LA OBRA POTICA DE BLAS DE OTERO

Fernando Carratal Teruel

Posee Otero una capacidad idiomtica condensadora, estrujadora de materia, superior, quiz a la de casi todos sus coetneos, comparable, por lo que toca a su fuerza y nitidez -dentro, claro, de lo ms dispar-, a las de un Garca Lorca y de algunos otros poetas de mi propia generacin, que tantas in encin es e!presi as trajo a nuestra lengua" a eces, comparable al ms angustiado y apretado #ue edo$ %maso &lonso Poetas espaoles contemporneos. 'adrid, editorial Gredos, ()*+$

El contenido social de la poesa de Otero ,l escritor asco -las de Otero .-ilbao, (+-/-()(*" 'ajada0onda -'adrid-, 1)-*-()2)3 es, en opinin de amplios sectores de la crtica, uno de los poetas lricos ms rele antes en el panorama de la poesa contempornea espa4ola$ 5ue Premio -oscn de Poesa-()+6 .Redoble de conciencia3 y Premio de la 7tica-()+) y Premio 5astenrat0-()*( .Ancia3$ Otero se mantu o al margen de grupos literarios siguiendo un camino muy personal, aunque en 8l aparecen las tendencias en las que crecen y maduran los nue os poetas de la posguerra9 poesa de tono religioso" poesa de intencin anticlasicista y antiformalista .poesa :desarraigada;, en denominacin de %maso &lonso3, en respuesta al neogarcilasismo de <os8 Garca =ieto y otros poetas de la llamada :<u entud 7readora; -a4os ()/)-()>> apro!imadamente-, e iniciada en ()>> con dos grandes libros9 Sombra del paraso, de ?icente &lei!andre, e Hijos de la ira, de %maso &lonso, libros que traen una poesa ms 0umana y aut8ntica" y la que se 0a llamado poesa :social;$ -las de Otero queda inmerso en estas tres tendencias, pero sin dependencia, sin ser en ninguna de ellas un mero seguidor de una moda po8tica$ Otero pretende 0uir del famoso lema de <uan @amn <im8nez :& la minora siempre; o :& la inmensa minora;, y se dirige :& la inmensa mayora; .dedicatoria que estampa al frente de uno de sus libros3, a esa inmensa mayora de 0ombres que, al igual que el poeta, nacen, i en, aman, sufren y mueren, en un mundo como un rbol desgajado$ La trayectoria po8tica de Otero en lo temtico e ideolgico apunta con seguridad a una meta9 la progresi a inclusin del poeta en el :nosotros;, su ol ido de s mismo para perderse en el mar del :nosotros;, en esa fronda de turbias frentes y sufrientes pechos. 7omo se4ala el profesor &larcos Llorac0, la poesa es para -las de Otero labor de apostolado :de sumergimiento en la inmensa mayora, de poner el dedo en las llagas que padece y sufrirlas con ella, de manera que as despierte y comience a le antar las ruinas A$$$B$ La obra de Otero es, pues, una tarea de por ida, de despertador de la conciencia 0umana, de apelacin a la ntima erdad$; A(B

CCCCCCCCCC A(B 7f$ La poesa de las de !tero -quiz uno de los mejores libros que se 0an escrito sobre el poeta-$ Dalamanca, ediciones &naya, ()**$ .,dicin de referencia9 'adrid, ediciones &naya, ()2/$ 7oleccin Eemas y estudios3$ 3

Otero, uelto a los 0ombres ."efiniti#amente cantar$ para el hombre. % Alg&n da 'despu$s' alguna noche( % me oirn. Hoy #an '#amos' sin rumbo( % sordos de sed( fam$licos de oscuro. %e )ngel fieramente humano-3, desea darles paz9 &ll oy oceando paz, a pasos agigantados, a anzando a brincos incontenibles A$$$B$ A%e Ancia* Fo doy todos mis ersos por un 0ombre en paz$ &qu ten8is, en carne y 0ueso, mi Gltima oluntad A$$$B$ A%e Pido la pa+ y la palabraB Di me muero, que sepan que 0e i ido luc0ando por la ida y por la paz$ &penas 0e podido con la pluma, apludanme el cantar$ A%e ,ue trata de -spaaB F es sobre ,spa4a donde Otero quisiera derramar y ocear sus palabras de paz, sobre una ,spa4a que no est8 royendo ni se trague a sus propios 0ijos$ La paz aportar la alegra que Otero pide para su patria9 Para ti, patria, rbol arrastrado sobre los ros, ardua ,spa4a ma, en nombre de la luz que 0a alboreado alegra$ A%e Pido la pa+ y la palabraB F en paz y alegra los 0ombres podrn entrar .a pie desnudo en el arroyo claro( % fuente serena de la libertad/.

La escasa produccin de Otero Otero es poeta demasiado e!igente consigo mismo" corrige muc0o sus ersos y 0a publicado con parquedad y con lentitud9 :7orrijo -nos dice Otero-, casi e!clusi amente, en el momento de la creacin9 por contencin, por eliminacin, por bGsqueda y por espera;" contencin y eliminacin que 0acen que su poesa sea concentrada, conceptual, difcil ya que no 0erm8tica" bGsqueda y espera que e!plican la parquedad y el retraso de su produccin pGblica$ Lentitud, firmeza, trabajo y refle!in son los conceptos que desde un principio informan el que0acer po8tico de Otero$ ,n el poema :La Obra; -uno de los cuatro poemas publicados en marzo de ()>( en Albor. 0uaderno de poesa. &nejo al diario de Pamplona :,l pensamiento na arro;- nos dice ya el poeta9 Fa est cerca el secreto$ Lenta pluma, alto trabajo firme y pensati o contndome las 0oras por la espalda$ ,n los pocos ttulos publicados, la poesa de Otero se nos re ela como una de las que presentan un mayor apro ec0amiento de todos los recursos e!presi os que ofrece la lengua, as como una ntima simbiosis entre contenido y e!presin$ Los siguientes ttulos son el reflejo de su primera etapa po8tica9

0ntico espiritual. Dan Debastin, Los 7uadernos de &lea, ()>1, primera serie, nGmero 1$ )ngel fieramente humano. 'adrid, 7oleccin Hnsula, ()+6$ Redoble de conciencia. -arcelona, Instituto de ,studios Jispnicos, ()+($ Ancia. -arcelona, &.lberto3 P.uig Palau3, ,ditor, ()+K$ .,sta obra contiene refundidos los dos libros anteriores y treinta y seis poemas in8ditos3$

F estos otros ttulos corresponden a su segunda 8poca9

Pido la pa+ y la palabra. Eorrela ega .Dantander3, 7oleccin 7antalapiedra, ()++$ Parler clair 1-n castellano2. Pars, Pierre Deg0ers, ()+)$ ,dicin bilingLe, con traduccin de 7laude 7ouffon$ Hacia la inmensa mayora. -uenos &ires, Losada, ()*1, -sto no es un libro. Puerto @ico, Mni ersidad de Puerto @ico, ()*/$ ,ue trata de -spaa. Pars, @uedo Ib8rico, ()*>$ 3ientras. Naragoza, ediciones <a alambre, ()26$ 7oleccin 5uendetodos$ .,n una nota que el autor coloca al final de su libro, nos informa de que la mayor parte de los poemas que integran 3ientras pertenecen a un libro que lle ar
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el ttulo de Hojas de 3adrid -y que 0an sido escritos entre ()*K y ()26-$ Hojas de 3adrid 0a quedado in8dito como libro independiente, si bien muc0os de sus poemas estn recogidos en antologas y re istas3$ F de su labor como prosista, la editorial &lfaguara 0a publicado Historias fingidas y #erdaderas .-ercelona, ()263$ La Potica de Otero ,n dos ersos cifra Otero su :Po8tica; -ttulo del poema, incluido en la obra -n castellano-9 :,scribo O 0ablando;$ Precisamente en el te!to :Poesa y palabra; apostilla Otero9 Dabido es que 0ay dos tipos de escritura, la 0ablada y la libresca$ Di no se debe escribir como se 0abla, tampoco resulta con eniente escribir como no se 0abla$ ,l Gngora de las Soledades nos lle a a los dictados de Eeresa de 7epeda$ Din ir tan lejos, la palabra necesita respiro, y la imprenta se torna de pronto el alguacil que emprisiona las palabras entre rejas de lneas$ Porque el poeta es un juglar o no es nada$ Mn artesano de lindas jaulas para jilgueros disecados$ ,l disco, la cinta magnetofnica, la guitarra o la radio y la tele isin pueden -podran9 y ms la propia oz directa- rescatar al erso de las galera del libro y 0acer que las palabras suenen libres, i as, con dispuesta espontaneidad$ 'ientras 0aya en el mundo una palabra cualquiera, 0abr poesa$ #ue los temas son cada ez ms ricos y acuciantes$ A1B 5rente a la poesa minoritaria, Otero apuesta por una poesa para la mayora, e!presada en un lenguaje tan directo como eficaz$ &s lo declara e!presamente en este soneto de Ancia9

CCCCCCCCCC A1B -las de Otero9 Historias fingidas y #erdaderas. -arcelona, ediciones &lfaguara, ()26, pg$ 1)$ 7oleccin &lfaguara literaria, nGm$ 1K$ 6

4 el #erso se hi+o hombre &ndo buscando un erso que supiese parar a un 0ombre en medio de la calle, un erso en pie Pa0 est el detalleP que 0asta diese la mano y escupiese$ Poetas9 perseguid al erso ese, asidlo bien, blandidlo, y que restalle a ras del 0ombre Parado, y 0oz, y dalleP caiga quien caiga, Qa08R, pese a quien pese$ Domos la escoria, el carna al del iento, el terrapl8n ridculo, y el culo al aire y la camisa en mo imiento$ &ndo buscando un erso que se siente en medio de los 0ombres$ F tan c0ulo, que mire a Eac0ia descaradamente$ Otero opone su poesa a la de los que 8l llama :poetas tentempi8, gente ridcula;, :esos poetas cursis, con sordina, O 0ijos de sus paps;" frente a los que afirma su otra forma de 0acer poesa9 :Jablo como en la crcel9 descarando Ola lengua;, :,scribo como escupo;" poetas contra los que termina gritando9 :Q&trs esa bambollaR Q#ue se calleR;$ ,ste es el soneto completo, que tambi8n pertenece a Ancia, en el que figuran los anteriores ersos9 Jablo de lo que 0e isto9 de la tabla y el aso" del arn y sus dos muertes" escribo a gritos, digo cosas fuertes y se entera 0asta dios$ &s se 0abla$ ?enid a er mi erso por la calle$ 'i oz en cueros bajo la cancula$ Poetas tentempi$( gente ridcula. 5Atrs( esa bambolla6 5,ue se calle6 Hablo como en la crcel7 descarando la lengua( con las manos en bocina9 SQEac0iaR Qqu8 dicesR QcmoR QdndeR QcundoRT

,scribo como escupo$ 7ontra el suelo 1oh esos poetas cursis( con sordina( hijos de sus paps2 y contra el cielo$ F muy significati o resulta el poema :& la inmensa mayora;, escrito en cuartetos asonantados, que comienza el libro que inaugura el segundo ciclo po8tico de -las de Otero9 Pido la pa+ y la palabra$ Du poesa anterior -e!presin de sus an0elos religiosos, de su dilogo sin respuesta con el %ios del &ntiguo Eestamento y la situacin de des alimiento en que queda el 0ombre- le parece a0ora tremendamente insolidaria" por eso Otero :rompi todos sus ersos; . erso >3 y, dando un giro radical a su poesa, :un buen da baj a la calle; . erso /3 para enfrentarse con el dolor de las gentes que sufren, clamando por la paz y la justicia" tal y como recoge el cuarteto con el que concluye el poema, erdadera declaracin de intenciones de un poeta comprometido ya de por ida con los problemas 0umanos de la colecti idad$ A la inmensa mayora &qu ten8is, en canto y alma, al 0ombre aquel que am, i i, muri por dentro y un buen da baj a la calle9 entonces comprendi9 y rompi todos sus ersos$ &s es, as fue$ Dali una noc0e ec0ando espuma por los ojos, ebrio de amor, 0uyendo sin saber adnde9 adonde el aire no apestase a muerto$ Eiendas de paz, brizados pabellones, eran sus brazos, como llama al iento" olas de sangre contra el pec0o, enormes olas de odio, ed, por todo el cuerpo$ Q&quR QLlegadR Q&yR QUngeles atroces en uelo 0orizontal cruzan el cielo" 0orribles peces de metal recorren las espaldas del mar, de puerto a puerto$

Fo doy todos mis ersos por un 0ombre en paz$ &qu ten8is, en carne y 0ueso, mi Gltima oluntad$ -ilbao, a once de abril, cincuenta y uno$ Otero, sin embargo, no sacrifica la forma est8tica de su poesa -siempre :trabajada;-, en aras del :compromiso social; que la inspira$ ,l poema :7artilla .po8tica3;, incluido en el libro ,ue trata de -spaa, no puede ser ms e!plcito al respecto9 0artilla 1po$tica2 La poesa tiene sus derec0os$ Lo s8$ Doy el primero en sudar tinta delante del papel$ La poesa crea las palabras$ Lo s8$ ,sto es erdad y sigue si8ndolo dici8ndola al re 8s$ La poesa e!ige ser sinceros$ Lo s8$ Le pido a %ios que me perdone y a todo dios, e!cGsenme$ La poesa ata4e a lo esencial del ser$ =o lo repitan tantas eces, repito que lo s8$ &0ora iene el pero$ La poesa tiene sus deberes$ Igual que un colegial$ ,ntre yo y ella 0ay un contrato social$

