Art e , p o l ti c a y a c ti v is m o

Arte, polti ca y acti v i smo

Yayo Aznar A lma z n y M ar a Iigo Clavo*
El t exto a n al iz a dos pos i c ion es es e n c i ales e n la r ela c in ar t e po l ti c a . Por un a p ar t e la a c tivid ad d el ar ti s t a qu e int e r vi e n e c on s u ob r a e n un e s p a c io pb l i c o c on f in es po l ti cos , y por ot r a la a c tivid ad d e ar ti s t as qu e t r a b a j a n e n e l s e no d e g r upo s a c t i v i s t a s c omprom e ti ndos e c on d e t e rmin a dos c o le c tivos so c i ale s y ale j ndo s e d e la s e nt e ndid a s c omo t r a di c ion ale s f ront er as d el ar t e . A c tivi smo , ar t e -po l ti c a , es fer a pb l i c a

El di scurso sobr e el ar t e pb l i co h a c e ti empo qu e h a d esbord ado las vi e j as pr eocup a c ion es d el mundo d el ar t e . El ar t e pb l i co , f orzos am e nt e po l ti co , como y a s e h a n pr eocup ado d e argum e nt ar di fer e nt es t er i cos ,1
* Yayo Azn ar Almaz n es profesora titular de Universidad en el Depar t amento de His tori a del Ar t e d e la Un ed . Ent r e sus pub l i c a c ion es s e pueden des t a c ar los l ibros titulados El art e de a ccin ( Fuent errab a , Nerea , 2000) , La memori a compart ida . Espaa y Argent ina en la formacin de un imaginario cul tura l (Buenos Aires , Pa ids , 2004) y El Guerni c a (M adrid , Edi lupa , 2004) . * M a r a I igo C la vo e s a r t i s t a p l s t i c a e inves tigadora en la Se cc in Depar t ament al de His tori a del Ar t e III (Cont emporn eo) con la t esis La poscolonialidad en el arte en Brasil durante en A I -5 (1968-1979) . Ha publ i c ado en vari as revis t a y semin arios espe c i al iz ados en ar t e cont emporn eo . Ent re sus publ i c a c ion es des t a c an A f inales de los 60 y princ ipios de los 70 en La tinoamri c a en el l ibro La memori a pbl i c a ( M a dr id , 2003) , An a M e ndi e t a e n la r e vi s t a Espa cio, t i empo y forma (Madrid , 2002) . 1 Deut sc h e , Rosalyn , Agoraf obi a , e n B la n co , Carri llo , Claramont e y Expsito , Modos de ha cer. Ar t e cr t i co , e s f e r a pb l i c a y a cc i n d i r e c t a , Salamanc a , Universidad de Salamanc a , 2001, pp. 289 y ss . 2 Buc k -Morss , Susan , Es t ti c a y an es t si c a . Un a revisin del ensayo de Wal t er benj amn sobre la obra de ar t e , M adrid , L a Ba lsa de l a Medusa , 25 , 1993 , p . 57 . 3 En e s t e s e ntido no h a y m s qu e v e r, por e j emplo , como en el l ibro de Blanco , Carri llo , Clar am e nt e y Exps ito , op . c it ., 2001 , es t n radi c alment e separados los discursos t eri cos de los t extos escritos por ar tis t as como M ar th a Rosler o por di ferent es cole c tivos como Ne pas pl i er. Los discursos t ericos in fluyen y afe c t an el pensami ento de los ar tis t as en un a rela c in que en absoluto es re c proc a .
a no 8 , vo l u m e 1 , n m e r o 10 , j u l ho 2007

pu ed e s er un m edio r a zon ab lem e nt e efe c tivo d e cont r ibui r al cr e c imi e nto d e la cu l tur a d emocr ti c a sobr e todo s i r esc a t amos el t rmino pb l i co d e las d espo l itiz a c ion es cons erv ador as d ef ini e ndo el esp a c io pb l i co , la lla m a d a e s fe r a pb l i c a , c omo un a a r e n a d e a c t ivid a d po l t i c a y r ed ef ini e ndo el ar t e qu e e n l s e h a c e como un ar t e qu e p ar ti c ip a e n o crea por s mi smo un esp a c io po l ti co , es de c i r, un esp a c io e n el qu e asumimos id e ntid ad es y compromi sos . Porqu e t al v e z , como h a d es arro llado escu e t am e nt e Buc k -Morss , 2 s i pudi r a mos po l itiz a r por f in el a r t e d el modo r a di c al qu e B e nj a mn sug er a , s t e d e j ar a d e s er ar t e t al y como l o e nt e nd emos . Qu ed ar a por f in def initivament e cont amin ado . Y es que de lo que es t amos h ablando es d e un a hi s tor i a lle n a d e prob lem as . En la es fer a pb l i c a s e pu ed e a c tu ar d e muc h as m a n er as p ero , por a hor a , nos int er es a a n al iz ar dos es e n c i ales : por un a p ar t e , la a c tivid ad d el ar ti s t a qu e int ervi e n e con su obra e n un esp a c io pb l i co con f ines m s o me nos democr ti cos , y, por ot r a , la a c tivid ad d e ar ti s t as qu e t r ab a j a n e n el s e no d e grupos a c tivi s t as c omp r om e t i ndo s e ( la m a yo r a d e la s v e c e s t e mpo r al m e nt e ) c on d e t ermin ados co le c tivos soc i ales y ale j ndos e , e n oc as ion es d e un modo r a di c al , d e la s e nt e ndid a s c omo t r a di c ion ale s f ront e r a s d el a r t e . A l abord ar un t em a as somos consc i e nt es d e qu e l os di scursos t er i cos qu e por el mom e nto s e h a n ocup ado d el t em a , ap e n as h a n in c l uido e n su a rgum e nt a c in obr a s3 ( l o qu e evid e nt em e nt e es un prob lem a a la hor a d e a n al iz a r produ cc ion e s c on cr e t a s ) , y e nt e nd e mos qu e a mb a s pos i c ion e s son le gtim a s y qu e indi sc utib le m e nt e a mb a s s e pu e d e n e nt e nd e r c omo a c tivid a d e s a r t s ti c a s , p e ro t a mbi n e nt e nd e mos qu e ningun a d e las dos es t ex e nt a d e p el igros .
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Y a yo Azn a r y M a r a I i g o

Hal Fos t er, muy consc i e nt e de l os r i esgos del ar t e po l ti co , y a s e p la nt ea b a dos pos tur a s c ont r a pu e s t a s . 4 S e gn la pr im e r a , l o c u l tur al ser a un lugar de cont es t a c in , t anto dent ro de las ins tituc ion es cul turales como f r e nt e a ellas , e n qu e ti e n e n c abid a todos l os grupos soc i ales ; l o cu l tur al s er a pu es un l ug ar d e con fl i c to y la es t r a t egi a a s egui r s er a un a r es i s t e n c i a d e int er fer e n c i a ( aqu y a hor a ) al cdigo h eg emni co d e la s r e pr e s e nt a c ion e s c u l tur ale s y l os r e gm e n e s so c i ale s . L a s e gund a pos i c in es m s r adi c al , aunqu e Fos t er cr ee qu e t ambi n es m s d bi l , y e nti e nde que nos e n f re nt amos a un s i s t ema tot al e n el cual la res i s t e n c i a es m s comp l i c ad a , y a qu e no s l o es t comodi f i c ado l o cu l tur al , s ino qu e l o e c onmi c o s e h a c onv e r tido e n el l ug a r pr i n c i pa l d e l a

