Teora cinematogrfica Prof.

Germn Andrs Molina Garrido

Julin Madero Islas julian.madero@yahoo.com.m

Siegfried Kracauer, La Redencin de la Realidad fsica

Siegfried Kracauer !"ran#furt $%&% ' (ue)a *or# $%++,- alemn- de familia juda- refle ion. so/re fen.menos culturales t0icos del mundo moderno- integrando enfo1ues filos.ficos y sociol.gicos.$ "ue escritor- 0eriodista- soci.logo- 2crtico cultural2- te.rico de cine- ar1uitecto y 0sic.logo.3 4s considerado 0recursor de la 4scuela de "ran#furt.5 4studi. ar1uitectura y tra/aj. como ar1uitecto de $%$6 y $%37. A finales de la Primera Guerra Mundial enta/la amistad con Theodor Adorno. 4ntre $%33 y $%55 tra/aja como editor de cine y literatura del 0eri.dico Frankfurter Zeitung- ah conoce a 8alter 9enjamin y 4rnst 9loch. :u 0rimer escrito- El filme como educador, anali;a a las 0elculas contem0orneas como un /ien y una mercanca.6 4l anlisis de ciertos fen.menos marginales es 0ara <racauer una modalidad de anlisis del tiem0o 0resente- de los 0ro0ios )alores de la modernidad y su com0lejidad.= 4ntre $%35 y $%3= escri/e Der Detektiv-romana !La novela de detectives,- en el 1ue se ocu0a de fen.menos de la )ida contem0ornea en la sociedad moderna. Tra/aja en la creaci.n de mtodos de anlisis te.rico de cine- fotografa- 0u/licidad- turismo- ur/anismo- circo y dan;a > Adorno der Masse !La misa de Adorno,?. 4ntre $%3+ y $%3% escri/e medio millar de artculos so/re cine.+ 4n $%57 0u/lica Die Angestellten !Las masas asalariadas,- un ensayo crtico acerca de la cultura y las nue)as formas de )ida de los em0leados de clase media'/aja. @on el ascenso de los na;is al 0oder en $%55 <racauer se e ilia en Pars y en $%6$ en los 4stados Anidos donde se familiari;a con la cultura de masas.B 4ntre $%6$ y $%65 tra/aja con el Museo de Arte Moderno de (ue)a *or# y o/tiene una /eca de la
$ Ierardo- 4ste/an- en htt0CDDEEE.tema#el.comDte ols#racauer.htm !37D7&D37$$,. 3 4sta informaci.n general- y el resto 1ue no est es0ecificada fue tomada de 8i#i0ediaC htt0CDDen.Ei#i0edia.orgDEi#iD:iegfriedF<racauer !37D7&D37$$,. 5 Op. Cit. Infoamrica 6 "eindt- Gendri#- HIedescu/rir a :iegfried <racauer- crtico de cineJ- 0u/licado en @ahiers du @inma- Kctu/re 3776enC htt0CDDEEE.;inema.comDte tosDfrenteau.htm !37D7&D37$$,. = 4nC InfoamricaC htt0CDDEEE.infoamerica.orgDteoriaD#racauer$.htm !37D7&D37$$,. + dem. B Op. Cit.- Ierardo- 4ste/an.

