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E’ILOSOFIA E L

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?
1v D. Josh BERNARD0 ALZEDO.
In solicitud inaternnl para asegurar 10s adelnntos del hijo, y poco despues,
habicntlo llcgado 6 oidos de Da Ros? que Ins lecciones de 10s bucnos pndres
Agustinos eran tan oscuras como inutiles, deterinin6 sep:trar :1I niZo de ese
oonrwito y tras1:id:irlo a1 (le Dominicos.
EntGnces era iiniversd In repintacion :irkis ti cn del Doniiiiico Fray Pns-
c u d Nieves, buen tenor y mejor organist:i, y fud por este niotirro que 41 tuvo
la snerte de dirijir 10s priuiieros pn,sos (le Bernnrtlo en imi sencla clue ilebia
conquistnrle mas t:irtlc un nonibre envidinble. Fi14 ln priiiicrn cljligencia del
Piidre NieTres tener una itlC;i (le lo que ya mbia su i i u c ~ ~:Juinno.
o Lo h i m
solfenr una leccion, y niuy mal tlebi6 (1esempel"inrse Berii:trdo, c~i:uitlo exci tci
1:is risas (le 10s t1cin:is dumiios.
Estc iiicidentc se convirtiG en poderoso cstimulo.
TIcrido su ;iiiior propio y conmoTi(1n su nlmn delic:t(h, con lhgiiiim en 10s
ojos, tlecia 6 sus coiap:ii5eros: (( Ustetles me h;in :ivcrgonz:itlo, bui.ltintlow tlc
uii torpeza, pero no se reir6n riins, yo lo prometo. 1)
Desde ese dia, su asicluitlatl no tu1.o linii tes. i Cuzintas noehcs, ini4iitr:is
siis comlxiEeros dorminn, 61 solo y olvitlado, permanecia con el 1);ipel en 1 : ~
mnno, 6 la d4bil luz de una bu.jia; descifrantlo y aiinliznndo In leccioii qiie de-
bi:t repetir ;d din siguicnte! Estn incesnnte y nbsolutn contr:iccion le Tali6
m:is tlc una s6ri:i recoizvencion. E1 niriestro temin, y no sin justicin, q u s tipli-
cncion tan extraordinaria le costnse la vida. a1 discipulo.
Tin rccompenss de to(1as estns fhtigas no se hizo espernr. I+ay Pnscu:ki,
secretnmeiite contento, no vacil6 en corresponder a1 einpcEio de Beriinrtlo. Dos
horns en la iioche ayudabn a1 alumno, y tantos esfuerzos no pocliwn m h o s
que ser coronntlos del Inns brillante kxito.
Seis meses despuos, onnndo solo tenia once afios, no hnbia trozo de niGsicrL
que no fuese interpretado por 13ern:irtlo. Fu6 nonibrndo pasante de In Acn-
deinia, y pnrn ser mas seEia1aclo este premio, Frity Pascual renni6 5 totlos 10s
nluinnos, y delante de ellos le confirid el titiilo con estas palabras: (( Es preci-
so clistinkuir a1 que se distingue. )) Los avergonzados cliscipulos mirabnn de hi-
to en liito a1 que tantn honra hatbin merecido, y estn cercinonia, simple y ca-
rncteristica, la termin6 el fnvorecido, con estas palabras dirijidas 6 10s alnmnos:
((Vosotros os mofasteis de ini ignorancia hace seis ineses, cuando por mi feli-
K cidad vine a1 pocler de mi sabio maestro, y nliorr2 que pudiera obrar del inis-
~ r n omodo, prefiero ayudaros y serviros en cuanto p e d a . ))
Poco tiempo dur6 Rlzedo en esta Academia, pprque obligaclo Fray Pascual
d snlir de I;imn, todo se concluy6 en el cstablecimiento. Rste suceso prir6 h
Alzcdo de consejos saludabIes y de s6lidn cloctrina; sin embargo, con 10s co-
nocimientos que ya posein, se dedic6 al estudio de I-Iaydn y de Mozart: oia
con atencion Ins misns de 6stos y otros maestros, y ; t i ~ ncomponin y n pequc-
Eos nzotete,s.
A 10s cliez y ocho a i o s conipuso su priniera misn en X e vmyo~. Asonibr6 i!
totlos tan preniatnro trabajo, siendo muchos 10s que 110 creian que era o l ~
suyn. circuiistancia que liizo sufrir a1 nuevo compositor niultitud cle disiniuln-
clos exhmenes, en totlos 10s cuales sali6 airoso su tnlento.
€Iaci;L yn trcs aEos que por la coritinua habitacion en el convento, su trato
constnnte con 10s religiosos y coli sus j6venes compafieros cle coro, Alaedo
hnbia sido inducido 5 nbrazar In vida monksticit, concarrienclo o l h , aunque
REPRESENTACION DEL AUTOR Y RESOLUCIONES GUBERNATIVAS,

JosA Rernardo Alzedo, pernano de nacimiento, profcsor de inilsica, autor de la Cumion


AruciomZ, rerpetuosaniente ante V. E. digo : Que constante aniador de mi patria y aspirante de
su niiyor engraiidecimiento, lie meditado desde aEos anteriores, que la carencia de un Con-
servatorio Musics' estaiido en contradiceion del general progreso del sigh, era un deficit que
oscurecia nuestra civilizacion y cnltura; crei a1 niismo tienip, ~ L I Chaciendose notable por el su-
cesivo increineiito de la ilnstraeioii, su ereccion 'debia ser no triste y miserable, sino correspon-
dientc la dignidad y csplendidez del Peril. Este pensanliento y csta fundada esperaiiza, me hi-
cieron descender B reflexionar (;ne 1 : ~plantificacion de un establecimicnto, tal coino lo supongo,
necesitaba un tratado que sirviese de texto, no hicarnente a1 aprendizaje del conocimiento de 10s
elenientos qne ctiinol6gicaniente 6 cada uno le correspondc, si tanibien de la parte hisMrica,
que considero como cl dep6sito apreciable cle 10s principios, origen y progreso de la m h i c a , coni0
arte y conio ciencia. - il esta clase, Seiior, pertenece la obra que lleva el titulo de Filosoju
EenLentaZ de In ;lfitisicu, cuya elaboraeion me ha ocupado diez aiios periddicaniente con algunas
iriterniiciones, y que boy tengo el honor de poner bajo la protcccion de V. E., invocando Ins vir-
tudes de un asceiiclrado pattriOtislkio y beii6vola filantropia, b efecto cle que el Suprenio Gobierno
sea la base fiuic1:tinent;il para la inipresion de la. obra indicada, suscribihdose por cpinientos
rjemplares, 6 oclio pesos cads uno : precio moderaclo en proporeion del vol6rneii del libro, coil
inclniion de reinte liniinas de ejeniplos y deniostraciones, ~ L I C scriin litogrofiadas en Kuropa.
I h t o deniuestw no scr excebivo el iiupwte, y nicnw el nilniero d- ejenip1:rres j porque suponien-
do que sean enipleados en 1'1s Escuelas Nornialcs de 10s Deputanieiitos, donde siguiendo el
uso y costunibre de Europa, la inilsic:b es una parte de 10s dirersos rziiiios de enseiianza, no
hay duda que 6 cierto tiempo 1iabr:i que reniitirles nuevos ejemplares. - No tengo la presuncion
de crc'er que esta prodneeion de miP huiiiilcles talentos sea lo nias selecto con relacion a1 objeto de
su coiitenido : no, Seiior j pero si de clue, es la priniera obra, y pnedo decir la. h i c a en A m h i -
ea, que en la suma de sus diversos capitulos, reuniendo lo did6ctico 6 lo histhrico, It la vez de
enseiiar, ilustra. Y , sin incurrir en la nota de prcsuntnoso, ann en la grande variedad de M6-
todos y Tratados que cada dia nos ilegan de X u r o p , no h e visto a l g ~ i i ocpe se le asemeje. - 1511
este concepto, Seiior, atendiendo V. X.,A cpe lrt concesion que con tan fundadas razones sc su-
plica, no es resultante exlusivnmente en lionor 6 beneficio del csponente; pnes siendo un peruano
el antor. es concl~yenteque, en su publicacion y en la coniliii aceptacion de su contenido,
pzirticipa el Per& la poreion inas honrostl del precio que se merezca. y esto s e r j el complemento
mas satishctorio del afecto con que el Pascrito ofrece b su patria s ~ t:lrea ~ s y ii BUS compatrio-
tas sus servicios. -- Otro si digo : Que acompaEo el presnpnesto de la (( Jrnprenh Liberal, )) q ~ i e
dirije el seiior T. n1. Perez, con el que he convenido en todo lo espucstto ,\ohrc 1:~iinpresion, y
-
cuyos articulos, p q e l , t i p x , l h i n a s y encuxdernncion, iiispiviw 1:t n i y w c 4 i n n m . PCC~R
-
ut S ~ ~ C etc.
L , Excmo. Seiior.
,TOSk I3EHX.\RTJO i i l X b 2 1 > ( l t
7,;11111. .I r7r d/,rY:o t7r 186s.
S~,ct~ Director
r G eiicrd de E.tudio~
Pin cntrnr en observncioiies profccioiinlei, que i i o son de irii coiiipcteiici:i, crco clue el Suprenio
Gobieriio clebe protejer gcncroswiiente f i t publicacioii del &or 121zctlo. S u i(F?~wjJf~c 13hrc.ictcrl
L ) J es el traliajo coticienzndo de uii lionibrc clue lici niai de cuareiita, y mis afios K liizo

acreedor ;i 1 ' ~grtititucl pfiblicn. p r 1~ cuiiiposicion clcl (( Iliiiziio AGiriu/i/t/3 y ~ L I C ~favorcccr


C
nuestros progresos en iui arte (lue cstA 11~iui:iclo6 iiifluir eficaznicritc en la mejora de nnestrns cob-
timbres y para el que rruestro pueblo ofrece fclices clisposicioiics. Para parantiznr el ncierto 130-
dria someterse In obrn a1 ilustraclo jnicio del profesor D. ('lniiclio ltebagliati.
SEBAS'I'IilX LORENTIC.

7,iIllt/. C I T ~ >A l t r i w (11 1868.


Seiior Director Uenerd de Estndiob
Celoso coiiio el que mas por cl propicio .y ciigrandcciiiiiento del I'cril en todns 10s ranios y
principnlnieutc en la milbica, coiiio clue cs cl iiieclio nins eficnz y p o d e r o para ~ ~ correpir y buaviznr
]:is costuiiibres, no he perdido janihs IJ oportuiiid,id de ciicoiniar ,ilgnn trabajo intcresmte.
Ciibeine aliora la ocasion, y dc ello inc Iionro. de infonii:ir ncerca del infirito y utilitlad del Tratnclo
dc i(Fiharjitc I3k/~ineirtnZt 7 t I n Xdsicn, )J obrn nioniiuieiit,il y sin rival, que tan ju~ttuiicntcha con-
(pistado :isi1 autor una corona clc inniarceribles laurelei.
liecien se conclny6 la redaccion del Tratado, tin e conociniiento de ~icxistciici,i J c un niodo
casual: liice grandes esfkerzor por coilscgriiilo y al fin lo obtuve y coiiservt: ell iui podcr por ma:,
dc seis ineses, en cuyo tienipo iiie dediqui? con aridnid'id li exaniinar prolijaniente cada uiin de 10s
capitnlos de que con<ta.
La parte histhrica, luminosanieute expueitJ, cs exacta y brillante : 1:t parte cicntifica 6 doctrinal,
las lhgicas, definiciones dc cada cleniento, y el tccnici~nolinsta lioy tan dercuidado. seriaii siificien-
tes titulos para dar importancia a1 Trat'tdo. l'cro hny 111 cn la clasificacion dc 10s diversos p a -
clos de cada uno de 105 sicte intbrvalos cle la escala y sus rcspeetivas traiforniaciones, lo misnio q i ~ c
en f a clasificacion de In? cspecies coiisonantcs y disoiiantes, se nota. m a cxactitud iiiateniri ti,a J
lliia erndiccion poco coiiiiiii. La estei1.n s6ric de 10s :tcorcles, In tetirica clemostrncion cle 1:)s yaria-
dns foriniie de In fuga. y illtinianicntc In cxposicion del +iitcnia que cl nntor dciioliiina K Dint6nico
E l fruto de mas de cuatrenta ;LEOS de esperiencia y continuas nieditaciones,
es I:L obra que ofreaco h In juventucl nmericana, que cledicada profesional-
mente zi la cicncin ('le 10s sonidos, dirija sii conato a1 perfecto conocimiento
de sns elernentos. No es un clifL1so Trntado dc Armonia, ni una minuciosa
exposicion de reglas de Jfodulacion, lo qnc ha ocnpado In ililatada sdrie de
inis vijilias y asiduas investigaeiones : mnterias, que, siendo el afanoso empeEo
de 10s grandes armmistas, 110 qLlecIit nadn que esponer con relacion A sus
preceptos; y todo Io que en nuestros dias se dign ti este respecto, 110 serh ya
mas que una reproduccion nms 6 menos conipleta, 6 una cornpilacion de cuanto
desde el didhctico Fenaroli hnsta el meritisiiiio Petis, se ha espuesto.
Generalmente se 14 en el m y o r niunero de MXtodos, que la especulacion
mas que la filantropia ha Llict:miiiado, L I interrogatorio
~ a1 que dan el nom-
bre (le Cimtiomfiio. dej:mclo las respuestas la arbitrnriedad del que deba
c o n t e s t u : error gwve, si se considera que el ob.jjeto de la preguiit:i en 1111
cas0 tal, es la consecuencia de una definicion que ponga ;11 claro I n cosa defi-
nida, 6 sen una sencilla per0 significante narracion del eleiiiento propuesto.
Porque, suponienclo que el que preguntn sen el preceptor, i cu&l serA la res-
puesta, cuzil la razoii cumplicla que pueda dar 61 que careciendo de la pleiiitnd
de coiiocimientos y exliausto (le 10s iiinteriales necesarios para ordenar de
momento ima definicion exacta, solo poclrh contestnr aquellas razones de ru-
tina, tales coino que el Pentiigrama consta ilc ciiico lineas y cuntro espacios,
que Ias claves son tres, 10s diesis y bemoles siete, etc.; y pur consiguiente en
un crecido nhmero de alumnos, abnntlonados S 10s limites de su capacidad,
i n 0 se espresarh cads uno de diverso iiioclo, y quiz& con palabras si no
absurdas, poco s:etisfactori;is? Y si el alumno lisce la interrogacion, i por qu6
no cleterminar, no uniforniar Ias respuestas con palabras categ6ricamente con-
venientes, sin arriesgar la nias 6 menos clariclad 6 confusion de que es suscep-
tible segun el qnilate de 10s conociniientos del maestro ? Tan indestructibles
verdades, manifiestan la necesidad de ordenar las coiitestaciones que, diluci-
4
XIV PILOSOFIB ELEMENTAL DB LA DIUSICA
clnrinniente especifiqueii el objeto, cardcter y propiedad de cnda eleinento :
de cuyo exacto raciocinio depende la ilustracion y' buena inteligencin del
:tlurnno.
Desde 10s cliee y ocho aEos de nii eclad, en In que me dediqu6 5 enseEnr niEos
para el servicio del templo, 6 igualmente j6venes aficionados a1 canto, inis des-
velos se encaminahan S proporcionarles el nias f h i l y seguro seiiclero de SLI
aprendizaje. En estn situacioii, niis mayores aparos eran satisfacer 18s exijen-
c k s principalmente de 10s segundos, que edimdos bajo principios de racioci-
nio y acostumhrados d indngnr la esencia 6 cualidad constitutiva de una COSB,
tlesenban oir de s u preceptor soluciones satisfactorias, nclaraciones lurninosas
y esplicaciones 16gicamente demostrntivas de la esencia del objeto. Estre-
chndo por tan apremiantes circunstancias, en que iiie co1ocab:t el deber de
satisfacer Ins recl:tmnciones de mis doctrinados, hube de formulnr nn 1:icdnico
resGinen en prcgnntas y respuestas, de Ins incterias inns ocurreiites y con-
forme a1 grado de sus atlelsntos 6 inteligencia, que visto por alg~iiios(le mis
condiscipulos y aficionados, juntamente con el Ctiadro Xiiadptieo de Icb U~aiuei*sal
Diut6izieu de 1 ;s escalas, (I) me suplicaroii In prosecucion, d h d o l c una direccion
mas estensa. Esta proposicioii que pudiern hilberln recibido como unn lison-
Sera expresion, nacida cle 1:~sincericlntl y buem fd, por efecto contrnrio, me
iiispirci el terror que ern consiguiente nl considerar:
1 9 La peeyueifez de mis talentos, insuficientes p n r ; ~tan onerosa enipresn.
20 La total carencia de elementos monumentnles, que ilustrlincloine en Ins
diversna iiiaterias, tanto didheticas coin0 histdricas que coniprende LIIIR obru
tal, nmplifica.;en la senda de mi proyecto.
3 p El desconsolador ejemplo de la pocn 6 ninguna proteccion que se dispen-
sa en favor de 1:t MGsica que, B la vez de ilustrar el entencliniiento, duki-
fica el almn, inoralieniiclo Ins costunibres, y la que, nuinerAnclose ectre 1ns
:lutes liberwlcs, (1' amenizn y embelleoe todas las demns ; y tomando Ins 1~:i-
Libras del venerable Bedn: ((Entre las siete artes libarales, In M6sica obtiene
(( el principado; sin su cooperacion, ninguna otra es subsistente.)) (J)

Ve'ase cste cuadro.


('1
Disciplint-e liberaliuiii artium septem suiit : 1a Gramlttica, id est, loquendi peri-
tia. 2a RethSrica, qut-e propter nitorem et copiaiii elocucntilrc suze m6xime in civilibus
q u m s t i h i b u s necessaria existimatur. 3a Dial6ctica cognoinento logica, quze disputa-
tionibus subtilissimis vera secernit a falsis. 4a iirihmetica qua: continet numerorum
cilusas et clivisiones. 5+ RIGsica, quze in carminibus, cantibusyue consistit. G+ Geonic-
tria, qux! mcnsuras terrt-e, dimensionesque complectitnr. 7a Astronomia, qut-e continet
legcm astroruln.-ISIDORuS : lib. 19, cap. 29
(3) I n t e r septcm artes liberales mGsica obtinet principatuE: ; nihil sine illa manet.-
BEDA : I n Mtlsicu Prcictica.
I n rebus humanis nulla actio est qua? sine m6sica perficiatur.-ARISTIDES QUINTI-
LIAN: lib. 39, De ~??fdsiccc.
PREFACIO. x \'

Rste conjunto de nieditacioiies obrwron con tal fuerza sobre mi h i i n 0 que,


:ipesar de 10s veheinentes iinpulsos que me coinpelian 6 la continuacioii (le
iiiis primitivos apuntes, niirwndo estos iiiismos cleseos como Llnil grave tent%-
cion, hube de diferirlos resistidiidoine iiias de veiiite aiios :'1 10s estilriulos
que, periciclicainente nie incitabwn & SLI verific:icioii. E n ciiyo t i h i n o , acopia-
dos 10s inateriales que en In sdric de la obra se rejistran, y sobreponihlose
6 mi encojiiiiiento y timiddz, el deseo de coopernr con la, exigiiidad de inis
pobres tdentos 5 la ilustracion de 10s que, habitando el Continente Rmericn-
110, sonios nn;L iiiisnia familia en diversos departanieiitos, iiie hice es tn re-
flexion : (( No liabria, diccionwrios biogrhficos, si Plntarco no hubiesc toinado
(( la inicintiva con sits Vcwoi2cs Ilustrcs; iii 10s tendriamos cle MGsica, si el pres-

(( hitero JLKU~ Tinctor iio Iinhiese escrito el primer diccionario clc este arte. Asi
(( iiiisiiio, si el trabajo que me propongo emprender, n o es, (hablando con mi
(( corazo~i,)tan perfecto con10 clcbiern, a1 m h o s , serQ un fundamento, u n mo-

(( tivo sobrc el que, otro t d e n t o superior y de mas esteiisos conocirnientos,

(( puecla forniulnr una obra iiias conip1eta.n

Desechando con estas superantes reflexiones, el espantoso cundro de obs-


tdculos que me presentaban las antedichns consideraciones, iiie nrrojd en bra-
zos de la Provideiicia, observando coiiio norte iiideficiente y consultiro de
niis operacioiies, el destello de Ins luniinosns indicaciones y de 10s provechosos
avisos que nos ininistraii 1:~NATURALEZA y la, HISTORIA. La priiiiera, sc lite pre-
seiita coiiio el libro iiiiixiiiio, en cuyo centro 11%fijado el Ser Supremo Ins bases
niisteriosns de todm las ciencias; y la segunda, me recuerela ser el tlephsito
clel conjunto de preceptos y reglas consignndos por In esperiencia : que cor-
riendo el velo 6 10s secretos tesoros de la natardeza, 10s patentixa, f'ecuiidiza
y perfecciona. A d , por una hilacion de principios, In ciencia existe en 1 ; ~1 ~ 1 -
turalezn, el nrte en 1%historin: la, iiaturaleza encierrn la simiente, el arte 1%
elnbora: y en conseciiencin, si la cienck consiste en el ex6ineii 16gico y pro-
fLindameiitc cstenso de In razon de pzciclidad, 6 esencia constitutiva de la
cosn, j-el arte siinbolizn en sus maneras el ejercicio regulticlo (le las opera-
ciones csteriores, es concluyente que la cieiaciu perteizece tF Za poteiaei(6 g el cwtc
e12 senficlo.
Empero, si iiie i'uera permitido clefinir estas clos entidndes, segun Ins con-
cibe iiii huinilde inteligencia, d i r k Cienciu, es cc~~ceZlci~~icztltci~7 czipsprinc@io.r
so12 preexistenfes en lu nntzrrulezu. h a t e , el conjuiato clc piweptos y i~eyZus cow$p
natkas cia Ia histoiicc, por el estzidio y Zu esperienci~.~
Bajo este concepto, considerada la MGsica eii su p:trteisuPerficid y iiinte-

('1 Scicntin in sola rationc esse potest, nrs m t e m rationi j u n g i t imitationem, et


exercetur per corpus ; cujus opera,tio non impedit quin scientia qjus non residest in
aninio,-AGrsr: lib. 1 9 &?6sz'cn, cap. 4.
xvI FILOSOFIA RLENIENTAL DE LA MUSTCA.

rid, constando de preceptos y reglas methrlicas p:iril la ejecucion instrumental,


110 hay duda que es un arte; pero observnda en su aspecto intrinscco. es de-
cir, en aquelh estenstt y -\wiad:i s& (le cliiTersos acordes, detlucitlos del
que, In mano del Ser Supremo gravG en la naturnlezn, iiianifestitclo en el
cnerpo sonoro, inconcusanicnte ella es iiiia cicncia.
Bajo este principio, si iiiirach la 1IGsica en su aspecto fisico y material,
ella es indudableiiiente LIII artc; p r o que, entranclo en la, iiivestigacion de 10s
principios esenciales que la constibuy cii, hallarenios ser li In vez una cien-
cia : ('1 inns iio couio la supone y pretendc In ilnsioii del miiayor iiiiniero de filh-
sofos, principaliiientc N. Snverien y el P. Roselli. El prirnero hace A 1 ; ~
MGsica enteramcute clependiente de Itis ?IIatcni6,tic:is, y el seguntlo tr;itan-
do de probnr que una cienciu es originxria 6 se deiiiuestra por otra, dice:
(( Una ciencia sc dice existir 0 depenrlcr tlc otra, cuaiitlo sus principios se de-

