Universidad de Chile Facultad de Artes Magster en Artes mencin Musicologa _________________________________

Tangos en el puerto
Informe de anlisis musical desde conceptos Psicoanalticos y semiticos

Coordinadora: Prof. Daniela Banderas Estudiante: Cristian Molina torres Santiago, Agosto del 2008

ndice
I troduccin..3 II Marco terico....4 a) Sobre el texto...4 b) Las cuarenta....5 1. l tango y algunos elementos del psicoanlisis..! ".a. Tango# el $i%o y la madre...& ".'. l tango oculto........& ".c. l te(to en el tango instrumental.........") ". e. Tango *dolor o placer+.......................................................................................................""

,. l tango desde la semitica........", -onclusiones...."4 .i'liografa."!

I Introduccin El trabajo de anlisis desarrollado en este trabajo, est entrado en un anlisis de te!to del dis o: "#angos en el Puerto$, grabado en el a%o &'(2, )or el D*CAP +Dis ote a del Cantar Po)ular, - .ue onstitu-e el /ni o registro dis ogrfi o .ue do u0enta el trabajo tanguero del )uerto de 1al)ara2so de esos a%os. 3tro as)e to i0)ortante del dis o, es la onfor0a i4n de los 0/si os .ue )arti i)an, for0ado )or 5ilenos - argentinos. Si bien, entrare0os el anlisis en el tango "las cuarenta$, ser ne esario to0ar ele0entos de otros tangos .ue onfor0an la totalidad del dis o 0en ionado. Esto on la finalidad de dar un sentido integral, a las ideas de anlisis )ro)uestas en este trabajo. El objeti6o )rin i)al, es a0)liar la idea de dis urso )o7ti o del tango - estable er las rela iones a0bi6alentes .ue e!isten en este g7nero, des)la8ando la idea o0/n .ue del tango e!iste, ligada al "5o0bre rudo$ - las ualidades sonoras .ue )resenta este g7nero, .ue di en rela i4n on o0o se on ibe el tango.

II Marco terico El anlisis .ue )retendo abordar se en0ar a te4ri a0ente en los )ostulados )si oanal2ti os, esto i0)li a definir iertos ele0entos )ro)ios de di 5a teor2a en uanto a las ter0inolog2as - a la for0a en .ue se a)li a al anlisis. En este aso, el anlisis se entrar en el te!to del tango, onfor0ado )or ele0entos )ro)ios del de ir tanguero, o0o el lunfardo, donde to0ar7 frases te!tuales .ue rela ionar7 al enfo.ue anal2ti o, on el fin de sustentar di 5o anlisis Desde el anlisis )si oanal2ti o del te!to, to0ar7 ele0entos .ue darn )aso a la a)li a i4n de as)e tos se0i4ti os, a)li ando los on e)tos t4)i os +signos, e interte!tualidad. Para esto, los trabajos de 94)e8 Cano, onstitu-en el 0ar o te4ri o de la segunda )arte del anlisis. Para este )ro eso, fo ali8ar7 en ele0entos )untuales tanto te!tuales o0o sonoros.

a) Sobre el texto Para entender la arti ula i4n del lenguaje utili8ado en el tango, es ne esario definir lo .ue se entiende )or lunfardo. Para esto, 5ar7 una bre6e e!)li a i4n de su in or)ora i4n al tango - la rela i4n on la identidad del )ersonaje tanguero, on el fin de fa ilitar el )ro eso de anlisis. Seg/n los estudios referidos, el lunfardo tendr2a dos )osibles na i0ientos: 9a )ri0era, referida a .ue na e o0o for0a de o0uni a i4n ar elaria, donde los )resos )od2an dialogar on sus )arias, 0anteniendo a los 6igilantes ajenos al dilogo ar elario. 9a segunda se in lina )or la influen ia de 6arios idio0as .ue onflu-en en Buenos Aires, on la llegada de los in0igrantes desde Euro)a.

En rigor, en este trabajo, se entender )or lunfardo la utili8a i4n de un diale to .ue se alterna on el 5abla astellana, dentro de una for0a de de ir - de re)resentar una realidad en la subjeti6idad del tanguero.