producc i n s i mbl i c a . El c apit al , pues , h a pe n e t rado in c luso e n el int er ior d el s igno h as t a el punto d e qu e la r es i s t e n c i a al cdigo a t r av s d el cdigo es es t ruc tur al m e nt e impos ib le . El ar t e po l ti co , t al como l o v emos hoy, y s in quit ar le un pi c e de v al or, t a nto de nt ro como f u era de l os c ono c idos e sp a c ios t r a di c ion ale s d el mundo d e a r t e , pu e d e c orr e r el p el igro d e s e r un suj e to e x c e s iv a m e nt e fa mi l i a r p a r a el c a pit al , c on c digos p er fe c t ame nt e asumidos y, por l o t a nto , des a c tiv ados ; pu ede s er, e n f in , un suj e to demas i ado c erc a no qu e, e n el fondo , como di r a Mar th a Ros ler, h a c e exa c t ame nt e lo qu e s e esp era de l . Ya v eremos los prob lem as qu e p la nt ea es to e n al gun as obr as d e Wodiz c k o . Pr evi s ib lem e nt e Fos t er s e m a nti e n e d e nt ro d e l os l mit es conoc idos del ar t e y, aunqu e es muy consi e nt e de los p el igros qu e e nt ra a , def i e nde como ni c a pos ib le la pr im er a pos i c in y pr ef i er e v er la soc i ed ad no como un s i s t em a tot al , s ino como un conjunto d e pr c ti c as , muc h as d e ellas cont r apu es t as , e n el qu e l o cu l tur al es un a ar e n a e n qu e es pos ib le la c ont e s t a c in d e nt ro d e l os c digos e s t a b le c idos y e n un s i s t em a t a n d es es t ruc tur ado e n el qu e es di f c i l cons t rui r un a r espu es t a d emocr ti c a mnim am e nt e m ayor it ar i a . Pero quizs el artist a , como suj e to soc i al , pol ti co y democr ti co, est c apac it ado para algo ms que para cont est ar a de t erminados problemas concre tos. Quizs el artist a pueda produc ir algo que no sea simplement e una cont est ac in, un anl isis o una sesuda deconstrucc in. Quizs el art e sea capaz de produc ir espac io pbl ico y, por lo t anto, pol tico. El p r opio F o s t e r s a b a qu e h a b a f i s u r a s , y a qu e n i n gn or d e n , c api t a l i s t a o no c api t a l i s t a , pue de cont rol a r t oda s l a s f ue rz a s que l i be r a . M s bi e n , como M a rx y Fouc a ul t sugi e re n de va r i a s m a ne r a s , un r gi me n de pode r pre pa r a t a mbi n su re s i s t e nc i a , de m a nda su e x i s t e nc i a , e n f orm a s que no s i e mpre pue de n s e r re c ap tur ada s . 5 Ent e nd e mos por a r t e a c tivi s t a un a f orm a d e a r t e po l ti c o qu e s e mu ev e e n un t err itor io int erm edio e nt r e el a c tivi smo po l ti co y soc i al , la
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4 F os t e r, Hal . Re modi f i c a c ion e s : h a c i a un a noc in de lo pol ti co en el ar t e cont emporn eo , en Blanco , Carri llo , Clarament e y Expsito , op . c it ., 2001 , pp . 96 y ss . 5 Fos t er, Hal . op . c it ., p . 229 .
c on c i nn it a s

Art e , p o l ti c a y a c ti v is m o

org a niz a c in comunit ar i a y el ar t e . El a c tivi smo soc i al , b as ado e n la fa mos a id ea d e N a n c y Fr a s e r d e qu e e x i s t e a n mucho qu e ob j e t a r a nue s t r a de mocr a c i a re a lme nt e e x i s t e nt e , 6 h a emergido como un a f uerz a d emocr ti c a comp e ns a tor i a inspi r ad a por la id ea d e l os d er e c hos . Con el obj e t ivo , c omo h a s e ala do R o s al yn D e ut sc h e , 7 d e c on s e gui r r e conoc imi e nto p ar a las p ar ti cu lar id ad es co le c tiv as m argin ad as , es tos nu evos movimi e ntos d ef i e nd e n y exti e nd e n d er e c hos adqui r idos , p ero
R e c l a i m the S t ree t s! Acc in e n la M11 , Londr e s , 1996

t a mbi n p r op a g a n l a e xig e n c i a d e nu e vo s d e r e c ho s b a s a do s e n n e c es id ad es di fer e n c i ad as y conting e nt es . A di fer e n c i a d e las l ib er t ad es pur am e nt e abs t r a c t as no el ud e n tom ar e n cons id er a c in las condi c ion es soc i ales d e exi s t e n c i a d e qui e n es l os r e c lam a n . Y l o qu e es m s , t ales nu evos movimi e ntos , al ti empo qu e cu es tion a n el e j erc i c io d el pod er gub ern am e nt al y corpor a tivo e n las d emocr a c i as l ib er ales , s e d esv a n d e l os pr in c ipios qu e h a n in f orm ado l os proy e c tos po l ti cos t r adi c ion ales d e la izqui erd a porqu e s e di s t a n c i a n d e las so l uc ion es g l ob al iz ador as y r e c h a z a n s e r di r igidos por unos p a r tidos po l ti c os qu e s e pro c la m a n r epr es e nt a nt es d e l os int er es es soc i ales d el pu eb l o . D esd e h a c e ti empo es tos t err itor ios ( el d el a c tivi smo po l ti co y el d e ar t e ) s e h a n v e nido cont amin a ndo mutu am e nt e porqu e por n e c es id ad todos s e h a n vi s to e s t r e c h a m e nt e r ela c ion a dos c on la cr ea c in d e im g e n e s , c on la a utorr e pr e s e nt a c in y c on a c tivid a d e s qu e s i e mpr e d eb a n s er legib les y efe c tiv as . Con es to , evid e nt em e nt e , el ar t e a c tivi s t a s e s it a d e un modo p arc i al f u er a d e las con f us as f ront er as d el mundo d el ar t e ( le jos , por t a nto , d el di c t am e n d e l os m a nd ar in es) y ob l ig a d e nu evo a r ep la nt ear las . Los ar ti s t as ( aunqu e no s l o ell os) s e convi er t e n e n c a t al iz a do r e s p a r a el c a mbio , po s i c ion ndo s e c omo c iud a d a no s a c tivi s t as . L a c amp a a e n 1996 cont r a la cons t rucc in d e la M11 e n Lond r e s f u e un a p e r f o r m a n c e c ontinu a p r ot a goniz a d a , e nt r e ot r o s co le c tivos , por R e c l a i m The S t ree t s! Fr e nt e a l os g es tos v al i e nt es p ero di sc utib le m e nt e ef i c a c e s d e a r ti s t a s d e a cc in qu e h a n uti l iz a do sus cu erpos e n a c tos po l ti cos qu e imp l i c ab a n un c i er to p el igro (Chr i s Burd e n , l os a cc ioni s t as vi e n es es , G in a P a n e , e t c) , es t e tipo d e a cc in es a la v e z , e n p alabr as d e John Jord a n , 8 po ti c a y pr agm ti c a , pro f und am e nt e

6 Fraser, Nancy. Re think ing the Puc l ic Sphere : A cont ribution to th e Critique of Ac tually Exis ting Democra cy, en Cra ig Cal houm ( ed. ) , Habermas and the Public Sphere , Cambridge , Massachuse tts, Th e M I T Press , 1992 . 7 Deut sch e , Rosalyn . Op . c it ., p . 293 . 8 Jord a n , John , El a r t e d e la n e c e s id a d: la im a gin a c in subv e rs iv a d el movimi e nto d e oposi c in a las c arre t eras y Re c la im Th e S t ree t s , en Blanco , Carri llo , Claramont e y Expsito , op . c it ., p . 371 .
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t ea t r al y f und am e nt al m e nt e po l ti c a . Es impos ib le e nt e nd er d e ot ro modo un a a cc in qu e co l oc a un buzn y un a di r e cc in e n un vi e jo c as t a o convi r ti ndo l o as e n domi c i l io leg al con el f in d e qu e sus h abit a nt es pu ed a n exigi r d er e c hos d e r es id e n c i a . En cu al qui er c aso , p ar a R e c l a i m

