Diciembre 2007 - Ao 1 - Nmero 2

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NAAK|NCCKU
JUAN MCK|lKA
|| D|||NDl|N|
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NAAK|NCCKU
JUAN MCK|lKA
|| D|||NDl|N|
D| CKlSC
ClUDAVl|CCS
|SlCCANA|lSlS
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ClN| Y CCMlC
NCKAClC|A|lA
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ClN| Y CCMlC
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-
-s,.
Diciembre 2007 - Ao 1 - Nmero 2
ee1nCoeS
eCnCC|oN Y C|SeNo Gn||Co
MaxImI!Iann PassaggIn
ReaIizadoi Cinenalogifico. Diseadoi y
iedacloi ocasionaI, cinefiIo, ananle de Ios
cnics y guilaiiisla aulodidacla.
MarIann NIctn
Monlajisla, ieaIizadoi docunenlaI en vas de
desaiioIIo, consueludinaiio olseivadoi
invidenle, nsico y cilico ecIeclico.
Rnbcrtn GIuffrc
Cuionisla y docenle (|DAC). CinefiIo
especiaIisla en niloIoga de cine Ianlslico y
Ciencia-Iiccin.
MarIann 5zkn!nIk
SociIogo, lilIifiIo y cinefiIo.
Neuilico ulopisla y dianaluigo en vidas
fuluias.
Car!ns Gustavn Mntta
IsicoanaIisla Mienlio de Ia Ascciacicn
Mundia| dc Psiccan4|isis. Mienlio de Ia
|scuc|a dc |a Oricn|acicn |acaniana. ReaIizadoi
Cinenalogifico.
FcdcrIcn G. PIctrnknvsky
Lfeclisla, iIuso ulpico veiloiigico y niope.
A!cjandra Marqucz
Difusoia deI Noveno aile, guionisla,
ieseadoia, lIogueia, peiiodisla (lodos ad-
ncc), oiganizadoia de espacios cuIluiaIes.
Ernn
IIusliadoi. Hunoiisla. Cui.
eCnCC|oN

1
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-s,.


Indice ..........................................................................................1
IdiloriaI ......................................................................................2
LI Dependlente
or MaximiIiano Iassaggio......................................................4
]uun Morelru. en coIores, con sonldo todo.
A pedldo deI curloso pubIlco
or Mariano Nielo........................................................................9
lmpreslones sobre Nuzureno Cruz LI Lobo
or Roberlo Giuffre..................................................................16
Cludutltecos .............................................................................20
Lu uItlmu tentucln de Crlsto. Lu Otru Me]lIIu
or Mariano SzkoInik...............................................................23
Constltucln de Iu sub]etltldud en contextos de enclerro
or Guslavo Molla ...................................................................28
LI Arte de Iu SutlIezu
or Iederico G. Iielrokovsky .................................................34
or Ma ................................................... .3
Brete entretlstu u Horuclo LuIlu
or AIe|andra Marquez.............................................................45
Lu Vldu de Artlstu es un Bu]n
or Irnan.....................................................................................47
Hasla Ia rxima........................................................................49
|S||ClA| |AVlC
lN N| MCCD
NU|VCS C|ASlCCS
|SlCCANA|lSlS
|X
CCMlCS
Clne Comlc. Prlmeru Purte
ximiIiano Iassaggio .. 9
Taa: Rndn!In Bcbn (juan Mcrcira, 1972)
Taa inlerior: Nnra Cu!!cn (Nazarcnc Cruz q || Ic|c, 1975)
Conlralaa: Leonurdo lutlo
Las fologiafas conlenidas han sido exliadas de Ias peIcuIas en
cueslinu ollenidas enIa vel y apaiecensoIoencaiclei infoinalivoe
iIuslialivo. Los deiechos solie Ias nisnas coiiesponden a Ios
iespeclivos auloies.
Las opiniones y punlos de visla veilidos en Ios ailcuIos son peisonaIes
y nuchas veces puedennosei coincidenles conIas de -s,..
Lsla ievisla fue descaigada gialis de inleinel en
H||p. //vvv.fonoscopio.con.ai
fonoscopiognaiI.con
uenos Aiies, Aigenlina, 2OO7
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LIegamos aI finaI deI 2007.
Y decidimos desedir eI ao con uno de Ios
maeslros de nueslro cine: eI gran Leonardo Iavio.
Le dedicamos lres revisiones, desde dislinlas
miradas, aIguna mas cercana y senlida que olras,
eroiguaImenle de comromelidas y reseluosas.
Desues, siguiendo en Ia misma, Ie damos una
escuchada a Ciudavilecos: fiesla, Iiberlad y
aclilud.
Nos sumergimos de IIeno, con ensamienlo y
senlimienlo, en Ia beIIa y mundiaImenle
conlroversiaI obra de MarlinScorsese sobre eI Iibro
de Nikos Kalzanlzakis: Ia u|iina icniacicn !c Crisic.
UnnuevocIasico.
De reenle Ia leIe irrume y a lraves de Ia mirada
deI sicoanaIisis, deveIamos aIgunos orques deI
exilo de Icsi, anaIizando Ios dislinlos Iugares deI
encierro y Ia recIusin, ara voIver nuevamenle a
Iavio.
Viramos hacia Ios IX, y nos enconlramos con que
son aIgo mas que gore, deslrie y ciencia ficcin,
sonlambienconlar buenas hislorias.
Ahi nomas sin resiro, Ia rimera arle de una
revisin formaI sobre Cine y Cmic, hisloria y
simiIiludes, eocas y aulores.
Desues de eso Ie damos Ia bienvenida a una
seccin en Ia que aIgunos creadores deI noveno
arle nos daran su oinin sobre eI cine, guslos y
referencias. Inesle numero: HoracioLaIia.
Yor uIlimo (ero no menos imorlanle), olra vez
Iavio en Ia Iuma de nueslro guru deI humor, que
Ie dedica eI cmic de cierre.
Nos vamos con eI Anicelo que conocemos y nos
quedamos inquielanles, a Ia esera deI que viene,
que arece que romele...
Olra vez, gracias a lodos or Ios maiIs, Ios eIogios,
Ia buena onda y difusin desinleresada, dan mas
ganas de decir conorguIIo:
Sc ta |a scgun!a...
-s,.
2
3
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...eI espectudor flnge que se
Io cree o ]uego u que es
unu reuIldud. Dlgumos que
hu compIlcldud, unu
compIlcldud.
Lntonces eI desufo estu en
Iogrur que Ius ucequlus, Ios
cunuIes te trunsporten u Iu
reuIldud deI coruzn, o seu, u
Ios sentlmlentos.
Porque sl o teo que todo es
truco o que todo es decorudo,
plerde, o no te to u
conmoter. Y eI fundumento
de todu peIcuIu, de todo
clne, de todu obru es Iogrur
emocln."
Leonurdo lutlo
(CIarin, 15 de oclubre de 2005)
-s,.

+
Tumblen encunezco, pero eI coIor de mls cunus
no es eI mlsmo. No es ucerudo como eI tuo.
no es lmperluI slno grls.sl un grls... como eI
coIor de Ius teIuruus. AIgo bIunco que se hu
ensucludo, eI grls de Ius cosus oItldudus. Ln
ese Iurgo tlempo, eI slIenclo se trunsformu en
unu pured que soIo Iu dlnumltu puede
utusuIIur. No tengo fuerzu bustunte, energu
suflclente."
Lo que no se dlce"
Tennesse WlIIlums, 1959
Ior MaximiIiano Iassaggio
-s,.
Iernandez es eI deendienle. Deendienle
deI |efe, deI inslinlo que IIega inlemeslivo y de Ias
regIas denlrode Ia cerlidumbre deI quc !ir4n.
II maraviIIoso |uego de Ia duaIidad y eI bIanco y
negro. Lo bIanco como simiI de ureza, Iiberlad y
simIeza, conlraueslo a Ia oscuridad noclurna y
gris de Iernandez. Isa misma que dice eI reIalor, Io
ha acomaado or 25 aos |unlo a ese alrn. Don
ViIa era ya vie|o cuando Iernandez IIeg y royecl
consigo, Ia imagen esecuIar de Ia |uvenlud, de
cmo habia sido eI, un lemrano emrendedor.
Iero Ia oscuridad de Iernandez, lironeada hacia
alras con fi|ador, su corbala y guardaoIvo
arralonado |unlo a su lez lriguea y humeda,
conlrasla deIiberadamenle con Ias ce|as Ialeadas,
Ia Iaxilud, Ias canas y Ia camisa bIanca de manga
corla de DonViIa. Is su comIemenlo.
+
Los escaraba|os (que Iernandez se ofrece
vaIienlemenle malar), funcionan ara encerrar
en ese desdobIamienlo de bondad/maIdad a Ios
ersona|es. No hacen nada. son de Ia Iuz dicen,
Ia seorila IIasini (imresionanle GracieIa orges)
y su madre Ia vie|a CeciIia, viuda de IIasini,
quien va y vueIve lodas Ias noches a Ias 11 or eI
fondo deI alio, con un faroI y una bande|a,
ersona|e a cargo de Ia gran Nora CuIIen. Aclriz de
cabecera y baIuarle deI cine nacionaI.
Ic quc pasa cs quc ccn c||a qc nc sa|ia si cra una aciriz
c una prc|cngacicn !c ni. |ra una prc|cngacicn !c ni
c|ra. Haq acicrcs quc csi4n ian ncii!cs cn tcs, quc csi4n
ccnsiruqcn!c iu c|ra. Si Ncra titicra, qc |a scguiria
usan!c ic!cs |cs !ias. exIica Iavio. Pcrquc pcr su
scnsi|i|i!a! ic cniicn!c ic!c. Nc sc iraia !c quc cniicn!a
|c quc csi4 nacicn!c, |c inpcrianic cs quc nc cniicn!a a
ni. Rc!c|jc Mcric|a, pcr cjcnp|c, cs paric !c ni c|ra. Un
ccnpagina!cr ccnc Anicnic Ripc|| cs paric !c ni c|ra.
|| sccrcic csi4 cn quc ic cniicn!an a tcs.
II encuadre desde eI inlerior de esa oscura
habilacin moslrandoIos, sugiere Ia resencia
sobrenaluraI deI vie|oIIasini, que se hueIe mienlras
lomaneI le eneI alio.
Creer enaIgo` No, ser rolariano como DonViIa,
ero rimero lengo que ser roielario acIara
Iernandez, mienlras lanlo, Ia viuda de IIasini
emina a escondidas, un vaso de vino en Ia cocina.
Se ha dividido aI cine de Iavio en dos eriodos: eI
bIanco y negro (Crcnica !c un nic sc|c, || Rcnancc
La duaIidad esla bien exIicila desde eI vamos y
viene a remedar eI liluIo de Ia obra de Tenesse
WiIIiams. La quimerica necesidad de Iernandez de
que eI vie|o muera de|andoIe lodo, Ia ferreleria y Ia
chalila, aguarda Ialenle soslenida or eI fino hiIo de
una vie|a romesa hecha sinimorlancia.
II emIeado descubre a su ob|elo de deseo aI
asar con Ia chala lodos Ios dias y verIa arada aI
Iado deI cenlro esirilisla, cuya uerla es idenlica y
ouesla a Ia de Ia famiIia IIasini. Lo hace de dia, y
eIIa Ie sosliene Ia mirada, siemre. Hasla en Ia
misma sinlaxis de Ios diaIogos Ia duaIidad es cIara:
Ah, Ia vida.Si se muriera eI vie|o baIbucea Iuego
de su rimera cila.
Yo, or usled. sienlo. eI amor Ie dice enlre
carraseras y lilubeos a Ia seorila IIasini. AcIara eI
direclor: .Pcrquc c| na cscucna!c |a pa|a|ra ancr, pcrc
nc sa|c ccnc usar|a. Oc prcnic sicnic un jucgc q crcc quc
cs csc quc a|guna tcz |cqc c tic. || ancr cs un aricjacic
para c|. |||a cs una rcprini!a injcrna| quc cuan!c |c !icc
quc c| ncn|rc a tcccs sc puc!c ccnjun!ir cn rca|i!a! |c
quc quicrc pc!ir|c cs pcr jatcr, icqucicanc ic!a quc
icngc una ca|cniura quc nc nucrc. Pcrc c| nc puc!c. ||
cs un |c|u!c...
Iavio no escalima nada a Ia hora de oIarizar y
eso, en Ia eIicuIa liene una auslera magnificencia a
arlir de Ios conlrasles. Todo esla quielo, conlenido
y drena en desleIIos agobianles de lensin, a arlir
de Ia senciIIez barriaI de un alio que bien
describiria Mu|ica Lainez.
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5
-s,.
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!c| Aniccic q |a |rancisca y || Ocpcn!icnic) y eI coIor
rabioso (juan Mcrcira y Nazarcnc Cruz q || Ic|c),
ero Io cierlo es que, obviando eI menesler
folografico, siemre ha sido erfecla y
versaliImenle iguaI. La reelicin enrarece eI
liemo fiImico, causando eI efeclo dramalico
deseado, a uralenacidad.
Las asadas de Ia chalila reiliendo lres veces eI
mismo encuadre son equivaIenles a Ios lraveIIings
aIrededor deI roslro de Ia MagaIi en Nazarcnc Cruz,
o IIsa DanieI en c| Rcnancc, como lambien Ia
ambuIancia que va de derecha a izquierda
ininlerrumidamenle, desues deI bombardeo a Ia
Iaza en Pcrcn, Sinjcnia !c| Scniinicnic. IncIuso, Ios
lraveIIings deI ring de Gaiica.
Iavio liene un esliIo roio e irreelibIe, cuya
fuerza reside incIuso, en muchos de Ios errores que
eI mismo dice haber comelido, ero que eI sabio
aso deI liemo, ha eslabIecido como marca
erdurabIe de su condicin unica y Iegilimamenle
Ialinoamericana, de cineasla nalo.
Se Io ha comarado con Kurosava, IeIIini y
Truffaul. Iero Iavio es lambien (saIvando Ias
comaracines arbilrarias) Soffici, Carreras y
Murua, confronlados a su maeslro, eI gran absy
Torre NiIsson.
Su rubrica fIorece en cada Iano de ||
Ocpcn!icnic. La inluicin saIva|e, desre|uiciada y
con un amor incondicionaI or Ia Iiberlad. Sus
ersona|es, viven caulivos de cargas en un enlorno
que no Ies es gralo y obran or esa Iiberlad con cada
Ialido deI corazn. || Ocpcn!icnic es or eso su
eIicuIa mas Iugubre. Iernandez no busca
indeendizarse, ni Iiberarse, como Ie iden en eI
lemIo esirilisla, no, sino deender de una forma
me|or, a lraves de Ia voIaliIidad de Ias aariencias,
or mediodeI suueslo!c|cr scr.
Hasla cuando Iernandez` Se regunla a si
mismo en sueos, senlado desde eI carleI de Ia
ferreleria. Inlonces, surge Ia calarsis rimiliva deI
gemido guluraI como Iiberador de Ia reresin (aI
iguaI que Ia seorila IIasini anle Ia decIaracin, o
IoIin en Ia escena de Ia vioIacin de su amigo en
Crcnica).
Luego de edir (ba|o imosicin) Ia mano de Ia
hi|a, Iernandez es obIigado a baiIar or CeciIia aI
son de Ia radio. De reenle se frena ba|o Ia Iuz deI
-s,.
6
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alio, cuando enlra en cuadro Ia orges, se loma eI
roslro y rome en IIanlo, diciendo: que
vergenza!. Raudo lraveIIing hacia alras, que irac
a IslanisIao aI nuevo |uego de Ios dos ares. a|o Ia
sombra deI arboI, enlra en escena eI hermano oa
de Ia seorila IIasini. Ami no me imorla que Io
vea! Le sueIla Ia vie|a a su hi|a .Hace diez aos
que muri lu adre!. Decia que me naci lonlilo
orque noiba aI lemIo.!
In Ia desgracia, su hi|a cIama or siIencio
asla, mama! CaIIese!
.decia que era hi|o deI demonio y lraia |arras
de agua bendila y se Ias liraba!. y me obIigaba a
lenerIo encerrado aI obrecilo!. y eIIa lambien!
(mirando a su hi|a) . ero se acab, que mierda,
se acab! Me oisle`
La imronla lealraI de encuadre manda en esla
escena: Ios ersona|es diseminados en Ia
rofundidad de camo deI Iano generaI, sin
sobreonerse enlre si, y emerge nueva y
exIicilamenle eI hiIo narralivo conduclor de loda
Ia eIicuIa: eI miedo aI ridicuIo, a csiar cn |cca !c
ic!cs, a Ioque !iga |a gcnic.
Como esa maana, en Ia ferreleria. Nadie abre,
nadie conlesla. Luego de una comuIsiva
deseseracin que Io exone casi indignamenle
anle loda csa genle, y que cuImina con eI sacudn aI
calre en eI cuaI yace eI vie|o muerlo, Iernandez
corre. Con Ios brazos agarrolados aI cuero en
aclilud eslreida a Io Iargo de 4 cuadras, corre sin
arar (como IoIin) emezando a senlir Ia Iiberlad
de oder eIegir de quien deender. Inlra
eslreilosamenle en Ia casa de Ios IIasini (de da
or rimera vez) ara lraer |a |ucna nucta. Se
muri!.
Pcr csc cran n4s |in!cs |cs tc|crics !c anics... dice eI
direclor, pcrquc |a nucric cra a|gc irasccn!cnic, sc |c
!a|a ic!c un narcc. Ccnc i|a a scr inpcrianic si |a
nucric cs un sa|ic a| nisicric? Pcrc ca!a tcz juc
pcr!icn!c n4s inpcriancia, q ancra qa casi cs na!a.
Anics cra n4s |in!c ncrirsc pcrquc pasa|as a scr
a|guicn. Pcr |c ncncs para |cs scrcs ancnincs cra asi,
pcrquc pasa|an a scr -pcr un raic- un c|jcic !c !ctccicn
q !c ||anic.
