Diccionario Enciclopedico de Música en México

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Diccionario Enciclopdico de Msica en Mexico Pareyon, Gabriel Pareyon , G 2007 , Diccionario Enciclopdico de Msica en Mexico , vol. 2 vols. , 2nd edn , Universidad Panamericana , Guadalajara, Mexico . 2007-08-01 http://hdl.handle.net/10138/24893 This document is publicly available with the editors' permission. However, any further use of this work (including partial excerpts) requires authorisation from the author and/or editors.
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Diccionario Enciclopdico de Msica en Mxico
Gabriel Pareyn

Portada: Xochipilli-Macuilxchitl, Cdigo Borbnico, lmina 4 Direccin editorial: Lic. Alfonso Nuo Rodrguez Diseo editorial: D.G. Judith Lpez Rodrguez Correccin: Hermenegildo Olgun Reza Pre-prensa digital: Publink Impresin: Impre-Jal Coordinacin: Alicia Prez Gabriel Pareyn Universidad Panamericana ISBN 968-5557-82-9 (tomo 2) Impreso en Mxico Universidad Panamericana Campus Guadalajara Prol. Calzada Circunvalacin Poniente No. 49 Ciudad Granja 45010 Zapopan, Jalisco, Mxico www.up.mx Queda prohibida, salvo excepcin prevista en la ley, cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica y transformacin de esta obra sin contar con autorizacin del autor y de la institucin editora. La infraccin de los derechos mencionados puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual.
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Abreviaturas
abril Asociacin Civil Archivo General de la Nacin (Mxico) agosto Aguascalientes Asociacin Mexicana de Productores de Msica aproximadamente American String Teachers Association Baja California Baja California Sur circa Campeche ciudad Conservatorio de las Rosas Centro Nacional de las Artes Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez CIIM Centro Independiente de Investigacin y Multimedia CNA Centro Nacional de las Artes CNCA Consejo Nacional para la Cultura y las Artes col. coleccin comp. compilador Chih. Chihuahua Chis. Chiapas CNM Conservatorio Nacional de Msica Coah. Coahuila Col. Colima col. coleccin comp. compilador CONACULTA Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CU Ciudad Universitaria DAAD Deutscher Akademischer Austauschdienst DDF Departamento del Distrito Federal DF Distrito Federal dic. diciembre Dir., dir. Direccin, director Dgo. Durango ECIC Editorial Cooperativa Interamericana de Compositores ECM Ediciones Coral Moreliana ed. editor, editorial, edicin, editado Edo. Estado EEME Ediciones Econmicas de Msica Escolar ej. ejemplo e. g. exempli gratia, por ejemplo ELCM Ediciones de la Liga de Compositores de Mxico EMP Ex Machina Publications EMSM Escuela de Msica Sacra Mexicana EMM Ediciones Mexicanas de Msica ENM Escuela Nacional de Msica EMSQ Escuela de Msica Sacra de Quertaro EMUG Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara ene. enero ESM Escuela Superior de Msica EU Estados Unidos fd. fechas diversas FE fondos especiales feb. febrero fem. femenino FIC Festival Internacional Cervantino fl. flauta fl. florece, floreci FNAS Federacin Nacional de Agrupaciones Sindicales FOECA Fondo Estatal para la Cultura y las Artes FONCA Fondo Nacional para la Cultura y las Artes FPAL Fondo de Propiedad Artstica y Literaria Fr., fr. Francia, francs gral. general (rango militar) GRM-INA Groupe de Recherches Musicales, Institut National de lAudiovisuel Gro. Guerrero Gto. Guanajuato Hgo. Hidalgo ibid. all mismo id. lo mismo IILA Istituto Italiano per Latino America abr. AC AGN ago. Ags. AMPM aprox. ASTA BC BCS ca. Camp. cd. CdlR CENART CENIDIM
INAH INBA INEHRM IPN IRCAM Jal. jul. jun. LCMCM loc. vulg. m. mar. masc. may. MCM Mx. Mich. Mor. n. Nay. NHK NL no. nov. NUFFIC NY Oax. oct. OEA OFCM OFJ OFUNAM OSM OSEM OSM OSN Op. p. PAPIIT pp. pbro. prob. Pue. QR Qro. reimpr. s. ss. sa. SACM se. sf. SEP sep. sl. sn. snn. snp. snr. Sin. SLP Son. spi. sr. Tab. Tlax. TRIMALCA UAM UANL U de G UFAM UME UNAM Tamps. Ver. Yuc. Zac.
Instituto Nacional de Antropologa e Historia Instituto Nacional de Bellas Artes Instituto Nacional de Estudios Histricos de la Revolucin Mexicana Instituto Politcnico Nacional Institut de Recherche et Coordination AcoustiqueMusique Jalisco julio junio Liga de Compositores de Msica de Concierto de Mxico locucin vulgar muerte, muerto marzo masculino mayo Msica de Concierto de Mxico Mxico Michoacn Morelos nacido Nayarit Nippon Hoso Kyokai Nuevo Len nmero noviembre Netherlands Organization for International Cooperation in Higher Education Nueva York Oaxaca octubre Organizacin de Estados Americanos Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico Orquesta Filarmnica de Jalisco Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico Orquesta Sinfnica de Mxico Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico Orquesta Sinfnica de Mxico Orquesta Sinfnica Nacional Opus pgina Programa de Apoyo a Proyectos de Investigacin e Innovacin Tecnolgica pginas prebstero probablemente Puebla Quintana Roo Quertaro reimpresin, reimpreso siglo siglos sin autor sealado Sociedad de Autores y Compositores de Msica sin editor sin fecha Secretara de Educacin Pblica septiembre sin lugar sealado sin nmero sin nmero de nota sin nmero de pgina sin nmero de registro Sinaloa San Luis Potos Sonora sin pie de imprenta sin referencia Tabasco Tlaxcala Tribuna Musical de Amrica Latina y el Caribe Universidad Autnoma Metropolitana Universidad Autnoma de Nuevo Len Universidad de Guadalajara Union Franaise des Artistes Musiciens Unin Musical Espaola Universidad Nacional Autnoma de Mxico Tamaulipas Veracruz Yucatn Zacatecas
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Lacandones. Ver: Hach winik. Lach (Lau), Juan Sebastin (n. cd. de Mxico, 3 oct. 1970). Pianista y compositor. Comenz sus estudios de piano en 1981 y recibi la licenciatura en matemticas en la UNAM (1989-1992). Prosigui su formacin musical en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales [CIEM] (1992-1996), as como en clases con Juan Trigos, Vctor Rasgado e Ignacio Baca Lobera; posteriormente estudi con Clarence Barlow y Gilius van Bergeijk en el Conservatorio Real de La Haya (2000-2004), donde curs las maestras en composicin musical y sonologa e ingres despus al programa de doctorado DocArtes, del Instituto Orpheus de Gante, Blgica, en colaboracin con la Universidad de Leiden, Holanda, especializndose en msica electrnica y aspectos de percepcin musical. Fue tecladista del grupo de jazz experimental Los Psicotrpicos (1986-1992) y del grupo de rock Santa Sabina (1991-2001), con los cuales grab y produjo seis discos compactos e hizo giras por Mxico y EU. Su obra como compositor ha sido interpretada en el Foro de Msica Nueva Manuel Enrquez, en la ciudad de Mxico, as como en el Goethe Institut de Cracovia, Polonia, y en las ciudades de Barcelona, La Haya y Amsterdam. Fue becario de la fundacin Weizmann para asistir a un campamento de verano en ciencias en Rehovot, Israel (1989) y becario del Programa de Apoyo para Estudios en el Extranjero del FONCA (2002-2004). Ha compuesto msica para instrumentos solos y conjuntos de cmara, as como para computadora y sintetizadores. Desde 1988 tambin ha creado msica para teatro, cine, radio y video.
Fuente:
Laboratorio de Msica Electroacstica (Guanajuato). En funciones desde enero de 1993, bajo la direccin del compositor Roberto Morales, se estableci con el auspicio de la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato, entonces dirigida por Armando Lpez Valdivia. Es uno de los centros de experimentacin musical ms activos de Mxico y ha tenido participacin en los festivales Callejn del Ruido e Internacional Cervantino. (Ver tambin: Msica electrnica). Laboriel (Lpez). Familia de msicos de blues, jazz y rock, originaria de la ciudad de Mxico, conformada por los hermanos Juan Jos, Ella y Abraham, y el hijo de este ltimo, Abraham Laboriel Jr. Juan Jos [Johnny Laboriel] (n. cd. de Mxico, 1946) inici a muy temprana edad estudios de canto y actuacin, y a los diez aos hizo su debut en cine, con un pequeo papel. Luego fue vocalista de Los Rebeldes del Rock (1959), uno de los primeros y ms populares grupos mexicanos de rocanrol. En 1964 inici una larga carrera como solista, cantando casi siempre rocanrol y blues, hasta que en 1978 comenz a cantar msica tropical. En 1974 debut como cantante de pera rock con las obras Godspell y Orfeo 2000. Particip siete veces en el Festival de la Cancin de la OTI, asistiendo a giras por Iberoamrica. Con su propio grupo musical ha trabajado en los principales salones de baile de la ciudad de Mxico. Ella (n. cd. de Mxico, 1949), sobresaliente cantante de jazz y blues, ha hecho la mayor parte de su carrera en EU, donde ha grabado varios discos. Abraham (cd. de Mxico, 1952), contrabajista, realiz estudios en el Conservatorio Nacional de Mxico, y ms tarde, en el Berklee College of Music de Boston, donde ha sido invitado a impartir clases magistrales. En Mxico, desde su niez particip tocando en fiestas y salones de baile. Luego form su propio grupo, alternando en ocasiones con sus hermanos Ella y Johnny. Considerado uno de los grandes msicos jazzistas modernos, en EU ha grabado varios discos como solista de bajo elctrico quinto, hacindose acompaar por Alex Acua, Al Jarreau, Dave Grusin, Joe Sample, Luis Conte, Justo Almario, Ernie Watts, Steve Gadd, Paul Jackson Jr. y Larry Carlton, entre otros. En Mxico ha impartido varios talleres de jazz y ha actuado con la compaa del guitarrista Cristbal Lpez y el tecladista Enrique Nery. Su hijo, tambin llamado Abraham, ha sido calificado como uno de los mejores bateristas contemporneos de jazz.
Fuentes:
2005. Curriculum vitae entregado por , La Haya, Holanda, 3 pp.
La Coronela. Ver: Coronela, La. Ladrn de Guevara, Ral (n. Naolinco, Ver., 20 oct. 1935). Pianista y compositor. Inici su formacin musical a temprana edad y ms tarde curs la carrera de concertista en la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana (1957-1962), donde fue discpulo de Carlos OKuissen (piano). Posteriormente realiz estudios superiores de piano y teora musical en el CNM de Mxico. En 1965 curs perfeccionamiento en piano en la Accademia Chigiana de Siena, Italia, y realiz una gira como concertista por Espaa. De regreso en su pas se present en algunas de las ciudades ms importantes de la Repblica, as como en EU. Dirigi la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana (1970-1976). En esa misma casa de estudios tuvo a su cargo el rea de Artes y fue director general de Extensin Universitaria y Difusin Cultural. En 1977 actu como solista con la Orquesta Sinfnica de Westfalia, Alemania. Ha sido solista con las principales orquestas sinfnicas mexicanas y con varios grupos de cmara. En 1991 fue designado presidente del Departamento de Msica de la Universidad de California en Santa Brbara. Entre otros reconocimientos a su trayectoria profesional, ha recibido el Premio al Mrito Universitario de la Universidad Veracruzana (1990). Algunas de sus obras para piano han sido grabadas e interpretadas en diversos pases de Europa y Amrica.
Obra para piano:
1962. Tres piezas. 1984. Tres piezas clsicas (Liga de Compositores de Mxico). 1986. Nocturno e improvisacin. 1988. Dos valses sentimentales (Universidad Veracruzana). 1996. Preludio y estudio.
Otros solos instrumentales:
1974. Preludio, minueto y final (Preludio y minueto, ELCM). 1983. Dos estudios.
Obra para voz y piano:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP (col. Ciencias Sociales). 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario enciclopdico bsico de teatro mexicano, siglo XX, Escenologa, cd. de Mxico, p. 237.
1979. Tres nocturnos, para mezzosoprano y piano; textos de Rosalba Prez Priego (ELCM). 1982. Es verdad, para soprano o tenor y piano; texto de Federico Garca Lorca.
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Lagos, Adolfo
1983. Cancin del alba, para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Pedro Garfias. 1983. Romance de tus ojos, para mezzosoprano o bartono y piano; texto de Pedro Garfias (ibid). 1983. Marinero, para soprano o tenor y piano; texto de Hctor P. Blomberg (ibid.). 1990. Cancin de cuna, para mezzosoprano y piano; texto de Emilio Carballido. 1990. Serenata, para tenor o bartono y piano; texto de Emilio Carballido. 1994. Cinco canciones (La maana est de fiesta, Estudio, Imposible a mis manos, Que no muera este amor, Luna), para soprano y piano; textos de Jaime Torres Bodet, Carlos Pellicer, Librado Basilio, Carlos Juan Islas y Carlo Antonio Castro.
Dos instrumentales:
1970. Sonata, para oboe o clarinete y piano (Universidad Veracruzana). 1983. Movimiento concertante para violonchelo y piano (ELCM). 1990. Introduccin y allegro, para violn y piano.
Cuarteto:
1979. Suite a cuatro, cuarteto de guitarras.

Quinteto:
1995. Pequea suite para quinteto de metales.

Obra para orquesta de cuerdas:
1977. Tres piezas. 1979. In memoriam.

Obra sinfnica:
El Santuario (1834) y El Calvario (1875) tambin han auspiciado actividades musicales. Adems el Colegio de La Merced (fundado en 1685) cont con una escuela de msica para nias. Alrededor de 1830 se form la primera banda de alientos bajo el auspicio del gobierno local. Particularmente durante el porfiriato las bandas militares y la Banda de la Escuela de Artes y Oficios lograron su mayor lucimiento. A esta poca perteneci Apolonio Moreno*, compositor y director de bandas. La pera y la zarzuela florecieron con compaas italianas, italianas-mexicanas e incluso con cuadros locales en el teatro Rosas Moreno*, que abri sus puertas en 1867 y que organiz su propia orquesta. Durante el siglo XX aparecieron distintas academias de canto y de piano, adems de que se impartieron clases de msica en la Escuela de Artes (hoy transformada en Casa de Cultura). Actualmente se celebra la feria anual de Lagos (del 26 de julio al primer domingo de agosto) con la participacin de diferentes grupos de msica y cuadros de baile. Entre los msicos originarios del municipio, activos en el siglo XX, se encuentran Eduardo Daz, Antonio Gomezanda, Pascual Toral, Jos Hernndez Gama, Daniel Ibarra y Jos Luis Wario (*). Asimismo se encuentra la familia Azuela*, a la cual pertenece la pianista concertista Carmen Azuela Rivera; y la familia Gonzlez Pea*, en la cual destacaron varios compositores e intrpretes.
Fuentes:
1968. Tres preludios sinfnicos. 1983. Nocturno . 1987. Obertura veracruzana.

Obra para solista[s] y orquesta:
1975. Concierto para guitarra y orquesta . 1985. Concierto para guitarra y orquesta .
Obra para coro mixto (a cappella):
1969. Dos motetes y un madrigal, dos textos de Lope de Vega y un texto litrgico. 1980. Trptico (Imposible a mis manos, Epitafio, Una sola palabra), textos de Librado Basilio, Rosalba Prez Priego y Ramn Rodrguez. 1982. Y la luna?, texto de Ramn del Valle Incln. 1983. Cancin del alba, texto de Pedro Garfias. 1986. Poesa coral (Siete fragmentos), texto de Jos Gorostiza.
Fuentes:
1742. Mathias ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed. moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924. 1975. Jos Luis RAZO ZARAGOZA: Guadalajara, Departamento Editorial de la U de G/Instituto Jalisciense de Antropologa e Historia (INAH), Guadalajara, pp. 260-265 (con datos de inters para la historia de la msica en el municipio). 1988. Annimo: Los municipios de Jalisco, Centro Nacional de Estudios Municipales/Secretara de Gobernacin, cd. de Mxico, pp. 405-411 (col. Enciclopedia de los Municipios de Mxico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 201. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 37-39 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Lagos. Fantasa concertante para piano, chelo y orquesta, de Antonio Gomezanda. Fue estrenada en 1924 y publicada en Alemania. Se ejecut de nuevo hasta 1988, por la OFUNAM dirigida por Jorge Velazco, con los solistas Mara Teresa Rodrguez (piano) y Wolfgang Boettcher (chelo), en la sala Netzahualcyotl. Laguna, La. Regin situada en la confluencia de los municipios de Lerdo y Gmez Palacio (Durango) y Torren (Coahuila). Su msica tradicional suele circunscribirse a dos formas ajenas y distintas entre s: la cancin cardenche*, que es una fusin del cante andaluz del siglo XVI con cnticos de tribus indias que se sometieron a los espaoles; y la msica de los conjuntos de cuerdas que data del ltimo cuarto del siglo XIX, los cuales comenzaron tocando en las fiestas de las trojes, ranchos y haciendas, bajo una estilizacin regional de las orquestas de saln, con violines, chelos, contrabajo, guitarra sexta, mandola, mandolina y salterio. Sobre todo despus de la Revolucin Mexicana, esta msica se confundi con el repertorio de las orquestas tpicas (ver: Orquesta tpica), que acrecentaron varios compositores de la regin, como Pioquinto Gonzlez, Higinio Gonzlez y Ortiz, Adolfo Jimnez, Cuco Mesta, Gernimo Morales y Manuel Antonio Salazar. Entre los ltimos conjuntos de cuerdas estuvieron los llamados Club Verde, Cuarteto Lerdo, Cuarteto Torren, Juventino Rosas y Recuerdo. El ltimo cuarto del siglo XX vio la decadencia de los conjuntos de cuerdas y casi la extincin de la cancin cardenche. Actualmente proliferan nuevas corrientes musicales, tomadas de fuera de la regin lagunera: principalmente la banda sinaloense y el narcocorrido; la cancin ranchera y el bolero, y el cuarteto norteo de acorden, guitarra, tarola y tololoche, que procede ms bien de Nuevo Len y Tamaulipas.
Fuente:
Lagos, Adolfo (n. cd. de Mxico, 1948). Compositor. Comenz su formacin musical de manera autodidacta. Posteriormente recibi asesora de Alicia Urreta, Manuel Enrquez y Joaqun Gutirrez Heras, en el Taller de Composicin del CENIDIM. Algunas obras suyas se han interpretado en los Foros Internacionales de Msica Nueva. Entre stas se hallan: Fantasa, para piano; Cuarteto I, para cuerdas; Consecuencias, para flauta, oboe, chelo y piano; y Do, para dos guitarras.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 201.
Lagos de Moreno. Municipio del noreste de Jalisco, localizado en la regin de Los Altos. En el siglo VI su territorio fue poblado por toltecas, pero ms tarde sufri incursiones de totonaku y odam. En el siglo XV estaba habitado por caxcanes, guachichiles, chichimecas y otras tribus seminmadas. En 1530 lo conquist el capitn Nuo de Guzmn. En 1563 don Hernando de Martel fund la villa de Santa Mara de los Lagos. Durante el virreinato la Iglesia monopoliz las expresiones artsticas y patrocin el trabajo de msicos, pintores, escultores y arquitectos. La primera misa cantada en la cabecera se ofici en el mismo ao de 1563 y enseguida se levant la vieja parroquia en la cual se formaron los primeros coros y pequeos conjuntos instrumentales. En 1741 se inici la construccin de la parroquia actual, que desde sus primeros das y hasta la actualidad disfruta de escoleta y coro de infantes. Asimismo el templo ha posedo diversos rganos tubulares a lo largo de su historia. Otras iglesias como la de la orden de Capuchinas (1752),
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1992. Modesto LPEZ (prod.): Notas para el disco Cuerdas de la Comarca Lagunera, Pentagrama/CONACULTA/INAH, cd. de Mxico [col. Cenzontle].
Laguna, Juan Carlos (n. cd. de Mxico, 1962). Guitarrista. Ingres a los doce aos de edad a la ENM de la UNAM, donde fue
La Profesa
discpulo de Ren Viruega y Marco Antonio Anguiano. Despus curs perfeccionamiento guitarrstico con Manuel Berrueco, Robert Guthrie, Jess Ortega, Ivn Rijos y Norio Sato. Becado por el FONCA y Arts International viaj a Nueva York para trabajar al lado de Sharon Isbin y David Starobin, en The Manhattan School of Music. Gan primeros lugares en el Tercer Concurso Nacional de Guitarra de la UAM (1984); el Concurso Nacional de Guitarra de Paracho, Michoacn (1988); y The 34th Tokyo International Guitar Contest. Gan el segundo lugar en el Concurso Internacional de Guitarra de Puerto Rico. La UNAM le otorg la medalla Gabino Barreda, y El Diario de Mxico le concedi la medalla a los mejores estudiantes de Mxico. Como solista y como miembro de conjuntos de cmara ha difundido la msica contempornea en diversas ciudades de Mxico. Por oposicin ingres, en 1989, al grupo de Concertistas del INBA. Profesor de guitarra en la ENM de la UNAM. Ha sido jurado en numerosos concursos nacionales de guitarra. Fuera de su pas ha ofrecido recitales en Alemania, Francia, Gran Bretaa y EU, y como solista con las orquestas Berliner Sinfonietta, The London Symphony y The Flint Symphony. En 2004 se present en Egipto como solista con la Orquesta Sinfnica de El Cairo, bajo la direccin de Sergio Crdenas. Ha estrenado y grabado obras de compositores mexicanos contemporneos que le han dedicado sus partituras.
Fuentes:
Lamarque, Libertad (n. Rosario, Argentina, 25 nov. 1906; m. cd. de Mxico, 12 dic. 2000). Cancionista y actriz. En 1922 debut como actriz de teatro y en 1926 se dio a conocer como intrprete de tango con canciones como Djalo, Galleguita y Fea. Luego fue contratada por las principales radiodifusoras de Argentina y actu en teatro musical. Ya casada con el pianista Alfredo Malebra se estableci en la ciudad de Mxico en 1946, desterrada por Eva Pern. Actu en numerosas pelculas mexicanas y grab varios discos con tangos de compositores mexicanos.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1002.
1995. Aurelio TELLO: Koyunbaba, Juan Carlos Laguna, guitarrista, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 87-88. 1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 149-151 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Lanaro, Luis [Luigi]. Laudero italiano activo en la ciudad de Mxico de 1943 a 1959. Realiz estudios de msica y laudera en Miln y Cremona, respectivamente. Con la Segunda Guerra Mundial abandon su pas y viaj por EU y Mxico en aos posteriores. Hacia 1954 abri su propio taller en la ciudad de Mxico, que atenda a las principales orquestas locales, con las que a menudo viajaba en giras por el interior de la Repblica, para reparar eventuales averas en los instrumentos. En 1956 fund la Escuela Taller de Laudera de Bellas Artes*, primer instituto en su gnero, respaldado por la SEP. Pocos aos despus regres a Italia. Su tratado La liuteria classica e il liutato moderno (G. Zanbion, Italia, 1974; 230 pp.) ha sido conocido y usado por numerosos lauderos mexicanos.
Fuente:
1956. Annimo: En busca de otros Stradivari. Qu es la Escuela Taller de Laudera?, Bellas Artes, ao I, no. 4, cd. de Mxico, pp. 12-13 (con fotografas).
Lagunas, Juan Cipriano (n. Tonal, Chis., 1842; m. cd. de Mxico?). Marimbista. En 1863 sali de San Cristbal de las Casas con un grupo de voluntarios armados que fue a San Juan Bautista (actualmente Villahermosa), Tabasco, para combatir a las tropas francesas. Se estableci en aquella ciudad y de all inici una gira por todo el imperio, acompaado de su instrumento. Sus actuaciones se extendieron hasta Cuba y Santo Domingo. Segn Jess C. Romero, Lagunas lleg a la ciudad de Mxico el 3 de mayo de 1893, para continuar con sus presentaciones.
Fuente:
Landn, Mara Luisa (n. cd. de Mxico, 1923). Cancionista. Muy joven comenz a cantar en programas radiofnicos. Form parte del elenco de la XEW y obtuvo fama con su interpretacin de algunas canciones de Agustn Lara. Grab numerosos discos en compaa de las orquestas de Rafael de Paz, Mario Ruiz Armengol y Chucho Zarzoza. Entre las canciones ms conocidas de su repertorio estn Amor ciego, Amor de sangre, Amor perdido, Cancin del alma, Desgracia, Somos diferentes y Una espina.
Fuentes:
1958. Jess C. ROMERO: Cuatro siglos de efemrides musicales mexicanas, publicado en 2 vols. como Efemrides de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, vol. I, p. 197.
1960. G. D.: Con la voz del alma, Audiomsica, ao I, no. 16, cd. de Mxico, 1o jun., p. 24 (breve resea discogrfica). 1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 46, 50 y 63.
Lagunes Ortiz, Jorge (n. Veracruz, Ver., 22 nov. 1932; m. cd. de Mxico, 19 oct. 2001). Cantante (tenor) y director de escena operstica. Muy joven ingres a la ESM, donde estudi guitarra bajo la gua de Jess Silva. Poco despus estudi canto en ese mismo plantel, con Margarita Cueto. En 1961 debut como cantante en la pera de Bellas Artes. Despus cant en muchos otros escenarios lricos de la Repblica Mexicana. Sobresalieron sus presentaciones en el Palacio de Bellas Artes con los papeles de Alfredo Germont, en La traviata (1961, 1962, 1964, 1965 y 1971); Anselmo, en La mulata de Crdoba (1961 y 1964); Edgardo, en Lucia di Lammermoor (1962 y 1970); Nadir, en Les pcheurs de perles (1962); Gerald, en Lakm (1963 y 1966); Des Grieux, en Manon (1963); Rodolfo, en La bohme (1964 y 1967); Oedipus, en Oedipus Rex (estreno en Mxico, 1964); Fausto, en la pera del mismo nombre (1965); B. F. Pinkerton, en Madamme Butterfly (1966, 1967 y 1973); Pescador, en Le Rossignol (1967 y 1971); y Paco, en La vida breve (estreno en Mxico, 1970). Cant tambin comedia musical, oratorio, opereta y zarzuela.
Fuente:
Landr. Opereta de Rafael Elizondo, creada en 1963 sobre un texto de Alfonso Reyes. Se estren en 1964, en el teatro de la Casa del Lago, bajo la direccin del autor y del dramaturgo Juan Jos Gurrola, con escenografa de Salomn de Swaan. Est escrita para un pequeo conjunto de cuatro msicos y siete actores-cantantes. Fue repuesta en el mismo escenario en 1977.
Fuente:
1966. Juan Vicente MELO, Jess ANAYA ROSIQUE y Juan Jos GURROLA: Casa del Lago; cinco aos de labor (1961-1965), Direccin General de Difusin Cultural, UNAM, cd. de Mxico, pp. 9-10.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Lamain, Ricardo de. Ver: Main, Ricardo de la.
La Profesa (San Felipe Neri). Templo catlico ubicado en el centro histrico de la ciudad de Mxico. Desde inicios del siglo XIX fue uno de los ncleos de msica religiosa ms activos en esa capital. Consumada la Independencia, Jos Ochoa recibi el magisterio de la capilla musical y llam en su apoyo a Jos Mara Bustamante*, como organista auxiliar. Ms tarde tambin fueron organistas de esta iglesia Joaqun Martnez Falcn* y Jos C. Camacho*. Este ltimo trabaj durante muchos aos en La Profesa, tambin como compositor y director de coros. Al incendiarse el templo en 1914, gran parte de la obra musical suya, religiosa y profana, se perdi junto con cientos de obras de compositores mexicanos y europeos de diferentes pocas. La iglesia tuvo un esplndido rgano tubular de estrado, de estilo espaol, hecho por encargo, el cual dej de funcionar hacia 1890 y que en esos aos fue
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Lara, Agustn
reemplazado por un piano. El rgano antiguo result daado irremediablemente con el incendio de 1914, aunque en los aos veinte se instal un nuevo instrumento. Desde entonces y durante nueve aos, sirvi para acompaar los conciertos del coro San Gregorio, que encabezaba Elena Padilla*.
Fuentes:
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, Porra, cd. de Mxico, 2001 [col. Sepan Cuantos] (p. 61, el autor menciona la msica de piano y rgano en el templo, a fines del siglo XIX). 1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Mara Bustamante, Carnet Musical, vol. VII, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 221-222.
Lara (Aguirre del Pino), Agustn (Mara) (n. y m. cd. de Mxico, 30 oct. 1897-7 nov. 1970) [es falsa la noticia difundida por el propio Lara, de que naci en Tlacotalpan, Ver., en 1900]. Uno de los cancioneros mexicanos ms conocidos y ms prolficos. Sus bigrafos sostienen sin ponerse de acuerdo que su niez transcurri en Tlacotalpan, Veracruz, o en Tlatlauquitepec, Puebla. Sin embargo, fue registrado en la ciudad de Mxico. Hurfano a temprana edad, en 1906 su ta Refugio Aguirre lo llev a un orfanatorio que diriga en Coyoacn, Distrito Federal. En la capilla de aquel hospicio haba un armonio con el que el nio Agustn tuvo sus primeras experiencias musicales, de manera emprica. Poco despus estudi piano con Luz Torres Torrija, aunque sta no logr hacer que el alumno dominara la lectura del solfeo. En su adolescencia fue internado en el Colegio Militar, del cual desert para dedicarse a la msica. En 1924 obtuvo empleo como pianista en cantinas, cafs, cines y burdeles. En 1929 comenz a trabajar como pianista acompaante de Juan Arvizu, Maruca Prez y el Tro Garnica Ascencio, con quienes toc sus propias canciones en la radio (entre ellas Imposible y Juramento [1929], y Mujer y Rosa [1930]). En este ao fue contratado para aparecer dentro del elenco inaugural de la radioemisora XEW, donde se le dio el programa La Hora ntima de Agustn Lara, que sirvi para divulgar su msica. Ms tarde dirigi el programa La Hora Azul, en la misma estacin. Con ayuda de su hermana Mara Teresa (n. 1904), pianista con estudios formales de msica, comenz a escribir canciones nuevas como Azul, Janitzio, Mujer, Noche de ronda y Piensa en m. En 1931 form su primera orquesta, El Son Marab, con la cual actu en los teatros Follies, Lrico y Politeama y en el hotel Regis. Ese mismo ao dio a conocer al pblico a Toa la Negra*, quien se consagr con Lamento jarocho (1933) y Veracruz (1936). Otros cantantes que interpretaron y grabaron sus piezas con xito fueron las Hermanas guila, Antonio Bad, Ana Mara Fernndez, Pepe Jara, Mara Luisa Landn, Amparo Montes, Elvira Ros, Pedro Vargas y Consuelo Vidal. Con su propio grupo o como solista, entre 1942 y 1959 actu en giras por Centro y Sudamrica, EU, Francia y Espaa. En Pars ofreci un concierto pblico a beneficio de la Cruz Roja Internacional. Su cancin Farolito fue muy conocida en Francia, en un arreglo instrumental, mientras Granada, Madrid, Murcia, Sevilla, Toledo, Valencia, Contraste, Lamento jarocho y Noche criolla, tuvieron gran aceptacin en Espaa. Entre 1949 y 1961 hizo varias giras en compaa de Pedro Vargas. Apareci en cine y compuso msica para Santa (tercera versin, 1943), entre muchas otras pelculas. Otras canciones suyas, que pertenecen a su ltima etapa creativa, son Mara bonita, Cuando vuelvas, Desquite y Te fuiste, adems de la opereta El pjaro de oro. Fue presidente honorario vitalicio de la SACM. Se cas en seis ocasiones y aunque no tuvo descendencia adopt al hijo de una de sus esposas, Vianey Lrraga, bautizndolo Agustn Lara Lrraga. Muri luego de sufrir una prolongada enfermedad que lo oblig a recluirse en su casa de Polanco los ltimos tres aos de su vida. Sus restos fueron inhumados en la Rotonda de los Hombres Ilustres del panten de Dolores, en la ciudad de Mxico. En su honor se han erigido tres monumentos, uno en el puerto de Veracruz, otro en Madrid y el ms reciente en Polanco, en la ciudad de Mxico. En el centro de la capital espaola se encuentra tambin la plaza Agustn Lara, en el popular barrio de Lavapis. Dej poco ms de 600 canciones, muchas de las cuales fueron impugnadas por mu572
chos crticos mexicanos (Sandi, Baqueiro Foster, Chvez, etctera) por no contribuir a la corriente musical nacionalista y en cambio fomentar la imitacin de la lrica espaola y sudamericana, por no hacer aportaciones formales a la cancin, ni en lo potico ni en lo musical, por alabar e incluso santificar a las prostitutas y aun por ser populares. No obstante la espontaneidad rtmico-meldica de stas inscritas ciertamente en una lrica muy tradicional, as como su peculiar estilo dramtico, les ha permitido prevalecer en el repertorio cancionero latinoamericano. Al igual, defensores de Lara sealan que su msica contribuy mucho al enriquecimiento del bolero mexicano en una poca en que pareca imponerse el tango argentino y estilos importados de los Estados Unidos, aunque esta afirmacin merece ser matizada al hacer notar que Lara mismo tuvo xito con sus propios tangos y foxtrot.
Obra para piano solo (versiones instrumentales de piezas cantadas):
1932. Seora tentacin. 1936. El prncipe del vals. 1945. Humo en los ojos.
Canciones (seleccin):
1926 1927 1928
La prisionera Marucha Imposible Juramento Adis Nicanor Aunque no me quieras Boca chiquita Clavel sevillano Copla Cuando vuelvas De mi vida De noche Despierta El pual Ella dijo as Florecita Gorrioncito Lgrimas y besos Lo de siempre Loca tentacin Ms tarde Mentira Muchacha Mujercita No te perdonar Nueva flor Nunca te olvidar Ojos negros Ojos verde mar Pajarito Palomita , palomita Para adorarte Perdida Poco a poco Por el triste camino Quisiera decirte Reliquia Serenata Sintiendo una pena Slo t Tanto he sufrido Tehuanita Un beso Aventurera Brujeras Cortesana Monsima Pginas rotas Rosa Si no pudiera A tus pies Como dos puales Contraste Gotas de amor Mujer
Sevilla Sola Su amado Talismn Tus pupilas ltimo beso Vivir para ti 1935 El cisne El coquero Farolito La guapa Limosna Marimba Noche de ronda Novillero Piensa en m Rival Valencia Janitzio Madrecita ma Me dejaste Ma noms Para siempre Prncipe del vals Valiente Veracruz La bola negra Sueo guajiro Camagey El organillero La vi pasar Naufragio Siempre te vas Triste camino Bendita palabra Buscndote Cabellera blanca Cuerdas de mi guitarra Espaoleras Pobre de m Solamente una vez Cada noche un amor Cantar del regimiento Casablanca Paloma torcaza Saca los nardos morena Silverio Te vi llorar Cuando vuelvas Fue as Mrame
1929
1936
1939 1940
1941
1930
1942 1943
1931
1944
Lara, Ana
Perdida Santa 1932 Cabellera negra Cabellera rubia Caminante Campanitas de mi tierra Cautiva Chamaquita El capuln Enamorada Esclava Gitana Granada Junto a ti La cumbancha Mi novia Morena Nacida para amar Oracin caribe Seora tentacin
1945
El adis del marino Humo en los ojos Palabras de mujer Pensando en ti Puerto nuevo Toledo Jams Lgrimas de sangre Cuando llegaste Mara bonita Pecadora Revancha Sombras Anoche te sent Corrido de Agustn Lara Madrid Mensaje
1946
1947
1987. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico. 1988. Jorge VELAZCO: Agustn Lara: Un talento que frustr el consumismo del arte, antologa Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 501-503. 1989. Adela Eugenia PINEDA FRANCO: El bolero cubano y su transculturacin a Mxico en el caso de Agustn Lara, Departamento de Filosofa y Letras, Universidad de las Amricas, Puebla, 178 pp. [tesis de licenciatura en humanidades] (bibliografa, pp. 154-166). 1990. Alejandro AURA: La hora ntima de Agustn Lara, Cal y Arena, cd. de Mxico, 87 pp. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 172-173. 1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Hemerografa sobre Agustn Lara (seleccin):
1948
Canciones adaptadas al cine:
1936 Esos hombres! Novillero 1937 La gran cruz Noches de gloria 1938 El embrujo del trpico (Tropic Holiday) Mxico lindo Perdida Padre de ms de cuatro 1939 Carne de cabaret Mujeres y toros 1941 El capitn centella Virgen de medianoche 1942 El circo La razn de la culpa Melodas de Amrica Noche de ronda 1943 De Nueva York a Huipanguillo Distinto amanecer Santa (3 versin) 1944 Amok Escuela de sirenas (Beathing Beauty) 1945 Carita de cielo El hijo desobediente Humo en los ojos La devoradora La diosa arrodillada Lgrimas de sangre Mujer
Palabras de mujer Pervertida 1947 Cortesana Pecadora Seora tentacin 1949 Coqueta Mujeres de mi vida Mientras Mxico duerme 1950 La mujer que yo am 1951 Por qu peca la mujer 1953 Cantando nace el amor Y por qu ya no me quieres? 1955 Los tres amores de Lola 1956 El teatro del crimen La Faraona La virtud desnuda Los chiflados del rock and roll Los tres bohemios 1957 Mis padres se divorcian Mujer en condominio 1958 Bolero inmortal La estrella vaca La vida de Agustn Lara Mi mujer necesita marido 1963 La vida de Pedro Infante 1965 Los que nunca amaron
Teatro musical:
1930-1931. Luis SANDI: Agustn Lara y la cancin mexicana, Msica, Revista Mexicana, vol. II, nos. 3-4 (9-10), cd. de Mxico, dic. 1930-ene. 1931, pp. 46-49. 1933. Annimo: Cmo podr contrarrestarse la influencia perniciosa de la msica de Lara?, Mxico Musical, ao III, no. 5, cd. de Mxico, jun., pp. 9-10 (crtica hecha por msicos conservadores contra ). 1936-1937. Eugenio RUIZ TENA: El arte y el arte musical en Mxico. Conferencia, Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras, ao 22, vol. XVIII, cd. de Mxico, jul. 1936-mar. 1937, pp. 251-267 (el autor ofrece atencin particular a la obra de Ponce, Carrillo, Esparza Oteo y Agustn Lara). 1990. Adela PINEDA: La evolucin del bolero urbano en Agustn Lara, Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 4-23. 1990. Rosa Virginia SNCHEZ: Guty Crdenas y la inspiracin de Agustn Lara, ibid., p. 98. 1997. Fernando FIGUEROA: Agustn Lara contina siendo un rebelde, un poeta incmodo dentro del bolero romntico, Crnica, cd. de Mxico, martes 22 de abr., pp. 12B (cultura). 1997. Varios autores: Agustn Lara: 1897-1970. Centenario de su nacimiento, Revista de Revistas, no. 4457 (nmero especial, dedicado a Lara), cd. de Mxico, oct., pp. 21-63 (con 17 fotografas).
1930. Brujeras, revista musical sobre la cancin homnima; estreno en el teatro Iris. 1933. Nuestro Mxico, revista musical; estreno en el teatro Iris. 1935. Rival, revista musical; estreno en el teatro Lrico. 1936. El proceso de Agustn Lara, revista musical; estreno en el teatro Virginia Fbregas. 1946. El pjaro de oro, opereta; estreno en el teatro Virginia Fbregas.
Bibliografa sobre Agustn Lara:
1939. Rubn M. CAMPOS: La msica popular mexicana de hoy, Actas de la primera sesin del XX Congreso Internacional de Americanistas; Mxico, vol. II, INAH, cd. de Mxico, 1939, pp. 441-454. 1941. Daniel CASTAEDA: Balance de Agustn Lara, Surco, cd. de Mxico, 229 pp. (anlisis social, potico y musical de la obra del cancionero). 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico. 1976. Claes af GEIERSTAM: Popular Music in Mexico, University of New Mexico Press, Albuquerque. 1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia ilustrada de la msica popular mexicana, Promexa, cd. de Mxico (incluye lista cronolgica de las canciones de Lara). 1984. Paco Ignacio TAIBO I: La msica de Agustn Lara en el cine, Ediciones de la Filmoteca de la UNAM, col. Filmografa Nacional, no. 2, cd. de Mxico, 83 pp.
Lara (Zavala), Ana (n. cd. de Mxico, 30 nov. 1959). Compositora. En 1979 ingres al CNM de Mxico donde estudi con Humberto Hernndez Medrano en el Taller de Estudios Polifnicos (19791982) y curs las carreras de piano, con Leopoldo Gonzlez, y canto, con Charles Laila y Rosa Rimoch. Luego se incorpor al taller de composicin de ese plantel donde fue alumna de Daniel Catn y Mario Lavista (1982-1986). Asimismo fue becada por tres aos para estudiar con Federico Ibarra en el Taller de Composicin del CENIDIM (1983-1986). Asisti a los cursos El contrabajo contemporneo (1982) impartido por Stefano Scodanibbio; Anlisis musical del siglo XX (1983) a cargo de Rodolfo Halffter; Msica electroacstica (1983) con Ral Pavn; y Creacin musical contempornea (1983) con Istvan Lang. En 1983 acudi a los cursos de verano en la Accademia Chigiana de Siena, Italia, con Bryan Ferneyhough, Salvatore Sciarrino y Franco Donatoni. Becada por el gobierno de Polonia realiz estudios de posgrado en la Academia de Msica Federico Chopin de Varsovia, donde fue dis cpula de Wlodzimierz Kotonski y Zbigniew Rudzinski. En el verano de 1987 obtuvo sendas becas para participar en el Curso Anual de Msica Contempornea en Bayreuth, Alemania, y en el Curso Anual de Msica en Radzejowice, Polonia. Ese ao, en Varsovia present sus composiciones en programas de la Radio Televisin Polaca y ofreci una serie de conferencias sobre msica mexicana tradicional y contempornea. El verano siguiente asisti al curso de composicin en Palczew, Polonia, y al Curso Internacional de Verano de Msica Nueva en Darmstadt, Alemania. De regreso en Mxico fue coordinadora de Difusin e Informacin del CENIDIM (1989-1992), as como integrante fundadora y presidenta de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva, AC (1989). Durante varios aos ha producido el programa Hacia una Nueva Msica en Radio UNAM. Ha sido productora en varias grabaciones de msica mexicana contempornea. En 1993, al lado de Federico Bauelos, fue coordinadora del festival Das Mundiales de la Msica, celebrado en Mxico. Ese mismo ao fue nombrada compositora residente de la OSN. En 1994 fue miembro del jurado internacional del festival World Music Days, celebrado en Estocolmo, y fue elegida para participar en el International Dance Course for Professional Choreographers and Composers en Wakefield, Western Yorkshire, Inglaterra. Desde 1998 es directora ar573
Lara, Isaas
tstica del Festival Internacional Msica y Escena realizado en el Centro Cultural Helnico de la ciudad de Mxico. En 2000 tuvo a su cargo la coordinacin musical del Proyecto Tajn 2000, auspiciado por el Gobierno del Estado de Veracruz. Ha impartido cursos de anlisis y composicin musical en el CNM y en el CdlR de Morelia. Colaboradora de Heterofona, Pauta, Consejos para Ver y Or y La Jornada Semanal. Recibi la beca del FONCA para Jvenes Creadores (1990) y fue elegida para el Programa de Intercambio de Residencias Artsticas Mxico-USA (1995) del Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA. En 2000 recibi tambin la beca Rockefeller-Bellagio. Miembro del Sistema Nacional de Creadores del CNCA (1994-1997). Muchas de sus obras han sido interpretadas en los principales festivales y foros de msica de la Repblica Mexicana, as como en EU, Italia y Polonia. Sus obras Hacia la noche y Entre los rayos del sol, fueron incluidas en un programa de la serie Music of the World, coproduccin polaco-francesa que produjo para la televisin Zygmunt Krauze. En ella colaboraron, entre otros, John Cage y Rolf Liebermann.
Obra para piano:
Obra coral:
1997. Requiem. Missa pro defunctis, para coro mixto a cappella.

Otra obra vocal:
1993. Desasosiego, para mezzosoprano y orquesta de cmara; texto de Mariana de Alcoforado. 2003. Valedictus, para tenor, dos trompas y orquesta de cuerdas.
Msica incidental para teatro:
1998. Ms all. Homenaje escnico a Mathias Goeritz, msica incidental para medios electroacsticos y chelo. 2001. El destierro, msica para la obra homnima de Juan Tovar.
Teatro musical:
2002. La nufraga, espectculo escnico musical; estrenada el 3 de diciembre de 2002, V Festival Internacional de Msica y Escena, cd. de Mxico; dir. escnica Lorena Glinz; dir. musical Ana Lara.
Msica para danza:
1998. Viejas historias, msica para medios electroacsticos; para el espectculo dancstico teatral homnimo, en tres escenas; coreografa de Rosana Filomarino. 2000. Celebraciones, msica para medios electroacsticos; para el espectculo dancstico homnimo, en tres escenas; coreografa de Rosana Filomarino. 2002. Elles, coreografa de Louise Bedard.
Msica para video:
1979. Tres valses. 1982. Sonata . 1982. Toccata. 1984. Cuatro piezas. 1986. Dos estudios (I. Estudio de sptimas, II. Estudio de segundas). 1992. Pegaso (tambin para rgano o clavecn).
1994. Antigua, msica electroacstica para el video homnimo de Gerardo Ster, sobre una coreografa de Isabel Beteta y Fabrizio Ruiz Velasco.
Bibliografa de Ana Lara (seleccin):
1985. Hacia la noche, para flauta amplificada (EMM). 1989. caro, para flauta de pico tenor (Edition Moeck Nr. 1591, Alemania). 1990. Alusiones, para contrabajo (CENIDIM). 1990. Saga, para arpa. 1992. Pegaso. Cuatro miniaturas, para clavecn. 1996. Koai, para chelo. 1999. Darkness visible, para flauta, clarinete, violn, viola, chelo, contrabajo, piano y percusiones. 1999. Ocho haiks, para guitarra.
1984. Retorno, para mezzosoprano y piano. 1998. Djame soar tu sueo, para mezzosoprano y piano; texto de Jos Joaqun Pazos. 1999. Llvame a donde quieras, para mezzosoprano y piano; texto de Francisco Serrano. 2000. Dos canciones de sirena (I. Canto de sirenas, II. Dami basiam), para mezzosoprano y piano; textos de Francisco Serrano (I) y Ctulo (II). 2005. Epitafios y otras muertes, para bartono y piano.
Dos instrumentales:
1987. [En colaboracin con Luis Jaime Cortez] La catstrofe: Anlisis del tercer acto de Wozzeck, Pauta, no. 24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 79-92. 1988. Divertimento para clarinete solo, de Gabriela Ortiz, Heterofona, vol. XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 83. 1989. Presentacin de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva, ibid., vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 72-73. 1989. Partitura inacabada de Daniel Catn, ibid., p. 84 (resea). 1989. Ruch Muzyczny, ibid., p. 90 (resea). 1989. Cancionero popular espaol, de Rodolfo Halffter, ibid., pp. 91-92 (resea). 1991. Joaqun Gutirrez Heras. Msica de cmara, ibid., nos. 104-105, ene.-dic., pp. 108-109 (resea). 1992. La Malinche, de Paul Barker, Consejo(s) para Ver y Or, ao III, no. 34, cd. de Mxico, may., pp. 92-93 y 141-143. 1992. Dnde estn los crticos mexicanos?, Heterofona, vol. XXV, no. 107, jul.-dic. 1993. Entrevista a Mario Lavista, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 52-59. 1993. [En colaboracin con Consuelo Carredano] La msica: Una forma de oracin, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 4-8 (entrevista con lvaro Mutis). 1993. Horacio Franco, el flautista alado, La Jornada Semanal, en La Jornada, cd. de Mxico, 18 abr.
Bibliografa sobre Ana Lara:
1985. In memoriam, para flauta en Sol y chelo. 1988. Entre los rayos del sol, para arpa y contrabajo. 1992. mer, mare, bateaux, para dos guitarras.
Tros:
1992. Vitrales, para viola, chelo y contrabajo (Musica Attuale, Italia). 2000. Srebro, tro de flautas en Do. 2001. Vrtigos, flauta (+flauta baja), clarinete bajo y piano.
Cuartetos:
1987. Arcos, cuarteto de cuerdas. 2000. Bhairav, cuarteto de cuerdas. 2000. Estudios rtmicos, cuarteto de percusiones.
Otros conjuntos de cmara:
1994. Auls, para quinteto de alientos. 1995. Cntaros, para clarinete y quinteto de metales. 1996. La marcha de la humanidad (Homenaje a Siqueiros), para quinteto de metales y cuatro percusionistas. 1997. En par de los levantes de la aurora, para quinteto de metales y un percusionista. 1999. Fanfarria, para conjunto de metales y percusiones. 2000. Canticum Sacrum, para pequea orquesta de cuerdas. 2005. Serenata, para quinteto de alientos y quinteto de cuerdas. 2005. Frida, para flauta, oboe, clarinete, saxofn, fagot, trompeta, corno, trombn, tuba, percusin, violn, viola, violoncello y contrabajo.
Obra sinfnica:
1993. Aurelio TELLO: Ana Lara e Hilda Paredes, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp. 4-30. 1994. Gerhard BHAGUE: Sonidos de las Americas Festival, programa de mano de la American Composers Orchestra, Nueva York, 30 ene.-6 feb., pp. 26 y 33. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 319-320 (datos biogrficos). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 98, 106-107, 154-158 (con fotografa) [serie Cultura Contempornea de Mxico]. 1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 266. 1996. G. P.: Ana Lara: Compositora de fuego y luz, Crnica, cd. de Mxico, 11 sep., p. 11B. 1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl , una vida de conciertos , Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 202 y 227. 1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 41-42 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 2001. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Ana Lara, Pauta, vol. XIX, nos. 77-79, ene.-jun., pp. 81-111 (semblanza, fotografas, catlogo de obras, fuentes documentales). 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 195-210 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
1989. La vspera (UNAM). 1994. ngeles de llama y hielo. 2004. Dos visiones.
Obra concertante:
1998. Concierto para flautas dulces, orquesta de cuerdas, arpa y percusiones.
Lara (Anota), Isaas (n. Minatitln, Ver., 8 ago. 1935). Cancionero. Inici su carrera musical con su familia. Luego figur en orquestas de baile tocando saxofn, batera, marimba y piano, hasta formar su propio conjunto, uno de los ms representativos en su estilo. Ha grabado discos con sus propias canciones y piezas de baile.
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Larios, Felipe
Fuente:
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Lara, Ricardo C. (n. cd. de Mxico, 1905). Cantante (tenor) y director de escena operstica. Alumno de Lamberto Castaares y Alejandro Cuevas. Perfeccion la tcnica vocal en Espaa. Fue uno de los primeros cantantes en actuar en el Palacio de Bellas Artes, en agosto de 1935, cuando particip en la reposicin de la pera Atzimba*, que dirigi Jos F. Vsquez, y en la presentacin de La gioconda y de Cavalleria rusticana, bajo la direccin de Alberto Flachebba. Form parte de repartos destacados, al lado de Flora Islas Chacn, ngel R. Esquivel, Manuel Romero Malpica, Mercedes Caraza, entre otros. Desde la dcada de los cuarenta se inclin ms por la direccin escnica que por el canto. Su trabajo ms recordado como director tuvo lugar en Ptzcuaro, en el estreno absoluto de la pera Tata Vasco*, en 1941.
Fuentes:
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes, Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 2.
Lara Valerio, Jess (n. Veracruz, Ver., 3 nov. 1976). Pianista, contrabajista y compositor. Radicado en Xalapa, estudi piano con Bertha Cecilia Medina y Mara del Carmen Finck (1983-1992). Ms tarde estudi bajo elctrico con Juan Sebastin Miralda y Alejandro Prez-Sez (1993-1999). En la ciudad de Mxico, a partir de 1997 curs la licenciatura en composicin en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales, con Mara Antonieta Lozano, Guadalupe Sotres, Javier Velasco, Vincent Carver y Vctor Rasgado, y estudi contrabajo con Vctor Flores. Desde 1994 ha participado en diversos ensambles de msica popular y msica de cmara, y en proyectos de msica teatral. Ha sido becario del FONCA .
Fuente:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
2005. Curriculum vitae en www.lab_33.org (pgina web).
Lara Crdenas, Juan Manuel (n. cd. de Mxico, 17 jun. 1937). Organista y musiclogo. Curs la licenciatura en canto gregoriano y rgano en el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Miguel Daro Miranda. Realiz estudios en lenguas antiguas, as como en paleografa musical. Profesor, en diversas instituciones, de ctedras de historia de la msica, anlisis y apreciacin musical. Miembro fundador de la Sociedad Musicolgica de Mxico. Investigador titular del CENIDIM/INBA, donde ha sido transcriptor de obras musicales de los siglos XVI, XVII y XVIII. Entre 1990 y 1995 transcribi ms de 280 obras polifnicas de compositores novohispanos, procedentes de los archivos de las catedrales de Mxico, Puebla y Oaxaca, de la Biblioteca Nacional de Madrid y del Museo Nacional del Virreinato, en Tepotzotln, Estado de Mxico. Ha editado cinco volmenes con la obra de Francisco Lpez Capillas*. Asimismo, trabaja en la recuperacin de la obra de Fernando Franco, Manuel de Sumaya y Gaspar Fernndes. Ha sido colaborador de la Cappella Cervantina y de otros conjuntos de msica renacentista y barroca.
Bibliografa de Juan Manuel Lara Crdenas:
Larios, Elizabeth (n. cd. de Mxico, 12 mar. 1932). Cantante, soprano. Estudi canto en la ENM de la UNAM. En 1965 debut en el Palacio de Bellas Artes interpretando el personaje de Papagena, en Die Zauberflte. En 1970 particip en el estreno absoluto de la pera La farsa del destino, de Negrete; y en 1974 en la primera representacin de Romance de Doa Balada, de Alicia Urreta. Ms tarde cant en los estrenos en Mxico de The medium, de Menotti; Mavra, de Stravinski; y Rita, de Donizetti. Fue integrante cofundadora de la compaa Micropera de Mxico. Ha traducido y adaptado varias peras por encargo del INBA y la UNAM .
Fuentes:
1992. Tesoros novohispanos del Museo Nacional del Virreinato, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 9-11. 1993. Francisco Lpez y Capillas: El primer gran compositor del nuevo mundo, ibid., no. 4, ene.-abr., pp. 4-13. 1993-1994. Los libros de coro del Museo Nacional del Virreinato, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 27-36; reproduccin en Tepotzotln ayer y hoy; trigsimo aniversario del Museo Nacional del Virreinato, INAH, cd. de Mxico, 1996, pp. 50-56. 1994. La msica en Mxico en tiempos de sor Juana Ins de la Cruz, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 30-37. 1994-1998. Msica de Francisco Lpez y Capillas, CENIDIM, cd. de Mxico (col. Tesoro de la Msica Polifnica, 4 vols.) [I. Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, vsperas y Magnificat del archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas (ocho, conservadas)]. 1996-1999. Msica de Hernando Franco, CENIDIM, cd. de Mxico (Tesoro de la msica polifnica en Mxico, vols. IX-X) [I. Msica de la Cuaresma y de la Semana Santa, II. Antfonas a la Virgen y Magnificat, III. Officium defunctorum].
Bibliografa sobre Juan Manuel Lara Crdenas:
1993-1994. Juan Jos ESCORZA: Apuntes para un elogio de Juan Manuel Lara Crdenas, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 1993-jun. 1994, pp. 54-56.
Lara Foster, Benigno [Yum Lara] (n. Hopelchn, Yuc., 13 feb. 1908; m. cd. de Mxico, 22 may. 1965). Cancionero. En 1935 form el conjunto Trovadores Yucatecos, junto con Arturo Cmara Tappan, Armando Camejo, Anselmo Castillo y Carlos Salazar Manzanero. Tambin actu a do con msicos yucatecos como El Pollo Ponce, Gustavo Prez y Max Montes. Entre sus canciones destacan Desdeosa, Labios mentirosos y Rosas de Oriente, las cuales se han incorporado al repertorio de la nueva trova yucateca.
Larios, Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 1817-1875). Pianista, organista, violista, director de coro y orquesta, compositor y pedagogo. Inici sus estudios musicales a muy temprana edad, bajo la direccin de Eduardo Campuzano y Mariano Malpica, en la escoleta de la catedral metropolitana (1826-1829). Fue cantor en la Colegiata de Guadalupe y en el Coro de la Catedral, hasta figurar como solista en este templo. A los trece aos de edad inici sus estudios de piano y armona con Mateo Velasco; luego curs instrumentacin, contrapunto y fuga con Jos Antonio Gmez. En 1836 obtuvo por oposicin una plaza de msico en la orquesta de la Colegiata de Guadalupe, en cuyo coro fue director permanente bajo la supervisin de Agustn Caballero. Consagrado a la docencia, fue fundador de la ctedra de armona en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866-1869), cuya plaza entreg a su discpulo Melesio Morales en seal de estima profesional. Fue reconocido como terico de la modulacin. Muchos de los compositores mexicanos activos durante la segunda mitad del siglo XIX fueron alumnos suyos (Melesio Morales, Lauro Beristin, Toms Len, Aniceto Ortega y Miguel Planas, entre otros). Tambin fueron pupilos suyos los pianistas Tiburcio Chvez, Toribio Guerrero, Ignacio Morales, Porfirio Pastor y Pomposo Patio; y los directores ngel Campillo, Miguel Garca, Pedro Mellet y Francisco Sanromn. Como compositor dej varias obras para voces y acompaamiento instrumental, de carcter religioso; tambin produjo piezas profanas para piano. En los ltimos aos de su vida dirigi el Coro Alemn de la ciudad de Mxico. Su hijo, homnimo (n. y m. cd. de Mxico, 1836-1892) fue tenor sacro y cant como solista en los principales templos de la ciudad de Mxico. Integrante del coro la Colegiata de Guadalupe; fue tambin profesor de teora en el Conservatorio Nacional (1877-1892).
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Larraaga, Jos Luis
[Composiciones conocidas de Felipe Larios] Obra para piano:
1844. Coleccin de jarabes compuestos para fortepiano, incluye El caf, El sacamand, El yankee y El artillero. 1849. La campana de San Juan, nocturno potico (Manuel Murgua). 1869. Al mexicano, vals (estrenado en el teatro Iturbide en el homenaje de bienvenida a Melesio Morales, el 8 de junio de 1869, cuando ste regresaba de Italia) [ibid. ].
ms tarde ingres a la Compaa Drog, con la cual present Aida en el teatro Nacional (1892). Al poco tiempo se convirti en una de las figuras ms prominentes de la pera en Mxico. Perfeccion tcnica vocal con Gonzalo Aragn y se incorpor a su Compaa de pera Popular*, en 1895. Al ao siguiente volvi a triunfar en el teatro Nacional con el papel principal de Aida y con la Marguerite de Fausto (de Gounod).
Fuente:
1853. El obsequio filial, vals con letra (Manuel Murgua). 185?. La graciosa cancin de la Virgen del Pilar (col. Saldvar). 186?. Coleccin de doce canciones (manuscrito en la Biblioteca del CNM).
Obra orquestal:
1861. Obertura sinfnica.

Obra religiosa:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 173.
Obras para orquesta y para orquesta y voces, escritas entre 1836 y 1875, las cuales regal a la Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe: dos misas, seis responsorios (incluye Responsorio primero de los maitines de Nuestra Seora de Guadalupe), antfonas (incluye Elegit et Santificavit [1875]), himnos, maitines, salves (incluye Salve a Nuestra Seora de Guadalupe) y Oficio de difuntos (toda esta msica se conserva en el archivo de la Colegiata).
Bibliografa de Felipe Larios:
Las Casas [Padre]. Ver: Casas, Las. Latsanich, Sava (n. Uzhgorod, Ucrania, 2 abr. 1955). Violinista. Inici sus estudios de violn a muy temprana edad en su ciudad natal y los continu en los conservatorios estatales de Lvov, Ucrania, y Mosc, Rusia, con los maestros S. Snitkovski, A. Vaysfeld y David Oistrach. En 1976 colabor con la Orquesta Estudiantil de Mosc, que diriga Mstislav Rostropovich, ganando el primer lugar del concurso Herbert von Karajan en Berln. En 1976 tambin obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Violn de Ucrania. De 1978 a 1987 fue concertino de la Orquesta de Cmara de Uzhgorod, con la cual tuvo gran actividad como solista en giras por Ucrania, Rusia, Austria, Checoslovaquia, Hungra, Kazajia y Rumania. En 1989 se radic en Guadalajara, donde form su familia y fue nombrado concertino titular de la OFJ. En 1991 fund el Ensamble Clsico, con el cual ha estrenado diversas obras de compositores jaliscienses y grabado arreglos de msica tradicional mexicana. En varias ocasiones ha sido solista con la Filarmnica de Jalisco y con otros conjuntos de cmara regionales. Asimismo se ha presentado en el FIC y el Festival Internacional de Msica de Cmara de San Miguel de Allende. Form un do con la pianista Patricia Garca Torres, con quien grab el disco Msica para violn y piano de compositores jaliscienses para la firma Quindecim Recordings.
Fuente:
1857. Coleccin de lecciones en tonos mayores y menores, para prepararse a las vocalizaciones de Bordogni, compuestas por F. Larios, Tipografa de Manuel Murgua, Portal del guila de Oro, cd. de Mxico. 1866. Mtodo de armona tcnico-prctico, escrito para cumplir con el reglamento del Conservatorio, que obligaba a sus profesores a redactar sus propios mtodos de trabajo; el manuscrito original se guarda en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico, con la colocacin estante 4, tabla 1, nmero 196, 121 pp. 1868. Extracto de la teora de la armona terico-prctica, en forma de dilogo, para la instruccin de los discpulos de este sistema, Imprenta de Lara, cd. de Mxico, 78 pp.
Bibliografa sobre Felipe Larios:
1858. Annimo: La poca musical, t. I, no. 7, cd. de Mxico, 17 may. 1877. Varios: Felipe Larios, El Pjaro Verde, cd. de Mxico, 20 jun.; reproduccin en Revista Musical Mexicana, t. II, no. 2, cd. de Mxico, 21 jul. 1942, pp. 40-41 (colaboraciones de Melesio Morales, Germn Chvez, Tiburcio Chvez, Pedro Mellet, Francisco Sanromn, Miguel Planas y ngel Campillo). 1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 193, 204 (con retrato) y 206. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Larios, Felipe, Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 7. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 133-134 (con retrato). 1988. Jorge VELAZCO: La borrosa figura de Felipe Larios, Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 496-498. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 322. 1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Mara de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 86-87.
1998. Curriculum vitae, archivo de la OFJ, Guadalajara.
Larraaga, Jos Luis (n. Hermosillo, Son., 1914). Compositor de canciones e himnos escolares. Fue profesor de primaria. Autor de Ay Sonora!, A mi patria, Canto a mi madre, Corrido del soldado, Deportistas, El abanderado, El saber, Hacia la luz, Himno a la bandera, Himno a la escuela, Himno al rbol, Himno al general Jos Mara Yez, Himno continental, Himno del trabajo, Hogar de mis recuerdos, Hogar modelo, La campanita, La hormiguita, La lluvia, La mariposa, Las tres garantas, Marinero, Mi bandera, Mi casita rural, Patronato Esposos Rodrguez, 6 de abril, Siempre cantando, Un blanco conejito y Voluntarios sonorenses, todas estas piezas con letra del poeta sonorense Manuel Robles Tovar y publicadas por el profesor Adalberto Salcido en el Cancionero sonorense (Hermosillo, 1959).
Fuente:
Laubscher, Enrique C. [Heinrich] (n. Wachemheim, Baviera, Alemania, 1837; m. Orizaba, ca. 1900). Educador. Lleg a Mxico en 1880 y se radic en Veracruz. En 1883 fund la Escuela Modelo de Orizaba, donde aplic el modelo pedaggico de Frebel con mtodos lricos y rtmicos para lograr que los nios aprendieran a leer y escribir en un perodo inusualmente corto. Escribi canciones y ejercicios musicales con fines mnemotcnicos, didcticos y ldicos. Asimismo compuso un Himno patritico con letra de R. G. Gonzlez, el cual se cant en numerosas escuelas de la Repblica Mexicana. En 1888 el gobernador de Chihuahua, Lauro Carrillo Aguayo, lo nombr inspector general de las escuelas del estado, cuyos programas pedaggicos reform. Sus experimentos fueron continuados en Orizaba por Enrique Rbsamen (1857-1904), aunque ste no logr aplicar los avances de su predecesor en otros planteles de educacin primaria. Al decretarse los programas unitarios de educacin pblica federal, despus de la Revolucin (1910-1917), las reformas realizadas en Chihuahua tambin fueron truncadas.
Fuentes:
1959. Adalberto SALCIDO: Cancionero sonorense, spi., Hermosillo.
Larraaga, Mara de la Luz. Ver: Montes de Oca, Mara de la Luz. Larraza, Luisa (fl. cd. de Mxico, 1889-1900). Cantante, soprano. En 1889 debut como cantante de pera en el teatro Principal;
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1887. Annimo: Da 5. [...], Las Clases Productoras, ao X, no. 376, Guadalajara, 2 ene., p. 3 (breve nota sobre el Himno patritico con msica de Laubscher y letra de R. G. Gonzlez). 1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1163 (datos biogrficos; breve).
Lad. I. Instrumento musical de cuerda. Tiene las clavijas en una cabeza que hace ngulo casi recto hacia atrs con el diapasn. Sus
Lavalle, Armando
cuerdas son seis y originalmente eran dobles, pero alrededor de 1620 se adoptaron las simples; stas se afinan por intervalos de cuarta y tercera. El mango tiene nueve o diez trastes. La caja es semiesfrica por la parte de atrs y su tapa tiene una roseta central, por lo general muy ornamentada. Hasta el siglo XV se tocaba indistintamente con plectro o con la punta de los dedos, pero durante el Renacimiento se consolid su tcnica como instrumento de cuerdas pulsadas. De origen rabe, lleg al sur de Europa entre los siglos VIII y IX. Ms tarde se perfeccion en Italia y Espaa, donde se cre repertorio propio. ste se escribi tradicionalmente en tablaturas con sistemas alfabticos o cifrados, y no con el sistema de notacin proporcional. El lad fue importado a Mxico en los primeros aos de la ocupacin espaola, pero su empleo se hizo comn en las principales ciudades virreinales hasta poco despus de 1600. Burgoa seala a Xuan Mathias* como ejecutante de lad, pero se desconoce si ste u otros compositores nativos del siglo XVII produjeron obras para el instrumento. Al igual que en Espaa, el lad fue utilizado en la colonia en las pequeas orquestas de los templos cristianos. Se hicieron numerosas transcripciones de obras vocales polifnicas, pero poco a poco se impusieron las piezas de danza. Asimismo fue corriente su empleo para acompaar villancicos, chanzonetas, jcaras y otras piezas vocales breves. A principios del siglo XVIII dej de utilizarse en las iglesias, reemplazado por el clavecn*. Igualmente fue abandonado en el medio profano debido a la relativa dificultad para su dominio, que requera muchos aos de estudio, as como por la escasa sonoridad de su caja y el particular sistema de tablaturas que aisl a los laudistas. Slo desde mediados del siglo XX varios msicos, casi todos guitarristas, se han interesado por la recuperacin del instrumento y su repertorio original. Entre los instrumentistas mexicanos contemporneos, especializados en la ejecucin del lad clsico, estn Miguel Alczar, Antonio Corona, Javier Hinojosa, Pablo Puente e Isabelle Villey. II. Instrumento descendiente del cistre italiano, que no pertenece a la familia del lad. Tiene influencias de la guitarra, pero su caja carece de roseta central y en su lugar se hallan dos odos en forma de . Este mal llamado lad, as como una versin reducida de l, conocida como bandurria, lad-lira u octavilla, se hicieron comunes en Mxico desde 1870 aproximadamente y poco ms tarde se incorpor con mucho xito a las orquestas tpicas y las estudiantinas. En los aos 1930-1940 el Cuarteto de Lades Aguilar se dedic a interpretar diversos arreglos de canciones tradicionales mexicanas, hechos para este instrumento. Para dicho cuarteto el compositor Antonio Gomezanda escribi su Trozo mexicano.
Fuentes:
compositor. Con Bablot y otros msicos de la colonia francesa en Mxico, estableci el 18 de marzo de 1854 la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia, que instituy su propia orquesta, academia musical, y rgano de comunicacin impreso (en francs). La sociedad se disolvi hacia 1857, aunque fue reabierta por el propio Laugier con la ascencin de Maximiliano al trono imperial (1864). Finalmente Laugier abandon toda actividad musical hacia 1867. Al morir fue sepultado con honores en el panten de San Joaqun. Escribi crtica musical en varios peridicos capitalinos. Autor tambin de canciones y piezas para piano; sobresale su obra La sarabanda, vals espaol publicado en la ciudad de Mxico por la Imprenta del Telgrafo (1852) [Biblioteca de la ENM de la UNAM, fondo reservado]. Su nieta, Magdalena Laugier, discpula de Lamberto Castaares en el CNM (1928-1934), sobresali como cantante y profesora de tcnica vocal. (Ver tambin: Clement, Julio).
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Historia de un conservatorio que no se fund, Carnet Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 206-208 (sobre Laugier, pp. 207-208).
Laure, Mike [Miguel Laure Rubio] (n. El Salto, Jal., 29 sep. 1938; m. Guadalajara, Jal., 19 nov. 2000). Cancionero. A los quince aos de edad debut como bajista con el conjunto de los Hermanos Ocampo. En 1956 form su propio grupo, con el cual fue contratado por una larga temporada en el Bird Garden de Chapala tocando jazz y msica de baile. En 1958 grab su primer disco de rocanrol, en el cual apareca ya como requintista. En 1963 grab su primer disco de cumbia. Desde 1964 se radic en la ciudad de Mxico, contratado por el teatro Blanquita. A partir de ese mismo ao realiz numerosas giras por EU, Centro y Sudamrica y Espaa (1979-1980). Grab 47 discos donde destacan sus canciones Cosecha de mujeres, El bigote, La rajita de canela, Mazatln y Tiburn.
Fuente:
1895. Toms DAMAS: Nuevo mtodo fcil y progresivo para tocar con la perfeccin posible la bandurria, lad-lira u octavilla, A. Wagner y Levien, Puebla. 1946. Adolfo SALAZAR: El lad, la vihuela y la guitarra, Nuestra Msica, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 228-250. 1993. Antonio CORONA: La vihuela y el lad en el Nuevo Mundo, Actas del XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa, Madrid; publicadas en Revista de Musicologa, vol. XVI, no. 3, Sociedad Espaola de Musicologa, Madrid [1993] (con importantes comentarios sobre Mxico).
Laudera. Ver: Escuela-Taller de Laudera de Bellas Artes y Taller de Laudera de la Escuela Nacional de Msica. Laugier, Carlos [Charles] (n. Burdeos, ca. 1812; m. cd. de Mxico, 1876). Pianista, cornista, compositor y profesor de msica. Realiz estudios en el Conservatorio de Pars, donde fue alumno de Kalkbrenner y Lesueur; ms tarde dej la msica para dedicarse a los negocios familiares. Hizo tambin estudios en medicina. Lleg a la ciudad de Mxico a inicios de 1851, invitado por su amigo Alfredo Bablot*. Al ao siguiente particip como pianista en el Stabat Mater de Rossini, dirigido por Antonio Barilli* en el saln de La Lonja. A partir de entonces actu como pianista acompaante y preparador de diversas compaas de pera italiana, y de la compaa coreogrfica Monplaisir*. En 1852 particip como cornista solista en el Ave Mara de Luis Baca, ejecutado a beneficio del
Lavalle (Garca), Armando (n. y m. cd. de Mxico, 23 nov. 192412 feb. 1994). Violinista, violista, compositor y director. Vivi su infancia en Ocotln, Jalisco, pero muy joven regres a la ciudad de Mxico para estudiar violn en el CNM con los maestros Jos Smilovitz y Luis G. Saloma. Ms tarde fue discpulo de Silvestre Revueltas, Miguel Bernal Jimnez y Rodolfo Halffter, en el mismo plantel. Fue violista de la OSN durante varios aos. Con el Tro Italiano realiz giras por EU y Europa (1963). Desde 1965 actu como director husped con las orquestas sinfnicas ms importantes de Mxico. En 1968 el Comit Olmpico Internacional lo invit a escribir varias composiciones para los juegos celebrados en Mxico. Imparti la ctedra de viola en la ESM y de composicin en el taller del INBA. Fue representante de Mxico en la TRIMALCA (1979). Por invitacin de Manuel Jorge de Elas se traslad a Xalapa para ocupar las plazas de profesor y director cofundador del Taller de Composicin de la Universidad Veracruzana (1976). Fue miembro del Instituto de Investigadores de la misma casa universitaria. Perteneci a la LCMCM. Recibi varios homenajes en las ciudades de Mxico, Veracruz y Xalapa, y le fue otorgada el guila de Tlatelolco por la Secretara de Relaciones Exteriores, en reconocimiento a su labor de divulgacin de la msica mexicana en el extranjero. Aunque una parte de su catlogo est formada por obras de estilo neorromntico, tambin trabaj con tcnicas seriales y otros mtodos constructivistas modernos. Realiz diversos experimentos de acstica, fontica y teatralidad de los intrpretes musicales (incluy en sus partituras, por ejemplo, la peticin de romper un violn [Tro, 1968], o el empleo de muy diversos recursos verbales [Homenaje a Silvestre Revueltas, 1983] con el fin de acentuar el dramatismo en ciertos pasajes). Algunas de sus principales obras son Obertura colonial (1954), para orquesta; Adagio para cuerdas Espacial (1956); Movimiento perpetuo
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(1962), para orquesta sinfnica; Concierto para viola y orquesta de cuerdas (1966); Potencial (1967), para conjunto de cmara; Concierto para tuba (1981); dedicado a y estrenado por el solista Manuel Cerros); Cantata a la Universidad Veracruzana (1984), para coro mixto y orquesta; y Doble concierto para violn y violonchelo (1991).
Solos vocales:
Quintetos:
1953. Divertimento para quinteto de alientos. 1968. Tro, para oboe (y corno ingls), fagot, violn para romper, chelo y percusiones. 1981. Divertimento no. 3, suite para quinteto de alientos. 1988. Caribeana, para quinteto de metales. 1988. Suite popular para quinteto de metales.
1989. Cinco coplas de amor feliz, para tenor; texto de Carlos Prendes (tambin en versiones para tenor y piano, y para tenor y orquesta de cuerdas).
Solos instrumentales:
1982. Cinco valses morbosos y convencionales, para piano. 1982. Dos piezas para guitarra. 1983. Dos piezas para guitarra (Guitarra de Mxico, ao I, no. 2, cd. de Mxico, 1986). 1985. Cuatro piezas para piano (Universidad Veracruzana). 1985. Suite infantil (I. El soldadito de plomo, II. Cancin de cuna, III. Jugando en el prado), para piano (ed. del autor, Xalapa, 1985). 1989. Cancin estudio-Cancin mexicana, encore para violn. 1989. Tema y variaciones de Veracruz (Cancin mexicana), para violn.
1952. Suite Toa, para orquesta de cuerdas. 1956. Adagio para cuerdas Espacial, para orquesta de cuerdas (Universidad Veracruzana). 1958. Estructuras geomtricas, para orquesta de cuerdas y batera. 1963. FIALV (Falsas impresiones ante la vida), para flauta, clarinete, arpa, dos violines, viola y chelo. 1978. Mictln omeyotl (Energa de la creacin), para conjunto de percusiones. 1979. Homenaje a Silvestre Revueltas, para orquesta de cuerdas (tambin en versin sinfnica). 1979. Suite popular latinoamericana, para orquesta de cmara. 197?. Marcha de los juguetes locos, para conjunto instrumental infantil. 1983. En un lugar de la Mancha, fantasa para siete guitarras. 1989. Interiores, para orquesta de cuerdas y percusiones. 1991. Arpegios, dos piezas para arpa cromtica, arpa jarocha, maderas y cuerdas.
Obra para orquesta sinfnica:
1957-1972. Tres canciones para voz y piano (I. La nia ausente o Cancin de los buenos principios, II. Botoncito, III. Cancin que es llanto en el mar), para soprano o mezzosoprano y piano; texto annimo (tambin en versin para soprano o mezzosoprano y orquesta sinfnica) [Liga de Compositores de Mxico]. 1976. Corderito (cancin de cuna), para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Gabriela Mistral. 1981. Quetzal, para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Eusebio Ruvalcaba. 1982. Nia de cara morena, para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Carlos Prendes (tambin en versin para soprano o mezzosoprano y orquesta sinfnica). 1983. Copla triste, para tenor y piano; texto de Ricardo Jaimes Freire. 1983. En perseguirme mundo, qu interesas?, para bajo y piano; texto de sor Juana Ins de la Cruz. 1983. Ensaladilla, para bajo y piano; texto de sor Juana Ins de la Cruz. 1983. Hasto, para bartono y piano; texto de Antonio Machado. 1983. I got the weary blues, para soprano o mezzosoprano y piano; texto de Ramn Rodrguez (La Palabra y el Hombre, no. 51, Universidad Veracruzana, Xalapa, 1984). 1983. Soledad tarda, para bartono o mezzosoprano y piano; texto de Ricardo Jaimes Freire. 1989. Cinco coplas de amor feliz, para tenor y piano; texto de Carlos Prendes (tambin en versiones para tenor solo, y para tenor y orquesta de cuerdas).
Dos instrumentales:
1950. Mi viaje. 1954. Obertura colonial. 1962. Movimiento perpetuo. 1979. Homenaje a Silvestre Revueltas (original para orquesta de cuerdas). 197?. Dos danzas americanas. 1982. Son jarocho no. 3.
1966. Concierto para viola y orquesta de cuerdas (UNAM). 1966. Concierto para violn y orquesta de cuerdas (con percusiones). 1976. Divertimento para clarinete y orquesta. 1978. Concierto Tolloacan para piano y orquesta. 1981. Concierto para tuba y orquesta. 1981. Concierto para violn y orquesta de cuerdas (existente en reduccin para violn y piano). 1986. Concierto no. 2 para piano y orquesta. 1987. Concierto para guitarra espaola y orquesta. 1991. Doble concierto para violn y violonchelo.
Obra coral (a cappella):
1971. Tres canciones infantiles, para coro infantil; texto de autor desconocido. 1982. Cuatro cantos de Sotavento, para coro mixto; texto de autor desconocido. 1982. Hombre pequeo, para coro mixto; texto de Alfonsina Storni. 1982. Tres cantos sacros, para coro mixto; texto litrgico. 1983. Homenaje a Silvestre Revueltas, para coro mixto; texto de Armando Lavalle.
Obra coral (con acompaamiento):
1967. Suite para violonchelo y piano (EMM/SACM). 1967. Sonata para oboe y piano (Liga de Compositores de Mxico). 1968. Sonata para violn y piano. 1968. Tres piezas para violn y piano. 1975. Gestacin, vida y muerte, para flauta y percusiones. 1976. Dos invenciones barrocas para conservar la especie, para flauta y fagot. 1976. Tres piezas para violn y piano o Tres movimientos anmicos para conservar la especie, para violn y piano. 1983. Primera suite para dos guitarras (ed. del autor). 1984. Segunda suite para dos guitarras. 1984. Variaciones infantiles para viola y piano.
Tros:
1966. Ipalnemohuani (aquel por quien se vive), para coro masculino y orquesta; texto annimo en nhuatl. 1968. Requiem y canto de tristeza, para coro mixto, piano y percusiones; texto litrgico. 1984. Cantata a la Universidad Veracruzana, para coro mixto y orquesta; texto de Neftal Beltrn.
Obra vocal-orquestal (con solistas):
1968. Trgonos, para flauta, clarinete y fagot. 1979. Homenaje al maestro Higinio Ruvalcaba, para oboe, fagot y piano. 1983. Season lukewarm, para clarinete, fagot y piano. 1985. Tres danzas xalapeas de saln, para tres guitarras. 1985. Tres danzas populares de Amrica Latina, para tres guitarras. 1988. Tro no. 2, para violn, chelo y piano.
Cuartetos:
1983. Cuatro canciones (I. La nia ausente o Cancin de los buenos principios, II. Botoncito, III. Cancin que es llanto en el mar, IV. Nia de cara morena), para soprano o mezzosoprano y orquesta; texto annimo (orquestacin de las versiones originales para soprano o mezzosoprano y piano). 1984. Seis cantos a sor Juana Ins de la Cruz, para soprano, bajo y orquesta de cuerdas; texto de sor Juana Ins de la Cruz. 1989. Cinco coplas de amor feliz, para tenor y orquesta de cuerdas; texto de Carlos Prendes (tambin en versiones para tenor solo, y para tenor y piano).
Suites de ballet:
1956. Cancin de las buenas costumbres, para orquesta de cmara. 1958. Tres tiempos de amor, para orquesta de cmara. 1959. Corrido, para orquesta de cmara.
Fuentes:
1964. Radiografa de Viena, cuarteto de cuerdas. 1967. Potencial, para guitarra, salterio, arpa y percusiones. 1969. Tro con acompaamiento de batera, para oboe, fagot, chelo y batera. 1974. Cuarteto no. 2, cuarteto de cuerdas. 1977. Tro no. 2, con acompaamiento de batera , para violn, chelo, piano y batera. 1979. Homenaje al maestro Higinio Ruvalcaba, versin para oboe, fagot, chelo y piano (original para oboe, fagot y piano). 1981. Kleine Rond (Cuarteto a Mozart), cuarteto de cuerdas. 1983. Primera suite para cuarteto de guitarras. 1983. Segunda suite para cuarteto de guitarras. 1983. Cantos navideos mexicanos, cuarteto de guitarras. 1992. Homenaje a Mozart, cuarteto de cuerdas (2 versin de Kleine Rond).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 201-202. 1992. Annimo: El Universal, cd. de Mxico, 12 oct., pp. 1 y 3 (cultura). 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 320-321. 1994. Octavio MACAS: Armando Lavalle, compositor olvidado (indita), Guadalajara. 1994-1995. Sergio ORTIZ: Armando Lavalle: 1924-1994, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 94-jun. 95, pp. 107-108. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 111-112 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
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Lavista, Mario
Lavista (Camacho), Mario (n. cd. de Mxico, 3 abr. 1943). Pianista, compositor y pedagogo. Sobrino de Ral Lavista (ver artculo siguiente), con quien comenz su formacin musical. A los once aos de edad formaliz sus estudios de piano en clases particulares. Desde 1958 tuvo actividad continua como recitalista. En 1963 se incorpor al Taller de Composicin del CNM, donde fue discpulo de Carlos Chvez, Hctor Quintanar y Julin Orbn. En el mismo plantel asisti a cursos de anlisis musical con Rodolfo Halffter. En 1966, por invitacin de Juan Vicente Melo, director del Festival de Msica Contempornea y de los Conciertos de los Sbados en la Casa del Lago de la UNAM, se estrenaron sus obras Monlogo y Dos canciones. Becado por el gobierno francs (19671969), estudi en la Schola Cantorum de Pars con Jean Etienne Marie, y despus con Iannis Xenakis y Henri Pousseur. Asisti a cursos de verano en la Rheinische Musikschule de Kln (1968) y en el Instituto Musical Internacional de Darmstadt (1969), en los cuales particip en las clases de Karlheinz Stockhausen. De regreso en Mxico ingres como docente al CNM de Mxico (1969), donde ms tarde dirigi el taller de composicin fundado por Chvez e imparti la ctedra de Anlisis de Msica del Siglo XX, otrora dictada por Halffter. En 1970 fund y dirigi el grupo de improvisacin musical Quanta*, que se mantuvo activo hasta 1978. Tambin en 1970 particip en las actividades del Grupo Proa*. En 1972 la NHK de Japn lo invit a trabajar en su Laboratorio de Msica Electrnica en Tokio. Fue jefe del Departamento de Actividades Musicales de la UNAM (1974-1975). En los aos setenta realiz trabajos grfico-musicales con el pintor Arnaldo Cohen. Cultiv amistad con el realizador cinematogrfico Nicols Echevarra y compuso la msica para sus cortometrajes Judea, Semana Santa entre los coras (1973); Mara Sabina, mujer espritu (1979), que obtuvo la Diosa de Plata a la mejor msica cinematogrfica; y El nio Fidencio (1982); as como para sus largometrajes Sor Juana Ins de la Cruz (1988) y Cabeza de vaca (1990), este ltimo nominado al premio Ariel a la mejor msica. Form un do de piano con Federico Ibarra, con quien actu en varias ciudades de la Repblica Mexicana y en San Diego, California (1978). En 1975 cre Talea*, de vida efmera. Poco ms tarde retom ese proyecto editorial con Pauta* (1982), que ha sido, al lado de Heterofona*, la publicacin peridica mexicana ms constante del ltimo cuarto del siglo XX en el mbito de la teora y la crtica musical especializadas. Lavista ha sido jurado en diversos concursos musicales, entre ellos el Internacional de Composicin Carlos Chvez (1986). Entre otros premios y distinciones a su trabajo ha recibido la beca de la Fundacin Guggenheim (1987); el nombramiento como miembro de nmero de la Academia de Artes (1987); el Premio Nacional de Ciencias y Artes (1991); la medalla Mozart (1991) otorgada por la Embajada de Austria en Mxico y la Fundacin Cultural Domecq; y la designacin como miembro de El Colegio Nacional (1998). Es integrante del Consejo de Ediciones Mexicanas de Msica y creador emrito del Sistema Nacional de Creadores del CNCA. Le han sido dedicados varios libros de anlisis y crtica musical, entre ellos Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moiss (1984), de Jos Rafael Calva, y Notas sin msica (1990), de Juan Vicente Melo. Asimismo algunos musiclogos han publicado estudios sobre su obra; destacan Mario Lavista, textos en torno a la msica (1988), de Luis Jaime Cortez, y El lenguaje musical de Aura (1993), de Eugenio Delgado. Entre sus numerosos discpulos en sus ctedras de composicin y anlisis en el CNM, as como en el Taller de Composicin del CENIDIM (19781982), adems de los mismos Cortez y Delgado, se encuentran Graciela Agudelo, Eduardo Dazmuoz, Juan Fernando Durn, Bernardo Feldman, Rosa Guraieb, Ana Lara, Armando Luna Ponce, Gabriela Ortiz, Hilda Paredes, Jorge Paz, Ricardo Risco, Jorge Ritter, Marcela Rodrguez, Ramn Romo, Hebert Vzquez, Lilia Vzquez y Mariana Villanueva. Su amplio catlogo de compositor inici con una experimentacin intensa y frecuente en los campos formal, armnico, tmbrico e interpretativo, que fructific en complejos sistemas de citas musicales (Quotations, 1976); en innova-
dores procesos de improvisacin (Game, 1972; Cluster, 1973); y en ricos entramados colorsticos (Lyhannh, 1976; Ficciones, 1980). Luego redefini y perfeccion sus mtodos de creacin musical, prolong su bsqueda tmbrica, particularmente en instrumentos solos o en pequeos conjuntos y abandon la improvisacin como elemento constructivo fundamental. Otras obras ms recientes son Lamento (1981), Marsias (1982), Reflejos de la noche (1984), Aura* (1988; pera), Cuaderno de viaje (1989), Lacrymosa (1992), Missa ad nostr consolationis Dominam (1994) y Msica para mi vecino (1995). Gran parte de su msica ha sido creada en colaboracin con diversos instrumentistas interesados en la bsqueda de nuevas tcnicas de ejecucin y expresin musical. Entre stos se hallan Marielena Arizpe, Maurizio Barbetti, Wendy Holdaway, Luis Humberto Ramos, Stefano Scodanibbio, Bozena Slawinska, Salvador Torre, el Do de Guitarras Castan-Bauelos, el Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano, el Tro Neos, el Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico, el Quinteto de Metales de la Ciudad de Mxico y el ensamble de percusiones Tambuco, solistas y grupos que tambin ha invitado para ofrecer cursos en el Taller de Composicin del CNM y en la ESM del INBA. Muchas de sus partituras han sido editadas por EMM y Peer Southern Organization, de Nueva York, y grabadas por diversas compaas. De la discografa con obra suya destaca: Aura (CNCA/INBA, cd. de Mxico, 1990) y Cuaderno de viaje (CENIDIM/INBA/UNAM, cd. de Mxico, 1994).
Obra para piano solo:
1970. Pieza para un(a) pianista y un piano. 1973. Cluster, para uno o ms pianistas y uno o ms pianos. 1974. Cadencias para el primer y tercer movimientos del Concierto en Mi bemol para dos pianos y orquesta, de Mozart. 1975. Pieza para dos pianistas y un piano (Departamento de Bellas Artes de Jalisco/EMM). 1976. Jaula, para uno o ms pianos; en colaboracin con el pintor Arnaldo Coen. 1979. Tango del adulterio (tango-rag). 1980. Nocturno en Mi bemol Op. 55, no. 3 (Posth.). 1980. Simurg . 1983. Correspondencias, en colaboracin con Gerhart Muench (Coral Moreliana). 1983. Tres acrsticos nocturnos. 1999. Canon para Jo. 2003. Pieza para piano sobre un modo balins. 2005. Cinco preludios enlazados (en recuerdo de Eduardo Mata).
1972. Game, para una o varias flautas (Universidad Veracruzana). 1973. Diafona, para pianista-percusionista. 1976. Talea, para caja de msica. 1977. Pieza para caja de msica. 1979. Canto del alba, para flauta (EMM). 1980. Dusk, para contrabajo (CENIDIM). 1981. Lamento a la muerte de Ral Lavista, para flauta baja (EMM). 1981. Danza buclica, para caja de msica. 1981. Motete a dos voces, para caja de msica. 1982. Nocturno, para flauta en Sol. 1985. Madrigal, para clarinete (ibid.). 1986. Ofrenda, para flauta dulce tenor (ibid.). 1989. Cuaderno de viaje, para chelo (2 versin, para viola). 1989. El pfano: Retrato de Manet, para pccolo. 1997. Natarayah, danza para guitarra . 2000. Mater dolorosa, para rgano. 2000. Tres miniaturas, para guitarra.
1966. Dos canciones (Palpar y Reversible), para mezzosoprano y piano; textos de Octavio Paz (EMM). 1983. Tres canciones, para mezzosoprano y piano; textos de Li Po y Po Chu Yi. 1999. Paales y sonajas: Cancin de cuna para Elisa, para mezzosoprano y piano preparado; sin texto.
Dos instrumentales:
1974. Dilogos, para violn y piano (EMM). 1976. Quotations, para chelo y piano (ibid.). 1980. Cante, para dos guitarras (ibid.). 1982. Marsias, para oboe y ocho copas de cristal (ibid.). 1985. Cuicani, para flauta y clarinete (ibid.). 1992. Danza de las bailarinas de Degas, para flauta y piano. 1994. Tres danzas seculares, para chelo y piano. 2002. A cage for Sirius (Una jaula para Sirius) en homenaje a John Cage, para piano preparado y un percusionista. 2003. Elega a la memoria de Nacho, para flauta y piano. 2004. Do, para viola y chelo.
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Tros:
Msica para cine:
1976. Tro, para violn, chelo y piano. 1988. Responsorio In memoriam Rodolfo Halffter, para fagot y dos percusionistas (EMM). 1991. Las msicas dormidas, para clarinete, fagot y piano. 2001. Tres bagatelas, para violn, viola y chelo.
Cuartetos de cuerda:
1973. Judea, Semana Santa entre los coras (dir. Nicols Echavarra). 1977. Flores de papel (dir. Gabriel Retes). 1979. Mara Sabina, mujer espritu (dir. Nicols Echavarra). 1982. El nio Fidencio (ibid.). 1988. Sor Juana Ins de la Cruz. 1990. Cabeza de vaca (ibid.). 1991. Eclipse (ibid.).
Msica para programas de televisin:
1965. Cinco piezas. 1969. Diacrona . 1984. Reflejos de la noche (EMM). 1995. Cuarteto de cuerdas no. 3. Msica para mi vecino (cinco breves estudios para las cuerdas al aire). 1996. Cuarteto de cuerdas no. 4. Sinfonas. 1998. Cuarteto de cuerdas no. 5. Siete invenciones. 1999. Cuarteto de cuerdas no. 6. Suite en cinco partes.
Cuartetos de percusin:
1988. El arte de la Talavera. 1988. Mxico en la obra de Octavio Paz (dir. Hctor Tajonar). 1990. Mxico a travs de su arte (ibid.). 1992. Dilogos en el espacio. 1994. Expedicin a la violencia.
Bibliografa de Mario Lavista (seleccin):
1996. Danza isorrtmica . 2000. Estudio, para cuatro marimbas.

Quintetos:
1974. Antifona, para flauta, dos fagotes y dos percusionistas. 1994. Cinco danzas breves, para quinteto de alientos.
1966. Monlogo, para bartono, flauta, contrabajo y vibrfono; texto de Nicolai Gogol. 1968. Divertimento, para quinteto de maderas, cinco wood blocks y dos radios de onda corta. 1969. Kronos, para 15 o ms despertadores de cuerda. 1986. Vals, para flauta, clarinete y cuarteto de cuerdas. 1997. Octeto, para dos oboes, dos clarinetes, dos trompas y dos fagotes. 1999. Fanfarria para un concurso, para metales y percusiones. 2004. Cristo de San Juan de la Cruz (Tropo para Salvador Dal), para 19 msicos.
1965. Seis piezas. 1984. Reflejos de la noche (versin para ).

1971. Continuo . 1976. Lyhannh (UNAM). 1980. Ficciones (Peer Southern/UNAM). 1984. Reflejos de la noche [versin sinfnica] (Peer Southern). 1989. Aura, parfrasis orquestal de la pera homnima (EMM). 1991. Clepsidra (Peer Southern). 1992. Lacrymosa a la memoria de Gerhart Muench (Peer Southern/EMM). 1995. Tropo para sor Juana (parfrasis del Sanctus de la Missa ad nostr consolationis Dominam ).
1968. Homenaje a Beckett, para coro mixto triple; texto de Samuel Beckett. 1995. Missa ad Consolationis Dominam Nostram, para coro mixto; textos litrgicos, en latn.
1971. El proceso creador en la improvisacin musical, Dilogos, vol. VII, no. 40, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, jul.-ago. 1973. El canto cristiano, La Msica en Mxico, en El Da, no. 6, cd. de Mxico, mar. 1973. Aki Takahashi, Heterofona, vol. V, no. 30, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 25-29. 1973. La educacin musical en la cultura griega, La Msica en Mxico, no. 11, jun. 1974. Creacin e interpretacin en la msica electrnica, Dilogos, vol. X, no. 5, sep.-oct. 1977. Chvez: Toccata para percusiones, programa de la OSN, INBA, cd. de Mxico, 22 abr. (concierto extraordinario). 1977. Nohgaku: Msica del teatro Noh, Documento, en El Heraldo de Saltillo, ao I, no. 13, Universidad Autnoma de Coahuila, Saltillo, 29 may. 1977. Nueva msica: Nueva audicin, ibid., ao I, no. 14, 5 jun. 1978. Giaccomo Puccini, Programa de la pera, vol. II, no. 167, INBA, cd. de Mxico, 25 jul. 1983. Sor Juana musicus, Pauta, no. 6, cd. de Mxico, abr., pp. 94-97. 1985. Bola de nieve musical, Vuelta, vol. IX, no. 103, cd. de Mxico, jun., p. 54 (juego de palabras relacionadas con la msica, dispuestas en orden ascendente por cantidad de letras). 1986. Muench: El compositor y su obra, Pauta, vol. V, no. 17, ene.-feb., pp. 5-6. 1988. El renacimiento instrumental, Vuelta, vol. XIII, no. 137, abr., pp. 53-54 (discurso de ingreso a la Academia de Artes de Mxico). 1992. Homenaje a Ral Lavista, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 19-25. 1993-1994. El primer disco compacto del do Castan-Bauelos, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 93-jun. 94, pp. 57-59 (escrito ledo en la presentacin del disco). 1994. Manuel Enrquez: 1926-1994, Pauta, vol. XIII, nos. 50-51, cd. de Mxico, abr.-sep., p. 180. 1996. Denuncia: Mario Lavista vs. la SACM, El Universal, cd. de Mxico, 16 jun., pp. 1 y 4 [cultura] (carta; conflicto con la SACM). 1998. El lenguaje del msico, El Colegio Nacional, cd. de Mxico, 61 pp. (discurso de ingreso al Colegio Nacional; incluye salutacin de Jos Emilio Pacheco y respuesta de Alejandro Rossi).
Bibliografa sobre Mario Lavista:
2002. Ganganta, para narrador, coro de nios y orquesta. 2005. Stabat Mater, para coro de cmara y octeto de chelos.
Otra obra vocal-orquestal:
1984. Hacia el comienzo (I. Con los ojos cerrados, II. Pasaje, III. Maithuna, primer fragmento), para mezzosoprano y orquesta; textos de Octavio Paz (UNAM). 1986. Tres nocturnos (I. Llagas, flores caducas, II. Lied marino, III. Lied de la noche), para mezzosoprano y orquesta; textos de Rubn Bonifaz Nuo y lvaro Mutis.
pera:
1988. Aura*, pera en un acto, libreto de Juan Tovar basado en la novela Aura, de Carlos Fuentes; estrenada en el Palacio de Bellas Artes en 1989.
Msica electrnica:
1969. Espaces trop habits, para cinta magnetofnica. 1971. Alme, para sintetizador. 1972. Contrapunto, para sintetizador y cinta. 1980. Historias como cuerpos, para sintetizador y cinta.
1961. Passion, poison and petrifaction, de George Bernard Shaw. 1969. Poesa en movimiento, espectculo teatral de Salvador Flores. 1975. La seorita Julia, de August Strindberg. 1977. Los inocentes, de William Archibald. 1977. La cada de la casa Usher, de Edgar Allan Poe. 1979. Fue una historia de amor, de Gilbert Lautier. 1982. Hcuba, la perra (tragicomedia para tteres), de Hugo Hiriart. 1983. Simulacros, de Hugo Hiriart.
1969. Annimo: Composers of the Americas, no. 15, sl., EU, pp. 152-155 (curriculum; mencin de obras). 1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico, p. 205 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores nacidos a partir de 1925). 1982. Jos Antonio ALCARAZ: Hablar de msica (conversaciones con compositores del continente americano), UAM en Iztapalapa (recopilacin de Gerardo Ibargen), cd. de Mxico, pp. 27-40 [col. Correspondencia] (Los jvenes: Lavista y Lavista. La msica un solo universo: De la Edad Media a la electrnica). 1986. lvaro MUTIS: Despus de escuchar la msica de Mario Lavista, Un homenaje y siete nocturnos, Ediciones del Equilibrista, cd. de Mxico. 1988. Luis Jaime CORTEZ: Mario Lavista, textos en torno a la msica, CENIDIM, cd. de Mxico, 171 pp. (incluye seleccin de textos de y sobre Lavista, entrevistas y catlogo de obras). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 202-203. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 321 (datos biogrficos). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 118-123 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 47-52 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Hemerografa sobre Mario Lavista (seleccin):
1966. Juan Vicente MELO: Un nuevo compositor, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 12 oct. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, cd. de Mxico, 1990, pp. 145-148).
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Leao Daz, Antonio
1967. Las canciones de Mario Lavista: Fidelidad a la msica y a la palabra, ibid., 20 dic. (id., pp. 149-152). 1976. Mario KURI ALDANA: Jvenes compositores mexicanos: Mario Lavista, su obra de diez aos (1966-1976), Heterofona, vol. IX, no. 51, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 24-26. 1977. Jos Antonio ALCARAZ: Otras voces, otros mbitos, Proceso, no. 18, cd. de Mxico, 7 mar.; nota 62 (comentarios sobre la relacin profesional entre Manuel Enrquez y Mario Lavista, y el escultor Federico Silva). 1977. Mabarak, Lavista, Ibarra, ibid., no. 22, 4 abr.; nota 68 (sobre la produccin reciente de los tres compositores mexicanos). 1977. Las nueces y el ruido, ibid., no. 42, 22 ago.; nota 52 ([...] estrenos de obras de compositores mexicanos, entre ellas Lyhannh, de Lavista). 1977. Una golondrina que hace verano, ibid., no. 43, 29 ago., pp. 61-63 (comentarios sobre Lyhannh [1976]). 1978. Encuentros cercanos, ibid., no. 78, 1o may.; nota 55 (sobre la actuacin conjunta de los pianistas Mario Lavista y Federico Ibarra en San Diego, California; obras de Cage, Enrquez, Cowell, Crumb y los mismos Lavista e Ibarra). 1978. Juan Vicente MELO: La aventura de Mario Lavista, La Cultura en Mxico, en Siempre!, 17 ago. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 152-155). 1980. Jos Antonio ALCARAZ: Una ntida msica nocturna, Proceso, no. 198, 18 ago.; nota 48 (acerca de la obra reciente de Lavista). 1980. Federico IBARRA: Ficciones, Tiempo Libre, en Unomsuno, ao I, no. 11, cd. de Mxico, 2 ago. 1981. Louis PANABIRE: Dos caminos de Travesa de la escritura en el arte mexicano: Arnaldo Coen y Mario Lavista, tudes Mexicaines, no. 4, Universit de Perpignan. 1984. Fabienne BRADU: Las ficciones de la msica, Vuelta, t. VIII, no. 92, cd. de Mxico, jul. 1985. Jos Antonio ALCARAZ: Otra noche de los dones, Proceso, no. 471, 11 nov.; nota 37/no. 472, 18 nov.; nota 37 (acerca de la obra de Lavista). 1985. Daniel CATN: La flauta mgica de Lavista, Vuelta, t. IX, no. 102, may., pp. 54-55 (sobre el Lamento a la muerte de Ral Lavista). 1985. Bertram TURETZKY (introduccin de Daniel Catn): Turetzky, Lavista y el nuevo virtuosismo, El Semanario, en Novedades, cd. de Mxico, 9 jun. 1986. Luis Jaime CORTEZ: Mario Lavista, Vuelta, t. X, no. 120, nov., pp. 76-78. 1987. Jos Antonio ALCARAZ: Thome y Lavista: A la par, Proceso, no. 558, 13 jul.; nota 32 (sobre la pera Aura). 1987. Luis Jaime CORTEZ: Un libro sobre Mario Lavista, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., p. 30 (resea). 1989. Jos Antonio ALCARAZ: Aura: Bonita pero triste, Proceso, no. 650, 17 abr.; nota 28/no. 651, 24 abr.; nota 29/no. 652, 1o may.; nota 27 (sobre la pera de Lavista). 1991. Los privilegios de la vista, ibid., no. 790, 23 dic.; nota 35 (sobre Mario Lavista, con motivo de haber recibido el Premio Nacional de Artes). 1993. Eugenio DELGADO: El lenguaje musical de Aura, Heterofona , vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 45-51. 1993. Ana LARA: Entrevista a Mario Lavista, ibid., pp. 52-59. 1996. Jos Antonio ALCARAZ: Tercia cervantina, Proceso, no. 1044, 4 nov.; nota 33 (sobre la Misa de Mario Lavista en el XXIV Festival Internacional Cervantino). 1998. Pablo ESPINOSA: Vivir en crisis, fruto de la ineptitud de quienes manejan la economa: Lavista, La Jornada, cd. de Mxico, 14 oct., p. 21 (cultura).
pelculas destacadas a las que puso msica fueron Ay seor don Simn!, Tierra muerta y El infierno de todos tan temido, entre otras 352 cintas. Asimismo escribi un Concierto para dos pianos y orquesta; Aria en estilo antiguo, para violn y orquesta, que estren Henryk Szeryng; piezas para piano solo (Trptico pianstico [integrado por Chinampas, Sarape y Fiesta]; Estampas, etctera); la fantasa sinfnica Chinampas (orquestacin de la primera pieza del Trptico pianstico); y obras breves para canto y piano (Tres canciones, con versos de Ramn Lpez Velarde). Su sobrino Mario Lavista*, quien tambin ha destacado como autor de msica para cine, compuso en su memoria Lamento a la muerte de Ral Lavista (1981), para flauta baja.
Fuentes:
1941. Paul BOWLES: Letter from Mexico, Modern Music, t. 19, no. 1, se., EU, nov.-dic., pp. 36-39 (datos sobre la msica para cine de Silvestre Revueltas y Ral Lavista). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 229-230. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 204. 1992. Mario LAVISTA: Homenaje a Ral Lavista, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 19-25.
Lavista (Peimbert), Ral (n. y m. cd. de Mxico, 31 oct. 1913-19 oct. 1980). Pianista y compositor. Nio prodigio, inici sus estudios de piano a los tres aos de edad y poco ms tarde ofreci su primer recital. Estudi muy pequeo con Mara Vzquez y Pedro Luis Ogazn y continu con Manuel Barajas. En 1924 ejecut un programa con obras de Debussy. Enseguida ingres al CNM de Mxico, donde fue discpulo de Silvestre Revueltas, Jos Roln y Manuel M. Ponce. En 1939 dej inesperadamente su carrera de concertista y se dedic a acompaar cantantes y a componer msica para cine. Actu como pianista y director de orquesta en numerosas emisiones radiofnicas (XEW, XEQ, XET). Fue nominado al premio Ariel por la mejor msica cinematogrfica con las pelculas Crepsculo (dirigida por Julio Bracho, 1944), La otra (Roberto Gavaldn, 1946), Rosenda (Gavaldn, 1948), San Felipe de Jess (Bracho, 1949), En la palma de tu mano (Gavaldn, 1950), La ausente (Bracho, 1951), El nio y la niebla (Gavaldn, 1953), Retorno a la juventud (Juan Bustillo Oro, 1953), Un mundo nuevo (Ren Cardona, 1956), Los das del amor (Alberto Isaac, 1971) y Cuartelazo (Alberto Isaac, 1976); y obtuvo ese premio en cuatro ocasiones, con El hombre sin rostro (Bustillo Oro, 1950), El ro y la muerte (Luis Buuel, 1954), Tizoc (Ismael Rodrguez, 1956) y Ms negro que la noche (Carlos Enrique Taboada, 1974). En 1962 fue premiado en el Festival Internacional de Cine de Cork, Irlanda, por la msica de la pelcula nimas Trujano (1962). Otras
Lzzeri (Delsordo), Jorge (n. cd. de Mxico, 31 oct. 1956). Compositor y director de orquesta. Estudi la carrera de composicin en la ENM de la UNAM y asisti a cursos en el CNM, impartidos por Rodolfo Halffter (anlisis), Mario Lavista y Daniel Catn (composicin). Asimismo, estudi direccin de orquesta con Gabor Friss. Fue miembro cofundador del Crculo Disonus, grupo de compositores de la ENM de la UNAM. Asesor musical, conductor y guionista en programas del canal 13 de televisin (1978-1982), Radio Educacin (1982-1988) y canal 11 (1982-1990); as como subjefe de Produccin de Radio UNAM (1986). Fund y dirigi la orquesta de cmara Arteus, en Guadalajara (1990). Cre el Coral Mexiquense (1992), conjunto con el cual ofreci recitales por varios aos. Algunas obras suyas han participado en el Foro Internacional de Msica Nueva de Mxico. Ha escrito partituras para piano solo; dos instrumentales; tros (Un sueo [1980], para clarinete, flauta y fagot); Quinteto de alientos (1982); Tormenta (1980), para orquesta de cuerdas; Concierto para fagot, percusiones y orquesta de cuerdas (1981); Fantasa (1981), para piano y orquesta; dos poemas sinfnicos; Diapsalmata, para orquesta (obra comisionada por la AMPM; estrenada en 1990 por la Orquesta Sinfnica de Minera, dirigida por Herrera de la Fuente); canciones y piezas corales.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 204. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 54-55 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Leal, Jos Gabino. Ver: Gabino Daz y Leal, Jos. Leao Daz, Antonio (n. Zacatecas, Zac., 1883; m. Guadalajara, Jal., 1974). Pianista, organista, profesor de msica y compositor. Discpulo de Samuel de la Trinidad Herrera*, a quien asisti en su Escuela de Msica Sacra de Zacatecas. En 1907 fue contratado por la arquidicesis de Guadalajara y nombrado organista titular y maestro de capilla (1908-1924) de la catedral metropolitana. En ese mismo templo reorganiz la escoleta de infantes y tuvo numerosos alumnos. Fue profesor cofundador de la EMUG (1941), donde ense hasta su jubilacin.
Fuentes:
190?. Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo de la catedral de Guadalajara [manuscrito], Guadalajara; snp. (notas aisladas sobre ; documento consultado en copia fotosttica). 1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 197.
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LEAR
LEAR. Ver: Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios. Lechuga, (Mara del) Carmen (n. y m. cd. de Mxico, 1897197?). Pianista. Una de las alumnas ms destacadas de Luis Moctezuma. En el teatro del Conservatorio y en el teatro Hidalgo ofreci varios conciertos con la Orquesta del Conservatorio Nacional, dirigida por Carlos J. Meneses y Julin Carrillo. En 1948 abri su propia academia de piano. Entre sus alumnas figuran Margarita Anaya y Pilar Fosado, y su propia hija, Stella Lechuga*.
Fuente:
Liceo de Artes de Mrida. Su obra ms conocida fue el caprichobolero para piano Vuelve, publicado por la Direccin General de Bellas Artes (cd. de Mxico, 1938). Escribi varias canciones y otra msica de saln.
Fuente:
1947. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 32 (breves datos sobre ; fotografa).
1958. Esperanza PULIDO: La escuela de Moctezuma, La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 114-115.
Lechuga, (Mara) Stella (n. cd. de Mxico, 1921). Pianista. Inici su formacin musical con su madre, Mara del Carmen Lechuga (anterior). Egresada del CNM, donde fue alumna de Anglica Morales. Estudi becada en el Conservatorio Nacional de Pars con Alexander Borovsky, Sophie Chenier, Alfred Cortot y Magda Tagliaferro. Fue solista con diversas orquestas mexicanas.
Fuente:
Leff, Enrique (n. cd. de Mxico, 24 may. 1946). Cantante, bajo. De ascendencia polaca. Curs tcnica vocal y repertorio con Enrique Gimeno y Tito Gobbi. En 1977 debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Il Sagrestano, de la pera Tosca. Desde entonces ha actuado en los teatros lricos ms importantes de Mxico, presentndose al lado de cantantes como Guillermina Higareda, Ghena Dimitrova y Gilda Cruz Romo. Entre sus interpretaciones posteriores destacan Geronte, en Manon (1979); Timur, en Madamme Butterfly (1986); y Trulove, en The Rakes Progress (estreno en Mxico, 1985). En 1983 cant en el Festival Italiano de pera en California.
Fuente:
1959. En el Curso de Interpretacin de Alfred Cortot, Carnet Musical, vol. XV, no. 173, cd. de Mxico, jul., pp. 328-329.
Lecuona, Ernesto (n. Guanabacoa, Cuba, 7 ago. 1886; m. Islas Canarias, 29 nov. 1963). Pianista y compositor. Muy pequeo inici su formacin musical con su hermana; luego estudi con Joaqun Nin y Hubert de Blank, y en el Conservatorio Nacional de La Habana, donde se gradu como concertista en 1913. Hizo giras artsticas por Cuba y Espaa y alrededor de 1929 actu por primera vez en Mxico. En este pas vivi varios aos y, a la cabeza de su propia orquesta, present a msicos como Absaln Prez* y Bola de Nieve*, quienes se incorporaron a la intensa vida musical de la ciudad de Mxico de esa poca. Lecuona compuso numerosas canciones, danzas para piano y piezas para la escena lrica, de las cuales Siboney, en la interpretacin de Margarita Cueto*, tuvo mucho xito entre el pblico mexicano.
Fuente:
Legorreta, Enriqueta (n. cd. de Mxico, 1919). Cantante, soprano. Discpula de Franz Steiner. En 1940 debut como solista de la pera de Mxico. Ms tarde interpret en el Palacio de Bellas Artes papeles como Sieglinda, en Die Walkre (1941); Leonora, en Fidelio (1943), y Madame Lidoine, en Dialogues des Carmlites (1965). En 1969 cant en versin de pera-concierto la obra Trouble in Tahiti, de Leonard Bernstein.
Fuentes:
1979. Helio OROVIO: Diccionario de la msica cubana , Letras Cubanas, La Habana, pp. 223-226.
Ledesma, Felipe (n. Quertaro, Qro., 1951). Director de coro. Curs direccin coral y composicin en la Escuela de Msica Sagrada de Quertaro y en el CdlR de Morelia donde fue discpulo de Bonifacio Rojas y Gerhart Muench. Colaborador de este ltimo, estren algunas de sus obras para coro. Ms tarde se present como director de coro en giras por el centro de la Repblica Mexicana, participando en festivales nacionales e internacionales.
Fuente:
1989. Homenaje a Gerhart Muench, CdlR de Morelia (programa de mano).
Ledezma, Gerardo (n. cd. de Mxico, 1963). Fagotista. Comenz sus estudios musicales en el CNM de Mxico y concluy la carrera de fagotista en la Escuela Vida y Movimiento con el maestro Lazar Stoychev, recibiendo mencin honorfica. En 1987 fue becado por la OFUNAM para cursar perfeccionamiento tcnico con el fagotista Milan Turkovic en Viena. En 1989 recibi una beca del Festival de Msica de Aspen, Colorado, para asistir a cursos superiores con Harold Goltzer. Entre 1990 y 1993 realiz estudios de posgrado con Joep Terwey en el Conservatorio Real de La Haya y en el Conservatorio Sweelink de Amsterdam, gracias a una nueva beca concedida por la OFUNAM. Ha sido tambin becario del FONCA y profesor en la ESM del INBA.
Fuente:
Lejarazu, Eduardo (n. Guadalajara, Jal., 1882; m. cd. de Mxico, 1957). Director de coro y cantante, bartono. Inici su formacin musical en el Coro de Infantes de la Catedral de Guadalajara, del cual fue solista (1894-1897), asistente del director (1897-1902) y director (1902-1904). Desde inicios del siglo XX incursion en zarzuela y pera, y actu con varias compaas en los teatros Degollado, Apolo y Principal. Con la compaa de Rosala Chala hizo giras por el centro del pas, y ms tarde se estableci en la ciudad de Mxico, donde curs perfeccionamiento vocal con Jos Pierson y Lamberto Castaares. Desde 1915 tuvo un lugar privilegiado en la pera mexicana. Ese ao interpret en el teatro Arbeu el Re de La favorita; el Rigoletto, de la pera del mismo nombre; el Valentin, de Faust, y el Marcello, de La bohme. Fue uno de los bartonos ms aplaudidos de su poca; actu en los principales teatros del pas al lado de los mejores cantantes (Carlos Meja, Consuelo Escobar, Mara T. Santilln, Jos Mojica, ngel R. Esquivel, entre otros). En 1940 se retir de la escena lrica en el Palacio de Bellas Artes, cantando el papel de Meliton en la pera La forza del destino.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 226, 240 y 248 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez). 1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico, pp. 55 y 73.
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxico, 3 al 28 mar., p. 22 (programa de mano).
Ledezma Herrera, Candelario (n. y m. Mrida, Yuc., - ?). Pianista, guitarrista y compositor. Realiz su formacin musical en el
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Lejarza Leo, Miguel ngel (n. cd. de Mxico, 1961). Guitarrista. Inici sus estudios musicales en 1973 en la ESM del INBA. Luego hizo la carrera de concertista en el CNM (1975-1978). March a Pars e ingres a la Schola Cantorum para cursar msica antigua con Javier Hinojosa (1978-1980); en 1979 obtuvo en ese plantel el Diploma de Grado Superior, y en 1980 el de Virtuosit
Leero, Carmen
con la mencin mxima, teniendo como jurado a maestros como Jacques Chailley. Curs la especialidad en msica espaola en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid (1980-1982), y asisti a cursos magisteriales con Leo Brouwer, Jos Toms, Wilhelm Bruck, A. Geoffroy-Dechaume y Andrs Segovia. Ha impartido cursos de interpretacin guitarrstica en Cracovia, Polonia (1990), y de interpretacin y hermenutica musical en su propio pas. Jefe del Departamento de Guitarra del Conservatorio de Msica del Estado de Mxico (1991-1995). Profesor de guitarra en la Casa de Msica de Tlaxcala desde 1994. En 1995 dirigi la seccin musical de un programa transmitido por la televisin por cable (TVC), en el cual se presentaron 35 guitarristas y se tocaron obras de ms de 60 compositores en 55 emisiones. Ha hecho grabaciones para la radio y la televisin de Mxico, Argelia y Checoslovaquia. Desde 1987 tiene contrato con la compaa alemana Aulos, para la cual grab los discos Homenaje a Heitor Villa-Lobos (18871959), Guitarrista! y La guitarra. Msica de Mxico, este ltimo dedicado a la msica contempornea mexicana, y reeditado en 1993 bajo la firma Koch International. Ha tocado en Mxico, Pars, Grenoble, Madrid, Barcelona, Londres, Cambridge (invitado por el Trinity Colege con motivo del centsimo aniversario natal de Villa-Lobos, 1987), Alemania, Blgica, Repblica Checa, Polonia, Suiza, Argelia, Marruecos y EU. En 1990 particip como representante de Mxico en el Festival Internacional de Guitarra de Cracovia. Seleccionado para participar en la muestra Treinta Siglos de Esplendor efectuada en EU. Asimismo ha actuado en varias emisiones del FIC en Guanajuato. Jurado, concertista y profesor en el Festival de Guitarra de Taxco, Guerrero (1992). Presidente del jurado del concurso anual de laudera en Paracho, Michoacn, as como concertista y jurado en el Concurso Nacional de Guitarra de Paracho. Ha sido subvencionado por el Fondo Nacional para las Actividades Sociales (1982). Premio Abel Carlevaro del CNM de Mxico. Primer premio del Concurso Internacional de Msica de la UFAM de Pars. Dos veces primer lugar en el concurso de guitarra de la Schola Cantorum de Pars. En 1995 fue premiado por el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes para realizar el montaje y la grabacin de un master con msica del manuscrito Santa Cruz/ Hinojosa (1650) en guitarra barroca (de J. L. Romanillos) y grabado por John Taylor. Autor de los libros El arte de interpretar musicalmente la partitura e Introduccin a la hermenutica musical.
Fuente:
Tipografa Michoacana de Msica*, dedicada a publicar su propio repertorio y algunas obras de otros compositores michoacanos. A inicios del siglo XX se radic en Celaya, en donde abri una nueva imprenta musical (1903). Autor de una Teora elemental de la msica (Morelia, 1897) y un Mtodo elemental de solfeo (Morelia, 1916). Compuso abundante msica religiosa. De su produccin de piezas de saln sobresale el chots Alfonso Op. 47 (1906; Otto y Arzoz), alusivo al monarca espaol Alfonso XIII, y el vals Como t (Wagner y Levien).
Obra sacra de Francisco de P. Lemus (Wagner y Levien):
Dos colecciones de Misterios, a fin de solemnizar el rosario cada da del mes de Mara (mayo), para canto con acompaamiento de teclado:
Primera coleccin:
1. Venid, amemos hijos. 2. Mara concebida sin mancha. 3. Nativitaem Virginis Marie. 4. Tu nombre Seora; 5. Por tu limpia concepcin. 6. Llegaron oh madre. 7. Vertiendo ms luces. 8. Si el sol es tan grato. 9. Ave Mara. 10. De dicha y de gracia. 11. Con dulces acentos. 12. Madre del amor hermoso. 13. Bendito Dios eterno. 14. En mseras pajas. 15. Hermosa doncella. 16. Amor de los amores. 17. Dulcsima Virgen del cielo. 18 y 19. Oh! madres dolorosas. 20. Tus dulces ojos. 21. Qu dulces son tus ojos. 22. Augusta y tierna madre. 23. De msticas flores. 24. Tu gloria gozosa. 25. Oh celestial belleza. 26. Volemos al cielo alma ma. 27. A ti suspiramos. 28. Paloma cuyas alas. 29. Oh! madre amorosa. 30. Oh! dulce Mara. 31. La bellsima Mara.
Segunda coleccin:
Himno Quem terra (30 abr.); mayo 1. Una bella criatura. 2. Cercamos tu altar. 3. Venturosa la tierra. 4. Oh trinidad. 5. Oh del padre inmortal. 6. Beatam me dicent. 7. Oculto entre las flores. 8. Oh del padre. 9. Lleg el dichoso mayo. 10. Cantemos, cantemos. 11. Del Eterno. 12. Sonriendo festivas. 13. Bendiciones a Ti. 14. En la hermosa. 15. Glorifican. 16. Cubri la muerte. 17. Como hueste. 18. y 19. Ovos omnes. 20. Quis tibi ensus fuit. 21. Nuestra humilde. 22. Entre nubes. 23. Nuestra humilde. 24. Beatam me dicet. 25. Veme a tus plantas. 26. Quin es sta. 27. Invencible. 28. En nanque. est. 31. De jbilo llenas. Salve Regina.
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 194.
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Lemus, Richard [Ricardo] (n. Tarmbaro, Mich., feb. 1934). Baterista. Comenz sus estudios musicales en Morelia y en 1949 fue contratado por la orquesta de Salvador Prspero. Establecido en la ciudad de Mxico (1950), ingres a las orquestas de Pablo Beltrn Ruiz, Dmaso Prez Prado, Ismael Daz y Larry Sonn. Poco despus integr grupos de jazz con Hctor Hallal, Mario Patrn y Cuco Valtierra, e intervino en recitales en la sala Chopin, alternando con el trombonista Frank Russell y el trompetista Shorty Rogers, msicos de la orquesta de Stan Kenton. Entre los discos que grab destaca Imgenes de jazz de Richard Lemus.
Fuente:
Lelo de Larrea, Francisco (n. Monterrey, NL, 1976). Guitarrista de jazz. Estudi en la Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey, con Pedro Salcedo. All mismo asisti a cursos con Leo Brouwer e Isef Garca. Trasladado a la ciudad de Mxico ingres al CNM de Mxico; despus defini su vocacin jazzstica en la ESM del INBA, en el taller dirigido por Francisco Tllez. Ha asistido a cursos impartidos por Karl Berger, Jeff Berlin, Giorgio Gaslini, Andreas Klckl, German Koster, Alan Laurillard, Wallner Martin, Vinnie Moore, John Tchicai y Ramn Valle. Miembro de varios grupos de jazz; se ha presentado como solista en las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, p. 254 (col. Ciencias Sociales).
Lener, Cuarteto. Ver: Cuarteto Lener. Lenk, Claudio [Luis Cristin Ortega Aguirre] (n. cd. de Mxico, 9 sep. 1940). Cronista y crtico de msica y pera. Hijo de Cristin Caballero*, con quien inici su formacin musical. Desde 1958 particip en la edicin de Selemsica 690. Ms tarde fue director artstico de la misma. Colabor para diversas publicaciones peridicas de la ciudad de Mxico y en 1967 fue nombrado director artstico de Buena Msica XELA. Autor de varias piezas teatrales. En varias ocasiones dirigi pera, zarzuela y revista musical. Ha trabajado en programas musicales en la radiodifusora XEW y en diversas emisiones de televisin.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Lemus (Olaeta), Francisco de P(aula) (n. Morelia, Mich., 1857; m. Celaya, Gto., 1919). Pianista, organista, compositor y profesor de msica. Nieto de espaoles e hijo del coronel Francisco de Paula Lemus, hroe en la guerra de intervencin francesa (1863). Hizo sus estudios de msica con profesores particulares. Vivi su juventud en Uruapan. Ms tarde regres a Morelia y se dedic a la enseanza del piano, en el Colegio de San Nicols de Hidalgo, y como acadmico privado. En esa ciudad estableci su
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 94-97 (entrevista; breves datos biogrficos).
Leero, Carmen (n. cd. de Mxico, 1967). Cancionera y poeta. En 1988 incursion en el rock pop con el grupo La pera Flotante. Luego inici su trayectoria como solista acompaada por su arre583
Leero, Maruja
glista y director musical, Luis Leero Elu. Con l grab los discos Casas en el aire y Almuerzo en la hierba, donde se recogen textos de poetas mexicanos como Luis Miguel Aguilar, Fabio Morbito, Jaime Moreno Villarreal y Gabriel Zaid. Otros discos suyos son Fbulas al odo (1998), en el cual interpreta versiones acsticas de sus mejores canciones, y Ms que casi nada (1999), con letras y msica de Mauricio Daz, Jaime Moreno Villarreal, Fabio Morbito y Joan Manuel Serrat. De su obra potica se encuentra el libro Danza del caracol, editado por Germn Montalvo. Fue becaria del FONCA (1991).
Fuente:
Leero, Maruja (n. cd. de Mxico, 15 ago. 1963). Flautista, saxofonista y compositora. Curs su formacin musical bsica en la ENM de la UNAM, donde se gradu como flautista. Ms tarde incursion en el jazz como saxofonista y form parte del grupo de fusin Metamorfosis. Durante 1996, a partir del libro El agua y los sueos de Gastn Bachelard, escribi once piezas en que aparecen mezclados elementos de jazz y msica europea de los perodos clsico, barroco y medieval. Entre dichas composiciones sobresalen Agua de lago (Agua durmiente), basada en una escala pentfona, para flauta solista; Agua transparente (Agua infantil), para flauta solista; Mar-Mareas, en modo elico, para flauta solista; Agua fiel (Agua compuesta), basada en un motete del Ars Nova (siglo XIV), para voz soprano; y Agua brotante (Agua de fuente), para piano y saxofn.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo del Reforma, cd. de Mxico.
Len. En comunidades rurales de Veracruz y Tabasco se llama as al contrabajo*. Por extensin, se llama leonista al contrabajista. (Ver tambin: Leona). Len (de los Aldamas). Ciudad del occidente del estado de Guanajuato; es la ms poblada y de mayor importancia econmica en esa entidad. En el siglo VI su territorio fue habitado por toltecas, pero ms tarde sufri incursiones de totonaku, odam y porhpecha. En el siglo XV estaba poblado por caxcanes, guachichiles, chichimecas y otras tribus seminmadas. En 1530 lo conquist el capitn espaol Nuo de Guzmn y en 1576 el virrey Martn Enrquez de Almanza fund la villa de Len para proteger a los europeos de las continuas incursiones de los indios. El barrio de La Canal o Barrio Arriba (luego San Juan de Dios) se cre en 1590 para alojar a negros y mulatos, y en un principio se les permiti que conservaran sus costumbres musicales asociadas con el baile. En los barrios otomes de El Coecillo (1580) y San Miguel de la Real Corona (1595) tambin se toler la msica de los indgenas. Sin embargo pronto se mezclaron esas costumbres con las de los espaoles. Las primeras iglesias que sostuvieron coros de mulatos e indios fueron las de San Juan de Dios (1617) y La Soledad (1625). Tambin en el siglo XVII se construy un seminario franciscano en que se ense canto llano y escritura musical. El templo de Los ngeles, terminado en 1808, tuvo una modesta capilla musical y un colegio adjunto en el cual se impartieron clases de msica. La dicesis de Len se erigi en 1863, aunque el edificio de la catedral fue levantado a inicios del siglo XIX y all se formaron desde entonces coros y conjuntos instrumentales. Dicha iglesia se consagr en 1880 y en 1901 se le dot de un rgano tubular de estrado que fue complementado por otro, colocado en los aos veinte. Otros rganos importantes de la ciudad, que datan del siglo XIX o inicios del XX, son los de la parroquia del Sagrario (1836), el oratorio de San Felipe Neri (1838), el Santuario de Guadalupe (1878) y el Perpetuo Socorro (terminado hasta 1956); pero todos ellos, con excepcin del templo del Oratorio, se encuentran hoy inservibles. El Seminario Conciliar Diocesano produjo, sobre todo entre 1863 y 1926, numerosos cantores, organistas, directores de coros y
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compositores. Entre stos estuvo el padre Miguel Daro Miranda*, impulsor de la msica religiosa en Mxico. En 1940, con apoyo de ste, Silvino Robles* fund la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Len, que moderniz y especializ la educacin musical emprendida por el Seminario. En el mbito de la msica profana, desde poco antes de la guerra de Independencia (1810-1821) proliferaron las bandas militares. La primera banda de alientos sustentada por el gobierno municipal se form en 1839. Otras orquestas similares se sucedieron entre s ante numerosas dificultades administrativas, hasta que finalmente la Banda Municipal dirigida por Apolonio Moreno* alcanz su nivel ms productivo poco despus de 1923. En vsperas de la Independencia la zarzuela y la tonadilla gozaron de concurrencia en el Coliseo de Comedias, ms tarde teatro Principal. Dichos gneros lricos recibieron fuerte impulso por parte de la incipiente aristocracia que apoy al bando realista hasta muy avanzada la sublevacin contra la corona espaola. Las primeras representaciones de pera italiana se llevaron a cabo alrededor de 1823, en el teatro Principal y ms tarde, con regularidad, en el teatro Manuel Doblado* (18671870, reinaugurado en 1880). En 1869 se inaugur la Academia Municipal de Msica, que fue dirigida durante ms de treinta aos por Miguel lvarez*, quien form la primera compaa de pera local. Despus de la Revolucin (1910-1917) la ciudad sobresali como uno de los centros comerciales ms dinmicos en el centro de Mxico. A partir de 1923 la Feria de Len, de carcter comercial e industrial, invit bandas, coros y orquestas de diversas regiones de Mxico. En 1922, Juan B. Fuentes* abri su academia de msica en la calle 5 de Mayo (en un local que luego fue el Banco de Londres y Mxico), la cual fue trasladada aos despus al domicilio particular de Fuentes, en Hidalgo no. 301. Fuentes, apoyado por sus antiguos colaboradores Jos Pomar y Estanislao Corts, fund la Orquesta Sinfnica de Len*, la primera en su tipo en la ciudad, y la cual ofreci conciertos en el teatro Doblado. Poco ms tarde fueron abiertas otras academias de msica, especializadas sobre todo en piano y canto. Durante los aos 1945-1956 Miguel Bernal Jimnez* particip intensamente en la educacin de organistas, compositores y profesores de msica de la ciudad. Su texto La tcnica de los compositores (1950) fue adoptado como obra didctica bsica en el desarrollo musical local. En 1952 se cre la Sociedad Leonesa de Conciertos* por iniciativa del violinista J. Jess Rodrguez Frausto*. Bajo su auspicio se presentaron durante varias dcadas algunos de los ejecutantes ms prestigiados que visitaban Mxico, y se cre una nueva Orquesta Sinfnica de Len, efmera. En 1974 se cre la Casa de la Cultura donde ensearon msica profesores como Ricardo Franco (piano), Jess Guerrero (piano, rgano y teora musical), Ruth Nasser (canto), Mauricio Ponce Montero (guitarra) y Jorge Ponce Montero (violn). Este ltimo cre la primera orquesta infantil de la ciudad, mientras el maestro Guerrero fund y dirigi la Coral Leonesa. Otro msico que contribuy de manera importante a la vida artstica de la ciudad, originario del estado de Campeche, fue Guillermo Pinto Reyes*, compositor y pedagogo. Actualmente los planteles de enseanza musical ms importantes son la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra y la Escuela de Msica Municipal Silvino Robles, esta ltima dependiente del Instituto de Cultura al cual pertenecen tambin la Banda Municipal, la Orquesta Tpica de Len y el Cuarteto de Cuerdas Saloma (ver: Covarrubias Salle, Jos). El mismo instituto organiza, desde 1993, el Festival Internacional de Arte Contemporneo, que ha programado conciertos, conferencias y cursos de msica. Entre los msicos leoneses ms destacados se hallan los percusionistas Felipe y Carlos Luyando, y el pianista y director Rogelio Barba, as como los cantantes Antonia Ochoa de Miranda, Virginia Galvn de Nava e Ignacio Claps [*]. En 1993 se estren en la ciudad la pera Malinali, de Manuel Henrquez Romero. Una rica tradicin cancionera ha producido sones y canciones desde el siglo XVIII, y despus, con el arraigo del mariachi* en el municipio. Aqu nacieron Vctor Cordero*, que contribuy al repertorio de la cancin ranchera; y Mara Grever*, autora de muchas canciones que ms bien estn inscritas en la
Len, Jos
corriente lrica neorromntica que tuvo mucho xito en Mxico en la primera mitad del siglo XX. Actualmente diversos conjuntos de baile y msica tradicional se presentan en las fiestas del 20 de enero, aniversario de la fundacin de la ciudad, y el 25 de julio, en la fiesta de Santiago Apstol, santo patrono de Len.
Fuentes:
1889. Annimo: Apuntes de un viajero, spi., Len; reimpr., Presidencia Municipal, Len, 1969, 82 pp. 1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin sobre la Escuela de Msica Sacra de Len). 1947. Vicente T. MENDOZA: Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no. 7, cd. de Mxico, mar., pp. 87-99 (sobre gneros sacros y profanos). 1947. Estanislao MEJA: Canciones del Bajo, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 215-216. 1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Juan B. Fuentes, Carnet Musical, vol. X, no. 125, cd. de Mxico, jul., pp. 342, 344 y 346-348. 1969. Luis MANRIQUE: Brevsima relacin histrica de la fundacin, progreso y estado actual de la ciudad de Len, Historiografa Leonesa, Len, 29 pp. 1981. Antonio RIVERA TAFOYA: Anatoma de Len, ed. del autor, Len, 85 pp. 2000. Jos COVARRUBIAS: La msica contempornea en Len, indita, Len, 7 pp. (en diez captulos breves).
repertorio poco frecuente, como las canciones de Gabilondo Soler. Ha aparecido en giras por todo el pas acompaada de su propio grupo de msicos, y con las orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico y Sinfnica de Baja California. Algunos de sus discos son: As te quiero (1983), Luz (1984), El fandango aqu (1985), Otra vez Eugenia Len (1986), Algo viene sucediendo (1987), Mar adentro (1988), Ven ac (1990), Juego con fuego (1991), Eugenia Corazn de Len (1992), Oh, noche (1995), Tangos (1995), Que devuelvan (1996) y La tirana (1997).
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1022 (con retrato). 1997. Fernando FIGUEROA: Agustn Lara contina siendo un rebelde, un poeta incmodo dentro del bolero romntico, Crnica, cd. de Mxico, 22 abr., p. 12B (cultura). 1999. Yuriria ITURRIAGA: El intrprete, oficiante de esperanza: Eugenia Len, La Jornada, cd. de Mxico, 1o jun., p. 29 (entrevista realizada en Pars, luego de la presentacin de la cantante en esa ciudad).
Len (Ptacnik), Aurelio (n. Ensenada, BC, 11 sep. 1945). Pianista y pedagogo. Estudi con Francisco Martnez Galnares en la ENM de la UNAM (1968-1971) y con Edith Picht-Axenfeld en la ESM de Friburgo, Alemania (1971-1974). Realiz estudios de perfeccionamiento pianstico con Klaus Schilde, en la ESM de Munich, Alemania. Ha ofrecido cursos de piano, historia de la msica, anlisis musical y pedagoga en la ENM de la UNAM, as como en escuelas de msica de universidades de Baja California, Chihuahua, Coahuila, Nuevo Mxico, Quertaro y Sinaloa. Tambin imparti cursos de piano en Colombia, Costa Rica y Uruguay. Public El pequeo cuaderno para Anna Magdalena Bach; Las memorias del curso de sensibilizacin al fenmeno sonoro, impartido por Roland Mackamul; la edicin de algunas obras para piano de Manuel M. Ponce; y varios artculos para las revistas del CEPES en el Distrito Federal y para Armona, de la ENM de la UNAM. Ha ofrecido innumerables recitales en varias ciudades de la Repblica Mexicana, tocando un amplio repertorio pianstico que incluye una gran variedad de partituras de compositores mexicanos. Tambin ha ejecutado recitales en Alemania, Colombia, Costa Rica, Cuba, EU, Holanda, Suiza y Uruguay. Estren en Mxico la obra Visiones del amn, de Olivier Messiaen. Ha grabado msica para piano de Jos Manuel Aldana, Jos Mariano Elzaga, Jos Antonio Guzmn, Ral Ladrn de Guevara, Armando Lavalle, Juan Antonio Rosado, Luis Sandi y Enrique Santos.
Fuente:
Len, Felipe (n. San Francisco del Rincn, Gto., 31 ene. 1921). Trompetista. Inici sus estudios de violn con su padre, Fausto Len. A los diecisiete aos decidi sustituir ese instrumento por la trompeta. En 1941 ingres a la Banda Municipal de Guanajuato, que diriga Julin Espinosa. Trasladado a la ciudad de Mxico, ocup una plaza en la Banda de Artillera, encabezada por Federico Roln. En ese grupo recibi lecciones de Francisco Hoyo. En 1945 se present en las transmisiones radiofnicas de la XEW, tocando con orquestas de baile. Ese mismo ao el trompetista Luis Fonseca lo invit para que se incorporara a la OSM, donde permaneci hasta 1948. Luego ingres a la OSN del Conservatorio como primer trompetista. Cuando se form la Orquesta Filarmnica Mexicana, dirigida por Sergiu Celibidache, ocup la plaza de trompetista principal. Miembro fundador de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico (1970). Despus fue integrante de otras orquestas, entre ellas la Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Actu bajo la direccin de directores como Chvez, Revueltas, Herrera de la Fuente, Bredo y Celibidache; ste ltimo lo llam el mejor trompetista del mundo.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 244.
1999. Curriculum vitae, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Len, Eugenia (n. Tlalnepantla, Edo. de Mxico, 1956). Cantante, mezzosoprano. Comenz muy joven sus estudios musicales, y curs la carrera de canto en la ENM de la UNAM. Luego asisti a cursos de perfeccionamiento vocal con varios maestros, entre ellos Rosa Mara Dez. Ofreci algunos recitales como liederista y actu en la pera Don Carlo de Verdi, en el Palacio de Bellas Artes. Sin embargo, se consagr a gneros vocales ms ligeros y de mayor arraigo regional. Form parte de los conjuntos de trova de Vctor Jara (1974-1980) y Sanampay (1980-1982). En 1982 apareci como solista cantando trova y bolero. Trabaj con el escritor Eraclio Zepeda en el programa de televisin Canto, Cuento y Color. A dueto con scar Chvez interpret el tema de un cortometraje de Jaime Humberto Hermosillo. Primer lugar en el Festival de la OTI en Sevilla 1985 (con la cancin El fandango aqu, de Marcial Alejandro); con ese xito inici su carrera internacional. En 1987 debut en la sala Netzahualcyotl, cantando bolero. Ha cantado tambin en los festivales Cervantino de Guanajuato (1984, 1987, 1989, 1990, 1992 y 1995); de Sinaloa (1987); del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico (1990); de Varadero, Cuba (1984 y 1987), e Internacional Latino de Nueva York (1986). En sus discos y sus actuaciones ha dado preferencia a la cancin mexicana y aprovecha
Len, Ignacio (n. Puebla, Pue., 15 oct. 1843; m. Ysleta, Texas, 21 may. 1928). Cantor, organista, compositor y profesor de msica. Presbtero. Hijo de Jos Mara Len, tambin msico, con l inici su formacin musical. Ingres a la Escuela de Artes y Oficios de Puebla, donde ms tarde fue profesor y vicerrector. Se orden sacerdote en el Seminario Conciliar Palafoxiano (1866) y se incorpor a la Compaa de Jess. De 1879 a 1891 permaneci en el Noviciado de San Simn en Michoacn, donde ense canto llano y rgano. Ms tarde fue enviado a Saltillo y all compuso muchos autos, misterios, misas solemnes, e incluso zarzuelas sacras; entre estas ltimas se hallan El da de fiesta y El hijo de Mara. En 1914 fue desterrado por el gobierno a Texas, donde se dedic a ensear msica en el Ysleta College hasta su muerte. Asimismo escribi canciones sobre temas folclricos mexicanos. Al perderse el archivo de la antigua Escuela de Artes y Oficios de Puebla, con motivo de la Revolucin (1910-1917), desapareci una parte de su produccin musical religiosa y profana.
Fuente:
1972. Jos GUTIRREZ CASILLAS: Jesuitas en Mxico durante el siglo XIX, Porra, cd. de Mxico, p. 351 (biografa).
Len, Jos (Mara) (n. y m. cd. de Mxico, 1828-1907). Pianista, compositor y pedagogo. Discpulo de Jos Antonio Gmez. Realiz carrera como recitalista e hizo giras artsticas por el centro de la Repblica Mexicana. En 1851 abri su propia academia de piano, en su domicilio particular en la ciudad de Mxico. Despus, en 1877, ingres como profesor de piano en el CNM, donde tuvo entre sus alumnos a Juan B. Fuentes.
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Len, Toms
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 489.
Len (Ortega), Toms (n. y m. cd. de Mxico, 21 dic. 1826-28 mar. 1893). Pianista, compositor y pedagogo. Comenz su formacin musical con Felipe Larios (solfeo y armona) y Jos Mara Oviedo (piano). A pesar de que Oviedo no tena suficiente experiencia pianstica, pues destacaba ms bien como organista, Len pronto brill por su virtuosismo y amplia comprensin musical. Alba Herrera y Ogazn seal de l: Sus aptitudes deben haber sido extraordinarias para crearle, por s mismas, una tcnica tan correcta y un gusto tan firme, que le permitan dominar las ms difciles composiciones del repertorio clsico. Tuvo intensa actividad como recitalista entre 1840 y 1850, pero slo alcanz cierta fama hasta que el reconocimiento a su desempeo provino de msicos extranjeros: el 24 de febrero de 1854 toc la Fantasa de Norma a cuatro manos con el pianista holands Ernest Lbeck*, en el teatro Santa Anna. Este recital exitoso marc el inicio de una prolongada carrera como concertista. El 27 de marzo de 1856 ejecut al lado de Oscar Pfeiffer Fantasa a dos pianos, en el teatro Nacional, y en temporadas posteriores hizo do con los violinistas Jehim Prune (1871) y Jos White (1874). Estren en Mxico muchas obras de Beethoven, Liszt, Mendelssohn, Schumann y Thalberg, y por ello Herrera y Ogazn afirmaba: Como propagandista musical de altos vuelos tiene Len honrossimos ttulos; fue uno de los que ayudaron con mayor eficacia a encender, en Mxico, la llama de la aficin por los grandes clsicos. Con Jos Antonio Gmez y Agustn Balderas form parte del jurado calificador que revis los trabajos del concurso convocado para elegir el Himno nacional mexicano* (1854). Colaborador y amigo de Melesio Morales, Julio Ituarte, Aniceto Ortega y Jos Ignacio Durn, a mediados de 1865 conform el Club Filarmnico Mexicano, que entre otros mritos tuvo el presentar la pera Ildegonda* y sentar las bases para la fundacin de la Sociedad Filarmnica Mexicana*. Este grupo, encabezado por Toms Len, llevara finalmente a la apertura del Conservatorio de dicho gremio, el cual es el antecedente directo del moderno CNM*. Durante el gobierno de Maximiliano fue pianista de la corte imperial. Por esta causa, cuando el Conservatorio se nacionaliz (1877), Len se vio obligado a abandonar el plantel y a consagrarse a la enseanza en su academia particular. Su biblioteca personal, dispersa con su muerte, aloj una copiosa coleccin de partituras piansticas y compendios tericos, entre ellos la Gramtica musical de Antonio Romero y Anda, citada por Gabriel Saldvar en su Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa (pp. 215-216). En 1993, con motivo del centenario mortal de Len, el CENIDIM public una seleccin de su obra, compilada por Karl Bellinghausen. Asimismo Mara Teresa Frenk grab un disco con las piezas para piano ms representativas del compositor (Una flor para ti. Msica de Toms Len, serie Siglo XIX, vol. II, CENIDIM, cd. de Mxico; notas de Guadalupe Lozada y Karl Bellinghausen).
Obra para piano (sf.):
Flores de mayo, vals (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Gotas de roco, reverie (Wagner y Levien; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Guarda esta flor, nocturno (J. Rivera e Hijo; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Ilusin y desengao, romanza dramtica (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Jarabe nacional (Bizet Hermanos, cd. de Mxico-Puebla; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). La amistad, vals dedicado a Aniceto Ortega* (Manuel Murgua). La luz elctrica, habanera (Nagel Sucesores; obra integrada a la col. Cuatro Danzas Habaneras). Lamentos del corazn, recuerdo a mi madre, elega (J. Rivera e Hijo; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). La reina de las flores, habanera (Nagel Sucesores; obra integrada a la col. Cuatro Danzas Habaneras). La sensitiva, polca-mazurca (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). La sonorense, polca-mazurca (Manuel Murgua; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Las dos amigas: La seductora y La linda, dos contradanzas (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Laura, vals (Bizet Hermanos, cd. de Mxico-Puebla; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Los jvenes alegres, polca (Manuel Murgua; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Mirando al cielo, capricho meldico (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Pensamiento potico (ibid.). Porqu tan triste, nocturno (ibid.). Qu le importa a usted, habanera (Nagel Sucesores; obra integrada a la col. Cuatro Danzas Habaneras). Sara, mazurca de saln (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Siempre alegre, polca de concierto (Wagner y Levien; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Sofa, polca-mazurca (El Semanario Ilustrado, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Una flor para ti, nocturno (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Yo se lo dir a usted, habanera (Nagel Sucesores; obra integrada a la col. Cuatro Danzas Habaneras).
Obra para arpa:
1872. Un jarabe (dedicado a y estrenado por Rosalinda Sacconi*).

Obra para voz y piano (sf.):
Amar sin esperanza y La ilusin, canciones (J. Rivera e Hijo).

Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 116-118. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Len, Toms, Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 7. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 139-142 (con retrato). 1993. Karl BELLINGHAUSEN: Obras para piano de Toms Len, CENIDIM/ INBA, cd. de Mxico, 202 pp. (la Presentacin del libro contiene una breve semblanza sobre Len, y enseguida aparece una seleccin de 29 piezas para piano, en reproduccin facsimilar). 1993. Jos Antonio ALCARAZ: Toms Len: 1893-1993, Proceso, no. 871, cd. de Mxico, 12 jul.; nota 31 (sobre la recuperacin histrica de la obra de Len, emprendida por Karl Bellinghausen). 1993-1994. Guadalupe LOZADA LEN: Un homenaje postergado cien aos: Toms Len (1826-1893), Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 1993-jun. 1994, pp. 35-43. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 321-322 (informacin biogrfica).
Anglica, mazurca de saln (Wagner y Levien; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Azalea, polca-mazurca (J. Rivera e Hijo; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Catalina, polca-mazurca (H. Iriarte, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Cuatro danzas habaneras: La reina de las flores, La luz elctrica, Yo se lo dir a usted y Qu le importa a usted? (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Diamela, mazurca (Bizet Hermanos, cd. de Mxico-Puebla; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Dolor profundo , capricho sentimental (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Dos danzas: Dame tus ojos y Lo pensar (Wagner y Levien). Dos danzas: Quin sabe y Vaya una pregunta (Wagner y Levien; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). El azahar, chots (Nagel Sucesores; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Elega a la memoria de Jos Ignacio Durn [*] (El Semanario Ilustrado, no. 4, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Estudio brillante a mi maestro el seor don Jos Mara Oviedo (Schonenberger, Pars; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993). Flor de primavera, polca-mazurca (El Semanario Ilustrado, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, 1993).
Len Bojrquez, Jos (n. y m. Mrida, Yuc., 1900-1966). Violinista, compositor, director de orquesta y profesor de msica. Discpulo de Cayetano de las Cuevas Galn. Profesor en el Conservatorio de Mrida. Relev a Efran Prez Cmara y a Daniel Ayala en la direccin de la Orquesta Tpica Yukalpetn*. Encabez tambin la Banda de Msica del Estado de Yucatn y la Orquesta de Bellas Artes. Compuso sones yucatecos, boleros, jaranas y bambucos, entre stos se encuentran Dos dolores y Quisiera ser.
Fuente:
195?. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita.
Len Lee, Alfredo (n. y m. Salina Cruz, Oax., 1o abr. 1928-23 ene. 1991). Cancionero. En 1937 comenz sus estudios de piano; ms tarde aprendi tambin a tocar la marimba y el acorden. Trasladado a la ciudad de Mxico fue integrante de diversas orquestas de baile, con las que dio a conocer sus propias piezas musicales. Entre sus canciones se encuentran los boleros Eugenia, La razn, Por cobarda, Puerto del sol y Qu me importa sufrir.
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Len Zavala, Aurelio
Fuente:
Bibliografa sobre Juan Len Mariscal:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 149-162 (informacin biogrfica; letra y msica de las canciones mencionadas).
Len Mariscal (Canseco), Juan (n. Oaxaca, Oax., 10 ago. 1899; m. cd. de Mxico, 21 sep. 1972). Compositor y pedagogo. Inici a temprana edad sus estudios musicales en la Escuela Catlica del Carmen Alto, Oaxaca. Al morir sus padres en 1908, su to Ausencio Canseco, prroco de Juquila, se encarg de l y de sus siete hermanos. Entre stos estaba Manuel, tambin msico (ver artculo siguiente). En la Orquesta de Juquila, Juan Len Mariscal intervino como flautista, contrabajista y clarinetista. En 1919, trasladado a la ciudad de Mxico, estudi en el CNM con Julin Carrillo (composicin), Luis G. Saloma (violn) y Horacio vila (chelo). En 1923 gan el primer premio en el concurso que organiz el msico italiano Gaetano Bavagnoli, patrocinado por el Ayuntamiento de Mxico. Su Allegro sinfnico fue recompensado en aquel certamen con una cantidad monetaria otorgada por el Consejo Cultural y Artstico y por la oficina del presidente lvaro Obregn. Adems consigui que la casa Ricordi de Miln editara esa obra y que fuera ejecutada en Mxico y en Italia bajo la direccin del mismo Bavagnoli. Poco despus, el ministro de Educacin Pblica, Jos Vasconcelos, le entreg una beca para estudiar en el Conservatorio Stern de Berln, Alemania. En esa ciudad estren su Septeto para cuarteto de cuerdas, flauta, rgano y piano. En marzo de 1924 particip en el Concurso de Preludios y Fugas con motivo del bicentenario de Das wohltemperierte Clavier de J. S. Bach, y recibi un diploma y la medalla de oro correspondientes al primer premio. En marzo de 1926 regres a la ciudad de Mxico y ese mismo ao fund Arte*, que circul en dos pocas (1926-1928 y 1941-1942), la primera de las cuales tuvo importante papel de difusin en el Primer Congreso Nacional de Msica* (1927). Imparti clases de msica en escuelas primarias del Distrito Federal y desde 1935 se desempe como inspector en la Seccin de Msica Escolar, de la SEP, e imparti la ctedra de composicin en el CNM de Mxico y en la Escuela Libre de Msica. Desde 1947 trabaj para el Departamento de Msica del INBA como investigador. Asimismo continu su trabajo de compositor. Compuso obras para piano, conjuntos de cmara, orquesta sinfnica y coro mixto, y realiz innumerables arreglos sobre melodas tradicionales mexicanas, hechos por encargo de escuelas pblicas del Distrito Federal.
Obra para piano:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 24 (breve nota sobre como profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 171. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 135-138 (con retrato).
Len Mariscal (Canseco), Manuel (n. Oaxaca, Oax., 12 dic. 1891; m. cd. de Mxico, 1o mar. 1982). Pianista y compositor. Hermano de Juan Len Mariscal (ver artculo anterior). Comenz a estudiar msica en la Escuela del Carmen, en Oaxaca, bajo la gua de Flavio F. Ramrez. Trasladado al pueblo de Juquila, all toc el armonio en la parroquia local durante diez aos (1908-1918). En 1919 se estableci en la ciudad de Mxico e ingres al Conservatorio Libre de Msica, donde fue discpulo de Joaqun Beristin, Rafael J. Tello y Jos F. Vsquez. En 1921 pas al CNM, donde estudi con Gustavo E. Campa, Csar del Castillo, Julin Carrillo, Luz Meneses, Manuel M. Ponce y Jos Roln. Ms tarde fue profesor en ese mismo plantel, donde trabaj hasta su jubilacin. Alrededor de 1927 se interes por la teora del Sonido 13, sobre la cual escribi algunas partituras. Sin embargo, pronto retom el sistema tonal, aunque tambin us eventualmente material modal y atonal. A lo largo de su vida compuso el trptico sinfnico Preludio, Interludio y Posludio; una Cantata con solistas (1926), sobre el poema Suave Patria, de Ramn Lpez Velarde; la Cantata en honor a los Nios Hroes (1947); obras breves para piano (Danzas mexicanas); canciones para voz y piano (Coleccin de canciones para nios, Arrullo a la mueca, El colibr, La antigua plegaria, La misa del amor, Madre ma, cuando yo muera, Morenica, Solidaridad, entre otras); misas (Sanctus fortis, para coro y rgano), motetes, responsorios y otra msica religiosa. Dotado de creatividad lrica, la soprano Irma Gonzlez dijo de una de sus canciones: Cuantas veces he cantado en mis recitales Solidaridad, el pblico ha exigido su repeticin, lo mismo en Mxico que en La Habana y otros lugares.
Fuente:
1998. Luz Mara ARIAS DE LEN MARISCAL: Maestro Manuel Len Mariscal Canseco, Msicos mexicanos, spi., cd. de Mxico, 2 pp.
1923. Arlequn . 1923. Hoja de lbum. 1923. Marcha . 1923. Vals romntico .
1923. Un suspiro, para canto y piano.

Obra para conjuntos de cmara:
1923. Preludio y fuga, para cuarteto de cuerdas. 1924. Cuarteto no. 1, para cuerdas. 1924. Septeto para cuarteto de cuerdas, flauta, rgano y piano.
Obra sinfnica:
1923. Allegro sinfnico. 1930. Sinfona no. 1 (I. Allegro maestoso, II. Andante cantabile, III. Scherzo, IV. Allegro). 1930. Fantasa mexicana . 1936. Guelaguetza, tres estampas oaxaqueas (I. En las tumbas de Monte Albn, II. En Zaachila [Danza de la pluma; Danza de los malviejos], III. Viernes Santo en Coyotepec).
1931. Himno guadalupano . 1964. Himno a los Nios Hroes. 1965. Himno a Ignacio Zaragoza.
Bibliografa de Juan Len Mariscal:
1937. La msica moderna en Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol. III, sl., abr., pp. 109-112.
Len Zavala (Pacheco), Aurelio (n. y m. San Luis Potos, SLP, 9 mar. 1838-18 ago. 1887). Violinista, director, compositor y profesor de msica. Su padre, homnimo, era msico profesional, y su madre, Josefa Pacheco, poetisa. Comenz sus estudios de solfeo, piano y violn en el seno familiar, a los doce aos de edad. Poco despus se integr como violinista a varias orquestas teatrales con las que recorri el centro del pas. Establecido en la ciudad de Mxico, en 1865, recibi el puesto de primer violn de la Orquesta del Teatro Imperial, encabezada por Eusebio Delgado. Un ao ms tarde regres a San Luis Potos y abri la Academia de Msica Santa Cecilia, en colaboracin con Manuel Muro y Juan Bustamante. En 1868 sus alumnos ofrecieron sus primeros conciertos. En 1870 fund su propia orquesta, integrada por discpulos suyos, con la cual ejecut durante muchos aos msica de saln en las principales fiestas potosinas y celebraciones de la aristocracia. Fue tambin director titular de la Orquesta del Teatro Alarcn, plaza en que permaneci hasta acaecida su muerte y en donde dirigi a algunas de las mejores voces mexicanas de la poca, entre ellas ngela Peralta. A su iniciativa se debe el estreno, en el Alarcn, de peras como Ernani, Jone, Lucia di Lammermoor, Norma, La traviata, Il trovatore y Martha. Como compositor dej himnos, varias misas, un oficio de maitines, plegarias y salmos, aunque su obra ms famosa fue un Ave Mara que dirigi por ltima vez tres das antes de morir. Existi un retrato suyo, al leo, el cual estuvo colocado en el vestbulo del teatro Alarcn, y que se perdi al incendiarse este edificio, el 10 de noviembre de 1900. Entre sus discpulos estuvo Flavio F. Carlos.
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Leona
Fuentes:
1887. Annimo: El Correo de San Luis, San Luis Potos, SLP, 1 semana de sep. 1887. Annimo: El Cronista Musical, cd. de Mxico, 18 y 25 sep.
Leona (o bocona). Cordfono punteado de cuatro cuerdas (generalmente afinadas en C5, G5, D4, C4) de tripa, nylon o entorchado metlico, que se usa en el son jarocho* como requinto bajo (ver: Requinto). Como otros tipos de guitarra requinto suele tocarse con plectro (pa jarocha*). (Ver tambin: Len). Leoncio y Lena. I. Msica incidental de Alicia Urreta, para la pieza teatral homnima, de George Bchner, estrenada en la Casa del Lago de la ciudad de Mxico, en 1967. II. pera de Federico Ibarra, para actores, en dos actos, con libreto de Jos Ramn Enrquez, sobre el texto homnimo de George Bchner. Estrenada en 1981 en el teatro Juan Ruiz Alarcn del Centro Cultural Universitario (cd. de Mxico), con Leszek Zawadka como Leoncio, e Isabel Benet como Lena, el Taller pico del Centro Universitario de Teatro y la Orquesta de Cmara de la ENM de la UNAM, bajo la direccin musical de Armando Zayas. La direccin escnica corri a cargo de Luis de Tavira; la coreografa fue de Tulio de la Rosa, y la escenografa de Jos Santiago.
Fuente:
Rubio (1929). Los ltimos aos de su vida los dedic tambin a dar clases particulares de msica, a desempear el cargo de inspector de msica del Distrito Federal, a componer nuevas canciones y a hacer arreglos sobre canciones tradicionales. Fue cofundador de la Unin Filarmnica de Auxilios Mutuos y de la Sociedad de Autores y Compositores de Msica. Recibi las Palmas Acadmicas por parte del gobierno francs, y fue nombrado hijo predilecto del estado de Michoacn. Su ltima actuacin en el extranjero, con su orquesta, fue en La Habana, poco antes de morir. Fue sepultado con un homenaje pblico en el antiguo panten Francs. Adems de las piezas ya citadas, tambin compuso las canciones Consentida, Lolita, T bien lo sabes, Vas diciendo y Ya soy feliz, entre las ms representativas de su catlogo.
1893. Beata, Bulliciosa, Coqueta y Retobada, danzas (H. Nagel Sucesores). 1901-1910. Consentido, Siempre te amar y Vals ntimo, valses; Al fin solo, chots; Sangre mexicana, polca; Los apuros, danza (Wagner y Levien).
Canciones:
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Y las siluetas morenas suean, Proceso, no. 312, cd. de Mxico, 25 oct.; nota 45 (sobre Leoncio y Lena).
Lerdo de Tejada (y Reyes), Miguel (n. Morelia, Mich., 29 sep. 1869; m. cd. de Mxico, 25 may. 1941). Director de orquestas tpicas y compositor. Sobrino de Ignacio Tejada*. Estudi en el Seminario de Morelia y ms tarde, en el Seminario Conciliar de Mxico, donde se le introdujo en el canto llano. Fue expulsado por no estar hecho para la vida religiosa. Sirvi al ejrcito porfiriano por un tiempo; ms tarde obtuvo empleo como pianista animador en un espectculo de tteres en la casa de Jos Mara Vigil y Robles*, y como improvisador en cafs y cantinas. Actu durante seis aos en los cabarets Capellanes y Tvoli Central, donde escribi las danzas Beata, Bulliciosa, Coqueta y Retobada, bajo la influencia de sus amigos Ernesto Elorduy y Manuel M. Ponce. Recibi clases de escritura musical y armona bajo la supervisin de su amigo Daro Ramos Ortiz, compositor de msica de saln. En 1899 escribi Perjura, sobre un texto del vate Fernando Luna y Drusina; esta cancin le alleg fama inmediata. Un ao despus compuso las zarzuelas Las luces de los ngeles y Las dormilonas, estrenadas con xito en el teatro Principal. En 1901 form su primera orquesta tpica, con la que hizo una gira por EU en provecho de la invitacin que se le hizo para asistir a la Exposicin Panamericana de Buffalo. Al estallar la Revolucin (1910) trabaj como organista con un sexteto que tocaba en el caf Coln de la ciudad de Mxico; al mismo tiempo mantena su orquesta tpica, que se presentaba en el saln Rojo. Por esa poca retom sus estudios de armona, instrumentacin y direccin de bandas con el capitn Alfredo Pacheco, y ocup el cargo, durante el perodo presidencial de Victoriano Huerta, de director de la Banda Tpica de los Cuerpos Rurales. Durante 1916 se dedic a tocar con su Tpica en un restaurante de San ngel; al ao siguiente march con su conjunto a EU, tocando en Laredo, San Antonio, San Luis Missouri, Filadelfia, Pittsburgh y en el Carnegie Hall de Nueva York. Una vez ms en Mxico reconstituy la Tpica, y bajo el auspicio de Adolfo de la Huerta* la transform en Orquesta Tpica Presidencial; con este nuevo grupo hizo una gira artstica por Centro y Sudamrica, presentando al solista Mario Talavera*. Despus, entre 1923 y 1928, con una Tpica reorganizada, realiz giras por todos los estados de la Repblica Mexicana, y por EU y Canad. En 1929 fund la Orquesta Tpica de la Polica (1929), la cual encabez hasta su fallecimiento, cuando el conjunto tom el nombre de Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico Miguel Lerdo de Tejada. Con ella hizo una ltima gira por Guatemala y El Salvador presentando como solistas a Pepe Guzar y a la pareja Tapia
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Adorable eres, morena Aleluya Amada Bertha Bondad Caricaturas Consentida Conyugal Coralito yucateco Dicen que no Dictadora El desterrado El faisn El ratoncito Eternamente ma Gotita de almbar La danza de los apuros Las dormilonas (The long sleeping ladies)
Las luces de los ngeles Lolita Mxico bello Paloma blanca Perjura Siempre adelante (Always ahead). Siempre te amar Te amo Tlalpan Tu amor es un milagro T bien lo sabes Tu desdn Tuyo Vas diciendo Victoria Luisa Violetas Ya soy feliz
Obras para la escena lrica:
1900. Las luces de los ngeles, zarzuela en un acto; msica escrita en colaboracin con Daro Ramos Ortiz; libreto de Armando Morales Puente y Arturo Beteta (estrenada en el teatro Principal, 1900). 1900. Las dormilonas, zarzuela en un acto; msica escrita en colaboracin con Daro Ramos Ortiz (estrenada en el teatro Principal, 1900).
Fuentes:
1910. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 268-269. 1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica, Comps, cd. de Mxico, 225 pp. (prlogo por Ignacio Fernndez Espern). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 82-85. 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico. 1976. Claes af GEIERSTAM: Popular Music in Mexico, University of New Mexico Press, Albuquerque. 1987. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico (con retrato). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 172-173.
Lvy, Anita (n. cd. de Mxico, 1908). Arpista. Egresada del CNM de Mxico, donde fue discpula de Esmeralda Cervantes. Ya casada, parti a Nueva York para cursar perfeccionamiento tcnico e interpretativo con A. Pinto. Ms tarde hizo su carrera como concertista en esa ciudad. De regreso en la ciudad de Mxico se consagr a la enseanza del arpa.
Fuente:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 366 (datos biogrficos).
Lvy, Jos (n. Pars, 1858; m. Colima, Col., 1931). Pianista, director, compositor y profesor de msica. Vivi en Nueva York antes de arribar a Mxico a la cabeza de una compaa de pera italiana.
Liceaga, Eduardo
En la ciudad de Colima se disolvi su empresa y decidi establecerse all. Se dedic a ensear msica e idiomas francs e ingls, y en 1883 fund la orquesta Lira Colimense, que agrup a los mejores msicos de la regin. Se estableci temporalmente en Guadalajara (1912), donde fue profesor de piano en la Academia de Msica. Profesor fundador de la Escuela Normal de Colima (1915). Autor de msica de saln y un Himno colimense, que fue el canto regional de Colima durante los ltimos aos del porfiriato.
Fuente:
Leyenda de Roudel, La. pera con msica de Ricardo Castro y libreto en italiano de Alberto Michel, basado en una obra de Henry Brody. La accin dramtica se desarrolla entre Provenza y Palestina, en la Edad Media. Consta de tres episodios de carcter lrico. Se estren en el teatro Arbeu el 1o de noviembre de 1906, y fue repuesta los das 2, 5 y 10 del mismo mes. El reparto del estreno qued integrado de la siguiente manera: Angelo Pintucci (Jaufr Roudel); Josefina Picoletti (Segolena); Virginia Guerrini (La Condesa de Trpoli), y Pietro Giacomello (El Piloto). En 1952 fue repuesta en el Palacio de Bellas Artes, bajo la direccin de Eduardo Hernndez Moncada.
Fuente:
flujo de migrantes libaneses se dirigi originalmente hacia el Distrito Federal y los estados de Chiapas, Guerrero, Oaxaca, Tabasco y Yucatn, donde pronto aparecieron canciones y danzas de saln en estilos mexicanos, compuestas por msicos de origen libans. Es el caso del repertorio de Luis Jaidar*, en estilo tabasqueo, as como de la famosa cancin ranchera Camioncito Flecha Roja, de Rafful Crayem, la cual interpretan tradicionalmente grupos musicales del centro y sur de Mxico. En la poca de oro de la cancin mexicana Antonio Bad* (Antonio Namnun Nahes) sobresali como uno de los principales intrpretes de bolero en el pas. En los aos noventa tambin fueron reconocidas las cancionistas mexicanas de origen libans Susana Harp*, quien grab discos con msica tradicional del estado de Oaxaca, y Astrid Hadad*, en cuya voz se mezclan el rock, el blues, la cumbia, la balada y la cancin ranchera, casi siempre en un chispeante tono de farsa.
Fuentes:
2000. Patricia JACOBS BARQUET: Diccionario enciclopdico de mexicanos de origen libans y de otros pueblos del Levante, Ediciones del Ermitao, cd. de Mxico. 2005. Patricia MACHORRO MALJA: La comunidad libanesa y su historia en el Centro Histrico, Centro, ao 3, no. 17, cd. de Mxico, pp. 88-92.
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2842, 28502853, 2856, 2871 y 3037.
Lhasa de Sela. Ver: Sela, Lhasa de. Lbano (relacin musical con Mxico). La relacin cultural entre los pueblos del Levante con otros de la cuenca del Mediterrneo, y la influencia de su msica en Mxico, a partir del siglo XVI, permitira hablar de una poca de asimilacin de bailes, cantos y msica de Medio Oriente en la Nueva Espaa. Sin embargo, la relacin musical directa, propiamente entre Lbano y Mxico, ocurri posteriormente y sucedi por razones distintas: el conflicto religioso y militar con el autoritarismo otomano gener, a mediados del siglo XIX, un xodo gradual y continuo que se acentu durante el primer tercio del siglo XX, ya con la independencia de Lbano del poder turco. Debido a que la religin maronita es una rama oriental del catolicismo, que asla a sus creyentes libaneses entre sus vecinos israelitas e islmicos, y debido tambin a la prctica comn de algunas de sus costumbres con la mayora catlica de Mxico, e incluso a cierto parecido fsico con el grueso de la poblacin de este pas, la migracin libanesa fue absorbida con cierta naturalidad entre los mexicanos. Msica sacra. La afinidad del culto maronita con el catolicismo que se practica en Mxico contribuy a la formacin de coros y pequeas orquestas dentro de las iglesias consagradas al servicio religioso maronita, principalmente en la ciudad de Mxico. En especial, el templo de la Candelaria (1906) y la parroquia de Nuestra Seora de Balvanera (1922) alojaron actividades musicales con el apoyo de la feligresa libanesa. Ms tarde, el templo de Regina Coeli (1952) se convirti en la sede del Coro Maronita de Mxico. En una poca posterior, el Coro Maronita que dirige el padre Yacoub Badaoui se ha convertido en la agrupacin ms activa en la msica religiosa del culto maronita celebrado en Mxico. Msica clsica de concierto. En 1962 se fund el Centro Libans de Mxico, cuyo Comit Cultural y de Difusin organiza desde entonces recitales de msica clsica. Dicha institucin mantiene tambin la orquesta de cmara que fund el director y compositor Mario Kuri Aldana*, de origen libans. Otros compositores mexicanos de familia libanesa son Carlos Jimnez Mabarak, Jorge Dher, Rosa Guraieb, Emil Awad y lvaro Herrera Zacaras (*). Destacan igualmente los pianistas concertistas Mauricio Haneine y Mauricio Nader (*), quienes han representado a Mxico en giras y concursos internacionales. Cancin tradicional. El
Libertad (de Sousa y Ziga), Tania (n. Chiclayo, Per, 24 oct. 1958). Cancionista mexicana de origen peruano. Hizo numerosas actuaciones en Mxico antes de radicarse en este pas. Es una de las figuras ms conocidas de la nueva trova y el bolero moderno, y ha grabado varios discos con msica de compositores mexicanos, sobre todo de Armando Manzanero*. Tambin ha grabado canciones rancheras (Mxico lindo y querido, 1992) y se ha presentado en programas de televisin en la Repblica Mexicana, y en EU, Centro y Sudamrica y Europa. Cre su propia casa disquera, Mulata Records, para aprovechar y difundir el movimiento cancionero mexicano.
Fuente:
1981. Alfredo SNCHEZ y Cosme COLLIGNON: Del Blanquita al canto negro, Varia, no. 5, Guadalajara, sep., pp. 27-29 (entrevista).
Licea, Antonio (n. San Miguel de Allende, Gto., 1859; m. cd. de Mxico, 1922). Organista, compositor y profesor de msica. Por muchos aos dirigi el Coro de Infantes de la Parroquia de San Miguel. Form un conjunto musical con jvenes de esa ciudad que alcanz cierta fama en el estado de Guanajuato. Sufri una enfermedad en los ojos, por la que perdi la vista, pero sigui enseando y componiendo. Se traslad a la ciudad de Mxico en busca de mejorar su salud y all falleci. De su produccin destaca un Canto sacro para misa, as como varios misterios para rosarios. Tambin escribi valses y danzas para piano. Entre sus alumnos estuvo el tenor Pedro Vargas.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico.
Liceaga, Eduardo (n. Guanajuato, Gto., 1839; m. cd. de Mxico, 1920). Mdico cirujano y pianista aficionado. Radicado en la ciudad de Mxico, en 1866 se gradu de la Escuela Nacional de Medicina donde ms tarde ense (1867-1890). Fue estrecho colaborador de Aniceto Ortega y Toms Len, y particip como directivo en la fundacin de la Sociedad Filarmnica Mexicana, que culmin con la apertura de su Conservatorio (1866), en el cual imparti las ctedras de higiene vocal para cantantes y acstica musical. Ocup varios cargos en organismos pblicos de sanidad. Sus memorias, publicadas como Mis recuerdos de otros tiempos (cd. de Mxico, 1949), forman una valiosa crnica sobre las circunstancias en que se form el hoy CNM.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico).
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Lico, Carlos
Lico, Carlos [Jos Carlos Reyes Hernndez] (n. Izamal, Yuc., 2 ene. 1933). Cancionero. Sus mltiples actuaciones en televisin, salones de baile y centros nocturnos de todo el pas lo hicieron famoso desde los aos sesenta. Autor de las canciones Con estas manos, Esa, La boa, Liliana, No eres t, Si no te quisiera y Soy, entre muchas otras.
Fuente:
mexicana. Imparti la ctedra de violn en la ENM de la UNAM y en el CNM. Continu sus giras por Europa y Amrica como solista con numerosas orquestas sinfnicas y con grupos de cmara. En 1995 se jubil de sus actividades acadmicas en Mxico y se traslad a EU, consagrada a la vida familiar. Dos aos ms tarde regres a la ciudad de Mxico para continuar su actividad concertstica.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 172 (mencin breve).
Licn, Manuel (n. Chihuahua, Chih., 1886; m. El Paso, Texas, ca. 1958). Bandolonista, violinista y director de orquestas tpicas. Muy joven form parte de la Orquesta Tpica de Rurales del Estado de Chihuahua, en la cual lleg a figurar como subdirector. Hacia 1920 se estableci en Texas y bajo el auspicio de la seora Hallet Johnson, fund la Orquesta Tpica de El Paso, la cual encabez hasta su muerte, ejecutando composiciones de autores mexicanos.
Fuente:
1924. Annimo: Orquesta tpica de El Paso, spi., El Paso, Texas, 2 pp. (en la portada aparece una fotografa con el conjunto musical; en el interior una fotografa de Licn y una lista con el repertorio de la orquesta; se consult en la Biblioteca del CENIDIM, 1994).
Licona Oropeza, Roberto (n. Tulancingo, Hgo., 1936). Organista. Inici su formacin musical guiado por su padre y por la maestra Soledad Zapata. Establecido en Morelia desde 1951, all estudi en la Escuela de Msica Sacra con Ignacio Mier Arriaga y Juan Jess Carreo, y obtuvo la licenciatura en canto gregoriano y rgano (1959). Ha tocado en los principales rganos de la Repblica Mexicana y ha impartido clases en la misma Escuela de Msica Sacra y en el CNM.
Fuente:
Lienas, Juan de (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1590-1650). Compositor. Se carece de informacin detallada acerca de su vida y se ignora todo sobre su formacin artstica. Su nombre aparece citado en varios manuscritos mexicanos de la primera mitad del siglo XVII, los cuales refieren brevemente su obra. La mayor parte de sus composiciones conocidas provienen del archivo del ex convento de El Carmen (San ngel, Distrito Federal) donde fueron identificadas por Jess Bal y Gay, hacia 1950. stas muestran un avanzado tratamiento polifnico y un hbil contrapunto imitativo. Entre dichas obras se halla una Misa, dos Magnificat, una Salve, un Miserere, dos Lamentaciones y un Requiem. Por otra parte, una coleccin de motetes suyos se conserva en la Newberry Library de Chicago, EU (coleccin de Edward E. Ayer).
Fuentes:
1952. Jess BAL Y GAY: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. I, INBA/ SEP, cd. de Mxico. 1973. Eliyahu A. SCHEIFER: New light on the Mexican choirbooks at the Newberry Library, Notes, vol. XXX, no. 2, Music Library Association, sl., EU, pp. 231-241. 1974. Robert STEVENSON: El Carmen reivindicado, Heterofona, vol. VII, no. 36, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 17-20. 1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la Biblioteca Newberry de Chicago, ibid., vol. XXXIII, nos. 120-121, pp. 55-65.
Lieberman (Darsteller), Jacobo (n. cd. de Mxico, 1969). Pianista, guitarrista, arreglista y compositor. Muy joven comenz sus estudios de piano y poco despus inici su carrera como msico de teatro y actor. En 1989 fund, como tecladista, el grupo de rock Santa Sabina (ver tambin: Guerrero, Rita), como resultado de un proyecto de colaboracin de msica y escena. Ese mismo ao particip como actor en un pequeo papel de la pelcula Santa sangre, de Alejandro Jodorowski. En 1991 dej Santa Sabina para dedicarse a la creacin de msica para cine, video, teatro y televisin. En 1997 ingres, como guitarrista, al grupo Bon y Los Enemigos del Silencio. Como arreglista ha intervenido tambin en grabaciones de Julieta Venegas. Es autor de la msica original de las pelculas Crnica de un desayuno (1999), de Benjamn Cann; Francisca (De qu lado ests) (2002), de Eva Lpez Snchez; y Maria Full of Grace (2003), de Joshua Marston, la cual particip en el Sundance Festival. Entre los cortometrajes que ha musicalizado se encuentran Anacronas (2000), de Pierre Tatarka; El ojo en la nuca (2000), de Rodrigo Pl, y Fosfenos (2002), de Erick Beltrn y Erwin Neumaier, todos ellos premiados en concursos internacionales. De su msica para teatro sobresale la hecha para la comedia La noche que raptaron a Epifania, de Gerardo Mancebo del Castillo.
Fuente:
Lielmane, Rasma (n. Riga, Letonia, 1953). Violinista. Egresada de los conservatorios de Riga, y Chaicovski, de Mosc, donde estudi con David Oistrakh. En 1968 represent a la URSS en el Concurso Internacional de Violn en Sofa, Bulgaria, y obtuvo el primer lugar. Consigui otros primeros lugares en concursos violinsticos de Barcelona, Gnova, Oslo, Londres, Lisboa y Montreal. Se traslad a Mxico en 1971 y adopt la nacionalidad
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Lifchitz, Max (n. cd. de Mxico, 11 nov. 1948). Pianista, director de orquesta, compositor y profesor de msica. Establecido en Nueva York desde 1966. Comenz su formacin como pianista a temprana edad, en la ciudad de Mxico. Curs anlisis en el CNM, con Rodolfo Halffter, y ms tarde ingres en la Juilliard School of Music de Nueva York, donde recibi varias becas escolares. Curs estudios de posgrado en la Universidad de Harvard. Entre sus maestros estuvieron Luciano Berio, Bruno Maderna y Darius Milhaud. Fue pianista de The Juilliard Ensemble (1968-1974), fundado por Berio y Russel Davies, y con el cual hizo numerosas giras por Europa occidental y Norteamrica. En 1976 gan el primer premio en el concurso internacional Gaudeamus de interpretacin contempornea, en Rotterdam, Holanda. En 1980 fund la North & South Consonance, Incorporation, asociacin y ensamble musical para la promocin y difusin de la obra de compositores latinoamericanos. Ha sido profesor de composicin en las universidades de Harvard, Columbia y State University, de Nueva York; y en la Juilliard School. Ha sido becario de Ford Foundation y Guggenheim Foundation, y en 1982 le fue concedida la Medalla de la Paz, por la Organizacin de Naciones Unidas. Al principio de su carrera de compositor experiment con tcnicas modernas como la dodecafona o formas aleatorias, pero luego desarroll un estilo personal en el que incluy el empleo espordico de microdiferencias de tiempo, as como originales juegos de texturas. Entre sus obras presentadas en Mxico destaca Tiempos (1969), para pequea orquesta. Ha compuesto una gran cantidad de piezas para piano y otros solos instrumentales; dos, tros, cuartetos, quintetos y otra msica de cmara; obras sinfnicas y obras corales.
Fuentes:
1979. Esperanza PULIDO: Con Max Lifchitz en Nueva York, Heterofona, vol. XII, no. 65, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 26-28. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 55-58 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Limn, Miguel
Lifshitz, Marcos (n. cd. de Mxico, 1o jul. 1951). Guitarrista y compositor. Discpulo de Alberto Salas en el CNM. Asisti becado a cursos en el Taller de Composicin del CENIDIM. Fue director artstico de la Sociedad Filarmnica de Conciertos. Ha compuesto piezas para piano (Suite, 1996), varias obras sinfnicas, un Concierto para violn y orquesta (1989) y msica para televisin.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 59-60 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR). Gremio instituido en la ciudad de Mxico a fines de 1934, con el fin de reunir a los intelectuales mexicanos animados por el movimiento socialista. A la junta constitutiva, celebrada en el claustro del ex convento de La Santsima donde viva y trabajaba el grabador Leopoldo Mndez, asistieron el msico Jos Pomar, los escritores Juan de la Cabada y Armen Ohanian, los artistas plsticos Pablo OHiggins y Luis Arenal, el economista Makedonio Garza y un matemtico de apellido Chargoy. Pronto se incorporaron nuevos miembros, muchos de ellos integrantes de la Federacin de Escritores y Artistas Proletarios (FEAP) y la Asociacin de Trabajadores del Arte (ATA). Provenientes de la FEAP eran, entre los msicos, Daniel Ayala, Gernimo Baqueiro Foster, Jess Durn, Blas Galindo, Eduardo Hernndez Moncada, Jos Pablo Moncayo, Jacobo Kostakovski, Silvestre Revueltas y Luis Sandi. La sociedad fue encabezada sucesivamente por Juan de la Cabada (19331935), Silvestre Revueltas (1936-1937) y Jos Mancisidor (1938). Public Hoja Popular y Frente a Frente (1936-1937). Tuvo vnculos estrechos con otros organismos civiles de su tipo en los continentes americano y europeo. Despus de tener cierta participacin en favor de la Repblica, en la guerra civil espaola, la LEAR se disolvi en 1938.
Fuente:
1993. Eduardo CONTRERAS SOTO: Eduardo Hernndez Moncada, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 16.
Limantour (Marquet), Jos Yves (n. cd. de Mxico, 1854; m. Pars, 1935). Hijo del empresario Joseph Yves Limantour, de origen francs. Hacia 1875, en Roma, opt por la nacionalidad mexicana. Hizo carrera como diplomtico, economista y jurisconsulto y ocup el ministerio de Hacienda en 1893, bajo el mando del presidente Daz. Gran aficionado a la msica, patrocin la fundacin de la Sociedad Annima de Conciertos* (1892), con la cual protegi a los msicos notables de la Repblica y organiz conciertos. En 1911, iniciada la Revolucin, se exili definitivamente en Pars. A su administracin se debe el proyecto para la edificacin del nuevo teatro Nacional, hoy Palacio de Bellas Artes*, as como varias propuestas para crear una orquesta sinfnica nacional que no logr establecerse. Su fortuna personal fue heredada a su nieto, homnimo (ver artculo siguiente).
Fuentes:
rarse de ello sus padres, ya repatriados en Mxico, decidieron trasladarlo a este pas. En la ciudad de Mxico ingres al CNM, donde fue discpulo de Rodolfo Halffter. Tuvo estrecho contacto con Silvestre Revueltas, a quien ya haba conocido en Pars en 1939, y se integr a su grupo intelectual formado por Daniel Castaeda, Ermilo Abreu Gmez, Augusto Novaro, Gernimo Baqueiro Foster y Rafael Bernal, entre otros. Poco despus debut como director en un concierto ofrecido en el anfiteatro Simn Bolvar, con Carlos Vzquez como solista tocando el Cuarto concierto para piano de Beethoven. Concluidos sus estudios musicales en Mxico march a Nueva York para estudiar composicin con Paul Hindemith (1940-1942). En esa ciudad conoci a Stravinski y Schirmer y este ltimo lo present a Copland y Barber. En 1943 represent a Mxico en el Congreso de la Sociedad Internacional de Msica Contempornea (Nueva York), donde convivi con Schoenberg y Brtok. De regreso en su pas, en 1944 el Gobierno del Estado de Veracruz le encarg la reorganizacin de la Orquesta Sinfnica de Xalapa*. Con sta ejecut algunas de las obras ms importantes del nacionalismo musical mexicano y estren en Mxico partituras consagradas del repertorio internacional, como el Requiem de Mozart. Transformada esa agrupacin en 1946, hizo con ella su primera gira nacional y logr que la encabezaran, como directores huspedes, Hermann Scherchen y Fritz Reiner. En el Palacio de Bellas Artes dirigi algunas peras (entre ellas Carmen, de Bizet, en 1950), as como exitosos conciertos (Concierto no. 2 Op. 18 para piano y orquesta, de Rachmaninoff, ejecutado por Arthur Rubinstein, 1958). Por recomendacin de Henryk Szeryng tom la direccin titular de la Orquesta Sinfnica de Bilbao (Espaa), en cuyo podio permaneci de 1953 a 1957. En 1954, con la OSN de Mxico grab por primera vez la suite de ballet La madrugada del panadero, de Halffter; y los poemas sinfnicos Janitzio, de Revueltas, Tres cartas a Mxico, de Bernal Jimnez, y Ferial, de Ponce. Revis y reestren algunas partituras sinfnicas de Revueltas, entre ellas La noche de los mayas*, la cual grab con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara e interpret con las principales orquestas mexicanas. Sin embargo las reformas arbitrarias que hizo a esa obra en particular le han merecido severas crticas en pocas recientes. En 1966 decidi alejarse de la msica recluido en una finca suya en Cuernavaca. Pas los ltimos aos de su vida dedicado a escribir la tragedia La muerte de Aquiles, con la cual incursion en la dramaturgia.
Fuentes:
1976. Jos Antonio ALCARAZ: Y Jos Yves Limantour cre su propia orquesta, Proceso, no. 3, cd. de Mxico, 22 nov.; nota 67 (sobre la Orquesta Sinfnica de Xalapa). 1976. Esperanza PULIDO: Para Jos Yves Limantour, Heterofona, t. 51, vol. IX, no. 6, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 23 y 43. 1976-1977. Muerte de Jos Yves Limantour, ibid., t. 51, vol. X, no. 1, dic.-feb., pp. 5-9.
1993. Carlos TELLO DAZ: El exilio. Un retrato de familia, Cal y Arena, cd. de Mxico, 484 pp. 1994. urea MAYA: Melesio Morales, labor periodstica, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 217 pp. (contiene numerosas citas sobre la obra de Limantour en el campo de la msica).
Limantour, Jos Yves (n. Pars, 9 ago. 1919; m. cd. de Mxico, 8 nov. 1976). Director de orquesta. Nieto de Jos Yves Limantour Marquet* e hijo de mexicanos en el exilio, por lo cual le corresponda nacionalidad mexicana. Muy pequeo fue enviado por sus padres al Downside School, en Sommerset, poblado ingls cercano a Bath, y all permaneci durante nueve aos. Despus fue inscrito en la Facultad de Economa del Trinity College de Cambridge. En ese lugar conoci casualmente a Flix Weingartner, quien visitaba la universidad para ofrecer un ciclo de conferencias sobre las sinfonas de Beethoven. Dej de asistir a sus clases regulares y al ente-
Limn, (Daniel) Miguel (n. cd. de Mxico, 6 jun. 1951). Guitarrista. Inici sus estudios musicales en el CNM, y los sigui en la ESM del INBA, con Alberto Salas. Asisti a cursos magisteriales con Leo Brouwer, en Cuba; y con Abel Carlevaro, Jos Toms, Andrs Segovia y Narciso Yepes, en Espaa. Primer lugar en los concursos de guitarra a escala Distrito Federal y nacional, organizados por el Instituto Nacional de la Juventud, en 1976, y primer lugar en el Primer Concurso Nacional de Guitarra de Paracho, Michoacn (1976). Ha tocado tanto en Espaa como en Mxico y ha grabado programas para televisin y radio. Miembro de la Asociacin Nova Guitarra y de la Sociedad Hermes de Msica Antigua. Profesor en la Escuela Vida y Movimiento y en la ESM del INBA. Ha sido jurado en concursos nacionales e internacionales de guitarra.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 153-154 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
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Limn, Roberto
Limn, Roberto (n. cd. de Mxico, 1956). Guitarrista. Estudi guitarra con Manuel Lpez Ramos y ngel Romero, y teora musical con Pedro Michaca. Asisti a diversos cursos de perfeccionamiento tcnico. Ha desarrollado su carrera como concertista en Mxico, Corea, Espaa, EU, Lituania, Portugal, Puerto Rico y Rusia. Solista con las principales orquestas sinfnicas de Mxico, as como con la Orquesta de Cmara de San Petersburgo y la Orquesta Sinfnica de San Diego, California. Ha integrado dos con el flautista Ral Falc y con el guitarrista Mario Beltrn, con quienes grab varios discos. Con el cuarteto de Cuerdas Latinoamericano, el grupo Da Capo, la Orquesta de Cmara de Bellas Artes y la Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico ha tenido numerosas apariciones. Fund el ensamble Atril V. Fue profesor en el Estudio de Arte Guitarrstico de Manuel Lpez Ramos y en la ESM del INBA. Integrante del Grupo de Concertistas del INBA. Solista en residencia de la Orquesta de Baja California. Director fundador del Centro Hispanoamericano de Guitarra, con sede en el Centro Cultural Tijuana. Ha estrenado y grabado obras de compositores mexicanos que le han dedicado sus partituras.
Fuentes:
primer nmero apareci el 15 de septiembre de 1901. Se imprima en la editorial La Lira Zacatecana, de la familia Villalpando, que estuvo situada en el no. 34 de la calle Tres Cruces. Al morir su fundador en 1902, lo sucedi su hijo Ignacio como editor y director de la revista. Public la mayora de las obras musicales de Fernando Villalpando y algunas otras de compositores zacatecanos de la poca. Al desaparecer en 1903 haba alcanzado los 120 nmeros.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 31-37.
Lrico. I. Dcese del gnero dramtico cuyas obras son cantadas o acompaadas de msica, como la pera, la opereta, la zarzuela y la tonadilla escnica (*). II. En el Mxico virreinal, llambanse as los msicos que tocaban en las fiestas. III. Vulg. En Mxico se llama as, incorrectamente, al cantante o instrumentista que no ha recibido educacin formal en un conservatorio o escuela de msica. Lrico, teatro. Ver: Teatro Lrico. Litfonos, instrumentos. Se les llama litfonos (del griego H, piedra, y nooH, sonido) a las piedras que tienen una particular facultad sonora. En lengua nhuatl se llaman cuicatetl. Su uso en Mesoamrica se remonta a una etapa arcaica, pues dejaron de usarse gradualmente con la aparicin de instrumentos ms complejos (idifonos y membranfonos); y si bien es posible que el empleo de los litfonos se alternara con los nuevos elementos, se sabe poco al respecto. Estos idifonos de contorsin y entrechoque han sido localizados en depsitos arqueolgicos de la zona huasteca, gran parte de la costa de Veracruz, y el istmo de Tehuantepec. Se conserva un gran litfono en Teloloapan, estado de Guerrero, el cual es conocido como tecampana*, por su sonido profundo y duradero.
Fuentes:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 155-156 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias). 2000. Ana Lilia CORTS: Festival Hispanoamericano de Guitarra en el Centro Cultural Tijuana: Interaccin de concertistas y jvenes ejecutantes, La Jornada, cd. de Mxico, 14 nov., p. 3a (cultura).
Lipkau (Rodrguez), Fernando (n. cd. de Mxico, 23 oct. 1959). Flautista. Estudi en la ENM de la UNAM (1971-1977), con Rubn Islas, y en el Conservatorio Nacional de la regin de AubervilliersLa Courneuve, Francia (1977-1982), donde se gradu como instrumentista con mencin de honor; en ese mismo plantel curs la maestra en flauta (1983-1984) bajo la direccin de Jean Claude Diot. Asisti a cursos de flauta contempornea impartidos por Robert Aitken y Perres Ives Artaud en el IRCAM de Pars. Fue becario del INBA (1981) y obtuvo el primer premio por unanimidad en el concurso Lucien Wurmer de Pars (1982 y 1984). De regreso en Mxico form el Tro Xopan (flauta, chelo y piano), el cual recibi una beca del FONCA en 1992 y con el que ha hecho giras por la Repblica Mexicana. En 1993 form un do con el guitarrista Roberto Medrano, con el cual se present en el XXII Foro Internacional de Msica Nueva. Asimismo se ha presentado a do con los pianistas Alberto Cruzprieto y Manuel Delaflor. Solista con las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica de Monterrey, Sinfnica de Tamaulipas y Filarmnica de Jalisco, entre otras. Fue profesor de flauta en la ENM de la UNAM (19891992) y subdirector acadmico del Conservatorio de Msica del Estado de Mxico en Toluca (1993-1999). En el ao 2000 particip en el Primer Encuentro Latinoamericano de Flauta en Caracas, Venezuela. Un ao ms tarde grab, con Roberto Medrano, el disco Aire que se rasga, con obras de los mexicanos Gerardo Durn, Armando Luna, Ernesto Garca de Len, Lilia Vzquez, Antonio Fernndez Ros y Eugenio Toussaint.
Fuentes:
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Colegio de Michoacn, Zamora, Michoacn. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Literatura sobre la msica en Mxico. Consultar: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa (CENIDIM, 1992), en dos tomos, de Gabriel Saldvar; Bibliografa musical mexicana (indita), en seis tomos, de Jess C. Romero; Gua bibliogrfica (col. La Msica de Mxico, 2, UNAM, 1982), de Sylvana Young Osorio; y, en ingls: Bibliography of Latin American folk music (Library of Congress, Washington, DC, 1942) y A Guide to the Music of Latin America (idem, 1962), realizadas por Gilbert Chase. Lizalde, Eduardo (n. cd. de Mxico, 14 jul. 1929). Crtico de pera, poeta y ensayista. Estudi en la ESM del INBA (19481953). Licenciado en filosofa por la UNAM (1951-1956), donde luego imparti clases. Director de Radio Universidad (1971-1973) y de la Casa del Lago (1978-1981). Para Radio Universidad cre el programa Historia de la Msica Vocal, conducido por l mismo. Ha desempeado cargos administrativos y acadmicos en dependencias de la UNAM y la SEP. Colaborador de los suplementos El gallo ilustrado de El Da, y La cultura en Mxico de Siempre!, donde ha escrito crtica y crnica operstica. Fue director de la Compaa Nacional de pera (1989-1990). Ha conducido el programa de televisin Cien Aos de pera en Mxico. Como poeta ha recibido varios premios en convocatorias nacionales.
Fuente:
1999. sa.: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxico, 3-28 mar., p. 14 (programa de mano). 2002. Juan Arturo BRENNAN: Discos: Aire que se rasga, Pauta, no. 81, vol. XXI, cd. de Mxico, pp. 110-111 (resea).
Lira de San Cristbal, La. Orquesta de marimbas creada en la ciudad de Mxico en 1925 por los hermanos Domnguez Borrs*, de San Cristbal de las Casas, Chiapas. Realiz giras por la Repblica Mexicana y actu para la radiodifusora XEW. Grab varios discos con canciones y sones chiapanecos.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 62.
Lira Zacatecana, La. Revista musical quincenal de repertorio, fundada en la ciudad de Zacatecas por Fernando Villalpando. Su
592
Lizaliturri, Ignacia (n. y m. cd. de Mxico, 1818-1856). Cantante (soprano), pianista y compositora. Miembro de una familia aristcrata, realiz estudios musicales con algunos de los mejores maestros de la poca. Discpula de Felipe Larios. En 1836 contrajo
Loa
nupcias con Joaqun Beristin*, de quien enviud al poco tiempo. Aos ms tarde volvi a casar con Agustn Caballero*, quien a su vez, al quedar viudo, se decidi por la vida religiosa. Compuso varias piezas breves para piano y canciones.
Fuente:
Llamadas. Ver: Sinfona proletaria. Llera, Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 8 dic. 1877-6 sep. 1942). Cantante (bartono) y compositor. Despus de realizar estudios musicales autodidactos, ingres al Colegio Militar, que pronto abandon. Conoci a Jos Pierson y a Gonzalo Aragn y se integr a su compaa de pera en la temporada de 1900 en el teatro Arbeu. Debut el 20 de febrero de ese ao con el papel de Marcello, de La bohme; luego apareci con el Amonasro, de Aida, y repuso, el 27 de junio del mismo ao, su anterior papel en La bohme, ahora en el teatro Principal. El ministro de Educacin, Justo Sierra, le ofreci una beca para que estudiara canto en Europa, pero Llera no la acept: argument que deseaba cantar la msica mexicana y no otra. En pera slo intervino hasta 1908, cuando cant nuevamente en La bohme, en el circo teatro Orrn. Cas con la soprano Julia Irigoyen y con ella actu en temporadas de zarzuela de gnero grande, y form un do que recorri Mxico y Cuba. En 1917 visitaron EU, donde dieron a conocer las canciones de Mario Talavera y Miguel Lerdo de Tejada. De regreso en Mxico, compuso varias canciones, entre ellas: Ofrenda floral, Al fin tuyo, La casita y El sarape de Saltillo. Cant con mucho xito en las primeras emisiones radiofnicas en Mxico. En 1928 cre la Academia de la Cancin Mexicana, dedicada a ofrecer preparacin tcnica y expresiva, y a orientar sobre repertorio y estilos, a los cantantes que desearan dedicarse profesionalmente a la cancin tradicional mexicana.
Fuentes:
Lizrraga (Orozco), Mara Luisa (n. El Rosario, Sin., 1936). Pianista y pedagoga. Muy joven fue trasladada a la capital del pas, donde estudi en el CNM bajo la gua de Blas Galindo, Rodolfo Halffter, Carlos Jimnez Mabarak, Eduardo Hernndez Moncada y Gernimo Baqueiro Foster. Estudi piano con Armando Montiel Olvera (1953-1965) y msica de cmara con Jos Smilovitz e Imre Hartman. Obtuvo la maestra en piano e hizo cursos de perfeccionamiento pianstico en Mxico, Francia, Blgica, Austria e Italia. Ha actuado como solista con orquestas de Mxico, Espaa, Australia, Polonia, Inglaterra y Venezuela. Desde 1976 y hasta 1982 fue directora del Departamento de Msica del INBA. Presidi la V Reunin Panamericana sobre Educacin Musical (1980). Fue maestra cofundadora de la Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey. Radicada en Guadalajara, fue tambin directora fundadora de la Seccin de Msica del Departamento de Bellas Artes de Jalisco. Ha recibido numerosos premios, entre ellos la medalla Karol Szymanovski otorgada por el gobierno de Polonia, y el premio de la Organizacin Cultural y Artstica de Guadalajara (1991). Ha grabado obras de compositores mexicanos contemporneos.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 24 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1993. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
1928. Carlos LAVIN: La cancin mexicana, Gaceta Musical, ao I, no. 3, Pars, mar., p. 50. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 108-109.
Lizrraga Lpez, Antonio (n. cd. de Mxico, 22 jul. 1972). Chelista. Inici sus estudios de piano y violonchelo en la ENM de la UNAM. Ms tarde ingres al taller de direccin de orquesta de Gonzalo Romeu, en ese mismo plantel. Becado por la Secretara de Relaciones Exteriores y el FONCA de Mxico, curs estudios de pedagoga musical en violonchelo en la Kunstuniversitt fr Musik de Graz, Austria, bajo la gua de Florian Kitt. En ese mismo plantel estudi viola da gamba como segundo instrumento bajo la direccin de Lorenz Durfschmidt, y direccin orquestal con Martin Sieghart. Ha ofrecido conciertos tanto en Mxico como en Austria. En 1999 fue invitado por el gobierno de Austria, la Universidad de Graz y la asociacin Solidaritt mit Lateinamerika a participar en la inauguracin de la exposicin Reise Nach Lateinamerika, con partituras mexicanas. Tambin fue invitado a tocar en el ciclo Msicos Mexicanos en Viena, auspiciado por el Instituto Cultural Mexicano de la Embajada de Mxico en Austria.
Fuente:
Llorente, Julia (n. y m. cd. de Mxico, s. XIX). Pianista y pedagoga. Discpula de Agustn Caballero. Profesora fundadora de la Academia Municipal de Dibujo y Msica* (1858), donde adems de dictar la ctedra de piano para seoritas, dirigi grupos corales.
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: Academia Municipal de Dibujo y Msica, Carnet Musical, vol. VI, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 151-153.
Lluis, Emilio (n. cd. de Mxico, sep. 1952). Pianista. Inici sus estudios de piano a los seis aos de edad. Realiz estudios en Mxico con profesores particulares y ms tarde curs perfeccionamiento tcnico en Canad. Estren en Mxico la versin original de la Segunda sonata para piano, de Rachmaninoff. Hizo una gira por las ciudades ms importantes del pas tocando el ciclo completo de las sonatas de Beethoven. Su amplio repertorio abarca obras clsicas, romnticas y contemporneas. Miembro del Instituto Mexicano de Ciencias y Humanidades.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 1 p.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 206-207.
Llaca, Josefina (n. y m. cd. de Mxico, 1891-1967). Cantante, contralto. Perfeccion tcnica vocal bajo la gua de Lamberto Castaares y Jos Pierson. Posteriormente se incorpor a la Compaa Impulsora de pera y realiz una actuacin triunfal en el teatro Arbeu (1915) con el papel de Leonor en La favorita. En los ltimos aos de la Revolucin, a pesar del conflicto armado, realiz giras artsticas por el centro del pas. Sin embargo fue en los teatros Arbeu, Iris y Nacional, donde logr despus sus mayores xitos lricos, con Suzuki, en Madamme Butterfly (teatro Arbeu, 1916; teatro Iris, 1928); Amneris, en Aida (teatro Arbeu, 1918; teatro Iris, 1928), y Azucena, en Il trovatore (teatro Iris, 1928).
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico. 1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico, t. I, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Loa. Pieza lrica, a veces escenificada, destinada a celebrar una personalidad o un acontecimiento de inters pblico. Las primeras loas conocidas proceden del teatro renacentista espaol, en que dichas piezas antecedan una obra dramtica por lo general comedia de dimensiones mayores. Muchos compositores de Nueva Espaa escribieron loas imitando la tradicin europea; stas se acompaaban a menudo por un conjunto de tres o cuatro msicos con arpa, guitarra o jarana y tamboril. Sin embargo, con el siglo XVIII aparecieron loas para dotaciones instrumentales ms amplias, con violines, rgano, alientos y doble coro, aunque sin apegarse a un modelo estricto. Entre estas obras sobresale la Loa a Carlos III, de Ignacio Jerusalem, escrita ca. 1759 para la catedral de Mxico, y que fue descubierta por Jess Estrada (1960), quien la transcribi a notacin moderna y sobre ella compuso una versin que qued indita. Aunque Estrada public algunas investiga593
Loaysa y Agurto, Joseph
ciones sobre el tema, el musiclogo Craig Russell ha profundizado especialmente en la estructura musical desarrollada a partir de las piezas teatrales novohispanas, poniendo de relieve la importancia de las loas, los entremeses, las jcaras y las mojigangas o fin de fiesta, creadas para complementar las comedias.
Fuentes:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico. 1995. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcias, Cdice Saldivar no. 4: A Treasury of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press, Chicago, 320 pp.
Loaysa y Agurto, Joseph (n. cd. de Mxico, ca. 1630; m. Toluca, Edo. de Mxico, ca. 1705). Organista y compositor. Msico de la catedral de Mxico, por lo menos desde 1647. Sustituy a Francisco Lpez Capillas en el magisterio de capilla de dicho templo, de 1676 a 1688. A su vez, Loaysa fue sustituido por Antonio de Salazar en 1688, aunque no abandon su categora de msico en la misma catedral. Despus se traslad a Toluca, donde quizs muri. Su aportacin ms destacada, desde el punto de vista histrico, es haber puesto msica a los villancicos de sor Juana Ins de la Cruz* para las fiestas de la Asuncin (1676, 1679 y 1685), para la Concepcin (1676) y para el da de San Pedro (1683). Sus libros de polifona se extraviaron a fines del siglo XVII. No obstante, en la coleccin Snchez Garza* permanece su villancico a cuatro, Vaya, vaya de cantos de amores.
Fuentes:
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit, Michigan, pp. 25, 36-37 y 66. 1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, Secretara General de la OEA, Washington, DC. 1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, p. 97. 1974. Robert STEVENSON: Compositores de la poca colonial: Jos Loaysa y Agurto, Heterofona, vol. VII, no. 35, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 13-15.
Lobato (Baales), Domingo (n. Morelia, Mich., 4 ago. 1920). Pianista, organista, compositor y pedagogo. A los nueve aos de edad ingres como cantor al Coro de Infantes de la Catedral de Morelia y comenz sus estudios musicales en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de esa ciudad. En dicho plantel fue discpulo de Ignacio Mier Arriaga (piano) y Miguel Bernal Jimnez (rgano y composicin). En 1943 obtuvo el magisterio en composicin y dos aos ms tarde recibi el de canto gregoriano. Desde 1939 fue profesor en la Escuela Popular de Bellas Artes, de la Universidad de San Nicols de Hidalgo en Morelia. En 1946 fue invitado por el padre Manuel de Jess Archiga para hacerse cargo de la ctedra de composicin en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Guadalajara, en la cual imparti clases durante cincuenta aos. En esa misma institucin ense armona, fuga, morfologa musical, contrapunto, improvisacin y orquestacin. A partir de 1947 fue profesor de armona, historia de la msica y solfeo armnico en la ESM que diriga urea Corona. Al fundarse la EMUG (1952) su director acadmico, Abel Eisenberg, lo llam para formar parte del cuerpo docente encargndose de las materias de armona, composicin y anlisis musical, las cuales imparti hasta su jubilacin en 1973. Fue director acadmico de esa misma escuela de 1956 a 1973. Durante su gestin dicho plantel defini carreras de instructor de msica, profesor de solfeo y canto superior y ejecutante profesional de instrumentos; increment ampliamente el nmero de sus alumnos inscritos; organiz una orquesta de alumnos bajo la gua de Ignacio Camarena, la cual tuvo participaciones en el teatro Degollado complementando a veces las actuaciones de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara o interviniendo en las temporadas de pera. El propio Lobato organiz y dirigi un taller escolar de pera con el cual se estrenaron en Jalisco diversas obras lricas de compositores contemporneos, como Gian Carlo Menotti, as como de autores de los perodos barroco, clsico y romntico. Recibi una beca por parte del gobierno de Jalisco para
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examinar institutos musicales de Italia, Francia y Austria, y aplicar en la EMUG diversos ajustes e innovaciones acadmicas. Por medio de un intercambio realizado a travs del Instituto Goethe, en 1969 viaj a Alemania Federal para ofrecer en ese pas conferencias sobre msica mexicana. En correspondencia, llegaron a Guadalajara el compositor Hans Joachim Koellreuter y el pianista Walter Blankenheim para ofrecer durante varios meses un curso de introduccin a la msica contempornea y un curso de perfeccionamiento pianstico, respectivamente. Como organista Lobato actu en las principales ciudades de la Repblica Mexicana, en los festivales de rgano ms importantes. En numerosas ocasiones trabaj como pianista preparador y acompaante de cantantes, y como director de conjuntos corales. Escribi el libro Elementos bsicos de msica tonal, que le sirvi como auxiliar en sus ctedras dictadas en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Guadalajara. Entre otras distinciones pblicas que ha recibido se encuentra el premio Jalisco (1958), otorgado de manos del gobernador Agustn Yez en reconocimiento a su labor como investigador de la msica del virreinato localizada en la catedral de Guadalajara. Asimismo obtuvo sendos premios estatales por sus obras Cantata Morelos (1966) e In xchitl in cucatl (1967). Algunas otras obras sobresalientes en su catlogo son Desde el mirador de Chicoasn (1978), para orquesta de cuerdas; el poema sinfnico para guitarra y orquesta Los rboles muertos (1979); la pera de cmara El cantar de los cantares (1972); obras corales de carcter sacro y profano, y piezas para piano y para rgano. Al comienzo de su trayectoria como compositor se distingui una fuerte influencia de Bernal Jimnez; sin embargo conforme avanz en la bsqueda de un lenguaje personal se aproxim a otros autores contemporneos, entre ellos Stravinski, Hindemith, Berg, Webern y Weill, y por otro lado imprimi su voz propia, sobre todo mediante ciertas estructuras atonales y un rico juego de colores instrumentales. Tales virtudes destacan particularmente en varias de sus piezas piansticas (1975-1992) y en su Cuarteto de cuerdas no. 2 (1984). Entre sus numerosos discpulos se encuentran Vctor Manuel Amaral, Manuel Cerda, Manuel Enrquez, Hermilio Hernndez, Jos Guadalupe Flores, Jos Antonio Frausto, Jos de Jess Frausto, Juan Fernando Haro, Francisco Javier Hernndez, Julieta Marn, Manuel Mateos Sezate, Leonor Montijo, Hctor Naranjo, Roberto Morales Pelayo, Ramn Orendin, Higinio Velzquez y Jacobo Venegas.
Obra para piano:
1945. Suite no. 1. 1956. Seis danzas (EMM). 1957. Sonata no. 1. 1960. Sonatina. 1961. Sonata no. 2. 1975. Cuatro estudios breves atonales. 1988. Once estudios elementales. 1988. Sonata no. 3. 1992. Tres preludios (I. Pjaros de colores, II. Agua salada, III. Estival) [Universidad de Guanajuato].
Obra para rgano:
1989. Diez estudios atonales para rgano. 1989. Tres meditaciones.

1968. Seis canciones romnticas, para soprano y piano; texto de Juan Jos Tablada. 1983. Seis cantos breves, para soprano y piano (EMM).
Dos instrumentales:
1965. Sonata para oboe y piano. 1968. Sonata para violn y piano. 1973. Sonata para chelo y piano.
Tros:
1970. Tro para piano, clarinete y fagot. 1984. Tro para piano, violn y chelo.
Cuartetos:
1952. Cuarteto de cuerdas no. 1 en Sol mayor (dedicado a Agustn Yez). 1984. Cuarteto de cuerdas no. 2.
Quinteto:
1971. Sonata para guitarra y cuarteto de cuerdas.
Lomel, Florentino
CNM, donde estudi violn con Luis G. Saloma, armona y orques-
1978. Desde el mirador de Chicoasn.

1979. Los rboles muertos, poema sinfnico para guitarra y orquesta.

Suite de ballet:
1967. In xchitl in cucatl, para orquesta sinfnica.

Obra coral-instrumental:
1965. Cantata Morelos o Mxico, creo en ti, cantata pica para coro mixto y orquesta sinfnica; texto de Ricardo Lpez Mndez. 1982. Los peregrinos de Emas, para coro masculino y orquesta; texto litrgico. 1989. Cntico mariano, para soprano solista, coro mixto y rgano; texto de Benjamn Snchez. 1992. Cinco romances, para coro femenino, viola, chelo, arpa y rgano; texto de san Juan de la Cruz. 1995. Homenaje a sor Juana Ins de la Cruz, para narrador, coro femenino, flauta, chelo y rgano; texto de Ellison.
pera:
1972. El cantar de los cantares, pera de cmara para voz solista, coro femenino y orquesta de cmara (estrenada por la EMUG, 1972).
Otra obra lrico-escnica:
1980. Pastorela, para cantantes solistas, coro mixto y orquesta; texto de Jos Arriola Adame. 1988. La creacin, cantata escnica.
Bibliografa de Domingo Lobato:
tacin con Julin Carrillo y direccin de orquesta con Jos Rocabruna y Carlos J. Meneses. En 1927, junto con Ezequiel Sierra* fue premiado en el concurso anual de violn organizado por el CNM. Poco despus fund el Cuarteto Clsico Nacional*, al lado del mismo Sierra (violn I), Flavio Y. Carlos (viola) y Jess Camacho Vega (chelo), grupo con el que realiz giras por la Repblia Mexicana y EU. Hacia 1924 se sum al Cuarteto Beethoven, que integr con Julin Carrillo (fundador, violn I), Ezequiel Sierra (viola) y Rafael Galindo (chelo). Fue primer violn y director asistente de la OSN cuando era encabezada por el mismo Carrillo (1920-1921), y violn concertino de la Orquesta Sinfnica de la Unin Filarmnica de Mxico, bajo la direccin de Jess M. Acua, Ignacio del Castillo, Arnulfo Miramontes, Giorgio Polacco, Gaetano Bavagnoli y Carlo Padovani. Desde 1919 fue profesor de violn en el CNM y desde 1927, en la Academia de Msica del puerto de Veracruz y en Xalapa. En 1929 fund la Orquesta Sinfnica de Xalapa*, con la cual ofreci conciertos sinfnicos y representaciones opersticas durante quince aos, hasta 1944. En 1937 recibi asimismo la direccin titular de la Banda de Msica del Estado de Veracruz, que dirigi durante casi veinte aos.
Fuente:
1971. Aspectos de la vida musical en Mxico, Heterofona, vol. IV, no. 19, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 6-9. 1972. Elementos bsicos de msica tonal, indita, Guadalajara (texto didctico).
Bibliografa sobre Domingo Lobato:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 322. 1996. G. P.: Dos compositores jaliscienses. Conversaciones con Domingo Lobato y Hermilio Hernndez, Pauta, vol. XV, nos. 59-60, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 29-36 (con ilustraciones). 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 103-104. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 61-62 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Cuarteto Clsico Nacional, Exclsior, cd. de Mxico, 16 mar. 1944. La Orquesta Sinfnica de Xalapa, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 18-19. 2007. Elsa MARTNEZ LOMN: Juan Lomn y Bueno, texto biogrfico indito, basado en un programa de concierto del 10 de agosto de 1944, en el teatro Mara Guerrero de Puebla, firmado por M. A. G. (sic).
Lobo y Meln. Ver: Navarro, Carlos. Locomotora, La. Marcha para banda de alientos compuesta por Cenobio Paniagua para la inauguracin de la va frrea Crdoba Veracruz, en 1882. Es la ltima obra conocida de Paniagua. Lodoza, Ricardo (n. Zacatecas, Zac., 1876; m. cd. de Mxico, 1923). Pianista, compositor y director de coro. Trasladado muy joven a la ciudad de Mxico, hizo estudios en el CNM, donde fue discpulo de Julio Ituarte y Carlos J. Meneses. Actu como recitalista en las principales ciudades del pas, y en 1903 estableci su centro musical, ubicado en la esquina de las calles que hoy son Repblica de Brasil y Repblica de Per, en el centro de la ciudad de Mxico. En dicho centro se daban clases de solfeo, armona, piano, violn, chelo, canto y coros, y cada ao, con un grupo formado por alumnos y maestros entre los que estaban Amando Anaya* y el propio Lodoza se ejecutaba el Stabat Mater de Rossini, para cantarlo el viernes de Dolores. Profesor de solfeo y orfeones (conjuntos corales) en el Conservatorio Nacional (18971909). Autor de piezas de saln, y un repertorio de msica sacra donde sobresale su Ave Mara para voz con acompaamiento de teclado (Otto y Arzoz; copia original en la Biblioteca de la EMUG).
Fuente:
Lombardi, Enrique [Enrico] (n. Miln, 1838; m. Campeche, Camp., 5 jul. 1876). Violinista, director de orquesta y profesor de msica. Realiz sus estudios musicales en su ciudad natal. Desde muy joven fue violinista miembro de la Orquesta del Teatro La Scala de Miln. Luego recorri Europa occidental como miembro de orquestas de pera. En 1871 emprendi con la compaa operstica de Egisto Petrilli una extensa gira internacional que termin en Lima, Per (1872). Luego se traslad a Mxico, donde hizo con Petrilli una gira por el centro y sur del pas (Mrida, Ciudad del Carmen, Campeche, Villahermosa, Veracruz, Xalapa, Puebla, Guadalajara, Mxico y Oaxaca). Disuelta la compaa en la ciudad de Mxico, Lombardi decidi quedarse en el pas. En marzo de 1875, en que actu la compaa de pera de Visconti en el teatro Nacional, Lombardi fue contratado como director. Al finalizar la temporada, decidi regresar a Campeche, donde abri la Academia Filarmnica y Literaria* (1875), con el objeto de recuperarse de prdidas econmicas. Enferm de fiebre amarilla y muri al poco tiempo. A pesar de su corta estancia en aquella ciudad, su actividad tuvo gran influencia sobre los msicos locales. Entre sus discpulos figuran Francisco lvarez Surez, Ismael Corona, Manuel F. Rojas y Jos G. Cervera. Al morir dej inconclusa una misa que haba comenzado en Campeche, y que fue terminada por su alumno lvarez Surez, en sus honras fnebres. Los archivos musicales de las catedrales de Guadalajara y Oaxaca conservan copias de su Misa a tres voces, para solos, coro y orquesta.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2429-2430 y 2707-2708.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche, 141 pp. 1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 75.
Lomn (y Bueno), Juan (n. Coatepec, Ver., 25 feb. 1887; m. cd. de Mxico, 2 feb. 1965). Violinista y director de orquesta. Hijo del compositor y director de bandas y orquestas tpicas Juan Lomn, autor del vals Los velocipedistas (Wagner y Levien). Inici su formacin musical bajo la gua de su padre. Ms tarde ingres al
Lomel, Florentino (n. y m. Guadalajara, Jal., ca. 1840-15 ene. 1874). Pianista y cantante (bajo profundo). Discpulo de Jess Gonzlez Rubio. Muy joven actu como recitalista de piano en los principales teatros de Guadalajara y la ciudad de Mxico. Introdujo diversas piezas importantes del repertorio romntico eu595
Lomnaco, Juan Carlos
ropeo al occidente del pas. Miguel A. Peral, en su Diccionario biogrfico mexicano (1944) menciona que l fue uno de los pianistas ms clebres durante el ltimo tercio del siglo XIX. Como cantante tuvo una carrera discreta, aunque actu en varias representaciones opersticas en el teatro Degollado, as como en solemnidades religiosas.
Fuente:
Morelia, donde fue discpulo de Ignacio Mier Arriaga, Miguel Bernal Jimnez y Romano Picutti. Ms tarde estudi en el CNM. Desde 1949 y durante muchos aos ha sido pianista de la pera de Bellas Artes. Fue cantante y pianista del Coro del Teatro de Bellas Artes, as como maestro interno en numerosas temporadas opersticas en las ciudades de Guadalajara, Guanajuato, Mxico, Monterrey y Morelia.
Fuente:
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC, cd. de Mxico.
Lomnaco, Juan Carlos (n. cd. de Mxico, 9 mar. 1969). Director de orquesta. Estudi piano y teora musical en el CNM. Ms tarde curs la especialidad en direccin de orquesta en el Curtis Institute de Filadelfia, con Otto-Werner Muller, y en The Pierre Monteux School, con Charles Bruck, as como en cursos independientes con Enrique Diemecke y Marc David. A los veintitrs aos debut con la OSN de Mxico, de la cual fue director asistente por dos aos. Asimismo, fue director titular de las orquestas Sinfnica del Conservatorio Nacional de Msica, Sinfnica Ollin Yoliztli y Sinfnica Carlos Chvez. Como director husped ha dirigido la Filarmonia Veneta en Italia, Sinfnica de Salt Lake City, Sinfnica de Longy en Boston, Sinfnica de Jvenes de Sherbrooke (Canad), Orquesta Sinfnica Simn Bolvar de Venezuela, Filarmnica de Lima y Sinfnica Juvenil del Ecuador. En su pas ha dirigido en diversas ocasiones las orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico, Filarmnica de la UNAM, Filarmnica de Quertaro, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica de Aguascalientes y de Cmara de Bellas Artes, entre otras. Fue director asistente en The Doamine Forget Academy of Music en 1994 en Quebec. Fundador y director del Mexico Philadelphia Ensemble, con el cual se present en el Museo de Arte de Filadelfia y la Galera Corcoran en Washington. Fue ganador de The Presser Music Award para realizar una gira a la ciudad de Mxico con The Curtis Ensemble, grabando un disco compacto. Obtuvo la beca de intrpretes del FONCA en cinco ocasiones. Su discografa incluye grabaciones con la Orquesta Sinfnica Carlos Chvez, OSN, The Curtis Ensemble y otros grupos de cmara.
Fuente:
Lpez, Fernando Javier (n. cd. de Mxico, 3 dic. 1954). Cantante (bartono) y compositor. Curs composicin en la ENM de la UNAM, con Juan Antonio Rosado y Julio Estrada. En ese mismo plantel gan el primer lugar en el Concurso de Composicin de 1975. Estudi tcnica vocal con Jos G. Briano y canto gregoriano con Jess Estrada. Asisti a cursos sobre acompaamiento de lied con Charlotte Martin; polifona clsica con Samuel Rubio; msica concreta y serialismo con Rodolfo Halffter; msica microtonal con Julio Estrada; electroacstica y matemticas en la msica contempornea con Jean Etienne Marie y Ramn Barce; msica electrnica con Ral Pavn; y msica determinista e indeterminista con Milton Babbitt. Particip en la creacin del grupo Msica Contempornea de la ENM de la UNAM. Como cantante ha actuado en el Palacio de Bellas Artes interpretando papeles principales en las peras Die Zauberflte y Bastien und Bastienne, de Mozart; Il barbiere di Siviglia, de Rossini; Romeo et Juliette, de Gounod; Lenfant prodigue, de Debussy; y Samson et Dalila, de Saint Sans. Su repertorio abarca igualmente un vasto conjunto de lieder y mlodie franaise. En 1989 particip en el estreno absoluto y la grabacin de la pera Aura*, de Mario Lavista. Ha ejercido labor docente en escuelas de iniciacin artstica del INBA y en la Escuela de Bellas Artes del Estado de Mxico, en Toluca. Ha escrito obras para piano solo; duetos instrumentales (Tres pginas para clarinete y piano, 1978); un cuarteto de cuerdas (1977) y un cuarteto de flautas (Un minuto de silencio a la memoria de Huidobro, 1978); y otra msica para conjuntos de cmara; obras sinfnicas y corales; y Dnde est Huidobro? (1980), para actor y grupo instrumental.
Fuentes:
Lonja, saln de La. Ver: Saln de La Lonja. Lpez, Cristbal (n. Chihuahua, Chih., 15 sep. 1958). Guitarrista de jazz. Realiz su educacin musical bsicamente de forma autodidacta; trasladado a la ciudad de Mxico incursion en jazz, blues y rock. Convertido en virtuoso, form parte de los grupos Athanor y Goliath, y de la banda de Larry Russell. Luego integr un do con el tecladista Enrique Nery; con l hizo giras por todo el pas y el exterior, actuando en la feria del libro de Frankfurt (1992) y en el festival de jazz de La Habana (1993). Entre los discos que ha grabado figuran Athanor y Kin (1993).
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 205. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 63-64 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, partituras publicadas).
Lpez, Gustavo (n. cd. de Mxico, 1923). Guitarrista. Discpulo de Francisco Salinas y Jess Silva, en la ENM de la UNAM y el CNM. Becado por el gobierno mexicano realiz estudios de perfeccionamiento en la Accademia Chigiana de Siena, con Andrs Segovia. Realiz giras internacionales y grabaciones para la BBC de Londres, en las que ejecut estrenos radiofnicos de varias obras escritas para l, por compositores mexicanos. Establecido en Europa, ha sido profesor en escuelas de guitarra de Pars, Barcelona y Madrid.
Fuente:
Lpez, Dolores (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1825-1890). Pianista, compositora y pedagoga. Discpula de Agustn Caballero. Desde 1858 fue colaboradora de Luz Oropeza en la Academia Municipal de Dibujo y Msica*, donde imparti clases de piano para seoritas. Algunas de sus obras se hallan en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM.
Fuente:
1956. Guillermo FLORES MNDEZ: Dos guitarristas mexicanos en los Cursos de Siena, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 421 (acerca de Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs Segovia).
1950. Jess C. ROMERO: Academia Municipal de Dibujo y Msica, Carnet Musical, vol. VI, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 151-153.
Lpez, Edilberto (n. Texcoco, Edo. de Mxico, 8 feb. 1929). Cantante (bajo), pianista y director de coro. Estudi en el CdlR de
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Lpez, Gustavo (n. Juchitn, Oax., 1956). Cancionero y pintor. En los primeros aos de su actividad musical firmaba como Gustavo Lhpez. Desde temprana edad actu como cancionero en su natal Juchitn. Trasladado a la ciudad de Mxico grab su primer disco para la empresa Pentagrama y luego se sum al grupo Los Folkloristas*. Tocando la guitarra acompa al poeta Renato Leduc* y grab algunas de sus piezas lricas. Ms tarde hizo giras por Espaa, Francia, Blgica, Holanda e Italia. Cultiva principal-
Lpez Alavez, Jos
mente la trova y el bolero, pero tambin se ha dedicado a recopilar e interpretar sones tradicionales del estado de Oaxaca. Entre sus canciones ms conocidas estn Acuarela, Cancin para liberar una estatua, Ecos, Ecuacin, El caracol, Flor de metal, Frgil, Guendanabani, Hablo de un corazn, Me estremeca por ti, Recuerdos, Si yo pudiera, Trptico (Mrame) y Una nia llamada te quiero.
Fuentes:
1995. Annimo: Gustavo Lhpez, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa). 2000. Renato GALICIA MIGUEL: La nueva cancin, ms honesta hoy, El Financiero, cd. de Mxico, 11 may., p. 54 (cultura).
Lpez, Ignacio M. y. Ver: Montiel y Lpez, Ignacio. Lpez, Jaime (n. Matamoros, Tamps., 1954). Msico de rock. Se inici en 1976 como msico de bares y hoyos fonquis, en la ciudad de Mxico. En 1979 form un grupo con Emilia Almazn y Roberto Gonzlez, cuyo disco Sesiones con Emilia tuvo gran xito. Despus form parte de los conjuntos Mquina 101 y Un Viejo Amor, impulsores de la corriente rupestre (ver: Rock rupestre). Hizo la msica para las comedias El poeta analfabeta y La primera calle de la soledad. Luego realiz una importante carrera como productor y dio apoyo a Cecilia Toussaint* en el inicio de su trayectoria como solista. Como actor y director ha participado en varias obras teatrales. Entre sus discos estn: El cara de memorndum, El general constante (discos-historieta) y Bonzo [sencillos]; y Cenzontle (1983), La primera calle de la soledad (1984), Qu onda, ese, Jaime Lpez y Odio fonqui [lbumes]. De sus canciones ms representativas cabe citar: Aqu huele a ghetto encerrado, mame en un hotel, Atinea, Bonzo, Bulldogs blues, Corazn de silicn, Ella empac su bistec y La primera calle de la soledad.
Fuentes:
clarinete) en la banda infantil dirigida por Fidencio Toscano, en Huajuapan. En diciembre de 1906 march a la ciudad de Mxico e ingres al CNM. All estudi solfeo con Gabriel Unda; piano con Ignacio del Castillo y Rafael J. Tello; clarinete con Isidro Jimnez, y armona con el mismo Tello y con Julin Carrillo. Permaneci en el Conservatorio de 1907 a 1913, ao en que ingres a la Banda de Msica de Polica. Durante la Revolucin form parte de varias bandas de msica, entre ellas la de la Divisin del Norte, que diriga Rafael Ordez. En 1911 obtuvo el primer lugar en clarinete en un concurso convocado por el gobierno federal, a raz de lo cual consigui una pensin con la que pudo sostenerse bajo el amparo de la Casa del Estudiante. En 1916 contrajo matrimonio en la ciudad de Mxico con Carmen Monroy, con quien regres a Huajuapan. En 1918 retorn a la ciudad de Mxico, al triunfar su Cancin mixteca* en el Concurso Nacional de la Msica Mexicana* convocado el ao anterior por El Universal. Luego obtuvo empleo como pianista de salas de cine mudo y trabaj como clarinetista de bandas locales. Durante el gobierno de Obregn realiz giras por el norte de Mxico y por EU, despus de las cuales introdujo el fox-trot a su pas (1921). De 1924 a 1927 prosigui sus estudios de piano en el Conservatorio, hasta graduarse con la mxima calificacin. Se interes en la teora del Sonido 13* y estudi mtodos microtonales de produccin y escritura musical con Carrillo (1926-1928). En 1935 ingres como clarinetista a la Banda de Polica; all permaneci hasta su jubilacin, en 1955. Form conjuntos corales con empleados de la Secretara del Trabajo y con esos grupos hizo varias giras nacionales. Compuso breves piezas para piano y canciones y escribi innumerables arreglos para banda. Al final de su vida posea una de las colecciones de msica tradicional oaxaquea ms amplias y variadas, que a su muerte fue donada a la Biblioteca del Estado de Oaxaca.
Obra para piano solo (sf.):
1983. Rosina CONDE: Concierto en vivo: Msica y poesa de Jaime Lpez y Ricardo Castillo, Proceso, no. 354, cd. de Mxico, 15 ago., pp. 54-55. 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1056. 1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, (Aguilar, Garay y Hernndez Prado, comps.) Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, pp. 79-80. 1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Ediciones del Milenio, cd. de Mxico, p. 34.
Ausencia y Retorno, mazurcas. Alicia y Tus caricias, valses de concierto. Valses de saln: tres piezas, editadas por Wagner y Levien. Cuatro trozos romnticos. Suite de danzas oaxaqueas. Tema y variaciones.
Lpez, Trini(dad) (n. Dallas, Texas, 1937). Cancionero de origen mexicano. Sus padres provenan de Guanajuato. A los once aos de edad comenz a tocar la guitarra. Poco despus form diversos grupos escolares de msica folk-rock, y finalmente cre su propia banda y se present en bares y clubes nocturnos en Texas, Nuevo Mxico, Arizona, Nevada y California, establecindose en Los ngeles. En 1963 grab su primer lbum, que alcanz un milln de copias vendidas, e hizo su primera gira por Europa. En 1964 debut en Nueva York, donde actu en televisin e inici una amplia gira por EU. En 1967 se present en Sudfrica e Inglaterra y ms tarde cant en Australia, Filipinas y Japn. En 1970 haba grabado 14 lbumes. Posteriormente, hasta los aos ochenta, continu sus giras internacionales. Es considerado como uno de los fundadores del rock chicano. Su cancin ms conocida es El martillito, conocida en ingls como If I Had a Hammer.
Fuentes:
1912-1940. Antologa de 50 canciones publicada por la SEP (cd. de Mxico, 1942); entre las piezas includas estn: A m me llaman el feo, A tus plantas, mujer, Apasionada, Campanitas pueblerinas, Cancin mixteca*, Cunto he sufrido!, Ilusiones, Mi vida errante, Serenata mexicana, Si me quieres un poquito, T eres mi amor y Vida sin rumbo. sf. Dos canciones a la madre: Madrecita ausente, letra del poeta oaxaqueo Alfredo M. Barroso, y Salve, madre. sf. Calcomanas infantiles, coleccin de piezas breves, para nios.
1929. Romanza, para piano, violn y chelo.

Obra para banda:
1914. General Antonio Len, himno para banda de alientos y coro masculino. 1939. Coleccin de himnos y cantos de guerra mexicanos, para banda de alientos y coro masculino. sf. Suite moderna (preludio, serenata y danza ritual). sf. Canto azteca, sobre escalas pentfonas, con textos del rey Netzahualcyotl (14001470) traducidos al espaol.
Obra orquestal:
1929. Opio, msica incidental para la revista musical del mismo nombre.
Obra sacra:
ca. 1922. Ave Mara, a cuatro voces masculinas, rgano y orquesta.