Th e S t r ee t s! , la f un c in po l ti c a pr agm ti c a cons i s ti e n p ar al iz ar las obr as d e la M11 , con las cons igui e nt es p rdid as e conmi c as , mi e nt r as qu e la f un c in r epr es e nt a c ion al f u e la producc in d e nu ev as im g e n es vi s t as por la m ayor c a ntid ad pos ib le d e pb l i co y qu e pod a n cons egui r
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Y a yo Azn a r y M a r a I i g o

qu e la prob lem ti c a con cr e t a s e proy e c t as e sobr e un a gr a n c a ntid ad d e p e rs on a s . Los a c tivi s t as no s e cont e nt a n s imp lem e nt e con l imit ars e a r eal iz ar pr egunt as , por muy p er tin e nt es qu e s ea n , s ino qu e s e comprom e t e n e n un pro c e so a c tivo d e r e pr e s e nt a c in , int e nt a ndo al m e nos dot a r a individuos y c omunid a d e s , pot e n c i a r el e sp a c io pb l i c o y f in al m e nt e e s timu la r el c a mbio so c i al a un qu e s ea a la rgo p la zo . Por supu e s to , e nt e nd emos por dot ar a un a comunid ad o grupo soc i al como la cr ea c in d e m todo s y h e rr a mi e nt a s d e t r a b a jo efe c t iv a s q u e pu e d a n s e r continu ad as por la propi a comunid ad . Por eso el r esu l t ado es a largo p la zo y el a r ti s t a e s un a g e nt e c a t al iz a dor qu e inv e s tig a y pon e e n f un c ion a mi e nto junto c on tod a la c omunid a d un a s e r i e d e modos y m e c a ni smos d e r ela c in di r igidos a r ef orz ar l os pod er es d e la mi sm a . En un exc ele nt e t exto Suz a nn e L a zy9 h a c e un a n l i s i s d e l os pos ib les p a p ele s lle v a dos a c a bo por l os a r ti s t a s y l os e s t ru c tur a e n c u a t ro c a t egor as : el exp er ime nt ador, el in formador, el a nal i s t a y el a c tivi s t a . Evid e nt em e nt e la m ayor a d e las v e c es l os l mit es no es t n t a n c laros y nosot r as pr efer imos e nt e nd er el c amino h a c i a el ar t e a c tivi s t a a p ar ti r d e un a le c tur a crono l gi c a , an a r i esgo d e qu e s t a s e pu ed a e nt e nd er c omo int e r e s a d a m e nt e le gitim a dor a . Es t a r a mos , d e sd e l u e go , e n la l n ea g e n eal gi c a qu e P al om a B la n co h a d e nomin ado l n ea c al i e nt e , 10 la qu e no s r e miti r a a un a hi s to r i a d el a r t e cr ti c o qu e a rr a n c a r a di r e c t am e nt e d e las pr c ti c as r ela c ion ad as con el ar t e po l itiz ado d e l os 60 y l os 70 . Sus or g e n es inm edi a tos s e s itu ar a n e n el a c tivi smo d e l os 60 y e n el leg ado d e c i er to ar t e con c eptu al e nt e ndi e ndo , d esd e l u ego , qu e el ar t e con c eptu al no a c ab d e adopt ar d e un modo comp le to l os m todos y las f orm as d e la f i l oso f a d emocr ti c a qu e le inspi r ab a , d e m a n er a qu e nun c a lleg a cons id er ar las cu es tion es soc i ales y po l ti c as como un obj e tivo r eal m e nt e vi ab le , exc epto , quiz s , e n l os p a s es e n q u e e s t o e r a m s e vid e n t e m e n t e u r g e n t e c omo pod a n s e r l o s la tino am er i c a nos b a jo las di fer e nt es di c t adur as mi l it ar es . P ero in c l uso e n ell os la ruptur a er a muy s e ns ib le . En es t e s e ntido , un e j emp l o qu e pu ed e r esu l t ar p ar adigm ti co f u e la a cc in / expos i c in Tucum n a rde , e n f re nt ada desde el pr inc ipio a la po l ti c a cu l tural del Ins tituto Di Tella . S e gn c u e nt a F e r n a ndo F a r in a , 11 el 3 d e novi e mbr e d e 1968 , e n el mom e nto m s duro d el pr es id e nt e Ju a n Car l os Ong a n a , e n el l oc al d e la Con fed er a c in Ge n er al d el Tr ab a jo d e l os Arg e ntinos d e Ros ar io , un grupo d e ar ti s t as expuso p el cu las , f otogr af as , c ar t eles y gr ab a c ion es e n un a c lar a d e nun c i a d e la s itu a c in qu e s e viv a e n la provin c i a d e Tucum n . L a expos i c in er a el r esu l t ado d e un largo proc eso con dos f in al id ad es b s i c as : por un lado , s ep ar ars e d el v a ngu ardi s t a Ins tituto
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9 Lazy, Suz anne. Deba t ed Teritory: Toward a Criti c al Language for Publ i c Ar t , en M apping the T e rr a i n . N ew G e n r e P u b l i c A r t , S e a t t l e , Washington , Bay Press , 1995 , pp . 171-185 . 10 Blanco , Paloma . Explorando el t erreno , en Blanco , Carri llo , Clarament e y Expsito , op . c it ., 2001 , pp . 23 y ss . 11 http: / / www. rosi ar t e. com . ar /not as /002/ .
c on c i nn it a s

Art e , p o l ti c a y a c ti v is m o

Di Tella , qu e a su v e z es t ab a h a c i e ndo de nunc i as c lara me nt e po l ti c as p ero d e nt ro s i empr e d el m arco ins tituc ion al ,12 p ero , por ot ro , y muc ho m s impor t a nt e , tom ar con c i e n c i a d e la s itu a c in e conmi c a y po l ti c a arg e ntin a , m arc ad a por un gobi erno mi l it ar qu e h ab a impu l s ado dos a o s a nt e s el lla m a do O p e r a t i v o T u c u m n . El p r im e r p a s o f u e la a cumu la c in y el es tudio d e d a tos sobr e la r eal id ad soc i al d e la provin c i a d e T u c um n , un t r a b a jo e n el qu e p a r ti c ip a ron so c i l ogos , a r ti s t a s pls ti cos , c in eas t as y f otgraf os . Pos t er iorme nt e el grupo vi a j a Tucum n p ar a h a c er e nt r evi s t as , gr ab a c ion es y f i l m a c ion es , al mi smo ti empo qu e e mp e z a r on a p e g a r c a r t ele s po r tod a s p a r t e s e n l o s q u e a p a r e c a s imp lem e nt e la p alabr a Tucum n . Dur a nt e la expos i c in s e mos t r aron f otogr af as , di apos itiv as , p el cu las y gr ab a c ion es con l os t es timonios d e l os t r ab a j ador es . P ar a e nt r ar e n ella h ab a qu e pi s ar l os nombr es d e l os due os de los inge nios a zuc areros , un as ins t ala c ion es , de c lara h ere n c i a co l oni al y continui s t as d el vi e jo s i s t em a esc lavi s t a , qu e in c l u a n d esd e el cu l tivo h as t a el proc es ado de la c a a de a zc ar. As pu es, como pod a es t ar p as a ndo e n el Ins tituto Di Tella , aunqu e las ambi c ion es y es t r a t egi as d el con c eptu al f u er a n d emo cr ti c as , sus t r ab a jos s igui eron cr i s t al iz a ndo , con honros as exc epc ion es , e n f orm as d e ar t e es e n c i al m e nt e exc l us iv as y f u er a d el al c a n c e d e cu al qui er a qu e no p e r t e n e c i e r a a di c ho mundo . A p e s a r d e ell o , la s imp l i c a c ion e s d er iv ad as d el con c eptu al tuvi eron un gr a n al c a n c e , ayud a ndo a cr ear un c l im a e n el mundo d el ar t e qu e propi c i qu e l os ar ti s t as qu e lleg aron d espu s s e d e c idi er a n a comp le t ar la r evo l uc in qu e el con c eptu al (y al gunos pocos a c tivi s t as) h ab a n pu es to e n m arc h a . El c amino l o continu el impor t a nt e p ap el jug ado por el p er f orm a n c e y las pr c ti c as femini s t as d e l os 70 , s in o l vid ar el t r ab a jo d e ar ti s t as la tino am er i c a nos qu e , como Ar thur B arr io , C i l do M e i r eles o H l io Oiti c i c a , t r ab a j ab a n b a jo las di c t adur as mi l it ar es la tino am er i c a n as d e un modo e vid e nt e m e nt e m e nos vi s ib le p e ro no m e nos f ru c t fe ro . Y todo ell o d e s e mbo c e n l os m l tip le s d e s a rro ll os al c a nz a dos por e s t e tipo d e pr c ti c as a par ti r de los a os 80 favore c idas , un a ve z ms , por la s itua c in po l ti c a , y s itu ad as i rr em edi ab lem e nt e f r e nt e a las f u erz as cons erv ador as qu e vo l v a n a domin ar t a nto el mundo po l ti co como el ar t s ti co . Nin a F el shin l o h a exp l i c ado muy bi e n:13 L a e ros i n de l a de mocr a c i a , de bi do