DesIiegue de Ia Iogislica habiluaI morluoria en
Iavio. II seeIio. Olra vez, eI numero dos. Dos
-s,.
7
coronas eneI veIorioIIia IIasini y NueslrodoIor
resenle-Rolary CIub SoIo eIIos cualro (dos
are|as bien definidas), eI ca|n y Ia nada. In eI
cemenlerio, dos enlerradores. Teido lodo de Ios
habiluaIes ingredienles (cruces, fIores, veIos, elc.)
CeciIia habIa con su hi|o relardado y funciona
como Ia erudila saiencia enmenesleres obiluarios,
eslabIeciendoeI comas denlrodeI alelismo.
La desmesura caIenlurienla de Ia seorila
IIasini exIola aI regreso deI enlierro, en uno de Ios
coches funebres, anle Ia mirada arobadora de su
hermanoy Ia vie|a desde eI olroaulo.
Tiene Ias manos humedas seor Iernandez.
beseme, beseme!. WaIler Vidarle comone un
gran Iernandez, habiendo insirado a loda una
generacinde aclores.
Si en Nazarcnc Cruz q c| Ic|c, eI muchacho debe
morir or haber sucumbido aI amor, en ||
Ocpcn!icnic, Iernandez debe hacer Io roio,
|uslamenle or deender y no haberIo hecho. Ior
eso, Iiberarse si, es morir, ero en esle caso, esla
aare|ado aI fracaso rolundo de Ia exislencia. Iavio
noerdona eI menoscabodeI mas aIlosenlimienlo.
La redencin, no roviene de Ia Iiberacin y
caida or medio de Ia gIoria, como en sus olras
obras, no. Aqui, en eI Iano secuencia finaI, harlo
anaIizado y deslacado como una verdadera |oya de
encuadre deI cine nacionaI, eI direclor uso su
mirada enfalica ara lerminar eI reIalo con Ia
LL DLPLNDlLNTL
Argenlina
Ao: 1968
82 minulos
Dircccin: Leonardo Iavio
Prnduccin: LeooIdo Torre NiIsson (Molucan S.C.A.)
Guin: Zuhair }orge }ury y Leonardo Iavio (sobre un cuenlo
homonimo de Z.}.}ury)
Msica: Vico erli. }.S. ach
FntngraIa: AnibaI Di SaIvo
Mnnta|c: Anlonio RioII
Intrprctcs: Wa!tcr Vidartc, GracieIa orges, Nora CuIIen,
Iernando IgIesias, Marlin Andrade, }ose I. IeIicelli, Linda
Ierelz y Ias voces de Leonardo Iavio y Idgardo Suarez.
IRIMIOS:
ASOCIACION ARGINTINADI CRITICOS CINIMATOGRAIICOS
Iremio a Ia Me|or Aclriz y remio a Ia Me|or Aclriz de Rearlo
IISTIVAL CINIMATOGRAIICO INTIRNACIONAL DI SAN SIASTIAN Iremio
Nuevo Cine
IIDIRACION DI CINI CLUIS
Iremio IseciaI
IISTIVAL, CINIMATOGRAIICO INTIRNACIONAL DI CARTAGINAIremio
India CalaIina de Oro a Ia Me|or IeIicuIa Lalinoamericana
LeonardoIaviofue eIegidoeI me|or direclor argenlinode Ia hisloria y "II deendienle"
Ia me|or eIicuIa argenlina, a lraves de una encuesla reaIizada a un cenlenar de
reaIizadores, aclores, guionislas, roduclores y crilicos or eI suIemenlo "OH!" deI
diarioIerfiI, ubIicada eI 2 de oclubre de 2005.
rigurosa sinlaxis de Ia misma duaIidad, eI Iano
arle deI veneno, mueslra a Ia Seora de Iernandez
y a Iernandez comiendo (eIIa, seca, recaIcilranle y
con Ia camisa bIanca de manga corla, eI, oscuro e
idenlicoahora a -su difunlo- suegroeI seor IIasini)
y sube hacia eI iso suerior de Ia ferreleria, saIe a Ia
caIIe y se va, erdida eneI sonidode Ia orquesla.
La camara saIe y se va, si, ero Ia excIusa deI
slano, or Ia cuaI acaba de saIir, esla cerrada. In eI
sueIo gris de Ia bveda de Ia ferreleria, Iavio Ios
cniicrra titcs.
II deendienle esla ronlo a cumIir su 40
aniversario. Mas aIIa de no consliluir eI unlo mas
ouIar en Ia carrera de esle maeslro, es una de sus
obras mas Iindanles aI grolesco, con Ia anuencia de
consliluir una infaIibIe |oya de acluacin, Iuz y
cIima, a arlir de Ios increibIes ersona|es.
Se resignifica aI finaI, cada lexlo cn cjj deI
ferreleroy ayuda a enlender Ios orques de comose
dieronIas cosas. Iernandez viode chicoenDonViIa
aI vie|o que seria, aIgo que |amas as, ni siquiera
lerminandode Ia misma forma.
Inlre eI deseo y Ia voIunlad de emanciacin,
yace Ia forlaIeza de cambiar un osibIe fuluro.
Iernandez no udo, arafraseando a Iavio, pcr
|c|u!c.
In Ia obra de Tenesee WiIIiams -gran narrador
de Ia decadencia creuscuIar de ersona|es olrora
esIendorosos y marginado en vida-, Grace en su
nacienle ve|ez, Ie escue en Ia cara con imIacabIe
Iiberacin (ero lambien aIgo larde), a Ia rica
soIlerona CorneIia Scoll, Ioque noIe di|oor aos.
In eocas aciagas, exhibida desde Ia
cIandeslinidad duranle ese mismo 1968, SoIanas y
Gellino hacen hisloria con Ia cumbre de Ia
Iiberacin en Ia Hcra !c |cs Hcrncs. Mienlras lanlo,
Leonardo Iavio lermina su olenle y acida ieza de
humor negro sobre Ia deendencia. A veces,
soIamenle condesear Iiberarse noaIcanza.
Como en eI lemIo esirilisla: Liberese..!
Liberese usled lambien!
//
-s,.
8
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Iuenles consuIladas:
-Los dlrectores de| clne argentlno: Leonardo |atlo, AIleiloIaiina, 1993. Cenlio
Ldiloi de AneiicaLalina
-"E! cInc y c! Amnr sc haccn sIn cnmp!cjns", C|arin, oclulie de 2OO5
-Hllp://vvv.Iavidadefavio.con.ai
-s,.
8
1. INTRODUCCION
Acaso eI exlravaganle (laI vez no lanlo,
deendiendo Ia lica) y Iarguisimo liluIo deI
rimer bocelo originaI -que no sobrevivi hasla eI
eslreno- encierre aIguna seaI: Ia ti!a !c juan
Mcrcira, cn cc|crcs, ccn scni!c q ic!c. A pc!i!c !c|
caricsc pu||icc. Asi denomin Iavio a una rimera
versin deI guin, re-vendida en eI chamuyo de
bar a Ios roduclores AyaIa y OIivera sin haber
escrilo una soIa Iinea siquiera: ese es Iavio uro.
Mas larde, Iuego de casi 5 aos de lires y afIo|es, Ios
roduclores desislieron, Ia roduccin e|eculiva
quedaria finaImenle en manos de Iee Iarada,
siendo Ios inversores Ios hermanos Hurovich y eI
roio Iavio, quien dese|a dudas acerca de Ia
suer-roduccin nacionaI: Ccsic 270 ni|
!c|arcs, ic!a una jcriuna cn csa cpcca. Pcrc. sc nacia
ccn csa p|aia c nc sc nacia.
Los socios de Aries Cinemalografica
lerminarian erdiendo un gran negocio: Ia
eIicuIa fue visla or 2 miIIones y medio de
esecladores, eI rimer gran exilo comerciaI de
Leonardo Iavio: .Vcia quc ic!cs |cs !irccicrcs cran
pc|rcs, q qc csia|a cn csc para ganar p|aia.Mis
pc|icu|as anicricrcs apcnas cu|ricrcn |cs gasics.Ccn
Mcrcira juc ncrncsc. Ani cnicn!i |c quc !ccia |nriquc
Carrcras. quc nc ticncn ccn prcnics inicrnacicna|cs?
Yc |c quc quicrc cs tcr |as sa|as ||cnas.
|||\||| |\||
Juen Mnsvise.
orlglnuIldud, eI rldcuIo o eI
lnstlnto, Leonurdo lutlo se
-s,.
9
or Mariano Nielo
Nutegundo entre Ios
pez en eI uguu, donde Iu muoru de
Ios mortuIes nuufrugu. Con su ]uun
emplezu u termlnur de deflnlr un estlIo
unlco en Iu hlstorlu deI clne nuclonuI.
Imltes de Iu genluIldud,
Iu Iocuru, Iu curslIeru, Iu
hu motldo pIucldumente, como
Morelru tocu por prlmeru tez eI coruzn
deI grun pubIlco, se Ie unlmu uI coIor
vn cnInsvo. cnn onniun g tnun.
A pvuiun uvI cesinon pbIicn
Isle lambien es Iavio uro: Nc cs quc anics nc
quisicra ji|nar para c| gran pu||icc. Si quc qucria, pcrc
nc sa|ia ccnc. In Ios acluaIes liemos, de
siIencioso divorcio -Ia don-iruIero, cada cuaI
aliende su |uego- enlre direclores y esecladores
argenlinos, resuIla arad|ico rememorar esla
verdad surgida de Ios Iabios de uno de Ios me|ores
direclores de cine que ha dado esla lierra: .si
qucria, pcrc nc sa|ia ccnc. TaI vez en su liemo no
fuera lan resonanle, ero hoy relumba en eI vacio
como un hueco grilo Ianzado aI fondo deI aI|ibe,
sin resuesla. Cuanlos habra disueslos a
sincerarse hoy`
Que lenia de novedoso Leonardo Iavio ara
conlarIe aI eseclador medio argenlino acerca deI
ersona|e de Gulierrez, como ara IIevar adeIanle
Ia quinla versin que eI cine argenlino dedicara aI
gaucho Moreira` Las anleriores versiones que se
ocuaron de esle ersona|e en Ios rimeros aos
deI cine nacionaI: 1913, 1923, 1936 y 1948. Iueron
suficienles` Que mas habia ara descubrir deI
Crislo de Ias amas -inmorlaIizado, alravesado y
redefinido- enesle cIasiconacionaI`
Ademas, que odemos agregar hoy nosolros,
lranscurridos mas de 34 aos de su eslreno`
Iodemos decir aIgo nuevo desde eI resenle,
sobre esla obra que no sIo resisle lozudamenle eI
aso deI liemo, sino se manliene en ie, erenne
comoensu escena finaI, y asi conlinua`
In rinciio, resuIla obvio que odemos ver
loda su obra con olra ersecliva, con cierla
dislancia. Lo rimero visibIe es que Leonardo
Iavio siemre sac echo anle Ios desafios y
asumi riesgos: Supc quc i|a a naccr Mcrcira cuan!c
cnpccc a caniar.Tcnicn!c c| prcsiigic quc icnia ccnc
rca|iza!cr, naq quc icncr nucncs nuctcs para su|ir a un
csccnaric q cnicnar. O qulzus slmpIemente Ie
reguIe unu rosu. Los desafios arecen su
aIimenlo diario, no exisle Iavio sin eIIos: si son
grandes me|or, y ademas se Ios come. Sabe bien
que no hay originaIidad osibIe sin riesgo.
Tambien, ha demoslrado sobradamenle que
manliene Ia caIma enaqueIIos momenlos donde se
asoma a Ia cornisa a lransilar esa deIicada, borrosa
Iinea que seara Ia geniaIidad de Ia Iocura, Ia
excenlricidad deI ridicuIo.
Como Moreira, Iavio asume Ios avalares deI
deslino y aun asi Io desafia: Ccniraj|cr a| rcsic!!...
Ie canla a Ia mismisima muerle, y ya no sabemos
cuaI de Ios dos es eI que habIa. Tambien eI gaucho
manliene Ia serenidad y Ia caIma Iuego de hundir
eI facnenIas lrias deI enemigo.
Quizas eslas dos condiciones deIimilen,
encaucen y deslinen (casi como un sino falaI) a
Leonardo Iavio como eI direclor designado ara
asumir Ia re-inlerrelacin de Ia vida de }uan
Moreira, 25 aos desues de Ia uIlima versin deI
48, IIevarIa hasla nuevos Iimiles, bien Ie|anos deI
inloresco coslumbrismo. In esa maduracin
exIica en arle Iavio eI cambio de liluIo: .|a
pc|icu|a juc icnan!c un car4cicr cpicc q !ran4iicc quc
nc icnia na!a quc tcr ccn c| iiiu|c quc qc na|ia
inagina!c cuan!c cnpccc a cscri|ir c| guicn.

La regunla que aarece ahora es cuaIes
riesgos asume Leonardo Iavio en su }uan
Moreira` Varios, lodos de imorlancia: or un
Iado, su rimera gran roduccin (fiIm cinco
veces mas roIIos que en Ia anlerior, II
deendienle: .aqui cn Argcniina sicnprc sc na|ia
anarrcica!c pc|icu|a,. pcrc cn csia gasic ccnc
cuarcnia ni| ncircs. IargsueIlode cuero, como
siemre. Ior olra arle, su relensin de conlralar
a Toshiro Mifune ara eI roI rolagnico: scar nc
cucsia na!a., aI finaI lermin en manos de un
imIacabIe eban sin ba|ar un aice Ias
relensiones de gran obra. Asimismo, fue su
rimera eIicuIa en coIor: .csia|a !cscspcra!c, nc
sa|ia quc naccr. Mc acucr!c quc pasc ccnc !cs !ias
ji|nan!c a| pc!c pcrquc nc sa|ia ccnc angu|ar. nasia
quc ti |a |uz quc qucria |cgrar.
Cabe delenerse aqui ara seaIar aIgo de suma
imorlancia: Iavio uede arecer Ioco, ero no es
esluido, aIgo que muchas veces sueIe
confundirse. Sosluvo y IIev adeIanle su versin
de Moreira con aIgo mas que Iabia, Iocura y
arIoleo: rofundo conocedor deI aIma humana, a
Ia vez ducho en eI uso de Ios disosilivos
cinemalograficos, |unlo a una finisima inluicin,
Ie ermilieroncomIelar esla versinconexilo.
1|\ N|||||\
-s,.
10
2. LA PELCULA
ALGUNAS ISCINAS.
La rimera mueslra un hombre cavando una
lumba y eI rimer Iano de Ia viuda GriseIda
reconociendo eI cadaver que no vemos (Iavio
|amas moslrara, ni aI rinciioni aI finaI, a Moreira
muerlo, anles morira eI roio direclor: nasia para
ncriric icncs quc icncr cicria c|cgancia).
Como eI OleIo de WeIIs, Iiquida raidamenle
esle rimer incidenle menor (Ia muerle y eI
enlierro es Io que menos imorla de esle gaucho),
sIo se escucha un off: |an!i!c, Io define Ia voz
oficiaI. Asi asamos casi sin reambuIos a Io
imorlanle: su adecimienlo ba|o Ias mismas
miserias que hoy erduran.
Vcq a |a nucric arrasira!c
or mi roia lemeslad
Iscaando de Ia miIicada, lras haber
desachado a un viI comercianle, en su rancho se
deside amorosamenle de Ia GriseIda y eI }uancilo
con un valicinio: Oics ic naga sanic nijc. Nos
resenla aI hombre en su coslado emolivo:
Moreira no es insensibIe. Lo reciben sus amigos
indios de Los ToIdos: nc |c na !c ja|iar a|rigc, ni
ic|!c pa cc|ijarsc, ni iragc para nanarsc. In lolaI
emalia con su rolagonisla, Iavio exhibe eI
ensamienlo de Moreira ara de|ar bien cIaro
quienes son ara eI Ios indios: .parias cn su iicrra.
Tania pc|rcza, ianics na|cs Nc scn nunancs |cs
in!ics? Mc rc|c|a scr icsiigc !c iania nan|runa q
pc|rcza. HabIan |unlos Moreira y Iavio,
alravesando Ios liemos, ersisliendo rebeIdes en
Ia acluaIidad.
AI egar Ia vueIla aI rancho, olro desaire. La
GriseIda ra| con eI guri a Io de Ia comadre, y eI
vie|o anuncia: Cui!aic juan, Oics an!a !isirai!c.
Habra mas menciones aI barba en eI lranscurso
de Ia eIicuIa. In casi lodos se reconoce su
resencia, ero mas bien una resencia ausenle:
eslas lierras eslan oIvidadas or ese Dios Ie|ano,
aalicoe inconmovibIe.
La escena deI ingresode Moreira aI mundode Ia
-s,.
11
|||\||| |\||
Juen Mnsvise
conlribuido, sin querer, a Ios fines oIilicos de Ia
genle de AIsina. La roia voz de Moreira lermina
de deIinear su roia definicin:
Mc tcq pan!c ta ni ncric
Quc cs ncric !c pcrscgui!c,
Parccc quc c| Oics |cn!iic,
Mc quicrc scguir prc|an!c,
Mas aunquc can|ic !c jicsia,
nc can|iar4 ni !csiinc,
qc pa titir nc nc naci!c,
naci para an!ar !uran!c.
Toda una definicin, absoIulamenle necesaria,
imrescindibIe, ineIudibIe y urgenle ara exIicar
y enlender aI rolagonisla: Naci para an!ar
!uran!c.