Fuentes:
1965. Otto MAYER-SERRA: El xito de El martillito ha proporcionado al sencillo muchacho mexicano de Dallas fama y dinero, Audiomsica, ao VI, no. 129, cd. de Mxico, 1 feb., pp. 10-12 y 34. 1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva York-Londres, pp. 123-124 (incluye referencias bibliohemerogrficas).
Lpez Alavez, Jos (Camilo Buenaventura) (n. Huajuapan de Len, Oax., 14 jul. 1889; cd. de Mxico, 25 oct. 1974). Clarinetista y compositor. En 1899 con su hermano Abraham aprendi a tocar guitarra y mandolina. Ya en 1900 tocaba el requinto (un tipo de
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Talleres Tipogrficos del Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, pp. 19-20 (informacin biogrfica; datos acerca de la Cancin mixteca). 1956. Jess C. ROMERO: Un brillante concurso de canciones mexicanas, Carnet Musical, vol. XI, no. 135, cd. de Mxico, may., pp. 238-241 (resea histrica y comentarios sobre el concurso en que triunf la Cancin mixteca en 1918). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 143-146 (con retrato). 1992. Telsforo MENDOZA: Monografa del Distrito de Huajuapan, Secretara de Desarrollo Econmico y Social, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, pp. 139-142 (datos biogrficos; fotografas).
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Lpez Berbeto, Juan Manuel
Lpez Berbeto, Juan Manuel (n. y m. Mrida, Yuc., 24 jun. 1908-12 may. 1984). Cancionero. Su primer dueto lo form con Fernando Martnez Alpuche. En 1929 viaj a la ciudad de Mxico como integrante del Quinteto Palmern y en 1938 con el quinteto de Pepe Domnguez. En 1950 se inici como autor de canciones marcando la lnea entre la trova yucateca tradicional y la nueva trova yucateca con su bambuco Reminiscencias, con letra de Vctor Manuel Martnez Herrera. Compuso ms de 90 canciones con letra de poetas como Humberto Lara y Lara, Manuel Montes de Oca Espejo, Ermilo Padrn Lpez, Rmulo Rozo Pea y Alfredo Aguilar Alfaro, a quien musicaliz el bambuco Como ptalo de flor. Otras canciones suyas son Anhelos del alma, Los clarineros, Reina de mi alma, Romntica locura y Tu dolor y el mo.
Fuente:
Lpez Cano, Rubn (Gonzalo) (n. cd. de Mxico, 24 dic. 1966). Guitarrista y musiclogo. Obtuvo la licenciatura en guitarra en la ENM de la UNAM (1987-1992) y asisti a cursos de lingstica, retrica y filosofa en la UAM en Iztapalapa y la UNAM (19901997), y a seminarios en humanidades, esttica y semiologa musical en las universidades Complutense, Autnoma de Madrid, de Valladolid y de Bologna. Recibi la licenciatura en musicologa por la Universidad de Valladolid y el doctorado en esa misma materia por las universidades de Helsinki y Valladolid (1998-2003), con las especialidades en semitica musical y msica espaola, respectivamente. Desde 1994 es miembro del Seminario de Semiologa Musical de la UNAM y desde 1998 es miembro del Seminario Interdisciplinar de Teora y Esttica de la Msica de la Universidad de Valladolid. Fue jefe del Departamento de Investigacin de la ENM de la UNAM y colaborador del Centro de Documentacin Musical de Cantabria. Ha publicado diversos textos especializados sobre filosofa, retrica y semitica musical.
Bibliografa (seleccin):
dad, de Cristbal Bernardo de la Plaza y Jan, que Lpez Capillas curs el bachillerato en artes (o sea filosofa) y estuvo inscrito en la Facultad de Teologa, gradundose el 20 de agosto de 1626, fecha que segn Brothers permite fijar la de su nacimiento hacia 1608, pues el bachillerato se completaba por lo general a los dieciocho aos de edad. Muy probablemente durante sus aos de bachiller tambin form parte, como msico, de la capilla musical de la catedral capitalina. Se desconocen sus actividades concretas entre 1626 y 1641, ao en que aparece en la catedral de Puebla como segundo organista, bajonero y cantor, a las rdenes del maestro de capilla Juan Gutirrez de Padilla*. Invitado por Fabin Prez Ximeno*, acept el cargo de segundo organista de la catedral de Mxico, de enero a julio de 1648; luego fue nombrado primer organista, y a la muerte de Prez Ximeno, maestro de capilla del 21 de abril de 1654 hasta su muerte. De su obra musical conservada en la actualidad (archivos de las catedrales de Mxico y Puebla), sobresale una coleccin del canto evanglico del Magnificat, escrito en los ocho modos tradicionales del canto gregoriano; sin embargo en el Plan de msica de varios autores, verificado a principios del siglo XVIII, se cita la existencia de misas (sobre motetes de Palestrina: Missa Quam pulchri sunt y Missa Benedicta sit Sancta Trinitas; sobre la cancin La guerra, de Clment Jannequin: Missa batalla; sobre motetes propios: Missa Aufer nobis y Missa Super alleluia; y Missa Pange lingua, Missa super aretinam scala), 25 motetes, una pasin, una lamentacin, una secuencia de resurreccin y una Antfona de Nuestra Seora; adems, en el Museo del Virreinato, en Tepotzotln, se conservan ocho magnificat originales. La investigacin realizada sobre Lpez Capillas por Juan Manuel Lara Crdenas (CENIDIM, 1994), llev a publicar en notacin moderna las obras conocidas del compositor mexicano, en compaa de una semblanza histrico-biogrfica.
Bibliografa de Francisco Lpez Capillas:
1997. Msica plurifocal: Conciertos de Ciudades de Lloren Barber, JHC-Ciencia y Cultura Latinoamericana, cd. de Mxico, 137 pp. (Biblioteca Litterarum Humaniorum, serie Euterpe, musicologa). 2000. Msica y retrica en el barroco, Instituto de Investigaciones Filolgicas de la UNAM, cd. de Mxico, 267 pp. 2001. Semitica y retrica en los Tonos humanos de Jos Marn, Universidad de Valladolid, Espaa (memoria de investigacin doctoral). 2003. An Enactivistic Approach for a Cognitive Semiotic Theory of Vocal Music, Universidad de Helsinki (tesis doctoral).
1656. Letras que se cantaron en la festividad de octava que la Santa Yglesia Catedral Metropolitana de Mxico celebr en la dedicacin de su imperial templo, Imprenta de Hiplito de Ribera, cd. de Mxico (citada por Francisco de Solano en Las voces de Mxico a travs de sus impresos, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Madrid, 1994).
Bibliografa sobre Francisco Lpez Capillas:
Lpez Capillas, Francisco (Jos) (n. y m. cd. de Mxico, 160818 ene. 1674). Organista, bajonero y compositor. Se crey por varios aos que era nativo de Andaluca y que haba sido alumno de Juan de Riscos (1598-1643), maestro de capilla de la catedral de Jan y colaborador de Pedro Caldern de la Barca en la corte de Felipe IV. Esta hiptesis al parecer se fund en que la Misa Re-Sol de Lpez tiene como tema una cancin de Juan de Riscos. Por otro lado se le confundi con Francisco Miguel Lpez, un monje de Montserrat que segn Robert Stevenson* era oriundo de Villaroya, Aragn, y haba fallecido en 1723. Dicho personaje haba polemizado sobre la Misa sobre la Escala Aretina de Francisco Valls, de modo que la confusin creci, pues Lpez Capillas compuso tambin una misa sobre aquella escala. No obstante, y gracias a las pesquisas de Robert Stevenson, Lester D. Brothers y Juan Manuel Lara Crdenas*, se ha establecido que Francisco Lpez Capillas naci en la capital de la Nueva Espaa, hijo de Bartolom Lpez y Mara de la Trinidad (o Mara de la Torre), convirtindose automticamente en el primer gran polifonista mexicano de nacimiento. Evidentemente Lpez Capillas se inici en la msica a muy temprana edad, como seise en el coro de la catedral metropolitana de la ciudad de Mxico. All realiz los estudios ordinarios de canto llano y canto de rgano, bajo la gua de Antonio Rodrguez de Mata*. Luego pudo ingresar a la Real y Pontificia Universidad de Mxico. Se sabe gracias a la Crnica Real y Pontificia Universi598
1952-1968. Steven BARWICK: Motets From Mexican Archives, 7 tt., Peer International Corporation, Nueva York. 1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750, Revista Musical Chilena, ao XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun, pp. 11-31. 1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit, Michigan, pp. 25-26, 37 y 66. 1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, Secretara General de la OEA, Washington, DC, pp. 141-143. 1972. Manuscritos de msica colonial mexicana en el extranjero, Heterofona, vol. V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., p. 4. 1973. Francisco Lpez Capillas, ibid., vol. VI, no. 31, jul.-ago., pp. 7-9. 1973. Lester D. BROTHERS: A New-World Hexachord Mass by Francisco Lpez Capillas, Yearbook for Inter-American musical research, no. 9, sl., pp. 5-44. 1974. Robert STEVENSON: Biographical Data, Christmas Music From Baroque Mexico, Los ngeles University of California Press, p. 54. 1975. Latin American colonial music anthology, OEA, Washington, DC, pp. 235-236; reproduccin en Inter-American Music Review, vol. X, no. 2, primavera-verano 1989, pp. 104-105. 1977. Primeros compositores nativos de Mxico, Heterofona, vol. X, no. 54, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 4-5. 1989. Lester D. BROTHERS: Francisco Lpez Capillas, first great native NewWorld composer: Reflections on the discovery of his will, Inter-American Music Review, vol. X, no. 2, primavera-verano, pp. 101-118. 1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Francisco Lpez Capillas. Obras, col. Tesoro de la Msica Polifnica, 4 tt., CENIDIM, cd. de Mxico (I. Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, vsperas y Magnificat del archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas [las ocho conservadas]). 1999. Declaracin de la missa de Francisco Lpez Capillas: Introduccin de Juan Manuel Lara Crdenas, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 123-129.
Lpez Lao, Mnica (n. cd. de Mxico, 14 feb. 1979). Intrprete de flauta de pico. Inici sus estudios musicales en la ENM de la UNAM (1992-2000), donde fue alumna de Horacio Franco. Obtuvo la licenciatura en flauta de pico en el Conservatorio de Amster-
Lopezros, Antonio
dam (2000-2004) donde estudi con Walter van Hauwe. En 2004 estren en Holanda el solo para flauta de pico compuesto para ella por Mauricio Rodrguez. Ha sido miembro de diversos conjuntos de cmara con repertorio barroco y contemporneo.
Fuente:
Fuente:
1995. Annimo: Coro de Infantes de la Catedral Metropolitana Primada de Mxico, sf., cd. de Mxico, 2 pp. (programa de mano; Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico).
2004. Curriculum vitae proporcionado por , Amsterdam, 1 p.
Lpez Lara, Hugo (n. Tenancingo, Edo. de Mxico, 1967). Organista. Comenz sus estudios musicales en 1983, en forma particular. Dos aos ms tarde ingres a la Escuela de Bellas Artes de Toluca. A partir de 1988 inici su carrera de organista bajo la direccin de Vctor Urbn. Ha sido invitado a tocar rganos histricos en las ciudades de Quertaro, Mxico, Tenancingo y Toluca, donde tambin ha participado en concursos y festivales nacionales e internacionales de rgano.
Fuente:
Lpez Ocampo, Ezequiel (n. y m. Villahermosa, Tab., 1893197?). Pianista y compositor. Trasladado a la ciudad de Mxico, durante tres aos estudi piano en la Academia Juan Sebastin Bach, con Carlos del Castillo; despus sigui su formacin musical de manera autodidacta. Fue pianista invitado de las radiodifusoras XEW y XEQ, y titular de la XEZ. Autor de las canciones Por qu has venido?, Porque te conoc y Quireme (1927); los valses Crepuscular, Princesita de mis sueos y Yolanda, el tango Fascinacin y el danzn Migueln.
Fuente:
2001. Annimo: Hugo Lpez, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/ curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco, 1985, p. 104.
Lpez Luvano, Jos Guadalupe (n. Guadalajara, Jal., 26 jun. 1960). Guitarrista. Inici su formacin musical a los siete aos de edad. Curs la carrera de guitarra en la EMUG (1979-1986), con Fernando Martnez. En el mismo plantel trabaj como profesor de guitarra. Asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico impartidos por Leo Brouwer, Costas Cotsiolis, Alfonso Moreno, Jess Ortega, Kurt Redel y Jos Luis Rodrigo, entre otros. En 1998 acredit la licenciatura en msica en la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato. Particip en los concursos convocados por la UAM (cd. de Mxico, 1982 y 1984), obteniendo lugares destacados. En 1991 gan el segundo lugar en el II Concurso Grazziella Lassere de Chappard en la ciudad de Guanajuato. Solista con diversas orquestas y conjuntos de cmara. En 1986 fund el Cuarteto de Guitarras Jos Pablo Moncayo*, transformado en 1995 en Cuarteto de Guitarras Concertante*, con el cual se ha presentado en las principales ciudades de la Repblica Mexicana, as como en Cuba, EU, Francia y Suiza.
Fuente:
Lpez Peralta, Francisco (n. cd. de Mxico, 1963). Trompetista. Egresado del CNM de Mxico. Fue miembro de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes y desde 1986 fue trompetista principal de la OSN de Mxico y miembro de la Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria de Mxico. Tambin es integrante cofundador del Quinteto de Metales Macuilli-Mexica y profesor de trompeta en el CNM.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Arturo Pantalen Mendoza Jansch, cd. de Mxico, 2 pp.
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 199-201.
Lpez Moreno, Jess (n. Morelia, Mich., 17 jun. 1971). Organista y compositor. Inici su formacin musical a temprana edad como miembro del conjunto de los Nios Cantores de Morelia. Obtuvo la licenciatura en composicin en el CdlR. Entre sus maestros estuvieron Emil Awad y Gerardo Crdenas. Trasladado a la ciudad de Mxico continu su formacin como organista en la ENM de la UNAM. Entre sus obras se encuentran Sonata para piano (1993); Tro para piano, marimba y flauta (1995); Cuarteto de cuerdas (1992); Carrilln (1995), para ensamble de percusiones; y Concierto para rgano y orquesta (1993).
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 65 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Lpez Nava, Guillermo (n. Tenancingo, Edo. de Mxico). Organista, director de coro y orquesta y pedagogo. Estudi canto gregoriano, piano, rgano y direccin coral y operstica en el Instituto Cardenal Miranda de la ciudad de Mxico. Licenciado en rgano, realiz estudios de posgrado en Italia. Director titular del Coro de Infantes de la Catedral de Mxico, con ese conjunto realiz una gira por Europa que incluy su presentacin en la apertura del Congreso Mundial de Maestros y Directores Corales (Roma, 1983). Profesor de solfeo, armona y contrapunto en el citado Instituto Cardenal Miranda (1980-1988); subdirector de la OFCM (1983-1990); y maestro de capilla de la catedral de Mxico (nombrado en 1987).
Lpez Ramos, Manuel (n. Buenos Aires, Argentina, 4 sep. 1929). Guitarrista y pedagogo. Inici sus estudios musicales a los doce aos de edad en el Instituto Musical Michelone de Buenos Aires; en 1947 egres como guitarrista con las ms altas calificaciones y al ao siguiente obtuvo el premio de la Asociacin Argentina de Msica de Cmara como mejor instrumentista de 1948. A partir de entonces desarroll una carrera concertstica internacional. En 1957 fij su residencia definitiva en la ciudad de Mxico, donde fund el Estudio de Arte Guitarrstico (1962) en el cual ha impartido clases por casi cuarenta aos. Solista con las orquestas sinfnicas ms importantes de Mxico. Ha ofrecido cursos de perfeccionamiento y recitales en las principales ciudades de Amrica Latina, EU y Canad; en Alemania, Espaa, Francia, Grecia, Holanda, Inglaterra, Italia, Polonia, Rusia, Suiza y Yugoslavia, y en Australia. Premio de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica (1969). Desde 1978 emprendi la grabacin de la obra completa conocida para guitarra de Manuel M. Ponce, registros que se han llevado a cabo bajo los sellos EMI-Capitol, ngel y RCA. En 1997 grab el disco Homenaje a Manuel M. Ponce, que incluye la Sonata para clavecn y guitarra (clavecn: Luisa Durn). Al igual, transcribi y edit el Scherzino mexicano del mismo compositor (Peer International Corporation); e hizo la revisin y la digitacin de Sonata no. 1 Mexicana, Suite antigua y la citada Sonata para clavecn y guitarra (las tres obras publicadas por Peer International Corporation). Asimismo es autor de Ejercicios de coordinacin para guitarra (Ricordi de Mxico). Entre sus discpulos mexicanos figuran Mario Beltrn del Ro, Roberto Limn y Alfonso Moreno.
Fuentes:
1952. Esperanza PULIDO: Semblanzas: Manuel Lpez Ramos, Carnet Musical, vol. VIII, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 404. 1957. Guillermo FLORES MNDEZ: Manuel Lpez Ramos, ibid., vol. XIII, no. 9, sep., pp. 421-422.
Lopezros, Antonio (n. cd. de Mxico, 15 dic. 1955). Director de orquesta y compositor. Comenz su formacin musical bajo la gua de su padre, y ms tarde estudi en el CNM. Becado por el gobierno holands asisti a cursos de posgrado en composicin y direccin de coros y orquesta con Nikolaus Harnoncourt, en el Conservatorio Real de La Haya (1979-1983). En ese plantel obtu599
Lopezros, Zulyamir
vo el premio Nikolai al mrito acadmico. De regreso en Mxico fue profesor en el CNM (1983-1985). Con el apoyo del gobierno austraco continu sus estudios de direccin y composicin en la Musik Hochschule de Viena (1985-1989). En distintas pocas fue asistente de los directores Claudio Abbado y Sir Georg Solti. Durante 1989 fue director titular de la Orquesta Sinfnica de Monterrey, Nuevo Len. En 1992 fue nombrado director titular de la Sinfonietta de Berln. En 1997 encabez la temporada de otoo del Coro de Madrigalistas, interpretando obras de compositores novohispanos. Ha sido director invitado de algunas de las orquestas de cmara y sinfnicas ms importantes de Mxico, Alemania, Argentina, Austria y Polonia. Entre otros reconocimientos a su labor profesional ha recibido el Premio de las Artes del CNCA (1990) y la medalla Mozart (1995) de la Embajada de Austria en Mxico y la Fundacin Cultural Domecq. Ha escrito dos estudios para flauta (1995 y 1997); Microsuite (1981), para flauta, piano y percusiones; Homenaje a Piazzola (1996), para grupo instrumental, y otra msica de cmara; la obra coral O sacrum convivium (1994); una pera y varias obras electrnicas y electroacsticas, utilizando en ocasiones guantes sensores cuyo movimiento, interpretado por una computadora, se transforma en msica.
Fuentes:
Internacional de Msica en Oporto, Portugal, donde obtuvo una mencin especial del jurado. Discpulo de Bernard Flavigny en sus cursos de perfeccionamiento impartidos en Mxico. Ha ofrecido recitales en las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
Lpez Yez, Jorge (n. Aguascalientes, Ags., 24 mar. 1959). Cantante, tenor. Inici su formacin musical en el CNM de Mxico. Ms tarde estudi en la Universidad de California y Northridge, en San Diego, donde se especializ en repertorio rossiniano. En 1989 debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Il Duca, en Rigoletto. Ha actuado en diversos escenarios lricos de Mxico, y en el teatro Coln, de Buenos Aires. Asimismo fue contratado por compaas de pera de Berln, Dsseldorf, Frankfurt, Hannover, Kln y Stuttgart, Alemania; y Bordeaux, Francia. En 1990 actu en la Lyric Opera de Chicago, y en 1991 en la pera Nacional de Suiza. Ms tarde ha realizado giras artsticas por EU y Canad.
Fuente:
1997. Elda MACEDA: Antonio Lpezros regresa a Mxico para dirigir al Coro de Madrigalistas, El Universal, cd. de Mxico, jueves 18 sep., p. 3 (cultura). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 67-68 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Lopezros, Zulyamir (n. cd. de Mxico, 9 nov. 1961). Cantante (soprano), pianista y percusionista. Comenz su formacin musical guiada por sus padres, y curs, al mismo tiempo, estudios profesionales en la Academia de Danza Mexicana. Luego de obtener el ttulo de maestra con mencin honorfica en la Escuela Superior de Maestros, ingres en el CNM para estudiar chelo, percusiones y piano. Despus estudi canto con Rosa Rodrguez. Como cantante ha sido solista con las principales orquestas de Mxico y en varios foros y festivales internacionales. En 1988 hizo su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Musetta, en La bohme. Poco ms tarde actu como solista del Wiener Ensamble, en la sala Musikverein de Viena. Ha sido premiada y becada por el INBA, la SEP y el FONCA. Forma parte del grupo de Concertistas de Bellas Artes.
Fuentes:
Lo Priore, Sante. Violinista italiano. Estudi en Roma y Pars y en esta ltima ciudad form parte de varias orquestas y actu como solista. Efectu numerosas giras artsticas por Europa y en 1916 viaj a Mxico, donde recibi los puestos de primer concertino en la OSN y de profesor titular de la ctedra de violn en el CNM. Hizo do con los pianistas mexicanos Elena Padilla (1919) y Santos L. Carlos (1921). En 1923 actu como solista en la primera presentacin de la Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven interpretando el Concierto en Si menor para violn y orquesta de Viotti. Fue famoso en Mxico por su virtuosismo y por sus recitales a solo interpretando los caprichos de Paganini. Entre sus discpulos mexicanos estuvo Flix Gonzlez. March a EU en 1929.
Fuentes:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 177-178 [serie Investigaciones y Documentos de las Artes] (col. Msica, 1). 1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
1923. Jos VASCONCELOS: La redencin por la msica, La sonata mgica [1950], Espasa-Calpe Argentina, Buenos Aires (reimpr., Espasa-Calpe Mexicana, p. 91, breve mencin de Lo Priore como concertino de la Sinfnica Nacional de Mxico). 1936. El desastre, Botas, cd. de Mxico; ed. moderna, Trillas, cd. de Mxico, 1998, p. 149 (ibid.). 1956. Jess C. ROMERO: Las orquestas femeninas mexicanas, Carnet Musical, vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 466-470.
Lpez Romero, Lourdes (n. cd. de Mxico, 27 ago. 1961). Cantante, soprano. Estudi en el CNM con Mara Luisa Salinas. Ms tarde curs perfeccionamiento vocal con Alicia Torres Garza y Lupita Prez Arias, y repertorio con Edilberto Lpez. Se ha presentado como solista e integrante de ensambles en diversos foros de la ciudad de Mxico. Solista de la Capilla Virreinal de la Nueva Espaa, con ese conjunto ha actuado en varias ciudades de Mxico, EU y Europa. Ha cantado tambin obras contemporneas y en 1990 represent el papel de Elvira en el estreno de la pera Ambrosio*, de Jos Antonio Guzmn.
Fuente:
Lora (Serna), Alejandro (n. Puebla, Pue., 2 dic. 1952). Guitarrista y cantante de rock. Fundador del grupo Three Souls in my Mind (1968), que debut en el festival de Avndaro* y que fue conocido como El Tri a partir de 1983. Entre sus ms de 30 discos sobresalen: Chavo onda, Es lo mejor, La devaluacin, Revolucin moral, Simplemente el Tri, En vivo en la crcel de Santa Martha Acatitla, Una rola para los minusvlidos y Fin de siglo. Con el tema Piedras rodantes obtuvo el premio Ariel (1994) a la mejor cancin creada para una pelcula. Ha actuado con su grupo musical en giras por la Repblica Mexicana, as como en EU, Espaa, Guatemala, El Salvador, Colombia, Chile y Per. En 2001 recibi la Cdula Real de la ciudad de Puebla y fue nombrado hijo distinguido de esa capital.
Fuente:
Lpez Vergara, Omar (n. cd. de Mxico, 31 oct. 1969). Pianista. Comenz sus estudios de piano a los nueve aos de edad en la Escuela de Iniciacin Artstica no. 2, y los sigui en la ENM de la UNAM bajo la gua de Carlos Vzquez y en la ctedra especial de Jorge Federico Osorio. Desde 1991 recibi asesora privada por parte de Guadalupe Parrondo. En 1993 particip en el X Concurso
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Lorenzana y Buitrn, Francisco Antonio de (n. Len, Espaa, 22 sep. 1722; m. Roma, 17 abr. 1804). Arzobispo de Mxico. Era obispo de Palencia en Espaa, cuando recibi el arzobispado de Mxico, a donde arrib en 1766. ste lo desempe hasta 1772,
Lora, Luz Alba
ao en que sali de la Nueva Espaa para hacerse cargo del arzobispado de Toledo. Su gestin en Mxico fue la ms brillante en la historia eclesistica del siglo XVIII, por su impulso a la cultura novohispana. En este pas mand imprimir su obra Missa Gothica seu mozarabica et Officium gothicum ad usum percelebris mozarabum sacelli (Puebla, 1770), acerca del rito toledano, el cual se practicaba en la colonia (cf. Saldvar, Bibliografa..., t. I, p. 112). El documento contiene ejemplos de notacin mozrabe y su correspondencia con la del canto gregoriano (pp. 69 y 72). Segn Lemmon, otra obra de Lorenzana que contiene informacin de inters musical son las Reglas para que los naturales de estos reynos sean felices en lo espiritual y temporal (Mxico, 1768). (Ver tambin: Palafox y Mendoza, Juan de).
Fuentes:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, t. I, pp. 111-112. 1965. Rafael OLACHEA: Las relaciones hispano-romanas en la segunda mitad del siglo XVIII, La Agencia de Preces, Zaragoza. 1978. Alfred E. LEMMON: Don Francisco Fabin y Fuero y la msica de Puebla, Heterofona, vol. XI, no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., p. 39 (breve nota sobre las Reglas para que los naturales... [1768]).
Loreto Rendn, Mara (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s. XVIII). Cantactriz y bailarina. Una de las figuras ms famosas del espectculo lrico-coreogrfico de su tiempo; actu en los principales coliseos y corrales del virreinato, a veces haciendo do con Jos Morales* El Bicho. (Ver tambin: Carpio, Jos, y Mercado, Felipa).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 62.
Loretto. Familia de msicos de origen jalisciense, formada por Bernardino, sus hijos Juan Nepomuceno y Abel L(zaro), y el primognito de ste, Abel M(iguel). Bernardino [a menudo firmaba sus obras con las iniciales DBL, o sea Don Bernardino Loretto] (n. y m. Guadalajara, Jal., 1796-1849), pianista, organista y compositor, fue discpulo de Narciso Sort y estrecho colaborador de Jos Mariano Elzaga, de quien fue asistente en la catedral de Morelia (1823-1825) y su sucesor como primer organista (1825). Ms tarde fue maestro de capilla de ese mismo templo, nombrado alrededor de 1830. En 1840, al regresar Elzaga a Morelia con la idea de fundar all una nueva academia musical, Loretto dio su apoyo para que prosperara aquel proyecto, pero Elzaga muri, acompandole don Bernardino en sus ltimos momentos y ejecutando la msica en las ceremonias fnebres celebradas en la iglesia de San Francisco. Compuso motetes, misas, maitines, alabanzas y otra msica sacra. En la Biblioteca del CNM se conservan de l Invitatorio para los maitines de la Navidad de Nuestro Seor Jess Christu (1839); Calenda de la Navidad de Nuestro Seor Jesucristo (1841), dedicada al sochantre de la catedral de Morelia, Jos Mara Villapinto; y una reduccin para rgano (1851) de la Gran misa (Missa solemnis) de Anton Diabelli (1781-1858). El archivo musical de la Baslica de Guadalupe tambin conserva su Vexilla regis para pianoforte obligato, dos flautas, bugle, bajo y voces tiple, alto, tenor y bajo. Abel L(zaro) (n. Morelia, 1822; m. Colima, Col., 1897), organista, pianista y compositor de msica sacra, realiz su formacin musical con su padre. Fue cantor y ms tarde organista en la catedral de Morelia. Establecido en Guadalajara en 1849, all fue contratado como primer organista y maestro de capilla interino de la catedral metropolitana. En esta ciudad abri su propia academia de msica en 1858, la cual fue una de las ms prestigidas de la poca. Dice Ventura Reyes y Zavala (1882) que fue Abel L. Loretto quien introdujo a Guadalajara los orfeones, hacia 1880, y gracias a l dichos conjuntos proliferaron en el occidente de Mxico. En 1879 march a Colima, pues se le haba ofrecido establecer en esa ciudad una escuela de msica, la cual funcion hasta su muerte. Realiz eventuales viajes a la ciu-
dad de Mxico para colaborar con su hermano Juan en la Academia Loretto. Tuvo numerosos alumnos, de los que sobresalen Francisco y Jos Godnez*, Benigno de la Torre*, Jos Rivas*, Tiburcio Saucedo* y su propio hijo, Abel Miguel. Entre sus composiciones sacras figuran Pequea misa, a dos voces con acompaamiento de rgano; Salve, a dos voces iguales y rgano (dedicada a Tiburcio Saucedo); Oh salutaris hostia!, a tres voces y rgano (1860); Tres cadas y Siete palabras de Nuestro Seor Jesucristo (guardadas en el archivo musical de la catedral de Guadalajara, carpetas 49, 16 bis y 93 bis); Officium defunctorum (ibid., carpeta 50). Compuso tambin alguna msica profana para piano. Su hijo, Abel M(iguel) (n. Guadalajara, 1871; m. cd. de Mxico, ca. 1945), fue pianista y pedagogo musical. Inici su formacin musical con su padre y en la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara, donde inici una larga amistad con Alfredo Carrasco*. Luego qued bajo la tutela de su to Juan Nepomuceno, en cuya academia de msica, en la ciudad de Mxico, fue profesor de piano y solfeo. En los aos de la Revolucin (1910-1917) se radic en Monterrey, donde abri su propia academia de piano (de entonces datan los estudios de Leonor Boesch con este maestro). Luego regres a la capital del pas, donde fue profesor de piano en la Escuela Popular Nocturna de Msica (1923), para la cual realiz varios trabajos como instrumentador. En 1930 orquest la Misa de requiem, de Alfredo Carrasco. Juan N(epomuceno) (n. Morelia, 1831; m. cd. de Mxico, 1924), pianista, organista, compositor y profesor de msica. Comenz su formacin musical con su padre, Bernardino Loretto, y al quedar hurfano, vivi bajo la gua de su hermano Abel Lzaro, a quien asisti desde muy joven en la capilla musical de la catedral de Guadalajara. Cuando Abel march a Colima, Juan se dirigi a la ciudad de Mxico (1880) contratado como organista. Fund su propia academia musical con el auxilio de su sobrino Abel Miguel; all se impartieron las ctedras de solfeo, armona, contrapunto, piano, rgano, canto superior y composicin; contaba con una biblioteca musical que creci con el tiempo, y que contena partituras originales del perodo virreinal mexicano (en su mayor parte extradas de los archivos de las catedrales de Guadalajara y Morelia), repertorio donado, luego de su muerte, a la Biblioteca del CNM. Entre las obras compuestas por l destaca una coleccin de cnticos para el Mes de Mara; Gabriela Letania, a cuatro voces a cappella; Himno de tertia (1865) para voces y orquesta; Salutaris a tres voces, con orquesta y rgano; Sanctus Deus, a tres y rgano (1861); y otras obras para coro mixto y orquesta (Te Deum Laudamus, Versos para el rosario de Nuestra Seora, Versos del Santsimo Sacramento y Versos de Corona [1895]).
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 28 (sobre Bernardino Loretto y su hijo Abel). 1893. Alberto SANTOSCOY: Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 ene. [p. 3] y 21 ene. [p. 3] (sobre Bernardino Loretto y su hijo Abel). 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 1411 (breve nota sobre Juan N. Loretto). 1939. Alfredo CARRASCO: Memorias , Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM, cd. de Mxico, 1997 (sobre Abel L. y Abel M. Loretto, ver ndice onomstico) [coleccin de crnicas y apuntes; compilacin organizada y publicada por la investigadora Lucero Enrquez]. 1940. Miguel BERNAL JIMNEZ: Bernardino Loretto, Schola Cantorum, ao II, no. 8, Morelia, ago. (se incluye un suplemento musical con el Ave Maris Stella de Bernardino Loretto, arreglado para voz y rgano por Bernal Jimnez). 1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Mara de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 87.
Lora, Luz Alba (n. y m. Campeche, Camp., 1898-ca. 1955). Pianista y compositora. Realiz sus primeros estudios musicales en la ciudad de Campeche, con Carlos Prez Rico. Trasladada a la ciudad de Mxico, ingres al CNM, donde fue alumna de Luz Meneses. Actu en diversos escenarios musicales de la ciudad de Mxico, como recitalista y como solista con orquesta. Escribi crnica y crtica publicada en diarios y revistas capitalinos. De regreso en Campeche abri su propia academia de piano.
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Los ngeles
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120.
Los ngeles. Ciudad del sur del estado de California*, en la costa del oceno Pacfico. Es la segunda ciudad ms poblada por mexicanos, despus de la ciudad de Mxico. Fue poblada por mestizos y fundada oficialmente por el espaol Felipe de Neve, en 1781, con el nombre de Pueblo de Nuestra Seora la Reina de los ngeles. En 1759 el padre Juan Crespi ya haba fundado cerca, en la regin montaosa al oriente de la ciudad moderna, la misin de San Gabriel, donde se introdujo el canto llano y el instrumental de origen europeo. Al igual que en otras viejas ciudades de Alta California, los archivos de las antiguas misiones de Los ngeles guardan las primeras obras musicales hechas por compositores mexicanos en la regin, o bien, tradas de ciudades como Guadalajara, Mxico y Puebla de los ngeles. Asimismo la msica profana se expandi en la ciudad desde los ltimos aos del siglo XVIII con numerosas canciones y danzas adoptadas del sur, y posteriormente creadas por msicos locales. La primera banda de msica regional fue formada por soldados Dragones de la Reina, poco despus del establecimiento de la ciudad. En 1839 se declar capital de Alta California, categora que conserv hasta 1846, en que la sede del gobierno mexicano fue disuelta. Ms tarde la capital se traslad a Sacramento. En 1847, con el Tratado de Guadalupe-Hidalgo, Los ngeles pas a la administracin de EU. No obstante, numerosos msicos mexicanos empleados en bandas y pequeas orquestas teatrales, as como msicos callejeros, siguieron habitando la ciudad, resistiendo una campaa de discriminacin y exterminio. Durante la guerra de secesin (1861-1865) muchos instrumentistas mexicanos se incorporaron a bandas militares. Posteriormente el guitarrista Miguel S. Arvalo* encabez la Asociacin Musical de Los ngeles, creada el 14 de noviembre de 1871. Arvalo realiz adems una intensa labor de difusin de la msica tradicional mexicana, y al lado de la cantante Luisa Serrano, del pueblo de San Gabriel (hoy incorporado al rea metropolitana de Los ngeles), ofreci numerosos recitales con antiguas canciones mexicanas. En esa misma poca otros compatriotas suyos intervinieron en las primeras representaciones opersticas de la ciudad, en los teatros Alarcn y Merced. En 1887 se present bajo la direccin de Carlos Curti, la Orquesta Tpica Mexicana que gener numerosas imitaciones posteriores. A principios del siglo XX se levant el teatro Hidalgo, donde se llevaron a escena revistas y otros nmeros musicales con cantantes y msicos mexicanos. En ese local, en 1924, la radiodifusora KMPC inici sus transmisiones con msica mexicana y ese mismo ao present al cancionista Pedro J. Gonzlez*, quien pronto obtuvo fama. En la misma poca se radicaron all el compositor Juan A. Aguilar* y el trompetista Alberto Padilla*. Poco despus Cecilia Merino lvarez, de Tecolotln, Jalisco, abri en la ciudad su propia academia de piano. En los aos de la Segunda Guerra Mundial el crtico de msica Salomn Kahan* escribi para los principales diarios de Los ngeles y desde esta ciudad envi colaboraciones para Revista Musical Mexicana y Carnet Musical. En 1930 la carrera artstica de Lucha Reyes* culmin all y en 1945 el mariachi Vargas de Tecalitln hizo su primera actuacin en la ciudad, con lo cual comenz un perodo de auge para conjuntos similares, muchos de ellos formados con msicos de la localidad. Tambin en ese perodo se cre la casa editora Latin-American Music Company, donde se publicaron numerosas piezas de saln y canciones de compositores mexicanos. En 1947 la Asociacin Mutualista de Proteccin al Msico nombr a Jos Crdova Cant* director de la Orquesta Tpica de Los ngeles, fundada a iniciativa de John T. Groen, con fondos del Ayuntamiento y de la Unin de Msicos de la ciudad. Para ese grupo Crdova hizo numerosos arreglos sobre piezas originales de Ponce, Esparza Oteo, Lerdo de Tejada, Chucho Martnez, Tata Nacho y Agustn Lara, y ofreci conciertos semanales en diversas plazas y parques de la ciudad. Tambin en 1947 Nicasio Jurado estren su obra Fantasa csmica, inspirada en escenas de la Revolucin Mexicana, la cual fue
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recibida con inters por la crtica angelina. Otros msicos y cantantes mexicanos que realizaron intensa actividad profesional entre 1910 y 1960, fueron Leo Acosta, Jess M. Acua, Antonio Aguilar, Alfredo rbol, Alfonso Busson, Isaac Caldern Magalln, Roque Castillo, Vctor Cordero, Ramiro Corts, Gonzalo Curiel, Otilia Figueroa, Rafael Gama, Adolfo de la Huerta, Andrs Huesca, Rafael Mndez, Celia Montalbn, Jorge Negrete, Salvador Ochoa, Jos Perches Enrquez, Conrado Tovar, Lauro D. Uranga, Antonio Valds Herrera, Felipe Valds Leal y Samuel B. Zrate, as como la familia Marn, de marimbistas. Los primeros directores de orquesta mexicanos invitados a dirigir la Orquesta Filarmnica de Los ngeles fueron Jess M. Acua, Carlos Chvez y Jos F. Vsquez, a quienes siguieron Luis Herrera de la Fuente, Jorge Mester, Eduardo Mata, Enrique Btiz, Enrique Diemecke y Jos Antonio Espinal, quien ha sido asistente de Esa-Pekka Salonen al frente de dicha orquesta. En aos recientes muchos solistas mexicanos han actuado con xito; algunos de ellos son Carlos Vzquez, Holda Zepeda, Gilda Cruz Romo, Hermilo Novelo, Jos Kahan, Carlos Prieto, Leopoldo Tllez, Jorge Surez, Eva Mara Zuk, Jorge Federico Osorio, scar Tarrag y Lidia Tamayo. Igualmente se encuentran el ensamble de percusiones Tambuco y el Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano, entre otros conjuntos de cmara. La primera pera mexicana representada en Los ngeles fue El pequeo prncipe* (1988), de Federico Ibarra; a la que sigui Florencia en el Amazonas* (1997), de Daniel Catn. Entre los compositores mexicanos formados en planteles escolares de la ciudad sobresalen Leonardo Velzquez*, Enrique Gonzlez* (productor en Radio USC de Los ngeles) y Bernardo Feldman* (profesor de la Facultad de Composicin y Teora del California Institute of the Arts; director del Departamento de Msica en el College of the Canyons y presidente de la Society of Electroacustic Music in the USA). Asimismo en la Dick Grove Music School han recibido educacin msicos de jazz como los hermanos Toussaint* y Emiliano Marentes*. Entre los msicos mexicanos contemporneos nacidos en la ciudad se encuentran Miguel Canales, Pablo Castellanos Cmara, Dan Castro, Elena Durn, Cecilia Engelhart, Nina Galindo, Luz Mara Puente, David Reyes, Robert X. Rodrguez y Andy Russell (*). En el mbito de la musicologa el doctor Robert Stevenson*, de la UCLA, ha sido uno de los investigadores ms productivos a favor de la msica mexicana. Por su lado Steven Loza* se ha especializado en el estudio de la msica mexicana en Los ngeles, tema sobre el cual ha publicado numerosos artculos. En el campo de la cancin verncula mexicana, como ya se dijo, existen abundantes ejemplos en Los ngeles desde fines del siglo XVIII e inicios del XIX. Pero ha sido en pocas recientes cuando sta tuvo un florecimiento con los innumerables grupos de mariachi locales. Posiblemente el mariachi ms importante de la ciudad sea Los Camperos, fundado en 1961, por Nati Cano. Por citar otras muestras de la fama de esta msica en Los ngeles, puede sealarse que en 1973 Jos Alfredo Jimnez* recibi un homenaje ante 15,000 espectadores en el Memorial Sport Arena; por su parte, Lalo Guerrero*, quien escribi en Los ngeles sus corridos en honor a Csar Chvez y Rubn Salazar, ha sido objeto de incontables tributos del pblico. Otros cancioneros de origen mexicano, arraigados en la cultura musical de dicha ciudad (particularmente East Los Angeles) son Trini Lpez, Lydia Mendoza, Linda Ronstadt, Vikki Carr y Juan Gabriel (*). Asimismo han proliferado imitadores suyos y han surgido numerosas compaas de ballet folclrico y algunas compaas de teatro musical chicano. Entre los grupos de rock en la ciudad destacan Los Lobos (1969), bien conocido por su estilo mexicano; Feel-ix (1978), que en 1990 organiz el Primer Festival de Rock en Espaol en California; Ozomatli (1995), que segn su bajista y vocalista, Wild-Dog Abers, es un grupo de rock representativo de todos los ghettos de Los ngeles; y Pastilla (1995), cuyo disco Vox electra (1998) ha disfrutado de cierto xito en diferentes ciudades de la Repblica Mexicana. (Ver tambin: California y Encuentro de Msica Popular Mexicana en Los ngeles).
Lozano, Fernando
Fuentes:
1940. Fernando BURGOS SAMADA: La educacin musical en las escuelas elementales, traduccin del ingls de Los Angeles City School District, original mecanuscrito, 66 pp. carta; copia en la Biblioteca del CNM de Mxico. 1969. Philip SONNICHSEN: Los msicos mexicanos en Los ngeles, Heterofona, vol. II, no. 9, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 12-14. 1975. Martha E. GONZLEZ: Rumbos de la apreciacin musical en Los ngeles, ibid., vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 23-27. 1980. Esperanza PULIDO: Un corto viaje a Los ngeles, ibid., vol. XIII, no. 71, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp. 34-36. 1982. Robert STEVENSON: Relaciones de Carlos Chvez en Los ngeles, ibid., vol. XV, no. 76, cd. de Mxico, ene.-feb.-mar., pp. 3-19. 1988. Music in Southern California: Tale of Two Cities (Los Angeles: The First Biennium and Beyond), Inter-American Music Review, vol. X, no. 1, Los ngeles, otoo-invierno, pp. 51-112. 1989. Pedro G. CASTILLO y Antonio ROS BUSTAMANTE: Mxico en Los ngeles. Una historia social y cultural (1781-1985), CNCA/Alianza Editorial Mexicana, cd. de Mxico, 288 pp. 1993. Jos Antonio ALCARAZ: Quin dijo dragn?, Proceso, no. 849, cd. de Mxico, 8 feb.; nota 34 (sobre la actuacin de la OFCM en Los ngeles). 1993. Gustavo GEIROLA: Juan Gabriel: Cultura popular y sexo en Los ngeles, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 14, no. 2, fall-win., Imprenta de la Universidad de Texas, pp. 232-267. 1993. Steven LOZA: Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles, Urbana y Chicago, University of Illinois Press (Music in American Life). 1994. From Veracruz to Los Angeles: The reinterpretation of the son jarocho, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 2, no. 2. 1997. Juan Arturo BRENNAN: Esa-Pekka Salonen: Un msico completo, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 93-102 (entrevista con el director de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles). 1998. David CORTS: El debut de Ozomatli, Crnica, cd. de Mxico, 27 oct., p. 17B.
el doctorado en etnomusicologa en la Universidad de California en Los ngeles (UCLA), especializndose en msica chicana. En esa misma institucin ha sido jefe del Departamento de Etnomusicologa. En el ao 2000 coordin un ciclo de ctedras y conciertos en el CNA de la ciudad de Mxico, con la participacin de profesores de la UCLA. Al mismo tiempo trabaj como investigador invitado del CENIDIM. Al ao siguiente produjo el disco compacto Piano Concertos from Mexico: Ponce, Halffter, and Galindo (OSN de Mxico, Elan Records/UCLA).
Bibliografa de Steven Loza (seleccin):
1993. Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles, Urbana y Chicago, University of Illinois Press. 1994. From Veracruz to Los Angeles: The reinterpretation of the son jarocho, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 2, no. 2. 1995. El nacionalismo en la msica mexicana: Conversacin con Blas Galindo y Manuel Enrquez, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994jun. 1995, pp. 43-53. 2000. Hacia una musicologa global: Clsicos y nuevos pensamientos sobre etnomusicologa, CENIDIM, cd. de Mxico. 2005. La africana en la msica mexicana-chicana, Universidad de California, Los ngeles (conferencia).
Los Percusionistas de Mxico. Grupo musical creado en 1962 por alumnos de la ctedra de percusiones de Carlos Luyando, en el CNM. Su primer director fue Eduardo Mata. Posteriormente ha sido dirigido por Homero Valle y el nmero de sus miembros alcanz los 20 ejecutantes. Ofreci numerosos conciertos en las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
Lozada, Anglica (n. San Luis Potos, SLP, 15 ene. 1931). Cantante, soprano. Egresada de la Juilliard School of Music, de Nueva York. En 1961 debut en Lubeck, Alemania, interpretando el personaje de Donna Elvira de la pera Don Giovanni, de Mozart. Ms tarde cant en la Radio y Televisin Francesa, y en Arezzo, Italia. Particip en temporadas de pera en algunos de los teatros lricos ms importantes de Alemania, Canad, Espaa, Italia, Marruecos y Portugal, y en el Carnegie Hall de Nueva York. Desde 1946 se radic en Nueva Jersey, donde se ha consagrado a la pedagoga vocal.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2053.
Love propitied, The. Ver: Visitors, The. Loza, Florentino (n. y m. Guadalajara, Jal., 1823-1901). Msico, compositor y terico musical. Inventor de un sistema de notacin musical en que se mezclaban letras maysculas, como smbolos de entonacin, con nmeros, smbolos de duracin. En 1857 public en Guadalajara El Peridico Filarmnico, primera revista regional de msica, que inclua crnicas y piezas musicales breves.
Fuente:
Lozada, Felipe (fl. cd. de Mxico, s. XIX). Ejecutante de corno francs. Discpulo de Agustn Caballero. Fue uno de los primeros intrpretes de trompa que obtuvo fama en Mxico. Actu en el Gran Teatro Nacional en 1844 conformando un tro con el virtuoso chelista alemn Maximilian Bhrer y la soprano mexicana Francisca valos. Fue miembro de las mejores orquestas de pera, con las que realiz varias giras nacionales.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 269, 346, 363 y 393.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 637-638.
Loza, Miguel (n. Guadalajara, Jal., 1831; m. cd. de Mxico, ca. 1880). Cantante, bajo. Trasladado muy joven a la ciudad de Mxico, all fue alumno de Agustn Caballero, en cuya Compaa de pera Mexicana inici su carrera con papeles menores. Hizo su gran debut en el teatro Principal en enero de 1862 con el Raymundo de Lucia di Lammermoor. Cant en los principales teatros del pas, al lado de las mejores voces de su poca, entre ellas Manuela Gmez, ngela Peralta, Mariana Paniagua y Bruno Flores, y apareci ante figuras polticas y militares como el emperador Maximiliano y el general Toms Meja.
Fuente:
Lozano, Danilo (n. Los ngeles, California, 1956). Flautista. Egresado de la Universidad del Sur de California y de la Universidad de Los ngeles. Artista residente de la Universidad Estatal Politcnica de California en Pomona y del Whittier College, as como del Departamento de Alientos de la County High School for the Arts, en Los ngeles. Flautista de la Hollywood Bowl Orchestra. Ha ejecutado numerosos conciertos como solista y como miembro de conjuntos de cmara y de orquestas sinfnicas. Solista en la muestra Mxico: a Work of Art (1992), y en importantes festivales de msica clsica y jazz. Ha grabado numerosos discos, entre los cuales aparece uno con obras de Ponce, Halffter y Galindo.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico).
Loza, Steven (Joseph) (n. Montebello, Cal., 9 ago. 1952). Musiclogo. Estudi piano, trompeta, teora musical y composicin en la Universidad Estatal Politcnica de California en Pomona y recibi
Lozano, Fernando (n. cd. de Mxico, 2 abr. 1940). Director de orquesta. Realiz sus primeros estudios formales de msica en el CNM de Mxico (teora musical, piano y composicin; 1953-1962). En ese mismo plantel curs direccin de coros y orquesta bajo la gua de Francisco Savn. Egresado en 1962, ese mismo ao fund la orquesta Opus 62. Poco ms tarde perfeccion tcnica en direccin en el Conservatorio Superior de Msica de Pars y estudi
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Lozano, Guillermina
composicin con Nadia Boulanger (1966-1968). En los veranos de 1966 y 1967 curs direccin orquestal en la Accademia Chigiana de Siena. En junio de 1967 revis su tcnica con Igor Markvitch, y al ao siguiente asisti a cursos para directores en Hilversum, Holanda y en Salzburgo, Austria. Nuevamente en la ciudad de Mxico, ense en el CNM (1968-1972). Fue jefe de la subdireccin de msica del INBA; desde ese puesto organiz con xito un Proyecto para la Reestructuracin de la Msica Nacional, aprobado en 1979 y efectivo en todas las escuelas incorporadas a la SEP. Director titular de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes (19711973). Jefe de la Oficina Coordinadora de pera y miembro del Consejo de pera del INBA. Director fundador de la OFCM (19781982; 1996-1997), con la cual hizo giras por Alemania, Argentina, Brasil, Cuba, Espaa, EU, Inglaterra, Suiza y Venezuela. Director del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli (1980-1982). Profesor de direccin de orquesta en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento. Director del Programa de Orquestas y Coros Juveniles del INBA. En 1990 fund la Orquesta Sinfnica Juvenil Carlos Chvez. Director husped de las orquestas sinfnicas mexicanas ms importantes, as como de numerosas de Europa, EU y Centro y Sudamrica. Especializado en direccin operstica, ha sido director concertador en varias temporadas de pera en el Palacio de Bellas Artes. En 1996 gan el premio Michel Garcin Orfeo de Oro de la Academia Francesa del Disco Lrico, por la grabacin de la pera Ildegonda*, de Melesio Morales.
Fuentes:
Mxico, hasta concluir sus estudios profesionales. Pianista y traspunte de la Compaa Nacional de Danza del INBA (1956-1960). Pianista en la Escuela Nacional de Danza. Form varios conjuntos de jazz y un dueto con el flautista Rodolfo Vzquez Canga. Grab y dobl al piano siete pelculas en los Estudios Churubusco. Form el dueto Maurel con la mezzosoprano Ruth Ramrez, con quien ofreci durante ocho aos ms de 200 recitales interpretando obras de compositores mexicanos. Ha realizado labor de musicoterapia con nios discapacitados. Trabaj para la Casa del Lago de la UNAM hasta 1971; un ao despus fund el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime* (CIEM), cuyos programas de estudio elabor y perfeccion. Ha asistido a congresos sobre educacin musical en Bulgaria, Corea, Cuba, Finlandia, Holanda, Hungra y Mxico. Es integrante de diversos grupos y sociedades musicales internacionales. Entre sus discpulos se encuentran Gerardo Durn, Ernesto Garca de Len, Ebln Macari, Vctor Rasgado, Marcela Rodrguez, Rodrigo Sigal, Mariana Villanueva y Juan Felipe Waller.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo del Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime, cd. de Mxico.
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 25 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Filarmnica de la Ciudad de Mxico en Cuba, Proceso, no. 137, cd. de Mxico, 18 jun.; nota 45 (actuacin del director Lozano). 1979. La Habana, Lima, Buenos Aires, ibid., no. 138, 25 jun.; nota 41 (sobre la gira de la OFCM por Amrica Latina). 1979. Si es martes debe ser abril, ibid., no. 140, 9 jul.; nota 41 (sobre la gira de la OFCM por Amrica Latina; Ro, So Paulo, Brasilia, Caracas). 1979. Hace un ao que yo tuve una ilusin..., ibid., no. 144, 6 ago.; nota 41 (sobre la programacin de la OFCM, bajo la gua de Lozano; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo, Enrquez, Jimnez Mabarak, Huzar, Ponce, Savn, Lavalle, M. de Elas, Cosso). 1980. Viaje al pas de los gigantes, ibid., no. 190, 23 jun.; nota 39 (sobre la gira por Europa de la OFCM bajo la direccin de Lozano; Madrid, Barcelona, Montreux, Ginebra, Bonn, Londres; gran xito con el Huapango de Moncayo). 1980. En los jardines de Falla, ibid., no. 202, 15 sep.; nota 39 (acerca de la obra de Manuel de Falla; programacin de la obra de este compositor en la OFCM, dirigida por Lozano). 1980. El cielo puede esperar, ibid., no. 210, 10 nov.; nota 35 (sobre la interpretacin de varias obras wagnerianas por la OFCM). 1981. La Filarmnica en el pas de las maravillas, ibid., no. 236, 11 may.; nota 42 (sobre la gira de la OFCM por EU); contina como: Y aunque me agarre la migra..., ibid., no. 239, 1o jun.; nota 36 (seleccin de la prensa estadounidense). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 206. 1996. Jos Antonio ALCARAZ: Jbilos paralelos, Proceso, no. 1018, 6 may.; nota 37 (sobre Ildegonda, de Morales, con motivo del premio Orfeo de Oro otorgado a Lozano por la grabacin de esa pera).
Lozano (Blancas), Samuel M(argarito) (n. Cuernavaca, Mor., 10 jun 1881; m. Puebla, Pue., 21 may. 1977). Cancionero. En 1907 debut cantando coplas en una carpa. Se traslad a la ciudad de Mxico, y en 1910 compuso su Corrido antirreeleccionista, y poco despus, en el mismo estilo, La muerte de Madero y Cuartelazo felicista. Por los temas polticos de sus canciones, divulgadas por l mismo en las calles de la ciudad de Mxico, fue perseguido y encarcelado en varias ocasiones. Se incorpor a la Divisin del Norte cuando Francisco Villa le obsequi una guitarra para que interpretara sus corridos. Otras piezas suyas son El mundo engaoso, La muerte de Emiliano Zapata, La rielera*, La vida infausta, Los combates de Celaya, Tampico hermoso y Viva Dios en las alturas.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 45 (breve nota acerca de Tampico hermoso).
Lozano, Guillermina (n. cd. de Mxico, 1907). Arpista. Estudi en el CNM, donde fue discpula de Esmeralda Cervantes y Eustolia Guzmn. Actu como solista con orquestas sinfnicas mexicanas entre 1929 y 1937; ms tarde se dedic a la docencia en el CNM.
Fuente:
Lozano Codina, Carlos E(steban) (n. Guadalupe, Zac., 3 oct. 1888; m. cd. de Mxico, 3 jun. 1918). Pianista. En 1900 inici sus estudios de piano y solfeo bajo la direccin de Luis Araujo. En 1906 march al Distrito Federal para inscribirse en el Conservatorio Nacional, donde estudi con Julio M. Morales, Rafael J. Tello, Ricardo Castro, Manuel M. Ponce, Carlos J. Meneses y Alberto Villaseor. En 1910 debut como concertista; el 16 de octubre de ese mismo ao toc el Concierto para piano y orquesta de Chaicovski en el teatro Arbeu, y en 1912 inici una gira artstica local en la que fue muy elogiado, por lo que recibi, en 1913, una beca del gobierno mexicano para estudiar en Pars con Raoul Pugno y Alfredo Casella. En 1914 debut ante el pblico francs, en la sala Beethoven, y al ao siguiente en Madrid, en el Ateneo. Ofreci numerosos recitales en Europa hasta el punto ms agudo de la Primera Guerra Mundial, cuando se vio obligado a regresar a Mxico (1918). En el largo viaje de retorno a su pas, perdi la razn. Poco despus de haber regresado falleci.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, CNM, cd. de Mxico (en diversos nmeros de la revista se ofrecen breves notas sobre como arpista y pedagoga).
Lozano, Mara Antonieta (n. cd. de Mxico). Pianista, organista y pedagoga. Estudi en la ENM de la UNAM y en el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Miguel Daro Miranda. Obtuvo sus crditos acadmicos ante The Associated Board of Royal Schools of Music, en Londres. En 1953 recibi el ttulo de maestra normalista en la Escuela Nacional para Maestros. Curs enseanza de nios con deficiencias psicopedaggicas en la Escuela Nacional de Especializacin. Fue organista en diversos templos de la ciudad de
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Lbeck, Ernst. Pianista holands, formado musicalmente en Pars. Hizo giras por Amrica Latina, a mediados del siglo XIX. Conform un famoso do con el violinista Frans Coenen*, con quien actu en la ciudad de Mxico, en el teatro Nacional, el 2 de enero de 1854. En ese mismo concierto invit a Toms Len* a tocar a cuatro manos. Al igual que Coenen y Herz*, Lbeck introdujo a Europa algunas melodas tradicionales mexicanas, arregladas para solos y dos instrumentales.
Luna, Joaqun
Fuente:
Bibliografa de Carl Lumholtz (seleccin):
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 116.
Ludidor. Instrumento idifono cuyo cuerpo, ms largo que ancho, presenta hendiduras transversales y/o paralelas, mismas que se golpean por friccin con una baqueta o un batidor. Por lo general se fabrica en hueso, piedra, barro o madera. Casi todas las culturas mexicanas nativas emplean algn tipo de ludidor en la msica de sus fiestas y ceremonias, y especialmente el tzicahuaztli* tuvo un uso religioso entre los pueblos nahua, mixteco y yopi. Otro ludidor es el giro*, que se usa en Mxico en la msica de baile de influencia afrocaribea.
Fuentes:
1904. The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la Sierra Madre Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas, danzas e instrumentos musicales nativos).
Lummis, Charles Fletcher (n. Lynn, Massachusetts, EU, 1859; m. Los ngeles, California, 1928). Escritor y etnlogo. Estudi en la Universidad de Harvard. Vivi entre los indios de Nuevo Mxico durante cinco aos y recorri gran parte de la Repblica Mexicana a caballo. En 380 cilindros de cera grab ms de 450 antiguas canciones mexicanas de California y Nuevo Mxico. Dicho material se encuentra actualmente bajo custodia del Museo del Suroeste (Southwest Museum), en Los ngeles. Public adems varios libros y antologas relacionadas con los antiguos territorios del norte de Mxico. En colaboracin con Arthur Farwell edit Spanish Songs of Old California (2 vols., 1923-1928).
Bibliografa de Charles F. Lummis (seleccin):
Lugo, Arturo (n. y m. Durango, Dgo., 14 nov. 1866-1952). Director de orquesta y compositor. Discpulo de Manuel Herrera, de cuya orquesta form parte. Compuso valses (Brumas de oriente, Dos corazones, Ecos de corazn), chotises, danzas, polcas, marchas y canciones.
Fuente:
1923-1928. y Arthur FARWELL: Spanish Songs of Old California, sr., editado en California (en realidad se trata de una antologa de canciones mexicanas, no espaolas).
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Luis Demetrio. Ver: Traconis Molina, Luis Demetrio. Luis Miguel [Luis Miguel Gallego Basteri] (n. San Juan, Puerto Rico, 19 abr. 1970). Cancionista mexicano de padre espaol y madre italiana. Se radic en la ciudad de Mxico a muy temprana edad y en Mxico comenz a cantar en pblico. En 1984 obtuvo el primer lugar en el Festival de la Cancin de San Remo, Italia, con Ragazzi di oggi. Ms tarde actu en programas de radio, televisin y en cine, y super rcords de ventas con sus primeros discos. En los aos noventa tuvo mucho xito con dos discos de bolero que contribuyeron al resurgimiento de esa msica en Mxico. Ha hecho giras por casi toda Amrica Latina, Espaa y EU, y ha sido nominado para recibir el premio Grammy como mejor cantante popular latino.
Fuente:
1994. Javier LEN HERRERA: Luis Miguel, Antolema, cd. de Mxico, 145 pp. (ilustraciones).
Lujn, Alberto (n. Mrida, Yuc., 25 nov. 1899; m. cd. de Mxico, 24 mar. 1981). Cantante, bajo. Estudi canto en Mrida y ms tarde, en el CNM. Cant en diversos escenarios lricos de la ciudad de Mxico. Fue miembro de la Compaa de pera de Esperanza Gonzlez de Manero, y con sta particip en la primera temporada operstica oficial del Palacio de Bellas Artes (1935). Realiz giras artsticas por la Repblica Mexicana y actu tambin en La Habana.
Fuente:
Luna (y Montes de Oca), Joaqun (n. Guadalupe Hidalgo, DF, 1808; m. cd. de Mxico, 1877). Pianista, organista, compositor y profesor de msica. Miembro de una familia acomodada, de tradicin comercial. Pas la niez internado en un seminario. Fue discpulo de Eduardo Campuzano en la Colegiata de Guadalupe. Organista de varios templos en la ciudad de Mxico; ms tarde recorri gran parte de la Repblica como comerciante de telas nacionales. Vivi un tiempo en las ciudades de Aguascalientes y Zacatecas, y en esta ltima abri con sus propios recursos econmicos el primer conservatorio de msica (1845). Se traslad a Guadalajara para concursar por la plaza de organista de la catedral metropolitana. Favorecido, permaneci en este puesto por muchos aos y fue maestro de capilla interino (1870-1875), en cuya funcin fue sustituido por Luis Gallardo. Colaborador de Clemente Aguirre, Miguel Meneses y Martn Gavica; con el primero de ellos hizo los arreglos de su Te Deum laudamus para coros, rgano y banda militar (estreno en la catedral de Guadalajara, 1871), obra que fue repuesta ao con ao hasta la cada del porfiriato. Meneses por su parte lo invit en varias ocasiones a actuar como director de obras lricas en el teatro Degollado. Gavica, su patrocinador, fue el depositario de la obra de Luna, en signo de gratitud de ste. Pocos aos antes de morir se retir a la ciudad de Mxico. Su msica tiene una notoria influencia de la escuela operstica rossiniana y aunque gust mucho en su tiempo, cay en el olvido al fallecer el autor. Sus hijas se dedicaron al canto operstico, y Luisa, la mayor, quien cas con el poeta Jos Monroy, sobresali como integrante de la Compaa Lrica Mexicana de pera Italiana que diriga Miguel Meneses.
Obra musical:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico.
Lumholtz, Carl S. (n. Noruega, 1851; m. Estados Unidos, 1922). Etnlogo. Hacia 1890 lleg a EU, de donde se traslad a Mxico y emprendi investigaciones etnolgicas bajo el patrocinio del gobierno de Porfirio Daz (1894-1897). En 1904 public en Nueva York su libro The Unknown Mexico (Mxico desconocido, traduccin al espaol por Balbino Dvalos), que resume sus experiencias entre grupos porhpecha, rarmuri y wixaritari, cuyos cantos ceremoniales y msica de danza grab en cilindros de cera.
1852. Himno al Santsimo Sacramento, a tres voces con acompaamiento de teclado. 1854. Himno patritico, con letra de Francisco Gonzlez Bocanegra. 1864. Misa a do, a cuatro voces con acompaamiento de rgano y orquesta (archivo musical de la catedral de Guadalajara). 1864. Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe, para voces iguales con acompaamiento de rgano (ibid.). 1866. Vsperas, para voces y orquesta. 1868. Misa chica, a cuatro voces con acompaamiento de rgano y orquesta (ibid.). 1868. Misa no. 3. 1870. Misa no. 4. ca. 1870. Maitines de san Juan Bautista, para voces iguales con acompaamiento de rgano (ibid.). ca. 1870. Maitines de san Miguel Arcngel, para voces iguales con acompaamiento de rgano (ibid.). 1870-1871. Te Deum laudamus para coro con acompaamiento de rgano y banda militar, estrenada en la catedral de Guadalajara, con la orquesta del templo y la banda de msica de la Escuela de Artes y Oficios (ibid.). 1870. Misa no. 5. 1873. Te ergo quesumus, para tiple o tenor con acompaamiento de piano.
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Luna, Vicente
Fuentes:
1845. Annimo: Conservatorio de Msica, El Observador Zacatecano, Zacatecas, 14 sep. (reproducido por Saldvar en Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I [1931-1991]; ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 34 [sobre la inauguracin del , dirigido por Luna]). 1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, pp. 29-30. 1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed., spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, p. 644. 1893. Alberto SANTOSCOY: Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 y 21 ene., p. 3. 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 224-225. 1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 224 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez). 1962. Manuel CARRILLO DUEAS: Historia de Nuestra Seora del Rosario de Talpa, ed. particular (2 ed., corregida y aumentada), Grfica Editorial, Guadalajara, pp. 339-340 (acerca del Te Deum de Luna, interpretado en 1901 en Talpa, Jalisco, en la ceremonia de juramento de Nuestra Seora del Rosario, con orquesta y coro de nios bajo la direccin de Lucio Montao).
na, contrapunto, anlisis, composicin e instrumentacin. Tambin ha sido profesor en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico. Durante 1997 fue compositor residente de la Orquesta Sinfnica Carlos Chvez, para la cual compuso su Sinfona no. 1, Homenaje a Remedios Varo. En 1999 recibi la comisin del XXI Festival de Msica de Cmara de San Miguel de Allende para escribir su Sonata de cmara no. 5. Algunas de sus obras han sido estrenadas en los principales foros y festivales de msica nueva celebrados en la Repblica Mexicana, as como en Amsterdam (Concertgebow), Caracas, Frankfurt, La Habana, Lisboa, Montreal, Nueva Orleans, Nueva York, Pars, Roma, So Paulo y Santiago de Chile.
Luna, Vicente (n. y m. cd. de Mxico, s. XVI). Msico y cantor religioso. En 1574 fue nombrado cantor de la catedral de Mxico, con lo que tambin recibi el encargo de dar leccin [de msica] a los indios chirimas [*] tres veces a la semana y el consiguiente pago de doscientos pesos de oro comn en cada un ao.
Fuente:
1985. Rotations, para clarinete. 1986. Homenaje a tres, para piano. 1990. Tres danzas, para chelo. 1992. Sonata, para violn (I. Fantasa, II. Scherzo pizzicato, III. Aria, IV. Toccata). 1994. Sonata, para guitarra (I. Preambulum, II. Tambourin, III. Pavana, IV. Fantasia alla toccata). 1994. Travesuras, tres piezas para piano. 1998. Invencin no. 1, para marimba. 2000. Dos toquines, para guitarra. 2004. Invencin no. 2, para marimba.
Dos:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, p. 30.
1991. Dos danzas para dos violines. 1991. Dos piezas para violn y piano (I. Danza, II. Poema). 1992. Seis fantasas, para flauta y piano (I. Introduccin, II. Berceuse, III. Aquelarre, IV. Scherzo alucinante, V. Gospel, VI. Bacanal). 1995. Five masks, para flauta y guitarra (I. The Ministrels mask, II. The Terpsichores Mask, III. The Witches Mask, IV. The Lamentations Mask, V. The Clowns Mask). 2005. Desfiguros Op. 27 (I. Ragtime, II. Nocturno, III. Polca, IV. Elega, V. Ciaccona alla rumba), para violn y piano.
Tros:
Luna de la Fuente, Gabriel (n. y m. cd. de Mxico, 18 mar. 1909-1o nov. 1954). Poeta y cancionero. Inici sus estudios de guitarra con Andrs Corts Castillo, en Tampico. Su primer xito radiofnico fue el blues Duerme (1936), con letra suya y msica de Miguel Prado. En 1938 se incorpor a la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico, bajo la direccin de Miguel Lerdo de Tejada, e integr el tro Chachalacas. Escribi la letra de otras canciones: Condicin, Despierta, Grito prisionero, Noches de Mazatln y Yo he nacido mexicano, de Gabriel Ruiz; Amor y olvido, de Salvador Rangel; Inevitablemente, de Gonzalo Curiel, y Festival, de Miguel Prado. Asimismo fue autor de la msica y los versos de Ay, mi vida, No es el momento, Olvidarte no puedo y Te debes ir.
Fuente:
1985. Tro, para violn, chelo y piano. 1986. Divertimento, para violn y chelo. 2004. Garabatos Op. 18, para flauta, clarinete y piano.
Cuartetos:
1993. Cuarteto de cuerdas no. 1 (I. Introduccin a la Giga , II. Espiritual , III. Scherzo-attaca, IV. Danza). 1996. Sonata de cmara no. 2, para flauta, violn, viola y chelo (I. Preambulum, II. Saltarello, III. gloga, IV. Ditirambo). 1997. Sonata de cmara no. 3, para tres clarinetes en Si bajo y clarinete bajo en Si bajo (I. Ofrenda, II. Mojiganga, III. Duelo, IV. Guateque).
Quintetos:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 127.
Luna Ponce, Armando (n. Chihuahua, Chih., 17 sep. 1964). Compositor. Comenz sus estudios de msica bajo la gua de Juan Manuel Medina Daz, director del coro de los Nios Cantores de dicha capital. En 1977 inici sus estudios formales de piano con el presbtero Vctor Manuel Pea. Ms tarde estudi con Rubn Majalca y Fernando Senz Colomo, en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Autnoma de Chihuahua. Trasladado a la ciudad de Mxico en 1980, ingres al CNM de Mxico, donde estudi con Pedro de la Rosa (solfeo), Salvador Jimnez (piano), Humberto Hernndez Medrano (armona), Jos Surez (contrapunto) y Gonzalo Ruiz Esparza (anlisis). Asisti a cursos sobre anlisis y creacin musical del siglo XX, impartidos por Rodolfo Halffter e Itsvan Lang, en el mismo Conservatorio. En 1984 ingres al taller de composicin a cargo de Mario Lavista. En 1988 y 1989 obtuvo, respectivamente, tercer y segundo lugares en el Concurso Nacional de Composicin Felipe Villanueva, convocado por la OSEM. Becado por la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh (19891991), all curs la maestra en composicin bajo la gua de Leonardo Balada y asisti a seminarios con Lukas Foss (direccin orquestal) y Reza Vali (msica electrnica). Fue becario del Conservatorio Nacional y del FONCA (1990-1991; 1998-1999). Desde 1993 es profesor en el CNM de Mxico, donde imparte las clases de armo606
1991. Cinco caprichos, quinteto de flautas de pico (sopranino, soprano, alto, tenor y bajo). 1994. Sonata de cmara no. 1, para clarinete, violn, viola, chelo y piano (I. Danza, II. Aria-attaca, III. Continuum). 2000. Tres alebrijes, para flauta, guitarra, violoncello, batera y clavecn. 2000. Cinco bagatelas, para flauta, oboe, clarinete, fagot y piano. 2001. Mosaicos, para marimba, guitarra, saxofn alto, batera y contrabajo. 2001. Pasatiempo concertante, para flauta, clarinete, violoncello, piano y violn obbligato. 2005. Palimsestos (I. Ensalada, II. Madrigal I, III. Tarantella, IV. Passacaglia, V. Saltarello, VI. Madrigal 2, VII. Volta), para quinteto de alientos.
1999. Sonata de cmara no. 4, para conjunto de percusiones (5), sintetizador, piano preparado y piano. 1999. Sonata de cmara no. 5, para flauta, clarinete, violn, viola, chelo, contrabajo, batera y piano (I. Obertura, II. Pavana, III. Canario, IV. Recitativo, III. Toccata).
2004. Serenata.
Obra sinfnica:
1988. gloga . 1989. Aquelarre . 1991. Elega . 1992. Terpsichore . 1992. Danzas rsticas (I. Passameze , II. Ballet des bouffons , III. Allemande damour, IV. Branle, V. Pavana, VI. Ballet des baccanales-Volta). 1998. Sinfona no. 1, Homenaje a Remedios Varo (I. Vuelo mgico o Zamfona [Allegro vivace], II. Msica solar-Ritos extraos [Adagio], III. Trnsito en espiral [Allegro vivace]). 2001. Collage .
Lyhannh
1987. Concierto para violn y orquesta de cuerdas. 1990. Concierto para violonchelo y orquesta (I. Introduccin , II. Canticum , III. Danza). 2003. Concierto para piano y orquesta. 2006. Concierto para viola y orquesta.
Obra coral:
1993. Tres salmos, para coro mixto a cappella.

Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 69-70 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 1999. Consuelo CARREDANO: Armando Luna Ponce, Pauta, vol. XVIII, no. 72, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 74-91 (cronologa, catlogo de obras, referencias documentales).
Luque (Ancona), Sergio (n. cd. de Mxico, 8 sep. 1976). Compositor. Estudi en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales con Mara Antonieta Lozano, Alejandro Velasco, Vincent Carver y Vctor Rasgado. A travs de ese plantel, en 2000 obtuvo el diploma en teora musical otorgado por el Trinity College de Londres. Durante 1999 particip en el Laboratorio de Creacin Musical de Julio Estrada, en la ENM de la UNAM, y poco despus asisti a los cursos de Ignacio Baca Lobera, en Quertaro. En el verano de 2003 recibi una beca para estudiar con Klaus Huber, Gilbert Amy y Toshio Hosokawa, en el Centro Acanthes de Avignon, Francia. Curs la maestra en composicin en la Escuela Superior de Msica y Danza de Rotterdam (2002-2003), donde fue alumno de Klaas de Vries, Peter Wagemans y Ren Uijlenhoet, y la maestra en sonologa en el Conservatorio Real de La Haya (20042005). Su obra ha sido interpretada en el Festival voor Nederlandse Elektronische Muziek y la Semana Internacional Gaudeamus de Amsterdam, el Electronic Rainbow Coalition Festival en Hannover, New Hampshire, EU, el Foro Internacional de Msica Nueva en la ciudad de Mxico, y en otros festivales musicales en Alemania, Reino Unido, Francia, Chile y Espaa.
Fuente:
bin bajo la gua de Velino M. Preza y Estanislao Garca. Inscrito en el Conservatorio Nacional (1916), fue discpulo de Marcos Rocha, Aureliano Rojas y Julin Carrillo. Muy joven ingres a la OSN, cuando era dirigida por el mismo Carrillo. Ms tarde, invitado por Carlos Chvez, fue timbalista fundador de la OSM (1928). Fue tambin miembro fundador de las orquestas Sinfnica Popular de la Universidad Nacional (1936); Sinfnica Mexicana (1946); Sinfnica Nacional (1948), invitado por Luis Herrera de la Fuente; Filarmnica de la Ciudad de Mxico (1956), invitado por Sergiu Celibidache; y de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico (1970), invitado por Icilio Bredo. Fue profesor de timbal sinfnico en el CNM y la ENM de la UNAM. Bajo su instruccin pasaron numerosos percusionistas mexicanos activos durante la segunda mitad del siglo XX, entre ellos Homero Valle, Felipe Espinoza y Gabriela Jimnez. Autor de una amplia serie de piezas para percusin, de carcter didctico, y de obras rtmicas de carcter dancstico, donde destaca un ballet hecho por encargo del Ballet Mexicano, cuando ste era dirigido por Ana Mrida.
Fuentes:
1950. Annimo: El maestro Carlos Luyando, Exclsior, cd. de Mxico, domingo 23 abr., p. 8 [3 seccin] (ilustraciones). 1959. Ral COSO: Semblanza de Carlos Luyando, Mujeres, expresin femenina, no. 15, cd. de Mxico, 5 jun., p. 47. 1970. Annimo: La Orquesta Sinfnica Nacional y sus miembros, La Prensa, no. 68, cd. de Mxico, 6 dic. (suplemento). 1970. Annimo: Carlos Luyando, timbalista, curriculum abreviado para el programa de presentacin de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico; Los Solistas de Mxico, Gante no. 11-102, cd. de Mxico, pp. 13-14 (con fotografa). 1983. Annimo: Homenaje pstumo a Carlos Luyando, Punto, ao I, no. 39, cd. de Mxico, 1-7 ago., p. 21.
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico, p. 65 (programa).
Luyando (Ramrez), Felipe (n. Len, Gto., 1878; m. cd. de Mxico, 1954). Percusionista. Inici su carrera musical bajo la gua de su padre, msico de bandas militares. Incorporado al ejrcito federal, tom parte activa en la Revolucin Mexicana; luego ingres a la OSN (1921) como timbalista. Miembro de las bandas de Polica de la Ciudad de Mxico y del Primer Batalln de Infantera del Distrito Federal. Percusionista fundador de la Orquesta Tpica de Mxico, de la Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica de la Universidad Nacional, y de la Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacional (1936). Cas con Matilde Snchez, tambin de oficio musical. Hijo de ambos, Carlos Luyando*, destac como timbalista.
Fuente:
Luzuriaga, Manuel (n. y m. Puebla, Pue., 1797-1873). Ejecutante de instrumentos de aliento, compositor y director de bandas. Hijo de un oficial del ejrcito novohispano, inici su carrera musical a muy temprana edad, como integrante de la Banda de Msica de los Dragones de la Reina con sede en Puebla. Particip en los movimientos contra los insurgentes, pero en 1818 se incorpor a la sublevacin. Enfrent numerosos intentos de intervencin extranjera en las costas de Veracruz y Tamaulipas, y ocup plazas en la milicia, bajo la proteccin de Santa Anna. Fund y dirigi varias bandas de msica en las ciudades de Puebla, Huejotzingo, Mxico y Tlaxcala, y compuso numerosos himnos patriticos y marchas militares; sobresalen el Himno que en celebridad del 16 de septiembre se cant la noche del 17 del mismo [1827] en el teatro Principal de esta Capital [Puebla], publicado en la Oficina del ciudadano Pedro de la Rosa (conservado en la col. Lafragua de la Biblioteca Nacional, cd. de Mxico; item no. 2163); y el Himno patritico (1854) con letra de Francisco Gonzlez Bocanegra, que contendi en el certamen del Himno nacional mexicano*.
Fuente:
1994. Archivo familiar de la familia Luyando Palafox, cd. de Mxico (consultado en 1994).
Luyando (Snchez), Carlos (n. Len, Gto., 11 ago. 1903; m. cd. de Mxico, 29 jul. 1982). Timbalista y profesor de msica. Inici su formacin musical con sus padres, y a los siete aos de edad ingres como timbalista a la Banda de Gendarmera de la ciudad de Mxico, cuando era dirigida por Melquiades Campos. Trabaj tam-
Lyhannh (en el idioma de los houyhnhnms, equinos razonantes que aparecen en uno de los viajes de Gulliver, lyhannh significa golondrina). Obra orquestal de Mario Lavista, estrenada el 9 de agosto de 1976 por la Orquesta Filarmnica de las Amricas bajo la direccin de Luis Herrera de la Fuente. Se compone de cuatro partes: Secante, Coseno, Tangente y Cotangente, en las que el compositor realiza un juego de breves citas musicales.
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Maceiras, Carlos (n. cd. de Mxico, 1952). Guitarrista. Comenz sus estudios de guitarra con Juan Helguera. Despus asisti a cursos de perfeccionamiento con Abel Carlevaro. Ha actuado en diversos foros artsticos de la Repblica Mexicana y principalmente en los festivales Internacional Cervantino, en Guanajuato, y de la Primavera Potosina, en San Luis Potos. En Espaa grab para la televisin nacional un programa al lado de Narciso Yepes y Atahualpa Yupanki, producido por el Instituto de Cultura Hispnica de Madrid. Asimismo se present en el Festival Siete Das con el Pueblo, en Huelva, y en el Festival Villa-Lobos de Ro de Janeiro (1980). El gobierno de Brasil le otorg la medalla Heitor Villa-Lobos por su labor musical. Ha impartido cursos de guitarra en diversas ciudades de la Repblica Mexicana. Fue productor y conductor del programa Herencia Musical, de la radio cultural de Tlaxcala (1991-1992). Autor de las obras para guitarra Crculo en vals, Dos tarascas, Fantasa paraguaya, Tango (Fantasas de una bruja) y Vals. Tambin ha escrito arreglos, adaptaciones y transcripciones para ese instrumento. Ha grabado varios discos.
Fuente:
Macari, Ebln (n. cd. de Mxico, 27 oct. 1955). Guitarrista y compositor. Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime, con Mara Antonieta Lozano. Desde fines de los aos setenta realiz contribuciones en la fusin de msica electrnica con elementos autctonos mexicanos. Ha recorrido la Repblica Mexicana interpretando su msica, en algunas ocasiones en escenarios al aire libre en sitios arqueolgicos como Teotihuacn y Tula. En la Exposicin Universal de Sevilla ofreci tres conciertos, los das 14, 15 y 16 de agosto de 1992. Ha compuesto msica de cmara; una pieza coral que fue estrenada en la sala Netzahualcyotl; solos de cuerdas estrenados en Caracas, Venezuela; as como innumerables obras breves destinadas a musicalizar programas de televisin, documentales en video y cortometrajes. Entre sus principales discos se encuentran Cartas de navegacin, Viento solar y Altiplano. En 2006 particip en el Festival Internacional Ollin Kan de las Culturas en Resistencia, en un tro formado con Poovalur Srinivassan (India) y Craig Butterfield (EU).
Fuente:
Macas, Gonzalo (n. Huamantla, Tlax., 17 jun. 1958). Pianista y compositor. Estudi piano con Isaas Noriega en el Conservatorio de Puebla y con Jorge Surez en la ENM de la UNAM, en la ciudad de Mxico. Frecuent la clase de Anlisis de msica del siglo XX impartida por Mario Lavista en el CNM. Recibi una beca del gobierno francs, gracias a la cual estudi en Pars con Grard Grisey, Betsy Jolas y Sergio Ortega. Ms tarde recibi otra beca por parte de la UNAM, con la cual pudo asistir a cursos en la Fundacin Royaumont, impartidos por Franco Donatoni, Brian Ferneyhough y Klaus Huber. Ha sido profesor de composicin en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Puebla y en la ENM de la UNAM. En 1992 recibi la medalla Mozart otorgada por la Embajada de Austria en Mxico y la Fundacin Cultural Domecq. Ha compuesto solos instrumentales, msica de cmara, sinfnica, electroacstica y obras vocales.
Fuente:
1993. Annimo: Lejos del paraso, spi., cd. de Mxico (catlogo de producciones de esa empresa).
Macari, Jeanette (n. cd. de Mxico, 12 nov. 1958). Cantante, mezzosoprano. Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime, con Mara Antonieta Lozano, y ms tarde en la Guildhall School of Music de Londres. Cant en los festivales de Msica de Barcelona, Mozart de Viena, Lille de Francia y Hatillo de Caracas. En esa ltima ciudad particip en el estreno latinoamericano de Los siete pecados capitales, de Kurt Weill. En 1983 realiz su primera actuacin operstica en el Palacio de Bellas Artes, con un pequeo papel en Suor Angelica, de Puccini. Despus cant en ese mismo escenario peras como Carmen, Fausto y Madamme Butterfly. Ha actuado en cabaret, comedia musical y revistas como Atracciones Fnix, El bolero y la Tosca, Flor del vicio, Hojas secas y Siempre es hoy. Ha grabado varios discos, entre ellos Aires (Opcin Snica, 2000), en el cual participa tambin su hermano Ebln.
Fuentes:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico. 2000. Arturo CRUZ BRCENAS: El cabaret padece el prejuicio de ser asociado con el destrampe sexual: Un sector culto est volteando al teatro de revista, agrega Jeanette Macari, La Jornada, cd. de Mxico, 31 may., p. 6a (cultura).
Macas Femat, Miguel (n. Jess Mara, Ags., 23 jun. 1884; m. cd. de Mxico, 1o mar. 1964). Ejecutante de instrumentos de arco y compositor. Inici su formacin musical a muy temprana edad, bajo la gua del organista de la parroquia de Jess Mara. Trasladado a la ciudad de Aguascalientes, continu all sus estudios. Particip en la fundacin de la Academia de Msica del Estado e imparti clases de violn, viola y chelo. En 1925 cre la primera Orquesta Sinfnica de Aguascalientes, la cual se disolvi por dificultades administrativas. En 1933 intent restablecer ese conjunto, pero tuvo escaso apoyo del gobierno estatal y de nuevo la orquesta desapareci. Fund el cuarteto de cuerdas Pro Arte, as como otros grupos de cmara cuya labor tuvo importancia para la msica en Aguascalientes. Compuso un cuarteto de cuerdas y realiz numerosos arreglos para esa dotacin instrumental. Escribi tambin canciones y abundante msica de saln, e hizo un famoso arreglo del pasodoble El zopilote mojado*, que hoy se toca con frecuencia por innumerables bandas de alientos y mariachis en la Repblica Mexicana.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2068.
Macehualoyan. Voz nhuatl. Lugar donde se baila; saln especial para la danza.
Macas Jurez, Jess (n. Guanajuato, Gto., 19 feb. 1922). Cantante (tenor) y director de coro. Egresado de la ESM del INBA,
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Maciste
donde asisti a cursos de canto y direccin coral con Elvira Gortari, Julio Jaramillo y Luis Sandi. En ese mismo plantel fue tenor, subdirector, y ms tarde director del Coro de Varones (1957-1977). Fue miembro de los coros de la pera de Bellas Artes y de la Baslica de Guadalupe. En 1951 ingres al Coro de Madrigalistas que diriga Sandi. En ese grupo Macas fue subdirector y despus director durante ocho aos. Dirigi tambin el coro de la pera de Bellas Artes (1971-1982) y el coro de la Academia de Msica del Palacio de Minera (1978-1981). Ha cantado pera en el Palacio de Bellas Artes desde 1954, cuando debut con el pequeo papel de Normanno en Lucia di Lammermoor. En ese mismo teatro realiz su debut como coprincipal en 1974, con el Comisario en Madamme Butterfly.
Fuentes:
rin), Mauricio Esquivel (Novicio) y Lorena Barranco (Hermana preposita), con el Coro y la Orquesta de la ENM de la UNAM bajo la direccin de Arturo Valenzuela. La direccin escnica corri a cargo de Miguel Flores y la escenografa fue realizada por Jos de Santiago. Madrid (Gmez), Alejandro (n. Culiacn, Sin., 17 jul. 1938). Pianista. Trasladado a la ciudad de Mxico, comenz sus estudios piansticos en el CNM y en la Academia de Piano de Federico G. Schaffenburg (1954-1961). Ms tarde particip en los cursos superiores de piano impartidos por Bernard Flavingy (1961-1963). Gan los primeros lugares en los concursos de piano de las Juventudes Musicales de Mxico (1962) y del Concurso Panamericano Bernard Flavingy (1963). Actu como solista con la OSN de Mxico y con la Orquesta Sinfnica del CNM de Mxico. Como recitalista hizo varias giras por la Repblica Mexicana interpretando un variado repertorio que incluy obras de Chvez, Moncayo y Ponce. De regreso en su ciudad natal fue nombrado profesor de piano en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Sinaloa (19701980; 1982-2007). En el mismo plantel fungi como director acadmico (1994-1998). Tambin fue profesor de piano en la Escuela de Msica del Departamento de Difusin Cultural del Gobierno de Sinaloa (1980-1982). En 1988 gan el segundo lugar en el Concurso de Msica de Cmara del Programa Nacional de Superacin Magisterial de la SEP. Ha tocado permanentemente en las emisiones del Festival Cultural de Sinaloa. Entre sus discpulos se encuentra la pianista sinaloense Haydee Apodaca.
Bibliografa de Alejandro Madrid:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 207. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Maciste. Ver: lvarez Rentera, Manuel. Macuilxchitl. Voz nhuatl que significa cinco flor, segn su funcin calendrica. Deidad mexica de la juventud, el fuego, la vida, el amor y los juegos, y patrn de la msica, el canto, la poesa y la danza. Protector de las casas principales y los palacios reales. Conocido tambin como Xochipilli*, su origen cosmognico se remonta a la cultura teotihuacana. Machete. Hoja de metal templado, de forma recta ensanchada en la punta, con filo en uno de sus lados y con mango en la base. Lo usan los campesinos para cortar la maleza. Se emplea como instrumento de percusin en algunas danzas folclricas mexicanas. Tambin se usan de forma similar palos de madera y cuchillos, como instrumentos de entrechoque. Machomula, danza del. Baile tpico de los pueblos de la Costa Chica, en el estado de Guerrero. Machomula se le llama a la cabeza de un caballo de madera, que se cuelga de las vigas de la casa del mayordomo*. La vspera de la fiesta, los compaeros de ste, con las caras pintadas, velan la cabeza con cantos y rezos. El da de la celebracin, el mayordomo monta el palo que la sostiene y los otros lo siguen en procesin.
Fuente:
1995. Ejercicios didcticos para piano , Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Sinaloa, Culiacn, 20 pp.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I, Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Machorro, Aureliano (n. Acatzingo, Pue. 1851; m. Puebla, Pue., 1932). Compositor, director de orquesta y profesor de msica. Hizo sus primeros estudios musicales en la academia de msica de Pablo Snchez (1860-1865). Artista precoz, pudo acompaar a ngela Peralta en una de sus giras y en la ltima a Mazatln. Nuevamente en Puebla se dedic a la enseanza, a dirigir coros y componer msica. Dirigi la orquesta del teatro Principal de Puebla. Escribi un Himno a los hroes para seis manos al piano, que se estren en el antiguo teatro Guerrero de Puebla; la marcha Bandala; los himnos A Jurez, A Madero y A la niez, y las zarzuelas Valiente amigo, La guerra de Cuba y Lotera Nacional. Tambin compuso una Corona a la Virgen, a ocho voces; Coleccin de romanzas (1884-1889), coros y cantos religiosos.
Fuente:
1933. Pbro. Joaqun MRQUEZ MONTIEL: Aureliano Machorro: 1851-1932, Revista de Oriente, no. 7, Puebla, pp. 31 y 36.
Madrid (Gonzlez), Alejandro L(uis) (n. Reynosa, Tamps., 25 ago. 1968). Guitarrista y musiclogo. Se gradu del Conservatorio de Msica de Boston, de la Universidad Estatal de Nueva York y de la Universidad del Norte de Texas, donde obtuvo la licenciatura en msica (cum laude), la maestra en bellas artes (summa cum laude) y la maestra en musicologa (summa cum laude), respectivamente. Ms tarde obtuvo el doctorado en musicologa por la Ohio State University. Estudi guitarra con David Starobin y Neil Anderson; investigacin musicolgica con Malena Kuss y Steven Lubin; y direccin de orquesta con Anthony Newman. Asisti a cursos y clases magistrales de composicin impartidos por Carlos Jimnez Mabarak, Ann La Berge y Gyrgy Ligeti; de repertorio de la corte papal de Avignon (siglo XVI), con Maricarmen Gmez; de la escuela de Darmstadt, con Ulrich Mosch; y de la pera en Amrica Latina, con Malena Kuss. Desde 1997 es profesor de la Universidad de las Amricas en Puebla y de la Universidad La Salle en Cuernavaca. Fue investigador miembro del CENIDIM. En 1992 obtuvo el primer lugar en el concurso de guitarra del ASTA, en Massachusetts. Especialista en ejecucin de repertorio contemporneo, ha estrenado obras de John C. Adams, Luis Conti, Edilberto Cullar, Leandro Espinosa, Ernesto Garca de Len, Rubn Gaztambide, Yuriko Kojima y Thorkell Sigurbjrnsson, entre otros. De su trabajo como musiclogo sobresale el rescate histrico de la obra de Rafael Adame*, que culmin con el reestreno y la edicin de su Concierto para guitarra y orquesta. Asimismo, ha publicado estudios sobre compositores mexicanos clsicos del siglo XX, entre ellos Julin Carrillo, Carlos Chvez y Silvestre Revueltas. En 2002 recibi el premio latinoamericano de musicologa Samuel Claro Valds, convocado por la Universidad de Chile, y en 2005 obtuvo el premio de musicologa Casa de las Amricas (Cuba).
Bibliografa de Alejandro L. Madrid:
Madre Juana. pera en dos actos con msica de Federico Ibarra y libreto de Jos Ramn Enrquez. Se estren en el teatro Juan Ruiz de Alarcn del Centro Cultural Universitario, en la ciudad de Mxico, el 13 de diciembre de 1993, con la participacin de Grace Echuri (Madre Juana), Ricardo Santn (Grandier), Alfredo Mendoza/Jos Luis Eleazar (Richelieu), Rufino Montero (Su610
1998. Rafael Adame and his concerto for guitar and orchestra, introduccin a la edicin de Concerto for Guitar and Orchestra by Rafael Adame , Editions Orphee, Columbus, EU (el investigador dio a conocer este texto, en espaol, en la Universidad La Salle de Cuernavaca [1997], durante una conferencia previa al reestreno del Concierto de Adame. Consigna datos de inters histrico y musicolgico. La msica editada se ofrece en versin de estudio, reducida para piano y guitarra).
Mafra, Francisco de
1998. El continuo proceso de intercambio cultural: Brouwer y La espiral eterna, Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 67-77 (acerca de la obra del compositor cubano Leo Brouwer). 2000. Influencias o elementos de retrica? Aspectos de centricidad en la obra de Silvestre Revueltas, Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 19-38. 2000. Modernismo, futurismo y kenosis: Las canciones de tropo segn Julin Carrillo y Carlos Chvez, ibid., no. 123; jul.-dic., pp. 89-112. 2005. Los sonidos de la nacin moderna. Msica, cultura e ideas en el Mxico postrevolucionario (1920-1930), Casa de las Amricas, La Habana.
Bibliografa sobre Alejandro L. Madrid:
de Mxico (1523), all abri una academia de arpa, en su propio solar. Citado por Bernal Daz del Castillo en Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de). Maestro de capilla. En un principio, decase de quien diriga la msica a cappella. Despus se aplic al director de las orquestas en las cortes nobiliarias y en las catedrales. En Mxico, desde que se instal la catedral metropolitana, hubo all y en otras iglesias un maestro de capilla que ordenaba los cantos litrgicos. Con el perodo virreinal (1521-1821) se construyeron innumerables templos, extendidos por gran parte de la vasta geografa novohispana. Se fundaron nuevas ciudades y como respectivos centros religiosos, en las urbes ms importantes se edificaron suntuosas catedrales [*] (Durango, Guadalajara, Guanajuato, Mrida, Mxico, Morelia [Valladolid], Oaxaca [Antequera], Ptzcuaro, Puebla, Taxco, etctera). En cada una de ellas fueron instalados rganos, coros, y en ciertos casos, pequeas orquestas. El maestro de capilla deba de corregir a los msicos que lo auxiliaban, mantener en orden el archivo musical, componer msica litrgica para cada fiesta religiosa, y lucir su destreza tcnica en las principales fechas de la calenda cristiana. Deba ser un hbil ejecutante de teclados y director de coro, para sustituir al organista y al chantre en caso de que stos no cumplieran con su oficio, o en la situacin de que el templo no tuviese la suficiencia econmica para sostener al personal de una capilla con sus requerimientos ordinarios. Oaxaca, Puebla de los ngeles y Valladolid de Michoacn fueron algunos de los centros musicales religiosos de mayor capacidad, pero la ciudad de Mxico concentr a los mejores cantores e instrumentistas, y a maestros de capilla que no slo trabajaron en la catedral metropolitana, sino tambin en muchas parroquias, conventos y colegios que pudieron crear sus propias capillas de msica. Cuando quedaba vacante el puesto de maestro de capilla en la catedral de Mxico, acudan a ella las figuras ms destacadas de las capillas provincianas, para disputarse la plaza. Para admitir a un nuevo director musical haba que superar una serie de exmenes de improvisacin al teclado, armona, contrapunto, fuga y composicin sobre temas dados en el momento del concurso de oposicin, y deba convencerse a un celoso jurado que, de pronunciarse a favor de un candidato, le otorgaba el nombramiento vitalicio. En ocasiones estas pruebas duraban hasta cinco o ms horas diarias durante tres o cuatro das, hasta que fuera clara la superioridad de un contendiente. Empero, este proceso se debilit paulatinamente con el despotismo ilustrado de los borbones, que produjo la mengua de la Iglesia en su capacidad de patrocinio artstico. La guerra de Independencia agudiz la general y grave crisis econmica del virreinato y las convocatorias de oposicin entre los maestros de capilla musical poco a poco dejaron de celebrarse. Ms an con las leyes juaristas de desamortizacin de los bienes eclesisticos incautados por el gobierno, se clausuraron definitivamente numerosas capillas musicales en parroquias de toda la Repblica. Las orquestas y coros de las catedrales mexicanas languidecieron hasta prcticamente desaparecer durante la primera mitad del siglo XX. No obstante, en sus respectivos archivos quedaron obras musicales de muchos de sus maestros de capilla. Importante consultar: Catedral (diversas ciudades).
Fuentes:
Madrigal (Gil), Delfino (n. Erongarcuaro, Mich., 30 sep. 1924). Pianista, organista, compositor y pedagogo. En 1935 ingres al Coro de Infantes de la Catedral de Morelia. Inici sus estudios de piano con Jess Arcos Ch., y los sigui con Ignacio Mier Arriaga (piano) y Miguel Bernal Jimnez (rgano), en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia. En ese plantel obtuvo la licenciatura en canto gregoriano en 1946 y el magisterio en composicin en julio de 1951. Fue profesor en dicha escuela y ms tarde en el CdlR de Morelia, del que fue nombrado director acadmico en 1953. Como organista particip en diversos festivales nacionales en los que toc sus propias obras. Fue organista en las catedrales de Morelia y Mxico. Como pianista estren en ambas ciudades algunas de las obras ms importantes de compositores michoacanos contemporneos suyos (entre stas la Sonata de Navidad, de Bernal Jimnez, cd. de Mxico, dic. 1953). Escribi entradas y salidas para la misa, misas, himnos, motetes, lieder sacros, sonatas para iglesia y villancicos, entre una vasta produccin de msica religiosa. Asimismo compuso abundante msica para piano (preludios; estudios; la suite Un da en el lago de Ptzcuaro [1948]; Las hilanderas [1949], Do de llanto [1950] y otras piezas breves); obras no litrgicas para rgano (Toccata para gran rgano [1949]; Sonata en modalidades gregorianas [1950]; lbum de ocho piezas en modalidades gregorianas [1991]); lieder y canciones mexicanas para canto y piano; e innumerables obras propias y arreglos para coro a cappella y con acompaamiento instrumental.
Fuentes:
1963. Annimo: Delfino Madrigal, Carnet Musical, vol. XVIII, no. 221, cd. de Mxico, jul., p. 325. 1965. Genaro Mara GONZLEZ: La belleza de lo autntico: Misa mexicana, de Delfino Madrigal, ibid., vol. XX, no. 7, jul., pp. 329-330. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 73-75 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Madrigal, Pancho [Francisco Javier Madrigal Toribio] (n. Guadalajara, Jal., 19 may. 1945). Cancionero. Hizo estudios de pintura en su ciudad natal y en EU. En 1968 ingres al coro folclrico de la U de G; poco ms tarde empez a componer canciones y a hacer giras por el centro y occidente del pas, integrndose a la corriente de la nueva cancin latinoamericana. Entre 1974 y 1979 encabez el conjunto Los Masiosares; ms tarde volvi a la actividad solista. Algunas canciones suyas han sido interpretadas por scar Chvez, Cato, Amparo Ochoa, Guadalupe Pineda y Alfredo Zitarrosa, entre otros. Premiado en varias ocasiones por su labor de difusin y por su aportacin personal a la msica mexicana, por gobiernos y asociaciones civiles de Jalisco. Entre sus canciones ms conocidas estn: El tigre y el nahual, Jacinto Cenobio, Julia de los caminos, La nia huichola y Los nios que nada tienen.
Fuente:
1997. Guillermo RAMREZ GODOY: Cuatro siglos de pintura jalisciense, Cmara Nacional de Comercio de Guadalajara, Guadalajara, pp. 162-163 (principalmente sobre la obra pictrica de ).
1945. Jess ESTRADA: Clsicos de la Nueva Espaa (ensayo histrico sobre los maestros de capilla de la catedral de Mxico), Schola Cantorum, vol. VII (en dos partes: no. 6, jun., pp. 90-91; no. 7, jul., pp. 101-102), Morelia. 1964. Las oposiciones al magisterio de capilla de la catedral de Mxico, Revista del Conservatorio, no. 6, cd. de Mxico, mar., pp. 10-11.
Maestre, Pedro [Maese Pedro El del Arpa] (n. Extremadura, Espaa, ca. 1485; m. cd. de Mxico, dp. 1525). Soldado espaol, miembro de las tropas del capitn Garay. Establecido en la ciudad
Mafra, Francisco de. Lego franciscano de origen portugus, establecido en la Nueva Galicia a mediados del siglo XVI. Cantor y msico auxiliar de fray Bernardino de Baeza* en la capilla musical del convento de San Francisco de Guadalajara.
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Magallanes, Eduardo
Fuente:
Fuentes:
1954. Arturo CHVEZ HAYHOE: Guadalajara en el siglo XVI, t. I, Ediciones del Banco Refaccionario de Jalisco, Guadalajara, 1954, p. 146 (basado en crnicas de la poca).
Magallanes, Eduardo (n. cd. de Mxico, 12 ago. 1941). Guitarrista y compositor de boleros. En 1970 compuso Volvers, bolero con letra de Enrique Okamura, y al ao siguiente la cancin Tierra de mi tierra, con versos de Mario Molina. En el Festival de la OTI (1976), al lado de ste y de Rubn Fuentes, obtuvo el primer lugar nacional con la cancin ranchera De que te quiero... te quiero, interpretada por Gilberto Valenzuela. Otra cancin suya es As te amo, con letra de Mario Arturo Ramos.
Fuente:
Magaa, Eva(ngelina) (n. Purpero de Echiz, Mich., 1906; m. cd. de Mxico, 23 ene. 1993). Cantante, soprano. Discpula de Consuelo Escobar. Debut en el teatro Iris en 1933, con el papel principal de Gilda en la pera Lucia di Lammermoor. Desde entonces comparti el escenario con cantantes como Carlos Meja, Josefina Aguilar y Ricardo C. Lara. Fue una de las primeras cantantes en actuar en el Palacio de Bellas Artes. El 12 de septiembre de 1935 cant en ese teatro la Amina en La sonnambula. Despus altern con cantantes de fama mundial, como Tito Schipa, Hiplito Lzaro y Leonard Warren. Cant en los estrenos en Mxico de las peras Die Zauberflte (1941), de Mozart, y Siegfried (1947), de Wagner. Consigui especial xito en el teatro Coln de Buenos Aires y en La Habana, bajo la direccin de Erich Kleiber. Realiz varias giras por la Repblica Mexicana y continuaron sus actuaciones en la capital del pas hasta retirarse del teatro lrico en 1950.
Fuentes:
Main, (Antonio Joseph) Ricardo de la (n. Francia, ca. 1685; m. prob. cd. de Mxico, ca. 1760). Compositor y preceptista musical. Se sabe que lleg a Mxico en la primera mitad del siglo XVIII, como profesor de nias en la escuela de msica del convento de San Miguel de Bethln*. Dej impresas en Mxico (1747) las obras siguientes: Exposicin de la msica eclesistica y alivio de Sochantres y Exposicin de la msica antigua y de la msica viodana, difundidas ms tarde en Europa (se conocieron ampliamente en Espaa y fueron tambin utilizadas en Roma). Asimismo, en el archivo musical de la catedral de Durango se conserva su himno Ya rompe la aurora... (1748).
Fuentes:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I; ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 98-100 y 108-109. 1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproducido como opsculo, ed. del autor, Aguascalientes, 1970, p. 41. 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2082.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico. 1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico, t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico). 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Magaa, Mara de Jess (n. Guadalajara, Jal., 1878; m. Madrid, Espaa, 1915). Cantante, soprano. Discpula de Clara Balti. Fue asesorada por los maestros Eduardo Pierson y Gonzalo Aragn, y en 1900 realiz su debut operstico con el papel de Norma, en la obra homnima de Bellini, en el teatro Nacional. Al ao siguiente volvi a cantar con xito la misma pera en el teatro Arbeu y en 1908 fue aplaudida por su Gilda, de Rigoletto, en el teatro circo Orrn. Ese mismo ao se convirti en primera figura de la Compaa de pera Popular. Posteriormente realiz carrera internacional. En 1912 hizo una gira por Italia al lado de Pietro Mascagni, interpretando la Santuzza en Cavalleria rusticana. Fue, despus de ngela Peralta, la segunda cantante mexicana que actu en el teatro La Scala de Miln, donde debut en 1914 con el personaje de Abigaille en Nabucco, de Verdi. Muri durante una gira artstica por Espaa.
Fuentes:
Maitines [slo plural] (del latn matutinus, de la maana). La primera de las siete horas cannicas de oracin en el rito catlico romano. Se reza antes del amanecer y consiste en un invitatorio seguido de tres nocturnos. Numerosos maitines fueron puestos en msica a lo largo del perodo virreinal por Francisco Lpez Capillas, Antonio de Salazar, Manuel de Sumaya y Juan Gutirrez de Padilla, entre otros compositores novohispanos. De pocas menos distantes datan los maitines de Jos de Jess Urbina (Maitines en honor de la Inmaculada Concepcin de Mara Santsima, Maitines para la festividad del Sagrado Corazn de Jess y Maitines In Assumptione), Antonio Valle (Maytines del Santsimo y Maytines a la Pursima), Jos Soto, Jos Mara Cornejo, Jos Guadalupe Velzquez y Miguel Bernal Jimnez (Maitines de la Asuncin). Por herencia de Espaa los maitines de Navidad y los del Triduum sacrum de Semana Santa fueron ampliamente practicados en Mxico desde el siglo XVI. En este pas han permanecido cantndose hasta das recientes, mientras en casi toda Europa han cado en desuso. Por otro lado, en las principales fiestas religiosas celebradas en el sur de Mxico, los bailes y la msica ejecutados en los atrios de las iglesias suelen iniciarse luego de los maitines que se cantan en el interior de los templos. Mara Teresa Pulido, en su libro Etla, tierra de frijol (ed. de la autora, Oaxaca, Oax., 1992, p. 29) comenta: El quinto jueves de Cuaresma, despus de los maitines de la iglesia [parroquia de Etla], la quema del castillo de luces en el atrio va precedida del baile de Los enanos, Los toritos y dems figuras pirotcnicas.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961. 1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico, t. I, SEP, cd. de Mxico.
Magos, Luis de (n. cd. de Mxico, 11 oct. 1934). Cantante, tenor. Estudi en la Academia de pera de Bellas Artes con Fanny Anita y ngel R. Esquivel. Debut en el Palacio de Bellas Artes el 28 de mayo de 1961, con el personaje del Enamorado en la pera La mulata de Crdoba* que dirigi Salvador Ochoa. Un mes despus (28 jun.) represent el Lpez de Carlota*, tambin en Bellas Artes. En 1964, con Aurora Woodrow y Gilda Cruz Romo, particip en la Aida dirigida por Richard Karp; continu como parte de elencos destacados y realiz giras por la Repblica Mexicana.
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1946. Lota M. SPELL: Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century, Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293319; traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255. 1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American Franciscan Music, Washington, DC. 1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral de Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 17-39.
Makurawe (guarijos). Etnia del noroeste de Mxico, del grupo pimano, ubicada al sur del estado de Sonora, en las localidades de Bavcora, Guajaray y Mesa Colorada. Durante la ocupacin espaola (ss. XVI a XVIII) y ms tarde con los gobiernos del siglo XIX y la Revolucin de 1910, fueron sometidos y casi exterminados. En buena parte del siglo XX, sin embargo, lograron adaptarse a la floreciente agricultura de Sonora y fortalecieron su identidad tnica,
Malaguea
ya incorporados a la cultura cristiana que se impuso desde el virreinato. Su msica refleja este proceso histrico en que se mezclan costumbres y creencias tanto de origen espaol como de origen nativo, y su fiesta anual ms importante, con intensa participacin musical, es la Semana Santa. Otras fiestas, igualmente tradicionales, son el tuburi o tuburada, y la celebracin de cavapizca (pizca del maz), ambas de origen prehispnico. Para iniciar esta celebracin tradicional un alwasin o mayordomo rene a los pascola (msicos y bailarines) para que stos pongan los tenbari*, sonajas, mscaras e instrumentos de cuerda (un arpa, un violn y guitarras) en la ramada, un depsito que es cercado con ramas alrededor (costumbre que se remonta a antes de la ocupacin espaola, si bien los instrumentos de cuerda son de origen europeo). Asimismo, se limpia el patio central de la comunidad (originalmente de tierra aplanada a lo largo de los aos, por los bailes), en el cual se congrega el pueblo. Despus de un largo perodo de preparacin, que puede extenderse a dos meses, llega el da de la fiesta, en que por la maana los pascolas y el pueblo recogen los santitos (originalmente figuras de maz y de piedra que representaban a los espritus de la tierra y del maz) de una de las casas de la comunidad y los colocan en el altar que se construy para esta ocasin. La danza de pascola con la cual comienza la ceremonia es el Son de iguanas. Los pascolas danzan hasta que amanece y, ya entrada la maana, junto con los fiesteros siembran milpas con mazorcas alrededor del altar, que queda en custodia de un cuidador de milpa para la noche siguiente. Esa noche los msicos tocan para que los pascolas le hagan travesuras al cuidador de milpa, e interpretan los sones de Matupari, El jicote, El cuervo, El guajolote, El coyote, La trtola (Choniporo soni), El toro, La vaca y El becerro. La fiesta termina con El canario y luego los pascolas llevan a los santitos en procesin, de regreso a la casa de donde los recogieron. La tuburada, en cambio, se realiza para pedir lluvia con el Son de Tuburi y el Paisori wika o Son de la culebra. Para que el cantador de tuburi empiece a cantar, primero coloca una cruz de madera hacia el oriente en el patio ceremonial y junto a ella pone tres bulitos (sonajeros de calabaza) con los que canta, para sonarlos mientras reza y las mujeres danzan. El canto dura hasta el amanecer, a veces con la participacin de uno o dos cantadores ms. Al trmino de la celebracin el cantador dirige un mensaje a los hombres y mujeres del pueblo que, separados en filas, lo escuchan de pie. Los sones de pascola tienen una rtmica evidentemente nativa, pero la armona, realizada con los instrumentos de cuerda, es tonal, de origen europeo. Los cantos de tuburi, en cambio, son de gran pureza local. Se acompaan slo por los bules o sonajas y estn directamente relacionados con la msica ritual de otros grupos tnicos en Sonora, Chihuahua y Nuevo Mxico. Por otra parte, los makurawe tambin cantan canciones como Tetewinarene amo pus (Quiero ver tus ojos), basadas en la moderna cancin ranchera, e inclusive corridos, que reciben del exterior por medio de grabaciones y por la radio.
Fuente:
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 218. 1928. Antonio GOMEZANDA: Notas mexicanas, Gaceta Musical, ao I, nos. 10-12, Pars, oct.-dic., p. 43 (breve mencin sobre Malabear como autor de una de las obras que la OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez, programara en su primera temporada; finalmente sta no se toc).
Malaguea. Canto y baile tradicional de Mlaga, Espaa, con coplas de cuatro versos octoslabos. Es uno de los palos del flamenco y, al igual que la petenera, la seguidilla y la sevillana (*), pas a Mxico en el siglo XVI, y en este pas se transform. En el sur del estado de Veracruz las malagueas son un estilo de son jarocho, en tanto que en la regin huasteca* las malagueas son una especie de huapango, muy parecidas a las malagueas que an hoy tocan las pandas de Verdiales, cerca del puerto de Mlaga, en Andaluca. En la Costa Chica de Guerrero, la malaguea se ha fundido con la chilena* y se ha integrado a la cultura musical de ciudades como Acapulco, Iguala, Chilpancingo, Ometepec y Taxco. Pero en todas sus variantes mexicanas, las malagueas se distinguen porque sus versos hablan de la hermosura de las mujeres de Mlaga. En ocasiones se cuentan las venturas y desventuras de algn hombre que, perdidamente enamorado de una de ellas, ha vagado por tierras de moros o por otros remotos lugares a travs de la mar, aorando su belleza. Muchos de esos episodios recuerdan los viajes de los soldados, marinos y galeotes espaoles capturados por los turcos y los bereberes en el siglo XVI, y no dejan de transmitir el sabor que se percibe en los captulos XXXIX, XL y XLI del Quijote de Cervantes, que tratan de un soldado, espaol y cristiano, que fue prisionero en Turqua y Marruecos, y que fue liberado por una mora conversa, hermossima, llamada Zoraida. Aunque sta no fuese originaria de Mlaga, bien pudiera dedicrsele una malaguea. De manera anloga, muchas malagueas mexicanas hablan de mujeres hermosas de cierta regin o pueblo del pas, sin que coincidan los gentilicios. Malaguea, en este caso, es ms bien sinnimo de belleza femenina que suele representarse por la sirena, personaje que se encuentra sobre todo en las malagueas huastecas. La malaguea ms famosa en el Mxico moderno, atribuida a Elpidio Ramrez, con letra de Pedro Galindo, y que se ha incorporado al repertorio del mariachi, proviene de esta misma tradicin. Su letra dice:
Qu bonitos ojos tienes debajo de esas dos cejas debajo de esas dos cejas qu bonitos ojos tienes Ellos me quieren mirar pero si t no los dejas pero si t no los dejas ni siquiera parpadear Malaguea salerosa besar tus labios quisiera besar tus labios quisiera Malaguea salerosa y decirte nia hermosa que eres linda y hechicera que eres linda y hechicera como el candor de una rosa Con tus ojos me anunciabas que me amabas tiernamente que me amabas tiernamente con tus ojos me anunciabas Ingrata me traicionabas cuando de ti estaba ausente cuando de ti estaba ausente de mi pasin te burlabas
1999. Julio HERRERA LPEZ: Los guarijos, XEETCH La Voz de los Tres Ros, Serie IX, Radiodifusoras Indgenas, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico (notas para el disco compacto que contiene, de los makurawe, los sones Choniporo soni y Paisori wika, y la cancin Tetewinarene amo pus).
Malabear, Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1886-1934). Violinista y compositor. Discpulo de Julin Carrillo y Gustavo E. Campa en el CNM de Mxico. En su juventud ofreci conciertos como solista y ms tarde form parte de las orquestas Sinfnica del Conservatorio y Sinfnica Nacional. Escribi, entre otras obras, una suite orquestal en cuatro partes, una obertura sinfnica, una marcha militar, una fuga coral a cuatro voces, dos fugas a dos voces para violines y violas, tres fugas a tres voces para rgano, una fuga en cuatro partes para cuarteto de maderas y otra para cuarteto de arcos, una Hoja de lbum para piano y chelo, y otra ms para violn solo, Dos romanzas (1909) para tenor y contralto, respectivamente, una Gavota para piano y cuarteto de arcos, una Fantasa para piano y octeto, y una Suite para piano. Algunas de estas partituras se guardan en la Biblioteca del CNM de Mxico.
Sobresale que la palabra salerosa (graciosa), frecuente entre la gente de Mlaga, no forma parte del habla comn de los mexicanos, y que, como la msica misma y los temas de las malagueas, se haya transmitido por siglos con esta particularidad. Otro aspecto importante es el tono del prrafo final, que inicia Ingrata me traicionabas. La traicin de la mujer hermosa es tambin un tema recurrente en las malagueas, aunque suele aparecer con mayor frecuencia en las peteneras o soledades. (Ver: Petenera y Soledad).
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Malanche, Manuela
Fuentes:
1930. Rubn S. ORCILLO: La cancin mexicana, Revista Espaa, vol. V, sl., pp. 185-192 y 247-251. 1944. Vicente T. MENDOZA: La copla musical en Mxico, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 5, cd. de Mxico, pp. 189-202. 1945. Origen de la cancin mexicana, Previsin y Seguridad, no. XI, Monterrey, pp. 75-78. 1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Malaguea, Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico. 2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio de Michoacn, Zamora, 178 pp.
de Len, Guanajuato, bajo la direccin del compositor. En esa primera audicin participaron Lourdes Ambriz como Doa Marina y Jess Suaste como Hernn Corts.
Fuente:
Malanche, Manuela (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1893-1940). Pianista y pedagoga. Discpula de Carlos J. Meneses, en cuya academia fue profesora por mucho tiempo. Tambin fue maestra en el CNM de Mxico. Distinguida como recitalista y acompaante de lied.
Fuente:
1930. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP/Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico.
Maldonado. Familia de msicos jaliscienses, compuesta por los hermanos Felipe y Jos Mara, y el primognito de este ltimo, Francisco. Felipe (n. Tepic, [entonces Jalisco], 1842; m. Santiago Itzcuintla, Nay., 1889) comenz sus estudios musicales en el seno familiar y los prosigui con Gonzlez Rubio, en Guadalajara. Segn Reyes y Zavala fue notable clarinetista y director de orquesta [bandas], y estuvieron a su mando varias bandas militares en Jalisco y Nayarit. Su hermano mayor, Jos Mara (n. Guadalajara, 3 feb. 1832; m. Zacatecas, Zac., 28 ago. 1897) fue cantante, bajo profundo. Inici sus estudios musicales y sus presentaciones artsticas en su ciudad natal. Form parte de algunas de las compaas de pera y zarzuela ms importantes de su tiempo; fue miembro de la Compaa de pera Italiana de ngela Peralta, con la que recorri gran parte del pas. Al terminar la temporada de 1873, en Zacatecas, se estableci en esa ciudad con su familia. All se dedic a la enseanza musical. Su hijo mayor, Francisco (n. Guadalajara, Jal., 1855; m. Zacatecas, Zac., 1931), tecladista y profesor de msica, lleg a la ciudad de Zacatecas acompaando a su padre. Ense piano en esa capital y ms tarde fue organista de la catedral zacatecana. Sus hijos destacaron como miembros del coro de dicho templo.
Fuentes:
Malinche, La. pera en un acto compuesta por Paul Barker*, con libreto del mismo compositor, inspirado en la historia de la conquista de Mxico. Fue estrenada el 7 de julio de 1989 en Euston Place, como parte del International Opera Festival de Londres. La direccin musical estuvo a cargo del compositor y la direccin escnica fue realizada por Akemi Horie. Una segunda produccin, grabada para la BBC Radio, se llev a cabo en 1990 bajo la direccin de Caroline Sharman. En 1992 se represent tambin en el Museo de la Ciudad de Mxico. La accin transcurre en la ciudad de Mxico-Tenochtitln, en el momento en que Corts se encuentra con Moctezuma, y La Malinche toma la llave para abrir dos puertas, dos futuros irreconciliables. La partitura vocal, en cuatro lenguas (ingls, espaol, nhuatl y latn), incluye soprano, bartono y tenor solistas, y un coro de seis sopranos y cuatro bartonos; la instrumentacin solicita un percusionista y dos trompetas que doblan trompas de caracol. En 1992, por encomienda del Consejo Britnico, Barker escribi un Prlogo a La Malinche que agrega a la partitura anterior una mezzosoprano solista y tres percusionistas ms. La accin de dicho prlogo ocurre en Tula (Tollan), en el siglo XI, cuando una mujer es acusada de traicin y prostitucin, para luego reclamar justicia.
Fuente:
1992. Ana LARA: La Malinche de Paul Barker, en Consejo(s) para Ver y Or, ao III, no. 34, cd. de Mxico, may., pp. 92-93 y 141-143.
Mam. Ver: Chiapas. Mam Carlota. Cancin mexicana, famosa hacia 1866, en las postrimeras del imperio de Maximilano*. En su libro La guerra de intervencin en Michoacn, Eduardo Ruiz relata que un da se hallaba en Huetamo el general Vicente Riva Palacio (1832-1896) cuando, al empezar a comer, lleg un correo portando un microscpico papel enrollado. El general lo despleg cuidadosamente, lo guard y lo ley sin decir nada. Al acabar de comer, trajeron caf de Uruapan, y como en ese instante se present el cajista de la imprenta en que se haca El Pito Real, pasqun que publicaba el general, a pedirle originales, Riva Palacio orden a Eduardo Ruiz su secretario y redactor de esta crnica que escribiera lo que le iba a dictar. Y dict, copla a copla, sin enmendar nada, la Mam Carlota que haba compuesto mentalmente mientras almorzaba o que tal vez haba improvisado en aquel momento, pues en el papelito que le haban trado se le comunicaba la fuga de la emperatriz, y el general haba visto claro la cada de Maximiliano. Con su sagacidad acostumbrada, satirizaba cruelmente el prlogo de la tragedia en las coplas de la cancin que un mes despus era famosa en todo el pas. Tales coplas dicen:
Alegre el marinero con voz pausada canta, y el ancla levanta con extrao rumor. La nave va en los mares, botando cual pelota: adis, mam Carlota, adis, mi tierno amor. De la remota playa te mira con tristeza la estpida nobleza del mocho y el traidor. En lo hondo de su pecho ya sienten su derrota: adis, mam Carlota, adis, mi tierno amor.
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 32 (catlogo biogrfico). 1939. Alfredo CARRASCO: Memorias , Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM, cd. de Mxico, 1997 (coleccin de crnicas y apuntes; compilacin organizada y publicada por la investigadora Lucero Enrquez).
Maldonado (Rivera), Fernando Z(enaido) (n. Crdenas, SLP, 20 ago. 1917; m. Cuernavaca, Mor., 23 mar. 1996). Cancionero, pianista y arreglista. Inici sus estudios de piano a temprana edad y luego se dio a conocer como cancionero en la radio de Monterrey. En 1942 se estableci en la ciudad de Mxico y present en la radiodifusora XEW sus canciones Amor de la calle, Corazn dormido, El amor en broma, Lluvia de besos, Payaso, Tonto y Voy gritando por la calle, que fueron grabadas por diversos intrpretes. En los aos sesenta grab la coleccin de discos titulada Fred MacDonald y su piano, la cual inclua piezas suyas compuestas entre 1940 y 1960. En 1972 present al pblico su famosa cancin Volver, volver, volver, grabada por Vicente Fernndez. Otra cancin suya, Nuestra divina locura, la compuso en colaboracin con Carlos Gmez Barrera.
Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 2, 78 y 97. 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Malinali. pera de cmara en tres actos, con msica de Manuel Henrquez Romero y libreto de Miguel Rodrguez. Se estren en versin de concierto el 21 de febrero de 1993, en el teatro Doblado
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Mandarn, El
Acbanse en Palacio tertulias, juegos, bailes; agtanse los frailes en fuerza de dolor. La chusma de las cruces gritando se alborota: adis, mam Carlota, adis, mi tierno amor. Murmuran sordamente los tristes chambelanes, lloran los capellanes y las damas de honor. El triste Chucho Hermosa canta con ira rota: adis, mam Carlota, adis, mi tierno amor. Y en tanto los chinacos que ya cantan victoria, guardando tu memoria, sin miedo ni rencor. Dicen mientras el viento tu embarcacin azota: adis, mam Carlota, adis, mi tierno amor.
Fuentes:
Fuentes:
1927. Manuel TOUSSAINT: Folklore histrico: La cancin de Mambr, Revista Mexicana de Estudios Histricos, vol. I, cd. de Mxico, pp. 101-104. 1942. Vicente T. MENDOZA: Derivaciones de la cancin de Mambr en Mxico, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, pp. 91-101 (incluye cinco textos con msica).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 109 (letra de la cancin, pp. 120-121). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 575-576 (basado en Campos; incluye letra de la cancin).
Mambo. Baile de pareja de origen afrocubano, variante del danzn montuno. Fue creado por el cubano Orestes Lpez. Lleg al puerto de Veracruz hacia 1941, pero fue dado a conocer en los salones de baile de la ciudad de Mxico hasta 1949, por Dmaso Prez Prado*, el compositor ms famoso de piezas de este baile. Sus pasos, cortos, demandan velocidad y destreza en la coordinacin. Entre sus movimientos tpicos, el torso se inclina ligeramente, y la rodilla, doblndose con un repentino impulso, marca el inicio o suspensin rtmica o sncopa. Rtmicamente se divide en tres secciones principales: verso, montuno y mambo, en ese orden. Con el mambo culmina el desarrollo meldico de la pieza de baile, y aunque el ritmo permanece regular, igual al del montuno, aqul es ms fluido y ms marcado. Algunos compositores mexicanos de msica de concierto han creado sus propias versiones de mambo. Entre stos se encuentra El rey del mambo (1989), performance para live electronics e instrumentos en vivo, de Manuel Rocha; Mambo a Bracque (1990) y Mambo Vinko (1993), de Javier lvarez; y Sueos de mambo (1996), para cuarteto de percusiones, de Marcela Rodrguez.
Fuentes:
Man. Grupo de rock formado en Guadalajara, en 1979, con el nombre de The Green Hat Show. Sus integrantes originales fueron los hermanos Abraham (batera), Juan Diego (bajo elctrico) y Ulises Calleros (guitarra elctrica) y Fernando Olvera (voz); su msica imitaba la de conjuntos estadounidenses y britnicos como The Police. En 1981 tom el nombre de Sombrero Verde y cambi su repertorio de canciones en ingls por otras en espaol. Asimismo ingres un nuevo baterista, Alejandro Gonzlez, de origen cubano-colombiano. En 1986 el grupo fue rebautizado como Man y adopt un estilo en que se mezcl el rock pop con el reggae, la balada y la msica tropical. Luego de ofrecer numerosos conciertos fue contratado por Warner Music Mxico para grabar el disco Falta amor (1989). En 1992 se sumaron a Man el tecladista Ivn Gonzlez y, en sustitucin de Ulises Calleros, el guitarrista Csar Lpez. Ese mismo ao apareci el nuevo disco Dnde jugarn los nios?, al que siguieron Cuando los ngeles lloran (1995), Sueos lquidos (1997, Grammy al mejor disco de rock latino) y Man Unplugged MTV (1998). En 1997 salieron del grupo Ivn y Csar; ste fue sustituido por el guitarrista Sergio Valln. Desde mediados de los aos noventa Man ha actuado en Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Per, Uruguay, Venezuela, Espaa, Francia y Suiza, y en muchas ciudades de EU.
Fuente:
2000. Annimo: www.mana.com (pgina web; incluye historia y discografa).
Mancera (y Prez), Delfina (n. y m. cd. de Mxico, 1854-ca. 1926). Pianista, organista, pedagoga y compositora. Egresada del CNM de Mxico donde fue discpula de Melesio Morales y Alfredo Bablot. En ese plantel recibi menciones honorficas en los aos 1882, 1884, 1885 y 1886, e imparti, al lado de Morales, las clases de contrapunto y composicin. Ofreci numerosos recitales y fue solista de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio en varias ocasiones; con ese conjunto estren en Mxico el Concierto para piano en Sol de Flix Mendelssohn, en 1875. Escribi una coleccin de canciones, varias piezas para piano y msica sacra, entre la cual figura su Misa en Mi bemol, para coro de nios, tenores, bartonos y bajos, guardada en la Biblioteca del CNM. Asimismo es autora de un tratado de contrapunto y fuga.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, p. 576 (slo dice que mambo es una sacerdotisa del vod [sic], rito tradicional de Hait. No habla sobre el baile). 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico. 1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Distrito Federal, CENIDIM/Danza (Cuaderno 26), INBA, cd. de Mxico (incluye breve descripcin coreogrfica).
1963. Carmen DORRONSORO: Revista del Conservatorio, no. 3, CNM de Mxico, cd. de Mxico, mar., p. 33 (breve mencin en un listado de obras guardadas en la Biblioteca del CNM). 2000. Karl BELLINGHAUSEN: Melesio Morales . Catlogo de msica , CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, p. 95.
Manda, La. Seccin del Homenaje a Juan Rulfo* (1980), obra sinfnica de Blas Galindo. Despus de su estreno, Rosa Reyna le adapt una coreografa. Mandarn, El. pera en un acto con msica de Jos F. Vsquez, sobre un libreto de Manuel M. Bermejo. Escrita en 1923, fue estrenada el domingo 3 de abril de 1927 en el teatro Arbeu de la ciudad de Mxico con el siguiente reparto: Ignacio Guerra Bolaos (bartono), Mara Dolores Valderrama (soprano), Ana Mara Carrasco (soprano), Juan Aceves (tenor), Rafael Marquina (bartono), Jos Palacios Ochoa (bajo) y Jos Silva (bajo). Fue repuesta en el Palacio de Bellas Artes el 10 de agosto de 1935, a diez meses de la inauguracin del teatro. El elenco en esta segunda funcin fue el siguiente: Ignacio Guerra Bolaos (bartono); Luz Gonzlez de Coso (soprano); Carlos Meja (tenor); Jos Corral (bajo); la orquesta fue dirigida por el autor y el director de escena fue Heliodoro
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Mambo. pera de cmara con msica de Javier lvarez, sobre un libreto de Robyn Archer. Escrita entre 1993 y 1999, la partitura incluye cuatro voces solistas, conjunto instrumental y sintetizador. Fue publicada por Black Dog Editions, editorial propiedad del mismo compositor. Mambr. Cancin infantil annima, conocida en Mxico desde la poca virreinal. Es de origen francs, segn lo indic Max Jacob, quien argumentaba que haba sido escrita en 1709, despus de la batalla de Malplaquet. Luis Sandi* realiz, hacia 1939, un arreglo sobre esta cancin, para coro de voces blancas a cappella.
Mandola
Oseguera. La accin dramtica transcurre en China, en la poca del ltimo emperador. El libreto, un drama verista tradicional, est basado en Le voile du bonheur de M. Clemenceau y fue impreso por la SEP en 1927 (SEP, Talleres Grficos de la Nacin, t. XIII, no. 16; ejemplar en la Biblioteca Nacional de la UNAM). La partitura manuscrita se conserva en la Biblioteca de la ENM de la UNAM. Su intermezzo sinfnico, de una gran vitalidad lrica, recuerda por su logrado dramatismo los intermedios de Leoncavallo, Mascagni y Puccini; fue referido por Alba Herrera y Ogazn como uno de los fragmentos ms hermosos en la msica mexicana.
Fuente:
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 151-153 [col. Atecocolli 3] (con extractos del libreto; comentarios sobre la msica).
Mandola. Instrumento de la familia del lad, de seis cuerdas dobles, punteadas, taidas nicamente con plectro. Tena un clavijero largo, ligeramente curvado y con una voluta similar al violn. Fue empleada en Espaa en los siglos XVI y XVII, y uno de los primeros instrumentos europeos en ser trados a Mxico. Tuvo uso comn entre la sociedad novohispana y fue favorecida en los albores del jarabe (mediados del s. XVIII) para acompaar esta msica. Ms tarde decay con el advenimiento de la guerra de Independencia (1810-1821). En momentos ulteriores apareci en algunas orquestas tpicas*, empero sus funciones instrumentales fueron absorbidas por el bandoln*. Mandolina. El instrumento ms reciente de la familia del lad. Por lo general de cuatro cuerdas dobles, afinadas en Sol, Re, La, Mi, punteadas. Los tonos se obtienen como trmolo sostenido, producido por un rpido movimiento vibratorio del plectro. Al parecer de origen italiano, goz de fama en Espaa y fue introducida y difundida en Mxico en el siglo XVIII. Durante el siglo XIX fue uno de los instrumentos ms conocidos en este pas, y existieron virtuosos de la mandolina como Lauro D. Uranga*. Desde el porfiriato el instrumento goz de un papel relevante en la orquesta tpica*, dndole al conjunto mayor cuerpo, a travs de sus trmolos sostenidos. En la actualidad su empleo se ha reducido a los grupos musicales de reminiscencia colonial, como la rondalla* y la estudiantina*. Otros miembros de la familia de la mandolina, tambin representativos de la msica tradicional mexicana, son la mandola* y el bandoln*, de afinacin ms baja (una quinta y una octava, respectivamente) que la del instrumento referido aqu.
Fuentes:
Manrique (de la Fraga), Mara (n. Huatusco, Ver., 1885; m. cd. de Mxico, 1916). Cantante, soprano. Inici su carrera artstica como nia actriz. En 1902 represent la obra Marina con inusitado xito. Despus se dedic al teatro ambulante, en festivales de caridad y funciones a beneficio de la Iglesia. En 1904 cas con el empresario teatral Edmundo de la Fraga y en 1908 march al Distrito Federal, donde estudi canto con Carlo Pizzoni. Ese mismo ao organiz su propia compaa de pera y durante cinco aos se present en San Luis Potos, Guadalajara, Morelia, Veracruz y otras ciudades del pas. Con ella colaboraron Angelina Isunza, Adriana Delgado y Soledad Goyzueta. En 1909 su compaa sufri una escisin y algunos de sus miembros importantes se trasladaron a la Compaa de pera Popular. Sin embargo la soprano continu con su empresa y present en el teatro Arbeu las peras Lucia di Lammermoor, La traviata, I pagliacci y La bohme (1911) y volvi a las giras nacionales. En el teatro Arbeu triunf en 1911 con el papel principal de Lucia di Lammermoor. En 1912 actu en Nueva York. Otras temporadas importantes con su compaa fueron la de 1913, en el teatro Coln, y la de 1914, en el teatro Hidalgo, en la ciudad de Mxico. Su hija Rosario de la Fraga* tambin destac como soprano.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2100.
Manrique de Lara (Cuen), Concepcin (n. San Luis Potos, SLP, 14 dic. 1895; m. cd. de Mxico, 5 ene. 1962). Pianista, compositora y pedagoga. En su infancia realiz estudios de piano y escribi msica para ese instrumento. En 1906 la casa A. Wagner y Levien public por primera vez una obra suya, bajo su nombre de soltera, Concepcin Manrique de Lara y Ramos. En 1913 concluy sus estudios de maestra de piano en la Clavier Piano School of New York. Ms tarde fue jurado en diversos concursos de piano y fund su propia academia pianstica en Culiacn, Sinaloa. Su produccin musical y su vida fueron afectadas al recibir un exceso de anestesia en atencin mdica, seguido de dos infartos cerebrales. Debido a ello permaneci incomunicada los ltimos diez aos de su vida.
Fuentes:
1913. Certificado de estudios de la Clavier Piano School of New York, NY, asociada a The International Society of Piano-Forte Teachers and Players; documento firmado el 30 de noviembre de 1913. I. Archivo de la compositora, propiedad de la familia Cuen, cd. de Mxico.
1896. F. de CRISTFARO: Mtodo de mandolina, 1 parte, A. Wagner y Levien, cd. de Mxico (citado por Saldvar [Bibliografa], t. I, p. 305, item 570). 1898. Joseph SINGER: [traduccin al espaol por Arturo Rocha] La mandolina. Ensayo. Su naturaleza musical, tcnica y esttica con reglas tiles para tocarla, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico, 31 pp.
Mangas, Ernesto V. (n. Mrida, Yuc., 1891; m. cd. de Mxico, 16 oct. 1933). Pianista, director de orquesta y compositor. Estudi en el CNM, y luego se dedic a ofrecer recitales de piano y a dirigir orquestas en teatros de opereta y zarzuela. Tuvo intensa actividad colateral como cancionero y form uno de los antecedentes del tro* moderno con su Cuarteto Latinoamericano (1926), donde colabor con Felipe Bermejo*, y con el cual dio a conocer el incipiente repertorio de la trova romntica (ver tambin: Tro Veneno). En 1927 viaj a Europa como subdirector de la Orquesta Tpica Torreblanca* y de 1927 a 1930 se present con ella en Alemania, Francia, Suiza y Espaa. Poco despus de su regreso a la ciudad de Mxico recibi el cargo de director concertador del teatro Lrico, que conserv hasta su muerte. Escribi numerosas piezas de saln, entre ellas un Danzn (1916), y canciones en estilo mexicano.
Fuente:
Manterola, Luis (n. y m. cd. de Mxico, 12 jul. 1900-11 oct. 1959). Cantante, tenor. Discpulo de Jos E. Pierson y Alejandro Cuevas. En 1927 debut en el teatro Iris con el papel de Radams en la pera Aida, y con el Faust en la pera homnima de Gounod. Realiz actuaciones posteriores como Alfredo Germont en La traviata (1928); Des Grieux en Manon (1928); Cannio en I pagliacci (1928); Rodolfo en La bohme (1928); Il Duca en Rigoletto (1931); Cavaradossi en Tosca (1931); y Chnier en Andrea Chnier (1932). Desde 1931 cant para la radiodifusora XEW. Al lado de Alfredo Mendiola grab varios discos con canciones mexicana.
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 414 (acerca de la Tpica Torreblanca en su gira por Europa [1927-1930]; datos sobre sus miembros y su fragmentacin en ese continente).
Manterola, Mateo (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1770-1845). Cantor y organista. Nio cantor en la catedral de Mxico cuando la capilla musical de este templo era dirigida por Martn Bernrdez Rivera. En ese mismo templo fue, ms tarde, sochantre, tenor y regente, en los primeros aos del siglo XIX. Durante la guerra de Independencia tuvo eventuales apariciones en el Coliseo Nuevo, como cantarn profano. Recibi el puesto de maestro de capilla de la catedral de Mxico en interinato, en sustitucin de Eduardo
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Maanitas, Las
Campuzano (1821), pero al poco tiempo fue reemplazado por Jos Mariano Elzaga. Fue tiple [tenor] en el coro de la Orquesta de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I (1822), as como en la Colegiata de Guadalupe.
Fuente:
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit, Michigan, p. 42.
tro Raymond Schlessier. Profesora de piano en la EMUG (19681978). Investigadora fundadora del CENIDIM (1978-1980). En 1980 realiz estudios en la Accademia Chigiana de Siena, con Guido Agosti, y poco despus en la ciudad de Durham, Carolina del Norte. Profesora de piano en el Instituto Cardenal Miranda, y en la ESM del INBA desde 1987. Ha estrenado varias obras de msica contempornea de autores mexicanos.
Fuente:
Manzanero (Canch), Armando (n. Mrida, Yuc., 7 feb. 1935). Pianista y cancionero. A los ocho aos de edad comenz a estudiar msica en la Escuela de Iniciacin Artstica del INBA. Sus maestros fueron Emma Rubio, Amlcar Zetina y Ada Mara Mendoza. Por mandato de su padre estudi arquitectura, pero dej esa carrera para dedicarse a la msica. Trasladado a la ciudad de Mxico, se dio a conocer en radio y televisin gracias al apoyo del cancionero Luis Demetrio Traconis. Consigui fama con su bolero Voy a apagar la luz, que grab Lucho Gatica en 1957. Poco despus hizo do con Jos Alfredo Jimnez. Realiz giras por la Repblica Mexicana como solista, y como acompaante de los cancionistas Anglica Mara, Olga Guillot y Marco Antonio Muiz, y ms tarde con Tania Libertad. Con su propia orquesta y presentndose solo, ha hecho giras por ms de 40 pases de Amrica, Europa y Asia. Autor de poco ms de 300 canciones, entre las ms conocidas estn: Adoro, Amanecer, Contigo aprend, Cosas como t, Cuando estoy contigo, De vez en cuando, Dile adis, Dime amor, Eddie Eddie, El ltimo verano, Esta tarde vi llover, Felicidad, Llvatela, Ms, Ma, Nada personal, No, Parece que fue ayer, Paso a pasito, Pero te extrao, Seor amor y Tonto. Miembro de la SACM, en esa organizacin ha sido, durante varios aos, miembro del consejo directivo. En 2002 recibi la medalla Agustn Lara, entregada por el Gobierno del Estado de Veracruz.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la ESM del INBA, cd. de Mxico.
Manzo, Alejandro (n. Guadalajara, Jal., 24 abr. 1851; m. Tepic, Nay., 16 may. 1950). Msico y cancionero. Estudi msica en Guadalajara y ms tarde se traslad a Tepic (1893) como cantor y organista de la catedral. En 1929 fue premiado en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla por su obra para piano Aires nayaritas, que incluye Las cuatro milpas, El novillo despuntado, Las tomateras de Chilapa, El palo verde, El toro palomo y Las lomas de Ixcuintla. Canciones suyas son: Entre palmares, Mi primera ilusin, Recuerdos de San Blas y Las maanitas de Tepic. Tambin es autor de numerosas obras religiosas para rgano y para grupos corales.
Fuente:
1996. Relatos de mi infancia, Snsores y Aljure Editores, cd. de Mxico, 150 pp. (autobiografa; con ilustraciones y mencin de algunas de sus canciones).
Manzanero Manzanero, Santiago (n. Tikul, Yuc., ca. 1914; m. Mrida, Yuc., 8 nov. 1987). Guitarrista y cancionero. Cant a do con Jess Chucho Herrera y en 1939 form el Tro Yucatn, que luego fue quinteto, con Manuel Burgos Vallina, Pedro Hoil, Vctor Medera y Mario Souza. Tambin form parte de la Orquesta Tpica Yukalpetn. Segn Ral Esquivel, fue uno de los grandes trovadores de la Plaza Grande en Mrida. Su bolero Flor de azahar se incorpor al repertorio de la trova yucateca.
Fuente:
Manzo, Csar Antonio (n. Unin Hidalgo, Oax., 1967). Pianista. Egresado de la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa (1981-1987), donde fue discpulo de Eduardo Garca y Willy Peitzner. Trasladado a Pars estudi con Monique Mercier, en la Schola Cantorum (1988-1990), y all obtuvo el diploma de Excelencia en piano. Graduado como concertista en el Conservatorio Nacional de Pars (1990-1992), cuando fue alumno de Lucette Descaves y Bernard Ringeissen. En Mxico asisti a cursos de perfeccionamiento con Nstor Castaeda, Bernard Flavigny, Csar Lpez y Edith Pitch-Axenfeld, y con Edson Elas, en la Escuela Normal Superior de Pars. Becado por el gobierno de Veracruz, continu sus estudios en Xalapa con Anatoly Zatin. Ha actuado como recitalista en los principales foros musicales de su pas.
Fuente:
1996. Annimo: Artistas Jvenes. Julio-agosto 1996, programa de mano, Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 28-29.
Manzano, Pedro (n. y m. cd. de Mxico, 1843-1924). Violinista. Discpulo de Pablo Snchez, de quien fue asistente en la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe, as como en varias orquestas teatrales. Hacia 1872 abri su academia de violn y desde 1877 se desempe como profesor en el CNM. En diversas ocasiones actu como solista con la orquesta sinfnica de ese plantel y form parte de conjuntos de cmara. Entre sus discpulos estuvieron Apolonio Arias Ramos, Gustavo Ro Escalante y Julin Carrillo.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 1132, 1264 y 3074.
Maanitas, Las. Al igual que La Malaguea, La Petenera o el Cielito lindo, Las maanitas no son una sola cancin, sino un estilo ms o menos ambiguo dentro del cual aparecen canciones bajo ese mismo nombre. Mientras una petenera o soledad se interpreta o se improvisa para expresar el dolor de una traicin amorosa y un cielito lindo se canta para ganar el cario de una mujer, unas maanitas se cantan para alabar a alguien en su cumpleaos. Originalmente ste sola coincidir con el da del santo que daba el nombre al bautizado segn el calendario cristiano decretado por Roma. Las maanitas son siempre en tempo moderado y metro de 6/8, y su letra casi siempre incluye los versos: stas son las maanitas / que cantaba el rey David / hoy por ser da de tu santo / te las cantamos a ti, que posiblemente fueron trados a Mxico de Espaa, en los siglos XVI o XVII. A fines del siglo XVIII aparecieron otros tipos de maanitas incorporados a los sonecitos del pas*, formados por sones y jarabes (*). A mediados del siglo XIX se consagr una versin particular, que es la que contina cantndose en Mxico, con pocas transformaciones, hasta hoy, y cuya letra dice:
stas son las maanitas que cantaba el rey David hoy por ser da de tu santo te las cantamos a ti. Despierta, mi bien despierta mira que ya amaneci ya los pajarillos cantan, la luna ya se meti.
Manzano (Sevilla), (Mara del) Rosario (n. Guadalajara, Jal., 8 oct. 1939). Pianista. Inici sus estudios de msica a los siete aos de edad, bajo la gua de Eva Fregoso de Rodrguez; ms tarde estudi con urea Corona, en su academia particular, y en la EMUG (1956-1966), bajo la direccin de Carmen Peredo. Llev cursos de perfeccionamiento en la Musik Hochschule de Berln, con el maes-
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Maas, Vicente
Considerndolo representativo de Mxico, varios compositores parafrasearon su tema en obras de gran estilizacin, como el Quartetto per archi Op. 14 (1875), de Mara Guadalupe Olmedo, o el capricho para piano Ecos de Mxico* (1880), de Julio Ituarte. O ms tarde en laube, image mexicaine (1921), para piano, de Carlos Chvez; Concierto para violn y orquesta [III. Vivo giocoso] (1942) de Manuel M. Ponce; o Variaciones sobre un tema mexicano (1927), de Alfonso de Elas. Salvador Contreras, en 1936, tambin hizo una orquestacin sinfnica del mismo tema. Muchos otros msicos escribieron arreglos sobre la meloda de esta versin predominante. Sin embargo, durante el siglo XX siguieron siendo conocidas otras versiones, como las Maanitas costeas (1924) que public Rubn M. Campos en el Folklore y la msica mexicana (1928); o Las maanitas de Tepic de Alejandro Manzo; las Maanitas oaxaqueas (1926), de Heriberto Snchez; las Maanitas tabasqueas (1935), de Jos Urrutia; Las maanitas de Guadalajara (1942), de Otilia Figueroa; y Las maanitas de Gomezanda o Las maanitas de Manzanillo en Acapulco (ca. 1945), de Antonio Gomezanda. En el sur de Espaa, donde se origin la tradicin de las maanitas, sta se perdi por completo; es en Mxico donde se preserva.
Fuentes:
Bibliografa de Vicente Maas:
1898. Estudios tcnicos para piano, traduccin al ingls y al alemn (Breitkopf y Hrtel, Leipzig). 1904. Estudios tcnicos para piano, en dos vols. (Otto y Arzoz). 1907. Base del aprendizaje del piano, traduccin al ingls (Breitkopf y Hrtel, Leipzig, 1907) 1908. Estudio fundamental de las escalas y arpegios para el piano (Breitkopf y Hrtel, Leipzig).
Man, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1884-1942). Periodista, historiador y autor teatral. Escribi obras del gnero lrico, entre ellas El terrible Vzquez (1912), en colaboracin con Humberto Galindo, y con msica de Lauro D. Uranga*, estrenada en el teatro Apolo; La hija de Tetis* (1915), con msica de Velino M. Preza* y El diez por ciento (1917), en colaboracin con Gustavo guila, estrenadas ambas en el Principal. Autor de Historia del teatro Principal en Mxico (Cvltvra, cd. de Mxico, 1933), y de Historia del teatro Nacional, que comenz a publicar en captulos en El Universal, y que dej inconclusa al morir; las crnicas tratan con detalle el espectculo lrico que predomin en ambos teatros entre 1900 y 1930 (incluye pera, opereta, zarzuela y revista musical).
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico, 351 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991 (Maanitas costeas, p. 310). 1931. Pedro MICHACA: El nacionalismo musical mexicano , UNAM, cd. de Mxico, 24 pp. (anlisis musicolgico de Las maanitas; propuesta para extraer elementos meldicos nacionalistas). 1947. Frances TOOR: Las maanitas, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 446-449 (texto y msica). 1952. Margaret Helen STOHAUGH: Las maanitas en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 77-79 (tesis de doctorado en letras).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 3370. 1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1252.
Mquina preservadora, La. pera en un acto con msica de Gabriel Gonzlez Melndez y libreto del mismo compositor, adaptado de un cuento de Philip K. Dick. Escrita en 1990. Sus personajes principales son el Doctor Laber (bajo) y Mino (bartono). Maraca (del guaran mbarac, cabeza del ser sobrenatural). Instrumento de sacudimiento compuesto por un recipiente cerrado de madera, con semillas en su interior y un mango empotrado en la base del recipiente, a veces unido a ste aparentemente en un solo cuerpo. Las maracas se emplean por pares, una en cada mano del msico, que las hace sonar simultnea o separadamente. Por lo comn, una de ellas produce un sonido agudo y la otra, grave. En Mxico apareci en las orquestas de baile de la primera mitad del siglo XX, por influencia cubana; en los conjuntos llamados de msica verstil, y como complemento rtmico, en los tros* cancioneros. No debe confundirse la maraca, instrumento importado, con la sonaja, ni en general con los sonajeros (ver: Sonajero), extenso grupo de idifonos de recipiente cerrado o semiabierto que en Mxico tiene innumerables antecedentes prehispnicos.
Fuentes:
Maas, Vicente (n. y m. Madrid, 1848-1927). Pianista, compositor y pedagogo. Aunque muy joven descoll como virtuoso, dedic la mayor parte de su vida a la enseanza musical. Se estableci en la ciudad de Mxico en 1879. Fue profesor de piano en el CNM (1882-1896) y fund su propia academia de msica en su domicilio particular. All recibi el apoyo de Paulo de Bengardi*, quien imparta las clases de canto, y de Eduardo Gabrielli*, profesor de las ctedras tericas. En 1889 la medalla nica otorgada a diez compositores mexicanos en la Exposicin Universal de Pars, la recibi por sorteo el maestro Maas, que haba sido premiado en la exposicin por una de sus obras musicales, representando a Mxico. Escribi varios tratados sobre tcnica pianstica. Su obra pedaggica sufri cierto deterioro cuando se desarrollaron en Mxico las modernas tcnicas introducidas por los discpulos de Virgil y Hofmann. Entre sus alumnos estuvieron Manuel M. Ponce y Emilio Mndez Bancel. En 1916, en plena Revolucin Mexicana, decidi regresar a Espaa.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 578-585. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico (ilustraciones).
Danza artstica, para piano (Otto y Arzoz, cd. de Mxico). Feuille-fletrie, vals lento para piano (ibid.). Gran estudio de concierto, para piano; dedicado a Josef Lhevine (ibid.). Ici-Bas, romanza sin palabras para piano (ibid.). Ocho estudios trascendentales para piano, sobre M. Clementi; en 2 vols. (ibid.). Recuerdo de la infancia, sonatina para piano a cuatro manos (ibid.). Souvenir de Puerto Rico, capricho-mazurca para piano (ibid.).
Canto y piano (sf.):
Non tingannava, romanza (Otto y Arzoz).

Duetos instrumentales (sf.):
Marcial Alejandro [Marcial Alejandro Romo Lpez] (n. cd. de Mxico, 4 may. 1955). Msico, arreglista y compositor. Es considerado como uno de los representantes de la balada, el bolero y la nueva trova mexicana. Han colaborado con l, en giras y grabaciones, Fernando Toussaint, Chilo Morn, Miguel Pea y Enrique Neri. Entre sus discos principales estn Marcial Alejandro (1984) y Aqu estoy (1989). Autor de las canciones Cuando me dices amor, De tripas corazn, El fandango aqu (dado a conocer por Eugenia Len), Luz y Que me lleve la tristeza.
Fuente:
xtasis, romanza sin palabras para chelo y piano, o violn y piano (transcripcin); (Otto y Arzoz).
Coros escolares (sf.):
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico
Coleccin de diez coros escolares a dos voces con acompaamiento de piano (Wagner y Levien, cd. de Mxico, 1908).
Obra religiosa (sf.):
Coleccin de 31 misterios a la SantsimaVirgen, para el mes de mayo.
Marciano, El. pera en un acto con msica de Gabriel Gonzlez Melndez y libreto del mismo compositor, adaptacin de un cuento de Ray D. Bradbury que aparece en The Martian Chronicles (1950). Se estren el 11 de mayo de 1989 en el teatro de la Ciudad de Monterrey, con la participacin de Raymundo Lobo (La
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Maretzek, Max
Farge), Yvonne Garza (El Marciano), Lidia Cepeda (Anna), Sergio Elizondo (Joe Spaulding) y el propio compositor (Saul/ Mike), quien tambin dirigi la escena. La msica del estreno se toc grabada, con excepcin de las voces de los cantantes. Marcos y Navas, Francisco (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVIII, inicios del XIX). Msico y profesor de msica. Autor de un manual titulado Arte o compendio del canto llano y rgano en mtodo fcil, segn seal el propio autor; fue editado en 1816 en la ciudad de Mxico y tuvo tanto xito que sucedi a las teoras de Nasarre, Llorente y Cerone, an empleadas por los estudiantes en esa poca. Se conserva msica suya en la coleccin Snchez Garza.
Fuente:
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit, Michigan, p. 66.
Marcha. Inicialmente, msica que serva para regular el paso de una tropa o comitiva (e. g. marcha fnebre). Por lo general, las marchas se componen en un metro binario, con ritmo sencillo, muy marcado y frases simples. La marcha tambin se utiliz en la msica romanticista, como pieza alusiva, en peras, sinfonas, sonatas y otras formas para piano. Toms Len* compuso varias marchas para piano, a menudo a cuatro manos, para conseguir un carcter ms vigoroso. Entre las antiguas marchas mexicanas para banda de alientos que an se interpretan estn la Marcha Zaragoza*, la Marcha dragona*, Ecos de Mxico*, Batalln Gonzlez Ortega* y Zacatecas*. El Himno nacional mexicano* no es una marcha, aunque en formaciones de las fuerzas armadas suele ser empalmado con un ritmo de marcha marcado por una banda de guerra, aparte de la banda de msica que interpreta el himno. (Ver tambin: Msica militar repertorio). Marcha de Zacatecas. Ver: Zacatecas. Marcha dragona. Meloda de origen incierto, se especula que es de origen espaol y que era tocada en el siglo XVIII en la Nueva Espaa, por los Dragones de la Reina. Fue orquestada por Isaac Caldern en los ltimos aos del siglo XIX y difundida primero por la Banda de Gendarmera Montada y ms tarde por otras bandas militares del centro de Mxico. En los ltimos aos del porfiriato se consider como himno regional de los estados de Michoacn y Quertaro. En 1929 Rafael J. Tello la parafrase en el cuarto acto de su drama sinfnico Patria heroica*. Marcha fnebre. Ver: Msica de difuntos. Marcha nupcial. Ver: Msica nupcial. Marcha Zaragoza. Compuesta por Aniceto Ortega en honor del general Ignacio Zaragoza (1829-1862), quien venci a los invasores franceses en los alrededores de la ciudad de Puebla el 5 de mayo de 1862. Se estren el 1o de octubre de 1867, en la funcin organizada en el teatro Nacional por la Sociedad Filarmnica Mexicana, ofrecida al presidente Jurez, dos meses y medio despus de haber entrado en la capital, victorioso en su lucha contra el imperio (ver: Maximiliano de Habsburgo). El propio Jurez la hizo tocar veintids das despus de dicho estreno, en sustitucin del Himno nacional de Nun*, en el banquete ofrecido en Palacio Nacional a Quintn Quevedo, ministro plenipotenciario de Bolivia. Ignacio M. Altamirano, en El Renacimiento (p. 227) dijo sobre la marcha: Nuestra patria (...) puede presentar la Marcha Zaragoza de Ortega y pregonar a los pueblos guerreros de Europa si poseen entre sus himnos patriticos o sus tocatas triunfales algo que vibre con ms poder en el alma, algo que excite el sentimiento guerrero con ms fuerza, algo que haga buscar el combate con ms entusiasmo que esa Marcha Zaragoza que brot desde el cerebro de Ortega
como un incendio para abrasar los corazones, para dar sed de gloria y de muerte y para salvar a un pueblo. La Marcha Zaragoza es la Marsellesa de Mxico y desde hoy ser siempre nuestro toque de arremetida. La inspiracin de Ortega es hija de la victoria y no del dolor y por esto sus armonas todas no se traducen en lamentos ni quejas, sino en gritos de alegra, en acentos de triunfo, en arrebatos de entusiasmo. En la Marcha Zaragoza se ve no un pueblo que vacila y que se ania para combatir, sino un pueblo que camina erguido, soberbio y vencedor sobre el campo sangriento de combate y entre los cadveres del enemigo aniquilado. Aniceto Ortega puede envanecerse de haber inventado para su patria un arma poderosa e invencible. Por su parte, El Monitor Republicano, en su nmero del 1o de septiembre de 1870 public una gacetilla que das despus reprodujo el Diario Oficial de la Repblica, y la cual dice: Hemos recibido uno [telegrama] dirigido al Sr. doctor Aniceto Ortega, procedente de Berln, en el que se anuncia que su composicin ha resonado en las bandas militares prusianas en los momentos de atacar a las francesas (...). As pues, esta marcha fue considerada smbolo de la repblica reestablecida, y bajo el auspicio de Jurez, estaba encaminada a convertirse en el definitivo Himno nacional mexicano; empero, la sorpresiva muerte del presidente, y el advenimiento del porfiriato, que respet la permanencia de la msica de Nun como himno oficial y la trascendencia de la Marcha, como canto republicano y slo eso hicieron que esta composicin tuviera un destino diferente al que presintieron Altamirano, la Sociedad Filarmnica Mexicana y otros defensores de la obra de Ortega.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: El segundo Himno nacional [ mexicano], Carnet Musical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 478-479 (2 versin: ibid., vol. XIV, no. 162, ago. 1958, pp. 387-389).
Marchita el alma. Cancin de Antonio Ziga. Hacia 1913, Manuel M. Ponce realiz un arreglo sobre ella. Marentes, Emiliano (n. cd. de Mxico, 1968). Guitarrista. Inici su formacin musical con Juan Helguera. Luego estudi en Los ngeles y curs la licenciatura en composicin en el Berklee College of Music de Boston. De regreso en Mxico form parte de varios grupos de jazz y fund el conjunto Un Recuerdo Entre las Sombras, al lado de la cantante Iraida Noriega, el baterista Armando Cruz y el bajista Gabriel Gonzlez. Ha actuado en los principales foros jazzsticos de Mxico y ha participado en numerosas grabaciones.
Fuente:
Maretzek, Max (n. Brnn, Alemania, 1821; m. Nueva York, NY, 1897). Empresario, director de orquesta y compositor. Uno de los primeros grandes empresarios de pera. Su actividad en Nueva York hizo posible que realizara giras por todo el territorio mexicano durante los aos 1849-1895. Present por primera vez Faust en el continente americano. En general, durante sus estancias en Mxico fue celebrado por msicos y pblico. Diversas peras importantes del perodo romntico fueron dadas a conocer en el pas por l (entre ellas La favorita, de Donizetti, y Don Giovanni, de Mozart). Ayud e introdujo en el mundo artstico a Eufrasia Amat* y Balbina Steffenone* en 1852, y a Fanny Natali* y Adelina Patti* en 1858. Compuso las peras Hamlet (1843) y Sleepy Hollow (1879). Autor tambin de un Himno patritico mexicano, compuesto en honor del general Antonio Lpez de Santa Anna (1851).
Bibliografa de Max Maretzek:
1855. Crotchets and Quavers: Or, Revelations of an Opera Manager in America, S. French, Nueva York, 346 pp. (datos sobre la pera en Mxico a mediados del siglo XIX e informacin sobre la actividad profesional de Maretzek en este pas).
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Margin, Carlos E.
Margin, Carlos E. (n. San Luis Potos, SLP, 1846; m. cd. de Mxico, 1913). Clarinetista, violinista, director de bandas y compositor. Muy joven se estableci en la ciudad de Mxico donde fue integrante de varias bandas militares. Dirigi la banda de msica del 25 Batalln de Infantera en los ltimos aos del siglo XIX. Escribi himnos, marchas, danzas, pasodobles y valses.
Fuente:
de cinta metlica, salida de impedancia variable y capacitores de polipropileno. La empresa, dirigida desde 1993 por Julin Margules, tradicionalmente exporta sus productos a EU, Corea, Japn y la Comunidad Europea.
Fuente:
2005. www.margules.org.mx, we-page (presenta informacin general sobre la empresa y catlogos de productos).
1994. Nemesio MRQUEZ: Nota sobre el maestro Carlos E. Margin, mecanuscrito, archivo de la Banda Municipal de Guadalajara, 1 p.
Margil de Jess, Antonio (n. Valencia, Espaa, 18 ago. 1657; m. convento de San Francisco de Coyoacn, Mxico, 1726). Fraile franciscano, profes el 25 de abril de 1674. Desembarc en Veracruz el 6 de junio de 1683. En travesas de evangelizacin recorri la parte meridional de Mxico, desde Michoacn hasta Guatemala. Entre 1703 y 1721 viaj por el norte del territorio, desde Zacatecas, donde permaneci un tiempo en el convento de Guadalupe, hasta Texas, y fund las misiones de Los Dolores y Los Adaes. Se le atribuye haber iniciado la costumbre de El Alabado*, que perdur en Mxico hasta mediados del siglo XX. Asimismo, procur la enseanza del canto llano entre los nativos de las regiones que visit. Escribi un diccionario de voces indgenas del norte de la Nueva Espaa.
Fuente:
Margules, Julin (n. cd. de Mxico, 1959). Ingeniero en electrnica. Miembro de una familia ocupada tradicionalmente en la reparacin de fongrafos. Cre su propia fbrica de aparatos reproductores de sonido, aplicndoles su descubrimiento del sonido esotrico, que permite recuperar algunas caractersticas originales de las ondas sonoras en el material reproducido. Ha exportado equipo con ese implemento a EU, Europa, China y Japn.
Fuente:
1995. Informacin tomada de guin televisivo del programa Nueve Treinta, canal 22, cd. de Mxico (gerencia de produccin, snr.).
1940. E. E. ROS: Fray Margil de Jess, Antigua Librera de Robredo, cd. de Mxico.
Mara Alma [Mara Luisa Basurto Ros] (n. Monterrey, NL, 6 oct. 1909; m. cd. de Mxico, 10 may. 1955). Cancionera. Autora de numerosas canciones que ella misma dio a conocer como pianista y como cantante; de ellas sobresalen: Compaero, Comprndeme, Culpable, Heridas de amor, Noches de mar y Tuya soy. Grab varios discos y actu en radio. Estuvo casada con el compositor Fernando Z. Maldonado*.
Fuente:
Margules (Rodrguez), Anna (n. cd. de Mxico, 1o dic. 1965). Ejecutante de flautas de pico. Hija del director de escena Ludwik Margules. Estudi flauta de pico en la ENM de la UNAM, con Horacio Franco, y letras modernas francesas en la Facultad de Filosofa de la UNAM. En 1990 se traslad a Amsterdam para cursar la especializacin en flauta de pico bajo la tutela de Walter van Hauwe, con quien obtuvo la maestra en 1995. Tambin asisti a cursos de repertorio para flauta del siglo XIV impartidos por Pedro Memmelsdorf (1994-1996) en Holanda, Italia y Francia (Royaumont), y curs el doctorado en filosofa en la Universidad Autnoma de Madrid. Solista en Espaa, EU, Francia, Holanda, Italia, Mxico y Suecia, tambin ha realizado giras internacionales como integrante del Trio Subtilior, del Plural Ensemble y del Grupo Sforzinda de Msica Renacentista Hispanoflamenca. En 1997 grab el disco En Seumeillant con el Trio Subtilior y fue invitada para tocar repertorio nuevo en la Radio Nacional de Espaa. Ha estrenado obras de Alejandro Castaos, Gonzalo Macas, Fabin Panisello, Hilda Paredes, Vctor Rasgado, Stefano Scarani y Jess Torres, entre muchos otros compositores contemporneos de Mxico y Europa. Ha publicado varios artculos sobre msica antigua y ha sido profesora de flauta de pico invitada por conservatorios de Suecia (Malm) y Espaa (Alcal de Henares, Badajoz, Madrid, Salamanca, Segovia y Zaragoza). Fue becaria de la Secretara de Relaciones Exteriores, Mxico/NUFFIC, Holanda (1991-1993), la UNAM (1993-1995) y el FONCA (1995-1996).
Fuente:
Mara Asnsolo. Inspirados en la modelo Mara Asnsolo, que pos para pintores como Rivera y Anguiano, varios compositores realizaron obra sinfnica con este nombre, entre ellos Jos Velasco Maidana (n. Sucre, Bolivia, 4 jul. 1901; radicado en Mxico en 1943-1944, de cuando data su obra Mara Asnsolo), y Carlos Jimnez Mabarak (serie Sala de Retratos, II, 1991). La obra de Velasco Maidana posee la particularidad de incluir un revlver obligato, que es utilizado en la parte culminante del desarrollo musical, para aludir una balacera en la que se representa el fusilamiento del padre de la Asnsolo, en la Revolucin (1910-1917). [Ver tambin: Explosiones, explosivos]. El hermano de Mara, Ignacio, fue escultor profesional. Prima hermana de ambos, Dolores Asnsolo sobresali como actriz con el nombre de Dolores del Ro.
Fuente:
1985. Annimo: Ignacio Asnsolo (1890-1965), escultor, exposicin antolgica, Museo Nacional de Arte, INBA/SEP, cd. de Mxico, p. 105 (Mara Asnsolo, retrato; figura en bronce por Ignacio Asnsolo, 1942; reproduccin grfica [fotografa b/n]).
2000. Curriculum vitae proporcionado por Anna Margules, cd. de Mxico, 3 pp.
Margules, Jacobo. Ingeniero en electrnica. En 1926 fund, en la ciudad de Mxico, la empresa Emporio Elctrico, que despus se llam Casa Margules, especializada en el diseo y produccin de componentes y accesorios electrnicos para radioemisoras, radioaficionados, servicios tcnicos y estudiantes de audio y radiotecnologa. En 1954 tom el nombre de TELRAD, Radio Surtidora, SA, y se convirti con el paso del tiempo en la empresa ms antigua en su tipo, en la Repblica Mexicana. Esta compaa se involucr tambin con los campos de reproduccin y alta fidelidad de audio, desarrollando tecnologa propia en la fabricacin de radios, tocacintas, gramfonos, amplificadores, altavoces, efectos de sonido, etctera. Algunos de los atributos de estos productos son el control de volumen independiente por canal, resistencias de precisin
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Mara de Lourdes [Mara de Lourdes Prez Lpez] (n. cd. de Mxico, 6 ene. 1936; m. Schiphol, Holanda, 6 nov. 1997). Cancionista de msica ranchera. Debut en la radiodifusora XEQ en 1960 y poco despus grab su primer disco. Durante tres aos condujo el programa musical de televisin Noches Tapatas. A inicios de los aos ochenta el Consejo Nacional de Turismo la nombr Embajadora de la Cancin Mexicana y con ese ttulo hizo giras por Alemania, Blgica, Espaa, EU, Francia, Holanda, Indonesia, Inglaterra, Italia, Japn, Rusia, Suiza y Ucrania. De sus numerosas grabaciones sobresale su Antologa de la cancin mexicana. Muri en el aeropuerto de Schiphol, cerca de Amsterdam, durante una de sus giras artsticas por Europa. En 1998 se le rindi un homenaje en la plaza Garibaldi de la ciudad de Mxico, donde se levant una estatua en su memoria.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 1132-1133 (con retrato; la informacin presenta algunas inexactitudes).
Mariachi
Mara Sabina [Mara Sabina Magdalena Garca] (n. Huautla de Jimnez, Oax., 1896; m. Oaxaca, Oax., 22 nov. 1985). Sabia y curandera mazateca. Su obra espiritual llam la atencin de antroplogos, historiadores, socilogos, actores, artistas plsticos, poetas y msicos de todo el mundo. Intrpretes y compositores de distintos gneros y estilos, como John Cage, Michael Donovan, Rockdrigo Gonzlez, Jim Morrison y Conlon Nancarrow, acudieron a ella para recibir sus enseanzas. Sus cantos rituales se conservan en grabaciones de Gordon Wasson y Jos Ral Hellmer, y han inspirado diversas obras musicales. Entre stas se encuentran Mara Sabina (1970), para narrador, coro y orquesta, del compositor barcelons Leonardo Balada (1933), y Mara Sabina, mujer espritu (1979), msica de Mario Lavista para el cortometraje homnimo dirigido por Nicols Echevarra.
Fuente:
Bibliografa de Armando de Mria y Campos (seleccin):
1974. Gordon WASSON: Mara Sabina and her Mazatec Mushroom Velada , 3 tt., Ethnomycological Studies, no. 3, Brace y Janovich, Harcourt, Nueva YorkLondres. 1981. lvaro ESTRADA: Mara Sabina: Her Life and Chants, Ross-Erikson, Santa Brbara, California (traduccin y comentarios de Henry Munn; el autor, mazateco, convivi durante su juventud con la famosa hechicera).
1939. Los payasos, poetas del pueblo. El circo en Mxico, Botas, cd. de Mxico (contiene informacin sobre los espectculos musicales circenses del Mxico porfiriano: circo Chiarini, circo De Chirisi, circo teatro Orrn, etctera; incluye reproduccin de programas de mano). 1939. Una temporada de pera en Oaxaca, Compaa de Ediciones Populares Sociedad Annima, cd. de Mxico, 190 pp. (sobre la pera en la ciudad de Oaxaca durante el primer lustro de la dcada de los setenta del siglo XIX). 1944. ngela Peralta, el ruiseor mexicano, Ediciones Xchitl, cd. de Mxico, 189 pp. (serie Vidas mexicanas, no. 15). 1951. La pera en Mxico durante el imperio de Maximiliano, Orientacin Musical, vol. X, no. 112, cd. de Mxico, 14 abr., p. 14. 1952. El canto del cisne (una temporada de Caruso en Mxico); recuerdos de un cronista, Arriba Teln, cd. de Mxico, 161 pp. 1956. El teatro de gnero chico en la Revolucin Mexicana , Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, 439 pp.; reed., CNCA, cd. de Mxico, 1996, 487 pp. (col. Cien de Mxico) 1962. La Revolucin Mexicana a travs de los corridos populares, 2 vols., Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico. 1962. El teatro Principal de Veracruz, indita, 12 pp. (original mecanuscrito). 1965. Historia de los espectculos en Puebla, ed. pstuma, IPN, cd. de Mxico, 1978, 226 pp. (incluye informacin sobre los espectculos musicales).
Bibliografa sobre Armando de Mria y Campos:
Mara Victoria [Mara Victoria Gutirrez Cervantes] (n. Guadalajara, Jal., 1917). Cancionista. En 1938 se traslad a la ciudad de Mxico, donde inici su carrera como cantante aficionada. Hizo su debut profesional en una radiodifusora de Monterrey, en 1940. De regreso en la ciudad de Mxico se incorpor como cantante y actriz a la compaa de Paco Miller, con la cual hizo giras por toda la Repblica. Ms tarde form parte de los elencos de las radiodifusoras XEX y XEW. En 1950 la compaa RCA Victor la contrat como artista exclusiva y grab su primer disco con la cancin Soy feliz, de Bruno Terraza. Luego obtuvo mucho xito con Amor perdido y Todava no me muero. Realiz numerosas apariciones en cine y televisin nacionales.
Fuentes:
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: ngela Peralta, de Armando de Mria y Campos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 9, cd. de Mxico, 7 sep., pp. 209-210. 1956. Jess C. ROMERO: Armando de Mria y Campos, Carnet Musical, vol. XI, no. 138, cd. de Mxico, ago., p. 370.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico. 1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 103.
Mria y Campos. Familia de msicos y cantantes originaria de Orizaba, Veracruz, encabezada por los hermanos Gustavo y Antonio de Mria y Campos, fundadores de la compaa de zarzuela La Teatral Mexicana, que tuvo actividad en las principales ciudades de la Repblica, entre 1890 y 1910. Antonio hizo estudios musicales en Crdoba con Cenobio Paniagua y tuvo trayectoria como compositor y director de msica teatral. Escribi una pera titulada Olga de Monterrojo (1895). Su hijo Armando de Mria y Campos (Herrera) (n. y m. cd. de Mxico, 23 may. 1897-1967), fue cronista de teatro y msica. Se inici en el periodismo en la Escuela Nacional Preparatoria (1914-1916), y ms tarde tom la carrera de leyes para abandonarla al poco tiempo, al dirigir el semanario teatral Mefistfeles e ingresar como reportero fundador de El Universal (1917). En 1919 se fue como cronista de espectculos a El Heraldo de Mxico y como director de El Heraldo Ilustrado. Poco tiempo despus fue tambin reportero de Accin Mundial, bajo la gua del Doctor tl. En aos sucesivos ejerci la crtica teatral y musical en El Correo de Italia, El Da Espaol, El Da Grfico, El Da Grfico Moderno, Mxico Nuevo y Novedades. Desde 1933 realiz diversos trabajos como cronista radiofnico, y en 1937 particip en el Primer Congreso Internacional de Arte Radiofnico. Director general de la XEB; presidente de la Unin de Crticos Teatrales de Mxico (1952), y jefe del Departamento de Radio y Televisin del INBA (1954). En 1958 la ANDA, en una ceremonia especial le otorg una medalla por sus cuarenta y cinco aos como cronista de las artes escnicas. Salvador Novo lo llam El Olavarra y Ferrari del Siglo XX.
Mariachi. Voz koka, comn en las inmediaciones de Cocula, Jalisco, que deriva de esa lengua hoy extinta, perteneciente a la familia yuto-azteca. Quizs sea diminutivo del nombre propio Marina o Mara, introducido a Mxico en el siglo XVI por los espaoles. Atendiendo a rumores difundidos en la prensa de la ciudad de Mxico, entre 1920 y 1930, se afirm equivocadamente que la palabra mariachi proceda del francs mariage, matrimonio, sin fundamento histrico ni filolgico alguno. Juan Ignacio Dvila Garibi fue uno de los primeros investigadores que puso en duda tal afirmacin: A personas de crecida edad con quienes cultiv amistad en Cocula a fines del siglo XIX y principios del XX las interrogaba con frecuencia sobre cosas del terruo y me decan que los mariachis eran antiqusimos y que siempre haban tenido el mismo nombre (Investigaciones lingsticas, t. III, pp. 291-293). Por su lado, el cronista Enrique Barrios de los Ros escribi en 1908: Entre una y otra tienda [en Cocula] hay un mariache. Es sta una tarima de pie y medio de alta, dos varas de longitud y una de anchura, donde toda la noche, y an de da se bailaban alegres jarabes al son del arpa, o de violn y vihuela, o de violn, [tambor] redoblante, platillos y tambora, en cuarteto aturdidor. Bailan hasta cuatro personas a la vez en cada tarima, y resuena por plaza y calles circunvecinas el estruendoso tableteo del atronador jarabe. Acompanle a veces de canciones y con tanta destreza lo bailan algunos campesinos, que colocan sobre su cabeza un vaso colmado de aguardiente o una botella de licor, y no se les cae, ni se derrama una sola gota en las vueltas vertiginosas y otros movimientos rapidsimos del baile. Rodeados estn los mariaches de una multitud agradablemente entretenida y absorta en aquel bailar regocijado y ruidoso (Paisajes de Occidente, pp. 43-44). En el ltimo tercio del siglo XX se dieron por reconocidas las bases nahuas de la palabra mariachi, con apoyo en investigaciones de campo y evidencias documentales fechadas antes de la ocupacin francesa (1863-1865), a la que se haba atribuido con falsedad un papel importante en la historia del mariachi. Por ltimo se descubri que algunos grupos conservadores de los estados de Jalisco y Guanajuato haban tenido inters en fomentar tal idea para declararse aficionados a una msica mexicana que, sin embargo, era europea hasta por su nombre, y que no tena ninguna relacin con los nativos mexicanos. La participacin fundamental de los indgenas queda comprobada con la evidencia de las primeras transcripciones de sones jaliscienses, realizadas en el ltimo tercio del siglo XIX, donde se hace mencin de diversos grupos tnicos del centro de Mxico. I. El mariachi es un conjunto musical tpico de Jalisco, Guanajuato, Colima y el sur de Michoacn, formado ori621
ginalmente (antes de la Revolucin Mexicana) por grupos de tres a seis o siete instrumentistas, sin una seleccin de instrumentos fija y determinada. Mientras los conjuntos de son calentano (antiguos mariachis de la Tierra Caliente, en Michoacn) solan incluir un arpa diatnica, uno o dos violines y diferentes tipos de guitarras, en Colima y el sur de Jalisco el arpa fue desplazada poco a poco por el guitarrn*, y se hizo comn el uso de la vihuela* y la guitarra colorada (ver: Guitarras de golpe). A partir de 1923 se hicieron ms populares los mariachis con ms de dos violines, guitarras, una vihuela y un guitarrn o un arpa dedicada slo a tocar el bajo. Tambin aparecieron mariachis que incluan clarinetes y flautas. Alrededor de 1932 el Mariachi Vargas* introdujo definitivamente la trompeta, que desde los aos cincuenta apareci a do, tocando voces separadas por intervalos de cuarta y de terceras en las melodas introductorias (o sinfonas, como se llaman en la jerga del mariachi), en los estribillos y en los remates al final de la msica. Se cuenta que el Vargas dio cabida a ese instrumento por sugerencia de un productor de la radio, cuando el conjunto se present en la ciudad de Mxico. Supuestamente los violines no se oan y haca falta un elemento ms poderoso y ms mexicano en la msica, asociando esto, de manera totalmente arbitraria, a las bandas de la Revolucin. En grabaciones realizadas entre 1932 y 1945 se escuchan solos de trompeta improvisados, con algn tipo de sordina, ejecutados con cierta independencia meldica, junto con la voz del cantante solista. A partir de los aos cincuenta, cuando influy de manera directa Rubn Fuentes* a travs de sus actuaciones con el Mariachi Vargas, los mariachis abandonaron paulatinamente el arpa, la flauta, el clarinete y la guitarra colorada, pero conservaron la vihuela, el guitarrn y la guitarra sexta espaola, y dieron mayor importancia al do de trompetas en movimiento paralelo, y como consecuencia de ello, a los violines, que tuvieron que ser ms numerosos. El repertorio bsico del mariachi, conocido como sones de mariachi, se integraba originalmente por aires y jarabes antiguos, algunos de ellos tradicionales en el sur y centro de Jalisco desde el siglo XVIII. Entre stos se encuentran El pedregal, El tanto y tanto, El lagartijo, El pitayero, El becerrero, El riflero abajeo, El patito, El quelele, El matacn, Las maravillas, El catrn, El borrachento, Los huajes, El moreno, El apache, El malacate, El carbonero, El perico, El toro, Las maanitas, El huerfanito, El rorro, El caf, El jarabe tapato, Los mecos, Los fros, Juan Lanas, Aire suriano, La casada, La Severiana, El butaquito, El cojo, El tubero, El Ahualulco, El durazno, La guacamaya, La Coahuayana, El borrachito, Los papaquis, Quireme, chata, La paloma blanca, Mara Facica, La rosa morada y El jarabe corriente, contenidos en la compilacin de Clemente Aguirre (ca. 1885) titulada Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco (fondo reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico). Otros sones, acaso poco posteriores, son Arenita de oro, El arriero, El carretero, El chivo, El cuervo, El frijolito, El limoncito, El tecolote, El tejn, El zihuatleco, La ausente, La guacamaya, La indita, Las campanitas y Las olas de la laguna. Este repertorio creci considerablemente desde fines del siglo XIX, cuando se incorporaron nuevos sones y canciones que se alejaron poco a poco del estilo original de la msica de mariachi. Pero la mayor adulteracin del repertorio tradicional ocurri a partir de 1940, cuando el bolero* comenz a desplazar los sones y las canciones de mariachi. Actualmente el mariachi es el conjunto de msica tradicional mexicana ms conocido en el mundo, principalmente por la difusin que hizo de ste el cine mexicano a partir del segundo tercio del siglo XX, en pelculas en las cuales intervinieron cantantes-actores como Tito Guzar, Lorenzo Barcelata, Lucha Reyes, Sara Ascencio, Julia Garnica, Jorge Negrete, Pedro Infante, Eulalio Gonzlez Piporro, Juan y David Zizar, Miguel Aceves Meja, Lola Beltrn, Javier Sols, Cuco Snchez, Antonio Aguilar, Lucha Villa y Vicente Fernndez (*). Muy especialmente, las canciones de Jos Alfredo Jimnez*, quien tambin apareci en cine y televisin, se incorporaron definitivamente al nuevo repertorio de mariachi. Otros can622
tantes, tambin prominentes en la discografa del mariachi, son Lydia Mendoza, Chavela Vargas, Dora Mara, Irma Vila, Las Adelitas, Mara de Lourdes, Yolanda del Ro, Lucha Moreno, Paco Michel, Humberto Cravioto, Francisco Araiza, Roco Drcal (eventualmente a do con Juan Gabriel), ngeles Ochoa, Linda Ronstadt y Tania Libertad. La actividad del mariachi se extendi a EU, Centro y Sudamrica y Europa, impulsada originalmente por las agrupaciones de Gaspar y Silvestre Vargas*, y de Cirilo Marmolejo*, y ms tarde por el Mariachi del Ballet Folclrico de Amalia Hernndez*, por el Mariachi Los Camperos*, por el Mariachi 2000 de Cutberto Prez* y por el Mariachi guilas de Amrica*. En Mxico, muchos mariachis se congregan en la plaza de los Mariachis de San Juan de Dios de Guadalajara, en el Parin de Tlaquepaque y en la plaza Garibaldi, al norte del centro histrico de la ciudad de Mxico, para ofrecer sus servicios al pblico. Existen tambin mariachis en pases como Alemania, Australia, Austria, Brasil, Canad, China, Corea del Sur, Curaao, Espaa, Francia, Indonesia, Irlanda, Israel, Italia, Japn, Pases Bajos, Polonia, Rusia, Surinam y Turqua. Particularmente, en pases como Colombia, Cuba, Ecuador, Per y Venezuela, as como en Amrica Central y el sur de EU, el mariachi es tenido como un conjunto musical propio. Cada ao se celebran festivales internacionales de mariachi en ciudades como Chicago, El Paso, Los ngeles, Phoenix, San Antonio, San Francisco y Tucson, aunque el ms importante de ellos quizs sea el que se realiza en Guadalajara, Jalisco. La discografa antigua y moderna del mariachi es muy vasta, aunque sobresalen producciones como las hechas por la compaa Arhoolie, de El Cerrito, California, cuyo catlogo incluye la serie Mexicos Pioneer Mariachis, con grabaciones reconstruidas a partir de primitivos materiales en cilindros de cera y discos de carbn cristalizado (grabaciones hechas en Mxico entre 1908 y 1944). II. Tambin se llama as al miembro de un conjunto como el descrito anteriormente. III. En el perodo nacionalista moderno (ver: Nacionalismo) el mariachi estimul a compositores formales a que escribieran bajo influencia suya obras como Zapotln (1925) [sobre el antiguo son Arenita de oro], de Jos Roln; Sinfona folclrica (1926) y Concertino no. 3 para guitarra y orquesta, en estilo de mariachi (ca. 1928), de Rafael Adame; Sones de mariachi (1940), de Blas Galindo; y Fantasa ranchera (1942), de Antonio Gomezanda. Manuel Enrquez, por su parte, escribi varios arreglos sinfnicos de sones tradicionales y canciones rancheras, huapangos y boleros de Rubn Fuentes.
Fuentes:
1879. Ignacio CARBONERO: Estadstica eclesistica y descriptiva de Cocula, spi., Guadalajara (datos aislados sobre el mariachi). ca. 1885. Clemente AGUIRRE (comp.): Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco, MS. 1567, coleccin de Manuscritos (antes Archivo Franciscano) del fondo reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico. 1899. Jaime ANASAGASTI Y LLAMAS: Brevsimas notas de la historia de Tonal, spi., Guadalajara (datos aislados sobre el mariachi). 1901. Jess ACAL ILIZALITURRI: Romancero de Jalisco. Narracin de los hechos ms sobresalientes de la historia del estado , desde la ms remota antigedad hasta nuestros das, as como de sus leyendas y tradiciones, Imprenta La Repblica Literaria, Guadalajara, 224 pp. (con prlogo de Antonio Becerra y Castro. Biblioteca Pblica del Estado de Jalisco, miscelnea no. 43 [2]). 1908. Enrique BARRIOS DE LOS ROS: Paisajes de Occidente [Sombrerete, Zac.], Imprenta de la Biblioteca Estarsiana, cd. de Mxico (importante referencia para el estudio del origen de la palabra mariachi). 1914. Jos Ignacio DVILA GARIBI: El pequeo cacicazgo de cocollan, estudio presentado a la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, Guadalajara (datos sobre la actividad cultural de Cocula). 1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mexicana, Tipografa El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992 (sobre la msica tradicional en Colima y el sur de Jalisco). 1937. Jos Ignacio DVILA GARIBI: Investigaciones lingsticas, spi., cd. de Mxico (sobre posibles orgenes de la palabra mariachi; descarta la supuesta etimologa francesa). 1942. Francisco J. SANTAMARA: Diccionario de mejicanismos, Porra, cd. de Mxico (cita a Dvila Garibi y a E. Barrios, pero insiste en la posibilidad del origen francs de la palabra mariachi). 1943. Jos Ignacio DVILA GARIBI: El problema de la clasificacin de la lengua coca, spi., cd. de Mxico (con informacin sobre posibles orgenes de la palabra mariachi).
Mariachi Juvenil Tecalitln
1943. Otto MAYER-SERRA: Mexican musical folklore, The Etude, vol. LXI, sl., EU; en dos partes: no. 1, ene., pp. 17, 58 y 72; no. 2, feb., pp. 89, 137 y 139 (comentarios aislados sobre el mariachi). 1943. Vicente T. MENDOZA: El grupo musical mexicano llamado mariachi, Revista Universitaria, vol. I, no. 2, U de G, Guadalajara, pp. 87-89 (especulaciones sobre el origen de este grupo; menciona mariachis en los estados de Nayarit, Jalisco, Colima, Michoacn, Guerrero, Oaxaca y Mxico; repite el error de considerar la palabra mariage como probable antecedente etimolgico de mariachi). 1943. Ernesto de la TORRE VILLAR: Lecturas histricas mexicanas, t. I, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (comentarios aislados sobre el mariachi). 1945. Jos Ignacio DVILA GARIBI: Los idiomas nativos de Jalisco y el problema de filiacin de los ya desaparecidos, indita, Guadalajara (sobre posibles orgenes de la palabra mariachi). 1954. Algunas analogas fonticas entre el romanceamiento de voces latinas y la castellanizacin de vocablos nahuas, Cvltvra, cd. de Mxico (ibid.). 1956. Dos palabras acerca del folklore toponmico jalisciense, Cvltvra, cd. de Mxico (ibid.). 1957. Jos Guadalupe ZUNO: Las artes populares de Jalisco, Ediciones Centro Bohemio, Guadalajara (datos aislados sobre el mariachi). 1960. Jos RAMREZ FLORES: Matrimonios indgenas de Zacoalco, Offset Diana, cd. de Mxico (importantes datos sobre el mariachi en las celebraciones nupciales). 1961. Rafael MNDEZ MORENO: Apuntes sobre el pasado de mi tierra, CostaAmic, cd. de Mxico (datos aislados sobre el mariachi). 1961. Leovigildo ISLAS ESCRCEGA: Diccionario rural de Mxico, Comaval, Naucalpan de Jurez (incluye voz mariachi). 1962. J. LAZCANO: El Chicomoztoc de Culhuacan, Litografa Universal, cd. de Mxico (datos aislados sobre el mariachi). 1965. Jos Ignacio DVILA GARIBI: El padre Galdn, Cvltvra, cd. de Mxico (datos aislados sobre el mariachi). 1972. Jos CORONA OCHOA: Pepito Cocula, La vida..., Costa-Amic, cd. de Mxico (anecdotario; datos sobre el mariachi en Cocula). 1973. Pedro CASTILLO ROMERO: Santiago Ixcuintla, Nayarit, cuna del mariachi mexicano, Costa-Amic, cd. de Mxico, 207 pp. (trata en general sobre historia, cultura y demografa de esa poblacin, pero no comprueba que sea cuna del mariachi ni aporta datos suficientes al respecto; sobre el mariachi y la msica en Nayarit, pp. 163-183). 1976. Francisco SNCHEZ FLORES: Danzas fundamentales de Jalisco, Fondo Nacional para el Desarrollo de la Danza Popular Mexicana, cd. de Mxico (con anotaciones coreogrficas y musicales). 1976. Mariachi sin trompeta, Fondo Nacional para el Desarrollo de la Danza Mexicana, cd. de Mxico. 1977. Andrs LIONNET: Los elementos de la lengua cahita, Imprenta Universitaria, cd. de Mxico (datos sobre posibles orgenes de la palabra mariachi). 1980. Jos RAMREZ FLORES: Lenguas indgenas de Jalisco, Unidad Editorial del Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara (datos sobre posibles orgenes de la palabra mariachi). 1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn, cd. de Mxico, 150 pp. [1 y 2 ed.; Serie Historia Regional, 1] (datos sobre posibles orgenes de la palabra mariachi; grupos y solistas representativos; historia). 1982. Irene VZQUEZ VALLE: El son jalisciense, Departamento de Bellas Artes de Jalisco, Guadalajara. 1992. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio de Michoacn, Zamora, 88 pp. (2 ed., revisada y aumentada, 2000, 178 pp., con ndices onomstico y topogrfico). 1993. Ramn MATA TORRES: El mariachi, ed. del autor, Guadalajara, 30 pp.+11 (historia; ilustraciones; referencias bibliohemerogrficas del siglo XIX). 1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. Historia del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd. de Mxico. 1995. Antonio VILLACIS y Francisco FRANCILLARD: De Cocula es el mariachi, Secretara de Cultura de Jalisco (col. Voz de la Tierra), Guadalajara, 94 pp. (historia; ilustraciones; referencias bibliogrficas). 2005. Hiram DORDELLY: Cancionero del Cuarteto Coculense. Sones Abajeos (seleccin, audiotranscripcin y notas por ), CENIDIM/Secretara de Cultura del Estado de Jalisco.
Otras fuentes:
tu para la televisin mexicana, y en 1986 grab el disco Fiesta mexicana, para Deutsche Gramophon, con el tenor Francisco Araiza. Ha acompaado a otros famosos cantantes de msica tradicional mexicana, como Cuco Snchez, Lola Beltrn, Mara de Lourdes y Vicente Fernndez, y eventualmente se ha presentado como mariachi sinfnico, con una dotacin instrumental que incluye dos flautas, oboe, dos cornos franceses, arpa de concierto y orquesta de cuerdas.
Fuente:
1986. Daniel GARCA BLANCO: Fiesta mexicana, notas para el disco homnimo, Deutsche Gramophon, Hamburgo.
Mariachi Amrica. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1976, por Jess Rodrguez de Hjar*, como mariachi oficial del programa Siempre en Domingo, del canal 2 de televisin. En 1977 realiz su primera gira por Espaa, invitado por el gobierno de ese pas; grab su primer disco con Roco Durcal, e hizo su primera gira con Juan Gabriel, en Caracas. Desde entonces y hasta 1983 acompa a ambos artistas en sus actuaciones en Mxico, EU y Sudamrica, e hizo grabaciones con ellos y con Lola Beltrn. En 1981 acompa al presidente de Mxico en una gira oficial por Madrid, Bruselas y Mosc, y en 1987 toc en el programa de televisin Las Noches de Jaffa, en Tel Aviv. En 1989 particip en la celebracin oficial de la reanudacin de relaciones diplomticas entre Mxico y Chile. En 1990 actu en la cumbre de la Organizacin Mundial de Comercio, en Davos, Suiza, y dos aos ms tarde particip en la Expo Sevilla 92. Desde 1996 ha actuado en las Galas de Mariachi que se ofrecen en el Encuentro Internacional de Mariachi, celebrado en Guadalajara, Jalisco, as como en otros festivales de mariachi en California, Arizona y Nuevo Mxico. Tambin ha acompaado a otros intrpretes como Antonio Aguilar, Pepe Aguilar, Ada Cuevas, Jos Jos, Luis Miguel, Lucero, Mara de Lourdes, Lucha Villa, Vicky Carr, Soledad Bravo, Julio Iglesias, Raphael y Roco Jurado.
Fuente:
2000. Jorge SANDOVAL CURIEL: El Mariachi Amrica de Jess Rodrguez de Hjar, JJ Records (CD-ROM), cd. de Mxico (pistas musicales, fotografas, cronologa, discografa).
Mariachi Azteca. Creado por Rafael Arredondo Arias, en la ciudad de Mxico, en 1952. Existi durante casi veinte aos, en los cuales se present en radio y televisin y grab varios discos como acompaante oficial de Javier Sols.
Fuente:
1997. Cornelio GARCA: Rafael Arredondo, notas para el disco Mariachi Tradicional Azteca de Rafael Arredondo, CNCA/Secretara de Cultura de Jalisco, 10 pp.
I. Archivo de los encuentros internacionales de mariachi en Guadalajara, Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco (1994-1998). II. Archivo personal de Jos Marmolejo Santos (cd. de Mxico). III. Carta abierta a los mariachis de San Juan de Dios, caja 1347, FPAL, AGN, cd. de Mxico (annimo, sf.).
Mariachi Coculense. Fundado por Jos Santos Marmolejo en Cocula, Jalisco, a fines del siglo XIX. Alrededor de 1924, ya bajo la gua de Cirilo Marmolejo Cedillo*, se traslad a la ciudad de Mxico, donde fue el primer mariachi que grab un disco, en 1926. Poco ms tarde, el Mariachi Coculense fue invitado a tocar en el cumpleaos del presidente Calles, quien dio todo su apoyo para que el conjunto fuera conocido en la radio, dentro y fuera del pas. Igualmente, en 1931 ofreci presentaciones en Baja California y Sonora, e intervino en la primera versin del filme sonoro Santa. En 1933 apareci en la Feria Mundial de Chicago.
Fuente:
Mariachi, El. Una de las canciones ms representativas de Pepe Guzar, tema de la pelcula Jalisco nunca pierde (1934), producida por Snchez Tello. Mariachi guilas de Amrica. Fundado por miembros del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica. En 1960 actu en la inauguracin del nuevo teatro Blanquita, donde se present frecuentemente. Ms tarde, bajo la direccin de Daniel Garca Blanco y Vctor Manuel Mato Argumedo, hizo giras internacionales, ac-
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. Historia del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd. de Mxico.
Mariachi Juvenil Tecalitln. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1985, por los hermanos Marco Antonio y Fernando Santiago, con algunos miembros jvenes del Mariachi Vargas de Tecalitln*, a quienes se sumaron ms tarde msicos de otros conjuntos. En sus primeros quince aos de existencia hizo giras por la Repblica
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Mariachi Los Camperos
Mexicana, EU, Centro y Sudamrica, y por Espaa, a partir de la Expo Sevilla 92. En ese ltimo pas particip en una pelcula junto con la cantante Isabel Pantoja. En 1987 recibi el premio al mariachi revelacin de Discolandia, y en 1988 recibi la Lira de Oro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica de Mxico. Sus primeros tres discos son Buena suerte, Nostalgia musical y Yo soy el mariachi.
Fuente:
Mariachi Tapato Marmolejo. Formado por Cirilo Marmolejo*, en la ciudad de Mxico, en 1936, con la mayora de los miembros del antiguo Mariachi Coculense*. Entre 1937 y 1944 hizo varias grabaciones y se present en transmisiones de radio. Desde fines de los aos treinta se dedic a tocar en el saln-cantina El Tenampa, fundado por Cirilo Marmolejo en la ciudad de Mxico, cerca del barrio de Tepito y donde ms tarde se form la plaza Garibaldi, conocida hoy como el centro del mariachi en el Distrito Federal.
Fuente:
2001. Marco Antonio SANTIAGO: Yo soy el mariachi, notas para el disco Mariachi Juvenil Tecalitln, Mastereo, cd. de Mxico.
Mariachi Los Camperos. Fundado en Los ngeles, California, hacia 1961, por Nati Cano, msico nacido en Ahuisculco, Jalisco, en 1933. A partir de 1969 el conjunto toc regularmente en el restaurante La Fonda, de Los ngeles, y en los aos setenta se convirti en uno de los mariachis ms famosos de California. En 1987 grab el disco Canciones de mi padre, con la cantante Linda Ronstadt*, producido por Rubn Fuentes, y el cual gan ese ao el premio Grammy al mejor disco de msica ranchera. En 1992 particip en la produccin de Linda Ronstadt, Mariachi All Stars, con sones y canciones tradicionales de Jalisco. En los aos noventa particip en la edicin de la serie Club del Sol, producida por Karen Jefferson, y que incluy sones, canciones rancheras, huapangos y boleros rancheros. En 2002 se public la antologa Viva el mariachi!, grabada por el mariachi Los Camperos con apoyo del Smithsonian Institution (Washington, DC).
Fuente:
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. Historia del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd. de Mxico.
2002. Daniel SHEEHY: Curators Introduction, notas para el disco Viva el mariachi! Nati Canos Mariachi Los Camperos , Smithsonian Folkways Recordings, Washington, DC.
Mariachi Mxico. I. Formado hacia 1929, en Guadalajara, con msicos provenientes del sur de Jalisco, principalmente de Teocuitatln. Desapareci en los aos cincuenta. Entre sus miembros estuvo el compositor Emilio Glvez*. II. Creado por Pepe Villa en la ciudad de Mxico, en 1959. Ha realizado numerosas giras por la Repblica Mexicana, EU, Sudamrica, Europa y Japn, y ha realizado grabaciones comerciales. Mariachi Oro y Plata. Fundado hacia 1950, es uno de los conjuntos ms tpicos del mariachi michoacano. Originalmente restringa sus actividades al sur del estado de Michoacn; despus ha realizado giras por todo Mxico y EU, y ha hecho numerosas grabaciones. Mariachi Reyes del Aserradero. Creado por Jess Reyes Lara, en Zapotiltic, Jalisco, hacia 1962. Durante ms de treinta aos hizo giras por ese estado y fue considerado uno de los grupos que mejor conservaban el estilo tradicional del mariachi. En 1985 grab el disco Mariachi Reyes del Aserradero: Sones de Jalisco (Corasn), con msicos provenientes de Contla, Ciudad Guzmn, Tamazula, Tapalpa, La Yerbabuena y Zapotiltic, poblaciones del sur de Jalisco, y el cual sobresale en la moderna discografa del mariachi.
Fuente:
1993. Eduardo LLERENAS: Sones de Jalisco, notas para el disco Mariachi Reyes del Aserradero: Sones de Jalisco, Corasn/Msica Tradicional, cd. de Mxico.
Mariachi San Pedro Tlaquepaque. Formado por Gilberto Parra* en la ciudad de Mxico, en 1938, con msicos del estado de Jalisco. Ese ao debut en una transmisin de la radiodifusora XEW y al ao siguiente acompa a Lucha Reyes en su ltima gira por EU. De regreso en Mxico, el conjunto hizo numerosas grabaciones y se present con algunos de los cantantes de ranchero ms famosos de la poca.
Fuente:
Mariachi Vargas (de Tecalitln). Fundado en Tecalitln, Jalisco, en 1898, por Gaspar Vargas. En un principio tena la configuracin de cuarteto coculense, con el mismo Gaspar Vargas (guitarra de golpe), Manuel Mendoza (arpa), Lino Quintero (violn I) y Refugio Hernndez (violn II). Toc por primera ocasin el 15 de septiembre de aquel ao, a invitacin del presidente municipal de Tecalitln, Trinidad Mora. Despus de la guerra cristera, el conjunto se traslad a la ciudad de Mxico, donde toc para la Polica del Distrito Federal por ms de veinte aos, contratado en un principio por el general Lzaro Crdenas. En 1932 Silvestre Vargas* tom la direccin del mariachi y le aadi una primera trompeta, y ms tarde una segunda, lo cual influy decisivamente en el modelo de instrumentacin para el mariachi moderno. En 1937 grab su primer disco y comenz sus actuaciones en la radiodifusora XEW, que hizo famoso al conjunto en toda la Repblica Mexicana. A partir de la poca de la Segunda Guerra Mundial acompa a algunos de los representantes ms conocidos de la cancin ranchera mexicana, entre ellos Tito y Pepe Guzar, Jorge Negrete, Pedro Infante y Francisco Charro Avitia. En 1944 se uni al grupo el violinista y arreglista Rubn Fuentes*, quien llev al mariachi a su poca de mayor fama. Bajo la direccin de Fuentes, el Mariachi Vargas grab nuevo repertorio, comenz a actuar para la televisin mexicana e hizo giras por EU, Centro y Sudamrica y Europa, y en los aos setenta comenz a conocerse como el mejor mariachi del mundo, una vez que la msica de mariachi se haba expandido a numerosos pases. En esta segunda poca el grupo hizo nuevas grabaciones con Miguel Aceves Meja, Lola Beltrn, Amalia Mendoza, Javier Sols, Jos Alfredo Jimnez y Lucha Villa. En los aos sesenta Jess Rodrguez de Hjar y Rigoberto Alfaro participaron como cantantes en numerosas grabaciones al lado de Silvestre Vargas y Rubn Fuentes. Desde 1972 el mariachi fue administrado por Arturo Mendoza y en los aos ochenta el violinista y arreglista Pepe Martnez se hizo cargo del grupo y lo llev a nuevas giras por EU, Europa y Japn. Entre las grabaciones del repertorio clsico de mariachi, en versin del Mariachi Vargas, destacan los sones de El gavilancillo, El gustito, El jarabe tapato, El carretero, La culebra, La negra y Las alazanas, y las canciones Cielito lindo, Las coronelas, Las golondrinas, Las maanitas y Guadalajara, adems de los arreglos clsicos de Rubn Fuentes: Hblale al corazn, La Bikina, La del rebozo blanco, La espiga, La noche y t, La verdolaga, Mal de amores, Mi ciudad, Ni contigo ni sin ti, Qu bonita es mi tierra, Ruega por nosotros, Sabes una cosa y Tres consejos. Eventualmente se ha presentado con acompaamiento de orquesta sinfnica, en giras nacionales e internacionales. Actualmente (2007) el Mariachi Vargas se compone por una quinta generacin de msicos, algunos de ellos descendientes directos de los miembros fundadores.
Fuentes:
1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn, cd. de Mxico, 150 pp. 1992. Jonathan CLARK: Mariachi Vargas, notas para el disco Mariachi Vargas de Tecalitln: Their First Recordings (1937-1947) , Arhoolie Folklyric, CD 7015, El Cerrito, California (serie Mexicos Pioneer Mariachis, 3). 1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. Historia del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd. de Mxico.
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Marimba
Marihuana. Especie de camo que crece en regiones tropicales y subtropicales. Originaria de Asia, se le dieron innumerables aplicaciones medicinales, industriales y agrcolas, y fue llevada a Europa y al norte de frica, y en el siglo XVI, a Amrica. Sus hojas fumadas en cigarrillos producen un efecto narctico. Se presume que desde pocas remotas ha sido utilizada en esta modalidad, con el fin de alcanzar relajacin y desinhibicin en contextos sociales y msticos. Sin embargo, slo hasta los ltimos aos del siglo XIX prolifer en crculos artsticos, especialmente entre los pintores, en pases de Europa occidental y EU. En Mxico tom el nombre de marihuana o mariguana, y se le ha relacionado, casi siempre sin fundamento, con los msicos callejeros y, en general, con las costumbres de las clases marginadas. Por otro lado, como lo seala Gmez Maillefert, la marihuana era utilizada por algunos cancioneros mexicanos antes y durante la Revolucin de 1910, y se le menciona en corridos y canciones como La cucaracha. El son de la Mariguana, que grab scar Chvez, data de la poca del dictador Santa Anna y es una stira contra el gobierno de ste, la cual sugiere que los verdaderos mariguanos o exaltados mentales son, en realidad, los del mal gobierno: Mariguana tuvo un hijito / y le pusieron San Expedito, / como era abogado de los de Santa Anna / porque era Sansn para la mariguana. Se ha dicho incluso, que el presidente cojo era aficionado al consumo de esta hierba. Algunas piezas lrico-escnicas de carcter cmico, representadas durante el porfiriato, trataron sobre los efectos de la marihuana. Entre esas obras se encuentra Marijuana, zarzuela de Jackson Veyan y Quinito Valverde representada en 1902 en el teatro de la Escuela Nacional Preparatoria. Durante la dcada de 1920-1930 aparecieron en la ciudad de Mxico continuos ataques contra el jazz* por considerarlo poco civilizado, violento y vinculado al alcohol y la marihuana. Asimismo, se acus de consumir marihuana a algunas de las figuras ms prominentes de la poca de oro de la cancin mexicana, principalmente a Agustn Lara. Despus, con el arribo y subsecuente auge del rock*, su empleo al lado de nuevas sustancias psicotrpicas como el cido lisrgico (LSD por sus siglas en ingls) y la cocana, tuvo mayor proliferacin entre ciertos sectores de la juventud mexicana, especialmente despus del festival de Avndaro* (1971). Pero tal proliferacin se limit a los ncleos urbanos ms importantes, o bien, a regiones en que se percibe gran influencia cultural de EU. El generalizado consumo de droga en ese pas y la prohibicin de los psicotrpicos en Mxico favoreci, desde los aos 1976-1983, a una industria ilegal que ech races en casi todo el territorio nacional, seguida de sangrientas disputas por el poder y la riqueza que genera el narcotrfico. Los hechos ms violentos y la fama de los jefes de la mafia han sido pregonados por muchos cancioneros, principalmente en el sur de EU y en Sinaloa, Chihuahua, Sonora y otros estados del norte de Mxico. Desde los aos setenta, grupos musicales como Los Cadetes de Linares, Los Tigres del Norte* y Los Bravos del Norte (ver: Ayala, Ramn) fueron los ms conocidos en la difusin de esos temas, pero en los aos noventa aparecieron innumerables bandas sinaloenses y cancioneros solistas como Lupillo Rivera*, que mediante el corrido* (narcocorrido) hacen una apologa del narcotrfico.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ao de 1902, sobre la zarzuela Marijuana). 1920. Eugenio GMEZ MAILLEFERT: La marihuana en Mxico, Journal of American Folklore, vol. 33, no. 127, EU, pp. 28-33 (incluye msica y texto [en espaol] de cuatro canciones). 1979. Mara HERRERA-SOBEK: The Theme of Drug-Smuggling in the Mexican Corrido, Revista Chicano-Riquea, vol. VII, no. 4, Los ngeles, pp. 49-61 (con letras de corridos). 1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP [col. Ciencias Sociales] (pp. 11-12, en otras secciones del libro se ofrecen notas sobre el uso de las drogas entre los jazzistas). 2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Se lanzar Lupillo Rivera a conquistar el DF, La Jornada, no. 5929, cd. de Mxico, 4 mar., pp. 22a-23a.
Marimba. Instrumento de percusin idifono, xilfono; emplea un teclado de barras de madera de diferente longitud y espesor, afinadas con una extensin de seis a siete octavas y colocadas sobre resonadores tubulares verticales del mismo material, o bien, metlicos, adecuados acsticamente a cada tono. Por lo general, se toca con macillos que tienen en el extremo percutor una cabeza de caucho o de fieltro. El teclado es temperado y dispuesto en forma horizontal con sus alturas organizadas de graves a agudas de izquierda a derecha, como el piano. A menudo es ejecutada por un conjunto de msicos que vara entre dos y cinco miembros. Es considerado el instrumento nacional de Guatemala* y El Salvador*, as como el instrumento tradicional del estado de Chiapas*, aunque ligado a la ocupacin espaola y a la poca de la importacin de los negros de frica, y completamente ajeno a la msica de los pueblos nativos. Tanto en Chiapas como en Guatemala y El Salvador, el sonido de la marimba se caracteriza por un tono mate, un tanto apagado, acompaado de una vibracin o zumbido que se logra con membranas de piel de cerdo, calibradas con cera natural, que se colocan en el interior de los resonadores de madera. Estos resonadores eran, en un principio, hechos con guajes o calabazos secos de diversos tamaos y en correspondencia con la longitud de onda de la vibracin de cada tecla. Desde el primer tercio del siglo XX se generaliz la fabricacin de resonadores cuadrangulares. Los modelos antiguos, como la marimba chiapaneca que se encuentra en el Museo de los Instrumentos Musicales de Bruselas, eran siempre muy pequeos, con una sola hilera de teclas y apenas una octava o una doceava de alcance. En 1892, el constructor de marimbas Corazn de Jess Borrs, originario de San Cristbal, Chiapas, cre la primera marimba de doble teclado, que permiti ejecutar al instrumento cualquier tipo de msica en la escala cromtica, y cuyo uso se extendi en el siglo XX a casi todo el mundo. Sin embargo, en la actualidad es ms comn en el centro de Mxico la marimba de Oaxaca, cromtica, elaborada desde fines del siglo XIX con resonadores de madera cuadrangulares. A principios del siglo XVI el balafn fue introducido a Amrica Central por los esclavos negros; all se difundi con rapidez y evolucion con la influencia dual de Europa y frica, hasta tomar una forma particular, con el nombre de marimba, de origen africano. Probablemente, este instrumento tambin recibi la influencia de percusiones de teclado preexistentes en Mesoamrica, como el tecomapiloa*. Durante el siglo XVIII afianz su presencia en el sur de Mxico y en el siglo XIX se integr a diversos tipos de conjuntos musicales. Entre los mejores marimbistas mexicanos del siglo XIX estuvo Juan Cipriano Lagunas*, originario de Tonal, Chiapas, quien dio a conocer su instrumento en varias ciudades del centro y sur de la Repblica Mexicana, as como en Cuba y Santo Domingo, y quien form una de las primeras orquestas de marimba. Actualmente, las principales escuelas de interpretacin continan en Chiapas (Tapachula, Tuxtla Gutirrez, San Cristbal de las Casas), y han producido msicos como Hermilo Marn* y Zeferino Nandayapa*, y agrupaciones como la Lira de San Cristbal, en la cual iniciaron su trayectoria musical los hermanos Abel, Alberto, Armando y Ernesto Domnguez Borrs (*), as como el conjunto de los hermanos Nandayapa, que ha hecho giras por la Repblica Mexicana, EU, Canad, Centro y Sudamrica y casi toda Europa, tocando sones de Chiapas y arreglos de piezas clsicas europeas. Algunos percusionistas especializados en msica de concierto contempornea, como Ral Tudn*, han desarrollado nuevas tcnicas de produccin de sonido para la marimba y han compuesto sus propias partituras. Debe distinguirse que gran parte del nuevo repertorio para percusin de teclado no se ha compuesto para marimba, sino para algn otro tipo de xilfono (igualmente teclados de madera, pero un poco ms reducidos y con resonadores cilndricos en metal o plstico) o para teclados en metal, como el vibrfono, o en otros materiales. El compositor Juan Felipe Waller*, por ejemplo, escribi su partitura Teguala para 120 azulejos de cermica que se tocan por cinco msicos, a semejanza de los conjuntos de marimba. (Ver tambin: Son de marimba).
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Marimbol
Fuentes:
1901. W. H. RUNDALL: A curious musical instrument, Musical Times, vol. 42, sl., EU, pp. 310-312 (descripcin e ilustracin de una marimba zapotecana de Chiapas). 1931. Oliver LA FARGE y Douglas BYERS: The Year Bearers People, Department of Middle American Research, Tulane University, Nueva Orleans, 307 pp. (marimbas de Mxico, p. 110). 1952. Eduardo J. SELVAS: La msica de la valdiviana, Ateneo, vol. III, no. 4, Tuxtla, abr.-jun., pp. 77-82 (sobre la msica de marimba y las danzas de Cintalpa y Jiquilpillas). 1957. Ral FERNNDEZ TRONCOSO: La marimba: Su origen y leyenda, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 147 pp. (comentarios de inters histrico). 1958. Jess C. ROMERO: Cuatro siglos de efemrides musicales mexicanas, publicado en 2 vols. como Efemrides de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico [1993, vol. I, pp. 59 y 197] (comentarios sobre la marimba en Mxico en la segunda mitad del siglo XIX). 1969. Luis FERNNDEZ DE CASTRO: La marimba en la sala de conciertos, Buena Msica XELA, ao 3, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 4-6 (origen y definicin de la ; ilustraciones). 1969. Claire STEVENS: La marimba, Heterofona, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 27-28. 1972. Carmen SORDO SODI: La marimba, ibid., vol. IV, no. 22, ene.-feb., pp. 27-30. 1994. Roberto PONCE: Descuid la educacin musical en Chiapas la msica de marimba, denuncia el compositor Zeferino Nandayapa, Proceso, no. 898, cd. de Mxico, 17 ene., p. 65 (entrevista). 1999. Israel MORENO y Javier NANDAYAPA: Mtodo didctico para marimba mexicana, Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas, Tuxtla Gutirrez, 268 pp. (ed. bilinge, espaol e ingls, 2002).
recitales por la Repblica Mexicana. Al lado de Nadia Stankovich particip en el homenaje a W. A. Mozart, en el bicentenario de su muerte (Palacio de Bellas Artes). Miembro del grupo de concertistas del INBA.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Marn Hernndez, Hermilo (n. Tuxtla Gutirrez, Chis., 1898; m. cd. de Mxico, 1966). Marimbista y compositor. Hizo sus primeros estudios musicales en su ciudad natal; luego ingres en la ESM de la ciudad de Mxico. Toc en varias orquestas especializndose en marimba y xilfono y otras percusiones de teclado. Autor de numerosas obras musicales, entre las cuales figuran las canciones Cielo azul y Siempre que no ests. Tambin realiz numerosos arreglos sobre sones de marimba.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1258.
Marimbol, marmbula o marimbola. Instrumento antillano muy usado en Cuba, Hait, Repblica Dominicana, Jamaica, Veracruz y la pennsula de Yucatn. Tiene una gran similitud con la zanza africana, la cual se considera su modelo antecesor. Se forma por laminillas flexibles de materiales vegetales o de metal, cuyo nmero va de tres o cuatro (marmbulas manuales tpicas) a 40 (ms bien cajones con lengetas), dispuestas horizontalmente con respecto al plano de una caja semicircular, y que son accionadas con una o ambas manos. Los modelos en escalas pentatnicas son los ms comunes, aunque tambin los hay diatnicos. Algunos modernos conjuntos de son jarocho* han incorporado el marimbol a su dotacin instrumental.
Fuentes:
Mariscal, Alfredo [Freddy Marichal] (n. cd. de Mxico, 1944). Bajista, pianista y cantante de jazz. Miembro de una familia de tradicin artstica, se inici en la msica a muy temprana edad. Desde 1965 fue integrante de varios conjuntos de jazz, destacando como bajista en el grupo 3.1416, al lado de Juan Jos Calatayud*. Vctima de un accidente, se retir de la msica por varios aos. Ms tarde regres al jazz como pianista, a la cabeza de su propio conjunto.
Fuente:
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Colegio de Michoacn, Zamora, Michoacn. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 2005. Octavio REBOLLEDO KLOQUES: El marimbol. Orgenes y presencia en Mxico y en el mundo, Universidad Veracruzana, Xalapa, Veracruz, 318 pp.
Marn. Familia de marimbistas chiapanecos, originarios de Tonal. Jess (n. 2 abr. 1897), el ms famoso de ellos, realiz presentaciones como solista en Europa y Norteamrica. Sin embargo el grupo familiar (incluidos Jos Belem [n. 5 jun. 1910], Delfino, Camilo y Pablo [m. cd. de Mxico, 23 dic. 1959]) obtuvo mayor xito en giras internacionales, presentndose en Ro de Janeiro, Montevideo, Buenos Aires, Nueva York, San Francisco y Los ngeles (1928-1945). Pablo cre su propia orquesta tpica con la cual hizo numerosas giras y actu como solista con orquesta sinfnica. Asimismo compuso la obra Rapsodias mexicanas, para marimba y orquesta. (Ver tambin: Marn Hernndez, Hermilo).
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 144 (sobre Pablo Marn).
Marn, Toms (n. Mrida, Yuc., 31 dic. 1935). Violinista. Comenz su formacin musical con la maestra Amelia Medina y luego ingres en el CNM, para estudiar con Jos Smilovitz (1950-1961). A los catorce aos de edad gan el Prix de Rome y se traslad a Italia para estudiar con Giorgio Enesco. Curs perfeccionamiento con Joseph Suvi y Maxim Jacobsen, en Viena, y con Belenski, en el Conservatorio Chaicovski de Mosc. En Pars, discpulo de Jacques Thibaud y Remy Principe. Son innumerables sus actuaciones como solista con diversas orquestas mexicanas, as como sus giras por Amrica, Europa y Asia. En 1991 particip en el Festival Musical de La Paz, Baja California Sur, y en diversos
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Mariscal (Martnez), Ignacio (n. Monterrey, NL, 9 sep. 1951). Chelista. Miembro de una familia de origen oaxaqueo, a la cual pertenecen el jurista y diplomtico Ignacio Mariscal y los compositores Juan y Manuel Len Mariscal (*). Muy joven comenz sus estudios de chelo con Imre Hartman, en el CNM. Despus estudi en ese mismo plantel con Leopoldo Tllez, Vctor Manuel Corts y Zoia Kamisheva. Recibi una beca para asistir a cursos superiores en Alemania bajo la gua de Tibor Demachula, primer violonchelista de la Orquesta Sinfnica de Berln. Tambin asisti a cursos en los conservatorios de Utrecht y Sweelink de Amsterdam, y en Santiago de Compostela, y particip en clases magisteriales impartidas por Marcial Cervera, Janos Starker y Mstislav Rostropovich. Fue miembro de la Orquesta Filarmnica de las Amricas y de la OFCM. Desde 1982 fue integrante del Tro Mxico*, con el cual realiz giras internacionales con un repertorio de diversas pocas y estilos, principalmente de compositores mexicanos. Solista con varias orquestas de la Repblica Mexicana, as como en Amsterdam, Ahrensburg, Barcelona, Hamburgo y Pars. Es profesor titular de chelo en el CNM y en la ENM de la UNAM, donde organiz en 1999 el Primer Festival de Msica Mexicana para Violonchelo. Entre los discos que ha grabado estn El violoncello en Mxico (con el pianista Carlos Alberto Pecero), El violoncello romntico en Mxico, Las seis suites para violoncello de J. S. Bach, Sonatas de Halffter, Hernndez y Uribe, Tres compositores, Tres generaciones, Las sonatas de Beethoven y Mosaico: Homenaje a Simn Tapia Colman (este ltimo con el Tro Mxico). Entre otros reconocimientos a su carrera artstica ha recibido el premio Valor Juvenil Nacional Mexicano (1974); el premio de honor de la OEA (1989); y los estmulos del FONCA (1993 y 1999). A lo largo de su carrera musical ha realizado tambin una intensa investigacin sobre msica mexicana para chelo, que lo ha llevado a reunir ms de 300 obras para ese instrumento.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Mrquez, Arturo
Mariscal, Juan Len. Ver: Len Mariscal, Juan. Marmissolle (Daguerre), Enrique (n. cd. de Mxico, 1955). Chelista. Estudi en la ENM de la UNAM con Manuel Garnica. Curs perfeccionamiento con maestros como Roger Rothenmuller (primer chelo de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles), Eberhard Finke (primer chelo de la Orquesta Filarmnica de Berln) y Rafael Nanian (primer chelo de la Orquesta de la Radio y Televisin de Armenia). En msica de cmara fue alumno de Kurt Redel. Licenciado en chelo en 1981, al ao siguiente viaj a Armenia para estudiar en el Conservatorio Komitas bajo la direccin de Gerontiy Simeonovich Talalian, durante tres aos. Curs especializacin en pedagoga del violonchelo y estudi msica de cmara con Flix Simonian (violonchelo del Cuarteto Komitas). De vuelta en su pas natal, en 1985 ingres al personal docente de la ENM de la UNAM. En Mxico ha formado parte de diversos conjuntos de cmara y orquestas sinfnicas.
Fuente:
Marn, Julieta (n. Guadalajara, Jal., 28 ene. 1960). Compositora y guitarrista. Inici sus estudios musicales a los diez aos de edad, con Arturo Xavier Gonzlez. En 1974 ingres a la Escuela Superior de Guitarra Manuel Lpez Ramos; luego estudi en la EMUG. Curs didctica musical infantil con Pierre van Hauwe (1978-1979). Licenciada en ciencias de la comunicacin por el ITESO (19791983). Desde 1982 acta como cancionera en encuentros como el X Festival de la Cancin Universitaria (1985), en el que gan el primer lugar. Productora, programadora y conductora de programas de radio dedicados a la difusin musical en Radio Universidad de Guadalajara y en radioemisoras independientes. Como compositora ha asistido a cursos de armona moderna con Mario Romero y Csar de la Cerda; de composicin con Domingo Lobato y Vctor M. Medeles, y de orquestacin con Manuel Cerda. Ha escrito canciones, msica para cine, teatro, video y coreografas, y numerosos spots para radio y televisin.
Fuente:
1997. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Mrmol, Juan (Manuel) de (n. Sevilla, Espaa, ca. 1765; m. cd. de Mxico?). Constructor de pianos y clavicordios. Arrib a Mxico en vsperas de la guerra de Independencia y estableci su propia fbrica de instrumentos de teclado en la capital del virreinato en octubre de 1810. Fue anunciado en El Diario de Mxico como pensionado de Su Majestad el Rey, y constructor de toda clase de claves-pianos, clavesverticales, claves de plumas, pianosfortes y monocordios [...] muy reputado en su oficio por haber merecido sus obras la mayor aceptacin y aprecio de los Soberanos, de toda la nacin espaola y la mayor parte de las Amricas y reinos extranjeros. Se ignora si permaneci en el pas durante y despus del conflicto insurgente. (Ver tambin: Belmaa, Manuel, y Prez, Manuel).
Fuentes:
1810. Annimo: Don Juan de Mrmol, Diario de Mxico, t. XIII, cd. de Mxico, 1o oct., p. 372. 1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, pp. 86-87 (datos generales sobre Mrmol; basado en El Diario de Mxico). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 164 y 166.
Marmolejo (Cedillo), Cirilo (n. Hacienda de Las Trojes [municipio de Teocaltiche] Jal., 9 jul. 1890; m. cd. de Mxico, 25 sep. 1960). Mariachero. Muy pequeo se estableci con su familia en Tecolotln, Jalisco, donde inici su actividad como msico guiado por Valentn Covarrubias. Desde entonces sobresali como ejecutante de vihuela. Se incorpor al Mariachi Coculense* que haba formado su padre, Jos Santos Marmolejo, y con l inici una constante trayectoria artstica. Hacia 1920 march al Distrito Federal con su grupo musical. El 4 de junio de 1921 actu en el teatro Iris para ofrecer un homenaje a la famosa tiple de opereta Esperanza Iris*. En 1926 grab con el Mariachi Coculense los primeros sones y canciones de mariachi que se registraron en discos de 78 revoluciones, para la compaa RCA Victor, en los estudios de la calle Villalongn. Igualmente, fue el primer mariachi que grab acompandose de instrumentos como flauta, clarinete y trompeta. En 1931 efectu una exitosa gira por el norte de la Repblica Mexicana, y al ao siguiente particip en el filme sonoro Santa*. Luego actu en Chicago, en la Feria Mundial de 1933, y en Texas. Despus, ya con el Mariachi Tapato, Marmolejo continu sus giras por todo Mxico y grab otros discos a partir de 1937. En la ciudad de Mxico fund la cantina y restaurante El Tenampa*, que se convirti en uno de los lugares de encuentro de mariachis ms activos fuera de Jalisco.
Fuentes:
Mrquez (Navarro), (Jess) Arturo (n. lamos, Son., 20 dic. 1950). Compositor. Inici sus estudios musicales en lamos. Despus estudi piano, violn, trombn y tuba en La Puente, California, con Eva McGowen y Thomas Rossetti (1965-1968). Este ltimo ao regres a Sonora y fue nombrado director titular de la Banda Municipal de Navojoa. En 1971 ingres al CNM de Mxico, donde curs piano con Carlos Barajas y Jos Luis Arcaraz, y armona con Rodolfo Halffter. Profesor de msica en varias escuelas secundarias y preparatorias del Distrito Federal (1973-1980). Becario del Taller de Composicin del INBA (1976-1979), all estudi con Federico Ibarra, Hctor Quintanar, Manuel Enrquez, Joaqun Gutirrez Heras y Ral Pavn. En 1980 gan una beca otorgada por el gobierno francs para hacer estudios de anlisis, orquestacin y composicin en Pars, bajo la direccin de Jacques Castrde e Ivo Malec. De regreso en Mxico fue profesor de teora en la ESM del INBA (1982-1983). Investigador miembro del CENIDIM, donde fue coordinador de informacin y documentacin (1982). Profesor de composicin en la ENM de la UNAM (1986-1988; 19901999), y de anlisis musical en la Escuela Vida y Movimiento (1987-1988). En 1985 la OEA lo invit a componer un cuarteto de cuerdas (Ron-D) para ser estrenado en el VII Foro Internacional de Msica Nueva. En 1986, por encargo del INBA, orquest cinco obras para piano originales de ngela Peralta, las cuales fueron estrenadas en el Palacio de Bellas Artes. En 1988 recibi la beca Fulbright para asistir a un curso en electroacstica y cursar la maestra en composicin en el California Institute of the Arts, en Valencia, California, con los profesores Morton Subolnick, Lucky Mosko, Mel Powell y William Kraft. Ha sido becario del CONACULTA (1991-1992) y miembro del Sistema Nacional de Creadores (desde 1994). Autor de diversos textos sobre msica mexicana, de lo cual destaca un anlisis comparativo entre las versiones de cmara y orquestal de Sensemay, de Silvestre Revueltas. Ha compuesto abundante msica de cmara y obra sinfnica. Su Danzn no. 2, grabado por las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico y Filarmnica de la UNAM, se ha convertido en una de las composiciones orquestales mexicanas ms ejecutadas en el mundo.
Obra para piano:
1988. En clave, estrenada por Bryan Pezzone, EU, 1990. 1993. Zacamand en la yerba, estrenada por Ana Mara Tradatti, cd. de Mxico, 1994 (encargo de la Direccin de Actividades Musicales de la UNAM). 1997. Das de mar y ro, estrenada por Fernando Garca Torres, cd. de Mxico, 1997 (encargo de Estela Shapiro).
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. Historia del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd. de Mxico. 1995. Antonio VILLACIS y Francisco FRANCILLARD: De Cocula es el mariachi, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 94 pp. (col. Voz de la Tierra).
1981. Moyolhuica, para flauta; estrenada por Guillermo Portillo, Pars, 1981; Los universitarios. 1983. Manifesto, para violn; estrenada por Manuel Enrquez, Repblica Democrtica Alemana, 1983; EMM. 1984. Postludio, para chelo; estrenada por Peter Schuback, cd. de Mxico, 1984; Factor.
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1984. Peiwoh, para arpa; estrenada por Lidia Tamayo, cd. de Mxico, 1984; Mxico en el Arte. 1989. Sonata Mayo, para arpa; estrenada por Lidia Tamayo, EU, 1989.
Dos instrumentales:
1982. Enigma, para flauta y arpa; estrenada por Guillermo Portillo y Lidia Tamayo, Pars, 1981; CENIDIM. 1995. Danzonete, para clarinete y arpa; estrenada por Loxa (clarinete) y Mara (arpa) Tamayo, cd. de Mxico, 1995. 1995. Zarabandeo, para clarinete y piano; estrenada por Luis Humberto Ramos (clarinete) y Jos Olechovski (piano), cd. de Mxico, 1995 (encargo de la Direccin de Actividades Musicales de la UNAM).
Tros y cuartetos:
1991. Reencuentros, para dos arpas y cinta; estrenada por Lidia Tamayo y Mercedes Gmez, cd. de Mxico, 1991. 1992. A Mao, para marimba y cinta; estrenada por Alonso Mendoza, cd. de Mxico, 1992. 1992. Son a Tamayo, para arpa, percusiones, video y cinta; estrenada por Lidia Tamayo, Huelva, Espaa, 1992 (encargo del Primer Encuentro Latinoamericano de Arpa). 1992. Ollesta, para ollas y secuenciador en computadora; en colaboracin con Ismael Guardado y ngel Cosmos; estrenada en Huelva, Espaa, 1992.
Obra electrnica:
1985. Ron-d, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto Latinoamericano, cd. de Mxico, 1985; EMM (encargo del CIIM de la OEA). 1985. Asanchezurive, para cuatro percusionistas; estrenada por la OFUNAM, cd. de Mxico, 1985. 1987. De pronto, para flauta, chelo y arpa; estrenada por Marielena Arizpe, lvaro Bitrn y Lidia Tamayo, cd. de Mxico, 1987 (sobre un poema de ngel Cosmos). 1990. Variaciones, para tres percusionistas; estrenada en el XVIII Festival Internacional Cervantino, Guanajuato (encargo del FIC). 1993. Homenaje a Gismonti, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto Latinoamericano, San Miguel de Allende (encargo del Festival de Msica de Cmara de San Miguel de Allende). 1997. Portales de madrugada, cuarteto de saxofones; estrenada por el Cuarteto de Saxofones de Mxico, Mrida, 1997.
Otra msica de cmara:
1986. Appassionata, msica en cinta; en colaboracin con Vicente Rojo Cama; estrenada en la ciudad de Mxico, 1986. 1989. Con complementos, para piano MIDI y computadora; estrenada por Gaylord Mowrey, EU, 1989 (programa Interactor de Mark Coniglio y Morton Subotnick). 1990. Canon, para teclado WX7 y computadora; estrenada por Pedro Eustache, EU, 1990 (programa Interactor).
Msica para danza:
1983. Viraje, para arpa y cuerdas; estrenada por Lidia Tamayo y La Camerata, dir. Leonardo Velzquez, cd. de Mxico, 1983; EMM. 1994. Danzn no. 3, para flauta, guitarra y pequea orquesta; estrenada por Marisa Canales (flauta), Juan Carlos Laguna (guitarra), Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico, dir. Jurez Echenique, cd. de Mxico, 1994 (encargo de Canales y Jurez Echenique). 1996. Danzn no. 4, orquesta de cmara; estrenada por La Camerata, dir. Enrique Diemecke, cd. de Mxico, 1996 (encargo del FIC de Guanajuato). 1996. Octeto malandro, para flauta, saxofn soprano, fagot, viola, corno ingls, piano, percusiones y contrabajo; estrenada por el grupo Relche, Filadelfia, EU, 1996 (encargo de Music in Motion). 1996. Danza de medioda, quinteto de alientos; estrenada por el Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico, XXIV Festival Internacional Cervantino, Guanajuato (encargo del QACM).
Obra vocal-instrumental:
1990. Passages, estrenada en Valencia, California, 1990; coreografa de Vreni Fischer. 1991. Tierra, estrenada por el Grupo Mandinga, cd. de Mxico, 1991; coreografa de Irene Martnez y Norma Asbun. 1992. La nao, estrenada por el Grupo Mandinga, cd. de Mxico, 1992; coreografa de Irene Martnez. 1993. Los cuatro Narcisos, estrenada en el teatro del Cuerpo, cd. de Mxico, 1993; coreografa de Farahilda Sevilla. 1994. Cristal del tiempo, estrenada por el Grupo Mandinga, cd. de Mxico, 1994; coreografa de Irene Martnez. 1997. Hoy no circula, estrenada en la cd. de Mxico, 1997; coreografa de Beatriz Madrid.
Msica para cine:
1987. Das difciles, para la pelcula homnima; dir. Alejandro Pelayo. 1994. Dos crmenes, para la pelcula homnima; dir. Alejandro Schnider.
Otra obra interdisciplinaria:
1985. Msica de cmara, msica y medios visuales (fotografa); cd. de Mxico, 1985 (proyecto junto con ngel Cosmos y Juan Jos Daz; obras integrantes: Master Pez, Sin ttulo, Slo para piano, Poesa de la voz, Sistema de zonas, Concierto para fotgrafos, Masclet y fuga). 1991. Vox urbis, msica, teatro y artes plsticas; cd. de Mxico, 1991 (con Margie Bermejo, Fernando de Ita y Gabriel Macotela).
Bibliografa de Arturo Mrquez:
1986. Ciudad rota, para voz, piano, dos percusionistas y orquesta de cuerdas (sobre un poema de Francisco Serrano). 1991. Noche de luna, para coro y orquesta; estrenada por la Orquesta Sinfnica de Quintana Roo, dir. Jurez Echenique, Chetumal, 1991 (encargo del Instituto Quintanarroense de Cultura). 1997. Reuniones, suite de canciones infantiles latinoamericanas para coro infantil y orquesta; estrenada en la ciudad de Mxico, 1997. 2005. Los sueos, cantata para coro y orquesta sinfnica, con textos de Eduardo Langagne; estrenada por la OFCM, dir. Eduardo Garca Barrios, cd. de Mxico, 2006 (encargo del XII Festival de Mxico en el Centro Histrico).
Obra para banda:
1997. Msica para kioscos, estrenada por Boulder, Colorado, EU, 1997.
Orquesta de cuerdas:
1992. Persecucin (encargo del CONACULTA).

Obra sinfnica:
1983. Gestacin, estrenada por la OSN, dir. Sergio Crdenas, cd. de Mxico, 1983. 1986. Son, estrenada por la OSEM, dir. Franois Legrand, cd. de Mxico, 1986 (premio Felipe Villanueva). 1993. Vals au meninos da rua, para orquesta juvenil; estrenada en la ciudad de Mxico, 1994 (encargo de Coros y Orquestas Juveniles de Mxico). 1993. Paisajes bajo el signo del cosmos, homenaje a Jos Mara Velasco; estrenada por la Orquesta Sinfnica de Xalapa, dir. Samuel Saloma, Xalapa, 1993 (encargo de la Direccin de Msica del INBA). 1994. Danzn no. 2, estrenada por la OFUNAM, dir. Francisco Savn, cd. de Mxico, 1994 (encargo de la OFUNAM; obra dedicada a Lily Mrquez).
1997. Con cierto son, para flauta y orquesta. 1998. Cuatro danzas, para arpa y orquesta (estrenada por Lidia Tamayo, OSN, Palacio de Bellas Artes, 1998). 2001. Danzn no. 6 (Puerto Calvario), para saxofn y orquesta de cuerdas.
Obra electroacstica:
1984. El arpa contempornea, Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 123-140 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (en colaboracin con Lidia Tamayo). 1986. V Festival de Primavera en Oaxaca, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 11-13 (crnica de las actividades musicales). 1986. Conferencias-concierto en torno a Julin Orbn, ibid., p. 14. 1986. De libros y documentos, ibid., pp. 17-18 (publicaciones recibidas en la Biblioteca del CENIDIM). 1986. VIII Foro Internacional de Msica Nueva, ibid., no. 2, abr.-jun., pp. 13-15. 1986. Los msicos mexicanos en el extranjero. Javier lvarez, ibid., p. 16. 1986. Los cuartetos de Manuel Enrquez, ibid., pp. 17-20. 1986. Lista de partituras de msica contempornea, disponible en la Biblioteca del CENIDIM, ibid., pp. 21-22. 1986. Concierto-homenaje a Gerhart Muench, ibid., no. 3, jul.-sep., p. 10. 1986. Concierto-homenaje a Juan D. Tercero, ibid., p. 10. 1986. Biblioteca Gernimo y Elosa Baqueiro (comentarios sobre el acervo), ibid., pp. 15-16. 1986. Adquisiciones recientes del acervo del CENIDIM, ibid., pp. 17-18. 1987. Msica mexicana de percusiones, ibid., no. 5, ene.-mar., pp. 21-22. 1987. La voz en la msica de Rodolfo Halffter, ibid., no. 6, abr.-jun., pp. 5-8. 1987. Msica mexicana para piano, ibid., p. 14. 1987. Actividades musicales en la ciudad de Mxico. IX Foro Internacional de Msica Nueva, ibid., pp. 15-19. 1987. Perpetuum mobile, sin coda, ibid., no. 8, oct.-dic., pp. 8-9. 1987. Manuel Enrquez cumple 50 aos como compositor, ibid., pp. 23-24. 1987. De la simpata la vibracin, Mxico en el Arte, cd. de Mxico. 1989. (En colaboracin con Lidia Tamayo) El arpa contempornea, Pauta, cd. de Mxico. 1990. El color de la tierra, notas para el disco Rodolfo Halffter. Noventa aos con garbo, Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia, cd. de Mxico, 15 pp. (col. Hispano-Mexicana de Msica Contempornea, 7-8). 1994. Programas de escritura musical: Finale, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 23-27. 1998. Sensemay: Anlisis comparativo entre las versiones de cmara y orquestal, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (detallado anlisis estructural de ambas obras; semejanzas y diferencias).
Bibliografa sobre Arturo Mrquez:
1983. Mutismo, para dos pianos y cinta; estrenada por Jorge Surez y Maricarmen Higuera, cd. de Mxico, 1983. 1983. Di verso, para tres percusionistas y cinta; estrenada por la OFUNAM, cd. de Mxico, 1984 (sobre un poema de ngel Cosmos). 1987. Cintarra, para guitarra y cinta; en colaboracin con Gerardo Tamez; estrenada en la cd. de Mxico, 1987.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 207-208. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 323 (datos biogrficos).
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Mrquez Carrillo, Ramn
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 110-111 (con fotografa), 178 [serie Cultura Contempornea de Mxico]. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 77-80 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 136-138 (III Encuentro Latinoamericano de Arpa, Caracas).
Msica de saln:
Mrquez (Dez Canedo), Jaime (n. cd. de Mxico, 1955). Guitarrista. Estudi guitarra con Enrique Velasco (1969-1975) y armona, anlisis y composicin musical con Humberto Hernndez Medrano. Becado por el gobierno de Mxico, estudi en Alicante, Espaa, con Jos Toms y Jos Luis Gonzlez durante dos aos. Ms tarde se traslad a Madrid, donde se titul como guitarrista en el Real Conservatorio Superior de Msica. En la Schola Cantorum de Pars curs perfeccionamiento guitarrstico y recibi el diploma de virtuosismo que esa institucin otorga peridicamente. En 1981 recibi una beca para asistir al Curso Manuel de Falla de Granada, donde estudi con Jos Luis Rodrigo y Manuel Berrueco, y tom lecciones magistrales con Andrs Segovia. Recibi el primer lugar en el Premio Nacional de Guitarra de la UAM (1986). Ha grabado varios discos con obras de compositores iberoamericanos y se ha presentado en las principales ciudades de la Repblica Mexicana. Solista con la OSN de Mxico y la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, as como con la Orquesta Estatal de San Petersburgo, Rusia. Husped del Cuarteto Amati, el Jovine Ensamble y el grupo I Cameristi di Venezia. Entre otras obras que le han dedicado est el Concierto para guitarra y orquesta, de Eugenio Toussaint, que estren en el FIC de Guanajuato, el 9 de octubre de 1994. Fue director de programacin musical del CNA (1996-2001); despus se estableci en Puerto Vallarta.
Fuente:
Romanzas: Noche de bodas y Aves que emigran (1901); Cancin otoal (1929), Espiga dorada (1949), Nena (1950), sf.: A Blanquita, Alegre despertar, Alma jalisciense, A mi musa, Ave Mara, Bertha, Careta, Cancin de Navidad, Dulce Blanquita, Evocacin, Gaviota, Guadalajara, Inspiracin, La rancherita, La tarde muere, Noche de luna, Perla tapata, Plegaria, Romanza en Re mayor de la golondrina, Siempre en tinieblas, Sufre por m, Tierra tapata. Valses: Coleccin de 26 valses, incluye Vals romntico (1924) y Algrese la vida (1926). sf. Otras pequeas formas para piano solo: Meloda en Mi menor, Intermezzo, Hoja de lbum, Marcha nupcial, Bodas de oro, Minuetto.
Obra para solo instrumental (sf.):
Reverie, para chelo solo, compuesta ex profeso para Arturo Xavier Gonzlez.
Obra coral (sf.):
Himno a Hidalgo, con letra de Gustavo Hoyo Ruiz (Revista de Revistas, cd. de Mxico, 16 sep. 1928). Himno leonstico. Himno a la naturaleza. Himno a Lagos de Moreno. Himno Rotario (letra en ingls y espaol). Himno a la Universidad Autnoma de Guadalajara. Serenata de los estudiantes.
Obra orquestal:
sf. Vida de un artista, poema sinfnico. sf. Fantasa-preludio, para orquesta sinfnica. 1944. Madre Patria, para banda de alientos, encargada por el gobernador Gonzlez Gallo.
Obra para la escena lrica:
1906. Estefana, zarzuela para solistas y orquesta; con libreto de Jos Montes de Oca. La soprano chilena Blanca del Campo dio a conocerla en fragmentos, en audicin privada (1907). 1919. Los millones de Amrica, zarzuela en un acto y dos cuadros estrenada en el teatro Principal de la ciudad de Mxico (1921). 1920. Viva mi barrio, sainete lrico en un acto y dos cuadros con libreto de Mariano Yaner; estrenada en el teatro Degollado por la compaa de Adelina Veh el 15 de abril de 1921. Reduccin al piano publicada por Font (Guadalajara, 1921). 1934. A orillas del torrente, zarzuela en un acto y cuatro cuadros con libreto del poeta Hidalgo (?); estrenada en Madrid (1947).
Obra sacra (sf.):
Mrquez (Robledo), Sebastin (n. San Miguel el Alto, Jal., 20 ene. 1889; m. Guadalajara, Jal., 27 dic. 1973). Compositor. Hurfano de padre y madre, a los cinco aos de edad se traslad con sus abuelos a Guadalajara; all fue recogido en 1895 por doa Clementina Llano de Gavica, una viuda rica que lo adopt legalmente (ver: Gavica, Martn). Ese mismo ao inici sus estudios musicales en el Coro de Infantes de la Capilla del Hospital de los Hermanos Juaninos, y estudi solfeo, teora, canto, violn y piano con fray Juan de la Cruz*. En 1900, con su madre adoptiva, hizo un viaje a la ciudad de Mxico para escuchar el histrico concierto de Ignaz Paderevski (1860-1941), despus de lo cual compuso sus primeras obras: Tres misterios a cuatro voces y las canciones Noche de bodas y Aves que emigran. Ms tarde se dedic a escribir su primera zarzuela, Estefana (1906). En 1928, a raz de una disputa de derechos de autor con su Vals romntico, estableci su propia imprenta musical (Compaa Editora de Msica Nacional, SA), con la cual edit la mayora de sus partituras. Dirigi como husped varias bandas de msica y en 1932 particip en la fundacin de la Orquesta Tpica Tapata. A l se debe el estreno de la Misa de requiem de Alfredo Carrasco (en memoria de Carlos J. Meneses), para el cual organiz los coros y la orquesta que actuaron en el Sagrario Metropolitano el 23 de julio de 1943. En 1945 tom parte en la fundacin de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, como miembro de su patronato. Dos aos ms tarde cas con la soprano Blanca Alietta Lpez Portillo quien, al quedar viuda, conserv la biblioteca musical de la familia Gavica. En sus ltimos aos form y dirigi varios grupos corales con los que present obras suyas. Eventualmente dirigi pera italiana en el teatro Degollado. Su obra profana est escrita dentro del romanticismo tardo. Su catlogo sacro constituye su obra ms copiosa. Todas sus partituras, como tambin la coleccin de Gavica, fueron donadas por Blanca Lpez Portillo al CENIDIM, en 1987. En 1996 ambas colecciones pasaron a la Biblioteca de las Artes del CNA de la ciudad de Mxico.
Coleccin de himnos a la Virgen Mara, para coro con acompaamiento de teclado (A la Virgen de Guadalupe, A la Virgen de Zapopan, A la Virgen de los Dolores, A Mara Auxiliadora, A Nuestra Seora de Lourdes, A la Virgen de San Juan de los Lagos). Coro a San Rafael Bernardino. Doce misterios a la Virgen del Rosario. Himnos: A San Jos, A Santo Domingo. Las siete palabras, oratorio para coros, solos y orquesta, estrenado en el teatro Degollado la noche del 7 de abril, Viernes Santo de 1945. Misa solemne a tres voces. Oh madre amorosa!, para coro mixto. Oh salutaris!, a cuatro voces y rgano. Tota pulchra sacra, a dos voces a cappella. Tres misterios a cuatro voces, para tiple con acompaamiento de teclado (1901). Villancicos: Ha nacido el Mesas, Ya los pastores cantando, Toquen panderetas, Arrullo al nio Jess, Pastores de Judea.
Fuente:
1986. Guadalupe GLVEZ MEJORADA: Sebastin Mrquez, Guadalajara, ed. particular, 65 pp. (compendio biogrfico; reproduccin facsimilar de algunos documentos importantes en la trayectoria musical de S. Mrquez).
Mrquez Carrillo, Ramn (n. Guadalajara, 29 mar. 1914). Trombonista, director de bandas y orquestas de baile, y compositor de msica de saln. Se traslad muy joven a la ciudad de Mxico, e ingres al CNM, donde estudi piano y trombn. Una vez titulado se integr a la OSN de Mxico. Actu despus con bandas militares. Fue director de la Banda del Estado de Guerrero. De regreso en la ciudad de Mxico form su propia orquesta de baile. Su cancin Mentirosa fue estrenada y grabada por Fernando Fernndez. Se present en radio, teatro y televisin, en giras por EU, las Antillas, Sudamrica, Espaa, Suiza, Francia, Alemania e Italia. Fue gerente y presidente de la editora de msica Hermanos Mrquez. Autor de las canciones: brete ssamo, Ay cosita linda!, Clases de cha cha ch, El chivirico, El merequetengue, El retorcido, Los cadetes, Mambo negro, entre otras. Escribi y public: Tratado de instrumentos de boquilla circular, Tratado de instrumentacin para orquestas de baile y Tratado de armona moderna.
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Mrquez Padilla, Federico
Fuente:
Mrquez Padilla, Federico (n. cd. de Mxico, 22 ene. 1976). Compositor. Estudi guitarra con Julio Csar Oliva y piano con Farizat Tchibirova. Curs la licenciatura en composicin en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales, con Alejandro Velasco y Vincent Carver, y asisti a cursos impartidos por Helmut Lachenmann, Mario Lavista, Karlheinz Stockhausen y Richard Toop. Ense armona y contrapunto en la Academia de Msica del Instituto Veracruzano de Cultura, y en 2004 fund, junto con Pablo Gisholt y Jos Luis Castillo Borja, el Proyecto Lab_33, de msica nueva. Su obra musical ha sido interpretada en diversos festivales, entre ellos el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez.
Fuente:
y estudi en el Conservatorio de Msica de Chicago con Ottokar Sevcik. En esa ciudad realiz intensa actividad como violinista. En 1935 se estableci en Mrida, Yucatn, y all fund la Orquesta Sinfnica de Yucatn, y el organismo Conciertos Mart, que present msica por ms de dos decenios. Radic despus en la ciudad de Mxico y all desarroll la mayor parte de sus investigaciones etnomusicolgicas, dando especial atencin a la etapa precortesiana y convirtindose en uno de los estudiosos de mayor autoridad sobre el tema. En 1968 descubri un sitio arqueolgico mixteco, localizado en la zona central de la Sierra Madre Occidental, en Oaxaca. Public varios artculos sobre msica y folclor en los Cuadernos americanos.
Bibliografa de Samuel Mart:
Mrquez Salcedo, Nemesio (n. Atotonilco el Alto, Jal., 24 ago., 1922; m. Guadalajara, Jal., 14 ene. 1997). Ejecutante de instrumentos de cuerda y aliento y director de bandas. Se estableci en Guadalajara para iniciar sus estudios musicales con Mariano Padilla, en el Coro de Infantes de la Catedral (1932). Ms tarde estudi canto gregoriano con el padre Archiga (1934-1936). En 1937 debi abandonar su puesto como cantor infantil y comenz sus estudios de clarinete con Ernesto Bravo, y de violn con Ignacio Camarena, en la Escuela Normal de Msica. Fue, en pocas distintas, ejecutante de viola, corno ingls, oboe y clarinete en la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, y al mismo tiempo form parte de la Banda del Estado de Jalisco. Director de la Orquesta de Cmara del Departamento de Educacin Pblica de Jalisco y de la Banda del Ayuntamiento de Guadalajara (la cual encabezaba cuando le sorprendi la muerte). Cofundador del Sindicato de la Msica de Jalisco. Recibi el premio al mrito musical de la Organizacin Cultural Artstica en 1993. Su hermano Salvador, radicado en la ciudad de Mxico, tambin ha trabajado como director de bandas de msica y orquestas de baile. Profesor en el Conservatorio Nacional, de cuya banda de msica fue director titular.
Fuente:
1938. Tcnica bsica para violn y viola-Basic violin-viola technique, Orquesta Sinfnica de Yucatn, Mrida, 68 pp. 1950. Msica de las Amricas, INAH, cd. de Mxico. 1954. Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxico, 227 pp. (panorama general; incluye numerosas ilustraciones; 1 reimpr., INAH, cd. de Mxico, 1968). 1954. Msica prehispnica, Gua de la sala de msica prehispnica, Museo Nacional de Antropologa e Historia, INAH, cd. de Mxico, 15 pp. (ilustraciones). 1961. Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico, 379 pp. 1964. Danzas de Anhuac: La coreografa y msica de las danzas precortesianas , en colaboracin con G. P. Kurath; Viking Fund Publications in Anthropology, no. 38, Aldine Publishing, Chicago, 251 pp. 1970. Alt-Amerika: Musik der Indianer in Prkolumbischer Zeit, Musikgeschichte in Bildern, band II, lieferung 7, Deutscher Verlag fr Musik, H. Besseler y W. Bachmann Editores, Leipzig, 195 pp. 1970. Msica colonial profana, sobretiro de Cuadernos Americanos, vol. I, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 99-109. 1971. La msica precortesiana Music before Cortes, INAH, cd. de Mxico (ed. bilinge, espaol-ingls).
Hemerografa de Samuel Mart (seleccin):
1933. Grandes maestros del violn (Joachim, Thompson, Auer y Capet), Mxico Musical, ao III, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 7. 1953. Msica primitiva en Sonora, YAN, ciencias antropolgicas, no. 1, se., pp. 10-17. 1953. Flautilla de la penitencia, Cuadernos Americanos, vol. 72, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 147-157. 1954. Msica precortesiana, ibid., vol. 78, no. 6, nov.-dic., pp. 149-155. 1958. Msica mixteco-zapoteca, Boletn Bibliogrfico de la SHCP, no. 128, cd. de Mxico, mar., pp. 4-5. 1969. Msica laica colonial, Boletn del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, no. 37, cd. de Mxico, sep., pp. 25-29.
Bibliografa sobre Samuel Mart:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 108.
Marrn, Luis Alfonso (n. Guadalajara, Jal., 1882; m. cd. de Mxico, ca. 1951). Pianista, compositor y pedagogo. Inici sus estudios musicales a muy temprana edad, bajo la gua de su madre. Hacia 1900 se estableci en la capital de la Repblica, donde estudi en el Conservatorio Nacional con Ricardo Castro y Carlos J. Meneses (piano), y Melesio Morales (composicin). De l menciona Manuel M. Bermejo: Formidable en su tcnica, quiz como ninguno, su nerviosidad no le permite lucir en pblico todo lo que vale. Originalsimo como compositor y como transcriptor. Profesor de piano y composicin en el mismo Conservatorio, y en su propio domicilio. Entre sus alumnos destac Augusto Novaro*.
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales: El concierto del violinista Samuel Martnez, Exclsior, cd. de Mxico, 31 ago. 1978. Robert STEVENSON: Samuel Mart, etnomusiclogo, Heterofona, vol. XI, no. 60, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 3-5.
Martn del Campo, Fernando. Ver: Ruiz Martn del Campo, Fernando. Martn del Campo, Guillermo. Ver: Daz Martn del Campo, Guillermo. Martnez (Magos), Abundio (n. Huichapan, Hgo., 8 feb. 1875; m. cd. de Mxico, 26 abr. 1914). Director de bandas y compositor. Su padre, Jos Mara del Pilar Martnez, director de la Banda de Msica de Huichapan, lo inici en el solfeo, la armona y el contrapunto, y a tocar el piano, el violn, la flauta, el clarinete, el chelo, la guitarra y la mandolina. A los diecisiete aos se hizo cargo de la Banda de Polotitln, Hidalgo; posteriormente se traslad a Pachuca para continuar sus estudios musicales. Antes de cumplir los veinte aos ya haba escrito numerosos chotises, danzas, mazurcas, pasodobles y valses, en su mayora dados a conocer por l mismo a la cabeza de distintas bandas. Al morir su padre, en 1892, se traslad con sus dos hermanas a la ciudad de Mxico, formando un tro: Soledad tocaba el violn, Dolores la flauta y Abundio el chelo. Luego conoci a Miguel Ros Toledano, quien lo incorpor a la Banda de Zapadores y lo present a las casas editoras de msica. Hacia 1898 la compaa H. Nagel Sucesores public sus valses Arpa de oro, En alta mar y Muchachas y flores, que muy pronto
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 192. 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 187. 1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Luis Alfonso Marrn fue bien recibido, Exclsior, 17 dic. 1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de Mxico, p. 68.
Mart(nez), Samuel (n. El Paso, Texas, 18 may. 1906; m. Tepoztln, Mor., 29 mar. 1975). Violinista, director de orquesta y musiclogo. Inici su formacin artstica en su ciudad natal, en la Academia de Msica de Manuel Gil. Luego march al norte de EU
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le dieron fama en todo el pas. En alta mar, dedicado a la primera dama Carmen Romero Rubio de Daz, le vali mltiples elogios pblicos y lo llev ante el presidente Daz, quien le obsequi un piano de concierto donado por la casa Wagner y Levien. De regreso en Huichapan fue nombrado director de la banda local. Invitado por Pedro Rodrguez, gobernador del estado de Hidalgo, dirigi su conjunto en la inauguracin del ferrocarril Huichapan-Pachuca. Ms tarde form una orquesta tpica en la ciudad de Mxico e imparti clases particulares de piano. Acudi al patrocinio de Jos Yves Limantour, de Justo Sierra y otros miembros del gabinete, y al general Bernardo Reyes, entonces gobernador de Nuevo Len, pero consigui un mnimo apoyo econmico que, junto con su inhabilidad administrativa, lo condujeron a la miseria. Al estallar la Revolucin (1910) perdi sus escasos mecenas y dej de componer; poco despus muri de tuberculosis. Hizo muchas instrumentaciones de aires tradicionales y compuso alrededor de 100 piezas de saln, entre las cuales destaca la marcha Congreso Americano, el chots Para los ngeles y el pasodoble La hidalguense, considerado como himno regional del estado de Hidalgo. Su obra, inscrita en un romanticismo mexicano que lo aproxima a Juventino Rosas* y otros contemporneos suyos, sobresale por una espontaneidad meldica que se identificaba con la escuela vienesa.
Obras para piano de Abundio Martnez (todas instrumentadas para banda por el mismo autor) [sf.]:
Te amo, te adoro, vals (Wagner y Levien). Tres danzones (Jalisco, Viva la patria, El popular; ibid.). T eres un ngel, juego de danzas (H. Nagel Sucesores). Un da de campo, pasodoble (Wagner y Levien). Viva la Patria (no. 2 de Tres danzones; ibid.). Vivir siempre soando, chots (ibid.).
En tu tumba, danza cantada (Wagner y Levien); letra de Julio Sesto. Eres arcngel o eres mujer, danza cantada (Otto y Arzoz). Himno a Benito Jurez, para piano y canto (instrumentada por el autor para banda y coro); indita. Himno a Guillermo Prieto, para piano y canto (instrumentada por el autor para banda y coro); letra de Julio Sesto; indita. Mara Luisa, danza cantada (Otto y Arzoz). Para que sepas lo que es amar, danza cantada (Wagner y Levien); letra de Salvador Quevedo. Verte y amarte, danza cantada (ibid.); letra de Julio Sesto.
Obra del gnero sagrado (sf.):
Ave Mara, para voces y acompaamiento de teclado.