&0 las palabras ms mara illosas, SrosaT, SpoemaT, SmarT, son m pura y otras letras9 o, aV Di 0ay un alma sincera, que se guarde .en el almario3 su cantar$ W7antos de ida y esperanza, sernX Pero yo no 0e enido a er el cielo, te ad ierto$ Lo esencial es la e!istencia" la conciencia de estar en esta clase o en la otra$ ,s un deber elemental$ F si Otero elige palabras y e!presiones de la gente comGn para 0acer patente su :compromiso social; con la mayora, lo 0ace porque est con encido de la fuerza creadora que comportan$ F as lo manifiesta en este otro poema, tambi8n perteneciente a ,ue trata de -spaa9 Palabra #i#a y de repente 'e gustan las palabras de la gente$ Parece que se tocan, que se palpan$ Los libros, no" las pginas se mue en como fantasmas$ Pero mi gente dice cosas formidables, que 0acen temblar a la gramtica$ Q7unto del cortar la frase, cunta de la oz bordadaR %a ergLenza encender una cerilla, quiero decir un erso en una pgina, ante estos 0ombres de anc0as slabas, que almuerzan con pedazos de palabras$ @ecuerdo que una tarde

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en la estacin de &lmad8n, una anciana sentenci, despacio9 :YD, s" pero el cielo y el infierno est aqu; F lo cla con esa n que faltaba$ Interte!tualidad en la o"ra de Blas de Otero Mna de las caractersticas que, de modo particular, definen la poesa de -las de Otero es la interte8tualidad, es decir, la insercin en sus propios te!tos de palabras procedentes de otros te!tos$ 7uando Otero utiliza una cita ajena, a eces menciona la fuente de procedencia, que puede aparecer como epgrafe, con el nombre de su autor o slo con sus iniciales$ Din embargo, lo ms frecuente es que entrelace la cita con sus propias palabras -omitiendo el origen de aquella- y que recurra a muy di ersas modalidades de incorporacin, a fin de que el te!to propio con erja con el de los autores de referencia$ %e ninguna manera intenta Otero ocultar -y menos disfrazar- la repercusin del te!to ajeno en el suyo" antes por el contrario, se sir e de 8l para pro ocar un dilogo interte!tual que enriquezca el te!to propio con los antiguos significados procedentes del te!to que recoge$ Los procedimientos de interte!tualidad se manifiestan en la obra de Otero por dos as fundamentales9 ya sea mediante la modificacin o ruptura de una frase 0ec0a, refrn o dic0o popular, ya sea mediante alusin, parodia, cita de te!tos literarios cultos o de fuentes populares$ Eales incorporaciones te!tuales se pueden presentar de forma aislada, o bien entrelazadas a modo de un dilogo en la sombra entre distintos discursos asimilados y transformados" y, de esta manera, el nue o te!to obtenido se carga de conceptos complejos, de alores simblicos, en una forma condensada que re ela un lento proceso de gestacin$ ,sta :sinfona de oces; ajenas es, a menudo, 0omenaje y se4al de admiracin 0acia determinados escritores con los que Otero comparte problemas de orden est8tico o filiacin ideolgica" en otras ocasiones, le sir e para polemizar o criticar el ideario de un determinado escritor" y, a eces, no pasa de ser un complejo juego de irtuosismo formal del que se sir e el poeta para e!0ibir su intensa capacidad creadora$ A/B

CCCCCCCCCC A/B 7f$ 7arlos -ouso4o9 :Mn ensayo de estilstica e!plicati a .ruptura de una sistema formado por una frase 0ec0a3;$ ,n el olumen Homenaje uni#ersitario a "maso Alonso. 'adrid, editorial Gredos, ()26, pgs$ *)-K>$ .-ouso4o estudia este procedimiento en -las de Otero3$ Ungel Gonzlez9 :La interte!tualidad en la obra de -las de Otero;$ 7uadernos Mni ersitarios, nGm$ ($ Dan sebastin, Mni ersidad de %eusto, ()K2, pgs$ */-2+$ Pilar Garca 7arcedo9 :La literatura comparada9 Mna apro!imacin didctica a la poesa de -las de Otero, @ub8n %aro y <os8 'art;$ %I%U7EI7& .Lengua y Literatura3, nGm$ (6, pgs$ //->2$ Der icio de Publicaciones de la Mni ersidad 7omplutense de 'adrid, ())K$ Ee!to en Internet9 ZZZ$ucm$esO-M7'Ore istasOeduO((/66+/(OartculosO%I%&)K)K((66//&$P%5 11

& continuacin se recogen dos claros ejemplos de interte!tualidad$ ,l primero de ellos nos remite a Gngora9 el ttulo del libro de Otero )ngel fieramente humano est tomado de un erso gongorino, incluido en el siguiente soneto, compuesto en (+K19 Duspiros tristes, lgrimas cansadas, que lanza el corazn, los ojos llue en, los troncos ba4an y las ramas mue en de estas plantas, a &lcides consagradas" mas del iento las fuerzas conjuradas los suspiros desatan y remue en, y los troncos las lgrimas se beben, mal ellos y peor ellas derramadas$ Jasta en un tierno rostro aquel tributo que dan mis ojos, in isible mano de sombra o de aire me le deja enjuto, porque aquel ngel fieramente humano no crea mi dolor, y as es mi fruto llorar sin premio y suspirar en ano$ A>B F Otero reutiliza el erso de Gngora en el soneto :7ntico;, que pertenece a Redoble de conciencia9 ,s a la inmensa mayora, fronda de turbias frentes y sufrientes pec0os, a los que luc0an contra %ios, de0ec0os de un solo golpe en su tiniebla 0onda$ & ti, y a ti, y a ti, tapia redonda de un sol con sed, fam8licos barbec0os, a todos, o0 s, a todos an, derec0os, estos poemas 0ec0os carne y ronda$

CCCCCCCCCC A>B 7f$ Luis de Gngora9 Sonetos completos. 'adrid, editorial 7astalia, ()*)$ 7oleccin 7lsicos 7astalia, nGm$ (" pg$ (1>$ ,dicin de -irut8 7iplijaus[ait8$ 12

Odlos cual al mar$ 'uerden la mano de quien la pasa por su sir iente lomo$ @estalla al margen su bramar cercano y se derrumban como un mar de plomo$ Q&y, ese ngel fieramente humano corre a sal arnos, y no sabe cmoR F en el espl8ndido soneto que comienza con el erso :7uerpo de la mujer, ro de oro$$$; -y que ms adelante comentaremos-, Otero incluye una cita de un erso de 5rancisco de #ue edo -:Entalo en fugiti a fuente de oro;-, que pertenece al siguiente soneto9 Afectos #arios de su cora+9n( fluctuando en las ondas de los cabellos de Lisi ,n crespa tempestad del oro undoso nada golfos de luz ardiente y pura mi corazn, sediento de 0ermosura, si el cabello deslazas generoso$ Leandro en mar de fuego proceloso, su amor ostenta, su i ir apura" Icaro en senda de oro mal segura arde sus alas por morir glorioso$ 7on pretensin de f8ni!, encencidas sus esperanzas, que difuntas lloro, intenta que su muerte engendre idas$ & aro y rico, y pobre en el tesoro, el castigo y la 0ambre imita a 'idas, Tntalo en fugitiva fuente de oro. A+B

CCCCCCCCCC A+B 7f$ 5rancisco de #ue edo9 Antologa po$tica. 'adrid, editorial 7astalia, ()K)$ 7oleccin 7astalia didctica, nGm$ 16, pgs$ (>(-(>+1$ ,dicin de ,steban Guti8rrez %az--ernardo$ .Las anotaciones del soneto son muy esclarecedoras para facilitar su comprensin3$ 13

Los recursos estilsticos de la poesa de Otero Deguidamente se comentan algunos aspectos rele antes de la forma lingLstica de la poesa de -las de Otero$ Para una mayor profundizacin en el estudio de los recursos t8cnicos -dada la panormica forzosamente restringida de los mismos que aqu se recoge-, remitimos al libro ya citado de &larcos Llorac0 La poesa de las de !tero, en el que el ilustre acad8mico estudi magistralmente cuanto presta a la lengua de Otero una alta eficacia e!presi a$ La dislocacin del rit#o $lu%ente pro&ocada por los enca"al'a#iento( Poema de referencia9 :Lstima;, de Redoble de conciencia$ Lstima 'e 0aces da4o, De4or$ #uita tu mano de encima$ %8jame con mi aco, d8jame$ Para abismo, con el mo tengo bastante$ QO0 %iosR, si eres 0umano, compad8cete ya, quita esa mano de encima$ =o me sir e$ 'e da fro y miedo$ Di eres %ios, yo soy tan mo como tG$ F a soberbio, yo te gano$ %8jame$ QDi pudiese yo matarte, como 0aces tG, como 0aces tGR =os coges con las dos manos, nos a0ogas$ 'atas no se sabe por qu8$ #uiero cortarte las manos$ ,sas manos que son trojes del 0ambre, y de los 0ombres que arrebatas$ re#e acercamiento a los recursos t$cnicos del poema. 'erced a la continua dislocacin del ritmo fluyente -que origina continuos encabalgamientos, al no e!istir una adecuacin entre las secuencias sintctica y m8trica- el poema produce una impresin de iolencia, aunque el soneto se ajuste al modelo clsico .catorce ersos endecaslabos distribuidos en dos cuartetos -con rima &--&O&--&- y dos tercetos -con rima 7%,O7%,3$ ,n efecto, la acumulacin de muc0os ersos cabalgando los unos sobre los otros y el fraccionamiento de la unidad m8trica de la casi totalidad de ellos por las pausas sintcticas -aceleramiento del ritmo e!presi o y paradas bruscas- rompen el equilibrio del poema, que nos traduce la
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sensacin de iolencia que quiere sugerir el poeta$ &d i8rtase, por otra parte, en el Gltimo erso del soneto, un 0bil recurso fnico tpico de Otero, cual es la e!presin de contenidos de disparidad semntica mediante palabras con semejanza fnica .paronomasia39 -sas manos :ue son trojes %del )a#"re( y de los )o#"res :ue arrebatas$ La intensi$icacin e!presi&a o"tenida con la reiteracin del #is#o ele#ento l!ico %*o sint+ctico o con el desarrollo de &ariaciones so"re un #is#o te#a. Poema de referencia9 :7recida;, de )ngel fieramente humano. 0recida 7on la sangre 0asta la cintura, algunas eces con la sangre 0asta el borde de la boca, oy a anzando lentamente, con la sangre 0asta el borde de los labios algunas eces, oy a anzando sobre este iejo suelo, sobre la tierra 0undida en sangre, oy a anzando lentamente, 0undiendo los brazos en sangre, algunas eces tragando sangre, oy sobre ,uropa como en la proa de un barco desmantelado que 0ace sangre, oy mirando, algunas eces, al cielo bajo, que refleja la luz de la sangre roja derramada, a anzo muy penosamente, 0undidos los brazos en espesa sangre, es como una esperma roja represada,
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mis pies pisan sangre de 0ombres i os muertos, cortados de repente, 0eridos sGbitos, ni4os con el peque4o corazn olcado, oy sumido en sangre salida, algunas eces sube 0asta los ojos y no me deja er, no eo ms que sangre, sangre, siempre sangre, sobre ,uropa no 0ay ms que sangre. Eraigo una rosa en sangre entre las manos ensangrentadas$ Porque es que no 0ay ms que sangre, y una 0orrorosa sed dando gritos en medio de la sangre$ re#e acercamiento a los recursos t$cnicos del poema. ,n este sobrecogedor poema -en ersculos- queda patente la intensificacin e!presi a que se obtiene con la reiteracin del mismo elemento l8!ico -repeticin de una palabra-, o del mismo elemento sintctico -agregacin de una nue a palabra con id8ntica funcin gramatical- o con el desarrollo de ariaciones - arios subtemas- sobre un mismo tema$ ,l poeta, que percibe las consecuencias de la guerra mundial, a a anzando por ,uropa inundada de sangre9 es el tema principal, que a apareciendo, desapareciendo y reapareciendo, modificado por distintos esquemas sintcticos" y como subtemas, el a ance penoso del poeta, la sangre, el tiempo .ese :algunas #eces; que se uel e definiti amente :siempre;9 :no % #eo ms :ue sangre( % sangre( % siempre % sangre( % sobre -uropa no hay ms :ue % sangre ;3 y, al final, dentro de la sangre, la rosa de la paz, la sed de paz que trae el poeta$ Din la menor duda, la magistral utilizacin de las reiteraciones logran conferir al poema un ritmo obsesi o, que trasluce un profundo sufrimiento ante los efectos de las guerras$
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El rit#o insistente, reiterador % tena- .ue producen las $or#as paralelsticas % los couplin's ( Poemas de referencia9 A:7uerpo de la mujer, ro de oro;B, de )ngel fieramente humano" y :7antar de amigo;, de Hojas de 3adrid$ ... ;ntalo( en fugiti#a fuente de oro. 5rancisco de #ue edo 7uerpo de la mujer, ro de oro donde, 0undidos los brazos, recibimos un relmpago azul, unos racimos de luz rasgada en un frondor de oro$ 7uerpo de la mujer o mar de oro donde, amando las manos, no sabemos si los senos son olas, si son remos los brazos, si son alas solas de oro$$$ 7uerpo de la mujer, fuente de llanto donde, despu8s de tanta luz, de tanto tacto sutil, de Entalo es la pena$ Duena la soledad de %ios$ Dentimos la soledad de dos$ F una cadena que no suena, ancla en %ios almas y limos$ re#e acercamiento a los recursos t$cnicos del poema. 'erced a las formas paralelsticas -el paralelismo es la reiteracin de secuencias cuyos elementos presentan id8ntica estructura sintctica, con contenidos psquicos equi alentes-, Otero logra en este poema un ritmo insistente, reiterado y tenaz$ ,n efecto, los dos cuartetos y el primer terceto se organizan conforme a un mismo esquema sintctico9 0uerpo de la mujer .&3 < comparaci9n .-3 \ donde .73 \ circunstancia .%3 \ #erbo .,39 ($ 7uerpo de la mujer .&(3 \ ro de oro .-(3 \ donde .7(3 \ 0undidos los brazos .%(3 \ recibimos .,(3$$$ 1$ 7uerpo do la mujer .&13 \ mar de oro .-13 \ donde .713 \ amando las manos .%13 \ no sabemos .,13$$$
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/$ 7uerpo de la mujer .&/3 \ fuente de llanto .-/3 \ donde .7/3 \ despu8s de tanta luz$$$ .%/3 \ es .,/3$$$ De trata, en resumen, de tres secuencias paralelsticas compuestas cada una de cinco elementos9 / ! .+3$ Incluso en cada una de esas estrofas 0ay otros elementos reiterati os paralelsticos9 no sabemos si los senos los brazos los brazos son olas, remos, alas solas de oro$