12 En es t e sentido ver Rizzo , Pa t ri c i a y ot ros , Inst i tuto Di Tell a .Experi enc i as68 , Buenos Aires , Funda c in PROA , 1998 . 13 F elshin , Nin a . Pero es to es ar t e? El espritu del ar t e como a c tivi smo , en Blan co , Carr i llo , Clarament e y Expsito , op . c it ., 2001 , pp .87 .
a no 8 , vo l u m e 1 , n m e r o 10 , j u l ho 2007

t a nt o a l de sm a nt el a m i e nt o de los progr a m a s soc i a le s como a l a promoc i n de i n i c i a t i va s que f a vore c a n a los r i cos dur a nt e l a adm i n i s t r a c i n R e a ga nBusch , condu j o a un a pol a r i z a c i n cre c i e nt e e nt re r i cos y pobre s , e nt re los pode rosos y los que c a re c a n de pode r, e nt re l a i zqu i e rda y l a de re ch a . Los a c t ivis t as de i zqui erdas se movi l i z aron en t orno a t em as mucho m s diversos que a nt a o ( l a cr i s i s nuc le a r, l a i nt e rve nc i n de los Es t ados Un i dos e n
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Y a yo Azn a r y M a r a I i g o

L a t i noa m r i c a , l a a me n a z a del de re cho a l abor t o , l a s pe rson a s s i n hoga r, l a i nm igr a c i n , el S I DA , e t c ) ( ) y con ellos , un nme ro cre c i e nt e de a r t i s t a s come nz a ron a t r aba j a r e n t orno a l a e s f e r a de lo pol t i co . Ent r e ell os , d esd e l u ego , l os ar ti s t as a c tivi s t as p ar a l os qu e y a no s e t r a t aba s i mple me nt e de adop t a r un con j unt o de e s t r a t e gi a s a r t s t i c a s m s i nc lus i va s o de mocr t i c a s , o de aborda r los proble m a s soc i a le s o pol t i cos ba j o l a f orm a de un a cr t i c a de l a re pre s e nt a c i n de nt ro de los con fi ne s del mundo del ar t e [ como pod a es t ar h a c i e ndo el posmoderni smo cr ti co] . En su l ug a r, l os a r t i s t a s a c t i v i s t a s h a n cr e ado un a form a cu l tur a l qu e adap t a y a c t i va ele me nt os de c ada un a de e s t a s pr c t i c a s e s t t i c a s cr t i c a s , un ifi c n do l a s o r g n i c a m e nt e c o n ele m e nt o s d el a c t i v i s m o y d e l o s movi m i e nt os soc i a le s . 14 El a r t e a c tivi s t a ti e n e , e nton c e s , un c a r c t e r r a di c al y urg e nt e , s i e mpr e pro c e su al e n el s e ntido d e qu e e n l ug a r d e e s t a r or i e nt a do h a c i a el obj e to o el produc to , cobr a s igni f i c ado a t r av s d e su proc eso d e r eal iz a c in y r e c epc in . D e h e c ho , s e cont extu al iz a e n s itu a c ion es c on cr e t a s l o c ale s , n a c ion ale s o g l ob ale s y s igni f i c a s i e mpr e t a mbi n un a cr ea c in e n ti empo r eal . El a r t e a c tivi s t a e s un a r t e d e n a tur ale z a pb l i c a y c o le c tiv a . Es de c i r, por un lado es t emp e ado e n produc i r es fera pb l i c a y, por ot ro , e n a c tiv ar e n ella un a cons t rucc in d e cons e nsos s in la cu al la es fer a pb l i c a c ar e c er a d e s e ntido y d e ef i c a c i a po l ti c a porqu e no s e cons t rui r a e n ella un a comunid ad . L a es fer a pb l i c a es , e n d ef ini c in d e A lex a nd er Kl ug e y Osk ar N egt , 15 lo que podr a mos ll a m a r l a f br i c a de lo pol t i co: el lugar donde s e produc e . P ero es t e espa c io donde las po l ti c as son pos ib le s y c omuni c a b le s a p a r e nt e m e nt e ti e nd e a d e s a p a r e c e r ( al m e nos e n su d ef ini c in t r adi c ion al ) y la g e nt e s e v e pr iv ad a d e l . En pr in c ipio no podemos dudarlo: para es tos grupos soc i ales a c tivi s t as la es fer a pb l i c a es el produc to po l ti co m s f und am e nt al qu e exi s t e porqu e e n t rminos d e comunid ad , d e l o qu e t e ngo e n comn con ot r as p erson as , s e t r a t a d e la b as e d e l os proc esos d e c ambio soc i al . Lo qu e , e n p alabr as d e Kl ug e y N egt , s igni f i c a qu e y a pue do olvi da rme de cu a lqu i e r t i po de pol t i c a s i re ch a zo produc i r e s f e r a pbl i c a . El ar t e a c tivi s t a no slo produc e e n la esfera pbl i c a , s ino , sobre todo, qui ere produc ir esfera pbl i c a y es all donde a c tiva la cons t rucc in de consensos lo que lleva consigo, un a vez ms, la n e c esidad de desarrollar un conjunto de c apa c idades que normalment e no se asoc i an a la pr c ti c a del ar t e . Los ar tis t as a c tivis t as cues tion an la prima c a de la separa c in como una pos tura ar ts tic a , y en conse cuenc ia al ar tis t a / autor, a come ti endo la producc in de signi f i c ados consensuados por el pbl i co, lo que ti en e un as conse cuenc i as pol ti c as que pueden ser de largo al c anc e .
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14 F elshin , N ., op . c it ., pp . 89-90 . 15 Kl ug e , A ., Y n e gt , o ., Pub l i c Sph e r e a nd experi ence . Toward an Ana lysis of the Bourgeois a nd Pro le t a r i a n Pub l i c Sph e r e , M inn ea po l i s , University of M inn esot a Press , 1993 . Hay un a sele cc in muy a c er t ada de t extos de es t e l ibro llevada a c abo por M arc elo Expsito en Blanco , Carri llo , Claramont e y Expsito , op . c it ., 2001 , pp . 227 y ss .
c on c i nn it a s

