Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Teora
116
blemente a cada nuevo impulso artstico, lo que lleva, a veces, a reiteraciones y planteamientos que parecan expuestos y superados, como el que
vuelve a recogerse en p. 188-189 sobre la silva de modalidad breve en
Navarro Toms. Quiz no sea bueno en terrenos artsticos el afn nominalista y escolstico: mejor ceirse a las descripciones objetivas, aunque
den por resultado la dispersin. As es, los intentos de formalizar las infinitas variedades posibles van a topar con los lugares fronterizos, irreductibles a nomenclatura precisa, porque tampoco tienen entidad fija (como
los versos fluctuantes). Casi todo lo que precede est dicho, explicado,
reargido, histricamente desmentido en las jugosas pginas de la estudiosa, que quiz no quiere alcanzar el tono resolutivo que en algunos casos
echamos de menos. Haremos primeramente observaciones puntuales.
Frente a la vieja idea de que un verso aislado no es propiamente un
verso (p. 223), cabe subrayar que el esquema verso no hace falta que
este presente, funciona in absentia. De hecho, le puedo ofrecer toda
una antologa de poemas de un solo verso, extrada de un prximo
Manual de Mtrica: bislabo: Ah (Clara Jans); tetraslabo: HORA DEL
HOMBRE, Azadn (F. Pino); hexaslabo: Lucidez furiosa (C. E. de Ory);
heptaslabo: Tal vez nada se pierde (J. E. Cirlot); octoslabo: Tralo todo,
qu importa? (Juan Jos Domenchina); eneaslabo: Di algo que no sepas
decir (C. E. de Ory); endecaslabo, EL FARO: Rubio pasto de barcas pescadoras (Jos Gorostiza); dodecaslabo: Los ngeles buscan los hombres
abiertos (C. E. de Ory); alejandrino: Equivocado, el mar/suelta una golondrina(Alberti); formas versiculares: En el vaco del aire nada es nada
Nadie ha visto los pensamientos (C. E. De Ory); etc.
Yo creo que los versos que se aducen de Antonio Machado, en Nuevas
canciones, van precisamente, a favor del verso libre, cuando el poeta se sienta esclavizado por las restricciones del verso clsico (Verso libre, verso
libre/lbrate, mejor, del verso/cuando te esclavice). En este sentido, parece que
a veces se encarrila tan enjundioso libro por los senderos de la teora, sin
corroborar la prctica versal. Pondr un ejemplo, importante por lo
dems. Cuando se habla de la aparicin del verso libre en la poesa espaola, la autora se apoya en textos tericos ajenos como hacemos todos,
desde luego, en este caso, entre muchos, trae a colacin frecuentemente
a Isabel Paraso, como es de rigor, y a un trabajito de Dolores Romero con
el sugestivo ttulo JRJ, 1900: Hallazgo del eslabn perdido entre la silva
modernista y el verso libre hispnico1: se refiere a tres poemas de Ninfeas
1
En Cuadernos de Investigacin Filolgica, 1992, pp. 99-107. La autora parte de un disparate esta vez cierto de Jorge Urrutia, al referirse al verso libre de JRJ.
117
118
119
120
121
122
123
3 del sueo.
7 Podas estar muerta.
7 Estabas, sin embargo,
7 latiendo acompasada,
7 y podas estar
5 a cien mil leguas
6 bajo el mar, a cien
8 mil leguas bajo la tierra.
11 Durante la noche te comprend.
2.5.10
9 Eras todo rencor y amor
1.3.6.8
6 y uas y cabellos
1.5
3 llamndome.