un relmpago azul, recibimos unos racimos de luz$$$ tanta luz, despu8s de tanto tacto sutil$ ,l poema -como ya se4al ,milio &larcos en la obra citada- queda, adems, di idido en dos partes, entre las que se establece, mediante una adecuada seleccin l8!ica, un claro contraste9 el :antes; implcito en los dos cuartetos, que corresponde a una perspecti a sentimental ilusionada .todo es claro y luminoso9 :ro de oro;, :racimos de lu+;, :frondor;, :mar de oro;, :alas de oro...;3" y el :despu8s; e!plcito en el primer terceto .:despu$s de tanta lu+( de tanto % tacto sutil;3, que con sus tonos sombros supone el paso a otra perspecti a9 el :ro de oro; es a0ora :fuente de llanto;, la :lu+; se con ierte en :pena;$ Eambi8n &rcadio Lpez-7asano a subraya la di isin del poema en dos unidades temticas9 una positi a y otra negati a$ La primera -en los cuartetosresponde a un :antes;9 es el instante de la plenitud de la posesin amorosa .:relmpago azul;, :racimos;$$$3, del triunfo en compa4a de los cuerpos de los amantes$ La bella corporeidad de la amada es ista como :ro de oro;O;mar de oro;, y la posesin amorosa aparece e ocada -con poderosos registros sensorialescomo un nadar o na egar lleno de esplendores, que incluso conduce 0asta un cierto anodadamiento del amante .:no sabemos O si$$$;3$ Pero toda esta perspecti a positi a cambia en el :despu8s; de los tercetos, en los que aquella plenitud de la unin amorosa se transforma en la pena 'el suplicio' de ;ntalo .el 0ijo de Neus, condenado por los dioses a sufrir sed y 0ambre angustiosas3$ ,l suplicio del
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amante se e!plicita en el Gltimo terceto9 la posesin amorosa no es a de trascendencia 0acia %ios, sino la constatacin de una radical soledad .:de dos;3, de la i encia de total soledad .:una cadena O que no suena$$$;3$ A*B Mn buen ejemplo de la poderosa trabazn creada por los couplings es el siguiente poema, titulado :7antar de amigo;$ 0antar de amigo W%nde est -las de OteroX .&l3 ,st dentro del Osue4o .-l3, con los ojos abiertos .7l3$ W%nde est -las de OteroX .&13 ,st en medio del O iento .-13, con los ojos abiertos .713$ W%nde est -las de OteroX .&/3 ,st cerca del Omiedo .-/3, con los ojos abiertos .7/3$ W%nde est -las de OteroX .&>3 ,st rodeado de Ofuego .->3, con los ojos abiertos .7>3$ W%nde est -las de OteroX .&+3 ,st en el fondo del Omar .-+3, con los ojos abiertos .7+3$ W%nde est -las de OteroX .&*3 ,st con los estudiantes Oy obreros .-*3, con los ojos abiertos .7*3$ W%nde est -las de OteroX .&23 ,st en la ba0a de O7ienfuegos .-23, con los ojos abiertos .723$ W%nde est -las de OteroX .&K3 ,st en el Oquirfano .-K3, con los ojos abiertos .7K3$ W%nde est -las de OteroX .&)3 ,st en ?ietnam del ODur .-)3, in isible entre los guerrilleros .7)3$ W%nde est -las de OteroX .&(63 ,st ec0ado en Osu lec0o .-(63, con los ojos abiertos .7(63$ W%nde est -las de OteroX .&((3 ,st muerto .-((3, Ocon los ojos abiertos .7((3$

CCCCCCCCCC A*B 7f$ &rcadio Lpez-7asano a y ,duardo &lonso9 Poesa y no#ela. ;eora( m$todo de anlisis y prctica te8tual. ?alencia, editorial -ello$ -iblioteca filolgica$ 'anuales, nGm$ *" pgs$ ()-1($ 19

re#e acercamiento a los recursos t$cnicos del poema. -las de Otero consigue en este :7antar de amigo;, inscrito en la tradicin paralelstica de la lrica medie al galaico-portuguesa, unos sorprendentes efectos e!presi os por medio de los couplings, que es precisamente el recurso constructi o que pone en pie el poema$ .,l t8rmino coupling fue propuesto por Le in en su ya clsico libro -structuras ling=sticas en la poesa ''adrid, editorial 7tedra, ()2>" la edicin original inglesa es de ()*1-$ Los ocablos castellanos apareamiento, emparejamiento y acoplamiento se emplean como sinnimos de aqu8l$ 7onsiste el coupling en :la colocacin de elementos lingLsticos equi alentes en posiciones tambi8n equi alentes" o dic0o a la in ersa, en la utilizacin de posiciones equi alentes como engaste de elementos fnicos o semnticos equi alentes;3$ De trata de una composicin constituida por once secuencias paralelsticas, cada una de las cuales est formada por tres elementos semejantes .la letra indica, precisamente, la relacin de identidad39 W%nde est -las de OteroX .&l3 ,st dentro del Osue4o .-l3, con los ojos abiertos .7l3$ W%nde est -las de OteroX .&13 ,st en medio del O iento .-13, con los ojos abiertos .713$ A$$$B .&/3, A$$$B .-/3, A$$$B .7/3$ A$$$B %e estos tres elementos que integran cada secuencia paralelstica, el primero -que se inicia con la reiteracin del ad#erbio interrogati#o d9nde- .&9 :W%nde est -las de OteroX;3 y el tercero .79 :con los ojos abiertos;3 se repiten in ariablemente, sal o en la secuencia no ena, en la que :con los ojos abiertos; se reemplaza por :in isible entre los guerrilleros;" y el segundo elemento .-(--((3 es el que presenta ariaciones conceptuales$ ,ste montaje paralelstico -confiado a los couplings- confiere al poema de Otero una enorme co0esin estructural y ayuda a crear esa obsesi a atmsfera dramtica que realza el contenido e!presado$

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El apro&ec)a#iento del &alor potico de los lar'os ad&er"ios en /#ente( Poema de referencia9 :7iegamente;, de )ngel fieramente humano. 0iegamente Porque quiero tu cuerpo ciegamente$ Porque deseo tu belleza plena$ Porque busco ese 0orror, esa cadena mortal, que arrastra inconsolablemente$ Inconsolablemente$ %iente a diente, oy bebiendo tu amor, tu noc0e llena$ %iente a diente, De4or, y ena a ena, as sorbiendo mi muerte$ Lentamente$ Porque quiero tu cuerpo y lo persigo a tra 8s de la sangre y de la nada$ Porque busco tu noc0e toda entera$ Porque quiero morir, i ir contigo esa 0orrible tristeza enamorada que abrazars, o0 %ios, cuando yo muera$ re#e acercamiento a los recursos t$cnicos del poema. 'uy abundantes son en los ersos de Otero los ad erbios en -mente, compuestos de adjeti o \ morfema 'mente$ ,n estos ad erbios, el morfema 'mente no es, en modo alguno, un peso muerto de nula significacin que confiera pesadez a la e!presin" antes por el contrario, la resonancia e!presi a del adjeti o se prolonga y resulta incrementada en el morfema 'mente$ @eprese en los cuartetos del soneto :7iegamente;9 el segundo cuarteto aparece :encerrado; entre los ad erbios .inconsolablemente/ -repeticin inmediata del ad erbio con el que termina el primer cuarteto- y .lentamente/" ad erbios en 'mente que :ti4en; con su alor semntico los respecti os ersos y que, combinados con frases ad erbiales de tipo iterati o y con gerundios, en construcciones paralelsticas, confieren al poema un ritmo enormemente pausado y lento$

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El apro&ec)a#iento e!presi&o del #aterial $nico. %e entre los muc0os recursos fnicos empleados con frecuencia por Otero, seleccionamos cuatro9 la e!presin de contenidos de disparidad semntica mediante palabras con semejanza fnica, el juego de palabras que se apoya en la 0omofona, la aliteracin producida por la repeticin de un mismo sonido o la reiteracin de sonidos muy afines, y el :tartamudeo silbico;$ a3 La e!presin de contenidos de disparidad se#+ntica #ediante pala"ras con se#e0an-a $nica. ?8ase, por ejemplo, la fuerza e!presi a de las paronomasias presentes en el poema :,n nombre de muc0os;, que pertenece a Pido la pa+ y la palabra9 -n nombre de muchos Para el 0ombre 0ambreante y sepultado en sed -salobre son de sombra fra-, en nombre de la fe que 0e conquistado9 alegra$ Para el mundo inundado de sangre, engangrenado a sangre fra, en nombre de la paz que 0e oceado9 alegra$ Para ti, patria, rbol arrastrado sobre los ros, ardua ,spa4a ma, en nombre de la luz que 0a alboreado9 alegra$ ,n efecto, las paronomasias .0ombre 0ambreante O salobre, sombra O en nombre -primera estrofa-" mundo inundado O sangre, engangrenado, sangre -segunda estrofa-" Para ti, patria, rbol O ardua -tercera estrofa-3 0acen ms intensa la denuncia de la indigencia 0umana -primera estrofa-, de un mundo destruido por la guerra -segunda estrofa-, y de una patria -,spa4a- :a la deri a;, en la que resulta difcil la con i encia -tercera estrofa-" tristes realidades a las que Otero opone su fe en un 0ombre que impulsa la justicia social -primera estrofa-, sus ansias de paz, frente a todo derramamiento de sangre -segunda estrofa-, y su con iccin de que la luz de la esperanza augura un inminente futuro de libertad para todos los espa4oles -tercera estrofa-$ F de a0 la alegra intensamente proclamada por el poeta, 0asta el e!tremo de con ertir este ocablo en el erso

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que remata cada estrofa, y que produce una ruptura rtmica que aGn intensifica ms su alor semntico$ b3 El 0ue'o de pala"ras .ue se apo%a en la )o#o$ona. ?8anse, por ejemplo, los ersos 2 y K del poema :?irante;, incluido en Ancia9 ?irante =o me resigno$ F sigo y sigo$ F si caigo, gozosamente en pie, prosigo y sigo$ Di quer8is seguirme, a0incad el paso y escuc0ad el mo$ ,c08 la noc0e por la borda$ &l borde del 8rtigo, ir8 y cambi8 de sitio$ Joy hilo, hilo a hilo, a la esperanza a ojos cerrados, sin perder el hilo$ &ll oy oceando paz .a pasos agigantados, a anzando a brincos incontenibles3$ Di quer8is seguirme, 8sta es mi mano y 8se es el camino$ 7omo puede comprobarse, el primer hilo es erbo" el segundo y el tercero constituyen una frase ad erbial iterati a" y el cuarto es tambi8n sustanti o, pero formando parte de la frase 0ec0a perder el hilo, es decir, equi ocarse$ c3 La aliteracin producida por la repeticin de un #is#o sonido o la reiteracin de sonidos #u% a$ines. &s, en el soneto :7uerpo de la mujer; -anteriormente reproducido-, aparecen di ersas aliteraciones, que le aportan una e!traordinaria e!presi idad9 Primer cuarteto, aliteracin de interdentales y ibrantes9 :donde, 0undidos los brazos, recibimos O un relmpago a-ul, unos racimos O de lu- rasgada en un frondor de oro;$ Degundo cuarteto, aliteracin de sibilantes9 :no sabemos * si los senos son olas, si son remos * los brazos, si son alas solas de oro;$