Para o0en8ar 5a indagar en lo referido al diale to tanguero, )arto )or e!)oner la letra del tango 0en ionado - reali8ar una )ri0era le tura de a er a0iento:

b) Las cuarenta #ango +&':2, 9etra: ;ran is o <orrindo M/si a: =oberto <rela Con el pucho de la vida apretao entre los labios la mirada turbia y fra, un poco lerdo el andar, dobl la esquina del barrio, y curda ya de recuerdos como volcando un veneno, esto se le oy acusar: Vieja calle de mi barrio, donde he dado el primer paso vuelvo a vos gastado el ma o en in!til barajar" con una llaga en el pecho, con mis sue#o hecho peda os, que se rompi en un abra o que me diera la verdad$ %prend todo lo bueno, aprend todo lo malo" s& del beso que se compra, s& del beso que se da" del amigo que es amigo, siempre y cuando le convenga y s& que con mucha plata uno vale mucho m's$ %prend que en esta vida hay que llorar si otros lloran y si la murga se re uno se debe rer$ (o pensar ni equivocado) *para qu&, si igual se vive+ *y adem's corres el riesgo que te bauticen gil+ ,a ve que quise ser bueno en la cara se me rieron" cuando grite una injusticia, la fuer a me hi o callar" la e-periencia fue mi amante" el desenga#o, mi amigo) .oda carta tiene contra y toda contra se da /oy no creo ni en mi mismo)todo es grupo todo es falso y aquel el que esta mas alto, es igual a los dem's$ por eso no ha de e-tra#arte si, alguna noche, borracho, me vieras pasar del bra o, con quien no debo pasar$ Para onfor0ar una idea 0s o0)leta de la inten i4n )o7ti a del te!to, definir7 iertos 0odis0os .ue onfor0an el 4digo lunfardes o del tango e!)uesto: Pucho: sobrante, resto, residuo>> igarrillo, olilla de igarrillo Curda: *ndi6iduo .ue se al o5oli8a, borra 5o, bebedor>> borra 5era, ebriedad. Acusar: de la0ar, alegar, so)l4n Gastado: +deslu ido,>>)ersona agotada en sus energ2as or)orales )re0atura0ente, el a!o: juego "ara#ar: desen6ol6erse ur$a: or.uesta de 0ala alidad>> o0)arsa de Carna6al u-os integrantes bailan o to an 0/si a desfilando )or las alles. Gil: tonto, bobo, 8on8o Gru%o: 0entira

9a utili8a i4n de otros te!tos en el anlisis, +)resentes en los tangos in luidos en el dis o, sern e!)li ados seg/n orres)onda a ada aso. Esto on el fin de estable er una rela i4n integradora del dis o, en fun i4n de la onfor0a i4n del sujeto tanguero, .ue ser e6iden iado desdel enfo.ue )si oanal2ti o.

". l tango y algunos elementos del psicoanlisis

9a idea entral de este trabajo, es e6iden iar la 6in ula i4n del tango, on el desarrollo )s2.ui o - las fases )ostuladas )or ;reud: oral, anal, genital. Parti ular0ente 0e entrar7 en la )ri0era fase, dado .ue las ategor2as aso iadas a lo .ue se deno0ina "oralidad$ fa ilitan la inter)reta i4n )si oanal2ti a del te!to tanguero. Algunas de estas ategor2as son: de)enden ia, de)resi4n, triste8a, rabia destru ti6a, adi iones, senti0ientos de infortunio - auto de)resi4n +Astigueta, &'?@,. Esto onstituir2a el " aldo de ulti6o$ del dis urso sub-a ente en la falsa a)arien ia del )ersonaje tanguero, .ue o0/n0ente se )retende 0ostrar o0o un "5o0bre rudo - sedu tor, due%o de la situa i4n - de su de6enir, enfati8ado en su figura de "0a 5o.$ Seg/n la defini i4n ;reudiana, )or fase oral se entiende: 0rimera fase de la evolucin libidinosa: el placer se-ual esta ligado entonces predominantemente a la e-citacin de la cavidad bucal y de los labios, que acompa#an a la alimentacin$ ,a actividad de nutricin, proporciona las significaciones electivas mediante las cuales se e-presa y se organi a la relacin de objeto" as, por ejemplo, la relacin de amor con la madre se hallar' marcada por las significaciones: comer, ser comido1 9os ele0entos .ue onstitu-en este anlisis, se entra en un sujeto )rotagonista de las 6i6en ias del tango - de 40o este g7nero se define desde las figuras del " o0)adrito$ 2 - de la 0adre, .ue de 0anera dire ta o indire ta, a)are e en la letra tanguera. Su0ado a lo anterior, debo de ir .ue la onfigura i4n te0ti a de la )oes2a tanguera, est sie0)re ir uns rita a la triste8a - nostalgia. Esto es tanto en el a to )o7ti o, o0o ta0bi7n, desde la asigna i4n de 6alores est7ti os - signifi antes al a to sonoro, o0o )or eje0)lo la rela i4n .ue se 5a e del sonido del bandone4n, o0o sin4ni0o de 0elan ol2a - .ueja onstante, atribu-7ndole a este instru0ento, el olor ti0br2sti o del tango )or e! elen ia. Sobre esto 0e detendr7 0s adelante, desde el enfo.ue se0i4ti o.