Art e , p o l ti c a y a c ti v is m o

P a r a l os r eal iz a dor e s la p a r ti c ip a c in s e c onvi e r t e e n un pro c e so d e a u t o e xp r e s i n , y mu c h a s v e c e s d e a u t o rr e p r e s e n t a c i n , prot a goniz a do y a sumido por tod a la c omunid a d . M a r th a Ros le r16 y a t r a t e xp l c it a m e nt e la po l mi c a sobr e la r e pr e s e nt a c in af i rm a ndo la po s ibi l id a d d e un a r e p r e s e nt a c in p a r t i c ip a t iv a f r e nt e a la s f orm a s d e r e pr e s e nt a c in domin a nt e s qu e e nm a sc a r a n la e xp l ot a c in s imb l i c a y m a t e r i al d e la mi s e r i a d el suj e to sub al t e r no . P or su p a r t e Br i a n Ho l m e s , de la a so c i a c in N e p a s p l i e r, 17 t a mbi n s e r ef i e r e al t r a b a jo d e r eal iz a c in d e im g e n e s po l ti c a s m e di a nt e un modo d e p r odu cc in b a s a do e n p r in c ipio s c o l a bo r a t ivo s c on q ui e n e s s on pro t agon is t as . Se t ra t a , eviden t emen t e , de a c t ivar l a a uto rr e p r e s e nt a c in d e un a c omunid a d y din a miz a r la e n la e s fe r a pb l i c a . En el c ont e xto d el proy e c to Sub-Burgos , e n m a yo d e 2003 , el c o le c tivo Esp a c io Ta ng e nt e lle v a c a bo la int e rv e nc in titu la d a E l En c u e nt ro . El ige p a r ti c ip a r . 18 El Enc u e nt ro e s un c onjunto de b a rr a c on e s p r efa b r i c a do s a la s af u e r a s d e Bu r go s q u e el Ayunt a mi e nto h a b a c e dido por c in c o a os a un a c omunid a d git a n a e n l o qu e s e lla m un pro c e so d e int e gr a c in . Es t a c omunid a d lle v a b a y a 10 a os e n ell os e sc ondid a e n un b a rr a n c o e nt r e un po l gono indus t r i al y d e b a jo d e un a p e rr e r a e sp e r a ndo un a so l u c in . El c o le c tivo f u e al pob la do e hizo un a a s a mb lea p a r a p r e s e nt a r l o q u e h a b a n p e n s a do c omo int e rv e n c in . L a f in al id a d e r a , f und a m e nt al m e nt e , d a r vi s ibi l id a d a su prob le m a , d e m a n e r a qu e hi c i e ron f otogr af a s d e la s p e rson a s d el pob la do (t al c omo ell o s h a b a n d e c idido q u e q u e r a n a p a r e c e r ) y l u e go la s pus i e ron e n un a v alla pub l i c it a r i a c la r a m e nt e vi s ib le d e sd e la a utopi s t a . El imp a c to po l ti c o r eal d el a r t e a c tivi s t a pu e d e s e r, pu e s , a la rgo p la zo , a un qu e e n un pr in c ipio s e or igin e e n un a s itu a c in d e urg e n c i a . Es ev i d e n t e qu e no pu ed e c amb i ar d e m a n er a i nm ed i a t a s u s t a n c i al m e nt e la s c o s a s , p e r o a la la r g a cr ee mo s q u e s pu e d e a yud a r al gun a s v e c e s a dot a r a un a c omunid a d o grupo so c i al d e un s i s t e m a efe c tivo d e a utorr e pr e s e nt a c in y a uto e xpr e s in e n el e sp a c io pb l i c o . P a r a M a r th a Ros le r19 e s t c la ro c u a ndo af i rm a e n 1981 qu e c u a l qu i e r t i po nu e v o d e p r c t i c a a r t s t i c a t e n d r q u e t e n e r l u g a r a l m e n o s pa r c i a l m e nt e f u e r a d e l m un do d e l a r t e . Y a un q u e r e s u l t e d i f c i l e s t ab le c e rs e e n el mundo d el a r t e , l os t e rr i t or i os m e nos c i r c unsc r i t os s on l os m s c a rg ados d e p el igros . F u e r a , l a m a y or a d e l os a r t i s t a s no son n i b i e n r e c i b i dos n i e f e c t i vos , p e ro d e nt ro h a y un a c psu l a so f o c a nt e e n l a qu e s e e ng a a a l os a r t i s t a s h a c i ndo le s s e nt i rs e i mpor t a nt e s por h a c e r s l o l o qu e s e e s p e r aba d e ell os . S e gu i mos h ab l a ndo d e f orm a s
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16 Rosler, Mar th a , I f you l ived here. The City in Ar t , Th eory and Soc i al Ac tivism . A Proj e c t by Mar th a Rosler, en Wall is, Bri an ( ed. ) , Fragments of a Me tropol i t an Vi ewpoint , Sea t le y Nueva York , Bay Press y Di a Ar t Founda tion , 1991 , pp . 1545 . Traducc in en Blanco , Carri llo , Claramont e y Expsito , op . c it ., 2001 , pp . 173 y ss . 17 Ne pas pl i er en Blanco , Carri llo , Claramont e y Expsito , op . c it ., 2001 , pp . 273 y ss . 18 http: / / www. e sp a c iot a nge nt e . n e t / ima ge s / SubBurgos1/pages / elencuent ro . html . 19 Rosler, Mar th a , Hot Pot a toes: Ar t and Pol itics in 1980 , en Block , no 4 , 1981 , p . 17 .
a no 8 , vo l u m e 1 , n m e r o 10 , j u l ho 2007

Y a yo Azn a r y M a r a I i g o

nu e v a s porqu e l o nu e vo h a s i do el f e t i c h e f e r t i l i z ador d e l a v a ngu a rd i a d e s d e qu e s e s e pa r d e l a i n f a nt e r a . Pe ro qu i z s e s t a s nu e v a s f orm a s s l o pu e da n s e r e n c ont r ada s e n l a s e n e rg a s s o c i a le s no r e c ono c i da s a n c omo a r t e . Por e so e n la s t r e s e xpos i c ion e s qu e org a niz p a r a el c i c l o titu la do S i vivi e r a s a qu c a mbi r a di c al m e nt e su a c titud d e a r ti s t a po l ti c a e n a r ti s t a a c tivi s t a . Aun qu e la c a r e n c i a d e hog a r e r a el t e m a c e nt r al d e todo el c i c l o , s l o un a d e la s e xpos i c ion e s e s t a b a d e di c a d a e nt e r a m e nt e a ella . L a p r im e r a mu e s t r a , El f r e nt e d e la vivi e nd a , s e c on c ibi c omo un c onjunto d e r e pr e s e nt a c ion e s d e b a rr ios e n di sput a . El ttu l o f r e nt e a l a v i v i e nda al ud e a un a zon a d e gu e rr a , s i e ndo la p rdid a d e hog a r un a d e la s c on s e c u e n c i a s d e t al c on fl i c to por l o qu e pr e p a r a b a el e sc e n a r io p a r a a bord a r la fal t a d e hog a r e n la s e gund a mu e s t r a : Hom ele ss : la c alle y ot ros l ug a r e s . Lo impor t a nt e e n e s t a e xpos i c in e r a no r e produ c i r la s di c otom a s d e la s qu e p a r t e n la m a yor a d e l os d e b a t e s sobr e la fal t a d e hog a r : nosot ros f r e nt e a ell os , y por e so s e invit a div e rsos grupos (d e v a g a bundos , v e c inos , a g e nt e s so c i ale s , e t c ) a p a r ti c ip a r, t a nto e n l os d e b a t e s c omo e n la mu e s t r a , y s e hi c i e ron t alle r e s , e xpos i c ion e s y g a bin e t e s d e a yud a . L a t e rc e r a e xpo s i c in , L a c iud a d: vi s ion e s y r e vi s ion e s int e nt a b a a v a nz a r h a c i a la so l u c in d e l os prob le m a s urb a nos : d e sd e nu e vos di s e os d e vivi e nd a a vivi e nd a s p a r a e n fe rmos d e S IDA y p a r a muj e r e s y nios s in hog a r, h a s t a in c l uso vi s ion e s utpi c a s d e la c iud a d . P e ro y a h e mos di c ho qu e e s t a mos h a b la ndo d e un a hi s tor i a d e prob le m a s y la s pr e mi s a s d e la s qu e p a r t e n mu c hos d e e s tos grupos a c tivi s t as t ambi n pu ed e n p la nt ear l os . A p ar ti r d e la a nto l og a d e t extos pub l i c a dos e dit a dos por Bru c e Robbin s y titu la d a L a e s f e r a pb l i c a f a nt a sm a s e pon e n e n c u e s tin mu c hos d e l os c on c e ptos m a n e j a dos como c i er tos por l os a c tivi s t as po l ti cos . D e e nt r ad a , Robbins v a a uti l iz ar la id ea d e l o pb l i co como fa nt asm a a f in d e pon er e n dud a la exi s t e n c i a d e un pb l i co homog n eo , no p ar a r e nun c i ar al mi smo , s ino , como muy bi e n h a vi s to Ros al yn D eut sc h e , 20 p ar a d es af i ar el id eal h ab erm as i a no ( f und a m e nt al p a r a e s tos grupos ) d e un a ni c a e s fe r a pb l i c a qu e , supu e s t a m e nt e , h a br a e nt r a do e n d e c a d e n c i a . Re c ord e mos qu e p a r a H ab erm as , e n su l ibro H i s t or i a y cr t i c a de l a opi n i n pbl i c a , 21 la es fer a pb l i c a i rrump e e n el adv e nimi e nto d e la soc i ed ad burgu es a qu e in augur la divi s in es t r i c t a e nt r e l os mbitos pr iv ado y po l ti co (pb l i co) , s i e ndo la es fer a pb l i c a el l ug ar dond e las p erson as em erg e n d e su pr iv a c id ad y d e j a n a un lado sus int er es es pr iv ados p ar a imp l i c ars e e n asuntos d e int er s pb l i co . En el mi smo l ibro d e Robbin s , el t e r i c o T hom a s Kee n a n a bord a la c u e s tin d el e sp a c io pb l i c o d e un modo di fe r e nt e r e tom a ndo la
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20 Deut sch e , Rosalyn . Agorafobi a , en Blanco , Carri llo , Claramont e y Expsito , op . c it ., 2001 , p . 346 . 21 Habermas , Jurge n . His t ori a y cr t i c a de l a opinin pbl i c a , Barc elon a , Gus t avo Pi l i , 1994 .
c on c i nn it a s