(( ninestran en otra ciencin superior, coin0 10s principios de In llletlicina sc


(( deniuestraii en la Fisica, y 10s d e la Miisica cn la Aritmdticn.))(') jCua1ito
h:in debatido y nun ridiculizado cstns opiniones RI. d'illembert y el Abate
Exinieno! (-I) La XIfisica e n su parte cientifica, libre de toc1:i subortlinacion, de
totln ingerencia estraZn, coinprende en si iiiisinn el conjunto, el todo de su
nlta inteligencia oscura 4 insondt~ble a1 c6laulo matemhtico ; y biguienclo
:i1 erudito Inibimbo : (( Nuestros nntigaos maestros sin ser inatemBticos,
(( nos hnn tlejaclo nionunientos eternos de una inelodia celestial en sus com-

(( posiciones :Lrinoniosas, tanto para In Iglesix, coni0 pnra la C;iniara y el


(( Teatro. T annque en todas Ins artes 1;1 p r k t i c n ha precedido siempre 5 1:~

(( teoria, y que el liombre ha cantatlo antes que calculnr, n o obstante, como no

(( se puecle ni fijar, ni nieclir 10s int6rvalos por cl variable soriiclo do 1st voz,
(( 10s filhsofos antiguos y niotleriios Iinn recurritlo A 10s instruiuentos estables

(( para deteriniiinr por 1;~sTribraciones cle l:ts cuerd:Ls, las durnciones, las cli-

(( ferenciay AS relaciones de uii soiiido con otro, y las conson:mcias de su


(( combi .ion.)) (-'I
Pero selxw.'liidoi--' de est2 cuestioii coinbatida ya por 1as pruebas, tlese-
chada por la razc * sellada con la espriencin y desengnEo, y elevando mi

(I) Mhsicn est scientia contemp1;rntli et cxcrcendi concentum: Concentus vero est i n
quod certuin habet orclinern ex sonis et intervnllis compositum.-EuCLIDCs: In,Mdsicn.
V6ase el phrrafo IV. a r t . VIII. cap. 1.
('3) Una scientin csre sub altcrn dicitur, cuin cjus principia tlernonstrnntur in scientin
supei-iore, sicut principia, Medicin= tlemonstrantur in I'hisicn, et principia Jlusica: dc-
inonstrantnr in A r i t d t h i c n . Rt infra. IIGsicus qui non ebt A r i t d t l l i c z e peritns, dehet
cr&lere Aiitm4ticis affirmkntibus, principia h16sicze eqsc demonstrntn in Aritlim6ticn.
Qui autem alteri credit, lion hnbct scicntinm, sed fidem. RIhicu3 igitur illc nun habet
scientiani Rfusice. ROSSELI: I'hilosclficn, tom, 1, q u x s t . 29, art. 6, phg. 575-.577.
S'~~'lcnimu
(4) V&se FENAROLI: Discoirrsprelil.ili?~rties,phg. 4 ; y EXIMEXO, Origyen de lu Mdsi-
ca, tom. 3, cap. 2 , art. 7, phg. 56.
FEBAROLI:
Discozirs prdimilznires, p&g. 6.
PREFACIO. XVTf

iiieditacioii sobre el pasado, esto es; sobre el ~I'RCIO de digniclarl y cntegorh


crLueociip:iba 1;t hliisicn ea Ins naciniies niitignas, In xo coii n s o i i i l ~ ~entre
~,
10s Tlebreos, diviiiimda; ('1 entre 10s Griegos, sistemnda; ('1 entre 10s Romniios.
(‘1 Srgnn Is exposicion de 11. Snarcl en su articulo encicIop&Iico, tom. 1, @g. 4 :
((en 1543, fud establccida la Academia ( 7 ~ 9phiInl.,iioi2irl~iesen Viccncia, tlc clontIe p:isu”
d e s p e s d Verona.
((Eli1565 otra i l c a c h i a , bajo el rioiiibrc dc Gli i i i c c t t v i c i t i , f ~ incorporaila
d ,‘t la, pri-
inera, y s u s rnieinbros reunidos 1iabiL:ntloscilirijitlo B 10s nixgistrntlos de Verona, o13tu-
rieron la concesion de un tcrreno sohre el q u e hicieroii ctlificur u n gr:iridc y hello
edificio, doncle se dabs un concierto pGhlico totlns las miian;ls. 11hci:i cl ail0 de 1752,
se agregb un teatro para ejccutar Opcraq.
((En1662 se form6 en Bolortia u n a societlittl (le1 iniiiiio gc‘nero, I J ~el~titulo o de A c a -
d e m i c de PJzzilomzrses, I s q u e tonici por siinholo una colina cnhicrta tlc cnEaa, con esta
clivisa ; vocis cldccdiize ccq3tnnt.
!(En1603 se establecici por eninlacion en In niisiii:~ciuclatl, otrn societlad que se Ilamci
l’rlcade‘nzie cles Mzcaiciens PJdacJiisU, tcnienclo por sii~lsolo(10s tnin1)ores clc faldoii, y
poi. divisa : orbem denizilcct ctttactu. E s t a pwwce no 1ial)cr clucritlo wr mas que ! i ~ pit-
roclia d e la primera.))
LOUIS,p a r I s g&e de Dieu, etc., 1’. I’crrin nous n tr~i-Iiuiublcriientfait ~CIIIOII-
trer q u e depuis quelques anndes, 1 ~ sItxlieiis out c‘tabli tliverscs Acscle‘mier tlniis IPS-
quellesil sc fait des reprdseiitations en niuhiqiic qu’on iioninic Olxxaq; que ces dcacldniies
dtant composdes tles plus excellens muqicicris tlu Pape et xutrcs princes, i n h e de pcr-
sonnes d’lionnetes faiiiillcs, iioblcq et gcntil~-Eioiiimcstlc naissaiicc, t r h m m n s et cx-
p1:rinicnt&s en l’art cle inusiqne, q u i y voiit cliantcr, font ci prL:sciit lcs plus l.~cniis
spectacles et les plus agr4:tbles divcrtisseinciis, lion seulcincnt tles T illcs de Rome, Ve‘-
nise et antres couias tl’i~lleningne et tl’Anglctcrrc, o h lea (lites ficnchhiics oiit 6 t h
l~areilleinentdtablies ?i l’iniitation des Itntiens ; ~ L I Cceux qui font les frais ne‘ccssaircs
pour les dites repre‘dentationr, se rcinboursent dc Icurs a i m c c s 1.111- ce qui sc reprenil
(la public 3, 1s porte des licnx 06 ellcs sc font. ees caiises, nous avons nuclit I’crrin
accord6 et octroyc‘, accordoiir et octroyons par ces prc‘scntcs signc‘cs de notre ninin, I;t
permission cl’c‘tablir en notrc boiine villc de Paris et niitres de notrc roya-tiine, uiie
Bcncle‘mie, compose‘c de to1 noinhre et q d i t c ! de pcrsoimcs qu’il svisern, pour 7 reprd-
senter e t clianter en public des operas et representations cn niusique et en vers franqois,
psreils e t scmhlables A celle? d’Italie, etc.. . ..--SUARD: EM lop&die 192e‘th o d i pe, t o ni .
1, pgg. 4.
ssir I~ILOSOFIAELEhIENTAL DE L A lIUSIC.\
irreflexiva 1iabitu:itln ;i 1:is erriincns teorias de su cscuela, mirarB coino un sacri-
lege atcntado, cadqnier correccioii que en totlo h en parte se haga de SLIS estravagan-
cia?. En todo tiempo, menos tlefeiisores lian tenido las verdades que las preocupaciones ;
que cn palabras cle Montesquicu: Cnando se trata de probar C O S ~ Stan claras, liay
((

scgllridiid (le no c o n v e n c e r . ~Esy/Lritzi


~ de las Leyes, tom. 3, cap. 13, phg. 262.
( l ) Ve'ase art. 111, cap. XI.
SSIV FlLOSOFIA ELEMENTAL DE LA JIUSICL\.
Solus it:ique;jcrfcctns Milsicus est, e t tlici debet, qui:
't'licoriam l'ruxi juiigit, q u i non tnntam camponere
iiovit, set1 e t singu1:irnin rerum rationenL vedc~crepa-
test.
Solnnieiite tlcl~etitulurse perfecto mi\xico el qne iinc
1 : ~TeGrica ;i la Priicticn, que no i\i~icameiitccoiioce cl
nrlc de l a coinposicion, siao qiio pilecia cliir una m z o n
p:rrticr~lnr (le toclas l a s Peglas ncccsnriss.
l{rncria~:lib. 2, cap, X'

(Jnieii c h ;i ticnipo tin bricn conscjo, u t i prucleiite


ayiso, nna lcccion iitil, (la nias qtic s i dicrii oro; y co-
iiiuiiicar lo cluc se sabc, pi*opagsr la cieiicin, cs seni-
lnxi~el graiio que susteiitarh B Ins naciones veniderus.
$UVCNNAIS: Libra drl I'iirblo, 2 XI., png. 69.
FILOSOFIA ELEMENTAL

DE LA MUSIUA Y XU8 PARTE8 UOMPONENTEX.

( 1 ) V o z , niridliinio tlc sorii(10, como sonitlo sindnimo de voz : piicde definirse el ttno
pt)r (.1 otrtr, n o o1)bt:aritc w r cosns tlivcrsns.
(2) T A : ~Yinturn utilim cn sn s4ric totlos 10s colorcs : 1 i ~I'oech cinplea t o h s 1:~spa-
1;Lbr;is; pcro l;~,RIGsica recliaza no solamcntc aqiicllos sonitlos incapaces dc tondizmse,
titles como una dctonacion, u n rechino, nn bramitlo, etc.: si tarnbien 10s sonidos que
2x FILOSOFI I ELEMENTAL DE LA I\fUSICA\.

porsudeniasiattla agudcza, ci innccesiblc grave~l;id,coino las irregular es y fastitliosas Cmi-


tras de mnchos drganos, que imitantlo la cstrepitosn dctoiiacion tlc uii tcrreinoto, care-
ccn de tonalid:rd, cstos sonidos no sieiido tonalizatlos, son innpreciables y cxGticos en
In MGsica.
V6ase art. I, cap. IV,
( 2 ) El priiricro y inas sencillo de t o t b 10s Cantos, que por su antisiictlatl PC IC did
por wiitononia4n el titulo de Md.&ci Z J t t ~ t . Vulgarinentc PC le 11n 1l:~inatloCcinto-Unno;
pcro 1%uniformidad dcl valor de SIIQ i i o t : L L , la sericillez de &Lisinelotlins, y sobre todo,
scr el fundamental de sus preceptos y por c o n t u s e iinisonaliimite, le tlaii cl tc'cnico
nombre (le ~izoizddico. (V6nsc 5 11, art. 111tlc cstc c:)pitulo.)
( 1 ) Es la scgunda cdacl de In RZhsi-a, que i I t ~wgrcgacion de nii iibmero de figuras de
tliversa duracioii, (lid iinn i i ~ i e ;kL existeiicin & 10s sonidos, modificaiitlo sus cfectos. A cs-
t e iiiievo Canto se le dit5 el noinlire de j&*ntZo; inibs consttmclo siis notns clc diversas
inetlitlas de valor, cs iiins congrucritc el tftulo (le V Z ~ ~ T Z ' L(Vc'asc O. $ 111, art. 111 de
cste capitnlo.)
') Es I i i Rlilsit';~i?roi?i;liiIelltc tlich;i, quc eri otro tieinpo se le llainci Chnio dP G q n -
ARTICULO 1.

OBIGEN, ANTIGUEDAD Y DEDICACION DE ESTA CIENCIA,


'I.)
1,- FILOSOPIA EfiEJIEXThL DE LA MUSICLi.

bre la serpicnte Piton. La primera parte se Ilamaba el p*eZu&o,6 prepara-


cion a1 eombate: In segund:i, IC6 my'ri: lit terccra, CI? CCC~OYd d co~126atc:1%CUnT-
t:i, el e m t o de tvktoriic: y la quiiit;l, el gi*ii!odcZ i m i z s f m o e n s1c naiicrfe. Rstc cnn-
to segun Pausanins, fu6 coiiipiicsto y c:intndo por priincrn vez, en el tcinplo
de Delfos, por S&ea(l:ts,('I que era tan Imen niiisico coriio poeta, y cuyos poe-
i i m liricos y eletjincos ernn tan ostimnclos, que Piiid:iro hxbia, liecho el clojio
eit siis obras, que se hail perdido; pero quc existinn en :loa ticinpos de Pausa-
iiias y cle Pliitarco.
LnPiti:~,saccrdotisn dc Dblfos, cuyo noinbrc cs clerivndo de In serpicntc Pi-
ton, vencida p r Apolo, pronnnciahn 10s orhculos, segun Plutarco, en verso y
en idisicx, ;xoiiipGaiido si1 voz coil In flmta. A Pitin sc ngregnbm en
scgui(1a ciiico gntndes sacerdotes para 10s saerificios, iiii gran iiGmcro de sa-
corclotes infcriores, tlc iiiGsicos tocndores de instrunientos, y coros de jGvencs
tlc aiitbos sexos que clmznbnn y cniitnhari en 1:~sfiestns (le hpolo, nl compds
(le 1:ts flautns y de Ins lirss. (?)
L i s ;\Itisas, (j) elev;das a1 rango de diosas, e11 SLI priiicipiu, n o f ~ ~ e r ol nr ~ s
quc w:is cantoras y toc;;ldorns, ;i1 scrvicio y crilto del graii Baco ejipcio,
li:n fin, obsdxvese la, iiinltitncl (le tcmplos de que nos h:ihh 11. B;wthcIemy, (')
iiistituidos en lionor tlc Apolo, y ;iclornndos con 1:i mayor suiituosidad: no solo
FILOSOFIS ELEJIES'I'AL DE LA 3IUSICA.

DEPIXICXQN ClENERICA,

S I. ti: ~ t r e1x7, .cnsi i!iiiu:ncr:ibles definiciones con q u e 10s nntiguos y nio-


fiIh>!JF)s. L' igu'iliueii te 10s p:iiiicro{ 11 tclres d e lit I g l e k t haii qiteritlo
dc~i~nos:
esplic:ii*1:t n:itiir:ilez:i y 1)ropietl;irlde la AlGsicn, creo ni:is ex:lctil y digiia (le
su titdo, la que 6 lllits de incluir 10s elerncntos c o n h t u t i r o s de que ella
consta, signifique el imperio rii:tgn&ico con que, el Scr de 10s seres la ha
privilejiarlo, concedi4nclole 1;t universd siriipatia del r:wional seiisible. De
cste cnr6eter cs la iriiciativa del testo dialojistico del presente ctipitulo. Ob-
serv~niosla.
Ciencir~cle combinnr y inod$cctr los x k l o s , escitmdo Zos ufec ios c7eZ nhnu. Vea-
inos su anilkis.
Cunndo se dice, cieizeiu de conabiizrw y mo~h$cu~* Zos soiiiclos, se advierte dos
operacioiies diversas: iina es la conzbinucion, otra la nzodz@xicion. Y exaiiiiiian-
do el siznificado de la priniera, hnllniiios que, coinbinar es: O~clenar,ch'spoizer
cosc~seni'rc si dfemates, con f e d I ~ l & o c ~pzre
o resulte cle e l h s tin c o ? j p e s f o . Bien:
coil que aludiendo 6 nuestro enso; diremos, coinhiliar es: Ordeencw, clispo~zei*21nc1
sei+ cle soiaidos, con i'd iuLtoclo, p i e i-csiilte lo que Zlrtnzun2os iWeZocZi'cc. Pero esto
parece solaiiiente relativo, :i una sucesion de sonidos sin deterininado valor.
Los eleinentos priiiiortliales de la RSGsica son cl soizido y el tienzpo; y q u i no
se vislunibra la cooperncion de la seguncla, cuyn influencia valoriea el soni-
d o dhidole un nuevo ser. No se d i p que en la coinbinncion qued.a t6cilainen-
te inclusa la iiiensura, porque el Canto Mon6dico no siendo inas que nna serie
de nielodi:is, sus notas iio tieiien uii;~duracion vhria, sino uiiiforme. Oigainos
para iilnyor esclnreciiniento, el significaclo de la palabra modificar: B a r z m
yziieuo i~zodode existi?. ti Iu smtunciu mciterictl. Supongainos, p e s , que el soni-
do sea la sustniicia inaterial, qiic se deja seiitir con mas claridad por el senti-
do autlitivo, 61 no p e d e iiiodificarse por si inismo: necesitzl de otio ajente
que lo valorice, lo impulse, lo iiiodifique. Este iiiodificador es el t i e w p que
ohrando iinperiosamente sobre el so~ziclo,por l : ~ variedad de SUY iiiedidas, va-
lor de Ins notas y grados de movimiento, lo r e f o r m y lincc trasiiiutaciones
de sus efectos, 11orsu sola influewia cooperat'iva.
9 11. La segunda parte de 1:i definicion, dice: Em'tiindo Zos cfectos deZ c c h m ,
que en buena inteligencia, es hablnr a1 co~iizonnioviendo, estiiiiulando algu-
no de siis sentidos naturales. De donile sc deduce, que el oido, no obstante
ser el juez csclusivo de lxs combiiiacioiles de sonido, en SLIS consoiiancias y
tlisoiianci:is, considerado intrinseca y iiioralmente, no es mas que el objeto fisi-
eo y muterid de la MGsicn, y el fie1 conductor que tr:isniite B la interior recb-
marn del corazon sus significnntes sensaciones; cuyo efecto es el objeto mor;d
DE LA X U S I C A Y SUY I’BRTES COlIPORENTES. $3

ARTICULO 111,

PARTEY DIVI3ORIA8 Y FRACCIONARIA8~

$ t. Sciiiejatitc: :i:tquell;L fkultatl clue constando de I n Aritmdticx, Alje-


bra 3; Geometrh, cuyo objeto coiii~itipor un 6rden sucesivo es 1%cmztzchd,
coinponieiitlo el todo In cie1ici:t que 1lairi:~iriosMATEM~TICA;iguitltneiite, 1:t sis-
.ternadn orden:tcioii (le 10s sonidos, constntido de 10s tres cantos, Moizo’dico,fWd-
trice y Ritnzico, cuyo objeto coiiiun por LIII Ortleii sucesivo es el sonido wino’-
~iico,el todo coiiipone la ciericiu que se titula MICTYICA.
Annlizetnos estas partes
6 cnntos, exainiii:tiido el objeto y tendelicia particular de CadiL uno, segun la
espresion testual de sus definiciones; prhvia la interpretncion que en propor-
cion del progreso de aquellos tiempoa, le dieron 10santiguos escntores, y como
debe entenderse rtl preseiite.
____-_-__-__-

(I) La Nu.siquc est un laugdge harmonieux et uuirersel. compos6 de sons, tous coordonn6,
dans leurs interv&r, d.tiir 1eti1.ssucc3iwn4 et lciir ensemblc.--I)ic I \ I O ~ O N Y Emy.
: mkthod,,
tom. 2 , pkg. 175.
(L) hluaicd est scicntia rcctc inoclulationir, vociq consone, et dulcis. -Auc:r~s.r. : Be Mus., tom.
I, C‘IP. 2 .
(3) Mudulatio non incongnie dicitur moveudi yumLirn peritia: vel certc quo fit ut bene diquid
movedtur : n u n eniu diczrz pmuAiius&ne inuveri dliquid, EI ruoduul non servat. 6rgo sciciittam
niodulmdi ~ a i up u b tbile est csde scientidin benc ~ n ~ v e i i dita
i , ut nidtus ipse per se appetdtur;
atque ob id p x LC cldcct,:t. --,hul;usr. ; De hhs., lib. 1, cap. 2.
36 PXI>OSOFI.i ISLT"J1ESTAL DE LA 31USICA

Clnsificnndo las partes (le la JItsicn, 10s esposjtorcs de 10s primeros siglos
de nuestrn ern, y inas espresainente Snn Isidoro, Rrzobispo de Sevilln, la
diferencin en tres : (( L n 47-1726721'~(1, clue distingue 10s sonitlos ngutlos de 10s
K graves; la Bitmica, que inrestign la razoii 6 conveniencin que sc encuentra
K en I:& terininacion de Ins lx~llnbrasy 10s sonitlos ; y 1:i X&nix,que ordeiia 1%
(( metlitla de 10s tliferentes nietro.;, coin0 son 10s Iierdicos, 10s yLiizbicos, etc. 1)

1'ei.o sc h:i de :itlvcrtir: 1') Qiie en el siglo TI, en que habla este Santo p c -
Ititlo, se t h b a el titulo de arinonia G Miisica-ll:iiia, n l canto ~71oh?z'co,cs decir
a1 canto-ll;mo; ('1 y In. ai~ioiii;~, 110 sieiitlo en :iquellzls 61~ocas conio linstn el si-
glo x ~ en, que to1116 su verdaclero nspecto, el iiombre solo sigiiificnbn m n coni-
biimciou rnuy sencilla, que en bnena inteligeficin, n o ern. otrn cosn. que la inisinn
n w l o r h . (3) 29 Que no h:ibiendo eii esos tiernpos fjgiirns de dirersos ~ a l o r e s In ,
MGsic:t est:Lbn csc1ariz:itln & la Pocsh; llerando conio por concornitanci;b 10s
titulos d e 10s difereiites metros de itsta. De modo que, considcrarln ;qiielln
bajo este aspecto, 110 era iiiittricn, porque sus figur:is carecian de met1itl:i alter-
n:itivn, y inenos ritinicn, poiqiw el ritriio c r : ~t o i m d o en uii;z ncepcion inuy
diversa de In cle nosotros. (V6ase Ritmo, art. IV. c ~ p TV.) .
No n s i en 10s siglos posteriores, en que enriquecitln con 10s tesoros que IC
hp ganado el niisriio curso de su progreso, clebe distinguirse y juzgarsc cncln
una de sus partes dirisorias, en la esfern de a n misriin i i a t u d e z n .
8 11. Canto A ~ O N ~ D I C Ocuyo, notnbre significn, ziu c m t o z1f1fomze y nicl6dico,
c ~ zp i e t o c h Zccs voces cciiztniz wai.soizalnaeiztc, en oposicion del iiiultifoi-me y ar-
iii6nic0, en que las partes cantnn ariiiciiiicaiiieiite, que se dice P'olio'dz'co, sc
define : fiacc sistenzncki szicesima cZc so~zic~os,p c NO ESTAIUDOprecccliclos cZc t i c i i p ,
son @ i d e s e12 caloi.. Es decir, i i m aerie clc rnelodins orcleimdas por Ins reglas
del arte, y subordin;itl:is a1 seiiticlo de la letra; pero quo cnrecieiitlo en el p i n -
cipio de su tliscurso de uiin tle 1x3 pxrencioiies iniciales, que es el T I E ~ O ,
sus notiis no tietien uti vzllor diverso 6 nltcrn;itivo, sino igunl 6 inxiriable. (a)
Q 111, El canto RIbTitrcq cuya clefiiiicion es: Ujzn sistendc( szrcesioiz c7c so~zi-
clos, pire EXTANDO pecediclos cle t i e n i p , son c7e~l:c/irnZc.rcn v c t l o ~ ;hnce elit cncler qiie