Bibliografa sobre Abundio Martnez:
A la luz de la luna, vals (H. Nagel Sucesores). A la gloria, vals (ibid.). Alma de artista, vals (Wagner y Levien). Anita (coleccin de Cuatro danzas; ibid.). Arpa de oro, vals (H. Nagel Sucesores; Wagner y Levien); dedicado al presidente Porfirio Daz. Besos y pesos, vals (Wagner y Levien). Celerina (coleccin de Cuatro danzas; ibid.). Congreso Americano, marcha (ibid.). Consuelo, vals (ibid.). Corazn de oro, pequeo vals (Otto y Arzoz). Cuatro danzas [Margarita, Anita, Matilde, Celerina] (Wagner y Levien). Cuca, polca (ibid.). Delirio de amor, gran vals (Otto y Arzoz). Ecos de otros mundos, vals (ibid.). Ejrcito mexicano, marcha-pasodoble (ibid.). El Congreso Pan-Americano, marcha-pasodoble (ibid.). El eco de las mandolinas, polca (Wagner y Levien). El eco de las olas, vals (ibid.). El escudo americano, two-step/pasodoble (Otto y Arzoz). El popular (no. 3 de Tres danzones; Wagner y Levien). El siglo XX, polca (ibid.). En alta mar, vals (H. Nagel Sucesores; Wagner y Levien); dedicado a Carmen Romero Rubio de Daz. En el espacio, vals (Wagner y Levien). Ensueo de oro, vals (ibid.). Esther, chots (ibid.). Hasta otras regiones (no. 5 de Las aventureras, coleccin de danzas; ibid.). Jalisco (no. 1 de Tres danzones; ibid.). Junto al destino, vals (H. Nagel Sucesores). La diosa de mi alma, chots (Otto y Arzoz). La hidalguense, pasodoble flamenco (Wagner y Levien); dedicado a Vicente Segura. La parranda (no. 1 de Las aventureras, coleccin de danzas; ibid.). La paz de Mxico, marcha (H. Nagel Sucesores). La risa, polca (Wagner y Levien). Las aventureras (coleccin de cinco danzas: La parranda, Las costureras, Las estanqueras, Morir gozando, Hasta otras regiones; ibid.). Las costureras (no. 2 de Las aventureras, coleccin de danzas; ibid.). Las estanqueras (no. 3 de Las aventureras, coleccin de danzas; ibid.). Liras hermanas, vals (ibid.). Los chamacos, polca (ibid.). Margarita (coleccin de Cuatro danzas; ibid.). Matilde ( ibid.). Mis cantares, vals (ibid.). Morir amando, danza (H. Nagel Sucesores). Morir gozando (no. 4 de Las aventureras, coleccin de danzas; Wagner y Levien). Muchachas y flores, vals (H. Nagel Sucesores; Wagner y Levien). Noche apacible, vals (Wagner y Levien). Noche de octubre, danza (H. Nagel Sucesores; Wagner y Levien). Onda cristalina, polca (Wagner y Levien). Para los ngeles, chots (ibid.). Pasages de la vida, vals (Otto y Arzoz). Poesa, vals (ibid.); dedicado a Julio Sesto. Quin te quiere a ti?, polca brillante (ibid.).
1958. Julio SESTO: Abundio Martnez, compositor en La bohemia de la muerte (cien vidas mexicanas clebres), 2 ed., El Libro Espaol, cd. de Mxico, pp. 60-76 y ss. (ilustraciones). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 94-95. 1966. Apolonio ARIAS DE ZARIANA: El milagro de la inspiracin, Chispazos del Mxico de antao, Academia Folklrica Mexicana, cd. de Mxico, 1966, 155 pp. (pp. 25-30). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 147-150 (con retrato). 1971. Gustavo CASASOLA: Abundio Martnez, Seis siglos de historia grfica de Mxico (1325-1925), 4 ed.; G. Casasola, cd. de Mxico, 3 vols., t. XV, p. 1283. 1971. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Editores Asociados, cd. de Mxico, pp. 105-106. 1971. ngel Mara GARIBAY: Martnez, Abundio, Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, 3 ed., Porra Hermanos, cd. de Mxico, t. II, p. 1266. 1976. Luis RUBLO DAZ: El compositor Abundio Martnez , Gobierno del Estado de Hidalgo, Casa Hidalguense de la Cultura, Departamento de Accin Cultural [col. Toltcatl, 1], Pachuca, 104 pp. (Estudio preliminar, notas y seleccin de documentos y fotografas).
Hemerografa sobre Abundio Martnez (seleccin):
1931. Jos ORTIZ PETRICCIOLI: La gloria olvidada, El Universal, cd. de Mxico (dice el autor antes de iniciar su artculo: El 4 de octubre de 1931 escrib esta crnica en recuerdo de A. Martnez. Por descuido imperdonable mo, qued indita. Ahora que surge nuevamente esta figura grandiosa en el mundo musical mexicano, cobra actualidad. Ejemplar consultado en el archivo Silvino M. Gonzlez, propiedad de la Biblioteca Nacional de Mxico). 1939. Annimo: Hace veinticinco aos, Exclsior, cd. de Mxico, 27 abr. [seccin A] (datos biogrficos de A. Martnez). 1944. Leopoldo GUERRERO TREJO: Justicia para la obra del compositor Abundio Martnez, El Nacional, cd. de Mxico, 21 feb. 1944. Annimo: Homenaje en honor de un compositor. Una placa en la casa donde naci el artista A. Martnez. Huichapan de fiesta. Caravana artstica que exterioriz su admiracin en aquel pueblo, El Universal, cd. de Mxico, 20 feb. 1953. Annimo: El compositor Abundio Martnez, ibid., cd. de Mxico, 13 jun., pp. 4 y 9. 1955. Juan S. GARRIDO: Buenos das, mis amigos, Novedades, cd. de Mxico, 28 abr. 1960. Annimo: Honran en Hidalgo la memoria del compositor Abundio Martnez, Exclsior, cd. de Mxico, jueves 21 abr., p. 14-A. 1961. Annimo: Se honra la memoria del maestro Abundio Martnez, Novedades, cd. de Mxico, 30 abr. (en esta noticia se da razn de la iniciativa para construir un monumento en Huichapan, homenaje a A. Martnez). 1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El nostlgico compositor de Arpa de Oro, Revista Mexicana de Cultura, en El Nacional (consultado en la Biblioteca Nacional de Mxico). 1964. Juan S. GARRIDO: Buenos das, mis amigos, Novedades, cd. de Mxico, 27 abr. 1964. Buenos das, mis amigos, ibid., sbado 19 sep. (artculo de esta columna dedicado al homenaje organizado por el Centro Social Hidalguense en la ciudad de Mxico, para recordar a A. Martnez. El domingo 20 siguiente a la publicacin de este artculo se inaugur un busto en bronce del compositor, sobre la avenida Villagrn de Huichapan; el programa musical del homenaje realizado ese da estuvo a cargo de la orquesta dirigida por Francisco Bandino Snchez, y se ley una semblanza por el estudiante de derecho, Jos Luis Rublo Islas). 1964. Alfonso REYES AURRECOECHEA: Don Abundio Martnez, Efemrides Mexicanas, en El Nacional, 28 abr. 1965. Juan S. GARRIDO: Buenos das, mis amigos, Novedades, cd. de Mxico, 8 feb.
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Martnez, Claudia
Otras fuentes documentales:
Obra musical de J. de Jess Martnez:
I. Consigna de la noticia del fallecimiento de Abundio Martnez en los Anales del estado de Hidalgo, 3 vols., por Teodomiro Manzano; Imprenta del Estado, Pachuca, 1927, t. 2, p. 134. II. En la ciudad de Mxico, una calle fue bautizada con el nombre de Abundio Martnez (col. Guadalupe Inn). En el libro de Carlos Morales Daz, Quin es quin en la nomenclatura de la ciudad de Mxico, se da la referencia.
Martnez (de Alva), Claudia (n. cd. de Mxico, 1961). Cantante. A los nueve aos de edad comenz sus estudios vocales con Csar Tort. Luego asisti a cursos de guitarra con Esther Echeverra, con quien empez a formar su repertorio con canciones vernculas. Ms tarde curs tcnica vocal en el CNM. Durante 1998 present en varios pases su disco Xquenda (Miln Records) con canciones en lengua zapoteca, realizado sobre una investigacin hecha por la etnomusicloga Violeta Torres Medina en 1975. En 2001 present su disco Tonana (Urtext), en el cual interpreta piezas del poeta tzotzil Alberto Gmez Prez, as como algunos arrullos en lengua nhuatl.
Fuentes:
Piano solo: Te vas y La rancherita, danzas; El verdadero jarabe tapato y El abandonado, jarabes; Bonitas tapatas, Primavera, Vals de amor, Una lgrima, Tristes jardines, Quimera, Magdalena, Dulce amanecer y Rosa, valses (1 ed., Enrique Mungua, 1904-1923; 2 ed., Repertorio de Msica ngela Peralta, 1935); Recuerdos de Mann, Ondina y Do de amor, valses; Carmelita y Lupe, dos danzas; Teresa y Luz, dos danzas; Amor viejo, vals lento; El disloque, twostep; Mexican rag, rag two-step; En secreto, vals de saln, y Mazurka de saln (Enrique Mungua, 1907-1916); La Valentina, La cucaracha y Adelita (arreglos; Enrique Mungua, 1915). Piano y canto: El abandonado y Si alguna vez, dos canciones para piano y canto ad libitum (Enrique Mungua, 1913); Ojos verdes, danza cantada (Enrique Mungua, 1915). Piano y violn: Serenata india (Enrique Mungua, 1915).
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, Talleres Grficos de la Nacin, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 74-75 (con retrato). 1939. La msica popular mexicana de hoy, Actas de la primera sesin del XX Congreso Internacional de Americanistas; Mxico, vol. II, INAH, cd. de Mxico, 1939, pp. 441-454.
1997. Pablo ESPINOSA: Presentar Claudia en Pars su primer disco de msica popular, La Jornada, cd. de Mxico, 20 dic., p. 28 (cultura). 2001. ngel VARGAS: La madre, eje del disco Tonana, de Claudia Martnez, La Jornada, 13 may., p. 5a (cultura).
Martnez, Jos (n. Pachuca, Hgo., 1843; m. cd. de Mxico, 1906). Compositor y msico de bandas militares. Autor de la cancin Dicen que los que mueren nunca vuelven, y de la marcha Jurez, muy divulgada durante el porfiriato.
Fuente:
Martnez, Ernesto (n. cd. de Mxico, 21 jul. 1953). Pianista y compositor. Recibi la licenciatura en composicin en la ENM de la UNAM. Asisti al Taller de Composicin del CENIDIM, donde fue alumno de Federico Ibarra y a la clase de anlisis en el CNM, impartida por Rodolfo Halffter. Pianista acompaante de grupos de danza. Es director de la Productora Musical Arsis. Ha realizado investigaciones acerca de los microintervalos de ritmo en la msica y es coautor del Sistema de Composicin Microrrtmica, con el cual ha compuesto varias obras para dos pianos. Autor tambin de diversas obras para conjuntos de cmara. En 1996 recibi la beca para grupos artsticos concedida por el FOECA de Quertaro.
Fuente:
Martnez, Luis Antonio (n. cd. de Mxico, 1921). Violinista. Discpulo de Jos Smilovitz en el CNM; ms tarde fue profesor de violn en ese mismo plantel. Miembro fundador del Cuarteto de Mxico*. Ofreci recitales en giras por la Repblica Mexicana y fue primer violn en diversas orquestas del pas.
Fuente:
Martnez (Barragn), Herlindo (n. Chazumba, Oax., 23 mar. 1864; m. Huajuapan, Oax., 14 ene. 1928). Msico de bandas. A temprana edad se traslad a Huajuapan, donde form parte de la banda municipal. Ms tarde dirigi bandas en varios municipios de Oaxaca y por muchos aos fue titular de la Banda de Msica de Huajuapan. Escribi numerosos arreglos musicales para banda de alientos. Tres de sus hijos destacaron como instrumentistas en bandas y orquestas de Oaxaca.
Fuente:
1992. Telsforo MENDOZA: Monografa del Distrito de Huajuapan, Secretara de Desarrollo Econmico y Social, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, p. 138 (datos biogrficos; fotografa).
Martnez, Mario Ivn (n. cd. de Mxico, 17 feb. 1962). Cantante (contratenor) y actor. Hijo de la actriz Margarita Isabel. Hizo estudios de actuacin y canto en el Colegio de Dover, en Kent, Inglaterra, a cuyo coro perteneci y con el cual hizo giras por Europa occidental. En Mxico form parte del Coro Convivium Musicum (1980-1985), donde conoci a la contralto Magda Zalles y al bajo Claudio Valds Kuri, con quienes fund despus el grupo Ars Nova*, al cual se sum la soprano Lourdes Ambriz. Con este conjunto ha grabado varias obras del repertorio vocal renacentista europeo y novohispano de los siglos XVI y XVII. Como solista ha participado en los espectculos Msica en la obra y el tiempo de Shakespeare (1995), De amor cantando (1996), Homenaje a Henry Purcell (1997), Rumor de nostalgias (Homenaje a Garca Lorca) (1998) y De monstruos y prodigios (2000).
Fuente:
Martnez (Prez), J(os) de Jess [Chucho Martnez] (n. Analco, Guadalajara, Jal., 17 may. 1888; m. cerca de Cuernavaca, 9 may. 1916). Pianista y compositor. Estudi piano en Guadalajara y en la ciudad de Mxico, donde sufri la influencia romntica de Elorduy, Villanueva, Castro, entre otros. Integr el quinteto Coso Robelo, que tocaba en Chapultepec los domingos por la maana cerca de la avenida de los Poetas. Era inspector de bandas de msica del ejrcito federal cuando el tren en que viajaba fue asaltado por los zapatistas, quienes lo acribillaron a balazos cerca del Ajusco. Su obra musical sobrepasa las 50 composiciones, de las cuales son muy representativos sus valses Tristes jardines, Magdalena y Corazn mexicano, grabados por pianistas como Manuel Delaflor, Miguel Garca Mora y Carlos Vzquez. Rubn M. Campos lo consider precursor del moderno nacionalismo musical mexicano, pues algunas obras suyas parafrasean, dentro de la corriente romanticista salonesca, pregones, cantos y bailes tradicionales de su pas.
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1997. Maricruz JIMNEZ FLORES: De amor cantando, un mosaico de posibilidades musicales, Crnica, cd. de Mxico, martes 22 abr., p. 10B (cultura).
Martnez, Narciso (n. Reynosa, Tamps., 29 oct. 1911; m. San Benito, Texas, 5 jun. 1992). Acordeonista. A partir de 1936 grab numerosos discos en que interpretaba chotises, mazurcas, polcas, redovas y sones tradicionales del norte y centro de Mxico. Su fama pronto lo llev a giras por el sur de EU, al lado de cantantes como las Hermanas Padilla o Lidya Mendoza*, y en los aos de la Segunda Guerra Mundial, en que se prohibi la importacin de grabaciones de Mxico a aquel pas, fue solicitado para tocar y grabar nuevo repertorio. Desde el inicio de su carrera y hasta 1950 form un exitoso do con Santiago Almeida (bajo sexto), con quien hizo algunas grabaciones que hoy se encuentran en el disco Narciso Martinez: Father of the Texas-Mexican Conjunto (Arhoolie, 1993), lo mismo que otras piezas que grab con Lorenzo Caballero (guitarra), Fidel Garca o Merced Martnez (tololoche) y Chuy
Martnez Corro, Antonio
Compin, Isidro Lpez y Beto Villa (saxofones). En 1983 recibi el National Heritage Fellowship Award otorgado por el National Endowment for the Arts, en Washington, DC, y en 1989 fue nominado para recibir un premio Grammy por su disco Folklyric.
Fuentes:
1985. Manuel PEA: The Texas-Mexican Conjunto, University of Texas Press. 1993. Chris STRACHWITZ: Narciso Martinez: Father of the Texas-Mexican Conjunto, notas para el disco homnimo, Arhoolie Productions, El Cerrito, California, 11 pp.
Cuba. Becada continu sus estudios en el Conservatorio Chaicovski de Mosc (1983-1989), donde obtuvo el ttulo de pianista concertista y maestra en bellas artes. Contrajo matrimonio con el violinista mexicano Cuauhtmoc Rivera*. En 1989 se radic en Mxico, donde ha sido solista con las principales orquestas del pas. Desde 1990 es profesora de piano en la ESM del INBA.
Fuente:
Martnez, Policarpo [Pacato] (n. y m. Guadalajara, Jal., 18531896). Chelista. Inici su formacin musical con su padre, miembro de orquestas de pera; ms tarde l mismo ocup el primer atril de numerosas orquestas teatrales. Se dio a conocer como recitalista ejecutando transcripciones para chelo de las melodas opersticas italianas ms famosas de la poca. Primer chelo fundador de la orquesta del teatro Degollado (1866), bajo la direccin de Miguel Meneses, quien lo llev a giras por el centro del pas. Una vez ms en Guadalajara, retom su puesto en la orquesta del Degollado, bajo la gua de Clemente Aguirre (1886). Form grupos de cmara con los msicos ms diestros de su entorno, entre ellos Diego Altamirano, Juan Espinosa, los hermanos Godnez, Diego Gonzlez, Jess Martnez Villaseor y Benigno de la Torre. Estren obras concertantes escritas especialmente para l, como la Fantasa para cello y orquesta sobre temas de Il trovatore (1886), de Benigno de la Torre. Entre sus discpulos sobresalieron Mauro Solano, Rubn Castillo y Diego Altamirano Jimnez.
Fuentes:
Martnez Avils, Ramn (n. Morelia, Mich., ca. 1873; m. Guadalajara, Jal., ca. 1930). Pianista, organista y compositor. Hizo su formacin musical elemental en el seno de la arquidicesis de Morelia. Fue considerado uno de los mximos organistas de su tiempo, luego de la muerte de Francisco Godnez*. Escribi muchas obras religiosas; tambin compuso msica profana y Enrique Mungua le public en 1901 sus danzas para piano Beatriz, Josefina y Victoria.
Fuente:
1989. Martnez Avils, Ramn, archivo de msica para piano de compositores mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar, CNM, cd. de Mxico (con breves notas manuscritas a lpiz, acerca del autor).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 30 (catlogo biogrfico). 1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 156 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
Martnez Casado, Juan Jos (n. Jiabara, Cuba, 12 jul. 1903; m. cd. de Mxico, 30 may. 1987). Cancionista. Debut a los trece aos de edad con el nombre de Mario del Valle. Estudi medicina, pero abandon sus estudios para dedicarse al canto. En Nueva York, en 1926, conoci a Mara Grever, quien lo present a un empresario para que sustituyera a Rodolfo Valentino. Ms tarde se radic en la ciudad de Mxico y actu en revista musical con Esperanza Iris. Asimismo actu en radio, cine y televisin, y grab varios discos.
Fuente:
Martnez, Ricardo (n. Monterrey, NL, 9 ene. 1953). Compositor. Inici su formacin musical en la Escuela de Msica de la UANL. Despus estudi en la Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey, bajo la gua de Arturo Salinas. En Victoria, Columbia Britnica, Canad, asisti a cursos de composicin y msica electroacstica impartidos por Martin Bartlett, John A. Celona, Rudolf Komorus y Michel Longton. De regreso en Mxico fue nombrado profesor y jefe del Laboratorio de Msica Electroacstica de la Facultad de Msica de la UANL. Ha compuesto solos instrumentales y abundante msica para conjuntos de cmara, as como innumerables obras electroacsticas.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 83-84 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Martnez, Sal [El Trovador del Recuerdo] (n. Juchitn, Oax., 30 may. 1913). Cancionero. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico, donde estudi en el CNM. Luego cant para las radiodifusoras XEQ y XEW, y form parte del tro Los Cancioneros del Sur. En 1952 gan un concurso para grabar el primer lbum con canciones de Guty Crdenas. Tambin grab canciones suyas para las compaas Peerles, RCA Victor y Orfen. Entre sus canciones ms conocidas se encuentran Canto zapoteca (clave), Marea (son istmeo), Bejuco de amor, Cantares de mi tierra y Cuando sal de mi tierra (valses cantados).
Fuente:
Martnez Corona, Aurelio (n. La Joya, Magdalena, Jal., 25 sep. 1962). Tenor, organista, director de coro y compositor. A los siete aos ingres al coro parroquial de su localidad natal y poco despus a la banda infantil de msica. En Guadalajara se gradu en humanidades y filosofa en el Seminario Conciliar Diocesano del Seor San Jos y all encabez la Schola Cantorum (1982-1984). Licenciado en canto gregoriano por la Escuela Superior de Msica Sacra. Ms tarde realiz en Francia la especialidad en direccin coral y all dirigi una serie de conciertos en la conmemoracin del cincuentenario de la Federacin de Pueri Cantores. Subdirector del Coro del Estado de Jalisco y director asistente del Taller Independiente de pera. Profesor en la EMUG y en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra. Ha participado como cantante en diversas representaciones opersticas y ha fundado y dirigido los coros San Juan Bosco, del Instituto Cultural Cabaas e Infantil del Departamento de Bellas Artes de Jalisco. Desde 1990 es director del Coro de Infantes de la Catedral de Guadalajara, con el que ha realizado varias grabaciones. Se ha ocupado del rescate de la msica guardada en el archivo de esa iglesia, restaurando los libros de coro, realizando transcripciones y programando obras de compositores del virreinato. Entre sus obras como compositor se hallan tres cantatas para coro y orquesta; una Suite de Navidad (1998), para coro y orquesta; y una Sonata para violn y piano (1999).
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Martnez (de Rivera), Yolanda (n. La Habana, 1969). Pianista. Alumna de Silvio Rodrguez Crdenas. A los doce aos de edad gan el concurso nacional de piano Alejandro Garca Caturla, en
Martnez Corro, Antonio (n. y m. Huajuapan, Oax., ca. 1900-13 abr. 1973). Compositor y pedagogo. Trasladado a la ciudad de Mxico se gradu como pedagogo en la Escuela Normal de Maestros y como profesor de msica en el Conservatorio Nacional. Trabaj en diversas escuelas de iniciacin artstica del INBA en el
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Martnez de Caldern, Isaura
Distrito Federal. En 1968 regres a Huajuapan, donde muri. Compuso abundante msica en un estilo regionalista oaxaqueo. Entre sus obras destacan Himno a Cristo Rey (1927) y Suite oaxaquea. Tambin escribi arreglos, entre ellos el del Jarabe mixteco que grab la Banda de Msica del Estado de Oaxaca bajo la direccin de Diego Innes.
Fuente:
sf. Stabat Mater, para dos voces y grande orquesta. sf. Tantum ergo, para tres voces y orquesta. sf. Te Deum, a cuatro voces y grande orquesta. sf. Tota pulchra es Mara, para voces y grande orquesta. sf. Versos del quinto tono, para dos voces, rgano y orquesta. sf. Versos de sexto tono e invitatorio, para dos voces, rgano y orquesta.
Martnez de Caldern, Isaura (n. Tula, Tamps., 1926). Pianista y poetisa. Estudi en el CdlR de Morelia. Radicada en Tampico, all se consagr a la poesa. Escribi crtica y crnica musical en El Mundo y El Sol de Tampico, y en Schola Cantorum de Morelia.
Fuente:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. VIII, 4 ed., cd. de Mxico, p. 619.
Martnez de la Costa, Francisco. Organista y compositor espaol activo en Mxico. Lleg procedente de la ciudad de Mxico a la de Oaxaca en 1766, para ocupar el puesto de maestro de capilla, luego del vaco que dej Manuel de Sumaya aos antes. Volvi a Espaa en 1768. An permanecen en el archivo musical de la catedral oaxaquea su Aria a do a San Pedro Yo me quemo, yo me abraso; un Credidi propter a seis voces con violn; y cinco villancicos, con acompaamiento de violines y bajo continuo.
Fuentes:
Martnez Galnares, Francisco (n. cd. de Mxico, 11 oct. 1930). Pianista y compositor. Egresado de la ENM de la UNAM (19541962), donde fue discpulo de Estanislao Meja, Jess C. Romero, Juan D. Tercero y Jos F. Vsquez, entre otros. En ese mismo plantel recibi la maestra en msica con su tesis Introduccin a la msica serial para piano, realizada bajo asesora de Rodolfo Halffter. En 1963 recibi una beca del gobierno francs para asistir en Aix-en-Provence a un curso impartido por Andr Jolivet. Desde 1960 fue profesor en la ENM de la UNAM, de la que tambin fue director acadmico de 1972 a 1980. Gan el primer lugar en el concurso de composicin convocado por la Asociacin Mexicana de Guitarristas (1953). De su catlogo de compositor destaca una coleccin de canciones con acompaamiento de piano, as como varias piezas para piano solo y el cuarteto Msica para violn, violoncello, flauta y clavicordio (1964).
Fuentes:
1965. Esperanza PULIDO: La Introduccin a la msica serial para piano, de Francisco Martnez Galnares, Carnet Musical, vol. XX, no. 239, cd. de Mxico, ene., p. 17. 1965. La tesis de Francisco Martnez Galnares, ibid., vol. XX, no. 240, p. 57. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 353-354 (datos biogrficos, catlogo de obras, discografa).
1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de obras, CENIDIM, cd. de Mxico. 1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, Heterofona, nos. 120 y 121, vol. XXXIII, ene-dic., p. 75.
Martnez Falcn, Joaqun (Francisco) (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1800-187?). Pianista, organista, director de coro y compositor. Nio cantor de la catedral de Mxico donde fue discpulo de Jos Mara Bustamante y Francisco Campuzano. Muy joven comenz su trabajo como organista en el templo de La Profesa de San Felipe Neri y en la Colegiata de Guadalupe. Luego ense msica sagrada en conventos, colegios de nias y en academias privadas. Prolfico autor de msica religiosa, gran parte de su obra se conserva en la Biblioteca del CNM gracias al archivo recopilado por Juan N. Loreto*.
Obra para canto y teclado (sf.):
Jesucristo aplaca tu ira, aria para contralto y piano, al Seor del claustro de Tacuba. Plegaria, para dos tiples y acompaamiento de teclado, por encargo del Colegio de San Vicente Paul. Plegaria, para tiple con acompaamiento de piano. Plegaria a cuatro voces con acompaamiento de piano y/o orquesta (existen partituras de ambas versiones). Plegaria Piedad Seor para tus hijos de Mjico (fechada en 1847), para tiple, coro y acompaamiento de piano. Plegaria para dos tiples y piano.
Obra para canto y conjuntos de cmara (sf.):
Stabat Mater, para tiple o tenor con acompaamiento de dos flautas y piano.
Obra vocal-orquestal:
Martnez Garca, Eliseo (n. Oaxaca, Oax., 20 may. 1945). Pianista, organista y director de orquesta. Inici su formacin musical bajo la gua de su padre, Eliseo Martnez Vargas. Ms tarde estudi en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Autnoma Benito Jurez, y trasladado a la ciudad de Mxico, en el CNM. En ese ltimo plantel curs las carreras de piano con Aurora Serratos, y de rgano con Vctor Urbn. Asimismo asisti a cursos de direccin de orquesta con Jorge Delez y Francisco Savn, y luego recibi una beca para estudiar en el Instituto Pontificio de Msica Sacra de Roma, donde obtuvo el magisterio en rgano y composicin. Durante su estancia en la capital italiana fue organista en la iglesia de San Ignacio. De regreso en Mxico fue profesor de lectura a primera vista en el CNM y en la ENM de la UNAM, pianista repasador de la Compaa Nacional de pera, pianista cofundador de la OFCM y pianista acompaante en la Escuela Vida y Movimiento del DDF. Una vez ms en su natal Oaxaca fue designado profesor de solfeo, armona y piano en la Escuela de Bellas Artes de la UABJO, as como director de la Orquesta de Cmara del mismo plantel, director de la Orquesta Universitaria, director titular de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca y director asistente de la Orquesta Sinfnica de Oaxaca. Fue tambin asesor musical y fundador de la Orquesta Primavera de Oaxaca. En 1999 el Ayuntamiento de esa ciudad lo nombr Ciudadano Distinguido por su labor como msico. En noviembre de 2000 actu como organista solista en el Palacio de Bellas Artes acompaado de la OSN. Es organista titular de la iglesia de Santo Domingo de Guzmn de Oaxaca.
Fuente:
sf. Ave Mara, a dos voces y grande orquesta. sf. Credo, Sanctus, Benedictus y Agnus Dei, para voces y grande orquesta. sf. Do, para tenor, bartono y grande orquesta. 1847. Himno para las vsperas del Seor Santo Santiago e Himno a santa Cecilia (fechados el 19 de febrero), para voces y grande orquesta. sf. Invitatorio del Seor San Jos, para voces y grande orquesta. sf. Invitatorio del Santsimo Sacramento, para voces y grande orquesta. sf. Kirie y Gloria no. 3, para voces y orquesta. 1848. Magnificat a cuatro voces y orquesta (fechado en junio). sf. Oh salutaris! para dos tiples, contralto, rgano y orquesta. sf. Plegaria a cuatro voces con acompaamiento de piano y/o orquesta (existen partituras de ambas versiones). sf. Salve, para coro mixto y grande orquesta. sf. Sanctus Deus, para voces y grande orquesta. sf. Sptimo responsorio de la Natividad, para voces y grande orquesta.
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 117.
Martnez Gil, Carlos (n. Misantla, Ver., 8 oct. 1907; m. cd. de Mxico, 1972). Cancionero. Debut en el teatro Principal de la ciudad de Mxico, en 1926, con un tro integrado con su hermano Pablo y con su primo Octavio Gil Barradas; luego fue empleado en los elencos artsticos de las radiodifusoras XEW y XEB. Fund nuevos grupos musicales, con los cuales realiz numerosas grabaciones y recorri Mxico, EU, Centro y Sudamrica. Fue uno de los miembros fundadores de la Sociedad de Autores y Composito-
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Maru
res. Colabor toda su vida con su hermano Pablo (n. Misantla, Ver., 24 ene. 1909; m. cd. de Mxico, 1987), con quien compuso sus canciones ms conocidas: Mi chica linda, No salgas, nia, a la calle, Relmpago, Vuelve, y grab varios discos a do, anuncindose con el nombre de Los Hermanos Martnez Gil.
Fuente:
Lgrimas, trova de estilo yucateco. Realiz continuas giras internacionales, pero en 1942 se estableci definitivamente en la ciudad de Mxico, donde encabez una compaa editora de msica. Con frecuencia actu para la XEW y otras radiodifusoras mexicanas. Otras canciones suyas son A puo limpio, Djame tranquilo y Si no ests conmigo. Tambin realiz varios arreglos sobre canciones tradicionales mexicanas.
Fuente:
Martnez Gil, Chucho [Jess Bojalil Gil] (n. Puebla, Pue., 19 dic. 1917; m. cd. de Mxico, 22 may. 1988). Cancionero. Abandon sus estudios de leyes para dedicarse a la msica. Premiado en 1935 en un concurso de canciones convocado por una radiodifusora de su ciudad natal, al poco tiempo se traslad a la ciudad de Mxico y fue contratado por la XEW, donde apareci como Chucho Martnez Gil. Realiz giras por la Repblica Mexicana acompaado de las Hermanas guila*. En 1937 la NBC de Nueva York lo contrat para grabar varios discos y emprender una prolongada gira por Amrica Latina. Entre sus canciones ms representativas estn Lleg el amor, Maana vendrs, Mi Magdalena, Pimpollo, Dos arbolitos, El pocito, Rosita se est baando y T sabes bien.
Fuente:
Martnez Villaseor, Jess (n. y m. Guadalajara, Jal., 18431896). Violinista. Alumno de Cruz Balczar. Miembro de diversas orquestas de pera, con las cuales recorri el pas. Primer violn de la orquesta del teatro Degollado durante varios aos. Hizo carrera como concertista en diversas ciudades de Mxico, y de regreso en Guadalajara falleci.
Fuente:
1884. Annimo: El violinista Martnez Villaseor en el Degollado, Diario de Guadalajara, Guadalajara, 13 abr. (columna Noticias; ejemplar consultado en la Biblioteca del Estado de Jalisco).
Martnez Hinojosa, Luis (n. Ciudad Ixtepec, Oax., 21 jun. 1935). Cancionero. A temprana edad estudi solfeo y piano bajo la direccin de Fortunato Reyna, maestro de capilla de la parroquia de Ciudad Ixtepec. Ms tarde fund y dirigi una estudiantina y diversos coros con los que hizo giras por el istmo de Tehuantepec; con esos mismos conjuntos grab cinco discos. Es autor de numerosas canciones, entre las que se encuentran El tren del atardecer (huapango), Xhunca y huipil (bolero), La laguna encantada y Manantiales del istmo (valses cantados).
Fuente:
Martnez Zapata, Jorge (n. San Luis Potos, SLP, 17 may. 1936). Pianista, arreglista, compositor y profesor de jazz. Estudi piano en la academia de Ana Mara Gmez del Campo y, ms tarde, con Pablo Castellanos, Alfonso de Elas y Rodolfo Halffter, en el CNM. Fue director del Departamento de Msica del Instituto Potosino de Bellas Artes; director fundador del Departamento de Msica del Instituto Mexicano-Americano de Intercambio Cultural de San Antonio, Texas; y director del Departamento de Extensin Tcnica y de Estudios Superiores de la Escuela de Msica Pablo Casals, en San Luis Potos. Ha dirigido varios grupos de jazz y de msica experimental. Ha actuado en los principales foros jazzsticos del centro de la Repblica Mexicana. Entre sus discpulos figuran la cantante Karen Smith, el baterista Raymundo Acevedo y el bajista Armando Pacheco Mora. Ha escrito obras para piano, msica de cmara y msica para ballet.
Fuentes:
Martnez Olivares, Ada (n. Zacatecas, Zac., 1969). Cantante, mezzosoprano. Realiz estudios vocales con David Ramrez, en la Universidad Autnoma de Zacatecas, y con Miguel ngel Tapia. Ms tarde asisti a seminarios y cursos de perfeccionamiento impartidos por Nico Castel, Jan Stella Copeland, Gilda Cruz Romo, James Demster, Joan Dornemann y Douglas Martin. Ha sido integrante de la Cantora Universitaria y del Taller de pera de la Universidad Autnoma de Zacatecas, del Ensamble Vocal Polifona y de la Compaa Nacional de pera del INBA, y solista con la Sociedad Coral de Zacatecas, el Ensamble Vocal Polifona, el Coro de la CFE, y con diversas orquestas mexicanas. En 1995 form un dueto con el guitarrista Daniel Escoto, con el cual se present en giras por el centro de la Repblica. Al ao siguiente integr otro do con el pianista scar Tarrag, con quien tambin realiz giras artsticas y grab el disco Tributo a Candelario Huzar (1996), con canciones del compositor zacatecano.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, p. 256 (col. Ciencias Sociales). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 354 (datos biogrficos, catlogo de obras).
Martnez Zurita, Fidel (n. y m. cd. de Mxico, 1908-ene. 1975). Cantante [tenor] y profesor de canto. Estudi tcnica vocal en la Academia de Jos E. Pierson y ms tarde con Lamberto Castaares, en el CNM. March a Italia y perfeccion canto en Roma y Miln. A su regreso a Mxico tuvo una triunfante actuacin en el teatro Iris, en 1933, con el personaje Edgardo en la pera Lucia di Lammermoor. Luego se present en otros teatros de esa capital. En 1938 se retir de la pera interpretando el Riccardo de Un ballo in maschera. Despus se consagr a la docencia en su propia academia. Entre sus discpulos ms destacados estuvo Ernestina Garfias.
Fuentes:
1996. Tributo a Candelario Huzar, notas del disco, Instituto Zacatecano de Cultura/Quindecim Recordings, cd. de Mxico (con una fotografa).
Martnez Serrano, Luis (n. Barcelona, Espaa, 17 dic. 1900; m. cd. de Mxico, 29 ago. 1970). Pianista y compositor. A temprana edad se traslad con su familia a Buenos Aires, Argentina, donde estudi piano y composicin. En 1923 se estableci en la ciudad de Mxico y trabaj como pianista acompaante de la coupletista Teresita Zaz. Despus escribi revista musical para Mara Conesa*. Contrajo matrimonio con la cancionista Luciana Desfasieux en 1927 y ese mismo ao compuso la cancin Dnde ests, corazn?*, que fue la ms conocida de sus numerosas piezas lricas. En 1928 compuso otra cancin muy divulgada entonces por la radio:
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico; 2 ed., 1986. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Maru [Mara Eugenia Enrquez Uhthoff] (n. cd. de Mxico, 1o ago. 1957). Cancionista de canto nuevo. Prima hermana de Cecilia y Eugenio Toussaint*. Inici su trayectoria de solista en 1987. Ha grabado canciones de Jaime Lpez, Pepe Elorza, Marcial Alejandro, entre otros, y se ha presentado en muchas ciudades de la Repblica Mexicana. Ha grabado los discos El querer (1988); Un, dos, tres por Maru y Coco (1997; canciones para nios); y Ah que la cancin! (1999), editados por la empresa Pentagrama.
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Ms fuerte que el deber
Fuente:
1999. Annimo: Maru, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Ms fuerte que el deber. Primera pelcula hablada (con el sistema de vitfono) que se produjo en Mxico. Estrenada en el cine Olimpia de la ciudad de Mxico el 31 de diciembre de 1931. Tiene msica incidental de Jess Corona y canciones de Mario Talavera. Mascarada. Espectculo teatral musical de los siglos XVI y XVII en que se recurra mucho a la alegora de temas mitolgicos, quizs como influencia de la cultura griega clsica sobre la Europa renacentista. Tuvo sus orgenes en Francia e Italia, pero pronto se expandi a Inglaterra y Espaa y sus colonias americanas ms importantes, Mxico y Per. La versin hispana de la mascarada haba de realizarse con su propio estilo, imbuido por las caractersticas culturales dismbolas de espaoles e indios. Luis Gonzlez Obregn (1865-1938) en su ensayo Mxico viejo (cd. de Mxico, 1900), describe cmo eran las mascaradas en la ciudad de Mxico, celebradas por oposicin al carnaval, en distintas ocasiones, como en el cumpleaos del monarca o del virrey, las canonizaciones de los santos, las dedicaciones de los templos, la entrada de los virreyes y arzobispos, los nombramientos de profesores y en muchas fiestas religiosas. Al concluir el ao escolar, tambin la universidad sacaba mascarada y carro alegrico. Estas fiestas consistan en comparsas de estudiantes, de gremios de artesanos y comerciantes [cofradas*] o de caballeros nobles y ricos, que salan disfrazados con trajes que representaban personajes histricos, mitolgicos, bblicos, personajes que simbolizaban las virtudes, como la Fe, la Esperanza y la Caridad; los dones, como la Sabidura, la Ciencia, el Entendimiento; los vicios, como la Soberbia, la Gula, la Ira. No faltaron mascaradas en que se haca burla de personas vivas y prominentes. La costumbre de sacar mscaras por las calles fue antigua, pues eran tan comunes que en 1539 se prohibi sacarlas sin licencia, so pena de destierro y crcel, tal vez por los desrdenes a que daban lugar... Una mascarada clebre fue aquella realizada en la poca de la rebelin del marqus del Valle [hijo de Corts], descrita por Alonso de vila Alvarado, quien desde su encomienda en Cuauhtitln, sali un domingo del mes de octubre de 1565 para Mxico y entr en la ciudad con veinticuatro amigos vestidos de indios caciques, y con gran regocijo y msica se apearon todos en casa del marqus, donde estaban reunidos, convidados para una fiesta, el visitador, muchas damas y caballeros de importancia. Alonso en el papel de Montezuma, y el marqus en el de su padre Hernando, representando la primera entrada de los espaoles en la capital azteca, y salindose de la verdad histrica, aqul prodig al conquistador, no slo con las muestras ms rendidas de amistad, sino que, al rumor de los instrumentos y en medio de los aplausos de la concurrencia, le puso en la cabeza y en la de su mujer, guirnaldas de palma... Los disfrazados tlatoanes llevaban en las manos ramos de flores con coplas y motes para repetir a las damas, unos con galantera y amores, otros de embozada significacin enderezados a la revuelta, pero entendibles nicamente por los conjurados. El letrero puesto en el suchil que al marqus toc deca:
No temas la cada, pues es para mayor subida.
misma universidad, donde realiz los proyectos La cancin tradicional mexicana: Una poesa en el olvido (potica y entorno) y Poesa y cultura popular novohispana. Ha publicado diversos estudios sobre la poesa lrica y la cancin mexicana en el perodo virreinal.
Fuente:
1998. Jess J. LIZAMA y Daniela TRAFFANO (coord.): De papeles mudos a composiciones sonoras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX, vol. II, Archivo Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOESCA, Oaxaca, p. 66 (col. Cuadernos de Historia Eclesistica).
Masson, Ren. Periodista y empresario operstico de origen francs. Lleg a Mxico en 1849 y fund Le Trait dUnion (1849) y El Daguerreotipo (1850), ambos en colaboracin con Alfredo Bablot*. La segunda de dichas publicaciones inclua en cada nmero una pieza breve para piano solo o voz y piano; asimismo present crticas de teatro y msica. En 1851 Masson se asoci con Isidoro Devaux para traer a Mxico una compaa de pera cmica francesa. En 1854 present su compaa de pera italiana en el Gran Teatro Nacional, la cual compiti con la del empresario Pedro Carvajal*. Ese mismo ao trajo a Mxico a la soprano Henrietta Sontag* y en agosto se embarc en Veracruz, de regreso a Europa.
Fuentes:
1870. Ignacio M. ALTAMIRANO: Ren Masson, Revista de la Semana, en El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, sn., cd. de Mxico, 9 oct., p. 1. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico).
Acabada la farsa, mientras comenz el sarao* en la casa, la mascarada anduvo por las calles despertando a los vecinos con la msica, cantando romances y coplas alusivas a la empresa, hasta media noche, en que se retir para asistir a la cena prevenida.
Fuente:
1900. Luis GONZLEZ OBREGN: Mxico viejo, sr., cd. de Mxico.
Masera Cerutti, Mara Ana Beatriz (n. cd. de Mxico). Licenciada en lengua y literatura hispnica por la UNAM. Doctora en literatura hispnica medieval por la Universidad de Londres. Ha sido investigadora en el Instituto de Investigaciones Filolgicas de la UNAM y profesora en la Facultad de Filosofa y Letras de la
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Mata (Asiain), Eduardo (Wladimiro Jaime) (n. cd. de Mxico, 5 sep. 1942; m. Temixco, sierra de Morelos, 4 ene. 1995). Compositor y director. Pas su infancia en la ciudad de Oaxaca, donde empez a estudiar guitarra a los siete aos de edad. Poco ms tarde debut como director con la Banda de Msica del Estado de Oaxaca, invitado por los maestros Amador Prez Torres y Diego Innes. Trasladado a la ciudad de Mxico, el director de orquestas de baile Ernesto Riestra, amigo de un to suyo, lo estimul para que formalizara sus estudios musicales y en 1954 ingres al CNM, donde fue alumno de Francisco Moncada Garca y Teodoro Campos Arce (solfeo); Matilde Ladrn de Guevara (canto); Amelia Torres de Espinosa y Luz Meneses (piano); Luis Guzmn (violn); Carlos Luyando (percusiones); Juan Len Mariscal y Rodolfo Halffter (armona); y Jos Pablo Moncayo (direccin orquestal). A los quince aos se sum al Grupo Berlioz*, formado por alumnos del Conservatorio, y con ste dio a conocer sus primeras composiciones bajo su propia direccin musical. De 1959 a 1964 fue miembro becario del Taller de Composicin del Conservatorio, donde fue discpulo de Carlos Chvez y Julin Orbn. Como integrante del taller escribi varias partituras, entre las que se encuentran Improvisaciones para clarinete y piano (1961), Sinfona no. 1, Clsica (1961) y Aires sobre un tema del siglo XVI (1964). En 1959 debut como director de orquesta, invitado para encabezar conciertos de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Poco despus, en varias ocasiones, fue invitado a dirigir la Sinfnica de la Universidad de Durango, entre 1960 y 1965. En ese mismo perodo actu como director husped de las orquestas Sinfnica Nacional y de la pera de Bellas Artes, y program un concierto dedicado a obras de Milhaud (1961), as como el estreno en Mxico de la Suite para tres orquestas, de Matsudaria (1961). En 1962 fue designado director de Los Percusionistas de Mxico, conjunto formado por discpulos de Carlos Luyando, con el cual ofreci varios conciertos. En el verano de ese mismo ao asisti a cursos en el Berkshire Music Center de Tanglewood, Massachusetts, donde trabaj con Erich Leinsdorf y particip en el Foro de Compositores. En los conciertos de msica nueva ofrecidos en la Casa del Lago, en Chapultepec, interpret obras de Boulez, Cage, Schoenberg y Stockhausen. En 1964 se le entreg el cargo de director musical del Ballet Clsico de Mxico. En julio de 1965, por recomendacin de Chvez, fue nombrado director titular de la Orquesta Sinfnica de
Guadalajara, con la cual present a solistas como Luz Mara Puente, Alexander Uninski y Vicente Zarzo, y ejecut los estrenos en Mxico de Los Planetas de Holst; la Serenata no. 10 de Mozart; y el Ensayo no. 1 de Barber. Despus fue, durante casi diez aos, director titular de la OFUNAM (1966-1975), conjunto que renov y convirti en uno de los ms sobresalientes de Mxico. Segn Gonzalo Celorio, a lo largo de una dcada la OFUNAM madur par y paso con su director. Y con ellos el pblico universitario, que viernes a viernes abarrotaba el auditorio Justo Sierra y segua a Eduardo Mata a los edificios del Centro Histrico, el teatro Hidalgo y el alczar del Castillo de Chapultepec, donde su hermano, artillero de profesin, haca detonar la salva de los caones en la Obertura 1812. Como director de la orquesta universitaria, Mata ejecut diversos estrenos nacionales y realiz una intensa campaa de divulgacin musical con obras de los perodos barroco, clsico, romntico y moderno. An muy joven, su interpretacin de obras complejas aprendidas de memoria, como La consagracin de la primavera, de Stravinski, o diversas sinfonas de Mahler, le alleg la admiracin de la comunidad musical del pas. En 1971 fue nombrado profesor de direccin en el Conservatorio Nacional. En 1975 recibi el cargo de director artstico de la OSN de Mxico y ese mismo ao actu como director artstico del V Festival de Msica de San Salvador. En 1974 dirigi la Orquesta Sinfnica de Londres por primera vez y desde entonces regres a Inglaterra cada ao para dirigirla. Con esa orquesta realiz tambin giras por Mxico, Alemania, Austria y Bulgaria. Asimismo fue director husped de las orquestas ms importantes de Gran Bretaa. Fue director titular de la Orquesta Sinfnica de Phoenix (1975-1977) y director titular de la Orquesta Sinfnica de Dallas (1977-1993). Esta ltima agrupacin haba ganado notoriedad bajo la gua de directores como Antal Dorati, Paul Kletzki y Georg Solti, pero antes de la llegada de Mata el grupo pas por una crisis que culmin con la suspensin de labores durante nueve meses en 1974. Con la labor del director mexicano la Sinfnica de Dallas no slo consigui un rendimiento musical superior al de la mayora de las orquestas estadounidenses, sino que adems obtuvo un contrato exclusivo de grabaciones para la firma RCA; realiz una exitosa gira por Europa en 1985, as como presentaciones en el Carnegie Hall de Nueva York (1979), en la sala Netzahualcyotl de Mxico (1981) y en el Victoria Concert Hall de Singapur (1992); y finalmente logr la construccin y apertura con localidades agotadas del Meyerson Symphony Center, edificado bajo supervisin suya. En 1993 recibi un gran homenaje por su labor en Texas y fue nombrado director emrito de la Sinfnica de Dallas. En EU dirigi adems, en calidad de husped, las principales orquestas de Atlanta, Boston, Buffalo, Chicago, Cincinatti, Cleveland, Denver, Detroit, Filadelfia, Indianapolis, Los ngeles, Nueva Orleans, Nueva York, Phoenix, San Francisco y principalmente la Filarmnica de Pittsburgh. Al morir Paul Kletzky fue invitado a dirigir la Orquesta Sinfnica de Estocolmo (1976). A partir de 1981 realiz giras con la orquesta del Maggio Fiorentino. Dirigi la Orquesta Filarmnica de Rotterdam en giras por Portugal e Italia; la Orquesta del Teatro La Scala de Miln en giras por Europa; la Orquesta Filarmnica de Israel en su gira por Mxico (1978); las orquestas de la Radio de Stuttgart, Hamburgo, Frankfurt y Baden. Sus frecuentes actuaciones en escenarios de Florencia, Miln, Npoles, Roma, Turn y Venecia le valieron innumerables elogios en Italia. Asimismo se present en diversas ciudades de Francia. Recorri Japn a la cabeza de las principales orquestas de ese pas (1976, 1980 y 1986). Director husped permanente de la Orquesta del Centro Nacional de Arte de Ottawa, con la que grab dos lbumes con obras de Bizet, Mozart, Richard Strauss y Dag Ivar Wirn. En 1986 cre el grupo Solistas de Mxico*, con el cual realiz grabaciones y giras por Europa. En 1990 ofreci nueve presentaciones en Australia con las orquestas de Sydney, Melbourne y Adelaide. En 1991 dirigi un concierto con la Orquesta Nacional del Capitolio, en Toulouse, Francia, con Redes, de Revueltas, y el Concierto del sur, de Ponce. Dirigi varias temporadas de pera en el Palacio
de Bellas Artes, donde present el estreno en Mxico de Ariadne auf Naxos, de Strauss (1985). En 1993 fue designado director artstico de la Orquesta Simn Bolvar de Venezuela, con la cual grab diversas obras de compositores latinoamericanos. Al ao siguiente dirigi la Orquesta Filarmnica de Argentina en el teatro Coln de Buenos Aires. Desde el inicio de su carrera y hasta 1994 dirigi como invitado las principales orquestas sinfnicas mexicanas y actu en los festivales de Msica de Oaxaca, Internacional Cervantino de Guanajuato, de la Primavera Potosina, de Msica de San Miguel de Allende y de Msica de Morelia. Entre sus mltiples premios y reconocimientos recibidos en Mxico estn la Lira de Oro otorgada por el Sindicato de Trabajadores de la Msica del Distrito Federal (1974); la presea Elas Sourasky en Arte (1975); miembro vitalicio de El Colegio Nacional (1984) y reconocimientos de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. En 1990 recibi el doctorado honoris causa por parte de la Meadow School of Arts de la Southern Methodist University de Texas. Al ao siguiente fue nombrado Ciudadano Distinguido de Dallas. Dos grabaciones suyas fueron nominadas al premio Grammy: Carmina Burana, de Orff, con la Sinfnica de Londres, y Poemas sinfnicos, de R. Strauss, con la Sinfnica de Dallas. En muchas de sus giras artsticas por Mxico, EU y Canad viajaba en su propio avin. A principios de 1995 la aeronave que piloteaba cay a tierra en las cercanas de su residencia en Xochitepec, Morelos. Cuando muri estaba por tomar las plazas de director titular de la OSN de Nueva Zelanda y director husped permanente de la Orquesta Sinfnica de la RAI en Roma. En su honra se inaugur en 1996 un festival anual de msica con su nombre, en Oaxaca, y al ao siguiente se inaugur la fonoteca Eduardo Mata en la misma ciudad.
Obra para piano:
1959. Tributo a Webern. 1960. Sonata para piano (EMM). 1964. Aires sobre un tema del siglo XVI.
Dos instrumentales:
1956. Piezas fantsticas, para violn y piano. 1961. Improvisaciones para clarinete y piano. 1964. Improvisaciones no. 3, para violn y piano. 1966. Sonata para violonchelo y piano .
Tros:
1957. Tro a Vaughan Williams, para clarinete, tarola y chelo.

1958. Cuarteto con viola. 1959. Sexteto, para dos clarinetes en Si b, clarinete bajo, vibrfono y dos violines. 1964. Improvisaciones no. 1, para cuarteto de cuerdas y piano a cuatro manos.
Orquesta de cmara:
1964. Improvisaciones no. 2, para orquesta de cuerdas y dos pianos (EMM).

Obra sinfnica:
1961. Sinfona no. 1, Clsica. 1966. Sinfona no. 2, Romntica.

Cantata:
1958. Cantata fnebre, para narrador, tenor, coro mixto y orquesta; textos de Jos Antonio Alcaraz y Carlos Monsivis.
1967. Sinfona no. 3, con corno solista, para corno obligado y orquesta de alientos (escrita entre diciembre de 1966 y febrero de 1967, por encargo de la American Wind Symphony Orchestra de Pittsburgh; estrenada en julio de 1967, OSN, dir. el autor).
Msica teatral:
1960. Noche de Epifana, msica incidental para la pieza homnima. 1962. La venganza del pescador, msica incidental para la pieza homnima; para ocho ejecutantes.
Msica para ballet:
1965. Dborah, suite de ballet para orquesta de cmara.

Msica electrnica:
1964. Los huesos secos, para cinta.

Bibliografa de Eduardo Mata:
1962. Los tres de Viena (Schoenberg, Berg, Webern), conferencia ofrecida en el ciclo de divulgacin musical 1962 de la Casa del Lago, cd. de Mxico.
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Mata, Pepe
Bibliografa sobre Eduardo Mata:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 208-210. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 322-323 (datos biogrficos). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 64, 66, 77 y 96 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1997. Jaime NUALART (coord. ed.): Eduardo Mata (1942-1995), INBA/UNAM, cd. de Mxico, 156 pp. (texto colectivo; iconografa y catlogo de grabaciones. Investigacin y recopilacin fotogrfica realizada por Carmen E. Strobl). 1997. Claudia BURR y Ma. Cristina URRUTIA (coord. ed.): Oaxaca en Eduardo Mata, Ediciones Tecolote/Instituto de las Culturas de Oaxaca, Oaxaca, 101 pp. (incluye biografa e iconografa). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 85-86 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 1999. Gloria CARMONA: Eduardo Mata (1942-1995), CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (semblanza, testimonios, seleccin de textos, catlogo de obras, discografa y bibliohemerografa detallada).
Hemerografa sobre Eduardo Mata (seleccin):
1963. Juan Vicente MELO: Se hace or un compositor de 20 aos, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 20 feb. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 135-138). 1966. El Saln Mxico, de Copland, ibid., 25 may., pp. 138-140. 1966. Frente a la Sinfnica de Guadalajara, ibid., 17 ago., pp. 140-144. 1977. Jos Antonio ALCARAZ: De domingo a domingo, Proceso, no. 20, cd. de Mxico, 21 mar.; nota 68 (programacin de la OSN; comentarios sobre Mata). 1979. Mata: Volver si hay un trabajo trascendente, ibid., no. 132, 14 may.; nota 38 (entrevista). 1979. Mata, Britten y Santayana, ibid., no. 148, 3 sep.; nota 36 (sobre la visita de la Orquesta Sinfnica de Londres a Mxico; actuacin de Mata). 1981. Tres grabaciones de Eduardo Mata, ibid., no. 243, 29 jun.; nota 41. 1982. Mata y la Sinfnica de Dallas: Coherencia y color, ibid., no. 289, 17 may.; nota 40 (con motivo de la grabacin de un disco con dicha orquesta, para la firma RCA). 1983. Mario LAVISTA y Leonora SAAVEDRA: En pos del lenguaje: Una entrevista a Eduardo Mata, Pauta, vol. II, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun. 1983, pp. 64-76 (con una discografa del director). 1986. Jos Antonio ALCARAZ: Dos de cal, Proceso, no. 488, 10 mar.; nota 35 (sobre la OSN bajo la direccin de Mata). 1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de Mxico, oct., pp. 86-113. 1992. Jos Antonio ALCARAZ: La mejor grabacin del ao, Proceso, no. 842, 21 dic.; nota 28 (las seis sinfonas de Chvez grabadas por la Orquesta Sinfnica de Londres bajo la direccin de Mata). 1993. Juan Arturo BRENNAN: Entrevista a Eduardo Mata, Pauta, vol. XII, nos. 47-48, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 6-20 (con fotografas). 1995. Jos Antonio ALCARAZ: Eduardo Mata, Proceso, no. 949, 9 ene.; nota 39 (obituario). 1995. Del gato y los cascabeles, ibid., no. 962, 10 abr.; nota 38 (sobre una antologa de msica sinfnica mexicana realizada por la casa RCA; grabaciones de Mata y Crdenas; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo, Huzar y Galindo). 1996. Gloria CARMONA: Eduardo Mata, compositor, Pauta, vol. XVI, nos. 5758, ene.-jun., pp. 36-40 (con ilustraciones; primera pgina de Improvisaciones no. 3). 1998. Leonora SAAVEDRA: Variacin contra sinfona: Eduardo Mata y la historia de la msica en Mxico, ibid., vol. XVI, no. 66, abr.-jun., pp. 38-45.
Esteros Hermosos, que en 1826 tom el nombre de Mariano Matamoros. La primera parroquia fue edificada a inicios del siglo XVIII y auspici modestos coros y grupos instrumentales. Ms tarde se fundaron los seminarios mayor y menor, en los que se ense el canto llano. Durante el siglo XIX proliferaron las bandas militares de alientos y en 1853 se form la primera banda de msica bajo el auspicio del gobierno municipal. Otra agrupacin fue la Banda del Batalln de Tiradores de Matamoros, la cual dirigi Jos E. Payn (1877-1878). El teatro de la Reforma, que comenz a edificarse en 1864 y se inaugur tres aos despus, fue durante muchos aos el nico escenario en que se represent pera y zarzuela en la ciudad. Ms tarde fue cerrado y demolido, y se reconstruy para albergar representaciones dramticas menores. Alrededor de 1850 se abrieron las primeras academias particulares de piano y canto, de las cuales surgieron numerosos ejecutantes. En 1884 se fund el repertorio de Modesto Gonzlez, que public msica de saln de varios compositores nacidos en el norte de la Repblica, entre ellos Melquiades Campos y Velino M. Preza. La editora de Gonzlez imprimi tambin, en 1900, el Diccionario tcnico enciclopdico de la msica de Baltazar Garca Vera, cuya obra es uno de los primeros glosarios modernos de msica impresos en espaol. Originarios de Matamoros son Aurelio Gonzlez Carrasco*, autor de libretos para zarzuela y opereta; Gabriel Gonzlez Melndez*, director de coro y compositor, autor de dos peras; y Ren Saldvar*, violinista y compositor. En 1925 Alfredo Tamayo* compuso el Himno a Matamoros, que termin adaptndose como Himno a Tamaulipas (ver: Himnos regionales). El dinmico vnculo cultural con EU ha propiciado una intensificacin gradual en las tradiciones musicales de la regin, que ha ejercido marcada influencia sobre el sur de Texas. Cada ao se celebran en Matamoros ferias y festivales a los que concurren grupos de msica nortea*, mariachis y tros de son huasteco y jarocho. Nacido en esta ciudad, el cancionero Rigo Tovar* produjo abundante msica en que mezcl melodas y ritmos tpicos de la msica nortea con la cumbia, la msica afrocubana, el rock, el bolero y otra msica de baile. Su repertorio es considerado como parte de la identidad de Matamoros, especialmente con la cancin Mi Matamoros querido. Asimismo el rockero Jaime Lpez* ha creado un estilo peculiar en el rock mexicano y, en sus propios trminos, ha expresado su intencin de enriquecer la msica fronteriza de Mxico. Mateos Sezate, Manuel (n. Tonal, Jal., 5 ene. 1937). Obosta, compositor y director de bandas. Inici sus estudios musicales a los nueve aos de edad, bajo la gua de su to Jess Sezate; luego curs oboe con Miguel Miranda, miembro de la Banda de Msica del Estado de Jalisco. En 1951 ingres a la Orquesta Sinfnica de Guadalajara. Al ao siguiente march becado a la ciudad de Mxico para cursar perfeccionamiento con Sally van den Berg, durante cuatro aos. En 1957 ingres a la EMUG para cursar teora musical con Domingo Lobato. Desde 1953 fue integrante de la Banda de Msica del Estado de Jalisco, y director de sta desde 1981. Ha ejecutado conciertos de oboe bajo la batuta de directores como Eduardo Mata, Jos Guadalupe Flores, Hugo Jan Huss, Abel Eisenberg, Keneth Klein, Ximnez Caballero, entre otros. Ha sido profesor de oboe en la EMUG desde 1974. Autor de marchas, himnos y la Semblanza de un muralista (1983), compuesta en honor de Jos Clemente Orozco.
Fuente:
Mata, Pepe [Jos Mata Garca] (n. Viesca, Coah., 1937). Flautista, saxofonista y director de bandas de jazz. Conocido como El Big Band. Trasladado muy joven a la ciudad de Mxico, aqu fue discpulo de Rubn Islas (flauta), Jorge Ortega (piano) e Higinio Velzquez (armona moderna). Tambin estudi sistemas orquestales basndose en Benny Goodman, Dick Groove y Don Sebesky. Form parte de las orquestas de Dmaso Prez Prado, Chuck Anderson y Pablo Beltrn Ruiz. Profesor de solfeo y armona en la escuela del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica, en la ciudad de Mxico, en cuyo seno form una orquesta juvenil de jazz tradicional (1992). Muchos de sus alumnos han realizado trayectoria en el jazz mexicano.
Fuente:
1997. Adrin BERNAL: Pepe Mata Big Band, Promo Jazz, ao I, no. 4, cd. de Mxico, jun., p. 3.
Matachines. Ver: Danza de los matachines. Matamoros. Ciudad del noreste del estado de Tamaulipas, en los lmites con Texas. En 1686 se fund el pueblo de San Juan de los
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Mathias (Riberas), Xuan [Juan] (n. Zoapeche o San Bartolom, jurisdiccin de Zaachila [hoy estado de Oaxaca], ca. 1610; m. Antequera [hoy ciudad de Oaxaca], ca. 1670). Ejecutante de lad, flauta, viola da gamba, clavicmbalo y rgano, y compositor. Indio binnigulasa (zapoteco). Se consagr a la msica desde muy temprana edad, bajo la gua de religiosos dominicanos. Durante mucho tiempo fue primer organista de la catedral de Oaxaca. Maestro de
Maximiliano de Habsburgo
capilla de esa iglesia (1655-1667) en sustitucin del espaol Juan de Ribera. En la catedral fund y dirigi una escoleta pblica a la cual asistieron indgenas de varias regiones de Oaxaca. Uno de los pocos compositores indios reconocidos en el Nuevo Mundo, el cronista fray Francisco de Burgoa* dijo de l que redujo el canto de rgano a un crculo armnico admirable, refirindose a la habilidad de Mathias como improvisador y compositor. Su fama de msico excepcional hizo que se le ofreciera un viaje a Espaa para ser presentado en la corte real, lo cual no pudo efectuarse. Se cree que dej muchas obras, pero slo se conserva una de ellas en la catedral de Guatemala (Quien sale aqueste da disfraado, villancico a ocho voces y bajo continuo, dedicado al Santsimo; transcrito y publicado por Robert Stevenson, 1975); y otra en la catedral de Guadalajara (Organum comitans). Guillermo A. Esteva (1931, pp. 9-11), basado en un testimonio de don Arcadio Ortega Domnguez [?] le atribuye un Stabat Mater, pero no explica suficientemente su origen; tampoco ofrece ningn facsmil y la breve msica dada no puede catalogarse como una obra escrita en el estilo polifnico del siglo XVII. Se le atribuye tambin un tratado de armona. Thomas Stanford mencion (1974) que en la poblacin de San Pedro Huamelula, Oaxaca, se conservan dos villancicos de Mathias en manos de posibles descendientes suyos, aunque esto no pudo comprobarse.
Fuentes:
1983. Aurelio TELLO: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. III, CENIDIM/ INBA, cd. de Mxico. 1989. Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM, cd. de Mxico (serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico). 1994. Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, vol. VII, archivo de la catedral de Oaxaca, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 18-19 (serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico).
Matlachines. Ver: Danza de los matlachines. Mato Argumedo, Vctor Manuel (n. Veracruz, Ver., 3 oct. 1932). Cancionero. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico y curs solfeo y guitarra en la Escuela Libre de Msica. Fue miembro del tro Heroico. En 1956 present su bolero Estoy perdido, que dio a conocer el tenor chileno Lucho Gatica. Ms tarde l mismo cant sus propias piezas, de las cuales lo representan mejor Al fin!, El dolor, En el cielo, Entre abismos, Hoy estamos solos, No te vayas de m y Sigue tus pasos.
Fuente:
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Talleres Tipogrficos del Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, pp. 9-11 (breves datos biogrficos; transcripcin de un Stabat Mater [?]). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 110-114 y 130. 1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit, Michigan, pp. 29 y 36. 1974. Thomas E. STANFORD: El villancico y el corrido mexicano, INAH , cd. de Mxico, 74 pp. (col. Cientfica-Etnolgica, 10). 1974. Luis Felipe RAMN Y RIVERA: Del villancico al corrido mexicano, Heterofona, vol. VII, no. 39, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 10-13 (refutacin del anterior). 1975. Robert STEVENSON: Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC (transcripcin del villancico Quien sale aqueste da disfraado). 1978. El ms notable de los maestros indgenas, Heterofona, vol. XI, no. 61, jul.-ago., pp. 3-9. 1979. Los sucesores de Juan Mathias: 1668-1740, ibid., vol. XII, no. 65, mar.abr., pp. 7-13. 1993. Aurelio TELLO: Juan Mathias, notas para el disco Trescientos aos de msica colonial mexicana, CNCA/INBA/SACM, cd. de Mxico, p. 2 (el disco incluye la grabacin del villancico Quien sale aqueste da disfraado).
Matos, Sergio Alejandro (n. Guadalajara, Jal., 1965). Pianista. Inici sus estudios con su padre, a los cinco aos de edad, y los continu con Francisco Orozco y Luz Mara Puente. Graduado como concertista en la EMUG, ha realizado cursos de perfeccionamiento en Mxico, EU e Italia, con Gyorgy Sandor, Guido Agosti y Helmut Roloff, Daniel Pollack, Boris Bloch, Roberto Szidon, Jean-Bernard Pomier y Eduardo Delgado. Discpulo de Alfred Mouledous (Universidad SMU en Dallas, Texas). En 1979 debut como solista con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara. Ha tenido exitosas presentaciones con diferentes orquestas de Mxico, Venezuela, EU y Yugoslavia, bajo la direccin de Jos Guadalupe Flores, Luis Ximnez Caballero, Hctor Quintanar, Hugo Jan Huss, Jorge Delez, Kurt Klippstatter, Paul Freeman (con quien grab el Concierto no. 3 de Beethoven), etctera. En 1981 el presidente Lpez Portillo le entreg el Premio Nacional de la Juventud. Ha sido becario de los consejos Estatal (Jalisco) y Nacional para la Cultura y las Artes.
Fuente:
Mathias de los Reyes (y Mapamundi), Juan (n. Antequera [hoy ciudad de Oaxaca], ca. 1720; m. Oaxaca, Oax., 17 ago. 1779) [se ignora qu vnculo familiar pudo haber existido entre ste y Xuan Mathias]. Cantor, arpista, organista y compositor. Ingres al servicio de la capilla musical de la catedral de Oaxaca el 27 de abril de 1750. El 7 de mayo de 1756 recibi el nombramiento de maestro interino de capilla, en reemplazo de Manuel de Sumaya, con quien haba perfeccionado sus conocimientos musicales. Fue sustituido a su vez por Francisco Martnez de la Costa*, pero al regresar ste a Espaa, Mathias de los Reyes finalmente obtuvo la titularidad de la plaza, que ocup hasta su muerte. En el mismo templo fue tambin segundo organista y maestro de arpa y rgano. Algunas obras suyas se guardan en el archivo musical de la catedral oaxaquea; entre stas aparecen: Bonitatem fecisti a ocho voces, con violines y continuo; Magnificat a siete voces, violines, clarn, bajones y continuo; Motete para la procesin de la Dominica in Ramis Palmarum (1757); Te Deum laudamus a cuatro voces (1772); la cantada a solo Assi de la deidad excelsa y vasa, para alto, dos flautas y continuo; y la cantada con flautas traveseras, Llega monstrando.
Fuentes:
Matraca. Instrumento idifono hecho en madera o en metal, empleado por lo general como juguete, aunque tambin se utiliza en ceremonias de diversa ndole. Su origen es romano y su uso fue extendido a Espaa, y ms tarde a Amrica. En Mxico se han hallado dos especies: a) Matraca grande de forma poligonal. Compuesta por un eje horizontal y dos soportes verticales que sostienen una estrella tetrangular alargada de tablas que varan entre 60 y 70 centmetros de longitud las que, por accin giratoria de una manija, son percutidas al entrechocar tres o cuatro martillos de madera que cuelgan de las caras frontales. Este modelo es utilizado en las procesiones de la Semana Santa*, en los das ms solemnes, sustituyendo a las campanas, que no deben sonar. Un ejemplar de este artefacto, el cual data del siglo XVII, se conserva en el interior del coro de la catedral metropolitana de la ciudad de Mxico. b) Matraca manual porttil (matraca de juguete). Se compone por un sistema simple de engranajes, con un eje de 20 a 30 centmetros de longitud y tablillas de 30 a 50 de longitud, accionadas por sacudimiento. Esta matraca se fabrica en hojalata o en madera de pino. Tradicionalmente la fabrican artesanos de Paracho, Michoacn, y Cholula y Huaquechula, Puebla.
Bibliografa comentada:
1947. Agustn YEZ: Al filo del agua, Porra, cd. de Mxico, 1999, pp. 96, 99 y 107 (aparecen comentarios sobre el uso litrgico de la matraca en la iglesia, entre el Sanctus y la Elevacin, en el Jueves Santo).
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York, 300 pp.
Maximiliano de Habsburgo [Fernando Jos] (n. Schnbrunn, Austria, 1832; m. fusilado en las afueras de la ciudad de Quertaro,
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Maya
1867). Emperador de Mxico. Ocupada por los franceses la capital del pas, la llamada Junta de Notables ofreci la corona de Mxico a Maximiliano de Habsburgo; sin embargo, los conservadores no pudieron luego vigorizar el rgimen y, el emperador, abandonado por las tropas de Napolen III, cay prisionero de las fuerzas de Jurez en Quertaro; fue juzgado y fusilado junto con los generales mexicanos Miramn y Meja. El imperio existi de 1864 a 1867 y subvencion a organismos de enseanza musical, como el conservatorio de la reciente Sociedad Filarmnica Mexicana*, abierta por particulares que enfrentaron una situacin administrativa muy severa con la inestabilidad poltica del pas; y auspici el desarrollo de las cantantes mexicanas Manuela Gmez* y ngela Peralta*, as como de algunos pianistas, orquestas y compositores (ver, por ejemplo: Agorante, rey de la Nubia, de Miguel Meneses*) presentados todos ellos en el Castillo de Chapultepec o en el teatro Imperial (llamado as el teatro Nacional durante el mandato de Maximiliano), en funciones de cmara ofrecidas en honor del emperador y de su corte. El gobierno cre la Orquesta y la Banda de Msica de Su Majestad, con atrilistas mexicanos y europeos dirigidos por Joseph R. Sawerthal* o por Emile Palant*. Esas agrupaciones, juntas, estrenaron en Mxico las oberturas de Rienzi (1865), Tannhuser (1865), Lohengrin (1866) y Tristan und Isolde (1867), de Richard Wagner, as como otras composiciones orquestales de Haydn, Mozart, Beethoven y Von Weber. Otros grupos musicales formados durante la regencia de Maximiliano fueron la Banda de la Legin Extranjera, la Banda de los Hsares Palatinos y la Banda de la Legin Austraca (*). Muchos compositores europeos crearon piezas de msica en honor del emperador y de su esposa, Carlota Amalia. Entre esas obras se encuentra la Marcha nacional del francs Louis Maton, publicada en Pars por Schott, en reduccin al piano. Mientras, en Mxico se populariz, al final del imperio, la cancin Mam Carlota*, con letra del general Vicente Riva Palacio, la cual ridiculizaba a la emperatriz. Otros compositores, mexicanos, han creado peras lricas sobre la derrota de Maximiliano; algunas de ellas son Anita* (1903), de Melesio Morales (libreto basado en Altamirano); Quertaro* (1930), de Alberto Amaya (libreto de Fras); y Carlota* (1948), de Luis Sandi (libreto de Francisco Zendejas).
Fuentes:
1951. Armando de MRIA Y CAMPOS: La pera en Mxico durante el imperio de Maximiliano, Orientacin Musical, vol. X, no. 112, cd. de Mxico, 14 abr., p. 14. 1959. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante el segundo imperio, Estudios y Fuentes del Arte en Mxico, vol. X, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 241 pp. 1965. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Una histrica carta del compositor mexicano Melesio Morales, El Nacional, cd. de Mxico, 28 mar. [suplemento dominical, p. 13] (carta de Morales dirigida a la emperatriz Carlota Amalia, en la cual solicita dinero para representar la pera Ildegonda*; el documento original se guarda en el AGN).
Maya (msica). La cultura maya es una de las civilizaciones ms prodigiosas de la antigedad, con sus grandes aportes a las ciencias y las artes. Su msica, tan antigua y vasta como el pueblo maya mismo, no podra referirse bajo un esquema unitario y cerrado, sino al menos tomando en consideracin las distintas pocas y contextos en que se gener. Aqu se ofrecen cinco divisiones histricas para la msica clsica maya (I. Perodo del Viejo Mayapn, II. Perodo del Nuevo Mayapn, III. Conquista espaola, IV. Virreinato, V. Siglos XIX y XX), sin que con ello se pretenda hacer un breviario objetivo de la msica maya, ms que un recuento mnimo de sta. I. Perodo del Viejo Mayapn (ss. XV a. C. al VIII d. C.). Desde el IX milenio a. C. la regin de poblamiento maya aloj comunidades sedentarias que desarrollaron la agricultura, basada principalmente en el cultivo del maz y las leguminosas, y que constituyeron una organizacin social teocrtica. Del siglo XV al V a. C. absorbieron la influencia de los olmecas* y en el siglo VIII a. C. ocuparon el valle de Guatemala (Kaminaljuy). En esa poca tambin se afianzaron la forma y los atributos de las personalidades divinas, siendo las principales Itzamn, dios supremo, Kinich
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Ahau, el sol, Ixchel, la luna, y Chaac, la lluvia. Enseguida florecieron ciudades-estado autnomas o principados como Copn, Palenque y Tikal, donde se preservan grandes vestigios arquitectnicos y muestras de conocimientos astronmicos y matemticos alcanzados en el perodo clsico (300-900 d. C.), del cual data la elaboracin de su sistema numrico pentacimal-vigesimal que haca uso del cero (ver tambin: Nmeros), as como de sus dos calendarios tradicionales, el ritual y el solar o agrcola, de mayor exactitud que el calendario gregoriano usado hasta hoy por la tradicin europea. Asimismo, se consolid la organizacin social, separndose el poder civil y militar del religioso, y formndose el rbol de castas, cuya cabeza era el halach-winik o emperador, seguido de los bataboob o prncipes. La casta sacerdotal o ah konoob, aparte, la constituan el Auh-akn, o seor serpiente, y los chiln, astrnomos y adivinos. Por debajo de la clase popular de artesanos, agricultores y pequeos comerciantes, estaban los pentakoob, o esclavos, utilizados en las tareas fsicas ms arduas y en los sacrificios humanos. La lengua maya clsica, cuya formal tonal original se ha perdido, ha sido ubicada en el grupo maya-kekch, familia maya-zoque, y fue una de las principales lenguas entre las civilizaciones mesoamericanas. Pero desde el perodo formativo subsistieron grupos con sus propias variantes lingsticas y estilizaciones de vida social y formas rituales que, con el transcurso de los siglos, determinaron nuevos aislamientos tnicos con caractersticas peculiares. Entre stos se hallan los chamulas*, chontales*, kelenes, lacandones (ver: Hach winik), mames, tzeltales*, tzotziles (ver: Batsil winikotik), winik* y zoques (ver: Ode pt). La poderosa influencia olmeca en el origen de la cultura maya transfiri, al mismo tiempo, la verticalidad del esquema de poderes y las manifestaciones artsticas como emblema suyo, realizadas en edificios, esculturas, pinturas, poemas, tocados, vestidos, danzas y formas musicales. Se estima que, al menos entre el siglo XV a. C. y hasta el VIII a. C., tomaron de los olmecas un instrumental musical primigenio (silbatos y flautas simples y mltiples, trompas de barro y de caracol, ludidores, litfonos y otros idifonos), que en el perodo clsico tuvieron plena asimilacin. De entonces datan los chulbi-hub (trompas de caracol con boquilla metlica), xoxobo o tabze (silbatos de barro), soot o xchiilkoob (sonajeros), boxelaak o pach-aak (caparazones de tortuga percutidos en sus dos lengetas) y kayum* (timbal de barro). Se cree que tambin en este perodo se adopt la forma ritual de oratorio, bekech kay (que subsiste entre los hach winik* o lacandones y entre los yokotanob o chontales* de Tabasco, as como en algunos grupos mayas de Campeche), que deban entonar el Auh-akn y los chiln, cada uno de los cuales con su repertorio ritual especfico, y posiblemente acompaados por un coro sacerdotal. Muy probablemente dichos oratorios eran organizados por su contenido potico y metafrico y su carcter musical, en La rueda proftica de los aos, mecanismo de engranajes circulares, unos dentro de otros, que serva para calcular y pronosticar los fenmenos del mundo, segn el arte adivinatorio. El perodo clsico vio, asimismo, la consagracin de Ah kinxoc*, quien haba sido un msico y cantor prominente y se haba convertido en el dios de la poesa lrica adoptando el nombre de Pislintek. Entre los hach winik ste contina venerndose en la advocacin de Kayom. Bajo la gua espiritual de Ah kinxoc se establecieron las dignidades del Ah hoh-cal* (Noh kay), gran cantor, tambin inventor y constructor de instrumentos, compositor de cantos y maestro; Ah holpoop*, maestro cantor, director de coro y supervisor de la msica; Ah kayon o cantor del oficio religioso ordinario; Ah tuz kay o compositor y cantor; Ah kueh-tzublal, quien diriga las representaciones teatrales y la msica de stas; y el Baldzam, actor y cantor del gnero baldzamil*, de carcter heroico y mitolgico. Otro rito antiguo, en que participaban msicos y cantores, era el Okotuil u Okot-bil, que bailaban los sacerdotes, hechiceras y mdicos al final del mes Uo, en la celebracin del Pokam o fiesta de los sacerdotes, efectuada luego de un tiempo de ayuno y sacrificio. II. Perodo del Nuevo Mayapn (ss. VIII al XV). El apogeo de la cultura maya se sita en el siglo VII, en que
se fortalecieron los reinados de Chiapas y Guatemala, extendindose a la pennsula de Yucatn. Se desarroll la marina mercante (Tulum) y se moderniz la economa y el aparato militar. La creacin artstica culmin en grandes ciudades como Chichn Itz, Copn, Palenque, Piedras Negras, Quirigu, Tikal, Uxmal y Yaxchiln, manifestndose en sus edificios y plazas con relieves en muros y estelas, y en su pintura mural al fresco (Bonampak, Chichn Itz, Kob, Palenque, Uaxaktn), su escritura jeroglfica y su riqusima cermica. La literatura produjo el Chilam-Balam y el Popol Vuh, que posteriormente fueron vertidos al castellano, y en los cuales se mencionan detalles sobre la prctica musical. En el siglo IX se inici una etapa de decadencia y de 978 a 987 hubo una irrupcin militar que provino del centro de Mxico, trayendo consigo la influencia tolteca que asimil el arte y la ciencia maya, sobre todo en Chichn Itz. En 1200 la liga de Mayapn estableci su dominio en el norte de Yucatn, y comenz la decadencia cultural maya, que culmin tras la cada del imperio de Mayapn (1450) y numerosas guerras entre las ciudades. En Guatemala los mayas kekch, de influencia tolteca, formaron un reino que se colaps por disputas internas por el poder. Este perodo se caracteriza por la introduccin de la personalidad de Quetzalcatl (Kukulkn) y por su gran influencia en las artes. Se presume que, a ello, as como al nuevo modelo teocrtico militar, se debi la formacin de un nuevo repertorio musical, hoy extinto, que estaba dirigido a los ejrcitos y a ceremonias religiosas reformadas. De entonces procede el uso tradicional del kitzmok (sartal de cascabeles); del pax y el xankantaan, membranfonos similares al huhuetl* de los pueblos nahua, as como del tunkul, parecido al teponaztli* y que en ciertos casos reemplaz al boxel-aak; y del hombak o trompeta larga de barro cocido (ver: Trompetas mayas), todos los cuales estuvieron relacionados con el arte blico y con ritos de adopcin reciente, como el holkn okot, baile solemne de los grandes seores, caballeros y guerreros; o el zon*, baile arraigado entre los mayas kekch, quienes tambin adoptaron el tziholah, flauta de muesca con tres o cuatro agujeros, similar a las antiguas flautillas totonaku*. Es notorio que el tema de los murales de Bonampak (ca. 790 d. C.) es la guerra, y que con ste aparecen los msicos formando una orquesta con trompas y percusiones. Sin embargo, la interpretacin de las escenas musicales de dichos murales es complicada y ha sido objeto de muchas teoras. Conviene citar aqu el artculo publicado por Agustn Villagra Caleti en 1946, que es fuente recurrente sobre el tema:
Los msicos mayas en los frescos de Bonampak Los edificios en que se hallan las ruinas de Bonampak, construidos sobre un cerro, estn colocados en diferentes terrazas y tienen escalinatas que dan acceso a ellos. Enfrente del cerro hay una gran plaza limitada por pequeas plataformas; en el centro de la plaza se encuentra una gran estela que mide aproximadamente siete metros de alto por dos y medio de ancho. Otras estelas y altares se encuentran diseminados en diferentes lugares de las ruinas. Me ocupar nicamente del edificio no. 1, que es el que tiene pinturas, ya que stas constituyen el objeto del presente artculo. Muro norte: Llena este muro, en su tramo inferior, parte de una procesin cuyo principio aparece en el muro este. Son nueve personajes: tres msicos y nueve bailarines; el primer msico lleva en la mano izquierda una ocarina y en la derecha un bolillo con el que toca el pequeo tambor que carga entre los brazos. Los dos msicos que siguen, tocan grandes trompetas, probablemente de barro. Aparecern inmediatamente despus, agrupados, seis personajes, en actitud de bailar, unos; otros sentados; dos ms parecen conversar. Cinco de ellos llevan disfraces de animales acuticos y como orejeras y tocados lucen flores. Es de pensarse que se trata de una danza dedicada al dios del agua y as parece confirmarlo el hecho de que uno de los personajes lleve en el ojo de su mscara el jeroglfico del da Ik, que es smbolo de Chaac, dios de la lluvia. Enfrente de este personaje hay otro con una mscara fantstica a quien el anterior da de comer una de las flores que aparece como adorno de todas estas figuras. Hay dos personajes ms, uno de ellos sentado; el que no lleva mscara ostenta un tocado adornado tambin con flores; el otro un casco de lagarto. Atrs de estas dos figuras aparece una ms disfrazada de cangrejo, en actitud de bailar, y por ltimo, otra con disfraz al parecer de iguana y que toca un instrumento semejante al teponaztli [tunkul]. Mi hiptesis de que se trata de una danza al dios del agua, se funda tambin en que todos los personajes descritos anteriormente ostentan mscaras y atributos de animales acuticos. Del estudio de los glifos que aparecen en los huecos que dejan las figuras, podr llegarse a la comprobacin de la verdadera naturaleza e intencin de esta danza. Muro este: En la parte inferior de este muro, estn en primer trmino tres figuras que utilizando una horqueta, tocan conchas de tortuga [ boxel-aak]. Lucen gorros o tocados de blancas plumas que caen sobre sus espaldas, existiendo la particula-
ridad de que son todos de igual forma, lo que constituye un contraste que podra interpretarse como distintivo de esta clase de msicos, ya que los tocados de las dems figuras, tanto de ste como de los otros muros, ofrecen una variedad y una fantasa en su celebracin, verdaderamente asombrosas. Detrs de estas figuras hay otras dos a las que no se ve la cara y que llevan sendos quitasoles magistralmente dibujados, con una certera observacin de la perspectiva. Los artistas mayas, para dar ms completa la visin de estos hermosos trabajos de pluma, dibujaron un quitasol de frente y otro de perfil. Sigue a los tocadores de conchas un personaje que toca el huhuetl [tun-kul] y que puede considerarse como una de las figuras mejor resueltas en su representacin, pues estando el tambor en primer trmino, tapa casi toda la figura del personaje, no obstante lo cual no hace falta nada en el dibujo, porque el instrumento y el hombre forman una sola figura. Adems, es notable el detalle de las manos, en las que el artista, con extraordinaria sensibilidad, logr expresar plsticamente la delicadeza con que el instrumento est siendo tocado. Completa la composicin otro detalle que contrasta vivamente con la inmovilidad del cuerpo del msico: el pez que tiene en el adorno de la cabeza y que, prendido a una flor, nos da una exacta y elegante sensacin de movimiento. Despus de esta figura vienen cuatro sonajeros que llevan tocados de la misma forma, usan collares y orejera de caracolillos. Sus anchas fajas y sus vestidos ricamente decorados con smbolos religiosos o simplemente imitando las pieles de los animales, por ejemplo la del tigre, muestran refinado gusto en la eleccin de motivos para el estampado de sus telas. Por otra parte el movimiento que dan estos personajes a las sonajas que tocan, presta variedad al grupo. Las pinturas de Bonampak estn hechas sobre un aplanado de cal de tres a cinco centmetros de grueso. A primera vista este aplanado parece logrado exclusivamente con cal, pero es de suponerse que en su composicin figura otro elemento, pues de no ser as, no podra sostenerse. En los aplanados de Teotihuacn, por ejemplo, encontr que la cal est mezclada con polvo de obsidiana, mezcla sta que presta gran resistencia al aplanado; un material similar a la obsidiana debe tener el aplanado Bonampak, toda vez que acusa tanto o mayor resistencia que el de San Juan Teotihuacn. En cuanto a colores, existe la posibilidad de asegurar que son de procedencia mineral, xidos de fierro, de cobre, piedras calcinadas, finamente molidas y cuidadosamente lavadas. En general, los pintores indgenas tuvieron profundo conocimiento tanto de la elaboracin como del uso de sus materiales; de ah la resistencia de sus aplanados y la durabilidad de sus colores. Para demostrar cuan extensa y rica era la paleta del pintor maya, cualidad que salta a la vista en las paredes de Bonampak, he aqu una serie con los colores ms frecuentemente usados: negro, blanco, amarillo, ocre, rojo indio, rojo naranja, siena quemada, verde esmeralda, verde seco, azul turquesa y un azul equivalente al de Prusia actual. Adems, combinaban estos colores para lograr otros y saban armonizarlos apropiadamente. No aplicaban los colores puros sino que los rebajaban; sin embargo, y por el contraste que ellos conseguan con gran maestra, sus colores adquieren una fuerza que de aplicarse puros no tendran, ya que el conjunto resultara desentonado y hasta chilln. Esta peculiaridad he tenido ocasin de observarla en todas las pinturas indgenas; para lograr igualar sus colores tengo que rebajar y matar los equivalentes, lo que hace que, vistos por separado, parezcan tristes y secos, recuperando su brillantez y su fuerza tan luego como se juntan y se contrastan. Utilizaban pinceles hechos con pelos de animales o bien colas de cierto tipos de stos, como tejones, conejos, etc. Que eran pinceles y no otro adminculo lo que estos artistas empleaban, lo comprueba plenamente la forma en que est trazada la lnea, ya que la seguridad del rasgo y la perfeccin del filete no podra haberse logrado con ningn otro utensilio. La tcnica empleada en estos murales es la llamada al fresco, que consiste en pintar sobre un aplanado cuando todava est hmedo. Aun cuando encontramos colores puestos en seco, en lo general, en toda la obra de Bonampak subsiste el principio fundamental de dicha tcnica. La ausencia de las tareas, que son caracterstica del fresco europeo, se explica aqu por la forma colectiva de trabajo, que permita llenar simultneamente grandes extensiones del muro.
Al final del perodo clsico tardo (s. X) la representacin de Ah kinxoc comenz a ser desplazada por la de Xochitum, nueva advocacin del espritu de la msica, cuyo origen tolteca y nahua es evidente. Esta figura estaba pues, vinculada a Xochipilli, que se veneraba en el centro de Mxico (ver: Xochipilli-Macuilxchitl). Otra tradicin, an posterior (s. XIV), es la de la danza Ah pum t huul okot, o del arquero flechador, que procede del esplendor mixteca* en Oaxaca y algunas regiones occidentales de Chiapas, y que se adopt en Yucatn en plena decadencia maya. III. Conquista espaola. El arribo de los espaoles en el primer tercio del siglo XVI contribuy de manera decisiva a la destruccin de la msica clsica maya y la cultura maya en general. En 1525 Pedro de Alvarado conquist Guatemala y en 1536 tuvo lugar la ocupacin de Yucatn por Francisco de Montejo El Mozo. En 1697 fue vencido en Petn el ltimo reducto itz, heredero del antiguo imperio del Mayapn. Aunque existieron abundantes fuentes escritas en codicilo, acerca de las tradiciones, la lengua, la ciencia, el arte y la msica mayas, los frailes cristianos entregaron al fuego esos documentos, por considerarlos obra del demonio. De los numerosos cdices mayas hoy se conservan slo cuatro. Paradjica641
mente, la fuente escrita ms conocida sobre la historia de este pueblo en la poca de la conquista, fue aportada por el fraile Diego de Landa, personaje controvertido quien destruy cdices originales y que al mismo tiempo es autor de La relacin de las cosas de Yucatn, que presenta someras descripciones de las costumbres mayas. En su descripcin del templo de Kukulkn o El Castillo, en Chichn Itz, afirma que en sus escalinatas y plataformas se hacan representaciones teatrales con los mitos y leyendas mayas, en un gnero de teatro bailado y cantado o danza dialogada. Al menos parcialmente, ste se ha preservado hasta la era moderna mediante el teatro Rabinal Ach que practican los mayas kekch. Por su parte, en su obra Contra idolorum cultores (1613), el padre Pedro Snchez de Aguilar escribi: De los [mayas] digo que en su gentilidad y ahora, bailan y cantan al uso de los mexicanos [aztecas], y tenan y tienen su cantor principal, que entona y ensea lo que se ha de cantar [...] a su cargo estn los atabales, e instrumentos de msica, como son flautas, trompetillas, conchas de tortugas y el teponaguaztli [tunkul], que es de madera hueco, cuyo sonido se oye de dos, y de tres leguas segn el viento que corre [...] Y tenan y tienen farsantes, que representan fbulas, e historias antiguas. Los religiosos vedaron al principio de su conversin estos farsantes, o porque cantaban antiguallas, que no se dexaban entender, o porque no se hiziesen de noche estas comedias y evitar pecados en tales horas. Y averiguando algo de esto, hall que eran cantares, y remedos que hazen de los pxaros cantores y parleros; y particularmente de un pxaro que canta mil cantos; es el zachic, que llama el mexicano [nahua] zenzontlatoli, que quiere dezir pxaro de cien lenguas. Gracias a este texto puede desprenderse que, todava a inicios del siglo XVII, los mayas tenan intacta buena parte de su tradicin musical y teatral, que sus maestros de canto sobrevivan y que sus instrumentos continuaban elaborndose. Pero llama la atencin un aspecto importante de su antigua msica, que no resulta tan claro mediante otros documentos: la especializacin de ciertos msicos y la formacin de un repertorio musical consagrado a la imitacin del canto de las aves. Si los complicados trinos y rpidos glissandi del zachik eran emulados como lo afirm Snchez de Aguilar, debe recordarse que otras referencias hablan tambin del Puhuy okot, antiguo canto y danza dedicados a cierta ave nocturna, y que actualmente algunas comunidades rurales de Campeche forman grupos de flautas, silbatos y tunkules, con los que se interpretan los cantos de los pjaros, que los campesinos han aprendido de memoria en sus tareas de labranza. Otra clase de cantos, en verso, fueron recopilados en textos como los Cantares de Dzitbalch* (procedentes de esa localidad en el estado de Campeche), y se conservan como ejemplo de una de las formas espurias de la msica maya del perodo de la Conquista. IV. Virreinato. En los siglos XVI al XVIII los mayas del Yucatn se rebelaron contra los espaoles en diversas ocasiones, sobresaliendo los levantamientos de 1652 y 1761, que son tenidos en la historia de Mxico como movimientos precursores de la Independencia nacional. Sin embargo, las revueltas fueron aplastadas, los mayas esclavizados y su lengua censurada aun despus del movimiento insurgente de 1810-1821. En algunos poblados el rito cristiano fue traducido al maya, con el objeto de facilitar la conversin de los habitantes. As pues, la Kaybil misa o misa cantada, mezcl el latn con el maya, hasta muy avanzada la poca virreinal. Por otro lado, en las nuevas ciudades fundadas por los espaoles, principalmente Mrida y Valladolid, se formaron coros y orquestas con miembros de origen maya, y los cuales participaron de manera permanente en la consolidacin de las capillas musicales de los templos catlicos, as como en la formacin de los nuevos grupos de msica profana. El primer organista de Yucatn, don Gaspar Antonio Xi, era un noble maya, hijo del ltimo sacerdote de Man. Quizs de los siglos XVII y XVIII provenga el llamado Kakathil ximbal, conjunto de bailes de pareja en que se asimilaban tradiciones musicales de origen maya con otras de origen sefard y mozrabe, aportadas por judos y moros conversos, y francesas e italianas, recibidas de los espaoles castizos. Asimismo prolifera642
ron las chirimas, los clarines y las trompetas de cobre, y los conjuntos de cuerdas (violines, arpas y guitarras), que tocaban en las vaqueras* o fiestas de los ganaderos de Yucatn, y finalmente, los conjuntos de jaranas (ver: Jarana) con que aparecieron los sones representativos de la poblacin mestiza. Otras manifestaciones, como la tradicional Danza de los Cuitas o de los Xtol (ver: Danza de las cintas), o el Baile de la cabeza (Okot pool) siguieron conservando elementos indgenas, aunque sin excluir aportaciones de los europeos. V. Siglos XIX y XX. Despus de la consumacin de la Independencia mexicana, la diezmada poblacin maya vio una oportunidad para reclamar sus derechos, lo que los nuevos gobiernos manipularon atribuyndoles a los inconformes una actitud separatista y antinacional. En ese entonces se formaron bandas de alientos y orquestas de baile que en las ciudades yucatecas tocaban nueva msica europea del gusto de criollos y mestizos, y que muchas veces fue mezclada con la msica afroantillana introducida por la inmigracin cubana, y con antiguos cantares de origen maya. Algunos de estos aires son Xkichpaan Xpil (Hermosa Pilar) y Kooneex, kooneex* (Canto del sol), que durante el porfiriato fueron totalmente transformados, dndoles la moda un contorno meldico segn las tendencias recientes. Muchos compositores yucatecos de origen mestizo, como Arturo Cosgaya, Daniel Ayala y Efran Prez Cmara (*) contribuyeron a tales tendencias. Otros compositores, incluso extranjeros, usaron la referencia maya de manera superficial. El noruego Halfdan Jebe* escribi obras sinfnicas y peras tomando temas meldicos mayas de esta poca. El argentino Alberto Ginastera, en su Cantata para Amrica mgica, Op. 27 (1960), emple la aritmtica del tzolkin o calendario sagrado de doscientos sesenta das, pero el resultado musical es absolutamente ajeno a la tradicin maya. En otro contexto, los instrumentos extranjeros se impusieron a los autctonos y ya en pleno siglo XX se consolid la formacin de la orquesta yucateca con clarinetes, trompetas, saxofones y timbales, o los grupos de baile con bombolito*, mecate*, cuarteto de guitarras, giro* y armnica*, dedicados a interpretar las versiones todava ms reformadas de los aires del Mayab o aires yucatecos, y otra msica de origen cubano (habaneras, sones y danzones) y colombiano (cumbia, clave colombiana y bambuco). Los restos de la msica clsica maya no sobreviven en la msica del estado de Yucatn, sino entre pobladores con lengua del tronco mayense, dispersos en reas rurales de Campeche, Chiapas y Guatemala, y en algunos puntos de Oaxaca, Quintana Roo y Tabasco. Principalmente los yokotanob, los batsil winikotik, winik, hach winik, mames, ode pt y los tojol winikotik (*), preservan una parte ltima de esta tradicin, lo mismo en danzas o sones con instrumental clsico, que en oratorios cantados en sus lenguas tonales, a veces con acompaamiento instrumental o con solemnes recitativos de coros.
Fuentes:
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Mayer, Franz
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propias. Ingres como pianista acompaante a la radioemisora

XETP, la primera de dicho puerto, y en donde trabaj al lado de los
cantantes Alfonso Ortiz Tirado, Jorge del Moral y Mario Talavera; el pianista Ernesto Lecuona y el guitarrista Guillermo Gmez. Dirigi durante dieciocho aos la Academia Chopin de Veracruz, donde tuvo muchos discpulos. Ms tarde se estableci en la ciudad de Mxico. Entre sus obras para piano destacan Estudio no. 1, Estudio no. 2, Leyenda del convento, Momento musical, Nocturno en Mi bemol y Preludio en Re menor. Compuso tambin las canciones para voz y piano Alma, Aorando mi terruo, Calla, piano mo, Ensueo, Evocacin, Pdeme que te olvide, Soadora y Tardecita gris.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche, pp. 94-97 (datos biogrficos; reproduce la letra de cuatro canciones).
Mayer. Familia de msicos de origen alemn, activa en Guadalajara (1870-1950). Guillermo [Wilhelm] (n. y m. Hamburgo, 18461912), jefe de la familia, realiz estudios de piano en el Conservatorio de Hamburgo, pero dedic gran parte de su vida al comercio. Lleg muy joven a Guadalajara, donde abri un almacn. Al mismo tiempo imparta clases de piano en su propio domicilio (Parroquia no. 40). Regres a su pas para atender asuntos familiares; el resto de su familia directa permaneci en Guadalajara. Su hija Mara (n. y m. Guadalajara, aprox. 1870-1930) fue violonchelista, e integr en su juventud diversas orquestas y conjuntos de cmara. Hermano suyo, Henrique (n. y m. Guadalajara, aprox. 1878-1940) destac como violinista; mantuvo la academia fundada por su padre, y fund el cuarteto de arcos Henrique Mayer*, que en ocasiones apareci como quinteto con piano. Tula Mayer de Schroeder (n. y m. Guadalajara, aprox. 1880-1957), la hermana menor, sobresali como violinista concertista y ofreci conciertos con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, bajo la direccin de Roln, Jurez y Tovar, estrenando en la regin obras capitales del concertismo violinstico internacional. Apareci en duetos con orquesta al lado de Flix Bernardelli y form parte del cuarteto Mayer. Curs perfeccionamiento en el Conservatorio de Berln. De nuevo en Guadalajara, tuvo numerosos alumnos en su academia familiar. Hacia 1930 se estableci provisionalmente en la ciudad de Mxico, donde ingres como profesora de violn al CNM de Mxico, y form parte de la orquesta sinfnica del plantel, bajo la direccin de Silvestre Revueltas. Al lado de su hermana Mara fue cofundadora del Ateneo Jalisciense*.
Fuentes:
Maya Ramos, Guillermo [El Caballero Plido] (n. Hermosillo, Son., 1886; m. cd. de Mxico, 1951). Prolfico creador de canciones; sobresalen de su produccin: Quisiera saber y el corrido Severo Godnez.
Fuente:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 45. 1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos, Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., p. 71. 1939. Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 248 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez). 1996. Laura GONZLEZ MATUTE y Luis Martn LOZANO: Flix Bernardelli y su taller, catlogo de exposicin del Instituto Cultural Cabaas de Guadalajara y el Museo de San Carlos de la ciudad de Mxico, Secretara de Cultura/INBA, Guadalajara, 1996, p. 30.
Mayns Espndola, Mercedes (n. Campeche, Camp., 9 oct. 1897; m. cd. de Mxico, ca. 1980). Pianista, compositora y pedagoga. Inici sus estudios de piano con Antonio del Ro; poco despus se traslad al puerto de Veracruz, en cuyo Conservatorio se gradu en 1930 con la tesis profesional La tcnica virgiliana. En su examen final interpret, adems de piezas clsicas, composiciones
Mayer, Franz (n. Mannheim, 22 sep. 1882; m. cd. de Mxico, 25 jun. 1975). Empresario y coleccionista de arte. Lleg a la ciudad de Mxico en 1905 para ocuparse en asuntos financieros. En 1933 se nacionaliz mexicano. Durante su vida reuni una coleccin de objetos de arte, cuyo inventario termin hacia 1960, con apoyo de especialistas. Dos aos despus cre un fideicomiso en el Banco de Mxico para preservar su acervo literario y plstico, ahora alojado en el museo situado frente a la acera norte de la Alameda Central de la ciudad de Mxico, en el edificio del antiguo hospital de San Juan de Dios, e inaugurado en 1986 como museo Franz Mayer. La coleccin incluye un pequeo archivo musical formado por un grupo de libros de coro de canto gregoriano de los siglos
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Mayer-Serra, Otto
XVII y XVIII; un par de libros tericos-musicales espaoles anti-
guos (Luz y norte musical, para caminar por las cifras de la guitarra espaola y arpa, de Lucas Ruiz de Ribayaz, Madrid, 1677 [caja fuerte del museo]; y Reglas generales de acompaar rgano, clavicordio y harpa, en tres partes, por D. Joseph de Torres Martnez Bravo, organista de la Real Capilla, Madrid, 1702); una coleccin de arias de pera italiana y alemana del perodo romntico (msica impresa); y otro conjunto de piezas para piano, de autores europeos (en especial alemanes) y mexicanos de los siglos XIX y XX (msica impresa y un par de manuscritos). En el museo tambin se realizan peridicamente recitales de msica en honor a Mayer, quien fuera pianista aficionado.
Msica mexicana del archivo musical del museo Franz Mayer (por orden alfabtico):
Mxico. Crtico musical de Tiempo y ltimas Noticias, tambin escribi artculos para Boletn Latinoamericano de Msica, Nuestra Msica, Revista Musical Mexicana y Carnet Musical, y en El Universal, Exclsior y El Redondel. Fue profesor de historia musical en el Instituto Superior del Magisterio de Mxico; gerente de la Orquesta Sinfnica de Xalapa, y a partir de 1956, jefe de produccin de la serie de discos LP Concertistas Musart. Promovi la grabacin de discos de msica sinfnica mexicana, la cual difundi en conferencias ofrecidas en Canad, Alemania, Espaa y Francia.
Bibliografa de Otto Mayer-Serra:
1. Amorosa, cancin con letra y msica de ngel J. Garrido (Wagner y Levien, 1910). 2. Barcarola en Re, de Ernesto Elorduy (ibid.). 3. Barcarole, de Ricardo Castro (Enrique Mungua, 1907). 4. Berceuse, oeuvre posthume, Op. 36, no. 1, de Ricardo Castro (Wagner y Levien). 5. Cancin sin palabras, de Ricardo Castro (ibid.). 6. Coleccin de canciones mexicanas (Valentina y Cuiden su vida), por Manuel M. Ponce (Enrique Mungua). 7. Coleccin de 12 canciones mexicanas, para piano solo o piano y canto, por Jos Flores y Parra (Wagner y Levien). 8. Cuando yo muera, vals de Ricardo Garca de Arellano (Casa Alemana de Msica). 9. Despertar de un ngel, vals de Alberto M. Alvarado (Wagner y Levien). 10. El abandonado y Si alguna vez, dos canciones para piano y canto ad libitum, de Jos de Jess Martnez (Enrique Mungua, 1913). 11. Himno de la raza, letra de Rubn M. Campos y msica de Manuel M. Ponce (Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes, cd. de Mxico, 1918). 12. Juanita o Me voy para San Luis, cancin de Felipe Alonso (Casa Alemana de Msica). 13. Para entonces, danza cantada, de ngel J. Garrido (El Mundo Ilustrado; propiedad de la casa Otto y Arzoz). 14. nica coleccin autntica de 30 jarabes, sones principales y ms populares aires nacionales de la Repblica Mexicana, recopilados y arreglados para piano solo o piano y canto, por Miguel Ros Toledano (Wagner y Levien). 15. Valse sentimentale, de Ricardo Castro (Enrique Mungua, 1907). 16. Violetas, danza para piano de Ernesto Elorduy (suplemento de El Mundo Ilustrado; propiedad de la editora Otto y Arzoz).
1937. Cancionero Revolucionario Internacional, Generalitat de Catalunya, Espaa. 1940. El romanticismo musical, Nuestro Pueblo, cd. de Mxico, 80 pp. (no aborda autores mexicanos). 1941. Panorama de la msica mexicana, desde la Independencia hasta la actualidad, 1 ed., El Colegio de Mxico, cd. de Mxico; 2 ed., FCE, cd. de Mxico; reimpr., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1996, 196 pp. (preliminar por J. A. Alcaraz). 1941. Silvestre Revueltas y el nacionalismo musical mexicano, sr., cd. de Mxico. 1942. Panorama de la msica hispanoamericana, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico. 1943. Enciclopedia de la msica (traduccin y adaptacin por OMS), original de Fred Hamel y Martin Hurlimann, 3 tt., Atlante, cd. de Mxico (2 ed., 1944; 3 ed., 1954). 1946. The Present State of Music in Mexico (El estado presente de la msica en Mxico), Unin Panamericana, Washington, DC; 2 ed., 1960, cd. de Mxico, 47 pp. (texto bilinge; traduccin al ingls por Frank Jellinek). 1947. Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico. 1948. Breve diccionario de la msica, Atlante, cd. de Mxico. 1954. La msica contempornea, separata de la 3 ed. de la Enciclopedia de la Msica, Atlante, cd. de Mxico, 61 pp. (363-424). 1956. Notas para el disco Danzas mexicanas de 1900, Musart, MC-3005, cd. de Mxico (piano: Miguel Garca Mora). 1956. Notas para el disco Valses mexicanos de 1900, Musart, MC-3000 y MCD3001, cd. de Mxico (piano: Miguel Garca Mora).
Hemerografa de Otto Mayer-Serra (seleccin):
Mayer-Serra, Otto (n. Barcelona, Espaa, 12 jul. 1904; m. cd. de Mxico, 1968). Filsofo y musiclogo. De padre alemn, fue adoptado en su ciudad natal por la familia Serra. En 1934 opt por la nacionalidad espaola. Muy joven inici sus estudios musicales, en Barcelona. Trasladado a Berln estudi musicologa con H. Abert, C. Sachs, J. Wolf y F. Hornbostel, y composicin con Kaun. Obtuvo el doctorado en la facultad de filosofa de la Universidad de Berln con una tesis sobre la sonata romntica para piano, dirigida por H. Engel. Entre 1929 y 1931 trabaj en la radiodifusin de Berln como asistente de Scherchen. De regreso en Barcelona, a partir de 1933 fue encargado de lecturas de la editorial Labor. Durante poco ms de diez aos fue crtico musical del semanario artstico El Mirador, de Barcelona. Dict numerosas conferencias sobre msica y filosofa en Alemania, Espaa y Francia, y difundi la msica de los compositores de su generacin. Durante la guerra civil espaola trabaj en la seccin de msica del Comisariado de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, para el cual edit el Cancionero Revolucionario Internacional (1937). Al trmino de la guerra civil se intern en Francia, donde fue sometido en un campo de concentracin nazi (1939-1940). En 1940 pudo trasladarse a Mxico, donde estableci su residencia definitiva y adopt la nacionalidad mexicana. Trabaj en la Casa de Espaa y fue becario del Colegio de Mxico, para el cual escribi su Panorama de la msica mexicana (1941). En 1941-1943 tradujo al espaol y adapt para Editorial Atlante el Atlantisbuch der Musik, de Fred Hamel y Martin Hurlimann, que fue publicado bajo el ttulo Enciclopedia de la msica (1943). Fue uno de los primeros musiclogos que escribi artculos especializados sobre Chvez y Revueltas. Su obra Msica y msicos de Latinoamrica (1947) fue el primer trabajo enciclopdico con ese tema y se us como modelo para posteriores compilaciones, en Argentina, Brasil y Uruguay. Dirigi El Msico (1951-1952), 33 1/3 Audio y Msica (1952-1959) y Audiomsica (1959-1968), revistas circulantes en la ciudad de
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1941. Tata Vasco, The Commonweal, vol. 34, no. 21, sl., EU, 12 sep., pp. 486488 (descripcin de la pera de Bernal Jimnez). 1942. Carlos Chvez: Una monografa crtica, Revista Musical Mexicana, t. I (publicada en cuatro entregas: nos. 1, 2, 3 y 4; 7 y 21 ene.; 7 y 21 feb.); cd. de Mxico. 1942. Bibliografa, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, 7 ene., pp. 27-28 (reseas sobre publicaciones recientes). 1942. Ibid., t. I, no. 2, 21 ene., pp. 41-42. 1942. Ibid., t. I, no. 7, 7 abr., pp. 161-162. 1942. Ibid., t. I, no. 9, 7 may., pp. 208-209. 1942. Ibid., t. I, no. 11, 7 jun., pp. 256-257. 1942. Bibliografa. Alfred Einstein, ibid., t. II, no. 2, 21 jul., pp. 42-43. 1943. Mexican musical folklore, The Etude, vol. LXI, sl., EU; en dos entregas: no. 1, ene., pp. 17, 58 y 72; no. 2, feb., pp. 89, 137 y 139. 1950. El Caballero de la Rosa, Carnet Musical, vol. VI, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 133-134. 1950. El romanticismo musical, ibid., vol. VI (en dos partes: no. 8, ago., pp. 363366; no. 9, sep., pp. 403-404 y 412). 1951. La msica y los msicos mexicanos a la mitad del siglo XX, Orientacin Musical, vol. X, no. 109, cd. de Mxico, ene., pp. 1-5. 1951. Un gran director: Hermann Scherchen, Carnet Musical, vol. VII, no. 9, sep., pp. 377-378. 1965. Miguel Garca Mora, Audiomsica, ao VI, no. 130, cd. de Mxico, 15 feb., pp. 8-10. 1983. Textos inditos de conversacin [de Otto Mayer-Serra] con [Igor] Markvich [seleccin y traduccin al espaol de J. A. Alcaraz], Proceso, no. 334, cd. de Mxico, 28 mar.; nota 40. 1994. La escuela pianstica en Mxico (pstumo), Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 38-51.
Bibliografa sobre Otto Mayer-Serra:
1941. Conlon NANCARROW: Mexican music: A developing nationalism, Modern Music, vol. 19, no. 1, sl., EU, nov.-dic., pp. 67-69 (resea sobre Panorama de la msica mexicana, 1941). 1942. A. P.: Otto Mayer-Serra, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., p. 5. 1942. Francisco Curt LANGE: Curt Lange refuta a Otto Mayer, ibid., t. I, no. 10, 21 may., p. 232. 1978-1993. Jos Antonio ALCARAZ: [artculos sobre Mayer-Serra en Proceso, cd. de Mxico]: OMS: 1968-1978, no. 71, 13 mar. 1978; nota 52. Y repetir la sombra de su eco..., no. 336, 11 abr. 1983; nota 37. Otto Mayer Serra: 19681988, no. 614, 8 ago. 1988; nota 29. Otto: 1968-1993, no. 857, 5 abr. 1993; nota 30. 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1177. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 121.
Mazurca
Mayeso (del nhuatl mayej, campesino, labrador). Personaje tradicional de la comparsa en la danza de Los huehuenches; porta vestimenta de catrn y mscara, y simula al hombre dedicado al cultivo del campo. Mayner, Mara Guadalupe (Marquesa de Vivanco). Personaje desconocido que vivi en la ciudad de Mxico a fines del siglo XVIII y principios del XIX. Se tiene referencia de ella gracias al Quaderno de lecciones i varias piezas para clave o forte piano. Para el uso de D. Mara Guadalupe Mayner (1804), conservado en la Biblioteca Sebastin Lerdo de Tejada de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, en la ciudad de Mxico. Dicho libro contiene, entre otras obras, Minu de variaciones, de Jos Manuel Aldana*; la cancin A las armas corred, patriotas, de Manuel Corral*; y ocho sonatinas en dos movimientos, para violn y piano, y una ms, en cuatro movimientos, atribuidas por Karl Bellinghausen al compositor Carlo Pozzi Aliln.
Fuente:
2001. Samuel MAYNEZ: Samuel Maynez Prince. Violinista y compositor, texto proporcionado por el autor, cd. de Mxico, 1 p. 2001. Curriculum vitae, cd. de Mxico, 1 p.
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I; ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 121 (item 174).
Mayordoma. Cargo civil del mayordomo, originado en el Mxico precortesiano y adaptado a la cultura novohispana en la poca virreinal. En los pueblos mestizos de Sonora y Sinaloa al mayordomo se le llama fiestero y, en Michoacn, carguero. En lenguas nativas tiene casi siempre un nombre especial, que procede de antes de la ocupacin espaola o que es adulteracin de una voz castiza. Entre los makurawe*, por ejemplo, se llama alwasin, probablemente alteracin de alguacil. Su actividad consiste en presidir una cofrada* y organizar y financiar con fondos propios los festejos y rituales en honor de los santos patronos de la comunidad. Se acepta el cargo para conseguir prestigio pblico o para pagar una manda. El mayordomo con frecuencia debe contratar msicos y danzarines, as como solventar el costo de los fuegos pirotcnicos y los banquetes. A menudo dirige las procesiones con msica y baile. Algunos mayordomos, especialmente en los altos de Chiapas y la zona centro-norte de Oaxaca, son msicos de profesin y componen piezas a propsito de las fiestas religiosas.
Fuentes:
Maynez. Familia de msicos activa principalmente en la ciudad de Mxico, desde inicios del siglo XX. Samuel Maynez Prince (n. Parras, Coah., 7 ene. 1886; m. cd. de Mxico, 23 feb. 1965) fue violinista y compositor. Comenz sus estudios musicales a temprana edad bajo la gua de su madre, la pianista Margarita Prince*. Trasladado a la ciudad de Mxico, ingres al CNM de Mxico donde fue discpulo de Pedro Valds Fraga y Jos Rocabruna. Fue violinista cofundador de las orquestas Sinfnica de Mxico (1928) y Sinfnica de la Universidad Nacional (1936), as como primer violn de la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico, bajo la direccin de Miguel Lerdo de Tejada. Con el pianista Alejandro Meza Len fund el Quinteto Clsico*, con el cual hizo giras por la Repblica Mexicana y EU. Ayud a ese mismo msico a transcribir sus obras, que Meza, ciego, no poda pasar a la pauta. Dej asimismo sus propias obras, entre las que se hallan piezas para piano, para violn y canciones como Navidad en Mxico, que en 1959 gan el premio convocado por la Unin Filarmnica Mexicana. Hizo do con la pianista Ana Mara Charles, y con su hermana, Margarita Maynez Prince (n. Parras, Coah., ca. 1893; m. cd. de Mxico, 7 nov. 1970), tambin pianista, discpula de Luis Moctezuma. Nieto del primero, Samuel Maynez Champion (n. cd. de Mxico, 12 oct. 1963), es violinista egresado del CNM, donde fue discpulo de Daniel Saloma y Henryk Szeryng. A los doce aos de edad debut como solista con la orquesta formada por el maestro Saloma. Estudi becado en la Escuela de Msica de la Universidad de Yale, EU (1983-1985); en el Conservatorio Giuseppe Verdi de Miln (1986-1988); en la Accademia Chigiana de Siena, con Franco Gulli; y en Suiza con Peter Rybar. Fue representante de Mxico en la VII Sesin de la Orquesta Mundial, dirigida por Eduardo Mata (Nueva Orleans, 1985). Ha actuado como solista en Mxico, EU, Italia, Polonia, Suiza y Francia. Radic en Italia de 1986 a 1994, donde llev a cabo una intensa actividad pedaggica en el rea de la msica de cmara. Profesor en el CNM de Mxico, miembro del Cuarteto Chagall y director fundador del ensamble Kalevala, con el que ha grabado discos con msica mexicana. Es autor de diversas investigaciones musicolgicas e hizo una reconstruccin del concierto para violn y orquesta a partir del BWV 1045 de J. S. Bach, misma obra que estren y grab. Ha escrito algunas obras para cuerdas y piezas breves para piano. Entre otros premios ha recibido el Mary Sprague Memorial Award de la Universidad de Yale y el premio anual del Instituto Italo-Latinoamericano de Roma.
Fuentes:
1943. Luis CHVEZ OROZCO: Las instituciones democrticas de los indgenas mexicanos en la poca colonial, Instituto Indigenista Interamericano, cd. de Mxico. 1954. Manuel CARRERA STAMPA: Los gremios mexicanos, Ediapsa, cd. de Mxico.
Mayos. Ver: Yoreme. Mazahuas. Ver: Jatio. Mazatecos. Ver: Ha xuta enima. Mazurca (originalmente, mazurka). Danza tradicional polaca en metro triple y tempo variable, desde el moderadamente lento hasta el muy rpido. Entre las clases de mazurca ms conocidas estn la kujawiak (originada en la provincia de Kujawy, y que no debe confundirse con la krakowiak, tpica de Cracovia), y la obertas, cuyas caractersticas ms importantes son la acentuacin de tiempos dbiles. Desde fines del siglo XVIII la mazurca se extendi al resto de Europa como danza de saln; poco despus, y en parte gracias al impulso dado por Chopin, fue estilizada y adoptada por compositores de muchos pases. En Mxico fue introducida hacia 1850, pero slo tuvo auge hasta la instalacin del segundo imperio (1864-1867). A partir de entonces ocurri el mayor xito de la mazurca de saln, con reminiscencias del estilo danzable, y a cuyo repertorio contribuyeron compositores como Toms Len (Sarah), Melesio Morales (La mexicana), Jos Alcal (La vida es sueo), Clemente Aguirre (Plegaria de la tarde), Julio Ituarte (Anhuac, Nereida) y el prolfico Ignacio Tejeda (Despus de un sueo, El paseo de las flores, Gemidos del alma, Lgrimas de amor, No me olvides y Quejas de amor, entre otras). Sin embargo, a partir de 1875-1880 comenzaron a escribirse mazurcas de concierto con una mayor preocupacin formal e instrumental, a semejanza de lo hecho en Francia, y en particular a imitacin del modelo chopiniano. En 1889, El Universal, de la ciudad de Mxico, convoc al Concurso Nacional de la Mazurka, en el cual fueron miembros del jurado Gustavo E. Campa, Ricardo Castro y Felipe Villanueva. El fallo fue emitido el 20 de agosto y se otorg el primer premio a la Tercera mazurka de Benigno de la Torre*, publicada en 1890 por H. Nagel Sucesores. La obra de De la Torre exhiba al igual un lenguaje armnico familiar al romanticismo francs, un dominio del estilo tpico de la mazurca y un particular ingenio meldico que caracteriz otras obras del mismo autor. Identificada con la reivindicacin de los valores musicales autctonos no eurocentristas, cuyo potencial nacionalista se encontraba tanto en Polonia* como en el Mxico porfiriano (ver: Nacionalismo), la mazurca culmin en este pas con la obra de Ernesto Elorduy (Mazurca apasionada, Mazurca en Fa, Polaca, Rosita), Juventino Rosas
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1958. Esperanza PULIDO: La escuela de Moctezuma, La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 114-115 (sobre Margarita Maynez Prince). 1994. Jos Antonio ALCARAZ: Aventura singular, Proceso, no. 934, cd. de Mxico, 26 sep.; nota 39 (sobre Samuel Maynez Champion).
Mecahuhuetl
(Acurdate, El primer beso, Flores de mayo, Juanita, Julia, Lejos de ti, ltimo adis), Castro (Mazurka en Re, Mazurka mlancolique, Mazurka Op. 46, Nerveux et Apacieux Op. 3, Enriqueta, Esquisse-Mazurka), Villanueva (1 Mazurca en Re mayor, Op. 20, 2 Mazurca en la mayor, Op. 25, 3 Mazurca en Re b mayor, Op. 27, El ltimo adis, En el baile, Evelia, La despedida, Mara) y De la Torre (Esther, 2 Mazurca, 4 Mazurca, en Si bemol, Mazurca en La menor, 5 Mazurca). Algunas mazurcas ulteriores fueron compuestas tambin por Velino M. Preza (Candorosa, Mazurka en La bemol Mayor, 2 mazurka en La mayor), Manuel M. Ponce (Coleccin de 27 mazurcas, Mazurca espaola) y Ramn Serratos (Mazurca en La menor, Mazurca en Fa menor). (Ver tambin: Polca-mazurca). Mecahuhuetl. Voz nhuatl (de mecatl, cuerda, y huhuetl*, tambor, usado aqu como caja de resonancia). Aquel instrumento que est compuesto por cuerdas y una caja acstica. Entre los msicos de habla nahua se aplica, en general, al arpa o la guitarra, instrumentos trados de Europa. Mecate (del nhuatl mecatl, cuerda). Instrumento musical que consiste en una cuerda o mecate de fibra de henequn que pasa sobre una caja de resonancia hecha de madera. El mecate y la caja estn unidos por una jcara de huaje, usada a modo de puente, y la cuerda se fija en sus extremos al suelo con unas estacas. Los dos segmentos del mecate, tensos, pueden afinarse con piedras que se colocan cerca de las estacas y que eventualmente corrigen la tensin para lograr, de un lado una fundamental, y de otro, un intervalo de quinta respecto de la fundamental. El sonido se obtiene golpeando ambos segmentos con dos baquetas de madera. La caja suele ser una simple caja de embalaje y la jcara ha sido sustituida normalmente por una lata de lmina. Este instrumento se usa tradicionalmente en la pennsula de Yucatn, para acompaar valses, sones y otra msica de origen mestizo. Muy posiblemente fue introducido por la poblacin de origen afrocubano, en el siglo XIX o inicios del XX.
Fuente:
Obra para piano:
1973. Once intenciones (estrenada por Rosario Manzano, cd. de Mxico, 1978). 1974. Nueve pequeas piezas dodecafnicas (estrenada por Mara del Carmen Higuera, sala Manuel M. Ponce, 1979). 1979. Intento I (estrenada por Mara del Carmen Higuera, sala Manuel M. Ponce, 1980). 1994. Remembranzas de hoy.
1979. Ensayo, para guitarra (estrenada por Ernesto Garca de Len, UAM en Iztapalapa, 1980; CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1981). 1991. Encenias, para fagot (estrenada por Enrique Santillanes, Guadalajara, 1991).
Obra para canto con acompaamiento instrumental:
1978. Pobre mi burrito, para canto y piano u rgano. 1984. En mi pensamiento slo est el da, para canto y guitarra; texto de Luz Puyhol (estrenada por Carlos Hinojosa [guitarra] e Isabelle Villey [voz]; Lucernaire, Centre National dArt et dEssai, Pars, 1984). 1986. Tres canciones, para canto y piano; textos de Ximena Manrique (estrenada en el ex convento del Carmen, Guadalajara, 1987; publicadas en Etctera, 3 poca, no. V, t. 1, Guadalajara, 1987). 1995. Encontrarte, para canto y piano; texto de Amelia Garca de Len.
Dos, tros y cuartetos:
1973. Tetrafona, para flauta, violn, clarinete y trombn. 1974. Tro sonante, para violn, chelo y piano (estrenada en la ciudad de Mxico, 1976). 1977. A piacere, para un instrumento de arco, un instrumento de teclado y percusiones (estrenada en la ciudad de Mxico, Grupo Quanta, 1977). 1989. Cuicacalli, para flauta, chelo y piano (estrenada por Guillermo Portillo [flauta], Alain Durbecq [corno], Max Lifchitz [piano]; Pinacoteca Virreinal, 1990). 1990. Danza de signos, para clarinete, fagot y piano (estrenada por Daniel Raygoza [clarinete], Enrique Santillanes [fagot], Patricia Garca Torres [piano]; Guadalajara, 1991). 1997. Cuarteto de arcos no. 1 (estrenada por Tatiana Zatina [violn I], Iolanta Michalewicz [violn II], Robert Nelson [viola], Oleg Vassiliev [chelo]; ex convento del Carmen, Guadalajara, 1998).
Otra msica de cmara:
1972. Tripartita, para flauta, trompa, piano, contrabajo y percusiones (estrenada en el CNM, 1973). 1980. Intento II, para flauta, trompa, trompeta, trombn y percusiones (estrenada en la ciudad de Mxico, 1981). 1985. Continuum, para conjunto de percusiones (estrenada por la Orquesta de Percusiones de la UNAM, dir. Julio Vigueras, Palacio de Medicina, cd. de Mxico, 1985).
Obra coral:
1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, notas para el disco Los mayas peninsulares, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, p. 11 (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
Mecatln. Entre los aztecas, casa en la cual se enseaba a taer las trompetas de los ministros de los dolos (Sahagn, 1570). Se ubicaba en el centro ceremonial de la ciudad de Mxico-Tenochtitln. Medeles (Romero), Vctor Manuel (n. Ajijic, Jal., 16 dic. 1943). Compositor. Recibi los primeros conocimientos musicales de su padre. Estudi en la EMUG con Domingo Lobato, Kenneth Klein, Leonor Montijo y Hermilio Hernndez. En la ciudad de Mxico estudi con Mario Lavista, Joaqun Gutirrez Heras y Hctor Quintanar, en el Taller de Composicin del INBA (1973-1977). Form parte del grupo Quanta, por invitacin de Lavista; y del CENIDIM, por invitacin de Manuel Enrquez. Ha sido profesor de la ESM del INBA y del Centro Experimental de Educacin Musical de la Sociedad de Autores y Compositores de Msica. Profesor de armona en la EMUG. Director fundador del Taller de Creacin Musical Manuel Enrquez (1994), auspiciado por la Secretara de Cultura de Jalisco. Encargado del Departamento de Msica del Estado de Jalisco (1995-1997). En 1996 el INBA lo comision para realizar un proyecto de enseanza musical en la ribera del lago de Chapala. En 1990, con su suite Fundaciones obtuvo el primer lugar en el concurso nacional convocado por el Ayuntamiento de Guadalajara y el Ateneo Jos Roln, para dotar a dicha ciudad de una obra musical oficial en la celebracin de su cuatrocientos cincuenta aniversario. Ha compuesto tambin abundante msica de cmara, piezas para piano y canciones, y varias obras orquestales que en su mayor parte han sido estrenadas por la OFJ.
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1992. Canto de pjaros, para coro mixto (estrenada por el Coro de Madrigalistas, dir. Pablo Puente, Pinacoteca Virreinal, 1993). 1997. Misa festiva, para coro a tres voces iguales, rgano y pueblo (estrenada por el Coro de Nios del CREM, dir. V. M. Medeles, rgano Jacobo Venegas; parroquia de San Andrs de Ajijic, 1997).
1981. Cinco piezas (estrenada por la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, dir. Jos Guadalupe Flores, sala Manuel M. Ponce, 1982).
Obra sinfnica:
1976. Preludio modal no. 4 (estrenada por el Palacio de Bellas Artes, OSN, 1983). 1977. Ictus. 1990. Fundaciones, suite premiada en el concurso convocado por el Ayuntamiento de Guadalajara y el Ateneo Jos Roln (estrenada por la OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores, teatro Degollado, 1991). 1991. Homenaje a Tzapopa (estrenada por la OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores, teatro Galeras, Guadalajara, 1992; grabado por la Orquesta Sinfnica de Guanajuato, dir. Hctor Quintanar, 1995). 1992. Amrica, flor en tierra. 1992. Oda a la Universidad (estrenada por la OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores, teatro Degollado, 1992).
1996. Concierto para guitarra y orquesta (estrenada por Sergio Medina [solista], OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores, teatro Degollado, 1996).
1986. Fluorescencias, para flauta y cinta (estrenada por Guillermo Portillo, Museo Nacional, cd. de Mxico, 1986). 1988. Invenciones a una voz, para voz, arpa, percusiones y cinta; texto de Ximena Manrique (estrenada en la Pinacoteca Virreinal, 1988; soprano Zulaymir Lopezros).
Fuentes:
Medina, Luis
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 112-113. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 87-88 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, partituras publicadas).
Medina (Hernndez), Cecilia (n. Monterrey, NL, 12 nov. 1958). Compositora. Estudi piano con Carlos Gonzlez Caballero (19841985), Viktor Nikitine (1985-1986), Manuel Delaflor (1986-1990) y Mauricio Haneine (1991-1992); as como en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales (1992-1994), donde recibi el Certificado de VIII Grado en Piano por la Associated Board of the Royal Schools of Music de Londres. Curs el diplomado en composicin en el Instituto Cardenal Miranda, bajo la direccin de Juan Trigos (1994-1997), y continu sus estudios de armona y contrapunto con Jos Surez (1996-1999), y de composicin con Manuel de Elas (1997-1999). Asisti a los cursos de composicin ofrecidos en Mxico por Franco Donatoni (1993-1998), al Taller de Composicin Musical del IRCAM en Mxico (1998) y a otros cursos similares impartidos por Javier lvarez, Antonio Bravo, Roberto Sierra y Rodrigo Sigal. Ha compuesto msica de cmara, dada a conocer en foros como el II Encuentro Universitario de la Composicin en Mxico (UNAM, 1998) y en el II Encuentro Nacional Mujeres en la Msica (UNAM, 1998).
Fuente:
de la Escuela Vida y Movimiento de la ciudad de Mxico, donde fue alumno de Fernando Lozano y Enrique Diemecke. Ms tarde fue discpulo de Charles Bruck en la Pierre Monteux School, para directores de orquesta, en Maine, EU. Fue director titular de la Orquesta Sinfnica de la UANL (1986-1989). En 1987 fund la Orquesta de Cmara Amadeus. Director artstico de la OFUNAM (1989-1993). Ha sido director husped de las principales orquestas de Mxico, as como de las orquestas Sinfnica Simn Bolvar de Caracas, Sinfnica Nacional de El Salvador, Sinfnica Nacional de Guatemala, Sinfnica de Mlaga, Sinfnica de Palma de Mallorca, Sinfnica de So Paulo, Sinfnica de Singapur, Filarmnica Nacional de Venezuela, Orchestre Massy de Francia, New England Philharmonic Orchestra y Phoenix Symphony Orchestra. Bajo su batuta han actuado, entre otros solistas, Pierre Amoyal, Pascal Devoyon, Elmar Oliveira, Itzhak Perlman, Mark Peskanov, ngel Romero, Nathaniel Rosen y Gyorgy Sandor. En 1991 debut como director concertador de pera en el Palacio de Bellas Artes, con Lucia di Lammermoor. Ese mismo ao recibi el diploma de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. En 1995 dirigi en Bellas Artes el Beatus Vir de Henryk Grecki y el Dies Irae de Krzysztof Penderecki.
Fuentes:
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 211-221 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de Mxico, oct., pp. 86-113. 1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl , una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Medina (Guerrero), Consuelo (n. Guadalajara, Jal., 13 oct. 1934). Pianista y pedagoga. Comenz sus estudios de piano a temprana edad con la monja Carolina Martnez, discpula de Jos Roln. Ms tarde realiz la carrera de profesora de piano en la EMUG, bajo la direccin de Leonor Montijo (1961-1965) y asisti peridicamente a los cursos de perfeccionamiento tcnico ofrecidos por Bernard Flavigny. Becada por la U de G, realiz estudios de posgrado en la Accademia Chigiana de Siena con Guido Agosti y en el curso Edgard Willem en el Real Conservatorio de Blgica. En 1997 asisti a cursos sobre msica espaola impartidos en Santiago de Compostela. Recibi la maestra en arte y comunicacin por la U de G, con una tesis sobre pedagoga musical en la enseanza preescolar. Desde 1977 es profesora de piano en la EMUG. Entre sus numerosos alumnos estn Ana Silvia Guerrero, Roco Daz Villaseor y Felipe Aceves. Ha sido homenajeada por la SEP por sus cuarenta aos en servicio como profesora y supervisora de enseanza musical.
Fuente:
Medina (Hernndez), Juan Pablo (n. cd. de Mxico, 1o jul. 1968). Compositor. Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales bajo la gua de Mara Antonieta Lozano, Enrique Santos, Gerardo Tamez y Alejandro Velasco, y recibi el Certificado de VIII Grado en Teora Musical por parte del Associated Board of the Royal Schools of Music de Londres. Asisti tambin a cursos superiores de armona y composicin con Jos Surez, Juan Trigos y Franco Donatoni, y al Encuentro de Compositores del Instituto de la Juventud (Espaa, 2001 y 2002), con Toshio Hosokawa, Beat Furrer, Jos Manuel Lpez Lpez y Mauricio Sotelo. Ha sido profesor del Centro de Investigaciones y Estudios Musicales. Es autor de diversas obras para conjuntos de cmara.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo de la EMUG, Guadalajara.
Medina, Javier (n. Xochimilco, DF, 1960). Cantante, soprano. En su infancia padeci leucemia y la aplicacin errnea de un tratamiento mdico le impidi un desarrollo hormonal ordinario, que le permiti conservar su tesitura infantil, a semejanza de los antiguos castrati. Fue nio cantor en la parroquia de Xochimilco. Despus estudi canto en la ENM de la UNAM y ms tarde recibi lecciones de tcnica vocal con Manuel Pea y Magda Zalles, quien lo invit a formar parte del grupo Ars Nova*, con el cual ha participado en grabaciones y giras por la Repblica Mexicana. A partir del ao 2000 se present con la obra teatral-musical De monstruos y prodigios, bajo la direccin de Claudio Valds Kuri, con la cual ha actuado en giras por Sudamrica, EU, Francia, Inglaterra y los Pases Bajos.
Fuente:
Medina, Lorenzo (Manuel) (n. cd. de Mxico, 10 ago. 1972). Compositor y escritor. Curs estudios superiores de msica y humanidades en el Instituto de Msica Cardenal Miranda (19972001) donde fue alumno del presbtero Xavier Gonzlez Tescucano (canto gregoriano, polifona renacentista, musicologa y direccin de coros y orquesta), Gustavo Morales (piano) y Vctor Rasgado y Juan Trigos (composicin). Dicho plantel le otorg una beca para estudiar composicin en el Conservatorio de Amsterdam (2002-2004), donde fue alumno de Dan Maneke, Klaas de Vries y Theo Loevendie, y sonologa en el Conservatorio Real de La Haya. En la ciudad de Mxico grab un disco con el grupo de msica experimental Lafavra. La editorial Claves Latinoamericanas ha publicado sus libros de poesa La farmacia y El orden y el caos. Ha sido becario del FONCA. Radicado en San Luis Potos, desde 2004 se ha dedicado en esa ciudad a la enseanza musical y a la creacin musical y literaria.
Fuente:
2001. ngel VARGAS: Los castrati, sos ngeles falsos, La Jornada, no. 5958, cd. de Mxico, 2 abr., pp. 4a-6a [cultura] (el reportaje va acompaado de una entrevista a Javier Medina y de una resea de Juan Arturo Brennan).
Medina, Jess (n. Monterrey, NL, 13 oct. 1959). Violinista y director de orquesta. Curs estudios de violn en Monterrey. Egresado
Medina, Luis (n. Puebla, Pue., 1776; m. cd. de Mxico, 182?). Vihuelista, director concertador y compositor. Discpulo de Jos Manuel Aldana. Segn El Diario de Mxico (1806), dominaba la vihuela al grado de ejecutar con ella sus propias transcripciones de
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Medina, Lupe
obras para el clave de Joseph Haydn. Fue miembro de la orquesta del Coliseo Nuevo, para el cual compuso arias y duetos. Escribi tambin numerosas piezas imitativas para la vihuela. No debe confundrsele con el bailarn y coregrafo espaol Juan Medina, avecindado en la ciudad de Mxico desde 1795.
Fuente:
1806. Annimo: Nota en El Diario de Mxico, t. III, cd. de Mxico, 18 nov.
Medina, Lupe [Mara de los ngeles Guadalupe Medina Peralta de Ortega] (n. Chalchihuites, Zac., 28 sep. 1892; m. cd. de Mxico, 1953). Cantante (soprano) y pedagoga. En 1901 inici su formacin musical bajo la gua de Juana Castaeda; poco despus estudi piano con Guadalupe Espinoza, perfeccionndose con Francisco Aguilar y Urzar. Comenz a cantar como suplente y en un principio deseaba dedicarse al piano como concertista. Slo hasta 1912, al escuchar al tenor Felipe del Hoyo, defini su vocacin como cantante. En 1914 se traslad a la ciudad de Mxico para estudiar canto con Virginia Galvn de Nava (1914-1919). A fines de 1917 se present en pblico en la sala Wagner, interpretando Visi darte y los dos de Tosca al lado de Felipe del Hoyo. En 1918 hizo su debut operstico en el teatro Arbeu. Un ao despus comenz a cantar lieder con el acompaamiento al piano de Francisco Agea y Carlos Chvez; con ellos formara una amistad duradera y numerosos vnculos de trabajo. Aunque originalmente se consagr a la pera italiana, desde 1921, cuando estren en Mxico las Siete canciones de Manuel de Falla y obras diversas de Debussy y Mussorgsky, se interes en el nuevo repertorio de concierto. El 25 de mayo de 1921 estren en el anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria los Cinco poemas de Chvez, acompaada al piano por el compositor. En 1926 inici una gira nacional que se prolong a EU, acompaada al piano por Francisco Agea y al violn por Silvestre Revueltas, estrenando algunas canciones de este ltimo. A su regreso en la ciudad de Mxico organiz varios conjuntos corales en que tambin actu como solista, y de 1932 a 1934 imparti clases de canto en el CNM. Fue solista de la OSM en los aos 1930-1931, 1933-1935 y 1942. Durante los aos cuarenta dio a conocer la obra de Salvador Moreno en giras por la Repblica Mexicana, acompaada al piano por el mismo compositor. En 1943 regres al Conservatorio Nacional para impartir clases de canto hasta su muerte.
Fuentes:
Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Morelia, donde curs piano, rgano, canto gregoriano y direccin coral. Ms tarde estudi en el CdlR con los maestros Gerhart Muench, Bonifacio Rojas y Rubn Valencia Corts. Trasladado a la ciudad de Mxico curs perfeccionamiento pianstico con Jos Sandoval. Como becario del Taller de Composicin del CENIDIM fue alumno de Manuel Enrquez y Federico Ibarra, y curs un diplomado en musicologa. Asisti tambin a cursos de teora musical y composicin con Leo Brouwer, Rodolfo Halffter, Wlodzimierz Kotonski y Mario Lavista. Ha sido profesor de composicin en el CdlR, la ENM de la UNAM y la ESM del INBA. En ese ltimo plantel fue secretario y, ms tarde, director acadmico. En 1991 recibi la beca para Creadores e Intelectuales otorgada por el FONCA. Algunas de sus obras han sido interpretadas en los principales foros y festivales de msica nueva en Mxico.
1980. Sonata I. 1980. Suite modal para un msico medieval. 1980. Un sueo (CENIDIM). 1980. Variantes . 1981. Sonata II. 1982. Sonata III, para piano a cuatro manos. 1988. Dian . 1989. Variantes II (Preludio). 1993. Toccata. 1994. Piezas para nios (Diana, cd. de Mxico).
1987. Actus IV, para flauta. 1993. Solo para ti, para fagot.
1979. La rosa de Hiroshima, para soprano y piano; texto de Vinicius de Moraes. 1980. Signos, para soprano y piano; textos de Baudelaire, Reverdy, Swonderberg y Valery. 1982. Dos canciones para soprano y piano; textos de Oliverio Girondo. 1987. Tres canciones, para soprano y piano; textos de Gaspar Aguilera. 1993. Tres canciones, para soprano y piano; textos de Gaspar Aguilera.
Dos instrumentales:
1982. Dos estudios para clarinete y piano. 1984. Actus, para clarinete y piano (CENIDIM). 1993. Ila, para dos arpas. 1996. Dos, para dos pianos.
Tros:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El primer concierto de la soprano Guadalupe Medina de Ortega, Exclsior, cd. de Mxico, 15 nov. 1932. Silvestre Revueltas y Lupe Medina de Ortega se llevaron las palmas en el ltimo concierto del Conservatorio, ibid., 14 sep. 1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 97-100. 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 108-109. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 151-154 (con retrato).
1981. En el espejo de un sueo, para piano y dos percusionistas. 1983. En el prisma del cristal, para flauta, oboe y chelo. 1989. Dian I, para flauta, clarinete y fagot. 1990. Dian II, para clarinete, fagot y piano. 1996. Tro, para clarinete, fagot y piano.
Cuartetos:
1980. Cuarteto de cuerdas. 1986. Actus III, para cuarteto de trompetas. 1996. Cuarteto de cuerdas no. 2.
Sexteto:
Medina, Pablo (n. Morelia, Mich., 14 ene. 1930). Cantante, bartono. Discpulo de Miguel Botello y Alessandro Granda. Fue integrante del coro de los Nios Cantores de Morelia. En 1979 hizo su debut operstico interpretando el papel de Kurwenal en Tristan und Isolde, en el Palacio de Bellas Artes. Poco despus cant en Rigoletto y Lohengrin, en el mismo escenario. En 1982 se traslad a Alemania, donde curs perfeccionamiento vocal con Hermann Reutter y Gunther Weissenborn. Especializado en repertorio wagneriano y en lieder, ha cantado en los principales teatros lricos alemanes y ha hecho giras por Francia, Italia, Suiza, EU, Costa Rica e Israel. Ha participado en grabaciones y en transmisiones de radio y televisin en Alemania.
Fuentes:
1981. Para seis.

1985. Actus I, para diez instrumentos de cuerda y percusiones. 1985. Actus II, para orquesta de cmara.
1996. Ila Pascola, concertino para dos arpas y orquesta.

Obra coral:
1982. Cnticos para antes del alba, para coro mixto.

1989. Visiones cautivas, para cinta. 1989. Estudios, para cinta. 1990. Marina, para cinta. 1993. Ila Pascola, versin para cinta.
Fuentes:
Medina (Esquivel), Roberto (n. Morelia, Mich., 13 may. 1955). Pianista y compositor. Inici su formacin musical en 1970, en la
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1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 211. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 91-92 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Meierovich, Clara
Medina, Sergio (n. Guadalajara, Jal., 7 oct. 1959). Guitarrista. Inici sus estudios en la EMUG, en 1973, con los maestros Fernando Corona y Enrique Florez. Titulado instructor de msica en 1976, y maestro en la enseanza de la guitarra en 1980. Discpulo de Alberto Ponce en LEcole Normal de Musique de Pars (19811987). Especializado en msica renacentista y barroca en el CNM de Raincy, Francia, con Javier Hinojosa. Ha cursado perfeccionamiento con Manuel Berrueco, Leo Brouwer y Hopkinson Smith. Ha realizado diversas giras artsticas por Francia, Alemania, Espaa, Italia, Dinamarca y la Repblica Mexicana. Investigador en msica de la U de G y profesor de guitarra en la Escuela de Msica de esta misma institucin. Solista con algunas de las principales orquestas mexicanas, incluyendo la Filarmnica de Jalisco, con la cual estren el Concierto para guitarra y orquesta (1996) que el compositor Vctor Manuel Medeles le dedic. Ha impartido ctedra de guitarra en la EMUG y en su propia academia.
Fuente:
para soprano y piano, una coleccin de villancicos, un cuarteto de cuerdas y cuatro misas para coro mixto y rgano.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Medina Valenzuela, Rogelio (n. El Oro, Edo. de Mxico, 28 may. 1920). Trombonista, director de orquesta y compositor. Estudi en el CNM de Mxico donde fue discpulo de Blas Galindo y Rodolfo Halffter (anlisis), y Juan Len Mariscal (composicin). Se gradu en dicho plantel en 1954. Ese mismo ao obtuvo el segundo lugar en el concurso de composicin convocado por el CNM. Trombonista segundo de la Orquesta Sinfnica de Xalapa bajo la direccin de Jos Yves Limantour; subdirector de la Orquesta de Cmara Silvestre Revueltas en el Distrito Federal; y subdirector de la Orquesta Sinfnica Obrera de la CTM. Escribi diversas obras para conjuntos de cmara, as como Andante en Mi bemol (1951) y Ensayo (1952), para orquesta sinfnica, y Seis columnas (1944), para narrador y orquesta.
Fuente:
Medina Leal, Jorge (n. Mrida, Yuc., 9 abr. 1936). Director de coro y pedagogo. Comenz su formacin como director en la ENM de la UNAM. Egresado de sta realiz actividad docente en el CNM, la Escuela Ollin Yoliztli, la Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana, la Escuela de Msica de la SACM, la Escuela de Msica de la Universidad de Yucatn y en la ENM de la UNAM, donde fue profesor durante ms de treinta aos. Director de algunos de los grupos corales ms importantes de Mxico, entre ellos el Coro de la pera de Bellas Artes, el Coro de la OFCM, el Coro de Xalapa, el Coro de la Escuela de Minera, el Coro de la ENM de la UNAM, el Octeto Vocal Juan D. Tercero y el Coro de la Universidad de Yucatn. Ha dirigido coros en compaa de casi todas las orquestas sinfnicas de Mxico y con la Sinfnica Nacional de Guatemala, la Sinfnica Simn Bolvar de Caracas, la Sinfnica de Berln, la Sinfnica de Cleveland y la Filarmnica de Mosc, en colaboracin de directores como Mata, Quintanar, Delez, Kapland, Savn, Schneider, Lorin Maazel, Gunther Herving, Fernando Lozano, Vctor Tevah, Jorge Sarmientos y George Sebastian. Premio de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica de Mxico, y en dos ocasiones lugar de honor del Festival de Coros de Ecuador. Entre las obras que grab al lado de la OFCM, dirigida por Fernando Lozano, se encuentran el Choro no. 10, de Heitor Villa-Lobos; la Novena sinfona, de Beethoven; Alexander Nevski, de Prokofiev; y Mxico a travs de su historia, fbula de Hctor Quintanar.
Fuente:
Mehl, Miguel (n. cd. de Mxico, 1954). Pianista, guitarrista y arreglista de jazz. Fue miembro de los grupos de Gerardo Btiz* y Fata Morgana. En 1976 grab su primer disco e hizo giras por la Repblica Mexicana. Ms tarde actu como solista y como miembro del grupo de la cantante Betsy Pecanins. Fotgrafo profesional, ha hecho varias exposiciones en Mxico y EU.
Fuentes:
1985. Roberto PONCE: Betsy canta los blues, Proceso, no. 446, cd. de Mxico, 20 may., p. 55 (breves datos biogrficos). 1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, p. 256 (col. Ciencias Sociales).
Medina Resndiz, Tarsicio (n. Ciudad Hidalgo, Mich., 7 jul. 1943). Pianista, organista, director y compositor. Estudi en la Escuela Superior de Msica Sagrada de Morelia (1956-1964) bajo la direccin de Ignacio Mier Arriaga, Gerhart Muench y Alfonso Vega Nez, y all obtuvo la licenciatura en canto gregoriano y el magisterio en composicin musical. En 1964 se incorpor como profesor a ese plantel y como director del coro escolar. En 1967 fue invitado por primera vez a dirigir la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato y en 1970 fue nombrado subdirector de la Orquesta Sinfnica de Morelia. Becado por la Rotary International Foundation, curs estudios de posgrado en la Hochschule fr Musik de Hamburgo (1971-1972), bajo la gua de Wilhelm Brcker-Rgeberg y Hans Schmidt Isserstedt. En 1976 recibi la direccin titular de la Sinfnica de Morelia, que desde entonces se llam Orquesta Sinfnica de Michoacn, y la cual encabez durante diez aos. En 1973 fund la asociacin civil Coral Moreliana Ignacio Mier Arriaga*, que ha participado en la realizacin de innumerables conciertos, as como en la preservacin y publicacin de la obra musical de Gerhart Muench. Es autor de dos suites para piano, una sonata para piano y otra para rgano, 12 lieder
Meierovich (Muller), Clara (n. Montevideo, Uruguay, 29 nov. 1952). Musicloga. Hizo estudios de piano en el Conservatorio Chopin de Montevideo (1966-1972). Becada curs historia e idiomas en la Universidad Hebrea de Jerusaln (1972-1973). Curs la licenciatura en musicologa en la Facultad de Ciencias y Humanidades de la Universidad Repblica Oriental del Uruguay (19751979). En 1975 asisti al seminario sobre etnomusicologa y folclor impartido por Walter Guido en el Instituto Interamericano de Etnomusicologa y Folklore de la OEA, con sede en Caracas. Complet sus conocimientos de armona y contrapunto con Ren Marino Rivero, en el Conservatorio Falleri-Balzo. En 1980 se traslad a la ciudad de Mxico, donde fue investigadora del CENIDIM durante un ao. Tom parte en la organizacin del II Foro Internacional de Msica Nueva (1980) y fue subdirectora de Heterofona (19801989). A fines de 1980 ingres al CNM de Mxico como profesora cofundadora de la licenciatura en musicologa, en la cual ha impartido las materias de etnomusicologa (desde 1980) y de introduccin a la musicologa (desde 1989). En 1986 particip en el proyecto Mexus, dirigido por Robert Stevenson en la Universidad de California en Los ngeles, el cual consisti en la investigacin de material bibliogrfico relacionado con la msica mexicana, publicado entre 1800 y 1925. Ha publicado artculos sobre msica en El Universal, as como en Heterofona y Nexos. Asimismo ha participado en numerosos coloquios sobre msica mexicana. De su obra musicolgica destaca el libro Vicente T. Mendoza, artista y primer folclorlogo musical (1995), que recupera diversos aspectos artsticos y profesionales del investigador mexicano. Otra obra suya, Mujeres en la creacin musical de Mxico (2001), sobresale como documental y estudio de gnero.
Bibliografa de Clara Meierovich:
1995. Vicente T. Mendoza, artista y primer folclorlogo musical, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 258 pp. (minucioso estudio biogrfico e histrico; aporte como folclorlogo; catlogo de obras como compositor).
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Meissner, Miguel
2001. Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico, 371 pp. [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografas, curricula vitarum, entrevistas, catlogos de obras) .
Hemerografa de Clara Meierovich (seleccin):
1980. Fue Juan N. Cordero el primer musiclogo mexicano?, Boletn Informativo del CENIDIM, cd. de Mxico, feb.-mar. 1983. Gnesis y evolucin de la Orquesta Sinfnica de Mxico bajo la direccin de Carlos Chvez. Una aproximacin documental, Heterofona, vol. XVI, no. 80, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 4-24. 1983. Jacobo Kostakovski. Apuntes para conocer a un msico olvidado, ibid., vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 4-61. 1985. El bandonen: Retrato de un instrumento unilateralmente desconocido, ibid., vol. XVIII, no. 89, abr.-jun., pp. 5-38. 1985. En contra del olvido de Jacobo Kostakovski, El Universal, cd. de Mxico, 9 jul. (cultura). 1985. Evocacin a Lan Adomin, ibid., 16 jul. (cultura). 1985. Nancarrow y la resurreccin de la pianola, ibid., 10 sep. (cultura). 1987. Los bailes en el siglo XIX, Heterofona, vol. XIX, no. 96, ene.-mar., pp. 54-62. 1987. Emiliana de Zubeldia y la grandeza del silencio, ibid., vol. XIX, no. 97, abr.-dic., pp. 15-17. 1987. Entrevista con Horacio Franco, loc. cit., pp. 35-38. 1989. Revaloracin y tributo a veinte aos de la ausencia de Virginia Rodrguez Rivera, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, no. 60, UNAM, cd. de Mxico, pp. 179-201. 1989. Vicente T. Mendoza, el investigador que lleg para quedarse, Lectura, en El Nacional, no. 15, cd. de Mxico, 8 jul., pp. 2-4. 1990. Las palabras de Silvestre, ibid., no. 61, 26 may., pp. 6-7. 1992. Especulacin y verdad: Novedad histrica a la biografa ms temprana de Carlos Chvez, Revista de Msica Latinoamericana, vol. XIII, no. 1, Universidad de Texas, primavera-verano, pp. 114-123. 1992. El otro Mendoza, Casa del Tiempo, 2 poca, vol. XII, no. 16, UAM, cd. de Mxico, pp. 32-38. 1992. Alternativas de interpretacin sobre la fortuna de la primera biografa dedicada a Carlos Chvez, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, no. 63, UNAM, cd. de Mxico, pp. 141-150. 1993. Los disfraces de la verdad en los textos sobre msica de Manuel Gutirrez Njera, Casa del Tiempo, vol. XII, no. 24, pp. 26-37. 1993. Posdata a Jacobo Kostakovsky, ibid., pp. 32-37.
tivamente en la ciudad de Mxico. Ese mismo ao el director del Departamento de Msica de la SEP, Heliodoro Oseguera, lo llam como profesor de msica en las escuelas primarias del Distrito Federal. Posteriormente desempe otros puestos en la educacin pblica. Fue miembro fundador del Coro de Madrigalistas. En 1942 apareci como solista con la OSM. El resto de su vida lo dedic a la docencia y a componer canciones, algunas de ellas grabadas en EU.
Fuente:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 159-162 (con retrato).
Meja, Jos (n. Teocaltiche, Jal., 1921). Ejecutante de instrumentos de cuerda frotada y laudero. Hizo su formacin musical en su localidad natal, bajo la gua de su padre, y con Ignacio Camarena, en Guadalajara. Contratado por el padre Cirilo Conejo* se estableci en Quertaro, donde abri su taller de laudera y se especializ en la fabricacin de contrabajos. Ense tcnica violinstica y laudera en la Escuela de Msica Sagrada de Quertaro. Su hijo, homnimo, sigui la profesin de laudero.
Fuente:
1956. Annimo: Libro de contratos de la dicesis de Quertaro. Ao de 1956, manuscrito, Quertaro, snf.
Meissner, Miguel [Michael] (n. Lauenburg, Alemania, 31 dic. 1950). Violinista. Estudi con Kurt Stiehler, en Munich, y en cursos superiores con Ulf Hoelscher y del Cuarteto Janacek. En 1974 fue nombrado primer concertino de la Orquesta Filarmnica de Regensburg. Ms tarde actu como solista con algunas de las principales orquestas de Europa. En 1988 realiz una gira con la Orquesta Sinfnica Europea de Mosc, bajo la direccin de Antal Dorati. En 1989 se traslad a Nicaragua, donde fue solista con la OSN de ese pas. Un ao ms tarde se estableci en Mxico, donde fue concertino de la OFCM. En 1992 cre el Cuarteto de Cuerdas de la Ciudad de Mxico, con el cual ha interpretado y grabado obras de compositores mexicanos.
Fuente:
1990. Annimo: Temporada de otoo, 1990. Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico, Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, cd. de Mxico, p. 81.
Meja (Lango), Carlos (n. y m. cd. de Mxico, 6 dic. 1892-27 abr. 1968). Cantante, tenor. Inici sus estudios musicales con sus padres, Cornelio Meja, cantante, y Victoria Lango, pianista. En 1905 tocaba la bandurria en el grupo musical de La Tuna, comunidad espaola establecida en Mxico; despus se acerc a la pera y fue comparsa en el teatro Arbeu. Discpulo, en clases particulares, de Jos Vigil y Robles y Eduardo Pierson (1914-1917). Incorporado a varias compaas de pera recorri la Repblica Mexicana, Cuba y Centroamrica. En 1917 actu en Nueva York y consigui continuar su gira por Canad y Alaska. En 1918, en Nueva Orleans, cas con Rosa Gonzlez. Debido a su enorme xito en la pera la Compaa Victor de Nueva Jersey lo contrat en 1921 para grabar varios discos. Realiz cerca de 300 grabaciones, cantidad slo superada entonces por Enrico Caruso, quien muri aquel mismo ao. Durante un largo tiempo su actividad transcurri en giras en Mxico y EU; en este ltimo pas vivi por casi quince aos. Comparti el escenario con Tita Ruffo, Enrico Caruso, Consuelo Escobar, ngel R. Esquivel, Margarita Cueto y Jos Mojica. Fue cantante principal de la Compaa Impulsora de pera*, y luego en la suya propia, dirigida por Alfonso Aguilar. En 1931 se estableci defini650
Meja (Castro), Estanislao (n. San Ildefonso Hueyotlipan, Tlax., 13 nov. 1882; m. cd. de Mxico, 15 jun. 1967). Cornetista, organista, compositor y pedagogo. Comenz sus estudios musicales con su hermano Manuel y con su to Jos Trinidad Castro. A los trece aos de edad entr, como cornetn, a la Banda de Msica de San Ildefonso. En 1898 se traslad a Puebla capital, donde fue cornetn de la Banda del Estado. A partir de 1902 se radic en la ciudad de Mxico para incorporarse a la Banda de Artillera como cornetn primero, e ingresar al Conservatorio Nacional, en que hizo estudios con Jos de Jess Len (solfeo), Arturo Aguirre (teora), Gabriel Jimnez Unda (grfica musical) y Jos Rivas (cornetn). Despus de graduarse como cornetn en 1906, fue solista en las bandas de Artillera y Polica y miembro de las orquestas del Conservatorio (1907-1914) y de la pera (1907-1921). Simultneamente sigui sus estudios en el Conservatorio bajo la direccin de Jos Guadalupe Velzquez (rgano), Rafael J. Tello (armona) y Gustavo E. Campa (contrapunto, fuga y composicin), consiguiendo el diploma de compositor en 1911. Obtuvo el primer lugar en la categora de instrumentos de aliento en el concurso anual del Conservatorio, en 1907. En esa fecha se sum al personal docente del plantel, impartiendo las clases de solfeo y cornetn (1907-1929), armona (19181929) y composicin (1926-1929). Desde 1923 fue director del Orfen de la Escuela Nacional de Ciegos. Miembro activo del Grupo Nosotros*, en 1927 particip en la organizacin del Primer Congreso Nacional de Msica, y un ao despus, en la del segundo, presidiendo la Comisin Tcnica de Folklore. Igualmente form parte de la Unin Filarmnica de Mxico*, de la Sociedad de Msica Moderna* y del Grupo de la No-Tonalidad*; con todos ellos divulg las modernas corrientes europeas de creacin musical. Fue uno de los dirigentes del grupo de escisin que form la Facultad de Msica de la Universidad Nacional (ms tarde ENM de la UNAM) y fue su director de 1929 a 1933. En su seno, desde 1929 imparti las clases de solfeo, anlisis y composicin. Fue asimismo director del Conservatorio de 1934 a 1938, en donde realiz diversas reformas, como la creacin de un consejo tcnico, la organizacin del Seminario Musical y el establecimiento de la ctedra de direccin de orquesta, encomendada a Silvestre Revueltas. En 1936 pudo restablecer la OSN*, antigua Sinfnica del Conservatorio que haba sido disuelta en 1929. Fue secretario de la seccin de compositores del Ateneo Musical Mexicano, cuya revista Orientacin Musical* dirigi de 1943 a 1957. Dej varias obras didcticas y public colaboraciones en Cultura Musical, y en El Universal, El Universal Ilustrado y Novedades. Sus Anales de la Escuela Nacional de Msica (1947) son un importante cmu-
Mello, Paolo
lo informativo no slo sobre el origen de tal escuela, sino tambin acerca del desarrollo del movimiento nacionalista musical mexicano y sobre la realizacin y los resultados de los dos primeros congresos nacionales de msica (1927-1928). Entre sus muchos discpulos estuvieron Mara Bonilla, Manuel Camacho Vega, Manuel Correro Errazqun, Fausto Gaitn, Domingo Gonzlez, Luis Herrera de la Fuente, Zenn Palomar, Esperanza Pulido, Filiberto Ramrez Franco, Manuel Reyes Meave, Juan Antonio Rosado, Francisco Salinas y Luis Sandi. Desde 1961, en que le fue concedida su jubilacin, se mantuvo alejado de toda actividad musical. Como compositor la mayor parte de su obra est desenvuelta en un estilo romntico tardo de influencia francesa, aunque desde 1918, cuando compuso sus dos canciones mexicanas Elega de las lgrimas y La vi partir (Wagner y Levien), se interes por el nacionalismo musical mexicano. Escribi arreglos corales sobre antiguos sones y jarabes mexicanos, y en general, su trabajo de instrumentador fue elogiado en casos como Suite mexicana (1919; ejecutada ms tarde en los Festivales de Msica Iberoamericana celebrados en Barcelona); Sinfona en estilo romntico (1920); y la suite de ballet Shadani* (1933), que parafrasea sones oaxaqueos. Defendi abiertamente la teora del Sonido 13*, sin embargo, compuso muy pocas obras sustentndose en ella.
del doctor Melo, msico aficionado que fue presidente de la Asociacin Veracruzana de Conciertos*, y quien en 1956 aloj en su domicilio particular al chelista Pablo Casals. Estudi medicina y realiz en Pars la especialidad en dermatologa. Abandon la carrera cientfica para dedicarse a las letras. Muy joven realiz tambin estudios de piano con Esperanza Pulido*. A los quince aos de edad se dio a conocer como crtico musical en una resea sobre la Orquesta Sinfnica de Xalapa, entonces dirigida por Jos Yves Limantour. Escribi numerosos artculos musicales publicados en El Universal y Exclsior, y en Boletn de XELA, Carnet Musical, Heterofona y Pauta. Desde 1961 organiz los Conciertos de los Sbados de la Casa del Lago* y en 1963 fue nombrado director de ese recinto cultural, para el que program innumerables actividades artsticas y, en especial, conciertos con msica de compositores mexicanos y estrenos locales de obras de compositores extranjeros contemporneos. En 1966 cre all el Festival de Msica Contempornea. Fue uno de los ms acuciosos defensores de la msica nueva en Mxico. Escribi en este pas por primera vez sobre la obra de Pierre Boulez, Cristbal Halffter, Olivier Messiaen, Krzysztof Penderecki, Iannis Xenakis, Manuel Enrquez, Joaqun Gutirrez Heras, Mario Lavista, Eduardo Mata y Gerhart Muench.
Bibliografa de Juan Vicente Melo (seleccin):
1910. Minueto. 1912. Scherzo. 1917. Vals lento.

1929. Solo de violn, en cuartos de tono.

1917. Romanza para canto y piano. 1918. Elega de las lgrimas y La vi partir, dos canciones mexicanas (Wagner y Levien). 1942. Cancin matinal (SEP).
1960. Pedro Henrquez Urea y la msica, Carnet Musical, vol. XV, no. 186, cd. de Mxico, ago., pp. 425-427 (republicado en La Gaceta del FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, jul. 1996, pp. 26-28). 1962. Bla Brtok, conferencia para el ciclo de divulgacin musical 1962 de la Casa del Lago. 1988. Los das primeros de un nuevo nacimiento de la msica, Heterofona, vol. XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 70. 1990. Notas sin msica, FCE (CP 428), cd. de Mxico, 576 pp. (libro que contiene una seleccin de crtica musical realizada por Melo entre 1950 y 1988 [mayoritariamente en la dcada 1960-1970] en los principales diarios y revistas de Mxico).
Hemerografa sobre Juan Vicente Melo:
1912. Cinco variaciones para orquesta de cuerdas, estrenada por la Orquesta del CNM, bajo la direccin de Carlos J. Meneses (copia de la partitura en la Biblioteca de las Artes).
Obra sinfnica:
1990. Luis Jaime CORTEZ: Notas sin msica, de Juan Vicente Melo, Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, ene.-dic., pp. 84-85 (resea). 2001. ngel VARGAS: Teatro, msica y arte para recordar a Juan Vicente Melo: Homenaje al escritor veracruzano en la Casa del Lago, La Jornada, no. 5994, cd. de Mxico, 8 may., p. 7a (cultura).
1919. Suite mexicana, suite sinfnica sobre temas tradicionales mexicanos; estrenada en el teatro Iris de la ciudad de Mxico, el 25 de mayo de 1919, y vuelta a tocar en los Festivales de Msica Iberoamericana celebrados en Barcelona, el 13 de octubre de 1929. 1920. Sinfona en estilo romntico, estrenada por la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional, bajo la direccin de Carlos J. Meneses.
Suites de ballet:
1933. Shadani*, poema sinfnico coreogrfico inspirado en la leyenda de Las biniguendas de plata.
pera:
1912. Edith, pera en un acto; no se estren.

Bibliografa de Estanislao Meja:
1923. Armona clsica y moderna, CNM, SEP, cd. de Mxico. 1928. Tratado de contrapunto y fuga, CNM, SEP, cd. de Mxico. 1931. Alba Herrera y Ogazn, Mxico Musical, ao I, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 7-8. 1942. Composicin musical, 3 tt., SEP, cd. de Mxico. 1944. La enseanza de la composicin, conferencia leda por el autor el 6 de septiembre de ese ao, para la Asociacin Nacional Tcnico-Pedaggica de Profesores de Msica, en la ciudad de Mxico. 1947. Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, 591 pp.; reimpr., Orientacin Musical, en entregas peridicas a partir del no. 68. sf. Teora de formas musicales y su aplicacin, sr. (citado por Moncada Garca).
Bibliografa sobre Estanislao Meja:
Mello (Grand), Paolo (n. Trivero, Biella, Italia, 18 ago. 1944). Pianista. Por motivos familiares se radic desde su infancia en la ciudad de Mxico, donde comenz sus estudios de piano. Ms tarde fue alumno de Pablo Castellanos Cmara. De regreso en Italia curs la carrera de concertista en el Conservatorio Verdi de Miln, donde fue discpulo de Carlo Vidusso. En Mxico estudi tambin con Manuel Delaflor, as como en cursos superiores impartidos por Jos Kahan y Anglica Morales. Se ha presentado en varias ciudades de la Repblica Mexicana y en giras por Italia. En 1985 actu como solista con la Orquesta de Cmara de Miln. Fue profesor en el Conservatorio de Msica de Vicenza, en el Instituto Musical Puccini de Gallarate, en el CNM de Mxico (donde fungi como subdirector) y en la ENM de la UNAM, desde 1976. Ha impartido cursos y conferencias sobre didctica musical y metodologa pianstica en Mxico, Italia y Japn. Ha publicado las ediciones musicales de las obras Balada mexicana, Segundo capricho e Intermezzo (ENM de la UNAM), de Manuel M. Ponce, as como diversos textos acerca de la obra del mismo compositor. Es colaborador asiduo del Boletn de la Escuela Nacional de Msica.
Bibliografa de Paolo Mello (seleccin):
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 611-612. 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 460-462 (datos biogrficos). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 155-158 (con retrato).
Melo (Ripoll), Juan Vicente (n. y m. Veracruz, Ver., 1932-9 feb. 1996). Crtico y cronista de msica de ascendencia catalana. Hijo
1982. (Recopilacin y revisin del ensayo original de Pablo Castellanos) Manuel M. Ponce, Direccin General de Difusin Cultural, UNAM, cd. de Mxico (col. Textos de Humanidades, 32). 1982. Manuel M. Ponce, msico polifactico, Heterofona, no. 79, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 24-30. 1998. Manuel M. Ponce: Obra completa para piano, notas para la serie de discos grabada por Hctor Rojas, Sony Masterworks, cd. de Mxico. 1998. Hacia una nueva lista de obras de Ponce, ibid., no. 118, ene.-dic., pp. 231-236. 1998. Recordando a Manuel M. Ponce, Boletn de la Escuela Nacional de Msica, no. 21, UNAM, cd. de Mxico, pp. 1 y 3-4. 1999. Breve resea de la obra de Ponce, ibid., nos. 23-24, abr.-jun., pp. 9-10 [I], 3-6 [II]. 2001. La influencia de Liszt en la escuela piansica mexicana, ENM de la UNAM.
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Meloda
, de X, Meloda (del latn , meloda, y ste del griego canto lrico, y Z, cantar). Segn la teora musical tradicional, parte de la msica que consiste en la sucesin de sonidos de diferente altura, animados por un ritmo inteligible y organizados por un sistema de relaciones intervlicas que puede ser modal (cuyos grados ms relevantes en su escala son tenor y finalis) o tonal (cuyos grados ms relevantes son el primero [tnica] y el quinto [dominante]). La meloda es considerada como medio expresivo por antonomasia de la msica modal, hasta el siglo XVI, y de la polifona, hasta el siglo XVII. Asimismo tiene importancia en la msica clsica, hasta el siglo XIX, y en casi toda la msica romntica hasta inicios del siglo XX. Ms tarde su concepcin ordinaria y su objeto estticos fueron transformados y depuestos por teoras como el rumorismo, el serialismo y algunas clases de microtonalismo. En Mxico el estudio de la meloda en su concepcin europea fue abordado sobre todo por los filsofos, en el siglo XVII, y despus por diversos tericos de la msica (Jos Nazarre, Juan Jos Padilla y Ricardo de la Main), aunque stos la observaron slo bajo una perspectiva prctica inmediata. Ms tarde, en la primera mitad del siglo XIX, profesores como Jos Antonio Gmez (Gramtica razonada musical, 1832) o Jos Mariano Elzaga (Principios de la armona y de la meloda, o sea fundamentos de la composicin musical, 1835) dieron en sus tratados una definicin operativa de meloda y la consideraron como elemento indispensable de la msica, indisociable de los conceptos de armona y ritmo, as como del de contrapunto. La primera ctedra de meloda, dedicada al anlisis de esta materia, fue creada hasta 1867 en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, por Felipe Larios, y explicada desde su ntima vinculacin con la teora armnica. Luego en el mismo plantel nacionalizado en 1877 otros profesores perfeccionaron diversas apreciaciones sobre el tema, principalmente en sus relaciones estrechas con el fraseo, la mtrica, la aggica, la forma musical y la acstica. Una sntesis de esta complejizacin terica fue el Tratado de meloda (1899) de Juan N. Cordero, texto oficial del CNM de Mxico, cuyo contenido es vlido hasta hoy en el anlisis de la meloda tpica y coincidente con los preceptos impartidos ordinariamente en dicho plantel. Empero, como ya se seal, el enfoque tradicional del concepto adaptado a las tcnicas de creacin musical del siglo XX, qued obsoleto. Principalmente se deben a Carlos Chvez y a Rodolfo Halffter los primeros trabajos de teorizacin para discernir cules fueron los aspectos constructivos que los mtodos composicionales nuevos permitieron sustituir de la meloda tradicional, as como qu nuevos modelos constructivos podran utilizarse en procedimientos alternativos de composicin musical, en el caso de Chvez con su teora de no repeticin, separada de la teora serial. (Ver: Serialismo).
Fuentes:
orquesta de Manuel Herrera*. Autor de msica de saln, entre la cual destaca su Cuarta de Mena, para baile de cuadrillas.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Mena di Stefano, Patricia (n. cd. de Mxico, 17 mar. 1939). Cantante, soprano. Egresada del CNM, donde estudi con ngel R. Esquivel, Carlo Morelli y Ernesto Roemer (1955-1963). En 1963 hizo su debut operstico en el teatro del Conservatorio con Le portrait de Manon, de Jules Massenet. Poco ms tarde fue becada para realizar estudios de posgrado en Holanda, Italia, Espaa, Austria y Francia. En este ltimo pas debut en 1968 con Die Zauberflte, de W. A. Mozart, en la pera de Rouen. En Pars gan tres premios internacionales de canto, entre ellos el Concurso Claude Achille Debussy (1962). A su regreso en Mxico cant como solista con las principales orquestas nacionales. Desde 1971 es miembro del grupo de Concertistas de Bellas Artes. Ese mismo ao debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Kate en Madamme Butterfly. En 1978 estren en Mxico la pera La voix humaine, de Poulenc, y un ao despus interpret por primera vez en este pas la pera Lheure espagnole, de Ravel. Subdirectora del Departamento de Msica del INBA (1980-1982). Desde el inicio de su carrera tambin ha cantado zarzuela, opereta, coupl, tango y cancin francesa de los aos cuarenta y cincuenta. En febrero de 1997, en homenaje a su trayectoria, el INBA program un espectculo donde la soprano ofreci un recital de coupl en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes.
Bibliografa de Patricia Mena:
1965. Impresiones de una cantante mexicana en Europa, Revista del Conservatorio, no. 9, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 10-11. 1965. La pera en las calles de Pars, ibid., no. 10, jul., p. 15.
Bibliografa sobre Patricia Mena:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1997. Pablo ESPINOSA: Patricia Mena: Cantar coupl es como echarse una cana al aire, La Jornada, no. 4470, cd. de Mxico, sbado 15 feb., p. 24 (cultura). 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
1832. Jos Antonio GMEZ: Gramtica razonada musical, compuesta en forma de dilogos para los principiantes, Imprenta de Martn Rivera, dirigida por Toms Guiol, calle Cerrada de Jess no. 1, cd. de Mxico (texto oficial de la Gran Sociedad Filarmnica; reimpr. por J. M. Lara en 1846, y por H. Nagel en 1900). 1835. Jos Mariano ELZAGA: Principios de la armona y de la meloda, o sea fundamentos de la composicin musical, Imprenta de Aguilar, dirigida por Jos Ximeno, Calle de las Medinas no. 6, cd. de Mxico, 75 pp. 1899. Juan N. CORDERO: Tratado de meloda, CNM, cd. de Mxico. 1930. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la meloda, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 3-10. 1930. Cromatismo: De principio y de concepto, ibid., vol. I, no. 5, 15 ago., pp. 3-10. 1954. Carlos CHVEZ: Canto y meloda; el dodecafonismo en Mxico, sobretiro de la Memoria del Colegio Nacional, cd. de Mxico, pp. 63-73. 1985. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: La meloda, Fondo Nacional para las Actividades Sociales, cd. de Mxico (col. Guas para el Oyente, 2).
Menaceri, Samir (n. Carhaix, Francia, 1o sep. 1956). Compositor. Establecido en Mxico desde 1976. Estudi informtica musical en Music Lab, Pars. Asisti a cursos de msica electrnica y electroacstica impartidos por Jean Claude Eloy, Jean Etienne Marie, Karlheinz Stockhausen y Iannis Xenakis. En Mxico particip en cursos ofrecidos por Ral Pavn y Antonio Russek, en el CENIDIM. Miembro fundador del Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia, e integrante del grupo Interfase. Ha compuesto obras electrnicas y electroacsticas, algunas de ellas en colaboracin con Vicente Rojo Cama y Antonio Russek.
Fuente:
Membranfonos. Instrumentos de percusin con una membrana elstica, tensa, que se golpea con baquetas o con las manos. Generalmente se afinan por tensores que extienden la membrana. Entre los membranfonos mexicanos estn el huhuetl* y el tunkul*. Mena, Jos Mara (n. y m. Durango, Dgo., ca. 1815-ca. 1870). Violinista y compositor. Fue uno de los integrantes originales de la
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Mndez, Concha [Concepcin] (n. y m. cd. de Mxico, 1848-15 feb. 1911). Cantante, soprano. Inici sus estudios de canto en su niez y ofreca recitales alternndolos con representaciones teatrales. El 4 de noviembre de 1865 actu en el drama Don Juan Tenorio, de Zorrilla, interpretado en el Palacio Imperial de Chapultepec. Recibi el patrocinio de la emperatriz Carlota. Sus mayores triunfos los consigui cantando La paloma*, habanera del compositor espaol Jos Yradier. Apareci como recitalista en todos los escenarios lricos importantes de Mxico. Fue integrante destacada de la compaa de zarzuela del teatro Nacional, con la cual recorri el pas (1866-1878).
Mndez Bancel, Emilio
Fuentes:
1870. Ignacio M. ALTAMIRANO: Las seoritas Mndez y Cejudo, Revista de Teatros, en El Renacimiento, 7 poca, ao 26, t. VII, sn., cd. de Mxico, 3 ene., p. 14. 1870. Concha Mndez, Revista de la Semana, en El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 93, cd. de Mxico, 3 abr., pp. 1-2. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961. 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 67. 1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1992. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 53. 1974. Juan S. GARRIDO: Conchita Mndez, Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 17.
boleros y tangos, pero su mayor xito lo obtuvo con la cancin ranchera*. Otras canciones suyas son: Caf con piquete, Carolina, Cartas a Eufemia, El agente viajero, El canto del bracero, El papalote, Las hijas del Amapolo, Madrecitas mexicanas, Mi nico camino, Sierra Madre, Una sola cada y Zacazonapan.
Fuentes:
1974. Cervantes AYALA: Agasajo a Rubn Mndez del Castillo, Exclsior, cd. de Mxico, 1o sep., p. 3 [III-A] (incluye informacin biogrfica; una fotografa). 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1203 (con retrato). 1998. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Mndez, Nacho [Ignacio] (n. cd. de Mxico, 1943). Cancionero. Estudi guitarra de forma autodidacta. Ha puesto msica a textos de Paco Ignacio Taibo II, Germn Dehesa, Benito Taibo, y a letras suyas, de temtica social. Ha hecho msica para teatro (Dos ms ocho en pop y Dimensin 66, 1966; Yo contigo, t conmigo, 1980) y cine (Amor libre, 1981; Nora la rebelde, 1982 [con Olga Breeskin]; etctera). Dirigi su propio programa de televisin (Con N de Nacho) en el canal 7 del Instituto Mexicano de la Televisin (19851986). Tambin ha producido programas televisivos para difundir la msica tradicional mexicana.
Fuentes:
1966. Juan Vicente MELO: Teatro Festival 2000, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 17 abr. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 126-131). 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico.
Mndez, Silvestre (n. La Habana, 31 dic. 1921; m. cd. de Mxico, 10 ene. 1997). Percusionista y autor de piezas de baile y canciones. Inici sus actividades musicales guiado por su padre, que era rumbero tpico. Muy joven se dio a conocer con su pieza Tamb, que cobrara fama inmediata. Colaborador del tumbador Chano Pozo, form parte del elenco de la radioemisora RHC Cadena Azul, y poco ms tarde Ernesto Lecuona lo invit para que viajara con l a Mxico (1946), donde Mndez se estableci definitivamente. De 1947 a 1951 fue primer percusionista de la orquesta de la bailarina Yolanda Martnez Tongolele. Tuvo frecuentes actuaciones en cine, radio y televisin mexicanos. Entre sus composiciones ms representativas figuran El as de la rumba, El telefonito, Margarito, Merengue pati, Mxico lindo, Negro bonito y Yiri yiri bon, grabadas por Tony Camargo, Celia Cruz, Frank Grillo Machito, Orlando Guerra Cascarita, Kiko Mendive, Beny Mor, Dmaso Prez Prado, Tito Puente, Tito Rodrguez, Miguelito Valds y Lobo y Meln, entre otros. De su discografa sobresale Chang (Nueva York, 1948), y Beb Aragu (cd. de Mxico, 1961).
Fuente:
Mndez, Rafael (n. Jiquilpan, Mich., 26 mar. 1906; m. Los ngeles, California, 1981). Trompetista. Miembro de una familia de tradicin musical, comenz a tocar la trompeta en su infancia. Form parte de mariachis y bandas de alientos y fue msico en plazas de toros en Michoacn y Guanajuato, donde se le atribuye haber popularizado el pasodoble torero La Virgen de la Macarena. En 1926 se traslad a EU y obtuvo empleo como trompetista de la banda de Russ Morgan, con la que debut en el teatro Fox de Detroit. Con esa orquesta recorri EU entre 1927 y 1937, y actu para programas de radio. All mismo curs perfeccionamiento tcnico con diversos profesores privados. En 1940 se traslad a Hollywood, donde fue contratado como miembro de la orquesta de estudio de la compaa flmica Metro-Goldwyn-Mayer. Obtuvo participaciones como solista en numerosas pelculas y registr 154 discos con la empresa Decca. Durante los aos cuarenta y hasta inicios de los cincuenta toc en el famoso programa de radio de Bing Crosby. Durante el mismo perodo ofreci innumerables conciertos en las principales ciudades de EU, y entre 1954 y 1969 hizo varias giras artsticas por Europa. En 1964 fue el primer ejecutante que interpret un programa con solos de trompeta en el Carnegie Hall de Nueva York.
Fuentes:
1997. Gonzalo MARTR: Rumberos de ayer, biografa de S. Mndez, sr., 180 pp., 50 fotografas.
Mndez (Sosa), Toms (n. Fresnillo, Zac., 25 jul. 1927; m. cd. de Mxico, 19 jun. 1995). Cancionero. En su localidad natal compuso sus primeras canciones, de inspiracin regionalista. Se traslad a Ciudad Jurez, y ms tarde a la ciudad de Mxico, donde estudi canto y guitarra. Conoci al grupo Los Tres Diamantes, que acompa como maestro de ceremonias en giras por EU y Cuba. A su regreso en Mxico, en 1954, sus canciones rancheras fueron muy solicitadas por la radio y por las compaas de discos, y comenzaron a grabarse en distintas interpretaciones. Entre sus canciones ms conocidas estn: A los cuatro vientos, Cucurrucuc paloma, El aguacero, El ramalazo, Gorrioncillo pecho amarillo, Habana, Huapango torero, La luna dijo que no, Laguna de pesares, La muerte de un gallero, Las rejas no matan, Paloma negra, Que me toquen Las golondrinas y Tres das.
Fuente:
1997. Expediente en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
1966. Annimo: ASCAP Biographical Dictionary of Composers, 3 ed., sl., EU. 1981. Annimo: Rafael Mndez, Variety, no. 304, Nueva York, 30 sep. 1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva York-Londres, p. 139.
Mndez (del Castillo), Rubn (n. Pnjamo, Gto., 1o oct. 1911; m. cd. de Mxico, 22 feb. 1983). Cancionero. Desde los siete aos de edad toc la guitarra, y desde los diez compuso canciones. En 1948 ingres como cancionista a la radiodifusora XEX; al ao siguiente fue contratado por la XEW. Poco despus Mariano Rivera Conde grab 21 de sus canciones, de las que destac Con un polvo y otro polvo. En 1952 escribi Pnjamo, cancin que le dio fama en varios pases de habla hispana. Sus piezas fueron interpretadas y grabadas por Juan Arvizu, las Hermanas guila, Hugo Avendao, Lola Beltrn, Flor Silvestre, Pedro Infante, Queta Jimnez, Amalia Mendoza y los Hermanos Reyes, entre otros. Compuso valses,
Mndez Bancel, Emilio (n. Veracruz, Ver., 26 nov. 1870; m. cd. de Mxico, ca. 1930). Pianista, compositor y musicgrafo. Desde temprana edad se radic en la ciudad de Mxico con su familia. Estudi piano con Eduardo Salvatierra, Flix Sauvinet y Vicente Maas, y ms tarde armona y composicin con Eduardo Gariel. Entre 1890 y 1910 escribi crtica y crnica musical en los diarios ms importantes de la capital (El Universal, El Globo, El Tiempo, El Diario del Hogar), casi siempre con los seudnimos de Verus y San Gene. Algunas de sus composiciones son Seis valses (Menudita, Piedad, Margarita, Clarita, Mimi y Rve damour); Doce danzas costeas (Otto y Arzoz, un solo cuaderno); Nocturno alla romanza, para piano; Arioso, escena dramtica; Improptu para violn y piano; Cavatina, para chelo y piano; Andante cantabile para flauta y piano; Andante religioso, para armonio u rgano, publicado por Delanchy (Pars); y Bagatella, publicada en El Arte (cd. de Mxico, jul. 1912).
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Mndez Franco, scar
Bibliografa de Emilio Mndez Bancel:
1895. La crtica musical, Imprenta y Litografa La Europea de Fernando Camacho, cd. de Mxico, 20 pp. (citado por Saldvar [Bibliografa], t. I, pp. 299-300, item 563; incluye informacin biogrfica del autor).
Mndez Franco, scar (Fausto) (n. Santa Ana Chiauhtempan, Tlax., 8 nov. 1949). Guitarrista. Licenciado en derecho por la UNAM y licenciado en educacin artstica acreditado por la SEP. Egresado del CNM. Asisti a cursos de perfeccionamiento impartidos por Alirio Daz y Jos Luis Rodrigo. En 1973 gan el segundo lugar en el Concurso Nacional de Guitarra Manuel M. Ponce convocado por el INBA. Jurado y dictaminador de educacin artstica en el INBA. Profesor de guitarra en la ESM del INBA y en el Conservatorio Nacional.
Fuente:
la UAM. Desde 1984 ha realizado intensa labor de difusin de la pera a travs de la radio (Opus 94, Radio Educacin, Radio UNAM). Realiz la conduccin en vivo de los conciertos de la OFUNAM, para la radioemisora universitaria (1985-1991). Editor fundador de Pro-pera (1993-1995). Miembro de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y pera, agrupacin que le otorg un reconocimiento en 1996 por su traduccin simultnea de la pera y otras expresiones vocales artsticas en el Palacio de Bellas Artes y otros teatros de Mxico. Ha elaborado regularmente programas de mano para las temporadas de diversas compaas de pera, orquestas y solistas.
Bibliografa de Francisco Mndez Padilla:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 163-164 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
1996. Irma Gonzlez, soprano de Mxico, Coordinacin de Difusin Cultural/ Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 200 pp. (biografa, repertorio, cronologa, discografa, bibliografa, ilustraciones; incluye informacin sobre el autor).
Mndez Garca, Flix (n. Zimatln de lvarez, Oax., 1946). Trombonista. Comenz su formacin musical a los doce aos, en su poblacin natal. Trasladado a la ciudad de Mxico curs la carrera de trombn en el CNM. Asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico en Los ngeles, California, y en Phoenix, Arizona, bajo la direccin del Summit Brass Ensamble. Solista con numerosas orquestas de la Repblica Mexicana. Fue subdirector de la Banda de Msica de Proteccin y Vialidad del DDF. A partir de 1994 ha actuado como solista en las visitas anuales a Japn de la orquesta de baile Dmaso Prez Prado. Ha sido trombn principal de la OSN de Mxico; director de la Banda Clsica de Oaxaca, del Quinteto de Metales Macuilli Mexica y del Ensamble de Metales de la OSN; y profesor de trombn, trompeta, trompa, saxhorn bartono y tuba en la Escuela de Iniciacin Artstica no. 3 del INBA. Entre otros reconocimientos a su labor profesional ha recibido el premio Manuel M. Ponce otorgado por la UNAM; la Lira de Oro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica; y diplomas concedidos por el gobierno de Oaxaca y la SEP.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999 , Gobierno del Estado de Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 18.
Mndez Velzquez, Fernando (n. Zamora, Mich., 15 ago. 1882; m. La Habana, 29 sep. 1916). Director de orquesta y compositor. Inici sus estudios de piano con Ignacio Mora. Ms tarde fue ejecutante en orquestas de teatro, en Guadalajara y en la ciudad de Mxico. En 1905 se integr a la compaa de Esperanza Iris, en la cual alcanz el puesto de director. En 1908 se incorpor a la compaa de Prudencia Grifell y hacia 1910 organiz su propia orquesta teatral. Compuso canciones y msica de saln. Autor tambin de msica para piezas teatrales ligeras, donde destaca su zarzuela Sangre azul; la opereta El prncipe heredero, y las revistas El rosario de Amozoc, con libreto de Humberto Galindo y canciones de Lauro D. Uranga; y Las musas del pas*, con libreto de Jos F. Elizondo y Francisco Navarro. Autoexiliado por temor a represalias por su actividad artstica que inquietaba al gobierno militar de Victoriano Huerta, se traslad a Cuba acompaado por Elizondo. En La Habana diriga la orquesta teatral de Jos Albisu cuando le vino un vmito de sangre. Muri horas ms tarde en una quinta de salud. La mayor parte de su obra ha sido extraviada. En el parque Agua Azul de Guadalajara se conserva un rostro suyo en bronce, colocado en el exterior de la Concha Acstica. Sus restos fueron trasladados a su ciudad natal el 29 de septiembre de 1961.
Fuente:
Mndez Guiu, Memo [Guillermo Antonio] (n. cd. de Mxico, 2 oct. 1955). Pianista, arreglista y compositor. Hijo de la actriz catalana Emilia Guiu. Estudi piano y teora musical en el Mesa Community College, Arizona; asisti a cursos de msica electrnica en la Universidad de Arizona en Phoenix, e hizo el curso anual de arreglos musicales en Dick Grove Music Workshops, en Los ngeles. De regreso en la ciudad de Mxico fue miembro de grupos de jazz, como Blue Note (1974), dirigido por Roberto Aymes, y el Tro Mndez (1976), dirigido por l mismo y completado por el bajista scar Rountree Mndez y el percusionista Fernando Estevan. Arreglista y msico acompaante de Sonia La nica, Los Polivoces y Alberto Vzquez, con quienes hizo giras por Mxico, Centro y Sudamrica. Hizo msica para radio, cine y televisin, as como arreglos para solistas y conjuntos musicales de muy diversos estilos, y fue director musical y de orquesta en la empresa Televisa. En 1986 fue nominado al premio Ariel por la mejor msica de cine, con la pelcula Toa Machetes, y en 1987 obtuvo ese premio con la pelcula El maleficio II, ambas dirigidas por Ral Araiza. Obtuvo tambin la Lira de Oro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica y la medalla de oro al mejor arreglista en el Festival OTI de la Cancin. En 1982 cre sus propias compaas, Editorial Musical Emia y Mndez Guiu Music. Vivi por temporadas en EU y termin radicndose en Beverly Hills, California.
Fuente:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 56-57 (con retrato). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 113. 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 111.
Menda, Guillermo de (n. cd. de Mxico, 10 ago. 1955). Director de coro y compositor. Recibi la licenciatura en composicin en la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Juan Antonio Rosado. En ese plantel obtuvo la medalla al mejor estudiante de composicin (1993) y se gradu con mencin honorfica (1994). Asisti a cursos de msica electrnica con Antonio Fernndez Ros y Jorge Prez Delgado, y de direccin de coros y orquesta con Armando Zayas. Director fundador del coro Yaam-Gig. Ha sido profesor en el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Miguel Daro Miranda, y en la ENM de la UNAM. En 1995 recibi la medalla Gabino Barreda al mrito docente, otorgada por la UNAM. Miembro cofundador del grupo de compositores Crculo Disonus. Se dio a conocer como compositor en 1980, en el II Foro Internacional de Msica Nueva de Mxico con su obra Libellule, para contrabajo solo. Posteriormente otras obras suyas han participado en festivales de msica contempornea, principalmente en la ciudad de Mxico.
Fuente:
Mndez Padilla, Francisco (n. cd. de Mxico, 1o oct. 1961). Cronista y crtico de pera. Licenciado en comunicacin social por
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Mendiolea Cerecero, Rodolfo (n. Matehuala, SLP, 5 dic. 1921). Letrista de canciones y periodista. Inici su actividad profesional
Mendoza, Quirino
escribiendo argumentos dramticos para la radio. En 1941 se dio a conocer como cancionero con el blues Una cancin ms y los boleros A dnde irn? y Sentimiento. En 1955 fue nombrado presidente de la SACM. Otras canciones con letra suya son Nada pido, Qu bonito y qu bonito!, Siento que te quiero y San Luis Potos (marcha con msica de Jos Sabre Marroqun).
Fuente:
el grado de doctor en artes musicales y ejecucin del chelo por parte de la Universidad de Texas en Austin; en ese plantel fue alumno de Phyllis Young, y fue maestro de chelo y director de la Orquesta de Cuerdas Universitaria. Ha sido chelo principal de varias orquestas de Texas, y de la Sinfnica de Guadalajara y Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara. Profesor de chelo en la EMUG, e investigador de esa misma universidad, en cuya labor ha efectuado la revisin y edicin del Concierto para violonchelo y orquesta de Ricardo Castro.
Fuente:
Mendoza. Familia de cancioneros de origen porhpecha encabezada por Juan Mendoza, trovador que presentaba sus canciones en ferias y palenques, en el estado de Michoacn. Su hijo Juan Mendoza Garca [El Taricuri] (n. Huetamo, Mich., 17 jun. 1917; m. cd. de Mxico, 22 ago. 1978) fue tambin cancionero, y en 1930 form un tro con sus hermanos Norberto y Jernimo, y se dieron a conocer en la radiodifusora XEFO. Poco despus aparecieron en la XEW, como conjunto estelar. Abandon el tro en 1959 para dedicarse como solista de cancin ranchera y corrido. Realiz giras por EU y apareci en varias pelculas mexicanas (entre ellas All en el rancho grande, 1937). Autor de las canciones: Cielo de Sonora, Dos hermanos, El rebozo, Frente a frente, Las coplas de Juan Mendoza, Me lastima tu ausencia, Mi margarita, Por eso y Sin ti no soy nada. La menor de la familia, Amalia [La Taricuri] (n. Huetamo, Mich., 10 jul. 1923), aprendi a tocar la guitarra de modo emprico a los seis aos de edad, cuando acompaaba a su padre cantando pirecuas. Ms tarde integr el tro Zirahun con su hermana Francisca y con el cancionista Francisco Rodrguez. March a la ciudad de Mxico, y en 1953 debut como solista en la radiodifusora XEW. Hizo grabaciones y numerosas giras por la Repblica Mexicana y EU, interpretando canciones de Jos Alfredo Jimnez, Gabriel Ruiz y Jos ngel Espinoza.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, OFJ, teatro Degollado, Guadalajara.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico. 1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico.
Mendoza, Alfredo (n. Tanctaro, Mich., 9 ene. 1952). Cantante (tenor) y director de coro. Estudi en el Seminario Diocesano de Monterrey y en la ENM de la UNAM. Solista con diversas orquestas sinfnicas del pas. Ha ofrecido recitales de lieder en las principales ciudades de la Repblica Mexicana y ha cantado en temporadas de pera en el Palacio de Bellas Artes. Director fundador del Coro de Nios de la Schola Cantorum de Mxico, con el cual ha hecho giras.
Fuente:
Mendoza, Lydia (n. Houston, Texas, 1916). Cancionera. Hija de un mecnico de Ferrocarriles Nacionales de Mxico, quien trabajaba en ambos lados de la frontera Mxico-EU. Fue criada en los estados de Texas y Nuevo Len, y an nia comenz a cantar y a componer canciones. A los doce aos dominaba hasta cierto punto la guitarra y la mandolina, y comenz sus estudios de violn. En esa poca su padre dej su trabajo en el ferrocarril y cre con su familia el Cuarteto Carta Blanca, que recorri la cuenca meridional del ro Bravo en 1928. Ese mismo ao la familia realiz diez grabaciones para la empresa OKeh Records de San Antonio. Enseguida el conjunto emprendi una gira por el centro y norte de EU. Luego de una breve estancia en Michigan, regres al sur y se estableci en San Antonio en 1932. All continu presentndose en varios lugares, principalmente en La Plaza de Zacate. Al poco tiempo Lydia gan el primer lugar en un concurso radiofnico para cantantes, despus de lo cual fue contratada por Bluebird Record Company, para la que grab cerca de 100 discos (1936-1939). Desde 1947 concentr sus actividades en las ciudades de San Antonio, Los ngeles, Monterrey y Mxico, y grab nuevos discos para Azteca, Falcon, Ideal y Columbia de Mxico. En 1971 actu en el Smithsonian Festival of American Folklife, celebrado en la Feria Mundial de Montreal, Canad. Seis aos despus particip en el programa Ethnic Recordings en la Conferencia Americana (Library of Congress, Washington, DC). Actu tambin en Alaska, Centroamrica y Colombia.
Fuentes:
1977. David CAVAZOS: Entrevista con Lydia Mendoza, Tejidos, vol. IV, no. 4, sl. (inv.). 1981. Carlos B. GIL: Lydia Mendoza: Houstonian and First Lady of Mexican American Song, The Houston Review, vol. III, no. 2, Houston, verano. 1982. Varios: Ethnic Recordings in America: A Neglected Heritage, Library of Congress, Washington, DC. 1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva York-Londres, pp. 139-140.
Mendoza, Alonso (n. cd. de Mxico). Percusionista. Egresado de la ENM de la UNAM. Ha formado parte de las orquestas Sinfnica de Xalapa y Filarmnica de la Ciudad de Mxico, con las que ha actuado como solista y ha hecho grabaciones. Fue integrante de la Orquesta de Percusiones de la UNAM, con la que grab tres discos e hizo giras por EU y la Repblica Mexicana. Fue miembro del ensamble Los Ejecutores.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, OFCM, Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, cd. de Mxico.
Mendoza, Mercedes (n. y m. cd. de Mxico, 1901-197?). Cantante, soprano. El empresario Jos Eduardo Pierson la adopt como hija suya y la present durante seis aos en su Compaa Impulsora de pera* (1914-1920). Segn Garca Rivas, su tesitura alcanzaba holgadamente cuatro octavas, por lo cual era un gran espectculo escucharla. En 1920 hizo una gira por la Repblica Mexicana acompaada por el Cuarteto Artstico que diriga Fernando Samada. Poco ms tarde hizo nuevas giras nacionales al lado del pianista Agustn Oropeza. Casada con el pianista Enrique Jaso Lpez, ofreci recitales con l y se dedic a la enseanza vocal. Hijo de ambos, Enrique Jaso* destac tambin como profesor de canto.
Fuente:
Mendoza (Rojas), Jorge (Alejandro) (n. Guadalajara, Jal., 1957). Chelista y musiclogo. Inici sus estudios musicales en la EMUG, con los maestros Hermilio Hernndez (teora), Leonor Montijo (piano) y Arturo Xavier Gonzlez (chelo). Discpulo de Vctor M. Corts en la ciudad de Mxico (1985-1986). Becado por la Universidad Estatal Samuel Houston de Texas, curs la maestra en msica con Marian Wilson, chelista de la Orquesta Sinfnica de Houston. En 1991 fue becado para asistir a las clases maestras del XXth International String Workshop, en Lausana, Suiza. En 1994 recibi
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 102. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 62-63.
Mendoza (y Corts), Quirino (n. Tulyehualco, municipio de Xochimilco, DF, 10 may. 1859; m. cd. de Mxico, 9 nov. 1957). Pianista y compositor. A los seis aos de edad tocaba sus primeras obras y a los noventa y dos an se desempeaba como profesor de
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Mendoza, Vicente T.
msica. Hijo de agricultores, en su infancia trabajaba en el campo y paralelamente estudiaba piano e instrumentos de cuerda. Estudi rgano con el prroco de Tulyehualco y fue organista por muchos aos en Xochimilco y Milpa Alta. En la ciudad de Mxico fue director de la orquesta de la escuela Miguel Meneses hasta iniciar el gobierno del presidente Calles. En 1937 volvi a la direccin de la misma orquesta, que encabez por varios aos. La ltima etapa de su vida la dedic a ensear msica en escuelas primarias del Distrito Federal. Su produccin musical se estima en ms de 500 piezas breves, entre ellas la famosa cancin Cielito lindo*; y el corrido Jesusita en Chihuahua* (1914), que se utiliz en los filmes Las tres pelonas, Las abandonadas y Viva Benito Canales. Compuso tambin abundante msica de saln. La mayor parte de sus obras quedaron inditas.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 73-74 (datos sobre el origen de Cielito lindo, letras; datos sobre ).
Mendoza (Gutirrez), Vicente T(edulo) (n. Cholula, Pue., 27 ene. 1894; m. cd. de Mxico, 27 oct. 1964). Musiclogo, compositor y dibujante. Miembro de una familia de msicos, su bisabuelo fue organista en la parroquia de San Pedrito de Cholula. Su abuelo destac como tenor de iglesia, y su padre, Vicente Martn Mendoza Polo, como organista, compositor y profesor de piano en varias localidades del estado de Puebla. Con l inici su formacin en teora musical y piano, en Texmelucan, de 1902 a 1906. Ese ltimo ao se traslad a la ciudad de Mxico, donde concluy la escuela primaria. En 1909 ingres a la Academia de Bellas Artes, en la cual estudi msica, declamacin, dibujo y grabado. En 1914 ingres al CNM, donde fue discpulo de Herminia Roselln (solfeo), Lauro Beristin (piano) y Julin Carrillo (armona, contrapunto, fuga y forma musical). Realiz estudios en composicin de manera autodidacta. Durante 1915 fue miembro del coro de la Compaa Impulsora de pera. Alrededor de 1921 fue pianista en las salas de cine mudo Politeama y Goya. En 1925 se sum a la Cruzada Pro-Sonido 13, campaa nacional de divulgacin del sistema microtonal de su maestro Carrillo, donde comparti labores con Gernimo Baqueiro Foster. En 1929 recibi el puesto de profesor en el Conservatorio Nacional, impartiendo las clases de teora musical y solfeo. Entre 1931 y 1939 asisti espordicamente a los cursos del taller de creacin musical dirigido por Carlos Chvez en el Conservatorio. Fue profesor de canto coral (1932-1934) e inspector (1934-1935) en las escuelas primarias del Distrito Federal. En 1933 public con Daniel Castaeda* Instrumental precortesiano, primera obra de una serie de ensayos de etnografa musical. En 1936 fue a estudiar msica indgena al valle del Mezquital, con la etnia hh. En 1938 fund la Sociedad Folklrica de Mxico, la cual public un anuario informativo que lleg hasta el nmero XVI. Ese mismo ao ingres como investigador al Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM. En 1945 fue designado titular de la ctedra de investigacin folclrica en el CNM de Mxico y en 1948 comenz a impartir la misma ctedra en la ENM de la UNAM. En 1947 propuso a la institucin la formacin de un archivo de folclor y la creacin de la especialidad de folclor en el Departamento de Letras de la Facultad de Filosofa, para lo cual redact sendos proyectos dirigidos a las autoridades universitarias. En 1946 fue becado por el Rockefeller Center para continuar sus estudios en el Instituto de Folklore de Indiana, EU, con Ralph Steele Boggs. Obtuvo la maestra en ciencias musicales en Chapel Hill, Carolina del Norte, y en 1955 el grado de maestro en ciencias especializado en msica, nico ttulo de esa clase otorgado por la UNAM. Recibi el doctorado honoris causa en msica por la Universidad de Albuquerque, Nuevo Mxico. Miembro corresponsal de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Recibi varios premios internacionales por su obra como divulgador e investigador del folclor mexicano. Poco antes de morir particip en la Primera Conferencia Interamericana de Etnomusicologa, celebra656
da en Cartagena de Indias, y concluy su ltimo texto sobre folclor en Noruega. Su voluminoso archivo musical fue donado al Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, donde permanece sin catalogar en el fondo reservado de la Biblioteca Nacional. Dicho acervo contiene, entre otras piezas de inters musical, una coleccin de aires tradicionales mexicanos de los siglos XVIII y XIX, y una serie de canciones tpicas y cnticos religiosos de todos los estados de la Repblica Mexicana, recopilados y transcritos por Mendoza. Estuvo casado con Virginia Rodrguez Rivera, quien fue colaboradora suya en algunas de sus principales investigaciones. Entre sus numerosas aportaciones al estudio de la msica folclrica de Mxico sobresalen sus textos acerca del corrido, as como diversos estudios acerca de la influencia determinante de la msica espaola sobre la mexicana. Sobre su legado folclorista y su obra artstica han publicado ensayos y catlogos las maestras Mara de los ngeles Chapa y Clara Meierovich (UNAM). Como compositor dej 40 piezas para piano, canciones, una Sonata para piano y violn, dos tros, cuatro cuartetos de cuerdas, obras corales y partituras para orquesta de cmara y orquesta sinfnica. Asimismo escribi muchos arreglos y transcripciones musicales. Algunos de sus discpulos, formados tanto en el Conservatorio como en la ENM de la UNAM, fueron Daniel Ayala, Jorge Gonzlez vila, Francisco Moncada Garca, Salvador Ochoa, Filiberto Ramrez Franco, Jess Silva y E. Thomas Stanford.
Obra para piano:
1913. Agradecimiento, vals. 1916. Preludio no. 1. 1919. Sonata (I. Splica, II. Promesa, III. Realizacin). 1920. Fulgor de amor, vals. 1923. Minuetto no. 1. 1923. Minuetto no. 2. 1925. Danza ritual . 1927. Minuet aristocrtico . 1928. Burbujas (trozo). 1929. Suite pentfona . 1929. rboles de ornato [suite] (I. Araucaria, II. Baobad, III. Casuarina, IV. Enebro, V. rboles enanos del Japn). 192?. Hoja de lbum (Bailable mexicano). 192?. Romanza sin palabras . 1932. Mallas lricas . 1938. Primera romanza (UNAM, cd. de Mxico, 1938). 193?. Danza sagrada . 1944. Sonata en Si b (I. Allegro moderato, II. Andantino, III. Malaguea, IV. Allegro ritenuto ). 1950. Sonata en Sol menor (I. Allegro, II. Lento y grave, III. Scherzando, IV. Allegro comodo ). 1951. Preludio y fuga en Sol mayor. 1954. Sonata en Fa (I. Allegro giusto, II. Lento, III. Adagio, IV. Allegro vivo). 1956. Serenata otoal. 1956. Interludio romntico (I. Grave y solemne, II. Andante cantabile). 1956. Laudanza a Puebla, vals. 1958. Serenata del recuerdo (I. Allegro ritenuto) [movimiento nico]. 1960. Tres miniaturas (I. Andantino, II. Andante expresivo, III. Andantino afectuoso ). 1960. Tres divagaciones (I. Andante moderato, II. Andantino , III. Andantino scherzando). 1960. Adagio introspectivo . 1960. Adagio tormentoso . 1960. Arrullo ostinato . 1961. Plegaria . 1961. Tres sugerencias (I. Ansiedad, II. Aspiracin, III. Anhelo). 1964. Waltz XVIII. 1964. Juventud . sf. Allegro (ritenuto). sf. Copla (muy declamado). sf. Nocturno. sf. Romance del viejo prisionero. sf. Serenata (Andantino). sf. Suite infantil (I. Preludio, juegos vespertinos, II. Leyenda, cerca del fuego, III. Berceuse, IV. Alborada, maana de primavera).
1920. Misterio para el mes de mayo, texto de Vicente T. Mendoza. 1921. Cancin mexicana, texto de Vicente T. Mendoza. 1925. Deseo, texto de Mara Surez. 1925. La barca, texto de Daniel Castaeda. 1925. Berceuse de Susana, texto de Daniel Castaeda. 1926. El hada y el nio raqutico, Op. 4, texto de Vicente T. Mendoza.
1927. Seor que entre los hijos de los hombres (Misterio para el mes de junio), texto de Vicente T. Mendoza. 1927. Seis canciones (Poetique du ciel) (I. Le cygne, II. Lune, III. Loiseau du paradise, IV. toiles filantes, V. La colombe, VI. Quartier de lune); textos de Guy Lavand. 1928. Cuatro canciones nostlgicas (I. Y volvers, amado?, II. Arame, III. Oriental, IV. La quietud insaciable del estanque); textos de Guy Lavand. 1930. Plantas mexicanas [suite] (I. Ahuejotes, II. rganos, III. Magueyes, IV. Carrizal, V. Nopales); textos de Daniel Castaeda (Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic. 1993). 1933. Juguetes de Puebla, canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP). 1933. Caballito volador, canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP). 1934. Los pericos, canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP). 1934. La rueda de la fortuna, canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP). 1934. rbol de todo follaje (Himno al rbol), canto escolar; texto de Vicente T. Mendoza (SEP). 1934. Canto a la madre, texto de Vicente T. Mendoza (obra inconclusa). 1934. El tambor (I. El cangrejo, II. Las mariposas), texto de Vicente T. Mendoza. 1935. Gresca, remasca y borrasca (Suite tropical) (I. Paisaje, II. Hamaca, III. Gresca, remasca y borrasca), texto de Agustn Santa Cruz. 1936. Al morir, texto de Luis Rosado Vega. 1938. Danza negra, texto de Luis Pals Matos (tambin en versin para coro y piano). 1941. Romance de la nia negra, texto de Luis Can (sobretiro de Orientacin Musical, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, oct. 1941). 1953. Preludio . 1954. Caja armnica (arietta), con texto de Francisco Gonzlez de Len. 1958. Carta a Judith (I. Quasi andante, II. Cantabile poco meno); texto de Vicente T. Mendoza. 195?. Las tres hermanas de la reina, texto de Jaime Torres Bodet (obra inconclusa). sf. Alborada mexicana (I. Maanitas de Jalisco, II. Rayando el sol, III. El quelite), textos tradicionales del estado de Jalisco. sf. Canto a la naturaleza, texto de Vicente T. Mendoza. sf. Cantos de cuna, texto de autor no identificado. sf. Do de las muecas, texto de autor no identificado. sf. Malos recuerdos, texto de Vicente T. Mendoza. sf. Salmo de alegra, texto de Mara Luisa Denison. sf. Xochipilli, texto de autor no identificado.
Dos instrumentales:
1935. Tres coros (I. Cuando la huelga, II. Obrero, III. Algrate campesino), para voces mixtas; textos de Jos Muoz Cota y Alfonso del Ro. 1941. Suite extremea (I. La parra, II. Las tres comadres, III. Aniversario), para voces mixtas; textos tradicionales de la regin de Extremadura, Espaa.
1933. Los bardos, cantata para gran orquesta y doble coro; texto de Daniel Castaeda. 1938. Danza negra, para coro mixto y piano; texto de Luis Pals Matos (tambin en versin para voz y piano).
Obra vocal-orquestal (para voces solistas):
1932. Motivos del ao [suite] (I. Primavera, II. Verano, III. Otoo, IV. Invierno), para soprano y orquesta de cmara; texto de Daniel Castaeda. 1933. Ptzcuaro, para soprano y orquesta de cmara; texto de Daniel Castaeda.
Msica para cine:
1936. La cucaracha mexicana (cortometraje). 1936. Michoacn y Morelia (ibid.). 1936. Jalisco y Guadalajara (ibid.). 1937. Torren y La Laguna (ibid.). 1937. Banco de Mxico (ibid.). 1937. Petrleo (ibid.). 1956. La ciudad de los nios (largometraje dirigido por Gilberto Martnez Solares).
Bibliografa de Vicente T. Mendoza:
194?. Sonata para piano y violn.