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Primer terceto, aliteracin de oclusi as dentales y nasales implosi as9 :fuente de llanto O donde, despu8s de tanta luz, de tanto O tacto sutil, de Tntalo es la pena;$ d3 Cierto tarta#udeo sil+"ico, producto del mpetu apasionado y e0emente de Otero, .ue articula tu#ultuosa#ente los #is#os sonidos. ?8ase, por ejemplo, este poema, de Pido la pa+ y la palabra, en el que se repiten inmediatamente 'ol, de la palabra .sol/, y 'ol, de la palabra .olmos/7 )rboles abolidos Urboles abolidos, ol er8is a brillar al sol$ Olmos sonoros, altos lamos, lentas encinas, oli os en paz, arboles de una patria rida y triste, entrad a pie desnudo en el arroyo claro, fuente serena de la libertad$

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BIBLIO1RA23A O"ras de Blas de Otero de $+cil locali-acin en li"reras(

Historias fingidas y #erdaderas. 'adrid, &lianza editorial, ()K6$ Introduccin y notas de Dabina de la 7ruz$ -n castellano. -arcelona, editorial Lumen, ()K1, 1$] edicin$ 7oleccin Poesa, nGm$ 1+$ Ancia. 'adrid, ?isor libros, ()K>$ 7oleccin ?isor de Poesa, nGm$ (1$ .,dicin anterior9 'adrid, &lberto 7orazn, ()2(, K$] edicin$ 7oleccin ?isor de Poesa, nGm$ (13$ ,ue trata de -spaa. 'adrid, ?isor Libros, ()K+, +$] edicin$ 7oleccin ?isor de Poesa, nGm$ 2K$ Pido la pa+ y la palabra. -arcelona, editorial Lumen, 166($ 7oleccin Poesa, nGm$ ($ Antolo'as

Pas 1>?@@'>?AB2. .Prlogo de <os8 Luis 7ano3$ -arcelona, Plaza ^ <an8s, ()2($ ;odos mis sonetos. 'adrid, Eurner, ()22$ las de !tero para nios. 'adrid, ediciones de la Eorre, ()K+$ 7oleccin &lba y mayo$ Poesa, nGm$ (1$ Poemas de amor. .Prlogo de 7arlos Da0agGn3$ -arcelona, editorial Lumen, ()K2$ 7oleccin Poesa, nGm$ +>$ Cerso y prosa. .Dabina de la 7ruz, editora literaria3$ 'adrid, ediciones 7tedra, ()K), (2$] edicin$ 7oleccin Letras Jispnicas, nGm$ /$ Poesa con nombres. 'adrid, &lianza editorial, ())1, *$] edicin$ 7oleccin ,l libro de bolsillo, nGm$ */2$

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3ediobiografa7 Selecci9n de poemas biogrficos. .Dabina de la 7ruz y 'ario Jernndez, editores literarios3$ 'adrid, 7alambur editorial, ())2$ 7oleccin 7alambur Poesa, nGm$ K$ Poesas selectas. -arcelona, @-& 7oleccionables, 166($ Poemas #ascos. &yuntamiento de -ilbaoO-ilbo[o Mdala, 1661$ Antologa po$tica7 -8presi9n y reuni9n. 'adrid, &lianza editorial, 166+$ 7oleccin ,l libro de bolsillo, nGm$ +6*1$ ALa antologa -8presi9n y reuni9n 1>?D>'>?E?2 fue publicada en 'adrid, en ()26, por &lfaguara$ 7on posterioridad, en ()K(, una nue a edicin ampliada con nue os poemas -que fija definiti amente el te!to- y prologada por Dabina de la 7ruz fue publicada por &lianza ,ditorial3B$ Poesa escogida de las de !tero. -arcelona, editorial ?icens ?i es, 166+, 1$] edicin$ ,dicin de Dabina de la 7ruz y &melia del 7a4o Garca$ 7oleccin 7lsicos 0ispnicos, nGm$ K$

Pu"licaciones so"re Blas de Otero, ordenadas cronol'ica#ente se'4n $ec)a de aparicin(

&L&@7OD LLO@&7J, ,milio9 La poesa de las de !tero. Dalamanca, &naya, ()**$ .'adrid, &naya, ()2/$ 7oleccin Eemas y estudios3$ las de !tero. O iedo, ediciones =obel, ())2$ &LO=DO, %maso9 Poetas espaoles contemporneos. 'adrid, editorial Gredos, ()*+$ -iblioteca @omnica Jispnica$ II$ ,studios y ensayos, nGm$ *$ .?8ase :Poesa arraigada y poesa desarraigada;, pgs />+-/+K3$ 7&=O, <os8 Luis9 Poesa espaola contempornea. Las generaciones de posguerra. 'adrid, ediciones Guadarrama, ()2>$ .?8ase :La poesa de -las de Otero;, pgs$ 1(->63$ %, L& 7@MN, Dabina9 0ontribuci9n a una ordenaci9n crtica de la obra literaria de las de !tero. Eesis doctoral$ Mni ersidad 7omplutense de 'adrid, ()K/$

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G&@7H& %, L& 7O=7J&, ?ctor9 La poesa espaola de >?F@ a >?A@. 'adrid, ediciones 7tedra, ()K2, 1 olGmenes$ ?olumen 19 :%e la poesa e!istencial a la poesa social, ()>>-()+6;$ .?8anse las pginas dedicadas a Otero, +/)-++), en el captulo _III, :La poesa e!istencial;3$ &D7M=7, &@@I,E&, <os8 Ungel9 09mo leer a ediciones <Gcar, ())6$ 7oleccin 7mo leer, nGm$ /$ las de !tero. Gijn,

J&@@ID, '&@F &$9 La poesa de las de !tero. 'adrid, editorial Pliegos, ())($ 7oleccin Pliegos de ,nsayo$ G&LU=, <oaqun9 -l silencio imposible7 Apro8imaci9n a la obra de las de !tero. -arcelona, editorial Planeta, ())+$ 7oleccin %ocumento, nGm$ /2($ GO=NUL,N, Ungel9 La poesa y su circunstancia .&ntonio 'ac0ado, -las de Otero, Gabriel 7elaya y ,milio &larcos3$ -arcelona, editorial Dei! -arral, 166+$ 7oleccin -iblioteca -re e$

Artculos so"re Blas de Otero aparecidos en Papeles de Son Ar#adans, re&ista $undada % diri'ida por Ca#ilo 5os Cela 6789:/78;8<, % editada en Pal#a de =allorca( ,l nGmero 1+>-1++ de Papeles de Son Armadans, correspondiente a mayo-junio de ()22, estu o dedicado a -las de Otero" y contiene los siguiente te!tos9

7amilo <os8 7ela9 :=oticia de una minGscula an8cdota de 0ace un cuarto de siglo;" pg$ (62$ -las de Otero9 :Poemas in8ditos;" pg$ ((/$ ,milio &larcos Llorac09 :&l margen de -las de Otero;" pg$ (1($ 7arlos -lanco &guinaga9 :,l mundo entre ceja y ceja9 @eleyendo a -las de Otero;" pg$ (>2$ ?icente &lei!andre9 :<u entud .& -las de Otero3;" pg$ ()2$ @afael &lberti9 :& -las de Otero;" pg$ ())$ <aime Gil de -iedma9 :,spa4oles en Pars, mil no ecientos cincuenta y tantos .& -las de Otero3;" pg$ 166$ <orge Guill8n9 :-las de Otero;" pg$ 16($ 7laude 7ouffon9 :-las de Otero;" pg$ 161$ Ungel Gonzlez9 :%os poemas a -las de Otero;" pg$ 16+$ <os8 'anuel 7aballero -onald9 :7rnica de Indias;" pg$ 1(($ <os8 Ungel ?alente9 :-las;" pg$ 1(/$
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@afael Guill8n9 :Eardes con -las de Otero;" pg$ 1(+$ Gabriel 7elaya9 :@ecuerdo a -las de Otero contra la en idia;" pg$ 1(2$ 'oraima de Demprun %ona0ue9 :Otero, el labrador de la palabra;" pg$ 1()$ <oaqun Galn9 :-las de Otero, agona del 0umanismo;" pg$ 1//$ Geoffre @$ -arroZ9 :Mna elada paradoja9 Historias fingidas y #erdaderas, de -las de Otero" pg$ 1+/$ %a id L$ Dti!rude9 :La espontaneidad en los temas de Ancia;" pag$ 122$

,l propio -las de Otero, adems de colaborar en el citado nGmero 1+>-1++ con una seleccin de sus poemas -in8ditos 0asta ese momento-, tambi8n 0a incluido en Papeles de Son Armadans los siguientes te!tos9

:7a ni Guer;, ()+* .diciembre3, nGm$ ), pag$ 1)+$ :-n castellano;, ()+K .junio3, nGm$ 12, pg$ /1)$ :5ec0ado en 5ormentor;, ()*6 .diciembre3, nGm$ +2 bis, pg$ )$ APoemario 5ormentorB$ :7ondal entre dic0a;, ()*( .no iembre3, nGm$ *K, pg$ 11K$ :Orozco;, ()*1 .abril3, nGm$ 2/, pg$ */$ :,ue trata de -spaa;, ()*/ .abril3, nGm$ K+, pg$ *2$ :,scrito para;, ()2> .marzo3, nGm$ 1(*, pg$ 1+/$

Otros artculos que figuran en Papeles de Son Armadans referidos a -las de Otero son9

<os8 'anuel 7aballero -onal9 :?igencia de la poesa de -las de Otero;, ()+* .abril3, nGm$ (, pg$ ((>$ ?icente &lei!andre9 :=ue as figuras9 -ouso4o, Jierro, -las de Otero;, ()+2 .abril3, nGm$ (/, pg$ >($ @icardo Denabre Dempere9 : <uegos retricos a la poesa de -las de Otero;, ()** .agosto3, nGm$ (1+, pg$ (/2$ Leopoldo de Luis9 :-8presi9n y reuni9n de -las de Otero;, ()26 .marzo3, nGm$ (*K, pg$ /(/$ &ndr8s &moros9 :-las de Otero9 Historias fingidas y #erdaderas;, ()2( .diciembre3, nGm$ (K), pg$ //($ 'ara Luisa 'u4iz9 :,ue trata de -spaa9 la triloga de -las de Otero;, ()21 .septiembre3, nGm$ ()K, pg$ ))$

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Artculos so"re Blas de Otero de di$erente procedencia(

<oaqun Gonzlez 'uela9 :Mn 0ombre de nuestro tiempo, -las de Otero;$ @e ista Jispnica 'odernaO7olumbia Mni ersity9 Jispanic Institute, __I_, ()*/, pgs$ 1+2-1K)$ <os8 '$] &ln9 :-las de Otero y la poesa tradicional;$ &rc0i umOO iedo, nGm$ _?, ()*+, pgs$ 1+2-1K)$ 7arlos -ouso4o9 :Mn ensayo de estilstica e!plicati a .ruptura de una sistema formado por una frase 0ec0a3;$ ,n el olumen Homenaje uni#ersitario a "maso Alonso. 'adrid, editorial Gredos, ()26, pgs$ *)-K>$ .-ouso4o estudia este procedimiento en -las de Otero3$ <oaqun Galn9 :La poesa de -las de Otero9 reflejo de una 8poca;$ ,studios filosficosO?alladolid, septiembre-diciembre, ()2+$ <os8 ,spino 7ollazo9 :,l tema de la `bGsqueda ansiosa` en )ngel fieramente humano;$ &rc0i um, 5acultad de 5ilologa de la Mni ersidad de O iedo, tomo /(-/1, ()K(, pgs$ 12(-1KK$ <os8 Ungel &scuence &rrieta9 :La oz de -las de Otero en Pido la pa+ y la palabra;$ ,n 'undiz, nGm$ /6, ()K+, pgs$ *+-)6$ <os8 Ungel &scuence &rrieta, editor9 Al amor de las de !tero. &ctas de las II <ornadas Internacionales de Literatura$ Dan Debastin, Mni ersidad de %eusto, ()K*$ .&utor del ensayo :Po8ticas en litigio en la poesa social de -las de Otero;, pgs$ 11+-1/23$ A&L&@7OD LLO@&7J, ,milio9 :7rtica literaria en la poesa de -las de Otero;$ Ibdem, pgs$ >/-*1B$ ,miliano Luna 'artn9 :-n 0astellano, de -las de Otero, einticinco a4os despu8s .()+)-()K>3;$ %I7,=%&$ 7uadernos de 5ilologa Jispnica, nGm$ +, pgs$ (6+-(/)$ Mni ersidad 7omplutense$ 'adrid, ()K*$ &rtculo en Internet9
ZZZ$ucm$esO-M7'Ore istasOfllO61(11)+1OarticulosO%I7,K*K*((6(6+&$P%5