(1) Trcs hunt partes iiinsicx?, viclclicet 1Iarmonica. quc discernit in soiii;, :icutriiii ct grarerii;
ltythuiica, q~ix?requirit incnrsioncrii verboriiiii, ntruni bene soinis an iiiale coliercat j JIei ricn, q i i w
niensurani diver5orum iiietrorum, ~ pheroicnrn.
. imnbicnnr. ctc., prohabili ratione ngnmcit -TSI~OR:
lib. 3, Or,:c/., cap. 17 y 18.
(%) Cantus duplex est. altcr hiiiiples ac iiinltifi)riiiis, quo nunc vnlgo in tcniplis ntuntnr, et de
hoc trnctat M u ~ i c c y h r c cluaiii
, Giegorianarn vocant. -GLAREAN : lib. 1, Ilotletcrchoid;. cap. 1
(3) Dans les anciens trait& qui nous restent, I'harnionie pnrait stre la partie clc In niusiyue qui
a pour objet la succebsion conveiiable des sons, en tant cp'ils t.oiit algas 011 graves, par opposition
aux deux autrcs parties appel6es dqtlinzica c t ?ne'ti.icn. qui sc rapportent a i l tenips ct h la r1iet.u-
-
re. R o u s s ~ :~Dirtbib.
u de i%.. art. IIrir:iionfr.
(1) Ille nionoclicns dicitw, quod omneb idem canticiuii a u b iisdeiii intervallib coiiciuaut : Jiic
polyodieus, quod pluribus, diversisqne harmonicc dippositis vocihiis conciiiatnr. llonodici s h e
ecclesiastici cantns institutsrcs fucre magna illa ecclesiz lumina SS. Rmbrosins et Gregorins
Nagnus, aqno et in hac usqne diem Gregorimus d i c i t u r . - K ~ n c r ~ ~~~ : h w c n~f z.~ r t. . . 1%
cap. 8.
(5) De 10s t r e s cantos que el santunrio emplea, Por int6runlcs f i c i l c s procede
]':I q u e se dice llano,
C o r ~ 6l Gregoriano, , Qnz senn e n t r e si poco distnntcs:
Y consenlir no puede
Eq por sn rn,ig+tad el mas conforuic I Figurn3 en rulor tlesemejnntcq.
I
11 u n s,igi*ndo lugar, y se solfen IIUABTC : Pocnz~,canto 3, 111.
Con rnelodh simple y uuiforme;
1)E L.l JIUSICA P SU8 PARTES CONPOSENTES. $7

leiiieiido a1 lniiicipio cle su discurso In cihinc1ic;itiva del tiernpo, si14 figuras,


(6 IlainSjeles notxs), soli de diferentes vnlorcs. A1 contrnrio el Mmo'tlico. sien-
(10 S:IJ czract 5res (1:: inLltcrable 1' t l ~ r ,cs(:luye 1%preco Icii.:i;L tlcl tiempo,
prcciso y h i e : ) regululor (le 10s sonitlo.;. No obstante, u n o y otro canto son
litiujicos, c's decir, 1 ' ~Iglesia 10s 11%nt1opt:rdo y 10s conserw cii el ejercicio de
Ins clivinn.; ;~I:tb~~nxns. Aquel pnrx S,tltno~, Antifon:~s,Rssponsos. etc., por lo
que tatnisien sc Ilaiiin canto s:tlmGtlico; y 4ste pnrn IIiiiinos y Secuencias, y aim
para M i s m cmtntlas unisonmente; en cuyo itiotlo son sin6ninios 10s (10s. (G
Q IV. El canto R R J I ~ N Ics C Odefinido : Ujia siste)ianrln siiimlfciizeidm? de
soiiidos coo~cZiiiadoss c p a Zm wyli~s d e Z u cmioialu, ilefiriicion que como Ins
lirecerlentes mtinifiesta In convencion y conformichcl h6cin el ohjeto jen6-
rico, que es In regu1;lrimcion de 10s soni qos, que Il:minnios TONALIDAD. 5.
que, coin0 partes coniponentes del todo Miisic;iI, consljirnn 10s tres cantos.
Pero se diferencim, en que el iXoizMco, por ser el 111'1s simple, el de
prinie:.i., orclelincioii, el tlecmo de todos 10s c:uitos, sus notns son de nietlilla
Linifornie, cuya igunltlnd (le mlores hnce snperfluo In precetlenci:L del t i e n i p .
El ,Tfif'tl*i;o, constnndo sus notns cle diwxsos valorcs, hxce iitiprcscinclible I:t
indiciii;io~idel regulatlor que niide y ortlenn todo lo mensurable. ('1 hfas el Ar-
~izo'izico,110 siendo otrn cosa que In M6s;cn propiamente dicha,, es €1 ceiitro co-
lectivo de aciuellos; pues si u n o y otro son cnrncteriz:tcIos en In E C sncesinn ~
de rl1tern:tdos soiiidos, &te, ortlcnnnd~1%concurrencia de simuIt8nens inelo-
dins, forinn la conc:iten:tch serie (le ncortles, cuyn bien reglndn n i ~ t r c h ;lima- ~
nios iTfochZc~cioiz.Pero ntendienclo 6 10s equivocos que sobre este callto se han
heclio, n o serk fuera de prop6sito nclnrnrlos; que nunqiie son puraniente nomi-
nnles, oscurecen la iriteligencix. Unos lo h:iu IIitl1i;iiIo &"wat/o, confundi&n(lo-
lo con el Me't7*ico, a1 que vu1g:triiiente se le ha tlndo este I I O I ~ ~ I ~y Potros,
; en m2-
yor nGrnero, nun lo titu1:in Cmfo Ilc Orpim. (3) Este titulo pnrece induoir :i In
creenci;~(le que In Miisic:i es una pertenenci:~csclusivn del O + p n o 76 qne elln
se ha tlerimrlo de este instrumento; .per0 no es nsi. Con este nomhrc. no propio
sino metnf6rico, se h:t querido signific:tr que el O r p n o , cuy:i m:trcha jenninn
e3 el contrapunto, que segun el h b n t e Lnnibillote, es el ebiizcizto de k 6 f u p , y
b C fZkJI6 Cl t & O d C tOd0 bZlClZ tl'o.20 d€ k!hSiC[G, (4) 61 Ocupn por estn, 1'iXZOll u n lLignr
preeiiiinente entre 10s clenias instruinentos. Por 10 que it1 orgaiiistz, alnin vi-
tal de siis procetliniientos, y poseerlor de tor1:ts Ins forninq que le son inheren-
l'cro otrd novedail, otrau licenciai
(1)
Tiene el c i n t o ynz I h i n n n J]m*ado ;
Y s u n q u e siempre el d c e h u l o
Del c a n t o - l l u o copi.1,
I, De binzrio y t e m irio
.I w comp xpropi E :
.\si tniiibien 11s partes de ordinnrio,
1311 notns de dioersns durncioncs,
Con n u 5 ornatos boril L S N Y cdeiici:L\. ~
Siguiendo de la letrn el ritmo w r i o .
.Id 1:~sdifrrenc;su I IILI-\RTE: I'oeuza, canto 3, 111.
( l ) ~ ~ ? h ~ y / t / t ?NJtLlrc
,l~. doli LliVihionS ~ X j ~ t i e ldel e ~1~ uleilsure.- C;ESLI.U: cuiiis$ d ' f h m o ? & ,
tc1 blc Cl lphu bit ;q 11c .
(3) Cnaiitas cornbiiiacionev S i n que se l e aclultere
Cnbeu en 1%nriiioiiin y nicloilin, COll to 10s lo3 s ~ l o r n o sdel pro!-"11o.
Tniitds el C'cozlo d e O ~ y a n operniit:.. P ;qnc! discurso hnmnno
Alli la siufonin I
SiijetnrL A preceptos In prudet1ui.L
lnstrnnientnl cou IJ voczl coiiipi(c ; c d c ninbos estilos difercncia ?
~ n hnce
,\lli i n vxcillez d e l canto-llano I R I A R T E : I ' O C V W , Callto 3 , 111.
Distintos g r d o s de expreiion rrdquiere,
(4) Le coutrepoiut cst 1'4li.nleiit de 1-t fugue, et la. fugue est lo type de tout h e m ui3rce:iu da
-
mnsi ILIC. LAYBILLOTE : ~IAcsdctlcs Oiyun. cdlt%m-, cap. 1.
10
38 F I L O S O F I A ELEMENTAL DE LA MUSICA.

tes, De Moniigny lo ha titulado el ~izii.ricoc?e Zos ~ ~ ~ Z i s i c o(I)s .As;, p e s , consi-


derado el canto Aimo’nico como una frnceioii d e In tol:~lidiiclen que 1:~hlfisica,
por un &den sucesivo, clnsificn su imperio, 41 es : G2n si?~~zi?fcinccc coimrrcn-
cia de diverms melodicis que Ci z w ms(ia~j%estci/+a USIDAD y kc6 VAIIIEDAD; iiias,
observado conlo cl sinibdlico restmien de 10s ]”.O(1LlCtoS que en SLI vasto seno
han consigllitdo el estudio y ‘In esperiencin, lo que propinniente Iltimamos
MUSICA, se define : Cieiaciu cle coiidinciry niodr:JicitrZos soiiidos, ezcitundo Zos cfcc-
tos del ul~iau,

ARTICULO IV.

DIVERBAS ACEPCIONEB DE LA PALAERA MUSICA, QUE ‘ZERESUELVEN EN DIVER808 ESTILOS,

L n s diversas acepiones que como tdrminos nsunles sc clerivin de 1%pala-


bra MusIc;, tienen cierta semejanm con Ins tiiferentes denoniinnciones de la
Oratoria, ciencin colectiva d e I n s leyes retbricas. que +ele tituln sepun el nsun-
t o d e si1 direccion; y nsi se dice, Oraforirc ~ S ’ o p n c ?Forrme ~~ y ~u~k~ii~~i~fc
cuyos nonibres, n o son otr2 cosa c p tliversns clases clc edilos, tinmdos 6 con-
veniencia de rlivers:is mnterins y lingfires. Dcl mismo modo, l i i MGsica, cimcia
colectira d e 10s prweptos nrmbnicos, se le denomina en conforniitlncl del oh-
j e t o y lugnr de su rledicncion: y :isi se dice, &isicrt ~ 9 a p c ? ~2%iifmZ i, y Mar-
chi. Pero conio &:is denoniin~cionesdenotan 10s cljfcrentes es’ilos, que cln-
sificm 10s respectivos CarnctdreP d e c:~tln composicion, parece d e necesiclnd,
para p r e p m r una sencln m:rs sepura en el asunto, trxtar niiticipnd;lmente
d e est:i cunlidnd tzn remnrcnhle. en tnrlos Ins jii-os qne c1eni:intl:i su i r i teligencin.
El estilo en tod:is I n s nrtes (le inpknio. princ’ip:iliiiei:te en lit Orntolii1, hlG-
sica y Poesin, procede casi en infinito; clifercncitiivlose, coiiio dice Roussenu,
sepun 10s climas, el pusto d e 10s ~ ~ u e h l nel s . penio (le 10s :iutores. s e g i n las
mnteriss, Ins lugnres, 10s tienlpos, Io$ ohjetos, L i s espresiones, etc. P e r o es-
tn mnltitutl de estilos se circxnscrihrn h cuatro, que son inlierentes ,i totla
corn p osi ci on : J i d i d i ~ a l A7;rciom
, I, ,+fora I y Colaf eiiipor n‘neo. E s t i 1o i n tl i v i (1u n I.
es e2 m d o qrie c t d a tino ticne c k espesar ~~1.~lle17~ri777ic17to~; y en este sentido se
dice: el estilo de Rossini, de Bellini, (le Jlei*cncl:inte. E.tilo n:icionnl, el p i e
ci lo pur del idioiim, sQue Za ij@wwicc de2 cZimcc; y asi cs ,ispeix~d suave, festi-
vo 6 melnncdlico, etc.; y en este sentido se dice: el estilo d In Mimica I t il 1’1:lnn
es d e direrso car6cter que In Alernnnn y 1:1 Fixncesz. Estilo riioi~al,el que es-
$4c1z proporcion cleZ objcto ci p i e se j.c$ci*e 0’c?d Zzrgcri* de QZI dedicc(cion; y en este
sentido se dice: estilo de Textro, de Teniplo, etc. Estilo contenipork~eo,es

(*) Un grand orpmiste n’a pas sculemcnt la talent d’bx4cutcr avec beaucoup de perfectiou
toutc la musiyue qui est propro & cct instrument, rriais cclui bicri plus rare d’i~iiproviscrtoat cc
qu’il +intie. C’est 7. iiziisicieiz des I C, &&hod., topi. 2, pag. 247.
( z ) Diction. de iWus,, art. &Ze.
DE LA MUSICA Y SUS PARTES COMPOSXKTES. 30

ape1 en que coimdeielz todos los p i e Soit coetdiaeos; porque es una \rerdi\d, que
cada siglo trne SIIS modas, sus estilos y sus notabilidadcs; y en este fdtirno
senticlo se dice: el estilo de Hnydn y el cle h1oz:wt cs muy distinto qne el cle
Donizetti y de Verdi. Asi, pues, cualquiern coniposicion, sen de In clnse que
fuere, incluye estos cuatro estilos : el iizcZiuiclzeaZ, de su autor; el n~icio~zcd,
del
pais G cliina de sn procedencia; el ~ o r c d del , asunto que se propone signifi-
car y clel lugar de SU pertenencia; y el coizteizpordizeo, de la 4pocn de su for-
inacion. Pero sin clejnr de pertenecer 6 uno de 10s tres grados, d e siiuple, ineclio
y su6Ziiize7 en 10s que juzgamos del aprecio y distincion que merece toda com-
position. (')
Los coinpositores principiantes, 'que a m n o se hnn foriimlo' un cnudal cle
ideas, comienzm rcgulnrmente por inii t,ar 6 nlgano de 10sinxcstxos de ninyor
opinion: esto no es rcprensible, pero si riesgoso; porque casi siempre acon-
tece que con IS demnsiada afectacioii del niodelo propuesto, se ~ n s f'hcilinentc
a
de In imitncion a1 plngio. En este CRSO, yo ac,onsejnrin lo que Euc?idcs?a1 que
lecconsultabnii que, c u d era el autor que en Retdricn podin toniarsc por moclelo
tl estilo? ((Ninguno en particular, contestd, y todos en g e n c r d ; y (ligo que
((todos en general, porque mcdit~nclolos,conipnranclo unos con otros, 110 sola-
((mente se aprencle 5 clar colorido 6 In diccion, sino tnmbicn se ndquicrc
K nquel gusto csquisito y puro, clue clirige y juzga. 1as producciones clcl cntcn-
diniicnto. )) c2) Del misino modo en nucst'ro asunto, (le ninguno el cst'ilo indi-
~ - _ _ _ I _

(1)najo la precisa y camcterfstica cixalidad del %TILO, se iujicre otra, cuya concnrrencia haec
la snblimidad de todo discurso niusical : la Eyresiorz. EstR puccle considcrarse relat,ira a1 estilo,
conlo el rit'iiio respecto 6 la mensura, que clasificanclo liis Stivisiones parciales dc &a, es en reces
la niisrna mensiira. lgualmente la espresion con respecto a1 cstilo, ella es inlmente 6 Cste, y en
vecee es el u;isnio estilo ; y c u m d o 61 es herciicauicnte cspresiro, entonces sc clicc szcbli~ne: nxts no
se equivoque el uno eon la otra. E l estilo es caracteristico 6 indelcble; la espresion accidcut'al y
transitorin. EI &lo puede ser el dibujo, y aun el boscpej:ido colorido del cnaclro: In cspresiori
el sipnificante y alternado claro-oscuro, y uiejor! el gracioso y rariado accicleutal, que rlundo ri-
veza al colorido, coninnica al niismo ticnipo aninlacion al ol?jeto.
IIay, pues, dos clases de espresiones, una de c.ony~o.~icion y otra de w h i z . I'ero, conlo la na-
turaleza y 10s efectos de la. espresioii inusiciil, dcbcn scr idativos B I ~)"?idxl que ICS cjecuto-
res y 10s diversus instrunientos tienen para producirse, es ueccsario sea11 ccnsiclerud,ds cada m o
:isu rez.
Con reiacion 6 la priniern, d l a consiste en clue el compositor retrate fieli~elit~c cadi1 pasion 6
afccto pnrticnlar. con ia nias propia y significnntc iiiclodia, que en conibiiiacion de la arriiiiiiia J-
en eoncurrencin cle 10s signos exornatorios, indique eon claiidiid la oportunidiid de iiplicnrlcs. Y
con respecto B 1:t segundii. siendo el ejecutor la. lei~guii sonnix por ccyo nledio se 111a11:fi
mente clel corr;posit,or es de P U deber obsei-var juiciosanientc la coln1ms"iion, y dnrlc d cadti. pstt-
je, 6 cadu transition y ti cada pcrioclo, L ~ gusto
I y uu estilo tan exactaruente conforiiie ti la lilten-
cioii del autor, y e conserre y ponga en toda hxz Ias bellezas de su obra. I'ero preserr.",ndcsc 110
pmir de la. enerjia 6 la esajeracion, por lo contrario de la liialdncl, p e s cnnio dice N. Guin;l:neni.
aludiendo ri esta mnteria, pig. 530: La espresiou de 10s scntiniiciitt;s y de las posiones del :11rlia
((

(( es en la iii<sica couio en tod;is 1;)s artcs, la parte nobie y prcdoniin;lnte; 1xro tanibicn io niiSn10
C toclas las otras artes, la exajeracion es un vieio que el gusto pr(:sci~ibe,que l x sensibilidacl
(( C ~ U en

(( reprueha, y :ila que una sann dcctrina cnscEa precarer. Cltinianlente, es necesario convenir
))

que la encrjia y ILL gracia de la espresion niiisiciil, cs de una naturaleza muy delicacla; para cle.
terminiirlit con pallabras es una niateria de gusto nias clue de discnsion. Esta se puede eiitender
inejor p x 10s cjcmplos C ~ L E 130' Ins preccptos; ejeniplos cine se &be estadinr en Lis obras de lcs
grancles maestros, donde se encontrariin las reglas de l i t perkcta uuion del canto: de la arnionia y
de la espresion.
(2) BARTH~LEXY: T k j e de AHUC., t,oni. 4,cap. 5d.
ARTICULO V :

MUF;IGA DE TEATRO,
42 FILOSOFIA E L F J I E N T A L DE LA RIUSICA.

oportuno d e R U aplicncion primaria, se h a hecho yn, 110 el gracioso adorno en la


precedenci:t de las h i a s , sin0 el enibrollo 6 insufrible fastidio de Ins escenas.
P e r o esta es In instable condicion humma, que siguiendo a1 Abate Eximeiio,
(( no llevn jmim 1 : cosas
~ 5 lo sumo cle la perfeccion, sino para nrruinarlns coii
(( nxts precipitacion. )) ti) Y no pnrece cscesiro, cu:lntlo c1il:itando sn criterio
sobre la ilusion, 6 inejor el einbaacnniient o que se lime poi- iiiedio clel oido y
cle In vista, para cohonestar 1:ts irregulmielades 4 ini.erosiiiiilitucles del Melo-
drama. (( Por cl oiclo, (dice) con lo grnnde del arguniento, coii lo herdic0 de
(( 10s sentimientos, con la subliiiiidd clel estilo, y sobre todo con q u e 1 &ne-

(( YO de trasporte que ocnsiona el cstr6pito cle la orquesta. Por la vista con el

(( porte de 10s personajes, con la inngnificencia (le las escenns, de la ilurnina-

(( cion, (le 10s vestidos, y de 10s coiiip:trsnas; de iiioclo que el cspectador por todo

(( cuniito ve y oye se figure coni0 t r n s p o r t d o A un nucro inundo, doncle 10s ]in-

(( bitantes son otr:is tmtas cleiclncles. 1116 n q ~ i iel f~in.uld:inieiito


del teatro 1116-
(( sico. que apcsar de cstns fds:is suposicioncs, sieinpre pilrecerli inverosimil : i
(( toclo el qnc lo examine con iiiipnr"ialiclnt1. Por r i m que se esfuerce el nrte
(( en prodncir cstz preteiidicln ilusion, niiiic:~podr6 conscguirla, y sieiiipre serii

(( uii nhsnrdo intolerable el ver S 10s hkroes del Xcloclr;ini,z iiioclerno referir

(( cmtnndo, clispntar caiitnndo, matar y iiiorir cantanclo.. ... . Por consiguiente,

(( en el JIe1odr:ma inoderno todo se sncrifica. a1 pl;tcer del oitlo, y sin escuchar

(( la censurn elel sentitlo coniun, que repruebtt la monotonin insufrible del Re-

(( citado, pcrdonnnios tot1:ts 1:~sfnltns de propieclad y decoro, y. nos dmios por


K sntisfeclios cunntlo unn fi otra cscena bien prepnrndn y escrita proporcionn
(( nl Ildfisico la ocasion de hnccr brillar su liabilirlarl, 1ogr;intlo B veces escitnr

(( Ins pnsiones coii 1%ninyor vivem. ('1 Asi, pues, ber6 elificil resolver, si es
))
DE LA 3IUSICA Y SUS PARTES COMPONENTES. 43

peor la exhibicioii del RIelodrania en un idiomn que no est6 nl alcance del rzu-
ditorio, 6 In confusion de ltis escentis con el excesivo 6 iiriportuno R e c i t d o ;
pues si lo primero imposibi1it:i la i n telicrencia
?
de la p:ilabr:i, l o segunrlo la os-
curece y confunde n u n en cl idioina 1i;icionRl.

ARTICULO VI.