Tros:
1926. Tro, para violn, chelo y piano (I. Con energa varonil, II. Calmoso, III. Nervioso y jocundo, IV. Final).
Cuartetos:
1924. Cuarteto no. 1 en Sol mayor (I. Allegro, II. Andante con moto, III. Scherzo, IV. Final), para cuerdas. 1935. Funeral song o Canto funeral (Pequeo cuarteto clsico) (I. Despacio, II. Declamado, III. Muy despacio), para cuerdas [Cooperativa Interamericana de Compositores, Montevideo, Uruguay, 1944]. 1942. Cuarteto mexicano con temas criollos, para cuerdas.
Quintetos:
1928. Quinteto Las Retamas (I. Las retamas, II. La noche en el valle, III. Baile a la luz de la luna, IV. Final), para violn, viola, flauta, clarinete en Si b y piano.
Sextetos:
1920. Romanza, para dos flautas, dos clarinetes en Si b y dos fagotes (publicada en 1938 como Primera romanza, en arreglo para piano).
Obra para otros conjuntos pequeos:
1935. Petatillos (suite), para dos flautas, dos oboes, dos violines, vihuela [de mariachi], guitarrn, teponaztli, raspador, jcara de agua, huhuetl y tambor. 193?. Ave Mara (de Nuestra Seora del Buen Consejo), para violn, piano y voz; texto en latn.
Obra para orquesta de cmara:
1920. Serenata Estival (I. Andantino, II. Lentamente, III. Allegretto). 1927. Los tres mendigos (suite). 1937. Impresiones de esto (suite) [en tres versiones]. 1938. Suite indgena (I. Tema popular mexicano, II. Yaravi peruano, III. Canto ppago, IV. Tampico Petrleo, V. Marinera peruana). 1944. Azulejos .
1931. Danza tarahumara . 1932. Ballet de la Revolucin (Maquinismo). 1936. Tierras solares (suite). 193?. Quetzal [suite de ballet] (I. Quetzal, II. Danza de colibres). 194?. Ro Nazas (I. Irrigacin, II. Mapa). 194?. S. O. S. (Andante animado).
Obra concertante:
1944. Jalisco, suite para piano y orquesta de cmara.
1933. (En colaboracin con Daniel Castaeda) Instrumental precortesiano, t. I, Instrumentos de percusin, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp. (1 reimpr., UNAM, cd. de Mxico, 1990). 1939. El romance espaol y el corrido mexicano; estudio comparativo, UNAM, cd. de Mxico, 834 pp. 1940. Cincuenta romances, escogidos y armonizados, Ediapsa/SEP, cd. de Mxico, 111 pp. [Ediciones Musicales, no. 2] (textos tomados en su mayor parte de colecciones espaolas, algunos otros recolectados en Mxico). 1941. Danzas de los concheros de San Miguel de Allende. (Con ocho estampas de Antonio Rodrguez Luna), en colaboracin con Justino Fernndez, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 49 pp. 1945. (En colaboracin con Virginia Rodrguez Rivera de Mendoza) Folklore de San Pedro Piedra Gorda (Zacatecas), INBA/Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 498 pp. (dividido en dos partes: I. La literatura popular, la msica, los juegos infantiles y el teatro tradicional; II. La narracin tradicional; vida, costumbre y fiestas; artes, oficios, comidas y bebidas, creencias, habla popular, refranes y adivinanzas; incluye antologa de textos y msica). 1947. La dcima en Mxico; glosas y valonas, Instituto Nacional de la Tradicin, Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica de la Nacin Argentina, Buenos Aires, 638 pp. 1948. Canciones mexicanas (Mexican folk songs), seleccionadas y armonizadas, Hispanic Institute in the United States, 126 pp. (msica y textos). 1948. La cancin chilena en Mxico, Instituto de Investigaciones Musicales, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Santiago, 15 pp. [col. Ensayos, 4] (reimpr. en 1950). 1951. Msica indgena otom: Investigacin musical en el Valle del Mezquital (1936), Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza, Argentina, 206 pp.; reimpr., Revista de Estudios Musicales, vol. II, nos. 5-7, INAH, cd. de Mxico, dic. 1950abr. 1951. 1951. Lrica infantil de Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 177 pp.; reimpr., FCE, cd. de Mxico, 1980, 214 pp. 1953. La investigacin folklrica musical, Aportaciones a la investigacin folklrica de Mxico, Sociedad Folklrica de Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, pp. 57-69. 1954. El corrido mexicano, FCE, cd. de Mxico, xliv+467 pp. (Letras Mexicanas, 15), (antologa; incluye msica; 1 ed., Corridos mexicanos, FCE [Lecturas Mexicanas, 71], cd. de Mxico, 1985, 203 pp.). 1955. Aires nacionales del estado de Hidalgo, Departamento de Manuscritos de la Biblioteca Nacional de Mxico, UNAM, cd. de Mxico, 68 pp. (tesis de maestra). 1956. Algo del folklore negro en Mxico, Miscelnea de estudios dedicados a Fernando Ortiz por sus discpulos, colegas y amigos, con ocasin de cumplirse sesenta aos de la publicacin de su primer impreso en Menorca en 1895, vol. II, se., La Habana, pp. 1095-1111. 1956. El corrido de la Revolucin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, 151 pp. (la historia de la Revolucin en sus corridos). 1956. Panorama de la msica tradicional de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 258 pp. [Estudios y Fuentes del Arte en Mxico] (incluye 231 ejemplos musicales de diversos gneros; 49 lminas y bibliografa). 1957. Glosas y dcimas de Mxico, introduccin y seleccin por , FCE , cd. de Mxico, 371 pp. (col. Letras Mexicanas, 32). 1961. La cancin mexicana; ensayos de clasificacin y antologa , Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 672 pp. (Estudios del Folklore, 1). 1962. La msica tradicional, Mxico: Cincuenta aos de revolucin, IV. La cultura, FCE, cd. de Mxico, pp. 481-520.
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1964. Lrica narrativa de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 419 pp. (Estudios del Folklore, 2). 1964. Obra sin ttulo, concluida por Mendoza en Noruega, poco antes de morir; lleva por tema el folclor en el mundo y aborda algunos aspectos poticos y musicales.
Hemerografa de Vicente T. Mendoza:
1930. Panorama de la meloda, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 3-10. 1930. Panorama de la harmona, ibid., vol. I, no. 3, 15 jun., pp. 5-12. 1930. Cromatismo: De principio y de concepto, ibid., vol. I, no. 5, cd. de Mxico, 15 ago., pp. 3-10. 1930-1931. Breve ensayo acerca del ritmo, ibid., vol. II, nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 66-67. 1933. (En colaboracin con Daniel Castaeda) Los teponaztlis en las civilizaciones precortesianas, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. VIII, no. 2 [t. 25 de la coleccin], cd. de Mxico, abr.jun., pp. 5-80 (estudio detallado sobre el teponaztli en varias culturas mesoamericanas). 1933. (En colaboracin con Daniel Castaeda) Los percutores precortesianos, ibid., pp. 275-286 (estudio sobre el teponaztli y sobre diversos ludidores). 1933. (En colaboracin con Daniel Castaeda) Los huhuetls en las civilizaciones precortesianas, ibid., pp. 287-310+25 lminas intercaladas. 1938. Msica precolombina en Amrica, Boletn Latinoamericano de Msica, vol. IV, no. 4, sl., oct., pp. 235-257. 1938-1940. Pregones y pregoneros, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico (1938-1940), no. 1, cd. de Mxico, pp. 51-68 (sobre pregones antiguos y modernos de varias regiones de Mxico). 1938-1940. Un romance castellano [ El enamorado y la muerte] que vive en Mxico, ibid., pp. 69-78. 1939. Un ejemplo de romance de relacin en Mxico: El casamiento de Huitlacoche, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. I, no. 1, UNAM, cd. de Mxico, pp. 15-27 (anlisis literario de la Relacin de Andaluca, conocida en Mxico como Corrido de relacin; el autor afirma que El casamiento de Huitlacoche tiene antecedentes musicales y literarios espaoles). 1939. Tcnica de Carlos Chvez, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. I, no. 1, UNAM, pp. 21-24. 1940. Los cantos de arada en Espaa y Mxico, Revista Mexicana de Sociologa, vol. II, no. 1, cd. de Mxico, pp. 45-55 (incluye dos melodas). 1940. Una cancin provenzal en Mxico, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 5, UNAM, pp. 57-76 (compara versiones de la cancin O blanca virgen, de Mxico, y seala como su posible origen la cancin provenzal Magali ). 1940. El casamiento del piojo y la pulga, ibid., vol. II, no. 6, pp. 65-85 (compara 13 versiones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico). 1940-1941. El origen del movimiento sinfnico en Mxico, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (vol. I, no. 1, 26 abr. [1940], pp. 17-20; vol. I, no. 2, 10 may., pp. 34-37; vol. I, no. 3, 24 may., pp. 56-60; vol. I, no. 4, 7 jun., pp. 74-76; vol. I, no. 5, nov., pp. 90-92; vol. II, no. 1, feb. [1941], pp. 20-24; vol. II, no. 2, jun., pp. 56-60), cd. de Mxico. 1941. Orgenes de dos canciones mexicanas, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 2, cd. de Mxico, pp. 145-172 (ejemplos de un corrido y una valona en que se utilizan como tema los Diez Mandamientos de la religin cristiana). 1941. Tata Vasco, pera evolutiva y obra nacionalista, Orientacin Musical, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 1 jul., pp. 9 y 14. 1941. Antecedentes histricos [en el estudio del folklore musical de Mxico], ibid., pp. 8 y 14. 1941. Clasificacin del material, ibid., vol. I, no. 3, sep., pp. 7 y 16. 1941. El paso de la Retama, Divulgacin Histrica, vol. II, no. 12, cd. de Mxico, 15 oct., pp. 603-606. 1941. Tres instrumentos musicales prehispnicos (flautas rectas de bisel simple, flautas dobles de Colima y bocina con resonador), Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 7, UNAM, pp. 71-86. 1941. La cancin de mayo en Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol. V, oct., pp. 491-514. 1941. El lbum de 24 canciones mexicanas, ibid., pp. 515-542. 1941-1942. Msica indgena, Orientacin Musical, vol. I (en cuatro partes: no. 4, oct., p. 8; no. 5, nov., pp. 7-8; no. 6, dic., p. 7; no. 7, ene., pp. 7 y 10) [sobre diversos gneros musicales, principalmente entre los aztecas]. 1942. La cancin de El gato en Mxico, Folklore, no. 5, Buenos Aires, ene.-mar., pp. 47-48. 1942. Los cantos populares religiosos de Mxico, Schola Cantorum, vol. IV, nos. 2-3, Morelia, feb.-mar., pp. 19-21. 1942. La obra de los compositores mexicanos y la tendencia nacionalista, Orientacin Musical, vol. I, no. 10, abr., pp. 8-10. 1942. Apostillas al tema del Alabado, Schola Cantorum, vol. IV (en dos partes: no. 4, abr., pp. 51-54; no. 5, may., pp. 67-72). 1942. La influencia del medio geogrfico en la msica de Mxico, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, pp. 81-91. 1942. Derivaciones de la cancin de Mambr en Mxico, ibid., vol. I, no. 4, pp. 91-101 (incluye cinco textos con msica). 1942. Supervivencias de la cultura azteca, Revista Mexicana de Sociologa, cd. de Mxico, ao IV, no. 4 (descripcin detallada de la ceremonia y el baile del xochipitzahua).
1943. El grupo musical mexicano llamado mariachi, Revista Universitaria, vol. I, no. 2, U de G, Guadalajara, pp. 87-89 (especulaciones sobre el origen de este grupo; menciona mariachis en los estados de Nayarit, Jalisco, Colima, Michoacn, Guerrero, Oaxaca y Mxico; repite el error de considerar la palabra mariage como probable antecedente etimolgico). 1943. Msica indgena; teoras migratorias, influencias asiticas, de las islas del ocano Pacfico, posibles influencias del oriente y del sur; instrumentos exticos que aparecen en Mxico, el por qu de su persistencia, ibid., vol. I, no. 3, U de G, Guadalajara, pp. 27-31. 1943. Origen de tres juegos mexicanos, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. II, no. 2, pp. 77-89 (mencin de canciones infantiles de origen espaol: La vbora de la mar, Al nimo, Pasen, pasen, caballeros; texto y msica de cada pieza). 1943. Una cancin isabelina en Mxico, Divulgacin Histrica, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, pp. 214-220 (ofrece el texto [sin msica] y hace un anlisis comparativo del romance Dnde vas Isabel?, procedente de Jalisco, Michoacn, Nuevo Len y Sinaloa, y lo relaciona con el juego infantil andaluz La ponchada, publicado en la ciudad de Mxico ca. 1840; Mendoza concluye que el texto tiene carcter poltico y alude a la reina Isabel II, asimismo afirma que fue escrito ca. 1837 y que pronto lleg a Mxico, donde tambin se le dio el empleo de stira poltica). 1943. Un juego espaol del siglo XVI entre los otomes, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. III, no. 10, UNAM, pp. 59-74 (incluye ejemplos musicales). 1944. Una cancin estremea, Revista Hispanoamericana Moderna, vol. X, nos. 1-2, Madrid, pp. 174-179 (ofrece texto y msica de dos variantes de villancico como ejemplo de la cancin tradicional de Extremadura arraigada en una regin de influencia estremea en Jalisco). 1944. La copla musical en Mxico, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. III, no. 5, pp. 189-202 (trata sobre su forma potica; ofrece cinco ejemplos musicales). 1944. Mxico an canta seguidillas, ibid., pp. 203-217 (reimpr., Previsin y Seguridad, no. X, Monterrey, 1946, pp. 97-101 y 104). 1945. La danza de las cintas o de la trenza, ibid., no. 6, pp. 113-137. 1945. La solterita, tonadilla que se cantaba en el Coliseo de Mxico y que an perdura, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas , vol. IV, no. 13, UNAM, cd. de Mxico, pp. 85-92. 1945. Las flautas de tres perforaciones que usan los indgenas de Mxico son de origen hispano, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. V, sn., pp. 183-187 (investigacin de V. T. Mendoza y rplica de Manuel Garca Matos sobre la amplia distribucin de dicha flauta en todo el mundo; un ejemplo musical; una fotografa). 1945. Pginas musicales de los siglos XVII y XVIII, Boletn del Archivo General de la Nacin, vol. XVI, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic. [suplemento] (manuscritos de tres solos humanos de los compositores espaoles Manuel de VillaFlor [2] y Antonio Literes [1]; facsmil, voz y bajo figurado separados; dos pginas de tablaturas para vihuela o para guitarra espaola). 1945. Origen de la cancin mexicana, Previsin y Seguridad, no. XI, Monterrey, pp. 75-78. 1947. La cancin hispano-mexicana en Nuevo Mxico, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 25-32. 1947. Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no. 7, cd. de Mxico, mar.-jun., pp. 87-99 (sobre gneros sacros y profanos; incluye 12 ejemplos musicales). 1947. La dcima (sus derivaciones musicales en Amrica), Nuestra Msica, vol. II, no. 6, abr.-jun., pp. 78-113. 1947. Tata Vasco, de Bernal Jimnez, Anales de la Escuela Nacional de Msica, compilados por E. Meja, UNAM, pp. 272-273 (reimpr., Orientacin Musical ). 1948. El dormido, jarabe que durmi un siglo, Nuestra Msica, vol. III, no. 9, ene.-mar., pp. 26-36. 1948. El cundo, ibid., vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 188-205 (sobre el gnero literario y musical). 1948. Msica de Navidad en Mxico, Mxico en el Arte, no. 9, cd. de Mxico, dic., p. 12. 1949. Breves notas sobre la petenera, Nuestra Msica, vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 114-134 (descripcin de la petenera espaola; ejemplos procedentes de varias regiones de Mxico, remontndose hasta 1830; textos de 25 canciones y 12 ejemplos musicales con meloda y acompaamiento de piano; bibliografa). 1949. Msica tradicional de Guerrero, ibid., vol. IV, no. 15, jul.-sep., pp. 198-214. 1949. Journal of the International Folk Music Council, ibid., vol. IV, no. 15, jul.sep., pp. 228-229. 1950. El tango en Mxico, ibid., vol. V, no. 18, abr.-jun., pp. 138-154. 1950. La enseanza de la msica folklrica forjadora de la nacionalidad, Boletn de Msica, ao I, no. 1, julio, Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico. 1950. Msica indgena de Mxico, Mxico en el Arte, no. 9, cd. de Mxico, pp. 55-64. 1950. La cachucha en Mxico, Nuestra Msica, vol. V, no. 20, oct.-dic., pp. 289-310. 1950. Una adoracin de pastores en Chilpancingo. Teatro tradicional, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VII, no. 18, UNAM, pp. 35-62 (descripcin de una posada; incluye 15 melodas transcritas, proporcionadas por un informante dedicado a organizar tales fiestas). 1950-1951. Msica indgena otom: Una investigacin musical en el Valle del Mezquital (1936), Revista de Estudios Musicales, vol. II, nos. 5-7, INAH, cd. de Mxico, dic. 1950-abr. 1951.
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Mendoza Jansch, Arturo Pantalen
1951. El Ol charandel, una tonadilla olvidada, Nuestra Msica, vol. VI, no. 22, abr.-jun., pp. 100-118. 1952. Msica en el Coliseo de Mxico, ibid., vol. VII, no. 26, abr.-jun., pp. 108-133. 1952. El romance tradicional de Delgadina en Mxico, Universidad Nacional, vol. VI, no. 69, cd. de Mxico, sep., pp. 8 y 17 (sobre la distribucin en Mxico de esta cancin de amor tradicional espaola). 1953. La msica tradicional espaola en Mxico, Nuestra Msica, vol. VIII, no. 29, ene.-mar., pp. 5-34. 1953. Una coleccin de cantos jaliscienses, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VI, no. 21, UNAM, pp. 59-73 (sobre la coleccin de C. Aguirre en la Biblioteca Nacional de la UNAM). 1954. El ritmo de los cantares mexicanos recolectados por Sahagn, Miscelnea Paul Rivet, octogenario dicata, v. 2, XXXI Congreso Internacional de Americanistas, So Paulo, Brasil; reimpr., Instituto de Historia, 1 serie, no. 50, UNAM, cd. de Mxico, 1958, pp. 777-785. 1955. Folklore y msica tradicional de Baja California y Sonora, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 10, cd. de Mxico, pp. 53-69. 1955. The frontiers between popular and folk music (in Mexico), Journal of the International Folk Music Council, no. 7, sl., EU, pp. 24-27. 1957. La msica en la poca de la reforma, la intervencin [francesa] y el [segundo] imperio, Boletim da Comisso de Etnografa e Historia, 8 srie, I-II, Douro Litoral, Porto: Ediao da Junta de Provncia, Portugal, pp. 25-60. 1958. La msica y la danza, Esplendor del Mxico antiguo, Jorge R. Acosta (et al.), vol. I, cd. de Mxico, pp. 323-354. 1961. La cancin de aliento entrecortado en Mxico y en Amrica es de origen hispano, Miscelnea en homenaje a monseor Higinio Angls, t. II [19581961] Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Barcelona, pp. 517-535 (el autor opina que deriva de la jota navarra).
Bibliografa sobre Vicente T. Mendoza:
Boston; all ocup despus la titularidad de esa ctedra. Ha formado parte de orquestas sinfnicas y de cmara, as como de conjuntos de jazz. Ha realizado grabaciones y giras por Canad, EU y la Repblica Mexicana.
Fuente:
Mendoza Ciprs, Jos Mara (n. San Andrs, municipio de Guadalajara, Jal., 1828; m. Guadalajara, Jal., 1906). Pianista, organista, compositor, terico y profesor de msica. Discpulo de Jess Gonzlez Rubio, a quien asisti en su academia musical durante un tiempo. Ms tarde se dedic a impartir clases de piano y armona en su propio domicilio. Fue organista en San Sebastin de Analco y en otros templos de Guadalajara. Entre sus alumnos estuvo Benigno de la Torre*. Escribi canciones, piezas de saln para piano e innumerables obras religiosas litrgicas y no litrgicas. En la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico, se localizan su Misa no. 41 y su Te Deum laudamus, ambas para coro y orquesta. En el mismo archivo se halla su Teora elemental de la msica, impresa en Guadalajara, en 1870.
Bibliografa de Jos Mara Mendoza Ciprs:
1870. Teora elemental de la msica, Tipografa de Remigio Carrillo, Guadalajara, 38 pp. (ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico [colocacin 4-2-226]; donado por el autor al CNM en 1883).
Bibliografa sobre Jos Mara Mendoza Ciprs:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1961. Annimo: Bibliografa de Vicente T. Mendoza, sobretiro de bibliografas de los investigadores, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, no. 30, UNAM, cd. de Mxico, pp. 48-79 (suplemento 2). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 163-170 (con retrato). 1994. Mara de los ngeles CHAPA BEZANILLA: Catlogo de la obra musical del maestro Vicente T. Mendoza, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico, 184 pp. 1995. Clara MEIEROVICH: Vicente T. Mendoza, artista y primer folclorlogo musical, Coordinacin de Humanidades de la UNAM, cd. de Mxico, 258 pp. (minucioso estudio biogrfico e histrico; aporte como folclorlogo; catlogo de obras como compositor).
Hemerografa sobre Vicente T. Mendoza (seleccin):
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las bellas artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 33 (breve nota biogrfica). 1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, t. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 217 (item 338, Teora elemental de la msica).
1940. Jess BAL Y GAY: Romance y corrido, Boletn del Instituto de Musicologa, vol. I, no. 1, sl., pp. 5-9 (comentarios sobre El romance espaol y el corrido mexicano; el autor trata de aclarar varios trminos de la narrativa potica, caractersticos del romance y el corrido [coplas, relaciones, tratado, ejemplos, tragedia], y opina que Mendoza no los aplic con plena conciencia de su significado). 1943. Alfredo IBARRA: Vicente T. Mendoza, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. IV, cd. de Mxico, pp. 9-23 (comentarios generales sobre la vida y la obra de Vicente T. Mendoza, con motivo de su quincuagsimo aniversario; lista de obras publicadas, composiciones y conferencias). 1992. Clara MEIEROVICH: El otro Mendoza, Revista Casa del Tiempo, 2 poca, vol. XII, no. 16, UAM, cd. de Mxico, pp. 32-38. 1993. Gabriel MOEDANO: Vicente T. Mendoza y sus aportes a la investigacin etnomusicolgica y folclrica, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp. 4-11. 1993. Roberto PANZERA: Msica mexicana de autores annimos: Catlogo bsico sobre la obra de Vicente T. Mendoza, ibid., pp. 12-16.
Mendoza Hernndez, Ezequiel (n. Macuilxchitl, Oax., 1939; m. cd. de Mxico, 12 sep. 2006). Cornista y pedagogo. Estudi en el CNM de Mxico y ms tarde recibi una beca del gobierno alemn (DAAD) para estudiar en la Staatliche Hochschule fr Musik en Kln, Alemania, donde fue alumno de Hermann Neuling y Gnther Schffig. Fue cornista principal en la Orquesta de Cmara Mozart de Soest, Alemania, y en la OSN de Irak. Toc por mucho tiempo en la Orquesta del Grzenich de Kln. Particip en numerosos estrenos mundiales con msica de cmara y sinfnica y en grabaciones para la radio alemana. A partir de 1966 fue profesor en el CNM de Mxico y durante ms de veinte aos fue cornista principal de la OSN de Mxico. Desde 1997 es miembro de la Orquesta Filarmnica de Acapulco. Fue cornista fundador del Quinteto de Metales Macuilli-Mexica, el cual se present en giras internacionales. Su hijo Arturo Pantalen tambin ha sobresalido como cornista.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Arturo Pantalen Mendoza Jansch, cd. de Mxico, 2 pp.
Mendoza, Vctor (n. Mazatln, Sin., 8 nov. 1893; m. ?). Pianista, compositor y editor de msica. Estudi msica con su padre, miembro de bandas militares de Sinaloa. En 1919 fund la Editorial Vctor, que public msica de saln de compositores del occidente del pas, y que tuvo sucursales en Guaymas, Culiacn y Acaponeta. l mismo compuso los valses Brisas de Chapala, Mensajero de amor, Ojos verdes, Serenata sinaloense y Trovador; el pasodoble flamenco Belmonte mexicano, la romanza francesa Melancola (1923), el one step Chamuquito travieso! y una coleccin de coros escolares.
Fuente:
Mendoza, Vctor (n. cd. de Mxico, 1961?). Vibrafonista. Inici sus estudios de percusin en el CNM de Mxico. Ms tarde obtuvo la especialidad en vibrfono en el Berklee College of Music de
Mendoza Jansch, Arturo Pantalen (n. Bagdad, Irak, 18 mar. 1965). Cornista, compositor y director de orquesta mexicano, de padre oaxaqueo y madre alemana. Naci cuando sus padres eran msicos en la OSN de Irak, pero se cri en Macuilxchitl, Oaxaca, y en la ciudad de Mxico. Se gradu en el CNM de Mxico donde tambin fue alumno de su padre, el cornista Ezequiel Mendoza Hernndez*. A temprana edad fue miembro de la Orquesta de la pera de Bellas Artes y solista con la Orquesta Clsica de Mxico. Obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Intrpretes Manuel M. Ponce, convocado por la ENM de la UNAM, y fue becario del Fondo Nacional para las Actividades Sociales, el DAAD (del gobierno alemn) y la OEA. Con apoyo de la OSN de Mxico se traslad a Alemania, donde estudi en la Hochschule fr Musik de Berln con Gerd Seifert, cornista principal de la Orquesta Filarmnica de Berln, y con Kurt Palm, de la Hochschule fr Musik Hans-Eisler de Berln. Fue miembro de la Orquesta Juvenil de la Radio de Berln RIAS y de la Orquesta Juvenil del Mundo. Estudi
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Meneses, Carlos J.
composicin con Gernot Reetz y Nikolai Badinski. Desde 1999 actu como solista junto con Gerd Seifert, con quien interpreta en giras por Amrica Latina los conciertos dobles para corno de Vivaldi. Tambin ha sido solista con la Filarmnica de Berln y otras orquestas alemanas, as como en conciertos en vivo para la Deutsche Welle. Por un corto perodo fue cornista principal de la OSN de Mxico bajo la direccin de Enrique Arturo Diemecke. Tambin ha sido miembro de conjuntos de jazz como la RIAS Big Band de la Radio de Berln y la Berliner Big Band. En 1998 grab el disco In search of the Phoenix (One World Music Records, Berln), que contiene composiciones suyas. Desde 1989 es profesor de corno francs en la Schule fr Musik de Berln en Neuklln. Es primer cornista de la Orquesta del Teatro del Oeste de Berln y de la Orquesta de Cmara Hans von Blow. Desde 1993 es miembro del Quinteto de Alientos Musagetes de Berln. Ha actuado tambin como director del Ensamble Cosmopolitano y otros conjuntos instrumentales de Alemania. En 1999 fund el Foro de Artes Contemporneas Mexicano-Alemn, que organiza peridicamente conciertos monogrficos dedicados a compositores mexicanos en activo. Asimismo, es miembro cofundador de la Casa de las Culturas de Latinoamrica en Berln.
Fuente:
Meneses (Ladrn de Guevara), Carlos J(ulio) (n. y m. cd. de Mxico, 6 jun. 1863-29 abr. 1929). Pianista, director de orquesta y pedagogo. Miembro de una familia muy sobresaliente en la msica mexicana del siglo XIX. Su padre, Clemente Meneses (hermano de Miguel Meneses*) fue pianista, as como organista y maestro de capilla en los templos de San Hiplito, San Diego y San Fernando, en la ciudad de Mxico. Su madre, Soledad Ladrn de Guevara, destac tambin como pianista. Comenz a estudiar piano con ella, a los ocho aos de edad; luego continu su formacin musical con su padre. Ofreci su primer recital de piano a los diez aos y enseguida inici carrera como pianista acompaante. Aprendi y practic la direccin de orquesta en diversas compaas de pera y zarzuela. Fue director de coro en la empresa de pera de ngela Peralta (1882-1883), a quien asisti en su ltima gira hasta Mazatln, donde murieron la soprano y su hermano Francisco Meneses, vctimas de fiebre amarilla. De 1885 a 1889 fue director de orquesta de la compaa de zarzuela Arcaraz-Palau. En 1886 ingres al CNM de Mxico como profesor de piano. Bajo la proteccin del ministro Jos Yves Limantour, en 1892 fund la orquesta de la Sociedad Annima de Conciertos, al lado de Felipe Villanueva, Gustavo E. Campa y Ricardo Castro (ver: Grupo de los Seis). En ese conjunto brind ayuda a los jvenes talentos con escasos recursos econmicos, becndolos y ofrecindoles educacin musical terica y prctica. En 1902 fue nombrado director de la Orquesta Sinfnica del CNM de Mxico*, con la que ofreci temporadas anuales con estrenos de numerosas partituras de compositores europeos y de sendas obras de los mexicanos Campa y Carrillo. En noviembre de 1911 dirigi un concierto en honor del presidente Madero, primero de una serie de actuaciones con msica de Wagner y Chaikovski (la Obertura 1812 era la obra favorita del mandatario). En 1912 Meneses dirigi la msica en las honras fnebres rendidas al embajador de Mxico en Espaa, Justo Sierra, cuyo cuerpo haba sido repatriado. En 1913 el gobierno del tirano Huerta ces las subvenciones oficiales de la Sinfnica del Conservatorio y despoj a Meneses de su cargo de director. A lo largo de su vida, Meneses introdujo en Mxico la Novena sinfona de Beethoven, y la Misa del Papa Marcello, de Palestrina (ver tambin: Velzquez, Jos Guadalupe). Dirigi algunas de las obras ms importantes de J. S. Bach, Berlioz, Chaicovski, Debussy, Gluck, Gade, Grieg, Hendel, Haydn, Lully, Mozart, J. Strauss (padre e hijo), Raff, Rameau, Ravel, Rimski-Krsakov, Sibelius, Von Weber y Wagner, y de los mexicanos Campa, Carrillo, Castro y Villanueva. A menudo redactaba l mismo los programas de mano con informacin acerca de la msica que diriga. Fue tambin impulsor de solistas y
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cantantes mexicanos, y con muchos de ellos dio numerosos conciertos. Segn Manuel M. Bermejo, fue el mejor pianista mexicano en los ltimos quince aos del porfiriato, aun en un nivel superior al del destacadsimo virtuoso Ricardo Castro [...] sin embargo, sacrific la mayor parte de su tiempo para consagrarse a la direccin orquestal. Muri en el antiguo edificio del Conservatorio en la calle de Moneda, cuando se dispona a impartir su clase. En homenaje suyo Alfredo Carrasco le dedic su Misa de requiem. Por su parte, el Ayuntamiento de la ciudad de Mxico bautiz con su nombre la vieja avenida de Magnolia, en la colonia Guerrero. Entre sus principales discpulos estuvieron Toms Alarcn, Otilia Ayala, Jos Barradas, Ins Briseo, Carlos del Castillo, Csar e Ignacio del Castillo, Carlos A. Estrada, Fernando Gonzlez Pea, Alba Herrera y Ogazn, Carlos R. Huerta, Carlos Lozano, Manuela Malanche, Luis Alfonso Marrn, Luis Moctezuma, Carmen y Felipa Mungua, Mauricio Muoz, Eugenio Navarro, Juan Nieto, Pedro Luis Ogazn, Francisco y Gregorio Oribe, Rafaela Parra, Velino M. Preza, Eduardo Reguer, Prxedes Reyna, Esther Rosales, Pascual Toral, Joaqun Villalobos, Alberto Villaseor e Hilario Zurita, adems de las propias hijas del maestro, Mara Luisa y Luz Meneses: Luz (n. y m. cd. de Mxico, 1891-1966?), pianista y arpista, realiz sus primeros estudios musicales con su padre y luego fue discpula de Julin Carrillo (teora), Rafael J. Tello (piano) y Esmeralda Cervantes (arpa) en el Conservatorio Nacional donde fue profesora de piano y arpa por varios aos. Entre sus alumnos ms destacados estuvieron Mara Elena Barrientos, Esperanza Cruz y Domingo Gonzlez. Su hermana menor, Mara Luisa (n. y m. cd. de Mxico, 1893-1914) llam la atencin como nia prodigio, ejecutando al piano, desde los cinco aos de edad, obras de Haydn y Mozart. Segn Alba Herrera y Ogazn, fue la alumna ms talentosa de su padre, pese a su corta vida.
Bibliografa de Carlos J. Meneses (seleccin):
1896. La enseanza musical y el Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin; necesidad de reformas, Revista de la Instruccin Pblica Mexicana, t. I, no. 14, cd. de Mxico, 1o oct., pp. 433-443. 1912. Juicios sobre los evolucionistas modernos de la msica y notas biogrficas de ellos, Imprenta del Museo Nacional, cd. de Mxico. 1912. Teatro Arbeu. Grandes conciertos bajo la direccin del maestro Carlos J. Meneses. La msica sinfnica de Claude Debussy por primera vez en Mxico, spi., cd. de Mxico, 29 feb. (opsculo). 1925. Audiciones de msica de cmara, CNM, cd. de Mxico, 5 nov., 6 pp. 1927. Beethoven por Carlos J. Meneses y Fidelio, Homenaje a Beethoven en el primer centenario de su muerte, Universidad Nacional, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 42 pp.
Bibliografa sobre Carlos J. Meneses (seleccin):
1896. Maximiano VALLE: Conservatorio Nacional de Msica, Revista de la Instruccin Pblica Mexicana, t. I, no. 15, cd. de Mxico, 15 oct., pp. 464-474 (refutacin al artculo de Meneses, publicado en el nmero anterior de la misma revista [ver Bibliografa de , 1896]). 1911. J. L. DEL CASTILLO: Rpsodas de Euterpe, Imprenta Popular, cd. de Mxico. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 165-170. 1929. Carlos GONZLEZ PEA: Ante un gran desaparecido, El hechizo musical, Stylo, cd. de Mxico [1946]; (incluida en Carlos Gonzlez Pea. Crnicas escogidas, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 1974, pp. 89-93 [necrologa]). 1930. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP/Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (contiene abundante informacin sobre Meneses, su escuela pianstica, su trayectoria como director de orquesta y sus numerosos discpulos). 1930-1931. Jess C. ROMERO: Carlos J. Meneses. Ensayo crtico, Msica, Revista Mexicana, vol. II, nos. 3-4 (9-10), cd. de Mxico, dic. 1930-ene. 1931, pp. 3-18. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Meneses, Carlos J., Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 7. 1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001 [col. Sepan Cuantos] (pp. 362-363, Meneses y la Sinfnica del Conservatorio; Madero y su gusto por la msica sinfnica, p. 372, honras fnebres en honor de Sierra, con la misma orquesta). 1949. Alfonso PRUNEDA: Tres grandes msicos mexicanos [G. E. Campa, R. Castro, C. J. Meneses], Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 26 pp., ilustraciones (el texto sobre Meneses fue reproducido como A la memoria del maestro Meneses, Orientacin Musical, vol. VIII, no. 88, cd. de Mxico, abr. 1949, pp. 5-8).
Meneses, Miguel
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos J. Meneses, forjador de nuestra gran orquesta sinfnica, El Nacional, cd. de Mxico, 24 abr., 1 y 8 may. [suplementos dominicales, pp. 10] (una versin ampliada de este artculo fue publicada en Carnet Musical, vol. XVII, nos. 203-209, cd. de Mxico, 1962, pp. 35-38, 66-68, 124-126, 157-159, 293-294 y 333-334). 1957. Carlos J. Meneses y sus admiradores: [Justo] Sierra, [Jos Yves] Limantour [Marquet] y Julin Carrillo, El Nacional, 21 y 28 abr. (suplementos dominicales, pp. 12). 1958. Esperanza PULIDO: Productos de Carlos J. Meneses, La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 92-93 (sobre las alumnas de Meneses). 1965. Varios: Biografa de Carlos J. Meneses, Escuela Secundaria y Preparatoria de la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco (compilacin de diez breves estudios informales, mecanuscritos; retratos; Biblioteca de la ENM de la UNAM, clas. FO55-C372). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 71-72. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 171-174 (con retrato). 1994-1995. Juan Jos ESCORZA: Del epistolario de Carlos J. Meneses: 18631929, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994jun. 1995, pp. 68-77.
y tecnicismos musicales y nociones de armona. En 1881 decidi regresar a la ciudad de Mxico donde fue contratado por una compaa de pera italiana con la que se embarc rumbo a Europa. En Bassano, Italia, estren su sinfona Recuerdos de Bassano y su Gran marcha triunfal. Despus dirigi pera en Alessandria, Bologna y otras ciudades del norte de Italia. En Francia compuso nuevas obras y estren sus dramas lricos Luisa de la Vallire y Judith. Contratado como director de orquestas teatrales, viaj por Europa oriental y actu en San Petesburgo, Mosc y Odessa, y despus en la India, donde muri. Fue to paterno de Carlos J. Meneses* y padrino de confirmacin del poeta Enrique Gonzlez Martnez (1871-1952). ste lo mencion en su libro El hombre del bho (1944) con las siguientes palabras: Msico olvidado [...] era compositor fecundo [...] De sus composiciones recuerdo apenas unas melodas que o cantar a mi madre y que revelan al discpulo de Rossini, Bellini y Donizetti.
Meneses (Ortega), Hctor (n. Oaxaca, Oax., 13 ago. 1943). Cancionero. Dej los estudios de leyes para dedicarse a la msica. Desde 1970 compuso canciones; entre ellas: A veces, Corazn solitario, La vida te llamas t, Me da miedo tu amor, Qu culpa tiene el corazn, Te vas, Vamos a platicar, Vete de aqu y Ya me voy a platicar.
Fuente:
Coleccin de seis valses. Impromptu. Las Clases Productoras (original para banda de alientos, 1879). Morir de amor, vals (tambin en versin para canto y piano; 1859). Noche de luna (orquestado por Miguel Meneses en 1909). No te olvido, chots (H. Nagel Sucesores). Polca-mazurka. La Concha, polca-mazurca sentimental para fortepiano, dedicada a la tabaquera La Concha (1878); Litografa de H. Faras y Compaa, Guadalajara (conservada en el archivo musical del Museo Regional de esa ciudad). Valse de concerto.
Meneses, Miguel (n. Ptzcuaro, Mich., 1832; m. Mumbai [Bombay], India, ca. 1892). Pianista, compositor, director de orquesta y profesor de msica. Inici su formacin musical en el seno familiar. Muy joven march a Morelia para proseguir sus estudios y hacia 1852 se radic en la ciudad de Mxico, donde fue recibido por Cenobio Paniagua como auxiliar en la orquesta de la catedral metropolitana. Con ese mismo maestro recibi las primeras lecciones de composicin, adems de que Paniagua lo aloj en su domicilio particular hasta 1858, en que Meneses fue contratado por varias empresas opersticas para dirigir orquestas en teatros capitalinos. En 1859 fue designado director concertador de la compaa italiana de pera de Luigi Donizetti, con la cual recorri gran parte de la Repblica. En la ciudad de Mxico fund su propia academia de msica en 1861, la cual fue absorbida por el Ayuntamiento en 1864, y que sobrevivi bajo esa administracin hasta el gobierno del presidente Calles (1927), manteniendo una orquesta juvenil (ver: Mendoza y Corts, Quirino). Su pera Agorante, rey de la Nubia* fue estrenada por la compaa de Bruno Flores* en el teatro Imperial (antes y despus teatro Nacional) el 6 de julio de 1864, para festejar el cumpleaos de Maximiliano. Al debilitarse el poder del emperador, Meneses se traslad en 1866 a Guadalajara, donde desconoci su filiacin con el Habsburgo y escribi su Himno a Benito Jurez, estrenado el 27 de diciembre de 1866 en la funcin dada en el teatro Degollado por la compaa de pera italiana de Manuela Gmez y a la cual asistieron el presidente Jurez y sus ministros. Al haberse marchado de Guadalajara el director Carlo Fattori, titular de la orquesta del Degollado, Meneses fue acogido como nuevo director de ese conjunto. Dirigi tambin algunas piezas lricas en el teatro Principal. Ms tarde, bajo su direccin, se repuso en el Degollado Agorante (ignorando sus antecedentes polticos) y se estren en 1869 su tragedia en tres actos Atala, la reina de las hadas, repuesta luego en Tepic y la ciudad de Mxico. Fue cofundador de la Sociedad Filarmnica Jalisciense* (1869), en cuyas actividades tom parte. En 1872, a invitacin de su protector Martn Gavica*, se estableci en Tepic con el objeto de fundar all una escuela de msica. Con poco xito regres a Guadalajara en 1876 para seguir a la cabeza de orquestas de teatro y dar clases de canto en el Liceo de Nias, y de msica en las escuelas de Artes y Oficios, y de la Sociedad Las Clases Productoras. Esta ltima public su Gramtica musical. Con rudimentos
1859. Morir de amor, gran vals para soprano y piano (tambin en versin para piano solo). 1865. Amor eterno, romanza para bartono y piano, con letra de Manuel Zenaido Cisneros; dedicada al distinguido dilettante Martn Gavica. 1865. Al clavel, romanza para canto y piano con letra de Manuel Zenaido Cisneros; dedicada a la Srita. Merced Adalid de Gavica, 28 may. 1867. Aguascalientes, himno con letra de Esteban vila; adoptado por el Gobierno del Estado como canto oficial de Aguascalientes (tambin en versin para banda).
Dos instrumentales:
1865. Al clavel, meloda para violn y piano (tambin en versin para canto y piano). 1870. Romanza para violn y piano.
Obra para banda:
1867. Aguascalientes (tambin en versin para canto y piano). 1879. Las Clases Productoras, gran marcha (publicada en reduccin al piano).
Obra sinfnica:
1859. El hada de las perlas, vals para gran orquesta. 1866. Himno a Benito Jurez, para gran orquesta y banda militar (estrenada el 27 de diciembre de 1866, en el teatro Degollado, en la funcin dada por la compaa de pera italiana de Manuela Gmez, y a la cual asistieron el presidente Jurez y sus ministros). 187?. Noche de luna (original para piano solo; orquestacin de Miguel Meneses, 1909). 1883. Recuerdos de Bassano, sinfona u obertura de concierto para gran orquesta.
Obra para banda de alientos y orquesta sinfnica:
1884. Gran marcha triunfal.

peras:
1862-1863. Agorante, rey de la Nubia*, pera en un acto (estrenada por la compaa de Bruno Flores en el teatro Imperial de la ciudad de Mxico el 6 de julio de 1864, para festejar el cumpleaos del emperador Fernando Maximiliano) [ver artculo separado]. 1863-1864. Atala, la reina de las hadas, pera trgica en tres actos (estrenada en el teatro Degollado el 14 de abril de 1869; se repuso en el teatro Principal de Guadalajara en 1871, y nuevamente en el Degollado los das 30 de noviembre y 7 de diciembre de 1879, y 4 de enero de 1880, siempre bajo la direccin del autor). 1874. Luisa de la Vallire, pera, melodrama lrico en tres partes, libreto de Girolamo M. Martini; compuesta en Tepic y revisada en Pars (1886), donde se estren. 1876. Judith, drama lrico en tres actos, estrenada en Pars, en 1886. 1878. El hada del lago y la mujer del bosque , pera inconclusa (se conservan obertura, introduccin y coro, y partes para piano y voz, Biblioteca del CNM).
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Menzel, Alfredo
Obra sacra:
1879. Te Deum, a grande orquesta y coros, ejecutado bajo la direccin de Diego Altamirano en la ceremonia de inauguracin de los rganos de la catedral de Guadalajara, el 18 de enero de 1893 (partes completas guardadas en el archivo musical de la catedral metropolitana, carpetas 56 y 14 bis. sf. Misa solemnis, para coro, solistas y orquesta.
Bibliografa de Miguel Meneses:
nando con Joao Almeida, J. J. Calatayud, Herbie Mann, Chilo Morn, Hermeto Pascoal, Flora Purim y Eugenio Toussaint, entre otros.
Fuente:
1878. Gramtica musical. Con rudimentos y tecnicismos musicales y nociones de armona, Tipografa de Las Clases Productoras, Guadalajara.
Bibliografa sobre Miguel Meneses:
1881. Manuel GUTIRREZ NJERA (Fritz): Variedades zig-zag, El Noticioso, t. I, no. 36, cd. de Mxico, 4 abr., p. 3 (sobre las peras de ). 1881. (M. Can-can): Crnica humorstica. Memorias de un vago, El Cronista de Mxico, 3 poca, t. III, no. 62, cd. de Mxico, 9 abr., pp. 236-239 (sobre las peras ). 1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las bellas artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 32 (nota biogrfica). 1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed., spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, p. 644 (nota biogrfica). 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968 (ver ndice onomstico). 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 121-123. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Meneses, Miguel, Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 7-8. 1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 155 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez). 1944. Enrique GONZLEZ MARTNEZ: El hombre del bho. Misterio de una vocacin, cd. de Mxico, 1944; incluido en la compilacin Enrique Gonzlez Martnez. Obras completas, El Colegio Nacional, cd. de Mxico, 1971, pp. 573697 (sobre , pp. 575-576). 1948. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Agorante, rey de la Nubia, El Nacional, cd. de Mxico, 15 ago. (suplemento dominical, p. 13).
Menzel, Alfredo (n. y m. cd. de Mxico, 1897-1971). Ejecutante de instrumentos de aliento, director de bandas militares y compositor. Sus marchas Mxico alegre y Cadetes (publicadas por la expropiada Casa Alemana de Msica, 1944) fueron, junto con la Marcha de las reservas, de Alfredo Carrasco*, msica oficial de la campaa militar de Mxico contra las potencias del Eje (19421945).
Fuente:
Mercado, Felipa [La Gata] (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s. XVIII). Cantante de origen italiano. Debut en el Coliseo Nuevo, en 1790. Fue primera cantarina de la compaa Mariani, que tuvo una exitosa temporada en el Coliseo (1791-1792). (Ver tambin: Carpio, Jos; Loreto Rendn, Mara, y Morales, Jos).
Fuente:
Mercado, Silvestre (n. y m. cd. de Mxico, 1938-2001). Cancionero. Cofundador de la Sonora Santanera*, grupo con el cual comenz a actuar en giras por la Repblica Mexicana desde 1955 y con el que grab numerosos discos e hizo giras por ms de 50 pases. Su cancin ms conocida es La carta, grabada por Vicente Fernndez.
Fuente:
2001. Jaime WHALEY: Falleci Silvestre Mercado, uno de los fundadores de la Sonora Santanera, La Jornada, 11 feb., p. 7a (espectculos).
Merchand, Salvador (n. Teziutln, Pue., 1959). Baterista. Miembro de una familia de msicos, inici su formacin musical a los once aos de edad, con Francisco Balderas. Despus estudi con Salvador Agero y lvaro Lpez. Egresado de la Escuela Libre de Msica. Ha participado en festivales jazzsticos de Mxico, alter662
Mrida. Ciudad capital del estado de Yucatn. Fundada el 6 de enero de 1542 por el espaol Francisco de Montejo hijo, sobre las ruinas de la antigua ciudad maya de THo. Inmediatamente los frailes franciscanos emprendieron la evangelizacin de los nativos, ensendoles el canto llano, la escritura musical y la construccin de instrumentos musicales de origen europeo. Durante la mayor parte del perodo virreinal la actividad musical ms importante transcurri en el seno de la Iglesia. La catedral (ver: Catedral de Mrida), construida entre 1562 y 1598, y consagrada hasta 1763, sostuvo desde sus primeros aos una capilla musical que form coros y pequeos grupos instrumentales. Su dinamismo no decay con la Independencia nacional y en cambio alcanz mayor productividad a mediados del siglo XIX, a partir del nombramiento, en 1843, del maestro de capilla cubano Ramn Gasque*, quien fue sustituido en 1869 por su primognito, homnimo. Por otra parte la msica profana en diversas formas y estilos tambin produjo manifestaciones desde el origen mismo de la ciudad, en que aparecieron cantadores y bailarines ambulantes, y profesores de baile y de instrumentos como la guitarra, el lad y la vihuela, muy en boga hasta fines del siglo XVII. El folclor musical local, principalmente criollo durante la Colonia, recibi frecuentes aportaciones de la poblacin maya y de una minora negra que luego se mezcl con el resto de la poblacin. Sobre todo en el ltimo tercio del siglo XVIII florecieron las danzas de cuadro, practicadas por una incipiente aristocracia. En esa misma poca se abrieron las primeras casas de instrumentos y accesorios musicales, as como libreras que ponan a la venta partituras musicales. En los aos posteriores a la Independencia, la distancia con la capital de la Repblica y la identificacin con pueblos vecinos, especialmente con Cuba, marcaron tantas diferencias polticas y sociales como artsticas, y la msica tom gran libertad, reflejada en un amplio repertorio de bailes y canciones, as como en la produccin de peras y zarzuelas con temas regionales, algunas con libreto en maya. Como en muchos otros lugares del pas, sujetos a gobiernos militares, las bandas de alientos castrenses tuvieron una actividad permanente a lo largo del siglo XIX y hasta los aos del gobierno de Carrillo Puerto. La educacin musical, ya sin la exclusividad de la Iglesia, qued primero en manos de varios profesores que abrieron sus academias privadas de canto, piano y cuerdas los ejecutantes de alientos se formaban en las bandas entre 1830 y 1865, y poco ms tarde en la Academia de Msica del Estado de Yucatn fundada por Jos Jacinto Cuevas*. ste cre adems la Sociedad Filarmnica de Mrida, de la cual surgira en 1873 el Conservatorio Yucateco*. Posteriormente Jos Amndola, Pablo Castellanos y Benjamn Aznar (*) abrieron sus propias academias de piano, con programas de estudio y tcnicas interpretativas modernizadas y mucho mejor definidas que las impartidas en las antiguas escuelas, y en las cuales se formaron pianistas como Pablo Castellanos Cmara, Jos Cuevas hijo y Alfredo Domnguez. Otros profesores cuya labor pedaggica fue de suma importancia para la ciudad en el porfiriato, fueron los pianistas Pilar Crdenas, Pauline Jouttard, Antonio de la Mora y Mercedes Sansores; los violinistas Cayetano de las Cuevas, Domingo Ricalde Moguel y Manuel Soriano; el chelista Arturo Cosgaya; el clarinetista Miguel Luna; y el guitarrista Francisco Quevedo. En 1911 se inaugur el Conservatorio de Mrida*, que recogi y unific los esfuerzos educativos de los principales maestros yucatecos. La primera orquesta sinfnica de la ciudad la cre Jos Jacinto Cuevas, aunque sta tuvo existencia efmera. En 1908 se fund la Orquesta de Cuerdas Jos Jacinto Cuevas*. En 1919 Alonso Patrn form un cuarteto de cuerdas que
Mesta Chaires, Nstor
hizo giras por la Repblica Mexicana y Cuba. Al ao siguiente Alfonso Rendn Muoz* fund la Orquesta Sinfnica de Mrida*, que cambi su nombre en 1922 por el de Orquesta Sinfnica del Conservatorio Yucateco*. En estos conjuntos tuvieron destacada participacin Halfdan Jebe, Francisco Heredia, Alonso Patrn y Fernando Samada (*), quienes igualmente se desempearon como docentes en tal Conservatorio. En 1935 se cre la Orquesta Sinfnica de Yucatn*, dirigida por Samuel Mart*. Ms tarde Daniel Ayala, Efran Prez Cmara y Jos Len Bojrquez (*) realizaron sus propias aportaciones a la actividad sinfnica de la ciudad. Asimismo, stos fortalecieron la Orquesta Tpica Yukalpetn*, que durante varios aos difundi la msica tradicional yucateca. La composicin musical logr frutos con Arturo Cosgaya y Cornelio Crdenas (*), aunque fueron las obras de Daniel Ayala y Efran Prez Cmara (*) las que fueron identificadas sobre todo fuera de Yucatn como expresiones autnticas de una escuela regional de composicin. Acerca de la msica lrico-escnica, sta culmin durante el porfiriato en el teatro Pen Contreras*, en que se representaron numerosas peras, zarzuelas y operetas. Entre los cantantes surgidos de la ciudad, la soprano Adda Navarrete* realiz una carrera sobresaliente en las principales ciudades de la Repblica Mexicana, as como en teatros de Boston, Nueva York, Montreal y Toronto. Otros cantantes nacidos en Mrida han sido Alberto Lujn, Alicia Anco, Alicia Cascante y Conchita Antuano (*). A partir de 1950 el drama lrico cay poco a poco en la inactividad, lo mismo que la msica sinfnica. Asimismo el campo pedaggico sufri una grave discontinuidad, sobre todo a partir del cierre de las academias de piano de Rendn Muoz y Jos Rubio Miln*. No obstante, diversos msicos meridanos contemporneos han realizado una sobresaliente carrera trasladados en la ciudad de Mxico. Entre stos se hallan el pianista y compositor Jorge Gonzlez vila; el guitarrista y compositor Juan Helguera; el compositor teatral Luis Rivero; los pianistas Emilio Puerto Molina, Holda Zepeda y Mara Elena Barrientos; el director de orquesta Fausto Pinelo Ro; el director de coro Jorge Medina Leal; y el violinista Toms Marn. En 1994 se cre en Mrida el Centro de Investigacin Musical Regional Daniel Ayala, dirigido por lvaro Vega Daz, quien emprendi un proyecto de preservacin, estudio y difusin del patrimonio musical de Yucatn. Un profundo arraigo en el cultivo de la cancin produjo en Mrida originales estilos lricos que iniciaron con las romanzas de Ramn Gasque y las trovas antiguas de Cirilo Baqueiro y Fermn Pastrana, y culminaron en la moderna trova yucateca*. Desde inicios del siglo XX fueron abundantes y prolficos los compositores meridanos de canciones que han interpretado esta tradicin segn sus propias posibilidades y preferencias temticas y estilsticas. En una primera generacin se encuentran Alfredo Tamayo Marn, Ricardo Palmern, Domingo Casanova, Pepe Domnguez, Ernesto V. Mangas, Nicols Urcelay y Guty Crdenas, cuya produccin tuvo cierta continuidad en los boleros y las trovas de Wello Rivas, Antonio Nez Manzanero, Jos Gamboa Ceballos, Luis Demetrio Traconis, Imelda Miller, Armando Manzanero, Guadalupe Trigo y Jorge Buenfil, entre otros.
Fuentes:
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, 250 pp. (incluye: Catedral de Mrida, p. 64; Escuela de Msica [de Mrida], p. 84; teatros que se edificaron en Mrida, pp. 217-221). 1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los conciertos en Mrida; una brillante audicin de alumnos de la academia del violinista Luis Garavito. El violinista Alejandro de la Torre en Mrida, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 17-20. 1945. La temporada sinfnica en Mrida. A propsito de una transmisin de canciones yucatecas en festival conmemorativo, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19. 1945. Conciertos populares en Mrida por la Sinfnica de Yucatn. Balance de la primera temporada de la Sinfnica de Yucatn, ibid., t. V, no. 2, 7 feb., pp. 38-42. 1946. Luis Gonzaga CMARA ZAVALO: Historia del teatro Pen Contreras, spi., cd. de Mxico, 365 pp. 1948. Fernando SAMADA BURGOS: Catlogo de las fiestas religiosas que se celebran en la pennsula yucateca y algunos estados circunvecinos, original mecnico escrito a rengln cerrado, cd. de Mxico, 5 pp. 1950. La fiesta del Santo Cristo de las Ampollas, de Mrida, antes de la Revolucin, original mecnico, cd. de Mxico. 1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X, no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31 (con informacin sobre la msica en la ciudad, en la primera mitad del siglo XX). 1999. Eugenia MONTALVN COLN: Dolor, tristeza, agresividad, ira... Yucatn y su lucha contra el silencio, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 7-11 (particularmente sobre el rock en Mrida).
I. Archivo del Centro Regional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Daniel Ayala, Mrida.
Merino, Armando (n. cd. de Mxico, 1962). Pianista. Estudi en la ENM de la UNAM, con Nstor Castaeda, y en la Manhattan School of Music de Nueva York, con Arthur Balsam, Michel Block y Nina Svetlanova. En 1984 recibi el Premio Nacional de la Juventud. Ha sido profesor de piano, acompaamiento y msica de cmara en la ENM de la UNAM, y ha realizado su carrera de concertista en Mxico y EU. Es miembro del grupo Concertistas de Bellas Artes del INBA. En 1999 grab el disco Azulejos, Mxico y Espaa a travs del siglo XX, con obras poco conocidas de importantes compositores de ambos pases.
Fuente:
Merlo, (fray) Pedro de (n. Villanueva de los Infantes, Espaa, ca. 1520; m. Guadalajara, Nueva Galicia, ca. 1600). Cantor, organista y compositor; religioso franciscano. Se orden sacerdote en Guatemala, despus de lo cual pas a Guadalajara, donde transcurri la mayor parte de su vida. Fue primer organista de la catedral tapata y se le asign salario el 10 de diciembre de 1569. Mota Padilla lo cita adems como segundo tesorero de la misma catedral, nombrado en 1564.
Fuente:
1740. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924.
1566. Diego de LANDA: Relacin de las cosas de Yucatn, Mrida; 1 ed. moderna, Relation des Choses de Yucatan, texto en espaol y traduccin al francs por el abate Brasseur de Bourbourg, Mme. Veuve de Belin, Pars, 1864; 1 ed. en Mxico: Relacin de las cosas de Yucatn, P. Robredo, cd. de Mxico, 1938, 411 pp. (danzas e instrumentos de los mayas, pp. 109-110). 1912. Luis C. ROMERO: Directorio musical , Imprenta Prez Ponce, Mrida, 54 pp. 1912. Annimo: Programa de estudios de la Escuela de Msica del Estado de Yucatn, Imprenta Gamboa Guzmn, de Luis Rosado Vega, Mrida, 16 pp. 1938. Samuel MART: Tcnica bsica para violn y viola-Basic violin-viola technique, Orquesta Sinfnica de Yucatn, Mrida, 68 pp. 1941. Fernando SAMADA: Estudio ilustrado sobre los tunkules existentes en el Museo Arqueolgio de Mrida, original mecanuscrito realizado para tal museo. 1943. Francisco CANTN ROSADO: Historia de la instruccin pblica en Yucatn, desde el siglo XVI hasta fines del siglo XIX, Talleres Grficos de la SEP, cd. de Mxico, 76 pp. (mencin de la enseanza del canto llano en el Seminario Conciliar Universitario de San Ildefonso, restablecido en 1876 [p. 66]).
Mesa, Joaqun (n. Chilapa, Gro., 1892; cd. de Mxico, 1967). Pianista. Comenz sus estudios de piano en Chilapa, con Aurelio F. Galindo. Poco ms tarde se estableci en la ciudad de Mxico, donde continu su formacin musical. Luego ingres al Servicio Diplomtico Mexicano y trabaj en las embajadas mexicanas en Nicaragua, Costa Rica, Francia y Japn, entre los gobiernos de los presidentes lvaro Obregn y Manuel vila Camacho. Divulg en el extranjero la obra pianstica de Manuel M. Ponce, Alfredo Carrasco y Ricardo Castro.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
Mesta Chaires, Nstor (n. Veracruz, Ver., 26 feb. 1908; m. cd. de Mxico, 29 jun. 1971). Cantante, tenor. En 1929 gan un concurso de canto en el teatro Coln de la ciudad de Mxico. Ms tarde actu en centros nocturnos y teatros de revista. En 1930 ingres al
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Mester, Jorge
elenco de la radiodifusora XEW. Durante ocho aos recorri las principales ciudades de EU cantando con la orquesta de Andr Kostelanetz. En Nueva York cant como solista en el Carnegie Hall. Hizo numerosas giras por la Repblica Mexicana, Centro y Sudamrica, interpretando canciones de Agustn Lara, Mara Grever y Jorge del Moral, de quienes fue considerado como uno de sus mejores intrpretes. Durante un tiempo cant pera, aunque prefiri cantar canciones tradicionales mexicanas y espaolas. En Espaa fue premiado por su interpretacin de las Siete canciones de Manuel de Falla. En 1963, a causa de un accidente automovilstico perdi la voz, y aunque luego la recuper, decidi retirarse de toda actividad artstica.
Fuente:
Mestiza, msica. Ver: Msica mestiza. Mexican Folkways. Publicacin peridica, bilinge (ingls-espaol) editada en Nueva York y encabezada por Frances Toor*. Circul de 1925 a 1933, distribuida en EU y Mxico. En ella colaboraron, entre otros, David Alfaro Siqueiros, Clemente Orozco, Diego Rivera y ngel R. Salas*. Inclua artculos sobre msicas y danzas tpicas. En 1947 la coleccin entera fue publicada como A Treasure of Mexican Folkways (Crown, Nueva York, 566 pp.), con una Parte tercera de inters musical que contiene los siguientes artculos (con msica escrita e ilustraciones):
Nombre del artculo Msica Canciones Danzas Danzas rituales Danza del arquero flechador Danzas de los concheros Danzas de los pascolas yaquis Danzas yaquis del coyote y el matachn Danzas de los mayos Danzas tarahumaras Danzas huicholas de Nayarit Danzas coras Arcos y sonajas Danzas de los paxtlas y de los sonajeros Danza de la Conquista Danza de los moros Danza de los santiagos Danzas de los quetzales y los acatlaxquis Danza de los negritos Danza de los viejitos Danzas de Oaxaca Danzas huastecas Danzas de Guerrero Danzas de Yucatn Danzas de Chiapas Danza de las cintas Danzas del Distrito Federal y alrededores Danza de los arrieros Danzas populares Jarabe tapato Huapangos Jaranas Canacuas La Sandunga Sones de Vera Cruz [sic]
Canciones y msica de danza:
pgina ( s ) 300-308 309-311 312-315 316 317-322 323-330 331-333 334-336 337 338-340 341 341 342-343 344-345 346 347-348 349-351 352-353 354-355 356 357 358 359 360 361 361 362 362-363 364 364-365 366-367 368-369 370-372 373-374 375-376 377 377 377 377 378 379 379 379-380 381 381 382 382 383 383 383 384 385 387 388 388 389 389-390 391 392-393 394 395 396 397 397 398-399 400-401
Mester, Jorge (n. cd. de Mxico, 10 abr. 1935). Violinista, violista, director de orquesta y compositor. A los cinco aos de edad comenz sus estudios de piano y violn bajo la gua de sus padres, msicos hngaros establecidos en la ciudad de Mxico. Muy joven ingres al CNM, donde fue discpulo de Joseph Smilovitz, Carlos Chvez, Jos Pablo Moncayo y Luis Sandi. En 1946 fue enviado a continuar sus estudios en California. Luego de una audicin con Leonard Bernstein recibi una beca para estudiar direccin en la Juilliard School of Music de Nueva York, donde fue alumno del mismo Bernstein y de Jean Morel. Fue seleccionado como uno de los tres directores activos que participaron en el Festival de Tanglewood (Boston, 1955), y elegido para dirigir en calidad de husped algunas de las principales orquestas de EU. En 1956, a los veintin aos de edad, se convirti en el profesor ms joven de direccin orquestal en Juilliard, donde ense durante doce aos. Asimismo imparti las clases de msica de cmara y pera, dirigi el teatro de la pera Juilliard durante seis aos y dirigi talleres de creacin musical y programas de danza contempornea y clsica. Al mismo tiempo realiz destacada labor como violinista en el Beaux Arts String Quartet. En 1967 fue nombrado director titular de la Orquesta Sinfnica de Louisville, Kentucky, y en pocos aos transform a ese conjunto en uno de los principales en EU. Con dicha orquesta efectu cerca de 200 estrenos absolutos e hizo numerosas grabaciones hasta 1979, cuando se separ del conjunto. En 1968 recibi el premio internacional Naumberg para violinistas. De 1971 a 1975 fue director titular de la Filarmnica de Kansas City, y en 1970 fue nombrado director de los Festivales Musicales de Verano en Aspen, Colorado. Desde 1971 actu tambin en Mxico, a donde acudi permanentemente como director invitado de las orquestas Sinfnica Nacional, Sinfnica de Morelia, Sinfnica de Guadalajara, Sinfnica de Xalapa, Filarmnica de la Ciudad de Mxico y Filarmnica de la UNAM. A partir de 1976 ha sido, igualmente, director husped en ciudades como Bruselas, Buenos Aires, Londres (BBC Symphony, Royal Philharmonic), Pars, Sidney, Tokio y Toronto, y en las principales ciudades de EU. En 1980 regres a su ctedra de direccin en Juilliard School y al ao siguiente fue invitado para ofrecer cuatro conciertos con la Orquesta de Cmara de Aspen, fundada por l, en el John F. Kennedy Center de Washington, DC. En 1983 dirigi seis representaciones con la compaa de la pera de Nueva York y al ao siguiente viaj a Alemania para trabajar como director husped de la pera de Stuttgart. En 1983 recibi un premio especial de la OEA, en reconocimiento a su actividad artstica. Establecido una vez ms en su pas, en 1998 fue nombrado director titular de la OFCM, conjunto con el cual ha emprendido giras y conciertos con nuevo repertorio.
Fuentes:
Canciones antiguas Los xtoles Duerme, nio, duerme Antiguas canciones yaquis Madrecita Cnticos religiosos Alabanzas El Alabado Alabanza a la Virgen Alabanzas yaquis Cnticos de misterios sagrados Canto de Luzbel Canto de Eva Al trabajo convida En este nuevo da Montes primorosos Sal arcngel Marchemos cantando Canto de Gila Todos los pastores Msica navidea Pedida de la posada Fin del rezo Al quebrar la piata Para pedir los juguetes Despedida de la posada Ave Maras Corridos Romance de Romn Castillo La Gera Chabela Corrido de Lucio
1958. Esperanza PULIDO: Entrevistas imaginarias: Con Jorge Mester, Carnet Musical, vol. XIV, no. 157, cd. de Mxico, mar., pp. 126-127. 1958. Historia de un joven msico y una viola: Jorge Mester, ibid., vol. XIV, no. 166, dic., p. 589. 1965. Jorge Mester, ibid., vol. XX, no. 243, may., pp. 236-237. 1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva York-Londres, pp. 140-141 (informacin biogrfica; referencias bibliogrficas).
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Mxico
Corrido de Cananea Corrido de Rivera La maquinita El venadito El conejo Cantos revolucionarios La Valentina Adelita La cucaracha La Jesusita De las torres de Puebla Canciones bailables Sones El palo verde Camino real de Colima La vaquilla El tecolote La chachalaca Jarabes Jarabe tapato El jarabe de la botella Huapangos Xochipitzahua Los panaderos Cielito lindo El caimn Danzas yaquis El juego del venado y el coyote Antigua danza del venado La paloma (pascola) Concheros A las almas conquistadas A la Virgen de Guadalupe A la Virgen Mara Tres concheros (sones) Al Seor del Sacromonte Al Santo Seor de Chalma A las huestes del Salvador Conchero Canacuas Canacuas (introduccin) Flor de canela Otras danzas Danzas de moros y cristianos Danza del tigre Danza de las plumas (Oaxaca) Danza dutuburi (rarmuri) Danza de los pascolas (rarmuri) Canciones de amor Las ilusiones Me abandonas Lo que digo Hay un ser La paloma azul La llorona Barca de plata Flor de changunga Serenatas Las maanitas Las maanitas (otra versin) Las maanitas (del rey David) Si ests dormida Miscelnea Cancin de cuna Cancin de cuna El rorro El rorro (cancin de cuna navidea) Cancin del mercader La rana
402 403-404 405-406 407 408-409 410 410 411-412 413 414 415-416 417 417 417 418-419 420 421-422 423 424 424 425 426 426 427 427 428 429 429 430 431 431 431 431 432 433 433 434 435 435 435 435 435 437 437 437 437 438 438 439 439 439 440 441 442 443 444 445 446 446 446 447 448 450 450 451 451 451 452 452
difundieron por el pas como piezas sueltas (entre ellas El Santo Seor de Chalma y El fox violeta).
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 141 (sobre Manuel Castro Padilla). 1981. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Biobibliografa general de don Jos Mara Vigil, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico, 287 pp. (con extensa informacin acerca de la Eduardo Vigil y Robles).
Mexican ratapln. Revista musical titulada originalmente Batacln de Pars, con libreto de Emilio D. Uranga y msica de Manuel Castro Padilla y Eduardo Vigil y Robles (con excepcin de la marcha La guardia blanca, compuesta por el propio Uranga). Fue estrenada con gran xito en 1925, en el teatro Lrico de la ciudad de Mxico, con Lupe Vlez* en el papel principal. La obra parodiaba a la sociedad mexicana en una stira sobre los espectculos parisienses de can can. Contena varias canciones que, aos despus se
Mxico. Estado del centro de la Repblica Mexicana. Limita con el Distrito Federal y los estados de Michoacn, Puebla, Quertaro, Tlaxcala, Guerrero, Hidalgo y Morelos. Estos tres ltimos fueron creados por el gobierno de la Repblica con territorio tomado al Estado de Mxico, en el transcurso del siglo XIX, para restarle al gobierno estatal un poder que amenazaba intereses polticos del poder ejecutivo federal, as como para fomentar el desarrollo y la descentralizacin de regiones alejadas de Toluca*, hasta hoy capital del estado. Sus primeros pobladores llegaron hace ms de veinte mil aos, pero los vestigios ms antiguos de manifestaciones musicales proceden del siglo X a. C. stos consisten principalmente en silbatos, flautas pentfonas, ludidores y percusiones de entrechoque. Sin embargo el esplendor artstico prehispnico sucedi entre el siglo II a. C. y el XI d. C., en ciudades construidas por teotihuacanos y toltecas (*). Despus la regin fue sometida por los aztecas y prcticamente todas las tribus pequeas quedaron a merced de Mxico. De este perodo datan instrumentos musicales de gran valor, como el huhuetl de Malinalco, que presenta una talla artstica de rico contenido simblico. Posteriormente el choque con los espaoles trajo consigo una emancipacin relativa de los antiguos tributarios de los mexicas, aunque en el futuro las condiciones de su supervivencia fueron muy precarias. En la actualidad se mantienen con innumerables sincretismos cantos rituales y danzas de comunidades hnhu, nahua y jatio (*). Entre dichas danzas destacan la de La mueca, danza carnavalesca tradicional de Huixquilucan; Los huehuenches, practicada en Ixcateopa; as como Los arcos, Los arrieros, Los negritos y las danzas de los chalmeros, propias de los bailarines del santuario de Chalma. Durante los siglos XVI y XVII la mayor parte de la regin fue evangelizada por frailes franciscanos, quienes introdujeron el canto llano, la escritura musical y la construccin de instrumentos musicales de origen europeo. La cercana con la ciudad de Mxico y su dicesis impidi el surgimiento de grandes catedrales, pero en cambio el florecimiento de la msica religiosa tuvo su escenario en numerosos templos, conventos y colegios que sostuvieron sus propias capillas de msica, y que se hallaron distribuidos en casi todo el territorio actual del estado, en una dispersin que no se dio de manera semejante en otra parte de la Nueva Espaa. La ciudad de Toluca* recibi compaas teatrales lricas desde la segunda mitad del siglo XVIII, con las cuales se introdujo la zarzuela y la tonadilla, y luego de la Independencia, la pera, interpretada en los teatros Principal (inaugurado en 1851) y Gorostiza (1881). Como en casi todo el pas recin emancipado, en el Estado de Mxico tambin proliferaron las bandas de aliento. En Toluca la Banda de Msica de los Dragones de la Reina, activa desde fines del siglo XVIII, se transform en 1823 en Banda de Msica del Batalln de Toluca y luego en Banda de Msica de la Guardia Nacional de Toluca. Despus se crearon otras bandas en Amecameca, Chalco, Ozumba, Tenango, Texcoco y Zumpango, poblaciones donde hasta hoy tales conjuntos de msica tienen una participacin sobresaliente en las fiestas locales. Fuera de Toluca se crearon muchas academias de canto y piano en aquellas mismas poblaciones, as como en San Mateo Atenco, Tenancingo, Tultepec y Tultitln. Alrededor de 1870 Hermenegildo Pineda*, msico y profesor de origen michoacano, se consagr a la enseanza musical en Tecamac. Innumerables msicos mexiquenses del siglo XIX se formaron en dichas escuelas, pero muchos otros viajaron a la ciudad de Mxico para recibir adiestramiento. Entre los msicos de esa poca destacaron Jos Mara Bustamante, Jos Mara Garmendia, Agustn Caballero, Guadalupe Olmedo y Felipe Villanueva, todos ellos
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Mxico
instrumentistas y compositores. Durante el porfiriato y ms an a partir de la Revolucin (1910-1917) se acrecent el centralismo a favor del aglutinamiento de las actividades musicales en las ciudades de Mxico y Toluca. Ms tarde la expansin de ambos ncleos urbanos facilit el transporte y la comunicacin entre s, de manera que muchos estudiantes, profesores y ejecutantes de msica hoy se trasladan diariamente entre diversos puntos del rea urbanizada o en proceso de urbanizacin. Entre los modernos conjuntos musicales del estado sobresalen el Coro y la Orquesta de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico y la OSEM*, que tiene sedes permanentes en Toluca y Naucalpan. Entre los msicos mexiquenses del siglo XX destacan Silvino Jaramillo, compositor y director de coro; Guillermo Lpez Nava, organista y director; Mauricio Muoz, Armando Montiel Olvera y Alfredo Aguilar Solano, pianistas; ngel E. Salas, violinista e investigador musical; Vctor Urbn, organista; Rogelio Medina Valenzuela, trombonista; as como No Coln y Edilberto Lpez, cantantes (*). En el mbito cancionero han sobresalido Eugenia Len y Fernando Delgadillo(*), este ltimo activo especialmente en Cuautitln, Naucalpan y Tlalnepantla.
Fuentes:
1872. Annimo: Compaa de pera en Toluca, El Teatro, t. II, no. 8, cd. de Mxico, 12 dic., p. 3 (en el no. siguiente de la misma revista [pp. 3-4] se informa sobre una actuacin de ngela Peralta en Toluca). 1904. Eduard SELER: Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen Atl-Tlachinolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft in Wien XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena-Leipzig, pp. 222-274 (descifra y analiza el significado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco). 1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (cita danzas tradicionales del Estado de Mxico). 1975. Esperanza PULIDO: Gran misin de la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 31-32. 1985. Socorro CABALLERO: Danzas regionales del Estado de Mxico, spi., cd. de Mxico, 422 pp. (descripcin de las danzas tradicionales del Estado de Mxico [coreografa, vestuario, msica y particularidades generales], con ejemplos musicales en partitura). 1992. Consuelo CARREDANO: Felipe Villanueva (1862-1893), CENIDIM, cd. de Mxico, 171 pp. (semblanza, ilustraciones, un Estudio de la obra, catlogo de sta, discografa y bibliohemerografa). 1997. Marcelino CASTILLO (coord.): Msica prehispnica en las culturas y comunidades del Estado de Mxico, Programa de Investigacin Cultural, Universidad Autnoma del Estado de Mxico, 104 pp. [col. Cuadernos de Cultura Universitaria, no. 15] (contiene ocho ensayos de diferentes autores, acerca de la msica en el Estado de Mxico, antes y despus de la llegada de los espaoles). 1997. Enrique BTIZ (ed.): Memorias de los primeros veinticinco aos de la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico, Gobierno del Estado de Mxico, Toluca (textos de y sobre Enrique Btiz, y sobre la OSEM; programas de los conciertos; ilustraciones).
Mxico. Ciudad capital de la Repblica Mexicana. Su nombre significa lugar del ombligo de la luna, probablemente por la forma de cuenco o crter donde la ciudad se ubica. Este valle semicircular, conocido como Anhuac (junto al agua en lengua nhuatl), se extiende en una de las zonas ms elevadas de la altiplanicie central mexicana. Sus primeros pobladores llegaron hace ms de veinte mil aos, pero la ciudad en s fue establecida mucho despus, en 1325, por los aztecas*. stos, herederos de la tradicin tolteca, fomentaron la msica y la danza como manifestaciones privilegiadas en las ceremonias guerreras y religiosas, celebradas en plazas pblicas y templos de la entonces capital del reino mexica. Durante el reinado de Netzahualcyotl* se logr un desarrollo artstico extraordinario y se crearon instituciones y dignidades cuyo objeto era mantener y supervisar, de forma especializada, todos los aspectos tericos, rituales y funcionales de la msica y la danza. En muchos versos que se conservan del rey poeta, destaca la exaltacin del canto y la msica, y es posible que el mismo Netzahualcyotl sobrepasara un inters somero por la msica mediante la prctica directa. Posteriormente, la asuncin del poder por un sector que agrupaba a las principales figuras militares y religiosas logr imponer un rgimen sanguinario con el que se consigui la mxima expansin del dominio azteca, que por un lado absorbi nuevos elementos para su msica y su danza, adoptados
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de culturas vecinas, pero tambin, con la sacralizacin de la violencia, trajo consigo un progresivo deterioro social, culminado fortuitamente con la invasin espaola (1521). Los europeos intentaron sin xito trasladar la ciudad a una regin en que pudiese establecerse una capital diseada a conveniencia plena de los conquistadores, proyecto que fracas porque an desolada la vieja MxicoTenochtitln, los viajeros provenientes de diversos lugares del antiguo dominio azteca, seguan llegando al valle de Anhuac para hacer comercio. As pues, se decidi destruir la metrpoli de los mexicas para edificar una ciudad espaola sobre sus ruinas. El resultado fue una compleja mezcla cultural evidente en todos los fenmenos artsticos, muy notoria en la arquitectura, la pintura, la danza y la msica. El sincretismo produjo una gran cantidad de manifestaciones individuales, fluctuantes entre lo indio y lo espaol. Sin embargo hubo prcticas adoptadas directamente de Espaa, como la nueva msica litrgica (tomada originalmente del rito sevillano) y con sta la escritura y la lectura musical (inexistente entre los indios), as como la construccin de instrumentos msicos de origen europeo. Los religiosos franciscanos, y luego los frailes de otras rdenes, estuvieron encargados de la promocin de estos medios entre los habitantes de la ciudad. Fray Pedro de Gante* abri una primitiva escuela de msica para indios en Texcoco, que con el avance del siglo XVI y el comienzo del XVII qued totalmente reemplazada con instituciones en que se formaliz la enseanza musical, como los colegios de San Joseph, de la Santa Cruz de Tlatelolco y de San Miguel de Bethlm (*) o como la escoleta de la catedral metropolitana (ver: Catedral de Mxico). Esta iglesia form los primeros coros y conjuntos instrumentales estables de la Nueva Espaa y sustent su propia capilla musical, donde trabajaron en el transcurso del virreinato numerosos ejecutantes y compositores de gran vala, como Hernando Franco, Fabin Prez Ximeno, Francisco Lpez Capillas, Antonio Salazar, Manuel de Sumaya, Ignacio de Jerusalem y Antonio de Juanas (*), cuya obra se extendi en el trnsito histrico de la polifona renacentista al barroco riguroso, as como del estilo galante al clasicismo absoluto. La msica profana tuvo tambin plenitud, quizs an ms extraordinaria que la de su contraparte sacra, y se expres en innumerables canciones, bailes y danzas de formas distintas. Tan slo el Mtodo de ctara y vihuela de Sebastin de Aguirre*, quien se supone que vivi en esta ciudad en la segunda mitad del siglo XVII, contiene una diversidad estilstica en sus canarios, corridos, diferencias, fantasas, gallardas, jcaras, minuetes, pasacalles, pavanas, portorricos, tocotines, vacas, valonas, villancicos, villanos y zarabandas. Adems, como en este ejemplo, la actividad musical secular no estaba apartada de la enseanza. Apenas conquistada la ciudad por los espaoles, se instalaron academias de danzar y taer (ver: Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Ortiz El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco; Tapia, Cristbal de), las cuales fueron sustituidas ms tarde por escuelas privadas con mayores formalismos pedaggicos. Los talleres y fbricas de instrumentos se mantuvieron en constante renovacin e intensa productividad durante los tres siglos de la ocupacin espaola. En particular los rganos, los bajones, los sacabuches, las flautas y las chirimas, as como instrumentos de cuerda punteada y frotada, fueron empleados en los mbitos religioso y profano, con entera normalidad, desde el siglo XVI. Un documento de 1590 menciona que un artesano de nombre Lzaro de Torres ense al nio Juan Rodrguez, de nueve aos de edad, a hacer un rgano, una arpa, un clavicordio y vihuelas [...] y a taerlos. Dada su abundante poblacin, su papel poltico, religioso y econmico, y su posicin geogrfica estratgica, Mxico se fortaleci durante los siglos XVII y XVIII como centro artstico de la Nueva Espaa y se enriqueci con aportaciones musicales de ciudades como Antequera (hoy Oaxaca), Guatemala, Puebla de los ngeles y Valladolid (hoy Morelia), patentes en instrumentos, accesorios musicales o tratados y cartillas de msica, pero principalmente en cantores, instrumentistas, compositores y maestros de capilla que eran atrados por la dinmica musical de la ciudad.
Durante la colonia el teatro musical inici con alegoras de figuras bblicas (autos sacramentales, pastorelas, etctera), as como con piezas teatrales breves musicadas llevadas a escena en corrales y a partir de 1672 en el Hospital Real (ver: Coliseo Viejo); y se desarroll despus (principalmente desde comienzos del siglo XVIII) con la tonadilla escnica y la zarzuela. Este gnero floreci en el segundo Coliseo* (inaugurado en 1725), que poco ms tarde fue el primer escenario de pera italiana en Mxico. El Coliseo Nuevo*, abierto en 1753 por el virrey Juan Francisco de Gemes y Horcasitas, primer conde de Revillagigedo, fue el primer teatro moderno en el pas y su escenario present una gran variedad de obras lricas, muchas de ellas compuestas especialmente para estrenarse all. El 11 de abril de 1786, el conde de Glvez, XLIX virrey de la Nueva Espaa, expidi las Ordenanzas para el teatro, aprobadas por Real Cdula, las cuales fueron el primer reglamento de espectculos que rigi en los teatros de Mxico y se aplic por vez primera en el Coliseo Nuevo. Por otra parte, en 1755 se cre la Colegiata de Guadalupe*, que mantuvo durante ms de un siglo un coro y una orquesta en que participaron algunos de los mejores intrpretes del pas. La msica instrumental tambin tuvo lugar en el Colegio Mineralgico (ver: Palacio de Minera), donde, desde fines del siglo XVIII msicos como Jos Manuel Aldana, Vicente Castro, Francisco Delgado, Manuel Delgado, Agustn Horcasitas y Mariano Soto Carrillo (*) participaban en conciertos con obras de Johann Christian Bach, Luigi Boccherini, Muzio Clementi, Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ignaz Pleyel, Domenico Scarlatti y Carl Stamitz, entre otros compositores europeos, as como de los mismos Jos Manuel Aldana y Francisco Delgado y de Ignacio de Jerusalem. En vsperas de la guerra de Independencia (1810-1821), cuyos episodios principales transcurrieron fuera de la ciudad, irrumpi una nueva generacin de msicos afincados en esta capital, como Manuel del Corral y Jos Mariano Elzaga (*), representativos de la ltima etapa del movimiento clasicista regional. Luego del conflicto insurgente Elzaga fund la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial* (1822), primer conjunto en su tipo en el pas; cre la primera Sociedad Filarmnica Mexicana* (1824), que cont con una academia musical; estableci la primera imprenta musical especializada de Mxico (1826) y public el Peridico Filarmnico*. En esa misma poca otros msicos como Jos Mara Bustamante, Jos Mara Carrasco y Jos Antonio Gmez (*) contribuyeron definitivamente a enriquecer la vida artstica de la capital. En 1839 los miembros de la mesa directiva de la Escuela de Minas patrocinaron la fundacin de la segunda Sociedad Filarmnica Mexicana*, dirigida por el mismo Gmez y cuya orquesta ejecut sus primeros programas en el saln de actos del Palacio de Minera. La pera floreci con numerosas compaas italianas e italo-mexicanas en el Coliseo Nuevo, transformado en teatro Principal*, as como en los teatros del Callejn de Betlemitas (1822; luego teatro Variedades, 1894), de Los Gallos (1823), de la Unin (1839), del Relox (1840), de Nuevo Mxico (1840), de Oriente (1844), de la Esmeralda (1847; luego teatro de la Fama, 1858; y teatro Hidalgo, 1859), del Pabelln Mexicano (1849; luego teatro Alarcn, 1853), Iturbide (1856), Amrica (1865; luego teatro Novedades, 1874) y del Conservatorio (1874), pero sobre todo en el Gran Teatro Nacional (1844), donde se presentaron la mayora de los msicos y cantantes ms famosos mexicanos y europeos que actuaron en el pas durante el siglo XIX. La intensa actividad operstica de esta etapa coadyuv al surgimiento de grandes cantantes nacidas y formadas en la ciudad de Mxico, como Octavia Anievas, Mara de Jess Zepeda y Coso, Eufrasia Amat, ngela Peralta, Manuela Gmez de Pineda, Concha Mndez, Rosa Palacios y Soledad Goyzueta (*). Asimismo debe destacarse la labor pedaggica de maestros de canto como Marcos Vega, Ludovico Sirleti, Gabino F. Bustamante, Ignacio Solares, Vincenzo Quintilli Leone, Paulo de Bengardi, Enrico di Testa y Fanny Natali (*), cuya obra fue continuada especialmente por Alejandro Cuevas, Ignacio Montiel, Jos E. Pierson y Jos G. Aragn (*). El teatro lrico en su conjunto, pero particularmente la pera y la zarzuela
tuvieron su etapa ms productiva durante el porfiriato, en los nuevos teatros Arbeu (1875), ngela Peralta (1886), Apolo (1889), Renacimiento (1900; luego Virginia Fbregas, 1907), Riva Palacio (1901), Lrico (1907) y Coln (1909), pero tambin en los antiguos teatros Principal y Nacional. La enseanza musical pudo modernizarse gracias a la labor de Agustn Caballero, Joaqun Beristin, Felipe Larios, Cenobio Paniagua y Toms Len (*), entre otros profesores que abrieron sus propias academias de msica. Empero, el hecho ms trascendente para la pedagoga musical de la poca sucedi en 1866, con la creacin del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (tercera), que algunos aos ms tarde fue nacionalizado y cambi su nombre por el de Conservatorio Nacional de Msica de Mxico (1877). Dicho plantel aplic mtodos de estudio puestos al da con sus equivalentes en Europa, form su propia Orquesta Sinfnica, as como diversos coros y conjuntos de cmara, y produjo una extraordinaria cantidad de instrumentistas, cantantes, compositores, directores y pedagogos. Entre los msicos activos en la ciudad en la segunda mitad del siglo XIX, relacionados directamente con los progresos acadmicos del Conservatorio, destacan Melesio Morales, Julio Ituarte, Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Carlos J. Meneses, Rafael J. Tello y Julin Carrillo (*). Por otro lado, en el transcurso del siglo XIX la ciudad se convirti en el centro de edicin musical del pas, con las empresas de Antonio Meyer, Heinrich Nagel, Jess Rivera e Hijo, August Wagner y Levien, Carlos Godard, Otto y Arzoz y Emilio J. Wolf. Asimismo se abrieron las distribuidoras de instrumentos y accesorios musicales ms competentes de la Repblica, como la empresa del mismo August Wagner y la de Federico Veerkamp (*). La consolidacin del rgimen militar permiti una mejora sustancial en las bandas de msica del ejrcito nacional, cuyos antecedentes histricos se remontan hasta los primeros aos de la ocupacin espaola, aunque su poca moderna puede considerarse a partir de las reformas hechas a esos conjuntos por Diego Garca Conde* en 1791. Durante los regmenes de Santa Anna, Comonfort, Jurez y Lerdo, el adiestramiento de las bandas militares con guarnicin en la ciudad de Mxico se debi principalmente a la labor de los hermanos Jos Mara y Luis Prez de Len (*). Despus, algunas de las bandas ms sobresalientes durante el porfiriato fueron la Banda de Msica de Rurales del Distrito Federal, la Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial* y la Banda de Msica del Octavo Regimiento de Caballera*. Con el porfiriato tambin alcanzaron auge las orquestas tpicas, cuyos primeros modelos se formaron en esta ciudad con los conjuntos de Carlos Curti, Arturo Cuys, Pedro Zariana y Apolonio Arias (*). Luego, con la Revolucin Mexicana (1910-1917), prcticamente todos los mbitos musicales sufrieron cambios importantes en cuanto a formas y estilos, ya fuera por una transformacin en la ideologa de los compositores o por la creciente importacin de msica de Europa y EU. Diversos hechos de armas fundamentales en la Revolucin, a diferencia de la guerra de Independencia, fueron llevados a cabo dentro de la ciudad, lo cual afect negativamente a la vida cultural de la urbe. No obstante la msica lrica ahora principalmente la opereta, la zarzuela y la revista mantuvo su actividad en los teatros Xicotncatl (1912), Ideal (1914), Iris (1918), Regis (1924), Politeama (1929), Ro (1931) y Metropolitan (originalmente cine). A partir de los aos veinte la radiodifusin contribuy a acelerar diversas transformaciones en la apreciacin y la produccin de la msica tradicional y de concierto. Una vez ms la ciudad de Mxico ocup la primaca en la Repblica con muchas y muy poderosas radioemisoras, como las XEW, XEQ, XED, XEFO, XELA, etctera. Asimismo se establecieron las orquestas Sinfnica Nacional, Sinfnica Mexicana y Sinfnica de Mxico (*), creada sta en 1928 por Carlos Chvez* y la cual fue antecedente directo de la actual Orquesta Sinfnica Nacional*. En 1927 se fund la Escuela Nacional de Msica*, dependiente de la UNAM. Otras escuelas importantes durante el siglo XX fueron la Superior de Msica, del INBA; la Libre de Msica Jos F. Vsquez; la Academia J. S. Bach; el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Miranda, depen667
diente del arzobispado de Mxico; y el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime (*). Otras orquestas destacadas han sido la Filarmnica de la Universidad Nacional (1936), la de Cmara de Bellas Artes (1956), la Sinfnica del IPN (1965), la Filarmnica de las Amricas (1976), la de la pera de Bellas Artes (1976), la Filarmnica de la Ciudad de Mxico (1979), la Sinfnica de Minera (1980) y la Sinfnica Juvenil Carlos Chvez (1990). Entre las bandas se hallan la del Estado Mayor, la del Primer Cuerpo de Ejrcito, la Banda Sinfnica de la Secretara de la Defensa Nacional, la Banda Sinfnica de la Secretara de Marina, la Banda Sinfnica de la Ciudad de Mxico, la Banda Sinfnica de la Delegacin Cuauhtmoc y la Banda Sinfnica de la Secretara de Proteccin y Vialidad. Asimismo han existido numerosos grupos de cmara como el Cuarteto Saloma, el Cuarteto Valds Fraga, el Cuarteto Clsico Nacional, el Cuarteto de Mxico, el Cuarteto Lenner, el Cuarteto Mexicano y la Orquesta Yolopatli (*), y ms recientemente el Tro Mxico, el Tro Neos, el Cuarteto Latinoamericano, el Cuarteto de Cuerdas de la Ciudad de Mxico, el Cuarteto Concertante, el Cuarteto Ruso-Americano, el Quinteto de Metales de la Ciudad de Mxico, el Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico, Los Percusionistas de Mxico, el Ensamble de Percusiones de la UNAM, el cuarteto de percusiones Tambuco, Atril V, La Camerata, el grupo nix, la Cappella Cervantina y la Capilla Virreinal. Tambin se encuentran los coros Alemn, del Conservatorio Nacional, de Madrigalistas, de la ENM de la UNAM, Cappella Antigua de Mxico, Convivium Musicum, Harmonia, de Mxico, Pro-Msica, del teatro de Bellas Artes y del colegio Alemn, entre muchos otros. En 1995 fue inaugurado el CNA, complejo arquitectnico donde se hallan las nuevas sedes del CNM y del Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical*. Algunos de los msicos nacidos y formados en esta ciudad en el siglo XX son Alfonso de Elas, Luis Sandi, Abel Eisenberg, Carlos Jimnez Mabarak, Luis Herrera de la Fuente, Armando Lavalle, Ral Coso, Francisco Savn, Armando Zayas, Francisco Martnez Galnares, Jorge Delez, Guillermo Noriega, Leonardo Velzquez, Hctor Quintanar, Jorge Velasco, Carlos Prieto, Manuel de Elas, Fernando Lozano, Eduardo Mata, Mario Lavista, Julio Estrada, Enrique Btiz, Juan C. Herrejn, Jorge Surez, Graciela Agudelo, Federico Ibarra, Daniel Catn, Jorge Federico Osorio, Marcela Rodrguez, Eduardo Dazmuoz, Enrique Diemecke, Enrique Barrios, Antonio Lopezros, Leonora Saavedra, Javier lvarez, Samuel Zyman, Ignacio Baca Lobera, Ana Lara, Mara Teresa Frenk, Horacio Franco, Gabriela Ortiz, Ricardo Miranda, Georgina Derbez, Alejandra Odgers, Horacio Uribe, Rodrigo Sigal y Alexis Aranda, entre muchos otros. Desde mediados del siglo XX la msica de baile se ha disfrutado en abundantes sitios especializados como los salones Mxico, California, Corona, Riviera, El Gran Len, El Saln 21, etctera, en cuyos espectculos han tenido importante participacin numerosos msicos de origen cubano, como Consejo Valiente Robert Acerina, Pepe Macas, Juan Jos Martnez, Silvestre Mndez, Arturo Nez, Miguel ngel Pazos, Absaln Prez, Dmaso Prez Prado y los Hermanos Rigual (ver: Cuba). La revista musical y los nmeros de cabaret continan ofrecindose en el teatro Blanquita (1954) y otros foros similares, pero la originalidad de esos espectculos fue en deterioro a partir del gobierno de Ernesto P. Uruchurtu, El Regente de Hierro, quien clausur teatros de variedad como el Tvoli, donde Prez Prado ejecutaba nmeros de msica y baile. Por otra parte el jazz* goz de una intensa actividad durante casi todo el siglo XX, a pesar de frecuentes restricciones de la sociedad conservadora y el gobierno (1920-1960). En la actualidad existen numerosos bares y restaurantes con jazz en vivo y peridicamente se celebra el Festival Internacional de Blues y Jazz en el Auditorio Nacional*. El rock* tambin ha tenido prctica permanente, sobre todo desde 19791985 en que proliferaron los primeros grupos con canciones en espaol. Cada ao muchos conciertos masivos, con grupos de rock de Mxico y otros pases, se llevan a cabo en lugares como el Auditorio Nacional, el Estadio Azteca, el Palacio de los Deportes
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y el Foro Sol de Ciudad Deportiva (*). Otros estilos alternativos de msica para cantar o bailar han recibido apoyo de diversas compaas disqueras y editoriales independientes que en su conjunto superan la capacidad de empresas semejantes en el resto de la Repblica Mexicana (importante consultar tambin: Catedral de Mxico y Distrito Federal).
Fuentes:
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Armando JIMNEZ: Cabarets de antes y ahora en la ciudad de Mxico , Plaza y Valds, cd. de Mxico, 159 pp.; texto revisado, ampliado y reilustrado, publicado como Sitios de rompe y rasga en la ciudad de Mxico, Ocano, cd. de Mxico, 1998, 281 pp. (de inters para la investigacin de la msica de baile en la ciudad de Mxico en el siglo XX). 1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University of California Press, Berkeley, California, 194 pp. 1981. Francisco Ramn PULIDO GRANATA: La tradicin operstica en la ciudad de Mxico, UNAM, cd. de Mxico, 242 pp. 1983. Clara MEIEROVICH: Gnesis y evolucin de la Orquesta Sinfnica de Mxico bajo la direccin de Carlos Chvez. Una aproximacin documental, Heterofona, vol. XVI, no. 80, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 4-24. 1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico; 2 ed., 1986 (principalmente sobre la pera en la ciudad de Mxico). 1984. Juan Jos ESCORZA y Jos Antonio ROBLES: Two Eighteenth-Century Treatises (at Mexico City) on Instrumental Music, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1, Los ngeles, otoo, pp. 1-28. 1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, 5 vols., UNAM, cd. de Mxico (principalmente sobre la msica en la ciudad de Mxico). 1984. Annimo: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico (elaborado con motivo del cincuentenario del principal teatro de Mxico). 1984. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes , INBA, cd. de Mxico (ibid.). 1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico (trata principalmente sobre la pera en la ciudad de Mxico). 1989. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico. El siglo de su fundacin, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 10-24. 1992. Jess FLORES Y ESCALANTE: Saln Mxico. Historia documental y grfica del danzn en Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd. de Mxico. 1992. Aurelio TELLO: Sonido y ciudad. Msica mexicana de los aos veinte al cincuenta, CNCA/INBA, cd. de Mxico. 1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Distrito Federal, CENIDIM/Danza [Cuaderno 26], cd. de Mxico (descripcin de los bailes). 1993. Lourdes TURRENT: La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico, 210 pp. (informacin particular sobre las tradiciones musicales, los instrumentos y las principales fiestas de los aztecas; acerca del papel de la msica en la conquista de Mxico). 1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, 280 pp. [col. Ciencias Sociales] (con abundante informacin sobre el jazz en la ciudad de Mxico).
1994. Juan Manuel LARA CRDENAS: La msica en Mxico en tiempos de sor Juana Ins de la Cruz, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 30-37. 1994-1997. Msica de Francisco Lpez Capillas, antologa musical contenida en la col. Tesoro de la Msica Polifnica, en cuatro volmenes (CENIDIM, cd. de Mxico): I. Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, vsperas y Magnificat del archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas (las ocho conservadas). 1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl , una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp. (catlogo cronolgico de las actividades artsticas en la sala durante veinte aos; ndice onomstico). 1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara [col. Atecocolli, 3] (particularmente sobre la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional en su primera poca). 1997. Chlo CATN y Kira ZAIDENWEBER (coord. ed.): Las glorias del teatro Coln, Ediciones del Club de Banqueros de Mxico, cd. de Mxico, 242 pp. (historia y antologa iconogrfica; bibliohemerografa; textos de Sergio Gonzlez Rodrguez). 1998. Hernando Franco. Obras, vols. IX-XI, 3 tt., CENIDIM [col. Tesoro de la Msica Polifnica de Mxico] (I. Msica de la Cuaresma y de la Semana Santa, II. Antfonas a la Virgen y Magnificat, III. Officium defunctorum). 1998. Mara Eugenia FLORES (dir.): El cancionero de Chava Flores, Ageleste, cd. de Mxico, 407 pp. (incluye letra y msica editada de las canciones de Chava Flores, llamado Cronista Musical de la Ciudad de Mxico; discografa; ilustraciones). 1998. Maritza URTEAGA CASTRO-POZO: Por los territorios del rock: Identidades juveniles y rock mexicano, CNCA/Centro de Investigacin y Estudios sobre Juventud, SEP, cd. de Mxico, 260 pp. [col. Culturas Populares] (enfoque sociolgico sobre el rock en la ciudad de Mxico; en especial sobre el movimiento punk en Ciudad Netzahualcyotl). 1998. Csar Abilio VERGARA: Msica y ciudad: Representaciones, circulacin y consumo, [Nstor Garca Canclini, coord.] Cultura y comunicacin en la ciudad de Mxico, 2 parte, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, pp. 183-220 (enfoque sociolgico sobre la msica de consumo en la ciudad de Mxico). 1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral de Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 17-39 (comentarios de inters sobre la vida musical de la ciudad de Mxico en los siglos XVI y XVII). 2000. Antonio AVITIA HERNNDEZ: Corridos de la capital, CONACULTA, cd. de Mxico, 250 pp. [Culturas Populares] (antologa de textos tradicionales del Distrito Federal, sin msica).
Mxico. Sinfona poema de Miguel Bernal Jimnez. Se estren en el Palacio de Bellas Artes, en 1946, con la OSM, bajo la direccin del compositor. Mxico en la Msica (cd. de Mxico). rgano de informacin musical de la SEP que circul mensualmente entre 1976 y 1980. Se cre bajo el auspicio del gobierno del presidente Jos Lpez Portillo. Su tiraje regular era de 250,000 ejemplares, cifra nunca antes lograda por una revista de msica en Mxico. La mayor parte de sus artculos pretendan la difusin musical, pero no lograban un desarrollo terico ni crtico suficiente. Presentaba tambin una seccin fija en la cual se enlistaban las actividades musicales en la ciudad de Mxico. Diversos procesos burocrticos entorpecieron su edicin y distribucin gratuita. Mxico Moderno (cd. de Mxico). Publicacin peridica de msica, literatura y artes plsticas fundada en 1920. Fue dirigida por el escritor Enrique Gonzlez Martnez (1871-1952). Entre los articulistas que en ella participaron se puede citar a Jaime Torres Bodet, Daniel Coso Villegas, el Doctor tl, Carlos Pellicer y Manuel M. Ponce, quien escribi las secciones Crnica musical mexicana y El arte musical en el mundo. Mxico Musical (cd. de Mxico). I. Revista de msica fundada y dirigida por Marcos Jimnez Sotelo*, la cual circul mensualmente de 1927 a 1930; contena artculos y partituras de piezas de saln entonces en boga y era distribuida en las tiendas de msica de las principales ciudades del pas. II. Al desaparecer la anterior, en 1930 Carlos del Castillo* retom este proyecto y le dio mayor fuerza por medio de nuevos colaboradores, entre ellos Manuel Barajas, Manuel M. Bermejo, Samuel Martnez, Pedro Michaca, Amado G. Pardav y Fernando Soria. En esta nueva poca alcanz cuatro volmenes con 12 nmeros mensuales cada uno. Desapareci en 1934.
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Mxico Libre
Mxico Libre. Obertura y melodrama heroico en un acto con msica de Jos Mara Bustamante, instrumentada para solos, coros y gran orquesta, y con libreto en verso de Francisco Luis Ortega. Fue estrenada la noche del 27 de octubre de 1821 en el Coliseo de Mxico, con motivo de las fiestas en ocasin de la firma del acta de la Independencia mexicana. La accin se desarrolla en el campo de batalla, con criollos y mestizos mexicanos en contra de los espaoles. El texto celebra con reiteracin la gloria de Agustn de Iturbide y de los dems oficiales del ejrcito trigarante. Jess C. Romero la llam primera pera por su argumento, verdaderamente mexicana, aunque ms bien debe catalogarse como cantata escnica en el estilo de la Cantata de Narciso Sort de Sanz* y otras obras similares de la poca. El texto original de Mxico Libre se conserva en la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de la UNAM (item no. 260).
Fuente:
feccionamiento como violinista en la Escuela Vida y Movimiento del DDF. Ms tarde se incorpor como msico de atril a la OFCM. Su obra Acuarelas no. 1 (1987), para flauta y orquesta de cuerdas, fue grabada por la Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico con motivo del Primer Gran Festival de la Ciudad de Mxico (1989). Ha compuesto tambin otras obras para conjuntos de cmara.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 99 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Meyer, Antonio. Impresor musical de origen alemn, establecido en la ciudad de Mxico apenas consumada la Independencia nacional. Aficionado a la msica, hizo amistad con numerosos compositores y ejecutantes locales y hacia 1830 fund su propio repertorio, el cual absorbi en 1833 la empresa de Jos Antonio Gmez*, situada en la calle de Monterilla no. 1 y la cual traslad a la calle de La Palma no. 13, prxima al expendio de Enrique Nagel*. Public abundante msica de saln de compositores mexicanos, hasta mediar el siglo XIX. Luego su editorial fue adquirida por Nagel.
Fuente:
Meza, Juan Ramn (n. cd. de Mxico, 18 abr. 1960). Violinista y compositor. Estudi en la ESM del INBA, donde fue discpulo de Armando Lavalle (violn) y Mario Kuri Aldana (teora). Curs perfeccionamiento como violinista en la Escuela Vida y Movimiento del DDF, con Manuel Enrquez. Asimismo asisti a cursos impartidos por Julio Estrada y Martha Garca Renart. Organizador de las actividades musicales de la Universidad Obrera de Mxico Vicente Lombardo Toledano. Como investigador colabor con E. Thomas Stanford en el proyecto La Msica Maya de Quintana Roo. Compositor asistente de la Compaa de Danza Jorge Domnguez y colaborador de los programas Nacional de Apoyo a Bandas de Msica de Viento de la Direccin General de Culturas Populares, y de Orquestas y Coros Juveniles de Mxico. Ha compuesto diversas obras para conjuntos de cmara y msica para danza.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Biografa de Jos Antonio Gmez, Carnet Musical, vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 536-538 (breve mencin de ).
Meza (Len), Alejandro (n. Mexicali, BC, 1888; m. cd. de Mxico, 1970). Pianista y compositor. Accidentalmente qued ciego en su niez. Fue llevado a la ciudad de Mxico para estudiar en la Escuela Nacional de Ciegos, donde curs la carrera de piano con Manuel Bermejo. Una vez graduado ingres como profesor de piano en el mismo plantel, donde trabaj hasta jubilarse. Durante casi cuarenta aos ofreci recitales en casi toda la Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica y Espaa. Compuso numerosas piezas para piano y canciones en estilo neorromntico, as como msica instrumental (tros, cuartetos, el quinteto de cuerdas Andante religioso y otra msica de cmara, y obras sinfnicas), obra que en parte fue transcrita por Samuel Maynez Prince (ver: Maynez, familia), dado que Meza no poda escribirla por su afeccin oftlmica. Fue miembro del Quinteto Clsico*, que hizo numerosas giras artsticas. Su Himno a los Nios Hroes fue premiado por la SEP con motivo del centenario de la epopeya de Chapultepec (1947). Fue condecorado por la UNESCO, el gobierno mexicano y otros organismos nacionales y extranjeros. Realiz algunas grabaciones para la radio cultural de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El primer concierto del pianista Alejandro Meza, Exclsior, cd. de Mxico, 9 ago. 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2251.
Meza (Cerna), Miguel C. (n. San Luis Potos, SLP, 29 sep. 1903). Pianista, director de orquesta y compositor. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico, donde estudi en el CNM (19231928) con los maestros Teresa Rojas y Manuel M. Ponce (piano), Juan B. Fuentes (armona, contrapunto y fuga) y Gustavo E. Campa (composicin). Graduado como concertista, ofreci numerosos recitales en la capital de la Repblica y en San Luis Potos. En 1926 fue designado profesor de piano en el CNM. En 1928 se le nombr director auxiliar de la OSM, que ese ao haba sido creada por Carlos Chvez. Un ao ms tarde rompi con ste y se sum al movimiento que cre la Facultad de Msica de la Universidad Nacional (hoy ENM de la UNAM) en la cual fue profesor fundador y miembro del consejo acadmico de las clases de piano complementario (1931), al lado de Dolores Pedrozo y Cecilia Bretn. Director auxiliar de las orquestas universitarias, comparti esa actividad con Juan D. Tercero. Alrededor de 1952 regres al CNM como profesor de piano y lectura a primera vista. Entre sus discpulos estn Andrs Acosta, Cecilia Arias Luna y Judith Flores Alatorre. Como compositor destacan sus obras Revolucin, poema sinfnico, Sinfona en estilo mexicano y Las biniguendas de plata (1934), suite de ballet que por su estilo modernista se encuentra muy relacionada con La ofrenda* (1931) de Jos F. Vsquez y Shadani* (1933) de Estanislao Meja.
Fuentes:
Meza, Arturo (n. cd. de Mxico, 1959). Msico de rock. En 1983 fund el grupo Esbirros, con el cual hizo giras por la Repblica Mexicana, as como grabaciones y actuaciones en radio. Como solista ha actuado en los principales foros de rock en la ciudad de Mxico.
Fuente:
1947. Estanislao MEJA: Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 156. 1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 5, CNM, cd. de Mxico, oct., p. 29 (breve nota sobre como pianista y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1988. Annimo: Arturo Meza en Rockotitln, sr., cd. de Mxico (boletn informativo).
Meza Nieto, Xavier (n. cd. de Mxico, 1914). Pianista. Egresado del CNM, donde fue alumno de Luz Meneses (1924-1932). Como solista ofreci numerosos recitales en giras por la Repblica Mexicana, e hizo do con diversos violinistas (entre ellos Luis Guzmn) y flautistas. Ms tarde se consagr a la docencia.
Fuente:
Meza, Gerardo (n. cd. de Mxico, 1960). Violinista y compositor. Discpulo de Francisco Nez en la ESM del INBA. Curs per670
1944. Annimo: Recital del maestro Xavier Meza Nieto, CNM, cd. de Mxico, 1 p. [dptico] (programa de mano; Biblioteca del CNM).
Michel, Concha
Miahuatln. Ciudad del centro-sur del estado de Oaxaca. Su primera actividad musical de que se tiene noticia consisti en las frecuentes visitas de bandas militares a fines del siglo XVIII. Luego se crearon bandas locales de existencia efmera, hasta que en 1848 por iniciativa del muncipe Basilio Rojas se fund la Banda de Msica de Miahuatln, bajo la direccin de Pedro Bautista. ste fue sustituido aos ms tarde por Alfonso Snchez*, quien llev a la agrupacin a su mximo rendimiento artstico. Durante el porfiriato se abrieron varias academias de canto y piano, que produjeron varios concertistas. En la primera mitad del siglo XX la actividad musical estuvo animada principalmente por Ernestina R. de Arango, Mercedes del Valle de Velasco, Guillermina Mora Rojas y Mara de la Luz Zavaleta de Ruiz (pianistas); Argeo Alczar (guitarrista); lvaro Rojas (director de orquesta); y Flix y Jos Bustamante Rojas (profesores de msica). La orquesta de los hermanos Jos y Arnulfo Alczar, por su parte, interpretaba por igual valses y arreglos sobre msica tradicional oaxaquea.
Fuente:
Bibliografa sobre Pedro Michaca:
1947. Estanislao MEJA: El maestro Pedro Michaca Valenzuela, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 498. 1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de Mxico, pp. 45-48 (con ilustraciones; mencin de obras principales). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos , Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 175-178 (con retrato).
1962. Basilio ROJAS: Miahuatln: Un pueblo de Mxico, 3 tt., ed. del autor, Grfica Cervantina, cd. de Mxico (t. II: acerca del canto llano en la evangelizacin de los indios, muy breve [p. 61]; msica [pp. 141-56], con una breve historia de la Banda de Msica de Miahuatln [con una fotografa del grupo] y datos sobre msicos locales; Fiestas populares [pp. 391-416], con mencin de msica y danzas; Guelaguetza [pp. 412-414]).
Michel (Parra), Alberto (n. Sombrerete, Zac., 3 may. 1867; m. cd. de Mxico, 9 abr. 1947). Compositor y dramaturgo. Aunque hizo estudios de piano con Julio Ituarte, dedic gran parte de su vida a la dramaturgia, al periodismo y a componer piezas de saln, entre las cuales sobresalen las mazurcas Cabellos de oro (segundo lugar en el Concurso Nacional de la Mazurca, convocado por El Universal, 1889) y Sensitiva (publicada por Wagner y Levien). Escribi el libreto de la pera Atzimba* (1900), con msica de Ricardo Castro. Fue presidente de la Sociedad Mexicana de Autores Dramticos y Lricos (1907). Ms tarde escribi los libretos de las revistas 1914 y 1915, con msica de Fernando Mndez Velzquez; Agua va y Por la bandera, con msica de Eduardo Vigil y Robles; y Villa en Pars, con msica de Germn Bilbao. Fue tambin profesor en el CNM.
Fuentes:
Michaca (Valenzuela), Pedro (n. El Presidio, municipio de Canatln, Dgo., 26 nov. 1897; m. cd. de Mxico, 17 jul. 1976). Pianista, compositor y pedagogo. A los siete aos de edad comenz sus estudios musicales con su madre, Pascuala Valenzuela Lpez. En 1906 ingres al coro infantil de la parroquia de Canatln, dirigida por el presbtero Luis Btiz; all mismo estudi rgano y sucedi al organista titular Eugenio Bretn, cuando ste muri en 1914. En 1919 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres al CNM, donde fue discpulo de Gustavo E. Campa, Rafael Tello, Manuel M. Ponce y Aurelio Barrios y Morales. En 1923 fue nombrado pianista acompaante en las clases de canto del Conservatorio. Al ao siguiente se incorpor al Grupo de los Nueve*. Profesor fundador de la Academia Palestrina, donde ense de 1927 a 1940, aos en los que permaneci activa la escuela. En 1927 se titul como compositor en el Conservatorio Nacional y ese mismo ao fue premiado en el Primer Congreso Nacional de Msica por su ponencia Msica nacional, publicada por la SEP. Desde 1925 ense solfeo en el Conservatorio y desde 1927 imparti la misma clase en la recin fundada ENM de la UNAM; en sta se desempe como secretario en 1955. En el mismo plantel fue uno de los difusores ms importantes del serialismo integral en Mxico. En 1937 fue electo presidente del Ateneo Musical Mexicano. En el III Congreso Nacional de Msica, en 1956, su Organizacin pedaggica de las escuelas profesionales de msica fue aprobada con beneplcito de todos los expositores. Aport una amplia produccin como compositor, pero sobresalen su Sonata para rgano, premiada en 1924 por la Universidad Nacional; El Zarco*, pieza sinfnica sobre la novela homnima de Ignacio M. Altamirano (1834-1893); obras sacras y varias piezas para piano y canto.
Bibliografa de Pedro Michaca:
1930. Rubn M. CAMPOS: El comedigrafo Alberto Michel, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 172 (retrato). 1951. Rafael CARRASCO PUENTE: Hemerografa de Zacatecas (1825-1950), Departamento de Informacin para el Extranjero, SEP, cd. de Mxico, pp. 103106 (biografa detallada y retrato).
Michel, Concha [Concepcin] (n. Villa de la Purificacin, Jal., 1899; m. cd. de Mxico, 1956). Cancionera. Muy pequea fue recluida en un convento de San Ignacio de Loyola, en Ejutla, donde inici estudios de piano y rgano. Escap del internado y realiz un viaje por el norte del pas hasta llegar a EU, donde trabaj como msica. En la poca de la Revolucin retorn a Mxico e hizo innumerables giras como cancionera, acompandose de una guitarra. En 1926 el ministro de Educacin, Puig Casauranc la envi a viajar nuevamente por la Repblica, estudiando empricamente el folclor. Se incorpor al Partido Comunista de Mxico (en que figuraban, entre otros Rivera y Siqueiros) y march a Rusia. Recorri gran parte de Europa oriental, conviviendo con las mujeres ms destacadas de la revolucin rusa. La BOKS (Sociedad de Relaciones de la URSS) la invit a que cantara para los campesinos y obreros soviticos, entre los cuales ofreci conferencias sobre la Revolucin Mexicana y divulg el corrido mexicano. Una vez ms en su pas natal, continu con sus giras por las comunidades rurales. Compuso cerca de 50 canciones; en su repertorio de intrprete inclua ms de 1,000 piezas de otros autores.
Bibliografa de Concha Michel:
1931. El nacionalismo musical mexicano, Universidad Nacional, cd. de Mxico, 24 pp. 1931. El gran concierto de Mxico Musical, Mxico Musical, ao I, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 7 (crnica de un concierto ofrecido a los suscriptores de la revista). 1932. Los hroes de la farsa. Al margen de un libro de Jos Subir, Mxico Musical, ao II, no. 6, jun., pp. 6-8. 1944-1945. Nuestros compositores a travs de la msica de cmara, Orientacin Musical (en dos entregas: t. 4, no. 42, dic. 1944, pp. 11-12; t. 4, no. 43, ene.-feb. 1945, pp. 17-18 y 26), cd. de Mxico. 1946. El nacionalismo musical mexicano, ibid., vol. V, no. 54, pp. 7-9. 1947. El problema del nacionalismo musical, Anales de la Escuela Nacional de Msica, compilados por E. Meja, UNAM, cd. de Mxico, 1947, pp. 94-99. 1973. La pentafona basada en la 5 escala de la serie de los armnicos, Heterofona, vol. V, no. 28, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 5-9. 1973. La heptafona basada en la 7 escala de la serie de los armnicos naturales, ibid., vol. V, no. 29, mar.-abr., pp. 5-11. 1975. Resumen analtico del Predulio no. 2 para piano, Primer Libro de Claudio A. Debussy, ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-ago., pp. 12-16.
1926. Tristes recuerdos, Mexican Folkways, vol. II, no. 3, Nueva York-Mxico, pp. 10-11 (msica y letra de una cancin hallada en el estado de Guanajuato por Manuel Hernndez Galvn). 1926. La Eulalia, ibid., vol. II, no. 4, p. 7 (letra de una cancin tradicional mexicana). 1928. (En colaboracin con Ignacio Fernndez Espern, Tata Nacho) Me voy para Mazatln, ibid., vol. IV, sn., pp. 204-205 (arreglo para piano por Ignacio Fernndez Espern; cancin tradicional del estado de Sinaloa, de la coleccin del Conservatorio Musical). 1932. Pastorela o coloquio, ibid., vol. VII, no. 1, pp. 5-30 (texto bilinge; descripcin y texto de una representacin; incluye 11 melodas armonizadas). 1938. Corridos revolucionarios, spi., cd. de Mxico, 13 pp. (citado por R. S. Boggs, Bibliografa del folklore mexicano, 1939, p. 62; con letra y msica de seis corridos: El nio proletario, Los agraristas, Ley proletaria, Unin, Gocen de su abril y mayo, Lo que digo lo sostengo). 1951. Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 111 pp. [Biblioteca del Folklore Indgena, 1] (incluye msica y texto).
Bibliografa sobre Concha Michel:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 172-173.
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Michel, Guillermo A.
Michel, Guillermo A. (n. San Gabriel, Jal., 1869; m. Guadalajara, Jal., ca. 1930). Pianista, organista, compositor y profesor de msica. Cornetista en la banda de msica de su localidad natal. Muy joven se estableci en Guadalajara, donde fue organista y cantor en algunos de los templos principales. Realiz estudios avanzados de rgano y teora musical con Francisco Godnez. Ms tarde obtuvo empleo como profesor de piano, en familias de la aristocracia jalisciense y en colegios privados. Profesor de solfeo en la Escuela Normal de Maestros (1901-1917). Por iniciativa suya fue establecida en 1907 la Academia de Msica de Guadalajara*, en la cual fue profesor de solfeo y piano. Compuso alguna msica de saln y obras sagradas, entre las que destaca su Misa de santa Teresita del Nio Jess, Op. 70, para canto con acompaamiento de rgano, publicada por la Compaa Editora de Msica Nacional (Guadalajara, 1925).
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 228, 233, 245 y 259-262 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
Michel, Jos Antonio (n. Tonaya, Jal., 12 jun. 1921). Cancionero. En 1950 integr un tro con sus hermanos Manuel e Ignacio, que en 1953 debut en la XEW. Se dio a conocer como solista con su vals Luna de octubre. Otras canciones suyas son: Cancin de la tarde, Como nunca, Duraznito (danzn dedicado al pgil Ratn Macas), El corrido de Rosaura, Guiando el ojo, Rodolfo Gaona (pasodoble) y Madre tierra.
Fuente:
Michel, Paco [Jess Francisco Flores Pereyra] (n. Cuetzalan, Pue., 7 ene. 1930). Cancionero. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico. En 1949 compuso la cancin Florecita, dedicada a Blanca Estela Pavn; ese mismo ao se dio a conocer al pblico con el nombre de Paco Michel. En 1956 se grab su corrido Ay, Chabela! Produjo sus propios programas musicales para la televisin en Cuba, hasta 1958, y ms tarde en Espaa. Entre sus canciones ms conocidas estn Amor, cario y pasin, Contrato, El aventurero, El forastero, En tu recuerdo, Mi Carmen, Qu rechulo es el amor!, Soy de Mxico, Te vas a casar, Uy uy uy mariposa, Y hblame y Y yo. Es, junto con Eulalio Gonzlez* Piporro, uno de los mejores cantantes cmicos e improvisadores de la cancin ranchera mexicana.
Fuente:
Michel Medina, Celia (n. Autln, Jal., 1918). Cancionera. Estudi canto, guitarra y mandolina en Guadalajara. Integr un dueto con su hermano, pero a la muerte de ste se traslad a la ciudad de Mxico. Fue miembro del Tro Norteo; grab discos y compuso numerosas canciones, entre ellas: Cundo ser? y Mi gran amor (boleros); Lugares de mi Jalisco (huapango); Quiero que seas feliz (huaracha); Dime cariito, No te comprend y Rzame una oracin (valses); Carnaval de Autln (son) y Te fuiste juventud (danza).
Fuente:
Michoacn. Estado del centro-sur de la Repblica Mexicana. Antiguamente su territorio estuvo dominado por la etnia porhpecha*, que se caracteriza hasta ahora por la riqueza de sus cantos y bailes. Su conquista espiritual y cultural se debi especialmente al prelado espaol Vasco de Quiroga (ca. 1475-1565), oidor de la Real Audiencia de la Nueva Espaa y primer obispo de Michoacn, quien ense a los indios el canto llano, la escritura musical y la construccin de instrumentos musicales de origen europeo. En 1540 Quiroga estableci el Colegio de San Nicols y la catedral de Michoacn con sede en Ptzcuaro*, que en 1580 se traslad defi672
nitivamente a Valladolid (ver: Catedral de Morelia). Esa iglesia sostuvo desde sus primeros aos una capilla musical con coros y pequeos conjuntos instrumentales, activos con variantes y pausas durante ms de cuatro siglos. Algunos de los msicos ms importantes que participaron en dicha actividad fueron Diego Surez de Grimaldo, Jos Gabino Daz y Leal, Vicente Ortiz de Zrate, Mariano Soto Carrillo, Juan Jos Echeverra, Jos Manuel Aldana, Manuel Delgado, Mariano Mora, Jos Mariano Elzaga, Benito Ortiz y Bernardino Loretto (*), quienes trabajaron como instrumentistas, compositores y enseantes. La ciudad de Ptzcuaro mantuvo la primaca regional durante el siglo XVII en la manufactura de violines, violas da gamba, guitarras, lades, vihuelas, flautas, clarines, chirimas y bajones, que se distribuyeron comnmente en otras ciudades de la Nueva Espaa. Otras poblaciones de origen indio que desarrollaron actividad musical fueron Apatzingn, cuya parroquia antigua sostuvo durante mucho tiempo una capilla de msica; Paracho* y Tzintzuntzan*, centros de produccin de instrumentos musicales. El convento franciscano de Santa Ana, en Tzintzuntzan, abri una escuela de msica para los nativos, la cual funcion desde mediados del siglo XVI hasta fines del siglo XVII. Otros religiosos que consagraron su vida a la enseanza musical en la regin fueron fray Diego de Basalenque y fray Juan de Navarro (*). Ciudades como La Piedad, Uruapan* y Zamora destacaron por su actividad musical religiosa hasta el siglo XIX. En los aos perifricos a la Independencia (1810-1821), la incipiente aristocracia en Apatzingn, Ptzcuaro, Quiroga y Valladolid, relacionada con la prosperidad de las haciendas circundantes, ofrecan suntuosas fiestas en que actuaban grupos instrumentales segn el estilo viens, tocando danzas para la concurrencia, algunas creadas por compositores michoacanos y otras ms de autores europeos de la poca. Cierto auge econmico propici la aparicin de mecenas fuera de la Iglesia, quienes impulsaron la actividad musical, lo cual fue inusitado en otras regiones del virreinato. El primer plantel moderno de enseanza musical fue creado en el interior del Colegio de Nias de Santa Rosa Mara de Valladolid. ste fue llamado Conservatorio de las Rosas de Morelia* y se inaugur en 1743 por don Francisco Pablo Mathos Coronado, vigsimo obispo de Michoacn (1743-1746). Por otro lado, desde mediados del siglo XVIII Valladolid cont con una banda de msica estable y con funciones formalizadas, adscrita al ejrcito virreinal. Despus del conflicto insurgente las bandas militares proliferaron en todo el estado, con guarniciones las ciudades de Apatzingn, La Piedad, Morelia, Uruapan y Zamora. En el transcurso del siglo XIX otras poblaciones pequeas, como Ario de Rosales, Ciudad Hidalgo, Huetamo, Maravato, Pungarabato, Purpero, Sahuayo, Tacmbaro, Taretn, Tlalpujahua, Ziracuaretiro y Zitcuaro, formaron sus propias bandas de msica y fundaron modestas academias musicales. En el porfiriato se cre la Banda de Msica del Estado de Michoacn, bajo la direccin de Luis Ignacio de la Parra*, reemplazado luego por Jos Encarnacin Payn*. Otros directores de bandas de la poca fueron Jos Isabel Altamirano, Isaac Caldern, Simn Prez y Jess Bauelos (*). La pera floreci con la participacin de numerosas compaas lricas italianas y mexicanas en el Coliseo de Morelia* (1829), llamado teatro Ocampo a partir de 1861. En general la aportacin de los michoacanos a la msica mexicana del siglo XIX fue fundamental gracias a la labor del citado Elzaga, como tambin al desempeo de Len F. Tejada, Santiago Herrera, Cenobio Paniagua, Hermenegildo Pineda, Miguel Meneses, Ramn Avils Martnez, Francisco de P. Lemus y los hermanos Loretto (*), todos ellos ejecutantes, compositores y profesores de msica. Al final del porfiriato y durante la Revolucin (1910-1917) tambin destacaron Marcos A. Jimnez, Miguel Lerdo de Tejada, Fernando Mndez Velzquez, Silvestre Rodrguez y Rafael Zamora (*), productivos particularmente como autores de canciones y msica de saln, as como directores de pequeos conjuntos de msica ligera. La pedagoga musical fue modernizada con el trabajo de Juan B. Pauln, Ignacio Mier Arriaga, Felipe y Jess Aguilera Ruiz, Miguel Bernal Jimnez y Paulino Paredes, as como otros msicos que trabajaron
Mi ciudad
en el Colegio de San Nicols de Hidalgo; en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia* (1921); y en el reconstituido CdlR de Morelia (1939), que hasta la actualidad se ha mantenido con una trayectoria ascendente por la productividad de sus cursos. Otros msicos michoacanos sobresalientes, activos en el siglo XX, son Esperanza Pulido, Alfonso del Ro, Jess Silva, Romn Salvador Prspero, Alberto Montero, Francisco Moncada Garca, Domingo Lobato, Bonifacio Rojas Ramrez, Pedro Arellano Guilln, Celso Chvez Mendoza, Delfino Madrigal, Alfonso Vega Nez, Gloria Tapia, Luis Berber, Manuel Elas Torres, Rubn Valencia Corts, Francisco Nez, Jess Villaseor, Javier Cendejas, Armando Morelos, Alfredo Zamora, Roberto Medina, Alfredo Mendoza, Felipe Ledesma, Antonio Rubio, Luis Jaime Cortez, Guillermo Gonzlez Phillips, Gerardo Crdenas, Alma Siria Contreras, Jess Lpez Moreno, Minerva Tapia y Jaime Arturo Soria Porto. Igualmente se encuentran los cantantes Josefina Aguilar, Manuel Caballero, Gilberto Cerda, Celia Garca, Rubn Grezumovski, Carlos Gutirrez, Eva Magaa, Pablo Medina, David Silva y Roberto Silva, quienes se han presentado en los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana. En la actualidad reciben amplia concurrencia el Festival de Msica de Morelia, el Festival Internacional de rgano en la misma ciudad y el Concurso Nacional de Guitarra de Paracho, poblacin que mantiene su capacidad como productora de instrumentos de cuerda, especialmente de guitarras. La msica folclrica del estado se distribuye en cuatro regiones principales, cuya particularidad se distingue no slo por una situacin geogrfica, sino principalmente por una identidad cultural con caractersticas propias. Tales regiones son la lacustre (Zirahun, Ptzcuaro, Cuitzeo), donde dominan las tradiciones de los porhpecha (cantos como las pirecuas y las canacuas; danzas como la de Los viejitos o Tharh uarhkua, del Torito de petate o de Las cintas); la serrana (que ocupa la mayor parte del territorio, al oriente de Uruapan y Nueva Italia, incluyendo Ario, Huetamo, Tacmbaro y Zitcuaro), en la que la msica porhpecha se halla muy mezclada con la msica de origen europeo, y donde son muy representativas las bandas de aliento; la tierra caliente y la costa (la Sierra Madre del Sur y su vertiente al ocano Pacfico, hasta la playa), en que existe una amplia variedad de sones que se tocan con pequeos conjuntos de violines, guitarras y arpa; y el noroeste (Cotija, Jiquilpan, La Piedad, Los Reyes de Salgado, Tizapn el Alto, Sahuayo, Tepalcatepec, Yurcuaro, Zamora, etctera), donde es tradicional el mariachi y existen numerosas afinidades con la msica de Jalisco. Sin embargo la msica de la regin lacustre ha sido considerada por antonomasia como emblemtica de Michoacn. Dentro de este repertorio tiene mayor relieve la obra de Nicols Bartolo Jurez*, autor de lbum de sones, canciones y corridos michoacanos (SEP, 1928) y Sones y canciones isleas (Departamento de Artesanas y Productos Populares, 1938). En el mbito de la cancin moderna, principalmente en el bolero, la trova y la balada, han sobresalido Miguel Prado Paz, Salvador Rangel Gonzlez, Chucho Monge, Elba Rodrguez, Alfredo Ruiz del Ro, Juan Mendoza Garca El Taricuri, Amalia Mendoza Garca La Taricuri, Juan Gabriel (Alberto Aguilera Valads) y Marco Antonio Sols (*), entre muchos otros. En el campo del jazz, el estado tambin ha producido msicos destacados, aunque la regin no ha tenido la capacidad para mantener escenarios donde stos puedan ejercer su oficio. Entre dichos msicos se hallan Rafael Mndez, trompetista; Popo Snchez, saxofonista y flautista; Richard Lemus y Leo Acosta, bateristas; y Jorge Reyes (*), flautista y compositor quien se ha distinguido ms como autor de msica de fusin. (Ver tambin: Morelia, Paracho, Ptzcuaro, Tzintzuntzan y Uruapan).
Fuentes:
1899. Isidro Flix ESPINOSA: Crnica de la provincia franciscana de los apstoles de San Pedro y San Pablo de Michoacn, Imprenta El Tiempo, cd. de Mxico, 574 pp. (sobre los rganos y el canto eclesistico en la regin, t. II, cap. 6, p. 169). 1903. Francisco BANEGAS GALVN: Inventario general de las obras de msica que tiene el archivo de esta santa Iglesia, manuscrito, Morelia, nov. (listado hecho por el chantre de la catedral de Morelia).
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la Sierra Madre Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas, danzas e instrumentos musicales nativos). 1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes.Arch., vol. 2, Leipzig, pp. 71-86 (estudio sobre los instrumentos musicales de los porhpecha, principalmente sobre las flautas). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 84-88 (sobre la msica en Cutzato, Erongarcuaro, Jarcuaro, Paracho, Ptzcuaro y Uruapan a inicios del siglo XX). 1928. Nicols BARTOLO JUREZ: lbum de sones, canciones y corridos michoacanos, SEP, cd. de Mxico (msica y textos). 1929. Francisco DOMNGUEZ: Sones, canciones y corridos de Michoacn, Talleres Grficos de la Nacin, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, 24 pp. (arreglos para canto y piano y piano solo). 1930. ngela AMEZCUA: Las canacuas, Mexican Folkways, vol. VI, no. 3, cd. de Mxico, pp. 117-128. 1930. Francisco DOMNGUEZ: Canacuas, danza antigua de Guaris, ibid., pp. 110-116. 1934. Humberto TEJERA: Canciones de Zirahun, Eurindia, vol. V, nos. 6-7, sl., jun.-jul., pp. 34-40 (citado por Chase, A Guide to the Music of Latin America, 1962, p. 276 [item 1988]). 1935. Jess ROMERO FLORES: Costumbres tpicas de Michoacn, Departamento de Bellas Artes/SEP, cd. de Mxico, 6 pp., mecanuscrito (incluye referencias a la msica y la danza). 1938. Nicols BARTOLO JUREZ: Sones y canciones isleas, Departamento de Artesanas y Productos Populares, SEP, cd. de Mxico (piezas tradicionales de la isla de Janitzio; msica y textos). 1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia, 45 pp. 1940-1941. (M. Mouse) Las constituciones, advertencias y reglamentos del Colegio de Infantes de Valladolid de Michoacn (siglo XVIII), Schola Cantorum, vols. II y III (en 11 partes: no. 2, feb., pp. 9-11; no. 3, mar., pp. 18-20; no. 4, abr., pp. 7-10; no. 6, jun., 15-19; no. 7, jul. 1940, pp. 3-7; nos. 5-6, may.-jun., pp. 112116; no. 7, jul., pp. 162-164; no. 8, ago., pp. 184-185; no. 9, sep., pp. 200-204; no. 10, oct., pp. 231-233; no. 12, dic., pp. 282-284), Morelia. 1941. Francisco DOMNGUEZ: lbum musical de Michoacn. Melodas recopiladas, armonizadas y transcritas para piano y canto y piano solo, SEP, cd. de Mxico (las Notas preliminares ofrecen datos sobre el folclor musical de Michoacn, y en particular sobre los antecedentes de las canacuas). 1942. Daniel CASTAEDA: Una flauta de la cultura tarasca, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 110-113. 1951. Bernice A. KAPLAN: Changing functions of the Huanancha dance at the Corpus Christi festival in Paracho, Michoacn, Journal of American Folklore, vol. 64, no. 254, Lancaster, Pennsylvania, EU, oct.-dic., pp. 383-392 (comentarios de inters para la msica y la danza). 1951-1952. Miguel BERNAL JIMNEZ: La msica en Valladolid de Michoacn, Nuestra Msica (en dos partes: vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 153-176; vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 5-16), cd. de Mxico. 1963. Thomas E. STANFORD: La lrica popular de la costa michoacana, Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia , no. 16 (no. 45 en coleccin), INAH, pp. 231-282. 1973. Germn CARDOZO: Michoacn en el siglo de las luces, cd. de Mxico, 152 pp. [col. Historia de El Colegio de Mxico] (incluye algunos aspectos sobre arte y msica). 1976. Daniel GARCA BLANCO: Jarabes michoacanos, Danzas y bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Biblioteca de la ENM de la UNAM). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1990. Nstor DIMAS HUACUZ: Temas y textos del canto purhpecha, Instituto Michoacano de Cultura, Morelia; 2 ed., El Colegio de Michoacn/Instituto Michoacano de Cultura en Zamora/Morelia, 1995, 335 pp. 1990. Ubaldo MORALES: Sones y abajeos purhpecha de San ngel Surumucapio, Instituto Michoacano de Cultura, Morelia. 1995. Benjamin LIPKOWITZ: Un pequeo catlogo del archivo musical de la catedral de Morelia, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.dic., pp. 60-61. 1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, CdlR de Morelia/ CNCA/Gobierno del Estado de Michoacn, Morelia, 30 pp. 1998. Alberto BARRAGN DEGOLLADO: As es mi tierra, Jaguar Impresores, cd. de Mxico, 187 pp. (anecdotario; menciona a la Orquesta de Sahuayo, famosa en toda la regin [en los aos 1917-1921], a la cual contrataban para las grandes fiestas que daban en su hacienda de La Guaracha los opulentos seores Moreno, y la que llevaron muchas veces hasta la capital de la Repblica).
Mi ciudad. Cancin de Guadalupe Trigo, dada a conocer en 1971. Segn el autor, est inspirada en la cancin tradicional jalisciense. Actualmente forma parte del repertorio de mariachi.
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Microtonalismo
Microtonalismo. Dcese de la msica hecha por fracciones del tono tradicional en la afinacin temperada de los instrumentos occidentales. En general es una cualidad que los antiguos tericos europeos atribuan a culturas musicales exteriores o primitivas, mientras la tonalidad se asentaba como culminacin de los sistemas composicionales, particularmente desde comienzos del siglo XVIII. La idea de microtono es absurda en la medida en que se considera a la escala cromtica como necesariamente tonal. Al igual, el desconocimiento entre los tericos occidentales de otras culturas musicales, apoyado por el desprecio de lo que no era reconocible como europeo, dio pie a la idea de que no exista la msica microtonal sino hasta la realizacin de los experimentos de compositores como Julin Carrillo* (1875-1965) y Alois Hba (1893-1973). En 1895 el primero de ellos hizo experimentos acsticos con su violn, dividiendo un tono en varias partes (ver: Sonido 13). Pero la primera referencia que se hace por escrito sobre las fracciones de tono apareci en 1900, en el Diccionario tcnico enciclopdico de la msica de Baltazar Garca Vera, publicado en Matamoros, Tamaulipas. Esa obra dice: Cuarto de tono [...] es el intervalo enarmnico que hay entre una nota sostenida y su inmediata superior bemolada [...] Por ms que se diga que los antiguos [griegos] tenan un gnero en armnico [sic], y que Aristfanes, su inventor haya querido probar que es un gnero como cualquier otro, creemos que jams se ha podido entonar con exactitud un cuarto de tono ni con la voz, ni con ningn otro instrumento. Como puede notarse, la definicin de cuarto de tono que ofreca Garca Vera difiere radicalmente de lo que hoy es aceptado bajo ese mismo nombre: el musicgrafo tamaulipeco confundi al cuarto de tono con la coma pitagrica de 22 cents, mientras que en realidad el cuarto de tono es una cuarta parte de un tono entero, o sea 50 cents. Por su parte Julin Carrillo desarroll sus conceptos sobre microtonalismo hasta los aos veinte, en que defini algunas de sus innovaciones con el nombre de Sonido 13*. Con esa teora pretenda no slo una nueva concepcin de la meloda, sino el fin de la armona y el contrapunto tradicionales. Pero ocurri que las nuevas obras de Carrillo no abandonaron el contexto tonal y sus microtonos aparecieron frecuentemente como glissandi o puentes entre notas de relevancia armnica formal. Adems Carrillo se llam a s mismo descubridor del microtonalismo, cuando las fracciones de tono han formado parte sustancial en la msica de muchos pueblos de Amrica, frica y Asia. Debido a aquella actitud, el terico mexicano cay en el descrdito paulatino de muchos de sus partidarios originales. Sin embargo, Carrillo tambin gan fama con sus libros de contenido pedaggico y con sus ejemplos prcticos con los cuales hizo posible la escritura de tonos fraccionarios o microtonos, emprendiendo su anlisis, ejecucin y sistematizacin. Otro terico mexicano, Augusto Novaro*, rechaz el modelo de Carrillo con lo que llam Sistema natural de la msica*, el cual se basa en el orden de los armnicos naturales. Novaro, adems, propuso dividir la octava en intervalos proporcionales y no en races de dos, como lo hizo Carrillo, y demostr las ventajas fsicas y metodolgicas de adoptar un sistema musical sustentado, segn l, en la naturaleza del sonido. En una poca posterior, Julio Estrada* cre sus propias obras microtonales ya sin una supuesta confrontacin con la tonalidad, sino a partir de una distincin elemental del campo sonoro: continuum y discontinuum, punto de partida dialctica para una reclasificacin de los sonidos segn son percibidos. En particular, el estudio del discontinuum o desplazamiento ininterrumpido de una altura musical, permiti fijar un sistema dimensional de escalas a intervalos variables, cuyos resultados prcticos se han puesto a prueba mediante el programa MSIIC (Msica, Sistema Interactivo de Investigacin y Creacin), desarrollado en la UNAM. El microtonalismo o la organizacin de sonidos en escalas de fracciones menores a las cromticas no ha sido an estudiado con profundidad en el caso de las etnias de Mxico, ni se han discutido sus particularidades acsticas fuera de un tratamiento etnomusicolgico incompleto, por ejemplo, para determinar un sistema musical. Entre los casos que merecen estu674
diarse a detalle se encuentra la msica de los tzotziles de Chiapas (ver: Batsil winikotik), cuyos cantos de carnaval se entonan en coro a varias voces, con grados microtonales de extrema sutileza, que parecen buscarse en conjunto por un proceso que podra llamarse sensacin de grupos (algo que ocurre tambin, de manera rigurosa, en diversos gneros teatrales de Chiapas y Guatemala). En piezas instrumentales de esa misma etnia se encuentran, asimismo, inflexiones de 20 a 30 cents, realizadas con diversos instrumentos de aliento. Puede afirmarse que hay una relacin directa en la sensibilidad del odo musical de sta y otras etnias de lengua tonal en el sur de Mxico, con su capacidad para distinguir fcilmente intervalos de sonido que no reconocen con facilidad los hablantes de espaol, y en general, las culturas de Europa occidental. Existen ms ejemplos de microtonalidad en la msica tradicional mexicana, como en la msica de las flautas de mbolo y canal mayas que realizan glissandi continuos y tambin glissandi con secuencias de armnicos, y en las innumerables ocarinas y silbatos de otros grupos tnicos, que producen, en diferentes gamas dinmicas, una amplia variedad de colores microtonales.
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Conferencia sobre el Sonido 13, sustentada por Julin Carrillo en el Paraninfo de la Universidad, Exclsior, cd. de Mxico, 16 ene. 1930. Nuevas posibilidades musicales. Conferencia de Gernimo Baqueiro Foster, Exclsior, 24 abr. 1930. El porvenir de los cuartos de tono, ibid., 5 jun. 1931. Los cuartos de tono en el piano de Hans Barth. Los recitales de este artista moderno estn llamando la atencin del pblico de los Estados Unidos, ibid., 1o ene. 1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, t. I, pp. 329-330 (mencin del Diccionario de Garca Vera).
Mier (y Garca), Ramn (n. cd. de Mxico, 1932). Pianista, organista, director de orquesta y pedagogo. A los ocho aos de edad inici su formacin pianstica con Rosa Ferreira, continundola con Manuel H. Lomel y Jos F. Velzquez. Curs teora musical con Rosaura G. de Moreno, Jos Jaramillo Chvez y Carmen Bretn. Desde 1946 realiz giras por la Repblica Mexicana, ejecutando obras del repertorio clsico y romntico. En abril de 1950 toc en privado para Sergiu Celibidache*, quien dijo de l: El talento de este artista, dada su juventud, justifica las ms optimistas esperanzas para Mxico. Gan el primer lugar en el primer concurso convocado por el Instituto Nacional de la Juventud Mexicana (1952), cuyo coro dirigi durante varios aos. Profesor de piano en la ENM de la UNAM, entre sus discpulos estn Sandra Aran, Samuel Bolaos, scar Jaso y Gabriel Murilla.
Fuentes:
1952. Celia TREVIO: Ramn Mier, Boletn de XELA, ao I, vol. 1, no. 31, cd. de Mxico, 1o sep., p. 1. 1953. Ramn Mier en un concierto, ibid., ao II, vol. 2, no. 78, 27 jul., p. 1.
Mier Arriaga, Ignacio (n. y m. Morelia, Mich., 31 jul. 1881-11 oct. 1972). Pianista y pedagogo. Discpulo de Francisco Navarro, Jos Franco y Juan B. Pauln. Desde 1904 ense piano y solfeo en la Universidad de San Nicols de Hidalgo. En 1908 se traslad a Pars para perfeccionarse en su instrumento y all permaneci hasta 1910, pensionado parcialmente por el gobierno de Michoacn. En la capital francesa estudi con Cecile Meudt, Marcian Thalberg y Alfredo Casella. Nuevamente en Morelia retom su antiguo empleo en la Universidad de San Nicols y ense tambin en la Academia de Nias. Entre sus alumnos estuvieron Josefina Aguilar, Celia Garca y Miguel Bernal Jimnez. En 1919 fund la Escuela de Bellas Artes, donde imparti la ctedra de piano hasta su jubilacin, en 1956. Por mucho tiempo fue maestro de piano de la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia. Organiz y dirigi la Orquesta de Educacin, transformada luego en Orquesta de Accin Cvica y ms tarde en Orquesta Sinfnica de Morelia. Junto con Bernal Jimnez estableci la Sociedad Amigos de la Msica, en 1939. Ofreci numerosas actuaciones como pianista
Minovar
en diversas ciudades de la Repblica Mexicana. En Michoacn, por su intensa actividad docente, se le considera hasta hoy como uno de los msicos ms productivos en el desarrollo artstico regional. En honor suyo, en 1973 se cre la asociacin civil Coral Moreliana Ignacio Mier Arriaga*.
Bibliografa de Ignacio Mier Arriaga:
Antonio Anguiano, Jos Luis Rodrigo, Leo Brouwer, Barrueco, Carlevaro, Ausel, Fisk, Ghiglia y Guthrie. Ha realizado giras por Mxico, EU y Puerto Rico, y ha grabado obras guitarrsticas.
Fuente:
1970. La escuela para rgano en Mxico, Heterofona, vol. III, no. 14, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 16-17.
Bibliografa sobre Ignacio Mier Arriaga:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 179-182 (con retrato). 1971. Mara del Carmen SAUDO: En el nonagsimo aniversario del maestro Mier Arriaga, Heterofona, vol. IV, no. 20, sep.-oct., pp. 22-27.
Ministril. Durante los primeros aos de la Nueva Espaa, decase de un religioso indio, con cargo ministerial inferior, que se ocupaba de taer instrumentos y ejecutar cantos en el templo. Los concilios* mexicanos, celebrados durante la segunda mitad del siglo XVI, limitaron sus funciones musicales. (Ver tambin: Chirimas, indios).
Fuentes:
Mikhalevich, Yolanda (n. Jelenia Gora, Polonia, 1946). Violinista. Inici sus estudios de violn a los siete aos de edad, en su ciudad natal; all form parte de la orquesta local desde muy joven. Casada con el director de orquesta mexicano Jos Gorostiza*, se radic en Guadalajara (1979), ingresando como violinista a la Orquesta Sinfnica de la ciudad. Violn concertino fundadora de la OFJ (1989).
Fuente:
1954. Manuel CARRERA STAMPA: Los gremios mexicanos, Ediapsa, cd. de Mxico. 1973. Jos MIRANDA: Instituciones indgenas en la Colonia, en La poltica indigenista en Mxico, Instituto Nacional Indigenista/SEP, no. 20, t. I, cd. de Mxico. 1961. Artemio del VALLE ARIZPE: Notas de platera, Herrero Hermanos, Sucesores, cd. de Mxico; en todo lo referente a corporaciones cita a don Juan de Contierras, marqus de Lozoya, Historia de las corporaciones de ministrales de Segovia, Espaa, 1921.
1994. Archivo de la OFJ/programas de mano de la OFJ, teatro Degollado, Guadalajara.
Mikipiztli. Silbato de la muerte, tradicional de los aztecas. Consiste en una cmara semiglobular de barro cocido, con embocadura y labium. Emite un tono muy agudo que slo puede ser escuchado por quien toca el instrumento, poniendo en vibracin ciertos tejidos craneales. Para el que escucha desde el exterior, slo percibe un flujo de aire. Como el silbato requiere de una gran cantidad de aire a presin, al poco tiempo de tocarse produce un efecto de hiperventilacin que tambin se buscaba como parte del uso ritual del instrumento. (Ver: Silbatos). Militar, msica. Ver: Msica militar. Miller, Adn [Adam] Constructor de claves alemn, radicado en la ciudad de Mxico en la segunda mitad del siglo XVIII. Se conoce que en 1795 le fue abierto un proceso por consentir las ideas republicanas francesas.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 130.
Miller, Imelda [Imelda Mzquita] (n. Mrida, Yuc., 1931). Cancionera. Comenz su carrera en 1945, cantando en una radiodifusora yucateca. En 1945 debut cantando en una radioemisora de Mrida. En 1950 se incorpor a la compaa del ventrlocuo Paco Miller, con la cual recorri la Repblica y finalmente se estableci en la ciudad de Mxico y actu en carpas y salones de baile. Form parte del elenco de la radiodifusora XEW e hizo su debut en televisin en el programa Variedades de Media Noche (1958). Grab varios discos de bolero y particip en los festivales de la Cancin Popular, de Ro de Janeiro (1968); el de la Ciudad de Coro, Venezuela (1970); el de Cancin Ranchera, en la ciudad de Mxico (1980), y en dos de la Organizacin de la Televisin Iberoamericana (1973 y 1978). Escribi un libro con sus memorias.
Fuente:
Minovar. El primero de los instrumentos cordfonos en forma de violn, creados por Augusto Novaro, con el cual trat de demostrar que era posible obtener una afinacin ptima y un timbre satisfactorio, con un diseo acstico de estrictos criterios fsico-matemticos, deshechando el modelo arquetpico de las escuelas artesanales de Brescia y Cremona (ss. XVII y XVIII). Sus resultados positivos significaron la justificacin de la Estructura natural de la msica, sustento de las investigaciones cientficas que llev a cabo Novaro desde 1927. El minovar fue tocado por primera vez el 6 de septiembre de 1952, por Manuel Reyes Meave, en audicin privada. Este msico comunic al pblico: El sonido de aquel primer instrumento era totalmente distinto a todo lo escuchado hasta entonces (refirindose a su pureza acstica)... se me revelaba la posibilidad de producir timbres nuevos con un instrumento de arco. Por desgracia, su sonido era sumamente pequeo.... Novaro, escuchando este resultado, produjo cinco instrumentos ms, perfeccionndolos uno tras otro hasta llegar a un minovar con mayor capacidad de resonancia. El quinto de la serie de estos instrumentos lo dio a conocer el propio Reyes Meave, el 20 de agosto de 1953 en la ENM de la UNAM; la experimentacin subsecuente seal un nuevo proceso de perfeccin. En enero de 1956 Reyes Meave hizo sonar el vigesimocuarto minovar experimental. El ejecutante seal sobre el nuevo instrumento: ste ha alcanzado tal perfeccin, cuya magnitud se acrecienta comparando el breve lapso acaecido en el desarrollo de la serie, con los siglos que tuvieron que transcurrir para que los afamados violines tradicionales hubieran logrado la sonoridad que ostentan hoy. A partir de los mismos criterios de diseo y manufactura, Novaro dio a conocer en el transcurso de los cuatro aos siguientes, la familia completa de sus nuevos cordfonos de arco:
Minovar, afinado Mi, Si, Fa, Do, con una tesitura equivalente a la de una voz soprano. Lanovar, afinado La , Mi, Si, Fa, con una tesitura equivalente a la de una voz mezzosoprano. Renovar, afinado Re, La, Mi, Si, con una tesitura equivalente a la de una voz contralto (compartiendo la inquietud que haba llevado a la fabricacin del violo*). Sinovar, afinado Si, Fa, Do, Sol, con una tesitura equivalente a la de una voz tenor. Solnovar, afinado Sol, Re, La, Mi, con una tesitura equivalente a la de una voz bartono. Donovar, afinado Do, Sol, Re, La, con una tesitura equivalente a la de una voz bajo.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1256 (con retrato). 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico.
Miller, Jorge (n. cd. de Mxico, 1947). Guitarrista. Inici sus estudios de msica en el CNM, donde fue discpulo de Guillermo Flores Mndez. Despus estudi con Julio Csar Oliva, Marco
Como en el caso del violo y otros instrumentos creados anteriormente por Jess Abitia*, el empleo de los novares nunca se generaliz, y ninguna orquesta mexicana adopt, siquiera en carcter experimental, el fruto de estas investigaciones. El planteamiento de una nueva orquesta formada con estos instrumentos, al lado de otros creados por Julin Carrillo*, como el arpa-ctara (ver: Arpa de Carrillo) o el piano metamorfoseador, para aprovechar en con675
Minu o minuete
junto su riqueza acstica, nunca ocurri, en parte porque los razonamientos del Sonido 13* se consideraban imposibles de asociar con los de Novaro.
Fuente:
1955. Manuel REYES MEAVE: El minovar, nuevo instrumento musical de arco, conferencia dada en el saln de actos de la ENM de la UNAM, 27 oct. (reproduccin en Carnet Musical, vol. X, no. 131, cd. de Mxico, ene. 1956, pp. 44-46).
Minu o minuete (del francs menuet). Baile campesino francs que se introdujo a la corte de Luis XIV hacia 1650. Se extendi por toda Europa en poco tiempo y tuvo prctica en las colonias americanas a inicios del siglo XVIII. Fue uno de los bailes favoritos en Mxico, en las fiestas de cuadro novohispanas organizadas por criollos y espaoles. Despus fue absorbido por los mestizos. En la actualidad, completamente estilizado al uso regional, se practica tradicionalmente en los estados de Oaxaca y Guerrero, y se ejecuta con otros bailes como el parabin, el gusto, el jarabe oaxacado y la chilena.
Fuentes:
1949. Annimo: Folklore popular de Oaxaca, spi., Oaxaca, 122 pp. (incluye minuetes oaxaqueos arreglados para piano). 1991. Craig H. RUSSELL: Lully and French Dance in Imperial Spain: The Long Road from Versailles to Veracruz, Proceedings Society of Dance History Scholars, University of California, Riverside, EU, pp. 145-161.
Mi querido capitn. Cupl de Jos Alfonso Palacios* que fue divulgado en 1920 por Celia Montalvn. Formaba parte de la revista poltica El jardn de Obregn. Miramontes (Romo de Vivar), Arnulfo (n. Tala, Jal., 18 jul. 1882; m. Aguascalientes, Ags., 1960). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. A los nueve aos de edad se traslad a Guadalajara, donde estudi piano y rgano bajo la direccin de Francisco Godnez. Luego viaj a Aguascalientes, tierra natal de su madre, donde recibi la plaza de organista titular del templo de Nuestra Seora de Guadalupe. En 1902 march a Europa e ingres al Conservatorio de Berln, donde perfeccion su tcnica pianstica con Martin Krause, y curs armona y composicin con Philipp Rueffer, y direccin de orquesta e instrumentacin con Alexander von Fielitz. Al poco tiempo estren all su Cuarteto de cuerdas no. 1 en Re y dirigi su obertura La primavera. Ofreci algunos conciertos de piano en Alemania y Francia y regres a su patria. Establecido en la ciudad de Mxico se dedic a la enseanza, a la direccin de orquesta y a la composicin. Al poco tiempo de su llegada escribi su Suite sinfnica mexicana y su Sinfona no. 1, estrenadas por la Orquesta Sinfnica Mexicana dirigida por el autor (1917). Tambin en esa poca compuso su Misa de requiem, estrenada en la sede de la Unin Filarmnica en 1917. Al ao siguiente se estren su pera Anhuac*, representada en 1918 en el teatro Virginia Fbregas. Luego compuso su segunda pera, titulada Cihuatl (1921), el ballet sinfnico Iris (1921) y la Sonata no. 1 para violn y piano (1922) dada a conocer por el violinista Jos Rocabruna y el propio autor al piano. En 1921 recorri EU en una gira como pianista. La Universidad de Columbia lo invit a interpretar obras suyas en un concierto en el que intervinieron la cantante mexicana Mara Luisa Escobar y la poetisa chilena Gabriela Mistral. En 1935 regres a Mxico y establecido en Aguascalientes se dedic a componer obras sinfnicas, de cmara, piezas para piano, para rgano y canciones. En 1938, en el anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria se estren su Misa solemne, para coro y rgano en modo hipodrico. El resto de su vida realiz una intensa labor pedaggica y fund escuelas musicales en las ciudades de Aguascalientes, La Piedad, Len, Mxico, Quertaro, San Luis Potos y San Miguel de Allende. En numerosas ocasiones actu en las principales ciudades de la Repblica Mexicana como pianista acompaante de cantantes. Asimismo ofreci conciertos de rgano en las catedrales de Guadalajara, Mxico, Morelia, Puebla, Quertaro y Zacatecas. Fue agremiado de la Unin Filarmnica de Mxico (1917) y del Grupo Nosotros (1922), y fue integrante
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cofundador de la Sociedad de Autores y Compositores de Msica (1945). Entre sus numerosos alumnos se encuentran Juan A. Aguilar, Gloria Carmona, Jess Durn, Alfonso Esparza Oteo, Raimundo Ledesma, Eduardo Loarca Castillo, Felipe Ramrez Ramrez y Jess V. Salinas. Se le atribuyen unas 150 obras musicales, de las que se consideran entre las ms importantes sus tres sinfonas, un Concierto para piano y orquesta, Variaciones para chelo y orquesta, los poemas sinfnicos La Revolucin y Pro Patria (en cuatro cuadros), la suite sinfnica Andaluca (I. Un castillo en Espaa, II. Danza en la plaza del mercado, III. Sueo de Dulcinea, IV. Relato del trovador) [C. Fischer, editor], Cuarteto histrico mexicano (para cuerdas), la cantata Otoo, numerosas piezas para piano solo, canciones y obras religiosas, adems de lo mencionado anteriormente. El lenguaje musical expresado en sus primeras obras est muy cercano al romanticismo tardo francoalemn. Despus adopt diversas posturas estticas y recursos instrumentales y formales tomados de compositores europeos del siglo XIX, en un proceso muy eclctico, pero desprovisto de un estilo fcilmente asociable a Miramontes. Aun en sus partituras cuyos ttulos remiten a una tendencia mexicanista, el discurso musical est ntimamente ligado a la Europa decimonnica, con la salvedad de eventuales tintes meldicos nacionalistas. Sin embargo, en muchas de ellas se encuentra un claro dominio instrumental y conocimiento de las formas. En particular su Misa solemne en modo hipodrico llama la atencin por sus recursos meldicos aprovechados con destreza y por la atrayente elaboracin de su armona modal. En la actualidad la mayora de sus partituras se conserva en archivos pblicos y privados de las ciudades de Aguascalientes, Mxico y Quertaro. En 1995 el Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de Jalisco encomend al investigador Francisco Francillard un trabajo documental sobre la vida y la obra de Miramontes, cuyo desarrollo est en proceso.
Bibliografa de Arnulfo Miramontes:
1931. El director de la Orquesta Sinfnica debe ser nombrado por oposicin, Mxico Musical, ao I, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 7-8 (critica a Carlos Chvez).
Bibliografa sobre Arnulfo Miramontes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 323 y 444-445 (datos biogrficos; mencin de obras principales). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 115-116. 1988. Jorge VELAZCO: La obra perdida de Miramontes, Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 509-510. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 39. 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 114-115. 1999. Francisco FRANCILLARD: Arnulfo Miramontes: 1882-1960, compositor jalisciense, indita, Tala (biografa, listado de obras, bibliohemerografa).
Miranda (y Gmez), Miguel Daro (n. y m. Len, Gto., 18951986). Cantor, organista y compositor. Presbtero. Hizo estudios de canto gregoriano, rgano y composicin en el Seminario Conciliar Diocesano, y obtuvo los doctorados en filosofa y teologa en el Colegio Po Latino. Trasladado a Roma ingres a la Universidad Gregoriana y fue vicario general de Benedicto XV (1918). De regreso en Len ense en el Seminario y dirigi la Schola Cantorum. Durante el conflicto cristero de 1926-1929 fue encarcelado. En 1937 fue designado obispo de Tulancingo, donde fund una Escuela Superior de Msica Sagrada y revitaliz la msica en la catedral. En 1938 se le traslad a la dicesis de Michoacn, fortaleciendo all la Escuela Diocesana de Msica Sacra. En 1960, en Buenos Aires, fue elegido presidente del Congreso Episcopal Latinoamericano y siete aos despus particip en el Primer Snodo de Obispos de la Iglesia Catlica. En 1969 Paulo VI lo elev al cardenalato. Doctor honoris causa por la Universidad de Laval, Canad. En memoria suya lleva su nombre el Instituto de Liturgia, Msica y Arte* de la ciudad de Mxico. Compuso piezas breves para rgano e innumerables villancicos, entre los cuales estn Caminito de Egipto, Dormidito y Duerme mi nio.
Misa
Fuente:
Fuentes sobre Ricardo Miranda (seleccin):
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico, p. 142.
1999. Eduardo CONTRERAS SOTO: Ponce, de fiesta: Vivo y vigente, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 160-162. 1999. Luis HERRERA DE LA FUENTE: Miranda y Ponce, ibid., pp. 163-164.
Miranda (Prez), Ricardo (n. cd. de Mxico, 1966). Pianista y musiclogo. Inici sus estudios musicales en su ciudad natal y los continu en Londres, con Nelly Ben Or. En 1989 obtuvo con distincin el grado de maestro en artes por la City University, Londres, y en 1992, el de doctor en musicologa, por esa misma institucin. Como pianista ha ofrecido recitales en ciudades de la Repblica Mexicana, as como en Barcelona, Londres y Washington, DC. Investigador del CENIDIM, en ese centro se desempe como subdirector (1994-1997). Estuvo al frente de la Coordinacin Nacional de Msica y pera del INBA (1998-2001). Fue profesor de historia de la msica mexicana en el Conservatorio de Toluca y en el CdlR de Morelia y, ms tarde, profesor fundador de la maestra en musicologa en la Universidad Veracruzana en Xalapa. Ha participado en congresos de musicologa celebrados en Mxico, EU y Espaa, y ha publicado numerosos artculos en revistas como Pauta y Heterofona, y en el diccionario Grove de Msica (edicin 2000). Especializado en la vida y obra de Jos Roln*, es autor del libro El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945). En 1995, en ocasin del cincuentenario mortal de ese compositor, promovi el rescate de su obra tanto en Guadalajara y Zapotln, lugar natal de Roln, como en la ciudad de Mxico y el extranjero. Otro libro suyo es Manuel M. Ponce; ensayo sobre su vida y obra, publicado al cumplirse cincuenta aos del fallecimiento de Ponce. Descubri y edit las ltimas variaciones para teclado, de Jos Mariano Elzaga*, publicadas por el CENIDIM (1995). Tambin ha realizado investigaciones sobre los compositores espaoles Manuel del Corral* y Antonio Sarrier*, de particular significacin para la msica de la ltima etapa novohispana.
Bibliografa de Ricardo Miranda:
Miranda Huereca, Rafael (n. cd. de Mxico, 1973). Compositor. Licenciado en letras latinoamericanas por la Universidad Autnoma del Estado de Mxico y en composicin por el Conservatorio del Estado de Mxico en Toluca, donde fue alumno de Armando Luna Ponce y Jorge Ritter. Estudi direccin de orquesta con Hctor Quintanar. Particip en el Laboratorio de Creacin Musical dirigido por Julio Estrada en la ENM de la UNAM, y asisti a cursos con Vctor Rasgado, Juan Trigos, Franco Donatoni y Theo Loevendi. Curs la maestra en composicin en la Escuela Superior de Msica y Danza de Rotterdam, donde fue alumno de Klaas de Vries, Peter Wagemans, Ren Uijlenhoet y Robin de Raaf. Fue profesor asistente en el Conservatorio del Estado de Mxico. En 2001 la Orquesta Sinfnica de Aguascalientes estren su obra Sepik, para piano y orquesta. Obtuvo el segundo lugar en el Primer Concurso Nacional de Composicin Coral (1998) y fue becario del FONCA (2000).
Fuente:
Mirza. Zarzuela con msica de Cornelio Crdenas y libreto de Antonio Mdiz Bolio; estrenada en el teatro Coln (cd. de Mxico), en 1910, por la compaa de Prudencia Grifell. Misa. El rito ms solemne de la Iglesia catlica romana; representa la conmemoracin de la ltima Cena de Cristo. A partir de la liturgia se ordenan los cantos que deben presentarse en ella. La misa polifnica consiste en arreglos de algunas o todas las partes cantadas en el ordinario. En Mxico, al introducirse la doctrina cristiana en el siglo XVI, se oficiaron las primeras misas cantadas en latn. El primer eclesistico que cant misa en territorios mexicanos fue fray Bartolom de Olmedo, en Veracruz, en 1519. El primero que lo hizo en la ciudad de Mxico fue fray Francisco Ximnez*, en 1524. Antes de ello, legos como fray Pedro de Gante* o fray Juan de Tecto* administraron los sacramentos, pero no cantaron misa. Posteriormente, hacia 1530, el Padre Las Casas* fue el primero que cant una misa en lengua mexicana, mezclndola con el latn para facilitar la conversin de los naturales. En el Yucatn, la Kaybil misa o misa cantada, mezcl el latn con el maya, hasta muy avanzada la era virreinal. Una vez levantada la catedral de Mxico* sobre las ruinas del Huey Teocalli o Templo Mayor de los aztecas, en ese templo se estableci el rito de la misa y se cre una capilla musical, y bajo las rdenes de fray Juan de Zumrraga se presentaron misas compuestas para el propio templo, lo cual ocurri de manera anloga en otras catedrales novohispanas, a partir de los siglos XVI y XVII. No se conservan las misas que para la catedral de Mxico debi haber hecho Hernando Franco o alguno de sus sucesores, hasta Manuel de Sumaya, Ignacio Jerusalem, Matheo Tollis, Antonio de Juanas, etctera, quienes no slo cultivaron esta forma, sino que lucieron en ella sus habilidades instrumentales y polifnicas. Obras ulteriores, como las misas de Jos Guadalupe Velzquez, Jos Mara Cornejo, Jess Villaseor, Jess Estrada, Miguel Bernal Jimnez, Domingo Lobato y Mario Lavista, son ejemplos de estilos y procedimientos musicales modernizados, ya no para ser presentados en la liturgia, sino en un concierto musical. Misa de requiem. Aquella sealada por la Iglesia para encomendar a los difuntos. Se llama as porque inicia con el introito Requiem ternam dona eis Domine (Seor, dadles descanso eterno). Se utilizaron arreglos musicales sobre esta ceremonia desde la poca virreinal, de lo cual se conservan ejemplos en los archivos de la catedral de Mxico y la Baslica de Guadalupe. Otras obras de importancia, circunscritas a este contexto, son Missa de difuntos, de J. M. Bustamante; Misa de requiem (1863), de A.
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1993. El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945), vol. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 232 pp. 1994. En torno a Ernesto Elorduy, notas para el disco compacto Alma y corazn, composiciones del romanticismo mexicano de E. Elorduy, de Jos Olechovski, Prodart, cd. de Mxico. 1994. La msica del resto del mundo, Arte, historia e identidad de Amrica, visiones comparativas, 3 vols., vol. II, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 571-575. 1995. ltimas variaciones para teclado, de Jos Mariano Elzaga, edicin y estudio preliminar por Ricardo Miranda, CENIDIM, cd. de Mxico. 1996. Detener el tiempo, antologa de escritos musicales de Salvador Moreno (edicin, seleccin e introduccin por Ricardo Miranda), CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 223 pp. 1997. Antonio Sarrier, sinfonista y clarn (prefacio de Robert Stevenson), CdlR de Morelia, 30 pp.; cita fuentes primarias que permiten aclarar el origen espaol de Sarrier y sus actividades profesionales entre 1725 y 1762. 1997. Marsias y Apolo, personajes antiguos y versiones contemporneas, notas para el disco Marsias y Apolo. Msica mexicana del siglo XX, Ensamble de las Rosas, FONCA/CdlR de Morelia/Quindecim Recordings (QP011), cd. de Mxico. 1998. Andante con variaciones, de Manuel Antonio del Corral, edicin y estudio preliminar por Ricardo Miranda, CENIDIM, cd. de Mxico, 58 pp. 1998. Manuel M. Ponce; ensayo sobre su vida y obra, CNCA , cd. de Mxico, 188 pp. [col. Ros y races] (incluye ndices analticos).
Hemerografa de Ricardo Miranda (seleccin):
1992. Revista de Msica Latinoamericana, Heterofona, vol. XXIII, no. 106, cd. de Mxico, ene.-jul., p. 65 (resea). 1992. Pour le piano: Reflexiones sobre Claude Debussy y Ricardo Castro, ibid., vol. XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 49-52. 1993. Una obra desconocida de Mariano Elzaga, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.jun., p. 114. 1993. El fantasma de Manuel M. Ponce, ibid., pp. 117-118. 1993-1994. Cultura musical, revista inevitable, ibid., vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 1993-jun. 1994, pp. 51-53. 1994. Muros (formas) verdes: Una aportacin formal en la obra de Jos Pablo Moncayo, Pauta, vol. XIII, no. 52, cd. de Mxico, oct.-dic. 1995. Sor Juana y la msica: Una lectura ms, ibid., vol. XV, nos. 55-56, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 5-23. 1995. Pasiones que se buscan: Micrs, Chopin y otros incidentes musicales, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 23-29 (artculo republicado en La Gaceta del FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, julio de 1996, pp. 29-33). 1995. Un poco de verdad en las cosas..., loc. cit. [Heterofona], pp. 68-72.
Misa de Aldana
Valle; Requiem (1898) y Pequeo requiem atonal (1956), de Carrillo; Misa de requiem (1917), de Miramontes, y Gran misa de requiem, de A. Carrasco (Ver tambin: Msica de difuntos). Misa solemne (latn Missa solemnis). Misa completa, con todas sus partes (excluyendo lecciones, etctera) a diferencia de la Missa lecta (misa rezada, misa leda) en que slo se cantan los himnos. E. g.: Misa grande, de Rossi; Misa solemne, de Paniagua; Misa solemne para coro y rgano en modo hipodrico, de Miramontes, y Misa solemne no. 5, de Camacho (Ver tambin: Msica religiosa, Reformas a la msica religiosa, Concilio Provincial Mexicano, Antfona, Graduale dominicale, Maitines, Responsorio, Salmo).
Fuentes:
1946. Lota M. SPELL: Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century, Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293319; traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255. 1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American Franciscan Music, Washington, DC. 1971. Sharon GIRARD: Algunas fuentes de msica de requiem en el Nuevo Mundo. Estudio preliminar, Heterofona, vol. III, no. 17, cd. de Mxico, mar.abr., pp. 10-13. 1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral de Mxico, ibid., vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 17-39.
Misa de Aldana (Misa en Re mayor). Ver: Aldana, Jos Manuel Aldana. Misa de la restauracin. Misa de Julin Carrillo escrita en 1962 para el papa Juan XXIII; compuesta en cuartos de tono para voces masculinas a cappella. Sobre ella dice Jos Rafael Calva: Una de las obras maestras microtonales de Carrillo, las limitaciones que supone su dotacin hicieron que el autor modificara sus procedimientos composicionales de manera que la msica fuera cantable y se aprovechara la densidad polifnica del coro. Esto le impidi recurrir a escalas microtonales y figuras repetidas, y en cambio se vio forzado a un empleo orgnico del contrapunto. Aqu se revela nuevamente el contrapuntista excelente que era Carrillo, que a la vez produce msica en un lenguaje nuevo y vigoroso. El tratamiento de la voz es dinmico y los cuartos de tono le dan un timbre muy cercano a la msica litrgica de Penderecki (1931), aunque a veces aparezcan pasajes ingenuamente tradicionales [...] A pesar de que Carrillo mencion que su modelo era Palestrina, y que la Missa solemnis de Beethoven no es litrgica, la obra del potosino tiene mucho de la concepcin de la msica litrgica del siglo XIX, particularmente Liszt [...] Sin embargo, su Misa es una de las principales obras litrgicas del siglo XX y ciertamente es la primera misa microtonal. Aparte de eso, es una de las ltimas composiciones de Carrillo y su ltima obra maestra.
Fuente:
1984. Jos Rafael CALVA: Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moiss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, p. 56.
Misa de seis. pera en un acto con msica de Carlos Jimnez Mabarak (para pequea orquesta), y libreto de Emilio Carballido. Escrita por encargo del INBA y estrenada en el Palacio de Bellas Artes el 21 de junio de 1962. El elenco principal de la primera funcin se integr as: Osbelia Hernndez (Lola); Margarita Gonzlez (Carmelita); Roberto Bauelas (Un Barrendero); Alicia Torres Garza (Una Criadita) y Salvador Novoa (Un Muchacho). La orquesta fue dirigida por Armando Montiel Olvera y el director de escena fue Carlos Daz Du-Pond.
Fuente:
1982. Jos Antonio ALCARAZ: El canto de la ciudad, Proceso, no. 277, cd. de Mxico, 22 feb.; nota 32 (sobre Misa de seis).
Mitote (mitotl, del nhuatl mi totia, infinitivo colectivo de danzar; voz hispanizada como mitote). Danza y ceremonia tradicional del pueblo azteca, celebrada en algunas de las fiestas principales del calendario mexicano. Consista en una serie de anillos de bailarines girando en direcciones alternativas en torno a los seores
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principales, quienes, ocupando el centro de la multitud, tambin bailaban y beban ocpantli. Entre ms cercano era el crculo de participantes a los grandes seores, el anillo era ms pequeo y se conformaba por personas de mayor rango social. As, luego del monarca estaban los miembros de la alta nobleza, despus los sumos sacerdotes, y en el crculo subsiguiente la clase guerrera, asimismo ordenada en rangos, junto con las ahuiani o alegradoras; finalmente, haba enormes crculos integrados por la sociedad civil y los soldados. Participaba un grupo numeroso de msicos y cantantes. La msica comenzaba con una serie de cantos graves, lentos y tremolados, consistentes en repetir versos tres o cuatro veces; despus creca muy gradualmente la velocidad de los ritmos y la altura de los tonos, as como la intensidad del baile, hasta alcanzar un final en que ocurra un xtasis colectivo, sin perder nunca el orden de la msica y el baile, y la disposicin original de las castas. El escenario en que se realizaba era la plaza central de la ciudad de Mxico-Tenochtitln, aunque el mitotl se practicaba igualmente en las plazas principales de otras ciudades como Texcoco y Tlacopan, y quizs ya se acostumbraba en la antigua Tollan. Fray Juan de Torquemada, basndose en crnicas de Motolina, pero tambin en lo que l mismo presenci a fines del siglo XVI e inicios del XVII, dej un claro testimonio con detalles de esta tradicin: Una de las cosas principales que en toda esta tierra haba, eran los cantos y bailes, as para solemnizar las fiestas, como para regocijo y solaz proprio; y por esta causa y por ser cosa de que hacan mucha cuenta, en cada pueblo y cada seor en su casa tena capilla con sus cantores, componedores de danzas y cantares, y stos buscaban que fuesen de buen ingenio para saber componer los cantares en su modo de metros o coplas que ellos tenan. Y cuando stos eran buenos, con trabajos tenanlos en mucho; porque los seores en sus casas hacan cantar muchos das en voz baja. Ordinariamente cantaban y bailaban en las principales fiestas que eran de veinte en veinte das, y en otras menos principales. Los bailes ms principales eran en las plazas, otras veces en casa del mayor seor, en su patio, porque todos los seores tenan grandes patios; bailaban tambin en casa de otros seores y principales. Cuando haban habido alguna victoria en guerra, o levantaban nuevo seor, o se casaban con alguna seora principal, o por otra novedad alguna, los maestros componan nuevo cantar, dems de los generales que tenan de las fiestas de los demonios y de las hazaas antiguas y de los seores pasados. Provean los cantores algunos das, antes de la fiesta, lo que haban de cantar. En los grandes pueblos eran muchos los cantores; y si haba cantos o danzas nuevas, ayuntbanse otros con ellos, porque no hubiese defecto el da de la fiesta. El da que haban, de bailar ponan luego, por la maana, una grande estera en medio de la plaza, adonde se haban de poner los atabales, y todos se ataviaban y ayuntaban en casa de el seor y de all salan cantando y bailando. Unas veces comenzaban los bailes por la maana y otras a la hora que ahora es de misa mayor; y a la noche, o a gran rato andado de la noche y a las veces a la media noche. Los atabales eran dos: el uno alto y redondo, ms grueso que un hombre, de cinco palmos en alto, de muy buena madera, hueco de dentro y bien labrado, por de fuera pintado; en la boca ponanle su cuero de venado, curtido y bien estirado, desde el bordo hasta el medio hace su diapente y tenle por sus puntos y tonos que suben y bajan, concertando y entonando el atabal con los cantares. El otro atabal es de arte, que sin pintura no se podra dar bien a entender; ste sirve de contra bajo y ambos suenan bien y se oyen lejos. Llegados los bailadores al sitio pnense en orden a taer los atabales y dos cantores, los mejores, como sochantres, comienzan a desde all los cantos; el atabal grande encorado, se tae con las manos y a ste llaman huehuetl (*); el otro se tae como los atabales de Espaa, con palos, aunque es de otra hechura y llmanle teponaztli (*). El seor con los otros principales y viejos, andan delante de los atabales bailando; y hinchen tres o cuatro brazas al derredor de los atabales y con estos otra multitud que va ensanchando y haciendo el corro. Los que andan en este medio, en los grandes pueblos, solan ser ms de mil, y a las veces ms de dos
Moctezuma
mil; y dems de stos, a la redonda, anda una procesin de dos rdenes de mancebos, grandes bailadores. Los delanteros son dos hombres sueltos, de los mejores bailadores, que van guiando el baile. En estas dos ruedas, en ciertas vueltas y continencias que hacen, a las veces miran y tienen por compaero al de enfrente; y en otros bailes al que va junto o tras l. No eran tan pocos los que iban en estas dos rdenes que no llegasen a ser cerca de mil, y otras veces ms, segn los pueblos y las fiestas. En su antigedad, antes de las guerras, cuando celebraban sus fiestas con libertad, en los grandes pueblos se ayuntaban tres y cuatro mil y ms a bailar; mas ahora, como se ha disminuido y apocado tanta multitud, son pocos los que se juntan a bailar. Queriendo comenzar a bailar tres o cuatro indios levantan unos silbos muy vivos; luego tocan los atabales en tono bajo, y poco a poco van sonando ms; y oyendo la gente bailadora que los atabales comienzan, por el tono de ellos se entiende el cantar y el baile, y luego lo comienzan. Los primeros cantos van en tono bajo, como bemolados y despacio; y el primero es conforme a la fiesta, y siempre le comienzan aquellos dos maestros, y luego todo el coro lo prosigue, juntamente con el baile. Toda esta multitud trae los pies tan concertados, como unos muy diestros danzadores de Espaa; y lo que ms es, que todo el cuerpo, as la cabeza como los brazos y manos, trae tan concertado, medido y ordenado, que no discrepa ni sale uno de otro medio comps; mas lo que uno hace con el pie derecho y tambin con el izquierdo, lo mismo hacen todos y en un mismo tiempo y comps; y cuando uno baja el brazo izquierdo y levanta el derecho, lo mismo y al mismo tiempo hacen todos. De manera que los atabales, el canto y bailadores, todos llevan su comps concertado y todos son conformes, que no discrepa uno de otro una jota; de lo cual los buenos danzadores de Espaa que los ven, se espantan y tienen en mucho las danzas y bailes de estos naturales y el gran acuerdo y sentimiento que ellos tienen. Los que andan, ms apartados, en aquella rueda de fuera, podemos decir que llevan el compasillo, que es de un comps hacer dos y andan ms vivos y meten ms obra en el baile; y stos de la rueda, todos son conformes unos a otros. Los que andan en medio de el corro hacen su comps entero; y los movimientos, as de los pies como del cuerpo, van con ms gravedad, y cierto levantan y bajan los brazos con mucha gracia. Cada verso o copla repiten tres o cuatro veces y van procediendo y diciendo su cantar bien entonado, que ni en el canto, ni en los atabales, ni en el baile sale uno de otro. Acabado un cantar, dado caso que los primeros parecen ms largos, por ir ms despacio, aunque todos no duran ms de una hora, apenas el atabal muda el tono, cuando todos dejan de el cantar; y hechos ciertos compases de intervalo (en el canto, mas no en el baile) luego los maestros comienzan otro cantar un poco ms alto y el comps ms vivo, y as van subiendo los cantos y mudando los tonos y sonadas, como quien de una baja, muda y pasa a una alta, y de una danza en un contracomps. Andan bailando algunos muchachos y nios, hijos de los principales, de siete y de ocho aos, y algunos de cuatro y cinco, que cantan y bailan con los padres; y como los muchachos cantan en prima voz o tiple, agracian mucho el canto. A tiempos taen sus trompetas y unas flautillas no muy entonadas; otros dan silbos con unos huesezuelos que suenan mucho; otros andan disfrazados, en traje y en voz, contrahaciendo a otras naciones y mudando el lenguaje. stos que digo son truhanes y andan sobresalientes, haciendo mil viajes y diciendo mil gracias y donaires, con que hacen rer a cuantos los ven y oyen; unos andan como viejas, otros como bobos. A tiempos les traen bebida y de ellos salen a descansar y a comer y, aquellos vueltos, salen otros y as descansan todos sin cesar el baile. A tiempos les traen all pias de rosas y de otras flores o ramilletes, para traer en las manos, y guirnaldas que les ponen en las cabezas, dems de sus atavos que tienen para bailar, de mantas ricas y plumajes; y otros traen en las manos, en lugar de ramilletes, sus plumajes pequeos hermosos. En estos bailes sacan muchas divisas y seales, en que se conocen los que han sido valientes en la guerra. Desde hora de vsperas hasta la noche, los cantos y bailes se van ms avivando y alzando
de tonos, la sonada es ms graciosa, que parece que llevan un aire de los himnos que tienen el canto alegre. Los atabales tambin van subiendo ms; y como la gente que baila es mucha, yese gran trecho, en especial adonde el aire lleva la voz, y ms de noche, cuando todo est sosegado; que para bailar en este tiempo provean de muchas y grandes lumbres, y cierto ello todo era cosa de ver.
Fuentes:
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd. de Mxico, 1826 (danzas aztecas, vol. I, captulo 94, pp. 217-218; danzas en honor de Corts, vol. II, captulo 27, p. 63; captulo 57, p. 154). 1615. Juan de TORQUEMADA. Historia antigua de Mxico, libro XIII, captulo XLVI, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975; vol. IV, pp. 340-342. 1781. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1945, pp. 343-344. 1935. Francisco C. LVAREZ DE TOLEDO: Danzas primitivas de los indios mexicanos, La Nacin, vol. XXIII, no. 22, cd. de Mxico, 8 sep. (seccin 3, p. 3).
Mitotiani. Voz nhuatl. Danzante; lo mismo que mitotiqui. Mitotiqui. Voz nhuatl. Danzante; lo mismo que mitotiani. Mixcoacalli. En Mxico-Tenochtitln, sitio consagrado para guardar y preservar los objetos necesarios para la danza y la msica. Fray Bernardino de Sahagn* seala en su Historia general de las cosas de la Nueva Espaa que en los mixcoacalli se conservaban omicicahuaztli, huhuetl, tetzilcatl, ayacachtli y otros instrumentos musicales utilizados en las fiestas sagradas. Mixcoatzalotla. Entre los mexicas, decase del encargado de instruir a los novicios del Cuicacalli* en la limpieza de los templos, la conservacin del fuego y en taer los instrumentos en las determinadas horas. Mixe. Ver: Ayuu kjy. Mixtecos. Ver: uu Savi. Moctezuma (Moctezuma II o Moctezuma Xocoyotzin). Sobrino de Auisotl, a cuya muerte en 1502 fue electo para el trono de Mxico por sus cualidades de sensibilidad y erudicin del toltekaytl, especialmente por sus conocimientos de religin y astronoma. Hombre circunspecto y disciplinado, se propuso afianzar la expansin y unidad de sus dominios, extendidos recientemente desde el Altiplano mexicano hasta Amrica Central, objeto que no consigui por los levantamientos en su contra que organiz desde 1519 el imprevisible invasor espaol, Hernn Corts. ste, acompaado de apenas 400 soldados y con sus traductores Aguilar y Malinche, logr pronto la alianza con el pueblo de Tlaxcala, hablantes nahuas como los mexicanos, pero sojuzgados brutalmente por stos y ansiosos por ver cados a su rey y a su capital MxicoTenochtitln. Luego de diversos trances diplomticos y militares, Corts entr en la capital mexicana el 8 de noviembre de 1519, recibindolo Moctezuma con honores y creyndolo embajador de Quetzalcatl o acaso emisario de un dios nuevo, poderoso y desconocido. El capitn finalmente convenci al monarca de que capitulara en nombre de Carlos V, lo cual ocurri con el disgusto de los mexicanos. stos, enardecidos, lapidaron a su rey hirindolo gravemente. Corts, protegindolo para servirse de su linaje y su capitulacin voluntaria, lo apres, muriendo el rey en cautiverio, despus de haberse rehusado a probar alimento y a curar sus heridas, el 30 de junio de 1520, a los cincuenta y tres aos de edad. Los espaoles fueron expulsados de la capital, pero Corts urdi una revancha que, con la ayuda de ms de 100,000 nahuas de Tlaxcala y otras regiones, con el brote epidmico de la viruela europea en Tenochtitln y con los caones de fuego que no podan tener rivalidad destructiva, finalmente abati la metrpoli azteca y su clase poltica y religiosa en 1521, quedando Mxico a merced de Espaa
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y, de algn modo, Amrica sujeta a Europa occidental. Este episodio histrico ha tenido enorme resonancia en la literatura y la msica de ambos mundos. Romero mencion algunas de las obras poticas antiguas ms conocidas sobre el tema, apegadas poco o casi nada a los hechos histricos, y muchas de las cuales sirvieron despus para ponerse en msica. El novohispano Francisco Terrazas (1525-1600), hijo del conquistador de mismo nombre, escribi una famosa Conquista y Nuevo Mundo, en verso, a la cual sigui El peregrino indiano, del tambin novohispano Antonio Saavedra Guzmn, impreso en Madrid en 1599 y reeditado en Mxico por Garca Icazbalceta, en 1880. Al bachiller mexicano Arias de Villalobos se debe el Mercurio, canto pico al estado y grandeza de esta ciudad de Mxico-Tenochtitln, desde sus principios hasta el estado que hoy tiene, publicado en Mxico por Garrido, en 1623, y reeditado en 1907 por Genaro Garca al final del tomo XII de la Coleccin de documentos para la historia de Mxico. Del capitn espaol Luis Betancourt, venido a Nueva Espaa en 1608, procede su Origen y conquista de Mxico, en la cual no hizo sino poner en verso la Historia de Lpez de Gmara, segn opin Francisco Pimentel en su Historia crtica de la poesa en Mxico. A stos se suman el tehuacano Francisco Ruiz de Len, autor de la Hernadia, triunphos de la fe y gloria de las armas espaolas (Mxico, 1755), y el jesuita veracruzano Agustn Castro que dej inconcluso su poema La cortesiada. En Espaa escribieron al respecto Gabriel Lasso de la Vega (Corts valeroso, Madrid, 1599), y Jos Mara Baca Guzmn, que obtuvo el primer premio en el certamen inicial de los concursos bienales de la Real Academia Espaola de la Lengua, convocado en 1777 con el tema La quema de las naves de Corts y al cual concurri tambin don Nicols Fernndez de Moratn. Segn Romero, la conducta circunscribiente de la academia determin que los poetas que posteriormente se ocuparon de la Conquista de Mxico, excepcin hecha de Manuel A. Chvez (autor del poema Anhuac, publicado en la ciudad de Mxico, 1945), limitaran su visin al hecho de la Conquista, y as les aconteci al sevillano Jos Gonzlez Torres de Navarra, que vino a la Nueva Espaa y all escribi su Canto a Corts en Ula, firmndolo con el seudnimo de Gernimo de Aguilar, y el cual fue editado en Mxico, el ao 1808; con el guanajuatense Eduardo Valle, que public su Cuauhtmoc con prlogo de Ignacio Manuel Altamirano, y con otro guanajuatense, el ingeniero Jos Lpez Bermdez, al publicar en 1950 su Canto a Cuauhtmoc, en el cual se narran los acontecimientos acaecidos con motivo de los descubrimientos hechos en Ixcateopan, Guerrero, por la maestra Eulalia Guzmn. Si en la pica de la Conquista los antiguos poetas mexicanos ocuparon el primer lugar, no les aconteci lo mismo a los compositores, que en el terreno de la pera estuvieron en la retaguardia, aunque su situacin fuese mejor que la de los espaoles, porque stos ni siquiera figuraron, como puede verse en el siguiente listado cronolgico:
1733. Motezuma, pera con msica de Antonio Vivaldi (1678-1741) y libreto en italiano de Alvise Giusti; estrenada en el teatro de SantAngelo de Venecia, el 14 de noviembre de ese mismo ao. La partitura se crey extraviada durante muchos aos y en 1993 se realiz una grabacin suya a partir de fragmentos de otras peras de Vivaldi, con el texto de Giusti totalmente adaptado. Finalmente, en 2003, en la Academia de Canto de Berln, Steffen Voss encontr la msica original casi completa: faltaron la obertura y las escenas 1 a 7 y final del primer acto, as como fragmentos del tercer acto, todo lo cual fue reconstruido por el musiclogo y director Federico Sardelli, quien dirigi el estreno en versin de concierto, el 11 de junio de 2005, en la sala De Doelen de Rotterdam, con el ensamble Modo Antiquo. 1755. Montezuma, pera con msica de Karl Heinrich Graun (1703-1759) y libreto en alemn de Federico el Grande de Prusia (1712-1786); estrenada en Berln. En 1994 se realiz en Hamburgo su reposicin histrica y fue grabada por varios cantantes mexicanos, entre ellos Ana Caridad Acosta, Lourdes Ambriz y Conchita Julin. 1765. Montezuma, pera con msica de Gianfrancesco de Majo (1723-1770); estrenada en Turn. 1770. La conquista del Messico, pera con msica de Matta Vento; representada en Italia. 1773. Montezuma, pera con msica de Giovanni Paisiello (1740-1816); estrenada en Roma. 1775. Montezuma, pera con msica de Antonio Sacchini (1730-1786); representada en Londres.
1781. Montezuma, pera con msica de Nicola Antonio Zingerelli (1752-1837); estrenada en el teatro San Carlo de Npoles, el 13 de agosto de ese mismo ao. 1786. Fernando nel Messico, pera con msica de Giuseppe Giordani (-?); representada en Roma. 1797. Fernando in Messico, pera con msica de MarcAntonio Portogallo (-?); representada en Londres. 1808. La conquista del Messico, pera con msica de Ercole Paganini (-?); estrenada en el teatro La Scala de Miln, el 4 de febrero de ese mismo ao. 1809. Fernan Cortz ou La Conqute du Mexique, pera en tres actos, con msica de Gaspare Luigi Pacifico Spontini (1774-1851) y libreto de Pirn, Jouy y Esmenard; estrenada en la Academia Imperial de Msica de Pars, el 28 de noviembre de ese mismo ao. 1823. Cortez, pera inglesa de sir Henry R. Bishop (-?); estrenada en The Royal Opera House de Londres (Covent Garden). 1825. Montezuma, pera alemana con msica de Ignaz Xaver Seyfrien (-?); estrenada en Viena. 1830. Leroina del Messico, Ovvero Fernando Cortez, pera con msica de Luigi Ricci (1805-1859); estrenada, segn ciertas noticias, en el teatro Apollo de Parma, y segn otras, en el teatro Tordione de Roma, el 9 de febrero de ese mismo ao. 1900. Un amor de Hernn Corts, pera en tres actos con msica de Domingo Ricalde Moguel y libreto adaptado del drama homnimo de Jos Pen Contreras. 1904. Montezuma, pera de Frederick Grant Gleason (1848-1903); estrenada en Nueva York. 1917. Azora, Daughter of Montezuma, pera de Henry Kimball Hadley (18711937); estrenada ese ao en Chicago por el director Schumann. 1926. Coosihueza y Moctezuma Xocoyotzin, pera inconclusa con msica de Alberto Flachebba y libreto de Rubn M. Campos. 1959-1962. Montezuma, pera con msica de Roger Sessions (1896-1985) y libreto de Caldwell, estrenada en Berln, en 1964. 1982. Moctezuma, cantata escnica de Luca lvarez, para solistas, narrador, coro mixto y orquesta; texto de Homero Aridjis. 1989. La Malinche*, pera de Paul Barker*, estrenada en el International Opera Festival de Londres, 1989. En 1992 se estren en la ciudad de Mxico, en el Museo de la Ciudad. El texto est escrito en nhuatl, espaol y latn. 1992. Die Eroberung von Mexico (La conquista de Mxico), pera con msica de Wolfgang Rihm (1952); el eje dramtico se establece en el enfrentamiento histrico Corts-Moctezuma, aunque los elementos estticos de la pera se basan ms bien en la obra Les Tarahumaras (1955) de Antonin Artaud, as como en textos de Octavio Paz.
En su mayora, los autores de tales peras desconocieron la historia de Mxico y escogieron a Corts y Moctezuma, y eventualmente a La Malinche y a Cuauhtmoc (ver: Cuauhtmoc) para los personajes centrales de sus peras, por ser stos los nicos citados en las fuentes que los estudiosos disponan. Segn Romero, tal conducta atribuible a los poetas y los historiadores que se ocuparon de la Conquista de Mxico, se explica porque de haberse llevado la accin, en forma imparcial y detallada, la vigorosa figura de Cuauhtmoc se hubiera impuesto a la del conquistador, la cual se trataba de exaltar a toda costa. Podra hacerse extensiva esta consideracin a la Historia de la Conquista de Mjico escrita por Antonio de Sols y Rivadeneira. Ms potica que histrica, sta sirvi de norma y gua a la generalidad de los operistas, por la gran difusin que el libro alcanz, pues en slo dos siglos, contados a partir de 1684 en que se imprimi por primera vez en Madrid, comput ms de 20 ediciones en espaol y en 1691 se tradujo al francs, en 1699 al italiano y en 1723 al ingls. Como el carcter novelstico de esa obra ha sido reconocido, bastan dos testimonios para evidenciarlo dice Romero, escogiendo el de un crtico francs y el de otro, mexicano: el primero pertenece a un traductor de la obra de Sols, y de ste dice que es un historiador-artista, una especie de Quinto Cursio espaol; mientras fray Servando Teresa de Mier afirma en su Historia de la Revolucin de Nueva Espaa, que la obra de Sols es simplemente un romance pico. El trabajo de Sols fue, de este modo, la base del libreto de Alvise Giusti para el Motezuma de Vivaldi (1733). Al inicio de su argumento Giusti escribi: Es famosa la historia de la Conquista de Mxico bajo la direccin del valerossimo Fernando Corts, en la cual realizara admirables ejemplos de prudencia y valor. Sobre ello escribi sin la menor duda de todos los autores la famosa pluma de Sols, y por cuanto es juzgado el ms interesado en las glorias de este hroe, nada menos yo lo juzgo el ms sincero [...] Las voces, orculo, dioses, destino y otros son trminos poticos, que en nada ofenden la religin del autor, que es catlico. Pero si en nada ofende Giusti al catolicismo, s ofende a la historia. Moctezuma, que
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Mojica, Gildardo
aparece como un rey justo y amoroso, pierde su poder y su patria en tono y modo ms bien parecido al de los romanceros medievales, mientras el valiente Corts impone, con su mera nobleza, su parca personalidad y su fe cristiana. Basndose en Sols, Giusti incluye tambin al orculo Uccilibos (quizs pensando en el plumaje de los uccelini italianos, o tal vez aludiendo a Huitzilopochtli) e incluye otros personajes tan caprichosos como extraos: Mitrena, esposa del rey; Teutile, hija de Motezuma y Mitrena; y Asprano, general de los mexicanos (probablemente refirindose a Cuitlhuac). Sin embargo, hay al menos dos manifestaciones poticas afortunadas en el Motezuma de Vivaldi. Primero: es la hija del rey (o un aspecto femenino de ste, segn una posible interpretacin psicolgica) y no el rey mismo quien entabla una discusin sincera con Corts en cuanto a la conducta moral entre conquistadores y vencidos, y en esta representacin el compositor cre uno de los papeles femeninos ms impresionantes y convincentes del repertorio vivaldiano, que Mitrena consigue por una relacin entre carcter y trazos meldicos que oscilan entre el estilo veneciano y el nuevo estilo napolitano o galante, y segundo: el aria de Motezuma en la escena 10 del tercer acto (casi al final de la pera), Dov la figlia; dov il mio trono culmina con perfeccin formal un drama que imprime en el espectador angustia y confusin, muy crebles como sentimientos ltimos del infortunado rey de los aztecas. Otro aspecto interesante es que la nica voz grave en esta pera corresponde a Motezuma (bartono), mientras los conquistadores cantan como soprano [originalmente castrato] (Corts) y mezzosoprano (Ramiro). Antes del hallazgo de la partitura original de Vivaldi, en 2003, se crea que la nobleza del Montezuma de Graun, que canta como soprano, haba sido inspirada en el Motezuma de Vivaldi, lo cual es infundado. La presentacin de esta pera en la sala De Doelen de Rotterdam, el 11 de junio de 2005, con el ensamble barroco Modo Antiquo bajo la direccin de Federico Sardelli, registr lleno absoluto en sus ms de 1,000 localidades. La gente aplaudi profusamente la pera. A este resultado contribuyeron tanto el prestigio del compositor y la novedad de la partitura repuesta, como la curiosidad por el tema de la sangrienta Conquista de Mxico, entre un pblico sensible que acababa de conmemorar el sexagsimo aniversario del final de la Segunda Guerra Mundial. Dos peras recientes elaboradas sin ningn afn historicista, sino esttico, son La Malinche* (1989), del ingls Paul Barker*, y Die Eroberung von Mexico [La Conquista de Mxico] (1992), del alemn Wolfgang Rihm. Ambas, sin embargo, fueron realizadas a partir de una investigacin prolongada, acerca de las races culturales y espirituales de Mxico. En uno y otro caso, los compositores viajaron a Mxico para conocer la vida cotidiana en el Distrito Federal y en zonas rurales. Rihm decidi hacer una interpretacin personal del espritu mexicano a travs de una revisin de Antonin Artaud (Les Tarahumaras, 1955), sirvindose tambin de la orientacin de Octavio Paz (principalmente El laberinto de la soledad), mientras Barker emprendi el anlisis de referencias documentales antiguas para poder construir un drama verosmil. Aunque ninguno de los dos us deliberadamente un tema meldico atribuible a etnia mexicana alguna, es notorio que ambos dedicaron especial cuidado a las percusiones, la voz y los vientos (incluso al viento mismo) como sutiles referencias del instrumental mexicano y aun de una posible psicologa colectiva. Cabe agregar que Rihm tom adems, como elemento mexicano, el Sensemay* de Revueltas, que aparece metamorfoseado en la parte VII de la pera.
Fuentes:
1969. Carol L. LIEBERMAN: Los msicos de Moctezuma, Heterofona, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 14-17; versin integral en Americas, no. 21, sl., feb. 1969, pp. 23-28 (en ingls) y Boletn Interamericano de Msica, no. 73, sl., sep., pp. 3-8 (en espaol). 1976. Claire STEVENS: El Montezuma de Sessions-Caldwell, Heterofona, vol. IX, no. 48, may.-jun., pp. 16-17. 1992. Annimo: Reponen la pera Montezuma, de K. H. Graun, El Universal, cd. de Mxico, 16 may., p. 3; 18 jun., p. 1; 25 sep., pp. 1 y 3 (cultura). 1992. Ana LARA: La Malinche de Paul Barker, Consejo(s) para Ver y Or, ao III, no. 34, cd. de Mxico, may., pp. 92-93 y 141-143. 2005. Kees VLAARDINGERBROEK & Serge GRUZINSKI: Motezuma: Vivaldis would-be reversal of fortune, notas de programa al concierto, De Doelen, Rotterdam, 46 pp. (notas en neerlands e ingls; libreto ntegro en italiano, neerlands e ingls; ilustraciones).
Moctezuma, Luis (n. y m. cd. de Mxico, 25 feb. 1875-1954). Pianista, compositor y profesor de piano. Comenz sus estudios musicales en 1883, con Pedro Nolasco Incln; ms tarde estudi con Mariano Lozano. Luego estudi en el CNM bajo la direccin de Carlos J. Meneses. Asista simultneamente a cursos de msica y medicina, pero esta ltima carrera la abandon en el segundo ao para dedicarse por completo al piano. En su primer concierto en la sala del Congreso Federal, ejecut con mucho xito el Concierto de Schumann. Ms tarde tuvo repetidas actuaciones en el teatro Nacional. En 1901 fund su academia de piano en su propio domicilio, la cual fue la primera escuela especializada en educacin pianstica en la capital de la Repblica. Fue profesor de piano en el CNM en dos perodos; tambin imparti esa ctedra en la ENM de la UNAM. Public algunos folletos y libros sobre msica, entre ellos El arte de tocar el piano (1945). Compuso alrededor de 20 estudios para piano y algunas canciones. Entre sus discpulos, muchos de ellos dedicados tambin a la pedagoga pianstica, estuvieron Ana Mara Aceves, Joaqun Amparn, Delfina Arroyo, Carmen Azuela, Ral Barragn, Ana Mara Charles, Gilberto Chvez, Gustavo Curiel, Tamara Heiligman, Luz Hernndez Nieto, Carmen Lechuga, Margarita Maynez, Elvira Moguel, Eduardo Muoz, las hermanas Isabel y Teresa Ochoa, Salvador Ordez, Orlando Otey, Fernando Puig, Elena Tejeda, ngela Tercero, Manuel Tinoco, Conrado Tovar, Alberto Valdez, Jess Velasco y Consuelo Villaln.
Bibliografa de Luis Moctezuma:
1933. La msica de Polonia. Chopin. Conferencia sustentada por el maestro , en la Sociedad Amigos de Polonia, cd. de Mxico, 14 pp. (mecanuscrito). 1945. El arte de tocar el piano, spi., cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Luis Moctezuma:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis Moctezuma, Carnet Musical, vol. X, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 101-102. 1955. Annimo: Homenaje al maestro Luis Moctezuma, Boletn de XELA, vol. IV, no. 174, cd. de Mxico, 20 jun., p. 1 (con motivo del primer aniversario luctuoso). 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 449 (breves datos biogrficos). 1958. Esperanza PULIDO: La escuela de Moctezuma, La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 114-115 (cita alumnas principales de Moctezuma). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 97-98.
1781. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1945, 880 pp. (contiene abundante informacin sobre Moctezuma, que el autor recibe de diversas fuentes, analizndolas; tambin incluye informacin de inters, sobre las tradiciones musicales de los aztecas). 1928. John H. CORNYN: El canto de Quetzalcatl, Mexican Folkways, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 78-90 (traduccin y comentarios sobre un ciclo de poemas nahuas de la poca de la cada del imperio de Moctezuma; incluye referencias sobre msica). 1950. Jess C. ROMERO: Cuauhtmoc en el arte lrico, Carnet Musical, vol. VI, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 367-369 (aborda tambin la figura de Moctezuma).
Mojica (Bravo), Gildardo (n. El Grullo, Jal., 1934; m. cd. de Mxico, 1992). Flautista. Durante su infancia altern sus labores de campesino con las de msico. A los once aos de edad se traslad a la ciudad de Mxico para ingresar al Orfen de Guadalupe, donde lleg a ser cantor solista. Desde los catorce aos se dedic a la flauta e ingres en la Banda de Msica de la Secretara de Marina. Luego estudi en el CNM donde fue alumno de Agustn Oropeza. A los diecisiete aos gan por oposicin la plaza de flauta de la OSN de Mxico. Poco ms tarde ingres becado a la Manhattan School of Music, en Nueva York, para cursar perfeccionamiento tcnico con Fred Wilkins. Fue solista de la Orquesta Nacional del Carnegie Hall. Poco despus consigui, por oposicin, el puesto de flautista principal en la Orquesta Sinfnica de Minneapolis. Luego se traslad a Lima, donde fue primer flautista y solista de la OSN del Per. Ofreci conciertos de flauta en colaboracin con directores como Leonard Bernstein, Carlos Chvez, Antal Dorati,
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Mojica, Jos
Aram Kachaturian, Lorin Maazel, Eduardo Mata, Zubin Mehta, Dimitri Mitropoulos, Sir Malcolm Sargent, Dimitri Shostakovich, Igor Stravinski y Heitor Villa-Lobos. Solista con las principales orquestas sinfnicas mexicanas y con otras ms de EU, Centro y Sudamrica. Fue profesor de flauta en el CNM, donde form numerosos flautistas. Compositores como Manuel Enrquez, Blas Galindo, Carlos Jimnez Mabarak y Mario Lavista le dedicaron diversas obras. Su hijo, Gildardo Mojica Bravo (n. cd. de Mxico, 10 sep. 1959), formado en el CNM, ha sido tambin flautista profesional.
Fuentes:
Molle. Ver: Moye. Moncada Barreda, Adriana (n. cd. de Mxico, 2 mar. 1971). Pianista. Inici sus estudios musicales bajo la gua de su madre, Irma Barreda de Moncada. Recibi la licenciatura en piano en la ENM de la UNAM y fue alumna particular del pianista Istvn Ndas. Becada por la Secretara de Relaciones Exteriores y el FONCA de Mxico, curs pedagoga pianstica en la Kunstuniversitt fr Musik de Graz, Austria (1997-2001), con Christiane Perai. Asimismo estudi viola da gamba como segundo instrumento bajo la direccin de Lorenz Durfschmidt. En diversas ciudades de la Repblica Mexicana y Austria ha ofrecido recitales como solista, pianista acompaante, a cuatro manos, y con grupos de cmara. En 1999 fue invitada por el gobierno de Austria, la Universidad de Graz y la asociacin Solidaritt mit Lateinamerika a participar en la inauguracin de la exposicin Reise Nach Lateinamerika, con obras musicales mexicanas. Tambin fue invitada a tocar en el ciclo Msicos Mexicanos en Viena, auspiciado por el Instituto Cultural Mexicano de la Embajada de Mxico en Austria, y en la presentacin en Viena del libro Juventino Rosas. His Life, His Work, His Time (2000), de Helmut Brenner.
Fuente:
1956. Carlos PALOMAR (Junius): El mes musical, Carnet Musical, vol. XI, no. 134, cd. de Mxico, abr., pp. 191 (breve crnica de una actuacin del flautista en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes). 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 118.
Mojica, Jos (n. San Gabriel, Jal., 14 sep. 1896; m. Arequipa, Per, 1969). Cantante, tenor. Inici su carrera como cantante de coros infantiles, primero en Guadalajara, y despus en la ciudad de Mxico, donde fue discpulo de Jos Eduardo Pierson y Alejandro Cuevas. Ingres al CNM en 1914, y al poco tiempo actu con papeles menores en el teatro Ideal. En 1915 se integr al elenco de la Compaa Impulsora de pera. El 5 de octubre de 1916 debut como primer tenor con la pera Il barbiere di Siviglia, presentada en el teatro Arbeu. Ese mismo ao march a Nueva York, donde conoci a Caruso, quien lo recomend a su futura compaa: la pera de Chicago. Hizo estudios particulares de alemn, ingls y francs y cant con xito en esos idiomas, en varias ciudades de EU. Despus de la muerte de Rodolfo Valentino fue contratado para actuar en cine en Hollywood. Entonces grab numerosos discos para la firma Edison (1922-1925) y lleg a ser considerado como el mejor tenor del mundo y el ms famoso luego de cantar con Mary Garden Pellas et Melisande, de Debussy. Entre sus exitosos filmes destacan El rey de los gitanos (1932), La cruz y la espada (1937) y El capitn aventurero (1938). Regres a Mxico para sepultar a su madre en 1940, y despus de concluir con una gira por Sudamrica, decidi recluirse en un convento. Fue ordenado sacerdote el 13 de julio de 1947 en el templo Mximo de San Francisco de Jess, en Lima, en donde cant varias misas. Don todos sus bienes a la Iglesia y a los necesitados y recaud nuevos fondos en presentaciones callejeras por toda Sudamrica. En una gira de catorce meses fue escuchado por ms de 800,000 personas. En 1953, por mandato del papa Po XII, Mojica volvi a actuar en el cine, en Espaa. Logr construir un gran seminario en Per, que fue destruido por un terremoto. Con nuevas actuaciones pudo aportar la reconstruccin del seminario, pero no volvi a aparecer en pblico al quedar sordo.
Fuentes:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Antonio Lizrraga Lpez, cd. de Mxico, 1 p.
Moncada Garca, Francisco (n. Indaparapeo, Mich., 18 ene. 1921). Msico, pedagogo y escritor. Trasladado a Morelia en 1932, inici all sus estudios musicales; alumno de Ignacio Mier Arriaga, Felipe Aguilera y Miguel Bernal Jimnez. En la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de San Nicols de Hidalgo curs dibujo y pintura con el maestro Antonio Silva. En 1943 se estableci en la capital del pas, e ingres a la Seccin de Msica Escolar del Departamento de Bellas Artes, y all inici su carrera docente. Complet sus estudios musicales en el Conservatorio Nacional, donde estudi folclor musical con Vicente T. Mendoza. Profesor de solfeo en el mismo Conservatorio (1949-1974). Desde 1974 se dedic exclusivamente a la investigacin musical, y poco ms tarde se retir a Toluca. Fundador de la editora musical Framong (anagrama de su propio nombre), en donde public sus propias obras.
Bibliografa de Francisco Moncada Garca:
1964. Heriberto GARCA RIVAS: Ddivas de Mxico al mundo: Jos Mojica, Exclsior, cd. de Mxico, viernes 22 may., p. 4A (reproduccin en Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, 1965, Hugo de Grial). 1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico, pp. 100-103.
1951. Recoleccin folklrica, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico , no. 7, cd. de Mxico, pp. 73-83 (estudio y compilacin de cantos de la regin porhpecha). 1964. Teora de la msica, Ricordi/Ediciones Framong, cd. de Mxico (18 ediciones hasta 1998). 1966. Grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, 300 pp. (coleccin biogrfica; ilustraciones). 1971. Estudio analtico de la cancin Los Magueyes, Ediciones Framong, cd. de Mxico, 156 pp. 1971. Juegos infantiles tradicionales, Ediciones Framong, cd. de Mxico; 2 ed., Librera Imagen Editora, Toluca-Mxico, 1985, 272 pp.
Bibliografa sobre Francisco Moncada Garca:
1980. Carmen SORDO SODI: Moncada Garca, Francisco, [Stanley Sadie, editor] The New Grove Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, LondresNueva York, vol. XII, p. 478.
Molina Montes, Mario (n. Alvarado, Ver., 16 oct. 1921; m. cd. de Mxico, 1997). Era empleado en la radioemisora XEW, cuando se dio a conocer all como letrista, en 1947. Despus, en 1951 escribi la letra de la cancin Quinto patio, con msica de Luis Arcaraz, que fue el tema de la pelcula del mismo nombre. Adapt al espaol numerosas canciones extranjeras y al lado de Enrique Fabregat obtuvo fama con las canciones Est sellado, Mundo y Jacarandas. Gan el primer lugar nacional en el Festival de la OTI, en 1976, con Te quiero (msica de Rubn Fuentes). Tambin es autor de la letra de Qu bonita es mi tierra, con msica de Rubn Fuentes, y de Viajera, con msica de Luis Arcaraz.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 79 y 82.
Moncayo (Garca), Jos Pablo (n. Guadalajara, Jal., 29 jun. 1912; m. cd. de Mxico, 16 jun. 1958). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. A los seis aos de edad fue trasladado con su familia a la ciudad de Mxico, donde comenz sus estudios de piano a los catorce bajo la gua de Eduardo Hernndez Moncada. En 1929 ingres al CNM, donde fue discpulo de Candelario Huzar (anlisis, instrumentacin y composicin) y Carlos Chvez (composicin y direccin orquestal). Para poder sostenerse en su juventud trabaj como pianista de conjuntos de jazz. En 1931 fue nombrado percusionista de la OSM, encabezada por Chvez. En esa misma orquesta ocup, ms tarde, las plazas de pianista (19321945), subdirector (1945) y director artstico (1946-1947). En 1931 se dio a conocer como compositor en un concierto de la Sociedad Musical Renovacin*, junto con los hermanos Francisco
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y Guillermo Argote, Salvador Contreras y Daniel Ayala. Ese mismo ao ingres al taller de creacin musical dirigido y recin fundado por Carlos Chvez en el Conservatorio Nacional, y en el cual fue compaero de Daniel Ayala, Blas Galindo y Salvador Contreras. Al lado suyo, stos formaron, en 1934, el Grupo de los Cuatro*, que organiz conciertos para dar a conocer sus propias obras y que tuvo un papel en la historia del nacionalismo musical mexicano. En la primera aparicin en pblico del Grupo de los Cuatro, en el teatro Orientacin, el 25 de noviembre de 1935, se estrenaron Sonatina para piano y Amatzinac (versin para flauta y quinteto de cuerdas), dos de las primeras composiciones de Moncayo. En el segundo concierto del Grupo, realizado en 1936 en la sala de conferencias del Palacio de Bellas Artes (actualmente sala Manuel M. Ponce), present su Sonatina para violn y piano, interpretada por Salvador Contreras al violn y el autor al piano; asimismo se estren su Romanza, para violn, chelo y piano, tocada por Contreras, Guillermo Argote y el autor, con sus respectivos instrumentos. En 1935 se sum a la FEAP (Federacin de Escritores y Artistas Proletarios) y en 1936 se incorpor a la LEAR (Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios), de combatividad socialista. Durante los aos 1930-1940 trabaj como pianista y director de orquesta en las principales radiodifusoras de la ciudad de Mxico, a menudo interpretando obras modernistas. En 1942, al igual que Blas Galindo, fue invitado por Aaron Copland para cursar estudios de perfeccionamiento en el Berkshire Music Center de Lenox, en Massachusetts. En el festival de ese plantel se estren, con la Orquesta Sinfnica de Boston dirigida por Serge Koussevitzky, Llano grande, obra que Moncayo compuso durante su estancia en Berkshire. En 1949 fue designado director titular de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional, transformada en OSN, y en cuya direccin permaneci hasta 1952. Form parte del Grupo Nuestra Msica* (1944-1958), dirigido por Rodolfo Halffter, y en el cual se organizaron recitales con obras de los agrupados. Asimismo fue cofundador de Ediciones Mexicanas de Msica* (1946). Fue director husped de las principales orquestas mexicanas, al frente de las cuales estren varias obras de compositores mexicanos, como las Tres cartas de Mxico (1944) de Miguel Bernal Jimnez (1949); o Los cuatro soles (1925) de Carlos Chvez (estrenada como ballet en 1951). Desde 1934 ense en las escuelas de iniciacin artstica de la SEP y a partir de 1937 tambin fue profesor en la Escuela Superior Nocturna de Msica. Fue profesor de composicin y direccin orquestal en el CNM. Entre sus discpulos se encuentran Jos Antonio Alcaraz, Margarita Ayala Lagos, Ildefonso Cedillo Rodrguez, Jorge Delez, Rafael Elizondo, Rosa Guraieb, Eduardo Mata, Jorge Mester, Leonardo Velzquez, Jess Villaseor y Armando Zayas. Sus despojos mortales estn sepultados en el panten Espaol de la ciudad de Mxico. En memoria suya, la UNAM entreg en 1982 el premio Jos Pablo Moncayo en el concurso nacional de composicin de msica sinfnica celebrado ese ao. Asimismo en 1986 se fund el Cuarteto de Guitarras Jos Pablo Moncayo, en Guadalajara. Adems de sus composiciones ya mencionadas, en su catlogo destacan la pera en un acto La mulata de Crdoba* (1948), que se ha convertido en la obra ms representada entre el extenso conjunto de peras mexicanas; Huapango* (1941) para orquesta sinfnica, una de las partituras ms conocidas del perodo nacionalista posrevolucionario mexicano y que ha sido una de las obras orquestales mexicanas ms grabadas e interpretadas en Mxico y en muchos otros pases; y otras obras sinfnicas como Sinfona (1942), premiada por la OSM en 1947; Cumbres (1953), escrita por encargo de la Orquesta Filarmnica de Louisville; Sinfonietta (1945), y Tierra de temporal (1949), premio Federico Chopin de la OSN, ambas permanentes en el repertorio de las principales orquestas mexicanas; as como las suites de ballet Zapata (estrenada el 10 de agosto de 1953 en el teatro Nacional Estudio de Bucarest, Rumania, con motivo del IV Festival Mundial de la Juventud) y Tierra de bosques (1956). Tambin compuso msica para teatro y cine. El lenguaje musical de Moncayo se expresa particularmente en una ambigedad tonal
que en ocasiones deriva en un cuidadoso tratamiento modal de rico lirismo (Tierra de temporal, Amatzinac). Con frecuencia construye sus melodas sobre la escala de tonos enteros y sobre la escala octfona. Esta caracterstica, sumada al empleo de densas texturas instrumentales, lo acerca sensiblemente al impresionismo que ya haba sido experimentado en Mxico por compositores como Roln, Miramontes y Vsquez. Asimismo utiliza la alternancia y el contraste mtrico para conseguir llamativos juegos de ritmo. Sus capacidades de inventiva meldico-armnica y de instrumentacin tambin sobresalen en obras de firme intencin tonal, como Huapango y Sinfonietta, donde de nuevo es evidente una extraordinaria vivacidad rtmica. En general, su obra madura puede juzgarse como una transicin vital de la msica mexicana, entre el nacionalismo sustentado sobre todo en ritmos y melodas caractersticos, y un estilo ms personal que se apoya en la libertad de la armona y la forma.
Obra para piano:
1931. Impresiones de un bosque. 1931. Impresin. 1935. Sonatina. 193?. Romanza de las flores de calabaza. 1948. Homenaje a Carlos Chvez. 1948. Tres piezas para piano (EMM). 1949. Pieza para piano. 1951. Muros verdes (ibid.). 1957. Simiente. 1958. Pequeo nocturno. 195?. Fantasa intocable.
1939. Sobre las olas que van.

Dos instrumentales:
1931. Dilogo para dos pianos y una vaca, para dos pianos. 1933. Sonata para chelo y piano. 1934. Sonata para violn y chelo. 1934. Sonata para viola y piano (EMM). 1936. Sonata para violn y piano (ibid.).
Tros:
1936. Romanza, para violn, chelo y piano. 1938. Tro, para flauta, violn y piano.
Quintetos:
1935. Amatzinac, 1 versin, para flauta y cuarteto de cuerdas.

Sextetos:
1936. Pequeo nocturno, para quinteto de cuerdas y piano.

1942. Llano grande. 1947. Homenaje a Cervantes, para orquesta de cuerdas y dos oboes (EMM).
1936. Cancin india (arreglo). 1937. Tenbari (ibid.). 1938. Llano alegre (Departamento de Bellas Artes de Jalisco). 1938. La Valentina (arreglo). 1938. Hueyapan. 193?. Cancin india. 1941. Huapango (EMM). 1942. Sinfona. 1945. Sinfonietta ( ibid. ). 1947. Tres piezas para orquesta (I. Feria, II. Cancin, III. Danza). 1949. Tierra de temporal. 194? Ofrenda. 1953. Cumbres (ibid.). 1954. Bosques.
1937. Amatzinac, 2 versin, concertino para flauta y orquesta de cuerdas (EMM).

Obra coral:
1941. Penatori, para coro de voces infantiles a cappella. 1948. Cancin del mar, para coro mixto a cappella; texto de Alfonso del Ro (EMM). 194?. Conde Olinos, para coro mixto y piano. 194?. Momento musical, para coro mixto a cappella.
Suite de ballet:
1953. Zapata, para orquesta sinfnica. 1956. Tierra de bosques, para orquesta sinfnica.
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Mondragn, Francisco
pera:
1948. La mulata de Crdoba*, en un acto y tres cuadros; libreto de Agustn Lazo y Xavier Villaurrutia, basado en una leyenda novohispana (reduccin para canto y piano, EMM).
Msica para cine:
1954. Cuento de la potranca, para orquesta sinfnica; para la pelcula Races.

Bibliografa sobre Jos Pablo Moncayo:
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva York. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana, Buenos Aires, p. 609. 1964. Juan Vicente MELO: El xito de Huapango conden al olvido el resto de una obra que ahora principia a difundirse, reproduccin en Notas sin msica, FCE, cd. de Mxico, 1990, pp. 89-91. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 183-186 (con retrato). 1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico (Breviarios, 263). 1975. Jos Antonio ALCARAZ: La obra de Jos Pablo Moncayo, UNAM/Difusin Cultural, cd. de Mxico, 29 pp. (Cuadernos de Msica, Nueva Serie, no. 2). 1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico. 1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes , INBA, cd. de Mxico. 1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano, FCE, cd. de Mxico. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 211-212. 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 119. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 103-107 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 1998. Armando TORRES CHIBRS: Jos Pablo Moncayo: Compositor y director. Una investigacin sobre su vida bajo la perspectiva histrica de su poca, University of Missouri-Kansas City (tesis de doctorado en artes musicales).
Hemerografa sobre Jos Pablo Moncayo (seleccin):
con Carlo Dominiconi. Asisti a los cursos de verano en Darmstadt (1976), donde hizo estudios en composicin con Gyorgy Ligeti. Durante su estancia en Berln comenz a tocar jazz para sostener sus estudios. En 1981 regres a Mxico, donde colabor al lado de Francisco Tllez en la fundacin del Taller de Jazz de la ESM del INBA. Asimismo colabor con el mismo Tllez y con Yaco Gonzlez Grau, en los grupos Semanforash y Terapia. Realiz una segunda estancia en Berln (1984-1985) y en el ltimo ao grab el disco Natural en Nueva York, con Jaco Pastorius al bajo y al piano, y el cual fue distribuido por la firma japonesa DIW. Vivi en EU durante seis aos (1986-1992) y all grab tres discos ms y ofreci conciertos regulares en las ciudades de Kansas City, Nueva York y San Francisco. En 1995 se estableci en San Miguel de Allende, Guanajuato. En 1999 ofreci un concierto con su grupo en Nueva Orleans y grab un disco al lado del bajista Stomo Takaichi. Fundador de su propio sello discogrfico y compaa editorial, Pulque Records y Pulque Music, en esa empresa edit su disco Octiminus (1989), grabado en Nueva York con el saxofonista Archie Sheep.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, pp. 256-257 (col. Ciencias Sociales).
1948. Blas GALINDO: Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun., p. 57-64. 1958. Jess C. ROMERO: Biografa de Jos Pablo Moncayo, Carnet Musical, vol. XIV, no. 161, cd. de Mxico, jul., pp. 300-302. 1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Biografa de Jos Pablo Moncayo, ibid., vol. XVI, no. 197, jul., pp. 328-330. 1963. Miguel BUENO: La msica mexicana. VI. Galindo y Moncayo, ibid., vol. XVIII, no. 225, nov., pp. 511-512. 1978-1997. Jos Antonio ALCARAZ: [serie de artculos en Proceso, cd. de Mxico] Como el agua, como el viento: Moncayo, no. 85, 19 jun. 1978; nota 47 (comentarios sobre Cumbres, para orquesta). El incendio sinfnico de la esfera celeste, no. 194, 21 jul. 1980; nota 39 (sobre un homenaje nacional a Jos Pablo Moncayo; comentarios sobre su obra). Tierra, cancin y danza. Moncayo: 19581983, no. 346, 20 jun. 1983; nota 43. Moncayo y Villaurrutia: La mulata, no. 525, 24 nov.; nota 30/no. 526, 1o dic.; nota 36/no. 527, 8 dic.; nota 34/no. 528, 15 dic. 1986; nota 34 (sobre la pera La mulata de Crdoba). Moncayo: 19581988, no. 625, 24 oct. 1988; nota 32/no. 626, 31 oct.; nota 23. Pequea gua de la msica mexicana en disco compacto: Huapango, no. 726, 1o oct. 1990; nota 26/no. 727, 8 oct.; nota 30 (sobre diversas grabaciones del Huapango de Moncayo; otras obras del mismo autor). Revuelto de esprrago triguero, no. 819, 13 jul. 1992; nota 31 (sobre el Huapango con motivo de su ejecucin en la Exposicin de Sevilla). Huapango, Huapango, no. 852, 1o mar. 1993; nota 26 (elogios a Gerardo Tamez, quien transcribi para cuarteto de guitarras el Huapango de Moncayo). Trptico de Moncayo, no. 955, 20 feb. 1995; nota 46 (resea discogrfica). Junio en otro junio, no. 1027, 8 jul. 1996; nota 34 (acerca de la vida y la obra de Moncayo). Los nidos tempraneros, no. 1097, 9 nov. 1997; snn./no. 1098, 16 nov.; snn. (sobre la msica de Moncayo; primera grabacin de su Sinfona, con la OSN dirigida por Enrique Diemecke). 1988. Eduardo CONTRERAS SOTO: Alrededor de Huapango. Notas sueltas sobre una obra conocida, Heterofona, vol. XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.dic., pp. 16-27. 1994. Ricardo MIRANDA: Muros (formas) verdes: Una aportacin formal en la obra de Jos Pablo Moncayo, Pauta, vol. XIII, no. 52, cd. de Mxico, oct.-dic.
Mondragn (Noriega), Samuel (n. Oaxaca, Oax., 20 feb. 1885; m. cd. de Mxico, 9 may. 1962). Cantante y compositor. A temprana edad inici sus estudios musicales. Fue nio cantor solista en el Coro de Infantes de la Catedral de Oaxaca, donde recibi enseanzas de Valentn Catneo hasta 1900. Luego fue cantor en los templos de El Carmen Alto, Santo Domingo y La Sangre de Cristo. En 1906 ingres a la Academia Oficial de Canto fundada por el gobernador Emilio Pimentel. Continu sus estudios de armona con Ascencin Hermosa y ms tarde se traslad a la ciudad de Mxico, donde estudi en el CNM (1907-1910) y se gradu en canto superior. En 1911 hizo su debut operstico con Rigoletto, de Verdi, en los teatros Arbeu y Coln. En 1914 compuso su primera cancin, titulada Oaxaquea. Durante la administracin de Genaro V. Vsquez como gobernador interino de Oaxaca (1926-1928), Mondragn colabor en numerosas actividades de difusin musical, como la organizacin de conciertos y la edicin de partituras de compositores oaxaqueos. En 1928, de nuevo en la ciudad de Mxico, ingres como solista a la Orquesta Tpica de Miguel Lerdo de Tejada, con la que hizo giras por la Repblica Mexicana, Centro y Sudamrica. El gobernador de Oaxaca, Manuel Cabrera Carrasquedo, le otorg la medalla al mrito artstico. Poco despus recibi un homenaje del Instituto de Ciencias y Artes de Oaxaca. Ha sido considerado como uno de los cancioneros ms representativos de la corriente lrica oaxaquea posrevolucionaria. Algunas de sus canciones son Cntaro de Coyotepec, El jicalpextle, El mito, La tortolita, Morenita de pie diminuto, Mujeres del istmo, Sarape oaxaqueo, Tortolita cantadora, Tehuana y Una casita en el campo, algunas de ellas editadas por Genaro V. Vsquez en 1928. Asimismo compuso valses para piano, marchas para banda de alientos y coros escolares, y escribi numerosos arreglos sobre melodas tradicionales oaxaqueas.
Fuentes:
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, pp. 22-23. 1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxaquea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, pp. 79-80 (datos biogrficos detallados; retrato).
Mondragn (Ro), Francisco (n. cd. de Mxico, 31 mar. 1952). Guitarrista. En 1965 inici sus estudios de guitarra de forma autodidacta. Ms tarde se traslad a Europa y curs la carrera de guitarra en la Hochschule fr Musik de Viena (1970-1974), bajo la direccin de Costa Lukaz y Gate Mayer. Continu sus estudios guitarrsticos en la Hochschule fr Musik de Berln (1976-1980),
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Monge (Ramrez), Chucho [Jess] (n. Morelia, Mich., 9 nov. 1910; m. cd. de Mxico, 9 ago. 1964). Cancionero. Desde muy joven haca poemas para luego musicalizarlos. En 1924 consigui el primer premio en un concurso para poetas jvenes que el Doctor tl haba organizado. En 1927 compuso Al son de mi guitarra, grabada en ingls (Im trying to forget you), y en francs (Ma chanson vibrant). En 1930 dej sus estudios de tcnico electricista para dedicarse a la msica. Ese ao ingres a las radiodifusoras
Montero, Alberto
XEG y XEFO, y sus canciones comenzaron a ser difundidas. En 1931 fue contratado por la XEW para actuar como pianista y compositor en el teatro Politeama. La misma radiodifusora le encarg la direccin del programa La hora trivial (1931-1933). Luego dirigi el programa Noches Tapatas en la XEQ. En 1934 present su bolero Sacrificio. Poco ms tarde compuso Si regresas y Dolor, una de sus canciones ms representativas. En 1935 estren en el teatro Virginia Fbregas una revista suya con texto de Antonio Magaa Esquivel (1909-1981). Enseguida fue llamado a musicalizar las pelculas La cucaracha (1938), Los bohemios (1940) y Qu hago con la criatura? (1942). En 1936 compuso Cre, que fue famosa en la voz de Mike Connors. En 1937 realiz una gira por el norte de Mxico y el sur de EU. Regres a su pas y trabaj en el teatro Lrico con la revista Estampas musicales. A partir de 1946 se dedic a musicalizar las pelculas El jinete fantasma, Monte de Piedad y Rayando el sol, entre otras 17 cintas. En 1962 gan el primer lugar en el Festival Mexicano de la Cancin con su pieza Alondra. Otras canciones suyas son: Al cabo y qu, Bajo la noche, Besando la cruz, Caricia y herida, Cartas marcadas, Copitas de mezcal, Cosas de ayer, El remero, La feria de las flores (famosa en la versin de Lola Beltrn), Lucha Reyes, Mariposa negra, Mxico lindo, No hay derecho, No me vuelvo a enamorar, No s, Paqu me sirve la vida, Pobre corazn, Samaritana, Te vi llorar y Virgencita ranchera.
Fuentes:
zaciones opersticas en los principales teatros de la capital. En 1850 colaboraron con Antonio Barilli* para que ste pudiera emprender su primera temporada de pera en el teatro Arcinas. En 1852 actuaron en los nmeros bailables de la pera italiana que vena con el empresario Max Maretzek*. Ms tarde abrieron una academia de danza, la ms prestigiada del pas en aquella poca, y que sirvi para cooperar con la puesta en escena de diversas piezas lricas. (Ver tambin: Pautret, Andrs).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965.
Monsalvo (Castaeda), Sergio (n. cd. de Mxico, 5 oct. 1955). Crtico y cronista de msica, ha destacado con reseas sobre rock, jazz y blues en Mxico. Colaborador de El Gallito Comics, La Mosca, MixUp y El Nacional. Director de la revista de rock Corriente Alterna (1993).
Bibliografa de Sergio Monsalvo:
1988. Nina Hagen. Un encuentro cercano, Diana, cd. de Mxico, 127 pp. 1989. La cancin del inmigrante, Tinta Negra, cd. de Mxico, 225 pp.
Bibliografa sobre Sergio Monsalvo:
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Ediciones del Milenio, cd. de Mxico, pp. 69-70.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 223. 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1273 (con retrato). 1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de Mxico, pp. 255-262 (con retrato y con las letras de Crea y Mxico lindo).
Monje, Mario (n. Monterrey, NL, 17 may. 1959). Cantante, tenor. Discpulo de Martha Flix. Asisti a cursos de perfeccionamiento vocal en la Escuela Lrica del teatro La Scala de Miln. Realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes, en 1986, interpretando el papel de Flavio en Norma, de Bellini. Ha cantado en los festivales Internacional Cervantino, de Guanajuato; en el de la pera de Monterrey; en la Primavera Potosina, en San Luis Potos; en el Cultural de Sinaloa; y el de las Artes, en San Antonio, Texas. En 1994 fue ganador del Concurso Luciano Pavarotti, celebrado en Italia.
Fuente:
Montalbn, Celia (n. y m. cd. de Mxico, 1898-10 feb. 1958). Cancionista, actriz y bailarina. En 1918 form el dueto Las Walkirias, al lado de Aurora Walker*. En 1920 fue la estrella de la revista poltica El jardn de Obregn, donde cant el cupl Mi querido capitn, de Jos Alfonso Palacios*. Incursion en la zarzuela chica al lado de Mara Conesa, Roberto Soto y Lupe Rivas Cacho, e hizo giras por toda la Repblica Mexicana y el sur de EU. En 1928 realiz su debut cinematogrfico, en una pelcula filmada en Los ngeles.
Fuentes:
1927. sr. Celia Montalbn, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 24 abr., p. 21 (con retrato). 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 47 y 52.
Mono Blanco. Grupo musical especializado en el son jarocho. Fundado en 1978, en Minatitln, Veracruz, bajo la gua de Arcadio Hidalgo*. Consta de un quinteto bsico al cual se adhieren, eventualmente, msicos surgidos de los talleres que el propio grupo organiza tanto en zonas urbanas como rurales del centro y el sur de la Repblica Mexicana. En dichos talleres se imparte ejecucin vocal e instrumental, versada (versificacin de dcimas) y danza, y fabricacin de instrumentos tradicionales de Veracruz. Ha realizado giras por Medio y Lejano Oriente, Europa, Centroamrica, Norfrica, EU y Canad, y ha grabado varios discos. En el ao 2000 sus miembros de base eran el jaranista Gilberto Gutirrez* (director del grupo), el requintista Andrs Vega Delfn y su hijo el arpista Octavio Vega Hernndez, el bajista Csar Castro Gonzlez y la cantante y bailarina Gisela Faras Luna.
Fuente:
Montao (Agudelo), Leticia (n. cd. de Mxico, 1973). Chelista. Inici sus estudios de piano a los seis aos de edad, bajo la gua de su madre, Graciela Agudelo*. Ms tarde realiz estudios de flauta en el CNM. En ese mismo plantel curs la licenciatura en violonchelo con Bozena Slawinska, titulndose con honores. Particip en el seminario ofrecido por Misha y Ana Kats, y asisti a las ctedras magistrales de Yo-Yo Ma y Rostropovich dictadas en la ciudad de Mxico, en 1992 y 1993, respectivamente. Curs la maestra en violonchelo barroco en el Conservatorio de Amsterdam, con Wouter Moller. De 1994 a 1996 trabaj como chelo coprincipal en la Camerata de Coahuila, bajo la direccin de Ramn Shade. De regreso en la ciudad de Mxico actu continuamente como invitada de la Orquesta Sinfnica Carlos Chvez. En 1998 hizo una gira por Japn en la cual interpret obras de compositores mexicanos. Ha impartido cursos de violonchelo barroco en el Conservatorio Superior de Barcelona, Espaa; en Monteciccardo, Italia, y en el Conjunto Cultural Ollin Yoliztli de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, programa del Curso de interpretacin en la msica del Barroco para estudiantes de cuerda, Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, cd. de Mxico, 11-15 sep.
2000. Annimo: Historia. Integrantes. Testimonios, www.monoblanco.com. (pgina web; con referencias hemerogrficas).
Monplaisir, Adela e Hiplito. Pareja de bailarines y coregrafos franceses radicados en la ciudad de Mxico a mediados del siglo XIX. Participaron en las primeras funciones del teatro del Pabelln Mexicano (ver: Teatro Alarcn), donde instalaron su propia compaa coreogrfica, que luego se dedic a complementar las reali-
Montero, Alberto (n. Morelia, Mich., 1918; m. cd. de Mxico, 1954). Pianista y organista. Comenz sus estudios de piano en Morelia, a los ocho aos de edad, y los continu en el Distrito Federal (1928-1930) en la Academia Anton Rubinstein, de Salvador Ordez. Pronto empez a interpretar repertorio moderno, alternndolo con el clsico. En 1929 ingres al CNM, donde estudi rgano con Jess Estrada. A los doce aos debut como solista
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Montero, Flix
con la OSM bajo la batuta de Carlos Chvez, tocando msica de Rameau, Mozart y Chopin. Posteriormente actu con gran xito en otros foros artsticos, como los teatros Hidalgo y Orientacin. En 1940 se consagr como solista interpretando el Concierto para piano no. 1 de Brahms bajo la direccin de Abel Eisemberg. Luego realiz giras por la Repblica Mexicana. Profesor de piano en el Conservatorio Nacional desde 1936. Ense tambin en la ENM de la UNAM. Entre sus alumnos estuvo Luz Mara Puente. En 1949 debi abandonar sus actividades artsticas, al enfermar de cncer.
Fuente:
ha acompaado a algunos de los cantantes contemporneos mexicanos ms sobresalientes.

Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 212-213. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Montero (Gutirrez), Flix (n. cd. de Mxico, 1934). Percusionista. Egresado de la ENM de la UNAM, donde fue alumno de Homero Valle. Ms tarde fue profesor titular en ese plantel, cuyo programa de licenciatura en percusin revis y actualiz. Director fundador de la Orquesta de Percusiones de la UNAM (1975). Ha formado parte de varias orquestas sinfnicas y conjuntos de cmara. Autor de varias obras para percusin de carcter didctico. Entre sus alumnos estuvieron Mario Kuri Aldana, Julio Vigueras y Juan Arturo Chamorro.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de la ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Montero, Patricia (n. cd. de Mxico, 1948). Pianista. Discpula de Stella Contreras en la ENM de la UNAM (1958-1962). Curs perfeccionamiento tcnico con Bernard Flavigny y enseguida march a Pars, donde estudi en el Conservatorio Nacional Superior de Msica (1962-1966), con Pierre Sancan. Asisti a ctedras superiores ofrecidas por Jrg Demus y desde 1965 ofreci recitales en Alemania y Holanda. De regreso en Mxico se dedic a la pedagoga y al concertismo.
Fuente:
1965. Amelia RODRGUEZ: Con Patricia Montero, Carnet Musical, vol. XIX, no. 230, cd. de Mxico, abr., pp. 146-147.
Montero (Gutirrez), Rufino (n. Mechuacanejo, Jal., 10 jun. 1939). Cantante (bartono), pianista, organista y director de coro. Inici sus estudios musicales bajo la direccin de su padre. Despus fue becado para continuarlos en la Escuela de Msica Sacra de Aguascalientes. Ms tarde ingres a la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Guadalajara, donde curs piano, rgano, direccin orquestal, canto, composicin y canto gregoriano, materia esta ltima en la que recibi la licenciatura. Complet su formacin lrica en la Academia de la pera Bellas Artes, en la ciudad de Mxico, con ngel R. Esquivel. En 1960 fue seleccionado por Pablo Casals para formar parte del elenco internacional en el estreno del oratorio El pesebre, realizado en el fuerte de San Diego, en Acapulco. Fue director fundador del coro Cappella Antiqua de Mxico. Con esta agrupacin fue contratado para actuar en el Carnegie Hall de Nueva York y en otras salas de concierto de esa misma ciudad, y obtuvo el diploma de la Asociacin Mexicana de Crticos de Teatro y Msica al mejor coro de 1976. Fue tambin director del Coro de Madrigalistas; director del Coro de Cmara de Bellas Artes; director del Coro de la OFCM; director del grupo Solistas Ensamble del INBA; y subdirector del Coro de la UNAM. Como bartono ha actuado como solista con las principales orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana y ha estrenado numerosas obras de compositores mexicanos contemporneos. Cant en las representaciones de las peras mexicanas Misa de seis (1962), de Carlos Jimnez Mabarak; y Encuentro en el ocaso (1980), de Daniel Catn. En 1983 estren en Mxico la pera Baal (para bartono solo) del austraco Friedrich Cerha, acompaado por la OSN de Mxico. Asimismo ha participado en numerosas temporadas de pera en las ciudades de Guadalajara, Mxico, Monterrey y Morelia; en temporadas de zarzuela y en ciclos de lieder. Como pianista ha sido preparador en la pera de Mxico y
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Monterrey. Ciudad capital del estado de Nuevo Len*, situada en el centro de ste. Fundada por Diego de Montemayor en 1596, luego de dos intentos anteriores para establecerse (villas de Santa Luca, 1577; y San Luis Rey, 1582). La primera actividad musical se realiz en el convento de San Andrs (siglo XVII; rebautizado como San Francisco), pero su archivo se perdi en el transcurso del siglo XIX. La antigua parroquia de La Pursima (1721) y los templos de San Francisco Javier (1702) y Nuestra Seora del Roble (1817) tambin sostuvieron sus propias capillas musicales, pero de menor importancia. En realidad las dos nicas plazas de gran actividad artstica en el perodo virreinal, particularmente a fines del siglo XVIII e inicios del XIX, fueron el Obispado (17871790), antigua casa de veraneo del obispo Maraver, y la catedral (1796-1800). Con la fundacin de la dicesis de Monterrey (1777), en ese templo se cre una capilla musical, la cual fue inferior en capacidad artstica y econmica a la capilla de msica de la catedral de Durango, y muy probablemente, a las de Chihuahua y Saltillo (*). En los aos perifricos a la guerra de la Independencia nacional surgieron, como en otras ciudades del norte de Mxico, grupos musicales profanos que fundaron una poderosa tradicin de repertorio para cantar y bailar. stos, irregulares en el nmero de sus miembros y en sus caractersticas instrumentales, poco a poco adoptaron uniformidad estilstica y formal. En diversas pocas se agregaron a las guitarras y violines, el acorden, aportado por la inmigracin alemana y francesa (1835-1870), y la redova*, trada por los chinos durante el porfiriato. Asimismo el viejo repertorio de origen espaol y criollo fue enriquecido por los chotises, las polcas, las redovas y los valses procedentes de Austria, Bohemia, Prusia y Sajonia, principalmente. En particular durante el imperio de Maximiliano y ms tarde en el gobierno de Daz, los bailes de saln proliferaron en numerosos sitios de encuentro organizados por la sociedad regiomontana. Luego, con la Revolucin de 1910 dichos bailes cedieron al corrido*, si bien prevaleci el gusto por las polcas*, interpretadas en un estilo regional. En el mbito de la pedagoga musical debe destacarse que desde los siglos XVII y XVIII se ense el canto llano y la escritura musical en los conventos de la ciudad, pero fue hasta despus de la Independencia cuando fueron inaugurados los primeros centros de enseanza musical secular. En 1826, sobre un antiguo colegio jesuita se estableci la Universidad y en 1844 se fund la Escuela Normal. Ambas instituciones ofrecieron clases de canto y piano y organizaron coros, aunque stos tuvieron vida efmera. Luego de la desastrosa ocupacin del ejrcito estadounidense, en 1849 se reestableci la actividad musical y se abrieron nuevas escuelas, como la Academia de Piano de Alberto Daunic, que form una generacin de concertistas. En 1854 la Junta de Mejoras del Ayuntamiento inici la construccin del teatro Progreso*, con ayuda del gobernador Jernimo Cardona. El inmueble fue inaugurado el 8 de septiembre de 1857 por el gobernador Santiago Vidaurri y fue el primer teatro de la ciudad, pues antes las representaciones escnicas se efectuaban en el patio del Palacio de Gobierno o en el Seminario Conciliar. En este teatro actuaron las sopranos Francisca valos y ngela Peralta, entre otras grandes figuras de la lrica mexicana de la segunda mitad del siglo XIX. En los ltimos aos del porfiriato se acondicion una sala anexa a ese foro, con el fin de alojar all representaciones teatrales menores y recitales de msica de cmara. A partir de los aos 1875-1880 la opereta y la zarzuela tambin disfrutaron de pblico muy numeroso. El 15 de septiembre de 1898 se inaugur el teatro Jurez, por la Compaa de pera y Opereta de Soledad Goyzueta, con La traviata de Verdi. Otros escenarios menores
Montes de Oca, Ramn
ofrecieron tandas de zarzuela y principalmente de revista musical, hasta los aos 1930-1940. El teatro Progreso funcion hasta mediados del siglo XX, cuando fue clausurado. En esa misma poca se abri el teatro Florida, inicialmente cine, y el cual ha sido uno de los escenarios lricos ms activos de Mxico. En dicho teatro han debutado cantantes como Rafael Sevilla, Cristina Ortega, Guadalupe Solrzano y Judith Sierra. Tambin se han efectuado representaciones de pera en el auditorio Elizondo, en el teatro de la Ciudad y en el teatro Mara Teresa Montoya (donde debut Plcido Domingo como tenor). A fines de los aos cincuenta se fund la pera de Monterrey, que llev a la ciudad algunos de los principales cantantes contemporneos de trayectoria internacional. En aos recientes se han ofrecido estrenos opersticos absolutos, como El marciano* (1989), de Gabriel Gonzlez Melndez, quien adems fund y dirigi el Artes/Coro y el Coro de la UANL, as como la compaa pera de Bolsillo. En el campo de la msica instrumental debe mencionarse la actividad de la Sociedad Cientfico-Literaria Renacimiento, creada hacia 1898, y la cual reuni a los intelectuales regiomontanos del positivismo porfiriano y auspici recitales de msica y poesa, as como disertaciones sobre msica. Asimismo, fund una orquesta de cmara que se transform en orquesta sinfnica bajo la direccin de Jess M. Acua*, aunque no logr una existencia estable. Otras orquestas sinfnicas se formaron sucesivamente, entre 1919 y 1943, hasta que este ltimo ao fue creada la Orquesta Sinfnica de Monterrey*, con apoyo del gobierno estatal y de la Sociedad Arte. Otra orquesta fundada ms tarde es la Orquesta Sinfnica de la UANL, la cual ha ofrecido temporadas permanentes de conciertos. Acerca de la actividad pedaggica moderna, en 1916 se inaugur la Academia Beethoven*, que tuvo numerosos alumnos y en la cual ensearon Daniel Zambrano* y Antonio Ortiz. Un ao ms tarde la maestra Felcitas Zozaya* abri su academia de canto Gustavo E. Campa. Ms tarde, Armando Villarreal Lozano* fund su propia escuela de msica, que tuvo una orquesta de cmara. Posteriormente aparecieron otras instituciones, ya bajo el auspicio oficial, como la Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey (1981, dependiente del INBA) y la Facultad de Msica de la Universidad Autnoma de Monterrey. Bajo la direccin de Silvino Jaramillo, el Coro Universitario de Monterrey comenz sus giras por la Repblica Mexicana y el sur de EU. Entre los msicos originarios de la ciudad, activos durante el siglo XX, sobresalen los pianistas Eduardo Gariel, Leonor Boesch, Jos Sandoval, Amalia Salinas Len y Carlos Guzmn; los tenores Franco Iglesias y Mario Monje y la contralto Diana Alvarado; la violinista Celia Trevio; los chelistas Ignacio Mariscal y Carlos Prieto; los compositores Leandro Espinosa Garay, Ramiro Luis Guerra, Ricardo Martnez, Cecilia Medina, Arturo Salinas, Nicandro E. Tamez y Omar Tamez, y el director Jess Medina (*). En el mbito cancionero han destacado Mara Luisa Basurto, Rubn Garza, Ernesto Riestra y Armando Villarreal Lozano (*); mientras, el rock local ha producido algunos de los grupos ms activos y originales de Mxico, con estilos en que se mezcla la msica tradicional regiomontana con funky, hardcore, rap, ska, la polca, la cumbia y el vallenato. Algunos de esos conjuntos son Cabrito Vud, Control Machete, El Gran Silencio, Inspector, Jumbo, Volovn y Zurdok.
Fuentes:
1990. Carlos DAZ DU-POND y Jorge RANGEL GUERRA: pera en Monterrey (1953-1989), Departamento Editorial, Secretara de Educacin y Cultura de Nuevo Len, Monterrey, 125 pp.+54 pp. ilustraciones (crnica de representaciones opersticas en Monterrey, en la segunda mitad del siglo XX). 1998. Juan ALANS TAMEZ: Un barrio lleno de msica: Historia musical de Santiago, Nuevo Len, UANL, Monterrey. 2001. Arturo CRUZ BRCENAS: De jueves a sbado, el rock despierta en tierra de gruperos: Monterrey, el lugar donde se encuentra lo ms adelantado en tendencias y estilos, La Jornada, no. 5961, cd. de Mxico, 5 abr., p. 8a (espectculos). 2001. Carlos MONSIVIS: El vallenato, nacionalizado mexicano, La Jornada, no. 5982, 26 abr., p. 8a [cultura] (el texto va acompaado de un reportaje sobre la cumbia y el vallenato en Monterrey).
Monterrey, Rosendo (n. cd. de Mxico, 1942). Violinista. Discpulo de Herbert Froelich y Vladimir Vulfman en el CNM (19541965). Primer lugar en el concurso de violn del Conservatorio (28 oct. 1966), en ocasin del centenario del plantel. Form parte de diversos conjuntos de cmara y apareci como solista con orquestas de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 5, CNM, cd. de Mxico, oct., pp. 31-32 (breve nota sobre como violinista; incluye retrato; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Montes, Amparo [Amparo Meza Cruz] (n. Tapachula, Chis., 1924). Cancionista. Una de las figuras ms representativas de la radio en la ltima generacin de la poca de oro de la cancin mexicana. Graduada de la Escuela Nacional de Comercio, dej su carrera administrativa para consagrarse al canto. Hizo su debut en 1938, en Quiero Trabajar, programa de la radiodifusora XEQ, y en 1941 pas al elenco de la XEW. Recorri toda la Repblica interpretando canciones de Gonzalo Curiel, Alfredo Domnguez, Alfonso Esparza Oteo, Ignacio Fernndez Espern, Agustn Lara y Mario Ruiz Armengol. Grab ms de 100 discos con bolero y balada, y durante muchos aos ha cantado en su propio centro nocturno, en la ciudad de Mxico. Fue famosa su interpretacin del bolero Nadie, de Agustn Lara.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 5, 7, 68, 70 y 96.
Montes de Oca, Jos (n. cd. de Mxico). Pianista, compositor y pedagogo. Estudi en el CNM, donde fue discpulo de Pedro Luis Ogazn, Vicente Maas, Luis Moctezuma, Rafael J. Tello y Hermann J. Bal. Profesor de piano en ese mismo plantel desde 1916. En 1920 estableci una academia musical con su nombre, en la cual colaboraron su esposa Mara de la Luz Larraaga, y su hermano, Miguel Montes de Oca. Ofreci innumerables recitales en la ciudad de Mxico y fue solista con la OSN.
Fuente:
1967. Annimo: Montes de Oca, Jos, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
1739. Fray Juan LOSADA: Cuaderno de visita de los conventos y misiones del Nuevo Reyno de Len, ed. moderna 1970, E. del Hoyo, Monterrey, 16 pp. (comentarios de inters para la historia de las primeras manifestaciones musicales en Monterrey). 1950. Aureliano TAPIA MNDEZ: La creacin del primitivo obispado de Linares (1777), Imprenta Monterrey, Monterrey, 29 pp. (ibid.). 1950. Carlos PREZ MALDONADO: El casino de Monterrey, bosquejo histrico de la sociedad regiomontana (1864-1950), Monterrey, 252 pp. (mencin de eventos musicales en el casino). 1956. Genaro SALINAS ROCHA: Elocuencia neoleonesa, Universidad de Nuevo Len, Monterrey (con informacin sobre las antiguas sociedades filarmnicas en Monterrey). 1956. Luis SANDI: pera de Monterrey, AC, Carnet Musical, vol. XI, no. 141, cd. de Mxico, nov., pp. 510-511 (sobre la compaa dirigida por Roberto Silva).
Montes de Oca, Mara de la Luz [Mara de la Luz Larraaga] (n. y m. cd. de Mxico, 1898-1981). Pianista y pedagoga. Alumna de Pedro Luis Ogazn, en cuya academia de San ngel ofreci varios recitales durante la Revolucin (1910-1917). Cas con Jos Montes de Oca (artculo anterior) y abrieron juntos una academia musical en la ciudad de Mxico, en 1920. Solista con la OSN bajo la direccin de Julin Carrillo.
Fuente:
Montes de Oca, Ramn (n. cd. de Mxico, 11 oct. 1953; m. Tepeji del Ro, Qro., 10 nov. 2006). Compositor. Obtuvo la licenciatura en artes con la especialidad en msica en Southern Oregon State College (1981). Recibi mencin honorfica en el Proyecto
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Montes de Oca, Teodoro
para Jvenes Compositores de la Sociedad de Maestros de Msica de Oregon, en 1979. Asisti al seminario impartido en la ciudad de Mxico por el compositor hngaro Istvan Lang, en 1985. De 1984 a 1987 particip en el Taller de Composicin del CNM, bajo la gua de Mario Lavista. Fue profesor invitado de la Universidad de Fresno, California (1988-1989), para ofrecer un ciclo de anlisis musical. Director de la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato, de 1987 a 1989. En 1992 fue becario del FONCA, del cual, despus, fue miembro de la comisin dictaminadora en el rea musical. Ha sido profesor en la Universidad de Guanajuato y coordinador de los conciertos de msica nueva en el FIC (1992-2006). Segn Pablo Espinosa, Montes de Oca llev al auditorio de la Universidad de Guanajuato las partitutas ms sobresalientes del siglo XX y las que se acaban de escribir hace unos meses. Tambin invit a los mejores solistas internacionales y mexicanos que se especializan en la msica de nuestros das. Fue miembro cofundador y representante en Guanajuato de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva. Su msica ha sido tocada en Mxico, Canad, EU, Argentina y Polonia, y se ha grabado para diversas radiodifusoras y empresas discogrficas mexicanas. Su ltima obra, Ecos del llano, se estren el 17 de octubre de 2006, como parte del proyecto de la pianista Ana Cervantes, a partir de la obra literaria de Juan Rulfo.
Fuente:
Montezuma. Ver: Moctezuma. Montiel (Silva), Armando (n. cd. de Mxico, 1o nov. 1961). Percusionista de jazz. Inici su trayectoria profesional como tumbador en conjuntos de msica afrocaribea. Luego incursion en el jazz, con influencia de Mongo Santamara, Ray Barreto, Chano Pozo y Giovanni Hidalgo, entre otros. Desarroll una tcnica y estilo propios, y ha sido invitado a colaborar en giras y grabaciones con msicos como Gerardo Btiz, Guillermo Briseo, Nina Galindo, Hctor Infanzn, Betsy Pecanins y Paul McCandless (con este ltimo, en el proyecto The Painters, 1996), as como con los grupos Banco del Ruido, Palmera y Sacb.
Fuente:
1984. Toccata. 1986. Nocturno [revisada en 1990] (ICEG, Guanajuato). 1993. Dos estampas nocturnas (ICEG). 2006. Ecos del llano.
Montiel, Cecilia (n. cd. de Mxico, 1946). Pianista. Estudi en el CNM, donde fue discpula de Joaqun Amparn (1960-1967). Ha formado grupos de cmara con diversos msicos mexicanos, entre ellos el chelista Leopoldo Tllez, y ha actuado en diversos foros musicales de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1985. Monlogo, para clarinete. 1989. Sombra de ecos, para violn (CENIDIM). 1990. Laberinto de espejos, para fagot (EMM).
1968. Annimo: Recital de piano de Cecilia Montiel, CNM, cd. de Mxico, 1 p. [dptico] (programa de mano; consultado en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM).
1984. Palpar, para soprano y piano; texto de Octavio Paz.

Dos instrumentales:
1994. Elega, para chelo y piano. 1995. Espacio para un personaje, para violn y piano. 1996. Cinco paisajes de invierno, para viola y piano.
Tros:
1985. Tro breve, para violn, chelo y piano. 1992. Rumor de follaje, para clarinete, fagot y piano.
Cuarteto:
Montiel, Francisco (n. cd. de Mxico, 1934). Cantante (bajo) y director de escena operstica. Estudi en el CNM y en la Academia de pera de Bellas Artes. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1957, interpretando el papel de Sciarrone en la pera Tosca, dirigido por Anton Guadagno. Particip en temporadas opersticas posteriores con la pera de Bellas Artes. Se dedic tambin a la direccin escnica desde 1964, cuando dirigi la pera Cavalleria rusticana en el teatro Florida de Monterrey.
Fuentes:
1988. Tierra de cenizas, para cuerdas.

1991. El descendimiento segn Rembrandt.

Fuentes:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 324 (datos biogrficos). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 98 y 102 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 109-110 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 2006. Pablo ESPINOSA: Falleci el compositor Ramn Montes de Oca, La Jornada, cd. de Mxico, 11 nov. (cultura).
Montes de Oca, Teodoro (n. cd. de Mxico, 1837; m. Guadalajara, Jal., 1873). Cantante, bartono. Junto con Francisco de Paula Pineda y Mariana Paniagua fue una de las figuras principales de la compaa lrica de Cenobio Paniagua. En el teatro Nacional particip en el estreno absoluto de la pera Pietro DAbano* (1863), donde todo el reparto fue largamente ovacionado. En el mismo teatro cant en los estrenos de I due Foscari*, de Mateo Torres Serrato, y de Pirro de Aragn*, de Leonardo Canales. El 6 de julio de 1864, con motivo del cumpleaos de Maximiliano, cant en el teatro Imperial la pera Agorante, rey de la Nubia*, que igualmente le mereci fama. Form parte de la Compaa Lrica Mexicana de pera Italiana que diriga Miguel Meneses y con ella realiz giras por el centro del pas, establecindose en Guadalajara.
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Montiel (y Lpez), Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, 1889-1947). Cantante y profesor de canto. Discpulo de Jos E. Pierson, en cuya Compaa Impulsora de pera tom parte cantando pera en los principales teatros del pas. Cofundador del Grupo Nosotros; en 1927 fue premiado en el Primer Congreso Nacional de Msica por su ponencia La pera y el arte del canto en Mxico, publicada por la SEP, y en cuyo contenido se expone la necesidad urgente de impulsar a la pera mexicana mediante la recuperacin de las obras escritas en el pas desde el siglo XVIII y hasta el ao en curso de 1926, as como con la produccin de nuevas partituras. Profesor de tcnica vocal en el CNM de 1916 a 1927, y en la Escuela de Msica de la Universidad Nacional a partir de la fundacin de ese plantel en 1927. En colaboracin con Francisco Samada, Gernimo Baqueiro Foster, Jess Torres y Mercedes Jaime, redact el Mtodo de solfeo para uso del Conservatorio Nacional (proyecto cancelado en 1933). Escribi crtica y ensayo musical en los principales diarios capitalinos; destaca su artculo Pedagoga musical, publicado en Exclsior (Pgina Musical, domingos 11, 19 y 27 de octubre de 1931).
Fuentes:
1927. Annimo: Trabajos tcnicos y resea de los concursos musicales del Congreso Nacional de Msica, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (AGN/ BNM). 1936. Jess C. ROMERO: Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacional de Msica, Cultura Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17.
Montiel Olvera, Armando
1967. Annimo: Montiel y Lpez, Ignacio, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Montiel (Llaguno), Javier (n. cd. de Mxico, 17 may. 1954). Violista y compositor. Desde muy joven estudi piano, violn y viola. En 1978 se gradu con mencin honorfica en el CNM. Miembro fundador del Cuarteto Latinoamericano* y violista principal del ensamble Solistas de Mxico. Ha tenido numerosas actuaciones como solista y ejecutante de msica de cmara en las principales ciudades de Mxico, Europa y EU. Msico residente en la Universidad Carnegie-Mellon de Pittsburgh. Ha escrito obras para conjuntos de cmara, entre las que sobresalen: Variaciones sobre el Capricho no. 24 de Paganini, para cuarteto de cuerdas (EMM, 1992), y Cuarteto para flauta, viola, chelo y arpa (1997).
Fuente:
Gomezanda, Elisa Kahan, Alfonso Reyes, Octavio Paz, Gutierre Tibn y Jaime Torres Bodet. Compuso mucha msica para chelo, la mayora inscrita en un estilo romntico tardo. Algunas de sus obras son Estudios y canciones (transcripciones para chelo), de las que forma parte Cantilena (Departamento de Mquinas y Divulgacin de la SEP; grabada en 1994 por Ignacio Mariscal para la empresa Spartacus, cd. de Mxico); y su obra ms representativa: Concertino para violonchelo y orquesta (del cual existe una reduccin para piano); adems numerosas canciones para piano y canto, y obras corales (Himno a Veracruz, Cancin a Xalapa y La abejita).
Bibliografa de Rubn Montiel:
1996. Annimo: De fin de siglo a fin de milenio, sala Manuel M. Ponce, Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 1o feb. (programa de mano).
1974. Pablo Casals, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 93 pp. (biografa; apuntes acerca de Casals en sus visitas a la Repblica Mexicana; en particular sobre su relacin con Montiel; fotografas). 1979. Andanzas por el Viejo y el Nuevo Mundo. Apuntes autobiogrficos por Rubn Montiel, violonchelista, y sntesis de algunas opiniones o comentarios acerca de sus actuaciones y labores musicales, Gobierno del Estado de Veracruz, Xalapa, 109 pp. (con fotografas).
Bibliografa sobre Rubn Montiel:
Montiel, Rafael (n. y m. Xalapa, 1867-194?). Pianista, organista y profesor de msica. Inici sus estudios musicales muy pequeo, en el seno familiar. Actu como recitalista en Xalapa, Orizaba y Crdoba, y al demostrar grandes cualidades como pianista, recibi una pensin por parte del gobernador Dehesa para tomar cursos en Pars (1904). De regreso fue director de orfeones en la Escuela Normal de Xalapa y organista y maestro de capilla de la catedral de la misma ciudad. Sus hijos Rafael y Rubn (*) destacaron tambin como msicos.
Fuentes:
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, p. 445.
1950. Manuel B. TRENS: Historia de Veracruz, t. VI, 3 parte (1867-1910), La Impresora, cd. de Mxico (Rafael Montiel y Javier Dimaras, pianistas pensionados por el gobierno de Dehesa para hacer estudios en Europa [p. 340]). 1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, p. 445.
Montiel, Rosendo (n. Guaymas, Son., 1o mar. 1941). Cancionero. En 1962 alcanz su primer xito con la cancin Para que sea feliz, que fue grabada y difundida por la radio. Sus piezas han sido interpretadas especialmente por conjuntos tropicales. Otras piezas suyas son En una copa de vino, Hambre, Lamento yaqui, Maldita cantina, Si acaso vuelves, Un marinero en el golfo y Yo quiero ser.
Fuente:
Montiel (Viveros), Rubn (n. y m. Xalapa, Ver., 1892-1985). Chelista, compositor y profesor de chelo. Comenz su formacin musical con su padre, Rafael Montiel*. Enviado a la ciudad de Mxico, en 1911 ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumno de Marcos Rocha, Rafael Galindo, Julin Carrillo y Manuel M. Ponce. Curs msica de cmara con Luis G. Saloma. Miembro de la Orquesta del Conservatorio, bajo la gua de Carlos J. Meneses. Becado por el gobierno mexicano curs perfeccionamiento en el Conservatorio Nacional de Pars, donde fue alumno de Pablo Casals, con quien sostuvo estrecha amistad. Recitalista y solista con orquestas de cmara en el paraninfo de la Sorbona y en la sala de conciertos Gaveau. De nuevo en Xalapa emprendi una serie de giras por el estado de Veracruz, a do con algunos de los mejores pianistas de la regin. Efectu un segundo viaje a Francia (1936-1941) con el objeto de tratar una enfermedad oftlmica y para ejecutar conciertos. Empero, su estancia se abrevi con la invasin del ejrcito nazi. Una vez ms en su pas fue nombrado profesor de chelo en el CNM. En 1948 fue jurado en el Primer Concurso Internacional de Violonchelistas, celebrado en Pars. Pocos aos ms tarde, a iniciativa suya, se realiz el II Concurso en Xalapa, Veracruz, y fue nombrado director del Conservatorio de Xalapa. Entre otras condecoraciones recibi la orden Chevalier de la Couronne, otorgada por el gobierno de Blgica, y la medalla Bermeja de la Sociedad Arts, Sciences et Lettres de Pars. En Mxico fue estrecho colaborador, en diversos proyectos, de Antonio
Montiel Olvera, Armando (n. San Martn de las Pirmides, Edo. de Mxico, 14 oct. 1916; m. cd. de Mxico, 20 jun. 1984). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Egresado del CNM (1933-1942), donde estudi piano con Manuel M. Ponce y Joaqun Amparn; anlisis con Candelario Huzar; composicin con Jos Roln, y direccin orquestal con Jos Rocabruna. Todava como alumno fue designado ayudante de las clases de Ponce y Amparn. Profesor de piano en el mismo Conservatorio y director acadmico de ese plantel (1978-1983). Actu como pianista en conciertos de msica de cmara y como acompaante de numerosos cantantes mexicanos y extranjeros. Fue director de la Academia de la pera de Bellas Artes y coordinador de las temporadas de la pera Nacional e Internacional del mismo organismo. A l se debe la reposicin de la pera La mulata de Crdoba* (Palacio de Bellas Artes, 1960), que condujo a su publicacin (reduccin al piano, EMM, 1979), bajo la revisin de l mismo. Dirigi innumerables representaciones opersticas en el Palacio de Bellas Artes y fue considerado uno de los mximos directores del gnero musical lrico en Mxico. Dio a conocer, entre otros grandes cantantes alumnos suyos, a Roberto Bauelas, Plcido Domingo y Ernestina Garfias, y a quien sera su esposa, la soprano Rosa Rimoch*. Como profesor de piano tuvo tambin numerosos discpulos, entre ellos Mara Luisa Lizrraga. Dej abundante msica para piano, para grupos de cmara y otras dotaciones, escrita en un lenguaje apoyado en el romanticismo tardo y el impresionismo, con frecuentes alusiones nacionalistas. Su hija Andrea ha destacado como poetisa.
Obra para piano:
sf. Coleccin de estudios. sf. Coleccin de miniaturas. 1946. Cuatro danzas mexicanas (I. Allegretto, II. Gaio, III. Allegretto cantabile, IV. Gaio) (EMM, 1956). sf. Romanza sin palabras. sf. Scherzino mexicano. sf. Sonata no. 1. sf. Sonata no. 2 (Sonata en estilo de jazz). sf. Preludio y fuga.
Obra para rgano (sf.):
Diez preludios para rgano.

Suite breve. Trptico, con textos de Federico Garca Lorca, Enrique Gonzlez Martnez y Daniel Castaeda (Cantilena nahoa, Heterofona no. 96, cd. de Mxico, 1987, pp. 90-92).
Obra coral (sf.):
Cantata, para coro mixto a cappella.

Obra sinfnica (sf.):
Tres trozos sinfnicos. Dos suites de ballet (sr.)
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Montijo, Leonor
Fuentes:
1946. Concertino mexicano, para piano y orquesta.

Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como msico y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes , INBA, cd. de Mxico (referencias como director concertador de pera). 1986. Esperanza PULIDO: Armando Montiel [Olvera], Heterofona, vol. XIX, no. 93, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 43-45 (entrevista). 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 324-325 (datos biogrficos). 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 213. 1992. Ramn SABURIT: Cmo se encumbraron internacionalmente los dos grandes tenores mexicanos De la Mora y Araiza, Proceso, no. 823, cd. de Mxico, 10 ago., pp. 50-51. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Montijo (Beraud), Leonor (n. Hermosillo, Son., 16 jul. 1932). Pianista y pedagoga. Inici sus estudios de piano a temprana edad con su madre, Magdalena Beraud. Muy joven se traslad a Guadalajara e ingres a la ESM, en la cual fue discpula del padre Manuel de Jess Archiga (piano) y Domingo Lobato (teora musical). Recibi el ttulo de maestra de piano en 1951. En la ciudad de Mxico asisti a cursos de perfeccionamiento de tcnica pianstica con Fausto Garca Medeles y Bernard Flavigny. Realiz varios viajes a Londres para continuar su formacin como pianista con Albert Ferber. De regreso en Guadalajara, en 1961 ingres al cuerpo docente de la EMUG, donde le fue otorgada la plaza de profesora de piano vacante desde el fallecimiento de Mara Muoz y Fernndez*, en 1960. En dicho plantel ha enseado durante ms de treinta aos, formando una gran cantidad de pianistas. Hizo un do con el chelista Arturo Xavier Gonzlez, con el cual efectu giras artsticas por las principales ciudades de la Repblica Mexicana. Tambin actu a do con Carlos Prieto, Anastasio Flores y Manuel Enrquez, e hizo giras por EU y Europa. En varias ocasiones fue solista con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, y en 1985 tuvo una memorable actuacin en el Festival Bach, interpretando la Ofrenda musical del compositor alemn.
Fuente:
Mora, Jos Mariano (n. Valladolid [hoy Morelia], 1748; m. cd. de Mxico, 1792). Organista, violista, compositor y profesor de msica. Nio cantor en la catedral vallisoletana, donde muy joven fue designado, sucesivamente, auxiliar del director de coro, organista auxiliar y organista titular (1772). Hacia 1780 se traslad a la ciudad de Mxico, donde fue contratado como organista de la catedral metropolitana y director de la escoleta de msica. Fue tambin violista de la orquesta de ese templo y de la Colegiata de Guadalupe. Entre sus muchos alumnos estuvieron Jos Mara Carrasco* y Antonio Pacheco. Compuso abundante msica religiosa, litrgica y no litrgica. El archivo musical de la catedral de Oaxaca conserva su Missa sacris solemnis, transcrita a notacin moderna por Aurelio Tello. El archivo del CdlR de Morelia, guarda tambin una coleccin de villancicos suyos, mientras el archivo musical de la Baslica de Guadalupe contiene cinco responsorios y unos versos orquestales con su firma.
Fuentes:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 120.
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, t. I, p. 132. 1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia, p. 38. 1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit, Michigan, pp. 41 y 44. 1983. Aurelio TELLO: Tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca, t. III, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 63-97 [serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico] (transcripcin de la Missa sacris solemnis) . 1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Mara de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 84.
Mora, Fernando de la (n. cd. de Mxico, 7 jun. 1958). Cantante, tenor. Comenz sus estudios de canto con Leticia Velzquez de Buen Abad. Poco despus ingres al CNM, donde fue alumno de Rosita Rimoch y Emilio Prez Casas. Curs perfeccionamiento vocal en Nueva York y en Tel Aviv. De nuevo en Mxico realiz su debut operstico en 1986 con el papel de Borsa, de Rigoletto, en el Palacio de Bellas Artes. En 1987 interpret el Mario Cavaradossi, de la pera Tosca, en ese mismo escenario, y debut en la pera de San Francisco, California, con Romeo et Juliette. En 1989 debut en la Casa de pera de Kln, con Faust, de Gounod. Ese mismo ao la compaa del teatro La Scala de Miln lo invit para cantar el Requiem de Verdi en una gira por la entonces URSS. A partir de 1990 se present en diversos escenarios lricos del mundo, como The Covent Garden Royal Opera House de Londres, la pera de La Bastilla de Pars, la pera de Berln, la pera de Bilbao, la pera de Bolonia, la pera de Estocolmo, la pera de Hamburgo, la Metropolitan Opera House de Nueva York, el teatro del Liceo de Barcelona, la pera de San Diego, la pera de Tel Aviv, la pera de Tokio, el teatro Fenice de Venecia, el teatro Coln de Buenos Aires, el teatro Degollado de Guadalajara y el teatro Jurez de Guanajuato. Asimismo ha cantado en festivales musicales en ciudades como Caracas, Dallas, Marsella, Miami, Pittsburgh, Santa Fe de Bogot y San Antonio, Texas. En 1994 cant en el estreno en EU de la pera La hija de Rappaccini, de Daniel Catn, en San Diego. Asimismo particip en la grabacin de esa pera bajo la direccin de Eduardo Dazmuoz. Ha hecho giras por la Repblica Mexicana como intrprete de lieder y cancin mexicana, y ha actuado en radio y televisin en varios pases. En 1998 grab un disco con canciones de Luis G. Jord, acompaado al piano por Silvia Navarrete.
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Mora, Juan (n. Washington, DC, 1948). Percusionista y baterista mexicano. Realiz sus estudios musicales en el Berklee College of Music de Boston y ms tarde se estableci en la ciudad de Mxico. Una vez ms en EU, se radic en Detroit, donde ha grabado varios discos. Con los grupos Sun Ra y Detroit Jazz Quartet, y con su propia banda de jazz ha visitado Mxico en distintas ocasiones.
Fuente:
Mora, Manuel (n. Torren, Coah., 1943). Compositor. Estudi composicin con Carlos Jimnez Mabarak en la Escuela de Bellas en Artes de Villahermosa, Tabasco, y con Wlodzimierz Kotonski la Academia Federico Chopin de Varsovia, Polonia. Ha compuesto msica de cmara, de la cual el CENIDIM edit su obra Emmario II (1980) para clarinete, trombn, piano y chelo; y de obras sinfnicas, entre las que se encuentra Soles epidrmicos (1977).
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 355 (datos biogrficos, catlogo de obras).
Mora, Ral de la (n. cd. de Mxico, 1948). Pianista. Estudi en el CNM de Mxico y en cursos de perfeccionamiento tcnico en la Greenwich School of Music, en Nueva York, bajo la direccin de Germn Dez. En ese mismo plantel particip en dos audiciones ante Claudio Arrau. De regreso en la ciudad de Mxico ofreci numerosos recitales y se dedic a la enseanza en su propia academia de piano.
Morales, Julio M.
Fuente:
1982. Recital de piano de Ral de la Mora, sr., cd. de Mxico (programa de mano; Biblioteca Candelario Huzar del CNM).
Mora Andrade, Enrique (n. y m. Mazatln, Sin., 1876-7 ene. 1913). Pianista y compositor. Comenz su formacin musical con su familia. Fue miembro de la orquesta de baile de los Hermanos Mora y en 1886 se dio a conocer como compositor con su mazurca Angelita. Poco despus fue nombrado profesor en la Academia de Msica de Mazatln. Otras obras suyas son: Alejandra* (1907) y Emilia, valses; Reverie mexicano, pasodoble; 1901 y Pesca libre, polcas; Leoba, mazurca; y Viva Cuevas!, marcha compuesta en memoria del insurgente Gregorio I. Cuevas.
Fuente:
Morales (de la Mora), (Mara) Enriqueta (n. Guadalajara, Jal., 22 jun. 1941). Pianista y pedagoga. En 1974 se gradu como maestra de piano en la EMUG, donde fue discpula de Mara Muoz y Fernndez y Leonor Montijo. Recibi la licenciatura en pedagoga en la misma casa universitaria, donde ms tarde fue profesora de piano y pedagoga musical. Asimismo, fue directora acadmica de dicha escuela (1992-1998).
Fuente:
Morales, Jos [El Bicho] (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s. XVIII). Cantador y bailarn, uno de los ms famosos del Mxico novohispano. Realiz giras por los principales coliseos y corrales del virreinato, hasta llegar a ganar la suma de 1,000 pesos anuales de oro comn. (Ver tambin: Carpio, Jos; Mercado, Felipa, y Loreto Rendn, Mara).
Fuente:
Moral (Ugarte), Jorge del (n. y m. cd. de Mxico, 23 dic. 190026 oct. 1941). Pianista y compositor. Estudi con Pedro Luis Ogazn y con Manuel Barajas; luego march a EU y a Alemania para perfeccionar sus conocimientos musicales. Nuevamente en su pas se dedic a acompaar cancionistas en las radiodifusoras XEW y XEQ. Tambin fue pianista preparador en opereta, revista musical y zarzuela. Compuso algunas canciones, entre las cuales destaca Bsame quedito.
Fuente:
Morales (de von Sauer), Anglica (n. Aguascalientes, Ags., 1911; m. Oklahoma City, EU, 17 abr. 1996). Pianista. Desde muy pequea se radic en la ciudad de Mxico. Comenz sus estudios de piano a los ocho aos de edad, bajo la gua de su madre. Poco despus recibi una beca para estudiar con Egon Petri (discpulo de Ferruccio Busoni), en la Hochschule fr Musik de Berln. A los trece aos debut en Berln con gran xito y enseguida fue solicitada por la mayora de las orquestas de esa ciudad. Luego recibi lecciones de Isador Philipp, en Pars, y de su futuro marido, Emil Sauer, en Viena. Pocos aos despus ejecut en Berln los 48 preludios y fugas de Das wohltemperierte Clavier, de Bach. En 1926 inici sus giras internacionales, presentndose en las principales salas de conciertos de Barcelona, Berln, Londres, Nueva York, Pars, Roma y Viena. Actu como solista con las principales orquestas de Berln, Dresden, Boston y Nueva York. En 1946 debut en el Palacio de Bellas Artes, como solista con la OSM. En 1947 fue la nica mujer que intervino en el Festival Musical de Verano, en Suiza. Ese mismo ao fue invitada a Holanda para interpretar gran parte de la obra de Chopin, compartiendo el escenario con Thibaud y Casadesus entre otras grandes figuras. De abril a junio de 1949 imparti lecciones de piano en los cursos de verano del Conservatorio de Viena, en sustitucin de Flix Weingartner. Nuevamente en su patria, desde 1950 imparti perfeccionamiento pianstico en el CNM y en innumerables cursos especiales. Los ltimos aos de su vida los pas en Oklahoma City, EU, dedicada a la enseanza pianstica. En honor suyo lleva su nombre la principal sala de conciertos de la ESM del INBA. Asimismo la ENM de la UNAM cre el Concurso Nacional de Piano Anglica Morales. Entre sus muchos discpulos se hallan Jos Luis Arcaraz, Gloria Carmona, Rosa Mara Delsordo, Manuel Elas Torres, Mara Teresa Frenk, Francisco Gyves, Stella Lechuga, Paolo Mello, Yolanda Moreno Rivas, Florelia Perezache, Luz Mara Puente y Jos Carlos de la Vega.
Fuentes:
Morales (Landgrave), Julio M(ara) (n. y m. cd. de Mxico, 12 oct. 1860-6 nov. 1944). Pianista, compositor y profesor de msica. Hijo del primer matrimonio de Melesio Morales*, con quien realiz sus primeros estudios de msica. Ms tarde ingres al CNM donde obtuvo en un concurso estudiantil de composicin, en 1885, un primer premio con su obra Victoria, marcha heroica dedicada a Porfirio Daz. En 1889 se gradu con mencin honorfica y medalla de oro. De inmediato se incorpor al Conservatorio como profesor de solfeo, armona y grafa musical, puestos que desempe por muchos aos. Al morir su padre el archivo musical de ste lo conserv Julio, empero, decepcionado por la indiferencia de los msicos ante aquella obra, destruy algunas partituras originales. Posteriormente, antes de morir l mismo, don al Conservatorio Nacional la mayor parte de la msica preservada en la actualidad, producida por Julio y Melesio Morales. Fue director de orfeones infantiles y profesor de msica e inspector en escuelas de enseanza elemental del Distrito Federal, para las cuales compuso numerosas piezas corales. Otras obras suyas son: Marcha Hidalgo, premiada en 1885; la pera Coln en Santo Domingo* (1892); El mago, fantasa lrica en tres actos, opereta infantil; Nhadick, drama musical en dos actos; piezas breves para piano; una coleccin de 24 coros al unsono con textos de Gabriela Mistral, publicada con el ttulo de Florecitas por la Direccin de Cultura Esttica (cd. de Mxico, 1922), y Ofertorio, para coro y orquesta, estrenado en la inauguracin del panten Espaol de Mxico (donde se alojan los restos mortales de la familia Morales, incluidos Melesio, Enriqueta, Julio Mara y la madre de estos dos ltimos, Ramona Landgrave). Autor tambin del tratado Elementos de grfica musical (cd. de Mxico, 1896), aprobado como texto oficial del Conservatorio Nacional; y Escalas escritas conforme a las disposiciones de la polifona moderna (cd. de Mxico, 1897).
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 154 (breve nota de elogio). 1946. Margarita CALVO: Anglica Morales, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 40-44. 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 112-113. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 232-234.
1895. Manuel GUTIRREZ NJERA: Los maestros Melesio y Julio Morales, Almanaque mexicano de arte y letras, 2 ed., Ediciones Caballero, cd. de Mxico. 1898. Ireneo PAZ: Mxico actual. Galera de contemporneos, sr., cd. de Mxico (biografa y retrato). 1910-1911. Luis CASTILLO LEDN: Los mexicanos autores de peras, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos. 6-8, Imprenta del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, cd. de Mxico, nov. 1910-dic. 1911, pp. 310-318. 1944. Annimo: Julio Morales Landgrave. Lote 127-128, cuartel A, panten Espaol, libro de inhumaciones de 1944, cd. de Mxico. 1963. Carmen DORRONSORO: Revista del Conservatorio, no. 3, CNM, cd. de Mxico, mar., p. 34 (breve mencin en un listado de obras guardadas en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM). 2000. Karl BELLINGHAUSEN: Melesio Morales. Catlogo de msica, CENIDIM/ INBA, cd. de Mxico, pp. 95-96.
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Morales (Cardoso), Melesio (n. cd. de Mxico, 4 dic. 1838; m. San Pedro de los Pinos, DF, 12 may. 1908). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Su padre, Trinidad Morales, era constructor y reparador de guitarras; con l inici sus estudios de msica. Segn Francisco Sosa, a sus seis aos de edad sacaba l solo en el piano los sonecitos del pas, muy en boga en la poca. A partir de 1846 recibi lecciones de solfeo, piano y armona con Jess Rivera, quien pocos aos ms tarde sera tambin su primer editor musical. A los doce aos comenz a recibir lecciones de piano con Agustn Caballero y de armona con Felipe Larios. Despus tom clases de instrumentacin con Antonio Valle y de armona y composicin con Cenobio Paniagua. En sus estudios con este ltimo conoci muy de cerca a msicos y cantantes de su generacin, como ngela Peralta, Miguel Meneses, Miguel Planas y Mateo Torres Serrato. A partir de 1852 recibi empleo como profesor de piano en clases privadas. Luego imparti tambin clases a domicilio de armona, instrumentacin, contrapunto y fuga, como se lee en un anuncio impreso en la partitura del Secondo capriccio elegante (J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 1856). Despus de escribir diversas piezas breves para piano y algunas canciones, a los dieciocho aos escribi su primera pera, Julieta y Romeo, con libreto de Felice Romani, que ya haba sido puesto en msica por Bellini y otros compositores italianos. Sobre las numerosas dificultades que el compositor tuvo que sortear para ver su pera en escena, ste se dirigi al pblico en El Monitor Republicano, dos das antes del estreno de la obra, con estas palabras: Aunque en malsima poca, pero fiado de la bondad de mis compatriotas y del pblico en general, que hace ya algn tiempo recibe las obras mexicanas con aplauso y agrado, anuncio mi primera pera, hecha sobre el conocido libreto de Julieta y Romeo. No es oportuno exponer al respetable pblico los sinsabores y sacrificios que me ha costado mi aprendizaje musical en medio de las adversidades de mi suerte, ni los obstculos que he tenido que vencer para poner en escena mi obra [...] Slo tengo el objeto de pedir la proteccin para que, llevando mi empresa a feliz trmino, me sirva de estmulo en la penosa carrera que he adoptado. Julieta y Romeo fue estrenada el 27 de enero de 1863 en el Gran Teatro Nacional, bajo la direccin del compositor. Era la poca de la Intervencin Francesa y la economa del pas estaba quebrantada. El reparto del estreno era modesto y la soprano Mariana Paniagua, quien interpret el papel de Julieta, se hallaba enferma. La noche de la primera funcin cay una lluvia torrencial y el teatro qued con la mitad de las localidades desocupadas. No obstante, la pera recibi buena acogida y se represent varias veces. Su segunda pera, Ildegonda*, con libreto de Temistocle Solera, la concluy Morales a principios de 1865 y fue ofrecida a la compaa de Annibale Biacchi para que sta la representara, lo cual recibi una rotunda negativa como respuesta. El empresario italiano argumentaba que el gran costo en la puesta en escena de una pera requiere que su xito sea garantizado de antemano, a lo cual no puede acceder la pera del maestro Morales por carecer su pera de mrito artstico. Para lograr su cometido el compositor acudi a sus colaboradores y amigos, entre ellos Toms Len y Manuel Payno, as como al imperio de Maximiliano, que se comprometi a apoyarlo. Una vez ms Morales se sirvi de la prensa para pedir auxilio al pblico, ahora en El Pjaro Verde, en cuyas pginas expres lo siguiente: Qu mrito tiene Ildegonda? El pblico, que, adems de benvolo es ilustrado e inteligente, la calificar. No crean encontrar una composicin ni superior ni siquiera igual a las partituras que estn acostumbrados a or de los inmortales Rossini, Bellini, Donizetti, Meyerbeer, Verdi y otros. Se puede decir que es una segunda obra, y siempre un tmido ensayo que me conducir a intentar otros, si ste es acogido con bondad. Estoy seguro que mis amigos y la generalidad del pblico concurrirn a los espectculos, aunque no sea sino por ayudarme a cumplir la estipulacin acordada con la empresa, de entregarle los seis mil setecientos pesos [que exiga Biacchi como monto mnimo para ejecutar la pera] sin ocurrir, en caso contrario, a la generosidad de personas particulares que me han ofrecido su cooperacin
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y, efectivamente, han contribuido a allanar obstculos que a ltima hora parecan invencibles. Finalmente Ildegonda fue estrenada por la compaa de Biacchi en el teatro Nacional el 27 de enero de 1866, con la participacin de ngela Peralta (Ildegonda) y del tenor Giuseppe Tombessi (Rizzardo), bajo la direccin del autor. Con el estmulo del buen recibimiento de su segunda pera y con una beca otorgada por don Antonio Escandn, Morales se traslad a Europa para perfeccionar sus conocimientos musicales. Lleg a Pars en abril de 1866 y en junio del mismo ao se estableci en Florencia, donde recibi durante tres aos lecciones de contrapunto y composicin con Tedulo Mebellini. Bajo la gua de ese profesor revis y modific diversos pasajes de Ildegonda, despus de lo cual gestion su estreno en Italia, que logr hasta fines de 1868, cuando dicha pera fue interpretada en el Real Teatro Pagliano de Florencia. Durante su estancia en dicha ciudad tambin escribi piezas para piano solo; para canto y piano; romanzas y canciones para voz y orquesta, como Il fior demiei ricordi, Il sospir damore y Ohim; las peras Carlomagno y Gino Corsini; una Misa solemne, y la sinfona himno Dios salve a la patria*. Hizo que sus romanzas fueran interpretadas por algunas clebres cantantes italianas, como Cornelia Catelli, Eva Dattermole y Enrichetta Pozzoni. Asimismo consigui que varias de sus obras para piano y sus romanzas fueran editadas por las casas F. Lucca, de Miln, y G. Venturini, de Florencia. Al regresar a Mxico se le rindi un homenaje en el saln de la Universidad Nacional, el 7 de junio de 1869, en el cual se interpretaron sus obras Ohim, cantada por Adela Maza; y el do de Ildegonda cantado por Concha Carren y Rafael Cabrera. Al da siguiente se ofreci otra ceremonia pblica en su honra en el teatro Iturbide, donde se ejecutaron sus obras Un ballo in maschera, fantasa para dos pianos sobre temas de la pera de Verdi, tocada por Julio Ituarte y Toms Len; Il sospir, cantado por Concha Carren; y Dios salve a la patria, con coros de nios y nias y el Orfen Popular, acompaados por una orquesta sinfnica y la Banda de Zapadores. Adems se estren msica compuesta en su honor: Al mexicano, vals de Felipe Larios, y Flor de Mxico, obertura para orquesta de Francisco Contreras, as como poesas y dsticos dedicados a Morales, recitados por alumnas del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana. Larios, su antiguo maestro, le entreg su ctedra de armona en el mismo Conservatorio, el 20 de mayo de 1869. Luego reemplaz a Aniceto Ortega como profesor de composicin en el mismo plantel, que en 1877 se transform en CNM, y en el cual Morales ense hasta poco antes de morir. Otras ctedras que dict en el mismo instituto fueron las de piano, canto, coros, instrumentacin, contrapunto, fuga, esttica e historia de la msica. Al lado del profesor Manuel Peredo formul el reglamento y los planes de estudio del Conservatorio (1879). Con el apoyo de Jos Rivas cre la Orquesta Sinfnica del Conservatorio y con ella present estrenos de obras como el Segundo concierto para piano de Mendelssohn, con la solista Delfina Mancera, alumna suya. Asimismo fund varios coros, sin subvencin oficial, y mantuvo el Orfen Popular creado por Luis F. Muoz Ledo, para el cual escribi varias obras propias y arreglos. Recin restaurada la Repblica se incorpor a la Sociedad Intelectual Netzahualcyotl, en cuyo seno convivi con ilustres escritores, filsofos y poetas como Ignacio Manuel Altamirano*, algunos de ellos conocidos anteriormente por Morales. A Altamirano le dedic su fantasa potica Sabes lo que es amar? y ms tarde escribi su pera Anita* inspirndose en una historia suya. Su cercana con prominentes figuras del partido liberal favoreci a Morales para recibir el apoyo del presidente Jurez. La administracin de ste le encarg la marcha Ilustre Puebla de Zaragoza, Mxico te saluda, compuesta para la solemne inauguracin del ferrocarril que uni a las ciudades de Mxico y Puebla, el 16 de septiembre de 1869. En 1871 cre la Sociedad Orfeonstica del Conservatorio, con la que interpret el Miserere de Allegri en el templo de San Bernardo, el 19 de marzo de ese ao. Por razones que no han sido aclaradas del todo, alrededor de 1872 Morales se enemist con su antigua colaboradora y amiga ngela
Peralta, quien antes haba hecho promocin de su obra. Aquel ao el compositor recibi la negativa de la soprano y del tenor Enrico Tamberlick para representar Ildegonda en su versin reformada. No obstante, el 14 de julio de 1877 pudo ver en escena Gino Corsini, cantada por la Peralta en el teatro Nacional. Dicha pera fue recibida con cierta reserva, como se advierte en la crnica de El Siglo XIX publicada el da siguiente del estreno: El autor fue saludado con un aplauso general, como en testimonio de simpata al que son acreedores todos los que procuran enaltecer de algn modo el nombre de nuestra patria. La msica en general es bastante buena y tiene originalidad [...] Podemos decir que agrad bastante y que es digna de figurar al lado de muchas peras de autores distinguidos. Gino Corsini no fue considerada por los crticos como una pera que sealara un rumbo novedoso en ninguna tendencia musical o dramtica, y aunque se elogi la tcnica con la que fue escrita, se afirm tambin que era slo una de muchas peras de autores distinguidos. Los comentarios de los viejos amigos de Morales, en el sentido de que revisara y actualizara su discurso esttico fuertemente enlazado con la lrica italiana romanticista, fueron tomados como un improperio por el compositor. Por otro lado, el rumor de los desplantes de Morales con la Peralta creci desproporcionadamente luego de la trgica muerte de la soprano en 1883, y afectaron negativamente en la recepcin de una gran parte del pblico, otrora fervoroso a la msica de Morales. En 1889 el Grupo de los Seis*, que adopt una postura de modernizacin de la msica mexicana, calific las actitudes de Morales como una dictadura y censur la influencia desmedida de ste en las actividades del Conservatorio. El 14 de noviembre de 1891 se estren en el teatro Nacional su pera Cleopatra, que fue recibida con dureza. Un crtico de El Siglo XIX, despus de evaluar diversos aspectos tcnicos y expresivos de la pera, escribi: El maestro Morales, como msico, como contrapuntista, es intachable; como compositor, en mi concepto, es poco inspirado. Sin embargo, el gobierno porfirista vio con buenos ojos la posicin conservadora de Morales y premi sus numerosas acciones para divulgar la msica y mejorar, bajo sus propios conceptos, la educacin musical en el pas. Olavarra y Ferrari apunt, en su Resea histrica del teatro en Mxico (1911), que Morales organiz grandes conciertos en los que se hicieron or aqu las grandes obras clsicas de los compositores Beethoven, Haydn y Bach [...] Su extrema laboriosidad se vio en buena parte compensada por la suerte, y Morales, que mecido en humilde cuna sufri grandes pobrezas en su juventud y en gran parte de su edad viril, consigui a poco ms de la mitad de su vida formarse una modesta fortuna siempre acrecida por el producto de sus lecciones de las cuales pudieron aprovecharse casi todos cuantos hoy en da han conquistado un honroso nombre en el ejercicio del arte musical en nuestro pas. En 1906 Morales recibi un homenaje con motivo de sus bodas de oro con la msica, en un gran banquete en el restaurante El Bosque de Chapultepec, el cual fue presidido por el ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, en compaa de colegas, amigos y discpulos. Dos aos ms tarde el compositor falleci. El Popular del 15 de mayo de 1908 public una crnica de las honras fnebres de Morales: Tan pronto como la direccin del Conservatorio Nacional tuvo conocimiento [de la noticia del fallecimiento del maestro], suspendi todas las clases, haciendo una invitacin general a los alumnos para que concurrieran al sepelio y acompaaran al cadver en la residencia [de Morales] en San Pedro de los Pinos, hasta su traslado a la ciudad de Mxico. Los discpulos, turnndose, hicieron guardia de honor al cadver, as como tambin varios profesores que fueron discpulos del maestro. [...] El cuerpo fue conducido al edificio del Conservatorio de la calle de la Universidad. En el plantel se reunieron todos los profesores y gran parte de sus alumnos. Ah vimos a los seores subsecretario de Instruccin Pblica, don Ezequiel A. Chvez, al director del Conservatorio, Gustavo E. Campa, los maestros Julin Carrillo, Joaqun Beristin, Luis G. Saloma, etctera. Cuando el cadver fue introducido en la capilla ardiente, la Banda del Estado Mayor Presidencial, dirigida
por Nabor Vzquez, ejecut la Marcha fnebre de Mendelssohn, y despus la de Chopin. Enseguida la Orquesta del Conservatorio, con todos sus profesores y bajo la direccin de Carlos J. Meneses, ejecut el Angelus de Massenet y el Varen de Grieg. El maestro Julin Carrillo pronunci una oracin fnebre laudatoria y posteriormente el cuerpo fue trasladado al panten [Espaol] por la lnea de Azcapotzalco, seguido por carrozas con numerosos invitados a la ceremonia de inhumacin. El cuerpo de Morales fue depositado junto con los restos de sus dos esposas, Ramona Landgrave (1842-1884) y Guadalupe Olmedo* (1856-1896). Con la primera de ellas Morales procre dos hijos, Enriqueta, quien muri a los tres aos y a quien est dedicada la pieza Mrame mis ojos! (1866), y Julio Mara Morales*, quien tambin fue compositor. Melesio Morales adapt y tradujo al espaol mtodos musicales de tericos europeos como Pansern y Gerli, y public textos didcticos que fueron adoptados como oficiales en el Conservatorio Nacional. Entre sus numerosos discpulos en ese plantel estuvieron Jos Alcal, Alberto Amaya, Apolonio Arias, Jos Austri, Jos Barradas, Joaqun Beristin, Gustavo E. Campa, Carlos Canudas, Julin Carrillo, Pablo Castellanos Len, Ricardo Castro, Jos Crdova Cant, Jos Cuevas Pachn, Eduardo Gabrielli, Soledad Goyzueta, Ascencin Hermosa, Julio Ituarte, Gabriel Jimnez Unda, Ricardo Lodoza, Luis Alfonso Marrn, Rosa Palacios, Arturo Rocha, Marcos Rocha, Luis G. Saloma, Pedro Valds Fraga, Nabor Vzquez, Guillermo Vigil y Robles y Alberto Villaseor, adems de los mencionados Guadalupe Olmedo y Julio M. Morales (*). Public abundante crtica musical en los principales peridicos de Mxico con los seudnimos de Becuadro, Claris Verbis, El Viejo Organista, Eusemia, Maese Pedro, Martn Merendote, Orfeo, Paris, Segundo Violn, Solfa y Un Alumno del Conservatorio. Gran parte de su obra para piano y para canto y piano se public en Mxico por J. Rivera e Hijo, A. Wagner y Levien, H. Nagel y Otto y Arzoz. Sus obras lrico-dramticas Carlo Magno, La tempestad, El judo errante, Asuero y Anita quedaron sin estrenar. En 1993 el CENIDIM realiz la reimpresin facsimilar de sus Canciones para voz y piano, bajo la supervisin de Karl Bellinghausen. Al ao siguiente urea Maya, investigadora del mismo centro, edit el libro Melesio Morales, labor periodstica, que incluye una seleccin de crticas y escritos personales de Morales, as como una bibliohemerografa sobre ste. Tambin en 1994 se repuso Ildegonda con motivo de la inauguracin del CNA. En esa oportunidad dicha pera fue grabada bajo la direccin de Fernando Lozano.
A Bertita, ricordo istante musicale (Otto y Arzoz). Notre Dame de Lourdes, oracin musical (H. Nagel Sucesores). Addio a Firenze, valse da sala (G. Venturini, Florencia, Italia). Adelante!, pasodoble (Wagner y Levien). Ai canti dellamor il ciel sorride, fantasa potica (F. Lucca, Miln, Italia). Aida, variaciones sobre temas de la pera de Verdi (Wagner y Levien). Amour de mre, morceau sentimental (ibid.). Anglica, alborada (H. Nagel Sucesores). Aroldo, fantasa sobre temas de la pera de Verdi, con capricho gimnstico (ibid.). Asalea, mazurca elegante (Otto y Arzoz). Ayes del alma, poesa musical (Wagner y Levien y F. Lucca). Canto de amor, fantasa potica (H. Nagel Sucesores). Cleopatra, trozo (de la pera de Morales) [ibid.]. Cumplimento, humorada musical (ibid.). Dinorah, variaciones sobre temas de la pera de Meyerber Ecos de un vals, sobre temas de J. Strauss hijo (ibid.). El baile de los nios , coleccin de seis piececitas muy fciles para piano (I. Eustaquio, vals; II. Enriqueta, mazurca; III. Carlota, polca; IV. Julio, vals; V. Lupe, marcha; VI. Mara, danza) [H. Nagel Sucesores]. El Guarany, pieza de tertulia sobre temas de la pera de Gmes (ibid.). El republicano, vals (indita, primera obra de Morales [1850]). El trovador, capricho de bravura (H. Nagel Sucesores). Fausto, dos ilustraciones sobre temas de la pera de Gounod (I. xtase damour; II. Caprice-vals) [G. Venturini]. Flores y recuerdos, nocturno romntico (H. Nagel Sucesores). Gentille pense, adagietto capriccioso e manierato (F. Lucca). Guardami, bolero (F. Lucca). Il bambino Jes y Mara la Santa Virgen, meditaciones religiosas (Otto y Arzoz). Ilustre Puebla de Zaragoza, Mxico te saluda (Salud, oh Puebla!), marcha (H. Nagel Sucesores). Independencia, marcha-polca (J. Rivera e Hijo).
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La india frutera, coleccin de ocho piezas fciles para piano (I. Capulines, chots; II. Chabacanos, vals; III. Guayabas, mazurca; IV. Mameyes, vals; V. Moras, polca; VI. Pltanos, bolero; VII. Naranjas, polca; VIII. Ciruelas, dos danzas habaneras) [H. Nagel Sucesores y Wagner y Levien]. La mexicana, mazurca (Wagner y Levien). La primera comunin, meditacin religiosa (H. Nagel Sucesores). Las flores, inspiracin la schottisch (ed. del autor, Litografa de H. Iriarte, cd. de Mxico). Lejos de la patria, ensueos (H. Nagel Sucesores). Le retour des bergers, romanza sin palabras (G. Venturini). Les cloches de Corneville (Las campanas de Carrin), rapsodia sobre temas de la pera cmica de Robert Planquette (F. Lucca). Lola, meloda (Wagner y Levien). Lola, sonatina (ibid.). Los brigantes, divertimento en estilo fcil sobre temas de la pera de Offenbach (H. Nagel Sucesores). Marcha en Mi bemol (indita). Marcha para piano, a paso doble (H. Nagel Sucesores). Marcha Jurez (ibid.). Mignon, arrulladora sobre temas de la pera de Ambroise Thomas (ibid.). Mrame mis ojos!, adagio en Do menor (H. Nagel Sucesores/F. Lucca). Netzahualcyotl, vals elegante (Wagner y Levien). Ombre celesti (Sombras celestes), pensamiento fantstico (G. Venturini/H. Nagel Sucesores). Pieza de concurso (Otto y Arzoz). Pieza de concurso 1906 (I. Lento molto, II. Allegretto). Pregn de los tamales (indita). Preludio y fuga (H. Nagel Sucesores). Primer capricho elegante (ibid.). Ruy Blas, transcripcin (ibid.). Sabes lo que es amar?, Es vivir loco!, fantasa potica (Wagner y Levien). Secondo capriccio elegante (J. Rivera e Hijo). Sierra mojada, danza habanera (H. Nagel Sucesores). Sobre la tumba de Eduardo, pasionaria (ibid.). Sulla tomba della mia madre, meditacin (Wagner y Levien). Un ballo in maschera, fantasa sobre temas de la pera de Verdi, para dos pianos. Un canto en el destierro, rverie (H. Nagel Sucesores). Un recuerdo, pensamiento (Wagner y Levien). Un sueo en el mar, capricho elegante (H. Nagel Sucesores). Vals-Gentile (Otto y Arzoz).
Obra para piano a cuatro manos:
1853. Treno di piacere, Op. 1, para piano a cuatro manos (E. Paoletti). 1870. Flor de un da, mazurca para piano a cuatro manos.
Dos instrumentales:
186?. Pezzo di bravura, para trompeta y piano (tomado de la pera Gino Corsini). 1907. Pieza de concurso, para tuba en Do y piano.
Obra para banda:
1857. Independencia, marcha-polca (tambin en versin para piano). 1859. Dulce patria! 1863. Marcha (ibid.). 1869. Ilustre Puebla de Zaragoza, Mxico te saluda (ibid.). 1872. Marcha Jurez (ibid.).
1859. La crenolina. 1863. Romeo (de la pera Julieta y Romeo). 1866. Sinfona en cuatro movimientos. 1869. Sinfona vapor o La locomotiva. 1876. La hija del rey, obertura.
Obra concertante:
1867. Concierto para piano y orquesta, en cuatro movimientos (dedicado a Delfina Mancera).
1862. Guatemoczinc, aria coreada, texto de Jos Gonzlez de la Torre. 1868. Himno a la paz, texto de Luis G. Ortiz. 1873. Coro para muchachos.
Obra coral con acompaamiento de teclado:
185?. Misa, para coro al unsono y rgano. 1873. Coro para muchachos. 187?. Preghiera a Maria, para tres sopranos y piano (F. Lucca). 1883. El canto de la tarde, para dos voces y rgano (H. Nagel Sucesores). 188?. A la Santa Virgen Mara, para coro y piano. 188?. Al Liceo de Mrida, para soprano, coro y piano. 188?. Canto a la Santsima Virgen, para dos o tres voces y piano (ibid.). 188?. Himno a santa Mnica, para dos sopranos, dos o tres voces y piano (ibid.).
Obra coral con orquesta:
186?. Le arpe degli angeli, pensamiento elegante, para arpa (G. Venturini). 1905. Tres piezas de concurso, para arpa (indita).
1859. Argelino, romanza de la pera Mara di Rudiem, para soprano o tenor y piano (instrumentada para orquesta por Cenobio Paniagua). 1859. La perla del teatro, para soprano o tenor y piano (ibid.). 1859. La fortaleza, polca con letra, para soprano o tenor y piano (H. Nagel Sucesores). 1859. La tamalera, texto de Luis G. Ortiz (con un pregn a dos voces ad libitum). 1862. Roberto el Diablo, arieta de soprano sobre temas de la pera de Meyerbeer. 1866. Addio!, romanza para soprano o tenor y piano; texto de Pietro Metastasio (F. Lucca, Miln). 1866. Laddio del marinare, romanza para soprano o tenor y piano (F. Lucca). 1866. Lisa, arietta para soprano o tenor y piano (ibid.). 1866. Lobblio, serenata para soprano o tenor y piano; texto de Luis G. Ortiz ( ibid.). 1867. Il sospir damore, vals cantable para soprano o tenor y piano; texto de Felice Romani (E. Paoletti, Firenze). 1867. La farfalletta, polka cantabile para soprano ligera y piano (F. Lucca). 1867. Ohim, romanza para mezzosoprano o bartono y piano; texto de Luis G. Ortiz (estrenada en el teatro Iturbide el 8 de junio de 1869, concierto de bienvenida ofrecido al compositor. Cant Adela Maza acompaada por el autor al piano) [H. Nagel Sucesores]. 1867. Il fior demiei ricordi, romanza para mezzosoprano o bartono y piano; texto de E. Giarre (ibid.). 1868. Lultimo mio sospir..., romanza para soprano o tenor y piano; texto de Luis G. Ortiz, en versiones en espaol, francs e italiano (F. Lucca). 1869. Guarda esa flor!, romanza para mezzosoprano o bartono y piano; texto de Luis G. Ortiz (ibid.). 1869. Sobre el mar (In mare), barcarola para soprano o tenor y piano (ibid.). 1871. Recuerdos de Florencia, vals cantable para soprano o tenor y piano (H. Nagel Sucesores). 187?. Eduardo!, tristor para mezzosoprano o bartono y piano ( ibid.). sf. Adis a una paloma, melancola. sf. Adis!, canto dramtico; texto de Francisco Sosa. sf. Cantar, gran capricho para soprano y piano (J. Rivera e Hijo/H. Nagel Sucesores). sf. El desterrado, para mezzosoprano o bartono y piano (F. Lucca). sf. Guardami, bolero espaol; texto de Eva Cattermole (ibid.). sf. LOrfanella, texto de Cesare Calvi (G. Venturini). sf. Las dos purezas, ideal para contralto o bajo y piano (H. Nagel Sucesores). sf. Salve Regina (en Sol), para soprano, contralto y piano. sf. Salve Regina (en Re), para bartono y piano. sf. Schottisch, para soprano y piano; texto de Juana B. Erdozain.
1865. Coro di vergini (de Ildegonda*), para coro femenino y orquesta. 1865. Il talamo, coro di festa para coro mixto y orquesta. 1866. Messa solenne alla SS Vergine di Guadalupe, para coro y orquesta; texto litrgico. 1867. Il talamo, para coro mixto y orquesta. 1867. Le sa minga, para coro mixto y orquesta; sobre temas de la pera de Carlos Gmes. 1867. Dios salve a la patria, Sinfona Inno, para coro mixto y orquesta. 1869. Misa de gloria, para coro y orquesta; texto litrgico. 1870. Las siete palabras de Cristo, para coro y orquesta; texto litrgico. 1875. Adela Ristori, para coro y orquesta. 1879. Coro para los chicos del Conservatorio, para coro mixto y orquesta. 1882. Himno a la paz, para coro mixto y orquesta. 188?. Claudia, para coro de sopranos y orquesta.
Obra coral con orquesta y banda:
1872. Marcha, A Sebastin Lerdo de Tejada, para coro, orquesta, banda militar, banda de tambores y cornetas.
Obra para cantante(s) solista(s) y conjunto de cmara:
190?. Ave Mara, para mezzosoprano, violn, chelo y piano.

Obra para cantante(s) solista(s) y orquesta:
1862. Roberto el Diablo, arieta de soprano sobre temas de la pera de Meyerbeer (tambin en versin para voz y piano). 1867. Il sospir damore, vals cantable para soprano o tenor y orquesta; texto de Felice Romani (tambin en versin para voz y piano). 1867. Ohim, romanza para mezzosoprano o bartono y orquesta; texto de Luis G. Ortiz (tambin en versin para voz y piano). 1867. Il fior demiei ricordi, romanza para mezzosoprano o bartono y orquesta; texto de E. Giarre (tambin en versin para voz y piano). 1869. Guarda esa flor!, romanza para mezzosoprano o bartono y orquesta; texto de Luis G. Ortiz (tambin en versin para voz y piano). 1871. Recuerdos de Florencia, vals cantable para soprano o tenor y orquesta (tambin en versin para voz y piano).
Obra para cantantes solistas, coro y orquesta:
1880. A Hidalgo, para voces solistas, coro mixto y orquesta sinfnica; texto de Justo Sierra.
peras:
1856. Julieta y Romeo, en tres actos; libreto de Felice Romani. 1865. Ildegonda*, en tres actos; libreto de Temistocle Solera (el autor revis la partitura en 1867-1868 y en una nueva versin fue estrenada en el teatro Pagliano, de Florencia, Italia, a fines de 1868).
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Morales, Roberto
1868. Carlomagno, en tres actos; libreto de Annibale Cressoni. 1869. Gino Corsini, ossia La maledizione, en tres actos; libreto de Temistocle Solera. 1870. Cleopatra, en cuatro actos; libreto de Antonio Ghislanzoni. 187?. La tempestad, en tres actos. 188?. El judo errante. 189?. Asuero (inconclusa). 18?? Claudia (ibid.). 1895-1903. Anita*, en tres actos; libreto de Enrique Golisciani.
Bibliografa de Melesio Morales:
1863-1906. (Compilacin de urea Maya) Melesio Morales, labor periodstica, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994, 217 pp. [ver bibliografa sobre Melesio Morales]. 1868. ABC musical. Elementos de solfeo para nios por Pansern, anotados por Melesio Morales, Melchor lvarez, cd. de Mxico (citado por Romero, en Revista Mexicana de Msica, t. III, no. 11, cd. de Mxico, 7 nov. 1943). 1880. Curso de armona prctica, de Jos Gerli (traduccin al espaol por Melesio Morales), F. Lucca, Miln. 1880. Ejecucin del bajo numerado de Gerli (ibid.). 1881. Mtodo de solfeo terico prctico, A. Wagner y Levien/H. Nagel Sucesores, cd. de Mxico. 1883. Pequeo mtodo de solfeo terico prctico, 3 tt., A. Wagner y Levien, cd. de Mxico. 1883. Solfeos concertantes a dos voces, Imprenta de Julio Klinkhardt, Leipzig. 1900. Cuadro sinptico musical, H. Nagel Sucesores, cd. de Mxico (citado por Romero). 1900. Escalas para piano, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico (citado por Romero). 1907. Resea en el cincuentenario de mi vida como profesor profesional de msica, folleto, 53 pp. (publicado por el CNM, como parte de un homenaje rendido a Melesio Morales; contiene abundante informacin sobre sus discpulos).
Bibliografa sobre Melesio Morales (seleccin):
1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, cd. de Mxico. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Melesio Morales, La Europea, cd. de Mxico. 1904. Antonio GARCA CUBAS: El libro de mis recuerdos; narraciones histricas, anecdticas , y de costumbres mexicanas anteriores al actual estado social, Imprenta de Arturo Garca Cubas Hermanos Sucesores, cd. de Mxico, 635 pp. (comentarios sobre la Sociedad Filarmnica Mexicana y su relacin con Morales). 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1911. Gustavo E. CAMPA: Crticas musicales, Pars; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 124-128. 1941. Fernando SAMADA BURGOS: Melesio Morales, spi., cd. de Mxico, 24 sep. (texto de ingreso ledo en el Ateneo Nacional de Ciencias y Artes, con ilustraciones musicales a cargo de la soprano Mara de los ngeles Ochoa y del pianista Luis Herrera de la Fuente). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 660-664 (basado en Altamirano, Sosa, Garca Cubas, Olavarra y Ferrari, Herrera y Ogazn, y Campa). 1948. Manuel M. PONCE: Nuevos escritos musicales, Stylo, cd. de Mxico. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 187-190 (con retrato). 1974. Juan S. GARRIDO: Muerte de Melesio Morales, Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 31. 1980. Robert STEVENSON: Morales, Melesio, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, t. 12, MacMillan, Londres, pp. 558-559. 1994. urea MAYA: Melesio Morales, labor periodstica, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 217 pp. (hemerografa y seleccin de crticas y escritos personales de M. M.). 2000. Karl BELLINGHAUSEN: Melesio Morales. Catlogo de msica, CENIDIM/ INBA, cd. de Mxico, 102 pp.
Hemerografa sobre Melesio Morales (seleccin):
1913. Joaqun BERISTIN: Melesio Morales, sr., cd. de Mxico. 1924. Annimo: Aniversario de la fundacin del Conservatorio; bodas de oro del maestro Melesio Morales, El Sonido 13, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 5-13. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Morales, Melesio, Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 8. 1943. Jess C. ROMERO: Melesio Morales: Estudio bibliogrfico, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 11, cd. de Mxico, 7 nov. (pp. 248-252; sobretiro, pp. I-VII; complemento a lo escrito por Altamirano). 1956. Un concierto memorable en honor del maestro [Melesio] Morales, Carnet Musical, vol. XI, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 269-270. 1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Compositores mexicanos de pera: Melesio Morales, El Nacional, cd. de Mxico, 1o feb. (suplemento dominical, p. 13). 1959. Influencias precursoras sobre el compositor Morales, ibid., 15 feb. (id.). 1959. ngela Peralta, intrprete de Ildegonda, de Morales, ibid., 22 feb. (id.). 1960. Ildegonda, famosa pera de Melesio Morales, ibid., 15 may. (id.). 1960. Los frutos de Ildegonda, ibid., 22 may. (id.). 1960. El estreno de la pera Gino Corsini, ibid., 19 jun. (id.). 1960. Los ensayos y representaciones de Gino Corsini, ibid., 26 jun. (id.). 1965. Una histrica carta del compositor mexicano Melesio Morales (carta de Morales dirigida a la emperatriz Carlota, en la cual solicita dinero para representar la pera Ildegonda*; el documento original se guarda en el AGN), ibid., 28 mar. (id.). 1966. Melesio Morales, jefe del italianismo musical en Mxico, Revista del Conservatorio, no. 14, cd. de Mxico, sep., pp. 2-4. 1988. Jos Antonio ALCARAZ: Analoga de contrarios, Proceso, no. 631, cd. de Mxico, 5 dic.; nota 29 ([...] inconformidad por el olvido a Morales en la conmemoracin de su aniversario ciento cincuenta). 1992. Jos Francisco MORENO: Tesoros musicales del Archivo General de la Nacin: Melesio Morales, Ernesto Elorduy y Ricardo Castro, Bibliomsica, no. 2, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 8-15 (acerca de piezas para piano y canciones de Morales, en el AGN). 1994. Jos Antonio ALCARAZ: Ildegonda, Proceso, no. 946, 19 dic.; nota 38. 1995. Aurelio TELLO: Morales y Roln, msica recobrada, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 66-67 (resea). 1996. Jos Antonio ALCARAZ: Jbilos paralelos, Proceso, no. 1018, 6 may.; nota 37 (sobre Ildegonda, de Morales, con motivo del premio Orfeo de Oro otorgado en Francia al director Fernando Lozano por la grabacin de esa pera).
1869. Ignacio M. ALTAMIRANO: Melesio Morales, El Renacimiento, cd. de Mxico; estudio biogrfico reimpreso en Revista Musical Mexicana, t. III, cd. de Mxico, 1943 (en siete entregas: no. 1, 7 ene., pp. 10-13; no. 2, 7 feb., pp. 35-38; no. 3, 7 mar., pp. 63-65; no. 5, 7 may., pp. 110-112; no. 8, 7 ago., pp. 180-182; no. 9, 7 sep., pp. 206-207; no. 10, 7 oct., pp. 228-232). 1877. Alfredo BABLOT: Melesio Morales, sr., cd. de Mxico. 1888. Ireneo PAZ: Melesio Morales, sr., cd. de Mxico. 1889. Felipe PEDRELL: Melesio Morales, La ilustracin musical iberoamericana, Barcelona (semblanza). 1893. Eduardo GARIEL: Chopin [polmica contra Morales], El Tiempo, cd. de Mxico (primer artculo de Morales, 20 ago.; impugnacin de Gariel, 10 sep.; rplica de Morales, 24 sep., y dplica de Gariel, 22 oct.; todos los artculos en primera plana).
Morales (Manzanares), Roberto (n. cd. de Mxico, 26 mar. 1958). Flautista, pianista y compositor. Inici su carrera artstica como ejecutante de msica tradicional mexicana. Hacia 1980, como flautista y arpista, integr el grupo Msica Huasteca Contempornea con Arturo Cipriano y la cantante dominicana Sonia Silvestre. Luego estudi flauta, piano y composicin en la ESM del INBA. En 1980 incursion de manera autodidacta en la msica electroacstica y particip en numerosos proyectos de msica nueva en colaboracin con otros compositores. Asisti a cursos en el Center for Computer Research in Music and Acoustics, en EU, y a seminarios con Jean Claude Eloy y Jean Etienne Marie, en el IRCAM de Pars. En 1984 tom parte en la produccin del primer disco de msica electrnica realizado en Mxico. Hasta 1992 fue director del Estudio de Msica Electrnica y profesor en el Taller de Jazz en la ESM del INBA. Ese mismo ao recibi la beca del FONCA para Jvenes Creadores. Miembro cofundador de la Confederacin de Msica Electroacstica y del Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia. Radicado en la ciudad de Guanajuato, en 1993 fue nombrado director del Laboratorio de Msica Electroacstica de la Universidad de Guanajuato. En esa misma capital ha dirigido el festival Callejn del Ruido, de msica nueva. En 1996, en el FIC, present un espectculo multidisciplinario con el pintor Jazzamoart y la bailarina Rosa Romero, con su grupo Alacrn del Cntaro*. Con ste ha actuado en otros programas similares y particip desde 1996 en el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. Ha ofrecido cursos y conferencias sobre msica electrnica en diversas ciudades de la Repblica Mexicana y EU, y ha sido compositor residente en el Center of New Music, Art and Technology; en la Universidad Estatal de San Jos, California; y en la Universidad McGill. Autor de abundante msica de cmara; obras electroacsticas; y msica para cine, televisin y radio.
1986. Koblet, para piano. 1986. Melko, para flauta. 1986. Tangueo, para arpa jarocha. 1990. ...Donde las esencias se confunden, para percusiones. 1991. Vientos alisios, para piano.
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Morales, Roberto
Dos:
Fuente:
1986. Para flauta y brocha garabatera, para flauta y pintor. 1988. Pajarero, para dos flautas. 1988. Tientos en eco I, para flauta y piano. 1989. Ojo de agua, para violn y piano. 1994. Los visitantes (en colaboracin con George Lewis), para trombn y piano. 1996. Espacios reales I (ibid.), para flauta y trombn. 1996. Espacios reales II (ibid.), para trombn y piano.
Tros:
1993. Figurines del Vogue, para clarinete, fagot y piano.

Cuarteto:
1992. Ruta 64 San Bernab Tezonco, para cuerdas. 1996. Cuarteto no. 2, para cuerdas.
1994. Asalto por buleras, para flauta, oboe, clarinete, cuarteto de cuerdas, piano y percusiones. 1995. Una vaga promesa, para soprano (sin texto), flauta, clarinete, trombn, viola, piano y percusiones.
Obra sinfnica:
1986. Claus .
Obra para solista y orquesta:
1995. Qu cantidad de noche, para piano y orquesta.

Obra electrnica y electroacstica:
1980. Rey Lear, para soprano (sin texto), flauta, piano, arpa, percusiones y sintetizador. 1984. Agua derramada, para sintetizador y cinta magnetofnica. 1984. Presagio, para voz, flauta y sintetizador; texto de Beatriz Novaro. 1984. Jabir, para arpa chamula, sintetizador y cinta. 1985. Conversa, para bajo elctrico y sintetizador. 1985. Nodos, para instrumentos no convencionales y sintetizador. 1986. Sombras, para sintetizadores. 1986. Relmpagos azules, para flauta, percusiones, sintetizador y cinta. 1986. Flor negra, para piano y bajo elctrico. 1987. Zipacn, para arpa, piano, percusiones y sintetizador. 1987. Eres sueo, para soprano, sintetizador y bailarn; texto de Beatriz Novaro. 1987. Alcanzar su gracia pondra fin a la aventura, para flauta, saxofn, piano, percusiones, sintetizador, bajo elctrico, contrabajo, actor y pintor. 1987. Nahual, para arpa chamula, pandero jarocho y sintetizador. 1988. Gedana, para soprano (sin texto), oboe, piano, sintetizador y computadora. 1988. Espejos de colores, para pccolo, tres flautas, dos trompetas, dos trompas, dos trombones, percusiones y sintetizador. 1989. Contestataria, para trompeta, trompa, trombn, percusiones, sintetizadores y computadora. 1989. Tientos en eco III (en colaboracin con Francisco Nez), para flauta, piano, sintetizadores y computadora. 1990. Recursividad celular, autmatas celulares para flauta, sintetizadores y computadora. 1990. Shivde, para sintetizadores y computadora. 1990. Las Melisas, para violn, chelo, contrabajo, sintetizadores y computadora. 1990. Soles nuevos, para flauta, flauta MIDI, sintetizador y computadora. 1990. Nahual II, para arpa chamula, sintetizadores y computadora. 1990. Cempaxchitl (Introspeccin y pensamientos), para flauta transversal, flauta de carrizo y computadora. 1991. Servicio a domicilio, para piano y computadora. 1992. En lo que me decido, para guitarra elctrica, piano, batera y computadora. 1993. Mineral de Cata, para flautas prehispnicas y computadora. 1994. Nueva, para disklavier y computadora. 1996. Desvelo, para orquesta y computadora. 1996. Espacios virtuales, para sistema SICIB, flauta MIDI y dos bailarines. 1996. Espacios virtuales II, para dos flautas, clarinete, trombn, contrabajo, piano, sintetizadores, computadora y bailarina.
Fuentes:
Morales Esteves, Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1901-1961). Promotor, productor, crtico y cronista de pera. Desde temprana edad fue aficionado al teatro lrico y, en sus propias palabras, su vida qued marcada luego de escuchar a Enrico Caruso y Mara Romero. Su padre, Jos Morales Medina y Cortzar, abogado y notario del Distrito Federal, oblig a su hijo a estudiar derecho y abandonar la posibilidad de dedicarse a la msica. Sin embargo, a la muerte de su padre, el joven Morales Esteves resolvi abordar la crtica de pera y recibi trabajo en El Universal, donde public sus primeros escritos acerca de la Compaa Impulsora de pera, as como de otros grupos similares activos en esa poca. Aos ms tarde escribi en La Aficin y finalmente en Hoy, donde se consagr a descubrir e impulsar a cantantes jvenes. Desde la prensa contribuy a la consolidacin de la Academia Mexicana de la pera y estimul muy favorablemente a los primeros frutos de esa institucin, las sopranos Betty Fabila y Rosa Rimoch, y los tenores Julio Julin y Jos Sosa. Pocas horas despus de su muerte, en noviembre de 1961, un grupo de amigos suyos decidi crear la Fundacin Jos Morales Esteves para impulsar la carrera de los jvenes cantantes mexicanos. Dicha asociacin otorga peridicamente una beca que ha sido muy significativa en el inicio profesional de algunas de las voces lricas ms sobresalientes en Mxico.
Fuente:
1962. Luis FERNNDEZ DE CASTRO: Jos Morales Esteves, un smbolo para el movimiento operstico nacional, Selemsica 690, ao XII, no. 132, cd. de Mxico, feb., pp. 13-14 y 20.
Morales Garca, Marcial (n. y m. Tepatlaxco, Pue., 3 jul. 191023 dic. 1996). Director de bandas y compositor cuyas actividades se desarrollaron en su estado natal. Recibi conocimientos musicales de su padre. En 1930 form una pequea orquesta en Tepatlaxco. Ms tarde fue profesor de msica en la Escuela Secundaria de Tetela de Ocampo (1954-1961). Fue director titular de la Banda de Msica del Ayuntamiento de Puebla (1961-1967) y maestro de capilla de la parroquia de Cuetzaln (1968-1982). En los ltimos aos de su vida recibi varios homenajes. Compuso obras para banda de alientos, coro y banda, y para orquesta sinfnica, adems de la obra Fuerza del destino (1942), para violn y orquesta. Escribi tambin arreglos instrumentales.
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 115-116 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 2005. Fuerza del destino, Proceso, no. 1500, cd. de Mxico, 31 jul., pp. 80-81.
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, pp. 257-258 (col. Ciencias Sociales). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 111-113 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Morales (Pelayo), Roberto (n. y m. Guadalajara, Jal., 1934-1992). Cantante, tenor y profesor de msica. Discpulo del padre Manuel de Jess Archiga en la Escuela de Msica Sacra de Guadalajara. Actu en numerosas representaciones de pera en el teatro Degollado y en el estreno absoluto de El peregrino de Emas, de Vctor Manuel Amaral. Durante muchos aos y hasta acaecida su muerte fue profesor de armona y conjuntos corales en la EMUG. Compuso y arregl numerosas piezas corales de carcter pedaggico.
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Morn (Arroyo), Chilo [Cecilio] (n. Concordia, Sin., 1932; m. cd. de Mxico, 8 abr. 1999). Trompetista y buglesta de jazz. Trasladado a la ciudad de Mxico, en 1957 form su primer grupo de jazz, el cual tocaba en el Jazz-Bar administrado por l mismo. Poco ms tarde fue miembro de la orquesta de Agustn Lara. Tom parte del Primer Festival de Jazz de CU (1959). En 1962 actu en el Palacio de Bellas Artes. Dos aos ms tarde grab su primer disco. En 1967 hizo su primera gira por EU y al poco tiempo form un grupo con Leny Andrade (canto), Jos de Jess Muoz (percusiones), Mario Patrn (piano), Vctor Ruiz Pazos (bajo), Javier Sanos (batera) y Rodolfo Snchez (saxofn). En 1969 fund su grupo Chamuco, con el cual realiz grabaciones y giras por la Repblica Mexicana, EU y Canad. Entre sus discos ms representativos estn Montreal (1983) y Our best memories (1993). Ha sido considerado como uno de los msicos fundamentales en la historia del jazz en Mxico. Su hijo Jos ha destacado como pianista de jazz, a menudo como msico de la banda de su padre.
Fuente:
Morelia
Morn, Luis G(onzaga) (n. Puebla, Pue., 21 ago. 1828; m. cd. de Mxico, 18 sep. 1887). Violinista, pianista, compositor y director de orquesta. Discpulo de Pedro Rendn (piano) y Agustn Monroy (violn), en su ciudad natal. Violn primero en la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe (1856) y director de la Orquesta de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia (1858). Estudi composicin con Agustn Caballero. Violn concertino y director concertador de diversas orquestas de compaas opersticas (entre ellas la de ngela Peralta). En esos conjuntos apareci eventualmente como ejecutante de chelo y viola. Fue profesor de violn y msica de cmara en el CNM, hasta su muerte. Autor de varias obras de carcter religioso.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit, Michigan, p. 58 (mencin de la obra Letatus sum, para clarinetes y orquesta).
Moratilla, Francisco (fl. Valladolid [hoy Morelia], Mich., mediados del s. XVIII). Compositor. Fue msico en la catedral de Valladolid y en el CdlR de Morelia. En el archivo de ese plantel se conservan sus villancicos Dos licenciados gorrones (Domine Lucas y Domine Petrus [1729]), a seis voces; A Beln esta noche, a ocho, con acompaamiento; Cuidado mortales, a ocho, con violines, oboe y bajo continuo; Ola pastorcillo, a cuatro, con violines; Una tropa de gitanos, a cuatro, con violines; Valla, valla de msicas, do para coloquios de noche buena, con un violn y bajo; y Venid pastores, a cuatro, con bajo; adems de la cantada a do con violines A los dolores de Nuestra Seora la Santsima Virgen Mara; y la Missa a ocho, con violines.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia, pp. 37-38, 40 y 42.
Mor, Benny [Bartolom Maximiliano Mor] (n. Santa Isabel de las Lajas, Cuba, 24 ago. 1919; m. La Habana, 19 feb. 1963). Cancionero. Despus de ser bolero, pen agrcola, carretillero y machetero en campos de caa, en 1935 lleg a la ciudad de Camagey como msico ambulante, oficio que ejerci despus en La Habana. All se incorpor al Tro Matamoros en 1944, con el cual arrib a la ciudad de Mxico al ao siguiente; entonces se radic en esa capital y ofreci innumerables actuaciones en los principales teatros de revista y centros nocturnos. Grab varios discos con las orquestas de Rafael de Paz* y Dmaso Prez Prado*. En 1951 volvi a Cuba y fue contratado por la Cadena Oriental de Radio, de Santiago. Cant con la orquesta de Mariano Mercern y se traslad a La Habana, donde trabaj para varias radiodifusoras. Hizo nuevas giras por Mxico, Colombia, EU, Per, Puerto Rico y Venezuela. Al triunfo de la revolucin cubana rechaz ofertas que le hicieron compaas discogrficas estadounidenses para dejar su patria. Entre sus canciones ms representativas, que tuvieron extraordinaria difusin en Mxico: Barabaratiri yiri yiribn, Bonito y sabroso, El bobo de la yuca, La cocaleca, La mcura, Mara Cristina, Mucho corazn, Qu pena me da, Qu te parece, cholito, Rabo y oreja, Santa Isabel de las Lajas y Yimbor. En 1986 cineastas de Cuba y Mxico coprodujeron la pelcula Hoy como ayer, basada en su vida. En 2000 la OFCM estren, en el Palacio de Bellas Artes, la obra Homenaje (a Benny Mor), de Israel Snchez, misma que fue incluida en el disco Seis jvenes compositores mexicanos.
Fuentes:
1979. Helio OROVIO: Diccionario de la msica cubana , Letras Cubanas, La Habana, pp. 251-253. 2001. Agustn SNCHEZ GONZLEZ: El da que muri Benny Mor, La Jornada, cd. de Mxico, 19 feb., p. 7a (espectculos).
Morelia. Ciudad del centro-occidente de Mxico, capital del estado de Michoacn. Fue fundada en 1540 por el virrey Antonio de Mendoza y desde entonces, y hasta el 12 de septiembre de 1828 se llam Valladolid. Se le considera como uno de los centros musicales ms prsperos en la historia de Mxico. En un principio su desarrollo artstico dependi absolutamente de la Iglesia. En 1580 la catedral de Michoacn se traslad de Ptzcuaro* a Valladolid, y pronto comenz en su seno una importante actividad musical. Dicho templo, consagrado en 1705, fue construido entre 1660 y 1744, y desde sus primeros das disfrut de rganos, coro y orquesta (ver: Catedral de Morelia). De tales rganos hubo uno instalado por Jos Nazarre en 1732, hoy inexistente. Entre los maestros de capilla ms fructferos de esa iglesia estuvieron Diego Surez de Grimaldo, Jos Gabino Daz y Leal y Mariano Soto Carrillo, activos en diferentes pocas del siglo XVIII. Los tres produjeron abundante msica que se guarda an en los archivos eclesisticos. Durante el siglo XIX la catedral, as como varias parroquias, fortalecieron sus capillas de msica y aun en los momentos ms adversos para la economa de la arquidicesis pudieron sostenerse numerosos coros y pequeos grupos instrumentales. Despus, en las postrimeras del porfiriato, el arzobispo Atengenes Silva, adquiri para la catedral dos modernos rganos fabricados por la compaa Walker, montados por la casa Wagner y Levien, y estrenados en 1907 por ejecutantes procedentes de las dicesis ms importantes del pas, entre ellos Secundino Briseo, Alfredo Carrasco y Agustn Gonzlez. Monseor Silva tambin vigoriz los coros de nios y las escoletas de msica, y auspici encuentros diocesanos en que tuvieron lugar conciertos y representaciones lricas sacras. La antigua escoleta de la catedral fue, desde el ltimo cuarto del siglo XVI, el primer centro de enseanza musical pblica en la ciudad, si bien anteriormente los frailes franciscanos haban impartido a los indios el canto llano, la escritura musical y la construccin de instrumentos musicales de origen europeo. Sin embargo, el primer plantel moderno de educacin musical fue creado en el interior del Colegio de Nias de Santa Rosa Mara. ste fue llamado CdlR de Morelia* y se inaugur en 1743 por don Francisco Pablo Mathos Coronado, vigsimo obispo de Michoacn (17431746). En 1767 don Francisco Xavier Vlez de Guevara, albacea del primer vicario superior del Conservatorio, entreg un fondo para la adquisicin de todos los instrumentos y accesorios necesarios para el pleno desempeo del instituto. El archivo musical del Conservatorio recibi partituras de numerosos compositores locales, como Jos Gabino Daz y Leal, Francisco Javier Ortiz de Alcal, Cayetano de Perea, Gregorio Remacha y Manuel de Zendexas, as como las oberturas o sinfonas de Rodil y Sarrier (*), obsequiadas por Madrid. En los aos perifricos a la Independencia nacional, la poderosa aristocracia vallisoletana ofreca suntuosas fiestas en que participaban ensambles instrumentales, a la usanza vienesa, los cuales interpretaban contradanzas, gavotas, gigas, minuetes, balsas o valses, y otras muchas danzas practicadas por la copiosa concurrencia, algunas de ellas creadas por compositores michoacanos y otras ms de autores europeos de la poca. El florecimiento econmico propici la aparicin de mecenas fuera de la Iglesia, que impulsaron la actividad musical, lo cual fue inusitado en la mayora de las ciudades del virreinato. Entre los ejecutantes de este perodo, Juan Jos Echeverra, Jos Manuel Aldana, Manuel Delgado, Mariano Mora, Mariano Soto Carrillo e Ignacio y Vicente Ortiz de Zrate (*) realizaron labor como compositores y concertistas, aunque fue Jos Mariano Elzaga* quien se convirti poco despus en la figura musical ms prominente de la ciudad, as como emblema del nuevo arte imperial protegido e impulsado por Ana Mara Huarte* y su esposo Agustn de Iturbide*, ambos nacidos en Valladolid de Michoacn. Derrocado el imperio mexicano, el poder poltico de la ciudad decreci. No obstante, el eco de su antigua importancia prevaleci en diversas expresiones artsticas, como en la obra del poeta Francisco Manuel Snchez de Tagle*, vate del santanismo cuyos versos fueron puestos en msica por innumerables compositores de todo Mxico. Acerca de las repre697
Morelos
sentaciones lrico-escnicas de origen espaol, como tonadillas y sainetes, stas tuvieron lugar desde el siglo XVII en diversos corrales y teatrillos improvisados. Luego las primeras funciones de zarzuela y pera italiana (cantada en espaol) se ofrecieron en el Corral de Comedias, sustituido en 1830 por el Coliseo de Morelia*, reemplazado a su vez por el teatro Ocampo* (1869-1870), uno de los escenarios lricos de mayor tradicin en la Repblica Mexicana. La construccin de instrumentos musicales floreci durante ms de un siglo, entre 1700 y 1820, en una tradicin alimentada fundamentalmente por Juan Tllez Girn, Diego Surez de Grimaldo y Jos Nazarre (*), y continuada por artesanos como Joseph y Gregorio Casela*, quienes instalaron rganos en varias iglesias locales y tambin produjeron clavecines. A partir de 1830 proliferaron las bandas militares, los orfeones y, muy particularmente, la msica de saln. Entre los principales msicos del siglo XIX se encuentran Santiago Herrera, Francisco de P. Lemus, Ramn Martnez Avils, Benito Ortiz, Jess Urbina y los hermanos Loretto (*). Asimismo se encuentra el director de bandas Jos Encarnacin Payn*, originario de la ciudad de Mxico pero establecido en Morelia. Payn llev a la Banda del Octavo Regimiento de Caballera, con guarnicin en esta ciudad, a numerosas giras por la Repblica Mexicana y EU. Poco ms tarde el moreliano Miguel Lerdo de Tejada*, director de orquestas tpicas, tambin realiz giras internacionales en las que divulg con mucho xito el folclor musical de Mxico. El mbito pedaggico logr recobrar fuerza con el intenso trabajo de Juan B. Pauln e Ignacio Mier Arriaga (*), entre otros. Una vez formado el Orfen Po X* (1914), al cual se sum el Colegio de Infantes de la Catedral (1919), un grupo de profesores apoyados por el arzobispo de Morelia, Leopoldo Ruiz, fund en 1921 la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia*, entre cuyos primeros frutos aparecieron Felipe y Jess Aguilera Ruiz, Miguel Bernal Jimnez, Alberto Montero y Domingo Lobato (*). En 1922 se cre la Escuela Popular de Bellas Artes de la Universidad Michoacana, que form muchos instrumentistas. En 1939, despus de incontables vicisitudes, el CdlR de Morelia, reformado, abri de nuevo sus puertas. Dicho plantel se convirti en uno de los centros de enseanza musical ms productivos de Mxico y se enriqueci con la colaboracin de msicos extraordinarios, como Gerhart Muench*, quien ofreci bajo su auspicio recitales de piano y clases magistrales de ejecucin y composicin. Ms recientemente, bajo la direccin de Luis Jaime Cortez el Conservatorio ha incluido en su cuerpo docente a profesores como Emil Awad (quien en 1998 march a Xalapa), Federico Bauelos, Hugo Barreiro, Olga Chkourak, Gelia Dubrova, Jos Luis Glvez Mariscal y Ana Mara Martnez Estrada, entre otros. Asimismo ha invitado a ofrecer cursos especiales a Manuel de Elas, Peter Garland, Federico Ibarra, Ana Lara, Mario Lavista, Arturo Mrquez y Juan Trigos. Otro moderno plantel es la Escuela de Msica de la Universidad de San Nicols de Hidalgo, que se reorganiz en el ao 2000 bajo la direccin de Gerardo Sixtos e incorpor en su cuerpo docente a Hebert Vzquez. Bajo la iniciativa de este ltimo se han realizado conciertos, cursos y conferencias sobre anlisis, historia y filosofa de la msica. En 1961 Bonifacio Rojas cre la Orquesta Sinfnica de Morelia* y poco despus se establecieron los festivales internacionales de rgano encabezados por Alfonso Vega Nez*. El coro de los Nios Cantores de Morelia* ha hecho exitosas giras por EU y Europa, desde 1950 bajo la direccin de Romano Picutti*, y ms tarde bajo la gua de Luis Berber*. El Tro Morelia*, de los hermanos Carrasco, tambin ha hecho exitosas giras internacionales. Entre los compositores contemporneos nacidos en la ciudad estn Alma Siria Contreras, Jess Lpez Moreno, Roberto Medina, Jorge Reyes y Rubn Valencia Corts (*). Asimismo se encuentran los pianistas Alberto Montero y Manuel Elas Torres; los guitarristas Jess Silva y Guillermo Gonzlez Phillips; el saxofonista Juan Alzate; los directores de coros Luis Berber, Felipe Ledesma y Antonio Rubio; y los cantantes Josefina Aguilar, Rubn Grezumovski, Carlos Gutirrez, Pablo Medina, David Silva y Roberto Silva (*). En el mbito
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cancionero y de la lrica tradicional han destacado Esmeralda (Graciela Alma Herrejn), Chucho Monge y Elba Rodrguez (*). (Ver tambin: Catedral de Morelia, Conservatorio de las Rosas de Morelia y Festival Internacional de Msica de Morelia).
Fuentes:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia, 45 pp. 1940-1941. (M. Mouse): Las constituciones, advertencias y reglamentos del Colegio de Infantes de Valladolid de Michoacn (siglo XVIII), Schola Cantorum, vols. II y III (en 11 partes: no. 2, feb., pp. 9-11; no. 3, mar., pp. 18-20; no. 4, abr., pp. 7-10; no. 6, jun., pp. 15-19; no. 7, jul. 1940, pp. 3-7; nos. 5-6, may.-jun., pp. 112-116; no. 7, jul., pp. 162-164; no. 8, ago., pp. 184-185; no. 9, sep., pp. 200204; no. 10, oct., pp. 231-233; no. 12, dic., pp. 282-284), Morelia. 1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica Mexicana, ibid., vol. V, no. 2, feb., pp. 27-31 (informacin sobre la Escuela de Msica Sacra de Morelia). 1951-1952. Miguel BERNAL JIMNEZ: La msica en Valladolid de Michoacn, Nuestra Msica (en dos entregas: vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 153-176; vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 5-16), cd. de Mxico. 1955. Peggy MUOZ: Young voices of Morelia. Mexican boys choir scores international hit, Americas, vol. 7, no. 9, EU, sep., pp. 9-13 (incluye nueve fotografas). 1963. Esperanza PULIDO: Nios cantantes de Mxico, Audiomsica, ao IV, no. 79, cd. de Mxico, 15 ene., p. 17 (sobre una gira artstica de los Nios Cantores de Morelia en EU). 1995. Benjamin LIPKOWITZ: Un pequeo catlogo del archivo musical de la catedral de Morelia, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.dic., pp. 60-61. 1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, CdlR de Morelia/ CNCA/Gobierno del Estado de Michoacn, Morelia, 30 pp. 1997. Jos Antonio ALCARAZ: Arpa de la Alianza, Proceso, no. 1083, cd. de Mxico, 3 ago.; nota 32 (sobre el Primer Encuentro Nacional de Arpa celebrado en Morelia).
Morelos. Estado del centro-sur de la Repblica Mexicana, situado al sur del Distrito Federal. Tiene dos ascendentes culturales en la etapa conocida como Preclsica; la cultura olmeca (ver: Olmecas) y la del Altiplano Central. Las primeras evidencias de presencia humana se ubican en el horizonte Arcaico que finaliz 1500 aos a. C. De este perodo se han hallado piezas cermica pintadas de ocre y rojo en lo que hoy es Cuernavaca*, encontrando relacin con las culturas del valle de Anhuac; estas piezas consisten en utensilios y figuras antropomorfas, algunas de ellas utilizadas como silbatos y flautillas de tres a seis tonos, en escalas originales. Ms tarde, con el surgimiento del centro ceremonial de Xochicalco, es posible que diversas costumbres musicales de los toltecas* relacionadas con sus cultos religiosos, fueran originadas aqu. Con la destruccin del imperio tolteca a mediados del siglo XII la regin fue invadida por acolhuas, chalcas, tecpanecas, tlahuicas y xochimilcas, de quienes se conservan numerosos artefactos musicales como flautas de tubo sencillo, doble o triple, y silbatos de barro. Tambin existen fragmentos de instrumentos de percusin que presentan similitud con los hallados en el sur del Estado de Mxico (Malinalco): huhuetl y teponaztli, relacionados con las culturas nahua. Con la invasin de los espaoles en el siglo XVI los frailes franciscanos, dominicos y agustinos introdujeron la escritura musical, el canto llano y la construccin de instrumentos musicales de origen europeo y apoyaron la formacin de coros y pequeos conjuntos instrumentales en que participaron los nativos. Uno de los msicos ms sobresalientes del siglo XVII fue don Juan Bernardo*, indio noble huejotzinca, de quien Beristin y Souza dijo que era muy perito en las cuestiones del arte msico. En el virreinato la msica profana floreci en ingenios azucareros y haciendas, donde se formaron tros y cuartetos vocales-instrumentales cuyo repertorio se consolid desde mediados del siglo XVIII con los sonecitos del pas*. A partir de la guerra de Independencia (18101821) proliferaron las bandas de msica militares y en el transcurso del siglo XIX se crearon bandas de aliento bajo el auspicio de cofradas y gobiernos locales en Axochiapan, Cuautla, Cuernavaca, Jojutla, Temixco, Tepoztln, Yautepec, Yecapixtla y Zacatepec. Sin embargo, hasta hoy la tradicin de las bandas se mantiene con mayor importancia en Tlayacapan, sede del conjunto de Brgido
Moreno, Alfonso
Santamara* (ver: Banda de Msica de Tlayacapan). Durante el imperio de Maximiliano se ofrecieron conciertos y suntuosos bailes en el Jardn Borda*. En 1870 Jules Clement form un coro en Puente de Ixtla, integrado por gente del pueblo. La pera fue introducida en el teatro de Cuernavaca (1882). A partir de la Revolucin (1910-1917) numerosos cancioneros, como Samuel M. Lozano y Adrin Varela (*) enriquecieron el folclor lrico regional, si bien en la sierra de Huautla y en poblaciones como Coatetelco, Cuauhtlixco y Tepoztln se conservan danzas y cantos muy antiguos, algunos de ellos de origen precortesiano. En la actualidad la msica de concierto est centralizada en Cuernavaca*, sede de organismos como la Orquesta de Cmara Morelos, el Instituto Regional de Bellas Artes, el Centro Morelense de las Artes y el Centro de Educacin Musical Pauta. (Ver tambin: Cuernavaca, Tlayacapan, Ometochtli, Jatio [mazahuas] y Pjiekakjoo [tlahuicas]).
Fuentes:
de Mxico en varias ocasiones y finalmente se naturaliz mexicano y contrajo matrimonio con la mezzosoprano mexicana Gilda Gonzlez de Coso (ver: Morelli, Gilda). Director de pera y maestro de canto en el CNM. Actu en los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana. En 1965 la Secretara de Relaciones Exteriores lo envi como representante de la msica mexicana a Japn, Hong-Kong, Filipinas, Indonesia, Tailandia y la India. Su ltima presentacin en pblico fue el 4 de diciembre de 1969 en el Palacio de Bellas Artes, con el papel de Scarpia, de Tosca, una de sus peras favoritas. En su memoria el INBA institucionaliz el premio Carlo Morelli (ver: Concurso Nacional de Canto ).
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Septentrional, t. III, spi., cd. de Mxico. 1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, no. 2, cd. de Mxico, pp. 133-194 (sobre diversas danzas de origen azteca). 1927. Max L. WAGNER: Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano, Journal of American Folklore, vol. 40, no. 156, sl., EU, pp. 105-143 (con tres canciones tradicionales Cuauhtlixco, Morelos). 1930. Robert REDFIELD: Tepoztln, a Mexican Village; a Study of Folk Life , University of Chicago Press, Chicago, 274 pp. (incluye textos de varias canciones y la msica de cuatro de ellas [pp. 97, 111, 177 y 188]; el apndice contiene el texto en nhuatl de una relacin y su traduccin al ingls). 1966. Jean-Marc LECLERC: Misa tepozteca; desarrollo de la msica litrgica en Tepoztln, Mxico, Sondeos 16, Centro Intercultural de Documentacin, Cuernavaca, 177 pp. (el autor relata cmo recopil y aprovech melodas e instrumental autctono para componer una misa tepozteca; incluye partitura). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
1965. Gilda MORELLI: Msica mexicana en lejano oriente, Revista del Conservatorio, no. 10, CNM, cd. de Mxico, jul., pp. 9-11 (acerca de una gira artstica por Japn, Hong-Kong, Filipinas, Indonesia, Tailandia y la India, emprendida en 1964 por Carlo y Gilda Morelli). 1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico; 2 ed., 1986 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Morelos, Armando (n. Irimbo, Mich., 1953). Pianista. Inici sus estudios de msica en la Escuela de Msica Sacra de Morelia con los maestros Bonifacio Rojas, Gerhart Muench y Roberto Oropeza; ms tarde continu en la ciudad de Mxico, bajo la gua del pianista Jos Luis Chzaro. Ha ofrecido conciertos en las ciudades mexicanas ms importantes.
Fuente:
Morelli, Gilda [Gilda Gonzlez de Coso] (n. cd. de Mxico, 30 nov. 1928). Cantante (mezzosoprano) y directora de escena operstica. Discpula de Fanny Anita y Carlo Morelli*, con quien contrajo matrimonio. En 1954 hizo su debut operstico en el teatro Florida de Monterrey, con el papel de Siebel en Fausto. Un ao ms tarde debut en el Palacio de Bellas Artes. Realiz numerosas giras artsticas por la Repblica Mexicana. Entre otros papeles, tuvo mucho xito con la Suzuki de Madamme Butterfly; y Flora, en La traviata. En 1971 se retir como cantante y en 1978 inici su actividad como directora de escena, con Tosca, en el teatro Degollado. Desde 1980 se ha consagrado a la organizacin del Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli, con el cual ha brindado apoyo a innumerables cantantes mexicanos jvenes. (Ver tambin: Gonzlez de Coso).
Bibliografa de Gilda Morelli:
1965. Msica mexicana en lejano oriente, Revista del Conservatorio, no. 10, CNM, cd. de Mxico, jul., pp. 9-11 (acerca de una gira artstica por Japn, HongKong, Filipinas, Indonesia, Tailandia y la India, emprendida en 1964 por Carlo y Gilda Morelli).
Bibliografa sobre Gilda Morelli:
Morelos, Enrique (n. y m. Guadalajara, Jal., 1866-ca. 1920). Pianista. Discpulo de Benigno de la Torre. En 1891 fue admitido por concurso para ingresar a la ctedra de Georges Thomas, en el Conservatorio de Pars. Una vez graduado hizo giras como recitalista por Francia, Espaa y Blgica. De regreso en Guadalajara form un do con el violinista Flix Bernardelli (1895), con quien hizo una gira artstica por EU en 1896. Posteriormente se dedic a la enseanza musical en Guadalajara.
Fuente:
1996. Laura GONZLEZ MATUTE y Luis-Martn LOZANO: Flix Bernardelli y su taller, Secretara de Cultura de Jalisco/INBA, Guadalajara, p. 31.
Morelli, Carlo [Carlos Zanelli Morales] (n. Gnova, Italia, 25 dic. 1895; m. cd. de Mxico, 12 may., 1970). Cantante (bartono), pedagogo y director de escena operstica. Muy pequeo se radic con su familia en Valparaso, Chile. Inici sus estudios vocales bajo la supervisin de su hermano Renato. Luego continu con ngel Querez, en Chile, y con el maestro Mugnone, en Italia. En 1922 debut en la pera de Alessandria, Italia, interpretando el papel de Tonio, de I pagliacci. En 1924 debut en el teatro La Scala de Miln y poco despus actu en el teatro Coln de Buenos Aires, la Staatsoper de Viena, la pera de Hamburgo y The Covent Garden Royal Opera House de Londres. Lleg a Mxico en 1938 al lado del tenor armenio Armando Tokatyan* y del bajo estadounidense John Gourney para presentar una temporada operstica en el teatro Arbeu. Despus de aquella funcin regres a la ciudad
Moreno (Luce), Alfonso (n. Aguascalientes, Ags., 9 ene. 1949). Guitarrista. A los ocho aos de edad comenz su formacin musical. Trasladado a la ciudad de Mxico, empez a estudiar guitarra en el Estudio de Arte Guitarrstico, con Manuel Lpez Ramos. En 1968 obtuvo el primer lugar en el Concurso Internacional de Guitarra, organizado por la Radio Difusin y Televisin Francesa, en Pars, y fue seleccionado para ofrecer en 1972 el recital de honor del mismo festival. Un ao despus particip en la Semana de Artistas Internacionales de Pars, y en 1974 en la Semana de Artistas Internacionales de Nueva York. Desde entonces ha actuado cada ao en el Carnegie Hall. En 1976 toc en la Serie de Guitarristas Internacionales de Londres. Entre 1977 y 1982 grab varios discos y fue solista de las orquestas Filarmnica de Brooklyn, Sinfnica de Vermont, Filarmnica de las Amricas, Sinfnica El Paso (Texas), Sinfnica de Baltimore, Orquesta de las Jornadas Casals, Sinfnica de Colorado y Filarmnica Grand Rapids (Michigan). Solista prcticamente con todas las orquestas sinfnicas de Mxico. En 1981, Stereo Review, de Nueva York, le entreg un reconocimiento por su grabacin de Fantasa de un gentilhombre, de Rodrigo, por ser uno de los ocho mejores discos editados en Estados Unidos. Por su parte, Gramophonic Gallery de Londres public que su grabacin del Concierto de Aranjuez fue la mejor versin que se haya hecho de esta obra. En 1983 realiz nuevas grabaciones con la OSEM, la Orquesta Sinfnica de Radio Berln (RIAS) y la Orquesta Sinfnica de Londres (Angel Records), y
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Moreno, Apolonio
sigui una larga e ininterrumpida serie de giras internacionales. Radicado en Xalapa, Veracruz, en esa ciudad fund la Orquesta de Guitarras de la Universidad Veracruzana (1979), con la cual emprendi una gira por Europa en 1997. Ha sido profesor de guitarra en la Facultad de Msica de la misma casa universitaria.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 213-214. 1996. Roberto PONCE: La Orquesta de Guitarras de Xalapa, conducida por Alfonso Moreno, aspira a crecer a 100 integrantes para su gira europea en 1997, Proceso, no. 1039, cd. de Mxico, 29 sep., p. 62.
Moreno (Gonzlez), Apolonio (n. Lagos de Moreno, Jal., 9 feb. 1872; m. Len, Gto., 31 ene. 1950). Ejecutante de instrumentos de aliento, compositor y director de bandas. En su niez fue alumno de Clemente Aguirre en Guadalajara y msico de la Banda del Hospicio Municipal de la misma ciudad. Ms tarde recibi la direccin titular de la Banda de Msica del Liceo del Padre Guerra. Trasladado a Morentzi, Arizona, form all una orquesta. Poco despus, en la ciudad de Chihuahua cre otra banda de alientos. En los aos de la Revolucin Mexicana dirigi la Banda del 215 Regimiento de Caballera, con guarnicin en la ciudad de Colima. Finalmente se le otorg la direccin titular de la Banda Municipal de Len, Guanajuato, ciudad en donde falleci. Escribi varias marchas militares y piezas de saln, entre las que se encuentra la polca Las tres piedras, dedicada al doctor Agustn Rivera y publicada en 1889 por Eusebio Snchez. Otra obra suya es el pasodoble Toros y abrazos.
Fuentes:
1995. Nemesio MRQUEZ: Apolonio Moreno, mecanuscrito, archivo de la Banda Municipal de Guadalajara, 1 p. 1998. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Rectificaciones y omisiones de algunos msicos o personas que se relacionan con la msica, del Diccionario de Msica en Mxico [1995], de Gabriel Pareyn, que advirti al leerlo Gabriel Agraz Garca de Alba, particularmente de los jaliscienses, mecanuscrito, cd. de Mxico, p. 2.
Moreno, Ezequiel (n. y m. cd. de Mxico, 1831-1912). Cantante, tenor. Discpulo de Agustn Caballero, en cuya Compaa Nacional de pera ingres en 1848. Al ao siguiente represent, en el teatro Nacional, el personaje de Edgardo de la pera Lucia di Lammermoor, y el Itulbo de Il pirata. En el reinado de Maximiliano fue uno de los principales artistas que actuaron en el teatro Imperial. Ms tarde tambin cant, durante varias temporadas, en el teatro Degollado de Guadalajara. En 1900 actu en La bohme, a beneficio suyo en el teatro Arbeu, al lado de la soprano Soledad Goyzueta. En mayo del mismo ao se retir de la pera en el teatro Nacional, interpretando el papel de Pollione de Norma.
Fuente:
Moreno (Durn), Gustavo [Gus Moreno] (n. cd. de Mxico, 1910; m. Madrid, 4 jul. 1951). Compositor de piezas teatrales de gnero chico. Saxofonista autodidacto, desde muy joven fue clebre por sus zarzuelas y revistas. Actu en los teatros de gnero chico de la ciudad de Mxico como director de orquesta y saxofonista. March a Espaa con el objeto de estudiar el folclor del pas y componer nuevos swings y rumbas. En Madrid obtuvo empleo como msico en orquestas de zarzuela y opereta, y en 1950 llev a la escena en el teatro Fontalla su revista Romance de estrellas, la cual le llev a la ruina econmica. Al poco tiempo muri. Escribi un Mtodo para saxofonistas (1944) y una serie de arreglos sobre piezas tradicionales mexicanas, entre las que sobresale La raspa*.
Fuente:
Moreno (Manzano), Salvador (n. Orizaba, Ver., 3 dic. 1916; m. Barcelona, Espaa, 1998). Pianista, compositor, crtico musical, pintor y escritor. Hijo de padres espaoles. En 1920 se traslad de Orizaba a la ciudad de Mxico con su familia. En 1934 ingres a la Escuela Nocturna de Arte para Trabajadores nmero 1, donde estudi con Carmen Bretn y Rosalo Gutirrez. En 1937 se inscribi en el CNM, donde fue discpulo de Francisco Agea y Teodoro Campos Arce (piano), y de Jos Roln y Carlos Chvez (composicin). Tambin hizo estudios de acstica musical con Augusto Novaro. A partir de 1939 cultiv amistad con algunos de los intelectuales exiliados de la guerra civil espaola, transterrados en Mxico. Entre stos estuvieron Ramn Gaya, Juan Gil-Albert, Soledad Martnez, Emilio Prados y Adolfo Salazar. Igualmente conoci de cerca a novelistas y poetas mexicanos como Octavio Paz, Rafael Solana y Xavier Villaurrutia, quienes ejercieron cierta influencia en l como escritor. Autodidacto como pintor, absorbi diversos conceptos estticos de la obra de artistas espaoles. En 1937 comenz a componer canciones y con stas llam pronto la atencin por su destreza formal y por su originalidad lrica y armnica. En 1938 la soprano Sonia Verbitzky interpret por primera vez en pblico sus obras y ese mismo ao el propio autor dio a conocer sus primeras obras para piano, en un recital en Radio UNAM. En 1941 dos de las principales sopranos mexicanas de la poca, Irma Gonzlez y Lupe Medina, cantaron obras suyas en el Palacio de Bellas Artes, acompaadas por Moreno al piano. En 1950 la soprano Mara Bonilla estren en el mismo escenario sus cuatro canciones en nhuatl. A partir de 1944 public con regularidad artculos sobre msica en diarios y revistas de la ciudad de Mxico. Fue colaborador asiduo de Carnet Musical. En 1951 se traslad a Pars, donde asisti como oyente a cursos con Darius Milhaud. Un ao ms tarde acompa a Sonia Verbitzky en un recital con canciones suyas en el Festival de Musique Mexicaine en la Casa de la UNESCO, en la capital de Francia. De regreso en Mxico fue presidente de la Asociacin Musical Manuel M. Ponce (1954-1955). En 1954 ofreci recitales al lado de las cantantes Mara Bonilla y Aurora Woodrow, y recibi el diploma de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. Tambin ese ao la UNAM edit un lbum con canciones suyas. En 1955 se estableci en Barcelona, donde asisti a cursos de composicin con Cristfor Taltabull. En 1956 dio a conocer varias canciones suyas acompaando a la soprano Margarita Gonzlez en un recital en la sala del Conservatorio Superior de Msica del Liceo de Barcelona. En 1960 represent a Mxico en la Reunin del Consejo Internacional de la Msica en Pars. En 1961 regres a su pas para estrenar en el Palacio de Bellas Artes su pera Severino*, con libreto de Joo Cabral de Melo. Regres a Barcelona en 1962 y un ao ms tarde la editora Real Musical public un lbum con sus canciones. En 1965 fue nombrado correspondiente en Mxico de la Reial Acadmia de Bellas Artes de Sant Jordi, de Barcelona, en cuyo seno figur como acadmico de nmero (1980-1985). En 1966, por iniciativa suya, se presentaron en el teatro Liceo de Barcelona las peras mexicanas Carlota, La mulata de Crdoba y Severino. En 1969 logr erigir un monumento al cataln Jaime Nun, autor de la msica del Himno nacional mexicano, en su pueblo natal, Sant Joan de les Abadesses. En 1973 fue designado correspondiente en Mxico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid. En 1986 se inaugur con su nombre la biblioteca del Consulado General de Mxico en Barcelona. En 1989 el Ayuntamiento Constitucional de Orizaba lo nombr hijo predilecto de la ciudad. En otras ocasiones ha recibido homenajes en Espaa y Mxico, en reconocimiento a su labor intelectual. En ambos pases public ensayos sobre arte y se instalaron exposiciones pictricas con obra suya. Entre los cantantes que han grabado sus canciones, en distintas pocas, figuran Victoria de los ngeles, Beatriz Aznar, Conchita Bada, Roberto Bauelos, Margarita Gonzlez, Carlos Puig y Jess Suaste.
Obra para piano:
1937?. Nocturno y Secretos (Boileau, Barcelona). 1937. El sauce.
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Moreno, Severiano
1937. Pajarracos . 1938. Chispas . 1938. Clamor . 1938. ...gitanas vestidas de blanco. 1938. Gotas (...no oyes caer las gotas de mi melancola?).
1937. Definicin, texto de Josefa Morillo (UNAM/Real Musical). 1938. Alba, texto de Federico Garca Lorca (ibid.). 1938. Cancin del naranjo seco, texto de Federico Garca Lorca (ibid.). 1938. Cancin del jinete, texto de Federico Garca Lorca (ibid.). 1938. Cancioncilla del primer deseo, para soprano o tenor y piano (ibid.). 1938. Cancin tonta, texto de Federico Garca Lorca (Real Musical). 1939. En los almendros precoces, texto de Juan Jos Domenchina. 1939. Verlaine, texto de Federico Garca Lorca (UNAM/Real Musical). 1939. Al silencio, texto de Ramn Gaya (ibid.). 1939. Cancin de la barca triste, texto de Edmundo Bez (ibid.). 1940. Culpa debe ser quereros, texto de Garcilaso de la Vega (ibid.). 1940. Nadie puede ser dichoso, texto de Garcilaso de la Vega (ibid.). 1940. Cortar me puede el hado, texto de fray Luis de Len (ibid.). 1941. Una paloma, texto de Emilio Prados (ibid.). 1941. Poema, texto de Rafael Solana (ibid.). 1942. Violetas, texto de Luis Cernuda (ibid.). 1942. Saludo I, texto de Salvador Moreno (SEP). 1942. Saludo II, texto de Salvador Moreno (ibid.). 1944. Cementerio de la nieve, texto de Xavier Villaurrutia (Real Musical). 1944. Olvido, texto de Octavio Paz (ibid.). 1945. Dos canciones mexicanas (No digas que no que nunca y Zopilote llamo al cuervo), texto de Salvador Moreno (SEP). 1947. Fugaces, texto de Josefa Murillo (Real Musical). 1948. Dos canciones a los rboles (En primavera y En otoo), texto de Salvador Moreno. 1948. El reloj de la villa, texto de Salvador Moreno (SEP). 1949. No nantzin, texto de Jos Mara Bonilla (Real Musical). 1949. Ihuac tlaneci, texto de Jos Mara Bonilla (UNAM/Real Musical). 1950. To ilhuicac tlahtzin, texto de Jos Mara Bonilla (ibid.). 1950. To huey tlahtzin Cuauhtmoc, texto de Jos Mara Bonilla (ibid.). 1952. Mutabilidad, texto de Luis Cernuda (Real Musical). 1956. Nana para un nio que se llama Rafael, texto de Rafael Santos Toroella (ibid.). 1956. Nana del sueo que busca, texto de Rafael Santos Toroella (ibid.). 1959. Desde que estou retirando (de la pera Severino), texto de Joo Cabral de Melo Neto (ibid.). 1959. Nunca esperei muita cosa (de la pera Severino), texto de Joo Cabral de Melo Neto (ibid.). sf. Afuera, afuera, ansias mas, texto de sor Juana Ins de la Cruz. sf. Ave Mara, para soprano y piano; texto tradicional en latn. sf. Visin de Anhuac, texto de Carlos Pellicer.
Otra obra vocal-instrumental:
1945. Jaque a don Juan, para la obra teatral homnima de Claude Andr Puget; estrenada en el teatro Virginia Fbregas, cd. de Mxico. 1945. Bodas de sangre, para la obra teatral homnima de Federico Garca Lorca; estrenada en el teatro Virginia Fbregas, cd. de Mxico. 1945. Corona de sombra, para la obra teatral homnima de Rodolfo Usigli; estrenada en el teatro Arbeu, cd. de Mxico.
Bibliografa musical de Salvador Moreno (seleccin):
1938. Alba, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Federico Garca Lorca. 1938. Cancin del naranjo seco, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Federico Garca Lorca. 1938. Cancin del jinete, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Federico Garca Lorca. 1939. Verlaine, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Federico Garca Lorca. 1949. No nantzin, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Jos Mara Bonilla. 1949. Ihuac tlaneci, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Jos Mara Bonilla. 1950. To ilhuicac tlahtzin, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Jos Mara Bonilla. 1950. To huey tlahtzin Cuauhtmoc, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Jos Mara Bonilla. sf. Ay, ojos de mi espanto!, versin para soprano o tenor y orquesta de cmara; texto de Emilio Prados.
Obra para coro mixto (a cappella) [sf.):
1935. El gobierno debe ayudar, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 21 may. (carta publicada por Salomn Kahan en su seccin de msica). 1943. El ambiente musical en Mxico, Revista Universitaria, cd. de Mxico, 5 sep. 1944. El noveno concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, El Universal, cd. de Mxico, 23 jul. (acerca de la Chacona de Buxtehude en orquestacin de Chvez; sobre Moncayo como director). 1947. El programa siete de la Orquesta Sinfnica Nacional, El Nacional, cd. de Mxico, 10 ago. (comentario sobre Cuauhnhuac, de Revueltas) [suplemento dominical]. 1957. ngeles msicos de Mxico, Ediciones de la Revista de Bellas Artes, cd. de Mxico; reed., La imagen de la msica en Mxico. Artes de Mxico, vol. XVIII, no. 148, cd. de Mxico, 1971, 105 pp. (ilustraciones). 1957. Margarita Gonzlez en Barcelona, Carnet Musical, vol. XII, no. 153, cd. de Mxico, nov., pp. 518-520. 1958. Dcimo aniversario de una asociacin, ibid., vol. XIV, no. 163, sep., p. 411 (sobre la Asociacin Musical Manuel M. Ponce). 1958. Adolfo Salazar, ibid., vol. XIV, no. 165, nov., pp. 506-507 (obituario). 1958. Notas sobre la msica y los msicos de Mxico, Enciclopedia Universal Espasa-Calpe. Suplemento 1957-1958, Espasa-Calpe, Madrid. 1959. Un veracruzano ilustre: Jos Senz de Santa Mara, Artes de Mxico, may.jun. (acerca del obispo de Cdiz, quien encarg a Haydn Las siete palabras de Cristo ). 1960. Alfonso Reyes: Recuerdos musicales, Carnet Musical, vol. XV, no. 180, ene., pp. 46-48. 1961. La msica en la Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, Cuadernos Hispano-Americanos, 134, sl., feb., pp. 201-215. 1962. El rgano del Auditorio [Nacional], Carnet Musical, vol. XVII, no. 206, abr., pp. 161-163. 1963. Huelga de trompetas, ibid., vol. XVIII, no. 225, nov., pp. 513-515 (acerca de una disputa en la ciudad de Mxico, del Tribunal de la Santa Inquisicin contra dos msicos que defendan su paga, en 1536). 1964. Desde Barcelona. Estreno de Quetzalcatl, ibid., vol. XIX, no. 238, dic., pp. 530-531 (acerca de la obra para flauta y orquesta del compositor cataln Josep Soler). 1965. Las tertulias musicales en el Mxico del siglo XIX, Revista del Conservatorio, no. 9, cd. de Mxico, mar., pp. 20-21 (sobre la estancia en Mxico de Anna Bishop, Charles Bochsa y Henri Herz). 1966. La pera en Mxico, nota en el programa del Gran Teatro del Liceo, Barcelona, ene. 1968. Jaime Nun Roca, Heterofona, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 35-36. 1969. La Peralta en Barcelona, ibid., vol. I, no. 5, mar.-abr., p. 20. 1969. Los dos autores del Himno nacional mexicano, ibid., vol. II, no. 7, jul.ago., pp. 12-14. 1972. La imagen de la msica en Mxico. Artes de Mxico, vol. XVIII, no. 148, cd. de Mxico, 105 pp. (numerosas ilustraciones; texto en espaol, ingls y francs). 1986. Sor Juana Ins de la Cruz y la msica, Gripho, Barcelona, ene.-feb. 1996. Detener el tiempo. Escritos musicales de Salvador Moreno, CENIDIM/ INBA, cd. de Mxico, 223 pp. (edicin, seleccin e introduccin realizadas por Ricardo Miranda).
Bibliografa sobre Salvador Moreno (seleccin):
Cortar me puede el hado, versin coral; texto de fray Luis de Len. Consuelo, vete con Dios, texto de Gil Vicente. stos mis cabellos, madre, romance annimo espaol. Presa segura, texto de Salvador Espri.
pera:
1941. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson, cd. de Mxico. 1954. Pablo MART: Salvador Moreno, Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 17-18. 1962. Mara MIRANDA: Hablemos de compositores: Salvador Moreno o la pobreza voluntaria, ibid., vol. XVII, no. 204, feb., pp. 50-52. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 191-194 (con retrato). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 261. 1996. Ricardo MIRANDA (comp.): Detener el tiempo. Escritos musicales de Salvador Moreno, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 223 pp. (edicin, seleccin e introduccin, as como hemerografa y discografa realizadas por Ricardo Miranda). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 117-120 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
1961. Severino, en un acto, con libreto de Joo Cabral de Melo Neto (estrenada en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico, en 1961, y presentada en el teatro del Liceo de Barcelona, en 1966).
Msica para ballet:
1939. El sauce, msica de ballet escrita para Magda Montoya; estrenada en el Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico.
Moreno (Medina), Severiano (n. El Rosario, Sin., 1862; m. Escuinapa, Sin., 1939). Compositor, profesor de msica y director de bandas. Fue nio cantor en El Rosario y en Escuinapa. Compuso las piezas de saln Bella morena (1907) y Los conspiradores, que le dieron fama en Sinaloa. Cuando intervino como soldado en la
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Moreno, Trinidad
Revolucin (1910-1917) compuso Oficiales alegres. Fue subdirector de la Banda Buelna, para la cual compuso las marchas A Tepic, Constitucin y reformas, Restauracin y justicia, Valientes buelnistas, Viva Buelna y el vals Mi gloria. Escribi tambin chotises, mazurcas, fox-trot y otra msica de baile.
Fuente:
poblado abri una academia de msica. En 1520 arrib a Mxico con el ejrcito de Pnfilo de Narvez; luego pas a las filas de Corts. Se instal en Colima, ciudad donde estableci una escuela de canto y danza hacia 1540 (citado por Bernal Daz del Castillo en Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, Madrid, 1632). [Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de].
Fuentes:
Moreno, Trinidad (n. Pachuca, Hgo., 1877; m. cd. de Mxico, 1959). Pianista y compositor. Estudi piano con Rafael Snchez, en su academia particular de Puebla. Escribi msica de saln: El viejito sabroso (danza), Cantos a un ngel, El eco de un beso, El rizo de oro y Mi primera ilusin (chotises); Cantar llorando (danzn); Elisa, Melancola, Quejas sin eco y Siempre tuyo (mazurcas); En alas del genio, Gertrudis, Las pachuqueas, Mi lad, Noche de luna y Rumor de brisas (valses); y Da feliz (polca), msica publicada por Wagner y Levien, y ngel de mi hogar, Recuerdos de mi patria y Misterio del alma (chotises); y No me olvides, Tras un ideal y Tu sonrisa (valses), obras publicadas por H. Nagel Sucesores.
Fuente:
1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, Cuadernos Hispano-Americanos, no. 134, sl., feb., pp. 201-215. 1979. Helio OROVIO: Diccionario de la msica cubana , Letras Cubanas, La Habana, p. 254.
Mosaico Musical, El. Semanario de la Sociedad Armnica, de la ciudad de Mxico, cuyo primer nmero circul en marzo de 1878. Su director y redactor en jefe fue Flix M. Alcrreca*. En cada nmero de entrega se daba una parte del Curso de armona de Anton Reicha, que traduca al castellano el propio Alcrreca. Mosqueira, Mara de Jess (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Cantante, soprano. Alumna de Agustn Caballero. En 1848 particip en el debut irregular de la Compaa Nacional (ver: Compaa Nacional de pera), no obstante, obtuvo el favor del pblico, pues junto con Mara de Jess Zepeda y Guadalupe Barrueta, organiz recitales en beneficio de los heridos y viudas en la defensa del pas, ante la invasin de las tropas de EU (1847). Triunf en temporadas opersticas posteriores, de las que cabe sealar su Adalgisa, en Norma (1849 y 1855).
Fuente:
1989. Moreno, Trinidad, archivo de msica para piano de compositores mexicanos del siglo XIX, Biblioteca Candelario Huzar, CNM, cd. de Mxico (con breves notas [manuscrito] sobre el compositor).
Moreno Rivas, Yolanda (n. y m. cd. de Mxico, 25 mar. 1934-16 dic. 1994). Pianista, pedagoga e investigadora. Realiz sus estudios musicales en Mxico (CNM de Mxico), Munich (Hochschule) y Pars; luego curs perfeccionamiento con Anglica Morales, Bernard Flavigny y Rosel Schmidth. Obtuvo varios premios internacionales (Concurso Panamericano para Piano; Certamen de las Juventudes Musicales de Mxico, etctera) antes de ocupar la plaza de profesora de piano en la ENM de la UNAM. Adems de incluir en su repertorio piezas fundamentales de los perodos europeos barroco, clsico y romntico, se interes por difundir obras mexicanas contemporneas. Estren en Mxico el Concierto para piano, metales y arpa de Paul Hindemith, y el Concierto para piano de Alexandr Scriabin. Desde 1976 y hasta 1987 escribi crtica y crnica musical en Mxico en la Cultura, suplemento semanal de Novedades. Realiz numerosos trabajos de asesora musical y correccin de textos de historia de la msica para editoriales privadas, entre ellas Promexa (1979), para la cual escribi tambin su Historia ilustrada de la msica mexicana, que fue republicada por CONACULTA en 1999. Asimismo, dise y realiz un ciclo de grabaciones para difundir el proceso histrico de la msica occidental. En 2004, su viudo, Ren Sols, don al CENIDIM su biblioteca personal que incluye abundante repertorio musical mexicano de los siglos XIX y XX; dicha coleccin se encuentra disponible en la Biblioteca de las Artes del CNA de la ciudad de Mxico.
Bibliografa de Yolanda Moreno Rivas:
Mosquito. Ver: Chaquiste. Motete. Forma vocal polifnica muy comn en Europa durante la Edad Media y el Renacimiento. Se desarroll a partir de la diafona u organum, al aadirle al cantus firmus una voz superior con otro texto en latn (dumplum o motetus) que ms tarde fue interpretado en lenguas vulgares. A menudo dicho texto no tena carcter religioso, sino amatorio. Por influencia de la escuela franco-flamenca, en el siglo XV se volvi de nuevo a un solo texto, generalmente sacro, en latn, y en estilo contrapuntstico imitativo. Poco ms tarde el motete lleg a su culminacin en la poca del florecimiento polifnico, con obras de Lasso, Morales, Palestrina y Victoria, entre otros. En la Nueva Espaa diversos motetes de dichos compositores fueron cantados desde el siglo XVI en los principales templos y conventos del virreinato, cuyos archivos musicales, en muchos casos, conservan hasta hoy motetes de aquella poca. Asimismo se crearon numerosos motetes por compositores activos en la colonia, como Frucuts del Castillo, Hernando Franco, Francisco Lpez Capillas y Juan Gutirrez de Padilla. En el siglo XVIII se compusieron motetes en Mxico, aunque con algunas variantes de forma y estilo, como la adaptacin de recitados, y con bajo continuo y diversas clases de acompaamiento instrumental.
Fuentes:
1979. Historia ilustrada de la msica mexicana, Promexa, cd. de Mxico. 1986. Rostros en el nacionalismo de la msica mexicana, FCE, cd. de Mxico. 1989. Historia de la msica popular mexicana, 2 ed. corregida y ampliada, Alianza Editorial/CNCA, cd. de Mxico (col. Los Noventa, 2). 1989. Festival Alicia Urreta, 1989, Heterofona, vol. XXI, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 74-76. 1994. La composicin en Mxico en el siglo XX, CNCA/INBA, cd. de Mxico, 238 pp. (serie Cultura Contempornea de Mxico) [ISBN 968-29-6163-7].
Bibliografa sobre Yolanda Moreno Rivas:
1959. Carlos PALOMAR ARIAS (Junius): Yolanda Moreno Rivas, Carnet Musical, vol. XV, no. 172, cd. de Mxico, jun., p. 284 (con una fotografa). 1995. Jos Antonio ALCARAZ: Herencia preciosa, Proceso, no. 954, cd. de Mxico, 13 feb.; nota 46. 2000. Leonora SAAVEDRA: Mujeres musiclogas de Mxico, Heterofona, no. 123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 9-40.
1949. Steven BARWICK: Sacred vocal polyphony in early colonial Mexico, Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusetts, 227 pp. (tesis de doctorado). 1952-1968. Motets From Mexican Archives, 7 tt., Peer International Corporation, Nueva York (incluye transcripcin de obras y datos biogrficos de Frucuts del Castillo, Fernando Franco, Juan Gutirrez de Padilla, Francisco Lpez Capillas). 1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, OEA, Washington, DC, 419 pp.
Morn, Alonso. Vihuelista. Soldado y msico espaol, vecino de Bayam, Cuba, desde los das de su fundacin en 1513. En ese
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Moure Holgun, Francisco (n. y m. Chihuahua, Chih., 15 oct. 1897-27 dic. 1964). Msico, director de bandas y compositor.
Muench, Gerhart
Desde nio interpretaba el violn; ms tarde estudi direccin orquestal, composicin e instrumentacin. Sus primeras obras fueron los valses Primavera de amor y Juramento de amor, y la marcha Viva Enrquez! (1918). En El Paso, Texas, trabaj en una fbrica de rollos para pianola, elaborando las matrices. En 1945 ingres a la seccin de violines de la Orquesta Sinfnica de Chihuahua. Durante veintids aos dirigi la Banda de Msica del Estado de Chihuahua, para la cual realiz numerosos arreglos. Autor de los valses Julia, Salvador y Sueo y realidad, y las polcas La calle siete y San Diego.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (dir.): Enciclopedia de Mxico, t. X, 7 ed., cd. de Mxico, p. 5648.
Moya, Patricia (n. cd. de Mxico, 1947). Compositora. Inici su formacin musical a temprana edad y luego realiz estudios de piano y composicin en el CNM. En 1979 se estableci definitivamente en Pars, donde continu sus actividades artsticas enfocadas a la creacin. Ha escrito un variado catlogo, del cual sobresalen Variaciones para cuarteto de cuerdas, Historia de circo, Pensando en Scarlatti (cinco piezas para rgano), Misterio en la ciudad (para tro de jazz) e Ide fixe (para orquesta de cuerdas y flauta, obra estrenada en Mxico en el Instituto Mexicano de la Radio, en 1994, por la Orquesta de Cmara de Bellas Artes bajo la direccin de Jess Medina).
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Moye. Msicos especializados en la ejecucin del salterio. Guillermo (n. y m. Chihuahua, Chih., 1858-1910) lleg a ofrecer conciertos como solista en compaa de orquestas, en la ciudad de Mxico y en Guadalajara. En Chihuahua form su propia orquesta tpica (1889). Elisa (n. y m. Chihuahua, Chih., 1861-1929) toc a do con su hermano, aunque se dedic ms a ensear la tcnica de su instrumento.
Fuentes:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 46. 1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1425.
Mozqueda (Martnez), David (Fernando) (n. Guadalajara, 4 jul. 1964). Guitarrista. Inici su formacin guitarrstica en la EMUG, bajo la direccin de Fernando Corona y Miguel Villaseor. Posteriormente asisti a cursos de perfeccionamiento con Marco Antonio Anguiano, Manuel Barrueco, Robert Guthrie, Javier Hinojosa, Miguel Limn, Manuel Lpez Ramos, Alfonso Moreno, Ivn Rijos y David Russell. En 1986 fund el Cuarteto de Guitarras Jos Pablo Moncayo, transformado en 1995 en Cuarteto de Guitarras Concertante*, con el cual se ha presentado en las principales ciudades de la Repblica Mexicana, as como en Cuba, EU, Francia y Suiza. En 1994 gan el segundo lugar en el Concurso Nacional de Guitarra Manuel M. Ponce, en la sala Netzahualcyotl de la ciudad de Mxico.
Fuente:
con el de Walter Gieseking (1895-1956). A los quince aos se gradu en el Conservatorio y a los veinte recibi la acreditacin en lenguas en el Vitzthum Humanistic Gymnasium, en griego, latn y francs. En los aos veinte vivi en Rapallo, Italia, y organiz con Ezra Pound festivales anuales de msica nueva. La amistad con Pound llev al poeta a dedicarle un poema suyo. En 1926, entre 200 aspirantes al Festival de Msica Contempornea de Donaueschingen, Paul Hindemith escogi su Concierto de cmara, para piano, maderas y cuerdas. Paralelamente dio a conocer una serie de piezas para piano mecnico. Poco ms tarde colabor con la escuela Bauhaus de Weimar, en la cual Paul Klee interpret una composicin suya. Entre 1929 y 1937 vivi en Italia y Francia e hizo amistad con distinguidos intelectuales de la poca. En 1937 contrajo nupcias con la poeta estadounidense Vera Lawson, con quien compartira el resto de su vida. Poco despus de su boda regres a Alemania, donde fue hostigado por su negativa a colaborar con el gobierno nazi. En 1940 fue forzado a incorporarse al ejrcito alemn, del cual caus baja en 1944 por enfermedad. Luego de la derrota del nacionalsocialismo, en 1947 se traslad a Los ngeles, donde le fue otorgada la ctedra de composicin que haba dejado Ernst Krenek. Recibi diversas consideraciones acadmicas y convivi con famosos artistas e intelectuales, pero a pesar de ello no pudo acostumbrarse al ambiente mercantilista de EU. En 1952 se estableci definitivamente en Mxico, donde form una gran cantidad de msicos, sobre todo pianistas, y ejerci gran influencia sobre los jvenes compositores. Considerado uno de los ms cabales intrpretes de la obra de Scriabin, estren en este pas casi todo el repertorio para piano del compositor ruso, que ejecutaba de memoria. Tambin estren numerosas obras de compositores mexicanos, as como otras de Berio, Boulez, Dallapiccola, Maderna, Messiaen, Nono, Pousseur y Stockhausen. Introdujo diversas tcnicas seriales y aleatorias en Mxico y ofreci cursos sobre tcnicas modernas de composicin. En 1960 se radic en Tacmbaro, Michoacn, consagrado a la composicin y a editar sus partituras. No obstante, hizo viajes constantes a las ciudades de Morelia y Mxico hasta la dcada siguiente, interpretando sus obras y ofreciendo conferencias sobre msica y esttica. Autor de un catlogo musical abundante, sobresalen varias obras para piano (Noctis texturae, Oxymora, Tesellata tacambarensia); obras orquestales (Concierto para violn y orquesta, Concierto para piano y orquesta de cuerdas); y corales (El azotador, cantada para coro de nios y orquesta). Mario Lavista, colaborador y amigo suyo, escribi acerca de su obra (Pauta, vol. V, no. 17, ene.-feb. 1986): Su msica es uno de los grandes libros del corazn humano; se trata de la obra de un gran poeta que nos ha permitido, a nosotros sus oyentes, explorar y habitar los misterios del alma [...] Muench es de los pocos artistas que, en el siglo XX, han otorgado un lugar prominente a la inspiracin en el sentido en que Messiaen la entiende, es decir, no como un delirio o una sbita iluminacin, sino como un sueo, un sueo que precisa, sostiene, completa y prolonga la tcnica. En 1994 Rodolfo Ponce Montero grab el disco La obra para piano de Gerhart Muench (serie Siglo XX, vol. XIII, CNCA/INBA/ CENIDIM, cd. de Mxico). Gran parte de su obra ha sido editada por Ediciones Coral Moreliana (IMA, A. C., calle Franz Liszt 230, La Loma, Apdo. 324, Morelia, Mich.).
Obra para piano:
Muench (Lorinz), Gerhart (n. Dresde, Alemania, 23 mar. 1907; m. Tacmbaro, Mich., 9 dic., 1988). Pianista y compositor. Se inici en la msica instruido por su padre, profesor del Conservatorio de Dresde. Ofreci su primer recital en pblico a los nueve aos de edad, y a los catorce ejecut el Concierto para piano y orquesta no. 2, de Franz Liszt, como solista de la Orquesta Filarmnica de Dresde. Enseguida comenz una carrera como concertista por Europa, con un xito que los crticos slo compararon
1935. tudes pour le piano. 1939. Kreisleriana nova (ECM). 1943. Concert dhiver (ibid.). 1950. Fuga cromtica. 1950. Ricercare (ibid.). 1950. Seis piezas. 1955. Prismas ( ibid. ). 1955. Prismas no. 2. 1961. Evoluta . 1964. Tessellata Tacambarensia no. 1 (ibid.). 1964. Alea (Jeux de ds-Wurfelspiel) [ibid.]. 1966. Evoluta no. 2. 1966. Tessellata Tacambarensia no. 2. 1967. Tessellata Tacambarensia no. 3 (ibid.).
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1969. Tessellata Tacambarensia no. 4. 1971. Pasos perdidos ( ibid.). 1971. Un aspecto lunar (ibid.). 1972. Tessellata Tacambarensia no. 5. 1973. Tessellata Tacambarensia no. 8. 1974. Tessellata Tacambarensia no. 9 (Silva Tacambarensis) [ibid.]. 1976. Tessellata Tacambarensia no. 10 [ibid.]. 1978-1979. Cuatro presencias (Plural-Exclsior). 1980. Dos poemas Op. 76 (Pome tenebreux et Pome lumineux) [EMM]. 1981. Notturno en Si bemol (ECM). 1982. Noctis textur. 1983. Dionysia (ibid.). 1983. Correspondencias (en colaboracin con Mario Lavista) [ibid.]. 1984. Un petit rve (ibid.). 1984. Deuxime petit rve (Second petit rve) [ibid.]. 1985. Oxymora (Fugato de Tacmbaro).
Obra sinfnica:
1959. Muerte sin fin (ECM). 1965. Labyrinthus Orphei . 1967. Oxymora . 1968. Auditur . 1974. Epitom tacambarensi . 1979. Sortilegios (ibid. ). 1984. Paysages de rve (ECM/UNAM).
Obra orquestal con solista:
1938. Sonata, para chelo. 1951. Shakespeare-suite, para cmbalo (ECM). 1975. Clavicordii tractatio, para clavecn (ibid.). 1978. Monlogo, para violn (Plural-Exclsior). 1980. Speculum veneris, para arpa (EMM). 1981. Poema alado, para flauta.
1926. Concerto da camera, para piano, maderas y orquesta de cuerdas. 1940. Concert dt, para piano y orquesta de cmara. 1940. Capriccio variato, para piano y orquesta (ECM). 1953. Homenaje a Jalisco. 1956. Concierto para fagot y orquesta. 1957. Concierto en Sol para piano y orquesta de cuerdas (ibid.). 1957-1960. Concierto para violn y orquesta (ibid.). 1965. Itinera do, para piano y orquesta. 1971. Vestigia, para violn y orquesta. 1976. Vida sin fin, para piano y orquesta (ibid.). 1982. Oposiciones, para piano y orquesta.
1939. Nachtlied, para bartono y piano; texto de Friedrich Hebbel (ECM). 1939. An die melancholie, para bartono y piano; texto de Nikolaus Lenau (ibid.). 1940. Fnf lieder (I. Der feind, II. Am Bette eines kindes, III. Blonder Ritter, IV. Spaziergang, V. Der Eisamste), para bartono y piano; textos de Brentano, Lenau, Eichendorff y Nietzsche (ibid.). 1960. Tres interpretaciones, para voz y piano (ibid.). 1960. Tres canciones, para voz y piano; textos de Octavio Paz. 1981. Arroja luz, para voz y piano; texto de Homero Aridjis (ibid.).
Obra para voz y rgano:
1959. Missa defunctorum: Requiem, para coro mixto; texto litrgico en latn. 1960. Ave prclara, para coro mixto; texto de Alberto Magno (ECM). 1961. Aurea luce, para coro infantil; texto litrgico en latn (ibid.). 1962. Tota pulchra, para coro de voces iguales; texto litrgico en latn (ibid.). 1964. IV Missa, para coro infantil; texto litrgico en latn.
Obra coral con acompaamiento:
1956. Invocationes Mari, para soprano y rgano (ECM). 1956. Alma redemptoris mater, para soprano y rgano (Schola Cantorum, Morelia). 1969. Misa al Espritu Santo, a una voz y rgano (ibid.).
Dos instrumentales:
1938. Sonata, para chelo y piano. 1946. Marsias und Apoll, para flauta y piano (ECM). 1961. Tacambarenses III, para viola y piano (ibid.). 1961. Evoluta no. 1, para dos pianos. 1961. Evoluta no. 2, para dos pianos. 1962. Sonata a due (I. Ricercare cancricans, II. Cantus cancricans, III. Ritrovare cancricans), para violn y clavecn. 1967. Aorando-anhelando, para dos pianos. 1970. Scriabin dixit, para flauta y piano (ECM). 1973. Cuatro ecos de Roger, para flauta y cualquier instrumento (ibid.). 1974. Fulgores tacambarenses, para flauta y piano (ibid.). 1975. Ont of chaos, para chelo y piano. 1977. Mini-dilogos (Secuestros tonales), para violn y chelo. 1977. Yuriko, para violn y piano. 1980. Semblanzas de pan, para flauta y piano.
Tros:
1954. Wiegenlied, para coro infantil y piano (ECM). 1954. Los panaderos, para coro infantil y piano (ibid.). 1954. Cancin de cuna, para coro a cuatro voces y piano (ibid.). 1955. El azotador, cantada para coro infantil y piano; texto de Manuel Ponce. 1955. I Missa, para coro infantil y rgano; texto litrgico en latn. 1957. Cancin de las voces serenas, para coro infantil y piano (ibid.). 1957. II Missa Sinite Pueros, para coro infantil y orquesta; texto litrgico en latn. 1958. Sancta Mara (Mara en la metfora del agua), para coro infantil y piano (ibid.). 1959. Jubilemus Salvatori, para coro infantil y rgano; texto litrgico en latn. 1961. No lloris, mis ojos, para coro infantil y rgano (ibid.). 1962. Venida es venida, para coro de voces iguales y piano (ibid.). 1962. Corona Virginis, para coro infantil y bajo continuo ad libitum; texto litrgico en latn. 1963. Beatrix Dei Genetrix, para coro infantil, flauta y claves; texto litrgico en latn. 1966. Cedro y caoba, para coro masculino, claves y maracas; texto de Carlos Pellicer. 1981. Exaltacin de la luz, para soprano, coro masculino y orquesta; texto de Homero Aridjis (ibid.). 1983. Se nos ha ido la tarde, para coro mixto y piano; texto de Jaime Torres Bodet (ibid.). 1983. Se nos ha ido la luz, para coro mixto y orquesta; texto de Jaime Torres Bodet (ibid.).
pera:
1950. Tumulum veneris, pera de cmara, para 12 personajes y pequea orquesta; libreto de Gerhart Muench.
Fuentes:
1938. Tro, para violn, chelo y piano. 1971. La pioggia nel pineto , para bartono, viola y piano; texto de Gabriele DAnunzio. 1972-1973. Tessellata Tacambarensia no. 6 , para piano, violn, maracas y claves (EMM). 1973. Tessellata Tacambarensia no. 7, para piano, maracas y claves (ECM). 1974. Emanationes Tacambarenses, para corno ingls, viola y vibrfono. 1975. Signa flexanima (Homenaje a Henri Bosco), para violn, chelo y piano. 1977. Proenza (per tr), para violn, viola y chelo (ibid.). 1982. Ayer, para violn, chelo y piano.
Cuartetos:
1949. Cuarteto de arcos (ECM). 1950. Labyrinthus Orphei, para oboe, clarinete bajo, viola y arpa (ibid.). 1977. Tetrlogos, para cuerdas. 1982. Suum cuique, para flauta, oboe, chelo y piano. 1983. Noctis textur, para flauta, oboe, chelo y piano.
Quinteto:
1951. Tesaurus Orphei, para oboe, clarinete en Si b, viola, contrabajo y arpa. 1985. Pentlogo, para flauta, oboe, clarinete en Si b, violn y chelo (ECM).
1951. Vocations, para conjunto instrumental. 1963. Sic quinquies, para voz, clarinete, fagot, trompeta, dos pianos y percusiones; texto de Eric de Haullville. 1969. Asociaciones, para soprano, flauta, saxofn tenor, trompeta, trombn, vibrfono y percusiones; texto de Gerhart Muench.
1963. Juan Vicente MELO: La resurreccin de Scriabin [Gerhart Muench], La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 3 abr. (reproducido en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 48-50). 1967. Autobiografa de Scriabin, ibid., 22 feb. (id., pp. 50-52). 1971. Esperanza PULIDO: Gerhart Muench, Heterofona, vol. IV, no. 18, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 29-30. 1977. Jos Antonio ALCARAZ: La potica individual de Muench, Proceso, no. 24, cd. de Mxico, 18 abr.; nota 65. 1985. Uwe FRISCH: Muench: Lo sacro y lo profano, Pauta, vol. IV, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 5-13. 1986. Mario LAVISTA: Muench: El compositor y su obra, ibid., vol. V, no. 17, ene.-feb., pp. 5-6. 1986. Manuel PONCE: Muench: Un profeta del pianoforte, ibid., pp. 50-52. 1986. Jos Antonio ALCARAZ: Gerhart Muench: Pacto y testimonio, Proceso, no. 509, 4 ago.; nota 32 (acerca de la msica de Muench, con motivo de su participacin en el Foro Internacional de Msica Nueva). 1988-1989. Gerhart Muench: 1907-1988. En el laberinto de Orfeo, ibid., no. 634, 26 dic. 1988; nota 29/no. 635, 2 ene. 1989; nota 33 (obituario; mencin de algunas de sus obras principales). 1989. Roger VON GUNTEN: Requiem para Gerhart Muench, Pauta, vol. VIII, no. 29, ene.-mar., pp. 5-8 (artculo escrito por un sobresaliente artista plstico suizo radicado en Mxico). 1989. Vera MUENCH: Alemania 24 horas del da, ibid., vol. VIII, no. 32, oct.dic., pp. 5-13. 1993. Eduardo CONTRERAS SOTO: La obra para piano de Gerhart Muench, notas para el disco homnimo, vol. XIII, CNCA/INBA/CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 1-3 [serie Siglo XX] (texto traducido al ingls, pp. 5-7).
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Mulata de Crdoba, La
1994. Consuelo CARREDANO: Gerhart Muench, Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 325-326 (datos biogrficos). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX, CNCA/ INBA, cd. de Mxico, pp. 77-78 y 102 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1995. Gloria CARMONA: Gerhart Muench, Pauta, vol. XV, nos. 55-56, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 31-40 (con ilustraciones). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 121-126 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Muerte y el hablador, La. pera de cmara con msica de Leopoldo Novoa, en un acto, para dos cantantes, dos actores y dos bailarines. Su estreno se program para agosto de 2000, dentro del Festival Internacional de Msica y Escena, en el teatro del Centro Cultural Helnico, con la participacin del cuarteto de percusiones Tambuco, el chelista Paul Desenne y el octeto vocal Juan D. Tercero. Muertos, msica de. Ver: Msica de difuntos. Mugnai, Umberto (n. Italia, ca. 1905; m. cd. de Mxico, nov. 1964). Director de orquesta. Lleg a la ciudad de Mxico en 1935, huyendo del rgimen fascista, y se naturaliz mexicano. Dirigi pera en el Palacio de Bellas Artes desde los primeros aos de ese teatro (1936) y pronto fue reconocido como uno de los directores ms activos de ese gnero en el pas. Dirigi a Mara Teresa Santilln, Carlos Meja, ngel R. Esquivel, Irma Gonzlez, Julio Julin y a Plcido Domingo (en su debut operstico), entre otras figuras prominentes del canto en Mxico. Durante los tres decenios en que trabaj para la pera de Bellas Artes promovi nuevos artistas y colabor con varios compositores mexicanos al estrenar obras suyas. Fue maestro de canto superior en el CNM de Mxico. Al deteriorarse su salud, en 1963 se retir de sus actividades profesionales. Estuvo casado con la soprano mexicana Raquel Saucedo.
Fuentes:
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres (compositoras de Mxico [slo siglo XX]: Graciela Agudelo, p. 4; Mara Grever, p. 197; Rosa Guraieb, p. 204; Ana Lara, p. 266; Mara Teresa Prieto, pp. 375-376; Marcela Rodrguez, p. 393; Roco Sanz, p. 404; Alicia Urreta, p. 446-447; Alida Vzquez, p. 472; Consuelo Velzquez, pp. 472-473; Emiliana de Zubeldia, pp. 513-514). 1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78 (sobre Graciela Agudelo, Ana Lara, Gabriela Ortiz, Hilda Paredes y Marcela Rodrguez). 1999. Varios: Mujeres en la msica. Jornadas musicales del Da Internacional de la Mujer, ENM de la UNAM (relatora del encuentro Mujeres en la Msica, realizado en la ENM). 2000. Leonora SAAVEDRA: Mujeres musiclogas de Mxico, Heterofona, no. 123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 9-40. 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico , CONACULTA, cd. de Mxico, 371 pp. [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografas, curricula vitarum, entrevistas y catlogos de obras de las compositoras Graciela Agudelo, Luca lvarez, Leticia Armijo, Leticia Cuen, Graciela de Elas, Martha Garca Renart, Mara Granillo, Rosa Guraieb, Ana Lara, Cecilia Medina, Gabriela Ortiz, Hilda Paredes, Marcela Rodrguez, Gloria Tapia, Cynthia Valenzuela, Lilia Vzquez, Mariana Villanueva).
Mujer y su sombra, La. pera de Miguel Alczar con libreto de Paul Claudel. Fue premiada en el concurso de composicin convocado por la Fundacin Jos Morales Esteves en 1979, y estrenada en el Palacio de Bellas Artes el 12 de abril de 1981 por el elenco siguiente: Margarita Pruneda (La Mujer); Ignacio Claps (El Guerrero); Margarita Gonzlez (La Imagen y Voz); Kimi Washikawa (La Sombra). Sergio Ortiz dirigi la msica; la escena fue dirigida por Jos Antonio Alcaraz. Mulata de Crdoba, La. I. Pieza orquestal de Blas Galindo para la revista Upa y Apa* (1939). Fue estrenada el 15 de marzo de 1939, en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico. II. pera en un acto y tres cuadros, con msica de Jos Pablo Moncayo y libreto de Xavier Villaurrutia y Agustn Lazo, basado en la antigua leyenda novohispana y sobre una hermosa mujer eternamente joven que reaparece de tiempo en tiempo, hechizando a los hombres y llevndolos consigo. Compuesta por encargo del INBA, dirigido entonces por su fundador, Carlos Chvez, la pera se estren en el Palacio de Bellas Artes el 19 de octubre de 1948 y se ofreci de nuevo los das 23 y 26 del mismo mes. El elenco inaugural se integr por Oralia Domnguez, Soledad; Jos I. Snchez, Anselmo; Ignacio Ruffino, Aurelio; Pedro Garnica, Inquisidor, y Alfonso Carone, Enamorado. La orquesta fue dirigida por el compositor; el director de escena fue Dino Yannopoulos, y la escenografa fue de Agustn Lazo. Aunque en su estreno fue acogida con cierto xito, no volvi a representarse sino hasta 1960, en que por iniciativa del director Armando Montiel Olvera*, la pera regres al escenario de Bellas Artes. Segn Jos Antonio Alcaraz, La mulata de Crdoba es la pera mexicana moderna ms representativa y la mejor lograda por su comunin literaria y musical. Es notorio que otra pera posterior, Aura*, de Mario Lavista, tambin sobresaliente en la historia lrica mexicana del siglo XX, comparte con La mulata un mismo carcter potico y una recurrencia en el tema del retorno mgico encarnado en una mujer inmortal que domina a los hombres el Hombre con un poder metafsico que es a un tiempo el amor, la vida y la muerte. En esencia, la fuerte identificacin de ambas piezas como peras mexicanas consiste en su apoyo en la trascendencia de dicho retorno, en que converge lo antiguo y lo moderno, lo indio y lo europeo, lo animista y lo cristiano. Por otra parte, el gusto del pblico mexicano por estos temas est arraigado en su propia identidad: la Virgen de Guadalupe o nuestra madre Tonantzin, la Malinche, la Llorona, la Chingada, la madre mexicana. Sin embargo, es notorio que la fuente de dichas peras es solamente la historia y la narrativa, en tanto que la msica no pone de relieve el conflicto que el tema en s contiene para la cultura mexicana.
Sntesis dramtica (cuadro I)
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como director y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1963. Eduardo LARA: El adis del maestro Mugnai, Carnet Musical, vol. XVIII, no. 221, cd. de Mxico, jul., pp. 320 (crnica de una representacin operstica; sobre el inminente retiro de Mugnai). 1963. No se retira, ibid., vol. XVIII, no. 222, ago., p. 378 (retractacin de lo anterior). 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Mujer divina. pera en un acto con msica y libreto de Jos Antonio Guzmn, basado en la relacin amorosa entre la actriz Lupe Vlez y el actor Orson Welles, durante un da de filmacin cinematogrfica. Ambos personajes son representados por una soprano y un bartono, respectivamente. Mujer mexicana en la msica. Acdase por separado a los numerosos artculos relacionados con el tema en este diccionario, o bien, consltese la siguiente bibliografa:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, 127 pp.+XVII ilustraciones (el libro se divide en: I. poca prehispnica, II. Los informes de Sahagn, III. Las danzas y los cantos, IV. Otras fuentes, V. poca colonial, VI. La criolla y la mestiza, VII. El siglo XVIII, VIII. La msica secular, IX. Mxico independiente, X. Instituciones y personalidades, XI. Concertistas, XII. Omisiones; habla sobre algunas de las principales figuras femeninas en la msica de Mxico. Texto republicado en Heterofona, vol. XXII, nos. 104-105, cd. de Mxico, ene.-dic. 1991, pp. 6-51). 1976. Mujeres compositoras y directoras de orquesta, ibid., vol. IX, no. 46, ene.-feb., pp. 10-14. 1985. Eva RIEGER: Creacin musical femenina: Esttica femenina?, ibid., vol. XVIII, no. 88, ene.-mar., pp. 27-34. 1990. Mara HERRERA-SOBEK: The Mexican Corrido. A Feminist Analysis, Indiana University, Bloomington/Indianapolis, EU, 210 pp. 1992. Leticia ARMIJO: La mujer en la composicin del Mxico de la segunda mitad del siglo XX: La obra de Gloria Tapia, Lilia Vzquez y Mara Granillo, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en composicin).
(Plaza central de Crdoba, Veracruz). Soledad es acosada por algunos de sus enamorados, mientras la gente del lugar comenta el misterio que rodea a la hermosa Mulata, como suelen llamarla. Una leyenda cuenta que a pesar de su avanzada edad,
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Mulatos, msica de
jams ha envejecido, pues la mujer hizo un conjuro para obtener juventud eterna. Entre sus enamorados est Anselmo, quien le declara su pasin. Aunque ella no le corresponde, s le entrega su confianza, pues cierto parecido con su padre se revela en el muchacho; entonces la Mulata le descubre el secreto de su conjuro. Luego se presenta Aurelio, antiguo amante de Soledad que pretende salvar a Anselmo de los hechizos de la Mulata; golpea a la mujer, quien en ese instante desaparece; al mismo tiempo, Anselmo cae fulminado por un rayo.
(cuadro II)
(Plaza de Santo Domingo, ciudad de Mxico). Contina el asedio amoroso a la Mulata, ahora por parte de varios hombres que la rodean en la plaza de Santo Domingo (antiguo escenario de las ejecuciones del tribunal de la Santa Inquisicin en Mxico) y le preguntan de dnde ha venido. En medio del acoso, Soledad, desesperada, toca las puertas del palacio de la Inquisicin, donde desaparece.
(cuadro III)
Recluida en el tribunal dominicano, la Mulata que al principio vio en el Inquisidor al protector que con palabras de aliento reconfortaba su alma, se ve luego amenazada por ste, al negar que sea protegida del Demonio. El Inquisidor la condena a morir en la hoguera. En ese momento, de entre un grupo de monjes sale fray Anselmo, quien pide le sea permitido convencer a la Mulata para que revele el nombre de su padre y con ello se conozca su origen. La licencia es dada y la Mulata acude pronto a su ltima oportunidad: finge escribir sobre un muro, pero en realidad dibuja una embarcacin cuyos contornos se vuelven fuego, en la que la Mulata desaparece en compaa de fray Anselmo.
Fuentes:
msica, rea comercial en la que se coloc a la cabeza desde las postrimeras del porfiriato. Public en Guadalajara Eco Artstico*, en 1901. En 1903 contrat al artista plstico Roberto Montenegro (1886-1968) para que decorara el interior de su tienda matriz e ilustrara las portadas de las partituras editadas por su casa de msica. Protector de msicos y compositores jaliscienses, entre ellos, Flix Bernardelli, Jess M. Valadez, Toms Alczar, Vicente Cordero, Benigno de la Torre y Jos de Jess Martnez [*] (de este ltimo edit casi toda su obra pianstica). Sus hijas, Carmen, Felipa y Sara, se iniciaron musicalmente con l y despus continuaron su formacin bajo la gua de Benigno de la Torre, y de Carlos J. Meneses, en la ciudad de Mxico. Carmen y Felipa formaron un do pianstico que tuvo gran xito desde los ltimos aos del siglo XIX. Ms tarde Felipa tuvo mayor inclinacin por la docencia y ense en su propia academia musical. Sara destac al igual como pianista y tiple de zarzuela, y form parte de la compaa de Soledad Goyzueta. Fue integrante fundadora del Ateneo Jalisciense*.
Fuentes:
1922. Luis GONZLEZ OBREGN: La mulata de Crdoba, Las calles de la ciudad de Mxico; ed. moderna, Alianza Editorial (Clsicos Mexicanos), cd. de Mxico, 1991, pp. 56-61 (descripcin detallada de la leyenda de la mulata; comentarios de inters histrico). 1986. Jos Antonio ALCARAZ: Moncayo y Villaurrutia: La Mulata, Proceso [en cuatro entregas: no. 525, 24 nov., nota 30/no. 526, 1 o dic., nota 36/no. 527, 8 dic., no. 32; no. 528, 15 dic., nota 34]; cd. de Mxico (sobre diversos aspectos de la pera; comentarios acerca de la conciliacin dramtica-musical).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 192. 1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 218 y 248 (Sara Mungua) [coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez]. 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 93 (Carmen Mungua). 1992. Expediente de en el FPAL del AGN, cd. de Mxico (listado de obras musicales editadas por ).
Mulatos, msica de. Decase en el Mxico virreinal, de la msica de la poblacin mulata (mezcla de negros y espaoles), asentada principalmente en la costa del golfo de Mxico, as como en las ciudades de Guadalajara, Mxico y Puebla. Antes de la Independencia nacional, muchos sones y jarabes de mulatos (entre ellos el Jarabe gatuno) gozaban de mucha prctica a pesar de que algunas de estas piezas fueron prohibidas por las autoridades al considerarlas lascivas y deshonestas. En la actualidad, sobre todo en el estado de Veracruz, se conservan vestigios vivos de aquella tradicin, mezclados con elementos de origen indio y espaol. (Ver tambin: Chuchumb). Mungua, Dolores (fl. cd. de Mxico, 1790-1810). Cantante, soprano. Figur en compaas de tonadilla y zarzuela en el Coliseo de Mxico. Tambin interpret pera. Junto con Ins Garca* goz de fama en los teatros lricos del ltimo perodo novohispano.
Fuente:
Muera. Cancin compuesta, por lo general, con fines de recreo infantil; a menudo se interpreta en las fiestas navideas. El origen gallego de la palabra sugiere que gran parte de las mueras mexicanas datan del perodo colonial. Muiz, Alicia. Pianista. Discpula de Salvador Ochoa y Carlos Vzquez (1957-1963), en el CNM. Integr diversos grupos de cmara, en la ciudad de Mxico. Profesora de anlisis musical, en el mismo Conservatorio. Muiz, Marco Antonio (n. Guadalajara, Jal., 3 mar. 1933). Cancionista. A los trece aos de edad comenz a cantar como aficionado, en su natal barrio de Mexicaltzingo. Luego march a la ciudad de Mxico, y en 1952 fund con Juan Neri y Hctor Gonzlez el grupo Los Tres Ases*. En 1960 debut como solista en el teatro Blanquita; al poco tiempo dio a conocer la cancin Luz y sombra, de Rubn Fuentes e inici sus giras internacionales, que incluyeron una actuacin en el Madison Square Garden de Nueva York. Actu en radio, cine y televisin. Su hijo Jorge incursion tambin en la cancin ligera, aunque con menor xito.
Fuentes:
Mungua, Enrique (n. y m. Guadalajara, Jal., 1861-1932). Editor de msica y distribuidor de repertorio internacional. Pianista aficionado. Abri su establecimiento en Guadalajara (febrero 1899, calle de San Francisco no. 14; despus de 1917, avenida 16 de Septiembre no. 136), para competir con la sucursal de la casa A. Wagner y Levien* (calle de San Francisco no. 12), abierta desde 1866. En 1914 abri una segunda tienda en la ciudad de Mxico (calle de Francisco I. Madero no. 30), y en los aos siguientes coloc agencias en San Luis Potos, Colima, Zacatecas y Tampico. Mantuvo el establecimiento original de Guadalajara hasta su muerte y dispuso de una delegacin importadora-exportadora en San Francisco, California. En Pars su distribuidor exclusivo fue E. Fromont (40 rue DAnjou), mientras que en Berln lo fue Schlesingersche Buch und Musikalienhandlung (Rob. Lienau). En 1927 particip en la fundacin de la compaa Kornix, fabricante de rollos de pianola, pianolas y rganos de sistema electroneumtico (ver: Cornejo, Jos Mara). Distribuidor autorizado de la compaa Schirmer y de la fbrica de pianos Chickering. Public sus propias ediciones musicales, de autores mexicanos, e import
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1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 62-63 (con retrato). 1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 20.
Muoz, Lupita [Guadalupe] (n. cd. de Mxico). Cantante, soprano. Discpula de Fanny Anita en la academia de la pera de Bellas Artes. Hizo estudios de perfeccionamiento en el Conservatorio de Santa Cecilia de Roma. En Italia dio a conocer la obra de Salvador Moreno (1956), y represent a Mxico en el festival internacional de canto celebrado en el teatro Quarto Cantone, cantando Estrellita, de Manuel M. Ponce, con la Orquesta Sinfnica de la RAI bajo la direccin de Arturo Strappini. Cant pera en los principales teatros lricos de Mxico.
Fuente:
1967. Annimo: Muoz, Lupita, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Museo Nacional del Virreinato
Muoz Ledo, Luis F(elipe) (n. Guanajuato, Gto., 1817; m. cd. de Mxico, 1889). Cantante y director de coro. Estudi en la Escuela Nacional de Medicina y ejerci la profesin de galeno. Fue el primer profesor de historia de la msica que tuvo el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866). Cre el Orfen Popular, con un personal fluctuante entre 280 y 300 coristas. Con dicho conjunto particip en representaciones de pera, opereta y zarzuela, y ofreci innumerables ciclos corales. Public crtica musical en algunos de los principales diarios capitalinos.
Bibliografa de Luis F. Muoz Ledo:
pronto fue el principal editor en la Repblica. En 1854 imprimi los primeros ejemplares del Himno nacional mexicano* de Jaime Nun y Francisco Gonzlez Bocanegra. Public tambin canciones y aires nacionales annimos, transcritos para piano, as como obras para ese instrumento originales de Jos Mara y Luis Prez de Len, Felipe Larios, Toms Len, Clemente Aguirre, Octaviano Valle, Sabs Contla y Miguel Planas; y arreglos para guitarra sobre temas de dichos compositores, realizados por Ygnacio Ocdiz*. Patrocin el Orfen del guila de Oro*, que dirigieron entre otros, Felipe Larios, Agustn Balderas, Melesio Morales y Julio Ituarte.
Fuentes:
1866. Lecciones sobre historia de la msica, dadas a los alumnos de la Sociedad Filarmnica Mexicana, Imprenta de A. Boix a cargo de M. Zornoza, cd. de Mxico (citado por Saldvar [Bibliografa], t. I, p. 206, item 312).
Bibliografa sobre Luis F. Muoz Ledo:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 127.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 1700. 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2400.
Muoz y Fernndez, Mara (n. y m. Guadalajara, Jal., ca. 19081960). Pianista, pedagoga y compositora. Sobrina de la tiple tapata Mara Muoz, quien sobresali en cuadros de opereta y zarzuela en el teatro Degollado. Estudi piano con Ramn Serratos y Manuel de Jess Archiga. Imparti clases de piano en la ESM que fund urea Corona y en la EMUG, donde al morir fue reemplazada por Leonor Montijo. Compuso piezas para piano y canciones.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 120 (mencin de la fecha de muerte de ).
Murcia, Santiago de (n. y m. prob. Espaa, ca. 1682-174?). Guitarrista y profesor de msica. Maestro de guitarra de la reina Mara Luisa Gabriela de Saboya. Al morir sta, qued al servicio de Jacome Francesco Andriani, caballero de la orden de Santiago y enviado extraordinario de los cantones catlicos de los Pases Bajos. En 1714 public un Resumen de acompaar la parte de guitarra, comprendiendo en el todo lo que conduce para este fin; en donde el aficionado hallar disueltas por diferentes partes del instrumento todo gnero de posturas y ligaduras en los siete signos naturales y accidentales. Segn el padre Angls, esta obra fue la ltima de los tratados en que se us la tablatura, y seala tambin el fin de la carrera de la guitarra de cinco cuerdas como instrumento acstico en el siglo XVIII. Otra obra que se le atribuye es el Cdice Saldvar no. 4*, hallado en 1943 por Gabriel Saldvar en una tienda de antigedades de Len, Guanajuato. Al documento le falta la primera pgina, por lo que se ignora el ttulo de la obra y el nombre del autor. Musiclogos como Michael Lorimer y Craig Russell han afirmado que se trata del primer tomo de los Passacalles y obras (1732), de Murcia, y que este msico seguramente vivi en la Nueva Espaa en la primera mitad del siglo XVIII.
Fuentes:
Murmullos del Pramo. Casi una pera radiofnica con msica y libreto de Julio Estrada, basado en el texto Pedro Pramo, de Juan Rulfo. Planeada en tres partes (I. Doloritas [1991-1992], II. Susana San Juan [1997-2002], III. Pedro Pramo [2003-2006]), la primera de ellas fue realizada para voz femenina solista, un contrabajista (y dos contrabajos), un ruidista-percusionista, coro, actores, audiocinta digital y diapositivas con imgenes sugeridas, moncromas, y se estren en Madrid, en 1993, en una transmisin de la Radio Nacional de Espaa, Radio 2. En Mxico se present en directo en el teatro Helnico de la capital de la Repblica, los das 12 y 13 de agosto de 2000, en el marco del III Festival Internacional de Msica y Escena, con la participacin de Lloren Barber (ruido-percusiones), Ftima Miranda (efectos de voz) y Steffano Scodanibbi (contrabajos). En la grabacin de la audiocinta participaron los actores Ernesto Gmez Cruz, Ana Ofelia Murgua, Augusto Escobedo y Paloma Woolrich, adems del compositor. Creada como pera escnica, se integra por un conjunto de mdulos relativamente autnomos, que pueden ser interpretados de forma separada: 1. Miqinahual, para contrabajo solo, 2. Miqicihuatl, para voz femenina, 3. Mictlnse, tro para soprano, ruidista y contrabajo, 4. Mictlnome, sexteto para voces femenina y masculina, flauta, trombn, contrabajo y ruidista, y 5. Mictlnyei (Los murmullos), quinteto para tres voces femeninas y dos masculinas. El proyecto de la pera surgi en 1988, poco antes de que Estrada terminara el libro El sonido en Rulfo (UNAM), en que el autor intenta dar una interpretacin sonora y musical a la literatura rulfiana, distinguiendo: a) las sonoridades literarias (modo de hablar de la gente del llano, en el centro-sur de Jalisco); b) las sonoridades ambientales (parte de la descripcin de lugares o de situaciones); y c) las sonoridades inventivas (evocacin de las voces del inframundo). Dentro de las versiones radiofnica o escnica de la pera se pretende que esas tres sonoridades guen al espectador hacia la impresin de or la novela de Rulfo.
Fuentes:
1954. Higinio ANGLS (ed.): Diccionario de la msica Labor, t. II, Labor, Barcelona-Madrid, p. 1593 (informacin breve; al parecer se desconoca entonces la obra de Murcia existente en Mxico). 1980. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcia: Spanish Theorist and Guitarist of the Early Eighteenth Century, 2 vols., University of North Carolina at Chapel Hill, EU (tesis de doctorado en musicologa). 1995. Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A Treasury of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press, Chicago, 320 pp.
1990. Julio ESTRADA: El sonido en Rulfo, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 125 pp. 1990. Armando PONCE: El sonido en Rulfo, libro de Julio Estrada; har la pera Pedro Pramo, Proceso, no. 722, 3 sep., p. 57. 2000. Julio ESTRADA: Notas para el programa de mano en la presentacin de Doloritas, teatro Helnico, III Festival Internacional de Msica y Escena, cd. de Mxico.
Murcilago, teatro del. Ver: Teatro del Murcilago. Murgua, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1807-1860). Impresor y editor de msica. Su empresa inici con el nombre de Tipografa de Murgua (1846) y prosper como M. Murgua y Compaa, establecida en el portal del guila de Oro (sobre la calle del guila, hoy Repblica de Cuba), en el centro de la ciudad de Mxico. En ella tuvieron intensa actividad editorial sus hijos y su hermano Pablo. Contrat a los mejores litgrafos mexicanos de la poca y
Musas del pas, Las. Revista musical de Fernando Mndez Velzquez, con libreto de Jos F. Elizondo y Francisco Navarro. Entre sus principales nmeros estn Ojos tapatos y El chichicuilote, muy conocidas en Mxico durante los aos que siguieron a la Revolucin (1910-1917). Su gusto se ha extendido a etapas ulteriores y se ha representado con xito hasta fines del siglo XX. Museo Franz Mayer. Ver: Mayer, Franz. Museo Nacional del Virreinato. Ver: Tepotzotln.
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Msica
Msica. Revista fundada y dirigida por Carlos del Castillo. Circul durante los ltimos aos del porfiriato (1909-1910). La mayora de sus artculos eran traducciones de autores europeos; cada nmero estaba dedicado regularmente a algn compositor clsico de Europa, entre ellos J. S. Bach, Beethoven, Chopin, Liszt, W. A. Mozart, Paganini, Schumann y Wagner. En 1958 Jess C. Romero public el ndice general de esta revista (Hemerografa musical mexicana, Carnet Musical, vol. XIV, en dos entregas: no. 11, nov., pp. 502-505; no. 12, dic., pp. 557-558, cd. de Mxico). Msica, Revista mexicana. Publicacin peridica editada por Gernimo Baqueiro Foster y Daniel Castaeda, y dirigida por Carlos Chvez. En ella colaboraron, adems de los citados, Mara Bonilla, Eduardo Hernndez Moncada, Vicente T. Mendoza, Jos Pomar, Ana Roln, Jos Roln, Jess C. Romero, David Saloma y Luis Sandi. Junto con Cultura Musical*, fue una de las revistas ms completas de la poca. Se imprimi cada mes, entre abril de 1930 y marzo de 1931. Tuvo un destacado papel como difusora del nacionalismo musical mexicano y se ocup de temas como la msica popular y la no popular (Chvez), el instrumental precortesiano (Castaeda) y la biografa e historia de la msica mexicana (Romero); adems public diversas traducciones de artculos sobre compositores europeos modernos (Poulenc, Schoenberg, Stravinski). Slo form dos volmenes. Msica afroantillana. Ver: Afroantillana, msica. Msica aleatoria (del latn aleatorius, respectivo al alea o suerte de los dados). Msica en la que el propio compositor ofrece elementos impronosticables o fortuitos en una seccin de su obra, o bien en la totalidad de sta. Su empleo ha sido simultneo en varios pases del mundo, habiendo grandes diferencias en los procedimientos para emplear al azar en mtodos de seleccin. En el mecanismo de composicin, los tonos y su duracin, modulaciones, intensidad, etctera, pueden escogerse o distribuirse en el tiempo, arrojando dados o con otros procedimientos de azar, o bien mediante ciertos criterios de probabilidad. En la ejecucin, la suerte interviene dejando a juicio del intrprete la seleccin del orden de aparicin de algunos elementos. Sin embargo, el proceso no se ha sujetado a un procedimiento riguroso, sino que existe amplia libertad en los modos de desarrollarlo. Como tambin ocurri en Europa, en Mxico aparecieron durante los siglos XVII y XVIII varios mtodos y juegos para escribir msica sin acudir a recursos formales acadmicos, sino slo a los dados o a combinaciones de moldes armnico-meldicos. Uno de tales mtodos es el Arte de msica combinatoria con que aun los menos diestros pueden componer fcilmente (164?), de don Juan Jos Padilla, msico activo en las catedrales de Puebla y Guatemala en el siglo XVII. Una obra posterior es el Juego filarmnico con el que cualquiera puede componer con facilidad un gran nmero de contradanzas a dos violines y bajo, por el Marqus de San Cristbal, natural de la ciudad de Mxico, mismo que fue impreso en los talleres de La Gaceta de Mxico, en 1794. Durante el siglo XIX aparecieron muchos otros textos con los que se poda escribir una cancin o una meloda instrumental mediante la combinacin de letras, nmeros y hasta colores, que tenan una equivalencia musical en tablaturas o en pautas. Sin embargo, especialmente en los ltimos aos del porfiriato tales prcticas cayeron en desuso con la proliferacin de aparatos de reproduccin musical como el gramfono, el fongrafo y las pianolas automticas, cuyo empleo creciente tambin influy en las antiguas costumbres de leer msica y tocar un instrumento. Finalmente se afianzaron en el medio acadmico mexicano ideas tomadas de Europa occidental, en que la razn y la planificacin exacta de recursos en una partitura eran admitidos como parte fundamental del ejercicio artstico. Los procedimientos aleatorios de creacin musical fueron reintroducidos al pas entre 1965 y 1971 por compositores como Jean Etienne Marie, Karlheinz Stockhausen y Pierre Schaeffer, quienes ofrecieron cursos y charlas en la
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ciudad de Mxico, acerca de procesos fortuitos en msica. Algunos de los compositores mexicanos que crearon msica aleatoria en esa poca fueron Manuel Enrquez, Jos Antonio Alcaraz, Hctor Quintanar, Mario Lavista, Julio Estrada y Juan C. Herrejn. Ms tarde, el inters de algunos compositores mexicanos se ha situado en la posible interaccin de elementos fortuitos con otros, fijos, en una misma partitura. (Ver tambin: Improvisacin). Msica atonal. Ver: Atonalismo. Msica concreta (del francs Musique concrte). Trmino cada vez ms en desuso acuado en Pars, en 1949, por un grupo de msica experimental al que pertenecan, entre otros, Pierre Schaeffer y Pierre Henry. Se refiere a la msica grabada, compuesta por sonidos de todas clases y no exclusivamente por instrumentos musicales convencionales. El contenido sonoro de la cinta magnetofnica normalmente sufra algn tipo de alteracin electrnica: los resultados solan complementarse por la ejecucin de msicos en vivo y por sonidos sintetizados. A partir de 1980 la cinta ha sido reemplazada frecuentemente por sintetizadores y secuenciadores por computadora. En Mxico algunos de los primeros creadores de msica concreta fueron Jos Antonio Alcaraz (Fonolisia, 1964); Manuel Enrquez (Mvil II, 1969; 3 Bach, 1970; Viols, 1971); Francisco Nez (Los logaritmos del dans, 1968; A Sacris, 1971; Vita, 1972); Alicia Urreta (Rallenti, 1969; Estudios sobre una guitarra, 1972); Mario Lavista (Espaces trop habits, 1969); y Francisco Savn (Qusar, 1970). Msica de difuntos. poca precortesiana. Los ritos funerarios de los antiguos mexicanos siempre eran acompaados por cantares especiales. La celebracin del miccailhuitl o fiesta de los pequeos muertos, en el mes Tlaxochimaco (23 jul.-11 ago.), consista en evocar e invocar con cnticos sagrados las almas de los nios muertos. Asimismo, en la fiesta mayor de los difuntos, el Huey miccailhuitl, celebrada en el mes Xocotl Huetzi (12-31 ago.), se entonaban himnos y se rezaban cantares en memoria de los difuntos. Otras culturas mesoamericanas realizaban ritos semejantes, en su mayora aderezados con oraciones cantadas. Entre los mayas, en las exequias de los grandes seores, se encargaban cantos especiales al Ah hoh cal, y la ceremonia era solemnsima (De Landa, Relacin de las cosas de Yucatn). Entre los mixtecos y los binnigulasa, por influencia mexica, las celebraciones fnebres tenan extraordinaria riqueza artstica, plena de simbolismos y que era manifestada en todo un repertorio de cnticos, destruido con la ocupacin espaola. En su lugar, durante el siglo XIX surgieron las bandas de alientos, que sirven hasta la actualidad para acompaar los entierros, en los valles centrales de Oaxaca. poca virreinal. Con la introduccin de la doctrina cristiana, tambin vinieron ritos especficos, cuya mxima expresin artstica fue la misa de difuntos (ver: Misa de requiem). Muy significativa fue la celebracin mortal del emperador Carlos V, cuando se ejecut en la ciudad de Mxico (nov. 1559) el Officium defunctorum del compositor espaol Cristbal de Morales (aprox. 1500-1553). Francisco Cervantes de Salazar, en su Tmulo imperial (cd. de Mxico, 1560) relata la escena: Dado que el palacio del virrey y la catedral estaban demasiado cerca como para permitir una larga procesin entre los dos edificios, las celebraciones tuvieron lugar en la yglesia de San Joseph de los Naturales[*], y en un patio situado entre sta y el monasterio franciscano colindante, donde se erigi un gran monumento en memoria del difunto emperador. Dos mil indios abran la procesin, encabezados por los gobernadores indgenas de las cuatro provincias de Mxico y por ms de doscientos caciques, todos ellos ataviados con las vestimentas del duelo, segn el ms estricto protocolo. Detrs vena el clero, encabezado por el arzobispo Alonso de Montfar, la administracin colonial y la nobleza, con el virrey, Don Luis de Velasco, y una amplia representacin de todos los cuerpos de la sociedad colonial. La procesin entera duraba unas
Msica electrnica
dos horas. La ceremonia en la yglesia fue dirigida por el maestro de capilla de la catedral, Lzaro del lamo, que haba dividido a sus msicos en dos coros, para que pudieran alternarse o combinarse para formar un gran conjunto [...] la belleza de las lecciones [del Officium] subyug a todos los asistentes. As pues, sucedieron otras celebraciones aunque quiz no con tanta pompa como la descrita por Cervantes de Salazar en ocasin de la muerte de reyes, virreyes y personalidades de la Iglesia, en el transcurso del perodo virreinal. Numerosas obras fnebres se guardan en los archivos de la catedral de Mxico y la Baslica de Nuestra Seora de Guadalupe. Siglos XIX y XX. Con el triunfo de la causa insurgente se estableci una nueva visin sobre el cortejo fnebre y sus dimensiones: exceptuando los dos breves imperios mexicanos (1822-1823 y 1864-1867), donde no se registraron exequias magnas, ningn individuo ser tratado con distinciones extraordinarias, segn la nueva tendencia republicana, y de los hroes independentistas a Jurez, no hay presidente que sea inhumado con manifestaciones apotesicas. Sin embargo, familias ricas y polticos de altura, encargaban servicios fnebres lujosos. El propio panten Francs, establecido en el antiguo colegio de San Joaqun por la Sociedad de Beneficencia Franco Mexicana Suiza y Belga, con los panteones de San Fernando y de Dolores, se convirti en escenario de suntuosas exequias, para las cuales era compuesta msica por encargo, que luego era deshechada. Entre muchos otros, as fueron inhumados los cuerpos de Ignacio Comonfort (San Fernando, 1863); los generales Miramn y Meja (San Fernando, 1867); Benito Jurez (San Fernando, 1872); Sebastin Lerdo de Tejada (Dolores, 1889); Vicente Riva Palacio (Dolores, 1896); miembros de las familias Betancourt, Limantour y Lugier (San Joaqun); y los filarmnicos Jos Ignacio Durn (San Fernando, 1868), y Agustn Balderas (San Fernando, 1882), estos dos ltimos enterrados con msica compuesta para la ocasin, por alumnos y profesores del Conservatorio Nacional. Obras como la Vigilia de difuntos, de Jos Mara Bustamante; la Meloda fnebre, de Jos C. Camacho; y las marchas fnebres de Jess Rivera, Ramn Martnez Avils (Marcha fnebre a Maximiliano), Jos Jacinto Cuevas, Mara Garfias, Jos Alcal (Marcha fnebre Altamirano), Fernando Villalpando (Marcha fnebre a Jess Gonzlez Ortega), Enrique Mora Andrade, Adolfo Rivera Velador y Severiano Moreno, o el Canto funeral, para cuarteto de cuerdas, de Vicente T. Mendoza, abundan en este largo perodo; no obstante, se trata de msica circunstancial que luego de cumplir su efmera funcin conmemorativa es destruida u olvidada. (Ver tambin: Misa de requiem).
Fuentes:
cribe el tema con el que fue creada. El poema sinfnico* es la manifestacin ms notoria en la msica de programa, y se desarroll y lleg a su punto culminante durante el perodo romntico. Algunos ejemplos ilustrativos de la msica de programa en Mxico son la obertura La Independencia, de Jos Mara Carrasco; la obertura Los yankees en el valle de Mxico, de Niceto de Zamacois; Sinfona vapor o La locomotiva, de Melesio Morales; La locomotora, de Cenobio Paniagua; y Ecos de Mxico, de Clemente Aguirre, partituras escritas en el siglo XIX; y Paisaje, de Daniel Ayala; Cacahuamilpa, de Alfonso de Elas; Pueblerinas, de Candelario Huzar; Shadani, de Estanislao Meja; Chapultepec y Ferial, de Manuel M. Ponce; Zapotln, de Jos Roln; Norte, de Luis Sandi; Patria heroica, de Rafael J. Tello; y Acuarelas de viaje, de Jos F. Vsquez, obras del siglo XX. Msica descriptiva. Ver: Msica de programa. Msica dodecafnica. Ver: Serialismo. Msica electroacstica. Fusin de la msica electrnica con la msica que se interpreta con instrumentos acsticos convencionales. Ver: Msica electrnica. Msica electrnica. La msica sintetizada por procesos electrnicos que utilizan generadores electromagnticos o electrostticos con capacitores, condensadores, diodos, filtros, osciladores, resistencias, clulas fotoelctricas y circuitos de transmisin cuyas seales se mezclan, se corrigen, se amplifican, y se reproducen con altavoces, generalmente en el rango audible de 15 a 45,000 herzios o ciclos por segundo. Desde los aos posteriores inmediatos a la Segunda Guerra Mundial* se instalaron centros de experimentacin de msica electrnica en casi todo el mundo y se desarroll una escuela composicional eclctica que tuvo un veloz crecimiento. En Mxico, ya desde mediados del siglo XIX se hicieron intentos por desarrollar sistemas artificiales de produccin musical. Sobresale la aportacin terica del mexicano Juan N. Adorno*, autor de la obra Armona del universo sobre los principios de la armona fsica y matemtica, publicada en Londres (en ingls), en 1851, y en Mxico, en 1862. A Adorno se le debe tambin la creacin del primer piano automtico en Mxico. Posteriormente, desde el primer tercio del siglo XX, se efectuaron experimentos electromecnicos y electromagnticos para crear y modificar seales de audio (ver: Radio). En 1926, el ingeniero Jacobo Margules* cre su propia empresa de produccin de aparatos de radio y fund un taller experimental de audio y radiotecnologa. Desde 1936 el ingeniero Guillermo Gonzlez Camarena construy y se ocup en perfeccionar sistemas de transmisin de seales electrnicas que conjuntaran audio y video (ver: Televisin). Hacia 1937, ngel H. Ferreiro*, msico profesional y director fundador de la radioemisora XEQK, invent el nervioson, artefacto emisor de ondas sonoras de frecuencias variables, que operaba con un primitivo sistema de osciladores. Sin embargo, prcticamente todas esas experiencias estaban ms bien dirigidas a resolver o desarrollar aspectos tcnicos o cientficos. El concepto de msica electrnica fue introducido por Carlos Chvez en 1937, con la publicacin (en ingls) de su libro Hacia una nueva msica*, que se considera en todo el mundo como la propuesta ms temprana hecha por un compositor sobre las posibilidades de la electrnica en la msica. Acaso por falta de disponibilidad y escasas oportunidades para la experimentacin directa, Chvez no concret su intencin de crear un repertorio electrnico, de modo que fue el francs Jean Etienne Marie, quien alrededor de 1965, imparti en la ENM de la UNAM los primeros cursos sobre composicin musical con tecnologa electrnica. Poco antes el ingeniero Ral Pavn* ya haba creado el primer sintetizador musical en Mxico. En 1968 Karlheinz Stockhausen imparti un curso en la ciudad de Mxico, en el cual se expusieron nuevos aspectos de la msica electrnica, mismos que fueron actualizados al ao siguiente con la visita de Pierre Schaeffer. Tambin en los aos sesenta tuvo auge el concepto de msica
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1554. Francisco CERVANTES DE SALAZAR: Tmulo imperial de la gran ciudad de Mxico, ed. moderna, Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, 1978 (sobre las honras fnebres de Carlos V). 1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd. de Mxico, 1826 (cantos rituales en ocasin de la muerte de un monarca, vol. I, captulo 73, p. 147). 1566. Diego de LANDA: Relacin de las cosas de Yucatn, Mrida; 1 ed. moderna, Relation des Choses de Yucatan, texto en espaol y traducida por el abate Brasseur de Bourbourg, Mme. Ve. de Belin, Pars, 1864; 1 ed. en Mxico, Relacin de las cosas de Yucatn, P. Robredo, cd. de Mxico, 1938, 411 pp. (menciones aisladas sobre las ceremonias fnebres entre los mayas). 1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999, p. 376 (msica de difuntos entre la gente pobre de la ciudad de Mxico). 1968. Gabriel SALDVAR OSORIO: La celebracin del Da de Muertos en Mxico, indita (en particular sobre el papel de la msica en esa ceremonia). 1995. Gonzalo CAMACHO y Mara Eugenia JURADO BARRANCO: Xantolo, el retorno de los muertos, Escuela Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico, 286 pp. [tesis para obtener la licenciatura en etnologa] (aborda el papel de la msica en las ceremonias fnebres indgenas del centro-oriente de Mxico). 1995. Grayson WAGSTAFF: Music for the dead: polyphonic settings of the Officium and Missa pro defunctis by Spanish and Latin American Composers before 1630, Universidad de Texas en Austin [tesis doctoral] (trata, principalmente, sobre la msica de compositores espaoles y mexicanos).
Msica de programa. En la msica de tradicin europea, aqulla que toma como pretexto una obra literaria o plstica, o bien, un deliberado intento por recrear una escena de la naturaleza. Generalmente es anunciada al pblico por un prlogo musical que des-
concreta*, que en Mxico fue enriquecido por obras de Jos Antonio Alcaraz, Manuel Enrquez, Francisco Nez, Alicia Urreta, Mario Lavista, Ral Pavn y Francisco Savn. En 1971 Hctor Quintanar* inaugur el Laboratorio de Msica Electrnica del CNM, donde tambin colabor Pavn como asesor tcnico y ms tarde como creador musical. Aquel estudio contaba con osciloscopios, grabadoras de cinta electromagntica de carrete abierto, un sintetizador Buchla, una mezcladora y algunos otros aparatos de experimentacin electroacstica. Entre los compositores que se mostraron ms interesados por trabajar con ese equipo, adems de Quintanar, estuvieron Mario Lavista, Manuel de Elas y Juan Cuauhtmoc Herrejn. El mismo Lavista dirigi conciertos con el grupo de improvisacin Quanta, haciendo uso del sintetizador Buchla y combinndolo con recursos electroacsticos. Pavn, por su parte, se dedic a perfeccionar su icofn, instrumento de imagen y sonido electrnicos para el cual cre varias obras musicales. En agosto de 1971 el estadounidense Harold Budd y su auxiliar Gene Bowen, procedentes de California, ofrecieron un curso y un concierto de msica electrnica en la EMUG. En esa ciudad, los primeros conciertos de msica electrnica con obras de compositores locales fueron organizados por Hctor Naranjo, primero, y por Antonio Navarro y Guillermo Dvalos, ms tarde. En febrero de 1974 Quintanar presidi y organiz en la ciudad de Mxico el Primer Seminario de Msica Electrnica con apoyo de la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM. A partir de 1973 el ingeniero y compositor Antonio Russek* se consagr a la produccin de objetos musicales con dispositivos electrnicos, y cre su propio laboratorio de grabacin y sntesis electrnica, donde trabaj en equipo con la que se podra llamar primera generacin formal de compositores mexicanos de msica electrnica y electroacstica, a la cual pertenecen Javier lvarez, Armando Contreras, Arturo Mrquez, Samir Menaceri, Roberto Morales, Vicente Rojo Cama y el mismo Russek (*). A Roberto Morales se debe la organizacin y consolidacin del festival de msica electrnica Callejn del Ruido, celebrado en la ciudad de Guanajuato, y que tambin, durante varios aos, cont con la colaboracin de Ricardo Zohn*. A Vicente Rojo Cama*, quien curs el bachillerato tcnico en electrnica (1973-1976) en la ciudad de Mxico y luego estudi composicin electroacstica y por computadora con Pierre Schaeffer y Guy Reibel, en Pars (1979), se debe la introduccin en Mxico de diversos conceptos y aplicaciones de msica electrnica, adquiridos en Francia y EU. A Javier lvarez* se le reconocen tambin sus aportaciones realizadas en Inglaterra y en su propio pas, donde introdujo novedosas formas de msica electroacstica. Su pieza Temazcal (1984), para maracas amplificadas y cinta, ha sido aceptada en Mxico como la ms, o una de las ms representativas de los aos ochenta. A partir de 1976, Julio Estrada* desarroll procedimientos de informtica y electrnica aplicados al anlisis y la creacin musical, basndose en la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales de Pars, la cual fue creada en esa ciudad por Iannis Xenakis. Arturo Salinas*, por su parte, fund a fines de los aos setenta, el laboratorio de msica electrnica de la Facultad de Msica de la UANL, donde poco despus colabor Ricardo Martnez*. Durante los aos setenta, otros compositores que hicieron experimentos de msica electrnica y que grabaron sus propias obras, fueron Manuel Enrquez, Federico Ibarra, Francisco Nez, Alicia Urreta y Daniel Catn (*). En los aos ochenta aparecieron nuevas composiciones de Ebln Macari, Eduardo Soto Milln, Antonio Fernndez Ros, Carlos Snchez Gutirrez, Gabriela Ortiz, Alejandra Hernndez, Ariel Guzik, Darin Stavans, Germn Bringas y Jacobo Lieberman (*). Mencin aparte merece Manuel Rocha*, cuya obra involucra la fotografa, el video experimental, la instalacin plstica y la escultura sonora, con la msica electrnica y electroacstica y el happening sonoro. Otros artistas plsticos mexicanos de su generacin, como Gabriel Orozco, sin ser msicos profesionales, han mostrado una sensibilidad extraordinaria al fenmeno del sonido, en parte gracias a la influencia del estadounidense John Cage y a la relacin de ste con el arte de la segunda
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mitad del siglo XX. Los aos noventa vieron la produccin de un grupo ms homogneo por su formacin y oficio especializados, pero ms diverso y arriesgado en sus propuestas musicales. Se encuentran, en esta generacin, Alejandra Odgers, Juan Felipe Waller, Rodrigo Sigal, Andrs Sols, Juan Sebastin Lach, Arturo Fuentes, Sergio Luque, Alejandro Castaos y Rogelio Sosa (*). Este ltimo ha sido, a partir de 2004, organizador y curador de las muestras de arte sonoro en los festivales de msica electrnica en Ex-Teresa (cd. de Mxico) e Instrumenta (ciudad de Oaxaca), y ha buscado en su obra de compositor fuentes nuevas como el objeto cotidiano y el internet, transformados mediante procesos de sntesis y anlisis por computadora. En la ltima dcada del siglo XX funcionaban con regularidad diversos laboratorios de msica electrnica bajo el auspicio de la ENM de la UNAM (el dirigido por Antonio Fernndez Ros); la ESM del INBA (dirigido por Carole Charguron); la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato (dirigido por Roberto Morales); la Facultad de Msica de la UANL (dirigido por Ricardo Martnez); el Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia, el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime y el Centro Multimedia del CNA de la ciudad de Mxico. (Ver tambin: Msica concreta). Ondas Martenot. En 1966 lleg a la ciudad de Mxico el primer aparato de ondas Martenot, donado al INBA por Olivier Messiaen luego del estreno nacional de su Sinfona turangalila, en el cual Yvonne Loriod toc ese instrumento. El mismo aparato volvi a usarse en una segunda interpretacin de esa obra, en 1983.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales de Nueva York: Maurico Martenot y sus ondas musicales, Exclsior, cd. de Mxico, 3 ene. 1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, pp. 19-20 (acerca de Juan N. Adorno; con un listado de referencias bibliogrficas). 1957. Henri POUSSEUR: A propsito de la electrnica musical: La msica concreta, ibid., vol. XII, nos. 147 [p. 240] y 148 [pp. 284-287], cd. de Mxico, abr.jun. [traduccin de Fernando Burgos Soria] (acerca de la obra de Schaeffer, Boulez, Stockhausen, Gredinger y otros compositores europeos). 1968. Manuel de ELAS: Sobre msica electrnica, Heterofona, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 8-10. 1969. Jos Antonio ALCARAZ: Msica electrnica, ibid., vol. II, no. 9, nov.oct., pp. 10-11. 1971. Esperanza PULIDO: Conversacin con Hctor Quintanar, director del laboratorio de msica electrnica del Conservatorio, ibid., vol. IV, no. 18, may.jun., pp. 21-22. 1971. Msica electrnica en el Conservatorio, ibid., vol. IV, no. 21, nov.-dic., pp. 12-14. 1971. Rosario MANZANO: Msica electrnica en Guadalajara, ibid., pp. 14-15. 1977. Dan MALMSTRM: La msica electrnica, Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico, pp. 185-187 [Breviarios, 263] (el autor se basa en De Elas, Pulido y Manzano). 1981. Ral PAVN: La electrnica en la msica y en el arte, SEP/INBA/CENIDIM, cd. de Mxico, 319 pp. (antecedentes histricos de la electrnica en la msica, explicacin del desarrollo de las cintas electromagnticas, los sintetizadores y las computadoras y otros medios de produccin y manipulacin del sonido por medio de la electrnica; comentarios sobre esttica; glosario de trminos tcnicos). 1982. Alberto PULIDO SILVA: Esttica y msica electrnica, Heterofona, vol. XV, no. 76, ene.-mar., pp. 27-30; contina en el no. 78, jul.-sep., pp. 30-32. 1983. Annimo: Primer Encuentro Mexicano-Cubano de Msica Electroacstica, spi., La Habana. 1984. Annimo: Segundo Encuentro Mexicano-Cubano de Msica Electroacstica, INBA/SEP, cd. de Mxico (realizado durante el mes de mayo; programa en la Biblioteca de las Artes, cd. de Mxico). 1991. Gonzalo RUIZ ESPARZA: El sintetizador electrnico como herramienta de trabajo en la formacin del msico, CNM, cd. de Mxico (indita). 1994. Arturo MRQUEZ: Programas de escritura musical: Finale, Bibliomsica, nos. 28-29, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 23-27. 1997. Sal JUREZ MENA: Aplicaciones de los medios digitales en la msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 308 pp. (tesis para obtener la licenciatura en piano). 1999. Gabriela ORTIZ: Compositional techniques in acoustic and electroacustic music, City University, Music Department, Londres (tesis para obtener el grado de doctorado en composicin). 2000. Alejandra ODGERS: La msica electroacstica en Mxico, ENM de la UNAM, cd. de Mxico [tesis para obtener la licenciatura en composicin] (estudio y catlogo de obras con ejemplos musicales; edicin en CD-ROM). 2002. Julio ESTRADA y Vctor ADN: Transformacin continua de la forma de onda por medio del potencial combinatorio de sus intervalos de tiempo, Proceedings of the International Symposium on Musical Acoustics ( ISMA 2002), ENM de la UNAM, cd. de Mxico (ed. bilinge).
Msica folclrica
2003. Vctor ADN: Sobre el anlisis e invencin de procesos autnomos y sus manifestaciones, indita, cd. de Mxico. 2005. ngel VARGAS: La tecnologa ha desacralizado el arte sonoro, celebra el msico Rogelio Sosa, La Jornada, cd. de Mxico, 31 jul. (entrevista con motivo de la muestra de msica electrnica en el Festival Instrumenta, en la ciudad de Oaxaca).
Msica folclrica (del ingls folk, pueblo, popular, y lore, saber; sabidura popular). El trmino folklore fue creado en 1846 por el anticuario ingls William John Thoms, para sustituir el de antiquities (traducible como algo que procede del pasado remoto), y se aplic a la cultura popular inglesa y norteamericana desde mediados del siglo XIX. Ms tarde lo adoptaron, entre 1900 y 1920, crticos y estudiosos del arte en todo el mundo de influencia occidental. En Mxico el trmino msica folklrica comenz a aparecer impreso en los aos de la Revolucin (1910-1917), refirindose a la msica que recoge las tradiciones, costumbres, creencias y fiestas del pueblo. Sin embargo, la racionalizacin global de este concepto y su aplicacin a casos especficos se debi, principalmente, a Jess C. Romero*, quien con su obra El estudio de nuestra prehistoria musical como factor importantsimo de la especulacin folklrica de Mxico, presentada en el II Congreso Nacional de Msica (1928), no slo seal la importancia de explorar la historia de la antigua msica mexicana para una redefinicin de la nacionalidad musical, sino que estableci la propia definicin del trmino folclor: Por folklore se entiende la manifestacin cultural verncula, espontnea y annima de un pueblo, producida en contraste con las normas de una cultura universalizada, dentro de las cuales aqul evoluciona. [...] El folklore es una ciencia etnogrfica que estudia las manifestaciones culturales vernculas para clasificarlas mediante leyes generales. Despus esta definicin fue hecha suya por el Instituto Mexicano de Musicologa y Folklore (1939) y por la Sociedad Folklrica de Mxico (1942). Diversos folcloristas como el estadounidense Ralph Steele Boggs y el argentino Povia acogieron la propuesta conceptual de Romero; mientras los mexicanos Baqueiro Foster, Guerrero, Mart y Mendoza aprovecharon tal acepcin en sus escritos acerca del tema. Gracias a la definicin de Romero se entendi que la msica folclrica puede considerarse como msica popular* puesto que est hecha por y para el pueblo, pero no toda la msica popular puede considerarse como folclrica, porque existe abundante msica popular que no es annima y tal caracterstica rompe con el cuadro fundamental de Romero. Por otra parte, debe notarse el desarrollo de las estructuras de mercado aplicadas a la msica grabada, donde participan aparatos de difusin en que se ha desvinculado el filtro popular y espontneo que antes someta a evaluacin las propuestas hechas por agentes annimos, quienes ahora son registrados por las sociedades autorales, predominando cada vez ms una msica de consumo, verncula, pero ya no espontnea ni annima. As la msica folclrica qued aislada y discontinua, y a pesar de que tom mayor valor al constituirse en testimonio etnohistrico, se convirti paulatinamente en una entidad cerrada y arquetpica. (Ver tambin: Ballet folclrico, Chilena, Corrido, Danza folclrica, Gusto, Jarabe, Mariachi, Parabin, Pirecua, Son, Sonecitos del pas, Sones de mariachi).
Fuentes:
1913. August GNIN: Notes Sur les Danses, la Musique et les Chants des Mexicains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de Sociologie, Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Smithsonian Institution Annual Report (1920), Washington, DC, 1922, pp. 657-677. 1916. Francisco QUEVEDO: Lrica popular tabasquea; cantares yucatecos; estudios folklricos, Talleres del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa, 111 pp. 1927. August GNIN: The ancient and modern dances of Mexico, Mexican Magazine, t. III, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 7-33. 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana: Investigacin acerca de la cultura musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991. 1928. Jess C. ROMERO: El estudio de nuestra prehistoria musical como factor importantsimo de la especulacin folklrica de Mxico , Segundo Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico. 1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995.
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Msica fronteriza
Msica fronteriza. Dcese de la msica nortea producida en la regin fronteriza de Mxico con EU, o bien, de la msica que trata el tema migratorio de las personas que se trasladan del sur hacia el norte. El msico Jaime Lpez* ha sugerido una acepcin ms amplia del trmino: El rock, el blues y otros gneros de la msica mexicana popular contempornea, no son, como se dice a menudo, cantos urbanos; ms bien se trata de cantos fronterizos, porque nuestro canto actual es as, hgase en Chiapas, Yucatn, el Distrito Federal, Tijuana o Matamoros, as sea cumbia o rocanrol, es un canto fronterizo. (Ver tambin: Msica nortea; Tex-mex).
Fuentes:
1927. Carl SANDBURG: The American Songbag, Harcourt, Brace y Compaa, Nueva York, 495 pp. (incluye siete Canciones mexicanas fronterizas [pp. 289304]: La cucaracha , Maanitas , Lo que digo lo sostengo, El abandonado , Cielito lindo, Adelita, Versos de Montalgo; arreglos para canto y piano; textos bilinges, con excepcin de Cielito lindo, slo en espaol; probablemente ste sea el primer documento en que aparece el trmino de msica fronteriza aplicado en la relacin Mxico-EU). 1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Ediciones del Milenio, cd. de Mxico, p. 34 (cita de Jaime Lpez sobre la msica fronteriza). 1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del migrante, El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (incluye La migracin a los EU y el cancionero transfronterizo, pp. 16-18; ofrece la letra de 100 canciones seleccionadas; ndices).
Msica impresa. Ver: Editoriales musicales en Mxico. Msica indiana. Decase, especialmente durante los siglos XVII y XVIII, de la msica producida en Amrica por los nacidos en la regin, descendientes de europeos. Msica indgena. Aquella producida por los habitantes naturales de un pas. Msica indigenista. Aquella compuesta bajo la influencia de la msica indgena y que pretende la exaltacin de su origen nativo. Msica infantil. I. La msica como instrumento pedaggico. (Ver: Pedagoga). II. La msica como medio ritual, ldico o recreativo. Antes del contacto con los europeos, en todas las etnias mesoamericanas existieron juegos infantiles con la participacin de cantos y bailes ejecutados por los nios. Algunas de esas actividades estaban relacionadas con las fiestas del tonalpohualli o calendario ritual, y otras muchas se realizaban de manera espontnea, con fines ldicos o recreativos. Hoy se conservan slo fragmentos de esa tradicin, palpables en ciertos cantos de arrullo (ver: Cancin de cuna) o en piezas como el Canto del nio a la luna en zapoteco, recopilado por Gabriel Lpez Chias en 1937. Sin embargo, el hallazgo realizado en 2005, en el lado sur del Templo Mayor, de restos seos de un nio de cinco o seis aos de edad, sacrificado junto a ofrendas musicales, ha hecho reconsiderar la relacin entre la msica ritual y los nios aztecas. Durante el virreinato fue muy intensa la prctica de juegos con cantos y bailes adoptados directamente de la tradicin espaola. Vicente T. Mendoza, en su libro Lrica infantil de Mxico (1951), menciona varios juegos musicales en su mayor parte de origen hispano como Al nimo, La huerfanita, La vbora de la mar (La rueda de San Miguel), Nana caliche, Pasen, pasen caballeros y Tan-tan (*), conocidos como rondas infantiles. Tambin cita representaciones dramticas breves, cantadas, como Hilitos de oro*, o bien, los cuentos de nunca acabar* como Bartolo y su flauta, El cojo y Los frailes en oracin. Al igual se encuentra un amplio conjunto de canciones como Naranja dulce, as como otras de origen francs: Frre Jacques, Les lephants, Mambru sen va-t-en guerre*, Matarileriler y Un petit navire, introducidas a Mxico en el siglo XVIII. Casi siempre, los juegos y los cantos tuvieron en Mxico adaptaciones a las costumbres y las lenguas regionales, y permanecieron annimos. Slo hasta el siglo XIX surgi un nuevo repertorio de msica para nios creado por
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compositores identificados, aunque ste pretenda ya no slo el esparcimiento, sino principalmente la educacin musical, dirigida por lo comn a la prctica del canto y a la interpretacin al piano con la lectura de msica escrita. Algunas de las obras ms sobresalientes de esta poca son las piezas fciles para piano de Melesio Morales, como El baile de los nios (I. Eustaquio, vals; II. Enriqueta, mazurca; III. Carlota, polca; IV. Julio, vals; V. Lupe, marcha; VI. Mara, danza); La india frutera (I. Capulines, chots; II. Chabacanos, vals; III. Guayabas, mazurca; IV. Mameyes, vals; V. Moras, polca; VI. Pltanos, bolero; VII. Naranjas, polca; VIII. Ciruelas, dos danzas habaneras); y La primera comunin, obras publicadas en Mxico por H. Nagel Sucesores. Posteriormente creci y se diversific el estilo y la forma de esta clase de msica para piano en obras como Gavota infantil (ca. 1924), de Ramn Serratos; Cinco trozos infantiles (1940), de Juan B. Fuentes; Calcomanas infantiles (ca. 1940), de Jos Lpez Alavez; Tragedia infantil (ca. 1950), para dos pianos a seis manos, dedicada por el compositor, Antonio Gomezanda, a todos los nios mexicanos que inician sus estudios de piano; Suite Motivos infantiles (1956), de Manuel Jorge de Elas; Tres piezas infantiles (1957), de Salvador Contreras; Dos piezas infantiles (1958), de Julio Estrada; Suite infantil (1985), de Armando Lavalle; y Veinte rondas infantiles y una meloda cora (1993), de Martha Garca Renart. Tambin proliferaron las piezas para canto y piano como las incluidas en las colecciones de Jos M. Castillo y Jos Luis Larraaga; la Coleccin de canciones infantiles (La primavera, La lluvia, La aurora), de Manuel M. Ponce; una gran coleccin de canciones con textos de Alfonso del Ro; y una antologa de Carlos Jimnez Mabarak. Sin embargo, el cancionero infantil ms conocido fue aportado, entre 1940 y 1970, por compositores como El To Herminio (ver: lvarez Rodrguez, Herminio) y Cri-Cri (ver: Gabilondo Soler, Francisco), quienes dedicaron la mayor parte de su vida a crear e interpretar sus propias canciones para nios, con una produccin que se basa en la fbula cantada y en el smil y la metfora de humor. En pocas ulteriores han surgido muchos msicos interesados en continuar esta tradicin lrica bufa e informal, que destaca por sus elementos creativos en piezas de autores como Elba Rodrguez*, Gabriela Huesca*, Pepe Frank y Luis Pescetti, el grupo de los Hermanos Rincn* (1971), el grupo Cntaro (1979), integrado por Lorena Gedovius Lujn, Marcela Gmez Fernndez y Jos Luis Gonzlez Romero, y el do Kitzia y Gabriela (1986), todos los cuales han grabado discos y realizado giras internacionales. Otro gnero importante ha sido, desde la segunda mitad del siglo XIX, el drama musical infantil animado originalmente por compaas teatrales integradas slo por nios, como la Compaa de Zarzuela y Opereta Infantil de Jos Austri. Esta agrupacin, fundada en 1897, realiz durante varios aos giras por Puebla, Guadalajara, Len, Guanajuato, Aguascalientes, Durango, Saltillo, San Luis Potos, Quertaro, etctera, representando obras escnicas-musicales sobre historias de la literatura clsica, arregladas por el mismo Austri. En esa misma poca Julio M. Morales estren su opereta infantil El mago, fantasa lrica en tres actos, y ms tarde fueron creadas obras semejantes, como Caperucita Roja, Muequita y El bufn, tres juguetes cmico-musicales (1925) para actores-cantantes infantiles, con acompaamiento de piano, de Alfredo Carrasco; Corazn de una hija y La mariscala de la alegra, zarzuelas infantiles de Jos Briseo; Troka, pantomima infantil (1938) de Silvestre Revueltas; as como, ms recientemente, las peras infantiles de Csar Tort* (Hilitos de oro, 1972), Mario Stern* (Big Klaus and Little Klaus [1980] y Pinocchio [1983]), Vctor Rasgado (El conejo y el coyote, 1999) y Luis Jaime Cortez (Luna, 2003), y la obra Garganta (2002), de Mario Lavista, para narrador, coro infantil y orquesta. Tambin han sido creadas otras obras lricas con formatos distintos a los ya mencionados, como Suite infantil (1936) para soprano y orquesta de cmara, de Daniel Ayala; Tres canciones infantiles (1971), para coro infantil a cappella, de Armando Lavalle; y Siete canciones para nios (1988), para soprano y piano, de Manuel Jorge de Elas. Acerca de las acciones diri-
Msica militar
gidas a estudiar y definir las modernas actividades ldicas y recreativas ligadas a la msica, merece destacarse el VII Congreso Panamericano del Nio, celebrado en la ciudad de Mxico del 12 al 19 de octubre de 1935, en el cual participaron ponentes como Etelvina Osorio Bolio y Raquel Calero, quienes hicieron diversas propuestas especficamente en el campo musical. Posteriormente otros investigadores interesados en el tema, como Adela Bueno, Julio Gullco, Csar Tort y Teresa Valenzuela (*) han participado en foros como el Encuentro Metropolitano sobre Educacin Musical Infantil* (1984) y el III Encuentro de la Cancin Infantil Entre los conjuntos Latinoamericana y del Caribe* (1997). musicales infantiles modernos, continuadores de la tradicin coral existente desde las capillas de msica de las catedrales novohispanas, se encuentran el Coro Infantil de Oaxaca, el Coro Infantil de Veracruz, el Coro Infantil de la Universidad de Colima, los Nios Cantores de Chalco* y los Nios Cantores de Morelia*.
Fuentes:
1929. Luis ISLAS GARCA: Juegos infantiles, Mexican Folkways, vol. V, Nueva York, pp. 79-85 (descripcin y texto de canciones y juegos para nios). 1930. Genaro V. VSQUEZ: Canciones de cuna y juegos de nios, Nuestra Ciudad, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, jul., pp. 16-17. 1930. Luis SANDI: Creacin musical entre los nios, Msica, Revista Mexicana, vol. II, no. 1 (7), cd. de Mxico, 15 oct., pp. 8-11. 1931. J. F. RAMREZ: Bases nuevas de educacin musical que descansan en mis principios: Antes que leer, expresar. Antes que solfear, cantar. Antes que ejecutar, componer, TAM, cd. de Mxico, 60 pp. 1932. Luis ISLAS GARCA: Childrens games/Juegos de nios, Mexican Folkways, vol. VII, no. 2, pp. 79-85 (descripcin de 12 juegos infantiles con melodas; texto bilinge). 1934. Annimo: Programa de las actividades musicales en los jardines de nios , escuelas primarias, secundarias y normales, Seccin de Msica del Departamento de Bellas Artes, Imprenta de F. Molleda, cd. de Mxico (ejemplar conservado en la Biblioteca del CENIDIM). 1937. Gabriel LPEZ CHIAS: Canto del nio a la luna, Neza, vol. III, sn., cd. de Mxico, p. 40 (texto zapoteco de una cancin infantil). 1937. Elisa OSORIO BOLIO: Recreaciones infantiles, Memoria del VII Congreso Panamericano del Nio, t. II, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico; traducida al ingls y al francs. 1939. Flavio F. CARLOS: Lectura musical; curso infantil, con acompaamiento de piano o armonio; manuscrito, cd. de Mxico. 1940. Vicente T. MENDOZA: El casamiento del piojo y la pulga, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 6, UNAM, cd. de Mxico, pp. 65-85 (compara 13 versiones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico). 1942. Arturo PERUCHO: Rodrigo Caro: Musiclogo (sobre el origen de dos cantos infantiles), Revista Musical Mexicana, t. II, no. 1, cd. de Mxico, 7 jul., pp. 5-7. 1942. Carlos JIMNEZ MABARAK: Msica para teatro infantil, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 3, 7 ago., pp. 54-55. 1943. Arno FUCHS: Algo respecto a la misin del profesor de msica en las escuelas, ibid., t. III, no. 4, 7 abr., pp. 75-82. 1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER y Luis SANDI: La Segunda Conferencia Nacional de Educacin Musical, ibid., t. IV, no. 1, 7 ene., pp. 14-16 (Sandi) y p. 20 (Baqueiro). 1944. Luis SANDI: Qu debe ensearse en la escuela primaria, ibid., t. IV, no. 3, 7 mar., pp. 56-61. 1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Qu debe ensearse de msica en las escuelas normales de maestros, ibid., t. IV, no. 4, 7 abr., pp. 75-78. 1950. Romano PICUTTI: Educacin de las voces infantiles, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico. 1951. Vicente T. MENDOZA: Lrica infantil de Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 177 pp.; reimpr., FCE, cd. de Mxico, 1980, 214 pp. 1953. Luis SANDI: Msica para nios, Carnet Musical, vol. IX, no. 5, cd. de Mxico, may., p. 209. 1963. Elena SNCHEZ ACUA: Los nios de Mxico cantan y juegan. Canciones y ritmos infantiles, Editorial del Magisterio, cd. de Mxico. 1971. Francisco MONCADA GARCA: Juegos infantiles tradicionales, Ediciones Framong, cd. de Mxico; 2 ed., Librera Imagen Editorial, Toluca-Mxico, 1985, 272 pp. 1973. Magrit FRENK: Lrica infantil mexicana, col. Artes de Mxico, no. 162, cd. de Mxico. 1975. Csar TORT: Educacin musical en el primer ao de primaria. Instructivo para el maestro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 99 pp. (en colaboracin con Joaqun Gutirrez Heras). 1978. Jas REUTER: Los nios de Campeche cantan y juegan, Direccin General de Culturas Populares, SEP, cd. de Mxico. 1982. Pilar CLAVEIRO (ed.): As cantan y juegan en la Huasteca, CONAFE/SEP, cd. de Mxico, 127 pp. (letras de canciones y juegos infantiles tradicionales de la regin Huasteca). 1982. Csar TORT: Educacin musical en las escuelas primarias; segundo grado, material para el alumno, UNAM, cd. de Mxico, 80 pp.
1982. Educacin musical en las escuelas primarias; segundo grado, instructivo para el maestro, UNAM, cd. de Mxico, 111 pp. 1986. Carlos JIMNEZ MABARAK: Coleccin de 18 cantos para la juventud, canciones a tres voces a cappella o con acompaamiento de teclado ad libitum; Consejo Nacional de Fomento Educativo, SEP, cd. de Mxico, 1986, 105 pp. (nota introductoria de Eduardo Lizalde). 1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, 202 pp. (serie Investigaciones y Documentos de las Artes, col. Msica, 1). 1988. Csar TORT: El coro y la orquesta escolares; instructivo para el maestro, 3 y 4 grados, UNAM, cd. de Mxico, 199 pp. 1988. El coro y la orquesta escolares; instructivo para el alumno , 3 y 4 grados, UNAM, cd. de Mxico, 235 pp. 1989. Mara del Roco SNCHEZ de RUIZ: Comunicacin musical en el jardn de nios (ejercicios rtmico-orales), Fernndez Editores, cd. de Mxico, 133 pp. 1991. Germn ARCHIGA ZEPEDA: Msica para cantar en las escuelas, Consejo Nacional de Fomento Educativo, SEP, cd. de Mxico, 221 pp. 1991. Mercedes DAZ ROIG y Mara Teresa MIAJA: Naranja dulce, limn partido. Antologa de la lrica infantil mexicana, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 152 pp. 1992. Varios autores: Heterofona, nmero especial dedicado a la msica infantil, vol. XXIII, no. 106, cd. de Mxico, ene.-jul., pp. 4-61. 1995. Csar TORT: El ritmo musical y el nio; actividades de lecturas rtmicas en la educacin musical del nio, Instructivo para el maestro y para el alumno, UNAM, cd. de Mxico, 153 pp. 1997. Julio GULLCO: Cancin para nios: Interrogantes para una discusin, Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 56-58. 2005. ngel VARGAS: Sacrificio infantil en el Templo Mayor, La Jornada, cd. de Mxico, 23 jul. [cultura] (sobre los restos seos de un nio de cinco o seis aos, hallados en el lado sur del Templo Mayor, en compaa de instrumentos musicales).
Msica mestiza. I. En el Mxico colonial, especialmente en el siglo XVIII, la msica compuesta y practicada por los mestizos (ver, por ejemplo: Sonecitos del pas). II. Particularmente en la primera mitad del siglo XX, decase de la obra musical compuesta con elementos meldicos y rtmicos de origen nativo americano, o europeo, presentados en combinacin. En los aos 1920-1930, Manuel M. Ponce fue calificado como compositor criollo, y ms tarde fue contrapuesto por los crticos con la obra de compositores como Carlos Chvez, Jos Pomar y Silvestre Revueltas, cuya msica fue llamada eventualmente como mestiza. Con el ocaso del movimiento nacionalista en los aos cincuenta, el trmino dej de usarse. Msica militar. La gran fiesta militar de los aztecas se verificaba durante el quinto mes (Toxcatl, 4-23 may.) y estaba consagrada a Huitzilopochtli*. Soldados de alto rango, llamados Quaquachictin, eran seleccionados con mucha anticipacin al festejo y eran adiestrados para entonar cantos en honor del dios de la guerra. Asimismo, la casta guerrera tena privilegios sociales muy bien representados en el mitotl*, donde tenan un sitio prximo al emperador, slo superado por los sacerdotes y la alta nobleza. Despus, con la Conquista espaola se perdi la tradicin musical guerrera puesto que la mayora de los combatientes fueron sacrificados en la defensa de Mxico-Tenochtitln. Las marchas militares, que tienen su origen en Grecia y en la Roma antigua, se introdujeron a fines del siglo XVI en compaa de atabales, bocinas y cornetas, que servan como hoy para marcar el paso en la marcha. En el transcurso del virreinato se perfeccion la legislacin militar, que incluy un grupo cada vez ms complejo de instrumentos de aliento. La banda militar de la Nueva Espaa, a fines del siglo XVIII estaba dividida en dos partes: una de tambores redoblantes y cornetas, y otra con flautines, clarinetes, cornos, cornetas, clarines, oficleides y trombones (Ordenamiento que deben de seguir tropa y oficiales de V. M. imperial, reglas de las armas y otros oficios militares, Mxico, 1776). Tal modernizacin la consolid en Mxico don Diego Garca Conde*, teniente coronel del regimiento de los Dragones de la Reina. El primer grupo (banda de guerra) tena el objeto de hacer prevalecer una secuencia rtmica regular, para facilitar los pasos marciales; y el segundo (banda de msica), de empalmar sobre ese ritmo, melodas patriticas, laudatorias de la corona espaola. A principios del siglo XIX, con la guerra de Independencia, surgieron las primeras bandas militares con repertorio autctono, donde
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se inclua sobre todo, cierto tipo de jarabes arreglados. El imperio de Iturbide impuso las primeras formalidades al respecto y emiti decretos a fin de que las bandas militares tuvieran un repertorio adecuado. Durante el perodo 1823-1830 hubo un cambio constante de autoridades militares que no permiti la formacin de un ejrcito nico y firme. Slo con el arribo de Anastasio Bustamante a la presidencia de la Repblica disminuy tal clase de deficiencias. Bustamante estableci la primera Banda de Msica de Estado Mayor, que fue modelo de las orquestas de su tipo hasta la dictadura porfirista. Los sucesivos regmenes militares de Antonio Lpez de Santa Anna, Ignacio Comonfort y Miguel Miramn, entre otros, reforzaron no slo a esa banda principal, sino auspiciaron la formacin de otras en el interior del pas. Los hermanos Prez de Len* en la ciudad de Mxico, los hermanos Alcal* en Oaxaca, Clemente Aguirre* en Guadalajara y Luis Ignacio de la Parra* en Morelia, participaron en este proceso de expansin y modernizacin de las bandas de aliento mexicanas. Asimismo con el imperio de Maximiliano (1864-1867) se afirm el repertorio europeo y la configuracin del instrumental definitivo (ver: Banda, Banda de los Hsares Palatinos y Banda de la Legin Extranjera), que incluy la nueva familia de saxofones; flautas traversas y octavino; trompas y trompetas con pistones; clarinetes en Si bemol y Mi bemol, saxhorns, trombones, tubas, bombo y platillos; adems del grupo separado de tambores o cajas redoblantes y cornetas, cuya independencia persiste hasta ahora. Durante el gobierno de Jurez, se reestructur la Banda de Zapadores* (dirigida por Miguel Ros Toledano*) y la del Batalln del Distrito Federal (dirigida por Jos Mara Prez de Len*), caracterizadas por sus brillantes interpretaciones ofrecidas en gran parte del pas, y aun fuera de l. Con el gobierno lerdista, entre las agrupaciones ms importantes aparecieron la Banda de la Gendarmera Montada (dirigida por Eduardo Gavira) y la Banda de los Tres Poderes (dirigida por Agustn Czares); otras alcanzaron mayor promocin y calidad durante el gobierno porfirista, como la Banda del Octavo Regimiento de Caballera*, la de Gendarmera Montada*, la Banda del Estado Mayor*, y ms tarde la banda de Polica*, con la que culmin el desarrollo de estos conjuntos en Mxico, especialmente cuando fue dirigida por Velino M. Preza*. El repertorio de las bandas militares de Mxico durante los tres ltimos decenios del siglo XIX inclua arreglos de aires tradicionales mexicanos y obras de compositores del pas, pero en su mayor parte y casi por exigencia directa del general Daz se constitua por obras de autores europeos como J. L. Battman, Luigi Arditi, Emil Waldteufel, Olivier Metra y Camille Saint-Sans. Dicho repertorio sufri pocas modificaciones durante la primera mitad del siglo XX. Segn Nabor Vzquez (19421943), el mejor perodo artstico para las bandas militares de msica en el Mxico moderno fue el lapso comprendido entre 1917 y 1920, en que Arturo Rocha dirigi la Banda de Polica de la Ciudad de Mxico; Melquiades Campos la del Estado Mayor de la Secretara de Guerra, y Manuel Rosas la de Artillera. Cabe mencionar aparte el lucimiento de las bandas de Marina durante la ltima administracin militar (general Manuel vila Camacho, 1940-1946), y la formacin ulterior de la Banda Sinfnica de Marina, y ms recientemente, del Centro de Composicin e Investigacin Musical de esa agrupacin. Por su parte, la Orquesta y el Coro de la Fuerza Area y el Ejrcito Mexicanos se han presentado en giras por casi toda la Repblica, y por EU, Centro y Sudamrica, y han grabado discos con repertorio internacional, no necesariamente relacionado con la carrera de las armas. (Ver tambin: Himno nacional mexicano, Himnos regionales, Marcha y Polca).
Fuentes:
1830. Annimo: Circular sobre nombramientos de tambores y trompetas mayores, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 11 mar., 1 p. ( ibid.). 1833. Annimo: Prevencin a las bandas de cuerpos militares; Providencia de la Comandancia General, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 19 mar., 1 p. (ibid.; ordena que las bandas militares, cuando vayan a hacer escoleta extramuros de la ciudad, no toquen por las calles a la ida ni al regreso, si no es a la sordina). 1835. Annimo: Circular de la Inspeccin General de Milicia activa sobre cornetas y tambores veteranos en los cuerpos activos, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 6 mar., 1 p. (ibid.; hace referencia al decreto de 1828, que manda sustituir al corneta mayor con el tambor mayor, y los cornetas de las compaas de fusileros con tambores sencillos). 1837. Annimo: Providencia de la Secretara de Guerra, sobre las bandas militares de los cuerpos permanentes y activos, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 30 ene., 1 p. (ibid.). 1846. Annimo: Instruccin para la Infantera Ligera del Ejrcito Mexicano, mandada observar por el Supremo Gobierno, Imprenta de V. Garca Torres, cd. de Mxico (ibid.). 1853. Vicente Mara RIESGO: Reforma de las orquestas militares, El Orden, nos. 256-258 y 260-261, cd. de Mxico, 18-20 y 22-23 may. (detallado estudio crtico de las bandas militares de Mxico). 1920. Annimo: Recopilacin de documentos que ponen de manifiesto la labor desarrollada por la Inspeccin General de Bandas Militares de Msica en la Repblica Mexicana, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 21 pp. (AGN). 1943-1944. Nabor VZQUEZ: Breve historia de las bandas de msica en Mxico, Orientacin Musical (en nueve entregas: vol. III, no. 25, jul. [1943], pp. 1415 y 20; vol. III, no. 26, ago., pp. 11-13 y 20; vol. III, no. 27, sep., pp. 9-10; vol. III, no. 29, nov., pp. 10-11; vol. III, no. 30, dic., pp. 10 y 20; vol. IV, no. 31, ene. [1944], pp. 13 y 19; vol. IV, no. 33, mar., pp. 10, 19-20; vol. IV, no. 37, jul., pp. 10 y 19; vol. IV, no. 38, ago., pp. 12 y 20), cd. de Mxico. 1952. Margaret Helen STOHAUGH: La msica militar en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 105-110 (tesis de doctorado en letras). 1956. Enriqueta GMEZ: Msica militar, Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 61-63 (panorama general; no hace referencias directas a Mxico). 1972. Pablo C. de GANTE: El singular atractivo del ritmo marcial, Heterofona, vol. V, no. 27, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 13-16.
Obras de carcter militar citadas en este Diccionario (lista selectiva):
1776. Annimo: Ordenamiento que deben de seguir tropa y oficiales de V. M. imperial, reglas de las armas y otros oficios militares, spi., cd. de Mxico (mencin de diversos instrumentos musicales; ejemplar en el Museo del Ejrcito Mexicano, calles de Filomeno Mata y Tacuba, Centro Histrico de la Ciudad de Mxico). 1828. Annimo: En la milicia permanente de infantera y artillera se establecern ciertos tambores en lugar de cornetas, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 28 mar., 1 p. (citado por Saldvar, Bibliografa mexicana..., 1931-1991).
1435?. Huexotzincyotl, himno militar del reino mexica de Huexotzinco. 1795-1820. Toques de clarn y marchas compuestas por Diego Garca Conde y Narciso Sort de Sanz. 1813. Marcha, dedicada a Fernando VII, de Narciso Sort de Sanz. 1820-1850. Marchas e himnos militares del coronel Jos Mara Garmendia. 1821. A las armas, marcha imperial dedicada a Iturbide, de Manuel del Corral. 1821. Marcha dedicada a Iturbide, de Jos Mara Carrasco. 1836. Marcha del Regimiento de Granaderos y Polca militar, de Jos Mara Prez de Len. 1846-1883. Adelante mexicanos!, Divisin del Norte, 23 Batalln de Infantera, Hidalgo, Honor militar, Mxico en Filadelfia y Ecos de Mxico, marchas de Clemente Aguirre. 1847. Marcha de los polcos, annima. 1864. Victoria, polca marcial para piano, de Aniceto Ortega. 1867. Marcha Zaragoza*, de Aniceto Ortega. 1868. Independencia, marcha-polca de Melesio Morales. 1870. Adelante!, marcha de Ludwig Hahn. ca. 1880-1890. Repblica y Victoria, marchas de Ignacio Tejeda. 1881. La campana de la Independencia, marcha de Ernesto Elorduy. 1882. General Ramn Corona, marcha de Apolonio Arroyo de Anda. 1882. General Jess Gonzlez Ortega, marcha fnebre de Fernando Villalpando. 1882. Libertad, marcha de Alfredo Bablot. 1885. Bandala, marcha de Aureliano Machorro. 1885. Viva Puebla!, marcha-polca de Eduardo Tornel. 1895. Batalln Gonzlez Ortega, marcha de Fernando Villalpando. 1895. Viva Cuevas, marcha de Enrique Mora Andrade. 1896. Porfirio Daz e Hidalgo, marchas de Fernando Villalpando. 1896. La patria, marcha de Carlos Curti. 1898. El cadete, marcha-pasodoble militar de Ernesto Elorduy. ca. 1903. Petite marche militaire Op. 34, de Ricardo Castro. 1905. Marcha Navarro-Villoslada, de Jos Barradas. 1907. Marcha Zrate, de Luis G. Araujo. 1908. El prncipe de Asturias, marcha de Alberto M. Alvarado. 1912-1918. Viva Buelna, Restauracin y justicia, Constitucin y reformas, Valientes buelnistas y A Tepic, marchas de Severiano Moreno. 1912. Entrada triunfal, marcha de Tiburcio Saucedo hijo. 1912. Viva Maytorena, marcha de Rodolfo Campodnico. 1914. Marcha militar, de Anastasio Borrego. 1914-1922. Mrtires de la libertad , Banda de Artillera , Othn Len Lobato , Patria ma y Baja California, marchas de Jos Briseo. 1916-1920. Sexta brigada del noroeste y Viva Cutzamala , marchas de Jess Bauelos. 1917. Por la patria!, himno con msica de Alfredo Carrasco y letra de Marcelino Dvalos. 1919. La guardia blanca, marcha de Emilio D. Uranga.
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Msica nortea
1920-1935. Tampico, Francisco P. de Coso y Federico Montes, marchas de Alfonso Aguilar. 1922-1925. Sol de libertad , Los girondinos , Obregn en Tabasco y General Abelardo L. Rodrguez, marchas de Lauro Aguilar Palma. 1922. Marcha heroica Cuauhtmoc, de Melquiades Campos. 1924. El manco de Len, himno de Jos Urrutia. 1926. Reinaldo Gordillo Len, marcha de Esteban Alfonzo. 1942. Cantar del Regimiento, marcha de Agustn Lara. 1943. Mxico alegre y Cadetes, marchas de Alfredo Menzel. 1944. Marcha de las reservas, de Alfredo Carrasco. 1944. Marcha de los pilotos mexicanos, de Antonio Bribiesca. 1947. Himno a los Nios Hroes, himno de Juan Len Mariscal. 1947. Hroes de Chapultepec, marcha de Jos Briseo. 1947. Himno a los Nios Hroes, himno de Alberto Jimnez Castro. 1947. Himno a los Nios Hroes, himno de Alejandro Meza Len; premiado por la SEP en el centenario de la guerra con EU.
Msica municipal. Loc. vulg. Banda municipal. Ver: Bandas. Msica nortea. Se conoce as a la msica de baile interpretada por los grupos tpicos del norte de Mxico (Baja California, Sonora, Chihuahua, Coahuila, Durango, Nuevo Len, Tamaulipas, Sinaloa y Zacatecas, as como en Texas, Nuevo Mxico, Arizona y California) tradicionalmente integrados por dos instrumentales (acorden y bajo sexto), tros o cuartetos (acorden, algn tipo de guitarra y contrabajo o tololoche*, ms la percusin, que generalmente la forman tarola y platillo, o redova; en algunas regiones tambin se usa el violn). Se incluye tambin la msica de baile tocada con banda de alientos, en un estilo tpico del estado de Sinaloa (banda sinaloense). Queda fuera de la nmina de la msica nortea, la msica aborigen del norte de Mxico (ver artculos separados: Kiliwa, Kmiai, Kohmantzia, Kunkaak, Makurawe, Odam, PaiPai, Rarmuri, Tono-oohtam, Wixrrika, Yaki, Yoreme), as como los gneros no bailables (ver, por ejemplo: Cancin cardenche); la nica excepcin es el corrido*, que es una forma cantada no bailable, considerada indispensable en el repertorio norteo. Tambin queda fuera otra msica cuya prctica se arraig en la regin hasta el siglo XX (por ejemplo, el blues o el rock), aunque debe sealarse que a partir de los aos 1980-1990 comenz a adoptarse en la msica nortea (sobre todo en la ciudad de Monterrey), a manera de fusin, la cumbia y el vallenato, de origen colombiano. Para su estudio, su historia puede dividirse en cuatro etapas: a) Invasin espaola a la invasin estadounidense (1600-1849); b) Imperio de Maximiliano y la guerra de secesin en EU (1850-1867); c) De la Repblica restaurada a la Revolucin (1868-1917); d) poca moderna (1917-s. XXI). a) Invasin espaola a la invasin estadounidense (1600- 1849). La conquista espaola del norte de Mxico (hoy el sur de EU) ocurri de manera muy lenta y se caracteriz por los casi inacabables encuentros sangrientos contra los pueblos originarios. Ni siquiera los evangelizadores tuvieron el xito que se haba conseguido en el sur del pas, para convertir y pacificar a los indios. Como ejemplo puede citarse la experiencia de fray Rodrigo del Castillo*, quien se haca acompaar por un coro de nios en sus prdicas por la regin Ind, y quien hacia 1670 fue asaltado por unos 150 aborgenes que mataron a cinco espaoles, diez indios y dos nios cantores que lo acompaaban. Otro evangelizador famoso, fray Antonio Margil de Jess*, predic en Zacatecas, Coahuila y Texas, e introdujo prcticas musicales religiosas en los conventos fundados por l, as como en los asentamientos de espaoles, criollos, tlaxcaltecas aliados y mestizos, pero sin buena fortuna con los pobladores nativos. Durante los siglos XVII y XVIII, los asentamientos de agricultores y ganaderos en las regiones ms favorables, desde California hasta Nuevo Len y Texas, siguieron cultivando la msica religiosa y el repertorio profano de origen espaol, especialmente bailes y canciones de Andaluca, Extremadura y Murcia, con acompaamiento de guitarra. Ms o menos, hacia 1750 comenzaron a llegar al noreste del virreinato los jarabes que se practicaban en el centro, algunos de ellos relacionados con la nueva identidad mestiza (ver: Sonecitos del pas) que terminara por consolidarse con la Independencia nacional (18101821). En los primeros aos de la Repblica, las continuas revuel-
tas en la regin (sobresalen los conflictos en Texas, 1834-1836), influyeron en un nuevo repertorio de jarabes y canciones con temas relacionados con la pugna con EU, que culmin con la guerra de 1846-1848. A lo largo de esta etapa, la msica, en especial la de baile, recibi numerosas influencias del centro del pas, pero en Texas comenz a mezclarse con las tradiciones de los inmigrantes de cultura anglosajona. b) Imperio de Maximiliano y la guerra de secesin en Estados Unidos (1850-1867). En esta etapa la msica nortea adquiri sus rasgos instrumentales y formales distintivos, a partir de cuatro vectores procedentes del exterior: el estadounidense (sobre todo de origen irlands), el prusiano, el francs y el chino: I. (Vector estadounidense: irlands). Al estallar la guerra de secesin estadounidense, emigraron a Mxico nuevos colonos procedentes del norte, que tomaron las canciones y jarabes mexicanos inspirados en la tradicin espaola, adaptndolos y confundindolos con sus propios bailes y canciones. Los habitantes de origen irlands, catlicos, se mezclaron con la poblacin local y contribuyeron al uso regular del violn en algunos estilos musicales de los estados de Chihuahua, Coahuila y Texas, donde, en ciertos casos perduran giros meldicos de aire celta, ejecutados por ese instrumento. Los inmigrantes de cultura anglosajona, protestantes, fueron en su mayora inmigrantes provisionales que al trmino de la guerra regresaron a EU o en todo caso permanecieron en el norte de Mxico sin mezclarse. En el instrumental antiguo se conservaron diversos tipos de guitarra, pero tom importancia el bajo sexto* con cuerdas de metal, que en el ltimo tercio del siglo XIX perfeccion su versatilidad para tocar pasajes punteados y de rasgueo, o sea, de canto y de acompaamiento, respectivamente. Los textos de las canciones, en ingls de un lado de la nueva frontera y en espaol en el otro, ampliaron sus temas a casi todas las preocupaciones colectivas del momento, pero cada vez se hizo ms frecuente el problema del contrabando. Tambin comenzaron a aparecer, en los pueblos que fueron partidos por la lnea fronteriza, textos hbridos, con letra que mezclaba ambos idiomas (lo que hoy es muy comn, sobre todo en Texas). II. (Vector prusiano). Debe distinguirse que no todos los inmigrantes nordeuropeos que llegaron al norte de Mxico durante la segunda mitad del siglo XIX arribaron por causa directa de EU. Algunos de ellos, de origen alemn, se establecieron en la regin porque huan de las guerras en Prusia, as como para aprovechar las nuevas oportunidades de negocios en el norte de Mxico. Tambin muchos de ellos, al igual que los irlandeses, profesaban la fe catlica que los identific con los habitantes locales. A la inmigracin germana se debi la introduccin del primitivo acorden diatnico (de una sola hilera de botones) que despus se consider como emblemtico de la msica nortea. A este vector se debe tambin la introduccin de bailes tpicos de Prusia oriental, como el chots* (schotisch), la redova* (redowa) y la polca* (polka). Este ltimo tom un arraigo extraordinario en la msica nortea y tambin se considera hoy como el baile ms representativo de su repertorio. III. (Vector francs). Con la ocupacin francesa que llev a Maximiliano a su imperio en 1864, se difundi el vals viens, muy de moda en Francia y Alemania en esa poca, y que en el norte de Mxico comenz a tocarse en tempo rpido y con letra, y se mezcl con los bailes de origen prusiano. La influencia francesa tambin contribuy al uso frecuente del acorden diatnico y a su empleo con pasajes solistas rpidos. IV. (Vector chino). La redova* o caja china, elemento rtmico que juega con el tpico zapateado* del baile norteo, procede de la inmigracin china recibida en el norte de Mxico durante el porfiriato*, que fue esclavizada para servir en tareas del campo y en la minera. De hecho, la redova es representativa del conjunto instrumental chino y se ha difundido en el mundo con el nombre en ingls de China Wood Block, manufacturado en distintos tamaos y caractersticas de afinacin. Por mucho tiempo la redova fue el nico instrumento percusivo en esta msica, antes de la incorporacin de la tarola o la batera completa, despus de 1950. El nombre de redova que se le aplica aqu es desde luego incorrecto y se debe a que empez a tocarse en las piezas de baile llamadas redova y que son de origen prusiano. Cabe decir que en este perodo la inmigra715
Msica nupcial
cin china tambin se estableci en Yucatn, donde hoy contina usndose otra forma de caja china (ver: Bombolito). c) De la Repblica restaurada a la Revolucin (1868-1917). Durante este perodo confluyeron los vectores mencionados en una sntesis con la msica de la mayora de la poblacin mexicana, mezcla de espaoles y nativos americanos. Poco a poco perdieron su identidad original los bailes europeos como tales y surgieron estilos propios tanto en el canto como en el baile y las maneras de tocar los instrumentos. La dictadura de Daz favoreci la identidad de los sectores campesino y obrero como entidades sociales que produjeron un nuevo repertorio musical que, durante la Revolucin (1910-1917) adopt, readaptndose al gusto de la gente, al antiguo corrido*. Esta forma, que como se dijo antes es la nica forma no bailable tpica del repertorio norteo, consigui fuerza y logr permanecer vivo gracias a sus cualidades narrativas, dirigidas frecuentemente al tema de la frontera entre Mxico y EU y las dramticas efemrides que ocurren a lo largo de esa delimitacin poltica. d) poca moderna (1917-s. XXI). Muchas melodas y piezas de baile originadas durante la Revolucin se quedaron en el repertorio tradicional, que luego se enriqueci con nuevos estilos. En ese proceso intervino de manera definitoria la renovacin tcnica del acorden, que alrededor de 1929 comenz a emplearse en su nueva modalidad diatnica, con dos hileras de botones (el acorden ms nuevo y sofisticado, cromtico y con hileras mltiples para ambas manos, creado hacia 1945, no ha tenido uso en la msica nortea). Otro aspecto que favoreci esta msica fue su pronta asimilacin en el naciente mercado del disco. Los primeros acordeonistas que grabaron repertorio norteo en Texas, para la compaa OKeh Records de San Antonio, fueron Roberto Rodrguez y Bruno Villarreal El Azote del Valle del Ro Bravo, en 1930. A ellos sigui, en 1936, Narciso Martnez*, quien hizo un famoso do con Santiago Almeida*, ejecutante de bajo sexto. En los aos treinta otros dos, tros y cuartetos hicieron sus propias grabaciones en estudios radiofnicos de Monterrey, y en los aos cuarenta, en otras ciudades mexicanas como Chihuahua, Hermosillo, Reynosa y Saltillo. A mediados de los aos cincuenta comenz a usarse la expresin msica nortea, desde la ciudad de Mxico hasta Texas, para referirse a este repertorio que cada vez ocupaba ms espacio en la programacin radiofnica de EU y el centro y norte de Mxico. Esta poca marc el punto culminante en la carrera artstica de la primera generacin de cantantes estrellas de la msica nortea, consagradas en una amplia discografa. Entre stas sobresalen las solistas Mara Juana Valdera, Lydia Mendoza, Celia Michel Medina e Irene Ruth Pintor (*). Tambin en los aos cincuenta varias bandas de alientos del estado de Sinaloa comenzaron a tocar el repertorio clsico norteo en un estilo que ha tomado sus propias caractersticas (banda sinaloense), casi siempre siguiendo el ejemplo de la famosa Banda El Recodo*. En los aos sesenta destacan los conjuntos de Pedro Yerena y Los Mier, y dos duetos que acaso sean los ms conocidos de esa dcada: Los Cadetes de Linares y Los Broncos de Reynosa. Entre 1960 y 1980 otras transformaciones tcnicas contribuyeron a modificar la msica nortea: apareci el bajo elctrico en sustitucin del tololoche y la batera empez a reemplazar al zapateado y la redova. En algunos casos, incluso el acorden se ha cambiado por teclados electrnicos. La msica de estos nuevos conjuntos frecuentemente se considera como msica tex-mex (ver: Tex-mex). La flor moderna del acorden norteo oscila entre dos estilos virtuossticos que algunos ejemplifican en Leonardo Flaco Jimnez* (ms concentrado en las posibilidades del instrumento como solista) y Cornelio Reyna* (concentrado en el acompaamiento de la voz). Otros solistas reconocidos son Juan Guerrero, Martn Beltrn, Valerio Longoria, Isidro Lpez, Rubn Naranjo, Israel Prez, Rubn Ramos, Mingo Saldvar y Eva Ybarra, adems de los modernos conjuntos de Los Hermanos Faras, Los Hermanos Pea, Los Bravos del Norte, Los Relmpagos del Norte, Los Tahures del Norte, Los Terribles del Norte, Los Tigres del Norte*, Los Trenos de Texas y Los Dos Gilbertos. Sobre todo a partir de los aos 1970-1980, el tema del narcotrfico se ha hecho comn en el repertorio de la msica nortea. Muchos ejem716
plos pueden hallarse en canciones de Los Cadetes de Linares, Los Broncos de Reynosa y Los Tigres del Norte. Sin embargo, en los aos noventa se consolid esta tendencia como un estilo propio, llamado narcocorrido*, cuyo principal exponente es Lupillo Rivera*. (Ver tambin: Msica fronteriza).
Fuentes:
1982. Mara HERRERA-SOBEK: Northward Bound: The Mexican Immigrant Experience in Ballad and Song, Universidad de California, Irvine, EU. 1986. Guillermo E. HERNNDEZ: La Punitiva: El corrido norteo y la tradicin oral, impresa y fonogrfica, Heterofona, vol. XIX, no. 94, cd. de Mxico, jul.-ago.-sep., pp. 46-64. 1988. M. A. SERNA MAYTORENA: En Sonora as se cuenta; Sonora en el corrido y el corrido en Sonora, Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, 149 pp. (incluye textos y transcripciones musicales). 1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del migrante, El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (incluye una introduccin sobre el tema; ofrece la letra de 100 canciones seleccionadas; ndice analtico). 1999. Humberto LVAREZ: Tejas est al norte: La msica nortea con otros nombres, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 2-6 (particularmente sobre el estilo tex-mex).
Msica nupcial. En Mxico, la msica para las ceremonias nupciales tiene sus races en las culturas precortesianas, de lo cual la cancin xochipitzahua* es un ejemplo que se ha conservado entre los nahuas, probablemente durante ms de quinientos aos, si bien bajo adiciones de estilo y forma que se han recibido como influencias externas. Durante el virreinato, con la instauracin del cristianismo y del matrimonio como uno de sus sacramentos, la msica de bodas se someti a modelos tomados directamente de Espaa e Italia. En el siglo XVIII, aunque se tiene noticia de jarabes de alusin matrimonial, debi haber danzas ms especficas, muchas de ellas de origen hbrido (europeo, africano e indio), cuyas caractersticas se han perdido. En cambio, desde el segundo tercio del siglo XIX, la tradicin se nutri ms de la influencia del romanticismo francs y alemn, sobre todo del campo literario. Una obra constante desde entonces, en la ceremonia religiosa del matrimonio mexicano, es el Ave Mara*, de Franz Schubert (1797-1828), basada en una cancin de Lady of the Lake, de Sir Walter Scott (17711832); tambin muy frecuente ha sido la Marcha nupcial, extrada del Sueo de una noche de verano, de Flix Mendelssohn (18091847). No obstante, la creciente demanda de piezas originales empuj a una produccin local compuesta por encargo y, obviamente, casi nunca tocada con posterioridad. Entre este repertorio est: Bodas de oro (marcha y arreglo de vals) y Marcha nupcial, de Julio M. Morales; Marcha nupcial no. 1 (1910), para 14 instrumentos de aliento y timbales y Marcha nupcial no. 2 (1922), para orquesta de cuerdas, rgano y arpa, de Julin Carrillo; Marcha nupcial (1901), de Rafael J. Tello; Marcha nupcial para orquesta (1918) de Jos F. Vsquez; y Suite nupcial para rgano, orquesta y tres nmeros de canto para tenor (1936), de Alfonso de Elas. Durante los aos veinte y treinta hubo una moda muy extendida en favor de los valses con letra alusiva a las nupcias, como Vals nupcial (1928), de Jess Corona, y Nupcial (1934), de Edgardo R. Morales. Sin embargo, algunos compositores tomaron una actitud reflexiva sobre el tema y, como parte del mbito neorromnticoimpresionista y su mezcla con el fervor catlico de la mayora de los mexicanos, crearon msica de programa expresada con una mayor pretensin artstica. Aqu quedan inscritos Jos Barradas, con su Leyenda sinfnica (1901; parte VI, Cortejo nupcial); Candelario Huzar, con Imgenes* (1929), obra sinfnica inspirada en una boda campesina del sur del estado de Zacatecas; y Carlos Jimnez Mabarak, con su Sinfona nupcial (1952). La actitud de Silvestre Revueltas, en la brevsima cita de la Marcha de Mendelssohn, que hace en un fragmento de trombn en El renacuajo paseador (1933), es ms bien ldica, pero ello obedece al tema y carcter de esa msica como suite de ballet.
Fuentes:
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd. de Mxico, 1826 (danzas y cantos en las fiestas nupciales, vol. I, captulo 78, pp. 158-159).
Msica religiosa, sacra o sagrada
1932. Jess L. TLLEZ: Xochipitzahua, Mexican Folkways, vol. VII, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, oct.-dic., p. 198 (arreglo para canto y piano; incluye traduccin al ingls). 1932. The huapango in weddings/El huapango en los casamientos, ibid., pp. 199-200 (texto bilinge en columnas paralelas).
Msica popular. Dcese de toda la msica no culta. Segn la definicin tradicional, en un principio la msica popular proceda de una costumbre oral que permita enriquecerse de adaptaciones; se practicaba en una comunidad numerosa y de gustos ms o menos uniformes. sta es la base del folclor. As pueden ser considerados el son, el huapango, la huaracha, el jarabe, la chilena, etctera, como msica popular y adems folclrica, pues se usan en las fiestas tradicionales mexicanas. Sin embargo no son folclricos y s populares los estilos musicales que proceden directamente del exterior, como es la msica transmitida por los medios de comunicacin masiva, que difunden corrientes ajenas a la cultura mexicana y que se produce en grandes cantidades por mtodos industriales y comerciales similares a los de cualquier otro artculo de consumo. Su carcter simplista, sentimental y sensual facilita su pronta expansin. En Mxico, desde la primera mitad del siglo XIX se ha llamado msica popular al conjunto de manifestaciones musicales por lo general cantadas o bailadas transmitidas entre y por el gusto de los grupos sociales, advirtindose dentro de stos, sectores con manifestaciones musicales de caractersticas variables segn las condiciones econmicas, polticas, geogrficas, sexuales, profesionales comunes en dichos grupos. El concepto de msica popular, generalizado en Europa occidental, se expandi desde fines del siglo XVIII a la Amrica colonial, y en el transcurso del siglo XX, a Asia y frica. Se trata entonces de una entidad codificada segn el criterio de una comunidad cuyas prcticas culturales han sido impuestas y aceptadas luego de transgresiones histricas. Lo popular resulta indescifrable como unidad aislada e inconcebible como orden perfecto. La expresin popular (de populos, pueblo) es un reflejo directo de la sociedad, y ms popular es un objeto cuanto ms se halla cerca del promedio social, del comn denominador. As existen factores tpicos compartidos por todas las clases sociales y, en menor grado, factores especiales caractersticos de un sector: hay msica preferida por la plutocracia, hay msica preferida por los universitarios, msica con la cual se identifican la servidumbre, los obreros, las amas de casa y toda esa msica debiera ser considerada popular en realidad, toda la msica. Este diccionario ha evitado en lo posible el empleo de la calificacin de msica popular por considerarla una expresin ambigua que ha servido para censurar ciertas manifestaciones culturales. En todo caso, existe msica muy conocida entre una poblacin determinada, en cierto perodo histrico, y otra msica, menos difundida entre esa misma poblacin. Tambin hay msica favorecida por los propios msicos (aquellos con formacin acadmica), pero este gusto no sigue un patrn uniforme, sino que evidencia un marcado personalismo. Por otra parte existe el concepto de msica comercial, muy evidente en la sociedad mercantilista contempornea. A partir de las transiciones polticas del siglo XX, la mayor parte de la poblacin mundial vive en un ncleo urbano: aglomeracin de bienes y servicios en satisfaccin de su propio crecimiento. A este fenmeno centralista compulsivo, ha de atribuirse el auge de la llamada msica comercial.
Fuentes:
Msica precolombina, precortesiana o prehispnica. La producida en Mxico antes de la llegada de los europeos. Ver artculos separados, e. g.: Aztecas, Mayas, Mixes, Mixtecos, Porhpecha, Teotihuacn, Toltecas, Totonaku, Zapotecas, Chantuniab, Coronacin de un rey azteca, Huitzilopochtli, Macuilxchitl, Quetzalcatl, Xipe Totec, Xochipilli, Xochilhuitl, Xochipitzahua, Caililiztli, Huhuetl, Huilacapiztli, Teponaztli, Tetzilcatl, Tunkul. Msica religiosa, sacra o sagrada. Aqulla que tiene por gua la liturgia o textos de carcter religioso. Abarca el canto ambrosiano, el gregoriano (y otros ritos regionales europeos de la Edad Media) y la polifona (ver: Barroco). En los perodos de la msica armnica e instrumental, las grandes formas sacras se emplean an (misa, oratorio, pasin, motete, salmo, cantata religiosa, antfona, etctera), y son testimonio innumerables obras escritas en Mxico, desde Manuel de Sumaya, hasta Jos Mariano Elzaga y Jos Antonio Gmez. En etapas ulteriores (poca moderna) se contina la creacin de estas formas con un criterio ms musical que litrgico. Durante el siglo XX numerosos son los autores mexicanos que han compuesto sobre los estilos ms variados de la msica sacra. Algunos de ellos son Jos Guadalupe Velzquez, Jos Mara Cornejo, Miguel Bernal Jimnez, Domingo Lobato, Hermilio Hernndez, Vctor M. Amaral, Mario Lavista, entre otros. Actualmente los centros de enseanza de msica sacra ms importantes de la Repblica Mexicana se ubican en Guadalajara, Morelia, Puebla y Quertaro (*), adems del Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Miguel Daro Miranda*, de la ciudad de Mxico. (Ver tambin: Reformas a la msica religiosa, Concilio Provincial Mexicano, Antfona, Graduale dominicale, Maitines, Misa, Motete, Responsorio, Salmo, Villancico).
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, 457 pp. 1940. Marco A. MONTENEGRO: La msica popular mexicana, Claridad, vol. IXX, no. 342, cd. de Mxico, pp. 81-95 (resumen sobre diversos estilos y gneros desde la poca precortesiana hasta el siglo XX). 1942. A. LARREBA: El cantar popular, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 9, cd. de Mxico, 7 may., pp. 200-204. 1943. Jos E. GUERRERO: Msica popular mexicana, sus formas y caractersticas, Orientacin Musical, vol. XII, no. 142, cd. de Mxico, oct., pp. 9 y 30. 1955. Vicente T. MENDOZA: The frontiers between popular and folk music (in Mexico), Journal of the International Folk Music Council, no. 7, sl., EU, pp. 24-27. 1989. Yolanda MORENO RIVAS: Historia de la msica popular mexicana, 2 ed. corregida y ampliada, Alianza Editorial/CNCA, cd. de Mxico (col. Los Noventa, 2).
ca. 1550. Toribio MOTOLINA: Historia de los indios de la Nueva Espaa, 1 ed. moderna, Herederos de J. Gili, Barcelona, 282 pp. (el captulo XII trata acerca de la msica religiosa; notas sobre los cambios en la msica de los indios desde la llegada de los misioneros europeos, pp. 214-215). ca. 1585. Gernimo MENDIETA: Historia eclesistica indiana, 1 ed. moderna, Salvador Chvez Hayhoe, cd. de Mxico, 1870, 790 pp. (referencias a la msica y la danza: libro 1, captulo 3, pp. 80-81; fiestas en honor de los alimentos, comentarios sobre la danza, captulo 14, pp. 97-99; la danza en ritos religiosos: captulo 15, pp. 99-100; danza y msica en ceremonias religiosas indgenas: captulo 25, pp. 127-128; descripcin de danzas sagradas: captulo 31, pp. 140143; la msica y la danza en las fiestas de la calenda: captulo 41; los primeros maestros de canto y msica en Mxico: libro 4, captulo 14, pp. 410-414; mencin de instrumentos musicales de los indgenas e instrumentos introducidos a Mxico por los europeos, as como su frecuente uso en las ceremonias cristianas). 1878. Rafael S. CAMACHO: Disertacin sobre la importancia del canto gregoriano, Imprenta de Rodrguez, Guadalajara. 1894. Annimo: Opsculo relativo a la msica religiosa en los templos catlicos de la Puebla de los ngeles, Imprenta Religiosa, Puebla, 70 pp. 1902. Gustavo E. CAMPA: La msica religiosa en Mxico, Artculos y crticas musicales, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico. 1904. Vicente MENDOZA: Himnos selectos, Casa de Publicaciones, cd. de Mxico, 300 pp. (versos y msica; la edicin de 1920 fue corregida y armonizada por Leticia Euroza; los versos, sin msica fueron editados en numerosas ocasiones, hasta 1950; no debe confundirse al recopilador con Vicente T. Mendoza [vid]). 1906. Librado TOVAR: La msica sagrada en los gneros gregoriano, polifnico y cromtico, de conformidad con el Motu proprio respectivo de S. S. Po X, en el culto del Santsimo Sacramento, Arquidicesis de Guadalajara (exposicin realizada en el Tercer Congreso Catlico Nacional y Primero Eucarstico [Guadalajara, 1906]). 1911. Pantalen ARZOZ: Coleccin de cantos sagrados populares , Tipografa del Asilo Patricio Sanz, Tlalpan (arreglos para teclado y voces; compilacin de P. Arzoz). 1930. Amado G. PARDAV: La restauracin de la sociedad moderna mediante la liturgia catlica, 2 tt., se., Madrid. 1931. A. SNCHEZ PREZ: La msica sacra en Mxico, Mxico Musical, ao I, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 8-9 (polmica sobre el estado de la en Mxico, en ese momento; el artculo, cuya firma es un seudnimo, es atribuible a Carlos del Castillo). 1931. Amado G. PARDAV: La Iglesia tendr la gloria de restaurar lo que la injuria y la demencia de los hombres han pretendido deshacer en el arte de Palestrina y de Beethoven, Mxico Musical, ao I, no. 3, mar., pp. 7-9. 1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Retorno de la msica sagrada a las solemnidades del culto, Exclsior, cd. de Mxico, 13 sep. 1931. Amado G. PARDAV: Los nuevos rganos de la J. y N. Baslica de Guadalupe y la causa de la msica sagrada, Mxico Musical, ao I, no. 12, nov., pp. 5-10.
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Msica serial
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Los tres gneros de msica sagrada, Ediciones del XXV Aniversario de la Fundacin de la Escuela Superior de Msica Sagrada, Morelia, 76 pp. 1941. Vicente T. MENDOZA: Orgenes de dos canciones mexicanas, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 2, cd. de Mxico, pp. 145-172 (ejemplos de un corrido y una valona en que se utilizan como tema los Diez Mandamientos de la religin cristiana; prctica heredada de Espaa). 1942. Los cantos populares religiosos de Mxico, Schola Cantorum, vol. IV, nos. 2-3, Morelia, feb.-mar., pp. 19-21. 1942. Silvino ROBLES: Curso elemental de canto gregoriano, Arquidicesis de Len, Guanajuato. 1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin sobre las escuelas de msica religiosa en Aguascalientes, Quertaro, Guadalajara, Xalapa, Mxico, Morelia, Len, Oaxaca y Tulancingo). 1945. Jos E. VALADEZ: Los cabildos y el servicio coral, Escuela Superior de Msica Sagrada, Morelia, 204 pp. (con msica). 1952. Margaret Helen STOHAUGH: La msica religiosa en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 82-91 (tesis de doctorado en letras). 1954. Jess C. ROMERO: La msica religiosa en Mxico hace noventa aos, Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 36-37 (cita el Edicto del arzobispo de Mxico, Pelagio Antonio de Labastida). 1959. Luis MALDONADO: Msica y liturgia, Edimex, cd. de Mxico, 296 pp. (Comentario de la Instruccin de Msica Sacra de la S. C. de Ritos [1958]; trata sobre las normas modernas para la msica litrgica; extensos comentarios sobre los instrumentos musicales, los msicos, la participacin de la feligresa en cantos religiosos y el repertorio que ha de cantarse en la iglesia). 1962. Jos Pilar VALDS ROS: Cantos religiosos populares, edicin del compilador, Temastin (textos de cantos entonados desde el siglo XIX en el centro y occidente de Mxico). 1966. Jean-Marc LECLERC: Misa tepozteca; desarrollo de la msica litrgica en Tepoztln, Mxico, Centro Intercultural de Documentacin, Cuernavaca, 177 pp. [Sondeos, 16] (el autor relata cmo recopil y aprovech melodas e instrumental autctono para componer una misa tepozteca; incluye partitura). 1969. Luis SANDI: La msica religiosa, De msica... y otras cosas, Editora Latinoamericana, cd. de Mxico, pp. 230-233.
Msica serial. Ver: Serialismo. Msica tropical. Trmino aplicado en Mxico, desde los aos 1965-1970, a la msica de baile que tocan conjuntos con percusiones de diversos tipos, guitarras y bajo elctrico, sintetizadores (de empleo ms reciente), coros (a menudo realizados por los propios msicos) y cantante solista y, en ciertas ocasiones, tambin trompetas y trombones. Su repertorio puede estar formado por piezas de mambo, merengue, cha-cha-ch, salsa, rumba y cumbia, todos ellos de cierta agilidad rtmica y carcter festivo, y desde los aos 1980-1990, tambin por balada tropical. Representa la continuidad de las antiguas orquestas de baile (1930-1960), en cuyo repertorio predominaban los bailes finos de saln. Sobre todo desde fines de los aos ochenta la tpica msica tropical aportada por msicos como la Sonora Santanera, Rigo Tovar y Chico Ch (*), comenz a ser desplazada por propuestas de mayor compromiso comercial que en su conjunto se conocen como onda grupera, en la cual los grupos musicales ms conocidos son manejados directamente por las grandes empresas de radio y televisin. Msica virreinal. Aquella producida durante la dominacin espaola en Mxico (1521-1821). Ver: Barroco, Catedrales (Durango, Guadalajara, Mxico, Morelia, Oaxaca, Puebla, Xalapa...), Maestros de capilla, Coliseos, Corpus Christi, Motete, Teatro del Hospital Real de los Naturales, Villancico, Don Rodrigo, La Partnope, Loa a Carlos III, Misa de Aldana. Msica y la cancin, La. Obra musicolgica de Manuel M. Ponce. Recoge las ideas del autor desarrolladas a partir del 13 de diciembre de 1913, cuando ste dict en Mxico la primera conferencia sobre los estilos musicales nacionales. Msico, El. Revista mensual, rgano oficial del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica. Su director y fundador fue Juan Jos Osorio, quien nombr como jefe de redaccin a Otto MayerSerra. Public 15 nmeros de octubre de 1950 a diciembre de 1951. Tuvo una segunda poca en 1959-1960, cuando alcanz seis nmeros.
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Musicologa (del griego `H, msica, y H, palabra). El estudio cientfico de la teora y la historia de la msica, as como de la msica en s misma. A diferencia de la musicografa y de la crtica, se sirve prominentemente de la teora esttica. Uno de sus fines principales es el anlisis del estilo y la forma de la msica. Tradicionalmente se divide en tres reas bsicas: a) musicologa histrica, que se ocupa de la historia de la msica; b) musicologa comparativa, que estudia la msica no occidental y la msica folclrica (ver: Etnomusicologa), y c) musicologa sistemtica, que incluye anlisis tericos de los elementos constructivos en la obra musical, as como el estudio de sus vnculos con aspectos de la esttica, la psicologa, la pedagoga, la sociologa, la fisiologa, etctera. En Mxico existen indicios de investigacin musical desde la poca de la conquista espaola, en el siglo XVI (Cantares mexicanos, recopilados por fray Bernardino de Sahagn*), pero no propiamente de estudios musicolgicos. El origen de stos procede del siglo XIX, principalmente con estudios de especialistas extranjeros (Christian Carl Sartorius, Charles E. Brasseur de Bourbourg, H. T. Cresson, Theodor Baker, Daniel Garrison Brinton, Eduard Seler, Marshall H. Saville y August Gnin), interesados en particular por la msica precortesiana. Algunos precursores mexicanos de la investigacin musical en su pas son Guillermo Prieto (Memorias de mis tiempos, 1853), Manuel Orozco y Berra (Historia antigua y de la conquista de Mxico, 1880) y Antonio Garca Cubas (El libro de mis recuerdos, 1904), que son obras orientadas principalmente a la historia y la literatura; otros como Ventura Reyes y Zavala (Las Bellas Artes en Jalisco, 1882) o Ricardo Velasco (Teora de la msica con un apndice, Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, 1909), movidos por un nimo enciclopedista, tampoco realizaron strictu sensu una obra musicolgica. El germen de sta se encuentra ms bien en algunas investigaciones emprendidas por los propios msicos mexicanos como Clemente Aguirre (Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco, ca. 1885), en cuya investigacin se propone preservar la msica tal y como exista, aunque sin emplear una metodologa especfica de seleccin y preservacin. Despus se afirm la necesidad de acompaar obras similares con una introduccin explicativa, enfocada originalmente desde un historicismo positivista, y se enfatiz el anlisis directo en la partitura o en fragmentos de ella. Algunos estudios servidos de esta prctica, vinculada directamente a la moderna musicologa, fueron realizados por Gustavo E. Campa, Julin Carrillo y Manuel M. Ponce. Empero, fue Juan N. Cordero* quien realiz en Mxico los primeros estudios en que la msica fue relacionada, por un mtodo cientfico, con materias como la acstica, la esttica, la filosofa, la fisiologa, la pedagoga y la psicologa. Ms tarde Rubn M. Campos* realiz estudios detallados sobre la historia de la msica en Mxico con particular atencin en el valor del material folclrico. Muchas de las propuestas tericas de Campos se debatieron ampliamente en el Primer Congreso Nacional de Msica* (1927), donde se presentaron las ponencias Msica nacional, por Pedro Michaca; La cultura del msico mexicano, por Alba Herrera y Ogazn; Cmo debera de ser nuestro Conservatorio, por Manuel Barajas; Reformas sobre el plan de estudios del Conservatorio Nacional, por Ernesto Enrquez; La pera y el arte del canto en Mxico, por Ignacio Montiel y Lpez, e Historia crtica de la msica en Mxico como justificacin de la msica nacional, por Jess C. Romero, textos que fueron editados y distribuidos ese ao por la SEP. Entre los logros del II Congreso Nacional de Msica (1928) estuvo la creacin de la Sociedad Mexicana de Musicologa, estrechamente vinculada con el Ateneo Musical Mexicano*, y la cual fue presidida por Jess C. Romero*. ste subray la importancia de la informacin en las fuentes documentales primarias, as como de las crnicas y las biografas de los msicos mexicanos. Al mismo tiempo comenzaron su propia labor de investigacin Gernimo Baqueiro Foster, Daniel Castaeda, Miguel Galindo, Samuel Mart, Vicente T. Mendoza, Esperanza Pulido y Gabriel Saldvar (*), entre otros, quienes apor-
Musicoterapia
taron las bases de la musicologa que en la actualidad se realiza en Mxico. En particular fue Mendoza quien desarroll los mtodos de investigacin en el campo de la msica folclrica mexicana. En 1930 Carlos Chvez cre, como director del CNM, las academias de Historia y Bibliografa Musical, de Investigacin de Msica Popular y de Investigacin Musical, que tuvieron existencia efmera, pero que fueron precedentes de la Seccin de Investigaciones Musicales del Departamento de Bellas Artes donde trabajaron, entre otros, Daniel Ayala, Jess Bal y Gay, Francisco Domnguez, Estanislao Meja y Luis Sandi (*). Dicha Seccin pas en 1947 a formar parte del INBA y entre sus nuevos miembros estuvieron Ral Hellmer y Roberto Tllez Girn (*). A partir de los aos cuarenta investigadores como Miguel Bernal Jimnez, Jess Bal y Gay, Jess Estrada, Robert Stevenson y Uberto Zanolli (*) iniciaron la recuperacin de la msica de la Nueva Espaa (15211821) con transcripciones y estudios histricos y analticos. Esta labor la continuaron Lester D. Brothers, Juan Manuel Lara Crdenas, Jos Antonio Robles, Craig H. Russell, Thomas Stanford y Aurelio Tello (*), entre otros. Tambin se han publicado nuevos trabajos de investigacin dedicados a perodos ulteriores (ss. XIX y XX), producidos por musiclogos como Ricardo Miranda, Leonora Saavedra y Mara Luisa Vilar Pay (*). En 1974 la Seccin de Investigaciones Musicales del INBA se disolvi para fundar el Centro de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez* (CENIDIM), principal organismo de labor musicolgica en Mxico, el cual ha convocado a congresos y cursos sobre la vida y la obra de numerosos compositores mexicanos. Algunas otras instituciones que han realizado programas de investigacin musical en Mxico son el Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia, el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime, el Departamento de Extensin Cultural de la Universidad Anhuac del Sur, la ENM de la UNAM, la Direccin de Actividades Musicales de la UNAM, la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa, el Centro Regional de Investigacin Musical Daniel Ayala, en Mrida; el CdlR, en Morelia; y la Universidad de las Amricas, en Puebla.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana: Investigacin acerca de la cultura musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991. 1930. El folklore musical de las ciudades; investigacin acerca de la msica mexicana para bailar y cantar, SEP, cd. de Mxico, 455 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995 (con abundante material grfico y 86 piezas musicales). 1947. Baltasar SAMPER: La investigacin musical en el Departamento de Msica de la SEP, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 39-44. 1956. Enriqueta GMEZ: Musicologa, Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 142-144 (panorama general y sintetizado de lo que la autora considera como investigacin musicolgica). 1980. Clara MEIEROVICH: Fue Juan N. Cordero el primer musiclogo mexicano?, Boletn Informativo del CENIDIM, cd. de Mxico, feb.-mar. 1980. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Historia de la musicologa en Mxico, Nexos, vol. III, no. 34, cd. de Mxico, oct., pp. 55-57. 1985. Luis Jaime CORTEZ: Tabiques rotos: Siete ensayos musicolgicos , CENIDIM, cd. de Mxico, 141 pp. [col. Ensayos, 4] (prlogo de Leonora Saavedra; objetivos esenciales de la musicologa; consideraciones acerca del caso particular de la msica mexicana; Huzar, Revueltas, Enrquez, Bernal Jimnez). 1997. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El arte de indagar el arte: Tipos y actitudes de la investigacin artstica, Educacin Artstica, INBA, cd. de Mxico. 1999. La ctedra Jess C. Romero 1998: Lpez Calo en Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 139-142 (notas sobre catalogacin y transcripcin). 1999. Mara Luisa VILAR PAY: La enseanza de la investigacin musical, CNM, cd. de Mxico, 9 dic. (conferencia leda en las Jornadas Acadmicas sobre la Enseanza Profesional de la Msica).
1896. Juan N. CORDERO: Origen del sistema diatnico, breves consideraciones filosficas, Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 54 pp. 1897. La msica razonada; suscinta exposicin de las leyes fundamentales que rigen todas las manifestaciones del arte de la msica, 5 tt., La Europea, cd. de Mxico (tratado general sobre acstica y esttica tericas y aplicadas; teora general de la msica). 1897. Esttica terica y aplicada a la msica, spi., texto oficial del CNM, propuesto por Gustavo E. Campa en 1901. 1900. Principios generales de pedagoga y sus aplicaciones a la msica, 2 tt., Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes, cd. de Mxico (declarados textos oficiales del Conservatorio).
Musicoterapia. Ciencia que se sirve fundamentalmente de la msica, la psicologa y la fisiologa, para tratar o prevenir efectos disfuncionales en el cuerpo y la mente humana. En Mxico se realizaron numerosos experimentos en la primera mitad del siglo XIX, como la elaboracin y el empleo del nervioson (ca. 1934), de ngel H. Ferreiro, orientados a obtener los resultados que hoy pretende la musicoterapia. Sin embargo, la mayora de dichas experimentaciones estuvieron basadas en la intuicin. Entre los primeros musicoterapeutas mexicanos profesionales, con formacin acadmica musical y psicolgica, estuvo Alida Vzquez*, quien a partir de 1960 trabaj con musicoterapia en la ciudad de Nueva York. Ms tarde predominaron diversas tcnicas de terapia musical en muchos consultorios de psicologa en Mxico, aunque en stos persiste el empirismo con cierta frecuencia. Actualmente la Escuela Autnoma de Msica* (cd. de Mxico), asociacin civil fundada en 1989 por David Soul, ofrece cursos prenatales y maternales enfocados a aplicar la msica como terapia profilctica perinatal. Otros especialistas en musicoterapia que han realizado investigaciones en la materia son Germn Bringas, en la ciudad de Mxico, y Eduardo Soto, en Guadalajara. (Ver tambin: Psicologa de la msica).
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Nacional, teatro. Ver: Teatro Nacional. Nacionalismo. Los esquemas trazados para organizar la historia de la msica mexicana suelen ser poco exactos. Sin embargo, parece ser el nacionalismo la etapa ms arbitraria, establecida desde una visin eurocntrica, a partir de la ilustracin francesa y con definiciones puristas sobre lo nacional, consolidadas en episodios militares y polticos ocurridos desde inicios del siglo XIX y hasta las dos guerras mundiales. En los textos tradicionales sobre nacionalismo musical mexicano, este perodo suele extenderse desde la obra juvenil de Manuel M. Ponce (1882-1948) hasta la muerte de Jos Pablo Moncayo (1912-1958), que segn el crtico Jos Antonio Alcaraz, para fines prcticos, puede utilizarse como fecha en que el nacionalismo musical mexicano termina. El nacionalismo musical mexicano se origina, sin embargo, con el concepto de nacionalidad extrado de la Ilustracin y adaptado a la sociedad mexicana por obra de intelectuales como Francisco Javier Clavijero (1731-1787), Joaqun Velzquez y Crdenas de Len (1732-1786), Jos Antonio Alzate (1733-1799) y fray Servando Teresa de Mier (1765-1827), quienes tuvieron equivalencia en el mbito musical en compositores como Manuel Delgado* (1747-1819) y Jos Manuel Aldana* (1758-1810), autor de unos Versos orquestales a la Virgen de Guadalupe y de un Himno a san Felipe de Jess (*), demostraciones de un localismo catlico que para algunos es la base del moderno nacionalismo mexicano. Dichas obras figuran en los albores de un repertorio creciente, asociado a una identidad nacional cada vez ms significativa. Existi, por otra parte, abundante msica bailable de procedencia mestiza y negra, como los jarabes practicados desde el primer tercio del siglo XVIII, y que sera el repertorio sobre el cual algunos compositores decimonnicos trataran de establecer su versin de nacionalismo musical. Al consumarse la Independencia (1821), la msica reflej desde luego los cambios sociales especialmente en los teatros lricos. Para celebrar la firma de la libertad nacional, Jos Mara Bustamante* escribi y estren su drama Mxico libre, representado en el Coliseo Nuevo el 27 de octubre de 1821. Por su lado, Narciso Sort de Sanz* compuso su Obertura dedicada a Iturbide*, obra con que se abri la escena en el Coliseo de Mxico el da del primer cumpleaos en que el emperador pudo festejarse como tal. Pero el nacionalismo musical con un sustento popular, republicano y liberal, apareci con la msica de Jos Antonio Gmez*, autor del Vals de las gorditas de horno (1838) compuesto para fortepiano sobre el motivo del pregn de las gorditas de horno calientes, de las Variaciones sobre temas del Jarabe mexicano (1839), y de la cantata escnica La Independencia (1840-1842), escrita para piano, flauta, chelo y voces. En aos posteriores este catlogo fue enriqueci-
do por numerosas partituras salonescas, marciales, sinfnicas y opersticas. Entre estas ltimas destacan las de Aniceto Ortega*, con su drama Guatimotzin*, y Gustavo E. Campa, con El rey poeta*, y que son antecedentes para que la generacin de compositores nacidos durante el porfiriato (y enfrentados de alguna manera a l), produjeran una vigorosa y mucho ms original versin de msica nacionalista, inspirndose sobre todo en la Revolucin Mexicana. Estrictamente modernistas (cada vez menos afrancesados y ms preocupados por la influencia de EU), Pomar, Ponce, Huzar, Vsquez, Chvez y Revueltas, crearon obras musicales que lo mismo pueden estar basadas en la tradicin indgena, que en la mestiza y criolla. Ms tarde, a partir de los aos cincuenta, las nuevas corrientes de msica no tonal apoyaron el decaimiento del nacionalismo tpico que imitaba o parafraseaba melodas tradicionales. La tentativa de un nacionalismo basado en el ritmo cay igualmente por la influencia de la nueva tecnologa y la posibilidad de crear patrones geomtricos hasta entonces poco o nada aplicados a la msica. Este punto es el comienzo de la vanguardia, claramente antinacionalista (ver tambin: Internacionalismo). No obstante, parece que las tendencias antinacionalistas que proceden de la fuente tecnolgica, apoyan, proponindoselo o no, una nueva forma de nacionalismo: el de las potencias productoras de tecnologa. Cada obra musical creada con intenciones nacionalistas o regionalistas suele corresponder a un entorno social particular, y cada objeto emblemtico para una cultura musical, en un momento especfico, se ha convertido en signo vaco para las generaciones posteriores, bajo nuevas variables sociales y nuevos lugares comunes de cada sistema cultural. As, tampoco favorece al entendimiento de estas manifestaciones, el establecimiento de lmites absolutos para otorgar una gua en provecho del pragmatismo, con la cual se ha pretendido englobar, dentro del nacionalismo musical, entidades de naturaleza distinta. (Ver tambin: Msica militar).
Fuentes:
1931. Pedro MICHACA: El nacionalismo musical mexicano , UNAM, cd. de Mxico, 24 pp. 1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, 1 ed., El Colegio de Mxico, cd. de Mxico; reimpr., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1996, 196 pp. 1941. Charles POORE: Mexico finds art as a nationalizing force, Musician, vol. 46, no. 1, sl., EU, ene., p. 6. 1947. Pedro MICHACA: El problema del nacionalismo musical, Anales de la Escuela Nacional de Msica, compilados por E. Meja, UNAM, cd. de Mxico, 1947, pp. 94-99. 1947. Estanislao MEJA: Los problemas del nacionalismo y del tradicionalismo..., ibid., pp. 166-173. 1947. Jess HARO Y TAMARIZ: El nacionalismo como dignificador del canto del pueblo, ibid., pp. 499-504. 1963. Mario KURI ALDANA: Concepto mexicano de nacionalismo, partiendo de las caractersticas indgenas sobrevivientes, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 51 pp. (tesis de maestra). 1969. Pablo CASTELLANOS: El nacionalismo musical en Mxico, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 15 pp. 1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico, 252 pp. [Breviarios, 263] (traduccin del ingls al espaol por Juan Jos Utrilla, 1977). 1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. I, Historia, no. 4: Perodo nacionalista (1910 a 1958), UNAM, cd. de Mxico. 1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano, FCE, cd. de Mxico.
Hemerografa (seleccin):
1920. Manuel M. PONCE: Estudio sobre la msica mexicana, Msica de Amrica, vol. I, sl. (en tres partes: no. 7, sep., 4 pp.; no. 8, oct., 3 pp.; no. 9, nov., 5 pp.) [sobre diversos gneros tradicionales de msica y danza mexicanas; propone aprovechar el material autctono para crear msica de arte]. 1929. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Pgina editorial: 1910 a 1914, factores determinantes de nuestro presente musical, Exclsior, cd. de Mxico, 2 ene. 1930. El nacionalismo musical a travs del tiempo (Ishac el Mosul), Exclsior, 10 abr. 1930. Autoctonismo y mestizaje (I), ibid., 22 may. 1930. Autoctonismo y mestizaje (II), ibid., 29 may. 1931. Algo sobre nacionalismo musical, ibid., 9 ago. 1930. Jos ROLN: La msica autctona mexicana y la tcnica moderna, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, 15 ago., pp. 16-19. 1930. Carlos CHVEZ: Nacionalismo musical (I-II.- El arte popular y el no popular; III.- Paralelo entre el arte popular y el no-popular. IV.- La creacin nacionalista), ibid., vol. I (en tres entregas: no. 3, 15 jun., pp. 28-32; no. 4, 15 jul., pp. 18-22; no. 6, 15 sep., pp. 3-11).
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1930. La msica propia de Mxico, ibid., vol. II, no. 1 (7), 15 oct., pp. 3-7. 1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Algo sobre el nacionalismo musical (II), Exclsior, 23 ago. 1931. Algo sobre nacionalismo musical (III), ibid., 6 sep. 1932. Ritmos mexicanos y los msicos europeizantes, ibid., 21 feb. 1932. Hay obras mexicanas para intrpretes mexicanos, ibid., 20 mar. 1932. Regresin, no revolucin, ibid., 17 abr. 1932. Pgina editorial. Retrogresin, no revolucin, ibid., 24 abr. 1940. Blas GALINDO: El nacionalismo musical mexicano, CNM, cd. de Mxico (tesis profesional). 1941. Charles POORE: Mexico has its nationalists, Musician, vol. 46, no. 2, EU, feb., pp. 25 y 34. 1941. Carlos CHVEZ: La Revolucin Mexicana y la msica, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico, vol. II, no. 2, cd. de Mxico, jun., pp. 43-44. 1941. Conlon NANCARROW: Mexican music: A developing nationalism, Modern Music, vol. 19, no. 1, EU, nov.-dic., pp. 67-69 (resea sobre Panorama de la msica mexicana, de Mayer-Serra [1941]). 1942. Vicente T. MENDOZA: La obra de los compositores mexicanos y la tendencia nacionalista, Orientacin Musical, vol. I, no. 10, cd. de Mxico, abr., pp. 8-10. 1942. ngel SALAS: El valor ntimo de la msica aborigen mexicana, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 5, cd. de Mxico, 7 sep., pp. 106-109. 1946. Blas GALINDO: Nacionalismo musical mexicano, Boletn de Msica, no. 3, Departamento de Msica de la SEP, cd. de Mxico, sep. 1946. Pedro MICHACA: El nacionalismo musical mexicano, Orientacin Musical, vol. V, no. 54, pp. 7-9. 1949. Jess BAL Y GAY: El nacionalismo y la msica mexicana, Nuestra Msica, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 107-113. 1950. Salomn KAHAN: Mxico. Toward development of the seeds of nationalism, Musical America, vol. 70, no. 2, EU, ene., pp. 29 y 72. 1950. Vicente T. MENDOZA: La enseanza de la msica folklrica forjadora de la nacionalidad, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico. 1957. Estanislao MEJA: El nacionalismo musical hispano-americano: Mxico, Orientacin Musical, vol. XVII, no. 172, ene., pp. 13-14. 1963. Juan Vicente MELO: Msica y nacionalismo, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 5 jun. (reproducido en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 107-111). 1968-1969. Pablo CASTELLANOS: Aspectos del nacionalismo musical mexicano, Heterofona, vol. I (en cuatro entregas: no. 1, jul.-ago. [1968], pp. 20-21; no. 2, sep.-oct., pp. 19-20; no. 4, ene.-feb. [1969], pp. 12-14; no. 5, mar.-abr., pp. 9-10), cd. de Mxico. 1981. Armando MONTIEL OLVERA: El nacionalismo musical mexicano. Silvestre Revueltas y otros compositores, ibid., vol. XIV, no. 72 (2 poca), ene.mar., pp. 17-20. 1981. Manuel ENRQUEZ: Msica e identidad nacional, Tono, cd. de Mxico, trimestre oct.-dic., pp. 33-34. 1993. Alejandro A. GONZLEZ CASTILLO y Herlinda MENDOZA: El movimiento nacionalista en la msica mexicana: Fuentes bibliogrficas, Bibliomsica, no. 5, cd. de Mxico, may.-ago., pp. 17-23. 1994-1995. Steven LOZA: El nacionalismo en la msica mexicana: Conversacin con Blas Galindo y Manuel Enrquez, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 43-53. 1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: Eduardo Hernndez Moncada: El nacionalismo que heredamos, ibid., vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 92-93. 1996. Patricia ROSALES (entrevista a Carlos Prieto): La msica nacionalista qued en el pasado, Exclsior, 25 oct., p. 6-B.
Tabla cronolgica con algunas de las obras musicales que se consideran asociadas a movimientos nacionalistas mexicanos:
1838-1842 Jos Antonio Gmez
1853 1854 1864 1867 1869 1871 1880 1882-1896
1883 1891 1901 1901 1904 1910 1910 1918 1918 1921-1928
1922-1942
1923 1924-1930
1926 1926-1934 1930 1930-1940
1931-1936 1931-1939
poca autor siglo XVIII Annimos
ca. 1790
Jos Manuel Aldana
1821 Narciso Sort de Sanz 1821 Jos Mara Bustamante 1823-1827 Jos Mariano Elzaga
obra Sonecitos del pas (conjunto de piezas bailables, tales como guarachas, jarabes, sones, etctera, procedentes del centro y sur de Mxico; entre las piezas ms conocidas cabe citar El Ahualulco, El apache, El artillero , El becerrero , El borrachito , El butaquito, El caf, El carbonero, El catrn, El churri-pampl, El cojo, El durazno, El huerfanito, El lagartijo, El malacate, El matacn, El patito, El perico, El pitayero, El quelele, El quelite, El rorro, El toro, El venado, El yankee, Jarabe corriente, Jarabe tapato, Juan Lanas, La casada, La guacamaya, La paloma blanca, La rosa morada, La Severiana, Las maanitas, Las maravillas, Los fros, Los huajes, Los mecos y Los papaquis ) Versos dedicados a la Virgen de Guadalupe Himno a san Felipe de Jess Obertura [nacionalismo realista] Mxico libre [nacionalismo imperialista] nclito gran Morelos [nacionalismo republicano ] Himno cvico
1935-1945 1940 1940 1941-1946
1941 1941 1947-1949
1948 1957 1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1966
Vals de las gorditas de horno Variaciones sobre temas del Jarabe mexicano La Independencia Agustn Balderas Himno patritico [nacionalismo santanista] Jaime Nun Dios y patria (Himno nacional mexicano) [ibid. ]. Agustn Balderas Los cangrejos [nacionalismo antiintervencionista] Aniceto Ortega Marcha Zaragoza [nacionalismo juarista ] Felipe Larios Al mexicano Aniceto Ortega Guatimotzin Julio Ituarte Ecos de Mxico Fernando Villalpando Hidalgo [nacionalismo porfirista ] Obertura Mxico Porfirio Daz Marcha fnebre Jess Gonzlez Ortega Clemente Aguirre Ecos de Mxico Genaro Codina Marcha de Zacatecas Ricardo Castro Atzimba Gustavo E. Campa El rey poeta Jess Martnez Tierra pa las macetas El verdadero jarabe tapato Rafael J. Tello Nicols Bravo Alberto Amaya Independencia Jos F. Vsquez Citlali Arnulfo Miramontes Anhuac Manuel M. Ponce Chapultepec [nacionalismo revolucionario ] Ferial Instantneas mexicanas Carlos Chvez Caballos de vapor El fuego nuevo Obertura republicana Sinfona india Xochipilli-Macuilxchitl Alberto Flaccheba Quetzalcatl Cuauhtmoc Jos Roln Tres danzas indgenas para piano Zapotln Alberto M. Alvarado Cuauhtmoc Jos Pomar Huapango Preludio y fuga rtmicos Rafael J. Tello Patria heroica Silvestre Revueltas Colorines Cuauhnhuac Esquinas Homenaje a Garca Lorca Janitzio La Coronela La noche de los mayas Redes Sensemay Ventanas Jos F. Vsquez La ofrenda Tercer concierto para piano Daniel Ayala El hombre maya Panoramas de Mxico Tribu Ucheben Xcoholte U kayil chaac Candelario Huzar Ochpanitztli Sinfona cora Luis Sandi Msica yaqui Blas Galindo Sones de mariachi Miguel Bernal Jimnez Tres cartas a Mxico Sinfona Mxico Tata Vasco [nacionalismo catlico] Salvador Contreras Corridos [nacionalismo revolucionario ] Jos Pablo Moncayo Huapango Carlos Jimnez Mabarak Balada del pjaro y la doncella Balada del venado y la luna Los Nios Hroes Luis Sandi Bonampak Mario Kuri-Aldana Danzas indias Francisco Savn Quetzalcatl Daniel Ayala Los cenotes de Abal Armando Lavalle Corrido Rafael Elizondo Hidalgo Salvador Moreno Severino Armando Montiel Olvera Cuatro danzas mexicanas Scherzino mexicano Blas Galindo Quetzalcatl Armando Lavalle Ipalnemohuani
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Nancarrow, Conlon
1967
Cantata a Jurez Xochipilli 1968 Rafael Elizondo Juego de pelota 1968 Leonardo Velzquez Danzas del fuego nuevo 1971 Blas Galindo Titocotico 1972-1974 Carlos Chvez Nonantzin Serenata Sandunga Tzintzuntzan 1974 Ramn Noble Trptico mexicano 1976 Mario Kuri-Aldana Ce Actl-1521 1977-1986 Federico lvarez del Toro Yuriria [neonacionalismo Mitl Ozomatli 1983 Luca lvarez Moctezuma 1990-1996 Arturo Mrquez Danzn no. 4
Salvador Contreras
colocados a lo largo del instrumento, los cuales alojan pequeos palos rollizos que, al ser sacudidos, producen un sonido similar al de un gran sonajero. Por lo general estaba adornado con plumas y sartales adicionales, y en el extremo superior sola llevar una punta de lanza. Se empleaba tradicionalmente en el Tlacaxipehualiztli, fiesta de Xipe Totec*, y se consideraba un atributo de este dios.
Fuente:
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1969.
Nahuas. Ver: Aztecas, msica de los. Nahuati. Voz nhuatl. Se emplea con la partcula ni: Ni nahuati, Refirindose a una con la voz fuerte, voluminosa (en canto). campana, sonido de calidad, buen tono. Nahuel [Carlos Porcel]. Cancionero. Se exili en Mxico a causa de la dictadura militar argentina de los aos setenta. Fue guitarrista en el grupo de Alfredo Zitarrosa, con quien gan el premio al mejor intrprete en el festival de Sochi, entonces Unin Sovitica. En Venezuela grab un disco junto con Lilia Vera, y Mercedes Sosa interpret con mucho xito su cancin Ser posible el sur, tema de la pelcula del mismo nombre.
Fuente:
Nader (Schekaiban), Mauricio (n. cd. de Mxico, 1967). Pianista. Inici sus estudios de piano en el CNM, y prosigui en la Escuela de Msica de la Universidad de Houston, Texas, becado durante cuatro aos. Ms tarde llev a cabo una maestra de ejecucin y literatura pianstica en la Eastman School of Music de Rochester, Nueva York, en donde fue premiado con el Performers Certificate. Sus maestros fueron Carlos Bueno, Mara Teresa Rodrguez, Nancy Weems y Anton Nel. A los diecinueve aos debut como solista de la OSN de Mxico; desde entonces ha sido invitado por las principales orquestas sinfnicas de su pas y ha actuado como recitalista en el FIC de Guanajuato, el Festival Internacional Alfonso Reyes de Monterrey, el Festival Cultural Zacatecas y los festivales franco-mexicanos organizados por la Alianza Francesa. Ha sido becario del FONCA en 1994 y 1996, y ha ganado, entre otros premios internacionales, la mencin honorfica en el Concurso Internacional de Piano Johanna Hodges (1991); el segundo lugar del Concurso Internacional de Piano Chopin de Texas (1995); el segundo lugar del II Concurso Anual Internacional de Grabaciones Piansticas (1996), organizado en Nueva York por la Asociacin de Pianistas de las Amricas; y el primer lugar en el Concurso Internacional de Piano Brtok-Kabalevsky (1996), que le vali ser nombrado jurado, al lado de Gyorgy Sndor, para el certamen anual siguiente.
Fuente:
1995. Annimo: Nahuel, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Nagechije. Voz binnigulasa que significa tesitura de contrabajo. Nagel, Enrique [Heinrich]. Editor de msica de origen alemn, establecido en la ciudad de Mxico por lo menos desde 1849, ao en que abri su almacn de instrumentos y repertorio en la calle de Palma no. 5. Posey su propia imprenta musical, que hizo circular numerosas obras de compositores mexicanos del siglo XIX. Al morir Enrique Nagel hacia 1870, dej a su familia una empresa de cierto xito y sta pudo inaugurar varias sucursales en diversos puntos de la capital, as como distribuidores en las ciudades de Puebla, Quertaro y Guadalajara. Entonces la compaa adopt el nombre de H(enrich) Nagel Sucesores y con estas caractersticas perdur hasta el ao de 1921, cuando sus valores activos y derechos editoriales fueron vendidos a la casa Wagner y Levien*. En su existencia H. Nagel Sucesores public El lbum Musical (18841886) y La Revista Meldica (1884-1886), ambas de circulacin quincenal. (Ver tambin: Editoriales musicales en Mxico).
Fuentes:
Nana Caliche. Cancin y juego infantil, descrita por Saldvar en su Historia de la msica en Mxico (1934): Nana Caliche es una viejecita que manda a sus hijas a hacer compras al mercado; a una le encarga un centavo de sal; a otra, cinco de arroz o tres de frijol, etctera, hasta que se queda slo una nia para hacerle compaa a Nana Caliche, a quien hace travesuras. Cuando regresan las dems, contestan lo que se les ocurre a las preguntas de Nana Caliche sobre dnde dejaron los encargos. El arroz lo tir en la azotea, dice una; el maz lo ech a los pollos, dice otra; la manteca se derriti con el sol, dice una ms. Como estas contestaciones hacen enojar a Nana Caliche, le cantan a su alrededor. Durante el canto siempre estn listas para escapar corriendo, pues quien se deja atrapar por Nana Caliche es castigado por la vieja.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico (reproduccin por Mayer-Serra en Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, 1947, p. 675).
Nanas o coplas de cuna. Ver: Cancin de cuna. Nancarrow, Conlon (n. Texarcana, Arkansas, EU, 27 oct. 1912; cd. de Mxico, 10 ago. 1997). Compositor. Originario de la misma poblacin en donde naci Scott Joplin (1868-1917), msico de jazz. En su niez inici estudios de piano y a los quince aos de edad escribi sus primeras composiciones. Luego de cursar un semestre de la carrera de ingeniera se dedic por completo a la msica. Obtuvo trabajo como trompetista en bares y cerveceras, y ms tarde asisti a cursos con Walter Piston, Roger Sessions y Nicolas Slonimsky. En 1937 se incorpor a la Brigada Lincoln para luchar contra Francisco Franco en la guerra civil espaola y en 1939 le fue retirado su pasaporte debido a su conducta poltica. Lleg a la ciudad de Mxico en 1940 procedente de Espaa y se radic en el pas. Aqu fue uno de los introductores del serialismo, aunque la mayor parte de su obra serial permaneci oculta. Hasta 1948 se dedic a componer piezas para orquesta sinfnica y para grupos de cmara con dotaciones instrumentales tradicionales. Ese mismo ao comenz a crear sus 50 Estudios para pianola, con un instrumento que tena un primitivo sistema de perforaciones en papel, el cual perfeccion a lo largo de los aos. Este implemento mecnico le permiti hacer sonar tramas polifnicas imposibles de tocar por la mano humana. En bsqueda de sustento terico y
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1886. Annimo: H. Nagel Sucesores. Catlogo de publicaciones musicales , spi., cd. de Mxico (ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM; no incluye todas las obras publicadas por Nagel hasta 1886). 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 570 y 1751.
Nahuacuhuitl (de nahua y cuhuitl, palo nahua o palo mexicano). Bculo sonoro empleado entre los sacerdotes mexicas para sealar toques rituales. Consiste en un palo con lbulos huecos
Nandayapa
esttico para su novedosa obra, acudi al politempo descrito por Henry Cowell (1897-1965) en su libro Nuevos recursos musicales (1919), donde se sugiere cmo solucionar el problema de tocar varias melodas simultneas en tempi diferentes, concepto que deriva del antiguo canon, raz de la polifona. Despus de varios recitales privados y de numerosos esfuerzos para consolidar su trabajo con la pianola, en 1962 ofreci un concierto auspiciado por la Asociacin Musical Manuel M. Ponce. ste fue reseado por Esperanza Pulido: Si Conlon Nancarrow no fuera un msico de oficio y sobrados mritos, la hazaa de su concierto con pianos mecnicos hubiera resultado azarosa. Nancarrow form su programa con una docena de Estudios de ritmos, siete Piezas cannicas y la tercera parte de la suite Boogie Woogie. [...] Entre los estudios hay algunos de compleja elaboracin polifnica y otros de marcada originalidad. [...] Es tal el cario que Nancarrow profesa a sus intrpretes, que les cedi la ovacin final con muestras de deferencia. En aos posteriores continu la creacin de nuevas obras de este tipo (entre ellas Blues y Prelude, publicadas por Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun. 1993, pp. 84-87 y 88-91). En 1981 visit por primera vez EU, luego de su exilio, y fue recibido con gran entusiasmo en el Festival New Music America de San Francisco. A partir de entonces su msica ha sido interpretada en Norteamrica y Europa con mucho xito. Adems de las mencionadas, destacan otras obras suyas como Toccata (1935) para violn y piano; Tro (1942), para clarinete, fagot y piano; Tro no. 2 (1991), para oboe, fagot y piano; cuatro cuartetos de cuerda; Septeto (1939); Study for orchestra (1991) y varias piezas orquestales. Sus principales editores son Smith Publications y Sounding Press.
Bibliografa de Conlon Nancarrow:
1941. Mexican music: A developing nationalism, Modern Music, vol. 19, no. 1, sl., EU, nov.-dic., pp. 67-69 (resea sobre Panorama de la msica mexicana, de Mayer-Serra [1941]). 1994. El universo debera ser como Bach, pero es como Mozart, Pauta, vol. XIII, nos. 50-51, cd. de Mxico, abr.-sep., pp. 114-139 (conversacin entre Nancarrow y John Cage). 1994. Del archivo espistolar de Nancarrow, ibid., pp. 140-147.
Bibliografa sobre Conlon Nancarrow:
1962. Esperanza PULIDO: Recital de pianolas, Audiomsica, ao III, no. 69, cd. de Mxico, 15 ago., p. 21 (sobre un recital auspiciado por la Asociacin Musical Manuel M. Ponce). 1974. Lan ADOMIN: Nancarrow y la pianola como instrumento de creacin musical, Heterofona, vol. VI, no. 37, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 14-17. 1982. John ROCKWELL: Conlon Nancarrow, poeta de la pianola, ibid., vol. XV, no. 78 (2 poca), jul.-sep., pp. 35-37. 1983. Esperanza PULIDO: Conlon Nancarrow, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-jun., pp. 16-20. 1985. Clara MEIEROVICH: Nancarrow y la resurreccin de la pianola, El Universal, cd. de Mxico, 10 sep. (cultura). 1994. Luis Ignacio HELGUERA: Un medioda en las catacumbas de Nancarrow, Pauta, vol. XIII, nos. 50-51, cd. de Mxico, abr.-sep., pp. 96-100. 1994. Monika FUERST-HEIDTMANN: El tempo en los Studies for Player Piano de Nancarrow, ibid., pp. 101-112. 1994. Ricardo POHLENZ: Nancarrow, ibid., p. 113. 1994. Carlos SANDOVAL: Conlon + Tiempo = Nancarrow, ibid., pp. 148-179. 1995. Kyle GANN: The Music of Conlon Nancarrow, Cambridge University Press, 303 pp. (estudio biogrfico y anlisis detallado de la obra, desde perspectivas musicales, matemticas e histricas). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 127-130 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
co e ingres al CNM donde fue discpulo de Rodolfo Halffter, Carlos Jimnez Mabarak, Blas Galindo, Daniel Castaeda y Juan Len Mariscal. En sus aos de estudiante trabaj como msico en la radiodifusora XEW, donde fue acompaante de Agustn Lara, las Hermanas guila y Gonzalo Cervera. En 1956 integr su propio conjunto de marimba, Maderas Chiapanecas, con el que se present en el Palacio de Bellas Artes y en giras por la Repblica Mexicana, y grab seis discos LP con msica tradicional del sur de Mxico. Desde 1960, ao en que fund la Marimba Nandayapa, realiz giras por EU, Canad, Japn y la mayor parte de los pases europeos. En 1978 tres de sus hijos (Mario, Norberto y scar Nandayapa Velasco) se adhirieron a su grupo, y con esta nueva configuracin obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Conjuntos Musicales del Magisterio. En 1987 fue invitado por Yamaha para impartir un seminario de marimba en Tokio. Entre 1989 y 1992 imparti cursos de perfeccionamiento de marimba en los seminarios de verano de la Universidad de Texas en Austin. Solista con diversas orquestas de la Repblica Mexicana. Ha participado en festivales de msica folclrica en Suiza, Francia, Inglaterra, Alemania, Espaa y la ex Yugoslavia. Entre otros premios, ha recibido la Medalla de la Paz de la ONU (1976), la Lira de Oro del Sindicato de Trabajadores de la Msica (1979), el premio Alberto Domnguez (1991), otorgado por el Gobierno del Estado de Chiapas, y el Premio Nacional de las Artes (1996), entregado por el presidente de la Repblica. Su hijo Javier Nandayapa Velasco (n. cd. de Mxico, 1976) destaca tambin como marimbista, pero extendi considerablemente el repertorio familiar hacia el jazz y la msica experimental, sin abandonar el repertorio tradicional del sur de Mxico. Inici sus estudios musicales en 1989, al unirse a la Marimba Nandayapa, grupo con el que se present en giras por Norte, Centro y Sudamrica, Europa y Asia. Desde 1992 particip en cursos internacionales de marimba y percusin en las universidades de Arizona, California, Kansas, Missouri, Nevada y Texas. A partir de 1995 se present como solista en giras por la Repblica Mexicana y EU. En 2003 actu en las Jornadas Internacionales de Percusin en Valencia y en la Escuela Superior de Msica de Catalua en Barcelona, el II Festival Internacional de Percusiones de la Patagonia en General Roca, Argentina, y en 2004 en el Festival de Cultura Mexicana en Beirut, Lbano. En 2000 cre el proyecto Javier Nandayapa Tro (marimba, piano y percusiones), con el cual ha hecho giras por EU, Amrica Central y Alemania, con repertorio eclctico. Tambin ha sido percusionista invitado de nix Nuevo Ensamble de Mxico y participante frecuente en el Festival Internacional de Percusin de la ciudad de Mxico. Becario del FONCA (1995, 1997 y 2002), del Fondo para la Cultura y las Artes del Estado de Mxico (1999) y del programa Artes por Todas Partes del Distrito Federal (2005). Es coautor de Mtodo didctico para marimba mexicana (Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas, Tuxtla Gutirrez, 1999; ed. bilinge, espaol e ingls, 2002).
Fuentes:
Nandayapa. Familia de msicos chiapanecos especializados en la construccin y ejecucin de la marimba, cuya primera figura es Norberto Nandayapa (n. Chiapa de Corzo, Chis., ca. 1903), marimbista, constructor de marimbas y director de bandas, padre de Alejandrino Nandayapa Ralda (n. y m. Chiapa de Corzo, Chis., 1924-10 ago. 1994), quien se inici en el oficio de constructor de marimbas a los cuatro aos de edad y fue considerado uno de los mejores artesanos de Mxico; elabor instrumentos para numerosos intrpretes de Chiapas, as como para institutos musicales de EU y Japn. Zeferino Nandayapa Ralda (n. Chiapa de Corzo, Chis., 1931), tambin hijo de Norberto, ha sido reconocido como marimbista y xilofonista. En 1952 se traslad a la ciudad de Mxi724
1994. Roberto PONCE: Descuid la educacin musical en Chiapas la msica de marimba, denuncia el compositor Zeferino Nandayapa, Proceso, no. 898, cd. de Mxico, 17 ene., p. 65 (entrevista). 2005. Javier MOLINA: Aprendan a leer msica, aconseja don Zeferino a quienes se inician en ese arte, La Jornada, cd. de Mxico, 20 abr. (cultura) [entrevista]. 2005. Javier Nandayapa , programa Artes por Todas Partes, Gobierno del Distrito Federal (curriculum vitae).
Napolen, Jos [Jos Napolen Ruiz Narvez] (n. Aguascalientes, Ags., 18 ago. 1948). Cancionero. Desde 1974 realiz actuaciones en radio y televisin, y grab varios discos con el nombre de Napolen. Entre sus canciones ms representativas estn Hombre (primer premio en el Festival de la OTI, 1977), Anhelos, Cada cual busca su rosa, Con los ojos del alma, Despus de tanto, El grillo, Los das de la vida, Pajarillo, Para no volver, Pasaje, Seor de edad, Una hora para dos y Vive.
Fuente:
Natali de Testa, Fanny
Npoles, Margarito (n. Atotonilco, Jal., 1907; m. cd. de Mxico, 1982). Trompetista, compositor y director. Discpulo de Estanislao Garca Espinoza y Jess Corona. Director husped de algunas de las orquestas mexicanas ms importantes (1950-1975). Con Higinio Velzquez*, director titular provisional de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional (1961). Dirigi varias bandas en el estado de Jalisco, y fue titular de la Banda de Msica del Sindicato nico de Trabajadores Automovilistas de Jalisco. Entre sus alumnos figuran Nemesio Mrquez Salcedo y Manuel Mateos. Autor de las marchas Fuerza area y Msicos militares mexicanos.
Fuente:
y La banda del carro rojo, de los Tigres del Norte*; as como diversas piezas interpretadas por Lupillo Rivera*.
Fuentes:
1920. Eugenio GMEZ MAILLEFERT: La marihuana en Mxico, Journal of American folklore, vol. 33, no. 127, EU, pp. 28-33 (incluye msica y texto [en espaol] de cuatro canciones). 1979. Mara HERRERA-SOBEK: The Theme of Drug-Smuggling in the Mexican Corrido, Revista Chicano-Riquea, vol. VII, no. 4, Los ngeles, EU, pp. 49-61 (con letras de corridos). 2001. Csar GEMES: Chalino Snchez, compositor y clsico del corrido mexicano, La Jornada, cd. de Mxico, 24 ene., pp. 22a-23a. 2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Se lanzar Lupillo Rivera a conquistar el DF, La Jornada, 4 mar., pp. 22a-23a.
1994. Nemesio MRQUEZ: El maestro Margarito Npoles, mecanuscrito, archivo de la Banda Municipal de Guadalajara, 1 p.
Naranja dulce. Ronda infantil mencionada por Saldvar en Historia de la msica en Mxico (1934): Se coloca en el centro de la ronda, una nia que antes de que termine el coro, abraza a quien ms le gusta. El escogido se despide de ella, la incorpora al crculo y ocupa su lugar en el centro para reanudar el juego. La letra comunicada es la siguiente:
Naranja dulce, limn partido, dame un abrazo que yo te pido, si fueran falsos mis juramentos, en otros tiempos se olvidarn. Toca la marcha, mi perro llora, adis seora, yo ya me voy.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico. 1951. Vicente T. MENDOZA: Lrica infantil de Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 177 pp.; reimpr., FCE, cd. de Mxico, 1980.
Naranjo (Gascn), Hctor (n. Guadalajara, Jal., 5 oct. 1943). Compositor y profesor de msica. Egresado de la EMUG, donde fue discpulo de Domingo Lobato. Asisti a los cursos extraordinarios de msica contempornea impartidos por Hans Koellreutter, en Guadalajara (1970), y por Karlheinz Stokhausen, en un seminario en la ENM de la UNAM, en la ciudad de Mxico. Asisti tambin al Curso Internacional de Direccin Orquestal impartido por Enrique Garca Asencio en Santo Domingo, Repblica Dominicana. Fue profesor en la EMUG, la cual dirigi de 1979 a 1983. Cofundador de la Sociedad Experimental de Msica Nueva (ver: SEDEMUN). Entre sus obras musicales ms representativas figuran Platero y yo, suite para narrador y pequea orquesta, y Satans, monlogo para contrabajo y doble quinteto.
Bibliografa de Hctor Naranjo:
Nardi (Sols), Luz (n. cd. de Mxico, 30 abr. 1928). Cantante (mezzosoprano) y pintora. Hija de padre italiano y madre poblana. A los cuatro aos de edad se traslad con su familia a la Repblica Dominicana, y a los seis, a Bogot, Colombia, donde inici estudios en pintura y msica. Una vez ms en la ciudad de Mxico (1941), estudi dibujo en la Academia de San Carlos; dej las artes plsticas por una afeccin oftlmica. En 1943 ingres a la academia de canto de Jos E. Pierson; dos aos ms tarde fue aceptada en la Academia de la pera, donde fue alumna de Fanny Anita, Carlo Morelli y Ernesto Roemer. Desde 1950 particip en numerosas temporadas en la pera de Bellas Artes. Su debut en el Palacio de Bellas Artes lo realiz con el papel de la Celadora en la pera Suor Angelica (Puccini), dirigida por Salvador Ochoa (21 nov. 1950). Entre sus representaciones posteriores en el mismo escenario destacan Lola, en Cavalleria rusticana (1956, 1960 y 1975) y Suzuki, en Madamme Butterfly (1956, 1974 y 1978). Realiz giras por Guatemala e Italia, donde Ruggiero Ricci la invit para formar parte del elenco del teatro Real de Roma. En Mxico particip en los estrenos nacionales de las peras Samson et Dalila, de Debussy (estreno televisivo en 1967); Dido and Aeneas, de Purcell (1984); y Oedipus Rex, de Stravinski (estrenado en concierto por la OFUNAM en 1987). Desde los aos setenta declin paulatinamente su actividad musical en favor de una intensa campaa para la proteccin de los animales.
Fuente:
1960. Esperanza PULIDO: Conciertos y pera, Audiomsica, ao I, no. 17, cd. de Mxico, 15 jun., pp. 10-11 (incluye fotografa de la cantante).
1979. Sntesis de apreciacin musical, Ediciones del Colegio Internacional, Guadalajara (tambin contiene informacin biogrfica del autor).
Narcocorrido. Cualquier corrido* mexicano cuya letra se refiere al trfico y contrabando de estupefacientes, y a personajes relacionados con esta actividad ilcita. Por lo mismo, suele asociarse con el tema de la frontera con Estados Unidos, destino principal de la droga, y con la corrupcin de las instituciones mexicanas. Suele tener un carcter nacionalista inspirado originalmente en las hazaas de Pancho Villa*, y frecuentemente involucra un sentido religioso en la advocacin del santo Jess Valverde, mtico patrono de los narcotraficantes. Aunque desde antes del siglo XX existen ejemplos de canciones que hablan sobre los efectos narcticos, o sobre su relacin con la sociedad nacional (ver: Marihuana), previo al narcocorrido, encumbrado en los aos 1975-1995, no existi el antecedente de una industria musical basada en esta temtica. Tradicionalmente se considera a Chalino Snchez (Rosalino Snchez Flix, n. y m. Culiacn, Sin., 1962-15 may. 1992) como el creador del repertorio clsico de narcocorrido. Otros narcocorridos famosos son El Capitn Fantasma (o Corrido de Reyes Quesada) y La amapola, de los Cadetes de Linares; Carga ladeada y Clave siete, de Paulino Vargas, interpretados por Los Broncos de Reynosa; Contrabando y traicin (o Camelia la Texana), La camioneta gris
Narvez, Pepe [Jos Narvez Mrquez] (n. Campeche, Camp., 29 ene. 1915). Cancionero y poeta. Considerado como el creador de la cancin regional campechana. Desde muy pequeo trabaj en diversos oficios, entre ellos, el de msico callejero. Ms tarde ocup puestos en la administracin pblica y recibi el ttulo de Cancionero del Sureste (31 jul. 1981). Public sus poemarios Pjaros de abril (1941), Paseo sentimental por el pasado (1984) y Romancero campechano (1984). Entre sus canciones destacan: Campeche, Champotn, Chiapas, Ciudad del Carmen, Islas del Caribe, Las torres de catedral, La cancin del pescador, Mrida, Mi amigo el mar, Novia del mar, Oracin de piedra, Soy campechano, Tabasco, Tu rival y Tuxpan.
Fuente:
Nasarre o Nasarri, Joseph. Ortografa errnea de Nazarre*, Joseph. Natali de Testa, Fanny (n. Dubln, Irlanda, ca. 1830; m. cd. de Mxico, 1891). Cantante, mezzosoprano (originalmente soprano). Hija de padre italiano y madre irlandesa. Hizo su debut lrico como Fanny Nataly, para afrancesar su apellido. Realiz giras por Europa y en 1858 debut en Nueva York. All fue contratada por Max Maretzek para presentarse en Mxico. En 1860 fue ovacionada en el Gran Teatro Nacional luego de interpretar la Azucena de Il trovatore (donde tambin particip su hermana Ins). Se convirti en una de las cantantes ms admiradas de Mxico y
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Natali, Ins
realiz giras por el imperio de Maximiliano (1864-1867). Radicada en el pas, se cas con el tenor Enrico di Testa*. Entre sus xitos posteriores en el teatro Nacional se hallan sus interpretaciones de Leonora, de La favorita (1871); Leonora, de Il trovatore (1877); Amneris, de Aida (estreno en Mxico, 1878), y Lucia, de Lucia di Lammermoor (1881). Posteriormente, al lado de su esposo, se dedic a escribir crnica de espectculos y salones, as como a impartir clases de canto en su academia en la ciudad de Mxico. Entre sus discpulos estuvo Antonia Ochoa de Miranda*.
Fuentes:
1872. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: Tercera carta. A Fanny Natali, Cartas Sentimentales, en El Siglo XIX, no. 9959, cd. de Mxico, 14 abr. (sobre la actividad de la cantante en Mxico). 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2105.
sentaciones en las principales ciudades de la Repblica Mexicana. Durante 1917 cant en las compaas Grand Opera de Boston, Ravinia Opera Company, pera de Montreal y pera de Toronto, con las peras Il barbiere di Siviglia, La traviata, Lucia di Lammermoor y Rigoletto. El 5 de octubre de 1919 interpret la Micaela de Carmen, en la plaza El Toreo de la ciudad de Mxico, compartiendo el escenario con Gabriela Besanzoni y Enrico Caruso. Otros papeles que llev a escena posteriormente fueron Adina, de Lelisir damore (1919); Musseta, de La bohme (1920, 1925 y 1929); Gilda, de Rigoletto (1924); Marguerite, en Faust (1924); Lucia, de Lucia di Lammermoor (1925); y Oscar, de Un ballo in maschera (1925 y 1928), ofrecidos en los teatros lricos ms importantes de la ciudad de Mxico. En 1929 se retir de la pera cantando La bohme en el teatro Nacional.
Fuentes:
Natali, Ins [Agnese] (n. Dubln, Irlanda, ca. 1832; m. Pars?). Cantante, soprano. Se present en el teatro Nacional en 1860 con el papel principal en Il trovatore, al lado de su hermana Fanny (artculo anterior). Al ao siguiente, tambin en el teatro Nacional, actu los papeles principales de las peras La fille du Rgiment y La favorita (Donizetti); Norma (Bellini), y La traviata y Ernani (Verdi). Poco ms tarde regres a Europa y se consagr al canto y la enseanza vocal en Pars.
Fuente:
Nauhtetl. Voz nhuatl aplicada a los instrumentos tubulares de viento, como el rgano. Natividad. En la poca colonial, Navidad*. Nava, Francisco (n. Zacatecas, Zac., 1879; m. cd. de Mxico, 9 oct. 1949). Chelista y compositor. El 2 de junio de 1900 present su examen profesional de violonchelista en el Conservatorio Nacional. Realiz giras por la Repblica como miembro de conjuntos de cmara. Escribi crtica musical en diarios locales como El Correo de Zacatecas. Fue profesor de msica en la Escuela Normal de Maestros, cuyo himno compuso.
Fuente:
Navarrete, Alfonso (n. Ciudad Obregn, Son., 15 nov. 1941). Cantante, tenor. Discpulo de Enrique Jaso en la ENM de la UNAM. Curs perfeccionamiento vocal con Giusepe di Stefano. Hizo su debut operstico el 15 de mayo de 1970 en el Palacio de Bellas Artes, con el papel de Alfredo Germont, de La traviata. A partir de estonces todas sus apariciones en pera han sido con papeles principales. Como primer tenor ha cantado ms de 30 personajes distintos. Ha hecho varias giras artsticas por la Repblica Mexicana. En 1979 hizo su primera gira por Europa, contratado por la Compaa de pera de Bulgaria. Ha cantado tambin en escenarios lricos de Espaa, Francia, Italia y Suiza. En EU ha sido contratado por compaas opersticas de Detroit, San Diego, Hadford, Pittsburgh y Cincinnati. Asimismo, cant pera en Maracaibo, Venezuela.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 214. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
1963. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico, p. 187.
Navarrete, Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, 1884-1959). Cantante y profesor de msica. Estudi canto superior en el CNM, con Vincenzo Quintilli Leoni, y se gradu con el primer premio de ese plantel, en 1912. En 1908 fund la Compaa Mexicana de pera Italiana, en el circo teatro Orrn. Fue profesor de canto en las escuelas Nacional Preparatoria y Normal Superior.
Fuente:
Nava, Max(imino) (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1945-6 ago. 1985). Baterista. Muy joven se incorpor a bandas de jazz en la ciudad de Mxico; fue miembro del grupo de Fred Tatman. Luego encabez su grupo Max Nava Jazz 4, con el saxofonista Poncho Martnez, el contrabajista Enrique Valadez y el pianista Ral Villegas. Hizo varias giras por la Repblica Mexicana, y realiz grabaciones.
Fuente:
Navarrete, Adda (n. Mrida, Yuc., 20 jul. 1887; m. cd. de Mxico, 13 ago. 1967). Cantante, soprano. Una de las voces femeninas ms destacadas de Mxico en el primer cuarto del siglo XX. Estudi tcnica vocal con los profesores Gonzalo Aragn, Jos Eduardo Pierson y Lamberto Castaares. Desde 1905 cant pequeos papeles en varias representaciones de pera, opereta y zarzuela. En 1912 debut en el teatro Xicotncatl de la ciudad de Mxico, cantando el papel de Gilda, en Rigoletto. Poco despus ingres a la Compaa de pera De la Fraga y en 1913 cre su Compaa de pera Italiana de Adda Navarrete, que realiz numerosas pre726
Navarrete (Gonzlez), Silvia (n. cd. de Mxico, 18 oct. 1953). Pianista. Comenz su formacin pianstica a los cuatro aos de edad y desarroll su formacin musical profesional en el Conservatorio Nacional, en la ciudad de Mxico. Ms tarde curs perfeccionamiento en la ESM de Viena con Dieter Weber; en Pars con Pierre Sancan, y en cursos magisteriales con Gyorgy Sandor y Tatiana Nikolaeva. Tambin ha cursado repertorio con Michel Block. Primer premio en el Concurso Sala Chopin que le hizo merecedora a la beca para estudiar en Viena; y premio del Concurso Internacional de Violn y Piano realizado en Tours, Francia (1984). Solista con las orquestas sinfnicas ms importantes de Mxico, bajo la direccin de Enrique Btiz, Eduardo Dazmuoz, Luis Herrera de la Fuente, Fernando Lozano y Jorge Mester. Ejecutante de cmara, ha tocado con algunos de los mejores msicos mexicanos. Tambin ha actuado en Argentina, China, Francia, Polonia, Singapur y diversas ciudades de EU. Solista con los Virtuosos de Mosc y con las orquestas de Cmara de Leningrado, Filarmnica de Shangai y Sinfnica Nacional de Argentina, al lado de Vladimir Spivakov,
Navarro, Carlos
Ravil Martinov, Sandro Zaninovich y Lalo Shifrin, con quien hizo una gira por Argentina en la cual estren su Concierto para piano y orquesta, dedicado a ella. Entre sus grabaciones destaca un disco de la antologa Msica latinoamericana para piano, para la firma Sony Music (1996).
Fuente:
Obra sinfnica:
1982. Concierto para orquesta. 1996. Divertimento .