Art e , p o l ti c a y a c ti v is m o

id ea d e la e s fe r a pb l i c a c omo fa nt a sm a e n su e n s a yo W indows : o f V u l n e r a bi l ity. L a l uz qu e p e n e t r a a t r a v s d e la v e nt a n a qu e m e n c ion a e n el ttu l o pu e d e id e nti f i c a rs e c on la id ea d e e s fe r a pb l i c a qu e l h a r eela bor a do a p a r ti r d e un mod el o l ing s ti c o . L a e s fe r a pb l i c a no s e r a , p a r a l , el e sp a c io e xt e r ior al qu e a cc e d e mos c omo individuos pr iv a dos c on el f in d e uti l iz a r el le ngu a j e d e un modo imp a rc i al , s ino qu e e s t ella mi sm a e s t ru c tur a d a c omo un le ngu a j e . Con ell o , Kee n a n prob le m a tiz a la pos ibi l id a d d e e s t a b le c e r un a divi s in c la r a e nt r e l os mbitos pb l i c o y pr iv a do . En M a dr id , C a s a s y C alle s22 c on s i s ti e n un a c ont e c imi e nto pb l i c o e n el qu e v a r i a s p e rson a s c oordin a d a s s e pon a n d e a c u e rdo p a r a a br i r sus c a s a s dur a nt e un a s hor a s e n un d a c on cr e to . En ella s t e n a n tot al l ib e r t a d p a r a h a c e r l o qu e qui s i e r a n , d e sd e e xpos i c ion e s d e a r t e h a s t a obr a s d e t ea t ro , ju e gos , c omid a s , e t c . A l mi smo ti e mpo la c alle pod a s e r int e rv e nid a por qui e n qui s i e r a . El c omp r omi s o d e l a c oo r din a c in e r a m s bi e n cr ea r un p a n el in f orm a tivo p a r a qu e todos supi e r a n d e todos y t r a t a r d e imp l i c a r al m a yo r nm e r o d e p e rs on a s po s ib le , 23 s e t r a t a b a d e p r opi c i a r q u e
22 Se real iz por primera vez en mayo de 2002 y se abr i eron c in co c asas , y por segunda e n febrero de 2004 con 11 espa c ios . Durant e un as horas del 30 de mayo de 2002 abri eron su c asa : Lore to Alonso , Luis Elorri aga , M anuel Gi l , M ar a Iigo Clavo , Gema Pas tor e Yves Sadurny. El 16 de en ero de 2004 abri eron sus espa c ios: Lore to Alonso , Alber to Baraya , An al a Bel t rn Jan s , Luis Elorri aga , Helena Fernndez Cavada , Pa tri c i a F esser y Jul i n Ch arlon , Eduardo Garc a Ni e to e Igna c io Cabrera , Manuel Gi l y Mar a Iigo, Mar t a Rodrguez y Gui llermo Espinosa , y Paula Rubio In fant e . En la c alle par ti c iparon a c tivament e el Comit de la Int ern a c ion al del Ruido (C. I . R. ) , Ll t ra banda , la llave inglesa , Dani el Lupin , Gr e go M a tos , Rafa P ala c ios , An a Po l , C a r l os Rodr gu e z M nd e z , sd f ( s in domi c i l io f ijo) , Sara Trigueros , Luis von ngel , y muchos ot ros que junto con los que int ervini eron en las c asas h a c en un a larga l is t a , si empre incomple t a . 23 Es t e fue uno de los fa c tores ms impor t ant es del evento . La no sele cc in o cont rol de lo que ocurr a en c ada c asa , la fal t a de sele cc in y norm a tiv a , a s c omo la l ib e r t a d d a d a a sus an f it rion es ayudaba a que se animara la gent e . Por ot ra par t e , si en c ada c asa hab a 15 personas real izando una int ervenc in ( como medi a ) , esos 15 luego pod an asis tir al evento a compa ados de un a medi a de un as t res person as . Despus se mul tipl i c aba eso por las 11 c asas del segundo ao , y se sumaban los que pasaban por all , los que hi c i eron cosas en la c alle , e t c Cal culando por lo ba jo , pod a encont rarse f c i lment e con un a asis t enc i a de 500 person as que andaban de un lado a ot ro durant e esas horas .
a no 8 , vo l u m e 1 , n m e r o 10 , j u l ho 2007

o c urr i e r a n c os a s in e sp e r a d a s y no progr a m a d a s , qu e s e impus i e r a un a mbi e nt e l di c o y d e to le r a n c i a , qu e qui e n d e c idi e r a sum e rgi rs e e n el e v e nto s e vi e r a s a tur a do por p e qu e os a c ont e c imi e ntos qu e o c urr a n y qu e pr e s e n c i a b a por pur a c a su al id a d . D e sd e la s c a s a s a la c alle y vi c e v e rs a , c onvi r ti e ndo l o pb l i c o e n pr iv a do y l o pr iv a do e n pb l i c o s e c r e a b a u n a c o n t i n u i d a d e n t r e l o s d i v e rs o s e s p a c i o s , s e t r a n s f orm a b a n y s e c on f und a n e nt r e ell os por un a s hor a s . Aun qu e c a d a p a r ti c ip a nt e m a n e j a r a un c on c e pto di s tinto d e a r t e e in c l uso d e c u l tur a , C a s a s y C alle s f u e c on s t ruy e ndo un le ngu a j e c omn sobr e la e s fe r a pb l i c a d e sd e la pr im e r a r e unin , d e sd e el pr im e r int e nto d e c oordin a c in y di l ogo . El a r t e f u e la m e jor e x c us a d e tod a s . Un a v e z m s un e sp a c io bi s a gr a e n el qu e e s pos ib le a r ti c u la r mu c hos ot ros e sp a c ios , ot ros le ngu a j e s t a mbi n pb l i c os . En ot r as p alabr as , es el le ngu a j e el qu e nos h a c e pr es e nt es como suj e tos dividi ndonos y abr i ndonos al ext er ior por l o qu e el esp a c io pb l i co no s l o es t a h como t al (podr a s er un fa nt asm a ) s ino qu e t ambi n es t e n el le ngu a j e y v a cons t a nt em e nt e d e l o pr iv ado a l o soc i al . D e h e c ho , Kee n a n sos ti e n e qu e es t a p e cu l i ar id ad d e l o pb l i co ( el no es t ar aqu) no s l o no es in comp a tib le con la d emocr a c i a , s ino qu e es un a condi c in d e su exi s t e n c i a , aunqu e su cu al id ad fa nt asm ti c a no d e b e e n t e nd e rs e c omo e s p e j i s mo , e ng a o o f al s e d a d d e l a s apari enc i as . A l p a r e c e r, el fa nt a s m a d e la e s fe r a pb l i c a e s in c omp r e ns ib le p a r a a qu ell os puntos d e vi s t a a c tivi s t a s qu e l imit a n la r eal id a d so c i al
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Y a yo Azn a r y M a r a I i g o