MUXICA MARCIAL,

5 I, Esta clase de MGsica, qne obserrada en In propiedad de su estilo, es


de nn cardeter brillnnte y entusiasta, la especv.lacion sisteinada en la nioda,
y 6stn en la nored:itl, ha, invcrtido el c'esigiiio de su rnoralic1:tcl. Haci6ndoln apa-
recer, no y : ~ coin0 uii resorte p o p i o d escitar en el soldado tin espiritu gner-
rero, incittitiro a1 combnte y aspirank 6 la victoii:i, In hn convertido en un
nietlio suficiente 6 formar un iiiilitar niiuiado y nin1 dispuesto :iIn pelen. La
general adopcion de piezns textrales, aplieadas en clespropbsito 6 Marchas y
Pnsos-rlohles 6 efecto de tlivertir con 10s recuerdos de la escenn, es lincer clos
males d !a vex. Uno es, que In contiiiua repetition de unos iiiisiiios trozos pre-
sentndos en cliversos aspectos, hncc cai:sahle y fastidiosa lotla u n a Opera.
Otro es, que la iiiescoI:tnz:k de clifercntes estilo., ya nielancblicos, ya bufos y
ya voluptnosos, ener\.hndose en lx NGsica In enerjia y lsrillaiitez del car6cter
milit:v, se ridiculiza y piercle nl inisnio tiempo 1:i fuerm de SIX influencia nio-
ral; exactn imitacion del Grajo de In fAlxila: que desnudhdose (le sus plutims
por vcstirse de Ins (le Pnro, clesfigarado con u n ropnje que le era estraEo, pus0
en ridiculo a m b a s c:istns.
5 11. l,n hIGsica Nilitar, de ticmpo muy atr6s se ha diriilido en rlos obje-
tos: uno es, 10s actos de formicion y sel?i:iles d e orilenaiiza, y otro el qae sien-
do igunlmente nn:t seFin1 con que se iiitlica a l s01d:ido In horn de retiriiise 8
su cunrtel, se ha hecho 5 1 : ~yez nn obserjuio a1 pneblo, que por recreo 6 pn-
satiervipo concurre. (;on respecto 6 lo priinero, es rerclad que en el RIelodr:ili~a
se encuenti ;in trozos aiiblogos y 1iropi:;niente espresiTros del estilo militar;
pcro pas:in(lo de esta linea, siempi c herb lisible y dc~pieciablela intliscreta
tr:isformacion que se hnce (le Ins Arias, DUOS;,Tercetos, etc., que se Inwen-
tan uti:^ veces coiiio 3lai*cli:rs, oti.;is corn0 P:1sos-dobles, y ann coni0 ViiISeS:.
ti,oc:inclo forzndiimente la medidtt (le1 ticnnpo s i es cziulci./zcrvio 6 biizario, lia-
cikndolo ternwio p r : ~que con^ ene:] :i1 efecto. P con relxciori 6 lo Fegundo.
L.
es clecir, Zi 1as Reti-etas, eIe,jidiis piezns del me,jor gusto, y ordenadzis cou el
tirio y iliscreaioii que hitcc tlistinguir sin confusion Lis partes de cnnto de Ins
:Lconipiii:iiites, ri ni:is tlc Ileiiar el objeto (le su clestino, ser8 un verrlntlero ob-
seqnio, piincipalniente paix aquelln clase que por f a l t : ~de civi1iz:icion 6 (le
posibilitlntl pecuui:iriii se d e j a (le1 teatro 1iric.o; pero que con In repetida con-
currcnci:i 6 estos x t o s , se le ofrece un elitretenillliento stino, que A la w z de
foimarle el gusto por la hI6sicn, sirrii tanibien 6 su:iriznr y iriorjjerar SLIS
costumbres.
S 111. Entre tanto icuhl es 1%razon por quB la Nfisica en el rol do sus cs-
tilos, i~urticiilari~ieiitc en el inilitnr, 110 obrc eii iinestros tieiiipos 10s imravi-
Ilasos cfectos que eii 10s antigiios, que zi 11es:tr de la univona concnrreiicia de
testiiiioiiios: se resistc tluclosa iiuestrn creeiicin? Terpandro apacigiia con la
rneloilin clc sii lira 111in scclicioii entre 10s Lncedeiiioiiios; Soloii, cmtnnclo Liliil
elejia de su coiiiposicioii, escitn cl furor de siis compatriotas Iiasta wrificar In
toma (le Salaiiiina; hntijhiile, coii 1:t lira. dcspierta la irn, clc Alejandro
7 Y
1:t w e l v e 4,cnlinar; ('1 Tirteo, coil la. iiiflueucin (le si1 flanta, liace trinnfar a
10s Lacedeuiionios contra 10s RIeseiiios; y eu fin, David, con la sunviclnd de
si1 a,rp:i, C U ~ R A Saul de la iiifluciici:t ni;tlign:i 6 ni:d hninor cyne lo atoriiieiita1xi.
;,Qu6 causa s e u r e h n i e p :i1 preseiitc lo clue prodig6 A lo pasaclo? SerB acaso
que la, Milsicn, por iiiotivos clue se ocultan 6 anestra inteligenciii, se 11%des-
virtumlo en s u influencin cloiiiinaiite, 6 que In especie huniniia ha perdido
:iquellci scnsibi1icl:d con que la iiatnraleza 'tin dotaclo nun 6 10s irraciondes ?
Oitl una ol~servacioiiclc Titrtiiii : ((La,Mfisica no es ya siiio el nrte dc coiiibi-
K niir soiiidos, iii IC i-estn iiias clue s u p r t c iiiaterid, Llespojacla clcl espiritu
(c clue 1:t it1iin1aI1~ antes. Sacudiendo 12s reglas clue dirijian su accioii ti uii solo
K p i n t o , 110 1iL haii Ilcrn~loiiias clue ri wmxaliclades. Si iiie d B iuipresiones (IC)
9
(( iilegrin 6 de tristcza, son ragas 6 inciertns. A esto se agrega qiie el efecto

(( del artc 110 es pleiio, siiio cnaiido es particular 6 iiidividanl. )) '"

La obserracion cle cstc sahio preceptor, eii su coniento, pnrece demostrar


coil bastante c1:widad las causas del tlecainiieiito niord de In Jiiisica, que
:iiiii juicio soli 1ns siguieiites :
l a Es coiistaiite que en 1%MGsica aiitigua e s t i l h determiiindo el carhcter
de cada estilo, coil la espresioii clue csclusivmente tenia c;iCZa uiio de 10s JIO-
dos. i71biZos7 ciitre 10s Griegos, significnha lo que eiitre iiosotros, Tom; y si
6stc pncdo scr toniaclo bajo tali &versos sentidos, no craii iiidiios 10s signifi-
cxdos de aqnel. La p a l a h a 2b110, entre otras iiiuchos acepcioiies, sigiiifica la
tonalidad 6 el acorde perfecto quc puecle clerlucirsc (le each uno de 10s gr:dos
clc la escala : In palabra JIodo? tainbieii entre otras acepciones, sigiiificaba la
toiialiclacl de cadn ~ i i i ode 10s graclos del sisteiiia Griego. Estos se distinguinn
coil 1as deiioininaeioiies de Dorio, Jonio, Frijio, etc. ; pero coiisiclernrlos a d % -
tlameiile G coiiio declnccioiies clc diversas escaliks, no po(linii iiioralnieiite es-
presar iii cscitar 10sseiitiiiiieiitos alegres 6 tristes, clevotos 6 gnerreros ; porque,
siguieiiclo a1Abate Exiiiieno; ((eaiiiiiguiiaescalacle lit RiIGsica se escoiide elfoiiies
(( de iiuestr;w pasioiics, pies &is se escitaii por las coiiibiiiaciones de 10s so-
(( nidos y de lns iiiaiicras que la idea (?e la liiisiiiit pasion sujiere a1 coiiiposi-

(( tor. )) Y :~uiiqiiees vertlad que uiios toiios tieiieii inas analojia que otros,
('I)

1~nritfiazcZcmcntco* la espresioii sigiiificaiite de tal 6 c L d afecto, coiiio pop ejeni-


1d0, 10s tonos (le lmiioles iiicjor que 10s de clidsis, para lo sunre y afectuoso;
y dstos iiiejou tine aquellos para lo brillante; 10s toiios iiiayores 111:~s propios
para lo alegrc, y 10s ~ ~ "pv m tx lo triste; p r o , tanto en nuestro sisteim,
46 kILOSOFIA E L E M W T A L DE LA 3IUSICA.

v n p s 6 ii2ciertm. Aquella, penetrando m:ts a11h del sentido, obm siinphtica-


mente sobre el espiritu; &ta, circnnscribi6iitlose entre el cstreclio circulo del
oitlo, solo hace levailtar la ntlniirncion sobre la pcricia del ejecntor : y filtinix-
mente, en :quell;t, par'ece tleinostrarse 12 nnturalcza doininante; en &fi, el
nrte estrepitoso progrmivo en esmiltes fisicos, contra el que hn clnmado cons-
tantemente la verc1xtler:L filosofi:~. Por csto cs clue el autor de las PZciticcis so-
bre la JJfhica cle los Gu'eyos, tratnndo cle szi moralid:itl, c u p corrupcivn y ; ~
conienztiba en esos tieuipos, 1i:ice 1i:ibl:i~:i Fildtimo, que se espresn en estos
t h i i n o s : (( Las impresiones (le 1 : ~Nlisicn son inas inuietli:Ltns, inns clurntleras
(( y iiifis profundas qiie Ins d e la pintut*;i; pero est;L iinitacion, que rwa vez
(( estli (le :icuerdo con nuestrns vcrt1:itlerns iiecesi(l:ides, cnsi 1i:t dejndo de ser

(( iiistrmtiv:t. En efecto, iqut! leccion tile (15,un flxutista, co:tndo reiiiecln en


(( el tentro el ciLi1to del ruisefior, y en uucstros j u e9w s el silbo de la serpiente;
(( ciiando e11 una piezn d e e.jccucion viciie 6 herir i:ii oitlo con una iiiultitntl de
(( sonidos ainonton:idos rApid:inieiitc unos sobrc otros? Yo he oido pyeguntar

(( h Platon, que qi16 signific:ibn cste estrbpito, y m i h t r n s 1%imyor parte de

(( 10s espectxclores ap1:iudi:in eil:ijCil~tdos1:i h:ibilid:d del tnGsico, 61 le tnchabn

(( de igiiornntc y presuntuoso; de ignoran1-e, I J O ~ ~ Lno K tenia it?en (le 1;t vertlitde-


(( ra belleea, y de presuntnoso, porquc 110 dcse:iba in:w que In vaiingloris de ven-

(( eer una clificultad. N ('1 Pero, i qu6 coi~zpnracioii puetle liabcr entre 10s
tienipos priniitiT-os en que 1~ hI6sic;i e s t n h en su infiincia, y 10s preserites en
que se ha incrementado en tach sus partes? Jnii1:is el nrte h:ibin hecho u n
crisnyo mas decidido de In posi bi1id:id de su ejecucioii instrumental : jamAs se
esforz6 con tanto nsitluidad la potencia intelectunl del preceptor, en In erec-
cion de in4toclos h este respecto; y In gnrgniita, lininan:t, jiiiiiLis hizo iinn puu-
tunlizncion mas deninrcada en Ins r8pitlas n i l d a s con que se 1x1 rirdizado
con In orquesta; iii el coiiipositor habin exornndo 10s conceptos de su mente,
con igual iifimero de grupos y cle transiciones arnidnicns. P cnnndo eepardn-
clonos (le este conjunto de preciosidades csteriorcs, nos retrneiiios A 1 ; ~inte-
rior rechninra del corazoii, 1)uscnndo :iquella inspirncion persunsiva y movente,
que solo se sabe sentir y no esplicnr; nl vcr 1 : ~dcscoiiso1:tntc v:icieclncl en qiie
quedn el almn, obscrvniiios qu?, esc cilinulo de elenieiitos reunitlos conio A de-
termiliado propdsito, pnreccii otros tantos ageiites de conjuracion, con que el
arte rcvelhtlose contra In iinturnlem, trnicionn !os designios de SLI inoralidad.
Deilucihtlosc de nqni estn indetermiu:idn cucstion : Si I:L 3liisicn h ( gnnudo, ~
perdienclo nqucll:~siiiiplic~idad,que sin tocar eii 1:i insipidex, g~inrdnC S R iiie-
tliocriclntl en que comsiste lo b i m o , lo bello y l o virtuoso; r j hcc perdido, p-
~zm2do 10s primores (le SLI alta cjecucioii y gr;icios;is borcl:itluras, con que
lisonjenndo iiriicaiiiciite a1 sentido, despoja a1 espiritu de la l m t e que moral-
incnte le pertcnece. Dejo 6 10s r e d os-pens:itlores 1;t resoluciou de cs te problema.
Entre tanto, paso a1 siguieiite articulo, asunto nias iiiteresarite por su objeto.
D E LA 3IUSIC.i Y SCS PARTES COJIPOSEKTEP. 47

Q I. Bnjo cste ~pigr:ifi. se coiif'iiii(1en do.; cos:^ not:iblcilientc diversas :


C d o Eclesidstr'co i V h ' c a de T C I I ?rluc?
~ ~ 11133
~ O ,propi:inieii te pnctlc titulxrse
rit'lco-9(Icl'a.
J

CMTO ECLESIASTICO, clcfi~-~iclo e11 s u propio c:triic;ter : . I 5 el coiz.stitziido p u m


~ a'iviiiits G J ~ ~ ~ u I ~ xs~f ps ,i n /cis pi-esci.i~icioiiesde Zu 1gles.i~.Es te lo
s o l e i i i n i ~ aZirs
instituyeroii 10s SS. P;itlrc:; Ainbrosio, ohispo de AIihii, y Qregorio el Mag-
no. El priinero hizo 1 : ~iiiici:itiv:i, reglnnient6iidolo p a x si1 1glcsi:i. s o h e 1:~s
h n w niotlnles de 10s Griegos; ( I ) y el seguiitlo niiiplificnndo y ortleiinntlo sus
reglns, lo hizo estensivo :II totlo el oi-he cnt6lico, con escepcion de In Iglesia
Milniiense, quc nun coiiservn iiitleleble el iliii1srosi;mo. N o cs de este lugm
In exposicion de siis revlns y l)receptos, & cuyo efccto serin neeesnrio iiii TO-
P
1Grnen sepnr,~clo;pero si de 1i:teer Ins observncioiies qiic deiiiniitlan Ins inver-
sioiies que lnstiniosniiientc sc ndyierten, teiiieritlo por precisa cousecuencix, la
profaiincioii del culto en In caorrupcion tlel iiias reverciite de totlos 10s cantos.
5 11. Eli cfecto, coiisecnentc In Iglesin 6 In prhctica 110 solo de 10s nntiguos
Pntrinrcas y Profetns, siiio tnniljien tlel iiiisiiio Sal~7adory siis Rpdstoles, 121
y considerantlo coiiio 1 1 1 ~ :cosn ~ la iiins iinportante a1 culto esterior, lin tenido
uii c u i d d o particnlni, en protejer y niiii prccepiuar el Canto 6 toclos 10s eclc-
si6sticos; puts cifrhdose el iiiiiiisterio sncerclotd eii ALABBR, BESDECIR y PRE-
DICAR, por una doble rnzoii cs si1 ejercicio inhereiitc y obligatorio ,(1 tan sagrncl;~
jcrnrqnin. Ko de uii inoclo riitiriero, 6 puraiiiente empirico, siiio con nquella
instruccioii qnc ordenn el iiiisiiio Kspiritn-Smto por boca del Salmistn. ('1 Por
esto es que iiinclio? Concilios pmficul:ircs, y :iiiii ecumdnicos, ha11 trntndo en
siis sesioiies, n o solo tlc 10s cniitns que l m l h i n e n t e deben practicnrsc en el
Templo, sino tniiibicii del cclo que tlebe hnher cn solicitnr preceptores idcineos
para si1 enseZanzn. Entre estos se distiiiguc el ilquis~raiieiisc.celebrado en
~ _ _ _ _ _ _ ~ ~- - ~.~
.~~ - __..

tl) 1311 testinioiiio de JI. CIIIATE~LUS~~IASU, ( G ' h i k ~(id C : ~ & i c i i i w i u , toin. 4, cap. 6), el P r e f k
cio cs cant:& sobiz cl nnti>iio rwifrrtlv d e k~ trcyetlicc. g t ~ i y i ;y el crudito Abate I). J. RndrGs,
(O+H, ctc., toin. 7 , cap. 8,png. 464) dice: (( ]le la profaii:~y gentllica l\liisicn de 10s Griegos
(( pnsaron k la Iglesin. Gricga 10s niodos de 10s Cantos sngrados, que dc la Qriegn il Orientd, conio

(( dice San Agustin, 10s introdujo Sail hnibrosio eii In auyn de Milnn j .y despnea en las otras occi-

(( dcutdcs, consonaildo con Sail Isidoro, clue sc expresa en cstos t&rniiiios:


(( 4iitipIionns Grcci prininm composucrnnt, ~ U O ~ L Clioris
IS nltcriintiiii conciiieiitibas quiisi duo
(( Seraphim Apncl Latinos auteiii prinins idem heatissinius :~inbrosiusilntiphonas constituit, Gre-

(( coruin exeinpluiii iinitatnr : ex hinc in cnnetis occiduis regionibus enruni usus increbuit. N-ISI-

dhiberc, rituin esse vctustissiuiuin, a b ipsius quoque Christi et


.\postoloruiii exeniplo origincni trdientcm, cloeet Sauctns Augustinus.-FERRARls: tom. 2, pig.64.
L)e hymnis et psalmis cariericlis euni et ipsius Douiiui, et iipostolorniii habeamus documenta, et
eueuipLi, et prccepta. - - h u a u ~ :~&kt. I l v , c:Ip 18.
(3) Q u o n i m liex ornnis tewx Deus : psallite sapicnter. --Pscthn. 46, ver. 8.
52 FILOSOFIA ELEMENTAL DE LA MUSICA.

(( inisinos pasos y 121s mismas delicadas y graciosas expresioiies. )) (l) Ahora


bien: isi el Padre Martini, iiiftsico profundo y de ninnifiestn eruclicion, fu6
mpaz de equivocar el estilo iizdz'vicltictl y confeinpordizeo, con el woml que diver-
sific:~el carQcter de cada clase de miisica, con cu6nta mayor riizon no 10s con-
fiindir6 aquella escesiva porcion, que exhausta de f~~ndaniento eu su criterio,
califica de teutr.cd todo lo que no tiene un aspecto 1Ggubre 6 insignificaiite? A
6stn le diri:L yo lo que Apeles 6 10s que clesdeiiosaniente inirabnn el cuadro
de Elena: ((Vosotros iiiirais con ojos de lechnza; si iiiiraseis coli 10s ojos del
(( arte, coiioceriais cuant:is perfecciones encierra. 1) iQod es lo que se entiende

poi- RilGsica (le Templo? iCu61 es el nioclelo qiie deba normar estn clasc de es-
tilo? Exaiminando el curso de la N2Iiisicn, d d e PitZes?u'~icr, vegulador del h6r-
haro contrapunto pbtico, "I h a s h Il~/,ycZi~ '" J tlcstle chte h n s t a I?os&i, lihoe
de nuestro sido, 9
hallareiuos iina &e tlc estilos bucesiT iiiiieiite progresiyos.
en 10s que la iniluencia c o i i t e i i y i o i h c t i ha siclo prcyiilecielzte en t o d i i s clireccio-
nes; pero taiiibieii clue a1 tra7 4s (le siis liropresos 1x1sitlo insep;irwl,le lit p e w -
cucion reclaiiianclo lo p:isadc~.
No es iiii iiitciito cniionizur 10s estm\iag;intcs J* i L \ . i \ 1 ~ ~ t ~ dabusos (~s de 10s si-
$os 911habta principios (le1x ~ cuyos , restus, aunque tlebilitados, existen cles-
gracinclaiiientc entre nosotro:,; por I ( Jque ~ iiiuclias Iglesins dcstemroii tlc
h u seiio las hirbaras niodificnciones q ~ i ecoil el titulo de miisic(i 711ock?'li(t ye in-
trodnci:iii, ( " ) o t r w he Iiicieroii u i i lionou eii iio :itliiiitirlns; ')) p r o si de la-
nientar Ias persecncioiies que p ~ili\' ersos ecuiiiiios se htrven B cste iiohlc d e ,
para nlcjnrle del S:u;tnwio. (( La O~:QUESI~\ cs es6tica eii el 'L'eiiiplo, (se repi-
(( te porfintlanieiitc) ; la Jglcsia h : ~:idoptado exclusiwiiieiite el OiiGASO para sii
(( seryicio N i Cluhtas cosas +e li;ac~ii~ a l e r+ d o :i liierm de repetirl:is! Pero
cuaiiclo recorreiiios h s p;(lgiiiar de la IIistoi~iaSanta, Iiallaiiios clue 1:. O q i i e d i i , li
la, que en uiin :icepcion niatcrial y ~ u l g a rlI:i~~i:iiiiosiM&'ccc, desde 10s prime-
1'0scrcpfisculos (le ,sit iinciniieiito. lit6 t'o~'iii:i~l:icoil nlwoluta y exclusiw dedi-
caciou til 'Ceuiplo; (''' que en 10s tieiiipos (le Davit1 y de ~ d o 1 i i o i 1 ,:tilemas dc
1% Liturgin ordiii:iri:i, se ct.,iitab;tiiSaliiios C O I L o q u e d c i a UMY estwpi?osur quc
y i w e,,, el &(I U S I I I I ~ O S iiirextim t c u t i v s ;
(112 qiic 10s cantos sagmdos emii ejecii-
tados por 10s Levitas, y &os iiiisiuos erwii 10s tocadores de sus b6licos ins-
Irnnientor : (') y ~ i fin, i que la Orqiiesta, q i i se ~ pretenilc 1 1 0 perte~iecer:d Teni-
DE LA MUSICA Y BUS PARTES CORIPONENTES 53

plo, la vernos preceptuada por el Espiritu Snnto en palabras de David? (l) y


reiterndas en Ezechias. Y 2,110 parece muy verosimil y cnsi iiidtidable q ~ i e
este precepto dado 5 10sHebreos, coiiiprenda con doble razon 6 10s CatGlicos.
en cuyos Tabernhculos existe, no In SQnibrtt sino la realidad; 110 la. figura re-
presentntiva, siiio In riiiswia Divinidad, I J U ~ que esta sez alabacla y glorifica-
da en In t i e m del misnio modo que In alaban y glorificaii 10s Coros ang6licob
en el Empireo? i,De ddiide nace, p e s , decir que la BIGsic;L en el Teniplo es
unrt imit;wioii del Teatro ?: a1 coiitrario dehe decirse, puesto que el Teniplo le
conoci6 priinero, y 6 61 fii6 declicacln en su principio. Pero si 1ior la razon de
tener el Teatro Orquestn, dche ser &ttt arrcJjada del Teinplo, tarnpoco deba
11,zberen dste grancles alumbrailos, 1~orclLWq u e 1 tariibieii 10s tiene ; ni casullas
ni pluviales de lsrillo, porqiie el Teatro Lisa estos riiisinos esnidtes en sals ves-
tunrios ;y 116 q u i clue con sniita tlcrocioii y ferroroso celu: liabrciiios tlespojado
:i1 Teiiiplo (le todos 10s olemeiitos coopernntes :tl tlecoro de s u iiiwgnifieeiicia;
y aun clel iiiisiiio Orgitiio, p w s t o clue t:tiiil)ieit se l u h i ;ipiwpi;itlo el 7'wtro
para luciiiiiento (le siis Operas.
5 IX.De otio laclo, es inuuestioii:il,le (lue el ~ 1 ~ c c(/cf o J C L Y X ~iio
U / LestA en
el rol tlt: :iquell;is p s i o n e s que el Ap6stol eiiunier;i coni0 hijas de i i ~ ~ s t r1iit-
ti
turwleza corronipida : >'41 existc eii cl 1n.escntiiiiieiito religioso, qiie grabado
(

indelebleilreiite en el :iliiia 1101-I n fi., esperanzn 2- c:iriclad, iius iiiipele secreta-


meiite A separarnos clel 1ii;il 3' o l m r el bien; 3' 1 : ~Rlikicia, ictioina inspiraclo~
y morente. hablmtlo :i1 co~':izoii ell cl cstilo r e ~ e r c i i t ey :ifectuoso que elltt
sabe sigiiificar, excita (le \-:trios iiiodos 10s seiitiniieiitos de teriiur:i y clevocioii :
por cuyo ef'ecto, 1ma gloria clc Ilios y lioiior de sus Saiitos: tieiie la Orquesta
mi clereclio prefereiite de (1xisteiici:t en el 'b'einplo, "1 c'o~iionno de 10s eleiiien-
tos mas coiireiiieiites :iI culto exterior.. 1Cn:iiit:is ireces 1i;iii eoiicu~-ridoa1
'Teniplo, solo ]JOY eiitreteiiiniieiito, lioinlms olJcecudos eii sus descaiiiiiios, J
coiiinovidos por Iits 1nedit:tcioiies que lcs li:~siijeritlo una iiielodia iiispiraiite y
clevotn. 11:iii -\-irelto solirc riis p:isos eiii~teiitlaiidostis cwtiimlwcs? (" Q i i i d i d i i -
ARTICULO VIII,

mr, SONIDO C~ONSIDERADOEN DIVEREAS RELACIONCS,


,.
c
DEL PENTAGRANA Y DE LAW CLAVE8,
ARTICULO I.

ij~vCP,903SISTENAY DE PUNTUAClON Y LIBEBCXON, Y NPOSICION DEL PENTAGRAMA


LA8 CLSVES Y 8US DEET'INGF.
E..
L h e a Terne. - .............................................................................
. .A. . . ..d. . . . .t, . *6.. .,. ..?. 4.. .!'!,...7., ..y.......';"............. a......
L I r
A.,
fig.'eLinearoja. I \ - I I

Sanc-ti spi - r i - tiis ad-sit no -])is gra- tia, etc.