La eriodisla regunla a Iavio: -Cmo hace
ara que eI ubIico se onga deI Iado de un
asesino` Tc!cs icncncs un Mcrcira a!cnirc. Vcs nc
pcns4s quc csi4 ticiinan!c a circ iipc, tcs pcns4s quc cs
oIilica (Cmo que olra cosa sino como maln a
sueIdo, mano de obra ocuada y descarlabIe`)
reresenla un manifieslo de Ia eslelica y deI
reciso mane|o faviano sobre Ios disosilivos de
lensin dramalica. La eIea donde uno mas cae
ba|o Ia olencia deI inicuo facn de Moreira, esla
aoyada lanlo en una lensa musica emarenlada
con eI lerror cIase , como en eI uso de lraveIIing
circuIar y raidos zooms. Iavio se ocua
exresamenle en que se vea, en eI reciso inslanle
de ensarlar aI olro, eI rimer Iano de Moreira
sufriendo (a quien Ie imorla eI sufrimienlo deI
deIincuenle achurado`) II no quiere malar, no Io
hace or Iacer. Mala obIigado or Ias
circunslancias, y aI mismo liemo acoslumbrado:
se lrala de malar o morir, sin eIeccin osibIe. Ahi
nomas acIara Moreira, zan|ando loda duda acerca
de Ia ercecin de su deslino: !c nis na|cs scq c|
picr.
Olra vez huye, ero ahora lambien Io busca Ia
oIilica, Ia diferencia es que no ara a|usliciarIo,
sino ara incIuirIo: eI facn asesino de Moreira ha
-s,.
12
1|\ N|||||\
Mcrcira. Inconlrar y conslruir eI le|ido que enIaza
Ios unlos de conexin enlre si mismo y eI
rolagonisla, laI vez haya sido eI mas arduo
lraba|o de lodos Ios que invoIucraronesla eIicuIa,
y a Ia vez quizas or aIIi haya conlribuido aI exilo
deI ersona|e en su inmediala idenlificacin con eI
ubIico. Agrega eI roio Iavio: .csia pc|icu|a
iicnc !i4|cgcs nuq jc|iccs. (Cuan!c An!ra!c |c !icc).
c| an!ar cngc|csina. crcc quc c||cs sc scniian
|i|rcs.Oc a|guna nancra qc titi csa |i|cria! cuan!c
cra nic.titi |a |i|cria! !c caninar !csca|zc nasia c|
ric.
Denlro deI enlorno de AIsina, Moreira esla
conlenido. Sabiendose uliI y vaIorado, se
lransforma en un hombre IeaI y dciI. In medio de
una escena feIinesca-circense (suliI, Iavio define a
Ia oIilica, en unos ocos Ianos, como an y
circo) y Ie hace decir aI negro }uIian Andrade:
.|a gcnic cs |ucniia, nc pasa na!a.. Ior Ias
dudas, Moreira sigue alenlo. InfiIlrados milrislas,
queriendo aguar Ia fiesla, lerminan Iiquidados or
Ios malones aI mando de Moreira. Andrade
minimiza eI hecho: .|a ti!a cs |ucna, cunpa. In
secoIofrena Moreira: a tcccs..
Luego, Ia camara reseluosa de Iavio descubre
aI hombre reclo que resisle Ia lenlacin de Laura,
una roslilula acomodada en eI enlorno de AIsina.
Moreira sabe que Ioesera Ia GriseIda.
Aclo seguido, Ia oIilica Io one eneI brele de Ia
obediencia debida. II Dr. RiqueIme Io envia a
malar a Maran, eI enemigo milrisla. Resignado,
Moreira obedece y saIe, aunque Andrade se Ie
Ianla or vez rimera: Yc nc sirtc para naiar pcr
cncargc. In eI inslanle de cumIir eI encargo,
Moreira Ie olorga razn a su Iadero: lamoco
uede hacerIo: Cunpa, |c nicc casc. Recibe una
herida de baIa y huye nuevamenle.
MaIherido y enlre sueos, |uega Ia arlida de
lruco mas dificiI de su vida: conlra Ia mismisima
muerle (Ia exerimenlada AIba Mu|ica). Iavio se
soIaza dramalica y eslelicamenle con esla escena.
Aos desues confiesa: Ia i!ca |a icnc !c|
|ausic.... Adalada magislraImenle a Ia escena
crioIIa, Moreira y Ia muerle se lrenzan en dueIo de
versos. Casi magicamenle, se roduce Ia
-s,.
13
|||\||| |\||
humanizacin deI milo. Moreira confiesa or
rimera vez:
LAMUIRTI
Tcncs nic!c?
MORIIRA
Mucnc nic!c. Mic!c, si, nucnc.
Ccnc ncrir ccn csic sc|?
Yc ic cspcra|a !c nccnc
No hay mas excusas ara eI ubIico, si a esla
aIlura noregislremalia coneI rolagonisla, sino
se emocion con su dimensionaIidad, enlonces no
enconlrara en eI reslo mas eIemenlos que Io
acerquen a su dimensin humana. Iavio Io
defiende: .Mcrcira nc nacc un an4|isis inic|cciua|
!c |a ccsa. Ic scniis ccnc tcs c ccnc qc.Ic csi4
!icicn!c a |a nucric. (quc iicnc nic!c, pcrc).Nc sc si
sc |c !iria a un |a!crc. Sc |c csi4 !icicn!c a si nisnc.
Aurado or Ia arca, |uega su uIlima carla:
Ccniraj|cr a| rcsic!! La muerle recuIa,
sugeslivamenle humanizada lambien, ero no se
va con Ias manos vacias. Acambio decide IIevarse
aI equeo }uancilo, murmurando: Nc sc
pcr!cr.
Duranle eI encuenlro con Ia GriseIda, aarece
Dios nuevamenle, eIIa gime doIida: qa nc na||c ccn
Oics, eI exlraamenle comrensivo, inlenla
caImarIa: ia| tcz nucsirc angc|iic |c cucnic sus
irisiczas q c| |as ciga.
IinaImenle Moreira es adolado or Maran.
In Ia escena siguienle, un ayador es asado a
me|or vida or |ugar con fuego y rovocarIo
IIamandoIo camaIen, quien acIara, or Ias
dudas: Nc ccnczcc cc|cr ni paircn. sc|c ni |i|cria!,
quc pcr scr gran!c |a iicrra, |a icngc |ajc ni pic. II
indmilo esla vivo, no ha muerlo, y a Ia esera de
Ia rovocacinara deserlar.
Luego, duranle eI frauduIenlocomicio, Moreira
vueIve a eIear or aIgunos canladisimos volos,
roiedad excIusiva deI alrn Maran. Liquida
a un oderoso maln de AIsina: Y ancra
quicn.?. Iavio se soIaza con maeslria fiImando
esla escena desde un Iano cenilaI, borrando lodo
-s,.
1+
1|\ N|||||\
sonido osibIe excelo Ios resoIidos de Moreira
que olro disosilivo cinemalografico hubiera
acenluado mas dramalicamenle Ia escena` DificiI
resuesla, or nodecir imosibIe.
Luego, Ia fiesla ceIebrando eI lriunfo y Ia
miIicada de AIsina que Io busca. La lraicin a Io
}udas no se hace eserar: eI negro Segundo Io
deIala: (|si4) cn (c| prcsii|u|c) Ia |sirc||a..
La escena deI asesinalo de Moreira, ademas deI
cIimax, sinleliza Ios recursos que Iavio anlici en
loda Ia eIicuIa, ero aqui desIiega con
inlensidad nolabIe. Luego de erder lres
infrucluosos dias en Ia Iucha or Ia Iuz, eI asislenle
MrloIa dio en eI cIavo: Ia Iuz rebolada abIanda
Ia escena. Iavio admile eI error y corrige: Quicrc
|cs cjcs rasga!cs, |cs pcnu|cs narca!cs, |a nira!a ccn
|ri||c.|uz iipc Annnaric Hcinricn.
Denso, inlerminabIe e imiadoso resuIla eI
siIencio deI Iano fi|o en Ia uerla de Ia habilacin,
en monla|e araIeIo con eI inlerior deI cuarlo,
donde Moreira, aurado, debe resignar olra vez.
IsiandoeI aIba or Ia equea venlana, sufre esle
finaI: Ccn csic sc|.. Iavio exIica: Puia na!rc,
ccnc nc tcq a ir ancra quc csi4 |ri||an!c ic!c. (Tc
sacan cn |a niia! !c |a jicsia)..
Como en eI lruco con Ia muerle, eI gaucho
saIe degoIIando miIicos, rodeado de una
musica ceIesliaI. Aenas un aso anles de
Iograr escabuIIirse, una bayonela se hunde
crislianamenle en sus cosliIIas, y Io crucifica
reslabIeciendo eI orden naluraI de Ias cosas.
Ahora si: Moreira lermin Ia elerna huida.
Cae, ero se Ievanla una uIlima vez, y asi Io
de|a Iavio congeIado, desafiando eI aso de
Ios liemos, resisliendo nuevamenle a Ia
muerle infIexibIe que no sabe erder, desde eI
efimero ceIuIoide hasla donde se haIIe eI finaI.
Aedido deI carioso ubIico, en coIores, con
sonidoy lodo.
Oc!ica!c a| Sr. A|cjan!rc ||crcs
//
]UAN MORLlRA
Argenlina
1972
105 minulos - CoIor
Dircccin: Leonardo Iavio.
Prnduccin: AIberlo Taranlini.
Guin: Zuahir }orge }ury y Leonardo Iavio.
FntngraIa: }uan CarIos Desanzo.
Mnnta|c: Anlonio RioII.
Msica: Iocho Leyes y Luis Maria Serra.
Intrprctcs: RodoIfo eban, Idgardo Suarez, IIena Trilek,
AIba Mu|ica, CarIos Muoz, Iduardo Rudy, IIcira OIivera
Garces.
IRIMIOS:
ASOCIACION ARGINTINADI CRITICOS CINIMATOGRAIICOS
Iremio a Ia Me|or IeIicuIa
Iremio a Ia Me|or Iolografia
Iremio a Ia Me|or Iscenografia
Iremio a Ia Me|or anda Sonora
Los piiafos cilados fueion exliados deI Iilio Pascn q Vcan, |a tida dc |atic, de
Adiiana Schellini, s.As. 1995, Ld.Sudaneiicana.
-s,.
15
Juen Mnsvise
|||\||| |\||
-s,.
1.Lcnnardn Favin, c! hnmbrc dctrs dc
!as cmaras.
Como nefilo en eI cine de Iavio, decidi
lralar de conocerIo a lraves de dislinlas nolas que
fueron ubIicadas en olros medios. Iorque
desues de lodo quien soy yo ara habIar de
aIguiensobre eI que conozcooco`
AI lerminar de Ieer un ar de enlrevislas
me resuIl dificiI no senlir arecio or eI, y me
guslaria lener aIguna vez Ia oorlunidad de ser yo
eI enlrevislador. Ior Io que ude areciar se lrala
de un hombre que no esconde Ias duaIidades
roias deI ser humano, aI conlrario, Ias refIe|a en
Ioque dice y ensu arle.
Veamos:
a. Tiene amIios conocimienlos, suficienles
ara aIimenlar eI ego de unas cuanlas vidas,
eroIos exresa conhumiIdad y senciIIez.
b. Le encanlan Ios lemas cienlificos, ero no
de|a de Iado, ni ocuIla, un rofundo
senlimienloreIigioso.
c. Tiene un gran comromiso con sus ideas
oIilicas, ero Ias exresa desde su Iugar de
arlisla, sin inlenlar sacar rovecho de su
condicinde medialico.
d. Sienle un enorme reselo or eI ubIico,
ero Ie gusla rovocarIo a fin de Iograr
emociones eneI.
e. Dice que eI suyo es un arle direclo, sin
simboIismos, ero aI ver sus eIicuIas no
odemos de|ar de nolar un enorme lralamienlo
simbIico.
Hasla aqui un equeo resumen que sirve ara
aroximarse de forma muy Ieve a un direclor
argenlino que aun sigue de|ando hueIIa en eI cine

nacionaI.
-s,.
or Roberlo Giuffre
16
\|\||| |||| || ||||
Iuenle: Una ccntcrsacicn ccn |ccnardc |atic. Lnlievisla de LslelanIeiaido.
ganado ara ganarse eI suslenlo. II agua eslara
resenle en loda Ia eIicuIa, en esle caso quila Ia
vida de Ios famiIiares deI ersona|e rinciaI y
sirve como orlaI ara enviarIos a Ia olra vida,
avanzado eI fiIm oblendremos mas informacin
sobre esle hecho.
Con reseclo aI rolagonisla, desde un rinciio
nos informan que esla deslinado a lerminar maI.
In rimer Iugar y haciendo uso de Ias Ieyendas y
milos ouIares de Ia genle deI inlerior deI ais, La
Lechiguana nos informa que se lrala de unselimo
hi|o varn, que irremediabIemenle lerminara
convirliendose en Lobizn, hombre converlido en
Iobo de coIor IocaI. In segundo Iugar esla eI
nombre, Nazareno Cruz, una evocacinevidenle a
Crislo, descomoniendo eI nombre en Nazareno,
oriundo de Nazarelh, Iugar con eI que se vincuIa aI
Hi|o de Dios or haberse criado aIIi, y Cruz,
haciendo una anaIogia enlre Ia maIdicin que
acarreara eI ersona|e con Ia Cruz que debi
arraslrar }esus anles de morir. In lercer Iugar eI
nio nacera en una casa obre que, dada Ia
condicin sociaI de aslores, se aseme|a mucho a
un esebre, Nazareno vendra aI mundo rodeado
de animaIes de gran|a. Iara finaIizar con Ia
evocacin a Crislo nos faIla mencionar eI roI mas
imorlanle deI Hi|o de Dios, vino a saIvar aI
mundo, a conseguir eI erdn de Ios ecados de Ia
Humanidad, Nazareno Cruz lambien lendra Ia
misin de SaIvador, ero quien sera eI que se
beneficie con eslo Io veremos un oco mas
adeIanle.
II Iugar y Ia eoca donde ocurre loda Ia accin
eslan baslanle indefinidos, obviamenle buscado a
rosilo, nos silua enunuebIoubicadoenaIgun
unlo deI inlerior deI ais que bien odria ser deI
Norle or su aridez y eI lio de genle que Io habila,
ero que esla cerca deI mar, dandoIe aI agua eI
aeI imorlanle anles mencionado.
Conlra loda rediccin Ios aos asan y
Nazareno no se convierle en Lobizn, Ios
habilanles deI uebIo y eI roio rolagonisla se
burIan deI Deslino, lodo arece indicar que se ha
sorleado Ia lragedia, ero ocurre que eI |oven se
enamora de GriseIda, un amor que comienza
enmarcado or eI fuego, simboIizando Ia asin
-s,.
17
2. Nazarcnn Cruz y c! Lnbn
Bicniic cc|cra!c naic a su nujcr,
Ccn un cucni||iic !c punia a|ji|cr,
Ic sacc |as iripas, |as pusc a tcn!cr,
Atcinic a tcinic |as iripas ca|icnics,
Oc ni nujcr.
Con esla cancin ouIar, que se lransformara en
Ieil moliv de Ia eIicuIa, y Ias redicciones de La
Lechiguana, emieza esla hisloria anunciandonos
desde un comienzo que eslamos or ver una
Tragedia. Y aqui Ia cueslin se one inleresanle,
ueslo que eI fiIm, aI eslar enmarcado denlro de
esle genero, informa desde un comienzo que eI
rolagonisla, que olorga eI nombre a Ia eIicuIa,
lerminara muerlo aI IIegar aI finaI. Iero a
diferencia de olras lragedias, aI cuIminar nos de|a
un hiIo de eseranza, no imorla lodo Io maIo que
hayamos hecho, siemre odremos conseguir eI
erdn.
Iero ara aumenlar eI senlido lragico de Ia vida,
eI adre y Ios hermanos deI rolagonisla, aun no
nalo, ereceran aI inlenlar cruzar un rio, arreando
|||\||| |\||
ero lambien Ios momenlos oscuros que se
aroximan, y una vez consumado esle amor, en
una escena subIime donde eI agua vueIve a lener
rolagonismo, Nazareno sufrira Ias consecuencias
de su deslino. Voy a delenerme unos momenlos en
Ia escena de amor, IileraImenle hecha ba|o eI agua,
voIvemos a enconlrarnos con eI significado
simbIico, esle eIemenlo reresenla eI aso de una
vida comun a Ia consumacin, rimero deI amor y,
mas adeIanle sabremos que GriseIda esla
embarazada or Io que lambien reresenla Ia vida
or venir, y segundo deI cambio de vida de
Nazareno Cruz, de adoIescenle a aduIlo, de
hombre a Iobo.
Y aqui hace su aaricin quien inlenlara
recibir eI erdn or medio deI rolagonisla, no es
nada mas ni nada menos que uno de Ios angeIes
mas queridos, en eI comienzo de Ios liemos, or
Dios, Lucifer, eI angeI caido, en esla hisloria
IIamado or su nombre mas coIoquiaI, eI DiabIo.
AI comienzo inlenlara lenlar a Nazareno con
riquezas, si Ias acela y reniega de su amor no se
converlira enLobizny odra lener una vida enlre
Ios hombres, esle hecho no es olra cosa que una
rueba ara ver si Nazareno es eI indicado ara
olorgarIe Ia oorlunidad de oder acceder en
aIgun momenlo aI erdn de Dios. II muchacho
rechaza esla roosiciny se enfrenla a su deslino.
In una secuencia donde Ia resonsabiIidad or Ia
desgracia cae sobre unode Ios aslores que alacara
rimero a Nazareno, ya converlido en Iobo, anles
de que esle haga nada, eI muchacho comienza a ser
erseguido or lodos Ios habilanles deI uebIo.
Caera en eI Infierno, donde lendra una nueva
conversacin con eI DiabIo, aIIi se enlerara de que
fue eI quien Iiber a su adre y hermanos de una
exislencia de sufrimienlos y Ios de| ingresar en eI
Reino de Ios CieIos, y lambien recibira Ia elicin
de Lucifer de ser eI inlermediario anle Dios ara
oder lener una conversacin acerca de una
osibIe redencin. Si Nazareno liene un deslino
oscuro aI que no uede enfrenlarse, eI DiabIo es su
ese|o, esla eniguaIdad de condiciones, fue creado
ara oonerse a Dios y, si Nazareno esla en
condiciones de recibir eI erdn, cmo no habria
de eslarIounode Ios AngeIes deI Seor`
18
\|\||| |||| || ||||
-s,.