<os8 Ungel &scuenca &rrieta9 :@ecursos po8ticos frente a censura9 `Jija de Fago`, de -las de Otero;$ ,n Letras de %eusto, ol$ (), nGm$ >>, ()K), pgs$ ++-*K$

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Ungel Gonzlez9 :La interte!tualidad en la obra de -las de Otero;$ 7uadernos Mni ersitarios, nGm$ ($ Dan sebastin, Mni ersidad de %eusto, ()K2, pgs$ */-2+$ Dabina de la 7ruz9 :La erotizacin del espacio en los poemas de -las de Otero;$ ,n ,ros literario$ 'adrid, Mni ersidad 7omplutense, ()K)$ ,milio &larcos llorac09 :Mn poema de -las de Otero9 Lo fatal;$ ,n Philologica .Jomenaje al profesor @icardo Denabre3$ 7ceres, Mni ersidad de ,!tremadura, ())*$ Pilar Garca 7arcedo9 :La literatura comparada9 Mna apro!imacin didctica a la poesa de -las de Otero, @ub8n %aro y <os8 'art;$ %I%U7EI7& .Lengua y Literatura3, nGm$ (6, pgs$ //->2$ Der icio de Publicaciones de la Mni ersidad 7omplutense de 'adrid, ())K$ Ee!to en Internet9
ZZZ$ucm$esO-M7'Ore istasOeduO((/66+/(OartculosO%I%&)K)K((66//&$P%5

Pilar Garca 7arcedo9 :&pro!imacin didctica a la poesa a tra 8s de la mGsica;$ %idctica .Lengua y Literatura3, nGm$ ((, pgs$ >/-+>$ Der icio de Publicaciones de la Mni ersidad 7omplutense de 'adrid, ()))$ .&nlisis del soneto de -las de Otero :,l -olero;, que constituye un 0omenaje a la composicin de 'aurice @a el3$ &rtculo en Internet9
ZZZ$ucm$esO-M7'Ore istasOeduO((/66+/(OarticulosO%I%&))))((66>/&$P%5

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A>TOLO13A POTICA DE BLAS DE OTERO 6TE?TOS PARA LEER @ CO=E>TAR< Dobre la obra de -las de Otero ofrecemos seguidamente una bre e antologa lo suficientemente representati a como para poderse formar una idea cabal de la categora po8tica de uno de los mejores artfices de la lengua castellana del siglo __$ Los poemas seleccionados pertenecen a los siguientes libros9 )ngel fieramente humano9 :Jombre;, :EG, que 0ieres;, :La tierra .Lo eterno3;$ Redoble de conciencia9 :%igo i ir;, :-asta;$ Ancia9 :?irante;$ Pido la pa+ y la palabra7 :,n el principio;, :5idelidad;, :,n la inmensa mayora;$ -n castellano9 :&nc0as slabas;, :7antar de amigo;, :Letra;, :Nurbarn ()+2;, :F otro;$ ,ue trata de -spaa9 :Por enir;, :7ampo de amor .7ancin3;, :=oticias de todo el mundo;, :=o te aduermas;$ Hojas de 3adrid con la Galerna9 :PenGltima palabra;$ Historias fingidas y #erdaderas Aen prosaB9 :@eforma agraria;, :'useo del Prado;$

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Poemas de An'el $iera#ente )u#ano (1950 . Hombre Luc0ando, cuerpo a cuerpo, con la muerte, al borde del abismo, estoy clamando a %ios$ F su silencio, retumbando, a0oga mi oz en el aco inerte$ QO0 %iosR Di 0e de morir, quiero tenerte despierto$ F, noc0e a noc0e, no s8 cundo oirs mi oz$ O0 %ios$ ,stoy 0ablando solo$ &ra4ando sombras para erte$ &lzo la mano, y tG me la cercenas$ &bro los ojos9 me los sajas i os$ Ded tengo, y sal se uel en tus arenas$ ,sto es ser 0ombre9 0orror a manos llenas$ Der -y no ser- eternos, fugiti os$ QUngel con grandes alas de cadenasR re#e acercamiento a los recursos t$cnicos del poema. ,structurado en actitud lrica de apstrofe -dramtica apelacin del poeta a %ios, un %ios que contesta con el silencio, que aniquila iolentamente esa :ansia de %ios; del 0ombre-, el poema presenta un diferente mo imiento rtmico en cuartetos y tercetos$ ,n los cuartetos -especialmente en el segundo-, la angustiosa llamada del poeta a %ios pro oca continuas dislocaciones entre las secuencias m8tricas y sintcticas, y el consiguiente encadenamiento de encabalgamientos crea un mo imiento rtmico de aceleracin muy adecuado para subrayar la sensacin de iolencia que el poeta pretende sugerir9 :estoy clamando O a %ios$; . ersos 1O/3, :quiero tenerte Odespierto$; . ersos +O*3, :no s8 cundo O oirs mi oz$; . ersos *O23, :,stoy 0ablando O solo$; . ersos 2OK3$ ,stos intensos desajustes contrastan con la perfecta adecuacin entre las secuencias m8tricas y sintcticas de los tercetos9 en el primer terceto el poeta constata dramticamente cmo %ios arruina sus :an0elos de %ios;9 :&lzo la mano, y tG me la cercenas$ O &bro los ojos9 me los sajas i os$ O Ded tengo, y sal se uel en tus arenas$; .cercenarO:cortar las e!tremidades; - erso )-" sajarO:cortar en la carne; - erso (6-" agua salobre para combatir la sed - erso ((-3" y el segundo terceto, tras la identificacin :0ombreO0orror; - erso (1-, culmina con un erso e!clamati o que sir e de conclusin al poema9 :QUngel con grandes alas de cadenasR; - erso (>- .es decir,
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el 0ombre como :ngel; condenado al suplicio del silencio de %ios" un %ios terrible que actGa asolando precisamente esos :an0elos de %ios; que tiene el 0ombre, anclado en su mortal soledad3$ =os parece oportuno recoger aqu los comentarios que el soneto :Jombre; le sugieren a %maso &lonso$ Eras reproducir el poema, escribe9 :,ste eterno y fugiti o agonizante que pregunta desgarradoramente a %ios, grita 0orrorizado para mantenerle despierto, 0ablando solo, ara4ando las sombras en un ano intento de descubrir la esencia y la forma imposibles" s, este miserable en agona, e!presa bien la angustia de nuestra bGsqueda desesperada$ Precisin conceptual en el primer terceto$ =tese como a0ora la materia se mantiene en los lmites de cada erso9 contraste con el traqueteo encabalgado de los cuartetos$ 7ada uno de estos ersos del primer terceto tiene su drama interior9 esa bilateralidad que parece de pregunta y respuesta9 alzo la mano, abro los ojos, tengo sed9 me la cercenas, me los sajas, tus arenas se uel en sal$ ,stGdiese rtmicamente todo el soneto9 quiero decir, en la correspondencia del ritmo interior -o de significado- con el e!terior -o de significante-$ ,s increble cmo la intuicin selecciona realces aun en lo que parece mnimo$ Obs8r ese9 sed ----------, sal ------------ 0ombre9 0orror ---F el soneto termina con la imagen del ngel tristemente 0umano, contenida de modo e!acto en el Gltimo erso9 :Ungel con grandes alas de cadenas;$ =o, este soneto no desmerece al lado de los buenos de don 5rancisco Ade #ue edoB;$ A2B ,n este otro poema -:EG, que 0ieres;-, Otero persigue furiosamente a %ios, al que llama angustiado -:a golpes de agona;- . erso (63, cada ez con ms ansiedad -:a besos de ansiedad y de agona;- . erso (13" pero %ios jams contesta -:?en$ =o quieres$; . erso (63" :=o quieres$ EG, que i es; . erso (/3-" y el poeta se siente 0erido en lo ms profundo de su ser, ante ese silencio de %ios a sus gritos apasionados -:EG, que 0ieres O arrebatadamente el ansia ma;- . ersos (/O(>3$

CCCCCCCCCC A2B 7f$ %maso &lonso9 Poetas espaoles contemporneos. 'adrid, editorial Gredos, ()*+$ -iblioteca @omnica Jispnica$ II$ ,studios y ensayos, nGm$ *, pg$ /+/$ 33

;&( :ue hieres &rrebatadamente te persigo$ &rrebatadamente, desgarrando mi soledad mortal, te oy llamando a golpes de silencio$ ?en, te digo como un muerto furioso$ ?en$ 7onmigo 0as de morir$ 7ontigo estoy creando mi eternidad$ .%e qu8$ %e qui8n$3 %e cuando arrebatadamente est8 contigo$ F sigo muerto, en pie$ Pero te llamo a golpes de agona$ ?en$ =o quieres$ F sigo muerto, en pie$ Pero te amo a besos de ansiedad y de agona$ =o quieres$ EG, que i es$ EG, que 0ieres arrebatadamente el ansia ma$

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La tierra 1Lo eterno2 Mn mundo como un rbol desgajado$ Mna generacin desarraigada$ Mnos 0ombres sin ms destino que apuntalar las ruinas$ @omper el mar en el mar, como un 0imen inmenso, mecen los rboles el silencio erde, las estrellas crepitan, yo las oigo$ Dlo el 0ombre est solo$ ,s que se sabe i o y mortal$ ,s que se siente 0uir Yese ro del tiempo 0acia la muerteY$ ,s que quiere quedar$ Deguir siguiendo, subir, a contra muerte, 0asta lo eterno$ Le da miedo mirar$ 7ierra los ojos para dormir el sue4o de los i os$ Pero la muerte, desde dentro, e$ Pero la muerte, desde dentro, ela$ Pero la muerte, desde dentro, mata$$$$ $$$ ,l mar Yla marY, como un 0imen inmenso, los rboles mo iendo el erde aire, la nie e en llamas de la luz en ilo$$$

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Poemas de Redo"le de conciencia (1951 . "igo #i#ir Porque i ir se 0a puesto al rojo i o .Diempre la sangre, o0 %ios, fue colorada$3 %igo i ir, i ir como si nada 0ubiese de quedar de lo que escribo$ Porque escribir es iento fugiti o, y publicar, columna arrinconada$ %igo i ir, i ir a pulso, airadamente morir, citar desde el estribo$ ?uel o a la ida con mi muerte al 0ombro, abominando cuanto 0e escrito9 escombro del 0ombre aquel que fui cuando callaba$ &0ora uel o a mi ser, torno a mi obra ms inmortal9 aquella fiesta bra a del i ir y el morir$ Lo dems sobra$

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asta Imagin8 mi 0orror por un momento que %ios, el solo i o, no e!istiera, o que, e!istiendo, slo consistiera en tierra, en agua, en fuego, en sombra, en iento$ F que la muerte, o0 estremecimiento, fuese el 0ueco sin luz de una escalera, un colosal aco que se 0undiera en un silencio desolado, liento$ ,ntonces, Wpara qu8 i ir, o0 0ijos de madre, a qu8 idrieras, crucifijos y todo lo demsX -ata la muerte$ -asta$ Eermina, o0 %ios, de maltratarnos$ O si no, d8janos precipitarnos sobre Ei -ronco ro que re ierte$ Poemas de Ancia (195! . Los libros )ngel fieramente humano y Redoble de conciencia fueron refundidos en un Gnico olumen por el poeta, con una nue a ordenacin temtica9 Ancia -ttulo formado con la slaba inicial del primero y la slaba final del segundo-" y en 8l se incluyen /2 poemas in8ditos, escritos, en su mayor parte, entre ()>2 y ()+($ ,n los Gltimos poemas de libro, Otero, superados los temas e!istenciales de bGsqueda de %ios -ante su obsesi o silencio-, aborda temas de naturaleza social$ Dus ersos ya recogen las inquietudes sociales que canalizarn en libros sucesi os, y que con ertirn la luc0a por una sociedad cada ez ms justa y solidaria en su que0acer po8tico y ital$

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Cirante =o me resigno$ F sigo y sigo$ F si caigo, gozosamente en pie, prosigo y sigo$ Di quer8is seguirme, a0incad el paso y escuc0ad el mo$ ,c08 la noc0e por la borda$ &l borde del 8rtigo, ir8 y cambi8 de sitio$ Joy 0ilo, 0ilo a 0ilo, a la esperanza a ojos cerrados, sin perder el 0ilo$ &ll oy oceando paz .a pasos agigantados, a anzando a brincos incontenibles3$ Di quer8is seguirme, 8sta es mi mano y 8se es el camino$ Poemas de Pido la pa- % la pala"ra( -n el principio Di 0e perdido la ida, el tiempo, todo lo que tir8, como un anillo, al agua, si 0e perdido la oz en la maleza, me queda la palabra$ Di 0e sufrido la sed, el 0ambre, todo lo que era mo y result ser nada, si 0e segado las sombras en silencio, me queda la palabra$ Di abr los labios para er el rostro puro y terrible de mi patria, si abr los labios 0asta desgarrrmelos, me queda la palabra$