a l os c ont e nidos qu e lle n a n el e sp a c io so c i al e ignor a n l os pr in c ipios qu e g e n e r a n di c ho e s p a c io . O no , po r qu e s e gn p a r a qu a r ti s t a s t a mbi n e s po s ib le la a cc in e n o a p a r ti r d e un l ug a r fa nt a s m a . Ra r a v e z la s obr a s s e a c op la n imp e c a b le m e nt e a la t e or a . El a r ti s t a p ale s tino S t e v e S a b ella e s t p la nt ea ndo e n la a c tu al id a d un proy e c to 24 e n la r e d qu e t a mbi n ti e n e qu e v e r c on im g e n e s fa nt a s m a s , e n e s t e c a so c on r e c u e rdos . L a id ea e s h a c e r un a lla m a d a a l os p ale s tinos qu e e s t n d e sp e rdig a dos por el mundo y a l os qu e s e impid e vo l v e r a su ti e rr a , sobr e todo a J e rus al n , el c e nt ro d el c on fl i c to p ale s tino / i sr ael . B a jo el ttu l o J e r u s al n e n el e xi l io im g e n e s t a ngib le s S a b ella le s pid e qu e e nv e n un a im a g e n o un t e xto e scr ito c on el r e c u e rdo qu e ell os ti e n e n d e J e rus al n , p a r a c on todos ell os a c a b a r h a c i e ndo un l ibro y un a e xpos i c in . Un r e c u e rdo , c omo todos , subj e tivo , sub l im a do , c a s i fa nt a sm a . El r e c u e rdo d e l os qu e y a no e s t n p a r a r e c on s t rui r la im a g e n d e un a c iud a d qu e l os p ale s tinos t e m e n qu e a c a b e p e rdi e ndo su id e ntid a d r a b e , el le ngu a j e d e l os qu e y a no e s t n p a r a pod e r r e c on s t rui r un a c omunid a d . Dos proy e c tos ( el d e Ros le r y el d e S a b ella ) , d e sd e l u e go , a t r a c tivos y c a r g a do s d e p r om e s a s d e a c tu a c in r eal , d e ut i l id a d r eal . Do s proy e c tos qu e pu e d e n h a c e r p a r e c e r la int e rv e n c in d e W odiz c k o c omo un s imp le ju e go inti l d e a r ti s t a s . En la c iud a d de Nu e v a Yor k , el a r ti s t a d e or ig e n po la c o Wodiz c k o pon a e n m a rc h a e n 1986 su proy e c to L a proy e cc in s in hog a r : propu e s t a p a r a la c iud a d d e Nu e v a Yor k , por el qu e s e proy e c t a b a , sobr e la s e s t a tu a s d e prohombr e s d e la p a t r i a qu e a dor n a b a n Union Squ a r e , im g e n e s d e l os m e ndigos qu e h a b a n h a bit a do la p la z a h a s t a qu e h a b a n s ido v c t im a s , un a v e z m s , d e un p r o c e s o s a l v a j e d e e sp e c u la c in y d e sp la z a mi e nto pob la c ion al o c urr ido e n l os al r e d e dor e s dur a nt e l os a os 80 b a jo el higi ni c o s igno d e la r e h a bi l it a c in y la r e uti l iz a c in . S e r a , d e h e c ho , muy f c i l c ont r a pon e r e s tos proy e c tos p a r a cr iti c a r a bi e r t a m e nt e el de Wodiz c ko . Podr a mos p e ns a r, d e e nt r a d a , qu e s i la po l ti c a t r a t a d e la c on s titu c in d e la c omunid a d po l ti c a y e s to e s al go al p a r e c e r imp e n s a b le s in el c on s e n s o y la p a r ti c ip a c in qu e e xig e n e n la e s fe r a pb l i c a l os a r ti s t a s a c tivi s t a s , e nton c e s d e c idi r po r uno mi s mo qu e s le gtimo y qu e s i le gtimo e n el s e no d el e sp a c io pb l i c o no d e j a d e s e r un e j e rc i c io d e pod e r pr c ti c a m e nt e individu al , a un qu e d e sd e l u e go e s t e n su d e r e c ho c omo c iud a d a no d e mo cr t i c o . Lo pr im e ro qu e nos lla m a la a t e n c in e n la obr a e s la f or z a d a e s t e tiz a c in d e tod a s la s im g e n e s . L a e s t ti c a , a nt e s d e c onv e r ti rs e
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Chris tian Wodizko . Proye cc in sin hogar, Nueva York , 1986

24 http: / www. j erusalem-in- exi le. com/

c on c i nn it a s

Art e , p o l ti c a y a c ti v is m o

Bij ari . Movi l i ario Urbano, Salao de ma io , Sal v ador, B a hi a , 2003

e n e s a p a r t e d e la f i l oso f a qu e s e o c up a d e la b elle z a , t a miz a d a por el int ele c to y c ondi c ion a d a un a y ot r a v e z po r la s g e n eal og a s hi s tr i c a s , s e d ef in a dur a nt e la po c a gr i e g a c omo la e xp e r i e n c i a s e n sor i al d e la p e rc e p c in , y e n ella e s t a b a n invo l u cr a dos todos l os s e ntidos . P or ell o su mbito no e r a el d el a r t e s ino el d e la r eal id a d . Sus a n Bu c k - M orss25 s e h a o c up a do d e la t r a n s f orm a c in d e la e s t ti c a e n su t e xto Es t ti c a y a n e s t s i c a . En l e xp l i c a el pro c e so hi s tr i c o por el c u al el uso d e nu e s t ros s e ntidos po c o a po c o f u e e ntum e c i do por el r a c io c inio e n c a rg a do d e no s e r afe c t a do por l os c on s t a nt e s s ho c k s d e la vid a mod e r n a . P e r o , po r s u p u e s t o , l o s o j o s a n v e n . Bomba rd e ados c on i mpr e s i on e s f r a gm e nt a r i a s v e n d e m a s i ado y no

25 Buc k -Morss , Susa n . Es t ti c a y a n es t s i c a . Un a r evi s in d el e ns ayo d e W al t er B e nj amn sobre la obra de ar t e , en M adrid , L a Ba lsa de l a Medusa , 25, 1993. 26 Buc k -Morss , op . c it ., 1993 , p . 72 .
a no 8 , vo l u m e 1 , n m e r o 10 , j u l ho 2007

r e gi s t r a n n ada . D e e s t e modo , l a s i mu l t a n e i dad d e s obr ee s t i mu l a c i n y e ntum e c i m i e nt o e s c a r a c t e r s t i c a d e l a nu e v a org a n i z a c i n s i n e s t s i c a e nt e nd i da c omo a n e s t s i c a . L a i nv e rs i n d i a l c t i c a por l a c u a l l a e s t t i c a c a mb i a d e un modo d e v e r c ogn i t i vo e n c ont a c t o c on l a r e a l i dad a un m odo d e b l oq u e a r l a r e a l i dad , d e s t r u y e el pod e r d el o r g a n i s m o hum a no d e r e s pond e r po l t i c a m e nt e , a n c u a ndo l o qu e e s t e n j u e go e s l a a ut opr e s e rv a c i n . 26 P or qu le v a nt a r la voz s i l o qu e s e c u e nt a e s int e r e s a nt e e n s mi smo? No h a y m s qu e v e r l o di fe r e nt e s qu e son la s im g e n e s d e W odiz c k o d e la s d e Bij a r i a c e pt a ndo , por supu e s to , qu e el v a g a bundo f otog r af i a do d e Bi j a r i e n un a p a r e d pub l i c i t a r i a t a mbi n e s un a r e p r e s e nt a c in p e r o , al m e no s , s in g r a ndi l o c u e n c i a . D e h e c ho , la ob r a d e Bi j a r i pod r a e s t a r p r e s e nt a ndo d e m a n e r a vo l unt a r i a al hom e l e ss e x a c t a m e n t e c omo no s o t r o s l e v e mo s e n l a c a l l e , c u e s tion a ndo nu e s t r a mi r a d a , nu e s t r a p e rc e p c in a n e s t s i c a , o c omo
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Y a yo Azn a r y M a r a I i g o