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Laplanche, J., Diccionario de Psicoanlisis, Paids, Argentina, 1 !, pp.. 152"153 Desde el l#n$ardo se de$ine co%o co%padrito al ho%&re del &a'o p#e&lo, engre(do ) $achendoso. *a%&i+n podr(a ser #n ho%&re de c#al,#ier condicin social ,#e responda a estas caracter(sticas. -inc#lado al s#&#r&io porte.o.

".a. Tango# el $i%o y la madre

Seg/n ;reud, la fase oral se entra en la one!i4n on el 0undo e!terior desde la 8ona bu al. En esta fase, el infante, estable e una rela i4n on la 0adre desde el a to de a0a0anta0iento, generndose de esta for0a la de)enden ia del 62n ulo. #a0bi7n, est en juego la satisfa i4n del )la er, .ue tiene rela i4n on el desarrollo e0o ional - )s2.ui o del infante. 9a satisfa i4n o frustra i4n en esta eta)a, deter0inar2a la ondu ta adulta. En este )unto, la )ersonalidad oral, a)arte de su de)enden ia, se 0anifiesta ta0bi7n )or estados de)resi6os - la sensa i4n de 6a 2o. #odos estos rasgos orales, onstruidos en la eta)a de la tan ia +rela i4n on la 0adre, se re)rodu en en la eta)a adulta, donde la rela i4n de )areja, onstitu-e la nue6a rela i4n del ni%o +adulto, on la 0adre +)areja,. En esta 6in ula i4n, a la .ue el Psi oanlisis atribu-e el t7r0ino de "a0or$, seria donde se reeditan las ondu tas orales en los adultos. Es desde esta rela i4n, .ue el tango onstituir2a una de las e!)resiones de la fase oral o0o una onstante. ".'. l tango oculto Para referir0e al anlisis del te!to, no onsiderar7 el orden de este seg/n el relato, 0as bien ser utili8ado de a uerdo a los )untos .ue 0e interesa rela ionar - a las 6in ula iones on otros te!tos .ue onfor0an el total del dis o sobre el ual se basa este trabajo. Si 5abla0os de fase oral, 5abla0os del )ersonaje del tango, situado en un estado de fija i4n , )or eso es .ue su dis urso, se ele6a desde frases .ue dan uenta de tal estado )s2.ui o, re urrente en el anto - en la de la0a i4n tanguera:
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"con el pucho de la vida apretao entre los labios Si entende0os .ue la 0adre es el )ri0er objeto de a0or, la fase oral on entra este 6in ulo en el a to del a0a0anta0iento - de las din0i as .ue se estable en en esta eta)a. 9a de)enden ia generada, )rodu e en este aso la )atolog2a .ue se reedita, desde e!)resiones .ue dan uenta de frustra i4n +apretao entre los labios,. Ao basta on )osesionar un objeto +)u 5o: igarrillo, .ue a su 6e8 es un signo re)resentati6o, e6o a i4n del a to de su ionar, sino .ue se su0a el a to de a)retar, .ue e.ui6aldr2a al a to del ni%o .ue 0ordis.uea objetos onfundiendo el )e 5o 0aterno, .ue no satisfa e su deseo. Este a to, )uede deri6ar de la frustra i4n a la rabia.

En el 0is0o te!to +las uarenta, tene0os signos si0ilares o0o:

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0i'acin1 la $i'acin hace ,#e la li&ido se #na $#erte%ente a personas o i%agos, reprod#2can deter%inado %odo de satis$accin, per%ane2ca organi2ada seg3n la estr#ct#ra caracter(stica de #na de s#s $ases e-ol#ti-as4se ha&la de $i'acin dentro de la teor(a $re#diana del inconciente, para designar el %odo de inscripcin de ciertos contenidos representati-os 5e6periencias, 7%ago, $antas(as8,#e persisten en el inconciente, en $or%a inalterada, ) a los c#ales per%anece ligada la p#lsin. Laplanche, J., Diccionario4, op.cit., p. 15/