"undaci.n Guggenheim y del centro Ioc#efeller 0ara su in)estigaci.n del cine alemn. 4n $%6B 0u/lica De Caligari a !itler" #istoria psicol$gica del cine alem%n &- en el 1ue di/uja una estrecha relaci.n entre la 0roducci.n del cine e 0resionista alemn de $%$% a $%55 y y la llegada del na;ismo al 0oder. 4n $%+7 0u/lica &eor'a del cine" la redenci$n de la realidad f'sica %- en el 1ue /usca esta/lecer los 0rinci0ios del cine- su necesidad hist.rica y su esttica. Plantea una teora del cine con /ases estticas y sociol.gicas.$7 4n los Lltimos aMos de su )ida tra/aj. como in)estigador en ciencias sociales a0licadas en la Ani)ersidad de @olum/ia- su Lltimo li/ro- !istor(, t#e Last &#ings )efore t#e Last !!istoria, las *ltimas cosas antes de la *ltima, se 0u/lico 0.stumamente. Argumentos centrales: Ga/ra 1ue comen;ar 0or aclarar la do/le mirada 1ue im0regna la teora de <racauer- 0or un lado est su conce0ci.n 0articular del cine !una )isi.n Hdesde dentroJ,- en la 1ue a/orda 0ro/lemas tales como la naturale;a es0ecfica del medio- sus cualidades y su esttica- se 0regunta N1u es lo cinemtico y cundo deja de serloO N@ules temas estn dentro de su rango de acci.nO NP.nde reside su centro de gra)edadOQ 0or el otro lado est su 0reocu0aci.n 0or la e 0eriencia cinematogrfica concreta !una )isi.n Hdesde fueraJ,- N1u significa 0ara el es0ectador la e 0eriencia cinematogrfica y cul es su im0acto en la masaO :e 0regunta- en una 0ala/ra- Nde 1u sir)e la e 0eriencia cinematogrficaO 4sto es im0ortante 0or1ue sus 0ostulados estticos s.lo co/ran sentido a la lu; de su )isi.n filos.fica' sociol.gica- 0ara <racauer- es la necesidad hist.rica de reco/rar contacto con la realidad efecti)a la 1ue hace necesario un anlisis sistemtico de la 0roducci.n cinematogrfica- 1ue 0ermita fijar 0autas de referencia de lo 1ue es propiamente cinematogr%fico. <racauer escinde al cine de los 0rinci0ios y necesidades 0ro0ios del arte en el sentido tradicional- afirma 1ue Hsi 1ueremos influir en el es0ectador de una manera im0osi/le en los dems mediosJ $$ hay 1ue concentrarse en a1uellos as0ectos 0ara los 1ue Hs.lo el cine tiene condiciones 0ara satisfacerJ$3.

& <racauer- :iegfried !$%&=, >$%6B?- >From Caligari to !itler. A +s(c#ological !istor( of t#e ,erman Film? De Caligari a !itler" #istoria psicol$gica del cine alem%n. 9arcelona- 9uenos Aires- M icoC Paid.s. % <racauer- :iegfried !$%&%, >$%+7?- >&#eor( of Film" t#e -endemption of p#(sical -ealit(? &eor'a del cine" la redenci$n de la realidad f'sica. 9arcelona- 9uenos Aires- M icoC Paid.s. $7 Op. Cit. "eindt- Gendri#. $$ Op. Cit- <racauer- !$%&%, >$%+7?- 0. 37=. $3 .'d.- 0. 3$&.

"KTKGIA"RAC Princi0io esttico D afinidades entre el mtodo fotogrfico y el mtodo cinemtico. Sa cinematografa 'nos dice <racauer' es una e tensi.n de la fotografa- as- su anlisis se centrar Lnicamente en Hlas 0elculas normales en /lanco y negro- tal como surgieron a 0artir de la fotografaJ- $5 est delimitaci.n- 1ue 0uede 0arecer ar/itraria- encuentra su fundamento en el hecho de 1ue 0ara <racauer las tendencias y costum/res 0ro0ias de la fotografa son connaturales al cine- dada la naturale;a intrnseca del film fotogrficoQ y /ajo la 0remisa de 1ue Hno ha ha/ido grandes cam/ios en cuanto a los moti)os- 0referencias y o/jeti)osJ desde los orgenes del cine hasta la fecha.$6 Sa cinematografa- 0ues- com0arte con la fotografa su Hafinidad 0or el mundo )isi/le 1ue nos rodeaJ $=Q su centro de gra)edad reside en Hregistrar y re)elar la realidad fsica $+J.$B As- s.lo le 0restar atenci.n al as0ecto fsico de la )ida del ser humano- sin atender a sus in1uietudes es0irituales o ideol.gicas $&Q 0ara la cmara el ser humano )endra a ser s.lo Hun o/jeto entre o/jetosJ $%. Pero el cine 'continLa <racauer' 0uede a/arcar nue)as dimensiones 1ue la fotografa no a/arca- Htodo medio de e 0resi.n es 0arcial y tendencioso con res0ecto a a1uellas cosas de las 1ue est singularmente dotado 0ara transmitir >...? el cine est animado 0or el deseo de retratar la )ida material ms transitoria- la )ida en lo 1ue tiene de ms efmero.J37 Sa tesis 0rinci0al de <racauer )endra a ser la siguienteC cada medio de e 0resi.n tiene una naturale;a es0ecfica 1ue 0otenciali;a determinadas clases de comunicaci.n en tanto 1ue im0ide otras- su fuer;a esttica reside en la adecuaci.n a dicha naturale;a.3$ Partiendo de esta 0remisa <racauer se em0eMa en esta/lecer las diferencias entre lo cinematogrfico y lo no'cinematogrfico- es fcil deducir a 0artir de las nociones de Hrealidad material en sJH)erosimilitudJ- Hmo)imientoJ- HtransitorioJ- Hde lo fsico a lo es0iritualJ- H0re0onderancia de la imagen so/re el argumentoJ- cules )endran a ser los temas y tratamientos errados en cinematografa.