Nazareno voIvera a su uebIo ara acelar
su deslino, erseguido, herido y agolado, sera
muerlo or uno de Ios uebIerinos, ba|o esas baIas
caera lambien GriseIda en un inlenlo or
defenderIo. Ambos |venes asaran a me|or vida
en una cIara reresenlacin de Adan y Iva en eI
Iaraiso, y se oira Ia voz deI DiabIo idiendoIe aI
|ovenque no se oIvide de su romesa de inlerceder
or eI anle Dios.
3. Opinin pcrsnna! snbrcc! Ii!m
Con reseclo aI fiIm en si, y nuevamenle
como nefilo en eI cine de Iavio, debo decir que Ia
eIicuIa me resuIl muy inleresanle, ero muy
desare|a. Ior Io que exrese aI comienzo de Ia
nola, seguramenle lendra que ver con esa
rovocacin aI ubIico que eI direclor busca Iograr
ensus eIicuIas.
Unabusode varios recursos comoIa voz en
off, reelicin conlinua de diaIogos en Ia escena
donde Nazareno se enamora de GriseIda, aIgunas
escenas que odriamos calaIogar como bizarras y
acluaciones baslanle obres en aIgunos casos, Ie
|ueganenconlra.
Ior olro Iado Ia Lechiguana y eI DiabIo,
ersonificados de forma magislraI or Nora
CuIIen y AIfredo AIcn reseclivamenle se IIevan
lodos Ios remios, a eslo se Ie suman imagenes
subIimes y unaIlosimboIismoreIigioso.
//
19
|||\||| |\||
NAZARLNO CRUZ Y LL LOBO
Argenlina
1975
88 minulos - CoIor
Dircccin: Leonardo Iavio.
Prnduccin: AIberlo Taranlini.
Guin: Zuahir }orge }ury y Leonardo Iavio (sobre Ia
radionoveIa homnima de }uan CarIos Chiae).
FntngraIa: }uan }ose Slagnaro.
Mnnta|c: Anlonio RioII.
Msica: }uan }ose Garcia Caffi y }orge Candia.
Intrprctcs: }uan }ose Camero, Marina MagaIi, AIfredo
AIcn, Nora CuIIen, Laularo Murua, IIcira OIivera Garces,
SauI }arIi, }uanila Lara, MarceIo Marcole
IRIMIOS
XIII IISTIVAL CINIMATOGRAIICO INTIRNACIONAL DI IANAMA
Iremio a Ia Me|or IeIicuIa
Iremio a Ia Me|or Aclriz de Rearlo
Iremio aI Me|or Traba|o de Invesligacin Cinemalografica
-s,.
sociedad con Ias camaras, como veremos mas
adeIanle.
No hace faIla ser acarlonado y soIemne ara
roleslar. IslabIecieronasi, eI humor (aundenlrode
Ia manifeslacin de Ia obreza y Ia excIusin que
denuncian) que lanlo caracleriza a sus Ielras desde
eI rimer dia y que Ios aIinea aI Iadode muchos olros
exonenles argenlinos.
A arlir de Ia insiracin en eI barrio, escriben,
locan y Ie canlan a Ias arado|as deI sislema, a Ia
Iiberlad, de exresin y eIeccin, aIgo que suma
vaIor agregado a sus lraba|os, siendo una voz
concrela de Ia reaIidad circundanle y or ende a
fuluro, un leslimonio singuIar y IocaIisla de
aqueIIos lurbuIenlos rimeros aos de esle sigIo.
Aarlir de enlonces, a rodar y a seguir dandoIe
mani|a, que eI ob|elivoes difundir. Hacerse conocer.
RecilaIes or loda Ia rovincia y eI ais, a veces
en feslivaIes, a veces ara ayudar a recaudar
De una idea que naci a arlir de Quique
Corrado (voces) y Mariano Cosla (voces,
rogramaciny sinle), a arlir de Rey CanibaI, vioIa
Iuz hace aIgunos aos, Ia bandaCiudavilecos.
Su rimer lraba|o es un fresco deI barrio y Ia
reaIidad bonaerense que Ios rodea, Ieno de hi-
ho, rolesla, denuncia y revoIucin conlenida,
cuya roduccin dala de fines deI 2002 y corriera
or cuenla de KarameIoSanlo.
Como dice IaIabras de Ia CaIIe, corle de ese
rimer disco, refIe|o candenle de Ia vioIencia de esos
aos y su oslura anle eIIa: Nc icngc pisic|a, nc icngc
cacn q !c ni |cca sa|c rctc|ucicn
Con eI cIi de difusin de esle disco, II
Vendedor, nos mueslran su coslado fieslero y
diverlido, en Iena reaIidad de un barrio como
muchos de nueslro ais, cuya erdida en eI
anonimalo alroz de Ia gIobaIizacin, Ia banda no
ensaba ermilir. Tamoco seria esla, su uIlima
N|||\
Dc !n mas prnIundn dc Ciudad Evita cn c! cnnurbann dc Bucnns Aircs, dcsdc !a ca!!c
y cn c! cspritu dc Sour Sour dc Favin, una banda cnn tndns !ns c!cmcntns
ncccsarins para rcprcscntar cn actitud y cancinncs, c! rcI!c|n !atcntc dc! cmcrgcntc
cu!tura! y sncia! pnstcrinr a! csta!!idn dc! 2001. L!cgan para prcscntar Lu lnsplrunzu
su scgundn traba|n discngrIicn, cnmp!ctamcntc autngcstinnadn c indcpcndicntc.
-s,.
20
aIimenlos, imIanlando eI comromiso sociaI mas
aIIa de Ia lraza musicaI. Ciudavilecos gano
exeriencia con eI liemo y se aresl aI fin, a
concrelar Ia lan menlada (y fIucluanle) formacin
comIela de Ia banda, que Ios IIev enlre
arliciaciones fiImicas, concierlos a beneficio y
mucha garra, Iuego de varios aos, a grabar Ia
madura roduccin que nos lrae a escribir esle
arlicuIo: Ia |nspiranza, rimer lraba|o de su seIIo
roio, Sicn|ra!cra Rcccr!s.
Como nos dice Mariano, suna!cs Taic V4zqucz cn
tcz, Hun|cric cn |aicria, c| Cui Vicicr Marici cn c|
|ajc, Ocnian Oc |cs Sanics cn |a guiiarra, Pa||c
Saatc!ra q juan Pa||c Pc|4cz cn ircnpcia, c| ncgrc cn
ircn|cn q pr4ciicancnic ic!a |a ccnpcsicicn !c |cs
icnas, |a gra|acicn !c csic !iscc juc nuq !isiinia a |a !c|
princrc, cn c| quc ccnpusincs ccn n4quinas q a csc |c
agrcgancs insiruncnics. |n csic, a |a |an!a |c agrcgancs
|as naquinas, cnicn!cs? icia|ncnic a| rctcs, afirma a
Ienohi-ho.
Tan|icn |a ccnpcsicicn juc !isiinia. Ic crancancs
ic!cs q c| princrc juincs sc|c Quiquc q qc. Ic quc iicncn
cn ccnun cs quc |cs !cs !isccs jucrcn prc!uci!cs pcr |cs
Karanc|c Sanic.
AI escuchar Ios dos lraba|os, se sienle Ia amIilud
de Ia banda y amaIgama de esliIos, lexluras y
sonidos de Ios que se vaIieron ara oder hacer Ios
lemas. Las diferencias enlre una Iaca y olra son
grandes, ero asi y lodo, revaIece un esliIo que
eseramos no se modifique, ya que es cIave denlro
de su oelica.
La eslelica es olro acierlo, que Iinda con eI
asliche, mezcIando arle caIIe|ero y eI gIam de Ia
disco, enaulclonos aires agricoIas.
II rock goIea e invade conloda Ia fuerza a arlir
de sumarse a Ios esliIos anleriormenle descrilos y
lambien aI foIk, eI reggaelon, Ia cumbia, eI funk y eI
ska. Denlro de lodas eslas infIuencias (que van or
e|emIo, desde Ia III, ody Counl y Cyress HiII, se
asean or MoIolov, Los Aulenlicos Decadenles y
Kaanga y IIegan incIuso hasla eI gran Zilarrosa)
Ci uda vi l e c os e nc ue nl r a ne x os donde
habiluaImenle no Ios hay. Y en eI desre|uicio ara
de|ar ermear su musica con lodo lio de
infIuencias, yace Ia madurez que esquiva esliIos,
ondas y carleIes.
||||\|l|||
-s,.
21
IUDRMIBH
lendencias, es un lraba|o cuyo esfuerzo se lrasIuce
en cada lema, or su desara|o y simIeza a arlir
de caIar enIoouIar y Ia caIIe. Conarliciacinde
Iily AIvarez de |nicxica!cs y genle de Kapanga y Un
Cuariiic, lemas como Iarale Comadre que abre
eI disco a ura fuerza, Manifieslacin y
Mensa|e, que Ie melen baiIe deI bueno y rolesla,
Aaga Ia Iuz un diverlido manifieslo a favor de Ia
marihuana, Ios leslimoniaIes y diverlidos Mercado
CenlraI y Tralamienlo, |unlo con eI cierre
oderoso de Seguiremos enlre olros, nos de|an a
Ias cIaras que esla banda esla ara mucho mas y que
recienemieza Ia cosa.
AI cierre de esla edicin eI viernes 30 de
noviembre, Ciudavilecos resenl Ia |nspiranza en
eI Tealro Verdi de La oca, con invilados y Ia banda
Locoles de soorle, locaron lodo comIelo Ia
|nspiranza, mas aIgunos lemas vie|os y Ie dedicaron
un homena|e a Iao con S4n!uicncs !c niga. II
disco nuevo esla en Ia caIIe, que es Io mas
imorlanle y eI fuluro rximo deara giras or
Crdoba y Ia fiImacin deI video Mercado CenlraI,
que noes oco.
Habra que eslar alenlos, enlonces. Los de|amos
con Ias aIabras de desedida y eI deseo de
Mariano, que nos vienen |uslo ara cerrar eI ao y Ia
nola: cna gracias q |ucnatcniuranza paic!cs, |ccuras.
//
Iroduciendo enleramenle a arlir de Ia
aulogeslin y eI arduo camino de Io indeendienle,
Ia banda mira con mucha execlaliva y eseranza a
Inlernel como vehicuIo de IIegada y relexlo ara
hacerse conocer. Scr auicgcsiicna!c csia |ucnc pcrc
cucsia ic!c c| !c||c q n4s ac4 cn argcniina !cn!c a|
nusicc sc |c tisic !c tagc. Ticnc sus tcniajas. Una !c c||as
cs |a !c nancjar |i|rcncnic iu aric !cs!c ic!cs |cs punics
!c tisia. Toda una afirmacin, suslenlada en eI corle
Aguanle Ia Iiberlad deI rimer disco. || juiurc !c |a
nusica ccn |nicrnci cs |ucnisinc, dice eI canlanle. Crcc
quc ncq cn !ia |a |an!a quc nc iicnc prcnccicn cs pcr quc
nc quicrc, pcrquc si ic pcncs |as pi|as a iratcs !c |nicrnci
ic puc!cn cscucnar cn ic!c c| nun!c. Sa|cr !c !cn!c
tcnis q quc naccs. |s ja|u|csc, tisic.
In esle ao que se esla yendo, arlician en una
eIicuIa roducida or Cruz deI Sur Cine, IIamada
Ics Angc|cs, oera rima de }uanaIdana.
Ia pc|icu|a cucnia un pccc |a nigracicn !c |cs cniccs
!c| puc||c Ics Angc|cs a 100 |n !c capiia| q |ucnc ic!cs
nan|cs quc pasan a| ||cgar q cnccnirarsc ccn una ciu!a!
||cna !c ncti!as q iranzas. |cs pcrscnajcs principa|cs sc
cncucniran cn c| rcciia| !c Ciu!atiicccs. |siutc nuq
|ucnc naccr|a, juc una cxpcricncia |ucnisina !c |a cua|
quc!ancs nuq agra!cci!cs ccn ic!cs |cs quc ira|ajarcn,
qa quc ncs iraiarcn !c |c ncjcr q sc rc ccparcn ccn |a
|an!a. An! crcc quc sc csircna cn narzc 2008 cn ic!cs |cs
cincs.
Ia |nspiranza es un muy buen disco. In reIacin a
Ia magra roduccin induslriaI IocaI que sueIe
aunlar a Ios generos eslabIecidos e imone Ias
N|||\
-s,.
Hllp://vvv.ciudavilecos.con.ai
22
||| ||\|||
Un }esus demasiado humano uede
resuIlar, a |uicio de Ia orlodoxia, un lanlo
incomodo. ueno, en reaIidad, desde su unlo de
visla, lodo Io que aqueIIa no fi|a deside un
revuIsivo hedor suIfuroso. Iorque, que es eslo de
un Redenlor que manifiesla dudas carlesianas,
que Iuego eca y se degrada en eI barro de Ios
aos` Lo que hace de Ia u|iina icniacicn !c Crisic
(1988) una gran eIicuIa es, arlicuIarmenle, su
rofunda beIIeza herelica.
Vayamos (como reza una eslamila, con
aIegria) aI ie de Ia cruz: eI |oven, ahi coIgado,
deslrozado, y un angeI que Ie viene a decir que su
Iadre Io convoca, que hay una saIida a su elerno
sufrimienlo, que no necesariamenle eI finaI de Ia
eIicuIa liene que ser laI y como or lodos es
conocido. Con cario y deIicadeza, eI angeI quila
Ios lres cIavos y Iibera Ias cuerdas que soslienen aI
|oven en su suIicio, y de Ia mano Io conduce a Ia
famiIia que eI deslino Ie lenia dearado. Dias de
cuidado y amor en eI Iecho de MagdaIena, y se
or Mariano SzkoInik
Aflrmur que j]esus] fue hombre que fue
lncupuz de pecudo enclerru contrudlccln Ios
utrlbutos de lmpeccublIltus de humunltus
no son computlbIes"
]orge Lus Borges
(Tres terslones sobre ]udus, 1944)
-s,.
23
La Otra M:ji||a
de Dios como un simIe hi|o de vecino. Harvey
ju!as KeileI, en eI fiIm, afirma conlundenlemenle:
sin |luj sacrificio, no hay saIvacin. II canon
seaIa que no hubo eIeccin en Crislo, sino !csiinc,
que fue deslino de grandeza y saIvacin. Ycuando
aIguien osa escrular verdades reveIadas, Ios
animos se crisan.
Va un e|emIo: Los evangeIios reIalan eI
hecho fundamenlaI deI |uicio anle Ioncio IiIalos:
Ios |udios olan or arrabas, condenando a }esus
a Ia crucifixin. II deicidio encuenlra un
resonsabIe concrelo, y eI caloIicismo su ar
anlilelico. In Ia eIicuIa esla escena ha sido
deIiberadamenle omilida, lanlo aI aulor deI Iibro,
como aI adalador y aI reaIizador deI fiIm oco Ies
imorl cmo }esus fue |uzgado, o si fueron lodos
o ocos (o ninguno) Ios |udios que decidieron Ia
muerle de }esus. Que cIase de reIalo es esle en eI
que se omilen sucesos fundamenlaIes sin Ios
cuaIes eI rc|aic naquscu|c erderia, en rinciio,
loda su olencia` No se ingresa en lerreno
recuera. Gozan de Ia vida y deI miIagro deI
orgasmo, }esus Iuego enviuda y se casa con una,
dos mu|eres, liene hi|os, fi|a residencia, se
aburguesa. UnacrifofinaI que one de cabeza
eI reIalo deI Dios hecho hombre, aqueI nacido de
una madre virgen, que convirli a Lazaro
(convengamos, conlra su voIunlad) en una esecie
de zcn|i nc|rcc, que aul con su mas amado
amigo una lraicin ara morir crucificado y
resucilar a Ios lres dias. Dos versiones se
conlraonen: Ia nisicria tcr!a!cra, aqueIIa que
guarda eI rigor de Ios hechos efeclivamenle
creidos, y Ia hisloria fanlaslica, Ia rouesla en eI
fiIm, leida de Ia irrca|i!a! !c una ti!a ncrna|.
La idiolez cannica (hay olra forma de Ia
idiolez`) uede ver en Ia u|iina icniacicn !c Crisic
un eIigro: Ia osibiIidad de rulura deI
monooIio inlerrelalivo de Ios Sanlos
IvangeIios, de modo laI que en eI roI de
esecladores senlados en una bulaca odamos
IIegar aI exlremo imensado de considerar aI Hi|o
|\ ||l|N\ l|l\||| || |||l|
-s,.
2+
anlanoso aI conlar Ia hisloria de Crislo sin
inmacuIaciones, sin resurrecciones, con aenas un
uado de miIagros de Iimilado aIcance t.g.,
Lazaro, Ievanlado, acuchiIIado or IabIo de Tarso
y sin hebreos exaIlados de roslros desenca|ados,
acusandoIo y condenandose en Ia misma y lragica
|ornada`
Is cierlo, eIigro uede haber. Siemre que
sembremos cierlas dudas, eI eIigro emerge. No
liene encuenla esle |uiciosesgadoor Ia recla doxa
que }esus c|igc finaImenle su deslino: muere
gczan!c su eIeccin y cumIiendo su misin
(vemos en Ia uIlima escena a un }esus con una
sonrisa que denola Ia salisfaccin or ocuar eI
Iugar que ocua) Yde cuaI eIeccinse lrala`Aqui,
eI nappq cn!ing es eI que eserabamos: |a nucric cn
|a cruz. Las eminenles Rcq !c rcqcs (1961) de
NichoIas Ray y jcsus !c Nazarci (1977) de Iranco
ZeffireIIi ineIudibIes a Ia hora de Ia calequesis nos
mueslran con morbosa asin eI finaI cruciaI. In
eslos fiImes, }esus no loma decisinaIguna, sino se
que consliluye en una esloica ieza mas en eI
encadenamienlo de Ios sucesos considerados
comonecesarios y falaIes.
