Del arpicimbalo de Cristofori . . .

al
ditanaklasis de Müller
El pianoforte en el siglo XVIII
una charla de Pierluigi Ferrari
viernes 16 de febrero
de 2007
18.00 horas
Sala audiovisual
Conservatorio de Las
tercera parte
¿Cuándo nace el pianoforte?

¿Por qué nace el pianoforte?

¿El primer pianoforte cumple con las

“expectativas”?

¿Cuál fue el desarrollo del instrumento a lo largo del

siglo XVIII?
Firenze, Archivio di Stato, Guardaroba medicea 1117, año 1700, c. 30
Biblioteca Capitulare, Verona, busta DCCCLVI, fasc. VII: apuntes de Scipione Maffei
Biblioteca Capitulare, Verona, busta DCCCLVI, fasc. VII: apuntes de Scipione Maffei

Istromenti da suonare / Christofori Bortolo Cristofoli padovano sti /

pendiato dal s. principe. / ha inventato senza motivo avuto da altra cosa /
il cimbalo col piano e forte. ne ha fatti tre / fin ora, due venduti
in Firenze, uno al / card. Ottoboni
Scipione Maffei, Nuova invenzione di un gravicembalo col piano e forte,
Giornale de’ letterati d’Italia, tomo V, Venezia, 1711, p. 312
Ventajas del gravicembalo col piano e forte según Scipione Maffei

ventajas:
matices en la dinámica
- “diferencia y alteración de la voz (sonido), en la cual excelentes son,
entre los otros, los instrumentos de arco” ya que “una de las
principales fuentes de donde sacan los expertos en el arte de la música
el secreto de deleitar los que escuchan, es el piano y el forte, que
corresponde al claro y oscuro en la pintura”

- en el nuevo instrumento con diferentes presiones sobre la tecla se

podía finalmente obtener “la disminución y la diversidad de la voz”

- los diferentes grados de dinámica no sólo se pueden obtener

horizontalmente en la conducción melódica, uno tras el otro, sino
también contemporáneamente, en la polifonía o en la homofonía
“separando y haciendo seguir las partes separadas, sintiendo los
sujetos en varios lugares”
desventajas:
- “Algunos profesores no han concedido a este invento todo el aplauso
que merece: en primer lugar porque no han comprendido todo el
ingenio que se requería para superar las dificultades y la maravillosa
delicadeza de la mano para realizar el trabajo con tanta precisión; en
segundo lugar, porque les ha parecido que la voz de tal instrumento,
como diferente de la ordinaria, es demasiado blanda y torpe … pero
esta es una impresión que produce al tocarlo por primera vez, debido
a que estamos acostumbrados al timbre argentino de los otros
clavecines; por otro lado, el oído se adapta pronto a él y de tal modo
se le aficiona que de él ya no puede prescindir y ya no toca más los
clavecines comunes; y es preciso advertir que resulta aún más
agradable si se le oye desde cierta distancia.”

- la dinámica relativamente débil del nuevo instrumento lo hace

apropriado para la música de cámara, como solista y como
acompañante mas no para las grandes salas
Mecánica Cristofori 1720
Mecánica Cristofori 1726
1720 Cristofori fortepiano :


1976: Lodovico Giustini, all 12 sonatas on 2 LPs, Mieczyslaw
Horszowski, Titanic Records Ti-78 and Ti-79,
www.titanicrecords.com. There is a sound clip illustrating
how this sounded before restoration to its current state with
brass strings. [0.9MB]
cd tr 03


Domenico Scarlatti,
Sonata en sol menor K 373, Presto e fugato
Sonata en do mayor K 384, Cantabile andante
pianista: Martin Souter
cd tr 4, 5
1726 Cristofori fortepiano :