-I .
1.in.a verde.
fig,s,Lfnearoda_b8
D.. -7,
I

I
a e , s
-
* *. I * , I

r .+.. . . . . . ..
i .....
I -
I , I ,. I .ls'su
./.r. a ' s
.+ .................................
.T....L...!...J .....1 . . .........
Spi-ri-tus al-me il-Ius-tra-tor cor-di-um Hor-ri-das, etc .

fig. 7 .

fig. 8 .
DE L A NOTA Y SU;S PARL’ES OOMPONENTES: EL BIGNO Y LA PIGUiRA,
ARTICULO I .

ANAL1818 DE LA NOTA, Y SU BEFINIOION,

-. -. __..
..
ARTICULO I I ,

MISTEMA URIEGO: ORIGEN DE NUESTRAS NOTAS, (1


. --
1C-I

ARTICULO IV.

DE LOS 8ICtB08 Y SU8 DIVE3803 HSTEbfAfi DE BOTACION~


10
DE LGW ELENENTOW M'ETRICIOB ! TIEMPO, CIOMPAB, MOVIMIENTO Y RITMO,
1 2: 9 4 S 6 7 8 9 10 11 12 16 24 SO 100
fig.3.
Indicacion r n e i i s u ~ a t d e Zos t i e m p o s .

i
DE LOB TIENPOX EN GEWERAL Y EN PARTICULAR.
coiifornie 5 SII clase, y en 10s inoTiuiicntos cntoq, segllan queila inclicndo en
10s ilos tiempos precedentes.

I,

EEL COMPAS P SU BATIMIENTO,


DE LOB MOVIMIENTOS CONKFNRURALES, SX! MIOYEICATIVOS P ADICIOXALBS DE EEPRESIOX
124

Cantabile.. ..........sii1)oiit).................................. .Lentitud.


Lamernt,fi,bile............i(l ................................... id.
Moderato ......... . . i d . . ................................. Allegro.
i1jitato.i.. ..............it? ..................................... id.
Brillante.. ..............id.. ................................... id.
ScEterzurtdrt............it1 ..................................... itl.
Con brio.. ...............id.. ................................... id.
Sostenuto.. ......... ..id.. ............Sosteiier el rnorimiento.
Tempo ginsto..........ill ..............J u s t e z a del movimienoto.
Assai ..................... id.. ............E1 superlntivo (le lentitnd 6 (le lijereza.

liE I:Sl'RTSSIOS.

Afectuoso.. ............coil.. ................................ .Du~zw;I.


Grncioso.. ..............id.. ................................... Gracix.
Esprcsivn.. .............id.. .................................. .Espresioii etc.

Baste pira iiifei-ir IUS ~ ~ ~ c u p esposicion


sigiiific:ttlus de otros i i i ~ i c l i tpara
necesitnrinriios u n nbrel indo diccioiinrio, que. a u i i 110 serin suficiente para Ins
ilinovnciones de tkrininov y signos arbi trnrioi con q u e la tecuolojin iliusicnl
es confundida y n o ilustrwln.

ARTICULO I'd.

GEL RTTIO Y SUX CUALICACEX INHEREBTEX


LI GADURAS.

Sig.1.

Frnaroli.
A r m 6n i ca . I
idem
r i I I

t'ig. a.
c figi4.

PZTSTILLOH DE A U M E 3 T O .

fig.,5

I) E I) I MI R'UC103.
En motlimientos lrntos.

fir.

fig. 7. fig.8.

I)
fig.!). fig.9
DE LOS TRES SINONIMO8 : LIGBDURA, PUBTILLO i l ) Y BINOQPA,
ARTICULO I.

DE LA8 DIVERSA8 LI&ADURAB,


ARTICULO 11,
DE LO8 DIVERS08 PUNTILLOS.
YE LA SINGOPA ; SU ETIMOLOGIA Y EMPLEO,
132 PJLOSOJ"I'4 ELE\IEYT \L 1)s; L,\ hIUSICA.

6 en fiu, clos semi-paI-tes, ella, sola inclnj-e en si misiiix la, nrsis y In thesys, la
aspi~acioi~ , e11 pallabras rn:rs propi:is. tin crnfcccdmfe y u n cou-
y la e s p i ~ m i o n ,T'
siguimte.
8 111. Pero con rclncion :ila a~niouicip r a 1x pr;iclic:i (le liis consonnncins,
la priniera parte de In sincopa Iince la preparwiion, In disonnncia es ef'ectund:t
en la, segunila; y en iinn sricesion de disonnncias, la priiiiern parte de la sin-
cop:^ siguiente sirve a l niismo tienipo A sal1 ;ir la yiie precede y 6 prepnrar 1x
que sigue. V e ; l l ~ ) sahorn si toll& ligndura es sincopa, 6 si absolntninente hay
entrainbas una sinoiiiinia que ndmite tomnrst: la, una por la otrn.
IV. Llamnnios 1ig;durn (coiiyantiw) la iinioii cle (10s notns de igzictl so-
7zido annque no de igzrrrl ?iciZo~*,y sincopa, In coutraccion cle: dos iiotm iguiles
en sonicZo y valor resolvihclose en imn sola; en cuyo CXSQ, no deinnndxtzdo k t
lignclnm igpaldxd de valor siuo solo de sonido, -y en razoii inversa la sincopa,
In contrnccion d e dos notns o'nzizino iguales, es conduycnte que t,odtb dncopa
es ligaclurn, mas no todm ligsclaara sincopa.
-- I

fig. 3 .

Co c rrcio 12 r s .
fig. 4 .

A C E N TTJA C I 8 1v E S .

fig. 6 .

fig.7.

-
ACENTUACI O N E S .
GRUPETOS.

'fig.1.

mi-trinos.de otro modo.

fig.4.

fig.5.

wortnrnentos.
.-

D E L3Y DIFEREY'IEJ ORUP33: NATURALES Y SUPERNUNERARI08,


DE EA DIFEEENCIA ENTRE CONCRECIONFB Y GRUPOS, Y DEL OONTR STE DEL TEES11 0 CON 8U PAR
SEMEJ ANTE.
L I,

DE LGS DIIERENTES ACENTOS MUWIGALTR.


V. Por estrenio coiitr;irio, otro.: con imtiio.; oorruptorns, y retrxtando sus
iiiaiieras, de tal modo l0oril:in cunrito se les presentx, clue :ino tencr conoci-
Iiiiento antioipulo, no se puetle conocer lo que cantali h lo qne toc:tii. Se dice
que el ejecutor est&a,utorkado p r e exornnr su parte : :ihuso peniicioso cuya
1icenciosid;td nl mismo tienipo que eorroinpe el sender0 del nrte P in ,rierte la,
ARflCUkO II.

EGPECIFICAUION PARTICULAR DE LAW ACENTUACIONEW~


DE LOB ANPIBOLOS LLAMADO8 ACCIDENTCB, Y D E LOS TEBHINOS 0 TOW08
QUE CON ELL08 8E FORMAW,
('1 Ei mayor xririiicro i l c inetodistas dcsigiiaii In sucesion de bcrnolcs por cuai*tns as-
rcntleiites 6 quiiitas tlcscentleiitc~,y la d e diesis por quiiitas :tscciitlcntrs 6 cuartas clcs-
ceiideutcs; pero, x11 erticlo p r 1;1 cspcricncia, que la. aliibigiicilud eyuivocando a1 prin-
cipimte lo coiifiiiitie, lic ~ n t h c a d ola bucc>ion de ambos clciiicntos por el drdcn ascen-
tleiite ; 1 ~ licmoles
s por cuiwtzis 9 10s clic
E n t r e tanto, cit:L fc<rinLil:td e cunrtns q u e estAn basadas las series
de bciiiolcs y tlicbi , es ta1nbicii el f'uiitlarucnto tlc 10s gmndcs sistemns de hIGsica de
10s Chicgos, Ejipc o3 Chinos, q i i n 1 : ~chnosti~acioiidc SI. el a b a t e ltoussicr cri una
I-'mgr.os/on t i i p l e ti tlow ~ ~ T / H L ' I / O Yiiitliccd,L
, :uitcriorniciite poi- XI. ltiirncau y trascritn
por AI. el a h t c F C ~ ~ Cp;igs. J U , 7c"-1-y 71(i c:i SD crudito art. Grws. Pero, si hien el
ab:Ltc Ihuesier sistcmt $11 progrcsioii 110r quiiitxs dcscentleates, de tlionde hnce dcrivar
1 : ~wrie cle beiiiole3, I h i e : t u , (:ii r u o i i nit e r a por quiritns akceiidcntes, deduce la de
dieyis, en el o'rtleii 4guicrrtc:

Rouszicr ............. si mi la re sol ut fit sip iiiio 117 rcb solb


Jlamcau ............. lit aol rc In mi h i f,ir ut$ sol$ rcl; In$; mi$
l'rogrciioii tuiplc.. 1. 2. !), 27, 81, 24:i. 727. 2187, 6561, 19j131. 59049, 171117.

Prcscintliendo en este lugar de cuanto con respecto :d orijen de esta progresion es-
ponc AI. Fetls CII el toiii. t PI tlc su Biogr.. des '!htsicie~s, art. ltoussmn, se haec no-
tnhle el chinulo tlc iiijuii:iq c ~ i i cen palabras clc 10s ntlrer8arios de cstc s b a t c tunscribe
cn el cit:ido nrticulo; itlltigLiti y Lciiiiblc tendencis d e 10s coriteniporiheos y de 10s que,
fiiil,'ltico\ por la doctrinn tic su cducncion ( u c creyQntioic o m m c i t l o s uiios y correji-
tlos otros, por el que dit5 uii paso i d e l a n t'e 1,o liizo tin acuerdo sobre siis teorins 6 &us
coktuinbrcs, consplr,in ;:C clcstruir Io [nibs iltil y fuiidndo q u e iiuevanicnte aparecc. i CuAl
cs el cscritor diclActico 6 1rist6rico cuy:~sobras est611 lihres d c cquivocos ,y auii dc erro-
rcb tlc iiitclijcricia 6 circui1stanci;is iriiprcvistar ? Niiiguno cs un eva~ijelist:~.El niisrno
Fetis, aprccinbilibiino y proinincnte cii totlns sus faces, y i't quicn so IC debe un home-
najc de ctcma grutitud, i n 0 est6 tachaclo d e 10s niisnios defectoa, mgiui el autor de la
DU ...... SI mi 1;~ rc sol (111 tiL
PA ...... M I la re sol tlu lii si P
SIL?...... LA re sol tlu t i L si 7 mi P
M I b . .... RE sol du fk si b i n i b 1:1 3
l A k.. .... SOL du fii si i? iriiz 1%h 1.e i!
ILEi?...... D u fa si b ruiir lit b re h sol 'r
SOLk.. .. 1'A si h rriia la D re b solh tlu 3
DU h ..... SI b i n i p la !z re 7 solb t l u ~ fa 'r

1'. i En que' 6rclen se s.uc:edeii los tonos 1ii:tyoiw tlerimdos de


10s cliesis ?
1%.En el inisiiio que 10s diesis eleiiientos de su foimtzcioii. EH
clecir, 1)or quintas ascenrleiites, del modo siguiente :

IJli ...... re In nii si


SOL ..... In nii si fa 5
RE ...... iiii si fa ~tlu it
LA.. ..... si fa 5 duf so15
MI....... f i l :: (111 5 sola re 5
SI ........ d u I: sol$ re 5 la
PA.#.. a e.. sols re 2 In ini ri
DUP...... re rF la 2 m i = si ?:

Y. i,C'iiiiio se deriva el toiio melior del iiiayor'l


U. Coiiio ~111efecto de su causa. Sieiido cl toiio iiieiior coiiiiatn-
i d (le1 iiiayor (conio cl maj7or lo es del inciior), ciiya corin;aturali-
(lad se atlvici*t,etanto en la igualldad de s u foriiiacioii coiiio en la
serie tic si1 escala, e'l inanifiesta la inferioridad de si1 categoria,
dedneieudo HU cnerda t h i c a una tercera snI,-locnl (le 1:l funda-
mental del mayor. Es decir, uii semi-tono y 1111 tono.
Y. i Qu6 entendeiiios por kpaldacl cle ,forvlacioiz ?
R. La indicacion de una de las p~cve?zcioiz~.s ii
jgualiiiente esttiii caracterizaclos el inapor y el
P. i Cntilcs y cukntas son las prwieiccioizes h 2
K. Cnatro: CLAVE,Tom. 'L'IEMPO 9 Movmmwo J y coiistaiido el

Y'nbl~ C)nomostiqitr de lo scienco et la pratique, de Jnmilhnc, pBg. 334 'r Ilccorrnmos


In ITiistorin J* l~allnremosque desde Terpandro hasta el Gltimo de nuest,ros prdceres, 110
se ha librndo uno solo de 10s ataques de la rivalidad; hasta q u e el tiempo, juez inexo-
rable, corricndo el vel0 a1 desengaflo, coloca en el Angulo de 1% verdad, 1% piedra c l e w
chndn por la procnciclnd y Ins preocnpaciones.
DE LOS MOD08 ; SUS VARIOS SIGNIPICSDOS W ESTBAVAGANTES ATRIBUGIONES,

8 I. Si entre 10s Griegos la p d n b r n A10u07 c u p diversas acepcioiies y


contrndictorias cunlitlncles irilicrentcs n l ol-,jcto (le sii :iplic:tcioii, coniiiiidian
la inlelijencia, cntrc nosotros In 11:ihilm Toso: coiacidiendo en cnsi i g u d nfi-
t 35

DIVERSAS ACCPCIONEX DE LA PALABRA TONO, U SU YRX PBOPU DENOMIIJACIGN.


1,323 FILOSOFIA CLi<m:L"JT.iL DE r,l AIUS~CA.

.El tono nienor se h d h en el primer c:iso, y tlcnixntlniido u i i ~obreiiombrc


iiins espresivo de su inmeditttn conexioil, le es inns propio el de comcitin*aZ;
detluciclo de In misma identidad de formacion inicinl, (le qiie ignalnien te consta
el mayor que el inenor.
Pero coil refcrencin 6 la pyogresivn formacion clc si1 cscala, sc advierten
cuatro sisterlitis de notable Twied:td. Uiio procediendo por 10s iiiismos grndos
de la escala mayor eir ascenso y descenso, sin niiignnn alteration; cuyos semi-
tonos se encneutran en 10sgrndos de 2 9 6 3') y de 5q A G? (V. lhni. C'/c~s$cnciorz
del tono meizory stc noin sensible, fig. 3, frcnte 6 estn p5g.)
de Zu f~onizal'ztralid~~d
Otro, agregmtlo un diesi A In 'i" en nscenso j r desceiiso. constando la esc;tl:i
de tres tonos y tres semi-tonos, y una 2+ mayor (fig. 4).
Otro, agregando el niisiiio diesi A In 'T? eii aseenso, 3' quithnclolo eii I'esceii-
so, constnndo In escnla de tres tonos y tres semi-tonos, y u n ; ~2? mayor en
ascenso, y ciiico tonos y (10s semi-tonos en descenso (fig d).
Otro, en fin, que nltexnclo la G a y 'Ta con diesis en :tsceiiso, Ius conviertc
a1 natural en descenso, const;tnclo la cscnla de Ambos Intlos tie vinca tonos y
dos semi-tonos (fig. 6).
Muy l i e n : cxaminenios rthora lijernmente estm cuatro escnlas, cuya indag:i-
cion debe ser no solairiente In perfcccioii cle su ciencin, coiistitutiva, sin0 tam-
hieii la m:tyor propiedad y conformitlad respecto 5 a p e 1 sentido & cuyo agrn-
d o deben dirijirse todns 1:ts formas niusicales y In 3lGsic:i iiiisma.
Ln p i m m escdn, car:tcteriz;itln por p u s cuerdxs riiodales, y donde no se
:dricrte n1ter:icioii en su sktiino gr;do, por lo que cnrece de nota sensible,
niirntl:t superficialmente : p r e c e coni0 1 : ~mas perfectn, por cunnto sicntlo el
inenor connntnral del ~iinyor.su procec1enci:t delne ser coiiforiiie 6 In igualdad
que 10s: haec coniiaturales, constantlo de 10s misnios ciiico tonos y dos senii-
tonos que el iiiayor, nuiique colocnclos kstos en diversns posiciones. Pero el
oitlo, jnex y regulfidor de todas lw concordancias inusicales, In desecha en su
parte ascendente; pues si el efecto de su 6" le CIA el earGcter de inenor, I n
c~wenciade nota sensible distanclo uii tono lihcia su 8",le inilxinie uii aspecto
de iri-egnlaritlnd, que 1% hnce totalinente inaclmisible. Sin etnb;irgo, no f d t a
quien precepthe deber esponerla cn cstz fornix, no COIIIC, uno de 10s dirersos
;ic;pectos eu que piiede demostr;wse estn cscnln, sino esclnsiva y gciierdniente
en toda escritura. ( I )

(1) Entre 10s tedricos que con nias C:L!(JY lian distutido 1s ?o cscncialidad de lit nota sensible
e11 el t o u u nicnor, se distinguc 31. el abate Jlainzcr, en &t A'CCOI': rliwde, p&g.26 y siguientcs.
lL cste propGsito, despues de u i i lwgo mciocinio dirijido ;i perxuadir quc In iota sensiblc es :mi-
[Icntal y no cseiicial en el tono mcnop, espone eii apoyo de s u aserto:
19 La opiiiiou de alpirios tchricos aleiriaaes, que sientnn la rieccsidatl de fijar en la arniadura
de la claw, el cliesi h br:cuadro iiidicntiro de la nota sensible, en caso de scr 6sta cscncid.
20 Tmscribe corno ejcniplos de conriceion. algunos troxos de -4ndr6s Gabrielis, de Narcelo y
dc YIorales, y como antoridad 1n:rs respetnble, de Pnlcstriria, cpc, scgiin su esposicion, escluye la
nota sensible, J eoncliiyc diciendo eu I;t pig. 30 : (( Respert'o a1 cnrdctcr nielcidico de la escala me-
(( nor, csth probado que 1 : ~cxisteiici:~dc Ia cseala h i 1 p e e d i d o i la de la ariiioiiia. La escals no
(( debe, pues, scr fbriiiacla seguri la esijencia de ;ilgun:ts arnionias p:i~ticularcn, sin0 que la aruio-

(( ilia debe seguir Ins leycs de la, csc~~la. 1% cuidente ( l n ~ k g i ~


enelineas ins? :ibajo). cpc 1:is escn-
(' Ins (rncnores), con notas sensihles, kjos de agradar id oido, Io ofenden; a1 cont,r:wio, In carencin

L( de nota seiisible d ; ~fi*ccuelitemente; i la melodin n I ~ o(le m;\.gestuosa y solenine. ))


C A L I F I 4 ; A C I O B IbE LACOi;a'fC7ATURALII)AI)DEL TON0 WEaUOR,
y su nota s r n s i h l e .

Klr I{? hl*~rlor. En Sol melior. En I)u menor. En Fa menor.


4

fig. 2 .

E I L~a Iiirnor. En MI inenor. En S I menor. F,+'menor.


~211

fig.7. ESCALA MAYOR.

l'ic,8. ESCALA MEBOR Y CONNATURAL.


DE LO3 iiSFIU0LT)S LL \31ADOS ACCIDEXTEP. ETCa 1ikl

Ida s e g z i d ( , segun 1%construccion que se le aclvierte, constnnclo de tres to-


nos, tres semi-tonos y unci 2a inayor, incurre en (10sirregularidatles: una sus es-
traragnntes medidns, y o t i x cl trhnsito de G a menor 6 7? mayor (tono y meclio),
con lo que ;tpiLrt;ir:(Iose en todas nianeras (le si1 nnturdeza, es In mas anciniala.
182 FILOSOFIA ~ m a i m T r l LDE LA NUSICA.

versa progresion de la represetit:icion !$pxkt en la arm:ttlnr:i de la claw, es


un secre to tiel compositor, que 1)repitra el campo para, In subsecnente evolu-
cion eoiiveniente :II su tlesignio. Nailie puc(1e poner prece1)tos :i1 discurso. El
arte noririn el caniino: el iriodo es eleccion del ingenio, cuyz lihertad es ini-
prescri p ti ble.
$ VII. TRASI;ORJIA:)OS. Eli la caixctcrixncion (le l o b tonos que generalnieiite
hacen 10s iiietodistas, oiiiitcir la c1asific;xioii de 10s que, s i n n1ter:ir su p s i -
cion in:iterid, I arian (le aspecto nioral, seguu lu prosresion d e diesis 6 1Jemo-
les de su depcii(3enci:i: scinejantei: a1 mn:deon que 1 xrix (le colorcs scgun
la inflexion t i e 10srayos solares. Tales 6011 10s tonos q u e 1lnin;imos ti*arJo~mc~-
clos. Por ejeniplo: el tono (le D G Ite 'r inayor (5 bcnioles). sc trnsforwin en
6,6 Du B ruayor (7 diesis). El tono (le G G Sol b irinyor (6 bcnioles), se tI*its-
forma en li' 6 Fa in:iyur (6 diesis), 6 vice-versa; si otros TTitrioS.
fj VIII. FUXDAMENTALCH. No scs1:riiiente sc tXwornin:m f?iniZ~i~~if?ztic2cs 10s to-
nos fijndos en lit 1~rol)oskionprimaria, sin0 t:iinbien 1-13 t l : ~este iioinbre 10s que
indiciiiitlose un nucvo periotlo, se numentan 6 disininuycu por iiiedio de be-
cuadro~:,10s tliesis 6 beiiioles que forinaron el tono primitivo.
S TX. T I L A ~ ~ ' S I T ~Con
) R I Oeste
~ . nonibre e5fhii clasifientlos 10s tonos que
eveiitunliiientc sobrevieiieii a1 fundnnic~it:tl.Por rutiiin geiiernl, el cnnibio
iiiriiediato 6 transicion snbsecueiite es ti 1% 3, si el rundanicntnl es mayor; nins
si es menor, el IrAnsito es sobre el nnnyor. No existe, eiiipero, 1111:~regla que
preceptfie el curso de Ins tixiisicioiics, s i n o imicninente el inorlo tle h:mrl:Ls; y
de aqui es que se 14 estrxorc1in:tri;tiii~nl~transitnr :~Ignn:ts niodulncioiics ii
tonos lejill1os del priniitivo; ~ i i : ~ n i i zcnsi general t i c 10s iiiievoq compositorcs,
con I:t que pretenden caractel iznr SLI d t a iiiteligeiiciii.
$ X. El recitatlo 6 recitntivo (coiiio lo nomk)r:tn 10sfixticekes), en ~'azoizde
ser una dec1:tniacion not:& 6 uii discurso cuyns 1 1 i i l n ~ ~:tproxiru:it,ivas
~\s 6 la
voz parlante, y por l a :tlteriiatim de cliferentes sentimiento? y diversns imk-
jenes, ya piLt4ticar y ya eii8ijiuas, clue fiecuentenierhk ro1;in en est:%clnse de
declameaion, e? el qric puede liceiioinme en el iiso de v:iri:das y eslruihs
transiciones. A estc propdsito, el compositor, p a r ; ~abrirae campo franco cii el
concurso de sus inspirzioioiies, cu;ilcluicra que sea lit espccie (le recittdo que
61 se propoiiga (I), 110 h c e propo4cioii de tono tletcrlriiliiido en la nriiiatlura
de la elaye, siiio que fijhtlose eu el touo de CO Du, totila uii puiito de pnr-
t,id:i Pari1 jiriir libreniente. 1i;icieiido uso de las 1iermos:ls traiisicioiics nrii~hii-
cas y de Ii~sn i : ~siihias Iiiodulacionew. L i s Qrias, F O I I C ~ ~yS dernas nires n o
ofrecen intis que u!i sentimiento, u n : ~ini:(Ljen, que IimitSnilose Q la, unidnd de
e-spresioii, no permite a1 voinpositor alejnrsc clemisido del tono principal ; y
si se propmiera iiiodulm por dirersos tonos en tmi estrccho circulo, no ot're-
ceria mas que uii haciii:triiiento de f'riiscs lwecipit:itlns i! insignifictintes, sin
ligazon, gusto ai canto. Pcro eii el recitaclo, doiide 13s espi'esiones, 10s senti-
.
DE LOS ANPIB0LOS LIAiIidD08 A C C i U I C ~ l ' R H , ICTC. 1 G3

mien tos y 1as ideas writin ,'1 cads instmte, se &:be emplear inodulnciones
igunlrnente wriad:w, que puedaiz manifestar por s u contesto, las sucesiones
espres;ts de 41, por el ciiscurso recitante. Las inflexiones de la voz parl;mte
110 eTttiii 1imitncl:w :
i10s int6rvdos musicdes; dstw son infinitas y de imposi-
hlc tlctcrminncion, y 110 pudiendo el mGsico fi.j:ii.hs con 1:~ nccesnri:i precision,
p:ira servir h la palabra, tlcbc a1 menos imitnrlas del iriodo m:Ls posible, l ifin
de infiindir en ei espiritu del :xuditorio, 1:i j d w de 10s int4rvnlos y tle 10s men-
tos que IC es negaclo esprcsar en notas.
DE LO8 INTERVBLOS Y SUS CLASIFICACIONEX,
C L A S I F I C . ~ C I O NDE LQS I R T E R V A L O S
C O B T E N ' I D O S EN L A OCTAVA.
SEGUNDA S.
M I N I MA. M E K O It . NATI'RAL. M A I 0 ii .