como volcando un veneno curda ya de recuerdos + curda desde el lunfardo, signifi a borra 5era, se del beso que se compra, se del beso que se da =efor8ando esta idea, tene0os en el 0is0o dis o, te!tos on e!)resiones o0o: 2l que no llora no mama Ca0bala 5e +&':B,: letra - 0/si a, E.Dis 7)olo 0obre la mina del quiosco, que todas las tardecitas me daba los cigarrillos de 3sotamanga3, al pasar) )4ue al morir, un beso le dej& en la frente porque estaba fra, porque me dejaba$ #ango +&'::,: 9a no6ia ausente. M/si a de Barbieri, letra de E. Cad2 a0o Siguiendo on el anlisis desde la onfor0a i4n )s2.ui a del )ersonaje tanguero, tene0os una )resente a0bi6alen ia re)resentada )or la 0ujer, .uien on entra desde la 0irada del 5o0bre, lo bueno - lo 0alo, desde donde se deter0inan las ausalidades de alegr2as e infortunios de .uien anta desde el tango. Esta des ri) i4n se0nti a, for0a )arte del )ersonaje su0ido en e0o iones .ue 6an de un estado a otro, +triste8a, rabia, frustra i4n,, todos signos adjudi ados a la oralidad - .ue arti ulan una )ersona e0o ional0ente )aranoideB. Desde nuestro 0aterial de obser6a i4n tene0os: Vieja calle de mi barrio, donde he dado el primer paso, vuelvo a vos gastado el ma o en in!til barajar con una llaga en el pecho con el sue#o hecho peda os )la e-periencia fue mi amante, el desenga#o mi amigo )hoy no creo ni en mi mismo, todo es grupo, todo es falso +#ango las uarenta, #ene0os la i0agen del barrio, o0o el lugar de la infan ia, el lugar .ue a oge in ondi ional0ente desde la nostalgia. Esto i0)li a 6ol6er al le 5o 0aterno, des)u7s de 6i6en iar la frustra i4n - la in onfor0idad, solo le .ueda in6o ar la figura ideali8ada de la 0adre. 9a )7rdida de sentido a la 6ida es una res)uesta e0o ional, ligada a la de)enden ia del otro, gatillado )or la in a)a idad de )oseer el objeto deseado. Surge de esto los estados 0elan 4li os - la rabia:

Posicin paranoide1 seg3n 9elanie :lein, %odalidad de las relaciones de o&'eto especi$ica de los c#atro pri%eros %eses de e6istencia, pero ,#e p#ede -ol-er a encontrarse d#rante la in$ancia ), en el ad#lto4;e caracteri2a por los sig#ientes rasgos14 el o&'eto es parcial 5principal%ente el pecho %aterno8 ) se halla escindido en dos, el o&'eto &#eno ) el %alo< los procesos ps(,#icos ,#e predo%inan son la intro)eccin ) la pro)eccin< la ang#stia, intensa, es de nat#rale2a persec#toria 5destr#ccin por el o&'eto %alo8. Laplanche J, Diccionario4, op.cit., p. 2!=

una mina le solfeaba5hurtar6 todo el vento 5dinero6 y jug con su pasin /oy, ya libre7e la gayola50risin6 y sin la mina, campaneando un cacho8e sol en la vedera, piensa un rato en el amor de su quemera y sollo a en su dolor$ +#ango: El )iruja, 9a i0agen .ue se onstru-e el )ersonaje de la figura fe0enina, ad.uiere doble signifi ado, de .uien onforta - .uien da%a +bueno - lo 0alo,. Surgen enton es e!)li a iones .ue entregan onfor0idad al "C7roe$ del tango, en su )ro)io fra aso, adjudi ando as)e tos negati6os a .ui7n se su)one le entrega al 0is0o tie0)o, la ra84n de su bienestar. Esto onlle6a a la ideali8a i4n de su objeto: y al entregarme tu consuelo yo sabia que de buenita lo hacia para calmar mi afliccin y hoy le canto agradecido a tu belle a a tu infinita pure a desde mi crnico 9pleen 5melancola, tedio de la vida6 que a tu lado mi dolor se disipaba y mi pena transportabas embriagado en un ed&n por el embrujo de tu bondad divina de tus labios rojos donde preso me quede he de llevar en mi vida peregrina la gloria mortecina de una ilusin de amor +#ango: 0u 5a 5ita buena. Eli8aldo Dia8, Siguiendo on la 0is0a idea tene0os: contame tu condena, decime tu fracaso :no ve la pena que me ha herido; y hablame simplemente de aquel amor ausente tras un reta o del olvido +#ango: la ulti0a urda. C. Castillo,

Casta el 0o0ento, lo .ue ir unda el dilogo tanguero en esta eta)a, seria el senti0iento de nostalgia, triste8a, frustra i4n 5e ideali8a i4n del objeto deseado. #odo este signifi ado, se en uentra on entrado en el tango "las uarenta$, donde el )ersonaje 5a e )atente su estado 0elan 4li o. Este te!to onstitu-e el resu0en de las ideas e!istentes en el dis o desde lo )o7ti o.