Los miIagros en esla hisloria lienen un
caracler Ienamenle subsidiario. No relrala
Scorsese a un nagc |nanuc| muIliIicando anes y
eces, lamoconos Iomueslra dandorueba de su
divina excecin medianle caminalas sobre eI
agua o resliluyendo Ia saIud a Ios enfermos. No, de
ninguna manera. Scorsese arece reIegar Ia
miIagreria a olras eIicuIas que se comIacen en
relralar cinemalograficamenle Io que sIo cabia en
Ia imaginacin deI creyenle (es un hecho que CeciI
. DeMiIIe documenl Ia searacin de Ias
aguas deI Mar Ro|o, se de aIguno que no de|a de
evocar ese fiIm en cada cena de Pcsaj, y esa
imresionanle escena en arlicuIar, laI vez Ia mas
emoliva |amas fiImada.) Lo que imorla en esla
versin es eI confIiclo de un hombre que no sabe
Iidiar con Ia Iumbea resonsabiIidad de ser c|
c|cgi!c, Io que es comIelamenle razonabIe:
Quien acaso odria soorlar eI eso de ser
seaIado or eI divino indice ara sacrificar,
inmerso en caviIaciones, su roia exislencia`
}esus arle aI desierlo, dias sin agua y sin comida y
ba|o un soI abrasador, y es asaIlado or una
sucesin de aIucinaciones, en eI deIirio,
comrende su hiocresia. Comrende que Ios
alribulos de inpccca|i|iias y de nunaniias no son
comalibIes, que Ia inmacuIada concecin no Io
saIva de ser un hombre, debiI, suscelibIe de ser
limado, cobarde y corrulo, Scorsese nos mueslra
un humano que, naluraImenle, refiere evilar Ia
gIoria sin Iimiles de Ia carne morlificada: Crisic sc
tuc|ca a| p|accr, y bien sabemos que eI Iacer es una
reciosa iedra engarzada en eI ecado. De aqui eI
|uslificado horror que ha suscilado eI fiIm: no
exislen igIesias crislianas erigidas a Ia gIoria de
Nueslra Seora de Ios IIaceres.
-s,.
25
||| ||\|||
25
-s,.
Asi, hundido en Ias conlradicciones que Io
alormenlan, discurre su vida }esus. La
melamorfosis deI ersona|e a Io Iargo deI fiIm es
nolabIe: Alormenlado, doIorido, sin adre visibIe,
}esus coIabora rimero con eI invasor romano
laIIando cruces en madera: Ires un |udio que
mala |udios, Ie esela }udas, aI liemo que
MagdaIena escue sobre su roslro, AqueI }esus no
es querido or nadie. Luego, en Ia hora de su
aIumbramienlo, eI Irofela se vueIve un radicaI
conlra Ia invasin romana. Aqui, su me|or
cuadro Io guia y Io acomaa, }udas desrecia a
Ios olros disciuIos, cree que eslan mas cerca de Ia
condicin canina que de Ia humana, un hombre de
verdad, afirma Iscariole, no acelaria en
IileraIidad eso de que si a|guicn ic gc|pca cn |a
ncji||a, cjrccc|c |a cira. In eI finaI reaI o en eI
imaginado or Nikos Kazanlzakis (finaImenle
excomuIgado, rohibida su noveIa), }udas liene un
aeI cenlraI: debe saIvar aI SaIvador, sea
enlregandoIo a Roma, sea rerochandoIe, ya
anciano, ensu Iechode muerle, su lraicin: Ia de no
haberse ueslo en eI Iugar que Ia RevoIucin Ie
recIamaba, Ia de abandonarse a una vida luleIada
or eI demonio, !cnasia!c nunana. VaIe Ia ena
seguir eI arIamenlo de }udas en ese inslanle
cruciaI: Traidor! Tu Iugar eslaba en Ia cruz. Is ahi
donde Dios le uso. Cuando Ia muerle esluvo muy
cerca, le asuslasle y escaasle y le escondisle en Ia
vida de olro hombre. Nosolros hicimos Io que
debiamos hacer! Tu no! Ires un cobarde! Tu
26
|\ ||l|N\ l|l\||| || |||l|
26
romisle mi corazn. Aveces maIdigo eI dia que le
conoci. Teniamos eI mundo en nueslras manos.
Recuerdas Io que me di|isle` Me suIicasle
'lraiciname, lraiciname, lengo que morir
crucificado ara asi resucilar y oder saIvar aI
mundo. Yo soy eI cordero' Yyo le amaba lanlo que
fui y le lraicione. Deslaquemos un hecho
curioso y anolemos una concIusin: || irai!cr acusa
a| iraicicna!c !c iraicicn, q |a ccnirctcrsia cn icrnc a|
|csc quc!a !isipa!a.
La hisloria de Crislo es en si comIe|a,
inlrincada, y laI como afirmaba aruch Sinoza en
su obra cailaI, buIIe en conlradicciones, como
lodo eI lexlo bibIico. Aunque, acIaremos, Ia
ccnira!iciic no concierne a Dios: Son Ios seres
humanos quienes no loIeran Ios conlrasenlidos,
reveIandose caaces de aIcanzar Ia aniquiIacinen
su afan or sanear aI mundo de sus oosiciones.
Que es Io que Ies inquiela` Que Ies causa
avor`: Na!a, inlerrogaria y resonderia Sinoza,
ueslo que Ios lexlos sagrados no ersiguen olro
finque Ia iedad y Ia obediencia. La afirmaciny eI
rechazo simuIlaneo de aIgo o sobre aIgo reugna
soIamenle a Ia razn, no asi a Ia fe. SeguneI fiIsofo
hoIandes, Ios asa|es en conlradiccin deben
inlerrelarse en senlido melafrico. Y eslo es,
finaImenle, Ia u|iina icniacicn !c Crisic: una beIIa
melafora sobre Ia conlradiccin.
II aulor deI eigrafe que encabeza esle
arlicuIo se alrevi a ensayar que, secrelamenle,
cuando Dios decidi ser hombre, cuando eI Verbo
se hizo carne, eI deslino eIegido fue Ia ieI de
}udas. II fiIm de Scorsese osluIa Ia lesis de Ia
comIemenlariedad: Dios fue }esus y fue }udas,
fue sacro y rofano, esiriluaI y lerrenaI y, sobre
lodo, Dios fue Ia reIacin que ambos suieron
eslabIecer: eneI amor anida, Ialenle, Ia lraicin, y eI
odio, lodas Ias asiones humanas son sIo
variaciones de eslos divinos senlimienlos.
//
||| ||\|||
Una prcscntacin Univcrsa! Fi!ms & Cincp!cx Odcnn Fi!ms
EE.UU.
Ann: 1988
164 minulos
Dircccin: MarlinScorsese
Intcrprctcs: WiIIem Dafoe, Harvey KeileI, arbara
Hershey, Harry DeanSlanlon, David ovie
Guin: IauI Schrader (basada en Ia noveIa
homnima de Nikos Kazanlzakis)
Mnnta|c: TheIma Schoonmaker
Prnduccin E|ccutiva: Harry UfIand
Prnduccin: arbara De Iina
Discnn dc Vcstuarin: }ean-Iierre DeIifer
FntngraIa: MichaeI aIIhaus ASC
Msica: Ieler GabrieI
Discnn dc Prnduccin: }ohneard
-s,.
|uentes cltadas:
- Spinoza, aiuchTra|adc Tcc|cgicc-Pc|i|icc (167O) Madiid, AIianza 2OO4
- oiges, }oige Luis Ties Veisiones solie }udas de Ailificios, Iicciones
(1944), Ooras Ccnp|c|as 1923-1949 Lnece Ldiloies, 2OO7, s. As.
27
||||\\|||
-s,.
1.- Tnrmcnta dc idcas.nminnsas:
II avin eslaba comIelo. DeI aerouerlo de
Sydney (AuslraIia), eI vueIo 815 de Occanic
Air|incs, siemre saIe a horario. Desues de lodo ir
de AuslraIia a Islados Unidos (Los AngeIes) es un
via|e con un recorrido exlenso y agolador. VoIar,
siemre voIar. AIgunos dicen que es eI lransorle
mas seguro, a esar de Ias lragedias aereas que se
suceden en un ao. Los exerlos dicen que nunca
lanlas como Ias deI lren y obviamenle menos, Ias
aulomoviIislicas. In ese vueIo hay una risionero
or un deIilo que no conocemos, un medico que
desues de muchas lensiones en su rofesin,
decide lomar un descanso, una |oven muchacha
con su hermano adoIescenle, un seor
discaacilado, un cazaforlunas, un malrimonio
|aones que no sabe ni una gola de ingIes, una
mu|er embarazada de siele meses, madre soIlera,
un malrimonio que IIeva mas de lreinla aos de
casados.y asi seguira una Iisla de ersonas.
AIgo exlrao ocurre. II avin se desvia 1600
kiImelros de su deslino y alraviesa una fuerle
lurbuIencia. Iierde aIlilud de manera brusca y eI
avin or efeclo de Ia subila desresurizacin se
arle endos.
Los sobrevivienles recaen en una isIa, exlraa,
amenazanle, misleriosa, que se suone se
encuenlra en aIgun Iugar deI Oceano Iacifico
donde ninguna radiofrecuencia liene aIcance.
Asi comi enza Icsi, seri e de I a cadena
norleamericana AC que IIeva ya cualro
lemoradas eneI aire y que sus roduclores dieron
comofecha de finaIizacineI ao2010.
Todos s us r ol agoni s l as s on f i gur as
e|emIificadoras ara verificar Ios efeclos deI
encierro, en esle caso obIigados or un
aconlecimienlo imrevislo. IoucauIl denominaria
a esle roceso, efeclos de sub|elivizacin.
In eslos casos, donde Ia Iiberlad esla uesla en
cueslin, deseo aIicar un concelo uliIizado or
Ireud y que aun manliene loda su vigencia. Me
ConsIiIucion de la sub]eIividad
en conIexIos de encierro
Cudu fuItu es un cuIubozo que se ubre. Los muItudos construen su curceI con sus uctos eI
bundldo, cuundo Iu muerte Ie tocu eI hombro Io desplertu, se tueIte desesperudo u
encontrurse en Iu prlsln, su deIlto que edlflc, se urrustru detrus de eI.
LI hombre cumlnu sln suber Io que huce, en eI ublsmo.
LI useslno puIldece sl te u su tctlmu. porque es eI.
AI goIpeur sln Iustlmu sobre todos, eI opresor tlI, eI tlruno Ioco sombro, for]u eI cIuto que
Io cIuturu en Iu sombru, en eI fondo de Iu muterlu...
Todo muItudo engendru, uI morlr, eI monstruo que su tldu compuso. LI horror slgue uI
horror. LI monstruo estu encerrudo en su horror tltlente. por mus que quleru despo]urse deI
espunto, segulru slendo horrlbIe custlgudo. Que mlsterlo! TuI tez eI tlgre tlene Iustlmu. LI
tlgre IIetu sobre eI Iomo Iu sombru de Ios burrotes de Iu ]uuIu eternu.

por Vctor Hugo
de Les contempIuntlons (1856)
or CarIos Guslavo Molla
28
refiero aI concelo de Io ominoso, lambien
lraducidoor Iosinieslro.
Su definicin es senciIIa. II lermino en aIeman es
unncin|icn
AIgo famiIiar se vueIve inquielanle: Una
reresenlacin de Io inlimo y famiIiar, conocida
or un su|elo imrevislamenle, se inslaIa como
exlraa e inquielanle, sinieslra, macabra,
asusl ador a, r ar a, mi sl er i osa, exl r aa,
fanlasmagrica, y eIIo enmarca diversas
connolaciones:
La sensacinde eslar frenle a |c !csccncci!c de|a aI
su|elo indefenso, ues en Io exlrao esla Io mas
indefinibIe.
Is aIgo insidioso, aslulo, no se sabe cuando
IIegara.
Nose sabe de dnde roviene.
Lo sinieslro se edifica en lorno aI su|elo y es
grandioso. Ironloeslara rximoy odralocarIo.
Hay un cierlo conlenido fanlasmagrico que Io
vueIve inarensibIe e inefabIe, indecidibIe, y Io
dola de cierla irreaIidad ode reaIismofanlaslico.
Nominar a Io sinieslro como laI, no exige enlonces,
necesariamenle arlir desde esle concelo
asociado a Ia anguslia, sino que enliendo, cuando
uno se ierde en cada rodeo de Ia busqueda de
una reresenlacin que resuIle verdadera ara
quien IIeva a cabo una obra, que eso mismo, exige
lensin.
Concelo esle uIlimo, enlendiendoIo como
lendencia, incIinacin, ansia, como imuIso
creador de nuevos aradigmas.
2.- Dc! su|ctn:
Yoquiero. Youedo. Yoromelo. Yohago.
YonocumIo, ni quiero, ni uedo, ni hago.
Maneras discursivas ara hacer uso de un
||||\\|||
-s,.
29
-s,.
||||\\|||
-s,.
ronombre singuIar. AmbivaIencias deI Yo. Reino
de Ioimaginario, sede de Ia imosibiIidad, rechazo
de Ios inloIerabIe en Ia mayoria de Ios casos y en
olros, royeccin de Ia morlificacin en eI exlerior.
DesIazamienlo que conduce, larde o lemrano, a
Ia Iocura.
II Yo se consoIida cuando a su Iado se Ie suman
idenlificaciones, ideaIes, exIicaciones osibIes
que rovocan como resuesla un fuerle amor a si
mismo o Ia osibiIidad de amar, no sin anles asar
or Ia desiIusin.
II Yo reina o no, ueslo que no esla sIo en su
conformacinsiquica.
Muchos fiIsofos han enlendido aI Yo de varias
formas: Iichle comounYoemirico, Kanl comoun
Yo lrascendenlaI, DiIlhey un Yo ficcin, HusserI en
un Yo que uede quedar or fuera y olro or
denlro, Orlega y Gassel como un Ixislenle, un
quicn que no excIuye Ia osibiIidad de un
ensamienlo conslruido or su roia reaIidad.
Lacan hacia referencia a eIIos cuando seaIaba Ia
concecinreanaIilica deI yo.
Iara eI sicoanaIisla frances, es Ireud quien
rovoca una revoIucin coernicana exresada de
manera recisa or eI oela Rimbaud: jc csi un
auirc (eI yoes olro).
Un su|elo no es un individuo. II Yo no es sIo Ia
conciencia La ersecliva radica en esla cueslin,
ero eI mundo cambia y eI Iugar deI Yo esla ueslo
encueslinor eI alurdimienlodeI resenle..
Un su|elo no es una ersona. Is una conslruccin
que se arlicuIa con olros seme|anles desde un
discurso. Iodemos decir que su unidad minima es
eI Iengua|e. Sinlesis brulaI ara exresar que eI
inconcienle se eslruclura a Ia manera de un
Iengua|e desde Ia lica sicoanaIilica y desde Ia
lica sociaI, un su|elo que se reIaciona con olros
inlenlando soslener eI Iazo consliluido con sus
ares.
Somos lesligos riviIegiados de Ia finaIizacin de
un sigIo y eI comienzo de olro: desconfianza e
incerlidumbre son Ias variabIes que lien nueslra
vida colidiana.
II derrumbe deI 11-S dio aso aI miedo que se hizo
carne en Ios Iazos sociaIes: vioIencia, secueslros,
asesinalos, lerrorismo son nombres rolagnicos
de una sociedad convuIsionada donde Ia
decIinacin de Ia auloridad, efecliviza un imerio
conslruidoeneI caricho, sinrinciios ni Iey.
Si n ref I exi n ni sensal ez. Lo f ami I i ar
melamorfoseadoenominoso, exlrao, sinieslro.
La humiIIacin de Ia carencia, Io iIimilado de Ia
recariedad, Ia suficiencia deI egoismo de aIgunos
ocos, conslruyen aI Yc aciua|, que denomino Yc
|iqui!c, arafraseando a Ios concelos de
modernidad Iiquida deI sociIogo oIaco
Zygmunl auman.

3.- Dc !as mnda!idadcs dc! cncicrrn:
Asi como queda exueslo que eI su|elo no es un
individuo, eI encierro no es eI casligo or Ia
risin, sino que mencionamos sus modaIidades
inslilucionaIes: risin, escueIa, fabrica, hosilaI,
ya que brindan maleria y roducen formas que Ias
organizan.
Que es unmenor`
Que significa educar o reeducar a un menor en
una calegoria a Ia que uede denominarse
encierro`
Iducar es corregir a cuaIquier coslo`
Cmoeducar enunconlexlode encierro`
Minimos inlerroganles que ueden ser lomados
osleriormenle ara Ios gruos de lraba|oy ara Ia
segunda arle de esla |ornada.
IneI conlexlode Ia ciudad, se IIama nios obres o
abandonados chicos de Ia caIIe. De acuerdo con
eI sociIogoMarcAuge, creador deI conceloNo-
Iugar, eslos nios deambuIan or esacios
ubIicos y son quienes recorren eslos no Iugares.
Desde muy equeos son desaIo|ados de Ia norma
alerna. Asi, mienlras un nio de cIase sociaI
media conslruye su sub|elividad en ambilos
donde I as var i abI es s e ci r cuns cr i ben
fundamenlaImenle aI cuidado, Ios no Iugares
lransilados or Ios nios de Ia caIIe se dirigen a Ia
fraclura roduclode Ia recariedad inslaIada.