$5 $6 $= $+ $B $& $% 37 3$

.'d.- 0. $$. .'d.- 0. 33&. .'d.- 0. $5. H...2realidad material2- 2e istencia fsica2- 2realidad efecti)a2 >actualit(? o- lisa y llanamente- 2naturale;a2J ! .id.-0. =$, dem. .'d.- 0. $6. .'d.- 0. $55. .'d.- 0. $5. .'d.- 0. 3$.

CINEMATOGRFICO A!iertoC los films cinem%ticos e/ploran la as', m%s 0ue presentar significados sim.$licos, los li.eran.11 Realista" #erdadC registro, impersonal, 2o.3etivo2.14 Contenido real- ser. Fragmentado Fluir" $Flu%o de la #ida&- sucesos aleatorios. Material" #isual" cor'(reoC centrado en los o.3etos. Crudo" c)maraC de3a intacta su materia prima 5dif. Del arte6. *iteral" colo+uial.

NO CINEMATOGRFICO CerradoC cosmos cerrado. !ist$rico" no admite incompati.le con el realismo de la c%mara.19 Formati#o" !elle,aC creaci$n, 2#ermoso2, significativo.1: Escenificado- actuar. Totalidades TramaC impuesta desde fuera. Ideol(gico" di)logo" es'iritualC centrado en los discursos. Cocido" artistaC dispone las formas al servicio de su visi$n interior 5arte tradicional6. *iterario.

realidad f'sica sin nunca agotarla por completo, ( prolongaciones7 Correspondencia 8im.$lica

:entadas ests /ases <racauer se o/stina en desmenu;ar 0unto 0or 0unto im0licaciones 0ro/lemticas de esta dicotoma- tales sonC los Temas- el :onido y el Argumento Nen 1u casos se inscri/en dentro de lo cinemtico y en cules noO <racauer 0ro0one una serie de temas cinemticos 0or antonomasia Hreafirmaci.n de la e istencia fsicaJC RegistroC 'Persecuci.n '9aile 'Mo)imiento inci0iente !contrastado,3+ Re#elaci(nC '@osas normalmente in)isi/lesC So 0e1ueMo !0rimer 0lano, D lo grande So transitorio Puntos ciegos de la menteC lo rec#a;ado, lo conocido, puntos de vista inusuales
33 35 36 3= 3+ .'d.- 0. 366. .'d.- 0. =5. .'d.- 0. $$7- $+&. .'d.- 0. 3&%. .'d.- 00. ++'B3

'"en.menos 1ue a/ruman la conciencia humana Hmostrar sin deformarJC @atstrofes naturales Terror Tiolencia @orru0ci.n se ual- 0ornografa Muerte 'Modalidades es0eciales de la realidad.3B @KII4:PK(P4(@IA: P:I@K"R:I@A:C So Indeterminado. -imensi(n lim.trofeC Interrelaciones entre el mundo fsico y la dimensi.n 0sicol.gica. Pi)ersos grados de indeterminaci.nC HSos o/jetos naturales >estn? rodeados 0or un halo de significados 1ue 0ueden desencadenar di)ersos estados de nimo- emociones- series de ideas inarticuladas >...? un nLmero ilimitado de corres0ondencias 0sicol.gicas y mentalesJ3& GI:TKIIA * "A(TA:RAC Um/itos 1ue 1uedan fuera de la realidad efecti)a. /istoriaC 4scenificada- )estuario- decorado- Hlo con)ierten en algo com0letamente e traMo a la )ida 0resenteJ- Hes0ectador inc.modo ante esa teatralidad irre)oca/leJ3% D "initasC uni)erso cerrado 1ue no admite 0rolongaciones.57 Fantas.aC "uera del m/ito de la e istencia fsica. Posi/ilidad de funcionar en tanto sea )erosmil H...tri/uto 1ue se 0aga al realismo de la cmaraJ5$ D Modalidades es0ecficas de la realidad. Interludio teatral en 0elculas realistasC 4stas dos formas de a/ordar lo cinematogrfico- a 0esar de las contrariedades 1ue 0resentan 0ara ajustarse al medio- 0ueden resultar /enficas si se em0lean a modo de interludio contrastando con escenas realistas.53 A@TKIC 0unto de confluencia entre la )ida escenificada y la )ida no escenificada. 4l actor de/e atenerse a las demandas del medio- dada la finsima ca0acidad de la cmara 0ara registrar Hlos cam/ios ms minLsculos en los com0ortamientos y a0ariencia del 0ersonajeJ !0rimer 0lano,- este no de/e de 2actuar2 sino de 2ser2 su 0ersonaje55. Sa misma naturale;a del film !centrado en la a0ariencia
3B 3& 3% 57 5$ 53 55 .'d.- 00. B3'&&. .'d.- 0. %%. .'d.- 0. $7%. .'d.- 0. $$7. I/d.- 0.$3$. .'d.- 0. $$%. .'d.- 00. $3%-$57.