".c. l te(to en el tango instrumental En la onfor0a i4n del dis o, se )ueden en ontrar algunos tangos instru0entales, .ue onstitu-en una de las for0as en .ue este se eje uta. Esto, no .uiere de ir .ue en todos los asos el tango instru0ental no i0)li.ue la e!isten ia de te!to. De 5e 5o, una de las ara ter2sti as del tango de la lla0ada "guardia 6ieja$, era reali8ar la inter)reta i4n de los tangos on una o0)leta )resenta i4n instru0ental, donde la 6o8 de antante, es asu0ida )rin i)al0ente )or el bandone4n, alternando la 0elod2a )rin i)al on otros instru0entos a o0)a%antes. En este dilogo instru0ental, el bandone4n, on o sin te!to, se en arga de eje utar la )arte del "tr2o$, .ue onstitu-e una 6aria i4n de la 0elod2a )rin i)al, dejada )ara el ierre del te0a. 9uego de esta e!tensa 0uestra instru0ental, se in or)ora el antante asu0iendo su rol donde la or.uesta, reali8a nue6a0ente la se uen ia ar04ni a .ue anterior0ente eje utaron, asu0iendo un rol a o0)a%ante de la 6o8 )resente. Esta e!)li a i4n, )er0ite entender la dualidad del tango + an i4nDinstru0ental,, -a .ue en algunos asos, la influen ia del te!to, es deter0inante )ara la es u 5a del )/bli o ono edor del estilo. En el aso del dis o anali8ado, se inter)reta el tango "9a o0)arsita$, donde la 6o8 antante, es asu0ida )or los tres instru0entos +bandone4n, )iano, ontrabajo, de)endiendo del )eriodo fraseol4gi o de la 6aria i4n .ue asu0e el anto, de a uerdo a las ara ter2sti as de ada ti0bre. 9o rele6ante de este tango, se on entra no en lo .ue se es u 5a, 0s bien el anlisis lo sit/o justa0ente en lo .ue no est )re ede, )ero .ue de alg/n 0odo 5a e )resen ia en la es u 5a del tango. Para entender este anlisis, itar7 )artes del te!to .ue general0ente a o0)a%a este tango: 0ido permiso se#ores que este tango$$$ este tango habla por mi y mi vo entre sus sones dir' dir' por qu& canto asi porque cuando pibe porque cuando pibe me acunaba en tango la cancin materna $$$en la rebeldia del que es fuerte y tiene que cru ar los bra os cuando el hambre viene y yo me hice en tangos porque$$$+porque el tango es macho+ De todo lo )lanteado anterior0ente, este te!to onstitu-e una lara i0agen del "0a 5o$ tanguero - la ausen ia de 7ste, )er0ite reflejar la arga en la sonoridad entendida o0o te!to )or el o-ente. Es en este sentido, el bandone4n res)onsable de re6i6ir al antor - la e6o a i4n del te!to, se entienden i0)l2 ita0ente desde el ara ter ti0br2sti o. De 5e 5o, en la gran 0a-or2a de los tratados sobre tango, se 5a e 0en i4n al bandone4n, o0o fiel reflejo del sentir, bajo argu0entos .ue di en rela i4n on estados e0o ionales.@
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Las descripciones so&re el ti%&re del &andonen, son en &ase a co%paraciones tales co%o1 4la de$initi-a sonoridad del la%ento ,#e tiene el tango, co%o asi%is%o, s# inclinacin al ,#e'ido ) al re2ongo, >d#ardo A&#$hele, Por sie%pre *ango, >ditorial ?ni-ersitaria, ;antiago, 1 =5, p. 43 @tro te6to l#n$ardo re$erido al &andonen dice1 dulcemente entre tus manos, te desdobla acompasado, el bacn que te acamada y te sabe hacer llorar, y tu llanto es un resongo dormiln, amilongado, es el alma del suburbio que se pianta en tu teclear. es la bronca de una mina, que dejo la vieja sola, es la bronca de un otario amurado con su amor, es el llanto de una madre con el hijo en la gayola, la tristeza del suburbio, rebosante de dolor.5-+ase1 AAA.todotango.co%8 La $ig#ra del &andonen, es sin d#da la $ig#ra del s#'eto tang#ero, haciendo esta relacin entre estados de ani%o ,#e son propios del s#'eto