124
125
dable verso libre, por la mezcla de versos de distintas slabas, con ritmos
en principio incompatibles (hexaslabos y pentaslabos; decaslabos y
eneaslabos) Tampoco presentan ningn tipo de regularidad rtmica
que nos permita hablar de una cadena rtmica. Dada la factura libre y
abierta del poema, parecen permitirse ritmos algo alejados de los
patrones clsicos, es decir, coqueteando con la irregularidad del verso,
lo que suele ser frecuente en este tipo de poemas. As, el primer verso,
un decaslabo, recoge nada menos que el ritmo 1.3.7.9 (mi denominacin ser la de meldico pleno largo), un ritmo extrao, al que se refiere
por ejemplo Henrquez Urea (l habla de 3.7; p. 344-5 de su obra clsica) como ensayo frecuente de Manuel Gonzlez Prada, con la peculiaridad de que el de 3 va sobre esdrjula. Cita estos ejemplos: Sol del
trpico, mi sol adorado,/qu del vvido raudal de tu fuego?/Nubes
lbregas te cien y ocultan... (Gonzlez Prada). Yo lo he encontrado
espordicamente en poetas contemporneos, como Juan Ramn
Jimnez: T te res por la via verde. Luego aparecen varios tridecaslabos, metro que evitan los versificadores clsicos, y que suele ser ndice bastante claro de versolibrismo, en el que Molinari incurre con cierta frecuencia10. Los endecaslabos, sin embargo, se inscriben en un
poema de verso libre, pero no son irregulares, pues todos siguen los
patrones clsicos. El eneaslabo que termina la segunda semiestrofa es
nada menos que el eneaslabo de cancin o sfico puro: y de claveles
de rub (Rubn Daro); y un resplandor sobre la cruz (Rubn
Daro); como si fuera una cereza (Lorca); Para mi calle esa jornada
(J. Guilln); No sobrevive la palabra (Csar Vallejo); como la sangre
por las venas (Neruda); He adelantado mi esperanza (J. L. Hidalgo);
etc. El siguiente eneaslabo es un Meldico semilargo (5.8)., frecuente en
los grandes poetas del siglo XX: En melancola nocturna (R. Daro);
como una pantera, su sombra (Lorca); pero por la noche la luna/de
un escupitajo nos hiela (N. Guilln); etc.
El octoslabo es un meldico puro, con el que rompe Abenmar,
Abenmar (romancero); marinero que la manda (Romancero); cuando canta la calandria/y responde el ruiseor (romancero); Andaluces de
Jan (M. Hernndez); etc. La irregularidad se produce sin embargo en
los versos de doce o ms slabas, con varios tridecaslabos y dodecaslabos
de difcil acoplamiento a cualquiera de los ritmos clsicos de estos versos,
aunque no inencontrables en el caso del dodecaslabo de 7+5 (x.6+x.4),
muy abundante por ejemplo en Salvador Rueda: Si el viento que sacu10 No los analizo, pues acabo de publicar un trabajo precisamente sobre el tridecalabo, al que remito (en RHITHMYCA, I (2003).
126
de/las enramadas//promueve en los boscajes/ruido estridente,//temerosas, las ninfas/alzan la frente,//y a la selva interrogan/con las miradas.
Basta con lo analizado para percatarse de que se trata de un poema
escrito en verso libre, en donde se disponen al margen de estructuras
estrficas versos de distintas medidas, en el caso de los que no son
hemistiquiales siempre de ritmos conocidos y tradicionales, alguna vez
llegando a algn ritmo menos frecuentado; en el caso de los versos de
arte mayor normalmente hemistiquiales, su conformacin resulta ms
extraa. He aqu la parte del poema que se ha analizado:
10 Ah, si el pueblo fuera tan pequeo
13 que todas sus calles/pasaran por mi puerta
1.3.7.9
6+7= 2.5+2.6
11
7
4
11
9
3.6.10
2.4.7
3
6.10
4.8
11
5
8
12
13
2.6.10
4
3.7
7+5= 2.6+4
5+8= 4+3.7
7 la pena desgraciada,
6 y como en las coplas:
6 de su cabellera
5 nace la noche
8 y de sus manos el alba.
..
6+8= 1.3.5+7
8+7
6.8.10
1
5+7
5.8
2
3.7.12
2.6
5
5
4
4.7
127
4.8.10
3.5.7
128
14
7
15
13
14
11
14
15
11
16
11
11
2.6
1.3.7.10
2.4.7.10
3.7.10