La serie norleamericana mencionada aI inicio de
esla resenlacin, emaIidece aI Iadode Ia eIicuIa
30
-s,.
||||\\|||
argenlina dirigida or Leonardo Iavio Crcnica !c
un nic sc|c. Su rolagonisla, IoIin, es eI
reresenlanle deI no-Iugar, aI iguaI que Lilo, olro
rolagonisla, esla vez de un reIalo breve de
HaroIdo Conli Ccnc un |ccn, ero a diferencia de
IoIin, Lilo encuenlra en Ia escueIa una osibIe
conlencin anle Ia miseria que liene frenle a sus
o|os.
Indico a conlinuacin una fuenle enconlrada or
Inlernel que uede ser de suma uliIidad. Se lrala
de:
InIancia intcrrumpida cn !ns institutns dc mcnnrcs
BucnaFucntc.cnm - 10 dc cncrn dc 2007
Los inslilulos de menores no sonhogares ara chicos que
necesilan ser reeducados orque comelieron aIgun
deIilo, son Ia resuesla ediIicia de Ios gobiernos anle Ia
urgenle obreza. Y, ademas, de acuerdo a esla nola,
uedenser iIegaIes.
La nueva Ley de Iroleccin InlegraI de Ios Derechos de
nios, nias y adoIescenles sancionada en abriI de esle
ao- eslabIece que en eI ais no deberia haber inslilulos
de menores, que eI encierro no es una medida de
roleccin, y que sIo en eI ambilo enaI debe ser
considerada una ocinde uIlimo recurso y or eI menor
liemoosibIe.
II 87 or cienlo de Ios menores que sufren esle lio de
recIusin, no comelieron ningun deIilo, segun Io
demueslra Ia rimera encuesla nacionaI sobre nios y
|venes rivados de Iiberlad, reaIizado or Ia Secrelaria
deDerechos Humanos de Ia Naciny Unicef.
Unos 19.500 chicos eslan resos en eI ais, aunque segun
reconoci ubIicamenle Ia Direclora NacionaI de
Derechos de Iersonas y Gruos VuInerabIes de Ia
Secrelaria de Derechos Humanos, Vicloria Marlinez, eI
numeroreaI seria enlre un25 y un40 or cienlomayor.
Tuvimos dos lrabas: or un Iado, aIgunas rovincias se
negaron a darnos Ia cifra de chicos inslilucionaIizados
or causas asislenciaIes, y ademas hay dalos que noeslan
regislrados orque hay |ueces de minoridad que derivan
direclamenle Ios casos a Ias Organizaciones No
GubernamenlaIes (ONG), excIuyendo Ia inlervencin de
Ios organismos gubernamenlaIes, exIica Marlinez.
Isla cifra se debe cruzar con olra: segun eI Inslilulo
NacionaI de Isladislicas y Censos (Indec), 7.730.780
argenlinos menores de 18 aos sonobres y 3.234.835 son
indigenles.
II ranking de nios, nias y |venes que eslan
inslilucionaIizados Io encabeza Ia rovincia de uenos
31
-s,.
||||\\|||
-s,.
Aires, con eI 45,2 or cienlo deI lolaI de menores de edad
rivados de su Iiberlad.
In segundo Iugar se encuenlra ubicada Ia rovincia de
Sanla Ie, conun15,5or cienlo.
Y Ia Ciudad Aulnoma de uenos Aires comIela Ia
esladislica, coneI 8or cienlo.
No sIo no son cuIabIes de ningun deIilo, sino que son
conlinuos rolagonislas de vioIaciones a Ios derechos
humanos, reconoce una voIunlaria que asa sus lardes
eneI InsliluloorleoManueI eIgranoy quienreIala un
eisodio que ocurri eI ao asado, duranle eI mes de
oclubre.
AIberlo saIe de un hogar, de visilar a uno de sus
hermanos.
Toma eI suble I enIa eslacinImiIio Milre. Dos hombres
se sienlan a sus coslados, Io agarran, Io obIigan a ba|ar
or Ia fuerza y Io hacen subir olra vez en direccin
conlraria, de regreso a Ia misma eslacin. Desde aIIi, Io
lrasIadanhaslaeI inslilulo.
II ceIador, que IIevaba un gran IIavero y un garrole
como de oIicia, Io condu|o a un abeIIn donde habian
olros chicos. Lo rovocaron y, a goIes, Ie sacaron Ia
camera, eI reIo| y Ia Iala. Gril y voIvi eI ceIador, ara
caIIarIocondos aIazos enIa esaIda.
Quiero saber lu nombre, eI hogar de donde venis, eI de
lus adres, Io inlerrog osleriormenle una asislenle
sociaI. IIIa Ie di|o que Io iban a Iiberar y eI Ie idi hacer
un IIamado leIefnico, ero eIIa se Io neg: No, orque
nos equivocamos de ersona.
II reIalo es de Leandro HaIerin, coordinador deI
Prcgrana A|cga!cs pcr |cs Pi|cs y reresenlanle IegaI de
AIberloenIa rimera elaa de Ia causa.
Islo es gravisimo: significa que hay ungruo deslinado
a Ievanlar chicos en Ia caIIe, sin orden |udiciaI, ara
conducirIos auninslilulo, sosliene.
La |udiciaIizacin de Ia obreza argenlina esla
naluraIizada. II deAIberlo es sIo une|emIo, no se lrala
de un caso aisIado sino de una lendencia inslilucionaI. II
discurso de minoridad, de inslilucionaIizacin deI
menor de edad, se roduce enlre 1919 y 1930, eriodo
duranle eI cuaI Ios nios fueron evaIuados segun su
condicin sociaI ara Ia inslilucionaIizacin de Ia niez
noescoIarizada.
II anaIisis oficiaI enlendia que erlenecer a famiIias
obres Ios coIocaba en riesgo sociaI, y or eso se
eslabIecieron Ias calegorizaciones de Ia niez: Ios
obres, Ios de cIases media y Ios de Ia aIla. De ahi en
adeIanle, Ios nios de seclores obres se lransformaran
enmenores, sinmas.
II diseo de oIilicas de minoridad fue alravesado or Ia
ciega busqueda de orden y rogreso y naluraIiz eI
lralamienlo diferenciaI a dos infancias: Ia de Ios nios
roiamenle dichos, con osiciones de su|elo or su
erlenencia a una famiIia Iegilima y aI sislema de
educacin ubIica, y Ia de menores, con osiciones de
su|elo-ob|elo reIacionadas con Ia carencia de famiIia,
recursos odesamaromoraI y uiIodeI Islado.
II debale que se dio en Ia sociedad sobre deberes y
derechos de Ios nios, en Ios aos finaIes deI sigIo XIX,
resondi a Ia necesidad de conformar eI sislema
educalivo ubIico de acuerdo a Ios aramelros moraIes y
oIilicos de Ia reubIica conservadora. Agregado a eIIo,
Ia oIa inmigraloria desIeg eI abanico de infancias que
Ia exIosin demografica roducia, anaIiza Mnica
MaIagamba, funcionaria de Ia Subsecrelaria de
Minoridad de Ia Irovincia de uenos Aires.
Is decir, que Ia calegoria menor se for|a en un
circuilo de nominacin y luleIa, que delermina que
esos su|elos queden inhibidos en su acceso a olros
lerrilorios de Ia sociedad y Ia cuIlura. Islo fue asi desde
su origen, y sigue eslando resenle en Ias oIilicas que
se disean y en Ias raclicas que se desarroIIan en Ia
mayoria de Ios inslilulos de recIusin de Ia acluaIidad.
Iara finaIizar, voy a recordar una soIicilada de
IoucauIl que no se encuenlra en sus obras escrilas.
Se lrala de un comunicado que aareci en eI
diario frances Ii|craiicn. AIIi afirmaba que
cuaIquier crilerio acerca de Ia risin, no es de
modoaloara lransformar a uncondenado.
Dnde esla eI error` Se regunla.
Casliga` Inmienda` Transforma`, agrego.
In eI concelo carceI no hay reinsercin ni
formacin, sino conslilucin y reforzamienlo de
un ambienle deIiclivo. IoucauIl seaIa que quien
ingresa enrisinor unrobo de unos ocos miIes
de francos liene mas osibiIidades de saIir
converlido en un gangsler que en un hombre
honrado.
Iensemos: Ia carceI denlro de Ia carceI, Ias gaIerias
de aIla seguridad que enlraan eI riesgo de
roducir exaIlados, eI aIaslamienlo que rovoca
cuaIquier ena, de Io que se considere como laI, y
eI efeclo inevilabIe de faIla de deseo, donde Ia
educacin debe cobrar una forma efecliva ara
alravesar loda esa densa caa de una morlificacin
ersonaI.
32
-s,.
||||\\|||
Una educacin que se cueslione asi misma y que
encuenlre modos osibIes de inlervencin, que
nunca seran efeclivos deI lodo, ueslo que Ia
eslruclura siquica deI su|elo es lambienIa marca
deI oriIIo de cada uno.
A esar de eso, Ia educacin rovoca una saIida
osibIe que bascuIa enlre eI axioma que enuncia
educa a lus hi|os y de|a que Ios maeslros Ios
Referencias bibliograficas:
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Motta, CO. Mor.os c. io .o.o, iu.iios .r .i su,.to. Ed. Orama.
Email. cmottatibertel. com.ar
Http.www.elpsicoanalisis.net
$orokin, Pitirim. So.:.coc, .uituro , .rsoroi:coc. Ed. Auilar

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Dircccin:Avenida oedo1759
Tc!Innns: 4813-1890 4815-4323
Rcquisitns: Iasado eI horario de alencin hay guardia
leIefnica Ias 24 horas en eI 15-4025-1874. Concerlar cila en
forma leIefnica
inslruyan con eI olro que seaIa cuando un
hombre comienza aI fina comrender que quiza su
adre lenia razn, or Io generaI ya liene un hi|o
que iensa que su roioadre esla equivocado.
//
33
-s,.
|l
-s,.
SueIe suceder cuando uno menciona en una
charIa sobre cine aI rubro de Ios efeclos eseciaIes,
que una serie de imagenes cIave que se disara en
Ia menle de Ios inlerIoculores. Isla aqueI que
recuerda fiImes donde naves asombrosas surcaneI
esaci o en vueI os i nl ergaI acl i cos, con
asombrosamenle coIoridos Ianelas y eslreIIas
como leIn de fondo, o buscan nuevas formas de
vida en Iugares recndilos, o sus heroes se
enfrenlan en milicos dueIos con lecnoIgicas ero
a Ia vez arcanas armas de oder. Isla aqueI que
menciona Ios Iargomelra|es de avenluras, donde eI
muchacho bueno de lurno se enfrenla a horribIes
crialuras ara IIevar a cabo su misin, o es
_L /RlL lL
L/ EL3ILL/
or Iederico G. Iielrokovsky
erseguidoor giganlescas rocas rodanles a lraves
de un sin fin de gaIerias sublerraneas. Sin duda
aIguna aIguien mencionara "Ias de accin" con sus
disaros y exIosiones, y sus ersecuciones a loda
veIocidad a lraves de Ias caIIes de aIguna
convuIsionada melroIis urbana. IinaImenle
enconlramos aIguien (eI de Ia remera con un gran
numero lrece, laI vez) que saca a Ia Iuz Ias vie|as y
queridas escenas de deslriados, descuarlizados y
muliIados, con lodas sus varianles cIaro esla,
donde Ias muerles mas aaralosas y exlravaganles
saIican de un rofundo ro|o a aqueI que se anime
a mirarIas. Sin embargo a nadie, o aI menos a casi
nadie, se Ie ocurre mencionar aI drama o aI
3+
aeI lan fuerle denlro de Ia obra (lanlo Ia Iileraria
como su versin fiImada) que ya desde eI roio
liluIo IIeva una cIara referencia. Is or esle molivo
que Ia genle encargada de Ia re-roduccin deI
Iargomelra|e luvo que hacer un scouling de casi
diez meses ara dar con eI silio adecuado, eI
e que o ue bI o de Gr e e nvo o d. La
revisibIemenle invernaI CoIumbia rilanica
areci un Iugar erfeclo. ImredecibIe y
arad|icamenle, Ios usuaImenle nevados cIimas
de Ia zona nofueronnevados ese ao.
Cierlo liemo desues, cae en manos de Marlin
A. KIine, Senior Arl Direclor de Sony Iiclures
Imagevorks Ia eIicuIa ya fiImada con una
direcliva, hacer que en Mienlras nieva sobre Ios
cedros haya nieve!!! ResuIlo ser que fuera de
loda execlaliva ese ao Ia nieve caida en Ia zona
no fue ni remolamenle Ia canlidad a Ia que eslaban
acoslumbrados y ese a que duranle eI roda|e
lralaron de echar mano de olros recursos, laIes
como I a ni eve arl i f i ci aI , nada f ue I o
suficienlemenle efeclivo como ara comensar Ia
faIla deI bIanco maleriaI en aqueI aisa|e. KIine
lraba|o |unlo con su equio en Ia oslroduccin
digilaI de Ia eIicuIa duranle un liemo Iogrando
finaImenle no soIo Ia lan deseada nieve, sino que
ademas adalo discrelamenle aisa|es enleros
ara salisfacer Ias necesidades deI reIalo.
Segun Ios comenlarios deI mismo KIine,
Aforlunadamenle, era exaclamenle eI lio de
desafio que ama Imagevorks, efeclos invisibIes
que eIuden aI o|o crilico y ayudan a conlar Ia
hisloria.
-s,.
|l
Imgcn antcrInr y pnstcrInr a! tratamIcntn dIgIta!
lhriIIer de ersona|es como genero faclibIe de
aIbergar laIes lecnicas.
Iarece casi, como si hubiese generos donde Ios
efeclos no lienen cabida, o aI menos no ara eI
imaginario coIeclivo. Sin embargo, es aqui donde
uno uede sorrenderse conociendo olra vela de
un mismo arle. AIgunas veces or exigencias
arlislicas, olras como soIucin de robIemas
imredecibIes, Io cierlo es que esle lio de efeclos
eslanaIIi y eI mayor exilo que uedenIograr es que
nadie se ercale de eIIo.
AIIa a comienzos deI ao 2000, se eslrena en Ios
Islados Unidos un drama de romance y susenso
IIamado Sncu |a||ing cn Cc!ars (a.k.a. Mienlras
nieva sobre Ios cedros). Dirigido or Scoll Hicks, a
quien Ia mayor arle de Ia genle recordara or
Sninc (de 1997, con Geoffrey Rush). II fiIm se silua
en ese mismo ais duranle Ios cincuenlas de Ia
osl-guerra, donde un escador descendienle de
|aoneses es acusado de haber malado a su vecino.
Denlrode Ia lensinraciaI se desarroIIa esla inlriga
donde un |oven reorlero no esla seguro deI
crimen deI que se acusa aI marido de su anliguo
amor.
Ahora bien, si consuIlasemos a aIguien que
haya vislo Ia eIicuIa, odra recordarIa bien or
ser una buena eIicuIa, oaIgunfanor Ia acluacin
de Ilhan Havke en eI roI rolagnico, o or Ia
arliciacin esleIar de un ya anciano Max Von
Sydov, ero seguramenle casi lodos Ia recordaran
or Ia hermosa folografia que relrala aqueI ara|e
lolaImenle cubierlo or una imaclanle y hermosa
nieve de ensueos. De hecho eI aisa|e |uega un
35
|l
-s,.
Ahora saIlemos unos aos hacia eI fuluro. Mas
exaclamenle en Diciembre deI 2002 se eslrena una
exceIenle eIicuIa: Ias Hcras.
La misma, lrala Ias hislorias de lres diferenles
mu|eres en diferenles eocas. La rimera de eIIas,
CIarissa Vaughn, una mu|er moderna Ia cuaI esla
rearando una ceIebracin en honor de un
amigo, eI cuaI IamenlabIemenle esla muriendo de
sida. La segunda, Ia de Laura rovn, que es una
mu|er de Ios `50 quienesla lambienIaneando una
fiesla en medio de una crisis ersonaI. La lercer y
uIlima hisloria es Ia que mas remonla hacia alras eI
liemo de Ias lres. Isla Iinea argumenlaI via|a
direclo hacia 1923 y se silua en IngIalerra donde
una famosa escrilora comienza a escribir una de
sus obras. No es olra que Virginia WooIf y Ia obra
es 'Mrs. DaIIovay'. La lercer ala de esla mesa
dramalica sirve ademas como nexo coordinanle
enlre lodas y lermina de cerrar un fiIm de aIlo
conlenido emolivo sin enlrar en Ia cursiIeria y
moslrando Ios malices deI ser humano anle lemas
comoIa crisis, Ia deresin, Ia idenlidad sexuaI y Ia
muerle enlre olros.
Denlro de esle marco fiImico eI direclor,
Slehen DaIdry (eI mismo de iIIy IIIiol - 2000)
loma un muy Iucido rearlo rinciaI ara cada
uno de Ios rolagnicos. Las dos rimeras
eIecciones siluan a MeryI Slree y }uIianne Moore
como CIarissa y Laura reseclivamenle. Con
reseclo a Ia lercer eIeccin eI direclor decIara:-
Cuando seIeccionamos a Virginia WooIf, NicoIe
fue Ia rimera eIegida or Scoll Rudin, eI
roduclor, y or mi. NicoIe siemre me areci
una aclriz que se lransforma genuinamenle.. Sin
duda olra gran aclriz que, uede que haya
sorrendido a mas de un eseclador descuidado,
36
|l
-s,.
aI ver su nombre en Ios credilos. NicoIe Kidman
era esa aclriz dificiImenle reconocibIe en un roslro
fisonmicamenle cambiado. Y si bien decIaran
lanlo eIIa como DaIdry que nunca buscaron hacer
una coia exacla de Ia escrilora, sino su roia
versin, enconlraron enlre medio de ruebas de
vesluario, maquiIIa|e, elc. que ara IIegar a esla
caraclerizacin, aIlerar eI roslro de Ia aclriz con
una rlesis faciaI era una buena ocin:-
Comenzamos a ensayar, a robar dislinlos
eIemenlos como Ios zaalos, Ia roa, eI cabeIIo y Ia
nariz.