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Este desdobla0iento +0/si aDte!to,, se )er ibe de 0anera natural )or el o-ente si se ono e )re6ia0ente la inten i4n )o7ti a del tango instru0ental, )ero di 5o ejer i io es )o o laro,si no se tiene ono i0iento de la letra ausente, -a .ue la inter)reta i4n instru0ental, general0ente se eje uta on notorias 6aria iones 0el4di as, .ue o ultan 0u 5as 6e es la frase antada. Esto es a)li ado )or los instru0entistas, )ara )oten iar las ualidades de ada instru0ento - o0o )re)ara i4n de la 6aria i4n .ue ser6ir de ierre. 9a 0a-or2a de los tangos a)li an esta 0odalidad. Sobre este 0is0o tango, )uedo agregar, .ue onstitu-e uno de los te0as onsiderados 2 onos en el re)ertorio tanguero - su in lusi4n en este dis o no )odia e!)li arse de otro 0odo, 0s a/n si 6e0os .ue en la totalidad de los tangos in luidos en este o0)ilado, en ontra0os t2tulos del )eriodo "guardia 6ieja$, "guardia nue6a$ - del "nue6o tango$ de Pia88olla, on el tango "Pi asso$. ". e. Tango *dolor o placer+ En todo este entra0ado )s2.ui o, .ue sin duda es 0as o0)lejo de lo .ue en este anlisis se )retende 0ostrar, a)are e una interrogante 6in ulada a la ne esidad del sujeto tanguero: Ees )osible .ue en este dolor e!ista un ierto )la erF. Esta )regunta, surge desde el anlisis reali8ado, .ue 0uestra una onstante reedi i4n de e)isodios .ue ele6an el sufri0iento del sujeto, .uien a su 6e8 es el "0a 5o$, 0ujeriego, )ro!eneta - 6i6idor. Esto anlisis )ostula .ue su sufri0iento es en ierta for0a una b/s.ueda )ara redi0ir sus ul)as, .ue a la 6e8 lo ubi a en la )osi i4n de 62 ti0a, lo .ue en tGr0inos )si oanal2ti os se deno0ina "0aso.uis0o 0oral?$ ya s& que me hace da#o, yo s& que me lastimo llorando mi sermn de vino pero es el viejo amor que tiembla, <andonen y busca en un licor que aturda) +#ango: 9a /lti0a urda, Ante la )7rdida, el 5o0bre se sit/a en la .ueja, en el la0ento )or el abandono. 1uel6e a surgir el objeto de deseo .ue se )ierde - .ue onstitu-e el eje entral de su dolor, siendo la 0ujer la ul)able - a su 6e8 la /ni a .ue )uede al0ar di 5o dolor. Esta a0bi6alen ia del objeto de deseo, es una onstante en el dis urso tanguero. #oda esta idea del )ersonaje dolido - abandonado, se o0)ensa on la a)arente i0agen del "tango 0a 5o$, del 5o0bre due%o de su destino. Esta idea es la .ue )redo0ina al 5a er el ejer i io de bus ar las )ri0eras defini iones .ue o0/n0ente se 5a en sobre el g7nero del tango.
descrito desde la $ase oral psicoanal(tica.
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0re#d e6tiende la nocin de %aso,#is%o %s all de la per-ersin descrita por los se6logos1 por #na parte, al reconocer ele%entos %aso,#istas en n#%erosos co%porta%ientos se6#ales, ) r#di%entos del %is%o en la se6#alidad in$antil ) por otra, al descri&ir $or%as ,#e de +l deri-an, especial%ente el %aso,#is%o %oral en el c#al el s#'eto, de&ido a #n senti%iento de c#lpa&ilidad inconsciente, &#sca la posicin de -icti%a, sin ,#e en ello se halle directa%ente i%plicado #n placer se6#al., Laplanche, op.cit., p.21=

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,. l tango desde la semitica

Para indagar en la se0i4ti a del tango, 0e sit/o en las ter0inolog2as .ue 94)e8 Cano )ro)one, tratando de 5a er un re orrido si0)le en este )ro eso de anlisis .ue sin duda, are e de 0a-or rigurosidad - ono i0iento de los enfo.ues te4ri os, )ero o0o )ri0er a er a0iento es de 0u 5a utilidad. Des)u7s de esta 0irada anal2ti a al te!to tanguero, resulta ne esario estable er la 6in ula i4n .ue el dis urso tiene on otros ele0entos )resentes. Hno de estos ele0entos )otentes en la es u 5a del g7nero, es la onfor0a i4n ti0br2sti a, de 5e 5o, la )ri0era identifi a i4n del g7nero, se 5a e a tra67s de la re e) i4n ti0br2sti a, refiri7ndo0e )rin i)al0ente al bandone4n. E!iste una arga 5ist4ri a, .ue le atribu-e al bandone4n el ar ter - el sonido de idor estre 5a0ente aso iado al tango, bajo una serie de argu0entos .ue 6an desde las ualidades sonoras del instru0ento, 5asta las 0s di6ersa referen ias e0o ionales )ro)ias del ar ter tanguero(. En esta segunda l2nea de anlisis, 0e on entrar7 en estable er algunos ele0entos .ue sern to0ados o0o t&%icos' .ue ondu en el o0)lejo de anlisis interte!tual. Se )uede to0ar en )ri0era instan ia, el t7r0ino .ango o0o t4)i o general 6in ulado al estilo del ual 5ago referen ia. Por otro lado, to0o el sonido )arti ular del bandonen o0o t4)i o de las rela iones .ue se estable en on la 0ulti)li idad de signifi ados .ue el tango )ro)one. 9a rela i4n tangoDbandone4n, )arte )or la arga 5ist4ri a 0en ionada, )ero 7ste ta0bi7n se traslada al )ersonaje entral del dis urso 0usi al - )o7ti o. El )ersonaje des rito )or el tango, esta 0i0eti8ado de alguna for0a on la sonoridad del bandone4n, onfor0ado enton es una triada dis)uesta de la siguiente for0a:

#ango I bandone4n D 5o0bre del tango +desde el lunfardo, se le ono e o0o el

" o0)adrito$, Co0o dije anterior0ente, el bandone4n asu0e la 6o8 antante en la ausen ia del )ersonaje tanguero en es ena. Esto 5a e .ue la aten i4n de la figura tanguera se on entre en este ti0bre. Por esto, resulta i0)ortante .ue en la )r ti a tanguera en un es)a io deter0inado, se onsidere la )resen ia de este ti0bre .ue da el sello o )or de irlo de alg/n 0odo "le entrega ierta identidad$ al a to de es u 5a. Por otro lado, la onfor0a i4n del tr2o .ue esta registrado en el dis o anali8ado, est integrado )or 0/si os 5ilenos - argentinos, donde el bandoneon2sta, es un 0/si o llegado a 1al)ara2so junto on otra or.uesta trasandina, instalndose en el )uerto - 5a iendo es uela bandoneonistita, on 0/si os 5ilenos ini iados en el instru0ento. Esta estad2a durar2a 5asta &'(:.

-er1 AAAtodotango.co%. letras de tango

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9o anterior resulta i0)ortante )ara estable er la for0a en .ue el tango asu0e su )resen ia en la iudad de 1al)ara2so, de donde se re oge el registro tanguero en &'(2. E!isten ondi iones )arti ulares .ue originan un lugar .ue alterna g7neros 0usi ales en un 0is0o es)a io, donde el tango tu6o )resen ia notoria. Estos ante edentes 5ist4ri os, son te0as de anlisis )osterior, no abordables en este te!to. 9a a0bigJedad de la figura del "tango 0a 5o$, .ue 5e )retendido dejar en laro en el anlisis del te!to, es reafir0ada en las ara ter2sti as t7 ni as - est7ti as del bandone4n. 9as )osibilidades del bandone4n en uanto al registro - al uso de la din0i a +)or la t7 ni a del fuelle,, entregan ele0entos .ue singulari8an a/n 0s di 5o t4)i o. 9a idea del tango .ue re la0a su desdi 5a, se asu0e desde el bandone4n en el sonido "re8ong4n$ situado en la 0ano i8.uierda del eje utante, de la 0is0a for0a en .ue la 6o8 0elodiosa se asu0e en la 0ano dere 5a. 9a o0)le0enta i4n de a0bas - el rit0o ar04ni o de "0ar 5a$ alternada on s2n o)as +f4r0ula lsi a del tango tradi ional, son otros t4)i os deri6ados de los anteriores, - .ue a su 6e8, son signos laros de este g7nero. #odos los tangos .ue onfor0an el dis o, son un laro eje0)lo de la est7ti a, in luso la obra "Pi asso$ de Pia88olla in luida en el dis o, la ual es tratada de 0anera tradi ional )or el tr2o eje utante, sobre todo en el sentido de 0ar 5a onstante de 2>B. Esto se )uede e!)li ar )or la ne esidad de ada)tar la obra original al tr2o eje utante. 3tro t4)i o, es la ono ida for0a de errar ada tango, no 0e refiero a la *D1D*, on la .ue general0ente ter0inan, sino al ar ter del ierre, el t2)i o "tanDtan$ +)or de irlo de alg/n 0odo,. De 5e 5o, o urre .ue en una situa i4n ajena al a to 0usi al, alguien se refiera on esta e!)resi4n +Ktan, tan o K 5an, 5an,, )ara dar t7r0ino a alguna situa i4n )arti ular. #ene0os una idea de fin, trasladada desde el tango, 5a ia otro a to, .ue )uede ser 0era0ente olo.uial o otidiano. #a0bi7n se utili8a en situa iones 0usi ales, a 0odo de )arodia en alguna inter6en i4n o dilogo, donde suele o urrir .ue los 0/si os eje utan un 1D*, on el ar ter final del 0odo tanguero. Por lo tanto, e!iste una rela i4n algo ir4ni a de la est7ti a tanguera on otros es)a ios o situa iones, .ue )erfe ta0ente )ueden estar ajenas al g7nero, )ero .ue se sustentan en una idea ole ti6a - su)erfi ial .ue se tiene sobre el tango. 9a 0anera en .ue se )odr2a e!)li ar 0ejor, la )arti i)a i4n de la figura 0as ulina +el o0)adrito,, es bajo la re)resenta i4n .ue de 7l se )uede obser6ar en un baile de tango, .ue en 0u 5os asos se ondi e de la situa i4n en .ue se 6e su0ido de a uerdo a los argu0entos de los te!tos. Pero esta rela i4n, se )uede a)re iar de 0ejor for0a, en la 6isuali8a i4n .ue del baile, donde 0/si a te!to - baile, guardan ierta distan ia. El 5o0bre es una figura do0inante en el baile, 0ientras .ue en el anto, se e!)resa su figura o)uesta. Sobre este )unto, no 0e es )ertinente a5ondar, debido a .ue 0i anlisis se re0ite al dis o, teniendo solo o0o a)orte, la i0agen .ue )ro0o iona di 5o trabajo.