1979: Giuseppe Paladini, Divertimento in G, Walter Bernstein. Tracks 4-
6: a recording from the Deutsches Rundfunkarchiv of 21.3.1979
available on a CD "Historische Tasteninstrumente aus dem
Musikinstrumenten-Museum der Universität Leipzig" issued in 1995
by the Musikinstrumenten-Museum of the University of Leipzig,
VKJK 9501. The museum's address is: Johannisplatz 5-11, D-04103
Leipzig. http://www.uni-leipzig.de/~mim/ An mp3 file of part of this
work can be heard:
cd tr 7


2000: Lodovico Giustini, Suonata IV in E minor, Christine Schornsheim,
tracks 17-20 from a CD "Johann Sebastian Bach, Entwurff einer
wohlbestallten Music". Raumklang RK 1011 www.raumklang.de, also
available from the museum. Part of track 18 (the presto movement) is
available as an mp3 file:
cd tr 6
Reproductions of Cristofori fortepianos :


1997: Gravicembalo col piano e forte,
Wolfgang Brunner plays Reiner Thiemann's copy of the 1726
Cristofori fortepiano.
WDR recording of part of a concert at the Tage Alter
Musik, Herne, 1996.
This recording is for sale from the Kulturamt in Herne as part
of a 4-CD set (TAMH 96) but does not have an EAN code.
It is probably the first commercial recording of a modern
Cristofori fortepiano reproduction.
Lodovico Giustini, Suonata I, Balletto [2.5 MB]
cd tr 8
Giustini, Sonata n. 7, Corrente, comp. 61-65
Giustini, Sonata n. 5, Preludio. Adagio e arpeggiato nell’acciaccature,
comp. 1-4
Giustini, Sonata n. 9, Allemanda, comp. 26-29
Giustini, Sonata n. 5, Affettuoso, comp. 1-4
Giovanni Ferrini,
Clavecín-pianoforte,
Firenze 1746
(Bologna, colección
Tagliavini)

Giovanni Rutini (1723-1797), Sonata en Re menor op. 3 n. 4,
I Risoluto
¿Cuándo nace el pianoforte?

¿Por qué nace el pianoforte?

¿El primer pianoforte cumple con las “expectativas”?

¿Cuál fue el desarrollo del instrumento a lo

largo del siglo XVIII?
1725
Johann Mattheson, en su Critica Musica, publica
la traducción en alemán de la descripción del
pianoforte de Cristofori hecha por Scipione
Maffei en 1711
1730
Gottfried Silbermann, en Freiberg, empieza a
construir pianofortes en Alemania

1736
Silbermann muestra uno de sus pianofortes a
Johann Sebastian Bach que expresa un juicio
negativo (según el testimonio de Johann Friedrich
Agricola, alumno de Bach)
1746
Silbermann vende un pianoforte al rey Federico
II, cuyo músico de teclado era nada menos que
Carl Philipp Emanuel Bach

1747
Johann Sebastian Bach conoce el nuevo
instrumento y expresa un juicio positivo
Pianoforte de Gottfried Silbermann, Freiberg, Sachsen, 1746 (Postdam, Sanssouci)
Mecánicas Cristofori, 1720, 1726
Mecánica Silbermann ca 1740
Quantz, Versuch einer Anweisung, 1752, p. 231
Carl Philipp Emanuel Bach,
Versuch über die wahre art das Klavier zu spielen, 1753, pp. 8 - 9
Leopold, Nannerl y Wolfgang en París,
grabado de Carmontelle, 1764
1767
Johann Nepomuk della Croce, Wolfgang y Nannerl, 1780-81
1777
Giuseppe Zocchi, La musica, 1753, Firenze, Gabinetto Disegni e
Stampe degli Uffizi, Inv. 6502 s, 6505 s, 6504 s, 1753
Wilhelm Berczy, La familia de Pietro Leopoldo, 1781, Firenze, Galleria d’Arte Moderna
Johann Zoffany, Las familias Cowper y Gore, 1775, Yale Center for British Art, New Haven
continua