La rlesis surgi de esas conversaciones. No
era aIgo que nosolros fueramos a decir 'NicoIe,
nos guslaria que hicieras esle aeI, ero
necesilaras esla nariz'.surgi de Io que seria
bueno ara NicoIe. - "Iarecia casi un mecanismo
de Iiberacin ara eIIa, soIlarse, enlerrarse en esle
ersona|e.. Iara reaIizar esla larea, convocan a }o
AIIen(Succ !c una Nccnc !c Vcranc 1999 y G|a!ia!cr
2000 Arlisla de maquiIIa|e, Mar a!cnirc 2004
Diseadora de maquiIIa|e eseciaI) y Conor
O'SuIivan (Ccrazcn Va|icnic 1995 Arlisla de
maquiIIa|e rolesico, Rcscaian!c a| Sc|!a!c Rqan
1998 y || u|iinc sanurai 2003 Suervisor de
maquiIIa|e rolesico). Islos arlislas reaIizan un
muy buen lraba|o. Is muy suliI, no es un cambio
grande. ero es eI lraba|o que se resaIla con esle
equeo a|usle. Is un lraba|o maraviIIoso dice
MeryI consuIlada sobre Ia caraclerizacin de su
corolagonisla. Isle lraba|o fue convincenle a
unlo laI que fueron nominados en Ia 56
Ceremonia de enlrega de Ios Iremios AITA
( A c a d e m i a r i l a n i c a d e I a s A r l e s
Cinemalograficas y de Ia TeIevisin) ara eI
remioAITAaI me|or maquiIIa|e y eIuqueria.
No comilieron ara eI Oscar a Me|or
MaquiIIa|e de Ia Academia orque Ia misma
37
|l
-s,.
enlendi que dada una decisin en osl-
roduccin de hacer unos loques digilaIes
menores a Ios Ianos de acercamienlos de Ia aclriz
noIes ermilia caIificar. Asi y lodoKidmanse IIeva
or su aeI eI Oscar or Me|or Aclriz
Irolagnica convirliendose en Ia lercer ersona y
Ia rimer mu|er en IIevarse un Oscar usando una
efeclo rolesico nasaI (}ose Ierrer con Cyrano de
ergerac -1950, y Lee Marvin con Cal aIIou -
1965). La eIicuIa cuenla con olros efeclos que
ayudaronendislinlos aseclos a su narraliva, laIes
como eI enve|ecimienlo de Moore o Ia habilacin
que se sumerge en agua de rio, ero ninguno liene
eI eso como eI creado or AIIen y O'SuIIivan que
acomaa Ia magnifica caraclerizacinde Kidman
duranle lodoeI fiIm.
Islos son soIo dos de una Iarga Iisla de efeclos
que lransilan Ia hisloria deI cine en generos
diversos desde eI comienzo, son un cIaro e|emIo
de como esle recurso uede ser un inslrumenlo
sumamenle vaIioso en eI aorle mancomunado
que es eI crear una eIicuIa. Aun en Ios aqueIIos
generos que imaginariamos inusilados ara esle
arle. Y en una eoca donde aIgunas veces Ia arle
arece suerar aI lodo, en donde eI efeclo arece
ser eI molivo de Ia roduccin, es bueno que no
oIvidemos y lengamos resenle que Io mas
imorlanle que uede generar esle arle de Ia
iIusin IIamado Ifeclos IseciaIes es ayudar a
lransmilir un mensa|e de Ia me|or manera osibIe,
de acuerdo a Ia visin arlislica de eI o Ios
reaIizadores y no aI reves. Que Ios efeclos
equeos e invisibIes son lan, o mas imorlanles y
dificiIes que Ios grandes y aaralosos. Y que un
buenIXuede, y muchas veces debe, ser suliI.
//
38
rofundizacin exlrema sin que eslo afecle en un
modo concrelo a Ia lrama, sino mas bien Ia suavice.
ConcIusin: eI cine lermina siendo Ia me|or sinlesis
narraliva de su obra.
In cambio, en Bun|cr Pa|acc Hcic| (1989), Tq|nc
Mccn (1997) o |nncric| (2003), eI yugosIavo-frances
Inki iIaI Iogra hacer subsislir su arlicuIar visin
or sobre eI medio uliIizado aI adalarse, incIuso
sin siquiera reselar sus roios encuadres o
eslrucluras formaIes (|nncric| es un hibrido de Ia
lriIogia |ric |cua!cr), ero si como en Akira, eI
esirilu deI reIalorevaIece.
Olomo eslabIece Ia diferencia enlre un arle y
olro a arlir de desarroIIar or oosicin Ias
herramienlas necesarias ara conlar Io mismo, iIaI
IIega aI ideaI unlo de obviar eslas cuesliones y
recorrer eI camino de aulor inlegraI en cada uno de
eIIos.
or MaximiIiano Iassaggio
||N||
Y us como o, hubu otros muchuchos en eI burrlo con Ios que nos lbumos uI Clne Arte,
donde despues estuto eI Lorrulne. Nos gustubu Rene CIulr, Renolr, Lu Grun lIusln, Lu
Kermes Herolcu. Me ucuerdo mucho de esus peIcuIus.
AIberto Brecclu
39
c m i c l u v o s u s
lemranas exresiones
de un modo simiIar con
PRIMERA PARTE
Asi como eI cine
evoIucion a base de
exerimenlacin y
lecnoIogia, aulas
manera arbilraria.
I n l e n l e m o s
-s,.
me|or dicho, leniendo en cuenla eI re|uicio en que
se vieron sumidos Ia mayoria de sus aulores hasla
ser asimiIados ouIarmenle como reaIizadores de
Nctc|a Gr4jica. II cine se hace aduIlo anles, mienlras
que eI cmic arece vivir en una adoIescencia
conslanle duranle 80 aos, a base de avenluras,
conlenidos maniqueos y ba|adas de Iinea ideoIgica
(arece, orque enmuchos casos noes lanasi).
Distintas artcs, distintas Inrmas?
Is una obviedad inquirir en Ias convenciones
eslabIecidas sobre corlo, medio y Iargomelra|e, aun
cuando es necesario esle lio de esbozo a Ia hora de
IIevar a buen uerlo una hisloria conlada con Ia
melrica adecuada. Is mas, a veces hasla forzamos
Ias ideas a formalos que no Ies son naluraIes de
fiImica de A|ira de 1988 or
l eri cas, mi radas
e r s o n a I e s y
convenciones con Ios
e s e c l a dor e s , e I
Ios Ieclores.
A esar de ser denominado
como Noveno Arle eI cmic IIeg aI
mundo aIgunos aos anles que eI
a r o x i ma r no s a
lraves de aIgunos
r o l o l i o s ma s
conlemoraneos.
In I a ver s i n
su roio maleriaI, or eI
mecanismo inverso de narracin
que imIemenla en eI aeI, donde
e|emIo, Kalsuhiro Olomo -
gui oni s l a , i I us l r a dor y
animador- se incIina aI adalar
diIala con cada enlrega excavando or
Selimo en 1893, Curioso` Axiomalico
demas en Ia diversificacin de ersona|es y su
La imIemenlacin basica deI sicrq|car! (cuyo
rinciaI imuIsor fuese WaIl Disney a arlir de
1910), desarroIIado como recurso indisensabIe en
Ia re-visuaIizacin de una eIicuIa, es uno de Ios
me|ores e|emIos de cmo dos formas de arle
resumibIemenle disimiIes o muchas veces unidas
en eI inconscienle coIeclivo or medio de Ia
animacin soIamenle, se relroaIimenlan y
maIversan muluamenle, decanlando en Ias
induslrias de cine mas oderosas deI mundo a fines
deI sigIo XX (India, Asia y Islados Unidos), como
una increibIe y renlabIe forma de inlenlar revivir un
esquema de roduccin casi faIlo de conlenidos o
marcas cinemalograficas cIaras, a arlir deI cmic
comerciaI de suerheroes y sus formaIismos.
Muchos lericos, aulores y ensadores y Ieclores
que escriben sobre cmics y cine, confronlan a
ambas arles inlenlandoseararIas. II cine es unarle
minucioso y esecifico, que en muchos casos se
enamora de arliIugios y desarroIIo lecnoIgico mas
de Ia cuenla, eI cmic en cambio, Iogra amIiar
nolabIemenle eI eseclro deI imaginario deI Ieclor,
lraba|andoIa reresenlacinsimbIica a arlir de Ia
abslraccin y Ia melonimia absoIulas. In esle
senlido, si eI cine es una esecie de sinlesis de Ia
Iileralura, Ia inlura, Ia musica y eI lealro, eI cmic
Ioes de lodas eIIas, incIusoeI cine.
Cada exresin liene sus roios aramelros.
ConocerIos es (emanciado eI enfoque) lener Ia
rimera balaIIa ganada con reseclo aI concelo e
ideaoriginaIes.
Aun asi , I as hi sl ri camenl e f aI I i das
adalaciones reonderan.
Cnmicnzns y Fnrmatns
Iodriamos arro|ar cierlo araIeIismo formaI de
acercamienlo iniciaI: Cine: eI Iano-Ia escena-Ia
secuencia, eI Cmic: Ia viela-Ia lira-Ia agina.
Veamos Ios origenes cjicia|cs: SigIo XIX. La
caricalura eriodislica. In eI rinciio aarecieron
en Ias uIlimas aginas de Ias ediciones deI domingo
de Ios diarios, enmuchos casos, siendoeI sembIanle
visuaI de Ia lendencia ideoIgica de Ia ubIicacin
(comoeslabIeciera Iraser ond).
Las caricaluras de Sleinara || Mcsquiic de 1862,
es consideradonueslroioneronacionaI.
+0
-s,.
||N||
Grandes vielas sobre Ia burIa y eI humor
cerrando eI e|emIar, ara ver con ironia Ia reaIidad
y lrazar un sembIanle frivoIo de Io mas reIevanle,
como fueron Ias hislorielas comerciaIes con dibu|os
de MayoI y Caoara Caras qCarcias en1898.
Las duraci ones y conformaci ones, I a
diagramacin de aginas, Ias vielas y su caIidad
Iaslica, alravesaron or modaIidades mas
anaIogas con eI cine, adalandose mas a Ias
Iimilaciones concrelas deI medio que a una forma
cIara de organizacin.
II lerico de nass nc!ia Roman Gubern
eslabIece a Ia caricalura como Ia maleria rima de
Ios cmics, hasla fines de 1929, aroximadamenle,
momenlo en que George DeIacorle ubIica Ias
rimeras reediciones y nace eI comic book con
|ancus |unnics. LIegan Ios sindicalos (o

ediloriaIes de cmics) .
Desde un rinciio y ara no lener Ias rolalivas
delenidas, Ios diarios mas grandes comienzan a
uliIizar Ias rensas a cualrocoIores ara reimrimir
I as hi sl ori el as revi amenl e ubI i cadas,
comiIandoIas |unlas en una revisla. II formalo
sabana dividido en cualro y eI labIoide en dos, nos
dan Ias dimensiones aroximadas que luvieron Ios
rimeros comic books (eslo no cambio mucho).
Abaralar coslos, una de Ias ideas rinciaIes,
siendoIomas renlabIe osibIes.
Aqui odriamos mencionar olra simelria
cuIluraI que eI cmic comarle con eI cine (y
obviamenle Ia ubIicidad) abordando desde sus
origenes Ia calacin ouIar or medio de Ia
sinlesis, a lraves deI caric|isnc y Ias pcria!as (cuya
caIidad en muchos casos suera aI reslo de Ia
eIicuIa/ubIicacin).
Si quisieramos hacer una comaracin formaI
enlre icxic-scni!c, odriamos decir que a diferencia
de Io que sucedi en eI cine, eI erfeccionamienlo
deI gIobo, como modo discursivo de oder hacer
enunciar a Ios ersona|es Ia informacin fue casi
inmedialo. SoIo hubo un Iaso de liemo de 6 aos
desde Ia uliIizacin deso|ada de imagenes (cuyo
lexlo a veces conslaba en Ia roa de Ios ersona|es u
ob|elos), Iuego eI consabido zcaIo descrilivo a ie
+1
-s,.
||N||
AIgo naIealIe, ya que exislan unos cuanlos pu|ps en ciicuIacin a piincipios
de Ios 2Os, con sus esliucluias y esleieolipos lien definidos, cono as lanlien
Ias ilIias de Tijuana ocnics eilicos anninos de loIsiIIo.
de viela (o eI iberico cariucnc) hasla desarroIIar eI
gIobo basico que hoy conocemos (Tnc Yc||cu Ki! de
R.I.OulcauIl es considerado eI unlo de arlida de
Ia hisloriela moderna), en cambio en cine se
necesilaron30 aos y aunhoy, eI sonido nos adeuda
una exIoracin lan ormenorizada como Ia
imagen.
II anaIisla norleamericano iII Iackbeard hace
un araIeIo disculibIe refiriendose a esos rimeros
aos: || scni!c nc irajc a| cinc ianias pcsi|i|i!a!cs
narraiitas q !isiiniitas ccnc |as apcria!as gracias a|
n4|i| cnp|cc !c| inncta!cr g|c|c !c !i4|cgc cn |a nucta
jcrna ariisiica !c| ccnic, a Io que odriamos cilar a
KareI Reisz: |n nucnas ccasicncs, c| scni!c sc
ccnirapcnc a |a inagcn. |nagcn q scni!c, pcr |c ianic
aciuan cn scnii!c !itcrsc. Ic au!iiitc cs un ccnirapunic
!c |c tisua|, nc un incrcncnic. |sic nisnc ncic!c puc!c
ap|icarsc a siiuacicncs ji|nicas !c iipc cnccicna|.
In Tnc San!nan, or mencionar olro e|emIo
acluaI de ccnic !c auicr y refinamienlo, NeiI Gaiman
diferencia cIaramenle a Ios ersona|es or Ia
aariencia eslelica de su gIobo de lexlo, dandoIes
caracler roio a arlir de Ia esliIizacincaIigrafica.
Muchas veces incIuso, con eIIos ausenles en Ias
vielas, cuaI sonidocn cjj ojucra !c canpc.
Como canon narralivo mas aIIa de Ia imagen,
exislen en eI cmic encabezados y zcaIos de lexlo,
onomaloeyas y soIo cualro o cinco formas de
gIobo eslandarizadas en uso, conlra or Io menos eI
dobIe de cIasificaciones de lralamienlodeI sonidosi
lenemos en cuenla Ia leoria de MicheI Chion en Ia
Au!ictisicn.
II cine demueslra siemre su enelracin
masiva y sin dislincin de eslralos en Ia sociedad,
or Io que es mucho mas exedilivo ara imoner
eI rigor de Ia censura y sus cIasificaciones , lrayendo
eI cdigo de WiII H. Hays en 1930, cosa que con eI
cmic comerciaI recien sucede a Ia milad de su
hisloria en1954, conIa Cmics CodeAulhorily.
In sus comienzos, Ia hisloriela adala cIasicos
Iilerarios suueslamenle inlocabIes saIiendo
indemne eneI camino.
Inlonces Ia avenlura IIega aI cine con Ia
cimenlacin originaI de Ios generos, y a I cmic
como marco ara desarroIIar Ios reIalos en
eisodios.
-s,.
+2
Los aIudidos conlinuara, emiezan en
nueslros agos a arlir de 1912, lambien en Caras y
Carelas con Viruia q Cnicnarrcn de ManueI
Redondo. NalaIio olana, direclor deI diario Criiica
se convierle enunode Ios rinciaIes imuIsores en
Ios 20s y 30s debido a su inleres or Ia hisloriela
nacionaI y exlran|era.
In eI ao 1928 nace Ia revisla || Tcnq de Ramn
CoIumba.
In eI cine, Ios rimeros seriaIes o hislorias de
avenluras IIegan rovenienles de Louis IeuiIIade
(|anicnas, Ics Vanpircs) en Irancia, Irilz Lang (Oic
Ni|c|ungcn) en AIemania y I.eebe (||asn Gcr!cn)
en Islados Unidos, que una vez reguIados y
eslandarizados, cuenlan con Ia duracin de diez
minulos en romedio cada cailuIo (casuaImenle
Io que dura una Iala de eIicuIa). Y muchas veces,
en funcin de abaralar coslos, enlre Ia coIa deI
cailuIo anlerior o resumen y eI consabido en eI
rximo eisodio mas Ios credilos, Ios cailuIos
uliIizan a veces hasla 3 minulos de Ios diez que
duran, reduciendo considerabIemenle eI gaslo de
roduccin. In definiliva, ambas exresiones
arecen augurar grandes negocios. No es lan asi. II
ubIico sigue reslringido a Ia fran|a mas |oven de Ia
sociedad en Ia rimera milad deI sigIo. IaIlan aun
varias decadas ara eI aIuvin masivo de
consumismo-coIeccionismo a lraves de Ios soorles
de video hogareo y Ias reediciones eseciaIes o
Ios formalos Prcsiigic (laas fIexibIes semi-duras,
aeI iIuslracin, cosidos) y Oc Iujc (laas duras
con cubierla roleclora, aeI iIuslracin,
encuadernacincosida).
Cierlos seriaIes sonhoy cIasicos, comoIos lres de
||asn Gcr!cn y sonlanceIebres gracias a manifieslos
admiradores como George Lucas, ero Ia versin
fiImica de IIashqueda oacada frenle a Ia hisloriela
de AIex Raymond en su segunda eoca con eI
ersona|e, mas barroca y delaIIisla: una gran viela
or agina dominicaI conleniendo en ocasiones, a
casi lodos Ios ersona|es en grandes oses
manierislas IIenas de dinamismo, que comonen
una imagen congeIada en eI momenlo cuIminanle
de Ia accin, y arecen querer saIir deI aeI en
inlrincadas exresiones hedonislas. In esla misma
Iinea es imorlanle deslacar Ios conlemoraneos
||N||
Tarz4n de urne Hogarlh or esas cIases de
analomia e iIuslracin de modeIo vivo, como eI
delaIIismo de HaroId Iosler en Tnc Princc Va|iani.