1980-1982.Concierto, para dos guitarras y orquesta. 1981-1982. Microconcierto, para dos pianos y grupo de percusiones (estrenada en la Primera Muestra de la Composicin, Guadalajara, 1985; pianistas: Gabriela Flores y Antonio Navarro). 1989. Concierto para piano y orquesta.
Cantatas:
Navarro (Ramrez), Antonio (n. Guadalajara, Jal., 26 mar. 1958). Pianista y compositor. Inici sus estudios de piano y teora musical en la EMUG, donde fue discpulo de Hermilio Hernndez. Comenz su formacin como compositor de manera autodidacta. Ms tarde asisti en la ciudad de Mxico a cursos y conferencias sobre msica contempornea y form parte del Taller de Composicin del CENIDIM, guiado por Federico Ibarra. En 1978 fund la agrupacin Sonido XX, que auspici la difusin de la msica nueva de concierto en Guadalajara. Dos aos despus se dio a conocer como compositor en el II Foro de Msica Nueva, celebrado en la ciudad de Mxico. En 1982 recibi el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica, y en 1990 obtuvo la beca para Jvenes Creadores del FONCA; ese ltimo ao tambin recibi el tercer lugar en el concurso Canto a Guadalajara, convocado por la alcalda de esa ciudad y por el Ateneo Jos Roln. Entre 1979 y 1993 public artculos de crtica y crnica musical en El Informador, El Occidental y Semanario Diez. Ha ofrecido numerosas conferencias y es autor de los libros Escritos y ensayos musicales (1989) y Hacer msica: Blas Galindo, compositor (1994). Fue profesor de historia de la msica en la EMUG (1989-1997), donde dirigi un taller de composicin. Tambin se desempe como investigador musical de la U de G, y como profesor de composicin e historia de la msica en la Escuela de Msica de Zapotln, desde 1997. A partir de ese ao y hasta 2005, en que ofreci en Guadalajara un ciclo de piezas para piano a partir de canciones de The Beatles, dej la composicin para dedicarse a la investigacin y la docencia. Algunas obras suyas se han interpretado en festivales de msica contempornea en Atenas, Berln, La Habana y Madrid, y en varias ciudades de la Repblica Mexicana. Pueden citarse, entre sus composiciones ms importantes, Espejos, ballet estrenado en 1980, en el Centro Cultural Universitario (UNAM), por el grupo Integracin de la U de G, con coreografa de Onsimo Gonzlez; Cuatro apuntes para dos guitarras, estrenada en Madrid, en 1980, por el do Castan-Bauelos; Concierto para piano y orquesta (1989); y sus cantatas para coro y orquesta.
Obra para piano:
1980. Espejos, msica de ballet, para orquesta de cmara (estrenada por el grupo Integracin de Danza Contempornea de la U de G, dir. Onsimo Gonzlez, CU de la UNAM, cd. de Mxico, 1980). 1986. Espejo de las aguas, para tenor solista, narrador, coro y orquesta; texto de Elas Nandino. 1990. Cantata de celebracin de la Nueva Galicia, para narrador, coro y orquesta; texto de fray Antonio Tello y poesa nhuatl (estrenada por Rodolfo Rojas [narrador], Coro del Estado y OFJ, dir. Jorge Delez, teatro Degollado, 1990). 1994. Cantata III, Las meditaciones de la Virgen, para narradora, coro y orquesta; texto de fray Jos Mara de Jess Portugal (estrenada por Elvia Velasco [narradora], Coro del Estado y OFJ, dir. Jos Guadalupe Flores, teatro Galeras, Zapopan).
Suite de ballet:
1980. Espejos, msica de ballet, para orquesta de cmara (estrenada por el grupo Integracin de Danza Contempornea de la U de G, dir. Onsimo Gonzlez, CU de la UNAM, cd. de Mxico, 1980).
Msica electroacstica:
1980. Constelaciones, para dos guitarras y sonidos electrnicos en cinta electromagntica. 1984. Iluminaciones, para piano y sintetizador. 2000. iMac, para flauta, guitarra, piano y computadora.
Bibliografa de Antonio Navarro (seleccin):
1981. Msica nueva en Mxico, Varia, no. 7, Guadalajara, nov., pp. 2-5 (acerca del trabajo reciente de algunos de los principales compositores mexicanos activos en ese momento). 1982. La consagracin de Stravinski, ibid., no. 9, jul., pp. 2-7. 1989. Ezra Pound, el msico, Tiempos de Arte, no. 2, U de G, pp. 44-48. 1989. Escritos y ensayos musicales, U de G (antologa de crtica y crnica). 1994. Hacer msica: Blas Galindo, compositor, U de G, 86 pp. [Cuadernos de Arte, 2] (seleccin de textos sobre Galindo; datos biogrficos, entrevista, catlogo de obras, seleccin epistolar; ilustraciones).
Bibliografa sobre Antonio Navarro:
1981. Cinco preludios (Departamento de Bellas Artes de Jalisco, 1984). 1981. Poesa y pensamiento, fantasa. 1982. Hai ku, pequeo nocturno. 1988. Homenaje a Stravinsky, msica de ballet. 1989. Tres piezas para piano. 1989. Cinco preludios (segundo cuaderno). 2005. The Beatles a travs del piano.
1979. Integral, para flauta. 1980. Miniaturas, para flauta. 1989. La cancin del arlequn, para flauta u otro instrumento de aliento.
1987. Cantos de la noche en blanco, para mezzosoprano y piano; texto de Jorge Esquinca (estrenada por Rosa Mara Partida [canto] y Antonio Navarro [piano], Guadalajara, 1987).
Dos instrumentales:
1981. Jos Antonio ALCARAZ: Fuego nuevo, Proceso, no. 249, cd. de Mxico, 10 ago.; nota 38 (las Jornadas de Msica Contempornea organizadas por la UAM; obra de Navarro). 1985. Primavera potosina, ibid., no. 449, 10 jun.; nota 31/no. 450, 17 jun.; nota 33/no. 451, 24 jun.; nota 36 (sobre las dificultades para difundir la obra de los compositores mexicanos; al respecto cita una opinin de Navarro. [...]). 1990. En Jalisco, ibid., no. 702, 16 abr.; nota 28/no. 703, 23 abr.; nota 30/no. 704, 30 abr.; nota 27 (miscelnea; [...] sobre el libro Escritos y ensayos musicales, de Navarro). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 215. 1994-1995. Xochiquetzal RUIZ ORTIZ: Hacer msica: Blas Galindo, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 94-jun. 95, pp. 120123 (resea bibliogrfica). 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 121-122 (datos biogrficos; mencin de obras principales). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 131-132 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 2005. La metamorfosis, Proceso, no. 1504, 28 ago., pp. 86-87 (sobre el retorno de Navarro a la composicin).
1980. Cuatro apuntes, para dos guitarras (estrenada por el Do Bauelos-Castan, Madrid, 1980). 1994. El canto de los sortilegios, para arpa y chelo.
Cuartetos:
1991. Ecos del verano, para oboe, violn, chelo y piano.

Navarro, Carlos (n. Guadalajara, Jal., 24 ago. 1932; m. San Juanico, DF, 21 nov. 1984). Cancionero. Inici su carrera como bailarn y luego hizo el grupo de msica tropical Lobo y Meln, que recorri Mxico y EU, presentndose en lugares como la sala Palladium de Hollywood. Es autor de Amalia Batista y otras canciones, as como de numerosos arreglos.
Fuente:
1979. Grfico, para 12 instrumentos de cuerda (Esfera, no. 1, U de G, ene.-feb. 1985).
1995. Annimo: , Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
727
Navarro, Chucho
Navarro (Moreno), Chucho [Jess] (n. Irapuato, Gto., 20 dic. 1913). Guitarrista y cancionero. Inici sus estudios musicales a los quince aos de edad; pocos aos despus ingres a la Orquesta Tpica de Mxico, dirigida por Lerdo de Tejada. Comenz la carrera de medicina y en 1936 se incorpor al grupo musical de El Charro Gil y sus Caporales; un ao despus abandon sus estudios universitarios para dedicarse a la msica. En 1944 particip en una gira por EU con El Charro Gil y en Nueva York se separ del conjunto, y form el tro Los Panchos* junto con Hernando Avils* y Alfredo El Gero Gil*. Sus canciones ms representativas son: El aguamielero, El burro socarrn, Jams, jams, La corriente, Maldito corazn, Mi ltimo fracaso, Perdida, Rayito de luna, Sin remedio, Sin un amor (en colaboracin con Alfredo Gil), Te espero y Un siglo de ausencia.
Fuente:
Navarro, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 1974). Guitarrista. Estudi en la ENM de la UNAM con Marco Antonio Anguiano y Juan Carlos Laguna. Tambin curs paleografa y repertorio antiguo con Javier Hinojosa y Antonio Corona. Es profesor de guitarra en la ESM del INBA. Como becario del FONCA estren la Sonata para guitarra en cuartos de tono de Julin Carrillo. Tambin fue becario del FOECA de Baja California y del Instituto de Cultura de la Ciudad de Mxico. Miembro del Cuarteto de Guitarras de la Ciudad de Mxico, tambin ha obtenido premios como ejecutante solista.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 13-14 (programa).
1996. Archivo de la familia Navarro, Xochicalco no. 617, Narvarte, cd. de Mxico (abundante informacin sobre Los Panchos; coleccin hemerogrfica; fotografas [consultado en 1996]).
Navarro, Coki [Enrique Novelo Navarro, Coqui o Coki] (n. Progreso, Yuc., 17 jul. 1934). Cancionero. Estudi msica en la Sociedad Artstica Ricardo Palmern, donde se dio a conocer como guitarrista y cancionero. En 1949 ingres al Tro Porteo y ms tarde pas al de Los Jilgueros, con el cual grab varios discos. Autor de ms de 100 canciones en estilo de trova yucateca; entre ellas estn: Aoranzas, Despierta, paloma, Duerme, paloma, El caminante, Me lo dijo el corazn, Gracias a ti, Suspiro, Te amar toda la vida y Tu amor.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico, p. 159. 2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes, Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 1.
Navarro (Almanza), Eugenio (n. y m. cd. de Mxico, 18941953). Pianista. Estudi en el CNM con Carlos J. Meneses y Gustavo E. Campa. Tambin curs filosofa en la Universidad Nacional. Se gradu como concertista en el Conservatorio Stern de Berln, en 1922, y asisti a cursos de filosofa en la Universidad von Humboldt. De regreso en la ciudad de Mxico ofreci conciertos con la recin creada Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica*. Fue colaborador de Jos Rocabruna y Antonio Caso en diversos proyectos pedaggicos y se desempe como profesor en la Facultad de Filosofa y en la ENM de la UNAM.
Fuente:
Navidad, festejos de (perodo colonial). Junto con el da de Corpus*, la Navidad, o Natividad, era el da ms importante en la calenda*, y era celebrado tanto por las mximas autoridades civiles, como por la jerarqua catlica. Los evangelizadores Pedro de Gante, Bernardino de Sahagn, Vasco de Quiroga y Motolina, entre otros, observaron las analogas teognicas de los pueblos prehispnicos de Mesoamrica en particular de los mexicas con la religin cristiana: la fiesta del nacimiento de Huitzilopochtli* coincida con el mes de diciembre, en que se celebra la Natividad, lo cual fue aprovechado para que los nativos tomaran fervor en la conmemoracin natal de Cristo, que dio origen a farsas alegricas como las posadas*, pastorelas*, nacimientos y piatas. Asimismo surgieron cantos que acompaaron tales festejos, litrgicos y no litrgicos. Data de entonces el auge del villancico*. En 1530, fray Juan de Zumrraga orden una escenificacin titulada Farsa de la Natividad gozosa de Nuestro Seor; para la cual fray Andrs de Olmos* compuso su Auto de la adoracin de los Reyes Magos, que segn la crnica de fray Alonso Ponce, fue presenciado por 5,000 indios. Francisco del Paso y Troncoso rescat del anonimato el manuscrito del auto de adoracin compuesto por Olmos. Julio Jimnez Rueda, escribi, entre otros trabajos sobre el tema, Misterios de la Navidad en Espaa y en Mxico, que trata de los autos sacramentales de Toledo en el siglo XVIII, y de Mxico en el siglo XVI, as como de diversas piezas navideas. Otras contribuciones bibliogrficas sobre el tema han sido publicadas por Robert Stevenson, Felipe Ramrez y Aurelio Tello. Por otra parte, hacia 1875 Miguel Ros Toledano* dio a conocer su arreglo para canto y piano Las posadas y la Noche Buena en Mxico (H. Nagel Sucesores), que recolecta jarabes, sones y canciones mexicanos representativos del siglo XIX, tpicos de las fechas navideas. (Ver tambin: Pastorela y Posada).
Fuentes:
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de Mxico, p. 68.
Navarro (Gaditanus), fray Juan (n. Cdiz, Espaa, ca. 1550; m. prob. Valladolid [hoy Morelia], ca. 1610). Cantor y compositor. Desde fines del siglo XVI vivi en Mxico como miembro de la provincia franciscana de Michoacn, donde fue sacerdote y confessor de dicha provincia y vicario de choro. Su rescate histrico se debe a las investigaciones que llev a cabo Carmen Bretn*, las cuales valieron el inters de la musicologa porque provocaba confusin el no distinguir al msico virreinal de su homnimo sevillano (fray Juan Navarro Hispalensis). El novohispano fue autor de uno de los primeros libros litrgicos con msica impresos en Mxico: Liber in quo quatuor Passiones Christi Domini continentur (cd. de Mxico, Lpez Dvalos, 1604); otra obra suya, realizada en tierras americanas, fue su Oratioque Hieremiae Prophetae.
Fuentes:
1942. Carmen BRETN FONTECILLA: Una obra musical de fray Juan Navarro siglo XVII, Schola Cantorum, vol. IV, no. 8, Morelia, ago., pp. 111-117 (descripcin biobibliogrfica del libro de cuatro pasiones, hallado por la investigadora en la Biblioteca de la SHCP; Bernal Jimnez observa que Navarro fue tal vez el revisor de la obra y no el compositor). 1945. Gilbert CHASE: Juan Navarro Hispalensis and Juan Navarro Gaditanus, The Musical Quarterly, no. 31, sl., abr., pp. 188-192.
1871. Ignacio M. ALTAMIRANO (et al.): lbum de Navidad, Imprenta de Ignacio Escalante y Compaa, cd. de Mxico, 297 pp. (antologa literaria; Altamirano, en su novela La Navidad en las montaas [pp. 199-296], recuerda su niez en Tixtla y habla de los cantos navideos y de los instrumentos musicales utilizados por la gente; por su parte, Fidel [Guillermo Prieto], en su poema Noche buena [pp. 194-198] cita las posadas, El rorro, La atalaya y El jarabe insurgente, e instrumentos como panderetas, sonajas y pitos; la msica que amenizaba el acto estaba integrada por dos bandolones y un bajo; otros textos del conjunto ofrecen algunos otros datos sobre las posadas). 1925. Frances TOOR: Neighborhood Christmas in Mexico City, Mexican Folkways, vol. I, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 16-21 (descripcin de las posadas; con un arreglo para piano). 1925-1926. Christmas in Mexico, ibid., vol. II, no. 5, dic.-ene. 1926, pp. 31-43 (descripcin de las posadas; incluye arreglo para piano). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 103-105 (msica de la Navidad, con tres ejemplos musicales). 1931. Jos TERCERO: Christmas in Mexico, Bulletin of Pan-American Union, vol. 65, no. 12, sl., dic., pp. 1232-1236 (descripcin de las posadas; incluye arreglo para piano tomado de Mexican Folkways). 1948. Vicente T. MENDOZA: Msica de Navidad en Mxico, Mxico en el Arte, no. 9, cd. de Mxico, dic., p. 12. 1950. Una adoracin de pastores en Chilpancingo. Teatro tradicional, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VII, no. 18, UNAM, cd. de Mxico, pp. 35-62 (descripcin de una posada; incluye 15 melodas transcritas, proporcionadas por un informante dedicado a organizar tales fiestas navideas). 1953. Jess C. ROMERO: Nuestras posadas, Carnet Musical, vol. IX, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 549-552 (trata principalmente sobre la msica en las posadas mexicanas).
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Nayeri
1954. Socorro GONZLEZ SALA: Canto de posadas y Navidad en Santa Rosa, Veracruz, hoy Ciudad Camerino Mendoza, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 9, cd. de Mxico, pp. 25-79. 1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University of California Press, Berkeley, California, 194 pp. (informacin general y transcripcin de obras). 1974. Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla, Cvltvra, Lima, Per. 1981. Felipe RAMREZ: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. II, CENIDIM/ INBA, cd. de Mxico (informacin general y transcripcin de obras).
Nayarit. Estado del centro-occidente de Mxico, antiguamente incorporado al territorio de Jalisco (hasta 1873). Antes del ao 5000 a. C. ya haba sido recorrido por pueblos nmadas procedentes del norte, cuya actividad musical se desconoce. Ms tarde se desarroll la cultura de los nayeris* (ss. V al XIII d. C.), quienes establecieron las ciudades de Centispac, Amapa, Ixtln y La Yesca. stos crearon instrumentos musicales de viento, en cermica y en hueso, como flautas, ocarinas y silbatos frecuentemente con representaciones zoomorfas y antropomorfas. Sus bailes colectivos, en que destacaban diversos instrumentos de percusin, tuvieron un papel muy importante en los ritos y fiestas sagradas celebradas peridicamente. Los wixaritari*, otra etnia originaria del estado, formaron tambin su propio repertorio de danzas y cantos rituales, algunos de los que se conservan hasta ahora. En 1524 lleg el primer grupo de espaoles bajo el mando de Francisco Corts de San Buenaventura, sobrino de Hernn Corts, y en su incursin comenz un largo proceso de exterminio indio, continuado a lo largo del virreinato. Al mismo tiempo se emprendi la evangelizacin del territorio, realizada por religiosos franciscanos que introdujeron el canto llano, la construccin de instrumentos de origen europeo y la escritura musical. Originalmente la sede episcopal de la Nueva Galicia fue asentada en Compostela, pero desde 1560 qued en Guadalajara, fuera del territorio de Nayarit. Se ha confirmado que la primitiva catedral de Compostela no logr sostener una capilla de msica. No obstante, en numerosas iglesias en lugares como Acaponeta, Ixtln, Jala, San Blas, Santiago Ixcuintla, Tepic* y Tuxpan, se formaron modestos coros y conjuntos instrumentales. A partir del siglo XVIII tambin floreci la msica profana en esas y otras poblaciones como Mexcaltitn, San Felipe Aztatn, Tecuala y Xalisco, donde hasta ahora prevalece una tradicin lrica y bailable de origen mestizo y criollo. En los aos de la guerra de Independencia (1810-1821) proliferaron las bandas militares, que se desarrollaron durante el transcurso del siglo XIX. En esa misma poca Tepic se transform hasta afirmarse como centro poltico y religioso de la entidad. Durante el porfiriato se abrieron all varias academias de piano y canto y se levant el teatro Caldern, donde se ofrecieron las primeras representaciones de pera y zarzuela en la regin. Entre los msicos nayaritas de ese perodo destacaron los clarinetistas Felipe Maldonado, Anastasio Camarena y Adrin Galarza (*); el director de bandas Severiano Moreno; y las pianistas Mara Guadalupe y Dolores Serratos y Prez Sandi (*). Por otro lado, a Rafael Carlos Quintanilla* se le atribuye la creacin de la moderna cancin nayarita a fines del siglo XIX. En pocas recientes la actividad musical en las principales ciudades del estado se ha reducido a eventuales conciertos en que hay una mnima participacin institucional. En cambio la identidad musical de Nayarit contina en la preservacin de las costumbres indgenas en pueblos como Huajicori, Huaynamota, Mesa del Nayar, San Juan Peyotn y San Miguel del Zapote, as como en comunidades mestizas en las proximidades con Jalisco, donde tiene gran arraigo el mariachi*; o en las cercanas con Sinaloa, donde se acostumbra el baile con acompaamiento de banda sinaloense.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco. Apuntes para formar un catlogo de los artistas que, o han nacido en el estado o han vivido en l, dejando obra de sus manos, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, 44 pp. (cita varios msicos nayaritas del siglo XIX). 1899. Leon DIGUET: Contribution ltude ethnographique des races primitives du Mxique. La sierra de Nayarit et ses indignes, Nouveau Arch., Miss., Scient. et Litt., vol. IX, Pars, pp. 571-630 (sobre la msica de los huicholes; incluye cuatro ejemplos musicales, pp. 603-610). 1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la Sierra Madre Occidental; en la tierra caliente de Nayarit y Jalisco [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas, danzas e instrumentos musicales nativos). 1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (descripcin de cantos sagrados de los nativos). 1908. Reise zu den stmmen der westlichen Sierra Madre zu Mexiko, Gesellschaft fr Erdkunde zu Berlin. Zeitschrift, Berln, pp. 147-167 (sobre cantos nayeris y wixaritari, p. 160). 1912. Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig, 396 pp. (numerosos comentarios sobre msica, danza y canciones [ver ndice: tanz, gesnge, etctera]; mencin del arco musical de los indgenas, pp. XC, CIV, 139, 219, 223; melodas y anlisis formal de dos canciones nayeris, pp. 367-376 [Zwei gesnge der Cora-Indianer; aus dem phonogramarchiv des psychologischen instituts der Universitt Berlin]). 1947. Frances TOOR: Danzas huicholas de Nayarit, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 341. 1963-1964. Henrietta YOURCHENKO: Investigacin musical de en Nayarit y Jalisco; grupos indgenas coras y huicholes, Boletn de la Seccin de Investigaciones Musicales del Departamento de Bellas Artes, cd. de Mxico (en tres entregas: no. 13, jun., pp. 29-32; no. 17, oct. 1963, pp. 22-37; no. 22, mar. 1964, pp. 37-40). 1973. Pedro CASTILLO ROMERO: Santiago Ixcuintla, Nayarit, cuna del mariachi mexicano, Costa-Amic, cd. de Mxico, 207 pp. (trata en general sobre historia, cultura y demografa de esa poblacin, pero no comprueba que sea cuna del mariachi ni aporta datos suficientes al respecto; sobre el mariachi y la msica en Nayarit, pp. 163-83 [basado en Lumholtz]). 1994. Jess JUREGUI: Msica y danzas del gran Nayar , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico (estudio particular sobre la msica de las etnias nayaritas). 1995. Jos Antonio BUGARN: Visita de las misiones del Nayarit , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico (comentarios aislados sobre danza y msica de los indgenas nayaritas).
1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed. moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924 (contiene importante informacin sobre los primeros templos cristianos en Nayarit, y algunas particularidades de inters histrico-musical). 1769. Jos Antonio BUGARN: Visita de las misiones del Nayarit, manuscrito; ed. moderna, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 1993, p. 190 (breve nota sobre la msica de los huicholes en el antiguo pueblo de San Joseph; sobre sus fiestas y la celebracin de sus matrimonios).
Nayeri (coras). Etnia asentada en la Sierra Madre Occidental, en los lmites de los estados de Jalisco y Nayarit. Originalmente poblaron una extensa zona comprendida desde el sureste de Durango y el sur de Sinaloa, y prcticamente todo Nayarit hasta la ribera del ro Ameca, y las proximidades del can del ro Santiago, en el centro-noroeste de Jalisco. Su cultura floreci entre los aos 400 y 900, en el perodo antiguo que tuvo por ciudad principal a Centispac, y de 900 a 1200, cuando se erigieron ciudades y centros religiosos como Amapa, Ixtln y La Yesca. En especial de esta segunda etapa proceden numerosos instrumentos musicales de viento, en cermica y en hueso, como flautas, ocarinas y silbatos, a menudo con figuras zoomorfas y antropomorfas. Como ocurre con otros instrumentos semejantes de los antiguos pueblos mexicanos, estos artefactos sonoros pueden emitir entre uno y cinco tonos reales, pero logran una amplia gama de armnicos. Asimismo, los nayeris han empleado desde pocas remotas percusiones como cuernos, quijadas y sonajeros de una gran variedad. La resistencia de la etnia a las agresiones de los europeos y mestizos durante cinco siglos, les ha permitido conservar algunas de sus costumbres y ritos, abundantes en elementos musicales, dancsticos y plsticos; pero su confinamiento en las regiones ms inhspitas y su precaria situacin de supervivencia les ha impedido preservar, al mismo tiempo, sus ceremonias ms antiguas. Sin embargo, gran parte de sus danzas y ritos propiciatorios tienen similitudes con las de los rarmuris* y tepehuan*. Al igual que stos, los nayeris entonan cantos al sol y a la luna, pero a diferencia de ellos, ofrecen particular veneracin al planeta Venus. Desde antes del siglo XVI utilizaban el arco con resonador, que consiste en una vara curvada por una cuerda tensa, apoyndose en una calabaza o bule (ver: Arco). Pero en la poca virreinal tomaron el violn de los espaoles, que los nayeris fabrican en un modelo muy particular. Servidos de estos instrumentos de cuerda y complementndose con percusio729
Nazarre, Joseph
nes y cnticos rituales, efectan danzas sobre una tarima, siendo los nayeris los nicos indgenas del centro-occidente de Mxico que hacen uso del tablado, a semejanza de los de la Huasteca, danzando como stos, en parejas en que un hombre y una mujer, sin tocarse, dan saltos rtmicos sobre un mismo lugar. En las fiestas ms sagradas se separan los hombres de las mujeres y bajo la gua de un chamn hacen un prolongado ayuno, ingieren peyote (ver: Jculi) y entonan cantos acompaados por un monocordio (arco) y un violn, en una ceremonia que culmina con el sacrificio de un animal del ganado.
Fuentes:
1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (descripcin de cantos sagrados). 1908. Reise zu den stmmen der westlichen Sierra Madre zu Mexiko, Gesellschaft fr Erdkunde zu Berlin. Zeitschrift, Berln, pp. 147-167 (sobre cantos nayeris y wixrrika, p. 160). 1912. Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig, 396 pp. (mencin del arco musical, pp. XC, CIV, 139, 219 y 223; melodas y anlisis formal de dos canciones nayeris, pp. 367-376 [Zwei gesnge der Cora-Indianer; aus dem phono-gramarchiv des psychologischen instituts der Universitt Berlin]). 1913. August GNIN: Notes Sur les Danses, la Musique et les Chants des Mexicains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de Sociologie, Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Smithsonian Institution Annual Report, 1920, Washington, DC, 1922, pp. 657-677 (describe una ceremonia de danzas koras que presenci el autor en Durango, en 1912). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 64-66 (Coras; con un ejemplo musical; el autor afirma que el arco musical es de origen precortesiano). 1942. Miguel ngel MENNDEZ: La msica y las danzas entre coras y huicholes, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 17-19. 1947. Frances TOOR: Danzas coras, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, p. 341. 1951. Concha MICHEL: Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico. 1963-1964. Henrietta YOURCHENKO: Investigacin musical de en Nayarit y Jalisco; grupos indgenas coras y huicholes, Boletn de la Seccin de Investigaciones Musicales del Departamento de Bellas Artes, cd. de Mxico (en tres entregas: no. 13, jun., pp. 29-32; no. 17, oct. 1963, pp. 22-37; no. 22, mar. 1964, pp. 37-40). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1994. Jess JUREGUI: Msica y danzas del gran Nayar , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico (estudio particular sobre la msica de nayeris y wixrrika).
1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed. moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924, captulo LXXXI, p. 480 (valiosa informacin sobre los primeros trabajos de Nazarre en la Nueva Galicia). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, SEP, cd. de Mxico, pp. 190-191. 1972. John T. FESPERN y David W. HINSHAW: New light on North Americas oldest instrument: Mxico, Organ Yearbook, no. 3, sl., EU, pp. 52-63. Sntesis traducida al espaol: El rgano de Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago. 1975, pp. 9 y 41. 1972. Ramn G. de AMEZCUA: Los rganos de la catedral de Mxico, ibid., vol. V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 11-17. 1973. Jess ESTRADA: Los rganos de la catedral, Msica y msicos de la poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de Mxico, 1973; 2 ed., ibid., 1983, pp. 38-51 (noticias generales sobre Nazarre y su obra).
Ndudzu yaa. Voz mixteca. De ndudzu, palabra, pltica, habla, sentencia, escrito. Significa msica. Negra Graciana, La [Graciana Silva] (n. Puente Izcoalco, Ver., 1937). Arpista de son jarocho. Integrante de una familia de msicos, su padre tocaba la jarana y su madre era cantante y bailarina de zapateado. Romualdo Silva, primo de su padre, tambin era arpista profesional. Juntos participaban en bailes y fiestas en varias poblaciones del centro del estado de Veracruz, como Alvarado, Boca del Ro, Crdoba, Coscomatepec y Nautla. A los diez aos de edad la pequea Graciana recibi unas pocas lecciones de un arpista ciego llamado Don Rodrigo y desde entonces se dedic a tocar el arpa con su familia. A los dieciocho aos contrajo matrimonio y dej de tocar en pblico durante un tiempo. Ms tarde, sola o acompaada por su hermano Pino (jarana), Elena Huerta (segunda arpa y coro) y Zeferino Romero (requinto jarocho), ha ofrecido numerosos recitales con canciones y sones antiguos como El balaj, El pjaro carpintero, El perico loro, El sacamand, El siquisir, La guacamaya y La morena, y ha realizado grabaciones para la firma mexicana CoraSon. Asimismo ha actuado en numerosas giras artsticas por pases como Canad (Festival Veracruz en Montreal), Venezuela (Encuentro Internacional de Arpa), Cuba, Blgica, Espaa, Francia, Holanda e Inglaterra.
Fuente:
2000. Annimo: La Negra Graciana. Festival Veracruz en Montreal, boletn informativo, archivo del Reforma, cd. de Mxico.
Nazarre, Joseph (n. Zaragoza, ca. 1690; m. en el mar, en el Caribe septentrional, 1741). Organero y terico musical. Lleg a Mxico procedente de Cdiz en 1727 y al ao siguiente recibi el contrato que le solicitaba instalar dos rganos en la catedral de Guadalajara, concluidos en 1731. Este mismo ao fue contratado para colocar un rgano en la catedral de Valladolid (hoy Morelia). En mayo de 1734 reform y construy la cadereta del nico rgano de la catedral de la ciudad de Mxico (fabricado por Jorge de Sesma), como se seala en la comunicacin que dirigi al cabildo, leda en este cuerpo capitular el da 5 del mismo mes y ao. Ms tarde, el arzobispo Vizarrn y Eguiarreta le hara el encargo de otro rgano monumental, que hiciera juego con el ya instalado. En octubre de 1736 habase terminado la reforma del primer rgano y la construccin del nuevo, hecho totalmente en Mxico. Los rganos que construy, por sus mecanismos, sonoridad y grandes dimensiones fueron en su tiempo los ms importantes del continente americano. Escribi algunos tratados sobre su oficio, y sobre teora musical y acstica, que fueron muy tomados en cuenta en todas las academias musicales de la Nueva Espaa, hasta la aparicin de las reformas de Francisco Marcos y Navas* (1816). Muri cuando la nave en que viajaba de regreso a Espaa zozobr al salir del canal de las Bahamas.
Fuentes:
Negrete, Claudia (n. cd. de Mxico, 23 jul. 1961). Cantante, soprano. Comenz su formacin vocal con su padre, David Negrete. En 1984 hizo su debut operstico con Une education manque, de Chabrier. Poco despus cant en el estreno en Mxico de la pera Don Chisciotte, de Paisiello, en el XII Festival Internacional Cervantino de Guanajuato. En 1987 debut en Italia en el teatro Petruzzelli, de Bari, y en el teatro Chtelet de Pars, con la pera Iphignie in Tauride, de Piccini. En 1994 gan el primer premio en el Concurso Internacional de Canto de Bellan, en Francia. Ha cantado tambin en los teatros Florida, de Monterrey; Jurez, de Guanajuato; y en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1726. Annimo: Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo de la catedral de Guadalajara, obra indita hallada en el archivo de actas de esa catedral, p. 189 (sobre los rganos de dicho templo).
Negrete, David (n. y m. cd. de Mxico, 14 ene. 1937-12 mar. 1977). Cantante (tenor), compositor, director de banda y crtico de msica. Estudi en el CNM con Jos Pulido (canto), Blas Galindo, Rodolfo Halffter (teora) y Jos Pablo Moncayo (direccin). Perteneci a la compaa Micropera de Mxico, con la cual cant en los estrenos en Mxico de Une education manque, de Chabrier; y Lincoronazione di Poppea, de Monteverdi. En 1969 interpret Lelio, de Berlioz, en el Palacio de Bellas Artes, con la OSN, en la conmemoracin del centenario mortal del compositor francs. Director fundador de la Banda Sinfnica de la Delegacin Cuauhtmoc (1972-1977), con la cual ofreci innumerables conciertos ante toda
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Nery, Enrique
clase de pblico y en todo tipo de escenarios en el Distrito Federal, realizando una sobresaliente labor de difusin musical. Escribi crtica en algunos de los principales diarios y revistas de Mxico. Fue profesor del Conservatorio Nacional. Compuso diversas obras para pequeos conjuntos instrumentales, as como las peras de cmara La farsa del destino (1970) y La muerte del coronel (1971).
Fuentes:
Fuentes:
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Marcha fnebre, Proceso, no. 21, cd. de Mxico, 28 mar.; nota 61 (obituario; elogios a su labor como cantante, crtico, director de banda y pedagogo). 1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico, t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 202 y 219. 1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl , una vida de conciertos , Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 24. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Negrete, Jorge (Alberto) (n. Guanajuato, Gto., 18 nov. 1911; Los ngeles, California, 5 dic. 1953). Cantante (bartono) y actor. Vivi su niez en Len de los Aldamas y se traslad muy joven al Distrito Federal donde en 1929 se gradu en el Colegio Militar. Cantante aficionado de opereta y zarzuela, estudi canto con Jos E. Pierson. Se dio de baja en el ejrcito y luego march a Nueva York y all se estableci con ayuda de los msicos Jess y Alfredo Martnez Gil. Contratado en los programas de radio de la National Broadcasting Company, cant en vivo arias de pera y opereta en red nacional (1931). De regreso en Mxico se sum al elenco de la radiodifusora XETR para pasar poco despus a la XEW (1933). En 1935 lo contrat el empresario Roberto Soto para trabajar en el teatro Lrico con la revista Calles y ms calles, con msica de Juan S. Garrido. En 1936 grab sus primeras canciones como prueba para una filmacin. Ese mismo ao hizo su debut operstico en el teatro Iris, con el papel de Tonio en I pagliacci. En 1937 fue contratado para actuar en la pelcula La madrina del diablo. En 1939 particip en siete pelculas ms e inici una exitosa trayectoria como cancionista del cine mexicano. Entre 1937 y 1953 film cerca de 44 cintas, algunas de ellas en Espaa. Se convirti en smbolo cultural en toda Amrica Latina y Espaa, y fue muy conocido en EU y Japn. En Europa fueron muy difundidas sus versiones de Old man river, de Jerome Kern, y del aria Toreador de la pera Carmen, de Bizet. Escribi la letra de varias canciones, entre ellas Abismo y Perdname. Miembro fundador de la ANDA. Estuvo casado con las actrices Elisa Christy, Gloria Marn y Mara Flix. El da en que falleci fue declarado luto nacional en Mxico.
Fuentes:
1928. Ramn PARDO: Poesa de los negros oaxaqueos, Mexican Folkways, vol. IV, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 28-30. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 219-229 (La influencia africana). 1943. Vicente T. MENDOZA: Msica indgena; teoras migratorias, influencias asiticas, de las islas del ocano Pacfico, posibles influencias del oriente y del sur; instrumentos exticos que aparecen en Mxico, el por qu de su persistencia, Revista Universitaria, vol. I, no. 3, U de G, Guadalajara, pp. 27-31 (tambin habla sobre la influencia de la msica africana en Mxico). 1956. Algo del folklore negro en Mxico, Miscelnea de estudios dedicados a Fernando Ortiz por sus discpulos, colegas y amigos, con ocasin de cumplirse sesenta aos de la publicacin de su primer impreso en Menorca en 1895, vol. II, se., La Habana, pp. 1095-1111. 1963. Juan Antonio ROSADO: La influencia africana en el folklore musical de Latinoamrica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en composicin musical). 1970. Gonzalo AGUIRRE BELTRN: Baile de negros, Revista de la Universidad de Mxico, vol. XXV, no. 2, cd. de Mxico, oct., snp.; reimpr., Heterofona, vol. III, no. 17, cd. de Mxico, mar.-abr., 1971, pp. 4-9 y 18. 1977. Alfred E. LEMMON: Los jesuitas y la msica en los negros, Heterofona, vol. X, no. 57, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 5-9.
Nematlaxo. Baile que duraba ocho das durante el undcimo mes del calendario azteca (Ochpaniztli, 1-20 sep.). En palabras de Bernardino de Sahagn (Historia general de las cosas de la Nueva Espaa), [los participantes] iban ordenados en cuatro reneles y bailaban; no cantaban en el este baile; iban andando y callando, y llevaban en ambas manos unas flores, no compuestas sino cortadas con la misma rama. Algunos mancebos traviesos, aunque los otros iban en silencio, ellos hacan con la boca el son que haca el atabal, a cuyo son bailaban; ningn meneo hacan con los pies ni el cuerpo, sino solamente con las manos, bajndolas y levantndolas al comps del atabal, y guardaban la ordenanza con gran cuidado, de manera que nadie discrepase del otro; comenzaban este baile hacia la tarde, y acabbase en ponindose el sol; esto duraba por ocho das, los cuales acabados comenzaban luego las mujeres mdicas, viejas y mozas [Sahagn se refiere a las parteras] a hacer una escaramuza o pelea, tantas a tantas, partidas en dos escuadrones. Nenahualitztli. Voz nhuatl. Baile en el cual sus miembros forman crculos y entrelazan sus brazos alrededor del cuello o se dan las manos. Nereidas. Danzn de Amador Prez*, probablemente el ms famoso del repertorio. Compuesto en 1932 por encargo del dueo de un saln de baile, situado en la calle Santa Mara la Redonda, en la ciudad de Mxico. Nervioson. Artefacto emisor de ondas sonoras de frecuencias variables, que produce efectos psicolgicos en el escucha, y que podra emplearse en el tratamiento de personas con padecimientos nerviosos. Fue inventado por ngel H. Ferreiro* en los aos treinta y es un antecedente de la moderna sonoterapia. Nery, Enrique (n. cd. de Mxico, ago. 1945). Pianista, compositor, director de orquesta y arreglista. Considerado una de las figuras ms representativas del jazz en Mxico. Inici su formacin musical en el Conservatorio Nacional. Fue miembro de los grupos Lucifer, SOS (Sociedad Organizada de Sonido), BOS, Supercarlos (de Carlos Garca) y Coloso (de Rodolfo Snchez). Hizo do con el bajista Guillermo Benavides (1979), y con Cristbal Lpez (1989); con este ltimo actu en la feria del libro de Frankfurt (1992) y en el Festival de Jazz de La Habana (1993), y grab el disco Perseverancia (1993). Ms tarde form un tro con el contrabajista Agustn Bernal y el baterista Toni Crdenas. En giras por EU ha alternado con msicos como Justo Almario, Brandon Fields, Freddie Hubbard, Abraham Laboriel, entre otros. Autor de numerosas piezas instrumentales y canciones en estilo de jazz.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico. 1997. Enrique SERNA: Jorge el bueno; la vida de Jorge Negrete, 3 vols., Clo, cd. de Mxico (biografa; contiene abundante material fotogrfico).
Negrete, Ramn (n. cd. de Mxico, 1952). Msico de jazz. Hizo sus estudios musicales en EU y como saxofonista, clarinetista y flautista, form parte de las orquestas de Ben Carter, Les Elgart, Terry Gibbs y Glenn Miller. En Mxico ha tocado con la mayora de los msicos sobresalientes en el jazz nacional. Desde 1989 se radic definitivamente en EU.
Fuente:
Negros, msica de. En el virreinato, especialmente en los siglos XVII y XVIII, decase de la msica cantada y bailada por los esclavos de origen africano, cuyas costumbres musicales influyeron en bailes regionales y gneros instrumentales de Veracruz, as como en varias zonas de Guerrero, Puebla y Oaxaca. (Ver tambin: Afroantillana [msica], Jarabe, Habanera, Huaracha y Tuxtlas).
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, pp. 258-259 (col. Ciencias Sociales).
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Netelcuitotilistli
Netelcuitotilistli (del nhuatl tecutli, seor, y ne itotilistli, impersonal derivado de itota, bailar. Danza de los seores). Baile solemne de los aztecas celebrado cada cuatro aos en el mes iscalli. En l danzaba el rey de los mexicas, acompaado por los miembros ms distinguidos de la nobleza. Los danzantes llevaban colgado del cuello, como joyel, una figura zoomorfa hecha de papel, pintada de flores.
Fuente:
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1969.
Neuman, Egon (n. Mdling, Baja Austria, 1894; m. cd. de Mxico, 1949). Pianista y compositor de msica teatral. De origen judo inici sus estudios musicales en el seno familiar y despus los prosigui en Viena. En la capital austraca escribi su primera opereta, Journal der Liebe (estrenada en 1926). Al acontecer la anexin de Austria a Alemania, en 1938, fue perseguido por el gobierno nazi y emigr a Mxico. En este pas particip en las actividades del Club Heinrich Heine, para el cual musicaliz La pera de tres centavos, de Brecht. Durante la breve estancia de Hugo Wiener en Mxico, en 1946 hizo la msica para una revista musical suya que se estren en la capital mexicana. Tres aos despus se suicid.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario enciclopdico bsico de teatro mexicano, siglo XX, Escenologa, cd. de Mxico, p. 321.
Nevada. Antigua regin del norte de Mxico, llamada as por la Sierra Nevada que la atraviesa. Form parte de la Alta California (ver: California) hasta 1848, en que pas a la administracin de EU. La mayor parte de su territorio estuvo despoblada hasta el siglo XIX, en que se asentaron pequeos grupos de mexicanos que introdujeron cantos y bailes tradicionales de su pas. Desde mediados del siglo XX en la ciudad de Reno, como poco ms tarde en Las Vegas, se formaron mariachis con msicos inmigrantes del oeste (California) y del sur (Guanajuato, Jalisco y Michoacn, principalmente). Una de las primeras cancioneras de msica ranchera que actu en Nevada fue Mara Juana Valdera*. Ms tarde tambin se han presentado Vikki Carr, Francisco Javier Hernndez y Trini Lpez, entre muchos otros msicos y cancioneros de origen mexicano. Nevarez, Eliud (n. Nueva Rosita, Coah., 1963). Pianista. Inici sus estudios de piano a los nueve aos de edad con la maestra Dolores Escobedo; luego ingres a la EMUG, donde fue alumno de Carmen Peredo (1979-1982). Becado por la Universidad de Sam Houston Texas (1985-1990) para cursar licenciatura y maestra en piano con el doctor John Paul. Doctor en artes musicales con especialidad en piano por la Universidad de Texas, en Austin. Curs perfeccionamiento tcnico con Mara Teresa Rodrguez, Jos Arceo Jcome, Manuel Delaflor y Walter Ponce. Desde 1984 ha realizado do con Jorge Mendoza* y ha actuado en las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
Netzahualcyotl (n. Texcoco, 1402, Mxico-Tenochtitln, 1472). Arquitecto, poeta y monarca mexica. Hijo del seor de Texcoco, Ixtlilxchitl, y de Matlalcihuatzin, hija del seor de Tenochtitln, Huitzilhuitl. Su padre fue muerto por orden de Tezozmoc, seor de Azcapotzalco. ste lo mand asesinar, pero gracias a su astucia y a la proteccin de su pueblo, Netzahualcyotl se mantuvo oculto y sobrevivi para acabar luego con la tirana de Maxtla, descendiente de Tezozmoc. Consumado el dominio del Anhuac, las ciudades de Texcoco, Tenochtitln y Tacuba formaron la Triple Alianza en 1431. Elegido su rey, Netzahualcyotl reorganiz el gobierno y dict leyes que fortalecieron al estado mexicano. Se encarg de la construccin del acueducto de agua potable para Mxico y de la construccin de los palacios reales de Tenochtitln. Segn varios cronistas, entre ellos Francisco Alva Ixtlilxchitl y fray Juan de Torquemada, Netzahualcyotl compuso una coleccin de cantos en lengua nhuatl, probablemente para ser ejecutados con acompaamiento de teponaztli, de los cuales se conservan unos treinta, atribuidos a l en la serie de Cantares mexicanos compilados por fray Bernardino de Sahagn, en el tercer cuarto del siglo XVI. Torquemada mismo refiri: Estaba Nezahualcyotl [en la poca de sus bodas con Matlalcihuatzin] ocupado en hacer sus casas reales y palacios. Acabadas las casas, con muchos cumplimientos, hizo llamamiento de todos los seores sujetos a su imperio y los de Mxico y Tlacupan, para que se hallasen a la estrena de ellas. Despus de haber comido mand a sus cantores que viniesen a regocijar los extremos y finales de la fiesta; y como era hombre de grande entendimiento y mucha y profunda consideracin, viendo tanto rey y seores y capitanes valerosos juntos y que las cosas de esta vida se acaban, quiso drselo a entender a todos, para que movidos de esta consideracin usasen de ellas como de censo que es al quitar, y mand a sus cantores que cantasen un cantar que l mismo haba compuesto, que comenzaba as: Xochitl mamani in huehuetitlan... Iba prosiguiendo en decir que todos los presentes haban de acabar y no haban de tornar a reinar; y que todas sus grandezas haban de tener fin y que sus tesoros haban de ser posedos de otros; y que no haban de volver a gozar de esto que una vez dejasen, y los que haban comenzado a comer con gusto fenecieron la fiesta con lgrimas, oyendo las palabras del cantar, y viendo ser as verdad lo que deca. Heredero de la tradicin intelectual del Toltecayotl, Netzahualcyotl representa el mayor refinamiento del espritu del Mxico antiguo. Sus cantos, reflejo de una preocupacin filosfica por la fugacidad y el misterio de la vida, se caracterizan por abundar en metforas de flores y aves de hermoso plumaje, todo vano y efmero. (Ver tambin: Cuacuauhtzin y Rey poeta, El).
Fuentes:
1994. Curriculum vitae, Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
1615. Juan de TORQUEMADA: Historia antigua de Mxico, libro II, captulo XLV, vol. I, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975, p. 217. 1864. Jos Joaqun PESADO: Los aztecas. Poesas tomadas de los antiguos cantares mexicanos, Imprenta de Vicente Segura Argelles, cd. de Mxico (Documentos para la Historia de Mxico, 1 serie, t. IX). 1904. Antonio PEAFIEL (ed.): Cantares en idioma mexicano , reproduccin facsimilaria del manuscrito original existente en la Biblioteca Nacional, Oficina Tipogrfica de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 27 pp. 1940. Ignacio Manuel del CASTILLO: Los cantares mexicanos, Revista Mexicana de Estudios Antropolgicos, vol. IV, nos. 1-2, cd. de Mxico, pp. 129-140.
Neyra, Salvador (n. cd. de Mxico, 1946). Pianista. Alumno de Jos Ordez en el CNM. Ms tarde asisti a cursos de perfeccionamiento con Bernard Flavigny. Premio Nacional de la Juventud Mexicana (1965). Destac como acompaante de lied. Form dos con diversos flautistas y violinistas activos en la ciudad de Mxico, y ofreci numerosos recitales como solista.
Fuente:
1965. Recital de piano de Salvador Neyra, CNM/INBA, cd. de Mxico, 1 p. [dptico] (programa de mano localizado en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM).
Netzahualcyotl. I. pera de Gustavo E. Campa. Ver: Rey Poeta, El. II. pera en tres actos de Carlos Samaniego, con libreto del mismo compositor. No se estren. III. pera en tres actos de Roberto Tllez Oropeza, con libreto de Alfonso Ortiz Palma. Compuesta en 1950, se estren en versin de concierto el 18 de noviembre de 1952 en la sala Chopin de la ciudad de Mxico, con la participacin de Antonio Ibar Domnguez (Netzahualcyotl); Josefina Arellano (Yohuahahua); Concha de los Santos (Taninui); y Roberto de la Mora (Heraldo); y con la Orquesta y el Coro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica, bajo la direccin del compositor y de Julio Jaramillo, respectivamente.
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Nio, Ricardo
Netzahualcyotl. Ver: Sala Netzahualcyotl y Sociedad Netzahualcyotl. Nicaragua (relacin musical entre Nicaragua y Mxico). Antes de la llegada de los europeos hubo intercambio cultural importante entre etnias de ambas regiones, lo cual tuvo impacto en diversas manifestaciones musicales. El estudio Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique (1941), del francs Raoul DHarcourt, destaca la similitud entre instrumentos de viento prehispnicos provenientes de ambos pases. En 1822 el imperio de Agustn de Iturbide envi a Amrica Central una banda de msica militar que lleg a Managua y luego se traslad a Costa Rica. Ms tarde, durante la mayor parte del siglo XIX, no hubo ninguna relacin musical entre Nicaragua y Mxico, hasta que visit Managua la Banda de Msica de Artillera, enviada por el gobierno porfirista en signo de fraternidad. Ms tarde, con la intromisin de EU en asuntos internos de los dos pases latinoamericanos, se estrecharon los movimientos polticos democrticos entre Mxico y Nicaragua y crecieron las relaciones culturales. Muchos compositores mexicanos compusieron canciones y piezas de saln aludiendo al apremio de libertad en el pas centroamericano. En 1929 Toms Ponce Reyes* compuso la marcha General Sandino, dedicada al revolucionario nicaragense Augusto Csar Sandino (1893-1934), y la cual fue ampliamente conocida en Mxico. En esa misma poca Rubn Daro Herrera*, pianista de origen nicaragense, era uno de los jazzistas ms activos en Mxico. En 1956 el Cuarteto Innovacin*, de los hermanos Arias Luna, dio a conocer en Mxico msica de Luis Delgadillo, entonces director de la ENM de Managua. En 1960 la soprano mexicana Irma Gonzlez cant en el Festival Mexicano de la Amistad y la Cultura de Managua. En 1962 el presbtero Higinio Vzquez Santa Ana, folclorlogo, autor de textos sobre msica tradicional mexicana, falleci en Managua cuando ofreca un ciclo de conferencias sobre folclor, en pugna por la fundacin de una sociedad folclrica latinoamericana. En 1967 Blas Galindo estren en el teatro Gonzlez, en Managua, su Homenaje a Rubn Daro para recitador y orquesta de cuerdas. En 1976 se fund en Mxico la Sociedad de Guitarra Mangor, que organiz conciertos en homenaje al guitarrista nicaragense. En la actualidad sobresalen, entre los msicos mexicanos de origen nicaragense, Manuel E. Tercero*, primer fagot de orquestas sinfnicas y conjuntos de cmara; y Mariano Santamara L.*, pianista formado en el CNM, ganador del primer lugar en el Concurso Nacional de Piano Anglica Morales (1996). A partir de los aos 1930-1940, con la llamada poca de oro de la radio mexicana, la msica tradicional de Mxico, as como el bolero, la balada y la trova producida en este pas, fueron ampliamente divulgados en Nicaragua, donde hoy existen tros y mariachis a imitacin de sus modelos mexicanos. Por otra parte, en los aos setenta, con el movimiento del tropicalismo, visitaron Nicaragua trovadores mexicanos como scar Chvez*, quien ha dedicado varias de sus canciones al pueblo de ese pas.
Bibliografa (publicada en Mxico):
Nicols Bravo. pera de Rafael Tello, con libreto de Ignacio Mariscal. Compuesta para conmemorar el centenario de la Independencia mexicana (1910); fue subtitulada por el compositor como drama lrico en dos actos. Se estren el 27 de agosto de 1910 en el teatro Arbeu, por la Sociedad Impulsora de pera Nacional. Aquella funcin proyect a la cantante Consuelo Escobar, en el papel principal de Mara. Otros miembros del elenco fueron: Dolores Zambrano (Doa Guadalupe), Jos Torres Obando (Nicols Bravo), Julio G. Viderique (Antonio Snchez), Eugenio Miracle (El Cura), Manuel M. Torres (Fray Jos), Mario Talavera (Un Oficial) y Jos Corral (La Sombra). La orquesta fue dirigida por Jos Gonzalo Aragn, y el director de escena fue Vicente A. Galicia.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 3294 y 3297.
Nicols (Ucha), Emilio de (n. Veracruz, Ver., 1890; m. cd. de Mxico, 20 mar. 1960). Pianista, arreglista y cancionero. Por mucho tiempo trabaj para una editora de msica. Entre sus canciones ms representativas: Dispnseme usted (letra de Gabriel Luna de la Fuente), Musm (letra de Jos Daz Bolio), Quin sabe hasta cundo, En secreto, Espaolita, La ollita y Retorno.
Fuente:
Nieto, Arturo (n. Salvatierra, Gto., 9 abr. 1940). Cantante, bartono. Discpulo de ngel R. Esquivel en el CNM y en la ENM de la UNAM. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1967, con el papel de Sharpless en la pera Madamme Butterfly, de Puccini. Cant en la inauguracin del Primer Festival Internacional Cervantino (1972), participando en el estreno de la pera Don Quichotte, de Massenet. Ese mismo ao recibi el diploma de la Unin Nacional de Cronistas de Teatro y Msica como el cantante mexicano del ao. Posteriormente se present en sucesivas temporadas opersticas, en Bellas Artes y en los teatros Degollado y Florida. Su repertorio tambin abarca zarzuela, opereta y pera de cmara.
Fuentes:
1944. M. Hctor PREZ H.: Siemprevivas a Mangor, Revista Musical de Mxico, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 226-227. 1946. Rodolfo HALFFTER: El corrido nicaragense, Nuestra Msica, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 199-200. 1949. Ernesto MEJA SNCHEZ: Cancioneros nicaragenses, ibid., vol. IV, no. 15, jul.-sep., pp. 229-231. 1959. Fernando DEZ DE URDANIVIA: Centroamrica, terreno propicio a la msica, 33 1/3 Audio y Msica, ao II (VII), no. 8 (79), cd. de Mxico, feb., pp. 35-36 (Nicaragua todava no tiene msica). 1967. Blas GALINDO: Homenaje a Rubn Daro, notas al programa Homenaje de Mxico a Rubn Daro, poeta cimero de Amrica, INBA, cd. de Mxico, 18 ene. 1967. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Igor Moreno): El bartono Dickson Fitus. Blas Galindo en Nicaragua, El Nacional, cd. de Mxico, 25 ene., p. 13.
Bibliografa (publicada en otros pases):
Nieto (Jara), Thusnelda (n. cd. de Mxico). Cantante (soprano), clavecinista y pedagoga. Egresada de la ENM de la UNAM, donde fue discpula de Juan D. Tercero (canto y direccin coral) y Jess Durn (clavecn). Como cantante y clavecinista ha actuado en los principales foros de la capital mexicana estrenando obras de Alcaraz, Cage, Enrquez, Julio Estrada, Lavista, Oliveiros, Stockhausen, Tercero, y ha grabado msica de algunos de ellos. Directora fundadora del ensamble vocal Juan D. Tercero, con el cual ha dado difusin al repertorio mexicano. Directora de la mencionada ENM de octubre de 1993 a agosto de 1996.
Fuente:
1995. Emma RIZO: Entrevista a la maestra Thusnelda Nieto, La Armona, ao III, no. 8, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 3 (acerca de Manuel Enrquez).
Nio Fidencio. I. Corrido humorstico de Ricardo Garca de Arellano. II. Cancin de Lorenzo Barcelata. III. Cancin de Gabino Garca Pujol. IV. Msica incidental de Mario Lavista para la pelcula homnima (1982), dirigida por Nicols Echavarra. Nio, Ricardo (n. Torren, Coah., 27 jun. 1967). Compositor. Comenz su formacin musical en la Casa de la Cultura de Torren. Luego curs la licenciatura en composicin en la Facultad de Msica de la UANL. Entre sus maestros estuvieron Mara Esther Duarte de Trevio, Luca Galindo, Ricardo Martnez y Guillermo
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1941. Raoul DHARCOURT: Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique, Journal de la Socit des Americanistes, nueva poca, no. 33, Pars, pp. 165172 (pone de relieve la similitud de silbatos y ocarinas prehispnicos procedentes de ambos pases).
Nio Morones, J. Jess
Serna. Ha sido productor del Departamento de Msica Clsica de Radio Nuevo Len. Durante 1994 recibi la beca del programa Jvenes Creadores del FOECA de Coahuila. Ha escrito diversas obras para piano y otros solos instrumentales, as como obras para conjuntos de cmara.
Fuente:
Canad, en una gira de 48 conciertos en los que se interpretaron obras de Brtok, Orff y Bernal Jimnez, entre otros. Desde entonces ha hecho numerosas grabaciones con repertorio muy diverso. Asimismo se ha presentado eventualmente en representaciones opersticas.
Fuentes:
Nio Morones, J(uan) Jess (n. Sayula, Jal., 24 dic. 1890; m. Guadalajara, Jal., 1971). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Alumno de Flix Peredo (violn), Alfredo Carrasco (piano) y Antonio Rosado (direccin orquestal y teora de la msica), en la academia de fray Juan de la Cruz. Revis tcnica pianstica con Jos Roln. Dirigi zarzuela y revista en el teatro Principal de Guadalajara. En 1916 fue nombrado inspector de msica en las escuelas primarias de Guadalajara. En giras por el norte de Mxico y el sur de EU, dirigi revista musical; ms tarde dirigi la orquesta del teatro de Esperanza Iris, en la ciudad de Mxico. En 1932 fund su empresa Nio Morones & Compaa (calle 2 no. 28, sector Jurez), que funcionaba como imprenta y copistera musical, y almacn de partituras de repertorio. Autor de dos colecciones de canto coral (una publicada en EU y otra en Guadalajara); 13 piezas diversas de carcter religioso, y msica profana (dos marchas, dos zarzuelas, 12 himnos escolares, valses, gavotas, chotises y otra msica de baile). Entre sus discpulos estuvo Francisco Orozco.
Fuente:
1955. Peggy MUOZ: Young voices of Morelia. Mexican boys choir scores international hit, Americas, vol. 7, no. 9, EU, sep., pp. 9-13 (incluye nueve fotografas). 1963. Esperanza PULIDO: Nios cantantes de Mxico, Audiomsica, ao IV, no. 79, cd. de Mxico, 15 ene., p. 17 (sobre una gira artstica de los Nios Cantores de Morelia en EU).
Nios Hroes (msica compuesta sobre la epopeya de Chapultepec). La msica hecha para rememorar el episodio de los Nios Hroes (1847) es abundante, sin embargo, gran parte de ella ha sido escrita por un encargo burocrtico, y no para fines estrictamente artsticos. Ello tambin ha contribuido a que, con el cambio de gobiernos, se hayan perdido numerosas partituras con el motivo de los cadetes sacrificados; a pesar de esto, se presenta enseguida un listado incompleto de obras relacionadas. (Ver tambin: Intervencin estadounidense).
Obras para coro y banda de alientos:
1917. Por la patria!, msica de Alfredo Carrasco y letra de Marcelino Dvalos; Secretara de Fomento, cd. de Mxico. 1947. Hroes de Chapultepec, marcha de Jos Briseo. 1947. Himno a los Nios Hroes, de Alberto Jimnez Castro. 1947. Himno a los Nios Hroes, de Juan Len Mariscal. 1947. Himno a los Nios Hroes, de Alejandro Meza Len; premiado por la SEP en el centenario de la guerra con EU. 1947. Himno a los Nios Hroes, de Jos Agustn Ramrez.
Obras para coro y orquesta sinfnica:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 64-65 (con retrato).
Nios, msica para. Ver: Msica infantil. Nios Cantores de Chalco. Coro fundado en 1990 por Leszek Zawadka*, su director permanente. Se cre para dar la bienvenida al papa Juan Pablo II en su visita a Chalco, Estado de Mxico, aquel mismo ao. Los nios han participado en algunos de los principales festivales musicales en la Repblica Mexicana, interpretando programas corales, o bien, complementando programas sinfnicos con diversas orquestas del pas. En 1993 realizaron una gira por Polonia y Rusia con una seleccin de arreglos de msica tradicional mexicana, lo cual les mereci el diploma de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. En 1994 se presentaron en el Palacio de Bellas Artes en su primera participacin en pera, con Turandot, de Puccini. Ms tarde han actuado en el mismo escenario con La bohme y Werther. En 1997 grabaron el disco Mi casita de sololoy, con canciones mexicanas para nios.
Fuente:
1947. Cantata a los Nios Hroes, para coro, solistas y orquesta sinfnica, de Carlos Jimnez Mabarak. 1996. Cantata a los Nios Hroes, para coro, narrador y orquesta sinfnica, de Felipe Ramrez Ramrez.
1997. Lzaro AZAR: Los Nios Cantores del Valle de Chalco/Chalco Valley Childrens Choir, notas para el disco Mi casita de sololoy, FONCA/Spartacus, cd. de Mxico, 4 pp. (textos en espaol e ingls).
Nios Cantores de Guadalajara. Ver: Coro Xochiquetzal. Nios Cantores de Monterrey. Ver: Coro de Nios de Monterrey. Nios Cantores de Morelia. Conjunto vocal infantil originalmente formado como Coro de Infantes de la Catedral de Morelia (ver: Catedral de Morelia). En 1950 pas a manos del director Romano Picutti*, quien haba sido titular de los Nios Cantores de Viena. Bajo su direccin el coro logr un alto nivel tcnico e interpretativo y recibi apoyo econmico externo para que pudiera hacer giras por toda la Repblica Mexicana. Al morir Picutti, en 1956, el grupo fue encomendado al joven director Luis Berber*, quien pronto fue elogiado por su positiva labor pedaggica y musical. Con Berber el conjunto se present con mucho xito en EU y
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Noble (Olivares), Ramn (n. Pachuca, Hgo., 25 sep. 1920; m. cd. de Mxico, 30 ene. 1999). Organista, director de coro y compositor. Estudi msica en su ciudad natal, donde tambin curs el bachillerato tcnico en ingeniera. En 1939 se traslad a la ciudad de Mxico y all ingres al CNM, donde fue discpulo de Francisco Salinas (guitarra), Jess Estrada (rgano), Blas Galindo (composicin), Jean Giardino (direccin coral) y Luis Herrera de la Fuente (direccin orquestal). Estudi canto con Sonia Verbitzky y Romano Picutti. Fund el Coro de los Maestros Cantores de Mxico, el Coral Mexicano, el Coro del Ballet Folklrico de Mxico, el Coro de los Nios de la ESM del INBA, el Coro del Patronato de la OSN y el Coral del ISSSTE, entre otros. Con dichos grupos ofreci una gran cantidad de conciertos y realiz giras por toda la Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica. Cre los Festivales de Navidad en la Alameda Central y los Festivales Corales del INBA. Profesor de coros en El Colegio Mxico. Tambin fue profesor en el Conservatorio de Quertaro y en el CNM, del cual fue subdirector. Acadmico de nmero de la Legin de Honor de la Academia Mexicana de Bellas Artes (1971). Obtuvo la medalla Ignacio Manuel Altamirano al mrito docente (1985), otorgada por la SEP. Fue nombrado mariscal honorario por la alcalda de la ciudad de Oklahoma, EU. Escribi casi un millar de arreglos corales, en su mayor parte sobre melodas tradicionales mexicanas, los cuales interpret con los diversos coros encabezados por l. Compuso tambin numerosas obras para solos de guitarra y rgano; canciones; obras corales; Concertino mexicano (1964), para guitarra y orquesta de cuerdas; Trptico mexicano (1959), estrenado por la OSN y un Allegro sinfnico. Algunas de sus composiciones para rgano (Scherzino mexicano, Allegro festivo, Toccatina, Ku-ku) fueron dadas a conocer en Alemania, Holanda e Italia por Vctor Urbn. Su obra como compositor, en general, representa una de las ltimas muestras importantes dentro del nacionalismo posrevolucionario musical mexicano, en el cual tuvo preponderancia el siste-
Noriega, Guillermo
ma tonal y se aprovecharon distintos materiales meldicos y rtmicos tpicos, para elaborar glosas y parfrasis sobre un estilo predeterminado.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 215-216. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 135-137 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
mas resultantes del solfeo diatnico. Asimismo, Carrillo aporta una tabla de nuevas nomenclaturas para los sonidos en una escala completa (de Do a Do, pasando por todas las alteraciones posibles), en la cual se evita que haya varias notas con un mismo sonido, y varios sonidos con el mismo nombre (verbi gratia, Si sostenido, Re doble bemol y Do); el nombre que individualiza cada nota es monosilbico, y en ellos se abarca el de los sostenidos, los dobles sostenidos, los bemoles y los dobles bemoles, sistema que el propio ponente resumi en la siguiente tabla:
Do C Cis Ces Cit Ceb Re D Dis Des Dit Deb Mi K Kis Kes Kit Keb Fa J Jis Jes Jit Jeb Sol G Gis Ges Git Geb La P Pis Pes Pit Peb Si B Bis Bes Bit Beb
Noche azul. Junto con Ann Harding, fue el vals ms conocido de Carlos Espinosa de los Monteros. Compuesto en 1929, al igual que Ann Harding, se convirti en una de las piezas ms solicitadas en la radio y los salones de baile de Mxico en los aos treinta. Noche de los mayas, La. Obra sinfnica compuesta en 1939 por Silvestre Revueltas, para la musicalizacin del filme La noche de los mayas, de Chano Urueta. Se conforma por cuatro partes (I. Noche de los mayas, Molto sostenuto; II. Noche de jaranas, Scherzo; III. Noche de Yucatn, Andante espressivo-Attacco, IV. Noche de encantamiento, Tema y variaciones). La dotacin instrumental incluye elementos nativos mayas. Fue estrenada como suite orquestal el 31 de enero de 1960, por la Orquesta Sinfnica de Guadalajara bajo la batuta de Jos Yves Limantour*. Pocos meses despus se estren como suite de ballet en el Palacio de Bellas Artes, con coreografa de Guillermo Keys, interpretada por el Ballet Concierto de Mxico. Ese mismo ao Limantour hizo su primera grabacin. A ese director se deben tambin algunas reformas hechas a la partitura, las cuales alteran sin ningn fundamento la msica original. En esa versin alterada, La noche de los mayas ha sido grabada en distintas ocasiones. Noche en Morelia. Poema sinfnico de Miguel Bernal Jimnez; estrenado en 1941 con la OSM. Noh kay. Voz maya (noh, el principal, el ms importante, y kay, cantar). Entre los antiguos mayas, maestro de canto, director de coro, cantor principal. Nolasco Incln, Pedro. Ver: Incln, Pedro Nolasco. Noli, Daniel (n. Montevideo, Uruguay). Pianista. Inici sus estudios musicales en Montevideo; ms tarde estudi becado por el gobierno sovitico en el Conservatorio Rimski-Krsakov de Leningrado, con Moisel Iacoblevich Halfin, y en la Facultad de Msica de Bucarest, Rumania, con Florica Musicescu, as como en cursos de perfeccionamiento impartidos en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. Ganador de numerosos certmenes internacionales de piano. Radicado en la ciudad de Mxico ha sido profesor en el Conservatorio Nacional, y en la Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana. Miembro del grupo de Concertistas de Bellas Artes. Solista con las principales orquestas mexicanas, y recitalista en diversas ciudades del pas. Ha grabado obras de varios compositores mexicanos, especialmente del repertorio romntico. De tales grabaciones sobresale un disco con obras inditas de Jos Pomar, realizado en el ao 2000.
Fuentes:
Carrillo sustituye las letras originales E, F y A, para poder producir monoslabos inconfundibles (en los casos J y G, el primer sonido es spero, como en espaol, mientras el segundo es suave, como en ingls), encerrando una vocal entre dos consonantes; evidentemente se basa en el sistema germano, pero lo simplifica para conseguir el objetivo planteado. Esta tesis fue aprobada por el Congreso, sin embargo no se aplic en ninguno de los pases asistentes. Con posterioridad slo en Rusia se adoptaron las slabas Cit, Dit y Git, al efecto sealado por Carrillo. Noriega (del Valle), Guillermo (n. cd. de Mxico, 29 ago. 1926). Compositor. Obtuvo el bachillerato en ciencias fsico-matemticas por la UNAM. Egresado de la Escuela Superior Nocturna de Msica del INBA, donde fue discpulo de Carmen Bretn (piano) y Jos Pomar (composicin). Recibi una beca del Instituto Internacional de la Juventud, para estudiar composicin en la Universidad de Columbia, con Henry Cowell. Ms tarde curs armona moderna y composicin en Aspen School of Music, Colorado, con Darius Milhaud. De regreso en Mxico fue profesor de msica de la Academia de la Danza Mexicana (1954-1961), profesor de msica y asesor musical del Ballet Nacional de Mxico (1953-1957), del nuevo teatro de la Danza (1955-1959), del Ballet Oficial de Mxico (1958-1960) y del Ballet de Cmara de Bellas Artes (19581960). Fund la agrupacin Nueva Msica de Mxico* (19591960), de la cual fue el miembro ms activo. Con dicho grupo organiz numerosos conciertos y conferencias sobre msica contempornea. Gerente y promotor del Ballet Nacional de Mxico (1962-1963), miembro de la Comisin para la Reforma Educativa del INBA (1971-1972), profesor de msica en el Taller de Cine del INBA y del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos de la UNAM (1971-1972), asesor musical de los Centros de Educacin Artstica del INBA (1976-1983) y profesor de composicin en el CNM. Entre sus discpulos en este ltimo plantel se encuentra David Rodrguez de la Pea. Compuso abundante msica para ballet, y public varios textos de armona y anlisis musical. Construy varios dispositivos musicales mecnicos y electromecnicos con fines pedaggicos y artsticos. En 1994 cre Allegro, que slo pudo alcanzar tres nmeros.
Obra para piano:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico. 2001. Jos Antonio ALCARAZ: Jos Pomar: Concrecin e incisividad en paralelo, Proceso (en dos partes), nos. 1270 y 1271, cd. de Mxico; 3 y 11 mar. [Msica] (versin revisada del texto ledo en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, el jueves 1o de marzo, durante la presentacin del disco de Noli, con obras de Pomar).
1955. Sonata no. 1 para piano. 1958. Seis preludios para piano. 1960. Sonata no. 2 para piano. 1973. Sonata no. 3 para piano. 1974. Partita para piano en estilo de jazz. 1978. Sonata no. 4 para piano.
Tro:
1978. Tro para violn, chelo y piano.

Cuarteto:
Nomenclatura de los sonidos. Nombre con el cual Julin Carrillo present su ponencia ante el Congreso Internacional de Msica* (Pars, 1900; en francs, Nomenclature des sons), en el cual propugn por el solfeo cromtico, como solucin a muchos proble-
1962. Cuarteto de cuerdas.

Obra coral:
1958. El rbol de los libertadores, para coro mixto a cappella; texto de Pablo Neruda.
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Noriega, Iraida
Msica para ballet:
Tro:
1953. La nube estril, para orquesta sinfnica. 1953. Guernica, para dos pianos y dos percusionistas. 1954. Advenimiento de la luz, para orquesta sinfnica. 1956. Tres procesiones, para tres trompetas, tres trombones, piano y dos percusionistas. 1957. Delgadina, para orquesta de cuerdas. 1957. El rostro del hambre, para orquesta sinfnica. 1957. El debate, para orquesta sinfnica. 1959. El rescoldo (en colaboracin con Rafael Elizondo), para orquesta sinfnica. 1960. Electra, para orquesta de cuerdas. 1961. Molino de sueos, para violn, chelo, piano y dos percusionistas. 1962. El hombre y la mquina, para orquesta sinfnica. 1962. Mara la voz, para orquesta sinfnica. 1978. Un solo para tres, para violn, chelo y piano.
Msica para cine:
1986. Tro, para violn, chelo y piano.

Cuarteto:
1968. Cuarteto de cuerdas.

Quintetos:
1965. Quinteto de alientos. 1975. Tractus, para alientos.

1958. Concierto para orquesta de cuerdas. 1969. Sin ttulo, para piano, percusiones y orquesta de cuerdas. 1971. Anacuicatl, para conjunto instrumental. 1976. Sexteto, para clarinete, cuarteto de cuerdas y piano.
Obra sinfnica:
1962. Races, para la pelcula homnima.

Msica electroacstica:
1963. Estudios sobre la soledad, para cinta electromagntica. 1964. Seis estudios sobre el espacio y el tiempo, para cinta electromagntica.
Fuentes:
1958. Fantasa . 1960. Danzas concertantes . 1966. Primera sinfona . 1968. Segunda sinfona . 1975. Elega . 1976. Homenaje a Silvestre Revueltas . 1978. Tercera sinfona.
Obra sinfnica con solista:
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 54 (fotografa), 58 (texto) [serie Cultura Contempornea de Mxico]. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 139-140 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1970. Concierto para piano y orquesta.

1967. Tres canciones, para coro de voces iguales.

Noriega, Iraida (n. cd. de Mxico, 1971). Cantante de jazz. Comenz su formacin musical a los 17 aos de edad, bajo la direccin de su padre. Despus estudi en el City College de Nueva York (1990-1992), con Ron Carter y Sheila Jordan. En esa poca actu al lado del saxofonista venezolano Rolando Briseo. Ms tarde ha alternado con algunos de los msicos de jazz ms destacados de Mxico, entre ellos Roberto Aymes, con quien particip en la grabacin de un disco (1993), y con Agustn Bernal, Emiliano Marentes y Freddy Noriega.
Fuente:
1962. Cantata heroica, para soprano, tenor, bartono, narrador, coro mixto y orquesta; texto de Alfonso Gazca V. (obra encargada por el Gobierno del Estado de Puebla). 1966. Cinco canciones, para tenor y orquesta de cuerdas. 1975. Al sueo, para soprano y orquesta de cuerdas.
Fuente:
Norte. Obra sinfnica de Luis Sandi estrenada en 1941 por la OSM. Nortea, msica. Ver: Msica nortea. Noruega (relacin musical entre Noruega y Mxico). Durante el porfiriato el etnlogo noruego Carl Lumholtz* realiz varias exploraciones en territorio mexicano y estableci contacto con distintos pueblos nativos del pas. Su libro El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la Sierra Madre Occidental, en la tierra caliente de Nayarit y Jalisco (1 ed. en ingls, C. Scribners Sons, Nueva York, 1904) contiene descripciones de ceremonias religiosas, danzas e instrumentos musicales de los coras y wixaritari, principalmente. Segn Jos Vasconcelos, en 1909 haba en la ciudad de Mxico un cuarteto de cuerdas con miembros escandinavos, suizos y alemanes [sic], que tocaba mucho Grieg. En 1921 el violinista y compositor noruego Halfdan Jebe*, originario de Trondheim, se estableci en Yucatn, donde realiz una intensa actividad como ejecutante y director de conjuntos de cmara. Jebe compuso asimismo msica de cmara, suites sinfnicas y una pera inscritas en la corriente regionalista musical yucateca. En 1951 el Comit de Mexicanos Amigos de Noruega organiz en el Palacio de Bellas Artes un Festival Grieg a beneficio de la Cruz Roja Mexicana. El programa estuvo formado por la suite Peer Gynt y el Concierto en La para piano, interpretado por Ernest Thiel. En 1954 Jos F. Vsquez* fue el primer director mexicano que actu en Noruega, como husped de la Orquesta Sinfnica de Bergen. Tambin en los aos cincuenta Dolores Carrillo* imparti conferencias sobre el Sonido 13 en los conservatorios de Bergen y Trondheim. En 1960 estuvo unos das en Mxico el compositor noruego Harold Saeverud, quien ofreci una pltica acerca de la msica posromntica en su pas. En 1999 el organista y compositor noruego Sigval Tveit ofreci las conferencias Msica contempornea en Noruega y Folklore y educacin musical en Noruega en el Aula Magna del CNA de la ciudad de Mxico.
Noriega (de la Vega), Isaas (n. San Luis Potos, SLP, 20 dic. 1918; m. Puebla, Pue., 3 jul. 1993). Pianista y compositor. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico. Egresado del CNM, all fue discpulo de Rodolfo Halffter y Jos Roln. Ms tarde fue profesor en ese mismo plantel, as como en diversas escuelas de la UNAM. Establecido en Puebla, imparti clases de msica en la Casa de la Cultura de esa ciudad y fue profesor de piano en el Conservatorio. Entre sus discpulos estuvo Gonzalo Macas. De su copiosa obra, desarrollada en un lenguaje que transita del tonalismo al serialismo integral y la politonalidad, destaca su produccin para piano y para conjuntos de cmara. Recibi encargos de los gobiernos de Puebla y Veracruz para escribir varias obras. Su Cantata heroica fue estrenada el 5 de mayo de 1962 en la celebracin del centenario de la Batalla de Puebla, por la Orquesta Sinfnica de Xalapa.
Obra para piano:
1958. Nocturno . 1958. Danza . 1959. Fiesta . 1967. Sonata . 1985. Shock. 1987. Bicroma, para piano a cuatro manos.
1957. Elega, para violn. 1978. Primera sonata para guitarra . 1978. Toccata, para rgano. 1979. Segunda sonata para guitarra.
Dos:
1977. Chin kultic, para piano y percusiones. 1980. Inter nos, para dos guitarras.
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Novoa, ngel
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001, p. 266 (col. Sepan Cuantos),. 1951. Arturo MORI: Actividades musicales de Mxico. Festival Grieg, Carnet Musical, vol. VII, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 458. 1953. Adolfo SALAZAR: Un repaso a la msica actual en los pases escandinavos: Noruega, ibid., vol. IX, no. 11, nov., pp. 526-528. 1954. Un repaso a la msica actual en los pases escandinavos, ibid., vol. X, no. 1, ene., p. 42. 1960. Annimo: Maestro noruego, Audiomsica, ao I, no. 16, cd. de Mxico, 1o jun., p. 8 (breve nota que dice: De paso a Ro de Janeiro [...] estuvo unos das en Mxico el compositor Harold Saeverud, uno de los ms venerados compositores posromnticos de Noruega [...]). 1988. Jorge VELAZCO: Msico yucateco de Noruega, Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 518-520.
Novaro, Augusto (n. Tacubaya, DF, 3 ene. 1893; m. cd. de Mxico, 11 oct. 1960). Violinista, pianista, compositor, matemtico e investigador acstico. Realiz la mayor parte de su formacin musical con Luis Alfonso Marrn, en clases privadas. En 1924 public su primer opsculo sobre lo que consideraba una nueva forma de organizar la armona, basada en el orden de emisin de los sonidos armnicos. Al igual que Julin Carrillo*, defendi el microtonalismo, aunque difera de ste en su criterio para dividir los sonidos y seccionaba la octava natural en 16 partes iguales (y luego en 32), en vez de hacerlo como resultado de races sucesivas de dos por seis (62, 122, 182, 242, etctera). En su obra Sistema natural de la msica* plante un esquema armnico muy distinto al del Sonido 13*, y concibi una polimodalidad a partir de las divisiones de su escala. A partir de 1926 construy los instrumentos de teclado bautizados como novar y novaro clave, los cuales eran capaces de hacer sonar la msica que las teoras de Novaro hacan posible (como Carrillo en el caso de sus pianos metamorfoseadores*). Su aportacin no fue slo el inicio del cuestionamiento del Sonido 13*, sino tambin el comienzo de una discusin ferviente entre ambos postulados. Aunque varios discpulos de Carrillo se apartaron del Sonido 13 para respaldar a Novaro (entre ellos Daniel Castaeda y Gernimo Baqueiro Foster), no puede decirse que una de las dos teoras sea superior sobre otra: ambas divergen en una apreciacin del sonido que permite dos posibilidades muy distintas de estructura musical. Sin embargo, los dos tericos llevaron esa discusin hasta sus ltimas consecuencias en los dos primeros congresos nacionales de msica, donde Castaeda y Baqueiro Foster expusieron las grandes ventajas del sistema natural. Poco despus Novaro compuso varias obras para teclado modificado (entre ellas Preludio y Cinco estudios, publicados por la Facultad de Msica de la Universidad Nacional, en 1933), que fueron difundidas, entre 1935 y 1960, por la pianista Emiliana de Zubeldia*. Durante esa etapa Novaro realiz giras por Mxico y EU ofreciendo conferencias con la temtica de su versin del microtonalismo. En 1931 recibi una beca de la fundacin Guggenheim, con motivo de sus investigaciones acsticas y fisicomatemticas. En 1950 emprendi los trabajos para producir una familia de instrumentos de cuerda, los cuales resultaron de sus investigaciones precedentes (ver tambin: Abitia, Jess H.). Auxiliado por sus tablas armnicas aplic una serie de factores matemticos que le permitieron disear sus instrumentos no segn la tradicin artesanal europea, sino segn principios acsticos estudiados por l mismo. Finalmente, en 1952 dio a conocer su minovar (importante consultar este artculo por separado), especie de violn que produca un sonido de extraordinaria pureza y que fue el primer ejemplar de una familia de instrumentos (minovar, lanovar, renovar, sinovar, donovar y solnovar, llamados as segn su afinacin), que Novaro logr perfeccionar poco antes de morir, en 1960. (Ver tambin: Reyes Meave, Manuel).
Bibliografa de Augusto Novaro:
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El novaro-clave, un notable invento de un mexicano, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 229-233. 1945. Halagador porvenir del novaro-clave, ibid., t. V, no. 2, 7 feb., pp. 38-42. 1949. Clavicordio, clavicmbalo, pianoforte, novar, El Nacional, cd. de Mxico, 4 y 11 sep. (suplementos dominicales, pp. 10). 1951. El novar, instrumento ideal de la msica del porvenir, ibid., 2, 9, 16 y 23 sep., 7 oct. (suplementos dominicales, pp. 10). 1958. Augusto Novaro, revolucionario mexicano del arte de la violera, ibid., 5, 12, 19 y 26 ene., 2, 9, 16 y 23 feb. (suplementos dominicales, pp. 14). 1965. Augusto Novaro, revolucionario mexicano del arte de la violera, Revista del Conservatorio, no. 9, p. 6; no. 10, p. 6; no. 11, p. 5, cd. de Mxico. 1970. Esperanza PULIDO: Algo sobre las teoras de Augusto Novaro, Heterofona, vol. III, no. 14, cd. de Mxico, sep.-oct., p. 20. 1978. Jos Antonio ALCARAZ: Tierra de mi tierra, Proceso, no. 92, cd. de Mxico, 7 ago.; nota 56 ([...] Augusto Novaro). 2003. Eusebio RUVALCABA: Higinio Ruvalcaba, violinista. Una aproximacin, CONACULTA, cd. de Mxico [col. Memorias Mexicanas] (ver ndice onomstico).
Novarro, Ramn [Ramn Samaniego] (n. Durango, Dgo., 6 feb. 1899; m. Hollywood, California, 31 oct. 1968). Cancionista y actor. Muy joven march a EU, donde fue profesor de piano durante varios aos. Luego gan fama como actor de cine en Hollywood. Actu tambin en teatro musical y grab varios discos. Muri asesinado.
Fuentes:
1981. Stanley GREEN: Encyclopedia of the Musical Film , Oxford University Press, New York, p. 208. 1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva York-Londres, pp. 154-155.
Novelo, Hermilo (n. Xalapa, Ver., 1930; m. cd. de Mxico, 1983). Violinista. Se traslad a la ciudad de Mxico para continuar sus estudios musicales. A los trece aos de edad debut como solista en el Palacio de Bellas Artes. Egresado de la ENM de la UNAM, fue becado para cursar perfeccionamiento interpretativo y tcnico con Ivan Galamian en la Academia Juilliard de Nueva York. De regreso en la ciudad de Mxico asisti a cursos superiores con Henryk Szeryng, y con l interpret en Pars el Concierto para dos violines, de J. S. Bach. Fue concertino de la OSN de Mxico. Solista con casi todas las orquestas sinfnicas mexicanas, as como con algunas de las mejores orquestas de EU, Centro y Sudamrica, Espaa, Francia, Italia, Suecia, Yugoslavia, Rumania, Polonia, Alemania, Blgica y Checoslovaquia. Actu tambin con diversos conjuntos de cmara en giras por la Repblica Mexicana, EU y Europa. En los ltimos aos de su vida tuvo xito con un dueto formado con la pianista rusa Violina Stoyanova. En numerosas ocasiones ofreci conciertos por radio y televisin. Su carrera profesional se hallaba en un punto culminante cuando sufri un accidente automovilstico en la autopista Mxico-Quertaro, al dirigirse a un festival musical en San Miguel de Allende, Guanajuato. Al lado suyo muri su acompaante, la pianista Stoyanova. Dej varias grabaciones con orquestas de cmara y sinfnicas mexicanas, estadounidenses y europeas. En su honor, la ENM de la UNAM cre el Concurso Nacional de Violn Hermilo Novelo, uno de los ms importantes de Mxico. Lleva tambin su nombre una sala del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli.
Fuentes:
1952. Esperanza PULIDO: Semblanzas: Hermilo Novelo, Carnet Musical, vol. VIII, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 487-488. 1977. Jos Antonio ALCARAZ: sta no es de Babilonia, Proceso, no. 51, cd. de Mxico, 24 oct.; nota 57 ([...] breve mencin sobre Novelo). 1983. Armando PONCE: Los del oficio consideran a Hermilo Novelo el mejor violinista producido por Mxico, ibid., no. 335, 4 abr., p. 57. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 216.
1951. Sistema natural de la msica, ed. del autor, cd. de Mxico.

Bibliografa sobre Augusto Novaro:
1931. Jos Juan TABLADA: Nueva York de da y de noche. Un genio mexicano, El Magazine para Todos, en El Universal, ao XV, t. LVIII (5265), cd. de Mxico, 29 mar., pp. 3-4.
Novoa, ngel (n. cd. de Mxico, 11 jul. 1944). Cantante, tenor. Hermano de Rolando y Salvador Novoa (*). Estudi en la Escuela Libre de Msica, bajo la direccin de Felipe Aguilera. Asisti a cursos de perfeccionamiento en Nueva York, con Kurt Baum. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1973, con el Normanno en la pera Lucia di Lammermoor, que repuso ese mismo ao en el
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Novoa, Leopoldo
teatro Clavijero del puerto de Veracruz, y en el teatro Jurez de Guanajuato. Posteriormente ha actuado en los teatros lricos ms importantes de Mxico al lado de cantantes como Gilda Cruz Romo, Guillermo Sarabia y Rosario Andrade.
Fuente:
Posteriormente cant con xito en teatros de pera en Chicago, Cincinnati, Frankfurt, Hamburgo, Nueva Orleans, Pars, Pittsburgh, San Diego, Santiago de Chile, Toronto y Vancouver. Hizo tambin varias grabaciones con canciones tradicionales latinoamericanas. Alrededor de 1985 se retir de la pera.
Fuentes:
Novoa (Matallana), Leopoldo (n. Bogot, Colombia, 26 feb. 1958). Compositor y pedagogo. Curs teora musical y violn en el CNM de la Universidad Nacional de Colombia (1966-1969, 1977-1978); as como pedagoga musical en la Universidad Pedaggica de Colombia (1978-1981). Form parte de varios ensambles vocales y dirigi el coro Colmena de Bogot (1979-1980). Trasladado a Mxico en 1981, estudi composicin en la ENM de la UNAM (1981-1985), donde fue miembro del taller de composicin dirigido por Federico Ibarra (1986-1988). Este ltimo ao comenz a trabajar con el grupo Zacamand, dedicado a la investigacin y difusin del son huasteco y jarocho. Asisti a cursos de composicin en el IRCAM de Pars con los maestros Tristan Murrail y Philippe Manoury en 1993 y con Ivan Fedele en 1997, ao en el cual se incorpor al grupo Chuchumb, dedicado a la divulgacin de la msica tradicional de Veracruz. Ha sido maestro de entrenamiento auditivo y msica en el Centro Universitario de Teatro de la UNAM (1985- ); el Ncleo de Estudios Teatrales (1988-1990); la Escuela de Artes Teatrales del INBA (1991); el Foro de la Ribera (1990-1994); la Casa del Teatro (1996- ); y la Escuela Nacional de Danza del INBA (1996- ). Maestro del Taller de Msica para Bailarines y Coregrafos del INBA, en los festivales de danza de Mexicali y San Luis Potos (1994). Becario del FONCA (19921993) y del FOECA del estado de Morelos (1997-1998). Ha compuesto abundante msica para teatro y danza, gneros en que ha recibido premios nacionales. Su pera La muerte y el hablador* fue programada dentro del III Festival Internacional de Msica y Escena, en el teatro del Centro Cultural Helnico. Algunas de sus obras han sido interpretadas en foros de msica contempornea en Mxico, Brasil, Colombia, Cuba, Francia y Uruguay.
Fuente:
1969. Claudio LENK: El tenor mexicano Salvador Novoa grab la pera Bomarzo, de Ginastera, Buena Msica XELA, ao 3, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 4-6. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 216-217. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Noyola (Hernndez), Silvestre Tiburcio (n. Cuajinicuilapan, Gro., 1949). Intrprete de msica tradicional del estado de Guerrero. En su juventud aprendi a tocar la guitarra y bailar sones de tarima de la Costa Chica. En 1980 fund en su ciudad natal una academia de msica en la que se dedic a transmitir este repertorio, segn la tradicin. Con alumnos suyos ha participado en el Encuentro de Chileneros. Es autor de una compilacin de sones y canciones tradicionales de Guerrero, y director de una serie de 12 discos que incluyen corridos, chilenas, colombianas, boleros y sones de la Costa Chica. Obtuvo el Premio Nacional de Artes y Tradiciones Populares (2001).
Fuente:
2001. Moiss RAMREZ: Nunca pens ganar nada: Silvestre Tiburcio Noyola, comunicado de prensa, CONACULTA, cd. de Mxico, 19 dic., 2 pp.
Novoa, Rolando (n. cd. de Mxico, 19 nov. 1947). Cantante, tenor. Hermano de ngel y Salvador Novoa (*). Estudi en la Escuela Libre de Msica, con Felipe Aguilera, y en la Academia de la pera de Bellas Artes, con Armando Montiel Olvera. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1969, con el Normanno en la pera Lucia di Lammermoor. Al ao siguiente interpret, en el mismo escenario, el Borsa en Rigoletto. Desde entonces ha actuado en los teatros lricos mexicanos de mayor importancia, bajo la gua de directores como Enrique Btiz, Fernando Lozano y Francisco Savn. Entre sus representaciones posteriores cabe destacar el Anselmo en La mulata de Crdoba, en el Palacio de Bellas Artes, en 1978. Ese mismo ao cant en el estreno en Mxico de Lheure espagnole, de Ravel. Actu tambin en ciclos de opereta y zarzuela.
Fuente:
Nuestra Msica. Revista que circul de marzo de 1946 a 1952; fue dirigida por Rodolfo Halffter. En ella participaron: Carlos Chvez, Jess Bal y Gay, Blas Galindo, Jos Pablo Moncayo, Adolfo Salazar y Luis Sandi (ver: Grupo Nuestra Msica). Adems colaboraron msicos extranjeros como Bla Brtok, Manuel de Falla y Arnold Schoenberg. Fue el rgano de difusin del recin creado INBA bajo la direccin de Chvez y contribuy especialmente a la divulgacin de la corriente nacionalista internacional. En 1958 Jess C. Romero public un ndice de Nuestra Msica (Carnet Musical, vol. XIV, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 108-110), y en 1994 Consuelo Carredano efectu una clasificacin ms detallada del contenido de la revista (Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 371-389). Nueva Msica de Mxico. Asociacin de compositores activos en la ciudad de Mxico, establecida por iniciativa de Guillermo Noriega, en 1959. Tena por objeto fomentar la produccin y promocin de la msica contempornea regional. Estaba integrada por Raul Coso, Rafael Elizondo, Manuel Enrquez, Jorge Gonzlez vila, Joaqun Gutirrez Heras, Roco Sanz, Francisco Savn y Federico Smith, adems del propio Noriega.
Fuente:
1962. Juan Vicente MELO: Nueva Msica de Mxico, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 7 mar. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 172-174).
Novoa, Salvador (n. cd. de Mxico, 30 oct. 1937). Cantante, tenor. Hermano de ngel y Rolando Novoa (*). Estudi en la Academia de la pera de Bellas Artes, con ngel R. Esquivel. Su debut operstico lo realiz en el Palacio de Bellas Artes el 13 de octubre de 1958, interpretando el Normanno de Lucia di Lammermoor bajo la direccin de Napoleone Annovazzi. Ms tarde cant en la pera Lrica de Filadelfia con el papel de Erik en Der fliegende Hollnder, y en la New York City Opera, con el Don Jos en Carmen. Protagoniz el estreno absoluto de la pera Bomarzo (Washington, DC, 1967) de Alberto Ginastera, la cual interpret poco despus en el teatro Coln de Buenos Aires.
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Nueva Zelanda (relacin musical con Mxico). La historia musical compartida entre ese pas y Mxico ha sido escasa, y casi la nica informacin acerca de la msica mexicana en el archipilago se encuentra en bibliotecas de Auckland, Christchurch y Wellington, en publicaciones procedentes de la Gran Bretaa*. Probablemente la primera ocasin en que se escuch msica sinfnica mexicana en Nueva Zelanda fue en 1967, cuando Luis Herrera de la Fuente realiz una gira con la OSN de Nueva Zelanda, recorriendo las dos islas principales de ese pas. En Mxico, entre las pocas ocasiones en que se ha escuchado msica neozelandesa sobresale el XXIV Festival Internacional Cervantino de Guanajuato, efectuado en 1996. Poco antes el mexicano Eduardo Mata fue designado director titular de la OSN de Nueva Zelanda, pero ese nombramiento no pudo ejercerse debido al fallecimiento del director en 1995. En el
Nuevo Mxico
concurso para obtener la titularidad de la misma orquesta gan otro mexicano, Enrique Diemecke, quien desde 1996 ha ofrecido conciertos regulares con dicha agrupacin y ha despertado mayor inters por la msica mexicana en Nueva Zelanda.
Fuentes:
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Tercia cervantina, Proceso, no. 1044, cd. de Mxico, 4 nov., nota 33 (sobre la msica en el XXIV Festival Internacional Cervantino; msica de Nueva Zelanda [...]).
Nuevo Len. Estado del noreste de Mxico. Antes de la llegada de los europeos, en el siglo XVI, su territorio fue recorrido por diversas tribus nmadas, aunque permaneci despoblado en su mayor parte hasta bien avanzado el perodo virreinal. A pesar de que la ciudad de Monterrey* fue establecida en 1596, durante ms de doscientos aos ste fue el nico asentamiento humano importante en la regin. En Monterrey se llevaron a cabo las primeras prcticas de msica religiosa cristiana y tambin fueron organizados los primeros conjuntos de msica profana. En el ltimo cuarto del siglo XVIII apareci la primera banda militar y luego de la guerra de Independencia (1810-1821) se formaron otros conjuntos similares en Cadereyta, Linares, Montemorelos y Sabinas Hidalgo. Durante los enfrentamientos con las tropas de EU en territorio de Nuevo Len, otras bandas de msica provenientes de estados como Jalisco y Puebla participaron en acciones de guerra desde la batalla de Palo Alto hasta la rendicin de Monterrey. Ms tarde, durante el porfiriato, se crearon nuevas bandas de aliento civiles en poblaciones pequeas como Acua, Doctor Arroyo, Galeana y Lampazos. Por otro lado, con la guerra de secesin estadounidense (1861-1865) hubo una notoria migracin de ciudadanos norteamericanos, mientras que con el imperio de Maximiliano (1864-1867) arribaron alemanes y franceses. En este escenario proliferaron grupos musicales que mezclaron antiguas canciones y danzas introducidas por los espaoles, con bailes como la polka (polca*), la redowa (redova*) y el schottisch (chots*), cuyo resultado deriv en lo que hoy se considera la msica regional del estado. Actualmente entre los conjuntos ms activos en la difusin de la polca neoleonesa se hallan los grupos La Silla, Ensoacin, Los Hermanos Garza y Los Tamborileros del Barrilito. Otros grupos como Los Mier han amalgamado la msica tradicional del estado con el bolero, la balada moderna y la msica tropical. Esta fusin ha tenido particular influencia en la msica tex-mex*, ampliamente conocida y ejecutada en Coahuila, Tamaulipas y Texas (*). Acerca de la msica de concierto y la pera, stas han sido aglutinadas en Monterrey. Tambin los centros de educacin musical se encuentran en la capital del estado, lo cual ha impedido el desarrollo de la msica en otras ciudades. Entre los msicos nacidos en el interior del estado se encuentran Belisario de Jess Garca*, compositor, ampliamente conocido a principios del siglo XX por su msica de saln; Cristbal Reyes*, compositor y director de bandas; Armando Villarreal Lozano*, compositor y profesor de msica; Eliazar Garca Martnez (nacido en Doctor Arroyo, en 1905), quien durante cincuenta aos fue violinista de atril en la OFUNAM; y Edmundo Ayarzagoitia*, pianista y compositor. En el mbito de la cancin ligera se encuentran Eulalio Gonzlez Piporro y Queta Garay (*). (Ver tambin: Monterrey).
Fuentes:
(ver: Kohmantzia), conchos, jumanes, navajos y quiris. Todos ellos practicaban danzas y cantos ceremoniales relacionados con los que ejecutan hasta hoy diversas etnias del norte de Mxico (ver: Kunkaak, Mayo, Ppago, Rarmuri, Yaki). En el siglo XVI los frailes franciscanos emprendieron su evangelizacin e introdujeron el canto llano y la construccin de instrumentos musicales de origen europeo. Entre los primeros de dichos evangelizadores estuvo fray Juan de Padilla, quien antes haba enseado msica a indgenas de la Nueva Galicia, en las cercanas de Guadalajara. En el transcurso del virreinato y hasta el primer tercio del siglo XIX se establecieron varios pueblos mexicanos como Alburquerque, Beln, La Isleta, Las Cruces, Las Vegas, Los lamos, Portales, Santa Cruz, Santa Fe y Taos, en donde se origin la moderna msica profana, con bailes y cantos introducidos por mexicanos criollos y mestizos. Mucha de esa msica tiene relacin con los bailes y cantos tradicionales de Coahuila y Texas (*). Alrededor de 1904 Charles Lummis grab, en unos 375 cilindros de cera, ms de 450 canciones tradicionales mexicanas de California y Nuevo Mxico, lo cual constituye ahora uno de los acervos sonoros antiguos ms importantes para la cultura musical del norte de Mxico. Dichas grabaciones permanecen en el Museo del Suroeste de Los ngeles y han sido catalogadas, transcritas y regrabadas por musiclogos como John Koegel. La campana de la capilla de San Miguel, en Santa Fe, es quizs la ms antigua en el continente americano, pues su fundicin data de 1356, realizada en Barcelona; fue trasladada a la ciudad de Mxico en el siglo XVI, de donde lleg a mediados del siglo XVIII al norte de la Nueva Espaa. En 1924 Jos Crdova Cant hizo una gira por Nuevo Mxico a la cabeza de una compaa mexicana de zarzuela y revista musical. En 1956 J. Jess Rodrguez Frausto actu como director husped de la Sinfnica de Nuevo Mxico. Ms tarde otros directores mexicanos han debutado como invitados del mismo conjunto instrumental. En 1995 Jorge Prez Gmez fue nombrado director titular de la Orquesta de Cmara de la Universidad de Nuevo Mxico, con la cual grab el disco La msica de Silvestre Revueltas (1997). En la actualidad se celebran festivales anuales de mariachi en Albuquerque y Santa Fe, con la participacin de conjuntos locales. Tambin tienen gran popularidad los tros norteos, como se conocen en Chihuahua, Coahuila y Nuevo Len. En el pueblo de Las Vegas la acordeonista Antonia Apodaca (n. 1923) se ha dedicado durante ms de cincuenta aos a difundir los bailes de saln tradicionales del norte de Mxico y a ensearles a los jvenes neomexiquenses a interpretar antiguos corridos, chotises, habaneras, marchas, polcas y valses. Entre los musiclogos contemporneos ms sobresalientes, nacidos en Nuevo Mxico, se encuentran Jos Ral Hellmer, Robert Stevenson y Thomas Stanford (*), autores de estudios especializados sobre msica mexicana de diversos estilos, formas y pocas. Entre los msicos mexicanos contemporneos que han desempeado labor acadmica y profesional en Nuevo Mxico estn Vicente T. Mendoza, Anglica Morales, Carlos Vzquez, Aurelio Len y Jorge Prez Gmez (*).
Fuentes:
1739. Fray Juan LOSADA: Cuaderno de visita de los conventos y misiones del Nuevo Reyno de Len, ed. moderna, 1970, E. del Hoyo, Monterrey, 16 pp. 1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nueva Espaa, ed. moderna, 1940, Tijn y Caamao, cd. de Mxico. 1950. Aureliano TAPIA MNDEZ: La creacin del primitivo obispado de Linares (1777), Imprenta Monterrey, Monterrey, 29 pp. 1984. Israel CAVAZOS GARZA: Diccionario biogrfico de Nuevo Len, UANL, Monterrey, 540 pp. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Nuevo Mxico. Antiguo territorio del norte de Mxico, cedido a EU por el tratado de Guadalupe Hidalgo (1848). Antes del arribo de los europeos estuvo poblado por tribus de apaches, comanches
1777-1778. Fray Juan Agustn DE MORFI: Viaje de indios y diario del Nuevo Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1980, 448 pp. (comentarios de inters para la historia de la msica en Nuevo Mxico). 1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nueva Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (ibid.). 1903. F. W. GALPIN: Aztec influence on American Indian instruments, Samlb. Int. Mus. Gesell., vol. 4, pp. 661-670 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2198]). 1905. Natalie BURLIN: Three Pueblo Indian Corn-griding Songs from Laguna, New Mexico, recorded with Pianoforte accompaniment and explanatory introduction by N. Curtis, manuscrito (obra consultada en The British Library, Londres, 1999). 1917. Charles PEABODY: A prehistoric wind-instrument from Pecos, New Mexico, American Anthropology, vol. 19, pp. 30-33 (descripcin de una flauta de hueso; identidad con flautas mexicanas). 1929. Frances DENSMORE: Papago Music , Bureau of American Ethnology, Bulletin 90, Smithsonian Institution, Washington, DC, 229 pp. 1932. Frances DENSMORE: Yuman and Yaqui Music, Bureau of American Ethnology, Bulletin 110, Smithsonian Institution, Washington, DC.; reimpr., Da Capo Press, Nueva York, 216 pp.
739
Nmeros
1934. Fernando OCARANZA: Establecimientos franciscanos en Nuevo Mxico, sr., cd. de Mxico. 1937. Mela SEDILLO BREWSTER: Mexican and New Mexican Folk-Dances , spi., sl., EU, 50 pp., mecanuscrito (incluye msica y descripcin detallada de danzas y vestimentas tradicionales; citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2091]). 1940. Vicente T. MENDOZA: El casamiento del piojo y la pulga, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 6, pp. 65-85 (compara 13 versiones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico; una de ellas procede de Nuevo Mxico). 1941. Harvey B. GAUL: Christmas Dance of the Little Animals. Hopi Indian, from the Isliter Reservation, New Mexico. Freely arranged by H. Gaul, manuscrito (obra consultada en The British Library, Londres, 1999; arreglo para rgano). 1947. Vicente T. MENDOZA: La cancin hispano-mexicana en Nuevo Mxico, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 25-32. 1985. Francisco FERNNDEZ DEL CASTILLO: Las misiones de Sonora y Arizona, Secretara de Gobernacin/AGN/Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, LXXIX+413 pp. (basado en crnicas del Padre Kino; algunos comentarios de inters para la musicologa histrica).
6 7 8 9 10
skua kati snu kaa tii
16 17 18 19 20
tiu chaka tiu tyukua tiu xna tiu jlyakua kala
Observacin: Adems de estos numerales, en chatino se dice: chaca (otro uno), tyucua (otros dos), xna (otros tres), tya jyacua (otros cuatro), tya cayu (otros cinco), xcua (otros seis), tya cati (otros siete), xnu (otros ocho), chcaa (otros nueve), tyii (otros diez). Estas palabras, antepuestas a los sustantivos, indican cardinalidad; puestas despus indican ordinalidad. IV. Nmeros cardinales en chol 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 jumpejl chapejl uxpejl ch mpejl jopejl w cpejl wucpejl wax cpejl bolompejl lujumpejl a2ma2 u 4 vi 4 i 4 nu 4 cun 4 gu 3 un 3 gan 4 nda4cha4 ni 3ni 2 nun 32 ndi 3chi 2 ndi3cha2ma2 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 junlujumpejl lajch mpejl uxlujumpejl ch nlujumpejl jolujumpejl wclujumpejl wuclujumpejl waxclujumpejl bolonlujumpejl juncal ndi 3chu 2vi 2 ndi3chi2 cun24 ndi 3ti 3 yun 3 ndi3ti3yun3 a2ma2 ndi 3ti 3yun 3 u 3vi 3 ndi 3ti 3yun 3 i 3nu 3 ndi 3ti3yun 3 cun 34 ndi 3cu 2 u4vi4 ga3cu3 cun4 ga4cu1
Nmeros. Los nmeros cardinales en sistemas pentacimales (ver tambin: Sistema pentatnico), decimales y vigesimales, tuvieron y an tienen una estrecha relacin de identidad con las naciones originarias de Mxico. Esa relacin se manifest en la precisin de sus medidas para las magnitudes fsicas y en la formacin de cierto repertorio potico y musical, as como en la arquitectura y la plstica. No es fortuito que las personalidades espirituales o patronos de la msica tengan nombres como Macuilxchitl (CincoFlor), o que advocaciones de los astros (principalmente la Luna, el Sol y el planeta Venus), sean vinculadas a determinada cifra, pero tambin a cierta msica. Debido a esta importancia de los nmeros en la msica clsica de la mayora de las etnias de Mxico, aqu se ofrece una lista con los nombres de los primeros 20 nmeros cardinales (menos en casos de insuficiencia de fuentes; poco ms en casos de inters ilustrativo), en 29 de las lenguas vivas ms habladas en el pas. Algunas de stas, de articulacin tonal, impiden una representacin, siquiera aproximada, con el alfabeto latino. En tales casos aparecen los apndices numerales que han usado los lingistas y que, en cada caso, requieren de interpretacin especial.
I. Nmeros cardinales en ayuu kjy (mixe) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 toc mejtsc toojc mactaaxc mugooxc tojtuc vuxtojtuc todojtuc taxtojtuc majc mactoc macmejtsc 13 14 15 16 17 18 19 20 21 40 80 400 mactoojc macmajcts macmocx mactojt macvuxtojt mactodojt mactaxtojt iipx iipxtoc vujxtcupx majctupx mactaaxc mcupx
V. Nmeros cardinales en cuicateco 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 40 80
Observacin: Dado que el cuicateco es una lengua tonal, se recomienda la consulta de una gua fontica, para precisar aspectos de pronunciacin. Las indicaciones con nmeros entre las palabras corresponden a cada una de las cuatro tonalidades del cuicateco (0, 1, 2, 3), ms la combinacin de stas (e. g., 24). VI. Nmeros cardinales en hh (otom) 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 otho, xatho na yojo ju goho kuta rato yoto hato gujto, guto reta reta mana 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 40 80 reta ma yojo reta ma ju reta ma goho reta ma kuta reta ma rato reta ma yoto reta ma hato reta ma gujto note, ote, reta ma reta note mana yojo rote ma goho goo yte
VII. Nmeros cardinales en ikook (huave o mareo) En huave, los nmeros del uno al tres tienen tres formas distintas, segn el sustantivo al cual se aplican: 1 nop noic nots nomb nomb noic 2 ijpw ijkiaw ijtsw ijmbw im ic 3 arojpw arej arojtsw arojmbw aroomb er tipo de sustantivo i. objetos rectangulares ii. objetos redondos o cuadrados iii. objetos largos y delgados iv. vuelta o vez v. ao vi. da
II. Nmeros cardinales en binnigulasa (o zapoteco) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 to chope one tap gayo xop ga xono ga i nej iinw iinw 14 15 16 17 18 19 20 30 40 60 80 1000 8000 ta ino inoto inochope inoone togalj galje ichoa choa gayon taplalj i gayoa taplalj gayoa
Del cuatro en adelante, los nmeros cardinales pueden ser ordinarios: 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 pikiw acokiaw anaw ayaw ojpeacw ojkiyej gajpoww, gajpaww gajpanoic, gajpanop gajpic, gajpip gajpar 14 15 16 17 18 19 20 21 40 80 gajpopeic gajpocoic ic miouw gajpoyay gajpopeac gajpokiy nimiow nimiow noic ic miouw peic miouw
Observacin: En lengua binnigulasa, los nmeros 2, 3 y 4 tienen dos formas cada uno, que se usan para modificar sustantivos. III. Nmeros cardinales en chatnio (chatino) 1 2 3 4 5 tsaka tukua sna jakua kayu 11 12 13 14 15 tichaka tityukua tixna tijlyakua tiu
Observacin: Algunos investigadores sugieren que el ikook proviene de una antigua variedad del quechua. Los primeros cinco cardinales de esa lengua sudamericana son: juk (uno), iskay (dos), kimsa (tres), tawa (cuatro) y pichqa (cinco), de los cuales slo se encuentra similitud fontica entre iskay y e ijkiaw. En un campo comparativo ms amplio, con palabras de ndole diversa, dicha conjetura parece forzada. (Ver: Ikook).
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VIII. Nmeros cardinales en jatio (mazahua) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 naja yeje jii nziyo tsicha anto yencho jincho nzincho dyecha dyecha naja dyecha yeje 13 14 15 16 17 18 19 20 21 40 60 80 dyecha jii dyecha nziyo dyecha tsicha dyecha anto dyecha yencho dyecha jincho dyecha nzincho dyote dyote naja yejedyote jiidyote nziyodyote
XIV. Nmeros cardinales en uu savi (mixteco) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 iin, intunhun uvi ui cumi uhun iu utsa una iin utsi utsi iin utsi uvi 13 14 15 16 17 18 19 20 21 30 40 80 utsi ui utsi cumi tsahun tsahun iin tsahun uvi tsahun ui tsahun cumi oco oco iin oco utsi uvi xico cumi xico
IX. Nmeros cardinales en kiliwa 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 nyiew jal msig juwak jmiik menak salipam msigl paib juwakl paib jmiikl paib msigt mt, msiigt tulj ipam msig (ipam msig) msig tmalja 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 40 80 (ipam msig) juwak tmalja (ipam msig) jmiik tmalja (ipam msig) menak tmalja (ipam msig) salipam tmalja (ipam msig) msigl paib tmalja (ipam msig) juwakl paib tmalja (ipam msig) jmiikl paib tmalja (ipam msig) msiigtl mt tmaljaa ipam (incuet) juwak (ipam) juwak msig tma lja ipam (incuet) menak ipam (msig) konioljot jmiikl paib XV. Nmeros cardinales en pjiekakjoo (tlahuica) 1 2 3 4 5 mbla moo pjiu itjo pikibaly cuitaa 6 7 8 9 10 mbandojo miengunoo mengun ungg mbajtaa
XVI. Nmeros cardinales en popoluca (de Puebla) 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ningo jngu yuu nii nuu no j yatu jni na te te ku jngu te ku yuu 13 14 15 16 17 18 19 20 21 30 40 50 80 te ku nii te ku nuu te ku no te ku j te ku yatu te ku jni te ku na k k ku jngu knte yuuk ku ge nuu k
X. Nmeros cardinales en kmiai 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 laj in joak jmuk pap sarap jmjuk pjkai spjok nimjmuk rajok rajok mai in uh hun ca ox can h uac uc uaxac boln lahn buluc la cah 12 13 14 15 16 17 18 19 20 40 80 rajok mai joak rajok mai jmuk rajok mai pap rajok mai sarap rajok mai jmjuk rajok mai pjkai rajok mai spjok rajok mai nimjmuk rajok (wawuj) joak rajok (wawuj) pap rajok (wawuj) spjok
XVII. Nmeros cardinales en popoluca (de Veracruz) 1 2 3 4 5 6 tuc mechc tgup mctap mogop tjtup
XI. Nmeros cardinales en maya 13 14 15 16 17 18 19 20 400 8000 160000 320000 ox lahn can lahn h lahn uac lahn uc lahn uaxac lahn boln lahn kal (hun kal, hun winik) bac pic calab kinxil
XVIII. Nmeros cardinales en porhpecha 1 2 3 4 5 6 7 ma tsimni tanmu thmu imu kumu im tsimni 8 9 10 20 40 60 80 im tanmu im thmu tmbeni ma ekutsi tsimni ekutsi tanmu ekutsi imu ekutsi
XII. Nmeros cardinales en nhuatl (o mexicano) 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 ampoualli se ome yei nahui macuilli chicuase chicome chicuey chiconahui matlactli matlactlionse matlactliomome matlactliomei matlactlionnahui caxtulli sa huapua huaijca muaacua ansbi ans arjsebi arahuaapua arhuaijca armuaacua tamuamuataa 16 17 18 19 20 21 30 40 60 80 200 400 800 8000 16000 320000 caxtullionse caxtulliomome caxtulliomei caxtullionnahui sempohualli sempohuallionse sempohuallionmatlactli ompohualli yeipohualli nauhpohualli matlacpohualli tzentzuntli ontzuntli senxikipilli onxikipilli nauhxikipilli tamuamuataa sa tamuamuataa huapua tamuamuataa huaijca tamuamuataa muaacua tamuamuataa ansbi ans seit huapua seit huaijca seit muaacua seit ansbi ans seit
XIX. Nmeros cardinales en rarmuri 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 bir ocu bikiy nahuosa mar usani kicho os nahu kmacoy macoy macoy min bir 12 13 14 15 16 17 18 19 20 40 50 macoy min ocu macoy min bikiy macoy min nahuosa macoy min mar macoy min usani macoy min kicho macoy min os nahu macoy min kmacoy os macoy nahuosa macoy marisa macoy
XX. Nmeros cardinales en tepehua (de Hidalgo y Veracruz) 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 mati laatam laatuy laatutu laatati laakisi laachaxan laatujun laatsajin laanajatsi laakau laakautam laakautuy 13 14 15 16 17 18 19 20 30 40 80 100 800 laakaututu laakautati laakaukisi laakauchaxan laakautujun laakautsajin laakaunajatsi laapuxam laapuxamkau tupuxam tatipuxam axkispuxam aatipuxam
XIII. Nmeros cardinales en nayeri (kora) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 20 40 60 80 100
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XXI. Nmeros cardinales en totonaku 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 aktum aktuy aktutu aktati akkitzis akchaxn aktujn aktzayn aknajatza akcu akcahuitu akcutuy 13 14 15 16 17 18 19 20 21 40 60 80 akcututu akcutati akcukitzis akcuchaxn akcutujn akcutzayn akcunajatza akpuxum puxumatum tipuxum tutumpuxum tatipuxum
XXVI. Nmeros cardinales en yaki 1 2 3 4 5 seen gol baji naiki mamni 6 7 8 9 10 bsani wos bsani wos naiki bahiji wos mamni
Observacin: Al parecer, las numeraciones en mayo y yaki son excepcionales entre las lenguas mexicanas, por formar un sistema hexacimal. XXVII. Nmeros cardinales en chontal (chontal mayense de Tabasco) En chontal mayense, los nmeros del uno al cinco tienen seis formas distintas, segn el sustantivo al cual se aplican: 1 untu untzit unxim untec unke umpe 2 chatu chatzit chaxim chatec chake chape 3 uxtu uxtzit uxxim uxtec uxke uxpe 4 chntu chntzit chnxim chntec chnke chmpe 5 jotu jotzit joxim jotec joke jope tipo de sustantivo i. seres humanos y animales ii. objetos largos y delgados iii. cosas pequeas, como granos iv. plantas y rboles v. cosas planas vi. cosas fuera de la clasificacin anterior
Observacin: Para ennumerar diferentes clases de entidades, en totonaku hay ms de 40 prefijos que se anteponen a los sustantivos. XXII. Nmeros cardinales en triki 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ngo 53 hui 53 hua 5 ni 3 gan 5an 3 un 5 un 3 huatan 3 chij 4 tnj 4 n 4 chi 4 xan5 xuhuij 4 13 14 15 16 17 18 19 20 21 30 40 80 xa5nj 3 xigan 5anj 3 xinun 3 xinun3 yan4 xinun 3 huui 53 xinun 3 hua 5n 3 xinun3 gan 5an 3 co4 co4 yan4 co4 chi4 huuij5 xia3 gan5anj3 xia3
Del cinco en adelante, los nmeros cardinales pueden ser ordinarios: 6 uxux, 7 chaxtux, 8 chnxtux, etctera. XXVIII. Nmeros cardinales en yoreme (mayo) 1 2 3 4 5 6 seenu guooyi baji naki mamni bsani 7 8 9 10 11 12 guoibsani guojnaki bahiji guojmamni guojmamni seenu guojbsani
Observacin: Dado que el triki es una lengua tonal, se recomienda la consulta de una gua fontica, para precisar aspectos de pronunciacin. Las indicaciones con nmeros entre las palabras corresponden a cada una de las cuatro tonalidades del triki (0, 1, 2, 3), ms la combinacin de stas. XXIII. Nmeros cardinales en tsa ju jm (chinanteco) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 caa3 t 4 ni 3 chi 3 3 ju 3 dxia4 j4 4 dxi4 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 dxi4chiaa3 dxi4ti3 dxi4ni3 dxi4chi3 dxi43 dxi4ju3 dxi4dxia3 dxi4j3 dxi43 dxia3
Observacin: Al parecer, las numeraciones en mayo y yaki son excepcionales entre las lenguas mexicanas, por formar un sistema hexacimal. XXIX. Nmeros cardinales en zoke 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 tum metza tucay maccuy mojsay tujtay cuyay tucutujtay macstujtay majcay mactumay macwstjcay mactucay 14 15 16 17 18 19 20 40 60 80 200 300 8000 macmactascuy y jtay yt-co-tum yt-co-metza y t-co-tucay yt-co-maccuy ips (21, ips-co-tum) w st jkis tukis mactajsis majkis y jtis ips mone
Observacin: En tsa ju jm o chinanteco los nmeros del uno al tres tienen tres modos (inanimado, animado y abstracto) y del cuatro al diez tienen dos (inanimado y animado). Adems, todos se declinan para indicar gnero. Las indicaciones con nmeros entre las palabras corresponden a cada una de las cuatro tonalidades del tsa ju jm o chinanteco (1, 2, 3, 4), ms la combinacin de stas. XXIV. Nmeros cardinales en tzeltal 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 jun cheb oxeb chaneb hoeb wakeb hukeb waxakeb baluneb lajuneb bulucheb lajchayeb oxlajuneb chanlajuneb, schanlajunebal holajuneb 16 17 18 19 20 21 30 40 50 60 70 80 400 800 8000 waclajuneb huclajuneb waxaclajuneb balunlajuneb jtahb junschab lajune schawinic chawinic lajune yoxwinic oxwinic lajune schanwinic chanwinic bahc chabahc jpic
Fuentes (por orden del listado anterior):
Observacin: En la lengua tzeltal hay 32 sufijos numerales para ennumerar distintas clases de entidades, los cuales se aplican a los sustantivos. XXV. Nmeros cardinales en wixrrika (huichol) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 xevi huta haica nauca auxvi ataxevi atahuta atahaica atanauca tamamata tamamata heimana xevi 12 13 14 15 16 17 18 19 20 40 80 tamamata heimana huta tamamata heimana haica tamamata heimana nauca tamamata heimanaauxvi tamamata heimanaataxevi tamamata heimanaatahuta tamamata heimanaatahaica tamamata heimanaatanauca teviyari huta teviyari nauca teviyari
Alvin y Louise C. SCHOENHALS: Vocabulario mixe de Totontepec, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1982, 354 pp. Rebecca LONG y Sofronio CRUZ M., Diccionario zapoteco de Zoogocho, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1999, 532 pp. (p. 525). Leslie y Kitty PRIDE: Vocabulario chatino de Tataltepec, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1970, 104 pp. (pp. 100-101). H. Wilbur AULIE y Evelyn W. de AULIE: Diccionario chol, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1978, 215 pp. E. Richard ANDERSON (et al.): Diccionario cuicateco, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1983, 802 pp. Alejandro LOZANO CONDE (coord.): Diccionario espaol-otom, Colegio de Lenguas y Literatura Indgenas, Instituto Mexiquense de Cultura, Toluca, 1997, 213 pp. Glenn KREGER (et al.): Diccionario huave de San Mateo del Mar, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1983, 424 pp. (395-399 pp.). Jos ngel OCHOA ZAZUETA: Los kiliwa, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 1978, 399 pp. (pp. 128-136) [col. Antropologa Social, 57]. Jos ngel OCHOA ZAZUETA (et al.): Piaomal kmiai. Esta es la escritura kmiai, Universidad Autnoma de Baja California, Mexicali, 1977, 100 pp. (pp. 74-80). Domingo MARTNEZ PAREDES: Numerologa maya, El idioma maya hablado y escrito, Orin, cd. de Mxico, 1967, 159 pp. (pp. 83-85). Ambrosio MacMAHON y Mara AITON: Vocabulario cora y espaol, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1959, 193 pp. Sara STARK CAMPBELL (et al.): Diccionario mixteco de San Juan Colorado, Instituto Lingstico de Verano, cd. de Mxico, 1986, 209 pp. (pp. 200-201). Elpidia REYNOSO GONZLEZ: Vocabulario espaol-tlahuica, Colegio de Lenguas y Literatura Indgenas, Instituto Mexiquense de Cultura, Toluca, 1998, 92 pp. Gonzalo VALENCIA DURANGO: Manual para la enseanza de lecto-escritura en lengua popoloca. Libro del maestro. Primer grado. Zona sur, Puebla, Secretara de Educacin Pblica, cd. de Mxico, 1985, 108 pp. (pp. 106-107). Lawrence E. CLARK: Vocabulario popoluca de Sayula. Veracruz, Mxico, Instituto Lingstico de Verano, Tucson, Arizona, 1995, 114 pp.
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Nez, Arturo
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Nun (Roca), Jaime [Jaume Nun i Roc] (n. Sant Joan de les Abadesses, Girona, Catalua, 8 sep. 1824; m. Bayside, Nueva York, EU, 18 jul. 1908). Compositor y director de bandas. Autor de la msica del Himno nacional mexicano*. Aprendi a leer msica y a tocar el armonio bajo la gua de su hermano Joan, organista de su pueblo natal. En su adolescencia march a Barcelona, para continuar all su educacin musical y trabajar en bandas y orquestas tocando instrumentos de aliento. En 1846 se traslad a Roma para estudiar composicin con Saverio Mercadante. Dos aos despus regres a Espaa y en 1851 fue nombrado director de la Banda de Msica del Regimiento de la Reina, grupo con el que se traslad enseguida a La Habana. A causa de que la banda fue enviada a una gira por el interior de la isla, en 1853 renunci a su cargo de director. En esos das conoci al general Santa Anna cuando el dictador mexicano se hallaba exiliado en Cuba; ste lo invit a dirigir la banda de msica de su estado mayor y lo llev a la ciudad de Mxico a principios de 1854. Ese mismo ao gan el concurso a que convoc el gobierno para componer el Himno nacional, cuya letra era del poeta Francisco Gonzlez Bocanegra*. Con el derrocamiento final de Santa Anna, en 1856 regres a La Habana; luego march a EU, donde obtuvo trabajo como director de bandas en Nueva York, Rochester y Buffalo. All dirigi tambin grupos corales y compuso abundante msica religiosa. Con poco xito, propuso su propia obra Our Fatherland para dotar a EU de un nuevo himno nacional. En Nueva York contrajo matrimonio integrndose a la familia Remington, una de las ms ricas en Norteamrica. Radicado en Buffalo, pas all el resto de su vida impartiendo clases de piano en su propia academia. Regres a la ciudad de Mxico en 1901, invitado por el Ayuntamiento capitalino, que le ofreci un homenaje en el teatro Arbeu. Con su visita renacieron crticas y agresiones en su contra, originadas en la idea de que su Himno haba sido compuesto por un extranjero contratado por Santa Anna, traidor de la patria. Las hostilidades las encabez Melesio Morales*, quien, como muchos otros mexicanos de la poca, consideraba que el himno nacional mexicano por derecho propio deba ser la Marcha Zaragoza* de Aniceto Ortega*, compuesta en 1867 al triunfo de la Repblica juarista. Nun regres entonces a Buffalo, pero en 1904, al cumplirse el cincuentenario de su Himno, regres una vez ms a Mxico. El Crculo de Amigos del General Daz, que celebraba la reeleccin presidencial de ese ao, aprovech la estancia de Nun para darle realce a sus fiestas. Con objeto de que el compositor permaneciera en el pas desde mediados de septiembre y hasta inicios de diciembre, se le organizaron giras por el centro del territorio nacional, dirigiendo algunas de las bandas mexicanas ms importantes. En cada uno de los sitios a donde llegaba se le ofreca un concierto de beneficencia, por cuyo medio reciba considerables sumas de dinero. Aun desde los lugares ms remotos, a los cuales no poda trasladarse, se le remitan donativos. Los organizadores de las fiestas presidenciales acordaron que Nun estuviera
de regreso en la ciudad de Mxico el 1 de diciembre, con el objeto de que participara en el programa musical de los festejos. Fue entonces cuando Nun ofreci la creacin de una marcha heroica dedicada al presidente, cuyo original sera entregado al Crculo de Amigos de Daz, estrenndose la msica bajo la direccin del autor el da de la toma de posesin. La propuesta fue aprobada para que la pieza figurara como inicio de la gran serenata que tendra lugar en la plaza de la Constitucin, frente al Palacio Nacional, desde cuyo balcn central la escuchara el homenajeado. Poco antes del estreno, los miembros del Crculo enfrentaron la exigencia del compositor que exiga el pago de 200 pesos por su marcha, sin que tal retribucin se hubiese acordado previamente. Dicho monto se le pag en los das siguientes, pero la exigencia dio pie a protestas fundamentadas en que Nun haba sido beneficiario econmico del Himno nacional, sin haber compartido crditos con Gonzlez Bocanegra. El ambiente se torn tan hostil al compositor, que ya en el estreno de su Marcha heroica se lanzaron bombas rezagadas de los fuegos artificiales, impidiendo escuchar la msica y haciendo que sta se interrumpiera y volviera a ejecutarse completa. Poco despus Nun regres a Buffalo, desde donde escribi en 1905 una carta al gobierno mexicano, solicitando que se le diera un empleo como profesor de msica, para pasar decorosamente los ltimos aos de [su] existencia. La carta no fue contestada, en medio del disgusto del gobierno porfirista. En 1906 el compositor se traslad con su hijo a Auburndale, Bayside, donde muri. Slo hasta 1942 sus restos fueron reclamados por Mxico y trasladados a la Rotonda de los Hombres Ilustres del Panten Nacional de Dolores.
Fuentes:
1901. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Historia del Himno nacional y biografa de don Jaime Nun, Imprenta de Eduardo Dubln, cd. de Mxico, 20 pp. en 8 (folleto); reproduccin en Resea histrica del teatro en Mxico, pp. 252, t. II. 1935. Rubn M. CAMPOS: Don Jaime Nun, autor del Himno nacional mexicano, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 5 poca, vol. I, cd. de Mxico, pp. 165-168. 1939. Bernardino BELTRN: Historia del Himno nacional y narraciones histricas de sus autores, Departamento Autnomo de Prensa y Publicidad, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 182 pp. (impugna a Olavarra [anterior] en cuanto a la fecha del estreno del Himno, demostrando que esta composicin fue ejecutada por primera vez la noche del 15 de septiembre de 1854, y no la del da siguiente, error que Olavarra comete y repite en su Resea histrica del teatro en Mxico). 1953. Jess C. ROMERO: La verdadera historia del Himno nacional mexicano, publicacin pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1961, 211 pp. (importantes observaciones sobre la actividad de Nun en Mxico). 1954. Ral NORIEGA: lbum conmemorativo del Himno nacional mexicano; primer centenario (1854-1954), Superacin, cd. de Mxico [serie Documentos Nacionales] (incluye facsmiles de cartas escritas por Nun y Bocanegra). 1954. Jess C. ROMERO: Jaime Nun en Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 238-239. 1954. La ltima actuacin de Nun en Mxico, ibid., vol. X, no. 12, dic., pp. 561-563. 1968. Salvador MORENO: Jaime Nun Roca, Heterofona, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 35-36. 1978. Robert STEVENSON: Jaime Nun despus de 1904, ibid., vol. XI, no. 58, ene.-feb., pp. 3-13. 1992. Hctor RIVERA: Cuando el gobierno de Lpez Portillo se avergonz del origen espaol de Jaime Nun, Proceso, no. 828, cd. de Mxico, 14 sep., p. 49 (testimonio de Luis Reyes de la Maza).
Nez, Alberto (n. Buenos Aires, Argentina, 19 abr. 1941). Pianista y compositor. Estudi con Gustavo Beytelman y ms tarde ingres al Instituto Torcuato di Tella, en Buenos Aires, donde fue alumno de Jacobo Fischer. En 1982 se estableci en la ciudad de Mxico. Ha escrito msica de cmara y obras orquestales, as como msica para cine.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 356 (datos biogrficos, catlogo de obras).
Nez, Arturo (n. La Habana, Cuba, 4 oct. 1913). Pianista y compositor de canciones y msica de saln. Egresado del Conservatorio Carnier de La Habana, donde se gradu como pianista y
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Nez, Francisco
director de orquesta. Debut como concertista en el teatro Alhambra de Cuba, en 1934. Poco despus se estableci en la ciudad de Mxico donde form varias orquestas de baile. Entre 1942 y 1962 grab ms de 120 discos. Su cancin ms conocida ha sido La cita.
Fuente:
Tros:
1990. Pirekuas, para clarinete, fagot y piano. 1991. Danza purhpecha, versin para clarinete, fagot y piano (LCMCM). 1993. Esencias, para clarinete, fagot y piano.
Cuarteto:
1980. Danza porhpecha, para clarinete, trombn, chelo y piano.

Nez (Montes), Francisco (n. La Piedad, Mich., 14 feb. 1945). Pianista, organista, director de orquesta y compositor. En 1952 inici sus estudios de piano, seguidos por los de rgano y canto, bajo la gua de Santiago Candejas, en Uruapan. Despus asisti a clases de armona y composicin en el CdlR de Morelia, con Gonzalo Gutirrez, discpulo de Bernal Jimnez. Trasladado a la ciudad de Mxico, en 1964 ingres a la ENM de la UNAM y en 1965 qued inscrito en el CNM de Mxico, donde estudi con Carlos Vzquez (piano), Jess Estrada (rgano), Roberto Bauelas (tcnica vocal), Rodolfo Halffter (anlisis musical) y Francisco Savn (direccin de orquesta). En 1964 se incorpor al taller de composicin de Carlos Chvez, en el mismo Conservatorio. Poco despus asisti a cursos de msica electrnica y concreta, impartidos por Jean Etienne Marie, Gyorgy Ligeti, Krzysztof Penderecki y Karlheinz Stockhausen (verano de 1966). Asimismo curs direccin de coros y orquesta con Ernst Hubert Contwig y Leon Barzin. Fue invitado a dirigir varias orquestas mexicanas y tambin, director acadmico de la ESM del INBA (1977-1983). En ese plantel cre el primer laboratorio oficial de informtica musical en Mxico, adscrito al Laboratorio de Msica Electroacstica de la ESM (1980). A partir de 1983 se dedic a la composicin y a desarrollar el mtodo de educacin musical para nios conocido como SIAMA, siglas de Sensibilidad, Iniciacin, Aprendizaje Musical y Artstico. En 1986 asisti a cursos y conferencias en Pars y La Haya, sobre msica electrnica. Gan el primer lugar en el Concurso Nacional de Composicin Silvestre Revueltas convocado por la UNAM (1976) y el segundo sitio en el Concurso de Composicin de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico (1973). Desde 1993 form parte del Sistema Nacional de Creadores del CNCA. En 1994 fue nombrado director de la Escuela de Laudera de Quertaro, perteneciente al INBA. Ha compuesto abundante msica para solos, dos, tros, cuartetos y otros conjuntos instrumentales, as como obras sinfnicas y corales, canciones y msica electroacstica. Ha recibido encargos para componer por parte de instituciones como el Departamento de Msica del INBA (1967) y gran parte de sus partituras han sido interpretadas en festivales de msica contempornea en las ciudades de Guanajuato, Mxico, Monterrey, Morelia y Quertaro.
Obra para piano:
1967. Aspectos, para flauta, clarinete, trompa, violn, chelo y contrabajo (LCMCM). 1971. Microformas, para trompeta, rgano, percusiones y orquesta de cuerdas. 1975. Puntos y rayas, para orquesta de cuerdas. 1984. Incitaciones y remembranzas, para orquesta de percusiones. 1985. Mutaciones, para orquesta de cuerdas.
Obra sinfnica:
1965. Sinfona mozartiana . 1966. Sinfona en cuatro movimientos. 1966. Obertura romntica. 1976. Claroscuro . 1977. Contemplaciones . 1978. Concierto para orquesta (I. Impulsos, II. Meditacin, III. Conclusin). 1995. Tardes de fuego.
1973. Timbres, para piano y orquesta.

Obra para voz y conjunto instrumental:
1976. Flores con luz de luna, para soprano, flauta en Sol y piano; texto de Francisco Nez. 1982. La piedra y la rosa, para soprano o tenor y orquesta; texto de Carlos Montemayor. 1982. Presencias, para soprano o tenor y orquesta; texto de Carlos Montemayor. 1989. Lira, para soprano, flauta, clarinete, trompa, violn, chelo, contrabajo y piano; texto de sor Juana Ins de la Cruz. 1992. Plegaria para los cuerpos, versin para soprano y orquesta; texto de Carlos Montemayor. 1992. No vendrn los aos, versin para soprano y orquesta; texto de Carlos Montemayor.
1964. Suite . 1973. Timbres . 1979. Variaciones para piano en colaboracin (CENIDIM). 1987. Reflexiones y memorias sobre el espectro sensorial. 1990. Invocacin. 1990. Espacios de reflexin. 1991. Transparencias y rarefacciones.
1973. Flores con luz de luna, para flauta en Sol (LCMCM).

1968. Ave Mara, para soprano y piano (u rgano); texto de Carlos Montemayor. 1990. Ciclo de ocho canciones, para soprano o tenor y piano; textos de Gustavo Adolfo Bcquer y Amado Nervo. 1990. Plegaria para los cuerpos, para soprano y piano; texto de Carlos Montemayor. 1990. No vendrn los aos, para soprano y piano; texto de Carlos Montemayor.
Dos instrumentales:
1968. Los logaritmos del dans, para cinta. 1971. A Sacris, para cinta. 1972. Vita, para cinta. 1972. Reforma, para cinta magnetofnica y orquesta. 1973. Provocacin rtmica, para cinta. 1973. Cantos, para cinta. 1987. Juegos sensoriales, para cinta. 1988. Espectro sensorial, para voz, oboe, piano, sintetizadores y computadora. 1988. Tientos en eco II, para flauta y sintetizador. 1989. Tientos en eco III, para flauta, piano, sintetizador y computadora. 1989. Encuentros, para orquesta, sintetizadores y computadora. 1989. Belkiana (en colaboracin con Arnold Belkin), para sintetizadores y computadora. 1989. Bostelmanniana (en colaboracin con Arnold Belkin y Enrique Bostelmann), para sintetizadores y computadora. 1989. Imprevisible, para mezzosoprano, flauta MIDI (procesador Yamaha WX II y WT II), trompeta, trombn, trompa, piano y percusiones; texto de Carlos Montemayor. 1989. Cantos y memorias, para flauta transversal, flauta MIDI (procesador Yamaha WX II y WT II), fagot y piano. 1990. El fluir vital de la informacin, para flauta, piano, sintetizadores y computadora. 1990. Destellos, para flauta en Sol, flauta MIDI (procesador Yamaha WX II y WT II), sintetizador y computadora. 1990. Follajes, para violn, chelo, contrabajos, sintetizador y computadora. 1990. Resplandores, para flauta MIDI (procesador Yamaha WX II), sintetizador y computadora. 1990. Ofrenda, para flauta, piano, sintetizador y computadora. 1991. Brillos sonoros, para flauta, sintetizadores, computadora y controlador de viento. 1991. Dependencias e interrelaciones, para piano, sintetizadores y computadora. 1992. Tamara (Perfil de luces), para orquesta, sintetizadores y computadora. 1992. Entre las luces, para flauta, sintetizadores, computadora y controlador de viento. 1993. Floresta, para sintetizadores y computadora.
Bibliografa de Francisco Nez:
1984. T, la msica, el arte, sr., cd. de Mxico (texto didctico).

Bibliografa sobre Francisco Nez:
1980. Bosquejos, para dos guitarras (LCMCM). 1988. Tientos en eco I, para flauta y piano. 1991. Ramificaciones, para dos guitarras. 1996. Otoo de girasoles, para flauta (y pccolo) y clarinete en Si b (y clarinete bajo).
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Concierto para orquesta, Proceso, no. 154, cd. de Mxico, 15 oct.; nota 38 (sobre el estreno de esa obra, de Nez, por la Filarmnica de la Ciudad de Mxico).
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uu savi
1980. Armando PONCE: Francisco Nez: Carencia de docentes, problema maysculo en la educacin musical, ibid., no. 192, 7 jul.; nota 39 (entrevista). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 217-218. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 326 (datos biogrficos; referencias sobre msica editada). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX, CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 132-136 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 143-145 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Nez Manzanero, Antonio (n. Mrida, Yuc., 23 oct. 1918). Guitarrista, arreglista y cancionero. Estudi en el Conservatorio Yucateco. Se traslad a la ciudad de Mxico en 1938 y dirigi entonces la orquesta de la radiodifusora XEQ, donde colaboraron con l msicos como Andrs Alba, El Chino Ibarra y Consuelo Velzquez. Despus trabaj con Ignacio Fernndez Espern. En 1940 su bolero Separacin alcanz gran xito comercial, y fue seguido por las canciones S muy bien que vendrs y Serenata tropical. Luego se dedic a realizar arreglos para numerosos cancionistas.
Fuente:
Nez, Genaro (n. Chihuahua, Chih., 2 dic. 1897). Ejecutante de instrumentos de aliento, compositor y director de bandas militares. Egresado de la Escuela de Artes y Oficios de Chihuahua (1912). En 1914 se incorpor a la Banda del Estado Mayor de Francisco Villa, cuando era dirigida por Rayo Reyes*. Ms tarde fue director titular de la Banda del Estado Mayor del general lvaro Obregn. En 1921 recibi la direccin de la Banda de la Guarnicin del Valle de Mxico, formada por 80 msicos. Poco ms tarde, por invitacin de Pepe del Rivero, fue director de la banda de msica de la antigua plaza de toros El Toreo. Con ese mismo grupo tambin present conciertos en la Alameda Central, el bosque de Chapultepec y la alameda de Santa Mara La Ribera. Autor de las marchas Deportistas, El que siembra maz y Roberto Fierro, as como de innumerables pasodobles toreros. Escribi tambin una gran cantidad de arreglos, entre los que se halla La Virgen de la Macarena (1936), cancin flamenca que se interpreta hasta hoy en casi todas las plazas de toros de Mxico.
Fuente:
1991. Habla Genaro Nez, la leyenda viviente del viejo Toreo, contraportada del disco Pasodobles del viejo toreo El Toreo, Centro de Estudios Taurinos de Mxico, BMG/Peerless, cd. de Mxico.
Nuo (hermanos). Juan (Bautista) (n. y m. Guadalajara, Jal., 1857-1939). Fue aclito y cantor solista de la catedral tapata. Ocup plazas de organista en varios templos tapatos y hacia 1890 recibi el puesto de sochantre en la catedral, que le encarg la composicin de obra litrgica. Se conserva su Misa para la Natividad de Nuestro Seor Jesucristo, a cuatro voces y orquesta (carpeta 52 bis), y Te Deum a tres voces con acompaamiento de orquesta, en la Biblioteca del CNM de Mxico (donacin del filarmnico Pablo Velasco y Salazar). Como bartono, particip en representaciones opersticas y en innumerables ceremonias religiosas. Su hermano Ventura (n. y m. Guadalajara, Jal., 18611880) destac como violinista. Discpulo de Luis Vzquez, fue miembro de las orquestas de los teatros Degollado y Apolo, as como de la catedral tapata. Form conjuntos de cmara con Vicente Cordero, Benigno de la Torre y Flix Bernardelli. El hermano ms joven de esta familia, Luis, fue profesor de msica y violinista, miembro de orquestas en Guadalajara.
Fuentes:
Nez, Raimundo (n. y m. Campeche, Camp., 1902-198?). Pianista, director de bandas y compositor. Discpulo de Carlos Prez Rico. Durante muchos aos fue director de la Banda de Msica del Estado de Campeche. Autor de la msica del Himno al Instituto Campechano*. Escribi tambin msica de saln.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 34 (breves datos biogrficos). 1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 46. 1929. Jos T. LARIS: El templo de Nuestra Seora de las Mercedes, Escuela Tipogrfica Italiana, Guadalajara, p. 40 (sobre Juan Nuo).
Nupcial, msica. Ver: Msica nupcial. uu savi (mixtecos). Etnia localizada originalmente en la sierra del norte de Oaxaca, sus pobladores vivieron un gran esplendor entre los siglos XIII y XV, cuando sometieron a los binnigulasa* y a los tzn nn*, absorbiendo sus tradiciones. Se sabe que dieron gran relevancia a la danza y a la msica, y que hicieron ms sofisticados los ludidores de Chicahuaxtla, que tomaron de los amuzgos o de los yopi (vase: Ludidor y Xipe Totec). Uno de ellos, tallado en una costilla de ballena, que puede producir sonidos en cuatro escalas distintas, fue encontrado en la antigua ciudad de Monte Albn, muy cerca de la ciudad de Oaxaca*. Las caractersticas de ese instrumento revelan la obsesin que los mixtecas pudieron tener por desarrollar sonoridades novedosas, acaso vinculadas a la adopcin de ritos nuevos para ellos que procedan de las regiones sojuzgadas. Hbiles orfebres, tambin crearon los cascabeles de oro ms antiguos que se conservan en Mesoamrica, as como finos sartales y otros instrumentos idifonos, como ciertos discos y placas de oro y bronce. Gracias a los reportes de Fray Francisco de Burgoa* se sabe que los mixtecos fueron, desde los primeros aos de la ocupacin espaola, excelentes constructores de instrumentos de cuerda, as como virtuosos ejecutantes de teclados. El instrumental mixteco original se conserva hoy, al menos parcialmente (kee, versin autctona del teponaztli* azteca; cntaros*, silbatos, ocarinas, flautas). En la actualidad, en municipios como Chicahuaxtla, Tlaxiaco, Copala y Huajuapan, se conservan bailes y msicas muy antiguas, como la Danza del arquero flechador*, o las ejecutadas durante la fiesta de la Guelaguetza*, si bien se han mezclado por completo con la msica de origen europeo. La cos745
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche.
Nez de Borbn, Alfredo (n. y m. cd. de Mxico, 8 ago. 190810 dic. 1979). Violinista y cancionero. A los nueve aos de edad inici sus estudios de piano y violn, de modo emprico. Ms tarde ingres al CNM, donde fue alumno de Estanislao Meja (solfeo), Jos Rocabruna (violn) y Pedro Luis Ogazn (piano). A partir de 1920 trabaj como violinista en salones de baile y en orquestas teatrales de gnero chico. En 1925 se estableci en Nueva York, donde form una orquesta de baile con la cual recorri Amrica del Norte. Despus se sum a la orquesta de un barco transatlntico. Regres a Mxico en 1938 y form y dirigi su propia orquesta de baile. A partir de ese mismo ao actu tambin al lado de Francisco Gabilondo Soler*, en giras por toda la Repblica Mexicana (19381945), difundiendo el repertorio de ese compositor. Actu en la radioemisora XEW contratado para tocar en varios programas. Despus trabaj en televisin, en La Hora del Recuerdo, con Hctor Cervera. Escribi numerosas canciones, entre las cuales destacan Ansiedad, Ay, Consentida, Hay que olvidar, Inconsolable, Inquietud, Mi pensamiento, Oreja de oro, Pregunta, Reconciliacin, Si regresara el amor, Siempreviva, Slo quedas t, Terciopelo, Tiempo aqul, Vals argentino y Vals ruso (valses cantados). Tambin compuso msica para cine.
Fuentes:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2495. 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
tumbre de hacer msica, durante los siglos XIX y XX, fue ininterrumpida, y se han establecido en la Mixteca bandas de alientos en las que se han formado muchos instrumentistas, directores y compositores. Ver, por ejemplo: Canseco, Germn; Catneo, Valentn; Lpez Alavez, Jos.
Fuentes:
1951. Vicente T. MENDOZA: El Ol charandel, una tonadilla olvidada, Nuestra Msica, vol. VI, no. 22, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 100-118 (sobre el canto y baile andaluz de inicios del siglo XIX; el autor encontr el canto llamado de maneras distintas en la sierra mixteco-mazateca).
1958. Samuel MART: Msica misteco-zapoteca, Boletn Bibliogrfico de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico , no. 128, cd. de Mxico, mar., pp. 4-5. 1960. Guillermo VILLA CASTAEDA (Jos Mara Bradomn): Oaxaca en la tradicin, ed. del autor, cd. de Mxico, 276 pp. (Danza y msica [pp. 163-190]; breve mencin del trovador mixteco Cupertino Hernndez, autor de numerosos corridos). 1970. Samuel MART: Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
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Oaxaca. Estado del sur de Mxico, limitado al sur por el ocano Pacfico. Varios miles de aos a. C. su territorio ya estaba poblado por etnias de procedencia mltiple, cuyas ms primitivas manifestaciones musicales se desconocen. Los vestigios de una cultura musical posterior provienen principalmente de la antigua ciudad de Monte Albn (ver: Binnigulasa), donde la msica y la danza disfrutaron de una prctica comn, quizs con influencia olmeca. En los primeros siglos de la era cristiana se adoptaron manifestaciones culturales de los teotihuacanos y mayas (*), las cuales se advierten en diferentes mbitos artsticos y particularmente en un enriquecimiento inmediato de las costumbres musicales. Los binnigulasa se distinguieron por una gran capacidad artesanal con la que elaboraron un vasto instrumental, representado sobre todo por alientos en cermica y percusiones muy distintas. En el perodo posclsico (800-1519 d. C.), con la gradual decadencia de los binnigulasa se impuso el poder militar y econmico de los mixtecos (ver: uu savi), que adoptaron gran parte de las tradiciones artsticas de los sojuzgados. Durante el siglo XV se consolid el imperio azteca (ver: Aztecas), que logr extenderse a casi todo el actual territorio de Oaxaca. Con tal expansin llegaron tambin nuevos instrumentos (probablemente en esta poca se adoptaron el huhuetl* y el teponaztli*, entre otras percusiones de los aztecas), as como bailes y cnticos de distinto carcter. No obstante, algunas etnias como los amuzgos (ver: Tzjn nn), chatinos (ver: Kitse chatnio), chontales (ver: Slijuala xanuk), cuicatecos (ver: Ha saavi), mareos (ver: Ikook), mazatecos (ver: Ha xuta enima), mixes (ver: Ayuu kjy), triki* y zoques (ver: Ode pt), sobrevivieron al dominio absoluto de los mexicas y an a las primeras incursiones de los europeos, de modo que pudieron mantener intactos por mucho tiempo sus danzas y cantos rituales. La incursin brutal de los espaoles, debida fundamentalmente a la noticia de que existan grandes yacimientos de oro en la regin, fue acompaada por la labor cristiana de los frailes dominicos, a quienes se debe la introduccin del canto llano, la escritura musical y la elaboracin de instrumentos de origen europeo entre los nativos. Varias crnicas de la poca, como las escritas por Francisco de Burgoa* en el siglo XVII, hacen referencia a una extraordinaria facilidad de los oaxaqueos para dominar el arte de la msica. Sobresale Xuan Mathias*, binnigulasa, quien segn Burgoa redujo el canto de rgano a un crculo armnico admirable, refirindose a la habilidad del oaxaqueo como improvisador, modulador y compositor. As, mientras en los conventos e iglesias de la Oaxaca virreinal (en pueblos y ciudades como Antequera [Oaxaca], Jalapa, Quiechapa, San Juan Taba, San Pedro Tepaltepec y Santiago de Juquila) floreci la msica religiosa litrgica y no litrgica, en muchos otros lugares la msica tradicional profana comenz a fusionarse con
cnticos y danzas de origen europeo (sobre todo de Espaa e Italia), e incluso africano, debido a la poblacin negra asentada desde el siglo XVI en el centro y el occidente de la entidad. En este contexto, comunidades de origen negro como Collantes (en el este de Oaxaca, hacia los lmites con Guerrero), hasta ahora mantienen una rica tradicin musical que debe muchos elementos meldicos, rtmicos e instrumentales a su raz africana. Sin embargo, la tradicin musical escolstica se aglutin durante el virreinato en la catedral de Oaxaca*, donde Xuan Mathias fund y dirigi una academia pblica a la cual asistieron indgenas de varias regiones de Oaxaca y donde ms tarde la capilla musical alcanz su mayor productividad con la sucesin de los magisterios de Matheo Vallados, Thomas Salgado, Manuel de Sumaya, Juan Mathas de los Reyes (familiar, muy probablemente, del ya citado maestro zapoteco) y Francisco Martnez de la Costa. Por otro lado, la construccin de instrumentos musicales tuvo su apogeo en los siglos XVII y XVIII, cuando se produjeron violines, guitarras, bajones, sacabuches y flautas en cantidades extraordinarias, aunque fueron los rganos tubulares donde brill con ms claridad el genio artesanal de los oaxaqueos. Hoy an se conservan ms de 40 rganos barrocos en iglesias de todo el estado, aunque slo funcionan los de La Soledad, la catedral de Oaxaca, San Andrs Zautla, Tamazulapan, Tlacochahuaya y Tlaxiaco, as como el del convento dominico de Yanhuitln. rganos no menos importantes, aunque s ms modernos, se encuentran en el ex convento de Santo Domingo en Oaxaca y en otras poblaciones menores. Sobre los instrumentos de aliento debe sealarse que como en ninguna otra parte de Mxico, en Oaxaca stos tuvieron una aceptacin masiva desde el siglo XVIII, cuando se formaron numerosas bandas en las localidades ms remotas de la regin, principalmente en aquellas de origen ayuu kjy y binnigulasa. A partir de la guerra de Independencia (18101821) las bandas militares proliferaron en gran parte del estado. En el segundo tercio del siglo XIX aparecieron las primeras imprentas de msica profana, los primeros repertorios con msica para piano solo y para piano y canto y los primeros conjuntos de cmara modernos. Entre estos ltimos estuvieron los grupos formados por la familia Alcal*, que hicieron giras por el estado entre 1863 y 1890. La pera y la zarzuela se introdujeron en el Coliseo de Oaxaca* (1824-1829), pero la culminacin del gnero lrico-escnico ocurri ms tarde en los teatros Jurez (1867) y Alcal (1879). Empero, las bandas de aliento continuaron recogiendo el mayor afluente de la tradicin musical oaxaquea. Entre las ms antiguas de stas se encuentran la Banda de Msica del Cuerpo de Artillera (desde 1858 hasta 1934); la Banda de Msica del Ayuntamiento de Oaxaca (1858); la Banda de Msica del Batalln Ignacio Zaragoza (1865); y la Banda de Msica del Batalln Vicente Guerrero (1865), estas dos ltimas fusionadas en 1868 para formar la Banda de Msica del Estado de Oaxaca*. Entre las modernas se pueden citar la Banda Regional Princesa Donashii* (1975); la Banda de Msica de Santa Mara Tlahuitoltepec (1977); la Banda Filarmnica de San Francisco Yatee* (1979); la Banda de Msica de la VIII Regin Militar (1983); la Banda de Msica de la Direccin de Seguridad Pblica y Trnsito del Estado de Oaxaca (1988); la Banda Filarmnica del Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca (1991); la Banda Infantil del Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca (1991); y la Banda de Msica Juvenil Bonifacio Martnez de Santa Mara Guelac, Tlacolula (creada en 1991 por los hermanos Roberto, Mximo Indalecio, Hctor e Isauro Martnez Garca y los hijos de stos). Otros pueblos y ciudades del estado que poseen sus propias bandas de msica, las que han destacado por su labor artstica, son Ejutla, Huajuapan, Juchitn, Matas Romero, Miahuatln, Pinotepa Nacional, Santo Domingo Tehuantepec, Teotitln del Valle, Tlacolula de Matamoros, Tuxtepec y Zaachila. Algunas de dichas bandas han realizado giras artsticas fuera de Oaxaca y han hecho grabaciones con msica tradicional del estado. En la actualidad el principal escenario de confluencia entre la msica y la danza oaxaqueas son los Lunes del Cerro (ver: Guelaguetza), fiesta anual celebrada en el cerro del Fortn, donde se festeja a la Virgen del
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Oaxaca
Carmen y se conmemora la muerte del presidente Benito Jurez (1806-1872) interpretando danzas tpicas de las ocho regiones oaxaqueas (La Caada, La Costa, El Istmo, La Mixteca, La Sierra Norte, La Sierra Sur, Los Valles Centrales y La Vertiente Atlntica). La msica de los Lunes del Cerro la toca una gran orquesta formada por miembros de las mejores bandas municipales del estado (principalmente de la regin Zacatepec-Mixe). Otros grupos que han participado en la divulgacin de la msica oaxaquea son la Orquesta del Pueblo; el grupo Guitarras Oaxaqueas* dirigido por Jos Alcal Ramrez; la Orquesta Primavera; la Orquesta Sinfnica de Oaxaca*; la Orquesta de Profesores de la Direccin de Educacin del Estado de Oaxaca; el Coro Infantil de Oaxaca; el Coro de la Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca; y el Coro de la Ciudad de Oaxaca, adems de innumerables conjuntos de marimba. Dos fonotecas en donde puede hacerse consulta amplia de la msica regional son las existentes en la capital del estado (abierta en 1998) y en Tlahuitoltepec, Mixe (1999), ambas fundadas por iniciativa del pintor Francisco Toledo. La msica de saln aportada por compositores oaxaqueos sobresali desde la segunda mitad del siglo XIX con piezas como La Zandunga y Dios nunca muere (*), hasta la primera mitad del siglo XX, con obras de compositores como Rosendo Snchez* y Amador Prez* (autor del clebre danzn Nereidas), originarios de Zaachila. Asimismo el repertorio cancionero ha sido enriquecido por diversos estilos y corrientes como la de la cancin juchiteca, a la cual pertenecen Manuel Reyes Cabrera (Ta Rey Baxa), Eustaquio Jimnez (Taquiu Niguy), Juan Jimnez (Juan Xtubi), Hebert Rasgado, Israel Vicente y Gustavo Lpez (*); o la de la cancin costea, cuyo principal representante es lvaro Carrillo*. Particularmente con el ltimo cuarto del siglo XX dichas tendencias comenzaron a mezclarse con el blues, el jazz y el rock. La fusin de estos elementos ha generado un nuevo movimiento musical principalmente cancionero del cual emergieron intrpretes como Lila Downs*. (Ver tambin: Encuentro de Chileneros, Guelaguetza, Zandunga, Juchitn, Miahuatln, Oaxaca [capital], Sierra de Jurez, Tehuantepec, Ayuu kjy, Binnigulasa, Ha xuta enima, Ikook, uu savi y Triki).
Fuentes:
1670. Fray Francisco de BURGOA: Palestra historial de virtudes y ejemplares apostlicos, Oaxaca (reed. Instituto Oaxaqueo de las Culturas). 1674. Geogrfica descripcin de la parte septentrional del polo rtico de la Amrica y nueva Iglesia de Indias Occidentales y sitio astronmico de esta provincia de predicadores de Antequera Valle de Oaxaca (idem). 1922. Jos CASTILLO y Pedro OJEDA: Cuaderno general de la Danza de Moros y Cristianos, por el Sr. Jos Castillo, reformado por Perfecto Pedro Ojeda Jurez, en San Lzaro Zantla, marzo de 1922, manuscrito, fondo reservado de la Hemeroteca Pblica del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 90 pp. [apaisado] (sin msica, slo guin dramtico. Se ignora por qu este documento se halla en dicho acervo hemerogrfico). 1924. Genaro V. VSQUEZ: Msica popular y costumbres regionales del estado de Oaxaca, ed. del autor, cd. de Mxico, 44 pp. (breve estudio histrico; incluye partituras para piano de dos piezas musicales: Dios nunca muere [pp. 15-17] y La Sandunga [pp. 29-38, en dos versiones]). 1927. El sentimiento y el arte del alma oaxaquea, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 21 pp. (compilacin de canciones tradicionales arregladas para voz y piano). 1930. Msica oaxaquea. Recuerdo del banquete ofrecido por el ejrcito nacional al ciudadano general de Divisin Plutarco Elas Calles, en Balbuena, el 8 de enero de 1930, Talleres Grficos de la Nacin, DDF, cd. de Mxico, 14 pp. (incluye presentacin [pp. 1-6] y edicin de las piezas para voz y piano Tortolita cantadora, Juanita, Tierrecita ma y Tehuana). 1930. Msica oaxaquea. Recuerdo de la Junta Central de Caminos del Estado a los miembros del Primer Congreso Nacional de Turismo y Tercero Nacional de Caminos, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 27 pp. (compilacin de canciones tradicionales arregladas para voz y piano). 1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea , Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 27 pp. (con informacin sobre Juan Mathias, Cosme Velzquez, Mximo R. Ortiz, Jos Lpez Alavez, Genaro V. Vsquez, Samuel Mondragn, Tata Nacho, Bernab y Macedonio Alcal). 1942. Andrs HENESTROSA: Msica mestiza de Tehuantepec, Revista Musical Mexicana, cd. de Mxico (en dos entregas: t. I, no. 5, 7 mar., pp. 107-109; t. I, no. 7, 7 abr., pp. 151-154; reproduccin en Heterofona, vol. XXII, nos. 102103, cd. de Mxico, ene.-dic. 1990, pp. 35-40). 1944. Jess HARO Y TAMARIZ: Un poco de folklore del istmo [de Tehuantepec], Anales de la Sociedad Folklrica Mexicana, vol. 5 [publicado en 1945], cd. de Mxico, pp. 255-273 (incluye Sones populares, pp. 271-273).
1946. Annimo: Canciones oaxaqueas, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 24 pp. (slo textos). 1947. Frances TOOR: Danzas de Oaxaca, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 357 y 437. 1949. Annimo: Folklore popular de Oaxaca, spi., Oaxaca, 122 pp. (edicin musical de 56 obras originales y arreglos de msica tradicional, para piano solo o voz y piano; se incluyen obras de los compositores Bernab, Jos y Macedonio Alcal, Jos Lpez Alavez, Domingo Castro, Herlindo Martnez, Samuel Mondragn, Guillermo Rosas Solaegui y Genaro V. Vsquez). 1954. Cassius W. GOULD: An analysis of the folk-music in the Oaxaca and Chiapas areas of Mexico, Northwestern University, Evaston, Illinois, 327 pp. (tesis de doctorado). 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, 505 pp. (incluye los captulos La zandunga y Danzas oaxaqueas, pp. 288-291). 1958. Samuel MART: Msica misteco-zapoteca, Boletn Bibliogrfico de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico , no. 128, cd. de Mxico, mar., pp. 4-5. 195?. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: Viejos msicos oaxaqueos, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 12 pp. (informacin biogrfica; ilustraciones). 1960. Guillermo VILLA CASTAEDA (Jos Mara Bradomn): Oaxaca en la tradicin, ed. del autor, cd. de Mxico, 276 pp. (Danza y msica [pp. 163-190], con secciones dedicadas a los sones del istmo de Tehuantepec, jarabes de Los Valles Centrales, sones y jarabes de El Rincn, chilenas y sones de la Costa Chica y corridos). 1961. Alberto CAJIGAS LANGNER: El folklor musical del istmo de Tehuantepec, Imprenta de M. Len Snchez, SCL, cd. de Mxico, 375 pp. (con prlogo de Jos Vasconcelos). 1962. Basilio ROJAS: Miahuatln: Un pueblo de Mxico, 3 tt., ed. del autor, Grfica Cervantina, cd. de Mxico (t. II: acerca del canto llano en la evangelizacin de los indios, muy breve [p. 61]; msica [pp. 141-156], con una breve historia de la Banda de Msica de Miahuatln [con una fotografa del grupo] y datos sobre msicos locales; Fiestas populares [pp. 391-416], con mencin de msica y danzas; Guelaguetza [pp. 412-414]). 1962. Thomas STANFORD: Datos sobre la msica y danzas de Jamiltepec, Oaxaca, Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, no. 15 (no. 44 en la coleccin), INAH, cd. de Mxico, pp. 187-200. 1966. Alfonso MOAR: Homenaje al compositor costeo del estado de Oaxaca: lvaro Carrillo, Linotipogrfica Quintas, Oaxaca, 32 pp. (semblanza, ilustraciones, letras de canciones; sin msica). 1972. Pedro VSQUEZ COLMENARES (ed.): El espritu de la msica oaxaquea. Genaro V. Vsquez, spi., cd. de Mxico, 120 pp. (semblanza de Genaro V. Vsquez y edicin de sus canciones para voz y piano y de sus obras y arreglos para piano solo). 1977. Julio de la FUENTE: Yalalag, una villa zapoteca serrana, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 391 pp. (Las fiestas [pp. 275-296], con algunas menciones de la msica tradicional; El lore y la cancin del folk [pp. 347355]; Canciones [pp. 355-357], sin msica, slo incluye textos). 1983. Javier CASTRO MANTECN: Efemrides de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 17 pp. (estudio realizado por el cronista oficial de la ciudad de Oaxaca; ofrece informacin sobre la banda en sus primeros aos, as como un listado con sus directores; ejemplar consultado en la Biblioteca Pblica Genaro V. Vsquez, en la ciudad de Oaxaca). 1983. Carmen SORDO SODI: Antropologa y msica. La msica oaxaquea, Heterofona, vol. XVI, no. 83, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 32-39. 1990. Elisa OSORIO BOLIO DE SALDVAR: La msica zapoteca de Juchitn, ibid., vol. XXII, nos. 102-103, ene.-dic., pp. 31-34. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1992. Telsforo MENDOZA: Monografa del Distrito de Huajuapan, Secretara de Desarrollo Econmico y Social, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 260 pp. (incluye datos biogrficos de los msicos Herlindo Martnez [p. 138], Fidencio Toscano [p. 138], Antonio Martnez Corro [p. 139] y Jos Lpez Alavez [pp. 139-142]; con fotografas; msica y texto de Himno al general Antonio Len [p. 244], Cancin de amor [p. 245] y Alma mixteca [pp. 246-250]). 1992. Mara Teresa PULIDO: Etla, tierra de frijol, ed. de la autora, Oaxaca, 76 pp. (Fiestas y costumbres [pp. 28-32], con menciones acerca de la msica tradicional). 1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxaquea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, 87 pp. (informacin general; partituras para piano solo y para voz y piano [fotocopias de ediciones antiguas]; complemento bibliogrfico; ejemplar consultado en la Biblioteca del Estado de Oaxaca). 1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, 370 pp. (transcripciones de melodas con tablaturas de acompaamiento de guitarra; incluye datos biogrficos sobre los compositores incluidos). 2006. Gonzalo A. SNCHEZ SANTIAGO: Los artefactos sonoros del Oaxaca prehispnico, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 141 pp. (con ilustraciones, descripcin organolgica y anlisis acstico de varios instrumentos aerfonos).
Oaxaca. Ciudad capital del estado del mismo nombre. Fundada por los aztecas en 1468, con el nombre de Uaxycac (el lugar donde empiezan a darse las calabazas), a la vista de la antigua
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Obertura colonial
ciudad mixteca de Monte Albn (ver: uu savi). La restablecieron los espaoles y desde 1522 y durante la mayor parte del perodo virreinal se llam Antequera del Marqus del Valle de Oaxaca. Su primera catedral se construy de 1535 a 1555; la segunda, de 1560 a 1581 y fue destruida por un terremoto; y la tercera, de 1702 a 1733 fue consagrada por el obispo Francisco de Santiago y Caldern. No se conoce con exactitud quin inici la rica vida musical de ese templo, pero sus archivos guardan partituras que demuestran el alto nivel alcanzado durante los siglos XVII y XVIII. Composiciones de Toms Luis de Victoria, Juan Mathas de los Reyes, Francisco Martnez de la Costa, Joseph de Torres y Martnez Bravo, Francisco Lpez Capillas, Manuel de Sumaya, Jos Mariano Mora y Manuel Arenzana, fueron ejecutadas o al menos conocidas por los msicos de la poca en la catedral. Con Puebla, Valladolid y Mxico, Oaxaca fue uno de los centros musicales ms activos del virreinato. Su perodo de esplendor suele sealarse entre 1642 y 1768, con los sucesivos magisterios de capilla de Juan de Ribera, Juan Mathas* (ver tambin: Burgoa, fray Francisco de), Matheo Vallados, Thomas Salgado, Manuel de Sumaya y Francisco Martnez de la Costa. Una fuente importante para la consulta de este material musical ha sido el Catlogo y antologa de obras del archivo musical de la catedral de Oaxaca, elaborado por Aurelio Tello (CENIDIM, cd. de Mxico, 1990). Con el advenimiento del conflicto insurgente (1810-1821), acaeci un deterioro progresivo en la produccin musical religiosa; en cambio, la msica secular floreci a travs de las bandas de aliento llevadas a su punto culminante con el apoyo de los gobiernos de Jurez y Daz. La educacin musical profana comenz a impartirse de manera sistematizada en el Instituto de Ciencias y Artes, desde la fundacin de ste en 1827. Dicho plantel ofreci clases de canto y piano para seoritas, materias que fueron impartidas en el Instituto hasta la cada del gobierno porfirista. Hacia 1835 Jos Domingo Bonavides* cre su academia de msica, que fue muy prolfica. Otras escuelas de canto y piano se abrieron durante el segundo imperio. La familia Alcal* fue uno de los focos de la msica regional durante la segunda parte del siglo XIX. A ella se debe la instauracin de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia, que sustent un conservatorio y una orquesta sinfnica (1860). Las primeras peras y zarzuelas fueron representadas en el Coliseo* entre 1824 y 1829, pero el auge del gnero lrico-escnico se dio aos ms tarde en los teatros Jurez (1867) y Alcal (1879), donde cant ngela Peralta. Durante el porfiriato se cre la Banda de Msica del Primer Batalln de Auxiliares del Ejrcito y se fortaleci la Banda del Estado de Oaxaca; ambas lograron fama bajo la direccin de Germn Canseco y Gabriel Garzn Lpez. En 1882 se form la Estudiantina Hispano-Mexicana de Oaxaca, que hizo giras por la Repblica Mexicana. Las casas de msica Repertorio San Nicols (1876) y San Germn Hermanos (1880) se convirtieron en proveedoras de instrumentos, accesorios y repertorio musical en gran parte del sureste mexicano. Tambin de esa poca data un vasto repertorio de msica de saln, e incluso la msica religiosa tuvo un repunte hacia fines del siglo XIX con la actividad de Valentn Catneo* en la catedral. La Academia Oficial de Canto fue creada por el gobernador Emilio Pimentel en 1906, pero desapareci con la Revolucin de 1910. La Orquesta Tpica Ideal apareci en 1914 y tuvo un papel especfico en el reconocimiento de las tradiciones musicales de Oaxaca. A este objeto tambin contribuyeron los esfuerzos personales de compositores como Ascencin Hermosa, Samuel Mondragn, Fausto y Gabino Garca Pujol, Guillermo Rosas Solaegui, Genaro V. Vsquez y Heriberto Snchez Morales (*), casi todos ellos partcipes de un poderoso movimiento socialista encabezado por Jos Vasconcelos* durante los aos veinte. En esa poca se fund la Agrupacin Musical Oaxaquea*, similar a las antiguas sociedades filarmnicas de la ciudad. La orquesta formada por esa institucin fue dirigida en ocasiones distintas por msicos como Alfonso Esparza Oteo, Silvestre Revueltas, Jess Corona y Aurelio L. Campos. Hubo varios intentos, entre 1930 y 1950, de formar una orquesta sinfnica estable, aunque con poco xito debido a continuas dificultades administrativas. Lo mismo sucedi con las escuelas de msica
fundadas por Heriberto Snchez, Jess H. Caldela y Guillermo Argote (*), as como con efmeras compaas de teatro lrico. En 1949 se cre la Escuela Oaxaquea de Bellas Artes, que produjo numerosos instrumentistas y que form su propia orquesta de cmara. Ese plantel fue incorporado a la Universidad de Oaxaca en 1955 y pronto decay la actividad musical en su seno. No obstante, en los ltimos aos ha conseguido establecerse una orquesta definitiva (ver: Orquesta Sinfnica de Oaxaca). Adems la ciudad ha recibido la visita continua de orquestas del centro del pas (Sinfnica Nacional, desde 1956; Sinfnica de la Universidad, 1959; Sinfnica de la Ciudad de Mxico, desde 1982; Sinfnica de Quertaro, 1995). Otros conjuntos musicales destacados, establecidos en la segunda mitad del siglo XX, son la Orquesta Primavera, el Quinteto de Cuerdas Macuil Bndua, el Quinteto de Saxofones Adolphe Sax (fundado en 1995) y el Coro de la Ciudad de Oaxaca (fundado en 1990 por el director Israel Rivera Prez, bajo el auspicio del Ayuntamiento de la ciudad). Por su parte, la Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca posee una escuela de msica, una orquesta de cmara (fundada en 1973) y un coro universitario; mientras, el Instituto de las Culturas Populares de Oaxaca est a cargo del Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca. Desde 1981 se celebra el Festival de Primavera de Oaxaca, al cual acuden cada ao concertistas y compositores de otras ciudades del pas. En 1993 Carlos Pazos fund el Taller de Composicin Musical del Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca. En 1998 se celebr el Primer Festival Eduardo Mata con la participacin de diversos conjuntos musicales de Oaxaca; ese mismo ao se inaugur la fonoteca Eduardo Mata, creada por iniciativa del pintor Francisco Toledo. A partir de 2003, por iniciativa y planeacin de Ignacio Toscano y con la direccin musical de Jos Luis Castillo*, se realiza el encuentro anual Instrumenta-Oaxaca, que incluye clases de perfeccionamiento para concertistas, cursos de direccin orquestal y de composicin clsica y electrnica, y seminarios de musicologa, laudera y repertorio clsico europeo y regional tradicional. Entre los msicos contemporneos originarios de la ciudad se encuentran la primera compositora mexicana moderna, Julia Alonso*; los msicos, compositores y educadores Juan y Manuel Len Mariscal*; Enrique Jaso*, quien ha sido uno de los principales formadores de voces lricas en Mxico; los compositores Carlos Pazos* y Leonardo Velzquez*; y la clavecinista Salom Hidalgo*. El director Eduardo Mata*, aunque nacido en la ciudad de Mxico, inici su formacin musical en Oaxaca. Entre los cancionistas representativos de la ciudad estn Rodolfo Sandoval Fagoaga, Ignacio Fernndez Espern y Hctor Meneses Ortega (*). (Ver tambin: Guelaguetza).
Fuentes:
1939. Armando de MRIA Y CAMPOS: Una temporada de pera italiana en Oaxaca (1870-1873), CEPSA, cd. de Mxico, 190 pp. 1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin sobre la Escuela de Msica Sacra de Oaxaca). 1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuerdo, ed. del autor, Oaxaca, 151 pp. (con abundante informacin sobre la msica en la ciudad, aproximadamente de 1920 a 1970). 1979. Robert STEVENSON: Baroque Music in Oaxaca Cathedral, InterAmerican Music Review, vol. I, no. 2, Los ngeles, pp. 179-203. 1983. Javier CASTRO MANTECN: Efemrides de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 17 pp. 1986. Arturo MRQUEZ: V Festival de Primavera en Oaxaca, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 11-13. 1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM, cd. de Mxico (serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico). 1998. Jess J. LIZAMA y Daniela TRAFFANO (coord.): De papeles mudos a composiciones sonoras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX, vol. II, Archivo Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOECA de Oaxaca, Oaxaca, 78 pp. [Cuadernos de Historia Eclesistica] (incluye textos de Jess Lizama, Daniela Traffino, Aurelio Tello, Mark Brill, Robert Stevenson, Jorge Meja Torres y Mariana Masera Cerutti). 1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 66-79 (revisin y sumario de investigaciones anteriores).
Obertura colonial. Obra sinfnica de Armando Lavalle. De estilo excepcional en la obra moderna de este compositor, est influenciada por el criollismo de Ponce; exhibe un desarrollo instrumental que le
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Obertura festiva
dio reputacin a Lavalle como orquestador. Fue compuesta en 1954 y estrenada dos aos ms tarde por la Orquesta Sinfnica de Xalapa, en el teatro Variedades de esa capital, la noche del 28 de enero, como primera pieza de un programa en que apareci Pablo Casals como solista. Obertura festiva. Una de las obras sinfnicas ms conocidas de Rodolfo Halffter; fue compuesta en 1952. A pesar de sus fuertes rasgos espaoles (meldicos, rtmicos e instrumentales), se confunde con la vertiente criolla en el estilo nacionalista mexicano de la poca (Ponce, Bernal Jimnez). Su partitura est publicada por EMM. Obertura republicana. Obra sinfnica de Carlos Chvez escrita en 1935. Adapta, a modo de trptico, tres piezas mexicanas ligeras compuestas entre fines del siglo XIX e inicios del XX (la marcha Zacatecas*, el vals lento Club Verde* y el corrido Adelita*). Se estren el 18 de octubre de 1935 en el Palacio de Bellas Artes con la OSM bajo la direccin del autor. Por encargo de Chvez, Martn Luis Guzmn escribi un libreto sobre este arreglo musical, que en 1945 fue representado en el Palacio de Bellas Artes por el Ballet de la Ciudad de Mxico, con coreografa de Nellie Campobello y decorados y vestuario de Jos Clemente Orozco. La obra fue rebautizada Chapultepec en 1963, al editarse su versin para banda, y publicada en sus dos versiones por la casa Mills Music de Nueva York, ese mismo ao.
Fuente:
nuevo repertorio y explorar toda clase de recursos tcnicos y expresivos. A l se debe tambin la reintroduccin del oboe barroco en Mxico. Otros destacados obostas mexicanos contemporneos son Manuel Mateos, Miguel Salazar, Carlos Santos, Rafael Tams, Jos Arias Olmos, Jorge Rivero, David Harris y Francisco Viesca (*). Algunas partituras sobresalientes en el repertorio moderno mexicano son Upingos (1957) de Carlos Chvez; Oboemia (1982) de Manuel Enrquez; Aria olvidada y variacin (1983) y Fax music no. 4 (1990) de Manuel de Elas; Arrullo (1984) y Cantiga del merolico de Ricardo Zohn; Llama de vela (1995) de Mara Granillo; y Monlogo (1997) de Alejandra Odgers, todas ellas para oboe solo. Asimismo destacan los ensambles Dos preludios (1938) para oboe y corno ingls, de Blas Galindo; Labyrinthus Orphei (1950) para oboe, clarinete bajo, viola y arpa, de Gerhart Muench; Sonata para oboe y piano (1965) de Domingo Lobato; Tro (1965) para oboe, clarinete y fagot, de Joaqun Gutirrez Heras; Sonata para oboe y piano (1967) de Armando Lavalle; Suite hendeliana (1979) para oboe y piano, de Martha Garca Renart; Tres piezas espontneas para oboe y piano (1979) y Tres piezas para oboe, clarinete y fagot (1981) de Jorge Crdoba; gloga, Op. 45 (1982) para oboe y piano, de Rodolfo Halffter; Marsias (1982) para oboe y ocho copas de cristal, de Mario Lavista; Neumas (1990) para oboe, cuerdas y percusiones, de Ignacio Baca; Tro no. 2 (1991) para oboe, fagot y piano, de Conlon Nancarrow; Distante (1995) para oboe y guitarra, de Ernesto Garca de Len; y El cantar de los cantares (1995) para oboe y piano, de Georgina Derbez.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, p. 285.
Oboe (del francs hautbois). I. Extensa familia de instrumentos de aliento, de madera, con embocadura de doble lengeta y cuerpo de tubo en forma cnica. II. El instrumento ms representativo de la familia de los oboes, cuya extensin abarca generalmente dos octavas y una quinta (B4-F7). Su tubo se divide por lo general en tres secciones: superior, inferior y campana, y sus diferentes alturas se obtienen mediante la combinacin de agujeros y llaves articuladas. Los primeros oboes en Mxico llegaron de Espaa en los albores del siglo XVIII y sustituyeron paulatinamente a otros instrumentos de timbre y tesitura semejante, como las chirimas* usadas en casi todo el territorio novohispano. En su versin antigua se utiliz en las orquestas de las principales catedrales del virreinato, y apareci, junto con el corno francs o trompa*, en obras como las sinfonas de Sarrier y Rodil, presumiblemente interpretadas en Valladolid (hoy Morelia) en el ltimo tercio del siglo XVIII. Su empleo regular enriquecido con sus mecanismos modernos apareci en Mxico hasta mediados del siglo XIX, al formarse numerosas bandas militares, orquestas de compaas de pera y, finalmente, orquestas sinfnicas. Su ejecucin se ense primero en la Academia de Jos Antonio Gmez* (1839) y despus en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana* (1866). Entre los primeros profesores de oboe en el CNM* (1877) destac Jess Desachy. Virtuoso obosta de ascendencia francesa pero nacido en la ciudad de Mxico, Desachy actu como solista con la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, con la cual estren en Mxico conciertos de Hendel y Mozart, entre otros. Despus, la ctedra de oboe en el mismo plantel fue impartida por Florentino Acosta*, a quien se le atribuye la formacin de los principales instrumentistas mexicanos activos durante la primera mitad del siglo XX (entre otros Nicols Gonzlez y Julio vila*). Sin embargo la enseanza moderna del oboe y sus aplicaciones en un repertorio ms amplio fueron introducidas aos ms tarde por Gys de Graaf, Sally van den Berg, Louis Salomons y Robert Fisher (*), profesores en el Conservatorio Nacional. Paralelamente se estableci la carrera de oboe en otros centros de estudio como la ENM de la UNAM, la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana, la ESM del INBA y la Escuela Vida y Movimiento. Por su parte, Leonora Saavedra* destac en los aos 1980-1990 como difusora de nuevas formas de aprovechamiento instrumental, mientras Roberto Kolb* ha realizado hasta ahora numerosos esfuerzos por dar a conocer
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1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministerio de Instruccin Pblica de Mxico, editado en Leipzig (con una seccin dedicada al oboe). 1984. Leonora SAAVEDRA (et al.): El oboe contemporneo [...], Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 52-93 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (tres detallados estudios sobre nuevas tcnicas del oboe). 1993-1994. Eduardo CONTRERAS SOTO: El mexicano sonar del oboe, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 1993-jun. 1994, p. 89 (resea). 1997. Roberto KOLB: Manual para la construccin de caas de oboe , ENM/ Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM (primer manual en su tipo publicado en lengua espaola). 1998. Alejandra ODGERS: Msica mexicana de cmara para oboe escrita en la segunda mitad del siglo XX, Centro Multimedia, CNA/ENM de la UNAM, cd. de Mxico [tesis para obtener la licenciatura en oboe] (estudio y catlogo de obras con ejemplos musicales; edicin en CD-ROM).
Obregn, Luis (n. cd. de Mxico, 1974). Compositor. Estudi piano con Marta Garca Renart. Ms tarde, en la ENM de la UNAM, fue alumno de Monique Rassetti (piano), Ulises Ramrez (teora) y Salvador Rodrguez (composicin). Curs la licenciatura en composicin en la Universidad de Boston (1997-2001), con Lukas Foss, Theodore Antoniou, Samuel Headrick y Tyson Street, y piano con Maria Clodes Jaguaribe. Durante un ao fue profesor de piano, teora y composicin en el Conservatorio Jos Guadalupe Velzquez de Quertaro. En 2003 se estableci en Espaa, donde ha trabajado como compositor para la imagen, arreglista y profesor de msica.
Fuente:
Ocadiz, Ygnacio [Ignacio] (n. cd. de Mxico, aprox. 1800-1855). Chelista, contrabajista y guitarrista. Discpulo de Jos Mara Bustamante y Eduardo Campuzano. Chelista y contrabajista de las orquestas de la Colegiata de Guadalupe y el Coliseo de Mxico (luego teatro Principal). En 1841 abri una academia de guitarra en la ciudad de Mxico. Dej numerosas obras didcticas breves para guitarra y arreglos para ese mismo instrumento, como las realizadas sobre la Polca militar de Jos Mara Prez de Len* y sobre las piezas annimas La amorosa (polca-mazurca), La zultana, La hermosa Anita y Las confidencias (polcas), publicadas por Manuel Murgua en 1849.
Odam
Fuentes:
1849. Coleccin de antiguas piezas para guitarra, arregladas por , ed. Manuel Murgua, cd. de Mxico (ejemplares consultados en la Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico, 1996). 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 269, 363 y 572.
Ocarina (voz italiana; de oca, ganso, por alusin a las flautas de los pastores). Instrumento musical aerfono formado por: a) un cuerpo abombado, hecho de barro cocido, en el que a travs de agujeros, que pueden taparse con los dedos segn sea necesario, se producen las diferentes notas, y b) una embocadura similar a la de la flauta dulce*, por la que soplando se genera la columna de aire, que produce el sonido, de timbre muy suave. Se clasifica como flauta globular y tiene importantes antecedentes en la mayora de las culturas mesoamericanas, donde se le construy en modelos antropomorfos y zoomorfos, capaces de producir hasta cinco sonidos, ms una gama primaria de armnicos. El tlapitzalli* nahua es considerado como el tipo de ocarina ms comn de Mesoamrica.
Fuentes:
feo), Francisco Agea (piano) y Candelario Huzar (anlisis). En 1938 estudi con Claudio Arrau y en 1944 hizo un curso de tres meses con Rafael de Silva, ayudante de Arrau. En febrero de 1937 fue nombrado acompaante de las clases de canto en el Conservatorio y profesor de piano en la Escuela Superior Nocturna de Msica. Se dedic al concertismo entre 1945 y 1947; despus se consagr a la direccin orquestal. En 1947 fue nombrado jefe de la Seccin de Msica de la Repblica Mexicana y poco despus jefe del Departamento de Msica del INBA. En 1954 recibi simultneamente los cargos de director de la Orquesta de la pera, director de la Academia de la pera y director asistente de la OSN. En 1958 se retir de los puestos administrativos para dedicarse slo a la msica. Como director y pianista realiz giras por Mxico y EU. En 1953 hizo una extensa gira por Europa, trabajando como representante, acompaante y maestro de la mezzosoprano Oralia Domnguez. Fue acompaante de numerosos cantantes jvenes mexicanos que ms tarde desarrollaron carrera internacional. Fue profesor de piano en el CNM entre 1962 y 1968, cuando obtuvo la jubilacin.
Fuente:
1925. Rubn M. CAMPOS: Los instrumentos musicales de los antiguos mexicanos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337. 1941. Raoul DHARCOURT: Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique, Journal de la Socit des Americanistes, nueva poca, no. 33, Pars, pp. 165172 (describe dos ocarinas mexicanas de cinco orificios, conservadas en el Museo del Hombre en Pars).
Ocho por radio. Obra sinfnica de Silvestre Revueltas escrita entre 1933 y 1934. Ochoa, Amparo (n. y m. Culiacn, Sin., 1946-7 feb. 1994). Cancionista. Era profesora rural en Sinaloa cuando, en 1962 comenz a hacerse conocida por sus vivas interpretaciones musicales. En 1969 se traslad a la ciudad de Mxico, donde hizo estudios en la ENM de la UNAM y empez a cantar en cafs, restaurantes y pequeos teatros, y despus en radio y televisin. Se sum a movimientos de apoyo a los campesinos y los pueblos indios de Mxico y ofreci conciertos a beneficio suyo, en giras por la Repblica Mexicana, EU, Nicaragua, Costa Rica, Inglaterra, Holanda, Blgica, Austria y Grecia, eventualmente acompaada por el grupo Zazhil. Entre las canciones con las que ms consigui ser identificada figuran: Caminito de Contreras (S. Briseo), El barzn (Prez Meza), El son del obrero y La maldicin de la Malinche (G. Palomares), Hay un nio (G. Pujol), Homenaje a Nicols Guilln (G. Trigo), Jacinto Cenobio y Los nios que nada tienen (Pancho Madrigal), La borrachita (Tata Nacho), La prieta clara (J. Jufreza/J. Echevarra), Te quiero (M. Benedetti/A. Favaro) y Yo me muero donde quiera (F. Ruiz). Entre sus discos estn: Boleros (1987), con arreglos y direccin musical de Jos vila; Trova yucateca (1989), con los Hermanos Magaa; Canciones y corridos de la Revolucin Mexicana (1989); y Hecho en Mxico (1993), editados por Pentagrama, de la ciudad de Mxico. Tambin grab dos discos que fueron producidos en Holanda por Vara/Gram: Te quiero (1985) y Amparo Ochoa en Zazhil (1986).
Fuentes:
Ochoa de Miranda, Antonia (n. Len de los Aldamas, Gto., 13 jun. 1868; m. cd. de Mxico, 24 sep. 1936). Cantante, soprano. Estudi canto con Carlos Curti. En 1889, luego de que los profesores de canto Enrico de Testa y Fanny Natali de Testa certificaran su capacidad vocal, el gobernador de Zacatecas, general Jess Archiga, le otorg una beca para que estudiara en Italia. En 1889 ingres al Conservatorio de Miln, y en 1880 se traslad a Pars, donde se estableci y estudi hasta mediados de 1882. Al ao siguiente regres a su pas y en 1900 ingres al CNM como maestra de canto, actividad que desempe hasta 1931. Sobresali por su interpretacin de La Virgen, en la pera del mismo nombre, de Jules Massenet, que cant en 1902 y en 1904 en el teatro Arbeu de la ciudad de Mxico. Fue asesora (1919) de la Compaa Impulsora de pera, donde colabor con Jos Pierson y Lamberto Castaares. Considerada una de las mejores voces lricas de su poca, as como experimentada pedagoga, pocos aos antes de morir fue objeto de un homenaje organizado por Mxico Musical, que diriga Carlos del Castillo, y en el cual participaron Carmen Aguilar y Voos, Mara Luisa Escobar de Rocabruna y Consuelo Escobar de Castro (discpulas suyas), adems de los profesores Gustavo E. Campa, Jos Rocabruna, Santos Carlos y el mismo Carlos del Castillo.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: La soprano Antonia Ochoa de Miranda, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 124 (retrato). 1932. Carlos GONZLEZ PEA: El ocaso de una grande artista: La seora Ochoa de Miranda, Mxico Musical, ao II, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 12-13. 1932. Annimo: Concierto homenaje en honor de la eminente artista y maestra mexicana seora Antonia Ochoa de Miranda, ibid., ao II, no. 4, abr., p. 15 (anuncio). 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 449-450 (breves datos biogrficos).
1986. Emmy KWANT: Notas para el disco Amparo Ochoa en Zazhil, Vara/Gram, Utrecht (texto en holands). 1994. Roberto PONCE: Amparo Ochoa, el jilguero sinaloense, Proceso, no. 902, cd. de Mxico, 14 feb., pp. 69-70 (obituario; informacin biogrfica).
Ochpaniztli. Ver: Oxpaniztli. Odam (tepehuanes). Etnia del norte de Mxico, asentada principalmente en zonas montaosas de los estados de Chihuahua, Durango, Nayarit, Sinaloa y Zacatecas. Sus tradiciones musicales son muy semejantes a los de los rarmuris*, y celebran con cantos y bailes autctonos algunas fiestas introducidas por los religiosos espaoles, como los das de muertos (1 y 2 nov.) y los das de Navidad y Pascua. En algunas regiones se emplea el arco con resonador de calabaza, de origen precortesiano (ver: Arco). Tambin emplean, comnmente, guitarras y rabeles fabricados por ellos mismos, y con los cuales tocan sones tradicionales, adaptados de
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Ochoa (Fernndez), Salvador (n. Guadalajara, Jal., 28 feb. 1919; m. cd. de Mxico, 22 mar. 1983). Pianista, director de orquesta y pedagogo. Se inici en la msica con su padre, Salvador Ochoa del Toro, clarinetista discpulo de Clemente Aguirre*. Con su familia se traslad en 1923 a Los ngeles, California, y en 1927 continu sus estudios musicales con Frank Pacino. En julio de 1931 se estableci en la ciudad de Mxico e ingres al CNM para estudiar all hasta 1937 con Vicente T. Mendoza y Baqueiro Foster (sol-
Ode pt
la influencia espaola. Sobre los odam Gabriel Saldvar escribi: Su idioma no es melodioso por las muchas consonantes que tiene, pero su msica no difiere mucho de la de los tarahumaras (ver: Rarmuri) [...] Una vez al mes o cada dos meses se reunan secretamente en una casa llamada donde se canta (vaquir nudadu) con el objeto de invitar a su deidad Tuni a que bajara, para recibir de ella los consejos sobre lo que tenan que hacer para que lloviera, consejos que se traducan en bailes y embriaguez con tesgino. Poco despus Jos Vasconcelos escribi en Ulises criollo: De Durango al suroeste las tierras son espaciosas [...] Al borde mismo de la meseta existe un paradero denominado Las Bocas, porque all se abren sendas en la mole inextricable de la Sierra Madre Occidental [...] Entran y salen indgenas preparando su carga para el camino. No pasan de tres las casuchas pero las voces, los ruidos, resuenan amplificados contra el granito de montaas que, cerradas en ollas, nos circundan, nos agobian con su soberbia inclemente. Suena de pronto un violn del indio ciego que est en la puerta. Es un instrumento de madera sin barnizar y tres cuerdas gruesas, resecadas al sol. El arco de cerda es tambin imperfecto y arranca una meloda lastimera, desentonada, que se repite y repercute en la quebrada distante. El ambiente primordial se estremece como si el ciego con su insistente meloda excitase uno de los nervios ocultos del cosmos. Aunque el autor no menciona a los odam, la cita puede asociarse inmediatamente a la msica de esta etnia en el suroeste de Durango, tocada muchas veces con un rabel solo que repite una corta meloda no afinada en la norma europea. Dichas repeticiones favorecen el estado de ensimismamiento y contemplacin en que el msico entra, muchas veces en ayunas y con la bebida del tesgino (maz fermentado), ya sea para soportar ulteriores, pesadas jornadas de trabajo, o para ignorar la urgencia de alimento, escaso en la aridez y soledad de las montaas del noroeste de la Repblica Mexicana.
Fuentes:
Parrondo. Se gradu como obosta, con mencin honorfica, en la