,... . I . . , .

TEH C E R A S .
HiNMA. MENOH. NATURAL. MAYOK
I tono. I t o n o 7 I semit. 2 tonos. 2 tonos y I s r m i t .
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CUAKTAS.
MENOK. NATURAL M A Y OR.
2 tonoe. 2 tonos I semit. 3 tonos.
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Q G I N T A S.
M1.: YO It. NATURAL. MAY 0 It.
3 tonos. 3 tonos 7 'I s c m l t . 4 tclnos
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SESTAS
ARTICULO 1.

DE LAX DIVERSAS ACCPCTONEB EM QUE, XEGUN 8U OBJETO DESlGNATIVO, DEBE ENTENDEESE


TJN SONIDO.
DE LA CLASIFICBOION DE LAS COPbOllANTES~
RECTIPICACION DEL ANTERIOR ARTICULO Y CALIFICACION DE LA8 DISONANTES.

5 1. i Cntiiita 1iaI1rA siclo I:L i ~ I r n i r : i ~ i ~cu:iiit:t


n, la sorpresa, tlcl iiiteligente
lector, cuando ha visto 10s p6rrafos VI y VI1 del precedciite articulo, tlepre-
YI y de la. p i n t a cii la parte que mas afecta 1:i distiiicion de
PUS roles ! RabrA j u z p d o , no iiiera de rn:<on, que pretencliamos anulni*1 ; ~su-
prioridad de su tlistinguida ger;wqda. NO, 116: heiiios querido, si, tlemostrar
por ese iiiedio, que Ins cimliclades d e perl'ectas 6 iiiiperfectns ((laclo que pue-
cia Ilarnhrseles d) , les soil cnr:ictei.isticanieiitc propias, inas por una razoii

en comlmrxion de iuias :i o t i m , que ~tdsolu/cc6 inliereii te po: su eseii-


?*rI/ifizla
cia. Est& visto que las 11miacl:~simperfectas, 110 les fdta $11 manera clc ser
perfectas; y que Ins titn1;das perfectas, iio tieiieii igualdacl en su modo de
eer, puesto que la y u i i z t / ~cs de superior cwtegoi.i:t que la cucw//i, y la octuui
inas preeniinente quc las (10s: totln coiisoiixiicia p w d e ;ipxrecer coni0 diso-
nancia, y recibirla el oido en ese graclo, scgun la nota que coil ella haga parte
de uii acorde.-En d e sentido, las tlepresiones que se observxn eii 10s lu-
gares preci'tados del anterior articulo, no son otra cosa que la deiiiostracion
cle 10s vacios que en sus diversns combinaciones y difereutes ef'ectos, pre-
seiitan las consoiinncias llninadns pc~;/i~ctas;conduci4ndonos por este camino,
a1 esclusiro objeto de mniiifestxr la inejor y mas significalite lmpiedacl de
10s titulos de CARDINALES y MOUILES,yue las inadecuadas denorniiiaciones de
pe?f'ectns 6 iiiz_l)c~frc.tascon que se les clasifica. Tales denominaciones atvisan
ser nnciilas en 10s tienipos primitivos, cii 10s que psi-ece 110 haberse encon-
trado un coniodin mas propio para caracterizar ciiniito ern susceptible de dis-
DE LO3 l h ' T l ~ I ~ ~ A lY. 0SUS
~ CLdbl~l1:ACIONl~:S. 173

tinciou ; tir~~apos,
~~zoci'os,rtcol'f , co/~yimw,c.ja.y y rcxlt?micis;refsendhnclose el uso
y costunibre con el sello p i h t i v o del ciiluulo FeornStrico, rife j i t d s h a d en
sus guarisinos una tleinostracion exncta y 1)ositiva de Ias diniensiones (le 10s
intdrvnlos, y iiieiios de las consoiianei:is ;(1 tlironancias. ('1 i, C6iiio es (1ison:mcia
la cuudu;lenientlo Lis iiiismas cu:ilitl:itles q ~ i e1 ; ~c/ziiutci,en la cual se trasformn
y es tan inn1ter:il)le c,tino &:I y la ocliirw! ;, S e quierc que s e a dison;uicia?
Pues bien, no se incuri-it en In coiitradiccioii de tlecir que r l ( i r o d r dr ltc
czctci$n rs i i i i o do 10s t i w / w o / d ( ~ sp : f i : v C o s p i c cwic.lwr lt6 ~ . w d t ( . i Cbmo, p e s ,
es perfecta Ia coliibiliilcio~i,c h o Lieno el coiiipuesto. siciitlo su oricren malo?
?
La czoirln se wrinoiiix:t coil la se I y la ocluo/i, coli la niisiiia perfecciou, la
niisnia co1isonaiici:L y ngraclo del (10, que In ttinicil con la t c m w y quiwtn,
y Bsta con In sbpti7iirr y ~ ~ o wy i ;in ~ ~enil),wgo
. (le csta igudtlnd ce tiene por
iniperfecta y xuii por clisonaiici:t.-T~:L i i i i y i i i : t cuiitriLtliccion se 14en la f w -
c c m , distinpuida coli el veiioinbrc de Lli c&vi, por sit psicion y ef'ectos; y
siendo el d i r i n dc hi u r 1 1 m t i h , s e p i i la. pi'opia conf'esion tlc nuestros shbios
tos inismus tieneii 1 : ~incon\ecuencia de cnli ficxrla de uonsoiian-
no ohstniite e1 priyilegio tle clecidir In toiittlidacl. Esto es juz-
gnr la yirtucl por \Tivid, lo bneno por i i i d o , y la perfeccioii por iniperfeccion.
Peru esta es la ldgica niiisical, c u p t e n i h pnrece cstaban reservadas las
inconsecneiici:w 6 iuexiicti tildes I ~ R Sofeiisiv:is A lit razoii hiim:tna, 8 la cate-
goria de u n avte que li 1:t vex e< iina uiencia, y a1 progreso clcl siglo YLY,
qiie jactaiiios ser de In nias esclarecidn iludracion. ,
tj [I. Entre t:tiito, sep:irhlonos de este cGninlo (le coutradiccioues, y juz-
gaiido each consonnnrici en el raiigo clue les es propio, conrenganios en que
tanto las c c u d i u d ~roiiio ~ ]:is m / I d c s , no obstalite permanecer en lo eoniun A
una de la8 dos gerarcluhs intlitwins, se diferencixii individualmento en la ca-
tegoria en que In n:ttiir:ilezn lw distiiigue y el wte las reconoce. POI- ejemplo:
En las ChRDINhLl3S. 1 ; ~O c ~ a v allevw la supremacia :
1') Porque ella es 1:t d p h s[ la o~~ccyci, el priiicipio y el fin de toda meloclia,
y 1:~primera de Ias (:onson:1ncins.
2.O Porcpe igndnientc quc las oti-iis conson:iiit+is cu~di~ciiles,
L sea duplic:tda,
triplicarla G iiiultiplicada, no produce si iio co1ison;tncias.
3'Porque en ella e s t h conceiit ! ~ i t totlos ~ l ~ ~ 10s
~ intSrvdos que comprende
la, escah, tanto 10s consonantes U O H L U 10s tlisoiiiiiites, 10s simples como 10s
conipnestos ; seniejante a1 n h i e r o diez, que contiene todos 10s n-iuneros de In
Aritni4tic:L. De 1nmer:t que, si mirarla por su posicioii y efecto material, es
unn eyuisonuizcki 0 trasf'onnauion (le la tdnica, observacla bajo el aspeeto de
su esencia inoral y caracteristica, es no solamente el principio y el fin, sin0
tambien el niedio; porq~ieella hace el perfecto enlace y union $e 10s estre-
1110s. De lo que se cledixce que, estanido la odaucc en la c h p i d e de tsdas ]as
coiisontmcias, y you tiillto la consonailcia 11or exelencia: le es muy natural y
propio el dictado clc consoiuiwh p w i h c u f e .
5 111. La, (JULXTA 13ic ~5'01,~ L T Ccoiitieiie ea si la :trnionia restaiite, y que si
hien es la segnndw consonitncia deslmes de la octiiuu, es tambien la iiiinediata
DE T,OS TKTICC\'ATL.lS Y SrS C'~~h8~1"1C!ACIONE8, 1i T

(11aiiiad;i diniinuta) , y ti*itom. fin c i / w t i i en veccs apatueee coiiio tlisoiiante,


p r o el tlefecto no vieiie de clln, siiio (le1 choque 6 retartlacion con la tercercc
clel acordc signicnte, 0 de otro ttcorde en el que naturnliiientc ella no hace
parte.
$ X. La disonancia, pues, coiista de tres cn:ilicIades : p ~ q / w ~ ( c i op~mz i,s i o i c
y ,*esobicimz. Rlgi!n:is disonaiiciits cscluyen 1% primera cudidad; pero respecto
li la tercer%, cs decir, B la rcsoluciou. toda disonaiicix rlebu resolverse en des-
ceiiso, ti escepcion tlc 1%nota sciisil)le, cuya ettr:iccioii liiieix la O C ~ C I N G , por una
ley gcrieraI (le In toiialicI:t~I, xI)wr\ (' 1 ; ~sensacion de Ix disonancia.
CAPlTULO X.

DE LAB TRAWFORMACIONEW DE LOW INTERVALOW.


JJn 2+ minima sr 1rnsforma en 7' :' mayor.
La 2a nieiior .................. en 7a iiatural.
La 2+ natural.. ................ PIX '7 menor.
. La 2%mayor .................. ('11 7R iiihima.
E??kfl .d?+t7r TERPERAS.

La 3a minima se trasforina en Ga mayor.


Ltt 3? inenor .................. en Ga natural.
La Sa natural .................. en G? menor.
La 3% mayor .................. en 6? minima.
fir& kr d t h de CU.\RTAS.
TJa 4;' rncnor se trasfornia en 5%mayor.
La 4+n:ttnral.. ............... en Sa natural.
La 4a mayor., ................en 3 menor.
131 ?/( s h ' e (7c QUIKTAP.
1~ 3 nienoi' se t u ; t d o m a en 4-a mayor.
L n 6". natural ................. en 4a natural.
La 3 mayor ..................en 4s menor.
h'n I n ski+ dc. SESTZS.
La 6;' minim;i sc t r d o n n a en 3 mayor.
La 6% nienor ..................en .Y natural.
Ila G a natural .................en Sa inenor.
L:t Ga mayor.. ................en 3+ minima.
En Ic6 d r i r d~ ShmrAs.
a, 7s miniwn se trasf'orma en 2a niayor.
T
Ea 7a menor... ............... en 29 nnturd.
La, V natural ................. en 2a inenor.
La 7%niayor. ................. en 2? niinirna,
180

ARTICULO UNICO.

OBSERVACIONEM SOBRE LO8 INTERVALOB Y SUS DIVERSAS FACES

T. l~espuestle totlo lo espimto t:ou rclncion L'; 10s iiithritlo$ on s w tle-


fiuiciones, s ~ iiietlic~:~,
s $114 clilsilit~llcione~,
p u s cleiioiiiinnciones pnrticnlares,
3' en fin sus tr:dor1nnc.ioucs, nos restn l i i :Llgiiiias ~ ~ ~obscr\ :leiones conducen-
tes :tl exAinen y conocilniento (le 10s clivcrsos nspectos qne en ellos se ad-
vierten.
10 Un int4rv:ilo cs tlirecto 0 irnsl'orni:ttlo.
2? Es siiiiple G coitipuesto.
20 2, Cu6lcs son 10s verdatleros grwtlos en 10s inthvalos '!
Exaiiiinemos estas proposiciones.
S IT. I;7fl!7*vuIod i w d o . Se enticiitle por intt:i-valo tlirecto, el que haec parte
nrmcinica solrre el sonido funclainental qac lo prodnce. En esta iiilelijencia
(suponienclo la escnla en mayor), I;\ quiiitti, la tercern natural, la octal-a y sus
rbplicas son rigurosmnente 10s solos intbrvalos tlirectos; pero por estensioii se
les cld, tambien el nomhre de intbrvnlos tlircctos (L todos 10s otros, t:into con-
sonantes coino tlisonaiitcs, que form:~cnda p:ii-tc coil el sonido fundameiitnl
prhctico que estA 6 debe estar btijo cle ella. iisi cs que In 3 iiienor es un iii-
tdrvalo dirrc/o sobre uii acorde en 3. menor, lo riiisriio la 7' 6 la cia mayor
(llaiiiacla anmentuda) sobre 10s ncordes que Ilevan s u nonilm.
$ 111. f i ~ t i w d oft*n.$mnndo. ITn int4rvnlo se dice t m ~ j b m d o(por oposi-
cioii :id t i w f o ) cuando se invicrtc ti se cambin la posiicion de 10s sonidos qne
coliiponen su formacion fundamental. Por ejeiiiplo : iJic mi so/, es tlirecto; 172;
sol d i c trasf'ormado.
S IV. IizikrzvrZo sinydc. CSenerulniente se le &I' el nonibre de s i i i i p l c h 111i
int4rvalo que no escccle 10s liinites de la octaw, y n l que pnsa clc esn medicla
Fe le llaina c o i i p r e s t o . Pero observndas estas tlenominacioiies cii su iTertlaclero
significndo, hnllardnios que no tierieii iinn adrcuncion nntur:tl respecto nl oh-
jeto de su aplicacion. -Aith*vcdo s i i q d e , j m t n y pr0pi:uiieiite clesignatlo, ea
el que no Re compone de otros intkrvalos. I,os nntiguos daban el noinbre
de diia.c.teimc a1 int4rralo si~iyZc, por oposicion a1 r ~ o i n p r c s / o ,que Ilninnban sis-
feiiia; y ea iiuestra Mhsica, el sinyle no es otro que el m n i - t o m mayor 6 ine-
nor, pues que el tono y n cs compnesto de (30s seniitonos, In 3%de (10s tonos,
la 4a de dos tonos y medio, etc. T o 1I:imo coim'so ue es dccir scm'ZZo, Ziiizi-
4
tado, circunscrito B 10s tdriiiinos de la octara, til iiiterwlo que la rutina 1l:Lni:i
simple; y doy el iiombre de doble a1 que le llniiia co)izpiesto, pues que este
no se compone de otros intbrvalos, sino qne es el inisiiio intdrvalo doblado 6
triplieado. 7: si llaiiiainos conipuesto a1 tluplo 6 triplo del nnismo intkrralo,
i qu4 iiombre damos i l l que iiiconcasamente es coinpuesto de otros (liferentos
intdrvalos ?
Q V. 1;2td~rvaZoronqmessto. Este es el que se divide 6 se conipone cle (10s in-
tbrvalos diferentes, coni0 In 8a se diYi(1e 6 so cornpoiie de In 3 y de In 4$:
en
@E1 NTAS.
5: M E N O R . 5PNATCRAL. 5'1 M A Y O R .
C U A D R O DEMOSTRATIVQ
dr todos 60s m o r d e s contaiiidos en lu Armonz'a

n
Y I I c>
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I\ I <-.
Lt, x
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I v
x,
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tJ -e+
Arordr fnndsmentdl P r i m e r derivado Sepnntlo d e r i v a d o
c o 11 u o n 3 n t e c om p i ] P S t o corn pn e s t o on mpne E t o
d~ X ' m a p o r j 5: de n? j 6? de /?j 6
: major.

Si e1 acc,rciede74op;rfiri~ sobre I H t6nica se acoinpaza cofi l a 6: menor,eritonces


el dicho *tcor.de debt. c o n s i d e r a r s e c o m o nnii t r a s f o r m a c i o n - d r el d ~ 7 f d i s m i n i i i d a .
TRAAFORMACIOR'ES D E L A T?,L 1 I S M I ' N U I . D A .

la Sensible.

Si l a dicha 7.a s e a l t e r a por 111) berxiol, s e t e n d & o t r o a c o r d e d r 7:' d i s -


miniiida con SUR trasformacidnes.

Si a1 acorde consonante de 1: 3: ? 5': se Ia \rrrdri A . e ~d i s o -


~ t .agr+ga ~ t ! ,

n a n t e , y considerado r o m o iin derivado del acorde d e 7:' m m o r .

U
Acorde d i r o n a n t e P r i m e r derirado Pegundo deriratio Tercer dPriTi\do
d e 3'!mayor, 5? J 6? d e 53 m e n o r , 4X J d e 3?major,4'! 7 d e 3? rneaor R? y
major. 6? menor. 6? m a j o r . 7' m e n o i .

En efecto, laverdadera nota fundamental d e l acorde D U - M I - S O I , - L A , aspre-


DU corn0 es d e r n o s t r a d o p o r e l tercrr derivado
cisarnente e1 L A
-n o e l
J

Si l a 6: de P s t e acorde S P altera por a n d i r s i , s e r i sap6rfIiia.

Acorde disouantr
dr 6? snp&f~tt.t,r o n z?
mayor 7 5 ?
S n p r i m i e n d o l a nota grave d e r s t e acorde, se t r n d r i n n acorde d e 4 " m a j o r .
i
Si m o d n l a n d a yor w r n i t o n o , a l t r r a con tin rliesi l a 5:' de! a c o r d e perfw-
t o , h a l a sera s i i p e r f l u a .
DE I A S 'Pl:ASi~'ORU \C'TohtF:S DI: 1,OS iVTERl' \LOh. I hl

a ?;ti de (10s 3."'?una rnxyor y otra iucwor, ctc.; y no clehe enteiiderse por in-
fo, el cjnc (coii~oqim"1;~ tliclio) no cs Pino el ditplo i,r6plict
el el mi s 1110 i nt 6rralo.
$ VI. Ciicileu .so17 (0.s t w & i d p m s ; j w d u . ~cii lo.> iw'Gtwrios ? 0 en iiigjores pala-
hras, 2,son 10s verdaderos i n t h - a l o s 10s clue I l e ~ tilles ~ i nombres?
Poca dificultacl of'rece la solncion (10 osta cinestion. ,si no se cotifiinde el in-
tCtryilo con la nota que lo {lesigixi.
h prcrptisito de esclarccer* 1:i iitateria, cs iieces:trio esnniiiiar el sipificado
del sustnn tiT o iiaFRnwIo, y hal1:wenios que es PI c~.v)iccrio,rlid~imir~, iw'crwicclio c?e
/ u p - 6 /i~711po.De lo clue se deduce, que i n t h c d o y e s p c i o son sinhiiiios
que reciprocairiente pucdeii definirse : otra cosa son 10s linzites, lintles 6 t6r-
minos clirisorios del espacio clue llaniaiiios inte'i*vdo. Poi- ejemplo, en una le-
w a no constituye s u niedida iiingnno de 10s terniinos que la deniarcan,
6.
sin0 el espacio niediaiite entre bstos, y q ~ habrh c tlr: rwoiioccrse desde el m o
a1 otro estreino. Igualmente en el int6rvnlo (2'21 toe, son 10s Iiniites 6 titrminos
17

de su medida; el intbrralo cs el cspncio iiiecliarite eiitrc esos liniites:, d r , TC,


nzi,fc(, so?, Za, si. h,son 10s ciirersos y sucesi\-os grnclos de la e s c d i i : y nsi
entre 10s grados distaiites descle In funclaiiienlal ne e< puiito general de par-
7 9
tida, 6 la 2a hay un solo i n t i h a l o ; Q la 3a, (10s; ;\ la-k%,tres; la 3,cuatro;
y en fin A la 8a, sietc. j,Yor qu6, piles, deciinos (poni4ndoiiie en la escala de
Du mayor) que RE es i n t h a l o de F ,MI de 33, FA de A"'! iEsto no ecpi-
vale B decir, en RE hay tlos int6rralos7 en M r tres, en FAcuatro?
H e aqui una irreinediable euanto necesaria irregularidntl. El iiit&mlo, in-
concusamente hsblando, es clonde y coino lo hemos espesto. De maiiera que
sin incurrir en capciosidad, pndiern decirse que 11110 es el prndo del iiit4rTdo
y otro el de In nota. Pero coin0 de aqui rcsultnrin una iiioti~triiosacoiifiision,
atendielitlo ri que acortle i! intBrv;ilo son (10selenientos tan estrechamente fra-
ternimdos por la igiiald:id locnl con cine ambos se indican, que la idea clel uno
parece represciitar a1 rnisnio tienipo In del otvo (clgjantlo nparte que el pri-
iiiero conlielie la coordiiiacion de varios int6rvslos, y el scgundo la estension
mas 6 iiienos ]:ita 6 diininuta entre dos sonidos) ; i c61iio designariamos 10s acor-
'des si no fuesen iiidicados en IRS inisinas iiotss que forninii 10s grados de Ia es-
cala? Por esto es que por Lt niejor intelijencix, iiiayor CliLridad y mas accrtndo
efecto, no es calculado ni conceptuado el int4rv:ilo por el espncio, sino por el
wade de la nota. Es decir, n o por cl grado de su esencia, sino por el que las
P
irnperiosas circunstancias le prescribea.
PiTUL

DE LA MELODIA Y LA ARMONIA. ( 1 )

('1 Sin embargo que en el cap. I, se liaii dado ]as clefiriicioiies de la Me1otli:t
y de In Armorha, las repetirnos en cste lugar, para guardar cl 6ideii tlerivativo de
la se'rie,
1.' L Cidiitoh soil 10s sistei1i:is de solfeo 1
R. Dos: i ~ n oque iiiilarovi~tLliiciieeIlcva el titulo de KATLTKAL
3' otro
que se (lice de TR,\SPORTAUIOP;, sientlo inconcirsameiite m t i r r * u Z .
P. j, Que' es traslmtar ?
R. T~*:tsportar6 tixsportacioii c's : la ejeciicioii de nn troao de
Mfisica eii otro tono tliverso del que est6 escrito, suponieiido iiieii-
talmen te una c h v c tlistinta.
1.' Cuiintas clases (le trasportacioni tenelnos ?
R. Dos: l a vocal, qrie clejaiiios definida. ,v la iiistruiiieiita17que 6
inas del caiiihio (le tom, tieiie (pie siiponer tlistiiita clam. ('I
Y . i Q u 4 se enticiitle en doctrinn coiiiiin, 1)or solfeo 12
.R. Cantar las iiotas en todas las esvalas, coli 10s iiiisiiios 1110110-
si1al)os del inisiiio iiiodo cine en I:L tonalidad clc 1111 Iiiityoz', J-
por consignicnte ri1i.j icxitlo 10s didsis y b e i ~ o l wmk~1o.s ~s y acci-
dent ales.
1.' j, Cutil es el sol-t'eo que sc le 11aiii:~(le f l * a . ~ ~ ) o r f ( i c i w L ?
R. El de cantar diat6iiicaiiici?te toc1:ts las cscalas, signicnclo el
o'rden de la iiat'ui*~ileza, que nos cleiiiiteatra el ue sieiido In tonali-
dad UKA,unifornm~ientedeben cantarse siguicndo la regla de de-
civ e n todo ~ C L ! J O D21,
I~ y C I A totdo I U P I ~ O I - La, Asi, la t6iiica 6 frinda-
iiieiita1 dc toda cscala mayor es UT (chi 6 do), la 2s 1Ce, la 3 Mi,
la 4" Fa, la 5+Sol, la 6" La, la 7+Si. ('I For cuya razoii este siste-
ius, hablaiiclo coii prol)ictlad, piiede titularse el dicittiizico zrniversnl.
P. Es de iiecesidad el solt'co para el aprendizaje de la Mfisica,?
R. El solfeo cs el estitdio priiiiario cyuc debe eiiiprender todo el
que quiera ingresar en el conocirniento de la Miisica; el que le da- -
14la mejor y iiiils peifecta inteli,jencia, 1aui'it descifrar con tncieuto,
inidieiido con es:ictitnd 10s tieiiipos y 10s mlores de las notas.
P. L Que' es A R M O X ~ A ?
R. La siinulttiiiea, corici~vrei~ia tie <li\rcl*sitsiiielodias, cine ti la
vez manifiestaii la I-XIUAD y la \7s1t11~~1~~1!~.
Y. i C6mo se inanifiesta la ~ c n i c Z ~yZ la mi-iedad?
R. Por la difereiicial y conmicional union de sus partes coii-
eretadas, foriiiando un toclo ttrin 6nico.
1.' i, Cn,'Lles son 1x3 simbo'licas representaciones de la arnioiiia?
R. Los ACORDES.
1.' i yuc CS c6co?dei
It. La Lriiion siriiulttiiica de iiiuchos sonidos, cine forinan un con-
junto arino'nico.
A R T I C U L O I.