Mismodinamismo, mismocIimax.
InArgenlina, rovenienle de unfrucliferooficio
de redaclor de cuenlos infanliIes, Heclor G.
OeslerheId inicia sus asos or Ia hisloriela en
IdiloriaI AbriI en 1951, desde Cincnisicric, Misicrix
y Raqc Rcjc.
Como lambien asa en eI cine, si bien han sido
Ios soslenes de Ia induslria Ios mas aceilados y
roIificos hacedores deI oficio, cIaramenle se
deslaca que Ios sendos y reIevanles asos
evoIulivos fueron aorlados desde Ios aulores y no
Ias ediloriaIes, esludios oesquemas induslriaIes.
A!tcrnandn cn para!c!n
AIicando cierla idea de monla|e, enconlramos
en eI Iibro Apcca|ipiiccs c |nicgra!cs, eI anaIisis
iconografico de Humberlo Ico a Ia rimera agina
deI cmic de deleclives Sictc Canqcn, de MiIlon
Caniff (creador deI cIasico Tcrrq q |cs Piraias), Ico
hace un decouage or viela deslacando indicios
cIave ara inlroducirnos a un ersona|e deIineado
desde eI enlorno y sus inlerIoculores. Conocemos
su mirada, ideoIogia, modaIes, rocedencia
cuIluraI, aclilud, elc. a arlir deI afuera.
Iodemos decir, de acuerdo a Ico, que Caniff
maniuIa Ia alencin deI Ieclor hasla Ia uIlima
viela de Ia agina, eslabIeciendo un sembIanle de
Canyon a arlir deI vaIor incremenlado or eI
susenso. O sea, eI genero esla revislo incIuso,
desde Ia forma.
Los gIobos de lexlo funcionan desde Ia
maniuIacin auloraI lambien a niveI comosilivo,
danrilmo y ocuIlanIos osibIes erfiIes de Canyon,
que sueIe aarecer en cuadro or medio de un
hombro o aIguna fraccin deI cuero, quedando
reveIado finaImenle, en Ia uIlima viela de Ia
agina.
Comaremos eslo con eI lralamienlo desde Ia
camara sub|eliva que se lraba|a en Tnc Nuiiq
Prcjjcscr (1960) de }erry Levis ara Ia resenlacin
or rimera vez deI ersona|e de uddy Love.
In esla eIicuIa, eI sonido -como rilmo de Ia
secuencia- Io imrimen en eI eseclador, Ia musica,
Ios asos firmes de Love fuera de camo con Ios
roslros de sorresa y susiros exagerados de quien
saIe a su aso, acrecenlando Ia imorlancia deI
ersona|e en forma simiIar a Caniff, ero en vez de
variar encuadres, se lrala de un soIo Iano-
secuencia sub|elivo deI ersona|e sin corles y en
movimienlo. II exlraordinariofiIm de Levis es olro
cIaro e|emIo de relroaIimenlacin: una comedia
Ianleada en forma de carloon, eI fiIm desarroIIa eI
gag recurrenle y eI chisle visuaI raido que se
diIuye ara dar aso a olro seme|anle, en sinlonia
con Ios corlos animados que Tex Avery hiciera ara
Ia MGM enlre 1940 y 1960, o Ias liras diarias (daiIy
slris) con eI Io! finaI o vueIla de luerca
humorislica/eiIogo/moraIe|ade Ia uIlima viela.
AI dia de hoy y desues de varias decadas, nos
enconlramos arados en Ia simIificacin mas
comerciaI e induslriaI baIanceandose deba|o
nueslro como un deslruido uenle coIganle, aIgo
dificiI de desandar en reIacin aI cine y eI cmic,
ero no imosibIe (si lomamos or e|emIo, Ia serie
en dvd de hislorielas muIlimedia Brc|cn Sainis de
2006).
Irefi|ados or eI desarroIIo lecnoIgico a asos
agiganlados y eI aroxismo de Ia imagen or Ia
imagenmisma, incurrimos hoy errneamenle, enIa
urificada forma de adalacin visuaI-lexluaI sin
rearar en Ios conlenidos, a veces Iogrando
hibridos ouIares, con reresenlacin de imagen
suerior, ero a muchos kiImelros de su origen
ediloriaI y que rara vez sueIen resislir eI aso deI
liemo. La sinlesis simbIica deI cmic no arece
enconlrar correIalo en Ia generacin exhibicionisla
deI rca|iiq y eI vacio de conlenidos en os de una
IIegada muIliludinaria.
A veces or su aIienacin conlexluaI y reforma
gIobaIizada, como Paicruziic (2004), eIicuIa
lraba|ada con eslereolios !isncqancs (o
garciajcrrcancs`) y un obre cIimax en una iramide
y con momias No era un cacique lehueIche
alagnico`
A veces or imosiciones de mercado como en
300, de Irank MiIIer que narralivamenle se queda
muy alras deI originaI, y visuaImenle faIIa or
-s,.
+3
||N||
diIuido Ios conlenidos, o direclamenle Ios ha
obIilerado.
IinaIizando, Ie|os de soIo senlar eslas equeas
diferencias cuya reIevancia odriamos disculir or
horas, eI camino lransilado or ambas formas deI
arle ouIar, ha sido mucho mas equivaIenle
lodavia y se encuenlra en una eoca cIave, donde
Inlernel |uega un aeI fundamenlaI frenle a Ios
soorles y eI mercado, comovehicuIode difusin.
II cilado iIaI, eI frances }ean Mcc|ius Giraud, eI
ilaIiano Hugo Irall, eI chiIeno AIe|andro
}odorovski o eI maeslro OeslerheId son soIo
aIgunos buenos e|emIos de exansin deI cine y eI
cmic or lerrenos narralivamenle mas arriesgados
y arlislicos.
Ccniinuar4 cn c| prcxinc nuncrc.
//
omisiones simIislas y nc||qucc!cnscs, como Ia deI
desnudo mascuIino, aIgo que hubiese cambiado Ia
caIificacindeI fiIm y or ende, resladoubIico.
Aveces con conlradicciones inverosimiIes como
en eI fiIm V !c Vcn!ciia de Ios hnos. Wachovski
(Bcun!, Tnc Mairix), cuya fideIidad visuaI
conlrasla fuerlemenle con eI desarroIIo chalo,
discursivo y ese desenIace oueslo a Ia
imresionanle obra de AIan Moore. In eI cmic,
V |amas es cmIice deI asesinalo deI Iider, ni de
un goIe de eslado, como lamoco recibe
dosci enlas baI as, deveni do una eseci e
sobrenaluraI de Ncc enmascarado. Se omilencasi, eI
camo de concenl raci n de Larkhi I I y
direclamenle, Deslino. Si bien ueden arecer
nimios, eslos delaIIes aIacan eI ob|elivo originaI
deI ersona|e y Ie reslanolencia aI reIalo. Como en
Ccnsianiinc deI 2004 (basada en Hc||||azcr), II
anarquismo osl unk deI cmic, Ie|os esla de ser Ia
revoIucindescremada de Ia eIicuIa.
In esla Iinea, olra concrela ero lambien lrunca
adalacin lexluaI es Hu|| de Ang Lee deI ao
2004, or Ia lransosicin cinelica deIiberada aI
vielear Ia anlaIIa con fragmenlacin de
encuadre + Ia mirada orienlaI de || Tigrc q c| Oragcn
+ camara dogma 95 + eI fanlasma de Ia bomba
almica. II faIIido resuIlado de redundar sin
busquedas que no exceden Io visuaImenle
decoralivo desde Ios dislinlos p|ancs-ticias es
in|uslificado, sin mas que dislraer con aIlernancia
de Ia misma siluacin, y conlraroducenles en
reIacina encarecer acluaciny dramalismo.
Ior esla cueslin, asado eI inleresanle
encanlamienlo iniciaI, eI fiIm se cae con eI mismo
eso deI giganle verde aI descansar en esle recurso
y no IIegar a una fundamenlada eslrucluracin de
ese esquema en reIacin a Ia obreza deI guin,
comosucede enV!c Vcn!ciia.
Donde faIIa Hu||, liene exilo Ia serie de
animacin Tnc Maxx de 1994, sobre eI ersona|e de
Sam Kielh, donde Ia misma fragmenlacin y
reencuadres resonden mas a cuesliones de indoIe
inlerna y sicoIgica de Ios ersona|es, que a Ias
arbilrariedades de monla|e.
In cuanlo a adalaciones cinemalograficas, a
rasgos muy generaIes, Ia lrasIacin icnica ha
++
||N||
-s,.
Fucntcs cItadas:
-Aoca|Itlcos e lntegrados de HunleiloLco, Lnen, 1968
-Hlstorla de| Cmlc Argentlno, Nesloi Ciunla (2OO3, lasadoenunlexlo
oiiginaI de Oscai De Majo apaiecido en Slgnos Unltersltarlos -
Univeisidad deI SaIvadoi, eneio/juniode 1996).
Hllp://vvv.lodohisloiielas.con.ai
-lntroduccln a| Perlodlsmo, Iiasei ond, 1972
-Un |anteamlento de aque||os dIas bur|escos de |os cmlcs de iII
Iackleaid apaiecido en Ia Hlstorla de Los Cmlcs, Toulain Ldiloi,
1981.
-Tecnlca de| Monta]e Clnematogrflco, KaieI Reisz, AIfaguaia, 1989
- Mscaras de |a |lccln, RonnCulein, aiceIona, Anagiana, 2OO2
- Los Cmlcs en Ho||uood: una mlto|ogIa de| slg|o XX, Ronn
Culein, aiceIona, IIaza y }anes, 1996
AM: La rimera regunla es casi obvia, le gusla
eI cine`
HL. S, mucho, desde chlco uslst u funclones de
clne
AM: Te gusla ir aI cine-edificio o referis eI dvd
encasa`
HL. Preflero eI clne edlflclo, en cusu es mus
cmodo, pero en uIgunus peIcuIus es necesurlu Iu
puntuIIu grunde. No hu punto de compurucln
entre Io que se puede ter en cusu con Io que se te
slente en eI clne, desde eI sonldo hustu Iu mlsmu
lmugen.
AM: Tenes aIguna referencia en cuanlo a
generoy esliIo`
HL. Sln Iugur u dudus, preflero Iu flccln Iu
utenturu
AM: Ixisle aIguna infIuencia sobre lu lraba|o
que rovenga deI cine`
HL. S, por supuesto, turlus pusundo por
Hltchcock IIegundo u SpleIberg.
AM: Hay aIgun fiIm que le guslaria adalar aI
idioma secuenciaI de hisloriela`
HL. Plrutus deI Curlbe
AM: In lu haber lenes adalaciones de obras de
Lovecrafl a hisloriela CuaI de lodas lus
adalaciones Iovecraflianas le gusla mas`
HL. Vurlus, pero destuco Ln Lu Crlptu
AM: Cinco eIicuIas inoIvidabIes segun Horacio
LaIia.
HL. Lo que eI tlento se IIet, CusubIuncu, Lu
||N||
HORACIO LALIA
-s,.
atrevist. cortit. .
++
Ior AIe|andra Marquez
putruIIu lnfernuI, 2001 Odlseu deI Lspuclo,
Coruzn VuIlente, Lncuentros cercunos
AM: Dos direclores imrescindibIes:
HL. lruncls l. CoppoIu, SpleIberg
AM: Una aclrizy unaclor:
HL. Susun Huuurd Gregor Peck
AM: Si lu vida fuera una eIicuIa, que nombre Ie
ondrias`
HL. Coruzn VuIlente
AM: Muchas gracias or lu liemo y hasla Ia
rxima
//
-s,.
+5
5nbrc Hnracin La!ia
Dibu|anle de comics, con mas de 30 aos de
exeriencia ubIicandoenArgenlina.
Comienza su vincuIacin con Ia hisloriela cuando
lenia sIo 17 aos, lraba|ando como ayudanle de
Iugenio Zoi y osleriormenle de AIberlo
reccia. Sus rimeras ubIicaciones dalan de
mediados de Ia decada deI 60 en revislas como
Hora Cero, DArlagnan y II Tony.
Iosleriormenle aIlernaria lraba|os lanlo en
Argenlina como en Iuroa: Lord }im, Squad,
II CabaIIero sin nombre, Rio ray, }ohnny
Cross...
Duranle Ios uIlimos 25 aos lraba|ara diferenles
ediloriaIes en Iuroa, laIes como IURAen IlaIia,
NORMAen Isaa, ALIN MICHIL en Irancia,
IIC enIngIalerra y ASTIYenAIemania.
Iara Iura lraba| en Nekrodamus, un ersona|e
creado en 1975 or Heclor OeslerheId, sin duda es
su lraba|o mas ouIar. Iue edilado aqui or
Id.Record.
ReaIizo numerosas series: Inseclor uII (edilado
en Argenlina or IdiloriaI IerfiI, con guiones deI
maeslroCarIos AIbiac), Lord }im, eIzarek
Los uIlimos 10 aos, ademas de series e hislorias
unilarias ubIic adalaciones de Iileralura de
horror y susenso.
Adal noveIas graficas basadas en Lovecrafl,
Ioe, Slevensony ConanDoyIe enlre olros.
IubIic dislinlos aIbumes ara AIbin MicheI: dos
basados enLovecrafl, Ioe y Mauassanl.
Duranle 1999-2000 ubIic un ersona|e de su
creacin con Guslavo Schim en eI guin.
(eIzarek)
In Irancia AIbin MicheI ubIic Ic grincirc nau!ii
!aprcs Ictccraji (1998) y Ic nanuscrii cu||ic -
Ictccraji, nc 2 (Noviembre de 2000), adalaciones
de cuenlos de H.I. Lovecrafl. Islos mismo lraba|os
han sido ubIicado en Argenlina or Ia ediloriaI
ThaIos, II Grimorio MaIdilo y II manuscrilo
OIvidado ambos de exceIenle y cuidada edicin.
Tambien ha incursionado en Ia auloedicin a
lraves de Ia revisla Hacha (1995-1998).
In Argenlina, con Ia IdiloriaI CoIihue, ubIic eI
aIbum La mano deI muerlo en eI ao 2001,
hislorielas basadas en cuenlos cIasicos deI genero
de lerror, que nos recuerdan que eI reIalo glico no
necesila sIo de hechos alroces, sino de un
reerlorio de esacios (casliIIos, slanos, crilas,
Iaboralorios, cemenlerios) donde eI hombre se cila
con Io desconocido. Ademas deI cuenlo de
Mauassanl que da liluIo aI Iibro, incIuye
versiones de Idgar AIIan Ioe, Conan DoyIe y
olros.
Es cnnsidcradn c! ms grandc macstrn dc !a
histnricta dc tcrrnr argcntina.
//
||N||
-s,.
Iuenles
Hllp://vvv.coIihue.con.ai
hllp://vvv.Iapioducloia.ahiios.con.ai/IaIia/hone.hln
Hllp://vvv.quinladinension.con/ailicIe276.hlnI
+6
|N||
-s,.
Ior Irnan
+7
|N||
-s,.
+8
Nos desedimos mencinando Ia eica de Ia
danza que se encuenlra geslando Iavio desde hace
aos: || Aniccic.
Su uIlima arelada sinlesis deI mane|o de
recursos y esliIo fue Pcrcn, Sinjcnia !c| Scniinicnic,
donde incursion en Ia muIlimedia y aI milo
hislrico (como a Moreira), Ie mezcI oesia,
animacin, musica y aisa|es audiovisuaIes de gran
conlundencia emocionaI y ersonaI. Lo nuevo
arece eslar a Ia aIlura de lodo eso y mas. Iarece ser
mas bien, una rogresin. Como dice eI: ...
...
y Ia
icncr c|
ccsncs a nanc, nc? quc c| |a||ci |c ccnpcnga |a uni!a!
!c un ic!c, ccnjugar |cs c|cncnics, |a naiura|cza, c| ira|ajc
nccnc pcr c| ncn|rc... Ia |uz sc ta cnccn!icn!c a| riinc !c
|a nusica, !c inprctisc aparccc |a |an!a!a !c p4jarcs, c|
agua cn |as accquias, |a nusica !c| ticnic, ic!c ccnj|uqc
para quc c| |a||ci |c ccnpcngan c| ncn|rc naiura|cza

-s,.,,a...
ccn su !rana, ccn su accnicccr Crcc quc asi pc!cncs
accrcarncs a| |a||ci cn ic!a su pcicncia !ran4iica, |a
|c||cza !c| |ai|arin, |a |c||cza !c |a iragc!ia ccn |as csirc||as
ian ccrca ccnc sc suc|cn tcr cn Mcn!cza .
...

Iavio adala a
Iavio. Habra que eserar, nomas. Mienlras lanlo, nos
quedamos con eI Anicelo que ya conocemos y
aguanlamos Ia eseclalivahasla eI rximo.
Queridos Ieclores, nos eslaremos enconlrando
olra vez, en Ios aIbores deI ao 2008. Iseramos que
esle ao que se lermina, romela mas cine ara eI
rximoy mienlras lanlo, unbrindis de desedida.
Gracias a lodos y ya saben, mensa|es, edidos,
eIucubraciones y crilicas a
|n jc|rcrc, c| prcxinc nuncrc
\l\ |\ |||l|N\
. "E! cInc y c! Amnr sc haccn sIn cnmp!cjns", C|arin, oclulie de 2OO5.
Inagen: Iedeiico Luppi en Este es e| romance de| Anlceto |a |ranclsca, de
como qued trunco, coment |a trlsteta... unas ocas cosas mas de 1965.
Hllp://vvv.Iavidadefavio.con.ai
....-s,...a