fsica, lle)a a la necesidad de escoger a los actores HsegLn su as0ecto fsicoJ. H4l cine no es e clusi)amente humano >...? su materia es el fluir infinito de los fen.menos )isi/lesJ 4l actor 'Ho/jeto entre o/jetosJ' re0resenta a la es0ecie ms 1ue a un indi)iduo concreto.56 PIUSKGK * :K(IPKC PilogoC Para e)itar efectos anticinemticos ha/r 1ue Hreducir el 0eso y el )olumen de la 0ala/ra ha/ladaJQ el dilogo de/er surgir Hdel flujo mismo de la comunicaci.n figurati)a en )e; de determinar su cursoJ5= :onido'ImagenC ':incr.nico !la imagen y el sonido 0ertenecen a la misma situaci.n, 0aralelismo !sincroni;ado lo 1ue )emos y lo 1ue omos, contra0unto !4scuchamos algo 1ue est ah 0ero 1ue no 0resenciamos, 'Anacr.nico !imagen y sonido 0ertenecen a situaciones distintas, 0aralelismo !comentario 'e terno' de lo 1ue )emos, contra0unto !la imagen y el sonido se contra0onen, 4n el uso del sonido tam/in e isten relaciones 0sicofsicas y sim/.licasQ las 0rimeras son ms acordes al mtodo cinemtico !un grito en la lejana,- mientras 1ue las segundas !un uni)erso cerrado donde los sucesos naturales se corres0onden a los destinos humanos, Hdifcilmente sern ace0tadas 0or el es0ectador sensi/leJ5+ MLsicaC Hfunci.n fisiol.gicaJ. 4liminar la necesidad de sonido- no satisfacerlaQ la mLsica Ha modo de comentarioJ /usca reco/rar la atenci.n del es0ectador en los momentos de silencio o en momentos H0sicol.gicamente inaudi/lesJ !nos acostum/ramos al sonido hasta 1ue dejamos de 0erci/irlo, 5B. :ignificaci.n ideol.gicaC no cinematogrficaC la mLsica no sim/oli;a 0or s misma a menos de 1ue sea clich 'en cuyo caso da lugar a reacciones estereoti0adas' o de 1ue su significado haya sido esta/lecido con anterioridad. 4:P4@TAPKI- consumidor. HSas imgenes flmicas afectan en 0rimer lugar a los sentidos del es0ectador- com0rometindolo fisiol.gicamente antes de 1ue se halle en condiciones de res0onder con el intelectoJ 5&. 4l mo)imiento
56 5= 5+ 5B 5& .'d.- 0. $55. .'d.- 0. $66. .'d.- 0. $+&. .'d.- 0. $&5. .'d.- 0. 37=.