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Hidelidad 7reo en el 0ombre$ Je isto espaldas astilladas a trallazos, almas cegadas a anzando a brincos .espa4as a caballo del dolor y del 0ambre$ F 0e credo$ 7reo en la paz$ Je isto altas estrellas, llameantes mbitos amanecientes, incendiados ros 0ondos, caudal 0umano 0acia otra luz9 0e isto y 0e credo$ 7reo en ti, patria$ %igo lo que 0e isto9 relmpagos de rabia, amor en fro, y un cuc0illo c0illando, 0aci8ndose pedazos de pan9 aunque 0oy 0ay slo sombra, 0e isto y 0e credo$ -n la inmensa mayora Podr faltarme el aire, el agua, el pan, s8 que me faltarn$ ,l aire, que no es de nadie$ ,l agua, que es del sediento$ ,l pan$$$ D8 que me faltarn$ La fe, jams$ 7uanto menos aire, ms$ 7uanto ms sediento, ms$ =i ms ni menos$ 's$

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Poemas de En castellano (1959 . &nte las insal ables dificultades para su publicacin en ,spa4a, el libro -n 0astellano e la luz en 5rancia .en edicin bilingLe -Parler 0lair-, con traduccin de 7laude 7ouffon$ Mn a4o ms tarde, este libro aparece publicado en '8!ico, por la Mni ersidad &utnoma" y tambi8n en ()*6, Losada publica en -uenos &ires 0on la inmensa mayora7 Pido la pa+ y la palabra. -n 0astellano. Anchas slabas #ue mi pie te despierte, sombra a sombra 0e bajado 0asta el fondo de la patria$ Joja a 0oja, 0asta dar con la raz amarga de mi patria$ #ue mi fe te le ante, sima a sima 0e salido a la luz de la esperanza$ Jombro a 0ombro, 0asta er un pueblo en pie de paz, izando un alba$ #ue mi oz brille libre, letra a letra restregu8 contra el aire las palabras$ &0, las palabras$ &lguien 0el los labios -bajo el sol- de ,spa4a$

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0antar de amigo #uiero escribir de da$ %e cara al 0ombre de la calle, y qu8 terrible si no se parase$ #uiero escribir de da$ %e cara al 0ombre que no sabe leer, y er que no escribo en balde$ #uiero escribir de da$ %e los lamos tengo en idia, de er cmo los menea el iento$ Letra $$$y dndole una lanzada en el aspa, la de ol i el iento con tanta furia$$$ ,uijote, I, K$ Por ms que el aspa le oltee y ,spa4a le derrote y cornee, poderoso caballero es %on #uijote$ Por ms que el aire se lo cuente al iento, y no lo crea y la a iente, muy airosa criatura es %ulcinea$

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Iurbarn >?@A Je aqu las cosas que tenemos a mano9 la mesa de pino, el plato de sopa .pongo por caso3, as es la ida, el tenedor al lado, dnde est el trapo, la libertad tirada por el suelo, sin embargo 0ay algo, ocurre que se reGnen alrededor de un aso, saben que ma4ana ser sbado, as en ,spa4a como en el 0ambre, libre y redimido sbado$

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4 otro &qu termina la primera parte$ 7untos papeles para qu8$ #uinientos$ #uinientos tantos a los cuatro ientos$ F -solo- un 0ombre contra todo el &rte$ WEerminaX =ace$ Eerminante, aparte$ 7uarenta marzos cenicientos, lientos, y al fin un fuego donde enfeni!arte$ Mn 0ombre$ WDoloX 7on su yo soluble en ti, en ti y en ti$ WEapia redondaX O0, no$ =osotros$ &nc0o mar$ Odnos$ F cuando el rojo farelln se anuble, otro, otro y otro entroncarn su fronda erde$ ,s el bosque$ F es el mar$ Deguidnos$

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Poemas de Bue trata de EspaCa (19"# . Por #enir 'adre y madrastra ma, ,spa4a miserable y 0ermosa$ Di repaso con los ojos tu ayer, salta la sangre fratricida, el desd8n, idiota ante la ciencia, el progreso$ Dilencio, laderas de la sierra &itana, rumor del %uero rodendome, mrgenes lentas del 7arrin, bella y doliente patria$ 'is a4os por ti fueron quemndose, mi incierta adolescencia, mi gra e ju entud, la madurez andante de mis 0oras, toda mi ida o muerte en ti derramada a fin de que tus das por enir rasguen la sombra que abati tu rostro$

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0ampo de amor 10anci9n2 Di me muero, que sepan que 0e i ido luc0ando por la ida y por la paz$ &penas 0e podido con la pluma, apludanme el cantar$ Di me muero, ser porque 0e nacido para pasar el tiempo a los de atrs$ 7onfo que entre todos dejaremos al 0ombre en su lugar$ Di me muero, ya s8 que no er8 naranjas de la c0ina ni el trigal$ Je le antado el rastro, esto me basta$ Otros a0ec0arn$ Di me muero, que no me mueran antes de abriros el balcn de par en par$ Mn ni4o, acaso un ni4o est mirndome el pec0o de cristal$

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Joticias de todo el mundo & los cuarenta y siete a4os de edad, da miedo decirlo, soy slo un poeta espa4ol .dan miedo los a4os, lo de poeta, y ,spa4a3 de mediados del siglo __$ ,sto es todo$ W%ineroX 7ari4o es lo que yo quiero, dice la copla$ W&plausosX D, pero no me entero$ WDaludX Lo suficiente$ W5amaX 'ala$ Pero muc0a lana$ %a miedo pensarlo, pero apenas me leen los analfabetos, ni los obreros, ni los ni4os$ Pero ya me leern$ &0ora estoy aprendiendo a escribir, cambi8 de clase, necesitara una mquina de 0acer ersos, perdn, unos ersos para la mquina y un buen jornal para el maquinista, y, sobre todo, paz, necesito paz para seguir luc0ando contra el miedo, parta brindar en medio de la plaza y abrir el por enir de par en par, para plantar un rbol en medio del miedo, para decir :buenos das; sin enga4ar a nadie, :buenos das, cartero; y que me entregue una carta en blanco, de la que uele una paloma$

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Jo te aduermas Las dos de la ma4ana$ 7anta .un gallo, otro gallo contesta$ ,l campo de mi patria reposa bajo la media luna$ O0 derramada ,spa4a, rota guitarra ieja, le anta los prpados un gallo3 que iene, llena de ida la madrugada$ Poe#a de Do0as de =adrid con La 'alerna 6toda&a indito en EFF:<( Pen&ltima palabra %entro de poco morir8$ ,l zafarranc0o de mi ida toca a su fin$ ,l alma est partida, y el cuerpo a punto de partir$ Lo s8$ &m8 la ida, sin embargo$ -ien sabes tG que la am8 muc0o$ &unque me e!pulsen de la ida, luc0o aGn$ &nc0o el amor y el dolor largo$ ?eo los ros, me conmue en$ 7ontemplo un rbol, quedo absorto$ ,l mar inmenso me parece corto de luces frente a muertos que se mue en$

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Je caminado junto al 0ombre$ Particip8 sus arduas luc0as$ 'uc0os 0an sido los fracasos" muc0as ms las conquistas que no tienen nombre$ %entro de poco morir8$ &qu est todo mi equipaje$ 7uatro libros, dos lpices, un traje y un ayer 0ec0o pol o que a ent8$ ,sto fue todo$ =o me quejo$ D8 que 0e i ido intensamente$ .%emasiado intensamente$3 ,nfrente est el futuro9 es todo lo que os dejo$ Las incursiones en la prosa de Blas de Otero( %el que0acer prosstico de Otero es buena muestra, por ejemplo, el magnfico olumen Historias fingidas y #erdaderas -escrito en 7uba-, del que recogemos dos bre es y sorprendentes muestras$ Reforma agraria &qu nos e!0ibimos tal como somos, en la feria colorista$ %onoso retablo de maese Pedro, bajo el din-dn de las campanas, atabales de la tarde de toros, c0irimas y carruseles erbeneros$ QJermosa tierra de ,spa4aR 7ampo de soledad, 8!odo 0acia la ciudad, emigracin 0acia improbables pases$ ,l campo y sus anc0as espaldas$ La boca desdentada$ ,l santo campo blanqueado$ ,sttico$ WLos siglosX Dombras anas$ De nos apareciese en esta llanura el rancio arlequn de %on #uijote, no fingiramos asombro$ De mo iese por estos campos gente armada de la Danta Jermandad, no dudaramos un momento$ &d iniese por ese sendero algGn familiar del Danto Oficio, estamos curados de espanto$

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3useo del Prado La mano en el pec0o del 0aballero$ La camisa de los Husilamientos$ %os cosas difciles de soportar sin dar un grito$ ,l grito de libertad que iza los brazos, o el grito de la lec0uza que cruza la noc0e$ @itmo preciso de Las Hilanderas$ Luz casi 0umana$ ,l pa4izuelo, el brazo cercano, la espalda apenas$ =o 0ay grito que alga ni silencio que colme$ Podr8 acercarme al Greco" con ersar con Goya" estar, slo con ?elzquez$

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Poe#as co#entados Paso a paso Eac0ia, los 0ombres sufren$ =o tenemos ni un pedazo de paz con que aplacarles" roto casi el na o y ya sin remos$$$ W#u8 podemos 0acer, qu8 luz alzarlesX Larga es la noc0e, tac0a$ Oscura y larga como mis brazos 0acia el cielo$ Lenta como la luna desde el mar$ &marga como el amor9 yo lle o bien la cuenta$ Eiempo de soledad es 8ste$ Duena en ,uropa el tambor de proa a popa$ Ponte la muerte por los 0ombros$ ?en$ & lej8monos de ,uropa$ Pobre, mi pobre Eac0a$ =o tenemos una brizna de luz para los 0ombres$ -rama el odio, an rotos rumbos y remos$$$ =o quedan de los muertos ni los nombres$ O0, no ol idamos, no podr el ol ido encer sus ojos contra el cielo abiertos$ Larga es la noc0e, Eac0a$ $$$ ,scuc0a el ruido del alba abri8ndose paso -a paso- entre los muertos$ A%e AnciaB Locali+aci9n. :Paso a paso; est incluido en Ancia, libro aparecido en -arcelona, en ()+K, y en el que se recopilan todos los poemas -a e!cepcin de :Dalmo por el 0ombre de 0oy;- pertenecientes a dos obras anteriores, escritas entre ()>2 y ()+69 )ngel fieramente humano y Redoble de conciencia$ Din embargo, en esta nue a edicin los poemas presentan una ordenacin temtica distinta a la de las primeras ediciones .el soneto introductorio de la obra arranca con el siguiente cuarteto9 :,sa la inmensa mayora, fronda O de turbias frentes y sufrientes pec0os, O a los que

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luc0an contra %ios, desec0os O de un solo golpe en una tiniebla 0onda$;3" y treinta y seis poemas, 0asta a0ora in8ditos, se incorporan a la obra -si, a efectos num8ricos, se consideran como una unidad los ersos de :Parbolas y dezires;, que en realidad se desglosan en catorce poemas muy bre es, la mitad de ellos de dos o tres ersos$ Plano del contenido. Otero dirige la palabra -llena de pat8tico afecto-, en segunda persona, a Eac0ia" y esta forma de organizar el poema -apstrofe lrico- le 0ace ganar en tensin dramtica$ F le transmite un espantoso mensaje9 la guerra -la segunda Guerra 'undial- 0a sumido a ,uropa en la ms terrorfica de astacin .estrofas ( a >3, 0asta el e!tremo de que :=o quedan de los muertos ni los nombres; . erso (*3$ =o obstante, en la quinta y Gltima estrofa el poeta cambia la lnea pesimista de su mensaje y le augura a Eac0ia un lento :cambio de situacin; que permita superar el odio instalado en las conciencias y que ponga fin al sufrimiento 0umano$ F para articular temticamente estos contenidos, Otero recurre a una alegora de corte tradicional, que desarrolla a lo largo de los ersos / -:roto casi el na o y ya sin remos$$$;, ) y (6 -:Duena O en ,uropa el tambor de proa a popa$;, y (+ -:-rama el odio, an rotos rumbos y remos$$$;9 ,uropa se concibe, as, como un barco a la deri#a en el que resuena el tambor b$lico que llama al odio y a la destruccin$ Mna noc0e, poblada de muertos, se con ierte, simblicamente, en el referente temporal .estrofa 1, ersos + a K3" una siniestra noc0e tras la que llegar, lentamente, un esperanzador amanecer que le ponga fin9 el ttulo del poema -:Paso a paso;- y parte del penGltimo erso seguido del alejandrino que cierra la composicin -:$$$ ,scuc0a el ruido O del alba abri8ndose paso -a paso- entre los muertos;- se4alan inequ oca mente la superacin de esa noche oscura . erso +3, larga . ersos + y ()3, lenta . erso *3 y amarga . erso 23" y Otero crea as un clima de esperanza compartida en el que Eac0ia queda inmersa$ Plano de la e8presi9n. ,l poema est compuesto por cinco ser entesios, con otras tantas rimas consonantes y alternas, si bien los ersos ( y / -de la primera estrofa y (/ y (+ -de la cuarta estrofa- presentan la misma rima .tene#os%re#os3, pues se repiten las palabras finales de los ersos (, (/ . tene#os3O/, (+ .re#os3$ Eodos los ersos son endecaslabos, a e!cepcin del Gltimo de la tercera estrofa -el (1, que es 0eptaslabo-, y del erso final -el 16, que es alejandrino-$ ,l penGltimo erso de la estrofa final -el ()- est cortado en dos partes por una larga pausa -que no obstante, no impide la sinalefa-, que grficamente se indica ubicando cada parte en dos lneas distintas, como si de ersos diferentes se tratara -recurso, por lo dems, 0abitual en la poesa contempornea-9