mnimo pr e s e nt ndo l o c omo pur a r e pr e s e nt a c in , im a g e n p la n a , s i ningun a p r o f undid a d . L a e s t e t iz a c in oto r g a a la s im g e n e s d e W odiz c k o , s in dud a , un efe c to d e gr a ndi l o c u e n c i a no d e s ea do y l o c i e r to e s qu e s i e mpr e un p e qu e o o gr a nd e c o ef i c i e nt e d e c a r i c a tur a e s t unido a la g r a ndi l o c u e n c i a . P e r o el a s unto e s tod a v a m s p e r v e rs o . C omo s e h a p r e o c up a do d e s e ala r C le m e nt Ro ss e t , 27 el pa s o d el m od el o a s u r e d u cc i n i m p l i c a un hu r t o d el m od el o , q u e

d e s apa r e c e e n b e n e fi c i o d e l a r e pr e s e nt a c i n ( ) L o qu e e s d e c i s i vo aq u e s l a r el a c i n e nt r e l a i m a g e n p r op u e s t a y el m od el o , o m s e x a c t a m e nt e , el h e c h o d e s ab e r s i l a i m a g e n c on s e r v a o n o a l gun a r e f e r e n c i a a l a r e a l i dad ( ) . Lo qu e e s d e c i s ivo a qu e s todo l o qu e no s a b e mo s s ob r e e s to s hom ele ss , a p a r t e d e s u p e q u e o s e cr e to c on fe s a do a vo c e s : s on v a g a bundo s s in hog a r. L a g r a n d i l o c u e n c i a a mor t igu a el rumor d e l o r e a l c on el ru i do d e l a s pa l abr a s .28 Un a v e z m s s e h a ele gido la r e pr e s e nt a c in e n d e t r im e nto d e l o r e pr e s e nt a do y un a v e z m s r ea p a r e c e la mi r a d a n e g l ig e nt e . P od e mos in c l uso p e n s a r qu e W odiz c k o e s t uti l iz a ndo la po l ti c a e n b e n ef i c io propio porqu e el a r ti s t a e s t r e gi s t r a ndo su pr e s e n c i a e n un a obr a d e a r t e c la r a y ni c a qu e e s a la v e z prot e s t a po l ti c a y vi c tor i a subj e tiv a . L a obr a e s a s e xpr e s in d e un a r ti s t a pr ee xi s t e nt e y a utnomo qu e h a b la a un suj e to e sp e c t a dor e n c i e r to modo f or z a do a id e nti f i c a rs e c on su di sc urso . W odiz c k o e s t uti l iz a ndo p a r a su uso un a im a g e n p r c ti c a m e nt e a r qu e tpi c a d e l o s Hom ele ss qu e no h a c on s e n s u a do c on ell o s . D e h e c ho , e s s u im a g e n s o c i al , e s l o q u e vemos , lo que cua lqu i er espe c t ador puede re conoc er s i n sorpr e nd e rs e y no c a mbi a ni un pi c e nu e s t r a opinin sobr e ell os . En el f ondo , fa nt a sm a gor iz a a l os v a g a bundos y e vit a qu e s ea n r eale s . ni c a m e nt e pu e d e a yud a r a in c l ui r l os e n un di sc urso p el igros a m e nt e c e rc a no al d e la c a r id a d r el igios a , un di sc urso b e n e vo le nt e . Y mu c ho m s c u a ndo la r e pr e s e nt a c in t ea t r al iz a d a d e l os v a g a bundos e s t e n o c a s ion e s e x c e s iv a m e n t e c e rc a n a a l a c ono c id a im a gi n e r a r el igio s a . E n c u al q ui e r c a s o d a igu al , po r q u e y a no e s t n a h . El e s p e c t a do r pu e d e c omp a d e c e r l o s t r a n q ui l a m e n t e a t r a v s d e s u im a g e n , d e su fa nt a sm a s in n e c e s id a d d e imp l i c a rs e . Lu e go , pu e d e h a b la r s ob r e el t e m a c on un a migo y s e nt i rs e r e c on f o r t a do , m s hum a no , m s c ompr e n s ivo , m s c omprom e tido . Lo qu e no podr nun c a e s s e nt i r q u e f o r m a p a r t e d e un p r o c e s o d e mo cr t i c o r a di c al d e so l u c in . Dig a mos qu e W odi c z k o t r a t a d e a p ela r a nu e s t r a e motivid a d c a r i t a t iv a a t r a v s d e la d r a m a t iz a c in d e la s im g e n e s d e l o s hom ele ss , mi e nt r a s qu e Bij a r i c omp r om e t e nu e s t r o modo d e mi r a r un a r eal id a d qu e s e r e c ono c e c omo a j e n a .
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27 Rosse t , Clement , Lo re a l . Tra t ado sobre l a idiot e z , V ale n c i a , Pre -T extos , 2003 , pp . 126127 . 28 Rosse t , Clement , op . c it ., 2003 , p . 130 .
c on c i nn it a s

Art e , p o l ti c a y a c ti v is m o

Es inn eg ab le qu e s t e es un p el igro inh er e nt e a cu al qui er obr a d e ar t e po l ti c a e n el esp a c io pb l i co . P ero an h ay m s : d e al gun a m a n er a Wodiz c k o prom e t e al esp e c t ador un a vi s in imp arc i al d el prob lem a y es to es , cu a ndo m e nos , p el igroso . L a pos i c in d e un suj e to c ap a z d e r eal iz ar op er a c ion es int ele c tu ales qu e le fa c i l it a n in f orm a c in sobr e el mundo soc i al , p ero qu e no d eb e n ad a a su inm ers in e n l o soc i al , es el s igno d e un d es eo d e obj e tiv ar la soc i ed ad . L a vi s in imp arc i al s l o es pos ib le e n pr es e n c i a d e un obj e to y a v e c es ni eso . S i e n c im a es e obj e to es la soc i ed ad o el esp a c io soc i al e nton c es s e convi er t e e n la b as e d e un a n l i s i s r a c ion al y e n la g ar a nt a d e qu e l os con fl i c tos soc i ales pu e d e n r e s o l v e rs e ob j e t i v a m e n t e . Un a i d e a p e r v e rs a h a s t a e l aburr imi e nto porqu e p erp e t a l os con fl i c tos p ermiti e ndo qu e s e h ab le cons t ant ement e de ellos y produc i endo soluc ion es ( consuelos) t emporales , si empre s in c es ion es. Todo es to , evide nt eme nt e , as egura una pos i c in es t ab le p ar a el yo porqu e el suj e to s e s it a e n un punto ext er ior al mundo soc i al pudi e ndo hipot ti c am e nt e d escubr i r las ley es y con fl i c tos qu e l o gobi ern a n . D e m a s i a do s p r ob le m a s e n tod a s la s ob r a s , e s c i e r to , p e r o , e n c u al q ui e r c a s o , d e b e r a mo s d a r la bi e nv e nid a a a mb a s f o r m a s d e int erv e n c in e n el esp a c io pb l i co porqu e amb as pro f undiz a n y amp l a n nu es t ro esp e c t ro d e l o po l ti co y d e l o pb l i co , int e nt a ndo evit ar as su t r a ns f orm a c in e n propi ed ad pr iv ad a .

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