ENM de la UNAM, donde fue alumna de Francisco Viesca. Como
compositora asisti a cursos con Carlos Jimnez Mabarak, Humberto Hernndez Medrano, Mario Lavista y Arturo Mrquez, y recibi la licenciatura en composicin por la misma institucin. En 1995 ingres al Taller de Audio del Centro Multimedia del CNA de la ciudad de Mxico y desde 1998 es profesora en la ENM de la UNAM. Becada por instituciones de Mxico y Quebec, realiz la maestra en composicin en la Universidad de Montreal (20012003). Ha compuesto diversas obras para solos y conjuntos de cmara. Entre stas se encuentra Monlogo (1997), para oboe solo; y Discusin (1998), para viola y piano. Su msica ha sido interpretada en lugares como las salas Carlos Chvez y Blas Galindo, y el teatro de Bellas Artes de La Habana, Cuba, en el marco del X Festival de Msica Contempornea de La Habana. Ha participado tambin en el campo de la msica electrnica y electroacstica. Es autora de los CD-ROM Msica mexicana de cmara para oboe escrita en la segunda mitad del siglo XX (tesis para obtener la licenciatura en oboe, Centro Multimedia, CNA/ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 1998) y La msica electroacstica en Mxico (tesis para obtener la licenciatura en composicin, Centro Multimedia, CNA/ENM de la UNAM, 2000).
Fuentes:
1998. Annimo: Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Auditorio Blas Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de prensa). 1998. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El arte de compartir la msica: El extrao caso de un CD-ROM mexicano para oboe, Heterofona, vol. XXXI, nos. 118119, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 286-290 (texto ledo en la presentacin del CDROM).
1902-1904. Frederick STARR: Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico, 2 vols., Putnam Memorial Publication Found, Davenport, Ia., EU (Danza de la culebra de los odam, pp. 85-86). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 63-64 (Tepehuanes; con dos ejemplos musicales). 1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra , cd. de Mxico, 2001, p. 257 (col. Sepan Cuantos). 1967. Charles L. BOILS: Tepehua though-song; a case of semantic signaling, Ethnomusicology, no. 11, se., sep., pp. 267-292.
Odnoposoff, Adolfo (n. Buenos Aires, Argentina, 1919). Chelista. Inici su formacin musical en Argentina y curs perfeccionamiento tcnico en Francia y Alemania. Se present como solista en diversos escenarios de Amrica y Europa y visit Mxico en giras artsticas desde 1944. Poco ms tarde se radic en este pas. Fue profesor de chelo en el CNM de Mxico durante ms de veinte aos. Jurado en el Concurso Internacional de Violonchelo de Xalapa (1958). Solista con la mayora de las orquestas sinfnicas mexicanas. En Mxico contrajo matrimonio con la pianista Bertha Huberman*.
Fuentes:
Ode pt (zoques). Etnia de la familia mayense, asentada actualmente en el norte del estado de Chiapas, en el rea que sus pobladores llaman Ohkahnay (en nhuatl Tecpantlan, lugar de los palacios), as como en algunos puntos de Oaxaca, en la profundidad de la selva Chimalapa, y en Tabasco, en las cimas de los cerros de Pantepec. Su origen se remonta al principio mismo del pueblo maya*. Su lengua, tonal, de la familia zoque-mixeana, posiblemente preserve aspectos del maya clsico. Su repertorio de cantos rituales es de gran inters para el estudio de su musicalidad. En su instrumental clsico se encuentran diversas flautas de barro y de carrizo, con dos o tres perforaciones, y varios instrumentos de percusin (ludidores, idifonos y membranfonos) en su mayor parte de origen prehispnico. Tambin emplean instrumentos de cuerda (rabeles, arpas y guitarras), que han sido transformaciones de los modelos introducidos por los espaoles.
Fuentes:
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Odnoposoff en Bellas Artes, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 229-233. 1959. Carlos PALOMAR ARIAS (Junius): Adolfo Odnoposoff, Carnet Musical, vol. XV, no. 170, cd. de Mxico, abr., p. 184. 1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 25 (breve nota sobre como chelista y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Ofrenda, La. Suite de ballet de Jos F. Vsquez. Escrita en 1931, se funda en una ficcin histrica de Manuel M. Bermejo, de exaltacin azteca. La accin se desarrolla en 16 partes:
Preludio: Los murmullos de la naturaleza. I. A las orillas de los lagos de Xochimilco y Chalco, en el lugar de los tules redondos, Tulyehualco, aparece el Teuctli, soberano del lugar, ocultando su tristeza bajo los olivares. II. Mientras los campesinos, trepados en los rboles, agitan las ramas, abajo sus mujeres recogen las aceitunas. Algunas de ellas ofrecen al soberano la fruta en relucientes jcaras, que l acepta con desdeo. III. Acuden pescadores, hombres y mujeres. A iniciativa de un cortesano, bailan para distraer al Teuctli. IV. ste seala una llanura lejana, ms all del lago, donde habita la hija de un cacique, doncella a quien ama profundamente. V. Regocijo: un mensajero acude al Teuctli y le participa que aquel cacique llega acompaado por su hija. VI. Llega el modesto cacique con su hermosa hija; los acompaa un squito reducido. El cacique sabe que aquel pintoresco lugar ha sido elegido por el Totlama, el Teocatzi y otros poderosos vecinos, entre los que sobresale el rey de Texcoco, para rendir homenaje a su hija, a quien todos pretenden por esposa. l la dar a quien le presente la ofrenda ms valiosa. VII. Llega el Totlama, el Teocatzi y otros seores. El Teuctli otorga el lugar de honor a la hija del cacique, en un trono improvisado bajo las enramadas. El cacique permanece de pie cerca de su hija.
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Indgena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp. 305-312. 1954. Cassius W. GOULD: An analysis of the folk-music in the Oaxaca and Chiapas areas of Mexico, Northwestern University, Evaston, Illinois, 327 pp. (tesis de doctorado).
Odgers (Ortiz), Alejandra (n. cd. de Mxico, 1968). Pianista, obosta y compositora. Inici sus estudios musicales con Edna Gmez, Jos Kahan, Aurelio Len, Becky Leong y Guadalupe
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OKuissen, Carlos
VIII. Los recin llegados, con nutrido squito, ofrecen ricos presentes a la joven. El Teuctli asegura soberbio que l es mucho ms rico y poderoso. IX. Llega el rey de Texcoco y supera en esplendor a todos, acompaado por un enorme squito y regalos riqusimos. X. El Teuctli le dice a la joven que se har arrancar el corazn para que su homenaje sea el ms valioso. Los otros seores, menos el de Texcoco, dicen que harn lo mismo. El cacique acepta el sacrificio, y aade que preparar los corazones para un banquete en honor de Huitzilopochtli. El rey de Texcoco dice que l no reconoce ms que un solo Dios creador y conservador del universo, el cual no quiere sacrificios humanos. XI. El Teuctli y sus compaeros, sucesivamente, se postran ante la pretendida, besan sus pies y se entregan a los sacerdotes que consumarn el sacrificio. XII. Ante la majestad del crepsculo vespertino, arrancan los corazones de las vctimas con gran satisfaccin del cacique, quien ordena preparar su aderezo. XIII. El rey de Texcoco hunde consternado la frente entre las manos. Hay bailes guerreros, sacerdotisas y vendimieras; mientras algunos esclavos ponen aparte los cadveres, y los dems se entregan al festn. XIV. Vuelto en s el rey de Texcoco, se aleja anatematizndolos. Todos ebrios y alborozados ren de la amenaza. XV. Sombras. La noche aparece negra y tempestuosa; se forma un huracn, cuyos aires apagan las teas. Todos huyen invocando la piedad de los dioses. XVI. El cataclismo. Todos son convertidos en piedra: el cacique en el Pen Viejo, los amantes en cerros que ostentan la oquedad del corazn arrancado, y la hija del cacique en el Cerro Caldera, donde fueron cocidos y preparados los corazones.
ngeles F. Esnaurrizar, Moiss Fernndez de Lara, Rosa Filatti, Carmen Macas, Jos Montes de Oca, Mara de la Luz de Montes de Oca, Otilia Ortiz Liebich, Laura Palomino, Luz Plata, Fanny S. de Rodrguez Vizcarra, Manuel Rodrguez Vizcarra, Roberto Urza y las hermanas Ana Mara, Graciela y Mara Dolores Vzquez. Un ao despus de morir, sus alumnos, organizados por Carlos Chvez, levantaron un monumento en su sepulcro en el panten de San Rafael, de la Villa Obregn (hoy delegacin lvaro Obregn), en ceremonia solemne a la cual acudi el virtuoso Josef Hoffmann. Como compositor dej pocas obras, de las cuales fueron publicados Intermezzo y Minueto (Wagner y Levien), y Soupir (Talleres Grficos de la Revista Yucatn).
Fuentes:
El compositor no pudo presenciar nunca esta obra coreografiada. La ofrenda se estren el 18 de noviembre de 1937 en el teatro del Pueblo* de la ciudad de Mxico, por la Orquesta Sinfnica de la Universidad dirigida por Manuel M. Ponce. Slo volvi a tocarse en 1996, en el teatro Degollado de Guadalajara, en ocasin del centenario natal del compositor, con la OFJ bajo la batuta de Jos Guadalupe Flores. La partitura escrita por Vsquez para esta escena mtica emplea efectos en cuerdas y percusiones, novedosos para la poca en que se compuso, y hace alusiones motvicas a la msica de los indios mexicanos. Destaca en esta obra el tratamiento instrumental y la bsqueda de texturas, as como la estructura formal, una de las principales aportaciones de Vsquez a la msica mexicana del siglo XX. Ogazn (Escobar), (Toms) Pedro Luis (n. Guadalajara, Jal., 7 mar. 1873; m. San ngel, DF, 29 abr. 1929). Pianista, compositor y pedagogo. Hijo del gobernador de Jalisco, general Pedro Ogazn, hroe de la Reforma y del juarismo. Inici sus estudios musicales en Guadalajara, con su to materno, Juan Escobar, y con Juan N. Loretto. Trasladado con su familia a la ciudad de Mxico, estudi con Carlos J. Meneses, quien lo present en pblico por primera vez en 1892, interpretando el Concierto para piano de Grieg con la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional. Finaliz su preparacin con Meneses en 1898, ofreciendo un recital en la Cmara de Diputados. Poco ms tarde toc en el teatro del Conservatorio un ciclo de recitales en que destacaron obras de Chopin, Liszt, Rubinstein y Schumann. En 1902 march a Nueva York y en 1903 ingres a la Academia de Almon K. Virgil. Despus estudi con Josef Hoffmann. Aquel mismo ao particip como concertista en la Exposicin Universal de San Luis Missouri. Una vez ms en su pas, en 1906 recibi una calurosa acogida luego de tocar en el teatro Arbeu el Concierto no. 1 de Chaicovski con la Sinfnica del Conservatorio encabezada por Meneses. Ese mismo ao integr un cuarteto que recorri Mxico y EU. Hizo un dueto con Fritz Kreisler, con el cual ofreci varios recitales en Nueva York (1907). De nuevo en la ciudad de Mxico, a partir de 1908 se consagr a la pedagoga pianstica, terreno en el que aport una saludable reforma en los ideales educativos y moderniz la tcnica del instrumento [...] (Herrera y Ogazn, 1917). En el patio posterior de su residencia en San ngel mand construir una sala de conciertos y all, desde 1915 y hasta 1920, ofreci recitales semanales con repertorio preferentemente impresionista (sobre todo Debussy), los cuales constituan en esos das la actividad pianstica ms notoria en la ciudad de Mxico. Tanto en su academia particular, como en el Conservatorio Nacional form una gran cantidad de pianistas activos durante la primera mitad del siglo XX. Entre dichos discpulos figuran Enrique Aguirre, Virginia Ariza, Leonor Boesch de Dez, Carlos Chvez, Alfredo Domnguez Portas, Mara de los
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 186-191. 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 221-222. 1956. Jess C. ROMERO: Los discpulos del maestro Pedro Luis Ogazn, Carnet Musical, vol. X, no. 132, cd. de Mxico, feb., pp. 85-88. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 91-92.
Oidor, El. pera en un acto, con msica y libreto de Rafael J. Tello, basado en un texto dramtico de Jos Pen Contreras. La accin transcurre en la Nueva Espaa, en la poca de la Primera Real Audiencia. El personaje principal es don Vasco Nuo de Guzmn. Se estren como recital en el CNM de Mxico (1927), en cuya biblioteca se guarda la obra completa revisada por el autor (1942).
Fuente:
1947. Jess C. ROMERO: Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 37.
Oioalli. Ver: Coyolli. Ojeda, Salvador (Antonio) [El Negro Ojeda] (n. cd. de Mxico, 1931). Cancionero. Toca guitarra, piano, contrabajo, percusiones e instrumentos tradicionales de Amrica Latina. Desde 1948 ha dirigido ensambles instrumentales y conjuntos vocales de msica barroca, clsica y tradicional mexicana. En 1964 particip en la fundacin del grupo Los Folkloristas*, con el cual hizo giras internacionales. Es autor de numerosas canciones en estilo de son jarocho, trova y bolero. Una parte selectiva de su produccin se encuentra en los lbumes El necio, Antologa 1: Cincuenta aos y Antologa 2: Las races. Ha realizado giras por la Repblica Mexicana al lado de otros cancioneros como scar Chvez, Gabino Palomares y Hebe Rosell, y con grupos como La Tribu y Picatl Cutli. En 1999 particip en la musicalizacin de la pelcula La ley de Herodes.
Fuentes:
1995. Annimo: Salvador Ojeda, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (archivo). 2000. Guido PEA: Negro Ojeda refrenda su sencillez y calidad musical, en el Cenart, La Jornada, cd. de Mxico, 10 jul. (cultura).
Okot. En lengua maya, baile, danza. caballeros, de los guerreros.
Holcn okot. Baile de los
Okotnahi. Voz maya que significa bailar. Okotuil u Okot-bil. Voz maya. Antigua danza yucateca que bailaban los sacerdotes, hechiceras y mdicos al final del mes Uo, en la celebracin del pocam o fiesta de los sacerdotes, efectuada luego de un tiempo de ayuno y sacrificio. OKuissen, Carlos (n. Guadalajara, Jal., 1911). Pianista y pedagogo. De ascendencia irlandesa. Discpulo de Ramn Serratos y Toms Escobedo en la Academia de Msica de Guadalajara (19231929). Poco despus de graduarse actu como solista con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara e ingres a la academia menciona753
Olarte
da como profesor de piano. Trasladado a la ciudad de Mxico asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico y fue profesor en diversos planteles de educacin musical. En 1944, por invitacin de Jos Yves Limantour, march a Xalapa, donde fue profesor cofundador de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Veracruzana. All ense hasta su jubilacin y segn Esperanza Pulido, dej una buena escuela de piano. Entre sus muchos discpulos se encuentra Ral Ladrn de Guevara.
Fuentes:
detallada sobre la actividad musical-escnica en la ciudad de Mxico durante el ltimo tercio del siglo XIX; una segunda edicin fue ilustrada por David N. Arce, con prlogo, ndices y notas actualizadas de 1911 a 1961, por Salvador Novo (Porra, cd. de Mxico, 1968).
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 266 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez). 1960. Esperanza PULIDO: La msica en la provincia mexicana, Carnet Musical, vol. XV, no. 184, cd. de Mxico, jun., p. 257.
Olarte. Familia de artesanos dedicada al mantenimiento y reparacin de instrumentos de aliento. Fundadores del taller especializado en dicha materia, el ms antiguo en funciones en la ciudad de Mxico. Su casa matriz est en la calle cerrada de Pescaditos (a espaldas de la radiodifusora XEW) y fue abierta en 1889 por Carlos Olarte.
Fuente:
1992. Annimo: Olarte Hermanos. Reparacin y mantenimiento de flautas, clarinetes, trompetas, saxofones, trombones, tubas y otros instrumentos de aliento de metal y de madera, spi., cd. de Mxico, 1 p. (trptico propagandstico).
Olechovski, Jos [Jsef]. Pianista de origen polaco, activo en Mxico. Inici sus estudios musicales con su padre; ms tarde curs perfeccionamiento en Cracovia y Katowice, donde fue discpulo de Waclawa Chamera. Recin llegado a Mxico gan el IV Concurso Nacional de Piano en la ciudad de Puebla; poco despus fue nombrado por la crtica como el mejor pianista extranjero residente en el pas. Ha participado en numerosos festivales musicales de Mxico, EU y Europa, donde suele incluir msica mexicana del perodo romntico. Ha grabado para la radio y televisin de Mxico, Alemania, Polonia, EU y Australia. En 1994 grab el disco Alma y corazn, con msica de Ernesto Elorduy, para la firma Prodart (Mxico); un ao ms tarde grab el segundo volumen de esta serie, tambin con obra de Elorduy (Obsesin, CENIDIM/ FONCA, cd. de Mxico). Ambos discos constituyen el primer esfuerzo efectivo para recuperar el catlogo de ese compositor mexicano.
Fuente:
Olaya, Jos (n. cd. de Mxico, 21 oct. 1922). Violinista y compositor. Egresado del CNM, donde fue discpulo de Jos Rocabruna (violn) y Jos Roln (composicin). Form parte de distintos conjuntos de cmara y orquestas sinfnicas en la ciudad de Mxico. Autor de piezas breves para piano, canciones para canto y piano, y un cuarteto de cuerdas.
Fuente:
1995. Aurelio TELLO: Obsesin, composiciones del romanticismo mexicano de Ernesto Elorduy, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.dic., pp. 84-85.
Olimpiada, msica de la XIX. Ver: Deporte (msica en eventos deportivos). Oliva (Valenzuela), Julio Csar (n. cd. de Mxico, 16 ene. 1947). Guitarrista, pedagogo y compositor. Comenz sus estudios musicales con su padre y luego asisti a cursos en la ESM del INBA y en el CNM de Mxico. En ese ltimo plantel fue discpulo de Alberto Salas (1963-1966). Particip en diversos cursos de perfeccionamiento guitarrstico. Ha actuado en diversos foros musicales de la ciudad de Mxico como solista y a do con otros guitarristas. Asimismo ha ofrecido conciertos en EU y Espaa. En 1976 recibi el primer lugar en el Concurso Nacional de Obras para Guitarra celebrado en Paracho. Hasta 1997 fue profesor de guitarra en el Estudio Sala Chopin, donde emple y desarroll su propio mtodo pedaggico. Como compositor la mayor parte de su catlogo se integra por obras para ese instrumento (solos, dos, tros, cuartetos y octetos). Tambin ha escrito obras vocales (Los amorosos [1991], para soprano, flauta, guitarra y chelo, con texto de Jaime Sabines; Tres poemas de amor [1995], para soprano y guitarra).
Fuentes:
Olea, scar (n. cd. de Mxico, 11 nov. 1953). Compositor. Realiz estudios en la ENM de la UNAM y en el CNM, donde ms tarde se ha desempeado como docente. Alumno de Manuel Enrquez y Federico Ibarra en el Taller de Composicin del CENIDIM (19791983). Programador de Radio Educacin, productor de televisin y jefe del Departamento de Difusin Cultural del Gobierno de Oaxaca. Tambin ha sido profesor de msica en escuelas de bellas artes de la Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca. Entre sus discpulos se encuentra Ral Corts. Ha compuesto solos para piano y para clavecn; canciones para voz y piano, y para voz y otros instrumentos; msica de cmara (Toccata en tres partes [1976] y Toccata onomatopyica [1978], para percusiones; Cuarteto de cuerdas no. 1 [1985]; Amrica [1994], para quinteto de alientos); dos obras para orquesta de cuerdas y otras ms para orquesta sinfnica (Canopus [1983], Cstor y Pollux [1983], Teopiscalco [1990]; una Hablata (1978) para coro, violn, clavecn y piano, con texto de Claudio Ceballos; as como diversas partituras para espectculos escnicos, como Silogismos, msica, danza y elementos plsticos.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 81-89 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, otras referencias). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 151-153 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Olavarra y Ferrari, Enrique de (n. Madrid, 1844; m. cd. de Mxico, 1918). Historiador del teatro lrico mexicano. Obtuvo el grado de bachiller en Madrid. Lleg a Mxico en 1865, donde se uni al partido liberal y se inici en las letras. Profesor en la Escuela Normal y profesor de declamacin e historia del arte en el CNM de Mxico. Autor de novelas y ensayos. Su Resea histrica del teatro en Mxico (La Espaola, cd. de Mxico, 1895) es la ms
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Oliva, Mateo (n. Naolinco, Ver., 1947). Director, trompetista, pedagogo y compositor. Egresado del CNM de Mxico. Ha fundado y dirigido varias asociaciones corales en el estado de Veracruz. Director fundador de la Orquesta Universitaria de Msica Popular de Veracruz. Autor de una Cantata, escrita para celebrar el centenario de la Escuela Normal Veracruzana; Mosaico nacional, arreglo orquestal de melodas tradicionales mexicanas; msica incidental para teatro, canciones y piezas breves para piano.
Fuente:
1991. Curriculum vitae (rsum), archivo del CENIDIM, cd. de Mxico, 1 p.
Ometochtli
Olmecas (ullimekaj, voz de origen nahua que quiere decir gente del pas del rbol del hule). Cultura mesoamericana que se ubic al sureste de Veracruz y la mayor parte de Tabasco, as como en la regin de la Chinantla en Oaxaca. No se conoce el nombre que se dieron a s mismos y se ignora la lengua que hablaron, aunque algunos de sus petroglifos y monolitos parecen relacionarse con aspectos ideogrficos que luego resurgieron entre los mayas y los mixtecos, y diversas teoras sealan que su idioma pudo haber sido el tronco comn de los grupos mayense y otomangue, apartados considerablemente despus de los siglos I al IV d. C. Su esplendor se extiende del siglo XV al VI a. C. Desarrollaron una economa basada en la agricultura, la manufactura y el comercio, y realizaron grandes avances en matemticas, arquitectura y msica. Su obra influy en la mayora de las civilizaciones mesoamericanas posteriores, principalmente los mayas*, los teotihuacanos* y los totonaku*. En medio de la selva, en las marismas y en lechos de ros de la regin olmeca, se han encontrado instrumentos ludidores, silbatos y flautas simples y mltiples de cermica y colecciones de litfonos, que son el primer antecedente en la zona de esa clase de instrumentos musicales. Pero no se conserva ninguna muestra de material musical olmeca, como algn ritmo o meloda. De ser cierto que los tsa ju jm* (o chinantecos) o los yokotanob (ver: Chontal de Tabasco) sean descendientes suyos, como ciertos antroplogos suponen, tampoco se podra decir que alguna tradicin musical de stos procede directamente de los olmecas, dado el intenso intercambio cultural en la regin, antes, durante y despus de la era novohispana.
Fuentes:
Verdi, Wagner y Levien; Parfrasis de Ildegonda [pera de Morales], Op. 5, F. Lucca, Miln); y tambin compuso msica orquestal. Los manuscritos de la citada obertura Luisa y del Quartetto permanecen en la Biblioteca Candelario Huzar (CNM, cd. de Mxico). Sus restos mortales se encuentran en el panten Espaol de la ciudad de Mxico, donde tambin fueron sepultados los de su esposo Melesio Morales. Su sobrina, homnima, fue cantante aficionada.
Fuentes:
1875. Annimo: Guadalupe Olmedo, texto precedente al manuscrito del Quartetto per Archi Op. 14, Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico (contiene datos importantes sobre la compositora). 1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de Mxico (la cita como sinodal en las clases de piano para seoritas, p. 10). 1896. Annimo: Guadalupe O. de Morales. Lote 127-128, cuartel A, panten Espaol, libro de inhumaciones del ao _, cd. de Mxico.
Olmos, Graciela [La Bandida] (n. Casas Grandes, Chih., 10 dic. 1896; m. cd. de Mxico, 1o jun. 1962). Cancionera. Se presume que su verdadero nombre era Mariana Ahedo. Cas con el general villista Trinidad Rodrguez. Fue guerrillera en la poca revolucionaria (1910-1917) y recogi numerosas piezas literarias-musicales que no pudo publicar por su contenido satrico y poltico. Compuso corridos, entre ellos: Benjamn Argumedo y Siete leguas, y las canciones: Carabela, Corazn libertino, El colibr y La enramada (1953).
Fuente:
1975. Carmen SORDO SODI: Instrumentos musicales precolombinos, Revista Venezolana del Folklore, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39 (cita instrumentos presumiblemente olmecas). 1987. Bernard BEVAN: Los chinantecos y su habitat, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 229 pp. (serie Antropologa Social, 75). 1990. Mara Teresa PARDO: Los chinantecos, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 121 pp. (versin preliminar).
1995. Pablo DUEAS y Jess FLORES Y ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos. XEW sexagesimoquinto aniversario, Asociacin Mexicana de Estudios Fonogrficos, AC/Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 87 (datos biogrficos; letra de La enramada).
Olmedo, fray Bartolom de (n. Olmedo, Castilla, Espaa, ca. 1460; m. cd. de Mxico, 1524). Religioso mercedario de origen espaol. Desembarc en Veracruz en 1519, al lado de Corts y los primeros conquistadores. Fue el primero en cantar misa en territorio mexicano e introdujo el canto llano entre los nativos. (Ver tambin: Ximnez, fray Francisco).
Fuente:
1961. Gumersindo PLACER LPEZ: Fray Bartolom de Olmedo, capelln de los conquistadores de Mjico, spi., Madrid.
Olmedo (y Lama), (Mara) Guadalupe (n. Toluca, Edo. de Mxico, 1856; m. cd. de Mxico, 23 abr. 1896). Pianista y compositora. Discpula de Agustn Caballero, Cenobio Paniagua y Melesio Morales. Proveniente de una familia acaudalada, ofreci recitales de piano ante la sociedad aristcrata de la ciudad de Mxico durante el imperio de Maximiliano (1864-1867). En 1875 se inscribi en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana para continuar sus estudios de composicin y present en la prueba de ingreso su Quartetto per archi Op. 14 y la obertura Luisa Op. 15, obras que le valieron una medalla de plata otorgada con unanimidad por la junta directiva del plantel. A partir de 1879 y durante varios aos imparti la clase de piano para seoritas en el Conservatorio Nacional. En 1885 contrajo matrimonio con Melesio Morales, de quien fue segunda esposa. Form parte de la Sociedad Musical Allard, con la cual ofreci varios conciertos. Colabor para las publicaciones peridicas El lbum Musical y Revista Meldica (1884-1886), editadas por la casa H. Nagel Sucesores. Fue una de las compositoras mexicanas ms notorias del siglo XIX, al lado de ngela Peralta, Delfina Mancera, Clotilde Crombe y Mara Garfias (*), aunque las caractersticas formales y estilsticas de su obra, as como su capacidad constructiva, la colocan en un sitio privilegiado entre sus contemporneas. Escribi canciones y piezas para piano (1 Reverie & 2 Reverie, Op. 28, H. Nagel Sucesores; Aida, fantasa sobre temas de la pera de Giuseppe
Olvera, Rafael (n. Huachinango, Pue., 22 nov. 1959). Compositor y director. Egresado de la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Federico Ibarra, Francisco Martnez Galnares y Filiberto Ramrez Franco. Asisti como becario al Taller de Composicin del CENIDIM (1980-1983) bajo la gua de Mario Lavista, Daniel Catn y el mismo Ibarra. Curs la maestra en composicin en la Universidad de Brigham Young, EU (1992-1994), en la cual colabor despus como profesor asistente. En la ciudad de Mxico fund y dirigi el coro Anat Kay (1981-1989) y fue director del Taller de pera de la ENM de la UNAM. Entre otros reconocimientos a su labor profesional ha recibido dos menciones honorficas en el Concurso de Composicin Felipe Villanueva (1986 y 1988) y el premio Barlow como compositor residente en la Universidad de Brigham Young (1992). Ha compuesto diversas obras para piano, conjuntos de cmara y orquesta sinfnica, y de piezas vocales y corales. Tambin es autor de la pera de cmara El cuarto rey mago (1985) y de la msica para el ballet Two great and sore battles (1989), para ensamble de percusiones.
Fuente:
Ometochtli. Del nhuatl ome, dos, y tuchtli, conejo; dos-conejo, fecha del tonalpoualli. Entre los aztecas, director de los cantos sagrados en los das dedicados al dios de la embriaguez y la abundancia, Tezcatzncatl, uno de los Tzentzon Totochtin (Cuatrocientos Conejos) conocido tambin con el nombre de Tepoztcatl (El de Tepoztln) y venerado particularmente en Tepoztln, poblado nahua del valle de Cuauhnhuac (Cuernavaca). Era una de las jerarquas ms altas entre los cantores del Mxico antiguo, ocupada por un sacerdote que encabezaba a otros 400 cantores consagrados al dios del vino. Sin razn, Jess Estrada sugiri una cierta similitud de este cargo con el del chantre europeo.
Fuente:
1982. Jacques SOUSTELLE: El universo de los aztecas, FCE, cd. de Mxico, p. 178.
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Omitzicahuaztli
Omitzicahuaztli. Ver: Tzicahuaztli. nix Nuevo Ensamble de Mxico. Grupo instrumental dedicado a divulgar e impulsar la obra de compositores contemporneos. Fundado en 1996, ha recibido el apoyo del FONCA y el reconocimiento por parte de la comunidad musical internacional mediante estmulos de organismos como Gaudeamus Foundation de Holanda, American Music Center, Temple University, American Composers Forum y Pan-American Musical Art Research. Compositores como George Crumb, Lukas Foss, Meyer Kupferman, Steven Mackey y Ezequiel Viao, entre muchos otros, han participado con el ensamble. Debido a su versatilidad los conciertos de nix pueden formarse con la participacin de cinco y hasta 14 de sus integrantes, dependiendo del repertorio seleccionado. Se ha presentado en los principales foros musicales de Mxico, como el FIC, el Festival Eduardo Mata de Oaxaca y el Foro Internacional de Msica Nueva, entre otros. Est integrado por Alejandro Escuer, flauta; Baltazar Chavarra, clarinete; Jorge Rivero, oboe; Sebastin Kwapisz, violn; Omar Hernndez, viola; Marta Fontes, chelo; Lidia Tamayo, arpa; Juan Carlos Laguna, guitarra; Gustavo Rosales, trombn; Gabriela Jimnez y Juan Carlos Cirujeda, percusiones; Mauricio Nder, piano; Vctor Flores, contrabajo; Jon Nelson, trompeta; y Antonio Russek, medios electroacsticos. pera. Gnero dramtico en que la msica juega un papel primordial. Los monlogos, dilogos, tros y coros, por lo general no son hablados, sino cantados en compaa o alternancia de un grupo instrumental. Aunque el teatro griego daba a la msica importancia, a semejanza de otras tradiciones teatrales del mundo como las de los chinos, brahmanes, japoneses, balineses y mayas (ver: Rabinal-Ach), la pera como se le reconoce hoy es de origen europeo y tiene sus races en el drama medieval musicalizado. Las primeras peras datan de comienzos del siglo XVII y fueron compuestas y representadas en Florencia, como perfeccionamiento del estilo recitativo de monodia acompaada con un bajo continuo y armonas ejecutadas por un pequeo conjunto instrumental. Poco ms tarde Claudio Monteverdi (1567-1643) enriqueci su instrumentacin y su forma en nmeros o escenas, mientras el gnero recibi otras modificaciones en teatros de Roma y Venecia hasta definir sus estilos recitativo y de arias. Hacia el ltimo tercio del siglo XVII la pera italiana comenz a ser imitada en Francia e Inglaterra, y ms tarde en algunas regiones de Alemania, en Rusia y en Polonia. No logr afianzarse pronto en Espaa debido a la creciente tradicin local de la zarzuela*, pero al menos durante el siglo XVIII le disput a sta cierta popularidad. En Mxico, con La Partnope* (1711) de Manuel de Sumaya*, se escribi la primera pera hecha por un compositor americano, si bien la primera representacin operstica del continente se realiz en Lima, con La prpura de la rosa (1701), del espaol Torrejn y Velasco. A pesar de que la partitura musical de La Partnope se perdi, puede conjeturarse su estilo italiano con bajo continuo, recitativos y arias, no tanto por el tema y el estilo del libreto, del italiano Silvio Stampiglia, sino por las obras vocales-instrumentales de Sumaya, conservadas hasta hoy, y compuestas en aquella poca bajo la influencia de la escuela veneciana. Es muy posible que otros autores novohispanos escribieran peras italianas en el resto del siglo XVIII, pero hasta ahora no ha podido confirmarse esa especulacin. Se conoce aparte, la actividad que Ignacio de Jerusalem* desempe en el Coliseo de Mxico, donde en compaa de otros msicos y cantantes italianos y espaoles dio a conocer piezas lricas italianas. Para ese objeto Jerusalem haba sido contratado en 1742, en Espaa, por Jos Crdenas, administrador del hospital y contador honorario del Real Tribunal de Cuentas, junto con otros 20 instrumentistas y cantantes. Pero aun con estos antecedentes fue hasta el ltimo tercio del siglo XVIII cuando comenzaron a actuar con regularidad algunas compaas de pera en los coliseos de Veracruz, Puebla de los ngeles, Mxico, Guanajuato y Guadalajara. Sin embargo, como consecuencia de lo sucedido en Espaa, la
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pera cedi a la popularidad de la zarzuela y la tonadilla escnica en los teatros mexicanos (aprox. 1780-1805). De ese perodo data la aparicin de primeras figuras en la escena lrica del pas, como Jos Carpio, Mara Loreto Rendn, Felipa Mercado y Jos Morales (*), identificados con la zarzuela y no con la pera. Segn Romero (1954) el ao de 1799 las autoridades de la Nueva Espaa dictaron que la pera representada en sus dominios sera cantada en espaol atenindose a multas y otras sanciones quienes no atendieran esta oficial disposicin. Bajo este mandato se estrenaron en Mxico, en espaol, Il fanatico burlato, de Cimarosa (1805) y Il barbiere di Siviglia, de Paisiello (1806), y se compusieron El extranjero (1806) y Ribales de amore (1806), de Manuel Arenzana* y Los gemelos (1816), de Manuel del Corral*. Con la derogacin de numerosas leyes realistas que trajo consigo la culminacin insurgente, arribaron a Mxico nuevos grupos lricos que reanimaron la pera italiana. No obstante, algunos compositores como Jos Mara Bustamante* (Mxico libre, 1821) y Jos Antonio Gmez* (La Independencia, 1842; ambas obras oscilantes entre la pera y la cantata escnica) prefirieron seguir con el uso del espaol como un elemento nacional que identificaba a Mxico con su pasado colonial. La propuesta de cantar las peras italianas y francesas en espaol en territorio mexicano slo fue rescatada por Jess C. Romero en el seno del Primer Congreso Nacional de Msica (1927), sin lograr xito. Las compaas de Rocamora-Corts, de Andrs Castillo, Esteban Cristiani* y Manuel Garca* fueron las primeras en tener actividad en los aos posteriores inmediatos a la guerra de Independencia. Pero la primera con un gran elenco de cantantes y un extenso repertorio fue la compaa de Filippo Galli*. sta lleg en 1831 y permaneci aqu hasta 1837, perodo en que estren diez peras de Coccia, Mercadante, Par y Rossini, con la actuacin de Galli, el tenor Luis Sirletti* y la soprano Carolina Pellegrini en los papeles principales. Tambin la compaa de Lauro Rossi* tuvo actividad sobresaliente, adems de que el mismo compositor estren en Mxico sus peras Giovanna Costa y La casa deshabitada (1836-1837). En 1842 se dieron a conocer las peras mexicanas Reynaldo y Elina o La sacerdotisa peruana de Manuel Covarrubias* y La vendetta de Rafael Palacios*, en un esfuerzo poco aplaudido por continuar la produccin de peras locales. Finalmente Agustn Caballero* form en 1848 la primera compaa mexicana de pera (que cantaba pera italiana), formada por cantantes como Mara de Jess Cepeda y Guadalupe Barroeta, con un repertorio que inclua Norma, El pirata, La sonnambula, Lucia di Lammermoor y Lucrecia Borgia. Al ao siguiente Luis Baca* dio a conocer en Pars fragmentos de su pera Leonor. Hacia 1850 apareci en Mxico otra compaa italiana, ahora encabezada por el bajo Attilo Valtellina (que present las peras de Verdi por primera vez en Mxico), y en 1852, por su calidad y amplio repertorio impact la compaa de Max Maretzek*, cuya prima donna era la soprano Balbina Steffenone*. Esa compaa estren en Mxico La favorita (25 may. 1852), Don Pasquale (fines de 1852), de Donizetti; I puritani (jun. 1852), de Bellini; Ernani (may. 1852), de Verdi; Otello (1852), de Rossini; La muda de Portici (1853), de Auber; Don Giovanni (23 jun. 1852), de Mozart; y Les hugenots, de Meyerbeer, entre muchas otras. A principios de 1854 se establecieron en la ciudad de Mxico dos empresas para representar pera italiana, que fueron la de Pedro Carvajal y la de Ren Masson (este ltimo trajo a la soprano Henrietta Sontag*). Mientras Maretzek continu durante mucho tiempo sus visitas a la cabeza de su grupo. Pronto casi toda la Repblica se colm de compaas extranjeras, nacionales y mixtas, de muy diferentes dimensiones y repertorio. Luego del estreno de Catalina de Guisa* en el teatro Nacional (1859), su autor Cenobio Paniagua* fue considerado por la crtica como el primer autntico compositor mexicano de pera, aun cuando su discurso musical estaba plenamente involucrado con el romanticismo lrico italiano. Paradjicamente ese mismo ao se estren con menor fama Un paseo en Santa Anita*, del compositor de origen italiano Antonio Barilli*, la cual pretenda exaltar la tradicin lrica mexicana representada en los pobladores
de las chinampas y canales del valle de Mxico. El mismo Paniagua, al frente de su Compaa Mexicana present despus Lucia di Lammermoor (15 ene. 1862) y La traviata (2 may. 1862, 17 jun. 1862 y 11 oct. 1863); Catalina de Guisa (18 y 23 nov., 7 y 23 ago. y 20 dic. 1863); Julieta y Romeo, de Melesio Morales (15 may. 1863); Pietro dAbano* (5 mar. y 18 oct. 1863), de Paniagua, y I due Foscari*, de Mateo Torres Serrato (4 nov. 1863), entre otras, siendo la primera ocasin en que una compaa lrica incluy en su repertorio una serie de peras mexicanas. Su actividad tambin contribuy a modernizar el estilo italiano entre los compositores locales, si bien an no surga una intencin clara por crear una pera nacional. En cambio, los compositores jvenes ms destacados de ese grupo, Miguel Meneses y Melesio Morales, consideraron que la alteracin del estilo operstico italiano no podra derivar sino en una forzada contradiccin de intereses estticos. El 25 de julio de 1864 el empresario Domenico Ronzani anunci la presentacin de su grupo; a ste siguieron otros ms, como el de Fanny Natali* y Enrique Testa*, de miembros europeos y nacionales. Pero realmente, con el xito de la compaa de Annibale Biacchi, que incluy en su elenco a ngela Peralta*, las empresas opersticas en Mxico buscaron aprovechar ms las voces de los cantantes nacionales. Entre otras peras, Biacchi puso en escena Ildegonda*, de Morales (27 ene. 1866), que tuvo una acogida favorable. Esa misma pera fue la primera compuesta por un mexicano que pudo estrenarse ntegramente en Europa, ofrecida en el teatro Pagliano de Florencia en 1869. Finalmente en 1871 se estren Guatimotzin*, de Aniceto Ortega*, la cual signific el nico intento durante el siglo XIX por hacer una pera basada en elementos musicales y plsticos indgenas. Mientras, desde 1867 la compaa de Luis Donizetti continuaba el impulso dado a las obras de Verdi, sobre todo. En 1873 lleg la primera compaa francesa de pera bufa, cuyo repertorio (Offenbach, Auber, Halvy) tuvo influencia en producciones mexicanas. El 27 de julio de 1872 ngela Peralta, de regreso en Mxico luego de sus exitosas presentaciones en Europa, apareci con su propia compaa de pera italiana que realiz giras por toda la Repblica cambiando de elenco constantemente. En varios aspectos la compaa de la Peralta fue reemplazada por la compaa italiana de Napolen Sieni, que estren El guaran (dic. 1883) del brasileo Carlos Gomes, y otras peras, logrando amplia reputacin. Con el gobierno del presidente Daz (ver: Porfiriato) y la creciente presencia de la cultura lrico-dramtica francesa en Mxico, comenz un gradual desplazamiento de la antigua pera italiana que slo termin hasta los aos de la posrevolucin (1921-1927) [ver: pera francesa, pera italiana]. El progresismo identificado con el afrancesamiento influy en la aparicin de una nueva escuela de operistas mexicanos a la cual pertenecen Alberto Alvarado, Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Ernesto Elorduy, Estanislao Meja, Arnulfo Miramontes, Rafael J. Tello, Felipe Villanueva e inicialmente Julin Carrillo (*). Pero la pera italiana no dej de interpretarse con mucho xito, sobre todo con sus novedosos matices veristas. En 1897 apareci la compaa italiana Del Conte, que puso La bohme, de Puccini, el 2 de agosto. Luego, del 29 de julio al 1 de octubre de 1899 funcion en el circo teatro Orrn la Compaa Italo-Mexicana. En ese tiempo Jos Gonzalo Aragn* form su Compaa de pera Popular*, slo superada por la Compaa Impulsora de pera* en 1914. Otras compaas importantes de esa poca fueron la Lpez Pizzorni (1901) y la de Ettore Drog (1903). Esta ltima represent Aida en la inauguracin del teatro Jurez* de Guanajuato (27 oct. 1903), a la cual asisti el general Daz con su gabinete. Tambin datan de entonces las compaas de Luis Arcaraz* y la Fuentes-Mingardi. Algunas cantantes que tuvieron mucho xito como prime donne formaron sus propios conjuntos lricos. Entre ellas estuvieron Adriana Delgado, Rosala Chala y Soledad Goyzueta (*). La compaa de Jos Austri*, por su lado, se dedic a representar pera, opereta y zarzuela infantil. Posteriormente la Sociedad Impulsora de pera Nacional, encabezada por el ingeniero Toms Gore, represent
entre otras obras, Nicols Bravo*, de Rafael J. Tello (27 ago. 1910). En el otoo de 1919 la Compaa Italiana de pera y la empresa Temporada Caruso, SA, encabezada por Jos del Rivero, realizaron varias funciones en la ciudad de Mxico con un elenco que incluy a Enrico Caruso* y a Betina Freeman, Adda Navarrete, David Silva, Gabriella Besanzoni, Mara Alemanni y Augusto Ordez, entre otros. Con cierta simpata por los ideales de la Revolucin Mexicana surgieron al mismo tiempo la revista poltica en la ciudad de Mxico y la pera yucateca en Mrida, sta con un peculiar inters por el folclor maya. Aqu se encuentran las peras de Cornelio Crdenas, Arturo Cosgaya, Halfdan Jebe y Gustavo Ro Escalante (*). Conforme se afirmaban los conceptos socialistas en ciertos sectores de la sociedad mexicana aparecieron otras peras con temtica nacionalista, expresada principalmente en dos tendencias: la indigenista y la mestiza. Pero con la cada del gobierno de Daz la pera representada en Mxico, en general, sufri un rpido deterioro observable en la disminucin vertiginosa de escenarios teatrales, compaas lricas y empresarios del llamado gnero grande. En 1926 Jos F. Vsquez* fund la compaa Pro-Arte Patrio, con la cual repuso en escena con grandes obstculos financieros viejas peras mexicanas como Atzimba*, de Castro, y estren otras nuevas como Tabar, de Oseguera, y El rajh, del mismo Vsquez (parte de su triloga exotista Citlali, El mandarn, El rajh [*]). Asimismo Pro-Arte Patrio hizo giras por Guatemala y El Salvador dando a conocer peras mexicanas. En los aos veinte el gnero chico culmin con las compaas de Prudencia Grifell, Esperanza Iris y Mara Conesa (*), quienes atrajeron una gran cantidad de pblico otrora dilettante de la pera. Sin embargo la apertura del Palacio de Bellas Artes* (1934) dio nuevo auge a las compaas opersticas locales. Igualmente, por iniciativa de Carlos Chvez se foment la creacin de nuevo repertorio mexicano. A ese impulso correspondieron Carlota* (1948), de Luis Sandi; Elena* (1948), de Eduardo Hernndez Moncada; y La mulata de Crdoba* (1948) de Jos Pablo Moncayo. El mismo Hernndez Moncada encabez los grupos opersticos del CNM hasta que logr establecer la Academia de la pera* (1947) en que tuvieron importante participacin Fanny Anita y Ernesto Roemer (*). Luis Sandi por su parte dirigi la Nueva pera de Bellas Artes, que fue uno de los grupos ms importantes a fines de los aos cuarenta. Otras compaas destacadas de entonces fueron pera de Mxico y pera Nacional, AC, esta ltima organizada y dirigida por Antonio Caraza Campos*. Entre los grupos extranjeros que actuaron en Mxico durante la segunda mitad del siglo XX estuvieron la Metropolitan Opera National Company (1966), la pera de Berln (1968) y la Dallas Civic Opera (1982), que se presentaron en el Palacio de Bellas Artes. Durante los aos 1960-1975 disminuy entre los compositores mexicanos el nfasis en crear peras sobre libretos mexicanistas y creci en cambio la experimentacin formal y estilstica en los recursos literarios, plsticos, dramticos y musicales. Algunas de esas propuestas de ruptura con la vieja tradicin lrica fueron ofrecidas por Rafael Elizondo (Landr*, 1963), Roberto Bauelas (La muerte de Agamenn, 1967), Lan Adomin (La mascherata, 1972), Alicia Urreta (El romance de Doa Balada*, 1973; El espejo encantado, 1974) y Miguel Alczar (La mujer y su sombra, 1978). Luego, con menor nfasis en tal ruptura, mayor economa de recursos retricos y una minuciosa planificacin de elementos sonoros, fueron escritas peras ms recientes como Aura* (1989) de Mario Lavista; Anacleto Morones* (1992) de Vctor Rasgado; y Las tentaciones (1998) de Luis Jaime Cortez. Aparte Federico Ibarra y Daniel Catn (*) han producido cada uno bajo su propio estilo peras con mayores desplegados escnicos y un juego plstico-teatral ms tradicional. En cambio Murmullos del Pramo* (1992-2006) de Julio Estrada, es una pera (casi radiofnica, segn el mismo compositor) en la que el texto de Juan Rulfo se convierte en la propia partitura y contexto auditivo. En ella ya no es trascendente la dinmica actoralcorporal, sino slo el relato-palabra-ruido-silencio.
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Algunas de las compaas de pera ms importantes en la historia de la escena lrica mexicana:
Compaa de la Fraga. Organizada en 1908 por la cantante Mara de la Fraga, fue una de las agrupaciones opersticas ms importantes en la primera dcada del siglo XX. Compaa de pera de Gonzalo Aragn. Fundada y dirigida por Jos Gonzalo Aragn, hacia 1892. Convoc a varios de los cantantes nacionales ms brillantes, y promovi actuaciones en los escenarios ms importantes de la ciudad de Mxico; luego se transform en Compaa de pera Popular, que tuvo mucho mayor repertorio y reputacin. Compaa de pera Italiana. Fundada en 1910, por Adda Navarrete, agrup a los mejores cantantes mexicanos de la poca. Compaa de pera Popular. Nombre que tom la Compaa de pera Aragn en 1895. Constituy el organismo operstico de ms importancia en el pas, al hacer grandes puestas con importantes cuadros antes de la Compaa Impulsora de pera. Compaa de pera Rocamora-Corts. Establecida y encabezada por los cantantes Vctor Rocamora y Luciano Corts, fue una de las primeras compaas opersticas en presentarse en el Mxico independiente (1822). Compaa Galli. Fundada y dirigida por el cantante italiano Felipe Galli, estuvo activa en Mxico de 1831 a 1835. Estren en este pas Agnese de Fitz-Henry, de Par; Clotilde, de Coccia; Elisa e Claudio, de Mercadante; y Federico II di Prusia, Il conte DOry, Mahometto II, Mois in Egitto, Riccardo e Zoraida, Torbaldo y Dorlisca y Zelmira, de Rossini. En su elenco estuvieron Luis Sirletti, Carolina Pellegrini y el mismo Galli. Compaa Impulsora de pera. Fundada en 1914 por Abreu y Pierson, empresario el primero y maestro, director y concertador, el segundo. Super a la Compaa de pera Popular* gracias a su organizacin seria y bien definida; varios de los elementos de la antigua Compaa de Aragn se unieron a los nuevos elencos, compuestos en su mayora por mexicanos. Compaa Mexicana de pera. Cenobio Paniagua la form en 1862, y a ella pertenecieron varios discpulos de este compositor. Fue el primer grupo operstico mexicano estable; a ella se le deben los estrenos mundiales de las peras Pietro DAbano y I due Foscari. Compaa Nacional de pera. Agustn Caballero organiz su propia compaa operstica, bautizada como Compaa Nacional de pera, con los elementos ms brillantes de su escuela (ver: Academia de Agustn Caballero). Ofreci su primera funcin el 27 de septiembre de 1848. pera de Bellas Artes. Compaa de pera fundada poco despus de que se estableci el INBA (1947); tuvo dos temporadas: 1948 y 1949. pera de Mxico. Compaa de pera establecida en la ciudad de Mxico hacia 1940; tuvo solamente dos temporadas: 1941 y 1944. pera Nacional Asociacin Civil. Compaa operstica de administracin privada, creada en 1942. Tuvo temporadas anuales desde 1943. Present en Mxico a cantantes extranjeros afamados en la interpretacin del repertorio operstico ms conocido. Se le objet no haber promovido a los cantantes nacionales ni hacer accesibles sus espectculos al pblico popular.
Bibliografa (seleccin):
1852. Anna BISHOP: Travels of Anna Bishop in Mexico, Charles Deal, Filadelfia, 317 pp. 1855. Max MARETZEK: Crotchets and Quavers: Or, Revelations of an Opera Manager in America, S. French, Nueva York, pp. 216-301 (datos sobre la pera en Mxico a mediados del siglo XIX). 1906. Guillermo PRIETO (Fidel): La primera compaa de pera que vino a Mxico, Memorias de mis tiempos, t. I, cd. de Mxico; reproduccin en Carnet Musical, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, ene. 1948, pp. 18-20 (el autor habla de los conjuntos de Manuel Garca y Felipe Galli; su testimonio es vago en algunas afirmaciones). 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, ed. actualizada con prlogo de Salvador Novo, 5 vols., Porra, cd. de Mxico, 1961. 1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de Mxico. 1933. Francisco MONTERDE GARCA ICAZBALCETA: Bibliografa del teatro en Mxico, Secretara de Relaciones Exteriores, cd. de Mxico, 649 pp. (incluye apndice con listado de peras). 1938. Sofa CANCINO: Consideraciones sobre el origen, desarrollo y decadencia de la pera, ENM, cd. de Mxico (tesis profesional). 1939. Alicia ANCO: La importancia de la vocalizacin en el canto, CNM, cd. de Mxico (tesis profesional). 1939. Armando de MRIA Y CAMPOS: Una temporada de pera italiana en Oaxaca ( 1870-1873 ), Compaa de Ediciones Populares, cd. de Mxico, 190 pp. 1943. Alfred LOEWENBERG: Annals of Opera (1597-1940), W. Heffer y Sons, Ltd., Cambridge, 879 pp. (cronologa de representaciones opersticas, incluye Ildegonda [1866] y Cleopatra [1891], de Morales, y Keofar [1891], de Villanueva). 1947. Estanislao MEJA: La pera en Mxico [...], Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, captulo XVI, pp. 217-222. 1947. Jess C. ROMERO: La pera en Yucatn, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 103 pp.
1956. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en 1857 y sus antecedentes, Ediciones del Centenario de la Constitucin de 1857, t. I, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 432 pp. 1958. El teatro en Mxico entre la Reforma y el Imperio (1858-1861), vol. V, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 197 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico). 1959. El teatro en Mxico durante el segundo imperio , vol. X, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 241 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico). 1961. El teatro en Mxico en la poca de Jurez (1868-1872), vol. XI, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 251 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico). 1963. El teatro en Mxico con Lerdo y Daz (1873-1879), vol. XV, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 345 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico). 1964-1968. El teatro en Mxico durante el porfirismo (1880-1910), (3 vols.), XIX, XXII y XXV, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico). 1966. Salvador MORENO: La pera en Mxico, nota en el programa del Gran Teatro del Liceo, Barcelona, ene. 1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia (1810-1839), vol. XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 429 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico). 1969. Luis SANDI: La pera en Mxico, De msica... y otras cosas, Editora Latinoamericana, cd. de Mxico, pp. 137-140. 1970. Francisco Ramn PULIDO GRANATA: La tradicin operstica en la ciudad de Mxico, SEP, Subsecretara de Asuntos Culturales, cd. de Mxico, 249 pp.; 2 ed., UNAM, cd. de Mxico, 1981, 242 pp. [Cultura Mexicana, 27] (ilustraciones). 1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 595 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico). 1982. S. J. AUAIS MILKE [seudnimo?]: Algo de la pera, 2 vols., Ediciones Selectas, cd. de Mxico, 1352 pp. + ilustraciones (con abundante informacin acerca de las representaciones opersticas en Mxico). 1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes , INBA, cd. de Mxico. 1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, Instituto de Investigaciones Estticas/Coordinacin de Difusin Cultural/Direccin de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 419 pp. [Cuadernos de Historia del Arte, 42] (originalmente publicado con el ttulo Cincuenta aos de pera en Mxico [1978]; recuento de algunas de las representaciones opersticas del siglo XX en Mxico; con un suplemento fotogrfico). 1988. Jos Antonio ALCARAZ: All en el teatro grande, INBA/UAM/SEDESOL, cd. de Mxico, 152 pp. (crtica y crnica teatral; incluye pera mexicana de los siglos XIX y XX; cantantes mexicanos). 1988. [En colaboracin con Mnica Escobedo] Dos siglos de pera en Mxico, 2 tt., SEP, cd. de Mxico (catlogo que cita la mayor parte de las peras representadas en la ciudad de Mxico, ms algunas en Guadalajara, Guanajuato y Monterrey; orden cronolgico establecido de 1823 a 1987; en la mayora de los casos se citan los repartos que intervinieron en aqullas, as como las fechas y los teatros en que se ofrecieron; ndices; ilustraciones). 1988. Jorge VELAZCO: pera yucateca, Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 494-496. 1990. Carlos DAZ DU-POND y Jorge RANGEL GUERRA: pera en Monterrey (1953-1989), Departamento Editorial, Secretara de Educacin y Cultura de Nuevo Len, Monterrey, 125 pp.+54 pp. ilustraciones (crnica de algunas representaciones opersticas en Monterrey, en la segunda mitad del siglo XX). 1994. Jos Octavio SOSA: La pera en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 181 pp. (catlogo de representaciones opersticas [18661993], la mayora en el teatro Degollado; ilustraciones). 1999. pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico, 315 pp. (compendio biogrfico, en orden alfabtico; est dividido en dos secciones: I. Artistas mexicanos, II. Artistas extranjeros que han actuado en la pera de Bellas Artes; incluye fotografas). 2002. Edgar CEVALLOS: La pera (1901-1925), CONACULTA/Escenologa, cd. de Mxico, 667 pp. 2002. Guillermo SALDAA AZCRRAGA, et al.: La pera mexicana (18052002), Centro de Estudios Universitarios Londres/Joaqun Porra, cd. de Mxico, 216 pp.
Hemerografa (seleccin):
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Iconografa (seleccin):
pera (I) Teatros de pera en Mxico (por orden cronolgico)

[consultar como artculos separados]:
Teatro Coliseo Nuevo Coliseo de Puebla Coliseo de Comedias Coliseo de Comedias Coliseo de San Luis Teatro del Callejn de Betlemitas Teatro de Los Gallos Teatro Principal Teatro Alarcn Teatro Principal Teatro Principal Teatro Principal Coliseo de Morelia Teatro Caldern Coliseo de Campeche Teatro Toro Teatro Nacional Coliseo de Oaxaca Teatro Apolo Teatro Principal Teatro Iturbide Teatro Iturbide Teatro Progreso Teatro Degollado Teatro Rosas Moreno Teatro Ocampo Teatro Garca Carrillo Teatro Arbeu Teatro Betancourt Teatro Caldern Teatro Gorostiza Teatro Carmelita Teatro de Cuernavaca Teatro Morelos Teatro Bartolom Medina Teatro de la Ciudad Teatro Arista Teatro de la Paz Teatro Gutirrez Njera Teatro de la Unin Teatro Juan de Dios Peza Teatro Renacimiento Teatro de los Hroes Teatro Jurez Teatro Pen Contreras Teatro Ricardo Castro Teatro Coln Teatro Alcal Teatro Xicotncatl Teatro Iris Palacio de Bellas Artes Teatro de las Artes
Ciudad (ao de inauguracin) Mxico (1753) Puebla (1760) Guadalajara (1788) Guanajuato (1788) San Luis Potos (178?) Mxico (1822) Mxico (1823) Guadalajara (1824) San Luis Potos (1826) Guanajuato (1826) Mxico (1826) Puebla (1826) Morelia (1829) Zacatecas (1831) Campeche (1834) Campeche (1841) Mxico (1844) Oaxaca (1845) Guadalajara (1850?) Toluca (1851) Quertaro (1852) Mxico (1856) Monterrey (1857) Guadalajara (1866) Lagos de Moreno (1867) Morelia (1870) Saltillo (1873) Mxico (1875) Chihuahua (1875) Tepic (1880) Toluca (1881) Ciudad del Carmen (1882) Cuernavaca (1882) Aguascalientes (1885) Pachuca (1887) Puebla (1888) San Luis Potos (1889) San Luis Potos (1894) Culiacn (1895) Durango (1900) Veracruz (1900) Mxico (1900) Chihuahua (1901) Guanajuato (1903) Mrida (1908) Durango (1908) Mxico (1909) Oaxaca (1909) Mxico (1912) Mxico (1918) Mxico (1934) Mxico (1994)
pera (II) Cuadro cronolgico de los estrenos opersticos ms relevantes en la historia de la pera en Mxico (repertorio internacional)
Se seala en letras cursivas el nombre de la pera, a continuacin el nombre del compositor, sus fechas de nacimiento y muerte; el lugar en que se estren (generalmente en la ciudad de Mxico; en los casos excepcionales se seala el sitio especfico) y la fecha del estreno.
pera (fecha de composicin), compositor (n.-m.) El to y la ta, Antonio Gonzlez Il matrimonio segreto, Domenico Cimarosa (1749-1801) Il fanatico burlato, Domenico Cimarosa (1749-1801) Il barbiere di Siviglia, Giovanni Paisiello (1740-1816) Il barbiere di Siviglia, Gioacchino Rossini (1792-1868) La gazza ladra, Gioacchino Rossini (1792-1868) La Cenerentola, Gioacchino Rossini (1792-1868) Agnese, Ferdinando Par (1771-1839) La sonnambula, Vincenzo Bellini (1801-1835)
Lugar del estreno, fecha Coliseo Nuevo, 1771 Coliseo Nuevo, 1796 Coliseo Nuevo, 1805 Coliseo Nuevo, 1806 Coliseo Nuevo, 1823 Coliseo Nuevo, 1825 Teatro de Los Gallos, 1829 Teatro Principal, 1832 Teatro Principal, 1836
I. Los cantantes que han visitado Mxico, fotografa publicada en Revista de Revistas, cd. de Mxico, 13 mar. 1927, pp. 22-23 (AGN). II. Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico, 1985. III. Seccin fotogrfica de Dos siglos de pera en Mxico (citada).
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Norma, Vincenzo Bellini (1801-1835) Guglielmo Tell, Gioacchino Rossini (1792-1868) Lucia di Lammermoor, Gaetano Donizetti (1797-1848) Beatrice di Tenda, Vincenzo Bellini (1801-1835) Lelisir damore, Gaetano Donizetti (1797-1848) I puritani, Vincenzo Bellini (1801-1835) Ernani, Giuseppe Verdi (1813-1901) La favorita, Gaetano Donizetti (1797-1848) Don Pasquale, Gaetano Donizetti (1797-1848) Linda de Chamounix, Gaetano Donizetti (1797-1848) Robert le Diable, Giacomo Meyerbeer (1791-1864) Don Giovanni, W. A. Mozart (1756-1791) I due Foscari, Giuseppe Verdi (1813-1901) Les Huguenots, Giacomo Meyerbeer (1791-1864) La Vestale, Saverio Mercadante (1795-1870) Rigoletto, Giuseppe Verdi (1813-1901) Il trovatore, Giuseppe Verdi (1813-1901) La traviata, Giuseppe Verdi (1813-1901) Nabucco, Giuseppe Verdi (1813-1901) Macbeth, Giuseppe Verdi (1813-1901) Saffo, Giovanni Pacini (1796-1867) Poliuto, Gaetano Donizetti (1797-1848) Martha, Friedrich von Flotow (1812-1883) Un ballo in maschera, Giuseppe Verdi (1813-1901) Fausto, Charles Gounod (1818-1893) La forza del destino, Giuseppe Verdi (1813-1901) Dinorah, Giacomo Meyerbeer (1791-1864) Aida, Giuseppe Verdi (1813-1901) Il Guaran, Antonio Carlos Gomes (1836-1896) La gioconda, Amilcare Ponchielli (1834-1886) Otello, Giuseppe Verdi (1813-1901) Lohengrin, Richard Wagner (1813-1883) Carmen, Georges Bizet (1838-1875) Tannhaser, Richard Wagner (1813-1883) Die Fledermaus, Johann Strauss (1825-1899) Der Freischtz, Karl Maria von Weber (1786-1826) Der fliegende Hollnder, Richard Wagner (1813-1883) Maritana, William Vincent Wallace (1812-1865) Cavalleria rusticana, Pietro Mascagni (1863-1945) Fidelio, Ludwig van Beethoven (1770-1827) Falstaff, Giuseppe Verdi (1813-1901) I pagliacci, Ruggiero Leoncavallo (1858-1919) Manon Lescaut, Giacomo Puccini (1858-1924)
Teatro Principal, 1836 Teatro Principal, 1836 Teatro de Los Gallos, 1841 Teatro de Los Gallos, 1841 Teatro Principal, 1842 Teatro Principal, 1843 Teatro Nacional, 1850 Teatro Nacional, 1852 Teatro Nacional, 1852 Teatro Nacional, 1852 Teatro Nacional, 1852 Teatro Santa Anna (Nacional), 1852 Teatro Santa Anna (Nacional), 1852 Teatro Santa Anna (Nacional), 1854 Teatro Nacional, 1855 Teatro Nacional, 1856 Teatro Nacional, 1856 Teatro Nacional, 1856 Teatro Nacional, 1856 Teatro Nacional, 1857 Teatro Nacional, 1857 Teatro Nacional, 1858 Teatro Nacional, 1861 Teatro Imperial (Nacional), 1864 Teatro Imperial (Nacional), 1864 Teatro Nacional, 1872 Teatro Nacional, 1872 Teatro Nacional, 1877 Teatro Nacional, 1883 Teatro Nacional, 1885 Teatro Nacional, 1888 Teatro Nacional, 1890 Teatro Nacional, 1891 Teatro Nacional, 1891 Teatro Nacional, 1891 Teatro Nacional, 1891 Teatro Nacional, 1891 Teatro Nacional, 1891 Teatro Nacional, 1891 Teatro Nacional, 1891 Teatro Nacional, 1893 Teatro Nacional, 1893 Teatro Nacional, 1894
La bohme, Giacomo Puccini (1858-1924) Andrea Chenier, Umberto Giordano (1867-1948) Manon, Jules Massenet (1842-1912) Lakm, Leo Delibes (1836-1891) Samson et Dalila, Camile Saint-Sans (1835-1921) Tosca, Giacomo Puccini (1858-1924) Werther, Jules Massenet (1842-1912) Hnsel und Gretel, Engelbert Humperdinck (1854-1921) Lamico Fritz, Pietro Mascagni (1863-1945) Siberia, Umberto Giordano (1867-1948) Madamme Butterfly, Giacomo Puccini (1858-1924) La Wally, Alfredo Catalani (1854-1893) Il tabardo, Giacomo Puccini (1858-1924) Boris Godunov, Modest Mssorgsky (1839-1881) La dame de piques, Piotr I. Chaicovski (1849-1893) Eugene Oneguin, Piotr I. Chaicovski (1849-1893) Suor Angelica, Giacomo Puccini (1858-1924) Kniaz Igor, Alexander Borodin (1833-1887) El retablo de Maese Pedro, M. de Falla (1876-1946) Die Zauberflte, W. A. Mozart (1756-1791) Prodan Nevesta, Bedrich Smetana (1824-1884) Salom, Richard Strauss (1864-1949) Pelleas et Melisande, Claude A. Debussy (1824-1884) Die Entfhrung aus dem Serail, W. A. Mozart (1756-1791) Lenfant prodigue, Claude A. Debussy (1824-1884) Le pauvre matelot, Darius Milhaud (1892-1974) Jeanne dArc au Bcher, Arthur Honegger (1892-1955) Porgy and Bess, George Gerschwin (1898-1937) Il trionfo dAfrodite, Carl Orff (1895-1982) Les dialogues des Carmelites, Francis Poulenc (1899-1863) Il telefono, Gian Carlo Menotti (1911) Turandot, Giacomo Puccini (1858-1924) Il combatimento di Tancredo e Clorinda, Claudio Monteverdi (1567-1643) Le nozze di Figaro, W. A. Mozart (1756-1791) Der Rosenkavalier, Richard Strauss (1864-1949) Oedipus Rex, Igor Stravinsky (1882-1971) Wozzeck, Alban Berg (1885-1935) Le rossignol, Igor Stravinsky (1882-1971) Les mamelles de Tiresias, Francis Poulenc (1899-1863) Elegie fr junge Liebende, Hanz Werner Henze (1926) Lenfant et les sortileges, Maurice Ravel (1875-1937) La vida breve, Manuel de Falla (1876-1946) Elektra, Richard Strauss (1864-1949)
Teatro Nacional, 1897 Teatro Renacimiento, 1899 Teatro Renacimiento, 1899 Teatro Renacimiento, 1901 Teatro Renacimiento, 1901 Teatro Arbeu, 1901 Teatro Arbeu, 1903 Teatro Arbeu, 1903 Teatro Arbeu, 1906 Teatro Arbeu, 1906 Teatro Renacimiento, 1906 Teatro Arbeu, 1920 Teatro Iris, 1922 Teatro Iris, 1923 Teatro Iris, 1923 Teatro Iris, 1923 Teatro Iris, 1927 Teatro Iris, 1930 Teatro Bellas Artes, 1935 Teatro Bellas Artes, 1941 Teatro Bellas Artes, 1941 Teatro Bellas Artes, 1941 Teatro Bellas Artes, 1944 Teatro Bellas Artes, 1945 Teatro Bellas Artes, 1947 Teatro Bellas Artes, 1947 Teatro Bellas Artes, 1955 Teatro Bellas Artes, 1955 Teatro Bellas Artes, 1957 Teatro Bellas Artes, 1959 Teatro Bellas Artes, 1960 Teatro Bellas Artes, 1960 Teatro Bellas Artes, 1960 Teatro Bellas Artes, 1961 Teatro Bellas Artes, 1961 Teatro Bellas Artes, 1961 Teatro Bellas Artes, 1966 Teatro Bellas Artes, 1967 Teatro Bellas Artes, 1968 Teatro Bellas Artes, 1968 Teatro Bellas Artes, 1969 Teatro Bellas Artes, 1970 Teatro Bellas Artes, 1970
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Don Quichotte, Jules Massenet (1842-1912) Halka, Stanislaw Moniuszko (1819-1872) Il prigioniero, Luigi Dallapiccola (1904-1975) A Kszakllu Herceg Vra, Bla Brtok (1881-1945) The rakes progress, Igor Stravinsky (1882-1971) Ariadne auf Naxos, Richard Strauss (1864-1949) Scourge of Hyacinths, Tania Len (1946)
Teatro Jurez, 1972 Teatro Bellas Artes, 1974 Teatro Bellas Artes, 1981 Teatro Bellas Artes, 1981 Teatro Bellas Artes, 1985 Teatro Bellas Artes, 1985 Teatro Bellas Artes, 2001
pera (III) peras de compositores mexicanos (por orden cronolgico)

[el signo indica que la pera qued inconclusa]
pera (fecha de composicin), compositor (n.-m.) La Partnope (1711), Manuel de Sumaya (1684-1756) El extranjero (1806), Manuel Arenzana (aprox. 1770-1825) Ribales de amore (1806), Manuel Arenzana (aprox. 1770-1825) Los gemelos (1816), Manuel del Corral (aprox. 1780-1830) Mxico Libre* (1821), Jos Mara Bustamante (1777-1861) El solitario (1823), Esteban Cristiani (178?-184?) El calife de Bagdad (1823), Esteban Cristiani (178?-184?) Reynaldo y Elina o La sacerdotisa peruana (1841), Manuel Covarrubias (aprox. 1815-1875) La Independencia* (1842), Jos Antonio Gmez (1805-1878) La vendetta (1842), Rafael Palacios Leonor (1849), Luis Baca (1826-1855) Giovanna di Castiglia (1849), Luis Baca (1826-1855) Julieta y Romeo (1856), Melesio Morales (1838-1908) Catalina de Guisa* (1859), Cenobio Paniagua (1821-1882) Un paseo en Santa Anita (1859), Antonio Barilli (1813-1876) Adelaida y Comingio (1863), Ramn Vega Clotilde de Cosenza (1863), Octaviano Valle (1827-1863) Los dos Foscari (1863), Mateo Torres Serrato Pietro dAbano* (1863), Cenobio Paniagua (1821-1882) Agorante, rey de la Nubia* (1864), Miguel Meneses (1832-1892) Pirro de Aragn* (1864), Leonardo Canales Ildegonda* (1865), Melesio Morales (1838-1908) Carlomagno (1868), Melesio Morales (1838-1908) Atala, la reina de las hadas (1869), Miguel Meneses (1832-1892) Gino Corsini (1869), Melesio Morales (1838-1908) Fidelio (186?), Mateo Torres Serrato Don Quijote de la Mancha en la venta encantada* (1871), Miguel Planas (1839-ca. 1910) El hombre ms feo (1871), Lauro Beristin (1837-1889) Guatimotzin * (1871), Aniceto Ortega (1825-1875) La reina de Len (1871), Ramn Vega La fidanzata corsa (ca. 1871), Manuel N. Paniagua (1843-1907)
Lugar del estreno, fecha. Palacio Virreinal, 1711 Coliseo Nuevo, 1806 Coliseo Nuevo, 1806 Coliseo Nuevo, 1816 Coliseo Nuevo, 1821 Coliseo Nuevo, 1823 Coliseo Nuevo, 1823
Teatro Principal?, 1842 Teatro Principal?, 1842 Estreno parcial, Pars, 1849 Sin estrenar Teatro Nacional, 1863 Teatro Nacional, 1859 Teatro Principal, 1859 Teatro Nacional, 1863 Teatro Nacional, 1863 Teatro Nacional, 1863 Teatro Nacional, 1863 Teatro Imperial (Nacional), 1864 Teatro Imperial (Nacional), 1864 Teatro Nacional, 1866 Sin estrenar Teatro Degollado, 1869 Teatro Nacional, 1877 Sin estrenar
Teatro Principal, 1871 Teatro Principal, 1871 Teatro Nacional, 1871 Teatro Nacional, 1871 Sin estrenar
Luisa de la Vallire (1874), Miguel Meneses (1832-1892) Pars, 1886 El Paria, Cenobio Paniagua (1821-1882) Sin estrenar El hada del lago y la mujer del bosque (1878), Miguel Meneses (1832-1892) La tempestad (187?), Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar Cleopatra (1889), Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1891 El judo errante (188?), Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar Coln en Santo Domingo* (1892), Julio M. Morales (1864-1939) Teatro Nacional, 1892 Keofar* (1893), Felipe Villanueva (1862-1893) Teatro Principal, 1893 Lucia di Lammermoor (1894), Domingo M. Ricalde (1848-1922) Mrida, 1894 Olga de Monterrojo (1895), Antonio de Mria y Campos Sin estrenar Juno* (1896), Rafael J. Tello (1872-1946) Estreno parcial, Mxico, 1915 La cabeza de Uconor (1898), Domingo M. Ricalde (1848-1922) Sin estrenar Acurdate de m (189?), Miguel Planas (1839-ca. 1910) Sin estrenar Asuero (189?), Melesio Morales (1838-1908) Nhadick (189?), Julio M. Morales (1864-1939) Sin estrenar Atzimba* (1900), Ricardo Castro (1864-1907) Teatro Arbeu, 1901 El rey poeta* (1901), Gustavo E. Campa (1863-1934) Teatro Principal, 1901 Giovanni dAustria (1901?), Ricardo Castro (1864-1907) Zulema* (1901), Ernesto Elorduy (1854-1913) Teatro del Conservatorio, 1902 La corregidora de Quertaro (1902), Juan B. Fuentes (1869-1955) Sin estrenar Anita* (1903), Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar Ossian (1904), Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar Roussalka (1904?), Ricardo Castro (1864-1907) Sin estrenar No matars (1905), Jos Briseo (1882-1959) Sin estrenar Alma (1906), Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar La leyenda de Roudel* (1906), Ricardo Castro (1864-1907) Teatro Arbeu, 1906 Satn vencido (1907), Ricardo Castro (1864-1907) El mentir de las estrellas (1908), Ascencin Hermosa (1869-1921) Estreno parcial, Oaxaca, 1910 Un amor de Hernn Corts (190?), Domingo M. Ricalde (1848-1922) Sin estrenar Matilde (1910), Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar Nicols Bravo* (1910), Rafael J. Tello (1872-1946) Teatro Arbeu, 1910 Edith (1912), Estanislao Meja (1882-1967) Sin estrenar El maana (1913), Alberto Alvarado (1864-1939) Sin estrenar El patio florido (1913), Manuel M. Ponce (1882-1948) Andromaque (1914), Jos Barradas (1868-1926) Sin estrenar Dos amores* (1915), Rafael J. Tello (1872-1946) Teatro Nacional, 1916 El nio ciego (1916), Alberto Alvarado (1864-1939) Sin estrenar Los mineros (1917), Jos F. Vsquez (1896-1961) Sin estrenar Monna Vana (1917), Jos F. Vsquez (1896-1961) Sin estrenar Anhuac* (1918), Arnulfo Miramontes (1882-1960) Teatro Virginia Fbregas, 1918 El Indiano (1918), Alberto Flachebba (1883-1961) Teatro Arbeu, 1918 Netzahualcyotl (1918), Carlos Samaniego (1874-1950) Sin estrenar Esposa mexicana (1919), Alfredo Carrasco (1875-1945) Sin estrenar
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Morgana (1919), Alejandro Cuevas (1870-1940) Tonanzin (1919), Julia Alonso (1889-1977) Xunan tunich (1919), Arturo Cosgaya (1869-1937) Lisisca (1920), Alberto Flachebba (1883-1961) Xiulitl (1921), Julin Carrillo (1875-1965) Bertha (1921), Efran Prez Cmara (1892-196?) Cihuatl (1921), Arnulfo Miramontes (1882-1960) Ninchi (1921), Nicols Rivera Velador (1877-1941) Citlali* (1922), Jos F. Vsquez (1896-1961) Il tranello (1922), Alejandro Cuevas (1870-1940) La princesa encantada (1922), Julin Espinoza Princesa Donaji (1922), Heriberto Snchez (1887-1946) El mandarn* (1923), Jos F. Vsquez (1896-1961) Escenas itzalanas (1923), Cornelio Crdenas (1888-1957) Iztacchuatl o La mujer blanca (1923), Julin Carrillo (1875-1965) La cueva encantada (1923), Manuel M. Bermejo (1875-1963) Kinchy (1924), Gustavo Ro Escalante (1880-1963) Xtabay (1924), Gustavo Ro Escalante (1880-1963) Sanict (1924), Alberto Flachebba (1883-1961) Chichn Itz (1925), Cornelio Crdenas (1888-1957) La fronda y la jaula (1925), Manuel M. Bermejo (1875-1963) El rajh* (1926), Jos F. Vsquez (1896-1961) Ya Yaax Can (1926), Cornelio Crdenas (1888-1957) El oidor* (1926), Rafael J. Tello (1872-1946) La vestal (1927), Luis Mendoza Lpez (1890-1966) El ltimo sueo* (1928), Jos F. Vsquez (1896-1961) Los nietos del Boyardo (1928), Manuel M. Bermejo (1875-1963) La Virgen de San Juan (1929), Antonio Gomezanda (1894-1961) Mesalina (1929), Alberto Flachebba (1883-1961) Tabar (1929), Arturo Cosgaya (1869-1937) Cuauhtmoc (192?), Fernando Gonzlez Pea (1888-1973) Juana de Asbaje (192?), Arnulfo Miramontes (1882-1960) El quinto sol azteca (1930), Jacobo Kostakovski (1893-1953) Quertaro (1930), Alberto Amaya (1856-1930) Payamb (1931), Fausto Pinelo Ro (1899-1966) Thnatos (1931), Alberto Flachebba (1883-1961) Dignidad maya (1932), Halfdan Jebe (1868-1937) Princesa Donaji (ca. 1932), Heriberto Snchez (1887-1946) Tabar (1935), Heliodoro Oseguera Clavileo (1936), Rodolfo Halffter (1900-1987) Gil Gonzlez de vila (1937), Sofa Cancino de Cuevas (1898) Tonatiuh* (1940), Manuel Camacho Vega Tata Vasco* (1941), Miguel Bernal Jimnez (1910-1956)
Teatro Iris, 1920 Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Teatro Iris, 1922 Sin estrenar Teatro Jurez, 1922 Estreno parcial, Oaxaca, 1922 Teatro Arbeu, 1927 Teatro Pen Contreras, 1923 Sin estrenar Teatro Pen Contreras, 1924 Teatro Pen Contreras, 1924 Sin estrenar Teatro Pen Contreras, 1925 Escuela Libre de Msica, 1926 Teatro Arbeu, 1931 Teatro Pen Contreras, 1926 Conservatorio Nacional, 1927 Los ngeles, 1927 Teatro Bellas Artes, 1961 Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Teatro Bellas Artes, 1935 Sin estrenar Sin estrenar Teatro Bellas Artes, 1940 Ptzcuaro, 1941
Fantasa ranchera (1942), Antonio Gomezanda (1894-1961) Estreno cinematogrfico, 1943 Annette (1945), Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar Carlota * (1948), Luis Sandi (1905-1996) Teatro Bellas Artes, 1948 Elena* (1948), Eduardo Hernndez Moncada (1899-1995) Teatro Bellas Artes, 1948 La mulata de Crdoba* (1948), Jos Pablo Moncayo (1912-1958) Teatro Bellas Artes, 1948 Netzahualcyotl (1949), Roberto Tllez Oropeza (1909) Sala Chopin, 1952 Michoacana (1950), Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar Tumulum veneris (1950), Gerhart Muench (1907-1988) Sin estrenar Promessa dartista e parola di r (1952), Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar Pnfilo y Lauretta o Los visitantes* (1953), Carlos Chvez (1899-1978) Nueva York, 1957 La leyenda del volcn (1956), Luis Mendoza Lpez (1890-1966) Estreno en televisin, 1956 Erndira (1957), Luis Mendoza Lpez (1890-1966) Teatro Hidalgo, Xalapa, 1957 Cuauhtmoc (1960), Luis Herrera de la Fuente (1916) Prometeo (1960), Ramiro Corts (1933) Don Vasco Nez de Balboa* (1961), Jos F. Vsquez (1896-1961) La seora en su balcn* (1961), Luis Sandi (1905-1996) Teatro Bellas Artes, 1964 Severino* (1961), Salvador Moreno (1916-1998) Teatro Bellas Artes, 1961 Misa de seis* (1962), Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994) Teatro Bellas Artes, 1962 Landr * (1963), Rafael Elizondo (1930-1984) Casa del Lago, 1964. La muerte de Agamenn (1967), Roberto Bauelas (1931) Sin estrenar El cantar de los cantares (1972), Domingo Lobato (1920) Teatro Degollado, 1972 Hilitos de oro (1972), Csar Tort (1929) La mascherata (1972), Lan Adomin (1905-1979) Sin estrenar El romance de Doa Balada* (1973), Alicia Urreta (1931-1986) Centro El Agora, 1974 El espejo encantado (1974), Alicia Urreta (1931-1986) Centro El Agora?, 1974 La gracia de ser fea (1975), Roberto Tllez Oropeza (1909) Sin estrenar Ifigenia cruel (1976), Roberto Tllez Oropeza (1909) Sin estrenar Acapulco (1978), Roberto Tllez Oropeza (1909) Sin estrenar Jaque (1978), Mario Stern (1936) La mujer y su sombra (1978), Miguel Alczar (1942) Teatro Bellas Artes, 1981 Encuentro en el ocaso* (1979), Daniel Catn (1949) Teatro de la Ciudad, Mxico, 1979 Big Klaus and Little Klaus (1980), Mario Stern (1936) La Gera Rodrguez* (1980), Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994) Teatro Bellas Artes, 1982 Leoncio y Lena* (1981), Federico Ibarra (1946) Teatro Juan Ruiz de Alarcn, 1981 Orestes parte* (1981), Federico Ibarra (1946) Teatro Bellas Artes, 1987 Pinocchio (1983), Mario Stern (1936) Ambrosio o la Fbula del mal amor*, Jos Antonio Guzmn (1939) ENM, 1984. Popol Vuh* (1985), Carlos Pazos (1953) Madre Juana* (1986), Federico Ibarra (1946) Teatro Ruiz de Alarcn, 1993 El pequeo prncipe* (1988), Federico Ibarra (1946) Los ngeles, 1988 Aura* (1989), Mario Lavista (1942) Teatro Bellas Artes, 1989 El marciano* (1990), Gabriel Gonzlez Melndez (1960) Teatro de la Ciudad, Monterrey, 1989 La hija de Rappaccini* (1989), Daniel Catn (1949) Teatro Bellas Artes, 1991
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Alicia * (1990), Federico Ibarra (1946) La mquina preservadora* (1990), Gabriel Gonzlez Melndez (1960) La sunamita* (1990), Marcela Rodrguez (1951) La sptima semilla (1991), Hilda Paredes (1957) Anacleto Morones* (1992), Vctor Rasgado (1959) Doloritas * (1992), Julio Estrada (1942) Ifigenia cruel (1992), Leandro Espinosa Garay (1955) Encrucijada (1993), Manuel Enrquez (1926-1994) Gesualdo (1993), Miguel Canales (1962) Iguaz (1993), Simn Tapia Colman (1906-1993) Malinali (1993), Manuel Henrquez Romero (1930) Mambo (1993), Javier lvarez (1956) Despertar al sueo* (1994), Federico Ibarra (1946) Mujer divina (1995), Jos Antonio Guzmn (1939) El canto de los volcanes (1996), Federico lvarez del Toro (1953) Florencia en el Amazonas* (1996), Daniel Catn (1949) La plaza de Santo Domingo (1996), Eduardo Dazmuoz (1953) Las tentaciones (1998), Luis Jaime Cortez (1962) Murmullos del Pramo* (1992-2006) Julio Estrada (1943) El conejo y el coyote (1999), Vctor Rasgado (1959)
Teatro Bellas Artes, 1995 Teatro de la Ciudad, Mxico, 1991 Londres, 1991 Spoleto, 1993 Madrid, 1993 Sin estrenar Len, Guanajuato, 1993 Sin estrenar Centro Cultural San ngel, 1994 Sin estrenar Sin estrenar Houston, 1996 Sin estrenar Teatro de las Artes, 1998 Teatro Helnico, 2000 Teatro Helnico, 2001
pera (IV) peras de compositores mexicanos (por orden alfabtico) pera (fecha de composicin), compositor (n.-m.) Acapulco (1978), Roberto Tllez Oropeza (1909) Acurdate de m (189?), Miguel Planas (1839-ca. 1910) Adelaida y Comingio (1863), Ramn Vega Agorante, rey de la Nubia* (1864), Miguel Meneses (1832-1892) Alicia * (1990), Federico Ibarra (1946) Alma (1906), Julin Carrillo (1875-1965) Ambrosio o La fbula del mal amor*, Jos Antonio Guzmn (1939) Anacleto Morones* (1992), Vctor Rasgado (1959) Anhuac * (1918), Arnulfo Miramontes (1882-1960) Andromaque (1914), Jos Barradas (1868-1926) Anita * (1903), Melesio Morales (1838-1908) Annette (1945), Sofa Cancino de Cuevas (1898) Asuero (189?), Melesio Morales (1838-1908) Atala, la reina de las hadas (1869), Miguel Meneses (1832-1892) Atzimba * (1900), Ricardo Castro (1864-1907) Aura* (1989), Mario Lavista (1942) Bertha (1921), Efran Prez Cmara (1892-196?) Big Klaus and Little Klaus (1980), Mario Stern (1936) Cabeza de Uconor, La (1898), Domingo M. Ricalde (1848-1922) Calife de Bagdad, El (1823), Esteban Cristiani (178?-184?) Lugar del estreno, fecha. Sin estrenar Sin estrenar Teatro Nacional, 1863 Teatro Imperial, 1864 Teatro Bellas Artes, 1995 Sin estrenar ENM, 1984 Spoleto, 1993 Teatro Virginia Fbregas, 1918 Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Teatro Degollado, 1869 Teatro Arbeu, 1901 Teatro Bellas Artes, 1989 Sin estrenar Sin estrenar Coliseo Nuevo, 1823
Cantar de los cantares, El (1972), Domingo Lobato (1920) Teatro Degollado, 1972 Canto de los volcanes, El (1996), Federico lvarez del Toro (1953) Sin estrenar Carlomagno (1868), Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar Carlota * (1948), Luis Sandi (1905-1996) Teatro Bellas Artes, 1948 Catalina de Guisa* (1859), Cenobio Paniagua (1821-1882) Teatro Nacional, 1859 Chichn Itz (1925), Cornelio Crdenas (1888-1957) Teatro Pen Contreras, 1925 Cihuatl (1921), Arnulfo Miramontes (1882-1960) Sin estrenar Citlali* (1922), Jos F. Vsquez (1896-1961) Teatro Iris, 1922 Clavileo (1936), Rodolfo Halffter (1900-1987) Sin estrenar Cleopatra (1889), Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1891 Clotilde de Cosenza (1863), Octaviano Valle (1827-1863) Teatro Nacional, 1863 Coln en Santo Domingo* (1892), Vctor Rasgado (1959) Teatro Helnico, 2001 Conejo y el coyote, El (1999) Julio M. Morales (1864-1939) Teatro Nacional, 1892 Corregidora de Quertaro, La (1902), Juan B. Fuentes (1869-1955) Sin estrenar Cuauhtmoc (192?), Fernando Gonzlez Pea (1888-1973) Sin estrenar Cuauhtmoc (1960), Luis Herrera de la Fuente (1916) Cueva encantada, La (1923), Manuel M. Bermejo (1875-1963) Sin estrenar Despertar al sueo* (1994), Federico Ibarra (1946) Centro Cultural San ngel, 1994 Dignidad maya (1932), Halfdan Jebe (1868-1937) Sin estrenar Doloritas * (1992), Julio Estrada (1942) Madrid, 1993 Don Quijote de la Mancha en la venta encantada* (1871), Miguel Planas (1839-ca. 1910) Teatro Principal, 1871 Don Vasco Nez de Balboa* (1961), Jos F. Vsquez (1896-1961) Dos amores* (1915), Rafael J. Tello (1872-1946) Teatro Nacional, 1916 Dos Foscari, Los (1863), Mateo Torres Serrato Teatro Nacional, 1863 Edith (1912), Estanislao Meja (1882-1967) Sin estrenar El conejo y el coyote (1999), Vctor Rasgado (1959) Teatro Helnico, 2001 Elena* (1948), Eduardo Hernndez Moncada (1899-1995) Teatro Bellas Artes, 1948 Encrucijada (1993), Manuel Enrquez (1926-1994) Encuentro en el ocaso* (1979), Daniel Catn (1949) Teatro de la Ciudad, Mxico, 1979 Erndira (1957), Luis Mendoza Lpez (1890-1966) Teatro Hidalgo, Xalapa, 1957 Escenas itzalanas (1923), Cornelio Crdenas (1888-1957) Teatro Pen Contreras, 1923 Espejo encantado, El (1974), Alicia Urreta (1931-1986) Centro El Agora?, 1974 Esposa mexicana (1919), Alfredo Carrasco (1875-1945) Sin estrenar Extranjero, El (1806), Manuel Arenzana (aprox. 1770-1825) Coliseo Nuevo, 1806 Fantasa ranchera (1942), Antonio Gomezanda (1894-1961) Estreno cinematogrfico, 1943 Fidanzata corsa, La (ca. 1871), Manuel N. Paniagua (1843-1907) Sin estrenar Fidelio (186?), Mateo Torres Serrato Sin estrenar Florencia en el Amazonas* (1996), Daniel Catn (1949) Houston, 1996 Fronda y la jaula, La (1925), Manuel M. Bermejo (1875-1963) Escuela Libre de Msica, 1926 Gemelos, Los (1816), Manuel del Corral (aprox. 1780-1830) Coliseo Nuevo, 1816 Gesualdo (1993), Miguel Canales (1962) Gil Gonzlez de vila (1937), Sofa Cancino de Cuevas (1898) Sin estrenar
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Gino Corsini (1869), Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1877 Giovanna di Castiglia (1849), Luis Baca (1826-1855) Sin estrenar Giovanni dAustria (1901?), Ricardo Castro (1864-1907) Gracia de ser fea, La (1975), Roberto Tllez Oropeza (1909) Sin estrenar Guatimotzin * (1871), Aniceto Ortega (1825-1875) Teatro Nacional, 1871 Gera Rodrguez, La* (1980), Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994) Teatro Bellas Artes, 1982 Hada del lago y la mujer del bosque, El (1878), Miguel Meneses (1832-1892) Hija de Rappaccini, La* (1989), Daniel Catn (1949) Teatro Bellas Artes, 1991 Hilitos de oro (1972), Csar Tort (1929) Hombre ms feo, El (1871), Lauro Beristin (1837-1889) Teatro Principal, 1871 Ifigenia cruel (1976), Roberto Tllez Oropeza (1909) Sin estrenar Ifigenia cruel (1992), Leandro Espinosa Garay (1955) Sin estrenar Iguaz (1993), Simn Tapia Colman (1906-1993) Il tranello (1922), Alejandro Cuevas (1870-1940) Sin estrenar Ildegonda* (1865), Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1866 Independencia, La* (1842), Jos Antonio Gmez (1805-1878) Indiano, El (1918), Alberto Flachebba (1883-1961) Teatro Arbeu, 1918 Iztacchuatl o La mujer blanca (1923), Julin Carrillo (1875-1965) Jaque (1978), Mario Stern (1936) Juana de Asbaje (192?), Arnulfo Miramontes (1882-1960) Sin estrenar Judo errante, El (188?), Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar Julieta y Romeo (1856), Melesio Morales (1838-1908) Teatro Nacional, 1863 Juno* (1896), Rafael J. Tello (1872-1946) Sin estrenar Keofar* (1893), Felipe Villanueva (1862-1893) Teatro Principal, 1893 Kinchy (1924), Gustavo Ro Escalante (1880-1963) Teatro Pen Contreras, 1924 Landr * (1963), Rafael Elizondo (1930-1984) Casa del Lago, 1964 Leoncio y Lena* (1981), Federico Ibarra (1946) Teatro Juan Ruiz de Alarcn, 1981 Leonor (1849), Luis Baca (1826-1855) Estreno parcial, Pars, 1849 Leyenda de Roudel, La*(1906), Ricardo Castro (1864-1907) Teatro Arbeu, 1906 Leyenda del volcn, La (1956), Luis Mendoza Lpez (1890-1966) Estreno en televisin, 1956 Lisisca (1920), Alberto Flachebba (1883-1961) Sin estrenar Lucia di Lammermoor (1894), Domingo M. Ricalde (1848-1922) Mrida, 1894 Luisa de la Vallire (1874), Miguel Meneses (1832-1892) Pars, 1886 Madre Juana* (1986), Federico Ibarra (1946) Teatro Juan Ruiz de Alarcn, 1993 Malinali (1993), Manuel Henrquez Romero (1930) Len, Guanajuato, 1993 Mambo (1993), Javier lvarez (1956) Sin estrenar Mandarn*, El (1923), Jos F. Vsquez (1896-1961) Teatro Arbeu, 1927 Maana, El (1913), Alberto Alvarado (1864-1939) Sin estrenar Mquina preservadora, La* (1990), Gabriel Gonzlez Melndez (1960) Marciano*, El (1990), Gabriel Gonzlez Melndez (1960) Teatro de la Ciudad, Monterrey, 1989 Mascherata, La (1972), Lan Adomin (1905-1979) Sin estrenar Matilde (1910), Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar Mentir de las estrellas, El (1908), Ascencin Hermosa (1869-1921) Estreno parcial, Oaxaca, 1910
Mesalina (1929), Alberto Flachebba (1883-1961) Mxico Libre* (1821), Jos Mara Bustamante (1777-1861) Michoacana (1950), Sofa Cancino de Cuevas (1898) Mineros, Los (1917), Jos F. Vsquez (1896-1961) Misa de seis* (1962), Carlos Jimnez Mabarak (1916-1994) Monna Vana (1917), Jos F. Vsquez (1896-1961) Morgana (1919), Alejandro Cuevas (1870-1940) Muerte de Agamenn, La (1967), Roberto Bauelas (1931) Mujer divina (1995), Jos Antonio Guzmn (1939) Mujer y su sombra, La (1978), Miguel Alczar (1942) Mulata de Crdoba, La* (1948), Jos Pablo Moncayo (1912-1958) Murmullos del Pramo* (1992-2006) Julio Estrada (1943) Netzahualcyotl (1949), Roberto Tllez Oropeza (1909) Netzahualcyotl (1918), Carlos Samaniego (1874-1950) Nhadick (189?), Julio M. Morales (1864-1939) Nicols Bravo* (1910), Rafael J. Tello (1872-1946) Nietos del Boyardo, Los (1928), Manuel M. Bermejo (1875-1963) Ninchi (1921), Nicols Rivera Velador (1877-1941) Nio ciego, El (1916), Alberto Alvarado (1864-1939) No matars (1905), Jos Briseo (1882-1959) Oidor*, El (1926), Rafael J. Tello (1872-1946) Olga de Monterrojo (1895), Antonio de Mria y Campos Orestes parte* (1981), Federico Ibarra (1946) Ossian (1904), Julin Carrillo (1875-1965) Pnfilo y Lauretta o Los visitantes* (1953), Carlos Chvez (1899-1978) Paria, El, Cenobio Paniagua (1821-1882) Partnope, La (1711), Manuel de Sumaya (1684-1756) El patio florido (1913), Manuel M. Ponce (1882-1948) Payamb (1931), Fausto Pinelo Ro (1899-1966) Pequeo prncipe*, El (1988), Federico Ibarra (1946) Pietro dAbano* (1863), Cenobio Paniagua (1821-1882) Pinocchio (1983), Mario Stern (1936) Pirro de Aragn* (1864), Leonardo Canales Plaza de Santo Domingo, La (1996), Eduardo Dazmuoz (1953) Popol Vuh* (1985), Carlos Pazos (1953) Princesa Donaji (1922), Heriberto Snchez (1887-1946) Princesa Donaji (ca. 1932), Heriberto Snchez (1887-1946) Princesa encantada, La (1922), Julin Espinoza Promessa dartista e parola di r (1952), Sofa Cancino de Cuevas (1898) Prometeo (1960), Ramiro Corts (1933) Quertaro (1930), Alberto Amaya (1856-1930) Quinto sol azteca, El (1930), Jacobo Kostakovski (1893-1953) Rajh*, El (1926), Jos F. Vsquez (1896-1961)
Sin estrenar Coliseo Nuevo, 1821 Sin estrenar Sin estrenar Teatro Bellas Artes, 1962 Sin estrenar Teatro Iris, 1920 Sin estrenar Sin estrenar Teatro Bellas Artes, 1981 Teatro Bellas Artes, 1948 Teatro Helnico, 2000 Sala Chopin, 1952 Sin estrenar Sin estrenar Teatro Arbeu, 1910 Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Conservatorio Nacional, 1927 Sin estrenar Teatro Bellas Artes, 1987 Sin estrenar Nueva York, 1957 Sin estrenar Palacio Virreinal, 1711 Sin estrenar Los ngeles, 1988 Teatro Nacional, 1863 Teatro Imperial, 1864 Sin estrenar. Estreno parcial, Oaxaca, 1922 Sin estrenar Teatro Jurez, 1922 Sin estrenar Sin estrenar Sin estrenar Teatro Arbeu, 1931
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Operalia
Reina de Len, La (1871), Ramn Vega Teatro Nacional, 1871 Rey poeta*, El (1901), Gustavo E. Campa (1863-1934) Teatro Principal, 1901 Reynaldo y Elina o La sacerdotisa peruana (1841), Manuel Covarrubias (aprox. 1815-1875) Teatro Principal?, 1842 Ribales de amore (1806), Manuel Arenzana (aprox. 1770-1825) Coliseo Nuevo, 1806 Romance de Doa Balada*, El (1973), Alicia Urreta (1931-1986) Centro El Agora, 1974 Roussalka (1904?), Ricardo Castro (1864-1907) Sin estrenar Sanict (1924), Alberto Flachebba (1883-1961) Sin estrenar Satn vencido (1907), Ricardo Castro (1864-1907) Seora en su balcn*, La (1961), Luis Sandi (1905-1996) Teatro Bellas Artes, 1964 Sptima semilla, La (1991), Hilda Paredes (1957) Londres, 1991 Severino* (1961), Salvador Moreno (1916-1998) Teatro Bellas Artes, 1961 Solitario, El (1823), Esteban Cristiani (178?-184?) Coliseo Nuevo, 1823 Sunamita*, La (1990), Marcela Rodrguez (1951) Teatro de la Ciudad, Mxico, 1991 Tabar (1929), Arturo Cosgaya (1869-1937) Tabar (1935), Heliodoro Oseguera Teatro Bellas Artes, 1935 Tata Vasco (1941), Miguel Bernal Jimnez (1910-1956) Ptzcuaro, 1941 Tempestad, La (187?), Melesio Morales (1838-1908) Sin estrenar Tentaciones, Las (1998), Luis Jaime Cortez (1962) Teatro de las Artes, 1998 Thnatos (1931), Alberto Flachebba (1883-1961) Sin estrenar Tonanzin (1919), Julia Alonso (1889-1977) Sin estrenar Tonatiuh * (1940), Manuel Camacho Vega Teatro Bellas Artes, 1940 Tumulum veneris (1950), Gerhart Muench (1907-1988) Sin estrenar ltimo sueo*, El (1928), Jos F. Vsquez (1896-1961) Teatro Bellas Artes, 1961 Un amor de Hernn Corts (190?), Domingo M. Ricalde (1848-1922) Sin estrenar Un paseo en Santa Anita (1859), Antonio Barilli (1813-1876) Teatro Principal, 1859 Vendetta, La (1842), Rafael Palacios Teatro Principal?, 1842 Vestal, La (1927), Luis Mendoza Lpez (1890-1966) Los ngeles, 1927 Virgen de San Juan, La (1929), Antonio Gomezanda (1894-1961) Sin estrenar Xiulitl (1921), Julin Carrillo (1875-1965) Sin estrenar Xtabay (1924), Gustavo Ro Escalante (1880-1963) Teatro Pen Contreras, 1924 Xunan tunich (1919), Arturo Cosgaya (1869-1937) Sin estrenar Ya Yaax Can (1926), Cornelio Crdenas (1888-1957) Teatro Pen Contreras, 1926 Zulema* (1901), Ernesto Elorduy (1854-1913) Teatro del Conservatorio, 1902
a sus lmites histricos, definidos quizs por el derrocamiento del porfiriato*. No obstante, ha de observarse una continuidad esttica en las producciones juveniles de Arnulfo Miramontes (Anhuac*, 1918), y Jos F. Vsquez (triloga exotista Citlali-El mandarn-El rajh [*]), compositores que paulatinamente se aproximaron al impresionismo*. (Consultar el artculo: Rey poeta, El. Ver tambin: Francia).
Fuente:
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La significacin de Ricardo Castro en la msica mexicana, El Nacional, cd. de Mxico, jul. 27 (suplemento dominical).
pera italiana. Estilo lrico-escnico introducido en Mxico por Manuel Garca*, que estren en la capital del pas, en 1829, Semiramide y La Cenerentola, de Gioacchino Rossini (1792-1868). Era el bel canto creado por la escuela rossiniana, a la cual pertenecan Gaetano Donizetti (1797-1848) y Vincenzo Bellini (18011835), los operistas ms solicitados en Mxico durante la mayor parte del siglo XIX. Su influencia fue tal, que muchos compositores mexicanos compusieron bajo estos modelos: Cenobio Paniagua, autor de Catalina de Guisa y Pietro DAbano; Melesio Morales, autor de Anita, Ildegonda y Gino Corsini, y Miguel Meneses, quien compuso Atala, reina de las hadas y Agorante, rey de la Nubia, son algunos de los principales ejemplos. La pera italiana en Mxico alcanz su mxima efervescencia entre 1860 y 1880, cuando el pas recibi numerosas compaas opersticas procedentes de Italia. Luego decay con el triunfo de la pera francesa*. (Ver tambin: Italia).
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: I puritani , pera de Bellini, seera en las luchas libertarias de Mxico, Carnet Musical, vol. XI, no. 142, cd. de Mxico, dic., pp. 534-537. 1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Compositores mexicanos de pera: Melesio Morales, El Nacional, cd. de Mxico, 1o feb. (suplemento dominical, p. 13). 1959. Influencias precursoras sobre el compositor Morales, ibid., 15 feb. (id., p. 13). 1959. ngela Peralta, intrprete de Ildegonda, de Morales, ibid, 22 feb. (id., p. 13). 1960. Ildegonda, famosa pera de Melesio Morales, ibid., 15 may. (id., p. 13). 1960. Los frutos de Ildegonda, ibid., 22 may. (ibid., p. 13). 1960. El estreno de la pera Gino Corsini, El Nacional, 19 jun. (id., p. 13). 1960. Los ensayos y representaciones de Gino Corsini, El Nacional, 26 jun. (id., p. 13). 1965. Una histrica carta del compositor mexicano Melesio Morales, El Nacional, 28 mar. (id., p. 13) [carta de Morales dirigida a la emperatriz Carlota, en la cual solicita dinero para representar la pera Ildegonda*; el documento original se guarda en el AGN]. 1966. Melesio Morales, jefe del italianismo musical en Mxico, Revista del Conservatorio, no. 14, cd. de Mxico, sep., pp. 2-4.
pera Nacional, AC. Compaa operstica fundada y dirigida por Antonio Caraza Campos*, en la ciudad de Mxico, alrededor de 1950. Fue la ms importante de esa poca y con ella Caraza Campos dio a conocer a varios jvenes cantantes mexicanos; tambin present en el Palacio de Bellas Artes algunas de las figuras de la pera internacional. Operalia. Concurso internacional, anual, de canto operstico, organizado por Plcido Domingo y transmitido a Amrica, Europa y Japn por Televisa. La final del primer concurso se realiz en el foro cinco de Televisa San ngel (sbado 17 sep. 1994). Previamente se llev una fase eliminatoria donde participaron Argentina, Australia, Austria, Alemania, Espaa, Francia, Italia, Gran Bretaa, Japn, Mxico, Suecia y EU. La semifinal se llev a cabo en la pera Estatal de Viena, en mayo de 1994. En la final en Mxico particip Andy Ward, como productor; David Hockney, como escengrafo, y Tita Valencia* realiz la coordinacin local. Los finalistas fueron Brian Asawa (contratenor), Bruce Fowler (tenor), Jos Cura (tenor), Cecilia Daz (soprano), Masako Teshima (soprano), Simone Alberghini (bajo) y Oxana Arkaeva (soprano); la OSN de Mxico fue dirigida por su titular, Enrique Diemecke.
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pera francesa. Esta escuela o estilo de pera arrib a Mxico en su versin cmica, renovando un mbito descuidado por los italianos. En 1873 actu en el teatro Principal de la ciudad de Mxico la primera compaa francesa de pera bufa, cuyo repertorio (Offenbach, Auber, Halvy) impresion al auditorio y a algunos compositores entre quienes estaba Felipe Villanueva, autor de Keofar*. Sin embargo, una influencia musical ms dirigida al mbito intelectual, ejercida por operistas como Massenet, Gounod, Bizet, Godard, Thomas y Delibes, se desarroll en el campo de la tragedia lrica. Ricardo Castro y Gustavo E. Campa encabezaron esta transformacin del teatro lrico mexicano, pues Ernesto Elorduy autor de una Zulema* en absoluto partidaria del francesismo, pero sin suficiente solvencia artstica no pudo aventajarlos. Enseguida toc a Rafael J. Tello, con Nicols Bravo* (1910), llevar esta influencia
Opereta
Fuentes:
Bibliografa sobre Julin Orbn en Mxico:
1994. Annimo, fichas tcnicas de Operalia 94, Biblioteca de las Artes, cd. de Mxico. 1994. G. P.: Un espectculo sin precedente: Operalia 94, Siglo 21, Guadalajara, 19 sep., p. 8 (vida y cultura).
Opereta (del italiano operetta, diminutivo de pera). Durante el siglo XVIII fue simplemente una pera breve (de las cuales se presentaron varias de autores espaoles en el Coliseo de Mxico). En los siglos XIX y XX tom su acepcin definitiva de gnero escnico musical, en que se alternan partes habladas y cantadas, guardndose para estas ltimas los momentos de mayor sentido lrico. Se caracteriza por tener un estilo mucho ms ligero que la pera, tanto en la msica como en el libreto. La opereta moderna, de origen francs, fue introducida a Mxico en 1871, en el teatro Principal, hecho que se debi a la empresa de Joaqun Moreno, aconsejada al efecto por Melesio Morales; La gran duquesa de Gerolstein, y Barba azul, ambas de Jacques Offenbach (1819-1880), inauguraron la temporada de ese ao. Las primeras operetas mexicanas, adscritas a tal escuela, aparecen mezcladas con la zarzuela* de origen espaol; el gnero cobr auge entre 1890 y 1920, con piezas de autores como Jos Austri, Luis Arcaraz Torrs, Lauro D. Uranga, Fernando Mndez Velzquez, Luis G. Jord y Eduardo Vigil y Robles. Desde 1905, con la obra Mxico nuevo, de Ortega y Fernndez Benedicto, nace un tipo de opereta que desembocar poco despus en la revista musical*.
Fuentes:
1986. Arturo MRQUEZ: Conferencias-concierto en torno a Julin Orbn, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 14. 1986. Jos Antonio ALCARAZ: Dos de cal, Proceso, no. 488, cd. de Mxico, 10 mar.; nota 35 (sobre la OSN bajo la direccin de Eduardo Mata; estreno en Mxico de Concierto grosso para cuarteto de cuerdas y orquesta, de Orbn). 1993. Trptico mexicano, Proceso, no. 881, 20 sep.; nota 31 (resea discogrfica). 2002. Julin ORBN (et al.): En la esencia de los estilos y otros ensayos, Ediciones Colibr, Madrid (prlogo de Julio Estrada; textos de inters para el estudio de la obra de Orbn en Mxico).
Ordax, Diego (n. cd. de Mxico, 1948). Pianista. Discpulo de Pablo Castellanos, Esperanza Cruz y Luz Mara Segura, en el CNM (1958-1967). Integr diversos conjuntos de cmara antes de conseguir el primer lugar en el certamen Sala Chopin (1972), por el cual recibi una beca para cursar perfeccionamiento tcnico en la Academia de Msica de Viena, bajo el auspicio del gobierno austraco. Solista con las principales orquestas sinfnicas de Mxico. Ha recorrido la Repblica Mexicana en giras como recitalista.
Fuente:
1989. Curriculum vitae [ rsum ], Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico, 1 p.
Ordinarium. Primer misal musicalizado, impreso en las Amricas (Mxico, 1556). (Ver tambin: Graduale dominicale). Ordez, Jos (n. cd. de Mxico, 1914). Pianista y pedagogo. Discpulo de Jos F. Velzquez, con quien estudi alrededor de ocho aos. Curs la carrera de concertista en el CNM, donde tuvo entre sus maestros a Carlos Chvez, Rodolfo Halffter y Luis Sandi. En ese mismo plantel fue, desde 1960, profesor de piano, lectura a primera vista y msica de cmara, y subdirector acadmico durante la gestin de Joaqun Amparn (1960-1967). Solista con diversas orquestas de la ciudad de Mxico. Del grupo de concertistas que form en dicho plantel sobresalieron Roco Coto, Edmundo Daz del Campo, Mara Teresa Frenk, Manuel Gonzlez, Mara Eugenia Ibarra, Salvador Neira, Norma Palacios, Martha Snchez y Alfredo Ulloa.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico (1538-1911), prlogo de Salvador Novo, 5 vols., 3 ed. ilustrada y actualizada de 1911 a 1961, Porra, cd. de Mxico, 1961. 1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de Mxico. 1956. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro de gnero chico en la Revolucin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, 439 pp. 1962. Lorena DUREAU: Contemporary music in Mexico, Mexican-American review, vol. XXX, no. 4, abr., pp. 24-33.
Orbn, Julin (n. Avils, Espaa, 7 ago. 1925; m. Nueva York, NY, 1991). Pianista, compositor, musiclogo y pedagogo. Estudi con su padre, el pianista Benjamn Orbn, y se gradu en el Conservatorio de Oviedo. Radicado en Cuba desde los aos treinta, inici sus estudios de teora musical y composicin bajo la gua de Jos Ardvol. En 1940 debut como concertista en la Academia Nacional de Artes y Letras de La Habana, donde tambin present sus primeras composiciones. Como miembro del grupo Renovacin Musical form parte del movimiento nacionalista cubano. Tambin fue miembro del grupo Orgenes y fue amigo y colaborador de Jos Lezama Lima. Desde 1945 entr en contacto con Carlos Chvez, en Nueva York, y en 1954 acept la invitacin de ste para impartir un curso de composicin en el CNM de Mxico. En noviembre de 1960 recibi la invitacin oficial del gobierno para residir en Mxico con su familia e ingresar como profesor de tiempo completo en el Conservatorio, donde apoy a Chvez en la direccin del taller de composicin. Entre sus alumnos en ese plantel estuvieron Jorge Dher, Lucero Enrquez, Julio Estrada, Rosa Guraieb, Humberto Hernndez Medrano, Mario Lavista, Eduardo Mata, Hctor Quintanar y Jess Villaseor. En Mxico escribi su obra Monte Gelbo e intensific sus investigaciones sobre la msica hispanoamericana. En 1963 regres a Estados Unidos y ms tarde volvi a Espaa. Ignorado durante muchos aos en estos pases, en los aos setenta Eduardo Mata declar a la prensa internacional que Orbn era el nico compositor verdaderamente hispanoamericano. Actualmente se reconocen sus aportaciones a la cultura musical de Espaa, Cuba, EU y Mxico. A Mata se deben tambin las primeras grabaciones de las obras orquestales de la ltima etapa de Orbn, entre ellas el Concierto grosso para cuarteto de cuerdas y orquesta, grabado con la Orquesta Sinfnica Simn Bolvar de Caracas y el Cuarteto Latinoamericano, en 1992.
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1986. Esperanza PULIDO: Con Jos Ordez, Heterofona, vol. XIX, no. 93, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 63-64 (entrevista).
Ordez, (Jos) Miguel (n. cd. de Mxico, 1963). Guitarrista, bajista y compositor. Estudi en el CNM y en la ENM de la UNAM (1988-1994). Entre sus maestros estuvieron Alberto Salas y Marco Antonio Anguiano (guitarra) y Antonio Bravo y Radko Tichavsky (composicin). Durante varios aos sobresali como uno de los mejores bajistas mexicanos de rock como miembro del grupo Trolebs (1989-1994), con el cual grab un disco. Despus ha formado parte de otros conjuntos de jazz, rock y msica alternativa. En 1994 particip como guitarrista en el ciclo Los Compositores Mexicanos y sus Obras realizado en el Museo de El Carmen bajo el patrocinio de CONACULTA. De su obra como compositor destacan Quince dos para guitarra con instrumentos varios y Cinco estudios para guitarra sola (1993-1994), ambas colecciones integrantes de su tesis profesional dirigida por Roberto Kolb. Es profesor de guitarra en la ENM de la UNAM.
Fuente:
Ordez (Ochoa), Salvador (n. y m. cd. de Mxico, 1894-1967). Pianista y pedagogo. Egresado del CNM, donde fue discpulo de Manuel M. Ponce. Becado por el gobierno de Mxico realiz cursos de perfeccionamiento pianstico en Pars, Berln y Budapest. Fue solista con diversas orquestas de Francia, Alemania, EU, y con las ms importantes de la Repblica Mexicana. En la ciudad de Mxico, junto con su esposa Vilma Erenyi*, fund la Academia
Orfen Po X
Anton Rubinstein*, que produjo varios concertistas. Tambin fund y dirigi la Sociedad de Arte Musical Contemporneo* (1927), la cual tena por objeto principal divulgar en Mxico la obra musical modernista internacional (particularmente la de Bla Brtok). Interpret el estreno absoluto del Concierto para piano* de Jos Roln, con la OSM bajo la direccin de Carlos Chvez. Al iniciar los conciertos de la sala Wurlitzer, en 1941, fue nombrado coordinador musical de ese lugar, desde donde apoy a numerosos msicos jvenes. Dirigi el CNM del 16 de diciembre de 1941 al 31 de diciembre de 1944 y a su gestin se le atribuyen diversos progresos pedaggicos y administrativos. Entre sus discpulos sobresale Carlos Vzquez.
Fuentes:
1932. Dolores M. DE MORALES: Impresiones sobre un concierto organizado por el profesor Salvador Ordez, Mxico Musical, ao II, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 6-7. 1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El pianista Ordez Ochoa ha interrumpido su gira por la Repblica para tocar el viernes con la Sinfnica de Mxico, Exclsior, cd. de Mxico, 18 nov. 1932. Ordez Ochoa se llev una estruendosa ovacin con el concierto de Tcherepnine, ibid., 19 nov.
Orestes parte. pera en dos actos con msica de Federico Ibarra y libreto de Jos Ramn Enrquez. Estrenada en forma de concierto (7 dic. 1984) en la sala Netzahualcyotl, con Guadalupe Prez Arias, Estrella Ramrez, Ignacio Claps y Rufino Montero, bajo la direccin de Armando Zayas. El estreno escnico se realiz el 5 de julio de 1987 y fue repuesta los das 7 y 9 del mismo mes, en el Palacio de Bellas Artes. El reparto de aquella presentacin qued integrado as: Juan Bautista Sandoval/Ignacio Claps (Orestes); Estrella Ramrez (Electra); Margarita Pruneda (Climnestra); Rufino Montero (Egisto); Liliana Gmez, Carolina Vadillo y La Castruita (reflejos); Alfredo Domnguez fue el director concertador, Luis de Tavira el director de escena, Gabriel Pascar realiz la escenografa y Marcela Aguilar la coreografa. El argumento se basa en la historia de Orestes, de la mitologa griega.
Fuentes:
1984. Federico CAMPBELL: Orestes parte, pera mexicana, Proceso, no. 422, cd. de Mxico, 3 dic., pp. 58-59 (informacin sobre el estreno; descripcin de la pera). 1987. Jos Antonio ALCARAZ: Ibarra y Tavira: Nueva mitologa, ibid., no. 559, 20 jul., nota 2/no. 560, 27 jul., nota 30/no. 561, 3 ago., nota 28 (sobre la puesta en escena de la pera).
Ordenanzas para el coro de la catedral mexicana. Probablemente el primer documento que trata del orden que debe conservarse en el coro, prescrito por el arzobispo de Mxico, Alonso de Montfar, y publicado en 1570. Su edicin moderna fue preparada en Madrid, por Ernest J. Burrus, y reimpresa en la ciudad de Mxico en 1964, por Jos Porra Turanzas (Biblioteca Tenanitla, Libros Espaoles e Hispanoamericanos, no. 8, pp. 33-67). Orea Maldonado, Basilio (n. cd. de Mxico, 1939). Violinista y pedagogo. Egresado de la ENM de la UNAM (1951-1957), donde fue alumno de Jos Rocabruna. Becado se traslad a Roma, y se gradu como concertista en el Conservatorio de Santa Cecilia (19571963), bajo la direccin de Giulio Bignani. El penltimo ao de su carrera lo curs por intercambio acadmico en The New England Conservatory de Boston. Form parte de varias orquestas y conjuntos de cmara y actu como solista en Italia y EU, antes de radicarse en Portugal (1965). All fue profesor de violn en el Conservatorio de Aveiro durante muchos aos.
Fuente:
Orfe Catal. Conjunto coral fundado en la ciudad de Mxico por Guilln Ferrer Clav en 1906, como reminiscencia de los orfeones obreros de Catalua. Los conciertos que ofreca no slo interpretaban msica catalana, sino tambin de autores clsicos y modernos de otros pases y de Mxico. Funcion irregularmente despus de la Revolucin (1910-1917), sin embargo fue reconstituido en 1940 por espaoles que llegaron a Mxico a consecuencia de la guerra civil en su patria. Desde entonces y hasta la actualidad ha programado recitales anuales.
Bibliografa:
1964. Raquel CALERO: El retorno de Basilio Orea Maldonado, Carnet Musical, vol. XIX, no. 238, cd. de Mxico, dic., pp. 570-571.
Orendin (Amaya), Ramn (n. Ahualulco, Jal., 27 dic. 1923). Compositor, organista y director de coro. Estudi en la Escuela de Msica Sacra de Guadalajara, donde fue discpulo de Domingo Lobato (composicin) y Manuel de Jess Archiga (piano y rgano), y en cursos de perfeccionamiento con Miguel Bernal Jimnez y Ezequiel Iriarte. Director fundador del grupo Coral Femenino de Guadalajara. Algunas de sus composiciones son Tu es Petrus, motete a cuatro voces mixtas; una Cantata, cuatro misas, tres sonatas para piano, una Suite para rgano; Toccata en Re, para rgano; villancicos, himnos, cantos litrgicos y canciones.
Fuente:
Orfen (del francs orpheon, de Orphe, Orfeo, msico de la mitologa griega). Nombre dado a las sociedades corales, generalmente desprovistas de acompaamiento instrumental. Por influencia francesa muchos coros mexicanos adoptaron este nombre, que en algunos grupos permanece hasta hoy. Las primeras organizaciones con esta denominacin en Mxico datan de la segunda mitad del siglo XIX, sobre todo a partir del imperio de Maximiliano (1864-1867). Despus, con el crecimiento de la inmigracin espaola, desde el porfiriato hasta la guerra de 1936-1939, se crearon varios orfeones en Mxico, Puebla, Guadalajara y otras ciudades del pas. Actualmente subsisten el Orfe Catal y el Orfen de la Ciudad de Mxico, entre otros. Orfen de la Ciudad de Mxico. Fundado en 1954 por un grupo de cantantes aficionados que tuvieron una importante evolucin bajo la gua de Luis Sandi y Hernndez Moncada. Realiz presentaciones en las principales ciudades del pas (1956-1965). Orfen del guila de Oro. Patrocinado por la Tipografa de Murgua*, que se ubicaba en el portal del guila de Oro (sobre la calle del guila, hoy Repblica de Cuba), en el centro de la ciudad de Mxico. Funcion entre 1858 y 1870. Lo dirigieron, entre otros, Felipe Larios, Agustn Balderas, Melesio Morales y Julio Ituarte. Orfen Po X (Morelia). Fundado en Morelia por un grupo de miembros de la Liga Guadalupana que reciba clases de solfeo y canto gregoriano en el Colegio de San Nicols (1913), y que el 7 de enero de 1914 dio origen al Orfen de la Liga Eucarstica Guadalupana, poco despus rebautizado como Orfen Po X. A esta agrupacin se agreg en 1919 el Colegio de Infantes de la Catedral, constituyndose el antecedente inmediato para fundar la ESM de Morelia* (1921).
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1993. Curriculum vitae, Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 1 p.
Orenze, Juan Francisco de (n. y m. cd. de Mxico, fines del s. XVII, primer cuarto del XVIII). Organista y compositor. Se form en la escoleta pblica de la catedral de Mxico, donde fue discpulo de Antonio de Salazar y Joseph de Idiaques. Ayudante de coros de Domingo Dutra y ms tarde estrecho colaborador de Manuel de Sumaya durante ms de treinta aos. En la actualidad no se conserva ninguna composicin suya.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, pp. 99, 108, 112 y 123.
Orfen Popular
Orfen Popular. I. Coro organizado por Luis F. Muoz Ledo, en la ciudad de Mxico, en 1866, con alumnos y profesores del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (luego CNM de Mxico) y con cantantes aficionados. En 1870 particip en la representacin operstica de La sonnambula, de Bellini, ejecutada por la Compaa de pera Italiana de ngela Peralta, bajo la direccin de Melesio Morales. Ms tarde tom parte en otras funciones de pera, as como en conciertos corales. II. Fundado en la ciudad de Mxico en julio de 1907 por Jos Austri (director), Jess Araoz e Ignacio Quezadas. Fue la agrupacin coral ms importante de la capital de la Repblica en los ltimos aos del porfiriato y ofreci numerosos programas corales. Tambin actu en representaciones de pera y zarzuela. Orfen de las Escuelas de Tropa. Fundado en la ciudad de Mxico el 4 de septiembre de 1915, por Jess Araoz, fue uno de los grupos corales de mayor fama al final de la Revolucin (19101917). En l participaron los maestros Eduardo Lejarzu, Jos Souza, Benito Ortiz, Jos C. Maya, Juan Bermejo y Adalberto Lpez Gontiz. Ms tarde se formaran otros orfeones de tropa (con miembros del Ejrcito Federalista Mexicano), que hicieron su presentacin con un coro de 2,000 voces el 15 de septiembre del mismo ao, consiguiendo tal triunfo, que a los profesores se les consider integrados al personal de las escuelas oficiales, y gradualmente se adhirieron otros, hasta completar 16 puestos: en julio de 1916 se introdujo la clase de orfeones a las escuelas primarias de la ciudad de Mxico. Organillero. Quien porta o hace sonar un cilindro*. Organillo. De boca, ver: Armnica. Mecnico, ver: Cilindro. rgano tubular. Instrumento de teclados que el ejecutante tae con las manos y con los pies y que funciona mediante una serie de fuelles, conductos y tubos (flautas) dispuestos verticalmente en una caja de aire. Desde fines del siglo XIX se han fabricado rganos cuyos fuelles son activados por un compresor de fuente elctrica y ya no por un sistema mecnico. Por su extensa gama sonora es el instrumento de mayor alcance en el ndice acstico y el que ms amplia variedad de timbres produce, slo superado por los modernos sintetizadores. Es uno de los instrumentos que han sobrevivido en Mxico desde la poca de la Conquista. Los primeros frailes que llegaron a la regin conocan el oficio de organero e iniciaron en el siglo XVI la fabricacin y el ensamble de rganos tubulares. En 1527 Pedro de Gante*, en su escuela de msica de Texcoco, fabric un rgano (el primero en ser odo en Mxico) que sirvi como complemento del servicio litrgico. Posteriormente se hicieron otros instrumentos en el interior de la Nueva Espaa y, paralelo al florecimiento de las catedrales, prosper el rgano en los centros coloniales ms poblados. Fue el vehculo ms importante, hasta el siglo XIX, que llev la msica europea a los odos del pueblo; sirvi para acompaar coros y pequeas orquestas, que especialmente tuvieron apogeo en las ciudades de Puebla, Oaxaca y Morelia. En la actualidad se conservan ms de 40 rganos barrocos en iglesias del estado de Oaxaca, aunque slo han sido restaurados los de La Soledad, la catedral de Oaxaca, San Andrs Zautla, Tamazulapan, Tlacochahuaya y Tlaxiaco, as como el del convento dominico de Yanhuitln. rganos no menos importantes, aunque s ms modernos, se encuentran en el ex convento de Santo Domingo de la capital y en otras poblaciones de Oaxaca. En la ciudad de Mxico, la catedral metropolitana* fue el foro musical donde se escucharon las primeras grandes obras polifnicas novohispanas (ver: Catedral de Mxico, Maestro de capilla, rganos de la catedral de Mxico, Renacimiento). En 1568 el Cabildo Metropolitano de Mxico dio a conocer las reglas que deban obedecer los aspirantes a organeros y a ostentar cualquier otro oficio de fabricacin de instrumentos; adems se estableci un sistema permanente de control, en el cual, cada tres aos se licenciaba a un
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inspector para confiscar los instrumentos defectuosos. Durante todo el siglo XVII se observ la proliferacin de los rganos en cada rincn de la Nueva Espaa, mxime que se le consideraba til para atraer a los indios al templo y continuar la labor de catequizacin. Entre otros grandes intrpretes de la ltima etapa virreinal cabe mencionar a Mariano Soto Carrillo y a Jos Mara Carrasco. Despus, con la guerra de Independencia, se perdi gran parte de la tradicin organstica que tuvo alimentacin en el arraigo espaol y con la secularizacin de los bienes eclesisticos, en 1856, el abandono de los rganos tuvo mayor acento y comenz un perodo en el cual se destruyeron y descuidaron cientos de instrumentos. Muchos consideraron al rgano un instrumento caduco en un lugar compartido con el clavicordio frente al piano y las nuevas bandas y orquestas, pero su empleo continu en numerosos templos del pas. Organistas como Jos Antonio Gmez, en Tulancingo, y Ramn Martnez Avils, en Morelia, apoyaron la formacin de nuevos instrumentistas y la creacin de nuevo repertorio. Sin embargo muy pocos compositores mexicanos activos durante el siglo XIX escribieron obras para rgano fuera del mbito religioso. En el CNM, en los ltimos aos de la Revolucin (1910-1917), la ctedra de rgano fue suprimida por Eduardo Gariel y slo se restableci a instancias de Julin Carrillo, en 1921, cuando se otorg la titularidad de la materia a Aurelio Barrios y Morales*, quien gener una importante cantidad de organistas durante el tercero y cuarto decenios del siglo XX. Jess Estrada*, quien sucedi a Barrios y Morales en la clase del Conservatorio, produjo tambin numerosos ejecutantes. Miguel Bernal Jimnez, por su parte, compuso obras como el Concertino para rgano y orquesta, que dieron un nuevo impulso al instrumento. Se revaloriz la importancia del rgano en el pas, y tanto los templos como los foros artsticos pblicos y las escuelas de msica vieron la necesidad de adoptar nuevos rganos, o mejor an, de reparar los ya existentes. De los ejecutantes recientes es necesario mencionar a Alfonso Vega Nez (catedral de Morelia), a Felipe Ramrez Ramrez (catedral de Mxico), y a Hermilio Hernndez (catedral de Guadalajara). Vale sealar que an se conservan excelentes rganos en Guanajuato (en la iglesia de San Diego, en la Baslica, en el Oratorio de San Felipe Neri y en la iglesia del mineral de La Valenciana); en Guadalajara (en la catedral); en Puebla (templo franciscano de San Martn Texmelucan); en San Luis Potos (en la catedral); en Oaxaca (catedral), y en Quertaro (Santa Rosa de Viterbo). No obstante, el descuido por parte de las autoridades competentes, as como el alto costo para darles el debido mantenimiento, han causado serio deterioro en todos ellos. (Ver tambin: Academia Mexicana de la Msica Antigua para rgano).
Fuentes:
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rganos de la catedral de Mxico
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rgano monumental del Palacio de Bellas Artes. Construido por la compaa mexicana Kornix*, su instalacin fue supervisada por el presbtero Jos Mara Cornejo. Se inaugur en 1934 por el organista Ponciano Padilla (alumno de Guadalupe Velzquez). El discurso inaugural lo pronunci el maestro Aurelio Barrios y Morales. En 1957 fue reconstruido por la compaa italiana Tamburini y reinstalado en el Auditorio Nacional*. (Ver artculo anterior).
Fuente:
1934. Aurelio BARRIOS Y MORALES: El rgano, manuscrito, cd. de Mxico (conferencia leda con motivo del estreno del instrumento; citado por Romero, 1946).
rgano monumental del Auditorio Nacional. Originalmente estuvo en el escenario del Palacio de Bellas Artes (ver artculo siguiente), pero fue trasladado al Auditorio Nacional* por considerarse que ste era un sitio ms adecuado para sus conciertos. Fue modernizado por la compaa Tamburini de Cremona, Italia, y adaptado con 45 fuelles y cinco teclados para producir 17,000 sonidos diferentes. Se inaugur el 23 de noviembre de 1958 con un concierto del organista Jess Estrada. Era entonces, por sus dimensiones, el cuarto del mundo, superado slo por los rganos del Convention Hall de Atlantic City (EU), la catedral de Passau (Alemania) y la catedral de Liverpool (Inglaterra). Se le consideraba por sus registros como el rgano ms completo de Hispanoamrica. Desde los aos ochenta funcion con deficiencias y se le abandon hasta que en 1996 se iniciaron los trabajos para restaurarlo. Finalmente volvi a sonar el 26 de octubre de 2000 con un concierto en que participaron dos orquestas, el tenor Ramn Vargas y los organistas Abraham Alvarado, Daniel Chorzempa, Gustavo Delgado Parra, Hctor Guzmn y Rossina Vrionides, con un programa que incluy el Allegro del Concertino de Miguel Bernal Jimnez y el Mater Dolorosa (estreno absoluto) de Mario Lavista. El instrumento, ampliado, qued con una consola de cinco teclados con 61 notas cada uno, un pedalier de 32 notas, 250 registros, 14 trmolos, 15,633 flautas y 20 secretos principales y 18 independientes.
rganos de la catedral de Mxico. El primero de los instalados en ella fue trado de Espaa en 1693, donde fue construido por Jorge de Sesma y armado aqu por el tcnico Tiburcio Sans. Se coloc en el coro central, en el intercolumnio del lado de la Epstola. Su instalacin tard ms de dos aos. Unos treinta aos despus se pens en agregarle una cadereta, o sea, otro teclado ms aparte de los dos con los que ya contaba. En 1734 el arzobispo Vizarrn y Eguiarreta y el Cabildo Capitular llamaron para ello al organero Joseph Nazarre, entonces radicado en la ciudad de Mxico y le encargaron adems un nuevo rgano para hacer pareja con el primero y colocarlo en el intercolumnio del lado del Evangelio. En las estipulaciones se especificaba que el nuevo rgano tendra 79 mixturas. El costo se fij en 30,000 pesos de oro comn. Adems, por 8,000 pesos, Nazarre se comprometi a ponerle cinco fuelles secretos en el segundo cuerpo a cada uno de los rganos y la cadereta al antiguo. Por otros 10,000 pesos y conforme a los deseos del arzobispo, acept poner al unsono las cajas y flautas de ambos rganos. Se termin el trabajo en octubre de 1736 y posiblemente se inaugur en la Navidad de aquel ao. Las fachadas de ambos rganos fueron talladas en madera de cedro, en forma caprichosa, con dos caras y cuatro cuerpos cada uno. Miden 16 metros de alto por 9.50 metros de ancho. Cada una de las fachadas remata con una corona imperial sostenida por dos ngeles, sobre una imagen de la Asuncin de Mara. Otros ngeles, tallados en madera con dorado, de diferentes tamaos, repartidos en secciones de los tres cuerpos, simulan tocar diversos instrumentos. El grupo es complementado por 1,350 flautas metlicas adornadas con mascarones en las boquillas. El 17 de enero de 1967 un incendio deterior gravemente los dos rganos, quedando parte de sus fachadas carbonizadas y numerosos tubos frontales fundidos. La tarea de restauracin se realiz en Holanda, en los talleres de Dirk A. Flentrop, y el desmontaje de las piezas lo llevaron a cabo especialistas mexicanos, holandeses y alemanes, bajo la direccin de Cees van Oostenbrugge. La restauracin de las partes de madera se efectu en Mxico, y en 1977 ambos rganos quedaron totalmente restituidos, habindose respetado sus caractersticas originales. Han sido sus ejecutantes titulares, en diversas etapas del siglo XX, Jess Zrate, Jess Estrada y Felipe Ramrez Ramrez. (Ver tambin: Catedral metropolitana de la ciudad de Mxico).
Fuentes:
1972. Ramn G. de AMEZCUA: Los rganos de la catedral de Mxico, Heterofona, vol. V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 11-17. 1972. John T. FESPERN y David W. HINSHAW: New light on North Americas oldest instrument: Mxico, Organ Yearbook, no. 3, sl., EU, pp. 52-63; sntesis traducida al espaol: El rgano de Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, jul.ago. 1975, pp. 9 y 41. 1973. Jess ESTRADA: Los rganos de la catedral, Msica y msicos de la poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de Mxico, 1973; 2 ed., ibid., 1983, pp. 38-51 (enlista los registros de los dos rganos). 1983. Fernando BENTEZ (et al.): Msica y ngeles. Los rganos de la catedral de Mxico, Sociedad de Amigos del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, cd. de Mxico, 65 pp. (incluye ilustraciones).
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Orgaz, Mait
Orgaz, Mait [Mara Teresa] (n. Madrid, 24 may. 1939). Cantante, soprano. Comenz sus estudios vocales en el Conservatorio de Madrid con Lola Rodrguez de Aragn. Radicada en la ciudad de Mxico desde 1954, continu su formacin artstica en el CNM con Fanny Anita y Ernesto Roemer. Fue premiada dos aos consecutivos con la medalla de oro Elvira Gonzlez Pea, otorgada por ese plantel. En 1955 debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera Manon, de Massenet. Luego particip en otras representaciones opersticas en ese mismo escenario y en teatros de pera en distintas ciudades de la Repblica Mexicana. En 1960 cant en la reinauguracin del teatro Jurez de Guanajuato con la pera Don Pasquale, de Donizetti. Tambin fue considerada por su repertorio de lieder.
Fuente:
do concertista Alberto Villaseor*, considerado uno de los mejores pianistas mexicanos de su poca. A semejanza de Villaseor el guitarrista Octaviano Yez* fue otro msico admirado por sus contemporneos. Entre 1890 y 1920 se abrieron muchas otras academias privadas de piano y canto, de las cuales surgieron numerosos intrpretes. La maestra Isabel Vzquez Rodrguez destac tambin como ejecutante. Su hija Esperanza Cruz* fue una de las instrumentistas veracruzanas ms sobresalientes del siglo XX. Otros msicos nacidos en Orizaba son los pianistas Agustn y Javier Dimaras, Beatriz Casas Aragn y Andrs Acosta; el obosta David Harris; y los hermanos Anglica, Ernesto, Nuria y scar Tarrag (*). Asimismo se encuentran los compositores Francisco Gabilondo Soler, Salvador Moreno y Armando Ortega Carrillo; la soprano Mara del Socorro Sala y la musicloga Carmen Bretn (*). Entre los modernos conjuntos vocales de la ciudad destaca el Coro de Orizaba, dirigido por Juan Pablo Villegas. En el mbito de la cancin verncula destaca la autora Alicia Colmenares*.
Fuentes:
Orientacin Musical. Revista mensual publicada como rgano informativo del Ateneo Musical Mexicano* (cd. de Mxico). Primero la dirigi Vicente T. Mendoza, y despus fue sustituido por Estanislao Meja. Margarita Mondragn era la secretaria de redaccin. Entre sus colaboradores estuvieron Miguel Bernal Jimnez, Jess Haro y Tamarz, Enrique Jaso, Manuel M. Ponce, Gabriel Saldvar y Rafael J. Tello. Circul desde julio de 1941 hasta 1957, por lo que super a varios de sus precedentes, de vida efmera. Destac tambin por darle prioridad a temas musicales de inters nacional, sobre los cuales public diversas monografas. Orizaba. Ciudad en el centro del estado de Veracruz. Fue un importante asentamiento espaol durante el virreinato y en los siglos XVII y XVIII aloj una intensa actividad musical religiosa y profana. Las primeras bandas de msica de las que se tiene noticia datan de los albores de la guerra de Independencia. Despus aparecieron guarniciones militares estables, en cuyas bandas participaron algunos de los mejores instrumentistas locales de mediados del siglo XIX. Al mismo tiempo, se hicieron cada vez ms frecuentes las representaciones de pera y zarzuela por compaas extranjeras que se trasladaban del puerto de Veracruz a Puebla. El 5 de mayo de 1874, como parte de las celebraciones conmemorativas de la batalla de Puebla, se cre en Crdoba* la Sociedad Filarmnica El Progreso Crdoba-Orizaba. Dicho gremio presidido por Agustn Alcrreca ejecut los primeros conciertos sinfnicos en la ciudad. Poco despus se levant el teatro Llave, en cuyo escenario continuaron ofrecindose recitales y espectculos lrico-dramticos, ya con elencos nacionales. Entre stos estuvo la compaa de zarzuela La Teatral Mexicana dirigida por los hermanos Gustavo y Antonio de Mria y Campos*, originarios de Orizaba. En el mbito pedaggico la ciudad fue uno de los centros de enseanza y experimentacin ms fructferos durante el porfiriato. En 1883 Enrique Laubscher* fund la Escuela Modelo de Orizaba, donde aplic el modelo pedaggico de Frbel con mtodos lricos y rtmicos, logrando que los nios aprendieran a leer y escribir en un perodo inusualmente corto. En 1888 el gobernador de Chihuahua lo nombr inspector general de las escuelas del estado, pero su obra en Orizaba fue continuada por Enrique Rbsamen (18571904). En esa misma poca el gobernador Dehesa subvencion la Academia de Msica de Orizaba, inaugurada el 20 de mayo de 1896. En 1900 se fund la Banda Municipal de Orizaba bajo el auspicio del presidente municipal Jos de Landero y Pasquel, quien construy para las serenatas de ese conjunto el parque Castillo y su kiosco central. Dicha banda lleg a ser una de las ms prestigiadas de los ltimos aos del porfiriato e hizo numerosas giras por todo Veracruz y varias ciudades del centro de la Repblica. En los ltimos aos del gobierno de Porfirio Daz la Sociedad de Empleados de Comercio de Orizaba organiz varios concursos en que se dio a la msica un fomento importante. El compositor ms activo de esa poca fue Felipe Betancourt, autor de numerosas canciones para voz y piano. Simultneamente culmin la carrera del malogra770
1874. Annimo: Reglamento de la Sociedad Filarmnica El Progreso, Tipografa del Hospicio, Crdoba, 16 pp. 1883. Enrique LAUBSCHER: La Escuela Modelo de Orizaba. Plan de estudios y programa [...], Imprenta Popular de Juan C. Aguilar, Orizaba, 24 pp. 1883. Annimo: Memorias de la Junta Central de la Primera Exposicin Veracruzana, Imprenta de Juan C. Aguilar, Orizaba (con informacin sobre la actividad musical en ese encuentro). 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice geogrfico). 1950. Manuel B. TRENS: Historia de Veracruz, t. VI [3 parte (1867-1910)], La Impresora, cd. de Mxico (msicas [bandas] militares en los festejos de la llegada del ferrocarril a Orizaba y al puerto de Veracruz en 1873, y baile en honor del presidente Lerdo de Tejada [pp. 130-131]; Academia de Msica de Orizaba [p. 342]). 1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, 700 pp. (noticias sobre la Banda de Msica de Orizaba, p. 343).
Orzaga, Domingo G(onzalo) (n. Guadalupe, Zac., 1848; m. Zacatecas, Zac., 1913). Pianista y compositor. Fue colaborador de Alfonso Elas. Dirigi el Hospicio de Nios de Guadalupe, donde imparti clases de msica. Entre sus alumnos estuvo Miguel Vassallo. Compuso marchas, himnos y numerosas piezas de saln para piano.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963.
Ornelas, Delfino (n. Guadalajara, Jal., 1878; m. cd. de Mxico, ca. 1945). Violista y pedagogo. Discpulo de Flix Peredo. Fue miembro fundador del Ateneo Jalisciense (1903) y del cuarteto de cuerdas integrado con Trinidad Tovar (violn I), Ignacio Camarena (violn II) y Waldo Miramontes (chelo), y de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara (1915), en la cual permaneci como primer violista hasta 1939, cuando march a la ciudad de Mxico para incorporarse a la OSM. Estren numerosas obras de autores jaliscienses, entre ellas el Cuarteto en Mi bemol Op. 24 de Alfredo Carrasco.
Fuente:
1929. Jos T. LARIS: El templo de Nuestra Seora de las Mercedes, Escuela Tipogrfica Italiana, Guadalajara, p. 40 (breve cita de como violista en una ceremonia religiosa).
Ornelas, Martha (n. cd. de Mxico, 1937). Cantante, soprano. Discpula de Jos Pierson. Inici su carrera operstica en 1956 con el papel de Adina en Lelisir damore, de Donizetti, representada en el Palacio de Bellas Artes. Desde entonces fueron muy aplaudidas sus actuaciones en diversos escenarios del pas y se recuerdan sus interpretaciones de Susana, en Le nozze di Figaro y de Rosalinda, en Die Fledermaus. Cant en Italia con Beniamino Gigli y actu durante tres aos con las compaas de pera de Beersheba, Haifa, Jerusalen y Tel-Aviv, Israel. Con los ensayos de la pera El ltimo sueo* (1961) inici su romance con el tenor Plcido Domingo*, con quien contrajo matrimonio un ao des-
Orozco de la Torre, Roco
pus. Dedicada a su familia, slo regres al teatro lrico en 1995 como directora escnica, con la pera La rondine, de Puccini, representada en Bonn, Alemania.
Fuente:
Oropeza, Agustn (n. Zacatln, Pue., 1891; m. cd. de Mxico, 1971). Flautista. Comenz sus estudios musicales de forma autodidacta, a los ocho aos de edad. Poco despus, el maestro de capilla de su localidad natal, Everardo Daz, le instruy en solfeo con el mtodo de Eslava. En 1902 se incorpor como flautista a la orquesta de Manuel Gonzlez Nieto. En 1908, trasladado a la ciudad de Mxico en compaa de su hermano Rosendo, ingres al Conservatorio Nacional para continuar sus estudios de flauta con Librado Surez; armona e instrumentacin con Julin Carrillo, y piano con Jos Perches Enrquez. Fue miembro de la Orquesta Beethoven*, donde fue flauta segunda, y luego, sustituyendo a Ambrosio Vzquez, flauta primera. Se gradu del Conservatorio en 1913 y en 1914 parti a Mrida, como flauta primera de la orquesta de la compaa de pera de Sigaldi. Despus march a Espaa, donde conoci al flautista Manuel Gaujo, y fue msico teatral. De nuevo en Mxico actu una breve temporada en el teatro Arbeu, y en 1917 retorn a Zacatln a causa de la muerte de su padre. Parti a EU con su hermano Rosendo y all ofreci recitales. Volvi a Mxico con la compaa de la Metropolitan Opera House de Nueva York. Fue acompaante de Mercedes Mendoza durante sus giras nacionales. De 1924 a 1930 se estableci en Texas (tres aos en San Antonio, donde fue flautista primero de la orquesta sinfnica local, y otros tres en Houston, donde conoci al flautista francs Barrre). Fue flauta segunda (1932-1935) y primera (19351948) de la OSM, y ense flauta en el Conservatorio Nacional durante varios aos.
Fuente:
las maestras Julia Llorente y Dolores Lpez. Apreciada por su labor pedaggica, tanto liberales como conservadores aprobaron que se le premiara con una medalla de oro que le fue impuesta en 1861 por el gobernador don Juan Jos Baz. Despus, el 16 de septiembre de 1865, la emperatriz Carlota le otorg la Cruz de San Carlos. En 1867 promovi la fusin de su academia con el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, en el cual se desempe como profesora de elementos de teora musical y nociones preliminares de armona para nias y seoritas, que tambin imparti en el plantel nacionalizado (1877), hasta poco antes de su muerte.
Fuente:
1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de Mxico, 16 pp. (cita actividades de Luz Oropeza en el plantel).
Orozco, Francisco (n. Irapuato, Gto., 15 ago. 1946). Director y pianista. Estudi en la EMUG, donde fue discpulo de Leonor Montijo Beraud (piano), Hermilio Hernndez, Domingo Lobato y Francisco Javier Hernndez. Becado por el Servicio de Intercambio Acadmico, realiz estudios de posgrado en la ESM de Munich, donde permaneci cuatro aos estudiando piano, direccin de coros y orquesta y pedagoga. En Alemania sus maestros fueron Martin Piper, Ludwig Hoffman y Joseph Zielch. En ese mismo pas perfeccion direccin y fue director husped de diversas orquestas de Berln, Hamburgo, Kln, Munich y Stuttgart. A su regreso a Mxico fue nombrado director acadmico de la EMUG, donde imparti la ctedra de piano. Dirigi, como titular, la Orquesta Sinfnica de Guadalajara (1982-1985). Como pianista ha acompaado a numerosos cantantes de lieder.
Fuente:
Oropeza (Navarro), (Jos de) Jess (n. Guaymas, Son., 25 dic. 1910; m. Guadalajara, Jal., 22 feb. 1995). Pianista y pedagogo. Inici sus estudios musicales a los cuatro aos de edad bajo la gua de su hermana mayor, Marina. Luego, trasladado a Guadalajara, hizo estudios con Rosalo Ramrez y con Ramn Serratos, en la Academia Serratos, y se gradu como maestro y concertista de dicha escuela en 1933. Al poco tiempo viaj a Francia para estudiar en la Escuela Normal de Pars con Nadia Boulanger, Alfred Cortot, Giselle Couteau, Isidor Phillipp y Jeanine Weill. Recibi clases magisteriales por parte de Claudio Arrau y Gyorgy Sandor. En Europa y en Mxico actu varias veces como acompaante de lieder y arias, al lado de figuras como Irma Gonzlez. Tambin tuvo intensa actividad como msico de cmara e hizo do con los violinistas Hermilo Novelo y Henryk Szeryng. Cultiv honda amistad con Ponce y Roln, y toc la obra de ambos en las principales ciudades mexicanas. Dedic gran parte de su vida a ofrecer clases magistrales en Mxico y Guadalajara donde estableci su residencia y fue director honorario del Instituto Beethoven y presidente del Ateneo Jos Roln, asociacin de profesores de piano.
Fuente:
Orozco, Regina (n. cd. de Mxico, 8 feb. 1964). Actriz y cantante, soprano. Estudi en el CNM de Mxico, el Centro Universitario de Teatro de la UNAM y la Juilliard School of Music de Nueva York. En 1988 realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes con el papel de La Sacerdotisa en Aida, de Verdi. Tambin desde ese ao colabor con Jesusa Rodrguez en la produccin de Donna Giovanni con la compaa Divas, e inici una afortunada trayectoria como actriz y cantante de comedia musical. En 1989 interpret el papel de Liu en Turandot, en Bellas Artes. Particip en los estrenos de las peras mexicanas Ambrosio*, de Jos Antonio Guzmn, y La sunamita*, de Marcela Rodrguez. Como cantante de pera se ha presentado en los teatros lricos ms importantes de la Repblica Mexicana y en giras por EU y Europa. Tambin ha tenido intensa actividad como actriz de teatro y cine (Profundo carmes, 1994).
Fuente:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 130-131.
Oropeza, Luz (n. y m. cd. de Mxico, 1827-1904). Pianista y pedagoga. Una de las primeras discpulas de Beristin y Caballero, en cuya academia realiz estudios de canto, piano y direccin coral; esta ltima especialidad la estudi con Felipe Larios. En 1859 el gobernador del Distrito Federal, don Miguel Azcrate, la llam para que se hiciera cargo de la Academia de Dibujo y Msica*, con el objeto de educar a nias sin recursos econmicos. Pronto llev a ese plantel a un rendimiento superior, con el auxilio de
Orozco de la Torre, Roco (n. Guadalajara, Jal.). Chelista. Inici sus estudios de violonchelo en la EMUG, donde fue discpula de Arturo Xavier Gonzlez e Ignacio Camarena. Continu su formacin becada en la Escuela de Msica de la Universidad de Houston, con Warren Lash y Fredel Lack. En 1976 fue invitada a participar en la Orquesta Juvenil del Festival Casals en Puerto Rico. Al concluir sus estudios fue becada por la Universidad de Milwaukee, Wisconsin, con el premio George Sopkin, y en ese plantel curs la maestra en msica de cmara con el Fine Arts String Quartet. En 1980 fue chelo concertino de la Orquesta de Cmara de Israel. Ms tarde recibi una beca de la ONU para terminar su maestra en la Universidad del Sur de California, con los maestros Kabor Rejto y Jim Bar. Ha asistido a cursos de perfeccionamiento en la Accademia Chigiana de Siena, con Andr Navarra; en el Festival Tibor Varga de Sin, Suiza, con Marcio Carneiro; en la Music Academy of the West, en Santa Brbara, California; en la Universidad de Tel-Aviv
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Orozco Pea, Adelaido
y en la Meadow Mount School of Music, en West Port, Nueva York. Asimismo fue integrante becaria del Fine Arts String Quartet, del Manhattan Quartet y del Cuarteto de Budapest en el Festival de Msica de Cmara de San Miguel de Allende. Fue profesora de violonchelo en la ESM del INBA (1983-1938) y en la ENM de la UNAM. Solista con las principales orquestas sinfnicas mexicanas.
Fuente:
1994. Annimo: Martes musicales. Temporada junio-agosto, programa de mano, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 5.
Orozco Pea, Adelaido [El Negro Laido] (n. Tehuantepec, Oax., 14 jul. 1934). Cancionero. Miembro de una familia de msicos, comenz sus estudios de solfeo bajo la gua de su padre, Alberto Orozco Valdivieso. Fue campesino y pen de albailera, antes de dedicarse a la msica. Desde 1954 form parte de diversos conjuntos musicales y orquestas de baile en Matas Romero, Salina Cruz y San Blas Atempa, en el estado de Oaxaca, y Acayucan, en Veracruz. En 1971 cre su grupo El Negro Laido y su Combo. Es autor de ms de 200 canciones, entre las cuales se encuentran As me faltas, Canto al Sureste y Esperndote.
Fuente:
Orquesta (del latn orchestra, y ste del griego P ). Conjunto de msicos que tocan distintos instrumentos, generalmente formando una o varias familias instrumentales. En Mxico, los teotihuacanos, maya, mexica, uu savi y binnigulasa (*), entre otras naciones prehispnicas, crearon grupos instrumentales que solan incluir percusiones y numerosos instrumentos de aliento. Los maya emplearon chulbi-hub (trompas de caracol con boquilla metlica), xoxobo y tabze (silbatos de barro), soot y xchiilkoob (sonajeros), boxel-aak y pach-aak (caparazones de tortuga percutidos en sus dos lengetas) y kayum (timbal de barro); mientras los mexica usaron huehuetl (tambor membranfono vertical), teponaztli y tecomapiloa (idifonos horizontales), tzicahuaztli (ludidor de hueso), tetzilcatl (metalfono circular), tzilinilli (campanitas de cobre), ayotaplcatl (caparazn de tortuga percutido), ayacachtli (sonajeros), nahuacuhuitl (bculo sonoro), camachalli (quijadas de venado, jabal o humanas), huilacapiztli (ocarinas), acapitztli y tlapitzalli (flautas) y muchos otros aerfonos. Asimismo, estos grupos acostumbraban sumar grupos de coros monofnicos. En la actualidad todava algunas etnias mexicanas emplean conjuntos con familias instrumentales relativamente independientes. Los yaki*, por ejemplo, emplean bweja (jcara de agua), el jiruka (ludidor de madera), grijutiaam (pezuas de venado), tenbari (capullos de mariposa), zenaazom (sistro) y sonajas de calabaza y membranfonos de copa o marco. Concepto europeo de orquesta. Los grupos de cuerdas, que incluan rabeles, violas, arpas, lades y guitarras de diferentes formas, se hicieron comunes en Espaa e Italia desde inicios del siglo XVI. Eventualmente se unieron instrumentos de aliento; primero flautas y luego caas sencillas y dobles, y finalmente metales. Sin embargo, los primeros grupos instrumentales que llegaron a Mxico, entre 1525 y 1535, contaban slo con rabeles, violas y vihuelas, a lo que se sumaba algn rgano porttil, en el servicio litrgico y las celebraciones cristianas. Tambin se agregaban, antes del Concilio Provisional Mexicano* de 1555, percusiones, flautas y bocinas que tocaban los indgenas, recin conversos. De esta manera se integr la primera orquesta profesional del Nuevo Mundo, la de la Catedral de Mxico*, que en un principio era auxiliada por los indios chirimas*. En el transcurso del siglo XVI este grupo incorpor ms violines, violas de distintos tamaos, cornos, bajones y sacabuches, a lo que se aada el rgano y, frecuentemente, coros. Las violas (de la familia del violn, para distinguirlas de las de la familia de la viola da gamba) y los violonchelos se incorporaron alrededor de 1700; al mismo tiempo los bajones y sacabuches fueron reforza772
dos o bien sustituidos por contrabajos. La orquesta y los coros de esta catedral, bajo la direccin de los maestros de capilla Antonio de Salazar y Manuel de Sumaya, lo mismo que la orquesta y coros de la catedral de Puebla bajo la direccin de Juan Gutirrez de Padilla, Juan Garca de Zspedes y el mismo Salazar (*), alcanzaron el esplendor del barroco musical mexicano y estrenaron obras de compositores novohispanos, as como composiciones espaolas, italianas y francesas. Ms tarde, con el desarrollo de la msica profana escnica, el Coliseo de Mxico present con su propia orquesta las primeras peras italianas interpretadas en el pas. La orquesta del Coliseo obtuvo prestigio bajo la direccin de Ignacio Jerusalem y culmin despus bajo la gua de Jos Manuel Aldana y Manuel Delgado (*), ambos violines primeros de dicha orquesta. A fines del siglo XVIII se cre la orquesta de la Escuela de Minas (ver: Palacio de Minera), que introdujo repertorio del nuevo clasicismo instrumental. En 1822 se fund la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn de Iturbide, primera en su tipo en el continente americano, que interpret obras de Haydn y Mozart, y de autores nacionales, aunque tuvo vida efmera. En esos aos, Manuel Delgado fund su propio conjunto instrumental, que sobrevivi con xito hasta los tiempos de Agustn Caballero*, quien reorden esa orquesta y adiestr a sus miembros en la ejecucin de nuevo repertorio. A pesar de que con la guerra de Independencia, los espectculos lricos de los coliseos haban decado, las primeras compaas de pera que llegaron al Mxico independiente contribuyeron a una nueva dinmica de las orquestas de teatro. Manuel Garca* hizo florecer la orquesta del teatro De los Gallos, que tuvo como director titular a Jos Antonio Gmez*. Jos Mariano Elzaga* tambin haba dirigido, desde la poca de Iturbide, pequeos grupos orquestales. Con el auge del vals* florecieron tambin las orquestas de baile, a imitacin de la moda vienesa; como ilustra Manuel Payno al comienzo de su novela El fistol del diablo (1846-1859), la vida social del Mxico de la poca estaba ligada a estos encuentros de boato y derroche, aun en tiempos de guerra y hambre. Luego del conflicto armado con Estados Unidos (1846-1848), se abrieron nuevos teatros, llegaron ms compaas de pera italianas y espaolas y creci la demanda de grandes conjuntos instrumentales en casi toda la Repblica. Los propios compositores de pera organizaron orquestas que ellos mismos dirigan (Morales, Barilli, J. M. Chvez) y algunos incluso establecieron su propia compaa operstica (Miguel Meneses, Cenobio Paniagua), con orquesta y coros. Con el triunfo de ngela Peralta*, la pera nacional lleg a su cspide. Se efectuaron nuevas giras nacionales y se formaron orquestas de pera en Guadalajara, Zacatecas, Oaxaca, Mrida, Morelia, Puebla y Guanajuato. Al mismo tiempo, alcanzaron su apogeo las orquestas de metales o bandas, bajo la proteccin del porfiriato (ver: Banda). El Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana y la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia de Guadalajara formaron sendas orquestas sinfnicas durante el juarismo, pero fue hasta 1881 que el gobierno federal aport fondos para sostener la Orquesta Sinfnica del Conservatorio*, la cual, bajo la direccin de Carlos J. Meneses*, estren obras de compositores mexicanos como Morales, Campa y Carrillo, y extranjeros como Beethoven, Chaicovski, Massenet, Mendelssohn, Rimski-Krsakov, Schumann y Wagner. Posteriormente, la Orquesta Sinfnica Nacional* dirigida por Julin Carrillo* desde 1921, y la Orquesta Sinfnica de Mxico* fundada por Carlos Chvez* en 1928, introdujeron al pas el repertorio sinfnico modernista. En esa misma poca se formaron nuevas orquestas sinfnicas en Guadalajara (1919), Xalapa (1929) y Mrida (1935). La Sinfnica de Mxico se transform en 1947 en Sinfnica Nacional, que fue la primera en hacer una gira por Europa (1958). En aos posteriores evolucionaron varios conjuntos sinfnicos mexicanos que alcanzaron un mejor nivel tcnico y musical, debido en buena parte al trabajo de sus directores y a un ambiente de trabajo ms competitivo, con la llegada de msicos profesionales de pases de Europa del este y de EU. En la actualidad, los conjuntos sinfnicos mexicanos ms reconocidos son la Orquesta Sinfnica
Orquesta de Cmara de la Escuela Superior de Msica del INBA
Nacional, la Orquesta Filarmnica de la UNAM, la Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico, la Orquesta Sinfnica de Minera, la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato y la Orquesta Sinfnica de Xalapa (*). Entre las orquestas de cmara mexicanas destacan la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, La Camerata de las Amricas, Onix Nuevo Ensamble de Mxico y la Camerata de las Rosas (*). (Ver tambin: Direccin de orquesta en Mxico).
Fuentes:
Orquesta de Baja California. Fundada en 1992 con apoyo del Gobierno del Estado de Baja California y de la SEP. Su director fundador fue Eduardo Garca Barrios. Su sede oficial fue el Centro Cultural de Tijuana, pero ofreci presentaciones continuas en Ensenada, Tecate y Mexicali hasta 1999 cuando desapareci.
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999 (con numerosas menciones de orquestas de baile mexicanas). 1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros, Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara (orquestas y msicas para baile, p. 138). 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 165-170. 1940-1941. Vicente T. MENDOZA: El origen del movimiento sinfnico en Mxico, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (vol. I, no. 1, 26 abr. [1940], pp. 17-20; vol. I, no. 2, 10 may., pp. 34-37; vol. I, no. 3, 24 may., pp. 56-60; vol. I, no. 4, 7 jun., pp. 74-76; vol. I, no. 5, nov., pp. 90-92; vol. II, no. 1, feb. [1941], pp. 20-24; vol. II, no. 2, jun., pp. 56-60), cd. de Mxico. 1947. Estanislao MEJA: Breve historia de las orquestas sinfnicas en Mxico, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 419-425. 1951. Filiberto RAMREZ FRANCO: Evolucin de la orquesta sinfnica a partir de Beethoven, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis de licenciatura en composicin musical). 1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos J. Meneses, forjador de nuestra gran orquesta sinfnica, Carnet Musical, vol. XVII, nos. 203-209, cd. de Mxico, pp. 35-38, 66-68, 124-126, 157-159, 293-294, 333-334. 1977-1978. Esperanza PULIDO: Con Jorge Velazco, Heterofona (en dos entregas: vol. X, no. 55, jul.-ago. 1977; pp. 25-27; vol. XI, no. 61, jul.-ago. 1978; pp. 19, 28, 30). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico.
1992. Ramn SABURIT: Orquestas sinfnicas en provincia: Unos las desechan, otros las adoptan, algunos ms las crean, Proceso, no. 806, cd. de Mxico, 13 abr., pp. 54-55. 1992. Roberto PONCE: Apoyada por el gobierno y la iniciativa privada, la Orquesta de Baja California se vincula a la educacin infantil, ibid., no. 810, 11 may., pp. 56-57.
Orquesta de Cmara Amadeus. Fundada por Jess Medina en 1987, con integrantes de la OFCM. Ha dado particular importancia al repertorio barroco y clsico. En 1998 particip en el Festival de Msica de Cmara del CNA de la ciudad de Mxico. Orquesta de Cmara Amigos de la Msica. Fundada por Jaime Chaparro en 1986, ha realizado giras por el interior del pas, as como en Per y el sur de EU. Ha grabado varias obras, incluyendo msica de compositores mexicanos contemporneos. Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Fundada en 1956, bajo el auspicio del INBA, con el nombre de Orquesta Yolopatli; poco despus tom su nombre definitivo. Se forma esencialmente por un grupo de cuerdas, que se complementa con algunos alientos y percusiones, segn la programacin de sus conciertos. Se integr a partir de los alumnos del Conservatorio Nacional y fue dirigida inicialmente por Jos Smilovitz e Imre Hartman, del Cuarteto Lener*. En sus primeros aos recibi elogios pblicos de Casals, Rostropovich y Sadlo. De 1961 a 1977 funcion sin director al frente, demostrando el nivel de eficiencia conquistado. Tocaba, sin embargo, repertorio tradicional del barroco, clsico y romntico. Desde 1978 ofreci conciertos bajo la direccin de msicos como Hermilo Novelo, Jos Guadalupe Flores, Manuel de Elas, Ildefonso Cedillo, Francisco Savn y Luis Samuel Saloma. Especialmente desde fines de los aos ochenta, el grupo entr en un perodo de decadencia artstica reparado slo durante el breve trnsito del director Juan Trigos, quien prepar al conjunto para interpertar nuevo repertorio. Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico. Fundada en 1986 por Benjamn Jurez Echenique, con msicos principales de la OFCM*. Desde 1991 reside en la Universidad Anhuac del Sur. En 1991 grab obras de Ignacio Jerusalem para el Chase Manhattan Bank y al ao siguiente grab la msica para el pabelln de Mxico en la Exposicin de Sevilla 92. Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional de Msica. Fundada por Jos Rocabruna en 1927, con el auspicio de la Universidad Nacional, durante su primera poca ofreci sus conciertos en el anfiteatro Simn Bolvar de la Escuela Nacional Preparatoria. En 1936, al ser establecida la Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacional*, su antecedente camerstico desapareci. El conjunto tuvo una segunda poca a partir del 7 de octubre de 1943, cuando se present en el anfiteatro Bolvar, bajo la gua de Luis G. Saloma; este cuadro ofreci 63 conciertos hasta agosto de 1952, y el 2 de marzo de 1953 inaugur su tercera poca, en la cual dio 12 conciertos hasta febrero de 1954. Orquesta de Cmara de la Escuela Superior de Msica del
INBA. Fundada en 1937 por Eduardo Hernndez Moncada, con
Orquesta Beethoven. Conjunto de msica de cmara creado en 1909, en la ciudad de Mxico, con el apoyo del gobierno porfiriano, que entonces preparaba el centenario de la Independencia nacional. Entre sus miembros ms destacados figuraron Julin Carrillo* (su director fundador) y Luis G. Saloma (violn I y director adjunto). Estren en el pas diversas obras de Beethoven, Brahms, Chaicovski, Dvorak, Haydn, Mendelssohn, Mozart y Rubinstein.
Fuentes:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Beethoven, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 424.
Orquesta Clsica de Mxico. Orquesta de cmara creada y dirigida por Carlos Esteva, quien tambin acta como su primer violn. Con sede en la ciudad de Mxico, desde 1973 ha ofrecido centenares de conciertos en diversos escenarios del Distrito Federal, ejecutando repertorio clsico y romntico. Ha sobrevivido por casi treinta aos con recursos econmicos provenientes de empresas privadas. Orquesta de Alumnos del Conservatorio Nacional. Establecida en 1902, a instancias de Gustavo E. Campa, e integrada slo por alumnos de CNM de Mxico. Su primer director fue Melquiades Campos, alumno de Campa y de Castro. Los integrantes fundadores fueron los siguientes: Porfirio Rocha (concertino), Rafael Montiel, Rafael Galindo hijo, Nicasio Jurado, Manuel Alonso, Francisco Rodrguez, Jos Velzquez, Othn Lara, Francisco Flores, Apolinar Montante, Juan N. Rodrguez, Juan Gonzlez Ibarra, Antonio Zumaya, Silvestre Rico, Marino Hernndez, Benito Zamora, J. Guadalupe Aguilar, Tiburcio Gonzlez, Adrin Santoyo, Modesto Pineda, Arturo Wolfer, Lucino Nava, Estanislao Meja, Victoriano Salazar y Juan N. Saldaa, entre otros. La orquesta fue dirigida ms tarde por alumnos como Jos F. Vsquez y Estanislao Meja, hasta que se acord, en la poca de Julin Carrillo como director del Conservatorio, otorgar la titularidad de la batuta de la orquesta a profesores del plantel, entre los cuales han figurado, en orden cronolgico, Silvestre Revueltas, Eduardo Hernndez Moncada, Luis Sandi, Jos Pablo Moncayo, Blas Galindo, Francisco Savn, Jorge Delez y Juan Carlos Lomnaco.
alumnos de la entonces Escuela Popular Nocturna de Msica. El ensamble fue dirigido poco despus por Salvador Contreras. Su existencia ha sido intermitente debido a las dificultades administrativas del plantel. Algunos intentos posteriores para dotar a la escuela de una orquesta de cmara se debieron a Jorge Delez y Mario Kuri Aldana. Sin embargo, el grupo slo tuvo existencia regular de 2001 a 2004, en que funcion por iniciativa de un grupo de estudiantes bajo la direccin de Roberto Beltrn.
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Orquesta de Cmara de la Universidad de San Nicols de Hidalgo
Orquesta de Cmara de la Universidad de San Nicols de Hidalgo (Morelia). Fundada en 1962 por Miguel Bernal Matus, en el seno de la Universidad de San Nicols. Su repertorio se compone principalmente de msica europea de los perodos barroco y clsico. Orquesta de Cmara del Instituto Musical Yucateco (Mrida, 1907-1912). Fundado a partir de la ctedra de conjuntos instrumentales del Instituto Musical que diriga Jos Cuevas*. Primero funcion como doble quinteto de cuerdas, integrado por Mario Smano Flores, Jos Czarez y Juan Antonio Prez (violn I); Mateo Vales Oviedo y Juan e Isidoro Snchez (violn II); Efran Prez Cmara (viola); Manuel Czarez y Nicmedes Canto (violonchelo), y Agustn Capetillo (contrabajo); al poco tiempo el conjunto se increment hasta convertirse en orquesta de cmara, con sus secciones de cuerda y aliento completas, la cual sobrevivi hasta 1912, cuando fue absorbida por la Orquesta del Conservatorio Yucateco*.
Fuente:
nato, quienes podan ejecutar las obras de mayor exigencia tcnica de la poca. Fue disuelta en varias ocasiones, entre 1790 y 1821, debido a conflictos en el seno de la arquidicesis de Mxico, pero luego recibi gran apoyo del emperador Agustn de Iturbide. Despus la orquesta tuvo una existencia inestable, hasta desaparecer a principios del siglo XX.
Fuentes:
1946. Lota M. SPELL: Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century, Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293319; traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255. 1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American Franciscan Music, Washington, DC. 1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, 165 pp.
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico.
Orquesta de la pera de Bellas Artes. Creada en el gobierno del presidente Jos Lpez Portillo (1976-1982), con el objeto de que la Compaa de pera del Palacio de Bellas Artes disfrutara de su propia orquesta, especializada en repertorio operstico. Luis Berber fue su director fundador. Desapareci al concluir el sexenio lopezportillista. Orquesta del Conservatorio. Ver: Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Orquesta del Hotel Regis. Ver: Regis Hotel Orchestra. Orquesta del Nuevo Mundo. Creada en la ciudad de Mxico, en 1987, por su director titular, Johannes Bruno Ullrich. Rene peridicamente un nmero flexible de msicos mexicanos y extranjeros, provenientes de otras orquestas profesionales. Ha presentado a ms de 70 solistas de diferentes pases del mundo, principalmente en recitales patrocinados por empresas privadas y por organismos diplomticos. Tambin ha actuado en el FIC y en giras por la Repblica Mexicana, y ha participado en grabaciones y transmisiones de radio y televisin.
Fuente:
Orquesta de Cmara de Mxico. Fundada en la ciudad de Mxico, en 1946, con el auspicio del Departamento de Msica de Bellas Artes, entonces dirigido por Miguel Garca Mora*; entonces el grupo se llam Orquesta de Cmara de Bellas Artes y tuvo como director a Luis Herrera de la Fuente. Durante la gestin de Jess Durn*, como jefe de aquel Departamento de Msica (1953), se le dio a este conjunto su nombre definitivo, y el carcter de orquesta permanente. Entre sus miembros fundadores sobresalieron el obosta Alberto Caroldi, discpulo de Riedmller; el flautista Rubn Islas, discpulo de Moyse; el clarinetista Anastasio Flores, y el violn concertino Icilio Bredo. Orquesta de Cmara de Morelos. Fundada en octubre de 1995, en Cuernavaca, bajo el auspicio del Gobierno del Estado de Morelos. Su primer director titular fue Eduardo Snchez Zber. Orquesta de Cuerdas Jos Jacinto Cuevas (Mrida, 19081911). Fundada por iniciativa de Amlcar Cetina con algunos de los profesores que haban sido discpulos de Jos Jacinto Cuevas y de su hijo Jos Cuevas Pachn. Tom sede en la casa particular del violinista Francisco Snchez, situada en la calle 61, frente al nmero 91, en el centro de Mrida. En octubre de 1908 ofreci a la prensa local su primer concierto, conformado por Obertura dei Capuletti ed I Montecchi, de Vincenzo Bellini; Sarabanda, de Georg Bhm, arreglo para cuerdas de A. Cetina; Serenata, de Gabriel Piern, y La Cinquantaine, de G. Marie. Entre sus miembros fundadores estuvieron Alfonso Morales, Fausto Pinelo Ro, lvaro Brito (violines primeros); Juan Snchez Uribe, Luis Urzais Rodrguez, Mateo Cales Oviedo, Luis Monsreal y Amelio Aguilar (violines segundos); Virgilio Mndez y Efran Prez Cmara (violas); Eduardo Vadillo (chelo) y Francisco Snchez Rejn (contrabajo). En 1911 la orquesta se incorpor al Conservatorio de Mrida*.
Fuente:
2000. Johannes Bruno ULLRICH: Orquesta del Nuevo Mundo. Temporada de primavera, programa de mano, cd. de Mxico, p. 4.
Orquesta del Teatro de Bellas Artes. Creada en agosto de 1955 por el entonces director general del INBA, Miguel lvarez Acosta, para participar en los espectculos escnicos ofrecidos en el Palacio de Bellas Artes, pera y ballet fundamentalmente. Su primer director fue Salvador Contreras, a quien sucedieron Salvador Ochoa, Abel Eisemberg, Jorge Delez, Fernando Lozano, Uberto Zanolli, Ren Defossez, Luis Berber, Enrique Patrn, Antonio Tornero, Enrique Diemecke y Enrique Barrios. Entre sus directores huspedes han figurado Umberto Mugnai, Guido Picco, Carlo F. Cillario, Nicola Rescigno, Antn Guadagno, Renato Cellini, Luis Herrera de la Fuente, Eduardo Mata, Jos I. Limantour, Francisco Savn, John De Main, Charles Bruck, John Lanchberri, Alfredo Silipigni, Johannes Goritzki y Guido Guida. Orquesta de Percusiones de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM. Organizada por Flix Montero* en 1975. En su repertorio ha prevalecido la msica de autores mexicanos. Ha contado con la asesora de maestros como Guillermo Villegas, Julio Estrada, Homero Valle, Katsunori Nishimura, Jorge Sarmientos, Federico Ibarra, George Alexovich, Joseph Berio y Erik Wettstein. Orquesta Filarmnica de Chihuahua. Creada en 1994 por el Gobierno del Estado de Chihuahua. Su director titular fundador fue Carlos Garca y la mayor parte de sus integrantes originales eran antiguos miembros de la antigua Orquesta de Cmara de Chihuahua, a quienes se sumaron varios primeros instrumentistas de nacionalidad armenia. Su sede es el nuevo teatro de los Hroes. (Ver tambin: Orquesta Sinfnica de Chihuahua y Orquesta Sinfnica del Noroeste).
Orquesta de la Catedral de Mxico. Fue establecida a fines del siglo XVI o inicios del XVII y estuvo formada originalmente por un grupo que fluctuaba entre los seis y los 12 msicos, ejecutantes de instrumentos de cuerdas y aliento. A causa de ciertas irregularidades administrativas debi solicitar el apoyo de los indios chirimas* durante muchos aos. Presuntamente alcanz su mayor capacidad artstica bajo la gua de Antonio de Salazar, la cual culmin con la labor de Manuel de Sumaya, quien probablemente la utiliz para musicalizar su pera La Partnope (1711). A inicios del siglo XVIII contaba con algunos de los mejores instrumentistas del virrei774
Orquesta Filarmnica del Bajo
Orquesta Filarmnica de Jalisco. Nombre que tom, el 9 de junio de 1988, la Orquesta Sinfnica de Guadalajara*. Su sede oficial es el teatro Degollado y se le considera una de las orquestas sinfnicas ms importantes en el occidente de Mxico. Su primer director fue Manuel de Elas (hasta enero de 1990), a quien siguieron Jos Guadalupe Flores (1990-1997), Guillermo Salvador Serratos (1997-2002) y Luis Herrera de la Fuente (2002-2003). Ha producido varios discos con obras de compositores mexicanos, entre ellas las primeras grabaciones del Concierto para piano y orquesta de Hermilio Hernndez, bajo la direccin de De Elas, y Zapotln de Jos Roln, bajo la direccin de Flores.
Fuentes:
Fuentes:
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Querido diario:, Proceso, no. 41, cd. de Mxico, 15 ago.; nota 59 ([...] crnica de la actuacin de Sarah Caldwell al frente de la Orquesta Filarmnica de las Amricas). 1978. Filarmnica de las Amricas, ibid., no. 95, 28 ago.; nota 46. 1979. Dos retratos, ibid., no. 128, 16 abr.; nota 42 (sobre la programacin de la Orquesta Filarmnica de las Amricas; obras de Ginastera, Ibarra, Chvez). 1979. De la torpeza y la excelencia, ibid., no. 141, 16 jul.; nota 47 ([...] La nueva temporada de la Orquesta Filarmnica de las Amricas). 1979. Sur, ibid., no. 150, 17 sep.; nota 43 (sobre la presentacin de la Orquesta Filarmnica de las Amricas en Buenos Aires). 1980. As se templ la msica, ibid., no. 182, 28 abr.; nota 40 (sobre la programacin de la Orquesta Filarmnica de las Amricas; obra de Shostakovich).
1990. Jos Antonio ALCARAZ: En Jalisco, Proceso, no. 702, cd. de Mxico, 16 abr.; nota 28/no. 703, 23 abr.; nota 30/no. 704, 30 abr.; nota 27 (sobre la labor de Manuel Jorge de Elas al frente de la OFJ; contribucin de la OFJ en el IX Foro de Msica Nueva [1989]... Grabacin de El festn de los enanos, de Roln; Sonatina para orquesta, de Enrquez, por la OFJ... Grabacin de Concierto para piano, de Hermilio Hernndez, y de Sonante IX, de M. de Elas, por la OFJ). 2000. Archivo de la OFJ, teatro Degollado (conserva programas de mano de todas las temporadas sinfnicas).
Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Fue creada el 16 de mayo de 1979 por decreto del presidente Jos Lpez Portillo. Patrocinada por el DDF, su sede se ubic primero en el teatro de la Ciudad y despus en la sala Ollin Yoliztli, donde ha ofrecido temporadas anuales ininterrumpidamente. Sus directores titulares han sido Fernando Lozano (fundador), Enrique Btiz, Luis Herrera de la Fuente y Eduardo Dazmuoz. Ha hecho giras por varias ciudades de la Repblica Mexicana. En 1979 hizo un amplio recorrido por Amrica Latina; en 1980 se present en varios pases de Europa, y en 1981 actu en una gira por EU, siempre con programas de msica mexicana. Ha grabado varios discos con msica de compositores mexicanos.
Fuentes:
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Filarmnica de la Ciudad de Mxico en Cuba, Proceso, no. 137, cd. de Mxico, 18 jun.; nota 45. 1979. La Habana, Lima, Buenos Aires, ibid., no. 138, 25 jun.; nota 41 (sobre la gira de la OFCM por Amrica Latina). 1979. Si es martes debe ser abril, ibid., no. 140, 9 jul.; nota 41 (sobre la gira de la OFCM por Amrica Latina. Ro, So Paulo, Brasilia, Caracas). 1979. Hace un ao que yo tuve una ilusin..., ibid., no. 144, 6 ago.; nota 41 (sobre la programacin de la OFCM; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo, Enrquez, Jimnez Mabarak, Huzar, Ponce, Savn, Lavalle, M. de Elas, Cosso). 1979. Concierto para orquesta, ibid., no. 154, 15 oct.; nota 38 (sobre el estreno de esa obra, de Francisco Nez, por la OFCM). 1980. Viaje al pas de los gigantes, ibid., no. 190, 23 jun.; nota 39 (sobre la gira por Europa de la OFCM bajo la direccin de Fernando Lozano; Madrid, Barcelona, Montreux, Ginebra, Bonn, Londres. Gran xito con el Huapango de Moncayo). 1980. Piscopatologa de la vida filarmnica, ibid., no. 195, 28 jul.; nota 43 (sobre la actuacin de la OFCM en Berln). 1980. En los jardines de Falla, ibid., no. 202, 15 sep.; nota 39 (acerca de la obra de Manuel de Falla; programacin de la obra de este compositor en la OFCM). 1980. El cielo puede esperar, ibid., no. 210, 10 nov.; nota 35 (sobre la interpretacin de varias obras wagnerianas por la OFCM). 1981. Hermano sol, hermana luna, ibid., no. 224, 16 feb.; nota 37 (sobre el ballet El Chueco, de Bernal Jimnez, con motivo de su programacin por la OFCM). 1981. La Filarmnica en el pas de las maravillas, ibid., no. 236, 11 may.; nota 42 (sobre la gira de la OFCM por EU); contina como: Y aunque me agarre la migra..., ibid., no. 239, 1 jun.; nota 36 (seleccin de la prensa estadounidense). 1982. Una mordaza de hielo..., ibid., no. 307, 20 sep.; nota 39 (sobre la programacin de la OFCM; obras: Fbula, de Hctor Quintanar; y Alexander Nevsky, de Prokofiev). 1984. y Armando PONCE: Fernando Lozano justifica la labor musical del sexenio pasado, ibid., no. 378, 30 ene., pp. 46-47 (entrevista). 1984. Sonia MORALES: Iguales proyectos para la OFCM tenan en 1978 Btiz y Lozano: Dazmuoz, ibid., pp. 48-49. 1984. lvarez del Toro y Diemecke consideran positiva la vida musical en el sexenio pasado, ibid., no. 379, 6 feb., pp. 48-49.
Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (OFUNAM). Llamada en un principio Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacional de Mxico, fue fundada en 1936 por Jos F. Vsquez y Jos Rocabruna, con el antecedente de la Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica (1926). Su sede original fue el teatro del Pueblo*, situado en los altos del mercado Abelardo L. Rodrguez, de la ciudad de Mxico. A partir de 1939 se present como Orquesta Sinfnica de la UNAM, con sede en el anfiteatro Simn Bolvar* de la Escuela Nacional Preparatoria, pero tuvo una gran cantidad de presentaciones dominicales en el Palacio de Bellas Artes. En 1956, con la fundacin de la CU, al sur de la ciudad de Mxico, la orquesta fue alojada en el auditorio Justo Sierra, y desde 1977 tom por sede la sala Netzahualcyotl*. Desde enero de 1972 el grupo se llam Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Luego de la muerte de los directores fundadores Rocabruna (1957) y Vsquez (1961), la orquesta fue dirigida por Icilio Bredo (1962-1966), quien tuvo a su cargo la renovacin del conjunto. Sin embargo, durante el perodo del director Eduardo Mata (1966-1976), la orquesta actualiz su repertorio, desarroll sus posibilidades tcnicas, logr una audiencia inusitada entre la juventud universitaria y realiz sus primeras grabaciones profesionales. Con esta nueva dinmica, fue dirigida ms tarde por Hctor Quintanar (1976-1980), Enrique Diemecke/Eduardo Dazmuoz (1981-1985), Jorge Velasco (19851989), Jess Medina (1989-1993), Ronald Zollman (1993-2002) y Zuohouang Chen (2002-2006). Bajo la direccin de Zollman la OFUNAM grab un lbum con msica de compositores mexicanos del siglo XX y cre la figura de compositor residente, que ocup originalmente Ana Lara.
Fuentes:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Sinfnica de la Escuela de Msica Universitaria, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 425. 1950. Otto MAYER-SERRA: 13 temporadas triunfales, El Msico, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., pp. 4-5 (con fotografas). 1995. Roberto PONCE: La OFUNAM, con un director artstico extranjero, el belga Ronald Zollman; buscamos calidad sin que importe la nacionalidad: Ral Herrera, Proceso, no. 972, cd. de Mxico, 19 jun., p. 68 (entrevista con Herrera). 1995. Aurelio TELLO: Zollman al servicio de la msica nacional, Heterofona, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 84-85. 1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 34-44 [col. Atecocolli, 3] (resumen de las temporadas I-XXIII de la OSU [1936-1961]). 1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl , una vida de conciertos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp. (catlogo cronolgico de las actividades artsticas en la sala durante veinte aos; abundante informacin acerca de la OFUNAM).
Orquesta Filarmnica de las Amricas. Fundada en 1976 por Luis Herrera de la Fuente, su director titular. Agrupaba en la ciudad de Mxico a una seleccin de instrumentistas del continente americano y funcionaba slo durante el verano. Dej de reunirse en 1980. Durante su existencia hizo giras por varios pases americanos y fue considerada eventualmente la mejor orquesta de Mxico.
Orquesta Filarmnica del Bajo. Fundada dentro del programa Nuevas Orquestas de la SEP y con el apoyo econmico de los gobiernos estatales de Aguascalientes, Guanajuato y Quertaro, inici sus actividades el 21 de agosto de 1986 en el teatro Jurez de la capital guanajuatense, dirigida por Sergio Crdenas. En abril de 1992 comenz una nueva temporada en Quertaro, ampliando su nombre a Orquesta Filarmnica del Bajo-Quertaro; poco despus el gobierno de Guanajuato dej la alternativa de copatrocinio y el conjunto se transform en Orquesta Filarmnica de Quertaro*.
Fuente:
1992. Ramn SABURIT: Orquestas sinfnicas en provincia: Unos las desechan, otros las adoptan, algunos ms las crean, Proceso, no. 806, cd. de Mxico, 13 abr., pp. 54-55.
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Orquesta Filarmnica de Mxico
Orquesta Filarmnica de Mxico (s. XIX). Fundada en 1869 con personal docente del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana. Entre sus miembros fundadores estuvieron Pablo Snchez* (concertino), Pedro Manzano* (violn principal) y Agustn Gonzlez (to del compositor homnimo[*]). Fue dirigida por varios profesores, entre ellos Melesio Morales*. En 1873 cambi su nombre a Orquesta Filarmnica del Conservatorio. Su actividad fue irregular, hasta que a iniciativa de Alfredo Bablot*, el grupo se oficializ bajo el patrocinio del gobierno federal. (Ver: Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional). Orquesta Filarmnica de Quertaro. Creada a partir de la Orquesta Filarmnica del Bajo* (1986), y trasladada a la ciudad de Quertaro bajo la gua de Sergio Crdenas, su director titular, en 1992. Le fue concedido como sede el auditorio Josefa Ortiz de Domnguez*. Ha hecho importantes programas de difusin entre el pblico infantil y juvenil y ha realizado giras por el centro de la Repblica. Tambin ha dado especial importancia a la msica mexicana contempornea, la cual aparece frecuentemente en su programacin y en los discos que ha grabado. Orquesta Haydn-Beethoven. Ver: Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven. Orquesta mexicana. Modelo orquestal ideado en 1933, agrupaba una gran variedad de instrumentos empleados en los grupos mexicanos tradicionales, desde elementos prehispnicos hasta modernos. Entre ellos haba numerosas percusiones indgenas, flautas y ocarinas de barro e instrumentos de cuerda frotada y rasgueada. Carlos Chvez, Eduardo Hernndez Moncada, Luis Sandi y el Grupo de los Cuatro* escribieron msica para este conjunto. Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven (cd. de Mxico). Orquesta sinfnica femenina organizada por Luis G. Saloma en 1923. Fue la primera agrupacin de su tipo en Amrica Latina.
Nmina original de la orquesta:
Bavagnoli: Meloda; Beethoven: sinfonas I, II, III y IV; conciertos para piano II, III y V; concierto para violn; obertura de Fidelio y Ah prfidio!, Himno a la noche y Canto elegiaco; Bolsini, Minueto; Burgmen: Serenata francesa; Catalani: La Wally (romanza); Corelli: Sarabanda y giga; Chaminade: Amour dautum; Garca, Belisario de Jess: La maana est de fiesta; Glazunov, Intermezzo; Gounod: La reina Saba (romanza); Grieg: Cancin de Soveig, El cisne, Yo te amo; Haydn: Sinfona de los adioses; Nardini-Zuelli: Adagio; Piern: Serenata; Puiccini: Bohme (romanzas); Saint-Sans: Concierto para piano; Sansn y Dalila (romanza); Schubert: Sinfona inconclusa; Verdi: Aida (romanza); Viotti: Concierto para violn; Vivaldi: Concierto para cuatro violines; Wagner: oberturas de Maestros cantores y Parsifal. Total 21 autores con 37 obras. Solistas: Anita Aceves, Carmen Aguilar y Voos, Arturo Aguirre, Ana Mara Charles, Elvira Elizondo de Velzquez Pea, Julia K. de Revueltas, Sante Lo Priore, Eva Olbrich, Mara Preciado de Monroy, Ezequiel Sierra, Jos Rocabruna, Pedro Valds Fraga, Dolores Zapata. Total: 14 solistas de los cuales slo tres eran extranjeros y el resto mexicanos.
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: Las orquestas femeninas mexicanas, Carnet Musical, vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 466-470. 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 105.
Orquesta Nacional de Conciertos. Fundada en 1960 por decreto presidencial; tuvo originalmente 70 miembros, encabezados por el director Jorge Soto Rojas. Fue creada para promover la msica de arte en el interior del pas. Sus primeras funciones se ofrecieron en Veracruz y Puebla. Desapareci al iniciar el gobierno del presidente Gustavo Daz Ordaz. Orquesta Sinfnica de Aguascalientes. Organizada y fundada en 1922 por Apolonio Arias Ramos; tuvo por sede el teatro de la Ciudad. Ofreci conciertos mensuales hasta su disolucin, hacia 1929. Ms tarde fue reconstituida por iniciativa de Manuel M. Ponce; volvi a disolverse en los aos cuarenta y en 1952 reapareci bajo la direccin de Ricardo Garca, quien obtuvo el patrocinio del Gobierno del Estado. Sufri diversos cambios administrativos hasta funcionar con cierta regularidad desde 1992, de nuevo bajo el auspicio del gobierno estatal, que nombr a Gordon Campbell como director titular. Entre los directores huspedes que la han encabezado figuran David Machado, Dale Clevenger, Manuel de Elas, Jess Medina, Eduardo Snchez Zber y Luis S. Saloma. Ofrece alrededor de 50 conciertos anuales, incluyendo giras nacionales y su participacin especial en la Feria Nacional de San Marcos. Su sede oficial es el teatro de Aguascalientes.
Fuente:
Violines primeros: Catalina Cedillo de Arriaga, Carmen Alczar, Rebeca Cerda, Margarita Porter, Raquel Andrade, Amparo Pereira, Mara de la C. Casco, L. R. Arteaga, Cecilia Saloma, Altagracia Contla, Victoria Berumen y Elena I. Mott. Violines segundos: Margarita Bauche, Adela Formoso, Esperanza Cruz, Raquel Calero, Carmen Riquelme, Rosa Williams, Carmen Franco, Sofa Williams, Dolores Dorantes, Amelia Trevio, Josefina Valds, Ana Hurtado, Urbana Ramrez, Juana Moreno. Violas: Rebeca Andrade, Modesta Pimentel, Carolina Castaeda, Juliana Mendiola, Paulina Bauche, Josefina Rosa y Sofa Vallejo. Chelos: Sara Andrade, Josefna Carlos, Rita P. L. de Morales, Mara Teresa Roa, Mara Luisa Berumen y Carmen Roa. Contrabajos: Mara Teresa Vzquez, Adela Montao y Mara Mendiola. Arpa: Elvira Canales, Josefina Nez, Virginia Olivares, Concha Roa, Ana Mara Roa y ngela Vallejo. Piano: Esperanza Rodrguez Segura. rgano: Juan D. Tercero. Patrocinada por las distinguidas damas Esther Alba de Pani, esposa del secretario de Relaciones; Georgina de Regis de DOliveira, esposa del embajador del Brasil; Clara O. de la Huerta, esposa del secretario de Hacienda; la SEP y la Fbrica de Cigarros El Buen Tono.
1998. Jacqueline RAMOS: Dona Japn 370 mil dlares a la [Orquesta] Sinfnica de Aguascalientes, Exclsior, cd. de Mxico, 8 oct., p. 6C.
Se present por primera vez la noche del martes 5 de octubre de 1923, en el teatro Arbeu, con el siguiente programa:
1.- Sarabanda y giga, A. Corelli-Badinaire. 2.- Adagio para cuerdas, arpas y rgano, Nardini-Zanelli. 3.- Concierto en Si menor para violn y orquesta, Viotti; solista, Sante Lo Priore. Intermedio. 4.- Amour dautum, Chaminade; La maana est de fiesta, B. de Jess Garca, cantante solista: Mara Preciado de Monroy. 5.- Intermedium in modo antico Op. 15, Glazunov. 6.- Obertura de Los Maestros Cantores de Nuremberg, Wagner. 7.- Serenade, Pierne.
Orquesta Sinfnica de Chihuahua. Formada en 1945, tuvo existencia intermitente durante los dos decenios posteriores. Su sede original fue el teatro de los Hroes, aunque tambin se present en el Casino de Chihuahua. Adoptada por la Universidad Autnoma de dicha ciudad, se transform en Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Chihuahua y cambi su sede al Paraninfo de la Universidad, luego de que el viejo teatro de los Hroes fue consumido por un incendio. Entre sus miembros fundadores estuvo Francisco Moure Holgun*. (Ver tambin: Orquesta Filarmnica de Chihuahua y Orquesta Sinfnica del Noroeste). Orquesta Sinfnica de Coahuila. Originalmente tuvo este nombre el grupo fundado y dirigido por Flix Ruano Mic*, el cual funcion en los aos 1942-1945, con sede en Saltillo. Luego, en los aos cincuenta y sesenta hubo varios intentos fallidos por restablecerla. Finalmente en 1986 se fund la moderna Orquesta Sinfnica de Coahuila que ofreci por varios aos conciertos regulares en las principales ciudades de Coahuila. Orquesta Sinfnica de Coyoacn. Establecida a fines de 1984, a instancias del delegado Fructuoso Lpez Crdenas (delegacin Coyoacn, DF). Su director fundador, Miguel Bernal Matus*, la ha encabezado durante ms de quince aos. Su principal objeto ha sido difundir la msica sinfnica en el sur de la ciudad de Mxico. Se ha presentado principalmente en foros al aire libre.
A partir del segundo concierto, que se efectu el 20 de noviembre siguiente, los conciertos restantes se realizaron en el anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria. Ese concierto fue patrocinado por las seoras mencionadas y su programa fue el anterior con la inclusin de la Primera sinfona de Beethoven. Al iniciarse el ao 1926 la orquesta dej de existir, habiendo tocado en los dos aos y dos meses de su existencia 19 conciertos con el repertorio siguiente:
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Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Tampico
Orquesta Sinfnica de Durango. Fue conformada alrededor de 1952 por ejecutantes provenientes de distintas bandas de alientos y academias de msica. Ofreci varias temporadas en distintos foros de la ciudad de Durango y tom por sede el teatro Ricardo Castro. Desapareci en los aos sesenta y a partir de 1974 volvi a funcionar, aunque irregularmente. Orquesta Sinfnica de Guadalajara. Se form por elementos extrados de diversos grupos musicales de principios de siglo XX (Banda del Estado de Jalisco, Banda del Ayuntamiento, orquestas de los teatros Apolo, Degollado y Principal, y orquesta de la catedral metropolitana) organizados por Jos Roln (con los antecedentes de Cruz Balczar, Jess Gonzlez Rubio, Clemente Aguirre y Diego Altamirano [*]) y con el patrocinio de doa Joaquina Caro de Fernndez del Valle. Interpret su primer concierto en 1915, en el gran patio de la casa del maestro Roln, en la calle de Lpez Cotilla no. 644. El conjunto tambin se benefici ampliamente con la labor de la violinista concertino, Tula Mayer, recin llegada de una gira por Europa. Otros miembros cofundadores de la orquesta fueron los jvenes Justino Camacho Vega, Ignacio Camarena, Jos Jess Estrada, J. Refugio Mendoza y Trinidad Tovar, y el maestro Flix Peredo, primer violista. En 1919 pas a la administracin municipal y fue nombrado como nuevo director Amador Jurez, a la sazn director de la Banda del Estado de Jalisco. Apoyada por una Sociedad de Conciertos y por el Gobierno del Estado, permaneci activa hasta 1923, cuando la Cmara de Comercio se hizo cargo de su administracin, y Trinidad Tovar e Ignacio Camarena la reconstituyeron. En 1939 desapareci por falta de fondos. En 1945 la refund la asociacin Amigos de la Msica y poco despus logr tener actividades regulares, cuando la U de G y la sociedad Conciertos Guadalajara le allegaron mayores recursos econmicos; aquel mismo ao se nombr director titular a Leslie Hodge (1945-1950). Desde 1971 la administracin de la orquesta pas a manos del gobierno estatal. Los directores que la encabezaron despus de Hodge fueron Julius Ehrlich (1950-1951), Abel Eisenberg (1951-1956), Helmut Goldmann (1957-1965), Eduardo Mata (1965-1966), Kenneth Klein (1967-1978), Hugo Jan Huss (19811982), Francisco Orozco (1982-1985), Jos Guadalupe Flores (1986) y Manuel de Elas (1987-1988). En 1988 cambi su nombre a Orquesta Filarmnica de Jalisco*.
Fuentes:
Voces:
Tiples: Francisco Arreola y Mateo Manterola. Contralto: vacante. Tenor: presbtero Mariano Meza. Tenores bajetes: Nicols Medina y Norberto Pramo. NB: las vacantes seran cubiertas por concurso de oposicin.
Este conjunto no alcanz a consolidarse pues la brevedad del gobierno de Iturbide lo impidi. La orquesta fue disuelta paralelamente con el imperio, el 19 de marzo de 1823. Llama la atencin el contraste cuantitativo de esta orquesta con los conjuntos sinfnicos modernos; empero, ha de considerarse orquesta sinfnica no por el nmero de sus integrantes, sino por la ndole de msica que tocaba. Por otra parte debe notarse que el gran sinfonismo efectuado durante el perodo romntico, que exiga voluminosas masas instrumentales, se dio en la propia Europa hasta mediar el siglo XIX. La Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial se consagr a la ejecucin de repertorio clsico viens, figurando sinfonas de Haydn y Mozart en primer lugar.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: La primera orquesta sinfnica en Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 126, cd. de Mxico, ago., pp. 415-417 (con listado de integrantes).
Orquesta Sinfnica de la Unin Filarmnica Mexicana. Compuesta por miembros activos de la Unin Filarmnica Mexicana*; empez sus actividades en 1911, bajo la direccin de Carlos J. Meneses. Luego se turnaron en el podio del conjunto Jess M. Acua, Gaetano Bavagnoli, Julin Carrillo, Estanislao Meja, Manuel M. Ponce, Jos Rocabruna y Arturo y Marcos Rocha. Tocaba en diversos foros pblicos y en el teatro del Conservatorio, y a partir de 1918 tom por sede el teatro Iris. Desapareci en 1925.
Fuente:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta de la Unin Filarmnica, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 425.
1922. Orquesta Sinfnica de Guadalajara, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 73 [AGN] (primera fotografa del conjunto; comentarios sobre el director Jos Roln). 1943. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Una orquesta sinfnica para Guadalajara, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 224-226.
Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara. Descendiente de la Orquesta Sinfnica del Noroeste, que fue adquirida por la Universidad Autnoma de Guadalajara. Originalmente fue dirigida por Luis Ximnez Caballero (1979); ms tarde la encabezaron Antonio Tornero, Ramn Shade, Pedro Bocotn y Vctor Manuel Corts. Ofreca sus conciertos en los distintos auditorios de la Universidad y, ocasionalmente, en el teatro Degollado. Desapareci en 1997.
Fuente:
1994. Annimo: Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara, archivo de Extensin Cultural, UAG, Zapopan.
Orquesta Sinfnica de Ingeniera. Nombre que tuvo en sus inicios, la Orquesta Sinfnica del IPN*. Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I. Primera orquesta sinfnica de Mxico. Apenas coronado Agustn de Iturbide*, emperador de Mxico, el 20 de julio de 1822, ste orden la fundacin de la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial, la cual inici sus ensayos el 2 de agosto siguiente, alojada en el interior de Palacio Imperial (donde muchos aos despus estara la Biblioteca de la Secretara de Hacienda), contando con el personal siguiente:
Orquesta:
Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Hidalgo. Ofreci su primer concierto el 1o de septiembre de 1997 en el aula magna Alfonso Cravioto, en la sede de la Universidad Autnoma de Hidalgo, en Pachuca. Surgi como parte del Proyecto Integral de Transformacin Acadmica de la Universidad Autnoma de Hidalgo y bajo la dependencia administrativa de un patronato formado por 17 empresas privadas y una comisin estatal. En sus primeras actuaciones fue encabezada por Fernando Lozano y Eduardo lvarez, directores huspedes. Poco despus el primero de ellos fue nombrado director titular. En 1999 la orquesta particip en los estrenos de las peras Anita de Melesio Morales y Brindis por un milenio de Federico Ibarra. Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Tampico. Creada en 1996 por iniciativa del rector de la Universidad Autnoma de Tampico, y con el apoyo del maestro Mario Kuri Aldana, su director titular fundador. Ha ofrecido numerosos conciertos en Tampico, en Reynosa y en Ciudad Victoria.
Fuente:
Director: Jos Mariano Elzaga. Violines primeros: Francisco Delgado (concertino) y Gregorio Velzquez. Violines segundos: Vicente Covarrubias y Mateo Velzquez. Viola: Mariano Corts. Chelo: Jos Bustamante. Contrabajo: Rafael Domnguez. Flauta 1 y clarinete 1: Matas Trujeque. Flauta 2 y clarinete 2: Ignacio Trujeque. Trompas: Antonio Salot y Jos Mora. Fagotes 1 y 2: vacantes. rgano: Jos Mara Carrasco; curador: Ignacio Arriaga.
1998. Lupita SNCHEZ TOVAR: Ameno concierto ofrece la Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Tampico, El Mercurio, Ciudad Victoria, 18 sep., p. 2D.
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Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato
Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato. Creada bajo el auspicio del gobernador de Guanajuato, licenciado Jos Aguilar y Maya. Interpret su primer concierto el viernes 25 de abril de 1952, bajo la direccin de su gua titular, J. Jess Rodrguez Frausto*. La inauguracin se realiz en el Paraninfo de la Universidad; el programa del evento fue: I. Palabras de Jos Carmen Vega, alumno de la Facultad de Derecho; II. Minuetto para cuerdas, de Bolzoni; III. Sinfona no. 85 (La Reina), de Haydn; IV. Sinfona en Si menor (Inconclusa), de Schubert; V. Danza eslava no. 2, de Dvorak; VI. Marcha hngara, de Berlioz. Los integrantes fundadores de la orquesta eran todos residentes del estado de Guanajuato y fueron seleccionados personalmente por el maestro Rodrguez Frausto, en giras al interior de la entidad. Despus de sus primeras actividades, la orquesta program conciertos anuales en Len, Celaya, Irapuato, Pnjamo y Salamanca, as como en otras ciudades de los estados de Coahuila, Jalisco y San Luis Potos, y en la ciudad de Mxico (1953). Entre los primeros directores huspedes del conjunto estuvieron Miguel Bernal Jimnez (gira por Chihuahua), Francisco Contreras y Luis Berber. A partir de 1955 su sede ha sido el remozado teatro Principal de Guanajuato. En 1967 la orquesta se integr a la American Symphony Orchestra League y apareci en la lista internacional de orquestas sinfnicas. Desde 1989, bajo la gua de Hctor Quintanar, dio relieve a los programas de difusin y a la grabacin de obras de compositores mexicanos. A partir de 1997 la orquesta ha sido dirigida por el espaol Jos Luis Castillo.
Fuente:
res del mismo. Sus directores titulares han sido Silvestre Revueltas, Eduardo Hernndez Moncada, Jos Pablo Moncayo, Blas Galindo, Luis Herrera de la Fuente, Francisco Savn, Jorge Delez y Guillermo Salvador Serratos. Desde 1949 su sede oficial es el auditorio Silvestre Revueltas del CNM.
Fuente:
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos J. Meneses, forjador de nuestra gran orquesta sinfnica, El Nacional, cd. de Mxico, 24 abr., 1 y 8 may. (suplementos dominicales, p. 10).
1955. Luis SANDI: Jos Aguilar y Maya, un gran gobernador, Carnet Musical, vol. X, no. 129, cd. de Mxico, nov., pp. 530 (sobre la formacin de la orquesta). 1958. Jess C. ROMERO: La Orquesta Sinfnica de Guanajuato, ibid., vol. XIV, no. 158, abr., pp. 184-188 (incluye la nmina completa de los integrantes fundadores del conjunto y programacin y crnica de sus primeros conciertos).
Orquesta Sinfnica del Conservatorio Yucateco. Con el antecedente directo de la Orquesta de Cuerdas Jos Jacinto Cuevas* (1908), se form en 1922 la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Yucateco, a iniciativa de Amlcar Cetina y Francisco Blum. El grupo se present al pblico la noche del 22 de junio de aquel ao, en la sede de la Sociedad La Unin. En lo sucesivo dio a conocer en Yucatn obras como la Sinfona militar, de Haydn; la Primera sinfona, de Beethoven; la Sinfona en Si menor (Inconclusa), de Schubert, y suites de Massenet, Lacombe, Arditi y Metra. En 1923 la orquesta se disolvi con la cada del gobierno Carrillo Puerto. Sin embargo, dos aos ms tarde Cetina la reconstituy como orquesta de cuerdas, dependiente del Conservatorio, y en ella figuraron Amelia Medina Herrera, Daniel Ayala, Vicente Uvalle, Leonel Canto, Camila y Mara Medina Domnguez, Juana Lara, Alberto Prez, Jos Mara Pacheco, Felipe Domnguez, Mario Moguel, Eloy Csares, Ramn Eroza y Pedro Bermejo. Este grupo sobrevivi hasta 1932, cuando se fusion con la Orquesta Sinfnica de Yucatn* establecida por Samuel Mart.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Amlcar Cetina, Carnet Musical, vol. X, no. 130, cd. de Mxico, dic., pp. 582-583.
Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, tambin conocida como Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacional. (Ver: Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico). Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional. I. Formada por iniciativa de Alfredo Bablot* en 1881, bajo el auspicio del gobierno de Porfirio Daz. Estaba integrada en su mayor parte por miembros del cuerpo docente del CNM. Era encabezada por directores invitados, profesores del mismo plantel. La dirigieron entre otros Julio Ituarte, Lauro Beristin, Melesio Morales, Apolonio Arias y Felipe Villanueva. En 1902 se reconstituy bajo la direccin titular de Carlos J. Meneses*, quien la nutri con nuevos msicos, instrumental moderno y criterios prcticos para su funcionamiento. Con este conjunto presentaban su examen de titulacin los alumnos salientes del plantel. En 1913 la orquesta fue disuelta por falta de recursos administrativos, a causa de la Revolucin, y especialmente porque el grupo haba sido protegido del presidente Madero, y ahora aborrecido por el dictador Huerta. Hasta ese ao, la orquesta estren en Mxico siete sinfonas y tres conciertos de Beethoven; una obra de Borodin; dos de Campa; una de Carrillo; 14 de Chaicovski; una de Charpentier; cinco de Chopin; una de Degner; seis de Dvorak; una de Gade; siete de Glazunov; una de Glinka; dos de DIndy; 13 de Liszt; una de Litolff; seis de Massenet; una de Mendelssohn; dos de Moszkowski; una de Mssorgsky; dos de Raff; dos de Rimski-Krsakov; 13 de SaintSens; una de Schumann; una de Smetana; dos de R. Strauss; 11 de Wagner, y una de Widor. En 1916 la orquesta volvi a funcionar, pero debido a una disputa entre Eduardo Gariel* (compadre del presidente Venustiano Carranza) y Juan B. Fuentes*, profesor encargado de formular el plan de mejoramiento de la orquesta, el conjunto se separ del Conservatorio y cambi su nombre por el de Orquesta Sinfnica Nacional*, quedando bajo la direccin de Jess M. Acua*. II. A partir de 1927, el CNM de Mxico form una nueva orquesta propia con este nombre, sirvindose de los mejores estudiantes del plantel y con el apoyo de algunos profeso778
Orquesta Sinfnica de Len. Fundada en 1925 por Juan B. Fuentes, apoyado por sus antiguos colaboradores Jos Pomar y Estanislao Corts. Fue la primera en su tipo en la ciudad, y ofreci sus conciertos en el teatro Manuel Doblado*. Dej de funcionar en 1927, debido al levantamiento de las tropas cristeras en la regin del Bajo.
Programas de los primeros cinco conciertos de la Orquesta Sinfnica de Len:
I. (15 sep. 1925) Nostalgia, obertura de M. Tinoco; ltima primavera, Grieg; Mazurka, Pomar; Gavota y Museta, J. B. Fuentes. II. (24 oct.) Herida del corazn y ltima primavera, Grieg; Romanza para violn, Svendsen; Nostalgia, Tinoco; Mazurka, Pomar; Fantasa sobre temas de Aida, Verdi; Gavota, J. B. Fuentes. III. (23 nov.) intermezzo de Atzimba, Castro; El diluvio, Saint-Sans; La abeja, Schubert (violn); Causerie y Vals potico, Villanueva; Sevilla y Cdiz, Albeniz; Danza macabra, Saint-Sans. IV. (30 dic.; teatro Jurez de Guanajuato) el programa anterior incrementado con la Balada de Navidad, de Pomar, y la Gavota, de Fuentes. V. (21 ene. 1926) Sinfona mexicana, de Fuentes (estreno); Balada de Navidad, de Pomar; Concierto para dos violines y orquesta, Hoffman; Danza macabra, SaintSans.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Juan B. Fuentes, Carnet Musical, vol. X, no. 125,cd. de Mxico, jul., pp. 342, 344 y 346-348.
Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico. Su fundador y mximo impulsor, Enrique Btiz*, dirigi el primer concierto en octubre de 1971. Para 1983 haba interpretado ms de 1,000 conciertos, muchos de ellos ofrecidos a nios y jvenes. En 1985 Btiz dej la direccin titular y fue reemplazado por Eduardo Dazmuoz (1985-1989), quien continu los programas de difusin musical infantil y juvenil. En 1990 Btiz regres como titular del conjunto. Subsidiada por el Gobierno del Estado de Mxico, la OSEM ha realizado grabaciones con msica mexicana y numerosas giras por la Repblica. Entre sus mritos ms destacables est el llevar msica sinfnica a una poblacin numerossima que tradicionalmente se hallaba distante de los centros artsticos del vecino Distrito Federal. Tiene dos sedes oficiales: el auditorio Felipe Villanueva, en Toluca, y el parque Naucalli, en Naucalpan.
Orquesta Sinfnica de Mxico
Fuentes:
1975. Esperanza PULIDO: Gran misin de la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 31-32. 1979. Annimo: Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico. Calendario del ao 1979, Oficiala Mayor del Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, 32 pp. (contiene datos sobre la OSEM y Enrique Btiz [pp. 1-3] as como una biografa de un compositor mexicano por cada mes [enero-diciembre]). 1985. Jos Antonio ALCARAZ: Que sea para bien, Proceso, no. 468, cd. de Mxico, 21 oct.; nota 37 (sobre la grabacin de la serie Msica de Mxico, por la OSEM bajo la direccin de Btiz; obras de Moncayo, Chvez, Galindo, Halffter y Revueltas). 1992. Ramn SABURIT: Orquestas sinfnicas en provincia: Unos las desechan, otros las adoptan, algunos ms las crean, ibid., no. 806, cd. de Mxico, 13 abr., pp. 54-55. 1995. Jos Antonio ALCARAZ: Toluca, ibid., no. 984, 11 sep.; nota 38 (sobre un concierto dedicado a Carlos Chvez por la OSEM, bajo la direccin de Btiz). 1997. Enrique BTIZ (ed.): Memorias de los primeros veinticinco aos de la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico , Gobierno del Estado de Mxico, Toluca (textos de y sobre Btiz, y sobre la OSEM; programas de los conciertos; ilustraciones).
Yucateco y qued formada por profesores de ese plantel. Ofreci varios ciclos de conciertos, pero desapareci por dificultades administrativas. En ella colaboraron, entre otros instrumentistas, Halfdan Jebe, Francisco Heredia, Alonso Patrn y Fernando Samada (*). En 1935, en su lugar, fue creada la Orquesta Sinfnica de Yucatn*.
Fuente:
Orquesta Sinfnica del Instituto Mexicano del Seguro Social. Por orden presidencial, en 1956 Blas Galindo fue designado asesor de msica del IMSS, con el objetivo de atender los coros de las Casas de la Asegurada. Con dichos grupos efectu varias giras artsticas por las principales ciudades de la Repblica Mexicana. Dado el xito de aquel proyecto de difusin musical, en 1961 se fund la Orquesta Sinfnica del IMSS, dirigida tambin por Galindo y con la cual se acompaaron las funciones del Ballet Folclrico de dicha institucin en diversas ciudades mexicanas. En 1963 la orquesta actu en San Jos (Costa Rica), Santo Domingo (Repblica Dominicana), Caracas, Carabobo y Maracaibo (Venezuela), ejecutando obras de compositores mexicanos. En 1965 el conjunto desapareci.
Fuente:
Orquesta Sinfnica de Mxico. Fundada el 2 de septiembre de 1928 por Carlos Chvez, con algunos de los mejores instrumentistas mexicanos, provenientes en su mayor parte de la antigua Orquesta Filarmnica de Mxico y de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. En su primer lustro de actividades introdujo el impresionismo francs, el repertorio hasta entonces existente de Prokofiev y Stravinski, la escuela centroeuropea y el Grupo de los Seis francs; asimismo fue va de difusin del nacionalismo musical mexicano, en su etapa posrevolucionaria. Originalmente se llam Orquesta Sinfnica Mexicana, nombre que el Sindicato de Filarmnicos del Distrito Federal haba dado a sus agrupaciones anteriores. En 1929 adopt el nombre de Orquesta Sinfnica de Mxico. En 1942 inici sus giras por varias partes de la Repblica. Cada ao, desde 1934, present a los solistas y directores ms renombrados del mundo. En 1944 renunci su batuta titular, Carlos Chvez. Entonces el conjunto fue reconstituido y cuatro aos ms tarde adopt el nuevo nombre de Orquesta Sinfnica Nacional de Mxico*.
Obras de compositores mexicanos estrenadas por la OSM:
1994. Xochiquetzal RUIZ: Blas Galindo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 33 y 35-36.
Orquesta Sinfnica del Instituto Politcnico Nacional. Fundada en abril de 1965 por Guillermo Orta Velzquez. En un principio se llam Orquesta Sinfnica de Ingeniera. Ha tenido constantes apariciones en teatros y salas de conciertos del DF. Su actividad en foros estudiantiles ha favorecido la divulgacin del repertorio sinfnico clsico romntico, principalmente. Sus directores titulares han sido el mismo Orta Velzquez (1965-1979), Salvador Carballeda (1979-1995) y Armando Zayas (1995-2004). Orquesta Sinfnica del Noroeste. Luego de la escisin que sufriera la Orquesta Sinfnica de Xalapa*, sus integrantes fueron contratados en el noroeste del pas para formar una nueva agrupacin musical bajo la direccin de Luis Ximnez Caballero. La orquesta tom sede en la ciudad de Chihuahua (1969), y luego pas a Mazatln. Finalmente se traslad a Guadalajara, donde trabaj auspiciada por la Universidad Autnoma de esa ciudad, y cambi su nombre a Orquesta Sinfnica de la UAG*. Orquesta Sinfnica del Sonido 13. Creada y dirigida por Julin Carrillo, ofreci su primer concierto en la ciudad de Mxico, en julio de 1930. Estaba integrada por cuatro pequeas secciones (maderas, metales, percusiones y cuerdas) con 21 instrumentistas especializados en la interpretacin de partituras con fracciones de tono. Desapareci en 1932 aunque Carrillo reintegr despus otros conjuntos similares y con ellos ejecut sus propias obras.
Fuente:
Daniel AYALA: Tribu (1935). Miguel BERNAL JIMNEZ: Noche en Morelia (1941); sinfona poema Mxico (1946). Salvador CONTRERAS: Msica para orquesta sinfnica (1940); Corridos (1940); Suite en tres movimientos (1947). Carlos CHVEZ: El fuego nuevo (1928); Los cuatro soles (1930); H.P. (1931); Sinfona de Antgona (1933); Sinfona india (1936); Suite de la hija de Clquide (1947). Alfonso de ELAS: Trptico sinfnico (1928); Cacahuamilpa (1930); Sinfona en Do menor (1931). Blas GALINDO: Sones de mariachi (1941); Concierto para piano y orquesta (1941); Nocturno (1945); suite de concierto El zanate (1948). Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Sinfona no. 1 (1941); Sinfona no. 2 (1944). Candelario HUZAR: Imgenes (1929), Sinfona no. 1 (1930); Pueblerinas (1931); Surco (1935); Sinfona no. 2 Ochpaniztli (1936); Sinfona no. 3 (1938); Sinfona no. 4 (1942). Carlos JIMNEZ MABARAK: Sinfona no. 1 (1945). Jos Pablo MONCAYO: Huapango (1941); Sinfona (1944); Sinfonieta (1945); Tres piezas para orquesta (1947). Jos POMAR: Huapango (1931); Preludio y fuga rtmicos (1932). Manuel M. PONCE: Chapultepec (1929); Tres romanzas para canto y orquesta (1930); Suite en estilo antiguo (1935); Concierto para piano y orquesta (1939); Ferial (1940); Concierto del sur, para guitarra y orquesta (1941); Concierto para violn y orquesta (1943). Silvestre REVUELTAS: Esquinas (1931); Ventanas (1932); Janitzio (1933); Cuauhnhuac (1933); Planos danza geomtrica (1934); Caminos (1934); Colorines (1945). Jos ROLN: El festn de los enanos (1929); Cuauhtmoc (1930); Baile michoacano (1930); suite 1895 o Zapotln (1932); Concierto en Mi menor, para piano y orquesta (1942) Luis SANDI: Norte (1941); Tema y variaciones (1944); Suave patria (1947).
Directores huspedes que actuaron al frente de la OSM (seleccin):
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Ishac el Mosul): La presentacin de la pequea Orquesta Sinfnica del Sonido 13, Exclsior, cd. de Mxico, 31 jul.
Orquesta Sinfnica de Mrida. Creada en 1920, en Yucatn, por el pianista y director Alfonso Rendn Muoz. En 1922 cambi su nombre por el de Orquesta Sinfnica del Conservatorio
Ernest Ansermet (1934 y 1935) Sir Thomas Beecham (1941) Miguel Bernal Jimnez (1942 y 1946) Aaron Copland (1947) Vladimir Golschmann (1944) Otto Klemperer (1939) Darius Milhaud (1946) Dimitri Mitropoulos (1942) Pablo Moncayo (1936, 1942 y 1945; titular 1946-1947) Pierre Monteux (1939) Silvestre Revueltas (1929-1935) Leopold Stokowsky (1931 y 1943) Igor Stravinsky (1940, 1941, 1946 y 1948) Carlos Chvez (titular 1928-1944)
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Orquesta Sinfnica de Minera
Fuentes:
1929. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto de la OSM en El Toreo, El Universal, cd. de Mxico, 24 abr. 1929. El ltimo gran concierto de la OSM. Fue un xito inesperado para nuestro adormecido ambiente musical. Tres de las obras del programa constituyeron una verdadera novedad, ibid., 15 dic. 1930. Crnicas musicales: El quinto concierto de la OSM, ibid., 12 ene. 1930. Crnicas musicales: El sexto concierto de la OSM, ibid., 18 feb. 1933. Herbert WEINSTOCK: La OSM, Mexican Folkways, vol. VIII, no. 2, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 88-94 (incluye programacin del conjunto en sus primeros aos). 1936. Francisco AGEA: Sinfona india [Chvez], programa no. 1 de la OSM, temporada 1936, spi., cd. de Mxico, p. 16. 1936. Lamento y El rey poeta [Campa], programa no. 11 de la OSM, temporada 1936, pp. 3-5. 1937. Pueblerinas [Huzar], programa no. 2 de la OSM, temporada 1937, pp. 9-10. 1937. El festn de los enanos [Roln], programa no. 7 de la OSM, temporada 1937, pp. 9-10. 1937. Vals potico [Villanueva], programa no. 5 de la OSM, temporada 1937, pp. 9-10. 1937. H. P., sinfona de baile [Chvez], programa no. 10 de la OSM, temporada 1937, pp. 16-17. 1938. Tercera sinfona [Huzar], programa no. 6 de la OSM, temporada 1938, pp. 6-7. 1938. Dcimo aniversario de la OSM, programa no. 11 de la OSM, temporada 1938 (reproduccin del artculo escrito por C. Chvez en la presentacin inaugural de la OSM [1928], con comentarios adicionales). 1938. Comentarios de la crtica americana sobre Carlos Chvez, ibid. (traduccin de extractos de la prensa estadounidense, 1936-1938). 1938. Verna Carleton MILLAN: Mexico Citys orchestra plays under baton of Carlos Chavez, Musical Courier, vol. 118, no. 5, sl., 1 sep., p. 16. 1939. Francisco AGEA: Concertino para cello y orquesta [Adame], programa no. 5 de la OSM, temporada 1939, pp. 76. 1939. Concierto para cuatro cornos y orquesta [Chvez], programa no. 10 de la OSM, temporada 1939, pp. 155. 1942. Himno nacional mexicano, programa no. 1 de la OSM, temporada 1942, pp. 7-9. 1942. Concierto en La mayor para violn y orquesta [R. Halffter], programa no. 3 de la OSM, temporada 1942, pp. 45-46. 1942. Planos, danza geomtrica [Revueltas], programa no. 4 de la OSM, temporada 1942, pp. 59-61. 1942. Sinfona de Antgona [Chvez], programa no. 5 de la OSM, temporada 1942, pp. 8-10. 1942. Concierto para piano y orquesta [Galindo], programa no. 7 de la OSM, temporada 1942, pp. 104-106. 1942. Sinfona [Hernndez Moncada], programa no. 8 de la OSM, temporada 1942, pp. 120-121. 1942. Sinfona no. 4 [Huzar], programa no. 9 de la OSM, temporada 1942, pp. 137-138. 1942. Concierto para piano y orquesta [Ponce], programa no. 12 de la OSM, temporada 1942, pp. 201-203. 1942. Paisajes, pastoral, cortejos [A. Salazar], ibid., pp. 203-204. 1942. Concierto en Mi menor para piano y orquesta [Roln], programa no. 13 de la OSM, temporada 1942, pp. 216-217. 1942. Noche en Morelia [Bernal Jimnez], programa no. 14 de la OSM, temporada 1942, pp. 8-9. 1942. Luis SANDI: Dos incidentes, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 99-101 (en defensa de Carlos Chvez y la OSM). 1942. M. HINOJOSA FLORES: Carta en defensa del director de la OSM, ibid., t. I, no. 7, 7 abr., p. 164. 1942. Salomn KAHAN: En la hora crtica de la Sinfnica [de Mxico], ibid., t. I, no. 9, 7 may., pp. 206-207. 1942. Jos MORENO VILLA: Quinceava temporada, a pesar de todo, ibid., t. I, no. 11, 7 jun., pp. 243-244. 1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Despus de los dos primeros conciertos de la OSM, ibid., t. I, no. 12, 21 jun., p. 279. 1942. Tres directores en el cuarto concierto de la OSM, ibid., t. II, no. 1, 7 jul., pp. 15-16. 1943. Leah BRENNER: Chvez ends Mexican series, Musical America, vol. 63, no. 1, sl., EU, ene., p. 11 (breves comentarios sobre obras de compositores mexicanos [Galindo, Hernndez Moncada, Huzar, Roln] tocadas por la OSM). 1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto inaugural de la 16 temporada de la OSM, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 6, 7 jun., pp. 134-138. 1943. Programas de conciertos de la OSM [primer semestre de], ibid., t. III, no. 7, 7 jul., pp. 157-161. 1943. La Orquesta Sinfnica de Mxico. Stokowsky al frente de la OSM, ibid., t. III, no. 8, 7 ago., pp. 183-187. 1943. El estreno en Mxico del Concierto para piano y orquesta de Carlos Chvez. Chvez, notable debussysta, ibid., t. III, no. 9, 7 sep., pp. 208-212. 1943. El programa extraordinario de la OSM. Aida, del teatro Italiano de El Cairo (1871) al Nacional de Mxico (1877), ibid., t. III, no. 10, 7 oct., pp. 232-236. 1944. Esencia y virtud de la msica de Mozart. Horenstein vino por unas asnillas y se encontr con un reino. Conciertos de la OSM, ibid., t. IV, no. 6, 7 jun., pp. 136-139.
1944. Tercer concierto de la OSM, ibid., t. IV, no. 7, 7 jul., pp. 156-159. 1944. Arturo Rubinstein. La OSM y Abel Eisenberg. Zino Francescatti dirigido por Horenstein, ibid., t. IV, no. 8, 7 ago., pp. 183-186. 1946. Annimo: Convocatoria para un concurso de compositores mexicanos (lanzada por la OSM), Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 50-52. 1946. Annimo: Orquesta Sinfnica de Mxico 19 temporada, 1946, ibid., vol. I, no. 2, may.-jun., pp. 93-95. 1946. CRITILO [?]: En torno a la temporada de la OSM, ibid., vol. I, no. 3, jul.ago., pp. 201-204. 1946. Annimo: OSM 19 temporada, 1946, ibid., vol. I, no. 4, sep.-oct., pp. 284-288. 1947. Annimo: La OSM, vigsima temporada, ibid., vol. II, no. 7, jul.-sep., pp. 164-168. 1947. Annimo: La OSM en su XX temporada, ibid., vol. II, no. 8, oct.-dic., p. 223. 1948. Annimo: La XXI temporada de la OSM, ibid., vol. III, no. 10, abr.-jun., pp. 113-116. 1948. Annimo: Veintin aos de la OSM (1928-1948), Imprenta del Nuevo Mundo, cd. de Mxico, 138 pp. (incluye comentarios de Silvestre Revueltas para la temporada de 1931). 1975. Edgardo MARTN: Conciertos de la OSM en La Habana, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 32-34. 1983. Clara MEIEROVICH: Gnesis y evolucin de la Orquesta Sinfnica de Mxico bajo la direccin de Carlos Chvez. Una aproximacin documental, ibid., vol. XVI, no. 80, ene.-mar., pp. 4-24.
Orquesta Sinfnica de Minera. Fundada en 1980 por la Academia de Msica de Minera, encabezada por Jorge Velazco, su director fundador. Ms tarde fue dirigida por Luis Herrera de la Fuente. Tradicionalmente interpreta programas con repertorio clsico, aunque ha ejecutado tambin obras de otros perodos musicales. Su sede es el Palacio de Minera*, en el Centro Histrico de la ciudad de Mxico. Ha realizado varias giras por el interior de la Repblica. Orquesta Sinfnica de Monterrey. Luego de numerosos intentos por crear una orquesta local en Monterrey, sta se cre en 1943 con apoyo del gobierno estatal y de la Sociedad Arte. Ofreci sus primeros conciertos en varios foros del Ayuntamiento y finalmente tom sede en el teatro Florida. Entre sus directores titulares, en pocas recientes, se encuentra Antonio Lopezros (1989). Orquesta Sinfnica de Morelia. Es la orquesta ms importante de Michoacn. La mayor parte de sus miembros proviene del personal acadmico del CdlR. Entre sus directores titulares han estado Bonifacio Rojas, Tarsicio Medina, Hctor Quintanar, Antonio Tornero y Lincoln Jurez. Orquesta Sinfnica de Oaxaca. Creada por decreto del gobernador Heladio Ramrez (1992). Su director fundador fue Javier Garca Vigil, quien llev a la agrupacin a una existencia estable y a una participacin permanente en la vida musical de Oaxaca. En un principio se form por 56 msicos, de los cuales 50 eran oaxaqueos y seis eran invitados del exterior. La mayora de sus integrantes originales provinieron de la Orquesta Primavera de Oaxaca, la Banda de Msica del Estado, la Orquesta Juvenil Libertad y el Centro de Iniciacin Musical de Oaxaca. Ofrece conciertos regulares en el teatro Macedonio Alcal y participa cada ao en los festivales de Primavera de Oaxaca y de Otoo Eduardo Mata.
Fuente:
1992. Ramn SABURIT: Orquestas sinfnicas en provincia: Unos las desechan, otros las adoptan, algunos ms las crean, Proceso, no. 806, cd. de Mxico, 13 abr., pp. 54-55.
Orquesta Sinfnica de Petrleos Mexicanos. Fundada en la ciudad de Mxico en 1981, con recursos aportados por la compaa paraestatal Petrleos Mexicanos, durante el auge petrolero mundial de aquel ao. Su director titular fue Carlos Esteva, quien convoc a algunos de los mejores instrumentistas de las principales orquestas del pas. Se form por 60 ejecutantes. Ofreci conciertos en diversos foros del Distrito Federal y proyect actuaciones en otras entidades de la Repblica Mexicana, pero desapareci en 1982. Ese ao, el conjunto, reducido a orquesta de cmara, tom el nombre de Camerata de Petrleos Mexicanos, la cual funcion hasta 1988 bajo la direccin del maestro Esteva.
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Orquesta Sinfnica Mexicana
Orquesta Sinfnica de Puebla. Fundada en 1926 por profesores del Conservatorio de Puebla. Para su supervivencia recibi apoyos del Departamento de Infantera de la Secretara de Guerra y Marina y de los gobiernos estatal y municipal, y estableci conciertos reglamentarios. Encabezada por Francisco Reyna Reguera*, de 1940 a 1944 acompa a varios solistas mexicanos. Despus, el conjunto sufri continuo deterioro hasta la llegada del director Ildefonso Cedillo Rodrguez*, quien renov el programa de la orquesta. Ms tarde fue dirigida por Jaime Gonzlez Quiones (1978) y Javier Garca Vigil (1979-1980). Orquesta Sinfnica de Quintana Roo. Fundada en Chetumal, en 1991, gracias a una gran donacin de instrumentos musicales otorgada por el gobierno de Japn al estado de Quintana Roo. Debido a dificultades administrativas funcion por poco tiempo. En su corta existencia toc obras de compositores mexicanos, as como numerosos arreglos, e hizo varios encargos, entre ellos el de Noche de luna, para coro y orquesta, de Arturo Mrquez. Orquesta Sinfnica de Saltillo. Funcion desde 1950, dirigida por Jess Reyes. Estaba formada por unos 50 msicos, extrados principalmente de la Academia de Msica, la Orquesta de la Escuela Normal y la Banda Municipal de Saltillo. Dej de tener actividades hacia 1963. Orquesta Sinfnica de San Luis Potos. Dirigida por Ramn Hernndez ofreci su primera temporada en 1952, en el teatro de la Paz, en la capital potosina. Recibi patrocinio del Gobierno del Estado y ofreci conciertos hasta 1959, cuando desapareci por dificultades administrativas. En los aos ochenta volvi a funcionar un conjunto homnimo. Orquesta Sinfnica de Xalapa. Fundada en 1929 por un grupo de profesores encabezados por el violinista Juan Lomn*. Durante los aos treinta mantuvo sus temporadas anuales a pesar de constantes problemas econmicos. En 1944 el gobernador del estado de Veracruz, Jorge Cerdn, encomend a Jos Yves Limantour* la reorganizacin del conjunto, el cual fue transformado para convertirse pronto, con las orquestas sinfnicas de Guadalajara y Mrida, en una de las ms importantes de la Repblica Mexicana. Efectu giras por todo el pas y present peras y conciertos con numerosos solistas mexicanos. Por dificultades administrativas, en 1963 la mayor parte de sus miembros se trasladaron al norte del territorio nacional, donde se form la Orquesta Sinfnica del Noroeste, con sede provisional en Hermosillo; de all el conjunto se traslad a Guadalajara (ver: Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara), pero poco ms tarde los miembros originales de la orquesta regresaron a Xalapa para seguir ofreciendo temporadas ininterrumpidas de conciertos. Entre sus directores titulares, luego de Limantour, han estado Luis Ximnez Caballero, Francisco Savn, Luis Herrera de la Fuente, Jos Guadalupe Flores, Sergio Ortiz, Enrique Diemecke, Francisco Savn y Carlos Miguel Prieto. En la actualidad, junto con el Coro de la Universidad Veracruzana*, es considerada una de las instituciones musicales ms importantes del estado, y cada ao ofrece conciertos en las ciudades de Xalapa, Veracruz y Orizaba, y eventualmente en Crdoba, Tlacotalpan y las ciudades de Puebla y Mxico. En 2004, al celebrarse su septuagesimoquinto aniversario, el grupo hizo una gira artstica por Alemania, Blgica y Holanda, presentndose en las principales salas de conciertos de Amsterdam, Rotterdam, Brujas, Gante y Wuppertal, bajo la direccin de Carlos Miguel Prieto, y con un repertorio que incluy Sensemay y Redes, de Revueltas, el Huapango de Moncayo y el Danzn no. 2, de Mrquez.
Fuentes:
1945. La Sinfnica de Xalapa en la III Feria del Libro, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19. 1945. La gran Orquesta Sinfnica de Xalapa, ibid., t. V, no. 4, 7 abr., pp. 88-91. 1946. La Orquesta Sinfnica de Xalapa, ibid., t. VI, no. 3, 7 mar., pp. 65-67. 1946. Rodolfo HALFFTER: La Orquesta Sinfnica de Xalapa, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 9 dic. 1948. Adolfo OSORIO: La Orquesta Sinfnica de Xalapa, Nuestra Msica, vol. III, no. 12, cd. de Mxico, oct.-dic., p. 274-276. 1962. Juan Vicente MELO: La provincia da una leccin a la capital, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 29 ago. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 222-224). 1976. Jos Antonio ALCARAZ: Y Jos Yves Limantour cre su propia orquesta, Proceso, no. 3, cd. de Mxico, 22 nov.; nota 67. 1978. Apogeo, ibid., no. 86, 26 jun.; nota 59 (elogio a la Orquesta Sinfnica de Xalapa). 1989. Luis Herrera de la Fuente y la vida de las sinfnicas Nacional y de Xalapa, ibid., no. 639, 30 ene.; nota 33. 1994. Plenitud sombra, ibid., no. 917, 30 may.; nota 42 (sobre el texto teatral de Pellas et Mlisande, de Maurice Maeterlinck, utilizado por Debussy, Satie y Schoenberg; con motivo del estreno de la obra respectiva de Schoenberg, por la OSX). 1997. Coronacin, ibid., no. 1080, 13 jul.; nota 37 (sobre el estreno de las Gurrelieder de Schoenberg, por la Orquesta Sinfnica de Xalapa dirigida por Savn). 2000. ngel VARGAS: La Sinfnica de Xalapa, emblema de la capital de Veracruz: Savn. Junio Musical sirve de contexto para celebrar setenta aos del agrupamiento, La Jornada, cd. de Mxico, 6 jun. (cultura).
Orquesta Sinfnica de Yucatn. Originada a partir de la Orquesta Sinfnica de Mrida* (1920), se fund en 1935 por iniciativa de Samuel Mart, su director titular. Entre 1936 y 1943 la encabezaron varios msicos invitados como directores huspedes, entre ellos Amlcar Cetina, Francisco Snchez Rejn y Efran Prez Cmara. En 1944, por encomienda del gobierno estatal fue reconstituida bajo la direccin de Daniel Ayala, quien la llev a giras nacionales. Otros directores huspedes que la guiaron entre 1944 y 1955 fueron Jos F. Vsquez, Lesile Hodge y J. Jess Rodrguez Frausto. Su sede original fue el teatro Pen Contreras.
Fuentes:
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Conciertos populares en Mrida por la Sinfnica de Yucatn. Balance de la primera temporada de la Sinfnica de Yucatn, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 2, cd. de Mxico, 7 feb., pp. 38-42. 1945. La temporada sinfnica en Mrida, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19. 1946. Rodolfo HALFFTER: La Orquesta Sinfnica de Yucatn, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 5 ene.
Orquesta Sinfnica Femenina Carlos J. Meneses (cd. de Mxico, 1930-1934). Organizada y dirigida por el maestro ngel Hernndez Ferreiro, entonces jefe de la Seccin de Cultura Pblica, y presentada en pblico en el teatro Arbeu el 28 de octubre de 1930. El grupo estaba formado por elementos de la antigua orquesta Haydn-Beethoven*.
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales: La audicin en el Conservatorio Nacional. Presentacin de la Sinfnica Femenina, Exclsior, cd. de Mxico, 5 oct. 1931. El concierto de msica sacra de la Orquesta Femenina, ibid., 31 mar. 1956. Jess C. ROMERO: Las orquestas femeninas mexicanas, Carnet Musical, vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 466-470.
Orquesta Sinfnica Juvenil Carlos Chvez. Se fund el 5 de abril de 1990 con el objeto de perfeccionar a los msicos jvenes ms talentosos de Mxico. Bajo el auspicio del CNCA y el DDF se ha presentado en diversos foros de la ciudad de Mxico, y ha realizado giras por Baja California, Campeche, Chihuahua, Estado de Mxico, Morelos, Nuevo Len, Puebla, Tabasco, Tamaulipas, Tlaxcala y Veracruz. Fernando Lozano fue su director artstico fundador; en 1996 lo sustituy Eduardo Dazmuoz. Orquesta Sinfnica Mexicana. I. Establecida en 1927 por Jos Rocabruna, la mayora de sus integrantes eran profesores de la Facultad de Msica de la Universidad Nacional. Ejecut el estreno absoluto de obras de Candelario Huzar y Alfonso de Elas, entre otros. En 1928 fue absorbida por la Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica, que habra de transformarse en Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacional*, en 1936. II. Nombre efmero
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1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Orquesta Sinfnica de Xalapa, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 18-19. 1944. Jalapa de fiesta por el primer concierto sinfnico de primavera de su orquesta, ibid., t. IV, no. 4, 7 abr., pp. 88-92.
Orquesta Sinfnica Nacional
que tuvo la OSM* en sus primeros das, en 1928, bajo la direccin de Carlos Chvez. III. Agrupacin compuesta por msicos independientes, organizados en 1929 en la ciudad de Mxico. Inicialmente el grupo tuvo 49 ejecutantes. En 1932 tom el nombre de Orquesta Filarmnica de Mxico y se present bajo la batuta de Jos Rocabruna*. En 1933 debut con ella, como director, el pianista espaol Jos Iturbi*. Para entonces la orquesta registraba 110 ejecutantes e interpretaba obras clsicas del siglo XIX, as como estrenos de obras de compositores vivos. Desde 1932 actu en el teatro Hidalgo, pero ocasionalmente se aloj en el Palacio Chino*. Desde 1939 se nutri de numerosos msicos espaoles transterrados. A fines de los aos cuarenta ocurri un conflicto administrativo que la hizo desaparecer. Muchos de sus integrantes pasaron a formar parte de la nueva Orquesta Filarmnica de Mxico que dirigieron, entre otros, Erich Kleiber y Sergiu Celibidache.
Fuentes:
Fuentes:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Sinfnica Mexicana, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 426.
Orquesta Sinfnica Nacional. Surgi en 1916, al crearse la Direccin General de Bellas Artes, a la cual qued incorporada. Se integr a partir del personal docente del Conservatorio Nacional (ver: Orquesta Sinfnica del Conservatorio); durante un tiempo fue su director Jess M. Acua, quien fue sustituido por Marcos Rocha. El 21 de junio de 1917 Manuel M. Ponce se hizo cargo de su direccin titular (cuando estren Aprendiz de brujo, de Paul Dukas). Sufri un colapso a mediados de 1920, por quebrantos administrativos; sin embargo, se restaur en 1921 gracias al secretario de educacin, Jos Vasconcelos, quien nombr a Julin Carrillo su director titular. En su primera temporada acompa a Arthur Rubinstein en su gira por la Repblica Mexicana, organiz un exitoso Festival Beethoven y realiz giras por el centro del pas. Desapareci nuevamente en 1929, por influencia de la nueva OSM*, pero en 1936, por gestiones del director del Conservatorio Nacional, Estanislao Meja, volvi a funcionar bajo la direccin titular de Silvestre Revueltas, y program de inmediato cinco conciertos para obreros y uno ms para el pblico infantil. En 1937 fue dirigida por Ernest Ansermet, con un programa que inclua el Magnificat, de J. S. Bach, y la Quinta sinfona de Beethoven. Desde inicios de los aos cuarenta su actividad fue inestable, pero en 1948, por decreto presidencial, se fusion con ella la OSM, conservando su nombre original de Orquesta Sinfnica Nacional, en cuya direccin se alternaban Eduardo Hernndez Moncada y Jos Pablo Moncayo, hasta la llegada del primer director titular del nuevo conjunto, Luis Herrera de la Fuente, quien lo encabez de 1954 a 1971. Durante esta nueva etapa efectu giras nacionales y fue la primera orquesta sinfnica mexicana que hizo actuaciones en Europa, al presentarse en 1958 en la Exposicin Universal de Bruselas y en escenarios de Pars y Londres. Luego de su prolongada gestin, Herrera de la Fuente fue reemplazado por Francisco Savn (quien dur un mes en el cargo), a su vez sustituido por Carlos Chvez, quien retomaba los restos de la que fuera la OSM, fundada por l haca casi cincuenta aos. Sin embargo, por conflictos con los msicos, Chvez renunci pronto. Enseguida, el conjunto nutrido con el ingreso de nuevos instrumentistas mexicanos y extranjeros, hizo una gira por Costa Rica, Cuba y Venezuela (1974), bajo la batuta de Antonio Tornero. Sin embargo, luego pas por un perodo turbulento hasta el arribo del joven director Sergio Crdenas, en mayo de 1979. En aos posteriores fue dirigida por Jos Guadalupe Flores y Fernando Lozano. Finalmente, bajo la direccin de Enrique Arturo Diemecke (desde 1989), la orquesta logr uno de sus mejores perodos histricos e hizo giras y grabaciones para firmas internacionales. Interpret el ciclo completo de sinfonas de Mahler, ciclos con obras de Villa-Lobos e hizo grabaciones de obras clsicas de Chvez, Revueltas, Moncayo, Galindo y Mrquez, y ofreci varias temporadas con msica para cine histrico, con pantalla grande detrs de los msicos, en un proyecto titulado La Sinfnica va al Cine y en conmemoracin de los cien aos de proyecciones cinematogrficas en Mxico.
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1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los ltimos conciertos de la Orquesta Sinfnica Nacional, Exclsior, cd. de Mxico, 13 dic. 1947. A. QUIJANO: Las finanzas de la Orquesta Sinfnica Nacional y su director, Anales de la Escuela Nacional de Msica, compilados por E. Meja, UNAM, cd. de Mxico, pp. 393-401. 1947. Estanislao MEJA: Orquesta Sinfnica Nacional, ibid., p. 424. 1948. Jess BAL Y GAY: Orquesta Sinfnica Nacional, Nuestra Msica, vol. III, no. 11, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 221-223. 1948. Orquesta Sinfnica Nacional, Mxico en el Arte, no. 1, cd. de Mxico, jul., p. 1. 1948. CRITILO [?]: Orquesta Sinfnica Nacional, Nuestra Msica, vol. III, no. 12, oct.-dic., pp. 271-274. 1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos J. Meneses, forjador de nuestra gran orquesta sinfnica, El Nacional, cd. de Mxico, 24 abr., 1o y 8 may. (suplementos dominicales, pp. 10). 1950. Carlos CHVEZ: La Sinfnica Nacional, Nuestra Msica, vol. V, no. 18, abr.-jun., pp. 111-137. 1958. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las orquestas precursoras de nuestra Sinfnica Nacional, El Nacional, cd. de Mxico, 31 ago. y 7 sep., pp. 14. 1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe, INBA/Departamento de Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira realizada por Costa Rica, Cuba y Venezuela, de la OSN dirigida por Antonio Tornero). 1977. Jos Antonio ALCARAZ: De domingo a domingo, Proceso, no. 20, cd. de Mxico, 21 mar.; nota 68 (sobre la programacin de la OSN). 1977. Breve catlogo de lo positivo, ibid., no. 27, 9 may.; nota 51. 1978. Urge servicio de bacheo, ibid., no. 72, 20 mar.; nota 49 (crtica a la OSN); contina como La excepcin y la regla, ibid., no. 73, 27 mar.; nota 52. 1978. Crepsculo matinal del medioda, ibid., no. 105, 6 nov.; nota 38 (sobre el debut de Sergio Crdenas al frente de la OSN). 1979. Moncayo: Feria y danza, ibid., no. 153, 8 oct.; nota 35 (sobre la programacin de obras de Jos Pablo Moncayo por la OSN). 1981. De repente en el verano, ibid., no. 253, 7 sep.; nota 33 (Festival Chaicovski). 1982. ...La misma prosa de vivir se torna melodiosa, ibid., no. 272, 18 ene.; nota 40 (Festival Mozart). 1982. En las fronteras de la tierra frtil, ibid., no. 290, 24 may.; nota 38 (programa-homenaje de la OSN en honor a Manuel M. Ponce). 1982. En el festival de verano se consagr la primavera, ibid., no. 306, 13 sep.; nota 42 (sobre la actividad musical en el III Festival de Verano de Aguascalientes; participacin de la OSN). 1982. Recinto y otras imgenes, no. 315, 15 nov.; nota 35 (acerca de la programacin de la OSN). 1984. Elogio de los nuestros, ibid., no. 422, 3 dic.; nota 45 (sobre la programacin de msica mexicana por la OSN; obras de Galindo, Enrquez, Halffter y Chvez). 1986. Dos de cal, ibid., no. 488, 10 mar.; nota 35 (sobre la OSN bajo la direccin de Mata). 1987. Desde Venezuela con amor, ibid., no. 557, 6 jul.; nota 36 (sobre la programacin de msica de compositores venezolanos por la OSN de Mxico). 1989. Herrera y la Sinfnica Nacional: Pausada convalescencia, ibid., no. 644, 6 mar.; nota 32 (sobre Herrera de la Fuente como nuevo titular de la OSN). 1989. Sonia MORALES: La Sinfnica Nacional se burocratiz: Herrera de la Fuente, ibid., no. 686, 25 dic., pp. 52-53. 1991. Jos Antonio ALCARAZ: Por este sobrio estilo..., ibid., no. 764, 24 jun.; nota 25 (sobre Carlos Chvez; en particular sobre su Sinfona no. 3, con motivo de su ejecucin por la OSN). 1992. Repertorio latinoamericano en la gira de la OSN a la Expo 92 [Sevilla], ibid., no. 816, 22 jun.; nota 35 (obras de Ginastera, Villa-Lobos, Chvez, Revueltas, Ponce, Moncayo, Galindo, Zyman). 1992. Viva Sevilla!, ibid., no. 820, 20 jul.; nota 33 (gira por Europa de la OSN). 1993. Diemecke valora el rescate de la msica mexicana en la OSN: Sabemos poco de nuestros compositores, ibid., no. 847, 25 ene.; nota 27 (conversacin con Enrique Diemecke). 1993. Ms all de su propia leyenda, ibid., no. 858, 12 abr.; nota 30 (sobre la actuacin de Mstislav Rostropovich como solista de la OSN). 1993. Clida sesin, ibid., no. 870, 5 jul.; nota 35 (actuacin de Eva Mara Zuk como solista de la OSN, bajo la direccin de Fernando Lozano). 1993. Son de selva, ibid., no. 882, 27 sep.; nota 34 (acerca de la obra de Heitor Villa-Lobos ejecutada por la OSN). 1994. El tiempo recobrado, ibid., no. 900, 31 ene.; nota 45 (sobre la programacin de la OSN: Las sinfonas de Mahler; la Galopa Mxico, de ngela Peralta). 1994. Conciertos de primavera, ibid., no. 914, 9 may.; nota 42 (temporada de la OSN; participacin destacada de Eva Mara Zuk y Carlos Riazuelo, de Venezuela; Encarnacin Vzquez). 1995. Ritual, ibid., no. 959, 20 mar.; nota 42 (sobre la msica de Manuel Enrquez, con motivo de la programacin de Ritual por la OSN). 1995. Esplndido vals, ibid., no. 998, 18 dic.; nota 36 (sobre Enrique Diemecke al frente de la OSN; logros consecutivos). 1995. Gloria CARMONA: La Orquesta Sinfnica Nacional, sr., cd. de Mxico (historia). 1996. Jos Antonio ALCARAZ: ...Y empieza la proyeccin, ibid., no. 1013, 1o abr.; nota 34 (sobre el ciclo La Sinfnica va al Cine, realizado por la OSN de Mxico).
Orquesta Tpica Mexicana
1996. Memorar grato y frtil, ibid., no. 1022, 3 jun.; nota 34/no. 1023, 10 jun.; nota 29 (para recordar que en 1956 apareci el primer disco de la OSN). 1997. De este lado del regocijo, ibid., no. 1088, 7 sep.; nota 27/no. 1089, 14 sep.; nota 38 (acerca de la programacin de la OSN; obra de compositores mexicanos). 1997. Los nidos tempraneros, ibid., no. 1097, 9 nov.; snn./no. 1098, 16 nov.; snn. (acerca de la obra de Jos Pablo Moncayo; primera grabacin de su Sinfona, por la OSN).
Orquesta Sinfnica Nacional del Conservatorio. Fundada por el INBA en 1947 como Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional; en 1949 cambi el orden de las palabras de su nombre, y qued bajo la direccin de Eduardo Hernndez Moncada hasta el 31 de diciembre de 1949, cuando fue sustituido por Jos Pablo Moncayo. Esta orquesta estren en 1949 la Balada de la luna y el venado, de Carlos Jimnez Mabarak y Tres cartas a Mxico, de Miguel Bernal Jimnez, y de l mismo: Concertino para rgano, en 1951; luego: Divertimento en Do, para piano y orquesta, de Joaqun Gutirrez Heras (1951); Concierto grosso, de Jess Bal y Gay (1951); Sinfona de la danza prima, de Mara Teresa Prieto (1951); Pequea sinfona para cuerdas, de Blas Galindo; Concierto para violn y orquesta, de Carlos Chvez, y Obertura, de Leonardo Velzquez. A inicios de 1952 se fusion con la OSN*.
Fuente:
Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico. Fundada en la ciudad de Mxico en 1920, con el nombre de Orquesta Tpica Presidencial, y por iniciativa de Miguel Lerdo de Tejada*, quien recibi apoyo econmico del presidente Adolfo de la Huerta* para conformar un grupo profesional de ejecutantes de instrumentos tradicionales mexicanos, con un repertorio representativo del folklore nacional. Lerdo de Tejada pugn porque sobreviviera a pesar de los abruptos cambios administrativos en el gobierno, y en 1929 el conjunto pas a manos del Distrito Federal y tom el nombre de Orquesta Tpica de la Polica. sta hizo una gira por Guatemala y El Salvador presentando como solistas a Pepe Guzar y a la pareja Tapia Rubio (1929), con una seleccin de canciones mexicanas. Ms tarde realiz numerosas presentaciones por el interior de Mxico. Al morir Lerdo de Tejada, el grupo tom su nombre definitivo de Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico y qued bajo la tutela de Pablo Marn*. Heredaron la direccin del conjunto Ignacio Fernndez Espern y Jess Corona, que la llevaron a giras por EU. En pocas ms recientes ha ofrecido conciertos al aire libre en el hemiciclo Juventino Rosas del bosque de Chapultepec. Adems de piezas tpicas mexicanas, su repertorio incluye msica de saln del perodo romntico europeo y mexicano.
Directores de la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico:
1949. Jess BAL Y GAY: Los conciertos de la OSNC, Nuestra Msica, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 153-156 (crnica de varios conciertos dirigidos por J. P. Moncayo; ejecucin de obras de compositores mexicanos: Chvez, Jimnez Mabarak, Len Mariscal, Moncayo, Roln).
Orquesta Sinfnica Ollin Yoliztli. Creada paralelamente con el Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, en 1978, est formada por profesores y alumnos avanzados de la Escuela Vida y Movimiento*. Antes de la creacin de la Sinfnica Juvenil Carlos Chvez fue, junto con la Sinfnica del CNM, la nica orquesta juvenil de Mxico. En el ao 2000 asumi su direccin Juan Carlos Lomnaco, quien emprendi la renovacin profesional del grupo.
Fuente:
1928-1941 1941-1959 1959-1964 1964-1972 1972-1979 1979-1982 1982-1993 1993-
Miguel Lerdo de Tejada Pablo Marn Ignacio Fernndez Espern Jess Corona Jess Galarza Acosta Daniel Zarabozo Jos Antonio Zavala Armando Zayas
2000. ngel VARGAS: La Sinfnica Ollin Yoliztli, una orquesta casi desconocida, La Jornada, cd. de Mxico, 8 jun. (cultura).
Orquesta Sinfnica Popular del Departamento de Accin Social de la Universidad Nacional. Nombre que tuvo la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional* durante sus primeros meses de actividad (primavera de 1936). Orquesta Tpica. Agrupacin de msicos que tocan piezas tradicionales mexicanas; suele variar en su dotacin instrumental y en su nmero de elementos, pero desde fines del siglo XIX se admitieron en ella arpa, bandolones, bandurrias, guitarras, mandolinas, marimbas, salterios, vihuelas, violines y otros instrumentos que figuran en diversas costumbres musicales de Mxico. La primera orquesta tpica fue organizada en 1884, bajo la direccin de Carlos Curti* (ver: Orquesta Tpica Mexicana). A sta siguieron las de Arturo Cuys*, que hizo una gira por EU en 1886; la de Pedro Zariana*, que restringi sus actuaciones al centro del pas; y la de Apolonio Arias*, patrocinada por la compaa Barrero y Martnez. El mismo Arias fund en 1893 la Orquesta Tpica Carmen Romero Rubio de Daz la primera tpica femenina; asimismo dirigi aos despus las orquestas tpicas de Rurales y la de Aguascalientes, de las cuales tambin fue fundador. Ms tarde Julin Barrn y Soto* estableci en Zacatecas varias orquestas tpicas que alcanzaron cierta fama. No obstante, la orquesta tpica alcanz su mayor desarrollo con las agrupaciones de Miguel Lerdo de Tejada, Esparza Oteo y Juan N. Torreblanca (*), que fueron las primeras en grabar su repertorio en discos fonogrficos y las cuales actuaron en EU, Centro y Sudamrica, y en Espaa.
Fuente:
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los orgenes de la orquesta tpica mexicana, El Nacional, cd. de Mxico, 18 jul. y 8 ago. (suplemento dominical, p. 13).
Orquesta Tpica Mexicana. La primera en su especie, fundada en 1884 en la ciudad de Mxico, a iniciativa del salterista Encarnacin Garca y del bandolonista Andrs Daz de la Vega, bajo la direccin de Carlos Curti*. Su repertorio estaba formado por sones y canciones tradicionales de los estados de Chiapas, Guanajuato, Hidalgo, Jalisco, Mxico, Michoacn, Morelos, Oaxaca, Puebla, Quertaro, San Luis Potos y Veracruz, y contaba con alrededor de 30 msicos que ejecutaban instrumentos tpicos de dichos estados, como arpa, bandolones, bandurrias, guitarras, mandolinas, marimba, salterios, vihuelas y violines. Actu en varios teatros y plazas pblicas de la ciudad de Mxico y luego emprendi una gira por el norte de la Repblica, hasta EU. A inicios de 1885 cruz la frontera con ese pas. Arrib a Nueva Orleans el 28 de marzo de ese ao. Uno de los miembros de la Tpica public una crnica en El lbum Musical de Nagel (15 abr. 1885), en la cual se informaba sobre la presentacin del grupo en Louisiana: Al llegar, en la estacin del ferrocarril nos esperaba la Banda del Octavo Regimiento de Caballera [*], que nos salud con el Himno nacional mexicano. Entramos a la ciudad [de Nueva Orleans] vestidos de charros y seguidos de dicha banda, que es muy numerosa, as como de una cantidad inmensa de gente que nos vea con sin igual curiosidad, llegando a ser un verdadero tumulto cuando entramos a la calle principal, Canal Street. La gente comprendi inmediatamente, por nuestro traje, que ramos mexicanos. Al da siguiente [29 mar.] tocamos en la Exposicin [Industrial y Algodonera de Nueva Orleans]. El pblico nos aplaudi a rabiar y nos hizo repetir cuatro o cinco piezas. A los dos das dimos un concierto cumplimentario a la prensa de Nueva Orleans, en un lugar llamado Spanish Fort [...] Casi todos los peridicos nos ponan por las nubes y fuimos contratados por el propietario del Spanish Fort, para tocar diariamente durante dos semanas. El da 11 [de abril] tocamos de nuevo en la Exposicin [...] y anoche tocamos en la catedral de San Luis [en el barrio francs de Nueva Orleans ...]. Enseguida el grupo continu sus presentaciones en las ciudades de San Luis Missouri, Nashville, Richmond, Washington, DC, Filadelfia y Nueva York (Star Theater), y regres por la misma ruta para llegar a Mxico a fines de 1885. Con la intencin de imitar y superar a esta agrupacin, Cuys, Zariana, Arias y Barrn y Soto organizaron despus sus propias orquestas tpicas, las cuales florecieron durante los ltimos veinte aos del porfiriato.
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Orquesta Tpica Presidencial
Fuentes:
1885. Annimo: La Orquesta Tpica Mexicana, El lbum Musical, t. II, no. 20, cd. de Mxico, 15 abr., p. 1 (crnica detallada dirigida al peridico La Patria por su corresponsal en Nueva Orleans, que es miembro de la misma orquesta). 1992. Fernando DEZ DE URDANIVIA: La orquesta tpica mexicana, El Universal, cd. de Mxico, 24 de nov.
Orquesta Tpica Presidencial. Ver: Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico. Orquesta Tpica Torreblanca. Formada en 1921 por Juan N. Torreblanca a partir de su experiencia con la Orquesta Tpica Presidencial. Inici sus actividades con el apoyo del gobierno del presidente lvaro Obregn, para difundir la msica tradicional de Mxico en el exterior y ese ao hizo una gira por Brasil, Uruguay y Argentina, en la conmemoracin del centenario de la consumacin de la Independencia mexicana. Ms tarde, de 1927 a 1930, la orquesta actu en Europa. Debido a la crisis financiera mundial de 1927, el conjunto, para salvar su economa debi fragmentarse en dos partes, el de instrumentistas, a cargo de Ernesto V. Mangas, y el vocal compuesto por Lucha Reyes, Margarita del Ro, Jos Rodrguez Pantoja, Juan Martnez y el pianista acompaante Alejandro de la Torre. Dividida de esta manera, la orquesta actu con xito regular en Alemania, Francia, Suiza, Espaa y Portugal. A su regreso en la ciudad de Mxico el grupo original desapareci y su fundador se dedic a formar nuevas orquestas tpicas con las cuales apareci en radio e hizo grabaciones comerciales.
Fuente:
I. Orquesta de Seoras y Seoritas de Itzmiquilpan, organizada y dirigida por el doctor Agustn Guzmn, y estrenada en la parroquia de esa localidad hidalguense, el 28 de noviembre de 1879. II. Orquesta Femenina Santa Cecilia, de la ciudad de Quertaro, organizada por Luciano Fras y Soto, dirigida por Marcelo Hernndez, e inaugurada el 14 de mayo de 1882. III. Orquesta de Seoritas, alumnas del CNM de la ciudad de Mxico, organizada y dirigida por Luis G. Morn, e inaugurada en el teatro del Conservatorio el 25 de agosto de 1883. IV. Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven*, fundada y dirigida por Luis G. Saloma, y estrenada en el teatro Arbeu el 5 de octubre de 1923. Ver artculo por separado. V. Orquesta Sinfnica Femenina Carlos J. Meneses, fundada y dirigida por ngel Hernndez Ferreiro, entonces jefe de la Seccin de Cultura Pblica, y presentada en pblico en el teatro Arbeu el 28 de octubre de 1930.
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 414 (acerca del conjunto en su gira por Europa [1927-1930]; datos sobre sus miembros y su fragmentacin en ese continente).
Orquesta Tpica Yukalpetn. Fundada en Mrida por Daniel Ayala en 1942, el 13 de abril de ese ao ejecut su primer concierto con msica tradicional yucateca. Al ao siguiente la orquesta se present en la ciudad de Mxico (sep. 1943) y ofreci audiciones en el hemiciclo Juventino Rosas del bosque de Chapultepec. Todava a principios de los aos cincuenta funcion con regularidad.
Fuente:
A partir de los aos treinta las orquestas femeninas mexicanas pasaron de ser espordicas a inexistentes. Ello se debi probablemente a que las orquestas profesionales (las orquestas femeninas no lo eran en esa poca) comenzaron a abrir sus puertas a la mujer. En la primera mitad del siglo XX, las ejecutantes estaban restringidas a los antiguos instrumentos con los cuales se les identificaba, como los teclados y el arpa; despus su nmero se acrecent en las distintas secciones de cuerdas, ocupando sitios, gradualmente desde los violines hasta los contrabajos. La primera mujer que ocup un puesto de violn concertino en una orquesta sinfnica mexicana fue Gloria Torres*, en 1952. Varias mujeres aparecieron en las secciones de alientos en los aos 1960-1975, y en las de percusiones desde 1975-1980. La segunda mitad del siglo XX tambin vio el surgimiento de directoras de orquesta profesionales, algunas de ellas con carrera internacional, como Josefina lvarez Ierena, Gabriela Daz Alatriste, Gina Enrquez, Teresa Rodrguez y Alondra de la Parra (*). En particular, a Enrquez se le debe la formacin, en 2002, de la asociacin civil Mujeres Pro Msica, la cual integra a la orquesta sinfnica Mujeres del Nuevo Milenio y al Centro de Formacin, Educativo y Cultural (ambas en la ciudad de Mxico), para el desarrollo profesional de las mujeres que se desempean o se preparan como directoras de orquesta, compositoras, cantantes, instrumentistas o concertistas.
Fuentes:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Orquesta Yukalpetn, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., p. 234.
1956. Jess C. ROMERO: Las orquestas femeninas mexicanas, Carnet Musical, vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 466-470. 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, 127 pp.+XVII ilustraciones. 2004. s. a.: Historias de mujeres, historias de libertad, Secretara de Desarrollo Social, cd. de Mxico.
Orquesta Yolopatli. Ver: Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Orrn, circo teatro. Ver: Circo teatro Orrn. Orquestas femeninas. Las primeras orquestas mexicanas, compuestas exclusivamente por mujeres, proceden de inicios del siglo XVIII, o quiz fines del XVII. Tales agrupaciones tempranas eran los pequeos conjuntos integrados en los claustros de religiosas, en diversas localidades del centro-sur de la Nueva Espaa, desde Oaxaca y Puebla, hasta Tulancingo, Pachuca y Tlaxcala. Estas orquestas contaban generalmente con un instrumento de teclado (rgano, cmbalo, clave o espineta), uno o dos violines, una viola o un chelo, un par de flautas y arpa; cuya tcnica interpretativa fue enseada por presbteros y frailes, primero, y por las propias monjas despus, las cuales transmitieron sus conocimientos en instituciones conventuales y colegiales, durante el transcurso del siglo XVIII. Sobresale aqu la orquesta conformada en el Conservatorio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid*, por nias del colegio de Santa Rosa. Ms tarde se nota un declive propiciado por el conflicto insurgente (1810-1821), que se prolonga durante ms de la mitad de la nueva centuria, hasta el gobierno de Maximiliano*, poca en que se instituyen algunas orquestas femeninas, ligadas al nuevo rgimen imperial. Luego las orquestas conventuales prcticamente desaparecen y son sustituidas durante el porfiriato por conjuntos colegiales de grandes dimensiones. Cinco son las orquestas femeninas de este perodo y la subsecuente etapa posrevolucionaria, que por su organizacin y duracin, y por la calidad de sus programas, merecen ser citadas:
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Orriza, Francisco y Fermn (Guadalajara, mediados del s. XIX). Hermanos organeros. Establecieron su propia fbrica de rganos y agencia de reparaciones hacia 1848. Repararon los rganos del claustro de San Francisco y colocaron un instrumento nuevo, mecnico (1866), en la catedral metropolitana el cual sustitua al antiguo rgano hecho por Joseph Nazarre* y que a su vez fue sustituido por el rgano electroneumtico inaugurado por Francisco Godnez* (1892-1893).
Fuente:
1889. Alberto SANTOSCOY: Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscienses, spi., Guadalajara.
Orsuchi u Orschil, Francisco de. Organista y organero. Presbtero en la catedral de Mxico. Destacado constructor de rganos, en 1679 se le pidi un rgano para el convento de la Concepcin. Posteriormente hizo el rgano del oratorio de San Felipe Neri en San Cristbal de La Habana. Restaur el del convento de Jess Mara.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, p. 97. 1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, p. 131.
Ortega, Aniceto
Orta Velzquez, Guillermo (n. Zacatln, Pue., 27 ago. 1909; m. cd. de Mxico, 1984). Pianista, violinista, escritor, profesor de msica y director de orquesta. A los siete aos comenz sus estudios musicales, en la ciudad de Puebla. En 1924, trasladado a Mxico, ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumno de F. F. Carlos, Michaca, Revueltas, Chvez, Carrillo, Barrios y Morales, Tello y Sierra. En 1927 fue nombrado profesor de solfeo y coros de la Direccin Tcnica del Solfeo y Orfeones de la SEP. Director de la Orquesta de Cmara del Conservatorio Nacional (1930), y desde 1934 director de las radiodifusoras de la SEP, y de la Orquesta de Cmara de esa dependencia. Introdujo a Mxico la Historia del soldado, de Stravinski, y otras obras de Hindemith, Milhaud, Honegger y Poulenc. Fundador de las orquestas sinfnicas de las radiodifusoras XFX y XEQ. Bajo su direccin actuaron Jos Pablo Moncayo, Alfonso de Elas, Francisco Contreras, Aurelio Barrios, Jos M. Lujn y Carlos del Castillo, entre otros. En 1936 imparti, por primera vez en Mxico, un curso de apreciacin de la msica. En la XEW fue director en numerosas sesiones de msica de concierto. Fue profesor de msica en una docena de colegios privados, y profesor del CNM de Mxico desde los aos treinta. Director fundador de la Orquesta Sinfnica del IPN, en cuyo cargo fue sustituido por Salvador Carballeda.
Bibliografa de Orta Velzquez:
1938. Elementos de cultura musical, Textos Universitarios, cd. de Mxico, 1968. 1954. Rudimentos de pedagoga musical, ibid. 1960. Prcticas de entonacin y solfeo, spi., cd. de Mxico (en dos series). 1962. Cien biografas en la historia de la msica, Olimpo, cd. de Mxico, 1962 (incluye semblanzas de Carrillo, Chvez, Ponce y Vsquez); 2 ed., 1966; 3 ed., 1970; reimpr., IPN, cd. de Mxico. 1968. Breve historia de la msica en Mxico, Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, 1970, 494 pp. 1930-1970. Grupo de textos manuscritos y mimegrafos para la enseanza musical en instituciones oficiales.
Traducciones del francs al espaol, sobre temas musicales:
I. Curso de composicin musical, de Vincent DIndy (1851-1931). II. La msica y la magia, de Jules Combarieu (1859-1916).
crita en 1867, fue el himno de la Repblica restaurada y sirvi de canto de guerra entre los prusianos durante sus contiendas contra Francia. Tambin fueron famosas la Marcha potosina, dedicada a su primo, el poeta Francisco Gonzlez Bocanegra*, y la Marcha republicana, que el 1o de octubre de 1867 se present en el Gran Teatro Nacional, junto con la Zaragoza, tocadas a diez pianos y a 40 manos, en combinacin con una banda militar. A este repertorio de evocacin nacionalista cabe agregar las obras que compuso alimentadas por aires coloniales de origen criollo y mestizo (Valsjarabe, Op. 1 y El canto de la huilota, Op. 11), e inclusive de origen indio, como la Marcha y danza tlaxcalteca, sptimo nmero de la pera Guatimotzin*. Comenta la musicloga argentina Malena Kuss: Dentro del movimiento operstico latinoamericano del siglo XIX, sobresalen por su temtica nativista las peras El Guarany (1870), del brasileo Carlos Gmes (1836-1896), y Guatimotzin (1871), de Ortega [...] Sin embargo, la obra del mexicano se distingue por emplear una meloda de origen prehispnico (la cancin nupcial Xochipitzahua*) en la parte llamada Marcha y Danza Tlaxcalteca, mientras que el sudamericano se conforma con bellas melodas italianistas [...]. Guatimotzin fue estrenada en septiembre de 1871, en el teatro Nacional, con la soprano ngela Peralta y el tenor Enrico Tamberlick en los papeles principales. En los detalles del libreto (basado en una novela de Gertrudis Gmez de Avellaneda) y de escenografa y vestuario, participaron entre otros intelectuales Garca Cubas, Payno, Orozco y Berra, Chavero y Altamirano, con tal de ofrecer, segn el propio Garca Cubas, un resultado que se apegara a la realidad histrica de los antiguos mexicanos, aunque el resultado final qued an muy involucrado con la esttica romntica europeizante. Ortega compuso tambin una docena de piezas para piano y pocas piezas ms para canto y piano; casi toda esta msica fue publicada por su amigo Jess Rivera*. Aniceto Ortega tambin fue poeta, aunque no public ninguno de sus versos.
Ortega (del Villar), Aniceto (n. Tulancingo, Hgo., 17 abr. 1825; m. cd. de Mxico, 17 nov. 1875). Pianista, compositor y mdico. Integrante de una familia sobresaliente en las humanidades y la ciencia. Muy joven comenz sus estudios de piano guiado por profesores privados. Curs armona y composicin con Felipe Larios. Ingres a la Escuela de Medicina, gradundose con honores. Fue profesor en ese mismo plantel y form parte del Consejo Superior de Salubridad de la ciudad de Mxico. En 1853 viaj a Pars para actualizar sus conocimientos cientficos y en esa misma ciudad tambin recibi lecciones particulares de piano y armona. De regreso, en su patria, hizo avances en obstetricia y encabez un grupo de cientficos (del cual formaban parte Clement, Durn, Laugier y Liceaga [*]) que apoy el desarrollo de la pedagoga, la difusin, la creacin y la crtica musical. Segn su bigrafo Francisco Sosa: En los intermedios de partos de maternidad y en su coche con el que visitaba a sus pacientes, escriba msica [...] Entusiasm a todo un pueblo con los acentos de su Marcha Zaragoza; sus nocturnos, sus melodas, sus grandes fantasas y sus deliciosos valses tenan un sello de originalidad y sentimentalismo que enajenaban a cuantos los oan. Su estilo de pianista ejecutante era correcto y brillantsimo [...]. Intervino en la inauguracin de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866). Redact el primer reglamento del Conservatorio Nacional y all fue profesor fundador de la clase de composicin, y al lado de Luis F. Muoz Ledo, de la de historia del arte. Hizo do con el pianista Toms Len, a quien le dedic su capricho Invocacin a Beethoven, Op. 2. Segn Alba Herrera y Ogazn: Aparte del inevitable italianismo que se halla en sus giros meldicos, fue el nico que asimil el virtuosismo chispeante del estilo pianstico de von Weber (el vals Recuerdo de amistad) y el lenguaje musical beethoveniano (Elega), con un fino sentido armnico [...] Si se hubiera dedicado exclusivamente a la msica, Ortega hubiera sido, sin duda alguna, el compositor ms notable del romanticismo mexicano. Su Marcha Zaragoza*, es-
El canto de la huilota, Op. 11 (El Semanario Ilustrado, no. 1, cd. de Mxico). Elega, Op. 7, a doa Mara Josefa del Villar de Ortega [madre del autor (J. Rivera e Hijo; Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico). Invocacin a Beethoven, Op. 2, capricho; dedicado a Toms Len (J. Rivera e Hijo/ Wagner y Levien). La luna de miel, mazurca (J. Rivera e Hijo; AGN, FPAL, caja 1343, expediente 18). Marcha potosina, a Francisco Gonzlez Bocanegra (J. Rivera e Hijo). Marcha republicana (1867; J. Rivera e Hijo). Marcha tlaxcalteca, de la pera Guatimotzin (J. Rivera e Hijo). Marcha Zaragoza*, Op. 9 (1867; Wagner y Levien/William A. Pond y Corporation). Recuerdo de amistad, vals (edicin por los herederos del autor; Litografa e Imprenta de F. Daz de Len, Mxico). Romanza sin palabras, Op. 6 (J. Rivera e Hijo). Vals-jarabe, Op. 1 (ibid.). Victoria, polca marcial (ibid.).
Obra para arpa:
1872. Rosalinda (dedicada y estrenada por Rosalinda Sacconi*).