tiene un efecto cauti)ador- casi hi0n.tico en el es0ectador- Hen el aficionado al cine- el yo- como centro 0rinci0al de 0ensamientos y decisiones- renuncia a su 0oder de controlJ- el es0ectador Hse ol)ida- en mayor o menos medida- de s mismoJ- Ha0rehensiones y es0eran;as inconscientes asumen el mandoJ. 4l cine de/ilita la consciencia del es0ectador- adormece su mente- lo li/ra de una )e; 0or todas de Hlas garras de la conscienciaJ.5% 4sta cualidad del cine lo con)ierte en un instrumento de 0ro0aganda ideol.gica efica; !Hrecha;ar una idea intelectualmente 0ero ace0tarla emocionalmenteJ,67. Car)cter on.ricoC soMar. 4l cine como consumo masi)o funciona como una )erdadera Hf/rica de sueMosJ- los argumentos son e1ui0ara/les a la fantasa generali;ada H)erdaderas estructuras onricas 1ue inducen a la identificaci.nJ6$. Sa a/ru0ta inmediate; y )eracidad de las imgenes flmicas es lo 1ue las hace cercanas a las imgenes del sueMo Hel es0ectador no 0uede es0erar a0rehender >...? la esencia de cual1uier o/jeto >...? a menos 1ue deam/ule- como en un sueMo- a tra)s del la/erinto de mLlti0les significados y corres0ondencias 0sicol.gicasJ63 Satisfacci(nC la tele)isi.n 0ro0orciona gran 0arte de las satisfacciones 1ue hacen o hacan 1ue a la gente le guste el cine. 4l es0ectador encuentra la 0lenitud de la )ida 1ue la sociedad le niega- tiene un Hham/re de )ida 1ue el cine tiene condiciones Lnicas 0ara satisfacerJ 65. Sas imgenes flmicas son inconmesura/lemente su0eriores a nuestra imaginaci.n. ModernidadC 4l es0ectador fantico siente cierta alienaci.n- cierta soledad- Hcarece de relaciones humanas suficientes o satisfactoriasJ- Hfalta de contacto con el mundoJ- 1ue se de/e en gran medida a la Hdesintegraci.n de creencias y tradiciones culturales 1ue ha/an esta/lecido un conjunto de normasafinidades y )alores segLn los cuales de/a )i)ir el indi)iduoJ66 NP4 VAW :IIT4 SA 4XP4II4(@IA @I(4MATKGIU"I@AO H4l es0ectador no sueMa infinitamente >...? su des0ertar siem0re aca/a 0lanteando la 0regunta de 1u 0uede significar el film 0ara su mente conscienteJ6=. Sa modernidad ha dejado al indi)iduo sin referentes esta/les- las creencias- ideas y )alores han cam/iado junto con la cada de la influencia religiosa y el ascenso de la ciencia- nos )enos sumergidos
5% 67 6$ 63 65 66 6= .'d.- 00. 37+- 37B. .'d.- 0. 37&. .'d.- 0. $$3. .'d.- 0. 3$6. .'d.- 0. 3$&. .'d.- 0. 3$%. .'d.- 0. 5=$.

en un estado de a/stracci.n de la 0erce0ci.n del mundo y de la 0erce0ci.n de nosotros mismosQ esta a/stracci.n afecta 0rofundamente nuestra relaci.n con la ideologa- Hla soledad es tam/in un sntoma de la a/stracci.n 1ue o/struye nuestra interrelaci.n con las imgenes y los significadosJ 6+. Ante este 0anorama <racauer 0ostula 1ue el cine H0uede ser ms una 0uerta- 1ue un callej.n sin salida o una mera di)ersi.nJ.6B El mundo +ue nos 'ertenece- carcter esttico de la e 0eriencia- rescate de la realidad fsica. Ante la a/stracci.n 1ue im0era en nuestra relaci.n con el mundo- <racauer 0ro0one el cine como una herramienta 1ue 0uede Hde)ol)er a los o/jetos las cualidades 1ue les otorgan su intensidad y su singularidad >...? h/itos de a0rehensi.n estticaJ- Hla 0erce0ci.n del 2hecho concreto2 0resu0one una 0artici0aci.n a la )e; desinteresada e intensaJ. As- el cine 1ue muestra realidades concretas nos 0ermite e 0erimentar !)i)ir- Hagarrar la realidadJ- Hentrar en contacto con ellaJ, ciertas Hdimensiones de la realidadJ 1ue se encuentran a nuestro alcance. 6& Pensar el mundo con un mayor grado de concreci.n.H:i 1ueremos su0rimir la a/stracci.n 0redominante- de/emos a/ordar en 0rimer lugar la dimensi.n materialJ !fragmentada- somos li/res de e 0erimentarla a causa de nuestra 0ro0ia fragmentaci.n,. Sos medios tecnol.gicos contem0orneos res0onden a estas necesidades !surgen de nuestra 0ro0ia situaci.n,.6% Sa cmara nos 0ermite su0erar las /arreras 1ue nos se0aran de nuestros entornos cotidianos. @atarsis !Medusa en el es0ejo,- el cine Hnos desafa a com0arar sucesos de la )ida real con ideas 1ue comLnmente al/ergamos so/re ellosJ- ayuda a Hincor0orarlos a la memoria del es0ectadorJ 4l cine segLn <racauer de/e tener una Horientaci.n materialistaJ- de 2a/ajo2 hacia 2arri/a2 H no e iste ningLn atajo 0ara alcan;ar los contenidos de la )ida interior- 1ui; el camino de/e atra)esar la e 0eriencia de la realidad su0erficial >...? nos a0ro imamos a las ideas no mediante carreteras 1ue conducen a tra)s del )aco- sino mediante senderos 1ue atra)iesan la male;a de las cosas.J=7

6+ 6B 6& 6% =7

.'d.- 0. 5+7. I/d.- 0. 5=5. .'d.- 0. 5+6- 5+=. .'d.- 0. 5++. .'d.- 0. 5+&.