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Larga es la noche( ;achia. -scucha el ruido A$$$B La rima, de marcada sonoridad, presenta el siguiente esquema9

,strofa ($ -e#os . ersos (, /3O-arles . ersos 1, >3$ ,strofa 1$ -ar'a . ersos +, 23O-enta . ersos *, K3$ ,strofa /$ -ena . ersos (, ((3O-opa . ersos (6, (13$ ,strofa >$ -e#os . ersos (/, (+3O-o#"re . ersos (>, (*3$ ,strofa +$ -ido . ersos (2, ()3O-ertos . ersos (K, 163$

La palabra Alej$monos es objeto de una curiosa di isin silbica -considerada 8sta desde una perspecti a m8trica-9 :A Afinal del erso ((B lej$monos Acomienzo del erso (1B;" y, de esta forma, el enlace fnico :?en$ &; del erso (( facilita la rima -ena de este erso con el )9 ;iempo de soledad es $ste. Suena en -uropa el tambor de proa a popa. Ponte la muerte por los hombros. Cen( A lej$monos de -uropa. &dems, el erso (6 -de esta tercera estrofa- incluye rimas internas, tanto consonante como asonante9 :en -uropa el tambor de proa a popa;$ &l ritmo sumamente lento del poema -muy acorde con su doliente contenido contribuyen las pausas internas que presentan muc0os ersos -que los correspondientes signos de puntuacin se encargan de recalcar-, y que entrecortan e!presi amente las secuencias sintcticas -en este sentido, la pausa de mayor e!presi idad es la responsable de la discontinuidad grfica del penGltimo erso-" as como las pausas ersales, prolongadas en ocasiones por puntos suspensi os de gran capacidad e ocadora .:roto casi el na#o y ya sin remos$$$; - erso /-" :-rama el odio, an rotos rumbos y remos$$$; - erso (+-3$ La esticomitia -coincidencia en el erso de la unidad sintctica con la m8trica- tambi8n intensifica la lentitud del ritmo del poema, si bien se e quebrada en la estrofa segunda por la brusca irrupcin de encabalgamientos9 sua es, los que se producen entre los ersos + y * .:!scura y larga % como mis bra+os hacia el cielo$;3 y entre los ersos * y 2 .:Lenta % como la luna desde el mar$;3" y abrupto el originado entre los ersos 2 y K .:Amarga % como el mar$;3$ ,n estos dos Gltimos casos, el encabalgamiento concluye en palabra aguda, sobre la que recae el correspondiente acento rtmico .mar - erso 2- y amor - erso K-3$ =o consideramos encabalgamiento l8!ico la

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pausa ersal que di ide la palabra :alej8monos;, que no pasa de ser un irtuosismo de Otero para asegurar la rima del erso (( con el ), dentro del correspondiente ser entesio9 A$$$B :Duena O A$$$B ?en$ &Olej8monos A$$$B;3$ & acrecentar la sonoridad contribuyen las numerosas aliteraciones que recorren el poema, y que ayudan a crear esa atmsfera de iolencia destructi a que el contenido del poemtico refleja9

&literacin de p en el erso 19 :ni un peda+o de pa+ con :ue aplacarles$; &literacin de l en los ersos * y 29 :Lenta % como la luna; .es esta la Gnica aliteracin del poema que traduce un cierto estado de calma, entre tanta ansiedad3$ &literacin de r - ibrante mGltiple- en los ersos / y (+9 :roto casi el na#o y ya sin remos$$$; . erso /3$ :A$$$B #an rotos rumbos y remos$$$; . erso (+3$ &literacin de c) en los ersos + y ()9 :Larga esa la noc)e( ;ac)ia$ A$$$B . erso +3$ :Larga es la noc)e. ;ac)ia$ -scuc)a el ruido; . erso ()3$

F no debe pasar desapercibida la aliteracin de nasales en la tercera y cuarta estrofa, que 0ace ms pat8tico el significado del erso (* -con que se cierra esta Gltima-, en el que Otero plasma el 0orror de la guerra9 :>o :uedan de los # uertos ni los no# bres;$ ,structurado como apstrofe lrico, el poeta se dirige a Eac0ia - ocati o cuatro eces repetido a lo largo del poema - ersos (, +, (/ y ()-, empleando unas eces la segunda persona del imperati o -de forma que la apelacin se a cargando de patetismo .:Ponte la muerte por los 0ombros$ Cen$ A$$$B; - erso ((-, :$$$ -scucha el ruido A$$$B; - erso ()-3" y, otras eces, la primera persona del plural9 este plural sociati o supone una fuerte interaccin entre el emisor y el receptor, entre el propio poeta -implicado, as, de forma afecti a- y Eac0ia .:=o tenemos$$$; - ersos ( y (/-, :W#u8 podemos 0acer, A$$$BX; - erso >-, :A%lej$monos de ,uropa$; - ersos (( y (1-, :O0, no ol#idamos, A$$$B; - erso (2-3$ Por otra parte, el uso del presente como Gnico tiempo a lo largo de todo el poema -ya sea de imperati o o de indicati o- sumerge al lector en un :presente psicolgico; que parece no tener fin,
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de tal manera que, en su recreacin de los ersos de Otero, se siente fuertemente conmo ido -al situarse en el mismo plano que Eac0ia-, y asiste acongojado a la apocalptica situacin en que queda sumida ,uropa como resultado de la Degunda Guerra 'undial9 :Eac0ia, los 0ombre sufren$ A$$$B; . erso (3, :Suena en ,uropa O el tambor -b8lico- A$$$B; . ersos ) y (63, : rama el odio, A$$$B; . erso (+3, :=o :uedan de los muertos ni los nombres$; . erso (*, terrible erso con el que el poema alcanza un angustioso clma! emocional incapaz de pro ocar indiferencia3, $$$ 7onsiderado temticamente, el poema est di idido en dos partes$ La primera parte se e!tiende 0asta la mitad del erso ()9 una larga y oscura noc0e reina en ,uropa, concebida como un na o a la deri a en el que se 0a instalado el odio 0omicida" y la segunda parte ocupa el resto del erso () -ubicado en lnea diferente- y el 169 esa e!tensa noc0e poblada de muertos concluye con la esperanza de un luminoso amanecer que se abre :paso -a paso- entre los muertos;$ Las distintas repeticiones que recorren el te!to le dan una profunda co0erencia interna y contribuyen a conferir a la sinta!is un ritmo lentsimo, acorde con las e!igencias del contenido e!presado$ ,stas son algunas de las repeticiones ms significati as9

Las reiteraciones l8!icas, a menudo cargadas de afecti idad9 :;achia; . ersos (, +, (/, ()3, :Larga es la noc0e, Eac0ia$ Oscura y larga A$$$B; . erso +, que constituye un ejemplo de epanadiplosis3, :Pobre, mi pobre Eac0ia$ A$$$B; . erso (/3$ Las parejas sinnimas9 :roto casi el na o y ya sin remos$$$; . erso /3O:A$$$B an rotos rumbos y remos$$$; . erso (+3$ Las reiteraciones semnticas9 :A$$$B =o tenemos O ni un pedazo de paz A$$$B; . ersos ( y 13O:A$$$B =o tenemos O ni una brizna de luz A$$$B; . ersos (/ y (>3$ ,n estos ersos se produce la :ruptura de un sistema formado por una frase 0ec0a; que transforma la lengua coloquial en lengua po8tica, original recurso -propio de Otero- de sorprendentes efectos e!presi os9 :A$$$B ni un peda+o de pa+ con que aplacarles"; -por ni un peda+o de pan .el ocablo pedazo est usado con alor ponderati o, reforzando el significado del nombre pa+3" es decir, que las ansias de paz que el 0ombre tiene no pueden ser satisfec0as$ &lgo parecido sucede con la e!presin :ni una brizna de luz;, con la que se subraya la siniestra negrura de una t8trica noc0e en la que solo reina la destruccin y la muerte, y que justifica, adems, otro erso -el ((- en el que figura una
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audaz modificacin de un clic08 e!presi o9 :Ponte la muerte Apor el abrigoB por los 0ombros$;

La repeticin del pronombre interrogati o :u$ en el cuarto erso, en clusulas interrogati as de 0ondo dramatismo que subrayan la impotencia 0umana ante los de astadores efectos de la guerra .:,u$ podemos 0acer, :u$ luz alzarlesX;3$ La reiteracin del ad erbio no precediendo al erbo en el erso (2 .:O0, no ol idamos, no podr el ol ido A$$$B;3, erso en el que se reitera, adems, la idea de la necesidad de retener en la memoria el sufrimiento padecido$ Las comparaciones de tipo metafrico de la segunda estrofa, en las que se repiten similares estructuras sintcticas y en las que sucesi os encabalgamientos impiden la pausa ersal, lo que origina tres construcciones paralelsticas altamente e!presi as por lo inslito de los eptetos9 :A$$$B !scura y larga % como mis bra+os 0acia el cielo$ Lenta % como la luna desde el mar$ Amarga % como el amor9 A$$$B; . ersos + a K3$ La repeticin de la oracin copulati a :Larga es la noc0e, Eac0ia$;, a comienzos de los ersos + y (), en lugares :estrat8gicos; del poema9 esa dilatada :noc0e de sufrimiento; que se describe 0asta la mitad del erso () se cierra -desde la mitad del erso () 0asta el final del poema- con la oluntariosa esperanza de un nue o amanecer que deje atrs tanta desolacin$ La repeticin, en el Gltimo erso, de la palabra paso, que complementa a la forma erbal abri$ndose .:abri8ndose paso;3 y, al mismo tiempo, forma parte de la locucin ad erbial paso a paso .es decir, poco a poco, despacio3$ La combinacin del gerundio y la locucin .:abri8ndose paso -a paso-;3 acrecienta la lentitud rtmica del erso y 0ace ms intensa y duradera su carga conceptual, prolongada, as, ms all de los lmites del poema .:$$$ ,scuc0a el ruido O del alba abri8ndose paso -a paso- entre los muertos;3" un erso que resume la esperanza del poeta en que concluya el sufrimiento 0umano generado por la guerra$

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Caloraci9n crtica. Di algo llama la atencin en este poema, de marcado carcter alegrico, es la fuerza e!presi a de la palabra po8tica de Otero, que :golpea; la sensibilidad del lector, 0aciendo ms intenso el contenido poemtico e!presado, ya de por s dramtico$ & la :densidad erbal; e!0ibida no es ajena la andadura rtmica del poema, e!tremadamente lenta, lograda mediante un magistral empleo de los recursos morfosintcticos que le proporciona una lengua que asciende del registro coloquial -y el tono ms o menos confidencial e ntimo- a las cultas cimas de la creacin po8tica$

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-n nombre de muchos Para el 0ombre 0ambreante y sepultado en sed -salobre son de sombra fra-, en nombre de la fe que 0e conquistado9 alegra$ Para el mundo inundado de sangre, engangrenado a sangre fra, en nombre de la paz que 0e oceado9 alegra$ Para ti, patria, rbol arrastrado sobre los ros, ardua ,spa4a ma, en nombre de la luz que 0a alboreado9 alegra$ A%e Pido la pa+ y la palabraB Locali+aci9n. ,l poema :,n nombre de muc0os; pertenece a Pido la pa+ y la palabra, libro que supone la definiti a irrupcin de las preocupaciones sociales y patriticas en la obra de Otero$ Plano del contenido. Organizado en tres conjuntos significati os que se corresponden con cada uno de los ser entesios, el poema denuncia tres realidades incuestionables9 la indigencia que acosa al 0ombre, falto de justicia social .estrofa (3" la iolencia que en uel e al mundo, destruido ale osamente por la guerra .estrofa 13" y la difcil con i encia entre los espa4oles -tras una Guerra 7i il que deja encedores y encidos-, que tienen ante s un incierto futuro .estrofa /3$ =o obstante, el poeta, sinti8ndose porta oz de otros muc0os 0ombres -:,n nombre de muc0os; titula su poema-, abraza el optimismo ante las tristes realidades denunciadas, y de a0 la alegra proclamada, ocablo que, con ertido en erso, cierra, a modo de epifonema, cada una de las estrofas" una alegra que es consecuencia de su fe en el 0ombre y en sus logros sociales -0ambre y sed de justicia- .estrofa (3, de su apuesta por la paz que ponga fin a todo derramamiento de sangre .estrofa 13, y de su esperanza -la esperanza de :la inmensa mayora;- en un :ma4ana mejor; para los espa4oles, en una placentera alborada que garantice una grata con i encia a todos sus compatriotas$