DE LA MELODLA,

8 1. L:L Melotlia, iiispiracioii del g h i o iiidividu:& del c a r h t e r nacional, y


en iiiucha parte de 10s modelos que como ejeiiiplos doctrinales fueron en el
compositor las priineras percepciones del a,rte, foriiiaii uii estilo particular que
lltiiiiaiiios el tZiscwsa nzt~sic.cil. l h 41 c : d n parte tiene su inelodia, SLI canto 6
su discurso particul:w, clue eoncurre seguii sus meclios a1 efecto del discurso
principal, que se titula. s u p e h r , 6 I s iiielodia poi- escelencis. La parte 6 r o z
que e*jecuta cl canto iii:is coii('eptuoso, 6 lo que se llama el aire 6 tema de uii
trozo 6 uii perioclo, es la parte principal encxrgadn (le Isejecncion del diswr-
so. a1 que se le clci especi:~lniente el iior~ibrede m Z o d i ~ , .
$ TI. Lo que constituye el discarso iiicl6diuo en el canto principal, coni0 en
cxda uiio de siis acoiiip;c ihiites. es 10 (luc estahlece el disciirso propiarnente
clicho.
6 111. Ilit priinerw Crialidad que S P exijc eii 1111 tliscnrso, eh que totla8 12s
DE LA MET,ODZA !J LA ARMONLA, 185

proposiciones de que se compone sean sensatas y consecuentes en 1,i;e si. Lln-


m m o s m s u t h en MGsica, lo que esjiisto y aprobndo por el oido. El es para
10s sonidos lo cine la conciencin en In moral, el juicio en la tli:L16ctica y la razon
en la conducta (le In vidn.
$ IV. La ;trinonin y el ritino, v a l i h l o n i e de lns palaloras (le MM. k h m =
dier ('1, constituyen la parte cieiitifica del arte musical : la inelodin cs la parte
animada, vivieiite y po6ticii. La :iriiioiiia J el ritnio han sitlo soiiieticlus L{ re-
glas inmut;ibles : In nielodia no ~ J U C ~revibir C preceptos nias que del g h i o y
del gusto. Aqui el cnpricho, la fib1tt:Isiil. la espoiit6neitI:icI de la inspiraoion
tocan un 1-01 inmenso, y se dcscubre toela. la oi~ijinalitl~cl (le1 conipositor.
5 V. La iiielodia es en In Jliisica, lo que la espresion y el coloriclo son en
In Pintura; ella l a :tnini:i y la vivi fic:~,la eng,dniin y In enibellcce. Ella asegura
su imperio solire 10s sentidos y sobre la iiiiajinacion, y coiiiuiiica. en una 11"-
Iabra, 5, ]as protlucciones del artc la celltella de 1iL Tricla, la 1l;iniu divina, el
don de la iiiiiioi.t;tlidad, que le hacen at r:t~~es:irIns geuerucioncs y 10s siglo,.;,
sin que pierds 1i:tdii de sn jnretitud. de s u frescura y de s u brillantez.
S T'L. 1'er.o si I:t nieloc1i:t cs cn la Al6sicit lo que k s C S ~ / V S ~ O I L CZ c(~l~i.itlo
son eu Iu Piiifiwo, est:i niisiii:! parietlarl a+x lit sencillez con que dcbe ninni-
lestarsc.
La inelodia, pues, puetle iridicmw; y iqresentnrse por clos personnjes : el
cisntor 6 el iristrLiiiieiitistiL; puesto que. por call to no enteiideuios esclnniva-
mente el que se ejecu1:i con I:t voz, sin0 tamlien el clc u n instrunieiito que toma
la 13d;tbrit. I'no y otro son o b l i p d o s :iceliirse estrictnmeiite h 1:ts reglns del
ciknto; entre Ins que, la primer8 y la que c1ar-h ;i :iiiibos la niejor reputacion,
es In o l m m acion de las tres posiicioiies, que alteriiatiw 6 indudableniente
trtinsitx todn cspecie de canto, priacipitlu~ateel testral. Tales son: SC~IVIDAU
RENEI:JIA 1 N i ; : C m u m u . Porque sienclo la JIGsica el itlioma de 10s wfectos,
C~lliLconstn de trdnsitos h i i u i w , C I ~ B J ~ ~ Cy Owz{/inZos,
S yuc no son otra cosa clue
las cualidudes, la demostracioii de la TTerdaclera espresion ; 6 con iiins propie-
dad, In iiecesariit ticentuacion inusicd, sin la que todo buen troxo de Miki-
c:~, principalniente el recitado, se harA insiguificante. (V6ase el art. I, del
cap. VTT).

ARTICULO II.

DEL SOLFEO CONSIDERADO EN LOB DOS 8IBTEMAS USUALEi3

$ I. El solfeo, que bien coiisitler:tdo, es la iustruuciori priiiinria, la piedra


angular en el iiipreso
c.
de In Niisica, es lo iiias descuitlado eri 10s que prof'esio-
nalniente se tledican ti SII conoaiuiieiito. El solfeo iliri-je y aeegurx la exacta
inedicla del tienipo y gobierno del coinp:is, cui110 iguiillileiite lu pcrfecta d o -
180 FILOSOFIA ELEMIIE?;!FAL DE LA MUSICA,

rizacion de las iiotas, priiicipalniente de Ins pausas y aspirxciones, que sin el


solfeo hay una propension 5 descuidarla, en iodos 10s que nprenilen la MGsica
esclavizada 5 un instruniento. Pero si es tan necesario el solfeo para el apren-
dizaje en general, para 10s que se destinnn a1 pref'erible ejercicio del canto,
es cle absoluta 6 inipresciiitlible coiidicioii, coni0 diceii 10s latinos, sine (IZW 12012.
S 11. Hay, pies, dos sistemns de solfeo, uno que lo titulan iiatur:il siei?do
u ~ z t i - n d z i i d ,y otro que lo llxinan dc trasportncion, que con propicdad es diu-
to'mko-uiiivei w l, poryue es ver dad ero n :itur xl .
8 111. El primero es una ndopcion (le 10s inGsicos fr;mccses, que con su
car5cter clc innovaciones h:m gencra1iz:tdo este sisteina. perjudicando nota-
blemente el sendero profesiond del canto. I'ero si en d s u n caso puede em-
plebrsele con prove(:ho, solainente imh p w n In enseiixiiza tie 10s que con
abstraccion de1 canto se ctec'lichn clesclu un princii~ioe d u s i w i i i e n t e Q un ins-
trurnento; y con iiiejor propGsito, p i : i la jitr.eiititd dc :iniI,os bexos, que por
lujo, por educacion 6 iiicr:~aficion, se detlicnn :icantar, con el esclusivo objeto
de mienizar sus sociedades y diversiones pi'ii-adas. En esta c1:rse de ciiselranza.
no es 1iecehuri:i la pcifeccion de nn :irtist;t, siiio ( h i ;tsi itie piedo esplicar)
uiia instruccion p;iliativs y una intelijcncin liasta cierto grnclo snficiente.
S IT. El s e g y l o es el de primera iiistitncioii, y en el que el mcnioi.ablc
nionje Aretino, inventor del sisteiiia InGsicu quc Iiasta, huy seguimo.; con al-
gnnas rnodificaciones, deniostrh la equidacl y pi,olitlud de su injenio, tlistri-
buyendo 10s exacordos de SLI sisteina en ires propiedades : A r c i t i i m , I ~ c m y1
Bcczindro; que n o obstante stis iliversxs posiciones war.dnb:in ignsliiicnte nna
' a,
progresiva uniforniiclnd tli:\tGnien. ('1 De lo qiie rebulto, que en la gcner:il ndop
cion del Si, adicionaron estc nionosilnbo J q u e l l o s signos 6 notas en cine 1ii
iigregacion parecia neces:iria p:irn couiipletar el ept:tcordo, diciendo : C-solfaut,
D-lasolre. E-silxnii, Y-sifitut~. (2-solreut. A-laiiiire, B-sifmii; y otros per-
inanecieron usnnclo estas denoinimcioi tes, pero oniitiendo el nioiiosilabo Si.
Este 6rclen subsisti6 110 poco tieinpo : en toila, la Europa el Canto Gregoriano
era el reiiiaiite y a1 que estnba circunscrita t o d a I:L IiGsicx; porqtie en testi-
inonio del Abate D. Juan Aiitlrks: (( Cuantlo 10s Eiiropyos no teni:in otm idea
(( de la MGsicn que 1:i de 10s Salmos y Antifonas, 10s Ar:ibcs escribian libros
(( doctos de nquella ciencia, n o solo tr:Lt6iiclola segnn 121s leyes innteni:itic:ts,

(( sino tanibicn reduci4iidola A las regIas del gusto iiiusicd. eii el canto y en

(( el sonido. )) 1')

$ V. Pero sea lo que fiiere, lo que 1i;i.y de ohserwcioii respecto Q nucstro


obje to, es la conservacion del c7iuto'iiic.o-ziniitel.s.al, que 10s EspaEoles tuvieron
el buen juicio de rectifiear, mantenidnclolo no solo e n el canto SdniGdico, sin0
tanibicn en la hIGsica. llevhdolo 5 me,jor efecto. Ellos atloptnroii este sisteina
tlc solt'eo, coiisic!er;iiitlo clue sientlv lirs notus de cndn cscnln ea el 6rtlen
f / j

tli:ithnico, sietc 10s iiioriosil~bos6 voces con Ius que se cantan &stas, sicdc 10s
diesis, s i e k 10s benioles y d e l e las ( k v e s t3), coil este recurso, es decir, con ]as
- -~___ . - __ ~- - _ _ - -__
(I) V6ase el C%r(i/7i.o ,$'iii(jpi;co tk. h i & t i ( \ ; k t o j i ( i \ , c t c
\ E U l l ) O , lJ<\$?. 18s J 1
8!)
( 2 ) Orijen, propreaos J cssttido ac+n;d. c
(J) No solo en la JI6sica;i se v6 1111 ciliiiulo de aplic.,ic~ionc~~ sipiiificaiitcs a1 ininicro hivtc. 52. Sa-
vericu en bu fKl;wicc t/c /oc j w c y ~ i m x (~tc.. , p h ~ 1. . r e f c i ~ .cmuta.: ohier,:iciuue+ liicieroii l~ &--
cipulos dc PitSgoras dm r.tcJ ninirero :
siete clares, debe l)roporcionnrsc el cantor 1% nias f'iicil, s e p a y natural lec-
tura, descchaiido el cngoi*roso1n4totlo (pie poi- aiitifrAsis 6 irhicninente llevn
el iionibrc de Iiatnrd.
9 VI. No sc d i p (pic las af'eccionei de parcinlitlad, vostnmbre (1 otro 1110-
tivo f5til hail doinin:itlo iiii hninno para cleciclirnie C i l in recoinendscion y uso
de este sistema. Nci, nG. Cuiirenta &os pas:~(losdesde 10s iliezioclio de mi edacl,
enseEnndo 1 ; ~Xfsjca indiferentemcr,be por Ambos sisteiiias, linciendo pruebns
cspcri u\eiitdes, svbre cuxl de 10s (lox mini 110s coiiducirin L': inis dnnmos eon
niejor suceso a1 punto dc,qendo, T, ine ;i tocar en el convenciiniento de 1st ver-
(lad, nclvirtieiitlo que 10s doctrinados. h:i*jo el ais t em:r tliiir'linieo-/rlzillel.saZ,des-
cifrnhan en ims corto tiempo, coii iiias afinacion 3' correccion de lectura. P en
fin, lo que puso el sello B riii decision por e d e sistenin, f u C ver que varios ni-
iios de mi enseTianxa, en nidiios de (10s ;lY!os cle lccciones y A 10s trece nEos
de s u edad, improvisc21):tn inisas y cniitos que en proporcion de sus edades y
tietnpo de aprentlixajc, cran (le superior clificaltnd; miCntras que iiiuchos que
llerahan el renonilm tlc cantores liricos, 110 podinn, conio suele decirse, dar
golpe en bola.
Q TII, huii en 10s instnmentos se veil pruebns clel tJiclto'nico-zu?ivcl.sal.Dos
clarinetes, por etjeml)lo, uno eii C y otro en B! el priniero con dos bemoles en
la, clave snen:k en el to110 de S i b , mi6ntr:ts el seguiiclo annncin la inisma to-
ndidad, sin iiccesitlatl de 10s hemoles ni del rejistro uqud de dicho tono; de
manera, que lo qiic para nqnel ex el tono de ~'35 , para dste es de Dc, y Ariihos
suenan en IYi b . De otro ~ ~ i o d omi:^ : orquesta suena en la tonalidnd de Re
niayor; pero In t r o m p coii IIL 71mdu 6 tono d e tnl, est&en 1%niismn tonalidacl,
sin necesiclatl (le O t r i L intelijencia. Lo iuisnio sucede en 10s cantores, usando
clel sistema indicxtlo, que eonsiderando el tono presente conio Ut 0 Du niayor
si el t o m es iiia,yor, 0 como La nienor si el toiio es rnenor, y coinbinando la
clave iinajinarin que tleben suponcrse, c;mtarhi a1 nntiiral, prescindientlo de
10s nnfibolos antepues tos, us;Lntlo sienipre de la regla, de todo nac~yorD7i y toclo
1 1 2 ~ 1 2 0La,
~ cuyns do': h i e n s tonnlidndcs conoce In nnturnleza.
En coiisecueiici:i. p:isamos 6 an:ilimr con el laconisino posible, el pressnte
sistema en el articulo siguiente, cuya iueclitacion recomendamos a1 lector.

(( 1i:xalt~aroiininc'lio, dice Snverieii, 10s discipulos de Pitigoras la doctrina de 10s nhnieros de su

(( maestro; y jnnttlndo las ohscrvxioucs propias ti 1:ts siiyas, creyeroii descubrir copas niuy prodi-
(( jiosas. Observaron cine el ii61iiero siete tenia, cicrtas singnlaridades que debian hacerle reconien-

(( dable. Dios, deci;iii, crib cl iiinnilo en seis &as, y descausci eu cl s6ptinio; 10s clieutes de 10s niiios

(( apuiitaii nl cabo de siete iiicses; HP reiiiievaii d 10s si:te aiios, se caen eu los ocho septenarios; y
K loa dos sexos no estin aptos para 1;t gciaeracion 11:ist:r los cntorce a h . )) Comtribuycron tanibien
(prosignc Saverieii), a1 misterio 10s *jete phbins de la Orecia, Ins pictc iiiaravillas del innndo, las
sictc soleiniiidades cle 10s f t i c p s del circo y los sietc planetas, Ins siete iiietalcs, Ins siete colores
priiiiitivos y 10s siete tonos dc la >[~sic:i. Piiiainieiit,c, 10s ni4ilicos o7oscrvaron que el hombre no
crccc n i a ~de sicte pi&! qiie iiecesita, siet,e iiicses para su forinacioii, qne fins inclinacioncs sc iundan
cadn sicte nKos; cn iina palxbra. que el iiiiurcro sicte esprcsa 10s dins criticos. 1'01, cstns razoncs
llaniaroii 10s afios ,qtciiarios oZos cli?nrttdt.icos,para ([tic se lcs iriirase con cnidady y atcncion ; y
estc g?:i.ncrode supcrsticion pur cl ~ifiuierosiete. se radicci tan profundaniente, clue sc ha mantcnido
hnsta nneetroe &as.
988

ARTICULO ill.

ANALISIS DEL SIXTEMA DIATONICO-UNIVERSAL.

$ I. Siendo el solfeo Ia base funcl:inic~iita! del (>:into, coni0 las palabras lo


son de un idioma, y el canto 1;t 1)riniera 6 inequivoca espresion de In natura-
lez;;L, es incuestion:~hleel clelw scgnii. la sendn qiie ella nos propone, para el
inejor y mas ficil suceso (le nucstras prhcticas, coiiio Xi1 esperiencia gener:il-
mente lo inanifiesta.
5 11. La, naturalem, en 10s tliiithicos giros de sus diversiks escalas, no CO-
noce Biisi.~ ni Eemhs: tack nota, 5 su turno p e d e ser lo uno 6 lo otro, 6 na-
tural. $21 nrte h a inventado estos eleinentos conio u n recurso necesario:
l a Para designar las diversas posicioncs de la escaia.
2% Para amplificar la misiiin, escala Dicildnicct, dividihdola en doce senii-
tonos, c u p s4rie clenoniinnaios escnln C'1.nnzn
3a Para que 10s instriiiiicntos seeuaces 6 iniitndores de la voz linniaiin,
tengran L I ~vehicalo segnro para girar cstensmiente, siguiendo las indicacio-
lies norindes de la nnturaleza, 1ila~lifiesti~~ 1101-In misnia voz huniana. Tenieiido
presente quc una cosa son 10s i n \ nri:il)les g ~ - x d o sdel soirido simholizados en
las siete letrns alYab6ticns c!; U, E, V, (3, A, 13, y otra son 10s iioinbres que
convenientemente debe clirseles, segnn In puogrcsion clitdOnica de cacla escala,
pues eonst:inclo tach nnn clc cinco toiios y clos seniitonos, y &tos situailos de
3 6 4<ly de i s d F,es claro que In general ipnaltlad de constihicion, demanda
tnrn1,ien general igualdacl de deiioinin;~cioii. Rsi, pues, la t6nic;i 6 15' de todn
escala es Du, la 2? E c , la 3%Mi? 1 ; ~-4:' F:i, la 3' Sol, la 6" La, la 7% Si. De-
duci4udose de tiqui, que 1;is catorce escnlas nmyoi-w, derivnclas de 10s s i d e
c7iesis y sictc 6cnioles. no son otrn C O S R cliic las diverxis posiciones de u.lna, y
la de C!, que titnlaoios de P t , Dn G I h in;ij,or, no i n a s que el p i n t o & partida
coizwzciono7, cine (16 orijen A su menor. coino las otras mayores A sus respecti-
vas inenores.
$ 111. Consecueiite d estos princiyios, qara pat entizar inconcusamente la,
reguladn concatenation del sis tema (ZjCif6r~zc~(-)iiziz,~~,~//Z, se presenta A In vista,
nn CUAUJXO SrNGrTIco constando de tree esfcras, cine inclnyen todas las tonnli-
dades, y las siete claves que en co1nbin;tcion del iono 6 t h i i n o dado, pnedan
individual y oportunamente aplicarse y cuya esplicacion es la siguientc :
( 7 4 CVADRO
h'spZi(~~cio~i S T S ~ ~ T ~ (Ldinina
CO. del frente) I

$ IV. Lns esferws, corno se v6, constan de circnlos y linens que atraviesan
hast:i el centro. Pero eomo de la sdrie de lineas perpendiculares results igual
niiinero de zingnlos, lo niismo clue de 10s circulos lineares otros tnntos espa-
cios, en estos e s t h situaclos circular y principalmente 10s sigms que dominan
en hngulos, comprcndieudo toclos 10s espacios, en 10s que por nn Orden suce-
sivo y regular, estdn colocaclos 10s dicsi.~ y hzoZes, y las escalas que de &os
se dedncen. Atlvirtienclo que Ia letra I W dice &%joy", y la rra w e ~ o ~ ' .
\ I-
~-

Rari tono. Tenor. L Alfo, - Soprano 2; Soprano la Instrurnenta

"
dn mi soldu. da nli sol do. &I mi sol du. du mi sol du. ' dit mi sol du."'duumisol ht. &mi sol (hi.
ARTICULO IV.