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-onclusiones

9a idea de este anlisis sobre el tango, situado en un trabajo dis ogrfi o de los a%os (0, )retende de alg/n 0odo dar uenta de las disonan ias .ue )osee el dis urso tanguero - su re)resenta i4n ole ti6a. Cuando 5abla0os de tango, todos tienen una idea de lo .ue esto re)resenta, )ero dis utir sobre tango, i0)li a desdibujar la )ri0era i0agen - dar )aso a las 0/lti)les fa etas .ue este g7nero )ro)one. El dis o "#ango en el Puerto$ es sin4ni0o de tango en C5ile, on una notoria )resen ia en el desarrollo ultural del )uerto de 1al)ara2so. De alg/n 0odo enton es, la idea .ue del tango se tiene - la in or)ora i4n de su est7ti a - lenguaje 0usi al, i0)li a una 6in ula i4n on las a0bigJedades .ue e0anan del dis urso tanguero anali8ado en este trabajo. Ao es 0i )reo u)a i4n denun iar el tango o0o, no 0a 5o - no 0as ulino, sino 0as bien dejar instalada una dis usi4n sobre lo .ue se entiende )or 0as ulinidad u 5o0br2a, - de 40o se reeditan las rela iones 5o0breD0ujer, desde un dis urso 0usi al .ue refleja lo .ue est instalado en iertos gru)os 5u0anos. Situar0e desde algunos as)e tos )si oanal2ti os, 0ediana0ente entendidos, - la a)li a i4n 0etodol4gi a de la se0i4ti a, desde los trabajos de 94)e8 Cano, 5an )er0itido to0ar de alguna for0a un g7nero, 0u- )resente en el re)ertorio latinoa0eri ano, e6iden iando lo o0)lejo de su onstru i4n, sin 5a er referen ia a la estru tura ar04ni a o al desarrollo estil2sti o, .ue es te0a a )arte - .ue sin duda tiene rela i4n on este entra0ado dis urso Mu 5os )untos no 5an sido desarrollados en este anlisis, dejando la ne esidad instalada, )ero el objeti6o de dejar la dis usi4n sobre 40o se arti ulan los dis ursos 0usi ales desde el tango - de la i0)ortan ia de 5a er las le turas interte!tuales )ara tener una 0a-or )anor0i a de lo .ue entende0os o0o 0/si a, a lo 0enos se 5a esbo8ado.

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"("L()G*A+(A DAbuf5ele Eduardo. "Por sie0)re #ango$, Ed Hni6ersitaria, Santiago de C5ile &'8@. DAstigueta, ;ernando. "9a Mentalidad Argentina en el #ango - sus Modis0os$, Lournal of *nterD A0eri an Studies, 1ol. (, AM. &. + Lan., &'?@,, )). ?(D'B. NNN.jstor.org DDis o: ".angos en el puerto. ;abin =e- - #r2o>*nter)retes. Sello D*CAP, Santiago de C5ile, &'(2 "Laplanche, J., Diccionario de Psicoanlisis, Paids, Argentina, 1 !

D94)e8 Cano, =ub7n. 200(. "Se0i4ti a, se0i4ti a de la M/si a - se0i4ti a ogniti6oDena ti6a de la 0/si a. Aotas )ara un 0anual de usuario$. #e!to did ti o +a tuali8ado Lunio 200(, NNN.lo)e8 ano.net D94)e8 Cano, =ub7n. "Ms all de la interte!tualidad. #4)i os 0usi ales, es.ue0as narrati6os, iron2a - inis0o en la 5ibrida i4n 0usi al de la era global$. Aassarre: =evista aragonesa de musicologa + *SSA 02&:D(:0@,, 2&>&. +Eje0)lar dedi ado a: EA .uien )ertene e la 0/si aF: 9a 0/si a o0o )atri0onio - o0o ultura: A tas del 1** Congreso *nterna ional de la So iedad *b7ri a de Etno0usi olog2a,, )). @'D(?. 1ersiono onDline: NNN.lo)e8 ano.net.

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