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Plano de la e8presi9n. ,l poema consta de tres ser entesios$ Los tres primeros ersos de cada estrofa son endecaslabos -a e!cepcin del primer erso del segundo ser entesio, es que 0eptaslabo-" y el cuarto erso -id8ntico en cada estrofa- es tetraslabo, ruptura rtmica con la que dic0o erso -:alegra;- queda realzado por s mismo y, en consecuencia, su carga significati a es aGn mayor$ La rima es consonante y alterna9 el primer erso rima con el tercero .-ado3 y el segundo con el cuarto .-a3, rima que se repite en las tres estrofas$ Los encabalgamientos abruptos de los dos primeros ersos de cada ser entesio poseen un alto alor e!presi o, pues al detenerse la fluidez del erso encabalgante antes de la quinta slaba del encabalgado, el poeta pone de relie e ciertas ideas9 la sed de justicia .:sepultado O en sed; -estrofa (, ersos ( y 1-, braquistiquio de tres tiempos9 en sed3, el mundo ensangrentado .:inundado O de sangre; -estrofa 1, ersos + y *-, braquistiquio de tres tiempos9 en sangre3, la patria a la deri a, arrastrada por las aguas .:rbol arrastrado O sobre los ros; -estrofa /, ersos ) y (6-3$ ,s, sin embargo, el esquema acentual del poema el que realza ciertos ocablos que contribuyen a conferirle una profunda unidad de sentido, esquema que -por su indudable inter8s- reproducimos seguidamente9
&centos en /$], *$] y (6] slabas$ &centos en 1$a, >$], *$], K$] y (6] silabas$ &centos en 1$], *$], 2$] y (6$] slabas$ &cento en /$] slaba$ &centos en /$] y *$] slabas$ &centos en 1$], *$], K$] y (6] slabas$ &centos en 1$], *$], 2$] y (6] slabas$ &cento en /$] slaba$ &centos en /$], >$], *$] y (6] slabas$ &centos en >$], *$], K$] y (6] slabas$ &centos en 1$], *$], 2$] y (6$] slabas &cento en /$] slaba$

Para el hombre 0ambreante y sepultado en sed -salobre son de sombra fr$a-, en nombre de la fe %ue he conquistado, alegr$a$ Para el mundo inundado de sangre, engrangrenado a sangre fr$a, en nombre de la pa& %ue he oceado, alegr$a$ Para ti, patria, rbol arrastrado sobre los r$os, ardua ,spa4a m$a, en nombre de la lu& %ue ha alboreado, alegr$a$

,n el primer erso -con acentos en tercera .e!trarrtmico3, se!ta y d8cima slabas- y en el segundo -con acento en todas las silabas pares- aparece el 0ombre 0ambriento y sediento -de justicia- .primera estrofa3" en el quinto erso -0eptaslabo, con acentos en tercera .e!trarrtmico3 y en se!ta slabas- y en el se!to -con acentos en segunda, se!ta, octa a y d8cima slabas-, la indigencia 0umana

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da paso a un mundo ale osamente destruido por la guerra .segunda estrofa3" y en el no eno erso -con acentos en tercera .antirrtmico3, cuarta, se!ta y d8cima slabas- y en el d8cimo -con acentos en cuarta, se!ta, octa a y d8cima slabas- es la patria la que figura en primer plano9 una concepcin ambi alente de ,spa4a -a la ez dura y entra4able-, una ,spa4a a la deri a y sin direccin fija$ Din embargo, en el tercer erso de cada estrofa se reproduce la misma distribucin acentual, con acentos en las slabas segunda, se!ta, s8ptima .antirrtmico3 y d8cima9 el poeta ha con:uistado la fe en la condicin 0umana - erso / de la estrofa (-, ha #oceado la pa+ - erso 2 de la estrofa 1-, y la lu+ ha alboreado para todos - erso (( de la estrofa /-" y de este optimismo se deri a la alegra manifiestamente proclamada . ersos >, K y (13$ F la antirritmia del acento en s8ptima slaba no 0ace sino subrayar el esfuerzo indi idual del poeta -he con:uistado . erso /3, he #oceado . erso 23- y el de la colecti idad, que 0ace posible un luminoso amanecer -la lu+ ha alboreado- . erso ((3$ Los tiempos erbales en pret8rito perfecto de indicati o recalcan que el poeta da por conquistados, al menos en la intencionalidad subjeti a, todos sus an0elos sociales$ Los procedimientos rtmicos empleados por Otero se en intensificados gracias a los recursos fnicos que confieren a todo el te!to una profunda sonoridad$ ,n la primera estrofa, las paronomasias .ho#"re ha#"reante % salo"re( so#"ra % en no#"re3 y aliteraciones .sepultado en sed % salobre son de sombra3 giran en torno a dos palabras cuyo significado queda potenciado9 hombre y sed .es decir, la indigencia 0umana en primer plano3$ ,n la segunda estrofa, nue amente las paronomasias .#undo inundado % san're( engan'renado( san're3 destacan otras dos palabras cla e9 mundo y sangre .es decir, un mundo asolado por la guerra3" por otra parte, las palabra fra y alegra, colocadas a final de erso, adems de rimar en consonante -$a-, presentan los grupos fr- y gr-, respecti amente, que realzan la sonoridad$ F, en la tercera estrofa, son las aliteraciones de la erre .patria( rbol( arrastrado( sobre( ros( ardua( nombre( alegra3 y de la ocal a .Para ti( patria( +rbol arrastrado - erso )-3 las encargadas de recalcar la idea que Otero tiene de su patria -un rbol :a la deri a;, pero tambi8n algo entra4able y querido por el poeta-$ Precisamente ambas aliteraciones -de erre y de a- con ergen en las palabras cla e de la estrofa, en una sorprendente muestra de irtuosismo formal9 patria( +rbol( arrastrado( ardua( alegra$ 7onsideradas desde una perspecti a morfosintctica, las tres estrofas presentan la misma estructura -lo que confiere al poema una poderosa trabazn interna-, que responden a un mismo esquema en el que se an introduciendo sucesi as ariantes" y, de esta manera, los ocablos que en cada caso cambian, al insertarse en un marco de referencia conocido, quedan realzados en su significado$ ,sta es, pues, la estructura in ariable de las tres estrofas9
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Para... en nombre de... :ue... alegra. Los elementos ariables de la primera estrofa se se4alan a continuacin9 Para el )o#"re hambriento y sediento( en nombre de la $e :ue )e con.uistadoG alegra. ,n la segunda estrofa se introducen las siguientes ariantes9 Para el #undo ensangrentado y destruido( en nombre de la pa- :ue )e &oceadoG alegra. F la tercera estrofa presenta estas otras ariaciones9 Para la patria sin rumbo( dura y entraable a la #e+( en nombre de la lu- :ue )a al"oreadoG alegra. Jay, adems, en esta tercera estrofa, ciertas no edades en relacin con las otra dos, que resultan muy significati as9 la presencia del pronombre personal ti y del ocablo patria con funcin de ocati o$ Otero organiza, pues, el contenido de la estrofa por medio de un apstrofe lrico9 el :yo; del poeta entabla un dilogo con un :tu; pr!imo -su propia patria-, y as logra cerrar el poema en un clima de fuerte tensin emocional$ Por otra parte, los erbos en primera persona de las estrofas anteriores -he con:uistado( he #oceado- son a0ora reemplazados por un erbo en tercera persona9 la lu+ ha alboreado$ La estructura morfosintctica del poema est, pues, en consonancia con su organizacin rtmica y con el apro ec0amiento de los recursos fnicos9 el poeta 0a conquistado la fe en el 0ombre, tras denunciar el 0ambre y la sed de justicia que lo aquejan" 0a oceado la paz, frente a un mundo ensangrentado al que la guerra destruye" y pide para su patria, solidario con otros muc0os 0ombres que sufren la marginacin, que la luz de la esperanza la ilumine$ ,l poema rebosa optimismo compartido" y el entusiasmo del poeta se e!presa en un ocablo que recorre el poema y remata cada una de las tres estrofas9 alegra$

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'uy originales son, tambi8n, los recursos l8!ico-semnticos que emplea Otero$ ,n la primera estrofa, el ocablo hombre no a acompa4ado de dos calificati os ine!presi os -como seran los adjeti os :0ambriento; y :sediento;-, sino del neologismo hambreante y de una frase coloquial modificada en su estructura para 0acerla ms e!presi a9 sepultado en sed -en lugar de :muerto de sed;-, frase coloquial que, adems, por su colocacin en los ersos ( y 1, origina un encabalgamiento abrupto9 sepultado % en sed$ %e esta manera, la indigencia 0umana trasciende el 0ambre y la sed puramente fsicas, para simbolizar la falta de una aut8ntica justicia social que nutra los an0elos del 0ombre, un 0ombre que reaparece en el segundo erso, presentado en forma de metonimia de la parte por el todo, y merced a una complicada sinestesia que alude a sus sentidos9 salobre .gusto3 son .odo3 de sombra . ista3 fra .tacto3$ La propia estructura rtmica del endecaslabo -acentuado en todas las slabas pares9 :en sed -salobre son de so# bra $ra-, resalta la e!presi idad de dos ersos en los que Otero denuncia el 0ambre y la sed de justicia que aquejan a la 0umanidad$ ,sa sed de justicia que an0ela el 0ombre la compensa Otero con su fe en la condicin 0umana, y de a0 brota la e!plosin de alegra$ %e manera similar, y en la segunda estrofa, el ocablo mundo no a arropado por dos calificati os ms o menos tpicos -como podran ser los adjeti os :ensangrentado; y :asolado;-, sino por la construccin inundado de sangre y la acu4acin l8!ica engangrenar9 inundado de sangre adquiere una dimensin 0iperblica tan dramtica como sepultado en sed - ersos (, 1-, y la colocacin de aquellos ocablos en los ersos + y * origina un nue o encabalgamiento abrupto9 inundado O de sangre" mientras que el ocablo engangrenar ayuda a sugerir la putrefaccin orgnica que todo proceso gangrenoso comporta9 un mundo aniquilado, adems, a sangre fra, es decir, con calculada premeditacin$ La denuncia de todo derramamiento de sangre surge, pues, con asombrosa e!presi idad, y la pa+ ociferada desencadena la alegra que el poeta manifiesta$ ,n la tercera estrofa, el ocablo patria -que asume la funcin de ocati o- a acompa4ado a0ora por dos aposiciones9 rbol y -spaa$ ,n efecto, establecida la identidad metafrica entre patria y rbol -tan del gusto del poeta-, Otero matiza que se trata de un rbol arrastrado % sobre los ros, por medio de un nue o encabalgamiento - ersos ) y (6- del que se sir e para 0acer ms patente -y pat8tica- la idea de una patria arrastrada por las aguas, sin direccin fija y a merced de las circunstancias" y esa patria es, precisamente, -spaa, nue a aposicin e!plicati a flanqueada por los ocablos ardua y ma -ardua -spaa #a-, ocablos que reflejan a la perfeccin el concepto que Otero tiene de su patria, a la que quiere entra4ablemente -y de a0 el posesi o pospuesto-, pero que se encuentra en uelta en serias dificultades -unas dificultades in0erentes a la
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pacfica con i encia social-, y que el epteto ardua es capaz de sintetizar con la m!ima e!presi idad$ F frente a esa concepcin de ,spa4a, ante Otero y sus conciudadanos se abre, anunciando la enida de un nue o da -ese :ma4ana mejor; que ha alboreado-, la lu+ de la esperanza y la consiguiente alegra desbordante$ Caloraci9n crtica. Por medio de un empleo personal y originalsimo de determinados recursos retricos, Otero logra un poema con una slida estructura interna y en el que los diferentes planos lingLsticos -fnico, sintctico y l8!ico estn fuertemente interrelacionados$ De percibe as, con total nitidez, el mensaje de Otero, reflejado en el ttulo del poema y en el erso que remata cada estrofa9 -n nombre de muchos%alegra$ @azn tiene, pues, Otero cuando afirma su creencia en la poesa social, siempre que el poeta -el 0ombre- sea capaz de plasmar sus preocupaciones sociales :con la misma sinceridad y fuerza; con que siente los temas tradicionales$ F el poema :,n nombre de muc0os; es buen ejemplo de ello$

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2inalG Hn nue&o poe#a para el co#entario -ntonces y adems 7uando el llanto, partido en dos mitades, cuelga sombramente de las manos, y el iento, engador, iene y a, estira el corazn, ensanc0a el desamparo$ 7uando el llanto, tendido como un llanto silencioso, se arrastra por las calles solitarias, se enreda entre los pies, y luego sua emente se des0ace$ 7uando morir es ir donde no 0ay nadie, nadie, nadie" caer, no llegar nunca, nunca, nunca" morirse y no poder 0ablar, gritar, 0acer la gran pregunta$ 7uando besar una mujer desnuda sabe a ceniza, a bajamar, a broza, y el abrazo final es esa franja sucia que deja, en bajamar, la ola$ ,ntonces, y tambi8n cuando se toca con las dos manos el aco, el 0ueco, y no 0ay donde apoyarse, no 0ay columnas que no sean de sombra y de silencio$ ,ntonces, y adems cuando da miedo ser 0ombre, y estar solo es estar solo, nada ms que estar solo, sorprenderse de ser 0ombre, ajenarse9 a0ogarse slo$ 7uando el llanto, partido ante nosotros$$$ A%e )ngel fieramente humanoB

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