DE LA TRASPORTAGION INBTRUMENTAL,

$ 1.Entre IRS tlificultdcs que p d e n piwcnt:irsc 5 1111 i~islruiiiciitista,nin-


gunn es superior zi 1 ; ~trasportacioii; nizixiiiic si lo escrito le clcnianc1:t niayo~
r:uidndo por In e s t r a h z i i del toiio, rcspecto :i lit posesion del instruiiiento, En
la t r n s p o h c i o n T'ociL1, que llnnianlos d~'icd61zivcit ~ i z i ~ ~ ~ isc
~ s cfacilita
d, kt Icutunt
con In suposicion de 1il cl:iYe iiiia3jinnria. qiie sc coiubiii:i (2011 1;i tonit1id:td w-
tun1 ; en 1%tiw1)ort:icion instruuientnl cs superior 1i1 clificult:i(l, por I n cloblo
atcncion del tono y ilc la c h v e que debe ittlecuarsc! a1 niisnio toiio : tilli se siiri-
plificn, :qui sc dificultn.
S 11. La. trnsportwion instruincntn1, consitlernztln cn el ohjeto quc 1:i iuoti-
-\.a, no es oira cosit clue u ~ i a~ P / ~ J ~ nl w ~ u cs decir, conteiiipoiimx, coil-
~ cCiLnto;
tlcsccnder la orquc5t:i7 aconiodh.losc & lit posiblc cjccucioii dcl e m t o r G wii-
tores, que p r cl tinilnix de SLI vox i, estcnsioii (le s u e w h , sc ~ R C Oneccsariit
otra tonalidid inas 6 iii6nos superior 6 inferior a1 tono prescrito. A este prop6-
sito, se (lice coiiio rc@t de e*jeoucioii, toctir i i i p~ c i i t o (6 meclio) inns alto G nias
hajo. La espresion de p m t o , para sigriifiear la altitud 6 graYedat1 del tono, no
tlcjt de ser IIILL irregu1:tricl;td cii u i i nrte qu? A este respccto tiene p1:Lbras do
propin significacion. Los gmclos de la esca1a no distinwitrndose a.
por pizciztos,
sino por toiios y semi-tonos; tal espresion es una exacta iiiiitacion del tiempo,
en que niidiBndose I:L BIiisicn por 10s torios eclesihsticos, no sc clecia por ejein-
plo, tono de Illlib- , sin0 G o t o i a o p i i z t o Irajo, etc.; ('1 y de otro lado, es coiiducir
a1 mGsico por una sendn estr:triitda y confusa, separ&ndolo del seguro yehi-
culo que & tal opcr:tcioii le previene el nrte. Rsi es que, conio la trasporta-
cion en el efecto clc SLI ejecucion, es 1 : ~conversion 6 mutncion del tono pro-
puesto en otro (le suposicion, el :wtc le proppurciona clentro SLI inisma esf'era,
no una r c g h r a m 6 incierta, conio 1:i (le / m z t o (wt*iIru6 d m j o , sino uii recu1'-
9
so seguro 6 infdible, cu;d es el de 1:ts cl:tves, ciij':t operaeion es del modo si-
Suiente :
5 111. Sup6ng;irc im trozo de 8Iiisic:i en clave clc Xol, tono de Ilc i ~ i u y o ~ ,
p r o que 1101-tal 6 cnal circunst;tnci:i es iieccsnrio bajnr un tono, es clecir, trns-
poiicr el toiio de /IC ,'1 Ut mciyor. E t 1 este caso, para 110 sufrir uiia abernicioii
mental7 debe oljservitr el iiistruniciitistn el lugar dondc est5 situado el /le (IC
In c1:ir.c (le Is'oZ, que cs en la 15' linen, y ~'oiiioticne que forniarsc I s idea abso-
luta de e s h r toc:iiitlo e n el tono Uc' iiiayor, examina c ~ n es l I s clxve que tic-
ne el UL cii 1:t 4'J line:i, y :icortlanclo ser la (le Tcnor, liace s u coiiiposiuion clc
111ga.rs u ~ ~ o ~ ~ i i t uestar
~ l o s ~0c:~nclo
c e11 esta cI;~vcn u t u i d . (V6ase la ltiin. Ejc~u-
plos Ll'ui*ldc.s, clc., lrentc ti la phg. 184.
ARTICULO v.
DE LA TONALIDAD,

-- __ I_-
a nnd p i e z a e n -
HE h. hacien-
d o 1,i m i i m a o p e r a r i o n ,S R ye.
r i q u e I d s I i n e a s , t a n t o 1'4 D i .
rect,r comn l a P e r p e n d i c u l a r ,
s r r r i i z d n r n 1~ r a s i l I ~ 1 9 ' 3 .
q u e t i ; e1 t o n o M __ I 4; J de es-
tc, motlo s e o ~ ~ r d re;n r , t s a s a -
niIngns sin t r r p i d a r .

NOTA. - S i e n d o Inn rcpldsprF


r r i t e s e n ebtcs Cnarlrn a l > l i i < r
hles a g e n c r d l i d a d e s ; CP de-
r i r n o ,I nn.i J.l,+re p a r t i c n -
I d r , s i n o ,I r n a l q u i e r d r n gt'
ner.11, n o se f i j d e s p e r i ~ l m e n
t e n1ngun.i; b n p n n i e n d o u n i -
c , t m e n t e Ins t o n o s p o r medic
de 10s ircidentes q u e 1 0 s
form.tn .

h e n . RE
__ b, l a c o m h i n a c i o n de TAuis L A N F 1 I A N I A O .
!ste i n s t r u m e n t o con e i tonn d e Z.
1 1 I I 1 1 I I I I
E J E ~ P L O SN Q R M A L E S
para l a trasportaci‘on instrumental, tanto de Violines,Flaritas etc..cbmo d e IjwjoB
I,. I
.

U
DE LA ARMONIA,
DE LO3 ACORDCS, (4

Observenios estas cuxlidacles.


Q 11. ACORDE
PERFECTO. El titulo d e perfeccion tan p r o d i p d o en iiuestra
nomencltiturs, ti totlo lo que cs suscek2tible:de "distinoiou, podelnos clecir que
solnmeiite es :rplicnble con propieclatl zi tlos enti(1;icles: a1 :[corde actual y 6
la cadencia de que nizs alxijo habl:u4inos. Pero, j,de qui: principio le es
deducido 6 este ncorde el renoinbre de pcT;/bcto? no s e r h iii:is coiigrueiite el
de consoizcinte, puesto que 41 es coiiipuesto de especies consonantes? N6:
Ih, FA? I,,\,........................ h c o u l e perfecto menor.
M r , SOT,,X I , ........................
Rcordc perfecto iiiciior.
LA, Du, RTr, ........................ Acordc perfecto iiienur.
Tales son 10s acortlcs clenoiiiinados perfectos, de cuyo 1-01 sc cscluyen sus
cl er i wtl o s 6 t rn sfor 112:ic i ones, c1ii e ::01o son conso nail t e s .
$ ITT. h c o r : n ~I W T K F W I O . S c 112 (listingmido por oposicion a1 ncortle per-
fecto, el que 1lev;i 0 conticne iiim sesta 6 u i i : ~disonnncin; y por olmicion it
nu acortle cwinpleto, el qiie n o coiist:i clc todos 10s soiiitlos que le coixsponclen.
k:sclnrcccr4nlos est25 l"""l""iciones.
Cunntlo se (lice qiie e.; iuipeufceto cl :lcor.de clue cn su conf'eccion trac .cc.c/ic.
no sc entiencln clue es :iqitel qiic ii sii fiintl:~ineut;il I>v (por c,jeiiiplo), siguc
P I I Y Air, y in 6 c J FA, du, mi Iic; $sic cs iiii ncorclc coiisoii~mte~ prinici* deriva-
(10 0 tr;isposicioii del :icortlo perf'eci~~ JTcnoi., J ~ A , Dtj9 Air. E1 imperfecto (le
cliie sc: ti*iItn, es el ( 1 1 1 soli)rc
~ 1.1 G? MorA, riuncde la 6') 11 1 : d t l , nzz', S O / , /(6. As;
iiiismo el sepiiclo ncorcle, vny:~i ~ r ~ ~ x i f w c iconsiste on en que no constn (IC to-
(10s 10s soiiidos que IC corresponden, es ;que1 que f:tlti~ii~lolc In 3 ' por cljeni-
1110, du, sol, d i i , qiietlaiitlo inc1ccis;i I n toii:ilirln(l, incurre en Ii1 mayor y mas
iiotn1)lc iiti~~crfeccioti. --lIl;stc cs ot>rotestimonio de In escelcnein (le la 3', :i
l a cine 10s modernos tlid4cticos c:tIifican (IC i i n p d e c t n ; sienclo nsi que ella
decide y perfeccioiia 1:t ton:ilitl:tcl,, cine con s u sep:tixcion es nuln.
?C IV.
hconui: [ w m L i u [ x T I i L . S c (16 estc noinbre a1 acortlle cuyos sonidos
est;m colocndos e n el h l e i i 111:~ssimple, c's tlecir, 6 lit 3% cle otro iiins ernve.
De q u i es que, sieiitlo el ncljetivo ~ i i i z t ? c ~ n ~ e n / estensivo
nZ, 6 dirersas inteli-
jencins, y estnndo c n h nota de 1n escala, sen dic.cc&, bcnzolizudu 6 wittwc~Z,
en c:ip:icidacl (le fundnnientnr un xcorde de cnnlquier ctltegoria, se dice que
sonido i'und:inient;il es el nxts grave del ncorcle perfecto G tlel acorde de V,
coni0 tnmbien acorcle f~inclamenta1es q u e 1 del cunl otros se deriran.
8 V. ACOILUE DI:RIVADO, Este es el que se derirw cle sii fundamental, cuyos
soiiidos son clispuestos en uii Grden no m u y tlireuto. Enipero, hay otro ncorde
que (pwcntcc ser s i n h i n i o de &e, pcro que obserntla 1% colocacion (IC SLIS
partes, es inuy tlif'ereiite. Estc es el ACOKDI': DIBECTO, cuyo sonido fundanien-
tal est&a1 gr;~vey sus partes distrihrridns, no segulz el Grden nias natural,
DEL BAT0 EN SU8 DIVERSAS REPRESEWTACIONES,
CUADRO DEMOSTRATIVO
de Ins tres Posiciones arminictis , yrie seguia Ius circunstancias octi~-

rentes ctcotnpaZaiz n l bqjo c o ~ i t i i i t i o211 h i progrrsion dr /ti EsciiZa ,

MtJl)O M A Y O H .
3;'Posicion .

3;: Posician . MODO M E N O R .


DEMOSTRACION

K R J o Fu 11 d ameli t ; i

8 8

En rsfa segicnda escala la ciierda hindamental d e l a srst;l rlrscendcnte del torio e3 el ~LF,,
pirrrto qnr, el acorrle P*(’)I,*,HE c s tin derivacto del acorde perfecto inenor R E , y.4, L A .
S i el Re 0gra\e S P altera por nn diesi,entonces s i i t e r c e r a mrnor SP trasformari en d i s -
m i n n i d a , J l a armoni;, serd t,ornpnt.sta de H E $ F R ~LA. E n e s t ? cas0 trafiformando 13 a r -
monia e11 ~4 k I , A , R E # , e ] intCrwIo d e a? d i s i n i ~ i i ~ i dRaE # F A , scrii i n t i h a l o dr (;? sripbr-
f‘liia F A \ f i t~. T)r aqni r e d r d i i c r , qne l a 6:‘ snp&flr~a n o es ma‘; (pr nna trasformacion
rlr. 13 c ~ n a i t ac~r!esdaf‘riridamefital del tono, alteratla por n n d i e s i .
\ I ) as fiqnatiiras 5irgiiIares con Ias qiie l a comutl doctrina dt;signa 10s intr’rva~osde
R*”T?.’* snp4rfliias o diminntas, (como generalinrntp l a s l l a m a n ) , e ip1alrnent.e lascrit
ces p:irii indirar. ilas 4:s m a y o r e s , no d r j a n (?e ser irrcgnlaridadeq irlrl&c.eearias, ql1t!
sirvcn m a s para r o n f n n d i r que para a c l a r a r , trniendo rlrntro el mismo a r t e 10s na-
tilralef, rpciirsos de bemoles 7 beciradros . Se dir; qiit’ t o d o signo c s con\rrie:ionaI:mrri
h i e n ; p e r o t o d a convencionalidad no d e h e r c r arhitraria ni caprictrosa ’pin6 raciona!
y rrgiilarirada. Anriliernos el artc con e! a r t e .
b si.

DEL CONTRAPUNTO, CANON Y FUGA.

(l'VBits~el art. I de cstc capitulu.


e' Ve'use el wt. 11 tlc este capitula.
ARTICULO I.

ANALIXIS DEL CONTRAPUNTO EN SUS DIVERBCB BBP.DOX DE FORMACION,


ARTICULO II.

ANAL1818 DEL CANON EN SUB DIVERBAB FORNAB,


“113 FILOSOFIA ELEMEHTAL DE LA MUSICA.

tarse; cuxndo carece de esta inscripcion 6 que no es tan clnra, se denominn


cdlz o j i cnigw dtico,

A R T I C U L O Ill,

ANANISIS DE LA FUGA Y SUB DIFERERCIAS,


en parte 0 e11 todo; y 110 :idmitiendo ningunn :trmonLi q ~ i e110 le sea (icrivada,
jx por niiiiiento 6 por tliniiiiucioa, y;t or opogiciun (le t i e i i i p ~6 (le iiroviinicnto.
VTTI. La fuga es i?*izpclw6 / i h t ~ ciinndo
, no se tr:ttn iiuic:rniente (le1sujeto,
y qiic se le sepai~i(le tienipo eii ticnipo, p - a p:tsnr ti o t r : ~idea qtie, auiiqne
iio sea, t1cilacid:r tlcl sqjeto, tlehe n o obstnn te tenor perrecta, relacion con 61.
IX. La liiga no tiene ni;ts que u n rolo sr;jeto 6 ticne mnchos; una f~ign
cine no tieiie nias que uu solo snjeto, cs 1l:imatln sinipjciiiente j i y i ; y In que
tiene mas se l l n i i i ~fuga A (10s. trcs c i cwitro iujctos. A cii:ttro l\ai'tes, 1%fuga
no tiene sin euibnrgo inas que ires strjetos; p:ii*a qiie i ~ n g : icimtro e q iiecesa-
rio que la i'tiga sea ;il oclio partes.
$ X. El cxnto por el que coiiiienm la fuga :itlos .wj~to.r.,el yriniero cs
sieiiiprc noiiihra2tlo siiiiplenienlc el sujelo. y todos lo.: otros que le signen son
otros tantos conlm-sujcCor 6 contra-tonos.
3 XI. Si cs necesario, clespues de Iar Iwiineras c1itr:ttlas ci modulaciones
ordinari;is de la fuga, fiiadns sobre el n h e r o (le 1:is partes, que €1 siijeto y
SLI respuestn se al)roximii p a i x piso(1ticir la tlirersiditd, la fuga : i iiinehos su-
.jetos c1emniid:i que 10s (liferentes sujetos de que ella es conipiiesh, se presen-
ten sucesivamente nietlinndo In illversion (i trasyosicion de l;is p r t e s , tanto
en bnjo coiiio en alto, G en 1:ts p n i t e s iiitcrniedi;tri:ts. I'na otra cos:i exijen
un conociiniento (le1 clohle contr:~piinto, por enyo incclio se aprende 6 traspo-
ner 10s sujetos.
8 XII. Xespecto de 1:~stlif'crentcs especies de imitaciones, se pucclcu cnlocnr
12s de In fuga 1 j i i j o tres clascs, d e las que, I:r priiiiern contieiic L i s iiiiitat4ones
:d uiiisono, A 1;t seguntla, 6 la tercera, cunrta, quin tn, sestn, s4ptinm y octaw.
Ln mas usada y a1 misnio tienipo In inns perfcct:t de las iiuitxciones, cs siii
~ 1 ~ 1lat h que se ejecntn sobre la qniiita, que por trasposicion pucde ser una
cuartn, porque ella iince enteiitler Ins principles euertlns del tono, es tlecir,
Ins oct:i\ as de 1 ; ~tcinica y de 1;1 tloininniite. P o r lo relritivo :ilxr i1nit;tciones
sobre la segundn. tercera, scsta y s4ptima7 n o se eiiiplenn sino cii el ciirso de
la precetlente, para :ip'oxim:n. 10s sujetos.
$ XIII. La seguntia especic conticlie las iiiiit:iciones por inoviiiiicnto seine-
jiintc, contrario, retr6gr:itlo y retrhgi*:itlopor moviniicntc~eontrnrio : estos Jos
iiltinios n o sc eniplcan inas q ~ i een el CUTSO de his tlos priineras.
tj S I V . La tei*twncontiene I;is in1it:icioncr por :iumento y por diininueioii :
estns n o tieneii lugnr siiio eii iriedio (le una fuga ordinari:i.
8 XV. Los nritiguos iisnhan el t h n i n o tie , [ t i p c o i i i p ~ i e d oG recta, cuniitlo
Ins notas del siijeto m:irch;iban por grados coigmztos; de J i i p i7zcon2puestn7
cuando jirnban por grntlos di3yzuztos; de c f i / p niite'dicci, cuando iban en nscen-
so hnstn la c u w t n del tono d e j z y b p k i p l cumclo ihnn en clescenso hastn lx
cuartn. Los modernos h:in conseiwtdo pnrticulnrniente Ins dos Gltiinas deno-
ininacione?.
S5 XVJ. Sin einb:trgo, en conclusion de estos an:ilisis, agregnr4nios que todo
lo espuesto en el presente articulo, coino igualmente en 10s (10s anteriores,
pnedcn considerme hicaniente eoino teorins preventiv;cs, cnya atlqnisicioii
(le conociniientos cspeculatiros se hndt w n o , infructuosn y ndi1, si no se aconi-
pa%i el estudio prhctico observativo sobre las obras de 10s grandes iiiaestros,
por ejeiiiplo, tie Mozart, Joiiielli. Chernbini, Tlandcl, l h c , Albrechtsberger, ctc.
DE LA MODULACION, LAS CADENCIA8, PERIOD08 Y FRABES,
CUADRO DESIGNATIVO e

de I n s C n d m c i n s mas u s n d { ~ en
s los dos 3fodos.
MAYOR Y. I E N O R .

En M E K O R . En I A Y O H . En N E R U R .

Simple.

fig. 7.

Rota.
ARTICULO I t .

AOEPCIONEB Y EPEGTOS DE LA CADENCIA.


DE LA MOUULACIOS, CAliE?r'Cl.I, PERIOD08 T FRR8E8. 2I!9

$ 117. La cxdencia es en la MGsica un;t cun.Iitlnc1que la haee buena y agra-


clable, tanto {I10s que la ejecutiin coni0 A 10s que I:& escuchnn; Li unos y A otros
les ham sentir 10s eCectos de In niedida, que atienden y entienden como por
instinto. As; clue, in cnc1enoi;e G cunlic1;d ehencial, es un requisito necesario
no solo en la. Miisitaa. sino tanibicn on In. oiatoria, en la poesia, en la danza,
y en toclo lo quc demanda u i i i ~:iteiicion y 1111 erect0 de nidtrica espresion,

ARTICULO 111.

EL PER,IODO Y LA F R A S E ,
1 3 l o r : R n ~ ~ r Anx TI. J o s k BImn.\!lno rti,xi..r,o . . . ........ ..., .... . ... ............... ... ........
~ ~ 1 ~ P I ~ E D ESI , ~AW'OlL ' A ~ ~ ~ ~ )~;V3ZR?<A'I'I\rA\f3
~ ~ ~Y RE.iOLUCIONi~:d ~ ...... .... ... .............
~ ) R l W A C T O . ., . .. .. .. ..... ... . ., . . .. . . . . . . . . . , .... .. .... .. ... . ........... ........................~.....
rmIms:

CAPITULO VI. - De [os (7 i d e s ~ J ' V ~ ~ Oi ~S 1: f 1 i i ~ /.I/l ~s,,l,ri.iiiraz.i.cilios..


j ........... 133
ARTicur.0 uxico. - l?c In difereaciu entre Coriciccior
y dcl coiitraste del !i.'rcsillo coil SII par seiricjaiitc .....
CAPITIJT,O VII. - De los cl[filrc.,~i~tcs
ilccir/os i ~ ~ i . s ~ c ~........................
i k ~ . .

ART~CUIA r. - Del A c c l i t o : si1 etiiiiologi:~C iniportniicit~rcspccto A


las lengiias eo1110 6 la I\[ilsic:i ............................................ 139
ART~CULO ii. - 1Cspceific;icion p:irticniar de las :icerituacioilea.. ...... 141

CAl'ITT.TL0 - Jk: /os Ai(f^iholos lkcirirdos ,lcc;itic iitc d e los f c ' m s i i i o s d / o m s


pie coit cllos sc: j h i m m ...................... ............................... 144
ART~CULO T. - De la ctiirlc;logia, iiiliiier,) y cfccto de i(:s Infibolos.. 149
A R T ~ C ~11.L -
O I>c lm Nodos : siis wrios significados y cstrawgari-
tcs a t r i b u c i o n c s .......... ........................ 151
AnTicur,o 111, - 1)iwm lor:: 1110110, y su nias
propia denorriinacioii.. ....................................... ........ 155
~11t~icn1,o IV. - De la c1asifii::tcioii de 10s l'oiits :irinCniccis respecto
de sit uiaricra de scr ....................................................... 156

18 c
1x5
189
191
192
10::
194
3 96

CAPTTULO XII. - n ~ Coiiiivpcirfo,


l ( ' ( h i / ?/ F i i y r . . ................................... 198
ART~CULO I. - A11:ilisis del (Iciitr:!piinto C I I sus diT-crscs p d o s tlc
formacion ..................................................................... l!49
ART~CULO
11. - Andisis del C6non en sus d' i'ornias ........... 201
III. - ;2nAisis de In Fuga y sm
ART~CULO cias ................ 202

C9PITULO XIII. - De 7tr. Il.foelukccic;li; (cis Ctrcic / ~ c . f ( r s ,I'crictJos ! I3


ART~CTJLO I. - De la Jloclulxion y sus trnn&iones..
ART~CULO 11. - Acepeicxics y cfcctos de I;\ Cadeiicia
ART~CULO 111. - El l'criodo y In Frnse .................................. 209

..........................................................................................21 0
APEHDICE
........................................................................................
1%
. la antigrzn M6sicn g r i e p : g6nero IXatjriico, mrdo Ilidin ......................
Dihgrann general del sistcma de 10s Qh-icgos.pira el g6ticro I)i.it.cirtieo .................
(In:dri~~incipticocle 10s ties sistcmns de niayor aritigiicdad, y de 1:is divcrsus series
d: notar:ioncs qtae se Ic1;icionan con el sistciiia inodwno ................................ 102
GsmrkCres fi;!:1nrados de h s -\ToPas.............................................................. 117
Lipdiims ......................................................................................... 124
Sirrcopas : cspresns y :in:iIimdas ......................................... 131
6:r - u p s - - A ccntua <:ioI I cs .................................................................... 132
Acentmciones (eontirtu.iciou) . -- Crupetcs .................................................. 133
&YaZibiC;7cionde la conr\;:t-~ltali~~nd del Toiio incnor, y six nota setisiblc......................... 1.55
ificacitru dc 10s h i t 1 1 ~ seoritenfdos cn la 0ct.ava ................................. 165
r.
.1 rttskinmaciori de ]cis Ir~t6r~..dos ............................................................... 1so
Ce::idro demnstr:tti~odc toclcs 10s iZeordcs coiitciiidos en lit A r n i o n i . .~- 'I'ixsfi)rnia-
cloates sobre la '8'Ciriic.a . -..-TPi?sf;)nlt:icic)llts d c la 7? clisi.iii1iiid.i ...................... 1SI
(!n:ic?rra sin6ptico de lii iiiii>;prs:il Iliat.Snica (1:: 1::; bLc.iIas ................................. 18!)

cwio rlc f.)ajo~ ..... ....................................................................... 195


C m i t i 3 ~sinriptieo............................................................................ 193
&xtdro derriostratiro clc I:rs ties posirioncs ariiiriniens qne, ~ c p nltis circunstancins
ncwrcntes, aeonipaE:in a1 b:4jo eontinno en ]:I progrcsion de 1:) Escala ...............
&3C3ClStIYlCbon de1 bnjo continrzo ;y dcl funclatricrital en 10s dtis iiiodos : n ~ n y o ry metior
Grmnslro desigrntiro de Lis C;idencias mas usndns en 10s clos nioclm: ~iitijory uicnor...
PlGlNAS

Lima. - Impreiit,x Liberal, cnlle de S m Illarcelo, N:' 55.