Romanza (J. Rivera e Hijo).

Obra para banda (sf.):
Marcha potosina (versin para banda indita). Marcha republicana (ibid.). Marcha Zaragoza*, Op. 9 (Wagner y Levien). Victoria, polca marcial (versin para banda indita).
Obra para orquesta sinfnica (sf.):
Marcha Zaragoza*, Op. 9 (versin para orquesta indita).

pera:
1871. Guatimotzin*, pera lrico-dramtica en nueve cuadros, basada en la novela homnima de Gertrudis Gmez de Avellaneda (1814-1873); estrenada el 25 de septiembre de 1871 en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico, con ngela Peralta y Enrico Tamberlick en los papeles principales.
Fuentes documentales:
1871. Alfredo BABLOT (Proteo): Entrevista con el doctor Aniceto Ortega, El Siglo XIX, cd. de Mxico, 25 sep. (aborda ampliamente el tema de la pera Guatimotzin ).
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Ortega, Cristina
1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, cd. de Mxico. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961. 1901. Antonio GARCA CUBAS: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico, cd. de Mxico. 1910. Luis CASTILLO LEDN: Los mexicanos autores de peras, Imprenta del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, cd. de Mxico. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 118-119. 1918. Eduardo LICEAGA: Mis recuerdos de otros tiempos, ed. pstuma [spi.], cd. de Mxico, 1949. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Ortega, Aniceto, Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 8. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1947. Jos E. GUERRERO: Aniceto Ortega, Orientacin Musical, t. VI (en dos entregas: no. 64, abr., pp. 6-8; no. 66, jun., pp. 9-10), cd. de Mxico. 1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Guatimotzin, pera de Aniceto Ortega, El Nacional, cd. de Mxico, 23 oct. (suplemento dominical, p. 5). 1955. Jess C. ROMERO: El segundo Himno nacional [mexicano], Carnet Musical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 478-479; 2 versin: ibid., vol. XIV, no. 162, ago. 1958, pp. 387-389 (sobre la Marcha Zaragoza; informacin acerca de Ortega). 1958. Galera de msicos mexicanos: Aniceto Ortega, ibid., vol. XIV, no. 162, ago., pp. 361-364. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 22. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 199-202 (con retrato). 1967. Varios: Biografa de Aniceto Ortega, Escuela Secundaria y Preparatoria de la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco (compilacin de diez breves estudios informales, mecanuscritos; incluye fotografas del compositor poco conocidas. Biblioteca de la ENM de la UNAM, clas. FO55-A552). 1980. Robert STEVENSON: Ortega (del Villar), Aniceto, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, t. 13, MacMillan, Londres, p. 874. 1982. Guadalupe MILLN SIERRA: El Guatimotzin de Ortega, ENM de la UNAM, cd. de Mxico [tesis profesional] (incluye ejemplos musicales). 1997. Malena KUSS: La invencin de Amrica y su repercusin en el teatro lrico americano: Guatimotzn de Ortega (1871) e Il Guarany de Gomes (1870), conferencia para la ctedra Jess C. Romero 1997, CNA, cd. de Mxico.
innumerables arreglos corales y compuso abundante msica vocal. Dej tambin piezas para piano, rgano, un do para fagot y piano, obras para conjuntos de cmara, msica incidental para teatro, msica para ballet (El nacimiento de Venus [1958], Ruinas [196?], Idilio de las liblulas [1962]) y las peras de cmara La vengadora (1952), Eugenia (1954), Sombras (1958), Las golondrinas (195?) y Esperanza o La quinceaera (1968, pera-ballet) todas con libreto de su propia creacin.
Fuente:
Ortega, Cristina (n. cd. de Mxico, 3 oct. 1938). Cantante, soprano. Estudi en el CNM bajo la supervisin de ngel R. Esquivel. En 1962 gan el concurso de canto de las Juventudes Musicales de Mxico. Realiz su debut operstico en Monterrey, en 1963, con Lucia di Lammermoor, y un ao despus cant en el Palacio de Bellas Artes, con la Violeta de La traviata. Ms tarde fue contratada por la pera Internacional para actuar en el papel de Susana, de Le nozze di Figaro, al lado de Montserrat Caball. En el transcurso de su carrera ha alternado con otros cantantes como Teresa Berganza, Sesto Bruscantini, Beverly Sills, Norman Treigle, Teresa Zillis Gara, Manuel Ausensi, Peter Glosopp y Luigi Alva, en giras por Europa y Norteamrica. Ha actuado bajo la gua de Antn Guadagno, Nicola Rescigno y Carlo Cilliario, entre otros directores. Su repertorio incluye zarzuela, lied y opereta (cant la opereta La viuda alegre, de Franz Lehar, 138 veces en una sola temporada, en la ciudad de Mxico). Ha grabado canciones tradicionales de compositores mexicanos.
Fuentes:
Ortiz El Msico [Alonso o Antonio Ortiz]. Seala el capitn Bernal Daz del Castillo, en su Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632), la presencia de un soldado espaol que haba llegado a Mxico con las fuerzas de Pnfilo de Narvez (1520), y que despus pas a las rdenes de Hernn Corts; ste, llamado Ortiz El Msico, tiene gran aficin por la msica y es hbil en ella [...] y toca viola [de mano] y vihuela. Se le atribuy haber fundado una escuela de danzar y taer en la calle de Las Gayas, en un solar que supuestamente le fue cedido por el Ayuntamiento en la recin conquistada Mxico-Tenochtitln. Segn Alejo Carpentier, Ortiz habra establecido antes una academia similar en Trinidad, Cuba. Se piensa que entre sus discpulos mexicanos hubo un indgena, Ortiz El Nahuatlato, aunque algunos autores afirman que tal apelativo se le otorg al maestro, en reconocimiento a su dominio de la lengua mexicana. Otro aspecto sobresaliente es que su escuela (previsiblemente ms un jacaln de esparcimientos que una academia musical en el sentido moderno) se ubicara en la calle de Las Gayas, hispanizacin arcaica del nhuatl ahuiani, como plural de alegradora (ver: Prostitucin, msica en la), cuyo aporte es evidente en la formacin de las primeras danzas novohispanas (ver: Pasacalle, Pavana y Zarabanda). Por conducto de Bernal, tambin se sabe que Ortiz El Msico muri en poder de indios, a mediados del siglo XVI. (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de).
Fuentes:
1964. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 8, CNM, cd. de Mxico, oct., p. 30 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 218-219. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
1632. Bernal DAZ DEL CASTILLO: Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, Alonso Remn; paleografa de Genaro Garca, 1904; ed. comparada, Gobierno del Estado de Chiapas, Tuxtla Gutirrez, 1992, pp. 53-54, 60, 81, 86, 122 y 872. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 164. 1946. Alejo CARPENTIER: La msica en Cuba, Tierra Firme, La Habana, FCE, cd. de Mxico, 1984, pp. 21-22. 1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, sobretiro de Cuadernos Hispanoamericanos, no. 134, Madrid, feb., pp. 201-215. 1986. Robert STEVENSON: La msica en el Mxico de los siglos XVI a XVIII, [Julio Estrada, ed.] La msica en Mxico, 1. Historia, 2. Perodo virreinal, UNAM, cd. de Mxico, p. 25. 2003. Evguenia ROUBINA: La historia verdadera de Ortiz, El Msico, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 28 pp. (ofrece un recuento detallado de la informacin sobre , y compara las fuentes).
Ortega Carrillo, Armando (n. y m. Orizaba, Ver., 15 jun. 193617 nov. 1973). Cantante (tenor), director de coro y compositor. Comenz su formacin musical de manera autodidacta en Orizaba, con Beatriz Casas Aragn. Ms tarde continu en la ciudad de Mxico bajo la gua de Ramn Noble y Uberto Zanolli, en el CNM. Form parte de diversos coros como solista y director, y cre un coro monumental de 140 voces. Asimismo dirigi el coro de la iglesia de Santa Rosa de Lima, en la ciudad de Mxico. Escribi
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Ortiz, Benito (n. y m. Morelia, aprox. 1790-1860). Cantor, organista y compositor de msica religiosa. Discpulo de Jos Mara Carrasco. En 1809 fue nombrado organista auxiliar de la catedral de Morelia; despus ascendi en su puesto hasta ser designado organista titular (1819) y maestro de capilla (1822-1830). En el archivo de esa iglesia se conservan sus misas nos. 2 y 3 para cuatro voces y rgano. Tuvo muchos discpulos, entre los cuales sobresale Ramn Avils Martnez*. Su nieto Jess Urbina y Ortiz* destac tambin como organista y pedagogo musical.
Fuente:
190?. Jess URBINA Y ORTIZ: Datos del msico don Benito Ortiz, manuscrito, Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico, 1 p. (al reverso de un calendario mutilado; sin registro).
Ortiz, Gabriela
Ortiz, Claudia (n. Guadalajara, Jal., 1964). Cantante, soprano, especializada en repertorio barroco. Inici su formacin musical en 1978. Perteneci a varios grupos corales antes de actuar como solista. Ha tomado cursos de perfeccionamiento con Flavio Becerra, Thomas Friedman, James Demster, Nigel Rogers, Violette y Joseph Meyers, Jos Luis Gonzlez Moya e Ivn Jurez, en Mxico, y con Renata Scotto, en Viena. Ha actuado en los principales foros de su pas, y ha cantado tambin en EU.
Fuente:
Obra para piano:
1984. Danza (para piano preparado). 1985. Patios serenos (Arla Music). 1999. Estudios entre preludios .
1986. Divertimento, para clarinete (Universidad de Guanajuato). 1989. Huitzitl, para flauta de pico (EMM). 1993. Huitzitl, versin para pccolo. 2000. Sydolira, para guitarra.
Dos:
1995. Cinco pa dos, para flauta y guitarra. 1995. Atlas vs. Pumas, para violn y marimba.
Tros:
Ortiz (Torres), Gabriela (n. cd. de Mxico, 20 dic. 1964). Compositora. Luego de cursar piano con Jos Kahan en la Escuela Vida y Movimiento, estudi en el Taller de Composicin del CENIDIM, bajo la gua de Daniel Catn, Federico Ibarra y Julio Estrada, y con Mario Lavista en el Taller de Composicin del CNM de Mxico. Recibi la licenciatura en composicin por la ENM de la UNAM y curs estudios de posgrado en The Royal School of Music de Londres y el Conservatorio Rosy de Pars. Obtuvo una beca del Consejo Britnico, con la cual asisti a cursos superiores de composicin en The Guildhall School for Music and Drama (1991), con Robert Saxton. Becada por la UNAM recibi el doctorado en composicin y msica electroacstica en The City University, Londres (1999). Ha impartido clases de composicin en la ENM de la UNAM y ha sido profesora residente de los cursos Women in Music ofrecidos en Spalding y Nueva Inglaterra, EU, as como asistente y maestra de composicin en el rea de msica electroacstica en The City University. Sus obras han sido ejecutadas en las principales salas de concierto de Mxico, as como en EU, Inglaterra, Francia e Italia, en festivales y encuentros como el FIC de Guanajuato, el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, Next Wave Festival (Brooklyn Academy of Arts, Nueva York), Summer Contemporary Music Festival (Modern Art Museum, Nueva York), Frau Musica Nova (Festival fr Neue Musik, Kln), Festival Latinoamericano de Msica (Caracas), el Encuentro Latino-Americano de Percusin (Brasil), el Festival de Mayo (Santa Brbara, California), Plugged Festival (Sonic Arts Network, Londres), The North American New Music Festival (Buffalo, Nueva York), The World Music Days ISCM Festival (en Estocolmo y en Zurich), Het Slag Werk Festival (Amsterdam) y en la exposicin Mexico a Work of Art, realizada en Los ngeles y Nueva York. Entre otros reconocimientos a su trabajo ha recibido el primer lugar en el Concurso de Composicin Alicia Urreta convocado por el INBA (1988), la beca de Jvenes Creadores del FONCA (1992) y becas para asistir al Dartington International Electroacustic Music Course y para el Curso Internacional para Compositores y Coregrafos Profesionales otorgada por The Creative Dance Artist Trust, en Inglaterra. Form parte del Sistema Nacional de Creadores del FONCA (1993-1996). En el ao 2000 gan el primer lugar en el Concurso Nacional para Msica de Cmara Silvestre Revueltas. Algunas de sus obras ms representativas son Danza (1984), para piano preparado; Tro para flauta, chelo y piano (1985); Patios serenos (1986) para piano solo (publicada por EMM y grabada por Alberto Cruzprieto en 1993); Divertimento (1986) para clarinete solo; Cuarteto de cuerdas (1987), Huitzitl (1989) para flauta de pico; Magna Sin (1992), para steel drum y cinta, y Concierto Candela* (1993) para percusiones y orquesta, grabado por la OFUNAM con Ricardo Gallardo* como solista. Durante 1997 y 1998 el Kronos Quartet grab e interpret su obra Altar de muertos en ciudades como Bath (Inglaterra), Frankfurt, Mxico y San Francisco. En el ao 2000 su cuarteto Baalkah tambin fue interpretado por Kronos Quartet en una gira internacional que incluy presentaciones en salas de concierto como el Lincoln Center de Nueva York y el Barbican Centre de Londres, as como en el Festival de Primavera de Praga. Algunas partituras suyas se encuentran publicadas por Ediciones Mexicanas de Msica, Universal Editions (Alemania), Agenda Musicale (Italia) y Arla Music (Canad).
1985. Tro para flauta, chelo y piano. 1995. Ro de mariposas, para dos arpas y steel drum (Arla Music). 1999. Denibe Yucuana, para flauta, percusin y contrabajo.
Cuartetos:
1987. Cuarteto de cuerdas no. 1 (EMM). 1997. Altar de muertos.

Quintetos:
2000. Puzzle-Tocas, quinteto de alientos. 2000. Alien Studies, para flauta, clarinete, violn, chelo y contrabajo.
1990. Apariciones, para doble quinteto (alientos y cuerdas). 1992. En pares, para conjunto de cmara. 1995. Altar, para cuarteto de percusiones y orquesta de cmara. 1999. Alien Toy, para tres saxofones, guitarra elctrica, marimba, bajo elctrico y batera.
Obra sinfnica:
1989. Patios .
Obra para orquesta y solista:
1993. Concierto Candela*, para percusiones y orquesta. 1996. Zcalo-Bastille, para violn, percusiones y orquesta. 1998. Zcalo-Tropical, para flauta, percusin y orquesta.
1990. Elega, para cuatro sopranos y orquesta de cmara (Agenda Musicale). 2000. Baalkah, para soprano y cuarteto de cuerdas.
1992. Magna Sin, para steel drum y cinta magnetofnica. 1992. Five Micro tudes, para cinta. 1994. Things like that happen, para chelo y cinta. 1994. El trompo, para vibrfono y cinta. 1996. Altar de muertos, para cuarteto de cuerdas y cinta.
Obra para espectculos multimedia:
1989. Music for Sculptures, msica realizada en colaboracin con la escultora Elena Osterwalder para The Sculpture Exhibit at Heritage Village (Columbus, Ohio). 1989. Hacia la deriva, msica para la compaa de danza Mandinga, cd. de Mxico. 1991. Eve and All the Rest, msica para The London Contemporary Dance Theatre Scheme; Yael Flexer, coregrafa, Londres. 1993. Errant Maneuvers, msica para Diamond Dance Company; Emma Diamond, coregrafa; estrenada en The Merce Cunnigham Studio, Nueva York. 1994. Fronterilandia , msica original para cine escrita para la co-produccin mexico-americana realizada por Rubn Ortiz y Jessie Lerner. 1998. Santo Domingo, msica original para el documental realizado por Juan Carlos de Llaca. 2000. Por la libre, msica original para la pelcula de Juan Carlos de Llaca.
Bibliografa de Gabriela Ortiz:
1997. Hacia una nueva msica latinoamericana, Boletn de la ENM de la UNAM, no. 6, cd. de Mxico, sep. 1998. Pushing our own tradition forwards: Towards a new Latin American music, New World Music Magazine, no. 8, DM 15, Kln, Alemania (versin en ingls del artculo anterior). 1999. Compositional techniques in acoustic and electroacustic music, City University, Music Department, Londres (tesis para obtener el grado de doctorado en composicin). 2000. Perspectivas de la enseanza de la composicin en Mxico, ESM del INBA, cd. de Mxico (conferencia).
Bibliografa sobre Gabriela Ortiz (seleccin):
1988. Ana LARA: Divertimento para clarinete solo, de Gabriela Ortiz, Heterofona, vol. XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 83. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 326-327 (datos biogrficos). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 163-164 (con fotografa) [serie Cultura Contempornea de Mxico].
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Ortiz, Guadalupe
1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 161-162 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa). 2001. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Gabriela Ortiz, Pauta, vol. XIX, no. 79, ene.-sep. 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico , CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 221-240 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Tros:
1968. Tro para instrumentos de aliento, para oboe, clarinete y fagot (LCMCM).
Cuarteto:
1977. Cuarteto, para flautas de pico.

1970. Ivesiana. Cuatro miniaturas, para flauta, oboe, clarinete y cuerdas.

Obra sinfnica:
Ortiz, Guadalupe (prob. fl. Oaxaca, Oax., primera mitad del s. XIX). Compositor no identificado. La nica obra que se le conoce es un Invitatorio de Navidad Christus natus est nobis, que se guarda en el archivo musical de la catedral de Oaxaca.
Fuente:
1985. Dos piezas para orquesta. 1990. Elegy (In memoriam Peter Racine Fricker).
Obra para orquesta y solista:
1992. Nocturno, para chelo y orquesta.

1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM, cd. de Mxico (col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico).
1969. Dos canciones, para canto y piano; texto de T. S. Eliot. 1990. Dos canciones (1. Esquema de viaje; 2. Como un inmenso ptalo...), para tenor, flauta y viola; textos de Guillermo Fernndez e Isabel Fraire.
Obra coral:
Ortiz, Jess. Ver: Urbina y Ortiz, Jess. Ortiz, Mximo Ramn (n. Tehuantepec, Oax., 1816; m. Xalapa del Marqus, Oax., 1855). Compositor y director de bandas. Estudi piano, guitarra, solfeo y armona en el Instituto de Ciencias y Artes de Oaxaca, donde fue director de la banda de msica del plantel. Autor de la original Zandunga*, cancin que sufri varios arreglos de otros msicos que la difundieron ampliamente en Oaxaca, Chiapas y Guatemala. Particip en la poltica regional, ocupando diversos puestos en la administracin pblica. Lder militar y gobernador del efmero territorio de Tehuantepec. Al triunfo del Plan de Ayutla se sublev en contra del entonces gobernador de Oaxaca, Benito Jurez. Fue derrotado, hecho prisionero y fusilado.
Fuentes:
1991. Agnus Dei, para coro mixto; texto litrgico.

Fuentes:
1924. Genaro V. VZQUEZ: Msica popular y costumbres regionales del estado de Oaxaca, spi., cd. de Mxico, 43 pp. (breve informacin sobre ). 1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Talleres Tipogrficos del Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, p. 16.
Ortiz de Alcal, Francisco Javier (fl. Valladolid de Michoacn [hoy Morelia], 1740-1760). Msico y compositor; se ignora si era criollo o peninsular. Compuso diversas piezas de carcter sagrado, algunas de las cuales dedic al Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid; entre stas figuran: Cantad nuevas glorias, villancico a cuatro con violines para la primera misa que celebr en la iglesia del Colegio de Nias de Santa Rosa el doctor Dn. Joseph Ortiz Isquierdo; Oh madre amante, romance a cuatro con acompaamiento instrumental y Alerta, alerta, Al monte suspiros, Celebren los astros, Con devoto celo y Piloto es el amor, villancicos a cuatro y a cinco con acompaamiento, dedicados todos ellos a las seoritas colegialas de Santa Rosa, por el menor de sus siervos.
Fuente:
Ortiz, Sergio (n. Xalapa, Ver., 6 jun. 1947). Violista, compositor y director. Comenz su educacin musical en su ciudad natal, bajo la gua de Rino Brunello en la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana. Trasladado a la ciudad de Mxico prosigui sus estudios en el CNM. En ese plantel curs las carreras de violn y composicin. Becado por el gobierno de Rumania en 1974, asisti a cursos de perfeccionamiento violinstico con Robert Vaska y Fredell Lack. Igualmente curs direccin orquestal con Igor Buketoff, Edvard Fendler y Michael Moores. En 1978 obtuvo la maestra en msica con especialidad de direccin orquestal en la Escuela de Msica de la Universidad de Houston, Texas. Ms tarde asisti all mismo a cursos superiores de composicin (19861987). Doctorado en composicin por la Universidad de California en Santa Brbara (1991). Entre sus maestros estuvieron Emma Lou Diemer, Peter Racine Fricker, Michael Horvit y William Kraft. Fue violinista y violista de la Orquesta de Bellas Artes y miembro del Cuarteto de Bellas Artes y del New Music Ensamble de la Universidad de Houston. Secretario acadmico del Centro de Estudios Musicales INBA/IMAN (1975-1978). Director asistente de las orquestas Sinfnica de Xalapa (1978-1982) y Filarmnica de la Ciudad de Mxico (1982), y director del New Music Ensamble de la Universidad de Houston (1986-1987). Dirigi el estreno de la pera La mujer y su sombra*, de Miguel Alczar. En 1975 ingres a la LCMCM, misma que ha dirigido en dos ocasiones. Desde 1984 forma parte de Concertistas del INBA.
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia, pp. 38-39.
1989. Preludio y toccata, para piano (LCMCM). 1994. Bagatella, para chelo.
Dos:
1987. Sonata, para trompeta y piano. 1996. Encuentros, para flauta y chelo.
Ortiz de Zrate. Familia de msicos de origen espaol. Entre sus miembros ms antiguos se encuentra Domingo Ortiz de Zrate, compositor discpulo de Miguel de Irzar, entonces maestro de capilla de la catedral de Segovia (1671-1684). Se desconoce el grado de su vnculo sanguneo con sus probables descendientes Ignacio y Vicente Ortiz de Zrate, activos en la Nueva Espaa durante la segunda mitad del siglo XVIII y al parecer nativos de Valladolid de Michoacn (hoy Morelia): Ignacio fue msico en el Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, cuyo archivo conserva su villancico Escuchar dos sacristanes (1779) a cuatro voces, violines, trompas y bajo. Ms tarde fue tambin msico de la Colegiata de Guadalupe, en la ciudad de Mxico. Vicente fue sobresaliente organista y compositor, formado en Valladolid, en cuya catedral fue cantor y msico. Trasladado a Guadalajara, all fue primer organista de la catedral y despus, maestro de capilla del mismo templo (1786-1791). Debi haber producido una gran cantidad de obras, aunque se conserva poco de su trabajo. Hacia 1860 Juan N. Loretto*, quien haba sido por dos o tres aos organista de la catedral tapata, extrajo del archivo musical de esa iglesia el Do con flauta y bajo para el descendimiento de nuestro amabilsimo redentor Jess, de Ortiz de Zrate, y lo llev a la ciudad de Mxico; luego la partitura fue adquirida por la Biblioteca del CNM, donde todava se guarda. Obra de admirable sobriedad e inteligencia meldica, fue transcrita a notacin moderna y publicada por Jos Antonio Robles Cahero, y grabada por primera vez en agosto de 1995 por el ensamble de msica barroca La Fontegara. Otra composicin de Vicente Ortiz de Zrate hallada en la Bi-
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Osorio, Jorge Federico
blioteca del Conservatorio son las Pasiones solemnes para el Domingo de Ramos, a cuatro, copia hecha en Morelia (ca. 1830) del original existente en el archivo catedralicio de Guadalajara. Por su parte, Francisco Antnez menciona un Ave Mara a Nuestra Seora de Guadalupe (1750), que Vicente Ortiz de Zrate dedic al cabildo de la catedral de Durango.
Fuentes:
Despus toc en los teatros Iris y Arbeu, y actu como acompaante de lied y cancin mexicana. Sobre todo desde 1921 se present al lado de su hermano Alfonso, con quien hizo giras y grabaciones con msica mexicana.
Fuente:
1964. Enriqueta DE PARODI: Alfonso Ortiz Tirado: Su vida en la ciencia y en el arte, Don Bosco, cd. de Mxico, 208 pp.
1862. Jos Guadalupe ROMERO: Noticias para formar la historia y la estadstica del obispado de Michoacn, spi., cd. de Mxico. 1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia. 1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproducido como opsculo, ed. del autor, Aguascalientes, 1970, p. 43 (breve nota sobre Vicente).
Oseguera, Heliodoro (fl. cd. de Mxico, primera mitad del s. XX). Compositor y pedagogo. Estudi en el CNM. Aunque en su juventud destac como pianista, ms tarde se consagr a la educacin musical. Entre sus obras se encuentra la pera Tabar*. Fue jefe de la Seccin de Msica de Bellas Artes, de la SEP.
Fuente:
Ortiz Tirado, Alfonso (n. lamos, Son., 24 ene. 1893; m. cd. de Mxico, 7 sep. 1960). Cantante, tenor. En 1906 se radic con su familia en la ciudad de Mxico. Fue internado en el colegio jesuita de Mascarones, donde fue solista en el coro del plantel. En 1913 curs tcnica vocal con Virginia Galvn de Nava y poco despus comenz a estudiar con Jos Eduardo Pierson. Graduado como mdico cirujano, en 1918 viaj a Denver, Colorado, donde se especializ en ortopedia. En esa ciudad debut como tenor profesional en una fiesta privada y al ao siguiente se estableci en Nueva York, donde fue contratado como cantante del hotel Waldorf Astoria. De regreso en la ciudad de Mxico trabaj durante varios aos en el Hospital General hasta que logr abrir su propia clnica. El 11 de noviembre de 1928 debut en el teatro Iris cantando el papel de Nemorino en la pera Elisir damore, de Donizetti. Continu sus actuaciones opersticas en el mismo teatro con Il barbiere di Siviglia, I pagliacci, La traviata, Madamme Butterfly y Manon. Sus ganancias econmicas las don ntegramente al Pabelln de Ortopedia de la Beneficencia Pblica, con lo cual inici una prolongada tarea filantrpica. En 1930 particip en las primeras emisiones de la radiodifusora XEW. En la misma empresa fue estrecho colaborador de Gonzalo Curiel y Agustn Lara, de quienes grab muchas canciones. Fue tambin amigo y colaborador de Mara Grever. Contratado por la National Broadcasting Company de EU, cant en Nueva York para programas radiofnicos durante veinticinco semanas y ofreci una audicin privada en la Metropolitan Opera House. Luego hizo una gira por EU, presentndose en Baltimore, Chicago, Filadelfia, Schenectady y Washington, DC. Como intrprete de cancin ranchera cant tambin en Buenos Aires, al lado de Juan Arvizu y Tito Guzar, as como en Los ngeles, Caracas, La Habana, Lima, Santiago de Chile y Madrid. Al lado de Mara Luisa Zea intervino en las pelculas La ltima copa y Su ltima cancin. Se retir del canto en 1958, pero prosigui hasta su muerte su obra de benefactor y su carrera mdica. Algunas de las canciones con las que fue ms conocido son Adis Mariquita linda, Calla, tristeza, Clavel del aire, Cuerdas de mi guitarra, Dime que s, Espaoleras, Jrame, Nunca, Peregrina, Rosa y Te quiero, dijiste. En 1985, al conmemorarse su centenario natal, el Museo Costumbrista con sede en lamos, cre el festival cultural que lleva su nombre, y el cual, a partir de los aos noventa se convirti en el foro musical ms importante de Sonora.
Fuente:
1955. Annimo: Oseguera, Heliodoro, archivo histrico de la SEP, cd. de Mxico, 1 p. (ficha 15x22).
Osorio Bolio, Etelvina (n. Jacala, Hgo., 3 abr. 1884; m. cd. de Mxico, 25 jul. 1940). Pianista. Alumna de Mariano F. Rodrguez, en Pachuca. En 1900, trasladada a la ciudad de Mxico, ingres al CNM, donde estudi con Csar del Castillo (piano), Joaqun Beristin (solfeo) y Melesio Morales (armona). Durante casi treinta aos fue profesora de solfeo y canto en diversas escuelas de la ciudad de Mxico. En colaboracin con Carolina Fuentes public el libro Cantos y juegos para jardn de nios y escuelas primarias (1919).
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, t. II, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 93-94.
Osorio Bolio (de Saldvar), Elisa (n. Pachuca, Hgo., 22 feb. 1906; m. cd. de Mxico, 4 nov. 1993). Pianista. Estudiosa y crtica de la msica mexicana. Colaboradora del musiclogo Gabriel Saldvar*, con quien contrajo matrimonio. Realiz en cooperacin con su esposo la Historia de la msica en Mxico (1934) que trata sobre los perodos precortesiano y colonial, con un captulo de msica popular. Por su lado fue autora de Recreaciones infantiles (cd. de Mxico, 1937; traducido al ingls y al francs). Complet y verific la edicin de la Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, iniciada por Saldvar en 1931 (CENIDIM, cd. de Mxico, 1990).
Bibliografa de Elisa Osorio Bolio:
1937. Recreaciones infantiles, Memoria del VII Congreso Panamericano del Nio, t. II, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (traducido al ingls y al francs). 1939. La msica zapoteca de Juchitn, nmero zapoteca de Neza, vol. IV, no. 1, cd. de Mxico, pp. 5-8; reproduccin en Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic. 1990, pp. 31-34.
Bibliografa sobre Elisa Osorio Bolio:
1964. Enriqueta DE PARODI: Alfonso Ortiz Tirado: Su vida en la ciencia y en el arte, Don Bosco, cd. de Mxico, 208 pp.+32 lminas con fotografas (minucioso estudio biogrfico).
Ortiz Tirado, Sarah (n. lamos, Son., 1891; m. cd. de Mxico, 1983). Cantante (soprano) y pianista. Trasladada con su familia a la ciudad de Mxico, estudi canto con Virginia Galvn de Nava y piano con Pedro Luis Ogazn. Sus hermanas Adelina, Beatriz y Mara Luisa tambin destacaron como cantantes desde su juventud, aunque slo Sarah y su hermano Alfonso (artculo anterior) se consagraron a la msica de manera profesional. Ofreci sus primeros recitales de piano en San ngel, en la academia de Ogazn.
Osorio (Puente), Jorge Federico (n. cd. de Mxico, 22 mar. 1951). Pianista. Comenz sus estudios musicales a los tres aos de edad, bajo la gua de su madre, Luz Mara Puente*. En 1963 ingres al CNM, donde se titul en 1967. March a Pars becado por el Conservatorio Nacional de Francia; all estudi de 1968 a 1969. Ms tarde (1970-1972) fue alumno en el Conservatorio Chaicovski de Mosc. Perfeccion tcnica con Flavigny, Demus, Milstein, Monique Haas y Nadia Reisenberg. En 1978, en Italia, acudi a los cursos de Wilhelm Kempff para perfeccionar su interpretacin de Beethoven. A su regreso a Mxico ofreci conciertos en giras nacionales. Despus apareci en escenarios musicales de EU, Cuba, Repblica Dominicana, Centro y Sudamrica, Espaa, Inglaterra, Yugoslavia, Italia, Austria, Francia, Alemania, Suiza, Israel, Singapur, Japn y Rusia. Ha tocado bajo la direccin de directores como Badea, Btiz, Bernardi, Crdenas, Dazmuoz, Diemecke, Eros, Georgescu, Herrera de la Fuente, Iturbi, Kita789
Osorio, Juan Jos
yenko, Mata, Sarmientos y Tennstedt. Como msico de cmara ha actuado en compaa de Btcher, Brandis, Fujikawa, Imai, Markson, Szeryng, el Cuarteto de Tel Aviv y el Cuarteto de Mosc. Su amplio repertorio incluye obras mexicanas e internacionales que van desde el perodo barroco hasta el modernista. Entre sus numerosas grabaciones se encuentra una serie con The Royal Philharmonic Orchestra de Londres, dirigida por Enrique Btiz, que incluye los conciertos nos. 4 y 5, de Beethoven; Concierto no. 1 en Re, de Brahms; Conciertos no. 19, K. 459 y no. 24, K. 491, de Mozart; Concierto para la mano izquierda y Alborada del gracioso, de Ravel; Concierto heroico, de Rodrigo; Variaciones sinfnicas, de Franck, y Bachiana no. 3, de Villa-Lobos. Adems, ha grabado el Concierto no. 1, de Chaicovski, con la Orquesta Sinfnica de Minera, dirigida por Herrera de la Fuente; Concierto no. 1, de Prokofiev y vals Capricho, de Ricardo Castro, ambos con la Orquesta Sinfnica de Mosc, dirigida por Dimitri Kitayenko; Noches en los jardines de Espaa, de De Falla, con la Orquesta Sinfnica de Xalapa, dirigida por Herrera de la Fuente, y Quinteto para piano y cuerdas, de Schumann, con el Cuarteto de Mosc. En los ltimos aos tambin ha realizado una importante labor pedaggica en cursos magisteriales ofrecidos en el CNM de Mxico y en ciudades de EU y Europa occidental. Desde 1989 reside en Londres, dedicado al concertismo.
Fuentes:
Estampa rusa. Estudio de concierto Enharmnico. Estudio no. 1. Estudio no. 2. Gondolera (Estudio no. 3). Hoja de lbum, al estilo Chopin. Impromtu. Los cinco cochinitos, cajita de msica. Marcha a la victoria. Movimiento prohibido (Tema.-Variacin.-Scherzino.-Doble movimiento), sonata Ofrenda. Perla, elega. Preludio coral. Preludio en Do bemol mayor. Renunciacin, fantasa. Saeta al estilo sevillano. Sugerencias de La Alhambra (Estudio no. 4). Tormenta, fantasa.
Arrulladora. Mi luna. Mis ojos. Ofrenda.

Bibliografa de Mara Otlora:
1968-1970. Mtodo objetivo de lectura musical, Heterofona (publicado en 16 captulos: vol. I, no. 2, sep.-oct. 1968, pp. 21-24; vol. I, no. 4, ene.-dic. 1968, pp. 28-29; vol. I, no. 4, ene.-feb. 1969, pp. 27-28; vol. II, no. 8, sep.-oct. 1969, pp. 2326; vol. II, no. 9, nov.-dic. 1969, pp. 28; vol. II, no. 10, ene.-feb. 1970, pp. 21-25; vol. II, no. 11, mar.-abr. 1970, pp. 28-30; vol. II, no. 12, may.-jun. 1970, pp. 2326; vol. II, no. 13, jul.-ago. 1970, pp. 26-27; vol. III, no. 15, nov.-dic. 1970, pp. 19-20), cd. de Mxico.
Osorio (Palacios), Juan Jos (n. y m. cd. de Mxico, 19201997). Violinista. Inici su formacin musical en estudios privados. Ms tarde fue discpulo de Jos Rocabruna y Luis G. Saloma en el CNM (1938-1946). Miembro de las orquestas Sinfnica de la Universidad Nacional (1938-1942) y Sinfnica de Mxico (19421948). En 1948 se retir como instrumentista y se dedic a la actividad poltica y sindical. Fundador y secretario general del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica de la Repblica Mexicana (1948). Fund tambin la Federacin Interamericana de Trabajadores del Espectculo (1961). Director fundador de El Msico* (1950-1951; 1959-1960), con la cual dio amplia difusin a la labor de los msicos mexicanos. Ocup diversos puestos en el directorio de la Confederacin de Trabajadores de Mxico (CTM) y en el Congreso del Trabajo. Diputado federal en cinco ocasiones y lder de la Gran Comisin del Congreso de la Unin. Esposo de la pianista Luz Mara Puente* y padre de Jorge Federico Osorio*.
Fuentes:
Otate. Del nhuatl otatl, caa dura. Especie de carrizo*, procedente de la familia del bamb arundincea, desarrollado en regiones hmedas y calientes. Especialmente los nayeris, odam y wixaritari, lo usan para fabricar bastones. (Ver: Bastn). Otero, Corazn [Ana Mara Otero] (n. cd. de Mxico, 8 mar. 1944). Guitarrista y musicloga. Comenz su formacin musical en el Estudio de Arte Guitarrstico, donde fue discpula de Manuel Lpez Ramos y Mario Beltrn. Asisti a cursos de perfeccionamiento impartidos por Leo Brouwer, Abel Carlevaro y John Williams. Como solista y como miembro de ensambles ha ofrecido conciertos en varias ciudades de la Repblica Mexicana, EU, Espaa, Italia e Inglaterra. Ha estrenado obras escritas especialmente para ella por compositores como Angelo Gilardino, Harold Gramadges, Julio Csar Oliva, Javier Quiones, Guido Santrsola y Alexandre Tansman. Ha sido directora del Concurso Internacional de Guitarra Manuel M. Ponce; directora del Concurso Nacional Juvenil de Guitarra Clsica Ylotl; y directora de Difusin Cultural Corazn Otero, AC y Ediciones Musicales Ylotl. Ha sido jurado en concursos internacionales de guitarra celebrados en Francia (Pars), Inglaterra (Bath) e Italia (Alessandria, Gargnano, San Remo). Ha escrito los libros Manuel M. Ponce y la guitarra (FONAPAS, cd. de Mxico, 1981; reeditado en ingls, francs y japons), Mario Castelnuovo-Tedesco, su vida y obra para guitarra, Alexandre Tansman, su vida y obra para guitarra y Guido Santrsola, su vida y su relacin con la guitarra. En 1998 obtuvo el premio nacional del VI Festival Palafoxiano de Puebla con su biografa Manuel M. Ponce: Canto obstinado.
Fuente:
1960. Otto MAYER-SERRA: Stan Kenton en Mxico, Audiomsica, ao I, no. 17, cd. de Mxico, 15 jun., p. 5 (breve nota sobre la presentacin de Stan Kenton y su orquesta en el Auditorio Nacional; aparece una fotografa con Otto MayerSerra, Pablo Beltrn Ruiz, Juan Jos Osorio, Stan Kenton y Ral Lavista). 1964. Annimo: Los msicos de Veracruz tendrn edificio propio. Juan Jos Osorio, lder del SNTM, saldr maana para hacer la inauguracin oficial, Exclsior, cd. de Mxico, 29 ene., p. 8-B. 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1426.
Otlora (de Lpez Mateos), Mara (n. y m. cd. de Mxico, 1904-1983). Pianista, compositora y pedagoga. Discpula de Carlos J. Meneses en el CNM. Dedic gran parte de su vida a la enseanza musical en ese mismo plantel y en clases privadas. La sala de recitales de su residencia particular sirvi para congregar peridicamente, entre 1950 y 1970, a msicos como Miguel Bernal Jimnez, Esperanza Pulido y Juan D. Tercero. Como compositora su obra est escrita en un lenguaje romanticista tradicional. Su msica para piano fue grabada en un lbum por Emilio Prez Casas y sus canciones fueron registradas en un disco sencillo por el tenor Carlos Gutirrez Ojeda.
Arrulladora. Elega (a los que se fueron). Ensueo, nocturno para la mano izquierda. Envidio..., fantasa.
Otey (Oln), Orlando (n. cd. de Mxico, 1o feb. 1925). Pianista y compositor. Inici sus estudios musicales guiado por su madre. A los cuatro aos debut como recitalista en el teatro Iris. En 1931 comenz sus estudios con el maestro Luis Moctezuma y en 1939 ingres a la ENM de la UNAM, donde fue alumno de Haro y Tamarz, Carrillo, Ponce y Aurelio Fuentes. En el mismo plantel fue, ms tarde, profesor de piano y conjuntos corales. Becado se traslad a EU para cursar estudios de perfeccionamiento en el Curtis Institute of Music y en el Television, Theatre & Arts Institute (Filadelfia),
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Otto y Arzoz
donde se gradu con honores en 1950. Radicado en Merion, Pennsilvania (1954), fue el primer compositor extranjero que sin haber adoptado la nacionalidad estadounidense fue llamado a formar parte de la National Association for American Composers and Conductors, con sede en Nueva York. Electo presidente de la rama de esa sociedad en Filadelfia, el 9 de junio de 1959. Becado por el gobierno alemn asisti en 1956 al Simposio Internacional de Compositores celebrado en Darmstadt. Posteriormente hizo giras por toda Amrica del Norte y Europa occidental, dando a conocer sus propias obras. Su msica se inscribe en la corriente neorromntica, aunque ciertas obras de su madurez exhiben autenticidad rtmica. Bas algunas de sus mejores composiciones en un metro de tres y cuatro tiempos alternados sucesivamente, en un ritmo que l mismo bautiz como alacrn, y que le dio fama en EU. Algunas de sus obras se conservan en la Biblioteca de la ENM de la UNAM.
Obras editadas por la casa Otto y Arzoz (por orden alfabtico de autores):
1943. Arabesque para piano. 1946. Fantasa mexicana para piano. 1947. Sonata para piano Op. 10 , Tenochtitln ( Introduccin , allegro agitato [Tenochtitln]; Andante mstico [Palacio de los virreyes ] ; Grave religioso molto meditativo [Guadalupe], y Presto molto brioso [Coconito]; estreno mundial en la Academia de Bellas Artes de Filadelfia (27 abr. 1947); despus el autor la ejecut en el Hampton Court Palace de Londres (1949).
Msica de cmara:
1956. Tzintzuntzan (Allo. ma molto maestoso , Adagio, Allo. deciso-Alacrn ), suite para cuarteto de cuerdas; estreno mundial, Marple-Newton Ensamble, dir. Louis Vyner; Filadelfia, 1957.
1954-1956. Potica de Garca Lorca, para soprano y orquesta sinfnica; estreno mundial con la Orquesta Sinfnica Main Line, Filadelfia (26 feb. 1959), con Benita Valente (n. Delano, California, 1934) como solista; estreno en Mxico, estreno radial, por XELA, 22 jun. 1959. 1956. Chanson datomne y Il pleure dans mon coeur, canciones para soprano y piano, sobre textos de Paul Verlaine; estreno mundial, soprano Mara Traficante, Nueva York, 1957.
Obra sinfnica:
1954. Sinfona breve, Alacrn (Alla marcia con spirito, Andante sostenuto), para orquesta sinfnica. 1956. Toccata Alacrn, para orquesta sinfnica; versin para piano del ltimo movimiento de la Sinfona breve; estreno mundial, Anton Kuerti (Nueva York, may. 1957; Spoleto, 1958). 1957. Sinfona potica, para gran orquesta sinfnica; estreno mundial, Orquesta Sinfnica de Lancaster, Penssylvania, 3 dic. 1957.
Fuentes:
1955. Annimo: Homenaje al maestro Luis Moctezuma, Boletn de XELA, vol. IV, no. 174, cd. de Mxico, 20 jun., p. 1 (participacin de Orlando Otey). 1958. Annimo: Msica de un compositor mexicano, ibid., vol. VII, no. 337, 11 ago., p. 1. 1959. Annimo: Homenaje al maestro Luis Moctezuma, ibid., vol. VIII, no. 382, 22 jun., p. 1.
Otomes. Ver: Hh. Otto y Arzoz. Casa de msica fundada en la ciudad de Mxico, en 1896, por el msico espaol Pantalen Arzoz* y su socio fiduciario, un empresario alemn de apellido Otto. Su sede matriz estaba ubicada en la calle 5 de Mayo no. 2 (luego nos. 57 y 61) en el centro de la capital mexicana. Tena un gran almacn de pianos, rganos, armonios, arpas e instrumentos de arco, una fbrica-taller de instrumentos de teclado, y un extenso repertorio de msica europea y mexicana, en venta y en alquiler. Fabric e instal armonios y rganos para parroquias de Mxico, Pachuca, Puebla, Tlaxcala, Toluca, Tulancingo, y para la catedral de Zacatecas (1903). Su imprenta public durante unos tres aos Msica sacra, primero en su gnero en Mxico; asimismo edit una serie de obras de compositores mexicanos, que vieron aqu una alternativa importante frente a la prspera casa A. Wagner y Levien*. Hacia 1904 fue el primer establecimiento en su tipo que dispuso de cable telegrfico, para surtir pedidos. Abri sucursales en Quertaro y Puebla, donde se distribuan partituras e instrumentos. Desapareci en 1919, probablemente a causa de la crisis financiera desatada por la Revolucin. Luego algunas piezas de su repertorio fueron adquiridas por Wagner y Levien.
Alfonso AGUILAR: Ilusin, danza para piano y canto. Alberto AMAYA: Amistad, capricho-mazurca para piano; Marion, mazurca para piano; Simpticas, dos danzas para piano. Pantalen ARZOZ: Tafallesa, jota navarra, para piano y canto; Weyler, pasodoble para piano. A. BALLADORI: Pequeo mtodo terico-prctico de Canto Coral. Pablo BASARTE: Dos danzas mexicanas, para piano; Cinco Ave Maras para el Rosario, para voces con acompaamiento de teclado. Gustavo E. CAMPA: Ave Mara y Ave Verum a la Santsima Virgen, para canto con acompaamiento de teclado; Motete al Santsimo Sacramento, para soprano o tenor, con acompaamiento de armonio u rgano. Jos Mara CORNEJO: Misterios al Sagrado Corazn de Jess, para canto con acompaamiento de teclado. Alejandro CUEVAS: Concurso musical y Tres romanzas, para canto y piano. Carlos CURTI: Bogando, barcarola, y El novio de Tacha, gavota, ambas para piano y canto. Ernesto ELORDUY: Alma, danza para canto y piano; Alma y corazn, dos danzas para piano; Ave Mara, para mezzo-soprano o bartono con acompaamiento de rgano; A toi, vals; Barcarola para piano; Caprichosas, cuatro danzas para piano; Coleccin de 33 misterios para el Sagrado Corazn de Jess, para canto y teclado; Coleccin de diez coros para los colegios, para conjunto coral; Dos danzas de saln (Ella y Juventud); Ecos del baile a Carmelita, para piano; El cadete, polca militar; Ella y Juventud, dos danzas de saln para piano; En el bosque, vals para piano; Flores silvestres, danza; Gavota para piano; Instantneas, dos danzas; La bandera, cancin para soprano o tenor y piano; Mazurca en Fa menor; Pensamiento oriental; Recuerdo de Sevilla, vals; Sevillanas, para piano; Zulema, poema musical en dos actos, reduccin para canto y piano (no. 1 y 2, Preludio para piano y coro de bateleros; no. 3, Duetino de Zulema y Muley; no. 5, Cancin de Zoraida; no. 9, Do de Zulema y Muley, y no. 12, Romanza de Muley). Hilarin ESLAVA: Mtodo de solfeo, revisado por E. Elorduy (en cuatro partes). M. E. JARA: Raquel, marcha two-step para piano. Luis G. JORD: Piano solo: Apasionada , mazurca de saln; Bienvenida , pasodoble; Bless damour, vals lento; Coleccin de danzas para piano (Sinceridad , Do de amor, Heroica, Berceuse, En sourdine, Estudio, Mirrha, Mirtha); Delia, gavota; Elodia, mazurca de saln; Esperanza de amor, polca; Hispano-americano, twostep; La Macarena, poema espaol; Margot, two-step; Mazurka de concierto; My love, vals lento; Parisien, chots; Primavera, vals muy fcil; Tapatas, tres danzas; Tres danzas nocturnas; Tres danzas oaxaqueas. Piano y canto: Amar y sufrir, As te quiero amar, Ella...!, Fingida, Le di mi vida y Palabra de honor, danzas cantadas; Chin chun chan, reduccin de los nmeros de la zarzuela, hecha por el autor para canto y piano (Coro de payasos, Vals de las chanteuses, Coplas de los polichinelas, Coro del telfono sin hilos, Danza y coplas del charamusquero, Cake-walk, Final); FIAT, reduccin para canto y piano [Tango del giro, Cancin tapata, Cake-walk, La liquette, Marcha argentina); Schotsch. Coros escolares (con acompaamiento de piano): Canto de la paz y La casita blanca. Obra sacra (con acompaamiento de teclado): Dcimo misterio para el mes de Mara, a dos voces; Nueve misterios para el mes de Mara, a una y dos voces; Seis letanas y Venid pastorcillos, a dos voces; De da y de noche , villancicos pastoriles a dos voces. Francisco de P. LEMUS: Alfonso Op. 47, chots. Ricardo LODOZA: Ave Mara, para voz con acompaamiento de teclado. Vicente MAAS: Danza artstica, para piano; Estudios tcnicos para piano, en dos libros; xtasis, romanza sin palabras para chelo y piano, o violn y piano (transcripcin); Feuille-fletrie, vals lento para piano; Ici-Bas, romanza sin palabras para piano; Souvenir de Puerto-Rico, capricho-mazurca para piano; Non tingannava, romanza para piano y canto; Ocho estudios trascendentales para piano, de Clementi en dos libros; Recuerdo de la infancia, sonatina para piano a cuatro manos; Coleccin de 31 misterios a la Santsima Virgen, para el mes de mayo. Abundio MARTNEZ: Corazn de oro, pequeo vals para piano; Delirio de amor, gran vals para piano; Ecos de otros mundos, vals para piano; Ejrcito mexicano, marcha pasodoble para piano; El Congreso Pan-Americano, marcha pasodoble para piano; El escudo americano, two-step/pasodoble para piano; Eres arcngel o eres mujer, danza para canto y piano; La diosa de mi alma, chots para piano; Mara Luisa, danza para canto y piano; Pasages de la vida, vals para piano; Poesa, vals para piano; Quin te quiere a t, polca brillante para piano. E. R. MATEO: El gallito, pasodoble flamenco para piano. Emilio MNDEZ BANCEL: Danzas costeas, para piano. Melesio MORALES: Il bambino Jes y Mara la Santa Virgen, meditaciones religiosas para piano. Jaime NUN: Himno nacional mexicano, edicin de lujo (piano y canto). Simn PREZ: Talia, vals para piano. Manuel M. PONCE: Blosagliera, Cinco hojas de lbum, Cuatro pequeas fugas para piano, Fugue sur un thme de J. S. Bach, Hojas de lbum, Jeunesse, Lgende, Miniaturas, Nocturno, para piano; Ave gratia plena, El olvido y La despedida, para canto y piano. Velino M. PREZA: El cuarto poder, marcha; 1 de diciembre de 1904, marcha. ORTIZ RAMOS: Blanco y negro, Flores y lgrimas y Penas secretas, danzas para piano y canto. O. RAVANELLO: Misterios para el mes de Mara, aprobados por el Ilustrsimo y Reverendsimo seor arzobispo de Mxico; en seis cuadernos (texto espaol).
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Oviedo, David
J. TORRES: El elefante, chots para piano. Jess URBINA Y ORTIZ: Corona dolorosa para ejercicios de Cuaresma, Semana Santa y todos los viernes del ao, Maitines In Assumtione B.M.V., Maitines para la fiesta del Santsimo Corazn de Jess y Maitines de la Inmaculada Concepcin de Mara (arreglos para voces y rgano o para voces, rgano y orquesta). A. VIAS: Loco sueo, danza para canto y piano, o piano solo (ad libitum). ZAMORA Y RAMOS: Los estudiantes, coro de gendarmes para canto y piano. Pedro ZARIANA: Mtodo para bandoln. J. ZIMMERMANN: Quince cnticos a la madre de Dios, para canto con acompaamiento de teclado.
Julio Csar Oliva. Despus fue discpulo de Guillermo Flores Mndez en el CNM. Ha participado como guitarrista en la musicalizacin de piezas teatrales y ha impartido clases de guitarra en el Museo Universitario del Chopo. En ese mismo lugar ha sido coordinador del ciclo El Arte de la Guitarra.
Fuente:
1904. Annimo: Otto y Arzoz, spi., cd. de Mxico, 36 pp. [FPI/AGN] (catlogo de la empresa, incluye obras editadas e informacin sobre venta y mantenimiento de instrumentos musicales). 1965. Raquel CALERO ELORDUY: Catlogo de las obras del compositor mexicano Ernesto Elorduy (VI), Carnet Musical, vol. XX, no. 239, cd. de Mxico, ene., p. 45 (fotografa del interior de la casa Otto y Arzoz; en ella aparecen, en primer plano, los seores Otto y Arzoz y el compositor Ernesto Elorduy).
Oviedo, David (n. Celaya, Gto., 1959). Guitarrista. Trasladado muy joven a la ciudad de Mxico inici sus estudios de guitarra con
Oxpaniztli. Voz nhuatl. I. Mes de la limpia (21 ago.-17 sep.) en el calendario ceremonial nahua. En l se desarrollaban las fiestas del Nematlaxo*. II. Subttulo de la Segunda sinfona de Candelario Huzar, compuesta de I. Largo-Pi mosso-Ancora pi mosso, II. Adagio, III. Allegro. Es considerada como una de las obras ms representativas del nacionalismo musical mexicano. Fue estrenada en el Palacio de Bellas Artes el 4 de septiembre de 1935, por la OSM dirigida por Carlos Chvez. Reorquestada, especialmente en el tercer movimiento, se estren as el 25 de agosto de 1939.
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aliento, compositor y director de bandas. Capitn del ejrcito mexicano, fue director de la Banda del Primer Batalln de Artillera, con la cual hizo giras por toda la Repblica Mexicana, y por EU y Amrica Central. La noche del 15 de septiembre de 1902 ejecut, a la cabeza de su banda, una velada patritica-musical en honor del presidente Daz y su esposa Carmen Romero Rubio, en compaa del cuerpo diplomtico. Con esa misma orquesta, en julio de 1905, hizo la primera grabacin mexicana con un banda de alientos, cuando la empresa Victor Talking Machine Corporation, trajo al pas una planta de grabacin desde Camden, Nueva Jersey. De 1905 a 1911 fue director de la Banda del Estado Mayor Presidencial. Luego reemplaz a Jos E. Payn en la direccin de la Banda del Estado Mayor de Pancho Villa* (1916), con quien muri accidentalmente cuando el caudillo fue emboscado en 1923. Compuso piezas de saln y msica militar; sobresale su marcha El emblema de la paz (1905), compuesta para la Exposicin Internacional de Bandas de Msica de Buffalo. Entre sus discpulos estuvo Miguel Lerdo de Tejada*.
Fuentes:
Pacheco, Alfredo (fl. cd. de Mxico, fines del s. XIX-inicios del XX). Msico militar y compositor. Autor de un amplio repertorio de msica para piano solo compuesto por valses, chotises, mazurcas y danzas. Sus marchas Daz-Mondragn (dedicada a los generales Flix Daz y Manuel Mondragn), Coronel Mondragn, Primer Batalln de Polica Montada y Salud y fibra!, y sus danzas habaneras Luz y sombra, Sombra y luz, No lo dir y Barca de plata, fueron editadas por la casa Wagner y Levien.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico; ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2368 y 2378. 1994. Pablo DUEAS: La msica marcial y nacionalista, notas para el disco Aires y jarabes nacionales, BMG/RCA (col. Archivo Histrico Testimonial), cd. de Mxico.
1989. Pacheco, Alfredo, archivo de msica para piano de compositores mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar, CNM, cd. de Mxico (con breves notas [manuscrito] sobre el compositor).
Pacheco (Pinzn), Aura (Emma) (n. Campeche., Camp., 1929). Pianista y pedagoga. Hija del cancionero Emilio Pacheco Ojeda*. Egresada del CNM de Mxico, donde fue discpula de Joaqun Amparn (1946-1953). Solista con algunas de las orquestas mexicanas ms importantes en giras por la Repblica Mexicana. Miembro del consejo acadmico del INBA y profesora de piano en el mismo Conservatorio. Entre sus alumnos figuran Jorge Federico Osorio, Marina Ciria y Susana Dultzin.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche, p. 108.
Pacheco (Ojeda), Emilio (n. y m. Campeche, Camp., 1o may. 1891-14 dic. 1964). Cancionero. Desde muy joven se aficion a la guitarra, y estudi solfeo, contrabajo y chelo bajo la direccin de Manuel Rojas. A partir de 1913 compuso canciones. Entre ellas se encuentran Presentimiento (1924, con letra de Pedro Mata), T no sabes (letra de Efrn Rebolledo), El mirlo (letra de Rafael Cabrera), Penacho (letra de Antonio Mdiz Bolio), Gotas de ajenjo (letra de Julio Flores), Arrncame los ojos, El clavo, Flores, Oh, tierra campechana! y Para tu lindo pie travieso. Su hermano mayor, Salvador [Chavo] tambin destac como cancionero. Entre sus principales composiciones estn A ella y Canto de amor (letras de Cristina Reyes de R.) y Siento una gran tristeza (letra de Lorenzo Martnez Alfaro).
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche, pp. 106-118 (con retratos de Emilio y Salvador; extenso listado de las canciones de Emilio).
Pacheco, Ricardo (n. Tulancingo, Hgo., 1864; m. asesinado cerca de Hidalgo del Parral, Chih., 1923). Ejecutante de instrumentos de
Pachuca (de Soto). Ciudad capital del estado de Hidalgo, en el centro de Mxico. Fundada por espaoles en 1524 sobre el antiguo territorio azteca de Pachocan. La primera actividad musical se desarroll en la parroquia de La Asuncin (1553), reedificada y transformada en catedral en 1719. Sin embargo, el convento y colegio de San Francisco tom pronto (por lo menos desde inicios del siglo XVII) preponderancia en la enseanza y difusin de la msica sagrada de origen europeo. El gran esplendor social, vivido durante el siglo XVIII con la explotacin minera, trajo consigo un auge cultural manifiesto en las academias musicales abiertas desde aos antes de iniciada la guerra de Independencia. Luego de un letargo palpable durante casi medio siglo, en 1869, por orden del presidente Jurez, se fund el Instituto Literario y Escuela de Artes y Oficios, instalado en el antiguo hospital de San Juan de Dios; ste fue el primer plantel donde se ense msica profana. Ese mismo ao se estableci la Sociedad Filarmnica de Pachuca, que el 23 de mayo ofreci su primer concierto, en honor del gobernador, coronel Doria. Mariano F. Rodrguez abri su Academia de Piano hacia 1885. En 1887 Porfirio Daz inaugur el teatro Bartolom Medina, que sustituy al viejo teatro Progreso (1864), donde se ofrecieron las primeras temporadas de pera. En 1908 Jos Pomar* fund el sexteto Pomar, uno de los ms activos del pas en ese momento. Al comenzar el siglo XX aparecieron varias bandas de msica como la de los Rurales (1901), la de la Brigada Leales del Estado de Hidalgo (1906), la de Charros de Pachuca y la del Estado de Hidalgo, llevadas a su punto culminante bajo la direccin de Candelario Rivas, Abundio Martnez y Leonardo Domnguez (*). Durante los aos veinte se observ el apogeo del gnero chico en el teatro Iracheta, ms tarde convertido en cine. En 1919 ngel Badillo* abri su Academia de Msica Mozart, con el auspicio de Manuel M. Ponce. Transformado este plantel en Escuela de Msica y Declamacin* (1921), desapareci a los dos aos de fundado; no obstante, poco despus resurgi con apoyo de la SEP (1936). Dicha escuela subsiste hasta hoy, incorporada a la Universidad de Hidalgo, y en ella imparten clase muchos profesores de escuelas de msica del Distrito Federal. La Orquesta de Cmara de Pachuca, establecida en 1981, es una de las instituciones musicales modernas ms activas. Por su parte, el teatro de San Francisco (ver: Teatro de San Francisco), inaugurado en 1993, ha alojado conciertos sinfnicos y de cmara. Entre los msicos activos en el siglo XX, originarios de esta ciudad, estn las pianistas Elisa Osorio Bolio y Mara Teresa Rodrguez; el director y compositor Ramn Noble, y el msico y coregrafo Luis Bruno Ruiz (*). En el mbito cancionero cabe mencionar a Homero Aguilar, Roberto ngeles y Jaime Guzmn Mayer (*).
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Pachucos
Fuentes:
1934. Celestino HERRERA FRIMONT: Corridos de la Revolucin, Instituto Cientfico y Literario, Pachuca, 169 pp. (suplemento con tres arreglos para canto y piano: pp. 165-169); resumen publicado como Los corridos y la Revolucin, en El Libro y el Pueblo, vol. XII, no. 7, cd. de Mxico, jul. 1934, pp. 326-335. 1944-1956. Varios: Cantantibus Organis, Asociacin Mexicana de Santa Cecilia para el Fomento de la Msica Sagrada, Pachuca (informacin abundante sobre la msica religiosa en la ciudad). 1976. Luis RUBLO DAZ: El compositor Abundio Martnez , Gobierno del Estado de Hidalgo, Casa Hidalguense de la Cultura, Departamento de Accin Cultural, Pachuca, 104 pp. [col. Toltecatl no. 1] (Estudio preliminar, notas y seleccin de documentos y fotografas). 1992. Jess CUEVAS CARDONA: La msica de los hhs del Valle del Mezquital. Algunas consideraciones tericas, Instituto Hidalguense de la Cultura, Pachuca, 176 pp. (col. Lo Nuestro). 1992. Vctor Hugo NOGUEROLA: Cantos hhs en el estado de Hidalgo, indita, Pachuca. 1995. Jos VERGARA VERGARA: El convento y colegio de San Francisco de Pachuca, Consejo Estatal para la Cultura y las Artes, Centro de Investigacin de Pachuca, 38 pp. (con datos de inters para el estudio del origen de la msica religiosa en la ciudad).
n ms por el canto. Actu en muchas representaciones opersticas en Guadalajara y la ciudad de Mxico, y encarn la Marfa en el estreno de Keofar* de Felipe Villanueva (1893). Como compositora dej varias piezas de saln, una de las cuales, el vals En Chapala fue publicada por Enrique Mungua (1909).
Fuente:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 47.
Pachucos. Nombre con que se reconocan ciertos ncleos juveniles que formaban parte de los primeros grupos urbanos relegados del sistema socioeconmico mexicano posrevolucionario. Tuvieron auge entre 1930 y 1950, y predominaron en los suburbios de la ciudad de Mxico y despus en las ciudades de Estados Unidos con mayor inmigracin mexicana. Ataviados con un sombrero en que solan colocar una pluma de pavo real; una media en el cabello, para alisarlo; saco y pantalones de talla grande (los pantalones ceidos de la bastilla, redoblada hasta formar una boca estrecha), y camisa abotonada slo en los ojales superiores. Su atuendo cambi paulatinamente, lo mismo que su inadaptacin social, cada vez menos propensa a programas institucionales. A partir de la poca macartista de EU, modernizaron sus hbitos culturales, aunque sin incorporarse jams al esquema social, a causa de su permanente miseria. Agudizado este panorama, entre 1965 y 1980 se concentraron en grupos radicales, ahora con la denominacin de cholos (ver: Chavos banda). En sus primeros tiempos (1925-1935) estuvieron ligados a la propagacin del jazz* en Mxico. Despus crearon y difundieron un repertorio musical con el cual fueron identificados, y cuyo representante ms palpable fue el actor y cantante Germn Valds TinTan (1915-1973). Este estilo surgi de la mezcla del fox-trot* y el blues*, con la cancin* mexicana. Los pachucos son antecedente directo de los chavos banda, y la influencia de su msica se advierte en el rock* mexicano desarrollado entre 1980 y 1990, por conjuntos como Botellita de Jerez, Ritmo Peligroso y Caf Tacvba*. (Ver tambin: Chicanos, Marihuana, Msica fronteriza, Rock).
Fuentes:
1972. Jorge A. HUERTA (ed.): A Bibliography of Chicano and Mexican Dance, Drama and Music, Colegio Quetzalcatl, Oxnard, 59 pp. 1993. Steven LOZA: Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles, Urbana y Chicago, University of Illinois Press (Music in American Life).
Padilla, Alberto (n. Chapala, Jal., 7 jul. 1892; m. Guadalajara, Jal., 1989). Ejecutante de alientos (metales) y pedagogo. Se inici en la interpretacin de la trompeta y en el solfeo asesorado por su padre. Fue cornetn primero de la Banda de Gendarmera de Jalisco y ejecutante de bugle en varias bandas militares, durante los aos de la Revolucin. En 1919 emprendi una gira por EU, contratado por la Compaa de pera Meja-Di Carli. Fue trompetista en la Banda de Conciertos de la ciudad de Los ngeles, California, y ms tarde en la orquesta de la compaa de zarzuela del Mission Paly, en San Gabriel, del mismo estado norteamericano. Al reorganizarse la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, en 1945, ocup el puesto de primer trompetista. Desde 1954 fue profesor de metales en la EMUG.
Fuente:
Padilla (Merino), Elena (n. Guadalajara, Jal., 19 abr. 1871; m. cd. de Mxico, 30 abr. 1965). Pianista, organista y directora de coro. Comenz su formacin pianstica con Eugenia Blanco de Schiaffino y en 1880 apareci como nia prodigio en diversos escenarios de Guadalajara. Al ao siguiente ofreci un recital de arias y canciones en el teatro Degollado, acompaando al piano a la soprano ngela Peralta. Continu sus estudios musicales en la ciudad de Mxico con Jos Gmez Espaa, y el 15 de abril de 1891 debut en el teatro del Conservatorio de esa capital, con la Balada Op. 47 de Chopin; la Grande fantasa triunfal sobre el Himno nacional brasileo, de Gottschalk; el Vals brillante de concierto, de Julio Ituarte, y la Rapsodia hngara no. 2, de Liszt. Regres a Guadalajara para recibir consejos de Benigno de la Torre e inici una serie de recitales en giras por la Repblica. Radicada en la ciudad de Mxico, fue colaboradora permanente del padre Jos Guadalupe Velzquez*, a quien sirvi como pianista preparadora y con quien sigui estudios de canto gregoriano y rgano. En 1895 fund el coro Santa Cecilia, compuesto por 40 seoritas; ste ofreci recitales durante varios aos en los templos de San Francisco y Santa Brgida. Despus cre el coro de San Gregorio, de voces blancas, el cual funcion durante nueve aos bajo el patrocinio de su fundadora. Ese coro actu principalmente en la catedral de Mxico, en los templos de San Francisco y San Felipe Neri (La Profesa) y en el Colegio de Nias de la Ciudad de Mxico. Entre 1917 y 1935 actu como pianista acompaante de Enrico Caruso, Jos Markin, Andrs de Segurola, Francesco Tamagno, Luisa Tetrazzini y Adela Verne, en las respectivas presentaciones de estos cantantes en la ciudad de Mxico. Asimismo, hizo do con msicos como Mischa Ern, Sante Lo Priore, Rubn Montiel, Asuncin Sauri y Celia Trevio. Fue profesora oficial de piano de las familias de los presidentes Porfirio Daz, Francisco I. Madero, Francisco Len de la Barra, Venustiano Carranza, Adolfo de la Huerta y lvaro Obregn. Ms tarde abri su academia musical en la calzada de Tacubaya no. 72 (cd. de Mxico), donde tuvo numerosos discpulos, entre los que se encuentra Gonzalo Carrillo Villarreal*. Sus ltimos aos los pas en una silla de ruedas, a causa de haber sido arrollada por un automvil. Fue sepultada en el panten Espaol de la ciudad de Mxico. Su sobrino, el historiador Gabriel Agraz Garca de Alba, recibi en donacin su archivo musical con 3,458 obras musicales de autores mexicanos y extranjeros (en su mayor parte obras breves para piano, editadas [1864 a 1931] y manuscritas).
Fuentes:
1995. Archivo del Departamento Acadmico de la U de G, Guadalajara.
Padilla, (Ana) Mara (n. y m. Guadalajara, Jal., 1861-1939). Pianista, compositora y cantante, soprano; alumna de Benigno De la Torre. Inici su carrera musical como pianista, pero luego se incli794
1882. Annimo: Notable pianista, El Cronista de Mxico, cd. de Mxico, 6 ago., p. 3. 1882. Ventura REYES ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 35 (catlogo biogrfico). 1888. Felipe RAMREZ TELLO: Elena Padilla, El Polfono, Alvarado; reproduccin por Robert Stevenson en Inter-American Music Review, vol. III, no. 2, primavera-verano, Los ngeles, p. 152). 1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 47. 1948. Jos CASTILLO Y PIA: Jos Guadalupe Velzquez, Hombres y lugares clebres de Mxico, Imprenta de Manuel Len Snchez, cd. de Mxico, pp. 355357 (sobre la colaboracin entre Elena Padilla y el padre Velzquez). 1971. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Centenario del nacimiento de la eminente pianista mexicana Elena Padilla, El Occidental, Guadalajara, 25 abr. (cultura). 1994. Tecolotlenses ilustres, Biblioteca Tecolotlense, no. 35, ed. del autor, cd. de Mxico, p. 64 (datos biogrficos; retrato; el autor aclara que los padres de la pianista eran originarios de Tecolotln, Jal.).
Pases Bajos
Padilla, don Juan Jos (n. Guatemala, ca. 1590; m. Puebla o Guatemala, mediados del s. XVII). Cantor, organista y compositor. Presbtero secular. Maestro de ceremonias de la catedral de Guatemala. Su mtodo Arte de msica combinatoria con que aun los menos diestros pueden componer fcilmente fue copiado en las principales catedrales mexicanas, de lo cual Beristin cita un ejemplar copiado en 1733.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 97.
Padilla Crespo, ngel (n. cd. de Mxico, 1963). Arpista. Inici sus estudios de arpa en clases privadas con Marisa Robles, y los continu en el Royal College of Music de Londres, donde obtuvo en dos aos consecutivos la distincin al mejor arpista. Particip en el III Concurso Mundial de Arpa en Viena y en 1988 obtuvo el premio Sir Malcolm Sargent, del Reino Unido. Al ao siguiente fue becado por el gobierno espaol para asistir al XXXI Curso Internacional de Msica Espaola, impartido por Nicanor Zabaleta. En ese concurso gan los premios Andrs Segovia y Jos Miguel Ruiz Morales como mejor arpista, con mencin especial concedida por Zabaleta. Tambin en 1989 fue invitado a ofrecer un recital especial ante la reina madre de Inglaterra. En 1993 fue representante de Mxico en el V Congreso Mundial de Arpa en Copenhagen, y un ao despus ofreci un recital en homenaje a Nicanor Zabaleta en Cardiff, Gales, durante el II Festival Mundial de Arpa. Ms tarde realiz giras internacionales, presentndose a solo y en conciertos sinfnicos y de cmara en Gran Bretaa, Espaa, Canad, Francia y EU (Nueva York, Chicago, Hartford, Los ngeles, Salt Lake City, Washington DC y otras ciudades de ese pas), as como en numerosas ciudades de la Repblica Mexicana, donde ha sido invitado frecuente del Encuentro Internacional de Arpa del Centro Nacional de las Artes. En 2005 debut en Rusia, en un concierto con la Orquesta de Cmara del Kremlin. Ha sido profesor de arpa en la Escuela del Coro de la Catedral de San Pablo de Londres y en el CNM de Mxico. Entre sus grabaciones se encuentran obras de Albniz, J. S. Bach, Durand, Dussek, Falla, Granados, Grandjany, Guridi y Ernesto Halffter.
Fuente:
Herrera, Jess: He soado y Tu vida es cual nube (claves boleros); Pasaste, Dos estrellas y Esmeraldas (canciones); Aromas como una flor (vals), y Besos traviesos (bolero). Len Bojrquez, Jos: La vieja novia (cancin). Lezama, Candelario: Perlas y lgrimas (clave). Lpez Trujillo, Lorenzo: Blasn de primavera (bolero). Madera Loza, Vctor: Amor imposible (cancin). Molina, Hernn: Linda mascarita (fox-trot) y Miedo (bolero). Molina, Julin: Mis mejores rosas (bolero). Palmern, Ricardo: Las turbias olas y Rosalinda (bambucos); Nube y Clarito de luna (canciones). Paredes, Ernesto: Cocuyos y Me gusta verte pasar (bambucos); Rayito de sol y Relicario (boleros); Tienen las olas y Tristes notas (canciones). Rosado, Humberto: Corazn que has vivido soando (vals), Cuando canta el corazn (cancin) y Lejos del mundo (bolero). Santamara, Lauro: Villeta sentimental (clave); Amapola del trigal (cancin); Mi amor y Mi ltima ilusin (boleros). Sosa Herrera, Jos Concepcin: Flor celosa (cancin). Tamayo Marn, Alfredo: Cuando la noche tienda su negro manto, Las notas de mi lira, So mi mente loca (claves).
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 174-175 (por el error, el autor escribe Ermilo). 1978. Annimo: Expediente de H. P. L. en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Pai-pai. Etnia del grupo yumano, tronco uto-azteca. Antes del siglo XVI ocuparon diferentes puntos del sur de California y Arizona. Fueron perseguidos durante la colonia espaola y no asimilaron por completo la doctrina impuesta por los frailes franciscanos. Actualmente estn reducidos, casi hasta la desaparicin, en las comunidades de San Isidoro y Santa Catarina, municipio de Ensenada, Baja California. Su lengua, relacionada con la de los kiliwa* y kmiai*, comparte con stos frmulas poticas tradicionales que se expresan en sus cantos y danzas propiciatorias y en sus ceremonias de su calendario ritual. Su repertorio solar, as como una serie de canciones sobre personajes mticos, completan su tradicin musical. Adems del profuso empleo de la voz, tambin usan silbatos, sonajeros y tambores de membrana simple.
Fuente:
1989. Julia BENDMEZ PATTERSON: Historia oral: Benito Peralta de Santa Catarina, comunidad pai-pai, Cuadernos de Ciencias Sociales 4(4), Universidad Autnoma de Baja California, Mexicali, BC (historia oral, tradiciones y recuerdos acerca de la cultura nativa).
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico, 3 pp.
Padrn Lpez, Emilio A. [Chispas] (n. y m. Mrida, Yuc., 18 sep. 1898-14 sept. 1978). Poeta, guitarrista y compositor. Uno de los letristas ms prolficos e influyentes de la trova yucateca. A muy temprana edad su madre y su to, y el poeta Lorenzo Lpez Evia Cascabel, estimularon su vocacin de letrista. Educado en la tradicin potica que ya haban fecundado Cirilo Baqueiro Preve* y Fermn Pastrana*, escribi ms de 1,000 cantilenas que fueron puestas en msica por numerosos cancioneros de Yucatn. Fue amigo y colaborador de Pepe Domnguez, Ricardo Palmern y Pastor Cervera. l mismo musicaliz sus poemas Miedo de amar, Otoos en flor, Rosa de Francia y Serenata meridiana.
Canciones con letra de Emilio Padrn Lpez [seleccin] (se indica el nombre del compositor):
Pas de la metralla, el. Revista de stira poltica con msica de Rafael Gazcn y libreto de Jos F. Elizondo. Estrenada en el teatro Principal de la ciudad de Mxico, en 1913; sus ataques a la dictadura huertista llevaron en represalia a Elizondo al exilio, en La Habana (1913-1919), y a Gazcn al lecho de muerte. Constituye una de las piezas ms tpicas en su gnero, al lado de Mxico (1905) y Rebelin (1907).
Fuente:
1913. Annimo: El pas de la metralla, AGN, FPAL del AGN, caja 224, expediente 336, 8 fojas y caja 258, expediente 8693, 32 fojas (incluye 13 fotografas del estreno).
Acosta, Andrs (El Tucho): Lmpara votiva, Ojos y labios, Smbolo y Sueo de abril (boleros). Alpuche, Francisco (Panchito): Florecita y Va muriendo (bambucos); Aurora y Peregrino ideal (boleros), y Noche constelada y Te fuiste (canciones). Barrera Narvez, Manuel: Senderos fragantes (cancin). Cmara, Renn: Cuando retornes (clave). Cmara Teppan, Arturo: Beso (clave) y Un relicario triste (bolero). Crdenas, Guty : Rayito de sol (clave); Para olvidarte (bolero), y Tatn (rumba). Castillo Vega, Fernando: Guapo (tango). Domnguez, Pepe [Jos]: Suspiro, Esperar en silencio, Beso y flor (valses); Flor del mal, Torcacita y Madrigal (claves); Muchachita que suea, Polvo de luna y Te acuerdas? (canciones), y Club Escuela Modelo (himno). Ferreiro, Jess: Dame en un beso, Eres morena una flor, Mi pasin (boleros); Graciosa y bonita y Carmita (claves), y Noble castellana y Lirio (canciones). Galaz, Enrique: Esquiva y Cuando en la playa (boleros); Telchac (fox-trot), y Soado amor (vals).
Paisaje. Poema sinfnico de Daniel Ayala, escrito en 1935. Junto con Tribu* es uno de los trabajos ms representativos del perodo nacionalista del compositor, y en el cual emplea escalas pentatnicas e instrumentos tradicionales de la msica maya. Pases Bajos (relacin musical entre los Pases Bajos y Mxico). En tiempo de Carlos V, cuando fue conquistado Mxico, Espaa se apoder de las 19 provincias que con el Franco Condado formaron el Crculo de Borgoa. Despus se sublevaron las siete provincias septentrionales que constituyeron la repblica de las Provincias Unidas, antecedente directo del reino de los Pases Bajos (Nederland). Sin embargo, no dejaron de ser intensos los vnculos culturales entre dichas provincias y Espaa durante el resto del siglo XVI y todava en el siglo XVII. Particularmente la polifona vocal holandesa ech races en Espaa, aun antes del imperio de Carlos V. Johannes Okeghem (1430-1495) vivi en Espaa durante el reina795
do de Enrique IV de Castilla y ejerci gran influencia entre innumerables msicos espaoles; mientras que Josquin des Prz (14501521) fue uno de los compositores ms conocidos en Espaa antes de Palestrina. La obra de ambos, entre la de otros autores flamencos, tuvo importancia para la msica de las primeras catedrales de Nueva Espaa. Jacobus de Kerle (1531-1591) influy favorablemente en el empleo de la msica en los ritos de la Iglesia catlica romana, que pretenda limitarse con el Concilio de Trento*, a su vez de gran trascendencia en Mxico. Posteriormente, con las disputas polticas y militares desfavorables para Espaa en la conservacin de su podero en Flandes, la msica de origen holands disminuy en Nueva Espaa hasta casi desaparecer. No obstante, se tiene noticia de constructores y reparadores de claves y rganos de origen holands, asentados en las ciudades de Mxico y Puebla, en el siglo XVIII, y alguno de los cuales fue llamado a comparecer por el Tribunal de la Santa Inquisicin para demostrar su adscripcin a la fe catlica. Ya con la Independencia nacional, arribaron a Mxico instrumentistas holandeses que hicieron diversas aportaciones en este pas. El violinista Frans Coenen* comenz en Mxico su carrera de concertista internacional en 1849 y escribi diversas obras con material meldico tradicional mexicano. Compaero suyo, el pianista Ernst Lbeck* debut en Mxico en 1854. De regreso en Europa ambos introdujeron canciones y bailes mexicanos arreglados para solos y dos instrumentales. Durante el resto de su vida, aun de regreso en su pas, Coenen mantuvo relaciones profesionales y amistosas con mexicanos. El archivo nacional de msica de La Haya guarda numerosas cartas de msicos y personajes de la sociedad mexicana dirigidas a Coenen. Una de esas epstolas la firma Francisco Zarco. En el siglo XX, sobre todo a partir de la Segunda Guerra Mundial, otros msicos holandeses se establecieron en Mxico. El sacerdote catlico Jan Joseph Maria Kox fue el primer carillonista profesional en la ciudad de Mxico, donde estren los carillones del IPN y de la torre Banobras. Asimismo, transcribi para carilln obras polifnicas de compositores novohispanos. Louis Salomons*, obosta y fagotista, form parte de las orquestas Filarmnica de Mxico y Sinfnica Nacional; ense en el Conservatorio Nacional y en la ENM de la UNAM, y abri en Mxico una fbrica de fagotes. Gys de Graaf* fue primer oboe de la Sinfnica Nacional de Mxico, del Collegium Musicum Barrocum y de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico, as como profesor en el Conservatorio Nacional. Sally van den Berg*, chelista, obosta y profesor, tambin trabaj en la Sinfnica Nacional; fue miembro fundador del Cuarteto Mxico y particip en el estreno de obras de compositores mexicanos. Pierre van Hauwe, experto en pedagoga musical, ofreci cursos sobre su especialidad bajo el auspicio de la ENM de la UNAM y la EMUG (1978-1979). Otros msicos y musiclogos holandeses se han interesado en el pasado virreinal de la msica mexicana y en particular han estudiado los rganos barrocos existentes en el pas. Los antiguos rganos de la catedral de Mxico fueron restaurados en los talleres de Dirk A. Flentrop, en Zaandam, y el desmontaje de las piezas lo llevaron a cabo especialistas mexicanos, holandeses y alemanes bajo la direccin de Cees van Oostenbrugge (1977). En contraparte, la pianista mexicana Anglica Morales* fue invitada a Holanda en 1947 para interpretar la obra de Chopin, compartiendo el escenario con instrumentistas como Thibaud y Casadesus. Asimismo, el chelista mexicano Apolonio Arias Luna* realiz actividad profesional en Holanda desde 1966. Sus hijos Apolonio (violinista), Adelaida (violinista), Eunice (cantante y chelista) y Gabriel Arias Jimnez (chelista), radicados en Holanda, han hecho carrera como ejecutantes en orquestas sinfnicas y de cmara de ese pas. Primo hermano de stos, Jos Arias Olmos (obosta), estudi en el Conservatorio de La Haya y ha formado parte de diversas orquestas holandesas. La clavecinista Lucero Enrquez* estudi en el Bach Conservatorium de Amsterdam, donde fue discpula de Gustav Leonhardt. Durante su estancia en los Pases Bajos fue agregada cultural del Servicio Diplomtico Mexicano y recibi la Orden de Orange-Nassau en 1980, concedida por el gobierno holands. Otros msicos mexica796
nos que han cursado estudios superiores en ese pas son Fernando Lozano, Jos Antonio Guzmn Bravo, Susana Dultzin, Antonio Lopezros, Adriana Seplveda Vallejo, Mara Dez Canedo, Alejandro Escuer, Erasmo Estrada, Juan Felipe Waller, Ricardo Giraldo, Andrs Sols, Alejandro Castaos, Radams Paz, Daniel Zorzano, Jos Manuel Alcntara, Carlos Iturralde, Juan Sebastin Lach, Siddartha Silceo, Luca Siwy, Sergio Luque, Hugo Morales Murgua, Miguel Salmn y Mauricio Rodrguez. Entre los intrpretes mexicanos que han ofrecido actuaciones como solistas en Holanda se hallan las mencionadas Anglica Morales y Lucero Enrquez, as como Carlos Zozaya, Miguel Garca Mora, Francisco Gyves, Benjamn Valds y Jos Carlos de la Vega (pianistas); Ral Teo Arias (violinista), Carlos Prieto (chelista), Alejandro Escuer y Horacio Franco (flautistas), Ricardo Gallardo (percusionista) y Gustavo Delgado Parra (organista invitado por el Oude Muzik Festival de Utrecht), adems de los directores de orquesta Eduardo Mata y Enrique Diemecke, y los cantantes Oralia Domnguez, Guillermo Sarabia (fallecido en Amsterdam), Patricia Mena di Stefano y Francisco Araiza. Tambin se han presentado en Holanda diversos conjuntos de cmara como el Tro Mxico. Los compositores Juan Trigos y Ricardo Zohn (*) han sido finalistas en el concurso Gaudeamus International Music Week, celebrado en Amsterdam. Innumerables solistas y grupos mexicanos de msica folclrica, jazz y rock se han presentado en ciudades como Amsterdam, Haarlem, La Haya, Rotterdam, Utrecht y Venlo. Entre stos figuran el Ballet Folklrico de Amalia Hernndez, el Ballet Folklrico de la U de G, la cancionista Mara de Lourdes (quien muri en Amsterdam), la Banda El Recodo, el grupo de son jarocho de La Negra Graciana, Son de Madera, Zazhil (que en 1986 grab con Amparo Ochoa un disco distribuido exclusivamente en Holanda), Mexican Jazz Revolution (grupo que se present en el Northsea Jazz Festival), Carlos Santana y los grupos de rock La Maldita Vecindad, Caf Tacvba, El Gran Silencio, Panten Rococ y Molotov. Desde fines de los aos ochenta tambin se present con regularidad el mariachi Tierra Caliente, encabezado por Ramn Balderas* y Jos Luis Fuentes Zrate*, mexicanos radicados en Amsterdam. Tierra Caliente se ha formado por instrumentistas de diversos pases, pero sobre todo por holandeses. Por su parte, Piet Veerman, uno de los cantantes pop ms conocidos de Holanda, ha grabado varios discos con bolero mexicano y cancin ranchera. En el mbito del jazz, el pianista Bert van der Veen*, radicado en Mxico desde 1989, ha formado parte de grupos mexicanos y ha impartido clases y talleres de armona jazzstica e improvisacin en la ESM del INBA. El saxofonista Tobias Delius, alumno de Francisco Tllez, tambin ha contribuido al jazz de la ciudad de Mxico. El prncipe Bernhard (1911-2004), monarca de los Pases Bajos y padre de la reina Beatrix, fue aficionado a la msica tradicional mexicana y benefactor de intrpretes de ese repertorio. Al morir, por peticin suya, fue sepultado con la cancin mexicana Las golondrinas, tocada con mariachi.
Bibliografa (disponible en Holanda):
1977. Jos Antonio GUZMN: La msica en el ritual del dios Huitzilopochtli, Jaap Kunst Centrum voor Etnomusicologie, Universidad de Amsterdam, 40 pp. (tesis de doctorado). 1986. Emmy KWANT: Notas para el disco Amparo Ochoa en Zazhil, Vara/Gram, Utrecht (texto en holands; con informacin acerca de la msica tradicional mexicana). 1996. Varios: De Azteken: Kunstschatten uit het Oud Mexico, Phvz, Utrecht, 586 pp. (catlogo ilustrado de obras de arte, con informacin general; instrumentos musicales: fichas 175 a 182). 2005. Kees VLAARDINGERBROEK & Serge GRUZINSKI: Motezuma: Vivaldis would-be reversal of fortune, notas de programa al concierto, De Doelen, Rotterdam, 46 pp. (notas en neerlands e ingls; libreto ntegro en italiano, neerlands e ingls; ilustraciones).
Bibliografa (disponible en Mxico):
1951. Annimo: En los Pases Bajos, Carnet Musical, vol. VII, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 95. 1952. J. VAN RANKL: En Holanda los campanarios tienen msica, Carnet Musical, vol. VIII, no. 12, dic., p. 567. 1953. Dolf VAN DER GRAFF: Galera de msicos holandeses, ibid., vol. IX, no. 9, sep., p. 406.
Palacio de Bellas Artes
1953. Msicos holandeses, ibid., vol. IX, no. 10, oct., p. 485. 1960. Beatriz GMEZ DE SALAZAR: El Festival de Holanda 1960, ibid., vol. XV, no. 185, jul., p. 369. 1961. Joseph VAN HOVEN: La msica en Holanda, ibid., vol. XVI, no. 194, abr., p. 183. 1961. Alfredo RAMOS ESPINOSA: Tres notables artistas holandeses en el Auditorio Nacional, ibid., vol. XVI, no. 200, oct., p. 439 (sobre la visita a Mxico de Mara y Heleen Willemse, flautistas, y Henry Boon, pianista y organista). 1965. C. REYES: El Festival de Holanda 1965, ibid., vol. XX, no. 244, jun., p. 256. 1994-1995. Dirk A. FLENTROP: Acerca de la restauracin de los rganos histricos mexicanos, Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano, vol. II, no. 3, cd. de Mxico, p. 16 (carta enviada a Gustavo Delgado Parra y Ofelia G. Castellanos por el organero holands).
Pajarera, La. Danzn con letra y msica de Esteban Alfonzo Garca*, compuesto en Tuxtla Gutirrez hacia 1915. Fue una de las piezas de saln ms divulgadas en la ltima poca revolucionaria. Lucha Reyes la difundi en la radio en los aos veinte. Pajuela. En algunas localidades rurales de Mxico, dcese del chicote* o cuarta*, que se usa en ciertos bailes tradicionales. Palacio Chino (cd. de Mxico, calle de Iturbide no. 21, centro). En un terreno destinado a peleas de box y otros espectculos, en 1927 se levant un saln llamado El Yate de la Alegra, donde actuaron las orquestas de baile ms conocidas de la poca. En 1931 se levant all el Palacio Chino, para alojar representaciones teatrales. Al poco tiempo de su inauguracin se le adapt una pantalla cinematogrfica y desde entonces funcion como uno de los cines ms concurridos del centro histrico de la ciudad de Mxico. Entre 1932 y 1949 fue sede de la Orquesta Sinfnica Mexicana* (Orquesta Filarmnica de Mxico) que dirigieron Silvestre Revueltas, Jos Iturbi, Manuel M. Ponce y Sergiu Celibidache. (Ver tambin: Teatro Metropolitan).
Fuente:
1950. Arturo MORI: Actividades musicales en Mxico. Grandes directores, Carnet Musical, vol. VI, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 254 (breve nota sobre la actividad de Celibidache en el Palacio Chino).
te la mezcla de estilos. Los desnudos de Antonio Boni quedaron en las fachadas laterales, los ornamentos de Leonardo Bistolfi en el frente; guirnaldas, mscaras, claves, florones y otros detalles son de Fiorenzo; del hngaro Geza Maroti es el conjunto de la cpula (cuatro figuras representando la comedia, el drama, la tragedia y el drama lrico), el guila que corona la construccin y el plafn principal, donde aparece Apolo con las musas Calope, Clo, Terpscore, Erato, Polimnia, Urania, Euterpe, Melpmene y Tala. Del espaol Agustn Querol son los cuatro pegasos que remataran las esquinas: dos que conducen al genio dramtico y otro par al genio lrico hacia el Parnaso; finalmente quedaron frente al palacio, en un amplio espacio libre, montados sobre plataformas elevadas. En los interiores se emple nix de Oaxaca y granito de Noruega; de los mrmoles, el sepia claro fue trado de Yautepec, el rojo de Durango, los blancos de Guerrero y Veracruz, y de Carrara, Italia, los de los exteriores. Fue trado de Francia hierro y bronce para los antepechos de los palcos, contruidos por la casa Edgar Brandt. El teln rgido de 22 toneladas, hecho con el fin de proteger de un incendio a las 2,000 personas que pueden situarse acomodadas en la sala, est compuesto por un juego de un milln de cristales armado por la casa Tiffany de Nueva York sobre un diseo de Gerardo Murillo, el Doctor tl. La maquinaria del foro la instal el ingeniero alemn Albert Rosenberg. El resultado fue una sala de conciertos principal, que se complementa por la sala secundaria Manuel M. Ponce. Finalmente el teatro fue inaugurado el 29 de septiembre de 1934. La primera pera representada all fue Tosca, de Puccini (22 ene. 1935), cuyo elenco se integr del modo siguiente: Floria, Esperanza Gonzlez de Manero; Cavaradossi, Jorge Inchauregui; Scarpia, Enrique Torres Gmez; Il Sagrestano, Luis G. Saldaa; Angelotti, Fidel Marn, y Sciarrone, Alberto Lujn; la direccin de la orquesta le fue encomendada a Francisco Camacho Vega. Las primeras peras mexicanas que se representaron en el Palacio de Bellas Artes fueron Atzimba* (3 y 4 ago. 1935) y El mandarn* (10 ago. siguiente), ambas dirigidas por Jos F. Vsquez, entonces director cotitular de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional. (Ver tambin: rgano monumental del Palacio de Bellas Artes).
Fuentes:
Palacio de Bellas Artes. El principal escenario musical de Mxico. Sede del INBA* hasta 1985. El edificio, en un principio llamado teatro Nacional, fue proyectado por el arquitecto italiano Adamo Boari en 1904. La construccin se inici en 1905 y se calcul finalizar en 1910. Los trabajos se retrasaron porque la cimentacin, hecha por la empresa neoyorquina Milliken Brothers, no soport el peso de la estructura metlica, fabricada por la misma firma. Despus las obras se interrumpiran por la situacin revolucionaria. Boari dej el pas luego de seis aos de esperar los fondos necesarios para reiniciar la construccin; desesperado, haba propuesto que se alquilaran los terrenos adjuntos para la instalacin de negocios temporales. Un particular solicit que se le permitiera usar la parte ya construida para realizar proyecciones cinematogrficas, lo que tampoco se aprob. El gobierno rechazara tambin la oferta de las casas Gorham y Tiffany de terminar la construccin, pues el desembarco estadounidense en Veracruz acababa de suceder. En 1928 las autoridades hicieron una colecta pblica para financiar la obra, pero slo se reunieron 62,587 pesos. Por esos das la compaa Empire Productions lo solicit para montar una sala de ensayos, y el empresario Roberto Rivero para instalar una sala de conciertos, un cine, un saln de baile, una cantina y un cabaret. No se les alquil. En 1932 el presidente Pascual Ortiz Rubio nombr jefe de la obra al arquitecto Ignacio Mariscal; Alberto J. Pani se encarg de la parte de ingeniera, y Antonio Muoz (autor de los edificios de la Suprema Corte y el mercado Abelardo L. Rodrguez) particip tambin en el aspecto arquitectnico. El diseo exterior se alter considerablemente y se cambi casi en su totalidad el interior, lo que es muy notorio en la decoracin art dec de los decenios 1920-1940 y ausente en el proyecto original de Boari. Como ya se contaba con la obra escultrica, sta se adapt al concepto de conjunto de Mariscal, y as fue ms eviden-
1959. Annimo: Historia del mximo teatro de la nacin, Diario de la Nacin, cd. de Mxico, 8-9 sep. 1970. Ramn PULIDO GRANATA: La tradicin operstica en la ciudad de Mxico, SEP/UNAM, cd. de Mxico. 1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico. 1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes , INBA, cd. de Mxico. 1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico (recuento anecdtico de numerosas representaciones opersticas del siglo XX en Mxico). 1988. Jos SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico, 2 tt., SEP, cd. de Mxico (principalmente sobre la pera en el Palacio de Bellas Artes). 1999. pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico, 315 pp. (compendio biogrfico, en orden alfabtico; est dividido en dos secciones: I. Artistas mexicanos, II. Artistas extranjeros que han actuado en la pera de Bellas Artes; incluye fotografas). Lista selectiva de artistas que han actuado en el Palacio de Bellas Artes
Entre parntesis aparece el papel que desempe el artista durante la funcin que la fecha seala, por lo cual algunos nombres se repiten. En caso de instrumentistas y cantantes slo se sealan sus actuaciones como solistas
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Palacios, Rosa
signado aquellas actividades musicales (las cuales se conocen por referencias accidentales, como noticias en los archivos eclesisticos o municipales). Luego, con la llegada del imperio (ver: Iturbide, Agustn de) se reinstituy la camerata musical del Palacio, pero es sabida la mala fortuna que corri aquella orquesta, con la disolucin del gobierno imperial. (Ver: Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I). Palacios, Chucho [Jess] (n. cd. de Mxico, 9 dic. 1913). Cancionero. Se dio a conocer en la radio en 1943, con su corrido A la Virgen del Tepeyac; ms tarde escribi Amor quedito (letra de Gabriel Luna de la Fuente), Copitas de mezcal, Despert llorando, Detente corazn, El bravero, Flora, Y para qu! y Ya lo viste, mujer.
Fuente:
Palacio de Minera (Centro Histrico de la ciudad de Mxico). Llamado tambin Colegio Mineralgico o Escuela de Minas, fue edificado bajo la gua del arquitecto y escultor Manuel Tols (17571818), y sirvi para realizar temporadas regulares de msica desde fines del siglo XVIII. Los mejores msicos de la ciudad, trados de las orquestas de la Catedral y el Coliseo, tocaban piezas clsicas (Haydn, Mozart, D. Scarlatti) con un grupo de cuerdas que en ocasiones inclua teclados, guitarra y mandolinas, para un auditorio formado por la clase ms culta y de mejor posicin econmica: los mineros e ingenieros del virreinato. El conjunto era dirigido por el violn concertino Jos Manuel Aldana y en ella participaban figuras tan destacadas como Manuel Delgado, Agustn Horcasitas, Vicente Castro y Mariano Soto Carrillo. Luego de la guerra de Independencia la costumbre de las academias se redujo, aunque ocasionalmente ofrecieron conciertos msicos como Jos Mariano Elzaga (1825-1826) y Jos Mara Carrasco (1830). En 1839 los miembros de la mesa directiva de la Escuela de Minas patrocinaron la fundacin de la segunda Sociedad Filarmnica*, dirigida por Jos Antonio Gmez, y cuya orquesta ejecut sus primeros programas en el saln de actos del Palacio. Ms tarde, con los conflictos con EU y la guerra de Reforma, dejaron de ofrecerse conciertos regulares hasta la poca del segundo imperio (1863-1867), cuando tanto Sawerthal* como Palant* organizaron nuevos recitales. En el porfiriato la actividad musical disminuy y con la Revolucin desapareci por completo. En aos ulteriores la Universidad Nacional program algunos ciclos de msica de cmara, y en 1927 se verific en su seno el Primer Congreso Nacional de Msica*, el cual tuvo influencia definitoria en el futuro de la msica mexicana. Aos despus la Orquesta de Cmara de la ENM de la UNAM tom eventualmente este foro, hasta que el conjunto desapareci en 1954. En 1978, por iniciativa del pianista y director Jorge Velazco, el edificio volvi a servir de foro orquestal, al convertirse en sede de la Academia de Msica de Minera* y ms tarde de la Orquesta Sinfnica de Minera*. Palacio Virreinal (msica en el hoy Palacio Nacional). Durante la existencia de la Nueva Espaa (1535-1821), la actividad musical de la capital se concentraba en la catedral metropolitana* y, desde el siglo XVIII, en el Coliseo* de Mxico. No obstante, en la casa del virrey, alojada en el interior de Palacio, tambin se realizaron actividades musicales, aunque de carcter camerstico, y en ocasin de onomsticos y cumpleaos de la aristocracia. Aqu se representaron diversas obras teatrales, algunas con msica, desde mediados del siglo XVII; pero luego, con el estreno de comedias y peras (entre ellas Don Rodrigo* y La Partnope*), y la ejecucin de recitales de flauta, violn y clave, a lo largo del siglo XVIII, el Palacio se transform en un escenario que dara a conocer la msica de los mejores compositores del virreinato, en honor de la corona espaola. Con la guerra insurgente (1810-1821), el inmueble fue saqueado y se perdieron los documentos que debieron haber con-
Palacios, Federico (n. Concepcin de Buenos Aires, Jal., 1o nov. 1945). Trompetista y director de bandas. Comenz sus estudios musicales con su padre, Jos Palacios Martnez. En 1959 ingres a la EMUG, donde fue discpulo de Ramn Orendin, Domingo Lobato y Helmut Goldmann, en teora musical, y de Alberto Padilla en trompeta. Miembro de las bandas de msica de la XV Zona Militar y del Estado de Jalisco, y desde 1971, de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, luego Filarmnica de Jalisco (1989). Profesor de trompeta en la escuela citada, desde 1978. Miembro de La Camerata Acadmica de Guadalajara (1978-1980), bajo la direccin de Luis Ximnez Caballero. Director titular de la Banda de Msica del Estado de Jalisco desde 1993. Tambin ha destacado como msico de jazz, a la cabeza de su propio grupo.
Fuente:
Palacios (Montalvo), Jos Alfonso (n. y m. cd. de Mxico, 31 dic. 1898-17 oct. 1974). Pianista y compositor de canciones. En 1920 dio a conocer sus cupls Mi querido capitn* (que cant Celia Montalvn), Los cupls de don Simn (que interpret Mara Conesa) y Los pavitos; los tres resultaron grandes xitos y en 1927 confirm su fama con el fox-trot Polveras, con letra de Jos Moreno Ruffo. Autor tambin del villancico Paz y luz en las almas, dedicado al cardenal Miguel Daro Miranda; de la revista musical T para todos*; y de las canciones Linda muequita, Los polcos y T fuiste mujer.
Fuente:
1984. Jos Antonio ALCARAZ: Mi querido capitn, Proceso, no. 409, cd. de Mxico, 3 sep.; nota 32. Contina en no. 411, 17 sep.; nota 32/no. 412, 24 sep.; nota 37 (entrevista realizada en 1970, por encargo de Vicente Leero, con Palacios).
Palacios, Rafael (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Compositor. Se ignoran datos precisos de su biografa. Autor de un Stabat mater, una Misa, y de la pera La vendetta. Panorama de las seoritas mexicanas (Mxico, 1842) public sobre l: Entre los compositores sobresala sin duda Rafael Palacios, sujeto que se hallaba dotado de una organizacin acomodada absolutamente para la msica. En sus composiciones hay originalidad, gusto y la robustez de instrumentacin que otros slo adquieren despus de reiterados esfuerzos. En la actualidad su obra est extraviada. Palacios, Rosa (n. y m. cd. de Mxico, 1858-1937). Cantante, soprano. Conocida como La Calandria del Anhuac. Alumna de Antonio Balderas y Melesio Morales, con quienes estudi en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana. En 1874 cant Il fior de miei ricordi, de Morales, en la inauguracin del teatro del Conservatorio. En 1877 recibi una pensin otorgada por Ignacio Ramrez para viajar a Florencia, donde sigui su formacin
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Palafox y Mendoza, Juan de
profesional. En 1879 debut en Miln y luego cant en Argentina, Chile y Brasil. A su regreso en Mxico, en 1883, se incorpor a diversas compaas opersticas e hizo giras por la Repblica. Asimismo, fue profesora de solfeo en el CNM de Mxico.
Fuentes:
1883. Melesio MORALES: Rosa Palacios, El Nacional, cd. de Mxico, 29 nov. (el texto se incluye en [urea Maya, ed.] Melesio Morales, labor periodstica, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1994, pp. 58-60). 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico).
Palafox y Mendoza, Juan de (n. Fitero, Navarra, Espaa, 1600; m. Burgo de Osma, Soria, Espaa, 1659). Jurista y clrigo. Lleg a Mxico en 1640 y fue virrey de la Nueva Espaa. Obispo de Puebla (1640-1649), dio apoyo a la msica religiosa. Fortaleci la capilla musical de la catedral angelina e instituy la imparticin del canto llano en el Seminario de San Juan, que dio numerosos y prolficos frutos. En 1649 regres a Espaa. (Ver tambin: Lorenzana y Buitrn, Francisco Antonio de).
Fuente:
Paleta, Zbigniew (n. Cracovia, Polonia, 1944). Violinista, violista y compositor. Realiz sus estudios musicales con su padre, y ms tarde en el Conservatorio de Cracovia. En 1969 hizo una breve estancia en Mxico, donde actu como parte de una orquesta oficial de Polonia. Toc en varias ciudades de Europa como msico de atril y como solista. En 1980, contratado por la Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico, decidi radicarse en este pas. Ms tarde fue miembro de la OFUNAM (1986-1997). Ha sido colaborador del compositor Zbigniew Preisner y del cineasta Krzysztof Kieslowski, para quien dirigi la msica de Tres colores: Blanco. Tambin particip en la grabacin de la msica de la cinta Obsesin, de Louis Malle. Como msico de blues y jazz ha colaborado con varios grupos mexicanos, entre ellos El Tri, de Alejandro Lora*.
Fuente:
1998. Sergio Ral LPEZ: Polimorfo violn, El Nacional, nueva poca, no. 112, cd. de Mxico, 22 mar., pp. 2-4 [suplemento Revista Mexicana de Cultura] (datos sobre su labor en Mxico; entrevista).
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 57-58 y 92.
Palafox, Salvador (n. cd. de Mxico, 3 ago. 1931). Cantante, bajo. Estudi en el CNM con Carlo Morelli y ngel R. Esquivel. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1954, con el papel de Belcore en la pera Lelisir damore, bajo la direccin de Salvador Ochoa. Al ao siguiente interpret Il principe Yamadori en Madamme Butterfly, en el mismo escenario. Sobresali como coprimario de la compaa pera Internacional de Mxico y como primer bajo de la pera Nacional. Particip en temporadas opersticas en los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana hasta 1983. Eventualmente cant tambin en EU. Contrajo matrimonio con la soprano Graciela Saavedra.
Fuente:
Palma y Meza, Hernn (n. Mexicali, BC, 12 nov. 1961). Guitarrista y compositor. Inici sus estudios musicales en la Escuela de Iniciacin Artstica del INBA en Mexicali, y ms tarde recibi la licenciatura en msica en la Escuela de Msica de la Universidad Regiomontana, donde fue discpulo de David Garca y Radko Tichavsky. En ese ltimo plantel colabor despus como asesor pedaggico y profesor. Tambin ha impartido clases en la ESM de la Universidad Autnoma de Coahuila y en la ESM de la UANL. Fue miembro y director del coro Angelus. Colabor como crtico de msica en El Nacional y fue programador en Radio Nuevo Len. Gan el segundo lugar en el Concurso Nacional de Composicin convocado por la UANL. Entre sus obras destaca Preludio, canon y postludio (1996), para percusionista solo; dos tros instrumentales; un ballet para orquesta de cuerdas; dos obras sinfnicas; msica coral, y canciones con textos de Federico Garca Lorca y Alfonso Reyes.
Fuente:
Palangana. Trmino acuado por Javier lvarez*, para su obra As el acero (1988), y ms o menos extendido en Mxico, refirindose al steel drum o tambor de acero de Trinidad. Tambin lo ha llamado as Ricardo Gallardo*, como opcin castiza del vocablo sajn. Palant, Emile (n. y m. Pars, aprox. 1825-1880). Flautista, musicgrafo y compositor de origen francs. Haba sido golpeado brutalmente y arrojado al mar por la tripulacin de un buque con bandera estadounidense que haba zarpado de San Francisco, California, cuando fue rescatado en playas del Pacfico mexicano. Lleg a la ciudad de Mxico a inicios de 1858 y en febrero de ese ao fue presentado al pblico en el teatro Iturbide en una funcin de beneficencia que le permitiera el retorno a su patria. Ofreci numerosos recitales en compaa de pianistas locales y extranjeros, y no regres a Francia sino hasta derrumbado el segundo imperio mexicano. En 1864 toc a do de octavinos con acompaamiento de orquesta, en el teatro Imperial, el Do de Mesanges, de N. Bousquet; acto seguido dirigi la orquesta del emperador Maximiliano, con la cual ejecut por primera vez en Mxico la gran marcha de Tannhaser, de Wagner. Escribi una Historia de la msica de Mxico dividida en dos partes: la primera con danzas y cantos patriticos, desde la poca prehispnica hasta el imperio de Maximiliano, y la segunda compuesta por 50 jarabes y canciones; nunca se public, a pesar de haberse concluido en 1866.
Fuente:
Palmern (Pava), Ricardo (n. Tekax, Yuc., 3 abr. 1888; m. cd. de Mxico, 30 ene. 1944). Cancionero. Vivi desde los siete aos de edad en Mrida, con su familia. En ese entonces inici sus estudios empricos de guitarra; poco despus compuso sus primeras canciones, La flor de Xkanlol y La flor de mayo. Conoci a los poetas y cancioneros yucatecos ms famosos de su tiempo: Cirilo Baqueiro Chan Cil, Fermn Pastrana Huay Cuuc y Garca Rejn. Con el poeta Luis Rosado Vega cre numerosas canciones: El crucifijo, Las avecillas, Mi guitarra, Mi tierra, Peregrina, Tus huellas, Vestida de blanco y Xcocolch (nombre maya del ruiseor). Viaj a la ciudad de Mxico invitado por el comit organizador de los festejos del centenario de la Independencia. Regres a Mrida, y hacia 1924, invitado por Alfonso Ortiz Tirado*, se radic en la capital del pas. A pesar de que sus canciones llegaron a ser muy divulgadas, nunca logr ajustarse a la demanda comercial, lo que incluso le llev a la enfermedad. En 1943 form un grupo de trova con la esperanza de recuperarse, no obstante, muri al poco tiempo. Con Guty Crdenas y Pepe Domnguez rescat la autntica trova yucateca. Fue uno de los ms importantes autores de bambuco. Despus de su muerte, los compositores yucatecos radicados en el Distrito Federal fundaron en 1949 la Sociedad Ricardo Palmern, que protegera a los compositores peninsulares.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 658 y 687-688.
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, pp. 174-175 (biografa mnima; cita algunas de sus canciones y grabaciones ms conocidas). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 142. 1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de Mxico, pp. 263-271 (con retrato y con las letras de Las golondrinas y Peregrina).
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Panam
Palo de lluvia. Ver: Nahuacuhuitl. Paloma, La. I. Son de pascolas, tradicional de la etnia yaki*, y que se ejecuta comnmente con las danzas del venado y del coyote. Aunque intervienen algunos elementos de procedencia espaola, la mayor parte de la danza como tradicin y como forma musical, es nativa del noroeste de Mxico. Se cree que est relacionada con otros sones de palomas o huilotas, que entre los pueblos nahua se practican desde antes de la conquista espaola (ver tambin: Pavana). II. (La paloma blanca). Son de mariachi, tradicional del sur de Jalisco desde la primera mitad del siglo XIX. Lo incluy Clemente Aguirre en su Coleccin de jarabes, sones y cantos populares (ca. 1885). III. Cancin habanera del compositor espaol Sebastin Yradier (n. Sauciego, provincia de Alava, 20 ene. 1809; m. Vitoria, 6 dic. 1865), escrita a mediados del siglo XIX, durante la estancia de ese msico en Cuba. Muy conocida en todo el mundo, difundi el ritmo tpico de la danza habanera*. Fue una de las canciones ms conocidas en Mxico durante los aos del segundo imperio (1863-1867), y Concha Mndez* la cant ante Maximiliano y Carlota en el teatro Imperial. En la segunda mitad del siglo XIX se confundi como cancin mexicana reconocida universalmente, lo cual, evidentemente, no tiene sustento. Georges Bizet (1838-1875) la parafrase en su famosa pera Carmen (1875). IV. Suite instrumental para la pelcula La paloma (1936), compuesta por Alfonso Esparza Oteo en colaboracin con Mario Talavera. V. Suite de ballet de Salvador Contreras, estrenada en 1951 por el Ballet Nacional de Mxico, con coreografa de Josefina Lavalle, en el teatro del Sindicato Mexicano de Electricistas.
Fuentes:
Fuente:
1963. Luis HERNNDEZ: El maestro Zenn Palomar, sr., Biblioteca de la ENM de la UNAM, 1 p. (mecanuscrito, quizs original de un artculo periodstico; mnima informacin biogrfica).
Palomares, Gabino (n. Comonfort, Gto., 1950). Cancionero. Muy pequeo se traslad con su familia a la ciudad de San Luis Potos, donde se cri. Comenz a escribir canciones en 1973. Durante los aos setenta recibi influencia de la nueva trova cubana, as como de la cancin sudamericana de protesta. Conocido por sus composiciones acerca de la lucha campesina y obrera, grab discos para las empresas Pueblo y Pentagrama, e hizo giras por la Repblica Mexicana, as como por Argentina, Chile, Colombia, Puerto Rico y Uruguay. Algunas de sus canciones son La maldicin de la Malinche (dada a conocer por Los Folkloristas y luego grabada por Amparo Ochoa y Zahzil), A la vez, Algo refrescante, Espejos de mi alma, Historia cotidiana, La mujer, Letana de los poderosos, Te alejas, Tengo y Y si la mar.
Fuente:
2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Cuando demuestre que la cancin poltica es negocio, los medios me van a buscar, La Jornada, cd. de Mxico, 22 mar., p. 7a (espectculos).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 66-67 (con la letra de la cancin original de Yradier). 1936. Xavier CUGAT: Xavier Cugats Favorite Collection of Tangos and Rhumbas , Including Mexican and Spanish Songs and Dances , Robbins Music Corporation, Nueva York (incluye La paloma de Yradier, en arreglo para canto y piano). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 53 (sobre La paloma de Yradier; contiene inexactitudes).
Palomera, Lupita [Guadalupe] (n. Guadalajara, Jal., 12 dic. 1916). Cancionista. Luego de triunfar en un concurso de canto en su ciudad natal, se traslad a la ciudad de Mxico (1934), donde actu en la radio como intrprete de Gonzalo Curiel, Abel y Alberto Domnguez y Rafael Hernndez. Cas con el cancionista Fernando Fernndez*. Hizo numerosas grabaciones de canciones tradicionales mexicanas, y realiz giras artsticas por Mxico, EU, Centro y Sudamrica.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 66-67 (con retrato). 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1452.
Palomar Arias, Carlos [Junius] (n. Guadalajara, Jal., 1893; m. cd. de Mxico, 1972). Msico y crtico de msica. En su juventud fue pianista y ejecutante de mandolina, y ofreca recitales en Guadalajara como solista y como parte de orquestas tpicas. Radicado en la ciudad de Mxico, inici una larga trayectoria como musicgrafo. Escribi crtica y crnica musical en Exclsior y fue colaborador permanente de Carnet Musical y Heterofona. Durante mucho tiempo fue jefe de traductores de la Secretara de Relaciones Exteriores.
Bibliografa de Carlos Palomar Arias (seleccin):
Palomo, El. I. Baile tradicional del estado de Durango, de carcter vivo y bullicioso, cuya msica deriva del jarabe homnimo. La coreografa implica gran habilidad por parte de los participantes. El bailador mueve con los brazos su sarape y la bailadora su rebozo; los mantos simbolizan las alas de las palomas. II. Danza de la etnia hh del estado de Quertaro, tpica del da de muertos. Es ejecutada por parejas de varones, los cuales llevan su tradicional ropa de algodn. Las evoluciones son muy semejantes a las de las aves cuando hacen rueda, es decir, cuando danzan entre machos un baile de amenaza por disputa territorial, por ejemplo, entre los guajolotes. Los protagonistas utilizan varas largas con las que dibujan figuras en el aire. La msica se articula con diversos tamborcitos y silbatos de calabaza.
Fuente:
1928. La sexta napolitana, traduccin al espaol del ensayo de Walter Piston; manuscrito firmado en Guadalajara; localizacin: fondo reservado, Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico, 26 pp. (col. Mrquez Robledo). 1953. Msica clsica, ensayo, sr. 1959. Mi amigo el msico, Boletn de XELA, vol. VIII, cd. de Mxico, 2 nov., no. 400, p. 1. 1965. Allegro Moderato, breves ensayos sobre msica, Jus, cd. de Mxico, 203 pp. [col. Panorama] (seleccin de los artculos publicados en Exclsior; prlogo de Salomn Kahan). 1969. Cmo escribir una pieza de xito, Heterofona, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, may.-jul., pp. 33-35. 1970. Vetus sicut novum, novum sicut vetus, ibid., vol. III, no. 13 jul.-ago., pp. 30-31. 1991. Heterofona, ibid., vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic., p. 79 (pstumo).
Palos (de la jarana). Ver: Jarana. Ver tambin: Malaguea, Petenera y Soledad. Paloteado. Baile espaol introducido a Mxico a fines del siglo XVII y hoy fuera de prctica. Pan. Baile y msica mexicanos de la segunda mitad del siglo XVIII. Se sabe de la enorme fama que tuvieron Los panaderos, el Pan de manteca y el Pan de jarabe. Suele asociarse con el origen del jarabe* y los sonecitos del pas*. Panam (relacin musical entre Panam y Mxico). No se tiene informacin sobre el posible contacto musical entre ambos pases antes de los movimientos insurgentes de 1810. Segn Razo Zaragoza, el Coliseo de Comedias de Guadalajara fue ocupado por
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Palomar y Vizcarra, Zenn (n. y m. cd. de Mxico, 1882-1971). Pianista y compositor. Egresado del CNM donde fue discpulo de Estanislao Meja y Julin Carrillo. Fue colaborador de Jos F. Vsquez, Jos Rocabruna y Juan D. Tercero, as como profesor de composicin en la ENM de la UNAM. Algunas obras orquestales suyas fueron estrenadas por la Sinfnica de la Universidad Nacional. Compuso tambin msica de saln para piano.
Panchos, Los
una compaa de baile de panameos y filipinos en 1814, y con esto el inmueble sufri deterioros importantes, y cerr provisionalmente. Es probable que la msica de baile practicada en Mxico fuera enriquecida aun antes, con la presencia de danzarines panameos. Aparte, se sabe que en 1852 el violinista holands Frans Coenen*, quien acababa de dejar Mxico, lleg a Panam y ofreci all un recital en donde incluy su Miscelnea para violn sobre jarabes mexicanos. Del mismo modo, varios cantantes mexicanos llegaron a Panam como parte de compaas de pera y zarzuela que se dirigan a Colombia o Venezuela, entre 1871 y 1909. En 1922 la Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial de Mxico, dirigida por Melquiades Campos, ofreci un concierto en la ciudad de Coln, en su travesa hacia Brasil. En 1956 la misma banda volvi a tocar en Panam con motivo de la visita del presidente Adolfo Ruiz Cortnez al istmo. El primer director mexicano que actu al frente de la OSN de Panam fue Jos F. Vsquez, en 1954, cuando recibi el nombramiento de director husped permanente honorario. La pera inconclusa Vasco Nez de Balboa* (1961), con msica de ste y libreto de Cristin Caballero basado en una novela de Francisco Gonzlez Bocanegra, desarrolla su trama en Panam, en el siglo XVI. En 1975 se present en la ciudad de Panam, con mucho xito el Coro de la ENM de la UNAM dirigido por Jos Antonio vila. En 1992 el fagotista Sergio Rentera fue solista de la OSN de Panam en el concierto de clausura de la Cumbre Centroamericana celebrada ese ao. Otros msicos mexicanos contemporneos que han actuado en Panam son Gloria Bolvar, Guillermo Briseo, Kurt Groenewold y Jess Rodrguez Frausto. Asimismo, debe mencionarse que el mariachi, la cancin ligera, la msica de baile de origen mexicano y el rock de Mxico han influido en diversas manifestaciones musicales de Panam. En contraparte, debe decirse que la cumbia* de origen panameo domin desde 1960-1970 los salones de baile de Mxico y la programacin de muchas de las radiodifusoras mexicanas. En la actualidad ese baile es considerado en Mxico como propio. Entre los inmigrantes panameos en Mxico se encuentran Gloria Jordn*, famosa en el teatro musical de los aos 1950-1960, y Ricardo Risco Corts*, compositor de msica de concierto.
Fuentes (disponibles en Mxico):
1977 y marzo siguiente ocuparon el primer sitio en ventas en Espaa. Ganaron 18 discos de oro. En 1978, ao de su desintegracin, grabaron su ltimo disco, el lbum triple Hasta siempre con Los Panchos. La nmina final del conjunto estaba integrada por Navarro, Basurto y Gabriel Vargas.
Algunas de las canciones ms conocidas en la interpretacin de Los Panchos:
De Mario lvarez: Temor sublime. De Santiago lvaro: Desandando. De Gabriel de Anda: Mi Magdalena. De Manuel Espern: Flor de azalea. De Noel Estrada: Contigo y En mi viejo San Juan. De Tony Fergo: Alma vanidosa. De Pedro Flores: Obsesin. De Antonio Fuentes: La mucura. De Gardel/Le Pera: Golondrina. De Alfredo Gil: Caminenos (con H. Martnez), Me castiga Dios, Ni que s, ni quiz, ni que no, Sin un amor (letra de Chucho Navarro), Solo, Un siglo de ausencia, Vagabundo (con V. Simn) y Ya es muy tarde. De Pepe Guzar: Sin ti. De Rafael Hernndez: Perfume de gardenias. De Severo Mirn: Don Quijote. De Chucho Navarro: El aguamielero, El burro socarrn, Jams, jams, La corriente , Maldito corazn , Mi ltimo fracaso , Perdida , Rayito de luna , Sin remedio, Sin un amor (en colaboracin con Alfredo Gil), Te espero y Un siglo de ausencia. De Marcelo Pancardo: Por si acaso me recuerdas. De Manoella Torres: La corriente y Lo dudo.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico. 1996. Archivo de la familia Navarro, Xochicalco no. 617, Narvarte, cd. de Mxico (abundante informacin sobre Los Panchos; coleccin hemerogrfica; fotografas [consultado en 1996]).
1975. Jos Luis RAZO ZARAGOZA: Guadalajara, Departamento Editorial de la U de G/Instituto Jalisciense de Antropologa e Historia, Guadalajara, p. 65 (breve mencin de una compaa de baile de panameos en el Coliseo de Comedias, en 1814; basado en crnicas de la poca). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 728-732 (Panam; sntesis histrica, ilustraciones, letra y msica del himno nacional). 1987. Guillermo CONTRERAS: Panam: Tamboritos y mejoranas, Boletn del CENIDIM, no. 7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 21-22.
Pandero. Instrumento idifono mixto que puede ser considerado membranfono de golpe directo, de sacudimiento y de friccin. Se compone de un aro metlico o de madera; un parche, hecho de plstico o de cuero y que se adapta al aro, y pequeos discos de lmina sencillos o en pares, que suenan por sacudimiento o entrechoque, y que se colocan en ejes dispuestos en las ranuras hechas al aro. Es un instrumento que ya exista en Asiria, Mesopotamia y Egipto. Ms tarde apareci en Roma, de donde se extendi a Espaa y luego a Amrica. En Mxico se us mucho en la poca virreinal, en danzas mestizas y criollas y en las fiestas de la calenda cristiana. Actualmente se fabrica en distintas regiones del pas como artesana, como juguete, o bien, como complemento de algunos conjuntos de son jarocho o huasteco (*), en un estilo que sin duda procede de la regin de Mlaga en Andaluca. Pnfilo y Lauretta. Ver: Visitors, The. Panhuhuetl. Voz nhuatl. Huhuetl ms pequeo y de sonido ms agudo que los ordinarios. Paniagua (Vzquez), Cenobio (n. Tlalpujahua, Mich., 30 oct. 1821; m. Crdoba, Ver., 2 nov. 1882). Compositor, director de orquesta y profesor de msica. En su niez hizo estudios de solfeo y violn con su to Eusebio Vzquez, director de la orquesta de la catedral de Morelia. En ese grupo fue, ms tarde, ejecutante de oboe, trompa, violn, chelo, piano y rgano. En 1831 recibi empleo como msico en la catedral de Toluca. En 1842 se estableci en la ciudad de Mxico, en cuya catedral ingres como subdirector de la orquesta. Luego intent estudiar con Jos Antonio Gmez, quien lo rechaz por considerarlo poco disciplinado. Ante esa negativa, estudi armona por s mismo y se propuso dominar el Curso de composicin de Anton Reicha. Al mediar el siglo se dio a conocer como compositor. Estren sus primeras obras sacras en la catedral y otros templos y Manuel Murgua le public sus piezas de saln para piano. De 1859 a 1862 dirigi su propia academia musical en su domicilio particular, en el portal de Tejada, en la cual estudiaron Len Beristin, Leonardo Canales, Jos M. Careaga, Miguel Meneses, Melesio Morales, ngela Peralta, Francisco de
Panchos, Los. Tro cancionista formado en Nueva York en 1944, por Alfredo El Gero Gil*, Chucho Navarro* y otro miembro mexicano que pronto fue sustituido por Hernando Avils*. Iniciaron sus presentaciones en esa ciudad el 28 de diciembre de 1944 y al poco tiempo actuaron en una gira por los campamentos de los soldados de la Segunda Guerra Mundial, en EU y Mxico. Fueron contratados por la Cadena de las Amricas, radiodifusora estadounidense que los dio a conocer en todo el continente. En la ciudad de Mxico debutaron el 28 de diciembre de 1949 en el saln de espectculos El Patio y luego ofrecieron una temporada en el teatro Follies Bergre. Actuaron tambin en cine, cabaret y radio (XEW y XEQ). Se convirtieron en el tro ms conocido de su tipo y ejercieron influencia sobre otros grupos similares, en Mxico y otros pases latinoamericanos. Actuaron en giras por Centroamrica, Cuba, Japn, Brasil, Espaa, Canad, Argentina, Puerto Rico y EU. En 1952 Avils se separ del grupo y fue sustituido por siete diferentes primera voz, sucedidos as: Ral S. Moreno (1951); Julito Rodrguez (1953); Johnny Albino (1958); Enrique Cceres (1967); Ovidio Hernndez (1971, fallecido en 1977), y Rafael Basurto Lara (hasta la desintegracin del tro). Grabaron 250 discos de larga duracin que contienen 2,500 canciones. Entre diciembre de
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P. Pineda, Miguel Planas, Octaviano y Antonio Valle, Ramn Vega y Mateo Torres Serrato, y sus propios hijos, Mariana y Manuel N. Paniagua Snchez. En 1859 alcanz fama en todo el pas, cuando su pera Catalina de Guisa* se estren en el teatro Nacional. M. G. Revilla escribi: En todos los crculos sociales no haba ms tema de conversacin que la reciente produccin del autor mexicano [...] Pocas veces se vieron aplausos tan unnimes, ni triunfo tan sealado [...] l ha abierto un camino que otros vendrn a recorrer despus. La pera fue repuesta en varias ocasiones y el 7 de octubre de ese ao se celebr una funcin a beneficio del compositor. En ese homenaje participaron con obras propias, de carcter laudatorio, Agustn Balderas, Toms Len, Antonio y Octaviano Valle y Jos Mara Bustamante, cuyo himno se toc mientras se coronaba de laureles al compositor michoacano. Al poco tiempo se estren tambin con mucho xito su juguete lrico en un acto Una ria de aguadores. Tambin de esa poca datan sus zarzuelas A Dios y al diablo y Furor parlamentario, representadas en un perodo de intenso ardor poltico entre liberales y conservadores. En 1862 form la Compaa Mexicana de pera*, una de las primeras organizaciones estables de su tipo en el pas, luego del efmero conjunto encabezado por Agustn Caballero*. Con esa agrupacin, integrada por discpulos suyos, estren en el teatro Principal su pera Pietro dAbano* (el 5 de mayo de 1863, en la conmemoracin del primer aniversario de la victoria mexicana de la batalla de Puebla contra los franceses), y propici la creacin de peras compuestas por sus propios alumnos. As aparecieron Clotilde de Cosenza, del malogrado Octaviano Valle; Adelaide y Comingio, de Ramn Vega; I due Foscari y Fidelio, de Mateo Torres Serrato; Atala, la reina de las hadas y Agorante, rey de la Nubia, de Miguel Meneses; Pirro de Aragn, de Leonardo Canales; La fidanzata corsa, de Manuel N. Paniagua; Julieta y Romeo e Ildegonda, de Melesio Morales, y Don Quijote en la venta encantada, de Miguel Planas. La Compaa actu en el teatro Nacional durante dos aos consecutivos (1862 y 1863) y represent, entre otras, las peras La traviata, Norma, Puritani, Lucrecia Borgia, La sonnambula, Il trovatore, Ernani, I due Foscari (de Torres Serrato) y Catalina de Guisa (de Paniagua; jun. 1863). Las rivalidades con los msicos capitalinos y la animadversin de los conservadores y la Iglesia contra el compositor, por haber contribuido ste a recordar la derrota de los franceses en Puebla, condujeron a Paniagua a firmar un contrato para desplazarse a La Habana con su compaa lrica. El incumplimiento por parte de sus empresarios, Ducls y Ortiz, lo oblig a suspender su traslado en el puerto de Veracruz y a desintegrar su compaa en junio de 1865. Durante dos aos y medio residi en dicha ciudad, dedicado a la pedagoga musical y al sostenimiento de la Sociedad Filarmnica Veracruzana fundada por l. En 1868 se radic definitivamente en Crdoba, dedicado a dar clases de msica, a componer y a completar su Compendio de armona. En Crdoba form un segundo grupo de discpulos, del cual destac Antonio de Mria y Campos*. En los ltimos aos de su vida escribi numerosas obras religiosas y msica para piano y canto; danzas y otras piezas breves para piano. Los cronistas de su poca lo consideraron, sin razn, el primer mexicano que escribi pera; al respecto deben reconocerse los antecedentes de Sumaya, Atienza, Delgado, Baca, Bustamante y Covarrubias (*), entre otros. Sin embargo, crticos como Prieto o Altamirano advirtieron que fue el primer compositor mexicano que escribi pera para el pueblo, con buen xito. En 1996 los investigadores Eugenio Delgado* y urea Maya*, del CENIDIM, emprendieron la recuperacin del archivo musical de Cenobio Paniagua en Crdoba, iniciando la catalogacin de la obra del compositor y la restauracin de su pera Pietro dAbano. En 2001 apareci su Catlogo de manuscritos musicales del archivo Zevallos Paniagua (CENIDIM), que es la relacin ms completa y detallada de la obra de Cenobio Paniagua. Su hija Mariana Paniagua (Snchez) (n. cd. de Mxico, 1841; m. Crdoba, Ver., ca. 1890) sobresali como soprano. Discpula de su padre, perteneci a la Compaa Mexicana de pera, con la cual
debut en el escenario del teatro Nacional en enero de 1862, con la Violetta, de La traviata y la Lucia de Lucia di Lammermoor. En 1863 cant la Luisa, en el estreno absoluto de la pera Pietro dAbano*. En agosto de ese ao cant en una funcin celebrada en memoria del actor espaol Antonio Castro, unas Variaciones sobre un tema de Catalina de Guisa, hechas por el propio Cenobio. Luego particip en otras representaciones opersticas, en la capital mexicana, en Puebla y en Veracruz, y acompa a su padre en su exilio en Crdoba. Su hermano, Manuel N. Paniagua (Snchez) (n. cd. de Mxico, 1843; m. Crdoba, Ver., 1907) fue compositor, aunque no alcanz la productividad de su padre y mentor. Colabor como msico auxiliar y director en la Compaa Mexicana de pera. Compuso la pera La fidanzata corsa, que al parecer no se estren. Trasladado a Crdoba con su padre y su hermana, all se dedic a dar clases de msica y a componer. Otra obra de su autora es la zarzuela Lola la andaluza. En el archivo Zevallos-Paniagua, en Crdoba, se conservan numerosas piezas para piano y canciones suyas. Entre sus discpulos estuvo Mario Talavera*.
1. Dos piezas para piano (ambas en Sol mayor; inconclusas). 2. Dos piezas para piano (en Sol mayor y en Re mayor; inconclusas). 3. Ella, vals. 4. La nice, vals. 5. Los castillos en el aire, vals para piano a cuatro manos. 6. Mazurka (en Fa mayor). 7. Minerva. 8. Pieza para piano a cuatro manos en Do mayor. 9. Pieza para piano a cuatro manos en Do mayor. 10. Pieza para piano en Do mayor (inconclusa). 11. Pieza para piano en Do mayor. 12. Pieza para piano en Do mayor. 13. Pieza para piano en La bemol mayor (inconclusa). 14. Pieza para piano en La bemol mayor. 15. Pieza para piano en La mayor (inconclusa). 16. Pieza para piano en La mayor. 17. Pieza para piano en Mi bemol mayor (inconclusa). 18. Pieza para piano en Mi bemol mayor. 19. Pieza para piano en Re bemol mayor (inconclusa). 20. Pieza para piano en Re bemol mayor. 21. Pieza para piano en Re mayor (inconclusa). 22. Pieza para piano en Si bemol mayor. 23. Pieza para piano en Si bemol mayor. 24. Pieza para piano en Sol mayor (inconclusa). 25. Pieza para piano en Sol mayor (inconclusa). 26. Schottis (en Si bemol mayor). 27. Schottis para piano (J. Rivera e Hijo). 28. Tres piezas para piano (1. Pieza para piano en Fa mayor, 2. Schottis, 3. Mazurka). 29. Vals para piano a seis manos.
Solos vocales (sf.):
Cavaletta (inconclusa).
Otros solos, instrumentales o vocales (sf.):
1. Meloda en Sol mayor, para cualquier instrumento meldico o voz a bocca chiusa. 2. Meloda en Re mayor (ibid.). 3. Meloda en Do mayor (ibid.).
Dos instrumentales o vocales:
sf. Meloda en Sol mayor, para dos instrumentos meldicos o voces a bocca chiusa.
Obra para solo vocal y piano (sf.):
1. A mi amada. 2. A un pensamiento. 3. A una sombra. 4. Ah, la fiera muerte. 5. Al retrato de mi amada. 6. Alerta il conte (tema de la pera Clementina). 7. Cancin para voz y piano en La bemol mayor (inconclusa). 8. Cruza el viento un ave herida. 9. Cuando seca yo juzgaba. 10. De oscura noche. 11. El amor desgraciado y constante. 12. El amor perdido. 13. El ngel del sepulcro (1857) [Manuel Murgua]. 14. El gondolero. 15. Il dubbio. 16. Il giacinto azzurro. 17. La celosa. 18. La Delia. 19. La falsa mujer.
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20. La muerte. 21. La noche. 22. La pescadorcita. 23. La torture (texto de L. Crevel de Charlemagne). 24. La viuda. 25. Memorias de amor (1857) [Manuel Murgua]. 26. Noble dama. 27. Qu ser divino era aqul? 28. Salud joven apacible. 29. Variaciones sobre un tema de Catalina de Guisa (1863) [cantadas en el teatro Nacional en agosto de ese ao, por Mariana Paniagua, en una funcin celebrada en memoria del actor espaol Antonio Castro].
Tros (sf.):
1. Ah! modi, vals concertante para soprano, violn y piano. 2. A Elisa, do vocal con acompaamiento de piano. 3. Vuelvo a mirarte, do vocal con acompaamiento de piano.
Msica de cmara (sf.):
Cuarteto de cuerdas no. 1 (cuarteto clsico).

Obra para banda (sf.):
1. Gran marcha nacional de Veracruz. 2. J. Y. Lizalde, marcha. 3. La locomotora (1882), marcha compuesta por encargo del ayuntamiento de Tlalpujahua para celebrar la apertura de la va frrea a dicha localidad; fue la ltima obra de Cenobio Paniagua. 4. Marcha en La bemol mayor.
Obra para gran orquesta (sf.):
1. Bacanal y Leonor, dos polcas para orquesta. 2. El oleaje, polca-mazurca para orquesta. 3. Ella, vals para orquesta. 4. Gardenia y El paso de Venus, dos chotises para orquesta. 5. Gran marcha nacional de Veracruz, para orquesta. 6. La aldeana (polca-mazurca) y La ninfa (polca), para orquesta. 7. La tormenta, cuadrillas para pequea orquesta. 8. La vivandera, obertura orquestal (1852) [estrenada en el teatro Nacional a beneficio de la actriz espaola Mara Caeta]. 9. Leonor y Cayron, dos polcas para orquesta. 10. Los reservistas, marcha para orquesta. 11. Mara, vals para orquesta. 12. Pieza para orquesta en Fa mayor. 13. Pieza para orquesta en Re mayor. 14. Ibid. 15. Pieza para orquesta en Re menor (inconclusa). 16. Schottis militar, para orquesta.
Obra para voces y orquesta (sf.):
8. Himno al nacimiento del Nio Dios, para coro y piano. 9. Invitatorio de la preciosa sangre, a tres voces y orquesta. 10. Invitatorio de la Virgen del Carmen, a dos voces y rgano. 11. Invitatorio de San Miguel, a dos voces y rgano. 12. Invitatorio del Santsimo Sacramento, a cuatro voces y rgano. 13. Kyrie en Fa mayor para coro y piano. 14. La passione di Ges Cristo, oratorio para solistas, coro y orquesta; libreto de Pietro Metastasio. 15. Las siete palabras (1869), para solistas, coro y orquesta (esta obra fue llamada por Cenobio Paniagua como su testamento musical). 16. Libera me Domine de morte, a tres voces y orquesta. 17. Misa, para tres voces y piano (Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico). 18. Misa solemne, para tres voces y piano (ibid.). 19. Misa de requiem, para solistas, coro y orquesta (estrenada en la muerte del compositor). 20. Misa pastoril, para canto y piano. 21. Miserere pequeo, a tres voces y rgano. 22. Nocturno del Santsimo Sacramento, para voz y orquesta. 23. Nolite timere, aria religiosa para tenor, coro y rgano. 24. Octavo Responsorio de la Natividad de Jesucristo, a dos voces y rgano. 25. Pasin para el Viernes Santo, para tres voces con acompaamiento de piano. 26. Plegaria (1861), para mezzosoprano, coro y rgano, Manuel Murgua. 27. Responsorio, para tres voces y rgano. 28. Salve Regina, para voz y piano (inconclusa). 29. Salve Regina, para voz y piano. 30. Segundo Responsorio de la Virgen de Guadalupe, para voces y orquesta. 31. Sptimo Responsorio del Santsimo Sacramento, a dos voces solistas, coro y rgano. 32. Te Deum, para tres voces y rgano. 33. Tobas (1870), oratorio para solistas, coro y orquesta. 34. Veni Creator, a cuatro voces y rgano. 35. Veni Creator, a tres voces y rgano. 36. Vergine Santa e Pura (1854), plegaria para voz con acompaamiento de teclado, Manuel Murgua, cd. de Mxico. 37. Versos del octavo tono (1863), para dos rganos y orquesta (archivo musical de la catedral de Mxico; copia en el de la catedral de Guadalajara: carpeta 2 bis). 38. Versos de quinto tono.
Pastorelas (sf.):
1. 2. 3. 4.
Pastorela a do y a tres con acompaamiento de rgano obligado . Pastorela a do, para canto y piano. Pastorela, para canto y piano. Miguel y Luzbel pastores (pastorela), para coro y orquesta.
Obra didctico-musical:
1. 2. 3. 4.
A consolar questanima, para coro y orquesta. Gloria al invicto guerrero, himno para coro y orquesta. Il giacinto azzurro, para soprano y orquesta. La Independencia, marcha nacional para soprano y tenor solistas, coro y orquesta. 5. Viva Hidalgo, himno para coro y orquesta.
Obra para la escena lrica:
1849-1859. Catalina de Guisa*, tragedia lrica con libreto de Flix Romani; estrenada en el teatro Nacional el 29 de septiembre de 1859 (cumpleaos del presidente Miguel Miramn) y repuesta los das 2, 7 y 15 de octubre del mismo ao, en el Gran Teatro Nacional. Se volvi a montar el 10 de noviembre de 1859, pero en el teatro Principal; fue puesta en escena una vez ms en junio de 1863, en el teatro Nacional. 1857. A Dios y al diablo, zarzuela en un acto; libreto de Cutberto Pea y Jos Antonio Cabral. 1858. Furor parlamentario, zarzuela en un acto. 1859. Una ria de aguadores, juguete lrico o zarzuela cmica en un acto; estrenada en el teatro Principal de la ciudad de Mxico, el 10 de noviembre de ese ao. 1859?. Clementina, tragedia lrica en dos actos. 1859?. De Texas arriba, zarzuela en un acto; libreto de Jos Ortiz y Tapia. 1859?. Soy mi hijo, zarzuela en un acto. 1860-1863. Pietro dAbano*, tragedia lrica dedicada al bartono Francisco de Paula Pineda*, discpulo del autor. Se estren el 5 de marzo de 1863, en el teatro Nacional y fue repuesta los das 25 de mayo y 18 de octubre del mismo ao, por la Compaa Mexicana de pera, dirigida por Cenobio Paniagua. 1876. El paria, drama con libreto en espaol de Vicente Riva Palacio; terminada la versin para voces y piano, qued sin orquestacin.
Obra religiosa (sf.):
1863. Ejercicios matinales y meldicos, para dar flexibilidad a la voz, segn la escuela italiana, J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 20 pp. (mtodo de canto). ca. 1865. Lecciones de solfeo en llave de Do en primera lnea a dos voces con acompaamiento de piano, 19 nmeros, J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico. 1868. Cartilla elemental de msica, Imprenta de J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 29 pp. (2 ed., id., 1870; 3 y 4 ed., Librera y Papelera de La Ilustracin, de Rafael Rodrguez, Veracruz-Puebla-Pars, A. Donnamette, 81, calle de Saints-Pres, 1880; 5 ed., ibid., 1891; reimpr., 1 ed., J. Rivera e Hijo, 1900), 28 pp. (con ejercicios musicales). 1869. Compendio de armona, 230 pp. (incluye una parte que trata de instrumentacin); citadas como Lecciones de armona por el licenciado Celestino Daz, en la lista musical de la Exposicin Industrial de Quertaro (1882), impresa en Quertaro en la Tipografa de Gonzlez y Compaa; referencia incluida en la Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa , de Gabriel Saldvar (CENIDIM, cd. de Mxico, 1991), p. 225 (1882). 187?. Mtodo de contrabajo, manuscrito, 2 pp. (ocho ejercicios con arcadas y digitaciones). sf. Arte de modular, manuscrito, 6 pp.
Fuentes documentales sobre Cenobio Paniagua:
1. Ave Mara, para soprano y piano u rgano. 2. Ave Maris Stella (1861), para coro y rgano, Manuel Murgua. 3. Credo a cuatro voces. 4. Cujus animam, para coro y orquesta. 5. Dixit Dominus, a tres voces y rgano. 6. Gloria en Sol mayor, para voz, piano u rgano (inconclusa). 7. Himno a la Natividad de Nuestro Seor Jesucristo, a dos voces y orquesta.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico (1538-1911), 3 ed. ilustrada y actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961. 1906. Guillermo PRIETO: Memorias de mis tiempos, t. I, spi., Pars-Mxico, pp. 56 y 101. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 110-113. 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 170-172 (sntesis biogrfica). 1930. El compositor Cenobio Paniagua, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 18 (retrato). 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Paniagua, Cenobio, Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 8. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, SEP, cd. de Mxico. 1934-1980. Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991; t. I, pp. 217, 255, 265-267, 285, 287-288, 316 y 334-336 (acerca de obras pedaggicas publicadas de C. Paniagua). 1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico.
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Pardav, Amado G.
1942-1943. Manuel G. REVILLA: Cenobio Paniagua, Revista Musical Mexicana, t. II, cd. de Mxico (en cinco entregas: no. 8, 21 oct., pp. 178-182; no. 9, 7 nov., pp. 202-204; no. 10, 21 nov., p. 216; no. 11, 7 dic., p. 234; no. 12, 21 dic., pp. 251-252). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1957. Jess C. ROMERO: Un gran acontecimiento musical mexicano, Carnet Musical, vol. XIII, no. 151, cd. de Mxico, sep., pp. 417-420 (acerca del estreno de la pera Catalina de Guisa; datos sobre el compositor). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 16-17. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 203-206 (con retrato). 1967. Varios: Biografa de Cenobio Paniagua, Escuela Secundaria y Preparatoria de la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco (compilacin de seis breves estudios informales, mecanuscritos; Biblioteca de la Escuela de Msica de la UNAM, clas. FO55-C451). 1980. Juan ORREGO-SALAS: Paniagua (Vzquez), Cenobio, (Stanley Sadie, ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, Londres, t. XIV, p. 155. 2001. Eugenio DELGADO y urea MAYA: Catlogo de manuscritos musicales del archivo Zevallos Paniagua, CENIDIM, cd. de Mxico, 359 pp. (es la relacin ms completa y detallada de la obra de Cenobio y Manuel Paniagua; incluye incipit musicales).
estado de Oaxaca. Al igual que el gusto*, originalmente era un estilo de jarabe y se ofreca como felicitacin o parabin en una boda, un bautizo u otra celebracin familiar, como gesto de regocijo. A partir de mediados del siglo XIX se mezcl con otros bailes regionales, principalmente con la chilena (parabin achilenado). Suele tocarse por tros o cuartetos de arpa grande*. Entre los intrpretes modernos ms conocidos por sus versiones de parabienes guerrerenses se encuentra Juan Reynoso*. Paracho (de Verduzco). Poblacin del centro de Mxico, en el estado de Michoacn. La prosperidad de la industria maderera de la localidad ocasion desde fines de la poca virreinal el establecimiento de fbricas y talleres de instrumentos musicales, en particular de instrumentos de cuerda. Desde el siglo XIX aliment una copiosa produccin que convirti a la laudera en el principal ingreso econmico de los nativos. Actualmente el volumen de guitarras fabricadas en Paracho representa la mayor parte de la produccin nacional. Asimismo, a lo largo del siglo XX se han organizado festivales y concursos de construccin e interpretacin de guitarra bajo el auspicio del municipio y del estado.
Fuentes:
Panorama de las Seoritas Mexicanas (cd. de Mxico). Originalmente apareci como Calendario de las Seoritas Mexicanas y circul cada ao de 1839 a 1841, acompaado por biografas de artistas y litografas francesas. En 1842 se convirti en peridico semanal editado por Vicente Garca Torres, ya con el nombre de Panorama de las Seoritas Mexicanas. Su contenido general procuraba el entretenimiento y la instruccin de la mujer mexicana. Inclua artculos tomados de revistas parisinas de la poca y poemas de autores mexicanos como Casimiro del Collado, Gertrudis Gmez de Avellaneda y Fernando Orozco y Berra, as como ilustraciones del taller litogrfico de Jos M. Lara y breves piezas para piano de compositores mexicanos, como el chots La maravilla del arte, de Alejo Ynfante. Public tambin informacin sobre la cantante Fernanda Ruelas y los compositores Manuel Covarrubias, Jos Antonio Gmez y Rafael Palacios (*). Panseco, Juan Gregorio (n. Miln, ca. 1710; m. cd. de Mxico, fines del s. XVIII). Ejecutante de instrumentos de aliento y violn, compositor y pedagogo. De origen espaol, naci en Italia y en su juventud se traslad a la pennsula ibrica, donde fue msico de los batallones de Marina y profesor de flauta y violn. Asentado en Cdiz, don Jos de Crdenas (ver: Jerusalem, Ignacio de), administrador del Hospital y contador honorario del Real Tribunal de Cuentas, lo contrat en 1742 con permiso de Su Majestad para viajar a la Nueva Espaa. En la ciudad de Mxico imparti clases de msica y fue miembro de las orquestas del Coliseo, la catedral metropolitana y la Colegiata de Guadalupe. Escribi piezas musicales sacras y profanas.
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 84-85 (acerca de la msica en Paracho a principios del siglo XX). 1951. Bernice A. KAPLAN: Changing functions of the Huanancha dance at the Corpus Christi festival in Paracho, Michoacn, Journal of American Folklore, vol. 64, no. 254, Lancaster, Pennsylvania, EU, oct.-dic., pp. 383-392 (comentarios de inters para la msica y la danza). 1954. Guillermo FLORES MNDEZ: Constructores de guitarras finas en Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 33-35. 1982. Selvio CARRIZOSA: IX Feria y Festival Nacional de la Guitarra en Morelia. Apoteosis en Paracho, Heterofona, vol. XV, no. 76, cd. de Mxico, ene.-feb.mar., pp. 36-38. 1982. La artesana de la guitarra en Mxico, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-jun., pp. 4-9. 1992. sr. Festival de la Guitarra en Paracho, El Universal, cd. de Mxico, 20 jun., p. 2 (cultura).
1913. Manuel M. PONCE: La cancin mexicana, Revista de Revistas, vol. IV, cd. de Mxico, 21 dic., pp. 17-18 (informacin sobre reproducida por Rubn M. Campos en El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico, 1928; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 107).
Ppagos. Ver: Tono-oohtam. Paquita La del Barrio [Francisca Viveros Barradas] (n. Alto Lucero, Ver., 2 abr. 1947). Cancionera de trova y bolero. Debut muy joven en el mbito musical pero interrumpi su profesin al casarse. Divorciada, logr abrir su propio centro nocturno en la colonia Guerrero, en la ciudad de Mxico, donde form su propia orquesta de baile. Entre sus canciones ms conocidas estn Cheque en blanco, Hipcrita y No me des un beso ms.
Fuente:
Paraguay (relacin musical entre Paraguay y Mxico). Debido a la distancia geogrfica, al desinters de las autoridades virreinales durante la colonia espaola y a las guerras y dictaduras militares sufridas en Paraguay durante los siglos XIX y XX, la relacin con la msica de Mxico ha sido escasa y aislada. Sin embargo pueden destacarse algunas semejanzas, como la popularidad de la polca* en algunas regiones de ambos pases luego de su introduccin por inmigrantes alemanes a mediados del siglo XIX; o bien la intensa amalgama de tradiciones musicales indgenas e hispanas evidente hasta hoy en las zonas rurales. Por otro lado el cine mexicano de los aos 1930-1960, abundante en expresiones musicales vernculas, tuvo amplia recepcin en Paraguay, donde muchos sones de mariachi y corridos continan en el gusto pblico. Entre hechos ms recientes puede mencionarse la inquietud por la msica del pas sudamericano en el compositor Carlos Maceiras* (1952), reflejada en su Fantasa paraguaya para guitarra; o bien la representacin que de su pas hizo la artista escnica paraguaya Graciela Meza en el II Congreso Iberoamericano del CIMUS*, celebrado en la ciudad de Mxico en 1997. Ms recientemente el arpista y violinista Celso Francisco Duarte (Villarica, Paraguay, 1974), radicado en la ciudad de Mxico, ha dado a conocer en su pas adoptivo abundante msica tradicional e instrumentos regionales de Paraguay. Asimismo ha emprendido la fusin de algunos estilos musicales tradicionales de ambos pases, al lado de la cantante mexicana Lila Downs*, presentndose en Los ngeles, Barcelona, Lisboa y Madrid.
Bibliografa (disponible en Mxico):
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 739-741 (Paraguay; sntesis histrica, ilustraciones, letra y msica del himno nacional).
Parabin. Baile y msica tradicional de la Tierra Caliente del estado de Guerrero, la Costa Chica y, tierra adentro, en el sur del
Pardav, Amado G(abriel) (n. y m. cd. de Mxico, 10 jul. 18811972). Organista, director de coro y compositor. En 1895 ingres
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Pardav, Joaqun
al Seminario Conciliar Metropolitano y fue ordenado sacerdote el 17 de diciembre de 1904. Enseguida fue regente de las parroquias de Romita, El Sagrado Corazn y Regina. Trasladado a Europa, en 1916 ingres a la Escuela Pontificia de Msica Sacra de Roma, donde hizo estudios en canto gregoriano, polifona sacra, rgano, composicin y direccin coral. De regreso en la ciudad de Mxico, en 1920 fund en Coyoacn el Coro Mier y Pesado. Poco ms tarde recibi la direccin del coro de la Baslica de Guadalupe, que encabez durante muchos aos. Asimismo estableci las sociedades corales de Santa Cecilia y San Gregorio. Miembro del Grupo de los Nueve* y del Ateneo Musical Mexicano*, fue uno de los oponentes ms reacios de las teoras de Julin Carrillo*, de quien dijo que confunda la acstica con la msica. Fundador de la Sociedad Juan Luis de Palestrina* y de la Academia Palestrina*, que promovieron la creacin de msica religiosa en Mxico. Su libro La restauracin de la sociedad moderna mediante la liturgia catlica (1930), trata de la decadencia de la msica en Italia y Francia, y habla en general sobre el canto litrgico. Compuso motetes, salmos, lamentaciones, alabanzas, himnos y maitines, y las misas Assumpta est, Gauden gaudebo, Jesu Redemptor y Puer natus est nobis; adems de Estrofas gregorianas y Carmina sacra, para voces y orquesta.
Bibliografa de Amado G. Pardav:
Canciones (disponibles en versin para canto y piano) [sf.]:
Aburrido me voy Adis juventud Alondra Bsame en la boca Bsame quedito Caminito de la sierra Cancin a la madre Cholita Corrido a Pnjamo En un burro tres baturros Falsa Flores viejas La circasiana Maanita de abril Meloda de mi vida Muequita
Negra consentida (My pet brunette) Nenita ma Nightingale No hagas llorar a esa mujer Nube de nieve Pagar es corresponder Pasionaria Panchita chula Plegaria Por fin, cundo? Por qu lloran tus ojos Sus manos blancas Tus cabellos Ventanita morada Ya va cayendo la tarde
Msica para cine (sf.):
El fracaso del sbado El jurado de Calles En un burro tres baturros Melodas de cristal Mxico de mis recuerdos Mxico se derrumba
Fuentes:
1930. La restauracin de la sociedad moderna mediante la liturgia catlica , spi., 2 tt., Madrid. 1931. La Iglesia tendr la gloria de restaurar lo que la injuria y la demencia de los hombres han pretendido deshacer en el arte de Palestrina y de Beethoven, Mxico Musical, ao I, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 7-9. 1931. Las letanas del mes de mayo en Mxico, ibid., ao I, no. 5, may., pp. 9-12. 1931. Los disparates del maestro don Julin Carrillo, sobre el nombre de las notas musicales, ibid., ao I, no. 8, ago., pp. 6-8. 1931. Los nuevos rganos de la J. y N. Baslica de Guadalupe y la causa de la msica sagrada, ibid., ao I, no. 12, nov., pp. 5-10. 1932. El maestro Carrillo vuelve sobre sus pasos?, ibid., ao II, no. 3, mar., pp. 9-11. 1932. El nuevo reloj musical de la Baslica de Guadalupe, ibid., ao II, no. 6, jun., pp. 8-12. 1932. Curiossima confesin ingenua del seor cura don Agustn Surez y de la Cueva, respecto del reloj de la Baslica, ibid., ao II, no. 8, ago., pp. 5-8 (contrarrplica). 1933. Las nuevas orientaciones musicales, ibid., ao III, no. 1, ene., pp. 4-6. 1933. La impenitencia final del maestro don Julin Carrillo, ibid., ao III, no. 4, abr., pp. 4-6.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico. 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico. 1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de Mxico, pp. 272-279 (con retrato y con las letras de Negra consentida y Varita de nardo). 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, pp. 347-348.
Pardav (Arce), Joaqun (n. Teziutln, Pue., 30 sep. 1900; m. cd. de Mxico, 20 jul. 1955) [Pardav deca haber nacido en Pnjamo, lo cual no ha sido confirmado]. Actor, compositor y director teatral. Sus padres, Joaqun Pardav Bernal, primer actor, y Delfina Arce Contreras, tiple, formaban parte de una compaa de zarzuela en la cual el pequeo Joaqun tuvo su primer contacto con el teatro lrico. Vivi su niez en la ciudad de Mxico y parte de su juventud en Monterrey. A los dieciocho aos de edad debut con la compaa de zarzuela de su to Carlos Pardav Bernal, en la obra Los hijos del capitn Grant. Entre 1920 y 1926 curs piano y armona con varios maestros particulares, y eventualmente trabaj como pianista acompaante. Luego fue actor cmico en varios teatros de la ciudad de Mxico. En el teatro Lrico conoci a Jos Soto; poco despus compuso Carmen, su primera cancin. En 1938 dio a conocer Varita de nardo, su cancin ms famosa, grabada y transmitida por la radio mexicana durante muchos aos. Los ltimos veinte aos de su vida los dedic a la actuacin bufa en el cine y a componer nuevas canciones. Poco antes de morir regres al teatro lrico con la opereta Orfeo en los infiernos, de Offenbach, en la inauguracin del nuevo teatro Virginia Fbregas (1954). Se dice que sufra de catalepsia y que fue enterrado vivo. Otras canciones suyas, bien conocidas en su poca, son: Caminito de la sierra, Falsa, Florecita de retama, La Panchita, Negra consentida, No hagas llorar a esa mujer, Por fin, cundo? y Ventanita morada. Musicaliz varias pelculas mexicanas.
sf. Por fin, cundo? (versiones para piano solo y para piano y canto; Wagner y Levien, 1930).
Paredes (Pacho), Hilda (n. Tehuacn, Pue., 22 sep. 1957). Compositora. Comenz su formacin musical bajo la gua de Csar Tort y muy joven particip en la elaboracin del disco La msica y el nio. Ms tarde hizo estudios de flauta y piano en la ENM de la UNAM y en 1976 ingres al Taller de Composicin del CNM, bajo la gua de Mario Lavista. Durante 1978 asisti al Taller de Composicin del CENIDIM y, becada por la OEA, particip en un curso de especializacin musical en el teatro Coln de Buenos Aires. En 1979, como becaria de la SEP y del Consejo Britnico, se traslad a Londres para continuar sus estudios de flauta y composicin. Particip en clases magisteriales de composicin con Peter Maxwell Davies, R. Rodney Bennett y Harrison Birtwistle, impartidas en los cursos de verano del Dartington College of Arts (1983-1986). En el verano de 1986 asisti como becaria a los cursos de creacin musical ofrecidos por Franco Donatoni en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. En 1987 se gradu en la Guildhall School of Music de Londres e inici la maestra en The City University, gradundose bajo la gua de Robert Saxton. De regreso en la ciudad de Mxico, en 1991 y 1992 imparti clases de composicin y armona en la ENM de la UNAM. Una vez ms en Inglaterra, curs el doctorado en composicin en la Universidad de Manchester (1993-1997). Ha sido colaboradora de la Royal Academy of Dance, de Gran Bretaa, y en 1989 fue invitada a participar en el proyecto The Garden Venture (1989), organizado por The Covent Garden Royal Opera House, para compositores y libretistas. En 1990 recibi la beca del Consejo de las Artes de Gran Bretaa para realizar su pera La sptima semilla, por encargo del Modern Theatre Troupe. Fue becaria del programa de Apoyos a Proyectos y Coinversiones (1993) y del Sistema Nacional de Creadores de Arte del FONCA (1993-1996), y obtuvo el estmulo del Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA (1996). Ha recibido comisiones de solistas, grupos de cmara y orquestas de Mxico e Inglaterra, para escribir obra musical. Entre stos se encuentran Shiva Nova, The Pittsburgh New Music Ensemble, The Israel Contemporary Players, La Fontegara, La Banda Elstica, la OFUNAM y el Ensemble Modern de Frankfurt am Main, Alemania. Desde 1998 ha sido colaboradora permanente en clases magistrales y giras internacionales con el Cuarteto de Cuerdas Arditti.
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Parra, Alondra de la
En 2005 fue profesora de composicin invitada por el Festival Acanthes, celebrado en Metz, Francia, y en el cual participaron tambin Wolfgang Rihm y Pascal Dusapin. Es autora de diversos arreglos vocales e instrumentales realizados sobre partituras como ...De pas sur la niege (para arpa y orquesta de cuerdas), original de Debussy, y Siete canciones populares espaolas (para voz y orquesta de cmara), de De Falla, y sobre algunas canciones tradicionales mexicanas.
Bibliografa sobre Hilda Paredes:
1982. Humoresque, melancholico, toccata. Tres piezas para clavecn de dos teclados . 1985. Permutaciones, para violn solo. 1991. Ikal, para flautas de pico y un ejecutante. 1992. Chaczidzib, para pccolo (Bibliomsica, no. 6, CENIDIM/INBA, 1993). 1994. Trptico: Caligrama, A contraluz, Parbola, para piano. 1997. Yay be, para clavecn de dos teclados. 1998. Zuhuy Kak, para chelo. 1999. Metamorfosis, para guitarra.
1993. Aurelio TELLO: Ana Lara e Hilda Paredes, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp. 4-30. 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, 1994, pp. 98, 106 (con fotografa) y 180 [serie Cultura Contempornea de Mxico]. 1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 361. 1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 167-169 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 241-262 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
1979. Dos canciones anacrnicas, para soprano y piano; textos de Ramn Lpez Velarde y Ted Hughs. 1991. Globo, lucirnagas, faro, para voz femenina y piano; texto de Eduardo Hurtado. 1998. Nana de la luna, para mezzosoprano y piano.
Otros dos vocales-instrumentales:
2000. Papalote, para voz infantil y violn.

Dos instrumentales:
1987. Tlapitzali 2, para flauta y percusiones.

Tros:
1988. Tlapitzali 3, para tres flautas de pico.

Cuartetos:
1998. Uy U Tan, para cuarteto de cuerdas.

Quintetos:
1988. El prestidigitador, para tres clarinetes y dos percusionistas [y dos bailarines].

Otros conjuntos de cmara (obra instrumental):
1983. Danza, para sexteto de maderas y quinteto de cuerdas. 1984. El gabinete del doctor Caligari, para maderas, cuerdas, piano y clavecn. 1993. De aquel hondo tumulto, para flauta, piano, arpa, percusiones y quinteto de cuerdas. 1995. Homenaje a Remedios Varo, para flautas, clarinetes, violn, chelo, percusiones y piano. 1998. Tres piezas in memoriam L. J., para tres flautas, tres saxofones, tabla, grupo de percusiones mexicanas (un ejecutante), guitarra y contrabajo. 2001. Ah Paaxoob, para orquesta de cmara.
Otros conjuntos de cmara (obra vocal-instrumental):
Paredes (Prez), Paulino (n. Tuxpan, Mich., 22 jun. 1913; m. Monterrey, NL, 1956). Director de coros, compositor y pedagogo. Estudi con Ezequiel Iriarte e Ignacio Mier Arriaga en la Escuela Superior de Msica Sagrada de Morelia, donde curs canto gregoriano, rgano, direccin coral y composicin. Imparti clases en ese mismo plantel y dirigi durante varios aos el Orfen Po X, con el cual hizo giras por la Repblica Mexicana. En 1948, por invitacin del arzobispo de Monterrey, Guillermo Tritschler y Crdova, se traslad a esa ciudad para fundar la Escuela de Msica Sacra que encabez hasta su muerte. Asimismo fund la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Monterrey, y cre el coro La Silla, que ofreca conciertos radiofnicos. Compuso piezas corales, msica de cmara y obras orquestales, entre ellas las suites de ballet Espalda mojada (1954), estrenada por la OSN bajo la direccin de Luis Herrera de la Fuente, y Los cuatro convidados (tambin 1954), estrenada bajo la gua del propio compositor, en Matanzas, Cuba. Entre sus alumnos estuvieron Pedro Arellano Guilln, Jos Hernndez Gama, Bonifacio Rojas Ramrez y Jos Luis Wario. En 1997 la Orquesta Sinfnica de la UANL bajo la direccin de Flix Carrasco, estren su poema sinfnico Can huasteca, obra que fue incluida ms tarde en un disco con otras obras orquestales suyas.
Fuente:
2003. Guillermo VILLARREAL: Paulino Paredes Prez. Datos histricos, cronologa y documentos, UANL, Monterrey.
Parin. Obra orquestal de Silvestre Revueltas compuesta en 1934. Parlanchina, cancin. Aquella cuya letra, por lo general humorstica, se canta muy aprisa o en un accelerando constante. Un ejemplo tpico en el cancionero mexicano es El barzn. Parodia. Variante de la revista musical* que satiriza a las instituciones pblicas con el fin de hacer notar sus fallas. La parodia musical tuvo prctica frecuente en carpas y teatros de ciudades de la Repblica Mexicana en los ltimos aos del porfiriato (19051911) y hasta el gobierno cardenista (1934-1940). En las pocas de mayor represin social, como la dictadura de Daz y los gobiernos posrevolucionarios, los autores de parodias eran perseguidos y encarcelados. Entre otros, Lorenzo Rosado (Rebelin, 1907) y Jos F. Elizondo (El pas de la metralla, 1913) son considerados como libretistas precursores de la parodia musical en Mxico. Parra (Borja), Alondra de la (n. cd. de Mxico, 1981). Pianista y directora de orquesta. A los siete aos de edad comenz sus estudios de piano y a los trece, los de violonchelo, con profesores privados. Poco ms tarde march a Inglaterra y cuando cumpli los quince aos fue nombrada directora asistente de la St. Leonards Mayfield School Orchestra. Obtuvo despus el bachillerato en piano en la Manhattan School of Music de Nueva York (19961999) y la maestra en direccin orquestal en la Juilliard School of Music donde fue alumna de Vincent La Selva. Asimismo, asisti a cursos de direccin impartidos por Kenneth Kiesler, Charles Dutoit y Marin Alsop, entre otros. En 2004 realiz su debut profesional
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1989. Sonetos erticos, para soprano, flauta, guitarra y arpa; texto de Hilda Bautista (EMM). 1989. Testamento de Hcuba, para mezzosoprano y guitarra; texto de Rosario Castellanos. 1999. Can Silim Tun, para soprano, mezzosoprano, tenor, bajo y cuarteto de cuerdas.
Obra sinfnica:
1987. Ajaucn . 1991. Oxkintok . 1999. Zaztun .

Obra concertante:
1987. El canto del Tepozteco, para flauta y guitarra solistas, cuerdas, percusiones y celesta.
1985. Fuegos de San Juan, para mezzosoprano, coro femenino y orquesta de cmara; texto de Giorgios Seferis. 1995. En el nombre del Padre (Requiem pagano), para coro, percusiones y piano; texto de Jaime Sabines.
pera:
1991. La sptima semilla, pera de cmara para soprano, bartono, dos mezzosopranos, tenor, percusiones y cuarteto de cuerdas; libreto de Karen Whiteson.
1990. Towards the sun, para flauta, chelo, sintetizador y tabla.

Teatro musical:
1989. Agamenn toma un bao, para bartono, trombn y piano; con textos de Hilda Paredes y Nicholas Till. 1989. Oxkutzkab, para voces y quinteto de cuerdas; texto maya, versin en ingls por Joe Shapcott.
Parra, Alonso de la
como directora con la Orquesta Filarmnica de Buenos Aires, en el teatro Coln de la capital argentina. Ese mismo ao fue nombrada directora husped principal de la New Amsterdam Symphony Orchestra, y al ao siguiente fund, tambin en Nueva York, la Orquesta Filarmnica de las Amricas, con el fin de dar oportunidad a jvenes atrilistas y difundir la msica compuesta en Mxico y Latinoamrica. En septiembre de 2005 debut como directora husped de la Orquesta Sinfnica Nacional de Mxico en el Palacio de Bellas Artes. Becaria del programa Jvenes Ejecutantes del FONCA .
Fuente:
2005. Carlos PAUL: La directora de orquesta Alondra de la Parra debuta con la Sinfnica Nacional, La Jornada, cd. de Mxico, 20 sep. (cultura).
piano en la Escuela Normal de Msica en Pars (1966-1968). Entre otros reconocimientos internacionales a su carrera profesional obtuvo el premio Ciudad de Montevideo; el premio Albert Leveque a la mejor interpretacin de J. S. Bach; el primer premio Mara Canals, de Barcelona; la medalla de oro en el certamen Teresa Carreo de Caracas; una mencin especial en el concurso Marguerite Long, y el segundo premio en el concurso Ejecucin Musical de Ginebra. Solista con diversas orquestas de Amrica Latina y EU. Radicada en la ciudad de Mxico desde 1976, se ha presentado en escenarios musicales del pas como recitalista y solista de las principales orquestas. Ha impartido cursos magisteriales en la ENM de la UNAM y ha realizado grabaciones con msica de compositores mexicanos.
Fuente:
Parra, Alonso de la (fl. cd. de Mxico, s. XVII). Contrabajista. Parece ser el primer contrabajista profesional empleado en Mxico. Ingres a la orquesta de la catedral de la capital novohispana el 6 de julio de 1621, cuando era maestro de capilla Antonio Rodrguez de Mata*.
Fuente:
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Y va de cuento, Proceso, no. 124, cd. de Mxico, 19 mar.; nota 38 (acerca de Parrondo como solista con la OFCM [...]).
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP/Diana, cd. de Mxico, 1980, p. 84.
Parra (Paz), Gilberto (n. San Pedro Tesistn, Jal., 30 jul. 1913). Trompetista y cancionero. Estudi agronoma en la U de G, pero abandon esa carrera para dedicarse a la msica. Estudi en la Escuela Libre de Msica de la misma ciudad, y ms tarde ocup el puesto de trompeta solista de la Banda del Estado de Jalisco. En 1933 se incorpor como pianista, guitarrista y trompetista a la banda de jazz de Nacho Prez, con la cual actu en varias ciudades del centro-occidente del pas. Luego ingres a la Banda Municipal de Ameca. En 1936 se traslad a la ciudad de Mxico y all estableci su Mariachi San Pedro Tlaquepaque, que debut en 1938 en la XEW, y que acompa a Lucha Reyes en giras por EU y el norte de Mxico. Compuso muchas canciones de estilo ranchero, entre ellas El amor de los dos, El atravesado, Jalisco, La barca, No quiero esperar, Ojitos negros y Por un viejo amor.
Fuentes:
Partnope, La. pera de Manuel de Sumaya, dedicada al virrey Duque de Linares y estrenada en ocasin del aniversario de Felipe V, en el Palacio Virreinal de Mxico, el 19 de diciembre de 1711. Fue la primera pera creada por un mexicano y la primera americana. Actualmente la msica est perdida y no se tiene una idea definitiva del grupo instrumental empleado por Sumaya, ni acerca de los detalles de la composicin, aunque se especula que sta debi tener una asimilacin con la escuela lrica veneciana, como la tienen otras obras vocales de la poca, que se conservan del mismo compositor. Se sabe de su existencia gracias a un documento pblico que circul en 1711 a cargo de un impresor de apellido Rivera, asentado en la ciudad de Mxico. El libreto, escrito por el poeta italiano Silvio Stampiglia, desarrolla su accin en un episodio mitolgico en que la sirena Partnope es asediada y vencida por Ulises, despus de lo cual se arroja al mar con sus hermanas, yendo a parar su cadver a las costas de Campania, en donde se levant un altar y en torno de ste se fund la ciudad de Npoles, antiguamente conocida como Neapolis Partenopea.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 228. 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Septentrional, t. III, sr., cd. de Mxico (breve informacin sobre el estreno de la pera). 1954. Jess C. ROMERO: La primera pera cantada en Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 175-176.
Parra, Luis Ignacio de la (n. Ptzcuaro, Mich., 1817; m. cd. de Mxico, 1899). Msico de instrumentos de aliento, compositor y director. Muy joven se traslad a Morelia, donde se entreg al estudio de la msica y dirigi varias bandas y orquestas, entre ellas la Banda del Estado de Michoacn. Profesor de solfeo y composicin en el Colegio de San Nicols de Hidalgo. Ocup varios puestos en la administracin pblica de su entidad natal. Compuso himnos, marchas y oberturas patriticas.
Fuente:
Partida (Valdovinos), Rosa Mara (n. y m. Guadalajara, Jal., 1948-2004). Cantante, soprano. Egresada de la EMUG (1979), donde estudi con Emilia Galindo. Present su tesis profesional sobre la obra vocal de Jos F. Vsquez*. En la ciudad de Mxico sigui su formacin artstica en la ENM de la UNAM con Enrique Jaso y Juan D. Tercero. Luego curs perfeccionamiento vocal en Buenos Aires y Madrid. Los compositores Antonio Navarro y Ricardo Cinta le dedicaron varias canciones.
Fuente:
1922. Annimo: Banda de Msica del Estado de Michoacn, Gobierno del Estado de Michoacn, Morelia, 2 p. [trptico] (Biblioteca del Estado en Morelia; snr. Breve informacin sobre ).
Parra (Camacho), Alfredo (n. Guadalajara, Jal., 28 sep. 1920; m. autopista Salamanca-Irapuato, 18 feb. 1954). Guitarrista aficionado y cancionero. Hizo numerosas giras nacionales cantando su propia msica y tuvo actuaciones eventuales en la radio. Entre sus canciones ms representativas se pueden mencionar: Corazoncito, Por mala suerte, Si pudieras quererme, Soy de Monterrey, Venganza, Viva Coahuila y Ya no vuelvo a quererte.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 128. 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Parrondo (Corcuera), Guadalupe (n. Lima, Per, 29 jun. 1948). Pianista. Hija de padres mexicanos. Inici sus estudios en la Academia Sas Rosay de Lima, bajo la gua de Lily Rosay. Licenciada en
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Pasacalle. Danza de ritmo y carcter semejante a la chacona*. Su nombre proviene de pasar por la calle, mientras se iba tocando msica antes de iniciar una serenata o un baile pblico. Se compone sobre un bajo ostinato de dos, tres u ocho compases, introduciendo variaciones o un tema variado en la voz superior, la mayora de las veces en movimiento armnico oscilante y modo menor. Su metro es ternario, casi siempre en pulso de tres cuartos y movimiento de moderado a moderadamente alegre. Se considera probable que esta danza se haya originado en la Nueva Espaa, a mediados del siglo XVI, a partir de un baile conocido como Cosquilleo*, el cual fue censurado por las autoridades debido a sus movimientos contra la decencia y las buenas costumbres. Eventualmente se ha sealado que el propio nombre de pasacalle est relacionado con el oficio de las mujeres pblicas que se pasean por la calle (ver tambin: Prostitucin, msica en la). Transmitida a Espaa e Italia a inicios del siglo XVII, la pasacalle se confundi all con la
Pastorela
chacona; de regreso, la pasacalle lleg a Mxico como forma instrumental. En el Mtodo de ctara y vihuela (Mxico, ca. 1670) aparecen varias pasacalles atribuidas a Sebastin de Aguirre*, que apenas podran ser distinguidas de una chacona (para consultar tales diferencias, vase el artculo correspondiente a esta ltima). En el Viejo Mundo, compositores italianos como Frescobaldi la incorporaron a la suite, mientras J. S. Bach la estiliz en un contrapunto severo y le dio una forma ms determinada. Posteriormente aparecieron otras variantes estilsticas hasta que la forma cay en desuso a fines del siglo XVIII. Una obra excepcional, por tarda, es la pasacalle Nueva Espaa (1894), para piano, de Carlos Curti*. Basndose en la forma empleada por Bach, algunos compositores mexicanos modernos escribieron sus propias estilizaciones, como la Pasacalle (1991) para timbales y orquesta de cuerdas, de Juan C. Herrejn*. El compositor puertorriqueo Roberto Sierra escribi tambin, por encargo del Tro Neos, de Mxico, una pasacallejera, versin propia de la antigua pasacalle, con la que comienza su partitura Con tres (1989), para clarinete, fagot y piano. (Ver tambin: Pavana y Zarabanda).
Fuentes:
Dos personas mayores hacen un arco con sus brazos, por el cual pasa una hilera de nios tomados de la mano. El momento en que termina el ltimo verso, se baja el arco, se retiene al ltimo nio y se le pregunta, con quin te quieres ir, con el ngel o con el diablo?, y el nio responde sealando uno de los dos bandos. Cuando estn formados ambos grupos, uno del ngel y otro del diablo, se toman de la mano los dos que estn frente a frente, y los dems se van asiendo a la cintura y estiran hasta que uno de los bandos desaloje de su lugar al otro.
Fuente:
1943. Vicente T. MENDOZA: Origen de tres juegos mexicanos, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. II, no. 2, pp. 77-89 (mencin de canciones infantiles de origen espaol: La vbora de la mar, Al nimo, Pasen, pasen, caballeros; texto y msica de cada pieza).
Paso. Breve pieza musical cmica, cultivada en Mxico (s. XVII) por influencia de Espaa. Es el antecedente ms inmediato del entrems* y el sainete*. Pasodoble. Marcha viva de origen espaol, muy difundida en Mxico y el resto de Amrica Latina. Una de sus caractersticas es su cambio de colorido modulante. A fines del siglo XIX e inicios del XX en numerosas localidades del pas se compuso una gran cantidad de pasodobles, compartiendo con el vals y el chots (*) un lugar privilegiado en el repertorio de las bandas municipales. Por los movimientos que implica a los danzantes, el pasodoble es considerado baile fino de saln*. Una especie particular de esta marcha es el pasodoble torero, muy conocido en Espaa, Mxico y Colombia. Entre los pasodobles toreros de compositores mexicanos se encuentran El gallito (Otto y Arzoz, 1903), de E. R. Mateo; Gaona, de Ricardo Pacheco; Capote al brazo (Wagner y Levien, 1916), de Guillermo Gmez; Gaonita (Revista de Revistas, 17 dic. 1922, pp. 48-49), de ngel J. Garrido; Luis de seda y oro, de Jess Elizarrars; El zopilote mojado, de Zenn H. Flores; Adis Lorenzo, de Miguel Prado; y Luis Procuna, de Rafael Oropeza; as como los arreglos de La Virgen de la Macarena, hechos por Rafael Mndez y Genaro Nez (ver tambin: Tauromaquia). Otra especie de pasodoble que fue cultivada en Mxico durante el porfiriato fue el pasodoble militar tocado en desfiles y formaciones castrenses. Un ejemplo de ese repertorio es Glorias nacionales (Nagel Sucesores, 1907), de Rafael Gazcn.
Fuentes:
1946. A. MACHABEY: Les origines de la chaconne et de la pasacaille, Revue de Musicologie, vol. XXVIII, Pars, pp. 1-21. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, p. 744 (sobre la pasacalle como antigua ronda tradicional de Bolivia, Ecuador y Per). 1982. Richard HUDSON: The Fola, the Saraband, the Passacaglia, and the Chaconne: The Historical Evolution of Four Forms that Originated in Music for the Five-Course Spanish Guitar, Musicological Studies and Documents, no. 35, American Institute of Musicology.
Pasadita, La. Segn Rubn M. Campos (1928), cancin compuesta para satirizar los bailes pblicos de las Margaritas, nombre con que se conoca en 1847 a las mujeres de vida alegre y a los soldados yanquis invasores, circunstancia que hizo muy popular el airecito, que recuerda la jiga de otros tiempos [sic]. Esta especie de jarabe fue cantado tambin, con la letra un poco alterada, en la campaa contra los invasores franceses (1862-1865).
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 108-109.
Pascolas. Ver: Danza de los Pascolas. Pascual, Carlos (n. cd. de Mxico, 1963). Cantante, tenor. Realiz estudios de canto en el Conservatorio Nacional, y de filosofa en la UNAM. Curs perfeccionamiento vocal con Julio Garca en la Academia de la pera de Bellas Artes. En 1986 debut en pera con El gato con botas, de Montsalvatge (estreno nacional en el Palacio de Bellas Artes). En 1989 particip en el estreno absoluto de la versin de concierto de Anita*, de Melesio Morales. Desde 1985 ha participado en teatro musical y doblaje de cine. En los Foros Internacionales de Msica Nueva y en diversas ediciones del FIC ha estrenado obras de compositores como Blas Galindo, Vicente Rojo y Marcela Rodrguez. Recibi el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica (1987) como revelacin al mejor actor de teatro musical. Ha interpretado tambin canciones de Ral San Martn, Araceli Hernndez y No Cobos Guiardo.
Fuente:
1941. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson, cd. de Mxico. II. Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, 1946. 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico. 1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Distrito Federal, CENIDIM/Danza, INBA, cd. de Mxico (Cuaderno, 26).
Pasen, pasen caballeros. Cancin-juego infantil mexicano de origen virreinal (siglo XVIII), semejante a la llamada La vbora* o La vbora de la mar. Pasen, pasen caballeros tiene la letra que sigue:
Que pase el rey, que ha de pasar, y el hijo del conde se ha de quedar. Pasen, pasen caballeros, que dice el rey que han de pasar. Y el que se quede se ha de quedar encerradito en este costal.
Pastorela (del francs pastourelle, y ste del occidente antiguo pastorela, pastorcilla). I. Tradicin de origen espaol, introducida a Mxico durante el proceso evangelizador de los siglos XVI a XVIII. Consiste en una representacin del nacimiento de Cristo en Beln. En ella, los participantes cantan tros, dos y coros tpicos del perodo navideo. An en la actualidad, en el sur de Mxico existen maestros especializados en el adiestramiento de danzantes y cantores de pastorela, que llegan a formar sus propias compaas itinerantes. II. Por extensin, llambase as, en la poca virreinal, a la msica tocada en aquellas escenas teatrales. Compositores como Jos Manuel Aldana y Manuel Delgado escribieron pastorelas como parte de una suite o versos instrumentales. (Ver tambin: Posada).
Fuentes:
1902-1904. Frederick STARR: Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico, 2 vols., Putnam Memorial Publication Found, Davenport, Ia., EU (pastores y Danza de la culebra de los odam, pp. 85-86). 1907. M. R. COLE (ed.): Los pastores, a Mexican Play of the Nativity, Houghton, Mifflin y Compaa, Nueva York (Memories of the American Folklore Society, vol. 9, 1097) [texto y msica].
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Pastrana, Fermn
1932. Concha MICHEL: Pastorela o coloquio, Mexican Folkways, vol. VII, no. 1, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 5-30 (texto bilinge; descripcin y texto de una representacin; incluye 11 melodas armonizadas). 1979. Elisa GALLO DE PRECIADO: Pastorelas, verbenas y jamaicas, VII Curso de Informacin sobre Guadalajara, Ramn Mata Torres, compilador, Ayuntamiento de Guadalajara, pp. 37-46.
Pastrana, Fermn [Huay Cuuc] (n. y m. Mrida, Yuc., 18671925). Guitarrista y compositor. Uno de los principales creadores de la antigua trova yucateca, bajo cierta influencia de los cubanos Garay, Grenet y Snchez de Fuentes. Al desarrollar su propio estilo sent las bases de la nueva trova yucateca*.
Fuente:
de Drama sinfnico. El poema de la Revolucin Mexicana, pensado y escrito en el lenguaje de un msico. Sus personajes: el pueblo noble, sufrido y entusiasta, visto en el exponente de sus virtudes; no en el reverso de sus defectos. La accin se desarrolla en el Mxico revolucionario, entre los aos 1910 y 1917. Sus actos se desenvuelven a partir del siguiente planteamiento, escrito por el propio compositor:
Acto I (En pos del ideal). Tristezas y nostalgias. Ansias de mejoramiento. Destellos de ideal y de amor. Aoranzas pueblerinas. Afanes de justicia. Anhelos perentorios de redencin que enardecen al nimo, causan la crisis y hacen estallar la lucha. El fondo politonal indeciso da el ambiente de tristeza y de melancola. Las maderas bosquejan lneas tenues de melodas embrionarias. Una trompeta insina anhelos de igualdad, el gran amor a los hermanos, la libertad, diciendo como smbolo ya universal de esos pensamientos, algunas notas de la Marsellesa. Un solo de violn dibuja una meloda popular caracterstica [?], que sugiere la idea de la tierra natal. Esas cuantas notas no llegan a ser glosadas, pero la mdula del drama brota de pronto, vibrante y robusta, en forma de un tema conductor que expresa fraternidad y amor. Vigorosos comentarios orquestales claman las ansias de justicia que provocan la lucha. Acto II (La lucha). Lucha cruenta terrible, desbordante de pasiones; diablica, salvaje y sublime a la vez; deslumbradora en la victoria. Inciase con el toque militar de fuego y el combate estalla. La claridad diatnica del tema conductor trucase en un abigarramiento de toda clase de recursos armnicos. Hay un tumulto instrumental. El triunfo est cercano, pero la lucha comienza y acrecintanse sus horrores, hasta que el toque de diana anuncia la victoria. Torna el motivo conductor del amor fraternal: la trompeta vocea el toque de cese el fuego y en el crepsculo sonoro se recorta la silueta augusta de la patria, simbolizada en unas cuantas notas de nuestro Himno [nacional mexicano]. Preciptase la accin en vertiginosas escalas cromticas hasta el cerrojo de una cadencia contundente que pone el punto final al acto. Acto III (Plenilunio en el campo de batalla que fue). Evocacin de la sombra de los ancestros. Los temas pasan y repasan los peldaos de la escala pentafnica que se atribuye a los antepasados aztecas. El ambiente tan lejano ya, revive con una alucinacin. En la Elega retorna la clara elocuencia del diatonismo, cantando la infinita paz y la tristeza sin lmites del campo. Acto IV (El nuevo da). Amanecer. Despunta el alba. El primer crepsculo mancha con suaves tintas el horizonte del campo de batalla que fue. Un clarn lejano esboza un canto que es victoria y apoteosis: el de la Marcha dragona. Surge el sol del nuevo da, el sol del triunfo, y en su ascenso vibra solemnemente la Dragona, presentada en toda su ntegra hermosura. Entrada a la vida nueva. Escchase, grandilocuente, el tema del amor fraternal. Eplogo en el que perflase, con las ltimas notas del Himno [nacional mexicano], la figura colosal de la Patria doliente y heroica.
Fuentes:
1916. Francisco QUEVEDO: Lrica popular tabasquea; cantares yucatecos; estudios folklricos, Talleres del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa, 111 pp.
Patio Meillon, Carlos (n. cd. de Mxico, 1964). Guitarrista. Inici su formacin musical en la Escuela de Iniciacin Artstica no. 4 del INBA. Luego estudi en el CNM y en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento. Entre sus maestros estuvieron Marco Antonio Anguiano, Alejandro Salcedo e Isabelle Villey. Asisti a cursos magisteriales ofrecidos por Manuel Barrueco, Costas Catsiolis, Flores Chaviano, Alirio Daz, William Kannengiser, Alfonso Moreno, Ivn Rijos y Hopkinson Smith. Fue profesor de guitarra en el Centro de Estudios Musicales de la Universidad Autnoma de Baja California, en Tijuana; director del Ensamble de Guitarras de ese plantel; y director del cuarteto de guitarras Esplandin, ocupado principalmente en la interpretacin de obras de compositores bajacalifornianos. En 1997 se estableci en Ensenada, donde ha continuado su labor musical.
Fuente:
Patio, El (cd. de Mxico). En un terreno baldo, predio no. 9 de la calle Atenas, a unos metros del Reloj Chino de Bucareli, se estableci hacia 1932 una plaza de espectculos al aire libre que el pblico llam El Patio, por la sobriedad del lugar. Entonces se presentaban all funciones de box, y se celebraban fiestas y espectculos diversos. Aos ms tarde se construy all mismo un edificio que alberg los acostumbrados espectculos y se convirti en uno de los centros nocturnos ms concurridos de la ciudad de Mxico. En El Patio hicieron carrera la mayora de los cancionistas mexicanos de la segunda mitad del siglo XX. (Ver tambin: Teatro Blanquita). Patio florido, El. pera inconclusa de Manuel M. Ponce, en dos actos, con libreto de Carlos Gonzlez Pea. El compositor emprendi su creacin en 1913. Pat arhrich. En lengua porhpecha, dcese de la msica que debe tocarse en la poca navidea. Patria. Obertura compuesta en 1890 por Isaac Caldern. Fue divulgada a partir de un concurso de bandas de msica celebrado en el Palacio de Bellas Artes, en los aos treinta, muchos aos despus de la muerte de su autor. Patria heroica. Drama sinfnico en cuatro actos, compuesto por Rafael J. Tello. Obtuvo el segundo premio en el Concurso para el Poema Sinfnico de la Revolucin, convocado en 1929 por la SEP, y cuyo jurado calificador se conform por Carlos Chvez, Silvestre Revueltas y Luis G. Saloma. Se estren el 16 de mayo de 1930, por la OSM bajo la direccin del mismo Chvez. Con motivo de aquella primera interpretacin, el crtico Xavier Tercero redact la siguiente descripcin de la obra: Sinfona revolucionaria se llamara esta obra, si su estructura reuniera las condiciones de una sinfona; pero no las llena y ni ha sido vaciada en un molde usual. Tiene intriga, encadenamiento, desenlace y merece bien el nombre
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1947. Otto MAYER-SERRA: Tello, Rafael J., Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 973-974. 1947. Jess C. ROMERO: Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 37.
Patrn, Mario (n. Mazatln, Sin., 22 oct. 1935; m. cd. de Mxico, 21 dic. 1981). Msico. Tocaba diversos instrumentos de aliento, percusiones y contrabajo. Muy joven se inici en la msica, actuando en orquestas de baile, en la ciudad de Mxico. Ms tarde incursion en el jazz y viaj por EU, donde acompa como pianista a Louis Armstrong y a Tom Jones, en los festivales de Newport. De regreso en Mxico form su propia orquesta, con la cual hizo giras por toda la Repblica. Hacia 1957 introdujo el rocanrol al pas. En aos posteriores compuso la msica para las pelculas Mundo de amor y carne, Concurso de bellezas y Juventud desenfrenada. Al final de su vida se dedic a hacer arreglos para cancionistas de radio y televisin. Su hijo, homnimo, ha destacado como pianista de jazz.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, pp. 260 y 272-273 (col. Ciencias Sociales).
Patrn de Rueda, Enrique (n. Mazatln, Sin., 12 oct. 1949). Director de orquesta. Curs las carreras de piano y direccin en el CNM de Mxico, y despus en el London Opera Center, la Royal Academy of Music y el Morley College. Entre sus maestros estuvieron Sir Geraint Evans, Tito Gobbi y Reri Grist. Becado por el gobierno italiano curs perfeccionamiento en direccin de pera en la Accademia Chigiana de Siena y regres a Mxico en 1979. En 1981 fue nombrado director titular de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes y en 1996 director husped principal de ese mismo
Pautret, Andrs
conjunto. Dirigi la Compaa Nacional de pera de 1984 a 1986. Dirigi tambin temporadas de pera en el Festival Cultural de Sinaloa y de pera-concierto con la OFCM. Dirigi el estreno en Mxico de Anna Bolena y la reposicin en este pas de Roberto Devereux, de Donizetti. Para la pera de Bellas Artes dirigi adems Adriana Lecouvreur, Aida, Carmen, Cavalleria rusticana, Fausto, Il Trittico, La bohme, La favorita, La traviata, Mignon, Norma, Rigoletto, Samson et Dalila y Turandot, entre otras. Tambin ha dirigido pera en los teatros Degollado, Florida y Jurez (FIC), en Mxico, as como en Brasil, Colombia, Costa Rica, Ecuador, EU, Guatemala e Inglaterra. Dirigi la grabacin de Suor Angelica, de Puccini, con Rosario Andrade; La vida breve, de Falla, y varios conciertos de Gilda Cruz Romo. Profesor de canto y repertorio en el Taller de Capacitacin Operstica del INBA. Ha dado a conocer al pblico a numerosos cantantes mexicanos jvenes, entre quienes estn Ana Caridad Acosta, Jos Luis Duval, Grace Echauri, Eugenia Garza, Olivia Gorra, Armando Mora, Fernando de la Mora y Alfredo Portilla. Tambin ha actuado en varias ocasiones como director husped de coros en Mxico y el extranjero. En junio de 2000 el CONACULTA de Mxico le otorg una medalla por sus veinte aos de carrera como director de pera.
Fuentes:
ceremonia de La ofrenda, en el da de muertos (2 nov.), en la que el pueblo interpreta cnticos religiosos. Entre otros msicos destacados, nacidos en Ptzcuaro, se hallan Luis Ignacio de la Parra, Miguel Meneses, Rafael Zamora, Nicols Bartolo Jurez y Pedro Arellano Guilln. Asimismo, la ciudad y el lago de Ptzcuaro han estimulado la creacin de obras musicales como la pera Atzimba* (1900), de Ricardo Castro; la pera Tata Vasco* (1941) y la suite sinfnica Navidad en Ptzcuaro (1953), de Miguel Bernal Jimnez; el poema sinfnico Gallo en Ptzcuaro, de Sofa Cancino; el lied para orquesta de cmara y soprano Ptzcuaro (1933), de Vicente T. Mendoza; el poema para conjunto de cmara y voz Ptzcuaro (1936), de Salvador Contreras; la suite para piano Un da en el lago de Ptzcuaro (1948), de Delfino Madrigal; y la cancin Ptzcuaro, de Lorenzo Barcelata.
Fuentes:
1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico. 2000. ngel VARGAS: Hacer msica, oportunidad que agradezco a mi pas: Patrn, La Jornada, cd. de Mxico, 15 jun. (cultura).
1899. Isidro Flix ESPINOSA: Crnica de la provincia franciscana de los apstoles de San Pedro y San Pablo de Michoacn, Imprenta de El Tiempo, cd. de Mxico, 574 pp. (sobre los rganos y el canto eclesistico en la regin, t. II, captulo 6, p. 169). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 84-88. 1928. Nicols BARTOLO JUREZ: lbum de sones, canciones y corridos michoacanos, SEP, cd. de Mxico (msica y textos). 1938. Sones y canciones isleas, Departamento de Artesanas y Productos Populares, SEP, cd. de Mxico (piezas tradicionales de la isla de Janitzio; msica y textos).
Patrn Miralles, Rosa Elena y Elsy Noem. Hermanas nacidas en Mrida, Yucatn, conocidas por el do de piano que formaron desde nias, en 1955. Alumnas de Jos Rubio Miln, Margarita Lagos de Ayala, Amlcar Cetina, Jurez H. Garca y Efran Prez Cmara. Actuaron en escenarios musicales de la Repblica Mexicana, ejecutando obras de compositores clsicos y romnticos europeos, y msica de su pas, especialmente repertorio pianstico yucateco.
Fuentes:
1955. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las hermanas Rosa Elena y Elsy Noem Patrn Miralles, mecanuscrito, Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico (archivo Baqueiro). 1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X, no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31.
Pauln, Juan B(autista) (n. y m. Morelia, Mich., 1866-1947). Pianista, organista y director de coro. Realiz su formacin musical elemental en el seno de la arquidicesis de Morelia; ms tarde estudi becado en el Instituto Pontificio de Msica Sagrada de Roma, donde fue licenciado en canto gregoriano, piano, rgano, composicin y direccin coral. De regreso en su ciudad natal organiz la capilla musical de la catedral y fue director del Colegio de Infantes y del Orfen Po X, que sentaron las bases para la formacin de la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia*. Entre sus discpulos estuvieron Ignacio Mier Arriaga y Guillermo Pinto Reyes.
Fuentes:
1964. Marcelino GUISA: Quincuagsimo aniversario de la Escuela de Msica Sagrada de Morelia, Schola Cantorum, vol. XXVI, no. 301, Morelia, ene., pp. 1-5.
Patti, Adelina (n. Madrid, 1843; m. Pars, 1919). Soprano espaola de origen italiano. Una de las figuras clebres del bel canto, en el ltimo tercio del siglo XIX. Lleg a la ciudad de Mxico el 29 de diciembre de 1886, recibida con honores por pueblo y gobierno. Ofreci tres recitales en el Gran Teatro Nacional, con arias y canciones italianas, alternando con el bartono Galassi, la contralto Scalchi y el tenor Guill, dirigidos por Luigi Arditi*. La compaa, representada por el empresario ingls Mr. Abbey, parti triunfante el 14 de enero de 1887.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: La primadonna Adelina Patti, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 20 (retrato). 1958. Jess C. ROMERO: Adelina Patti en Mxico, Carnet Musical, vol. XIV, no. 155, cd. de Mxico, ene., pp. 10-11.
Ptzcuaro. Durante la poca colonial, una de las ciudades ms importantes en el occidente de Mxico; all el obispo Vasco de Quiroga estableci el Colegio de San Nicols en 1540, mismo ao en que se estableci la catedral de Michoacn. En 1580 la sede de la catedral se traslad a Valladolid (hoy Morelia*), lo que provoc un freno en el desarrollo musical religioso del lugar. Por otra parte existieron pequeas orquestas que fueron favorecidas por la prosperidad econmica de la regin en el siglo XVIII, la cual slo se vio detenida con el conflicto independentista. Durante el siglo XVII fue uno de los centros de manufactura y comercio de instrumentos musicales ms grande del virreinato. Desde antes de la ocupacin espaola y hasta ahora se realiza cada ao en la isla de Janitzio la
Pauta. I. Publicacin oficial de la Escuela de Msica del Departamento de Bellas Artes del Estado de Jalisco, que circul mensualmente en 1940, bajo la gua del escritor Arturo Rivas Sinz. II. Cuadernos de crtica y teora musical. Circula trimestralmente desde enero de 1982, bajo la direccin de Mario Lavista. Representa la continuacin de Talea*, su antecedente inmediato. En un principio se public bajo el auspicio de la UAM. A partir del no. 7 (1983), se coedit con la SEP y el INBA, pero desde el no. 19 (1986), la UAM se deslig del proyecto y se edit por la coalicin CENIDIM/INBA/SEP. Desde 1991 pas a la administracin directa de CONACULTA. En sus diferentes etapas ha tenido diferentes jefes de redaccin: Guillermo Sheridan, Juan Villoro, Luis Ignacio Helguera y Luigi Amara, todos ellos vinculados a la literatura. Ha sido una de las revistas de msica ms completas editadas en Mxico, elaborada por un cuerpo editorial que se basa en un grupo de compositores, intrpretes y musiclogos, al cual se unen poetas, novelistas, ensayistas y artistas plsticos, invitados por el consejo directivo de la publicacin. Entre las colaboraciones permanentes de Pauta destacan las crnicas y reseas de Juan Arturo Brennan, y las Vietas de compositores publicadas por Consuelo Carredano, quien adems se encarg de la elaboracin de los ndices de la revista. Pautret, Andrs. Pianista, compositor y coregrafo de origen francs, avecindado en la ciudad de Mxico apenas consumada la Independencia (1821). Con su esposa Aurora (bailarina y cantante) abri una academia de msica y danza hacia 1823; de esta escuela egresaron varios msicos y cantantes, como la soprano Soledad Cordero*. Form una compaa mexicana de nios bailarines
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Pavana
(1831). Por muchos aos fue coregrafo del Coliseo de Mxico, transformado en teatro Principal. Compuso numerosas piezas de baile, entre las que sobresale el sonecito espaol El jaleo. (Ver tambin: Monplaisir, Adela e Hiplito).
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico, p. 31. 1933. Miguel GALINDO: La Academia Pautret y Temporada de pera de Castillo y Pautret, Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 468-482.
Pavana. Entre las danzas clsicas europeas de origen mexicano, la pavana parece ser la que arraig primero en el Viejo Mundo, y la nica que originalmente tena un movimiento moderado o casi lento (ver: Chacona, Pasacalle y Zarabanda). Debe distinguirse, sin embargo, que no siempre al hablar de pavana, los musiclogos se refieren a lo mismo. La pavana de origen mexicano procede de la danza del pavo que en lengua nahua se llama ijtototl (de ijtotia, bailar, y totolli, pava), y que en versiones regionales an se practica tradicionalmente por la etnia rarmuri* de Chihuahua, con el nombre de rtuburi, y por los yaki* de Sonora, como Danza de la paloma (ver: Paloma). El movimiento original de esta danza, en metro binario, consiste en la imitacin del cortejo que hace el guajolote (uajxolotl) a su hembra, y que se parece tambin al movimiento en forma de ocho y con circunvoluciones lentas que hace el macho a la palomita mexicana que se conoce con el nombre vulgar de huilota (del nhuatl uilotl, paloma) y en algunas regiones del occidente de Mxico como agachona o conguita. La hembra corresponde, eventualmente, haciendo caravanas en seal de aprobacin (de all su nombre: agachona, por agacharse, inclinarse). El carcter sexual de la danza es evidente. La voz uilotl, adems, significa tanto miembro viril como mujer pblica, y en el Mxico moderno an se les llama gilotas o huilas a las prostitutas. La palabra conga o conguita (voz hispanizada de origen porhpecha) equivale a lo mismo, en tanto que congal significa burdel. Originalmente, sin embargo, esta danza se efectuaba con solemnidad religiosa, reservada para algunas ceremonias de fertilidad y para bendecir las mazorcas tiernas del maz. A los ojos de los conquistadores espaoles, la danza del guajolote pareci, ms bien, un cortejo elegante. Esta danza de la pava es la que efecta Hernn Corts a su regreso a Espaa, al presentarse ante el emperador Carlos V, con su corte y sus msicos. Desde entonces, pavonearse significa moverse con gallarda. Los movimientos de la danza se hicieron entonces todava ms lentos y sofisticados. Segn Mastrigli, el caballero pone el brazo derecho, en forma de arco, bajo la capa y apoya la mano izquierda sobre la empuadura de la espada, con el codo hacia fuera. En tal modo produce un amplio levantamiento detrs del manto, y describe una figura similar a la ronda del pavo. El porte soberbio, el paso lento y solemne, la dignidad de la expresin completan el concepto de pavonamiento [...] Esta danza prosigue Mastrigli era la preferida en el melanclico palacio del Escorial, donde la sonrisa y la espontaneidad eran sofocadas por una corte grave y acompasada, siniestro reflejo del orgullo castellano, extrao contraste con el esplendor del refulgente sol madrileo y con la espigada alegra de los trajes pintorescos del pueblo ibrico. Esta pavana, recreada en Europa, se conoci desde entonces como pavana de Espaa, aunque debiera llamarse pavana de Nueva Espaa para distinguirla de la versin ibrica de la pavanne francesa, a su vez estilizacin de la padovana de los italianos. La padovana o pavana de Italia, cuyo nombre procede de la ciudad de Padova, es una danza totalmente distinta, en seis octavos y tempo moderado. Otra danza italiana, parecida a la padovana, pero ms rpida y alegre, se conoci desde el siglo XVI como passamezzo. Por otro lado, como el nombre espaol de aquella ciudad ha sido desde antiguo Padua, no es extrao que los espaoles llamaran paduana, padana o aun pabana a esta danza ternaria, y que eventualmente se confundiera, por su nombre, pero no por sus caractersticas formales, con la pavana de Nueva Espaa. Esta ltima, en tiempo casi lento, pas a integrarse a la suite instrumental del
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siglo XVII, como forma introductoria seguida comnmente por una gagliarda. El Mtodo de ctara y vihuela de Sebastin de Aguirre, de la segunda mitad del siglo XVII, contiene varias pavanas en estilo espaol, lo cual indica que la danza fue y vino transformada, de Europa, como parte de un repertorio que se conoce por ese motivo como danzas de ida y vuelta, y que involucra especialmente a Andaluca, Extremadura, Murcia, las islas Canarias, Cuba, Puerto Rico, La Espaola y Mxico (en particular los actuales estados de Campeche, Veracruz y Yucatn). Entre los compositores mexicanos de pocas posteriores, que han escrito pavanas con mayor estilizacin, se encuentran Carlos del Castillo*, cuya Suite rococ contiene una pavana estilo Luis XIV, y Armando Luna Ponce*, que incluy pavanas transfiguradas en su Sonata para guitarra (1994), su Sonata de cmara no. 5 (1999) y su coleccin de Danzas rsticas (1992) para orquesta.
Fuentes:
1966. Curt SACHS: Storia della danza, Il Saggiatore, Milano. 1969. Leopoldo MASTRIGLI: Le danze storiche dei secoli XVI, XVII, XVIII, Forni Editore, Bologna. 1989. Mara STEN: Ponte a bailar, t que reinas. Antropologa de la danza prehispnica, Joaqun Mortiz, cd. de Mxico, p. 113.
Pavn, Laura (n. cd. de Mxico, 30 oct. 1960). Guitarrista. En 1979 ingres al Estudio de Arte Guitarrstico donde fue alumna de Jorge Madrigal, Juan Reyes y Manuel Lpez Ramos, gradundose como concertista en 1985. Colabor como profesora en dicho estudio de 1983 a 1989. Ofreci numerosos recitales como solista y en 1984 fund, con Mara Eugenia Ortega, Guillermo Gonzlez y Juan Sebastin Miralda, el Cuarteto de Guitarras Manuel M. Ponce, con el que realiz ms de 200 conciertos en varias giras por la Repblica Mexicana, actuando tambin como solistas con la Orquesta Pro Msica dirigida por Francisco Rico y con la Orquesta de la Delegacin Benito Jurez bajo la direccin de Pilar Vidal. Desde 1986 integra con Juan Reyes el Do Pavn-Reyes*, con el cual ha mantenido durante ms de quince aos una intensa actividad musical.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Juan Reyes, cd. de Mxico, 2 pp.
Pavn (Sarrelangue), Ral (n. cd. de Mxico, 1931). Compositor e investigador. Ingeniero en radiocomunicacin y electrnica con diplomado en computacin. Curs estudios superiores en electrnica en Colonia, Miln y Pars. Particip en el diseo y construccin del piano de tercios de tono creado por Julin Carrillo (ver: Pianos metamorfoseadores). Hacia 1964 construy el primer sintetizador hecho en Mxico. En 1970 dise y fund el Laboratorio de Msica Electrnica del CNM, donde colabor con Hctor Quintanar en los primeros conciertos de msica electrnica y electroacstica ofrecidos en Mxico. En 1976 abandon su labor en la industria y se dedic por completo a la msica electrnica y al desarrollo del icofn, instrumento de imagen y sonido electrnicos para el cual compuso las obras Suite icofnica (1983), Fantasa creacionista (1985), Una antifantasa (1986), Fantasa de la muerte (1987), Fantasa abstracta (1989) y Fantasa csmica (1984), esta ltima grabada por el Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia. Fue coordinador del Departamento de Msica Electrnica del CNM e investigador de recursos electrnicos y computacionales en el CENIDIM. Ese centro public su libro La electrnica en la msica y en el arte (1981).
Bibliografa de Ral Pavn:
1981. La electrnica en la msica y en el arte, SEP/INBA/CENIDIM, cd. de Mxico, 319 pp. (antecedentes histricos de la electrnica en la msica, explicacin del desarrollo de las cintas electromagnticas, los sintetizadores y las computadoras y otros medios de produccin y manipulacin del sonido por medio de la electrnica; comentarios sobre esttica; glosario de trminos tcnicos).
Bibliografa sobre Ral Pavn:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 357.
Payn, Jos E.
Pavn, Yekina [Anglica Yekina Sosa Pavn] (n. Villahermosa, Tab., 1o mar. 1956). Cantante de jazz. Estudi canto con profesores particulares. En 1983 hizo su debut profesional en el ciclo Jazz 4 Conciertos, en la sala Ollin Yoliztli de la ciudad de Mxico. Poco despus realiz giras por la Repblica Mexicana como solista y como parte de conjuntos de jazz. Desde 1989 cant en varias emisiones del FIC de Guanajuato y en 1991 particip en un concierto en el Auditorio Nacional. Frecuentemente ha sido invitada a cantar en festivales musicales en los estados de Chiapas, Michoacn, Tabasco y Veracruz. Tambin ha participado como cantante en la musicalizacin de pelculas mexicanas y en doblajes.
Fuente:
1999. Curriculum vitae redactado por Claudia Mancera, cd. de Mxico, 4 pp.
Pax. Voz maya. Instrumento de percusin del perodo clsico tardo maya. Consista en un vaso de cermica con un parche tenso en su parte superior, que era golpeado por baquetas con cabeza de hule. Se han hallado modelos en forma de cilindro perfecto (Guatemala) y de bulbo (Yucatn). Payamb. I. pera en un acto con msica de Fausto Pinelo Ro y libreto de Luis Rosado Vega. Fue estrenada en el teatro Arbeu, en la ciudad de Mxico, el 6 de agosto de 1929. II. Ballet con msica de Rubn M. Campos, escrito en 1930. Payn (Ayala), Jos E(ncarnacin) (n. cd. de Mxico, 24 mar. 1844; m. Morelia, Mich., 25 nov. 1919). Cornetista, director de bandas y compositor. Hijo de padre francs y madre mexicana. Comenz sus estudios en la Escuela Lancasteriana de Betlemitas, quedando pronto hurfano de padre, razn por la cual ingres al Coro de Infantes del Convento de San Francisco donde estudi gramtica latina y msica bajo la gua del presbtero Jos Salamanca. Al desaparecer el convento por decreto del 16 de septiembre de 1856, Payn se sum como cornetista a la Banda del Cuerpo de Granaderos que diriga Jos Mara Prez de Len. Luego fue miembro de las bandas de msica de los grupos de Artillera de Mina, Primer Batalln Activo de Celaya, Noveno de Caballera, Sexto de Infantera, Tercero de Toluca, Tercero Ligero de Colima y Tercero Ligero de Quertaro. En 1872 ingres a la Banda del 14 Regimiento, con el grado de sargento segundo. En 1876 ascendi a sargento primero en la del 14 Batalln de Infantera y, en 1877, a subteniente director de la Banda del Batalln de Tiradores de Matamoros, en la cual caus baja el 15 de septiembre de 1878 y qued fuera del ejrcito al ser disueltas las bandas militares por cancelarse su administracin. Entonces fue llamado para ingresar como director a la Banda del Octavo Regimiento de Caballera, formada con el patrocinio del coronel Epifanio Reyes y con guarnicin en Morelia. Con ese conjunto Payn alcanz el grado de teniente y ofreci actuaciones en Quertaro, Orizaba y Morelia, obteniendo premios en ferias y exposiciones regionales. En 1884 se present con la Banda del Octavo Regimiento en la Exposicin Industrial y Algodonera de Nueva Orleans. El xito rotundo de ese concierto llev a la banda a actuar en Washington, DC (toma de posesin del presidente Grover Cleveland, 1885), San Luis Missouri, Chicago, Milwaukee, Cincinati, Baltimore, Filadelfia, Nueva York, Boston, Newport, Long Branch, San Francisco y El Paso, para emprender all el regreso a la ciudad de Mxico. Los triunfos en esa gira dieron a Payn su ascenso a capitn primero. En 1891 viaj una vez ms a EU para dirigir a su orquesta en la Exposicin de Mineapolis, donde los mexicanos llegaron ejecutando Ecos de Mxico de Aguirre y recibiendo una calurosa bienvenida. En Mineapolis se le otorg a la banda una medalla de oro por su sobresaliente desempeo. Al ao siguiente Payn y su conjunto viajaron a Espaa para tocar en los actos conmemorativos del IV Centenario del Descubrimiento de Amrica. En Madrid actuaron en el Palacio Real ante la reina Mara Cristina de Austria. En premio a su labor, la monarca le impuso a Payn el ttulo de caballero de la orden de Isabel la Catlica, mientras que la infanta doa Isabel le otorg una medalla de
oro y otra de plata, como alegora de los colores de la bandera espaola. Por su parte, la Sociedad Iberoamericana lo condecor con su Corona de Laurel. En 1893 la banda se radic en la ciudad de Mxico, y se transform en Banda de Msica del Estado Mayor Especial. En febrero de 1894 el grupo encabezado por Payn concurri a la Exposicin de San Francisco, California, y en 1895 a la de Atlanta, conquistando en ambos lugares sendas medallas de oro. En 1898 particip por ltima vez en la Exposicin de Nueva Orleans, obteniendo una copa de plata. A fines de 1898 ofreci una ltima presentacin en Monterrey, ante el presidente Porfirio Daz. Poco ms tarde Payn tuvo un conflicto con el ministro de Guerra, general Felipe Berriozbal, que termin en la baja del director, retirndose del ejrcito. En su lugar qued el subteniente Nabor Vzquez*. Payn dej la ciudad de Mxico y se estableci en Morelia. Durante 1901 vivi en Ptzcuaro, retirado en una finca arrocera de su viejo protector, el coronel Epifanio Reyes. Al ao siguiente fue nombrado director de la Banda de Msica del Estado de Jalisco, por intercesin del presidente Daz y del gobernador Curiel; sin embargo, pronto dej esta plaza para hacerse cargo de la direccin de la Academia de Msica del Estado de Aguascalientes, por invitacin del gobernador Carlos Sagredo. Con alumnos de la academia organiz la Banda del Primer Batalln Ligero, con la cual hizo giras por el centro y el occidente del pas, y actu en Palacio Nacional en 1904, con motivo de la toma de posesin de la presidencia de la Repblica por el general Daz. En 1906 asisti con su nueva orquesta a una ltima gira por EU. En 1910, al estallar la Revolucin, la Banda del Primer Batalln Ligero se disolvi y su director se dedic a labores docentes en la Academia de Aguascalientes. En 1914, al llegar a esa capital las fuerzas de la Divisin del Norte dirigidas por el general Francisco Villa, Payn fue llamado por aqul y ascendido a mayor inspector de bandas de la Divisin, con la cual march a Chihuahua en 1915 y qued all al desintegrarse las bandas. A fines de 1916 caus alta en la Divisin del Noreste, con el grado de mayor inspector de bandas de la Divisin, empleo que desempe hasta el 18 de agosto de 1919 cuando solicit licencia a causa de enfermedad. Su precario estado de salud lo llev primero a la ciudad de Mxico y luego a Morelia, donde se hallaba su familia. Muri al poco tiempo y fue sepultado con honores en el panten Civil de esa ciudad. Su obra como compositor, integrada por valses, chotises, danzas, marchas, polcas e himnos, no fue copiosa, pero en ella destacan su habilidad en la instrumentacin y su ingenio meldico, dentro del estilo romntico tradicional.
Fuentes:
1881. Annimo: La sombra de Arteaga, peridico oficial del Gobierno del Estado de Quertaro, 2 feb. 1883. Annimo: Memorias de la Junta Central de la Primera Exposicin Veracruzana, Imprenta de Juan C. Aguilar, Orizaba. 1885. SANTA CRUZ: Noticias locales. La Banda del Octavo Regimiento de Caballera en Nueva Orleans, El lbum musical, t. II, no. 20, cd. de Mxico, 15 abr.; interiores de los forros (informacin detallada acerca del conjunto en su gira por EU; elogios al maestro Payn). 1902. Annimo: El Republicano, peridico oficial del Gobierno del Estado de Aguascalientes, 21 sep. 1919. Annimo: Jos Encarnacin Payn, Exclsior, cd. de Mxico, 14 dic. (Romero seala que esta biografa, de la cual muchos se han servido suponindola exacta, es incompleta y est llena de errores). 1944. Annimo: Jos Encarnacin Payn, Provincial, revista mensual del Crculo Acuacalitense de Mxico, cd. de Mxico, dic. 1945. Jos P. SALDAA: Casos y cosas de Monterrey, sr., p. 51. 1945. Enrique GARCA CAMPOS: Garambullo, cd. de Mxico, sr., p. 50. 1945. Juan Manuel TORREA: La Banda del Octavo Regimiento de Caballera, spi., cd. de Mxico. 1946. Jess C. ROMERO: Jos Encarnacin Payn, Revista Musical Mexicana, t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 54-59 (con bibliografa).
I. Libro no. 33 de bautizos e hijos legtimos, 26 mar. 1844, parroquia de San Jos de Mxico. II. Libro no. 5 de defunciones, partida no. 2804, 25 nov. 1919, Registro Civil de Morelia. III. Expediente 1894 del archivo del CNM de Mxico. IV. Archivo de cancelados: expediente del capitn Encarnacin Payn, Secretara de la Defensa Nacional, cd. de Mxico. V. Archivo particular de J. E. P., cedido a Jess C. Romero por Isabel Payn, hija de aqul.
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Paz, Arcelia
Paz, Arcelia [Archi] (n. Chihuahua, Chih., 1952). Cancionera. Difusora del canto nuevo en el norte de Mxico. Se le atribuye la creacin de un estilo lrico bautizado como cancin chihuahuense; en realidad se trata de la nueva trova cubana en un modo regional.
Fuente:
1995. Annimo: Arcelia Paz, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Paz, Jorge (n. cd. de Mxico, 20 dic. 1956). Pianista y compositor. Curs la carrera de piano en el CNM, bajo la direccin de Aurora Serratos y Guadalupe Parrondo. En ese mismo plantel estudi direccin orquestal con Francisco Savn e Istvan Horvath; anlisis musical con Rodolfo Halffter, y composicin con Manuel Enrquez, Wlodzimierz Kotonski y Jean Claude Eloy. Tambin realiz estudios en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento, del DDF. En 1980 ingres al Taller de Composicin del CENIDIM, donde estudi con Federico Ibarra, Mario Lavista y Daniel Catn. Director fundador de la Orquesta Sinfnica Juvenil Ars Viva (1979). Ha ejercido labor docente en escuelas de msica de instituciones como la SACM, el IPN, el ISSSTE y el INBA. Ha realizado investigaciones en las reas de biomsica y musicoterapia dirigidas al apoyo de actividades teatrales y dancsticas. En varias ocasiones recibi becas del INBA y el FONAPAS. Ha participado como creador e intrprete en diversos foros musicales de la ciudad de Mxico. Ha compuesto msica para piano y canciones; Acuarelas (1981), para tres percusionistas; Cuarteto de cuerdas (1996); varios tros y otras obras para conjuntos de cmara; Alba (1996), para orquesta sinfnica; Concierto para piano y orquesta (1996); Oda a Mororoa (1997), concierto para xilfono y orquesta; Cantar (1982), para coro mixto, sobre un texto de Ezra Pound; y Polymar (1981), para cinta electromagntica.
Fuentes:
de Mxico para estudiar un ao en el Conservatorio de Bak, y enseguida para cursar cinco aos ms en el Conservatorio P. I. Chaicovski de Mosc, bajo la direccin de Alexei Nikolaiev. En ese plantel obtuvo el grado profesional en composicin y musicologa. Sus composiciones de aquel perodo fueron estrenadas en la Casa de la Amistad de Mosc y el Club Contemporneo de Problemas Creativos. El gobierno de la repblica sovitica de Kazajztn lo invit a ofrecer conferencias sobre la msica mexicana y la msica sovitica, que fueron televisadas en red nacional. En 1983 fue estrenada su Primera sinfona, con la Orquesta Sinfnica Estatal de Mosc, dirigida por Vernica Dudorava, y grabada por Radio Mosc. Regres a la ciudad de Mxico y en 1984 la Confederacin Nacional Campesina y el Centro de Estudios Histricos del Agrarismo en Mxico le hicieron el encargo de un Himno jornalero, para voz y orquesta de alientos. En 1984 el gobierno sovitico le otorg una nueva beca para que se especializara en composicin en el Conservatorio Rimsky Krsakov de Leningrado, donde fue discpulo de Juri Falik, y compuso la pera Popol Vuh*. En 1985 asisti al Curso Internacional de Composicin impartido por Cristbal Halffter en Villafranca del Bierzo, Espaa; all dict una ponencia sobre la msica mexicana y la msica sovitica, y present varias obras suyas. Un ao despus curs tcnicas nuevas de composicin asesorado por Luis de Pablo en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. En 1989 cre la Asociacin Civil de Intrpretes, Musiclogos y Compositores Egresados, en la Unin Sovitica. En 1993 fund el Taller de Composicin Musical del CIMO en la ciudad de Oaxaca. Fue becario del FOECA de Oaxaca (1993). Sus sinfonas Caleidoscopio, Iconografa (basado en los iconos de Andrei Rublev) y Raza csmica han sido interpretadas en Mxico y Rusia. Otras obras suyas son Homofonas y polifonas (1979), para piano; Sonata para violn y piano preparado (1980); Interludio y fuga (1996), para orquesta de cmara; Siete refranes (1981), para mezzosoprano y percusiones; dos ciclos vocales para bajo y piano; y la cantata Apocalipsis (1982), para cantantes solistas y coro mixto.
Fuentes:
Paz (Gonzlez), Rafael de (n. Tuxtla Gutirrez, Chis., 24 oct. 1904; m. cd. de Mxico, 18 feb. 1983). Pianista, arreglista, compositor y director de orquesta. Inici su formacin musical de manera emprica. Lleg a la ciudad de Mxico en 1924 contratado por el grupo de marimba guatemalteca de los Hermanos Barrios, para tocar en funciones de cine mudo. Cinco aos ms tarde se incorpor a la Orquesta Tpica Torreblanca. En esa poca ingres al CNM. Despus fue pianista y director artstico en varias radiodifusoras y realiz para ellas numerosos arreglos sobre melodas tradicionales mexicanas. Fue director musical de la compaa RCA-Victor Mexicana y colabor en la musicalizacin de algunas pelculas como guila o sol, El gendarme desconocido y En un burro tres baturros (en colaboracin con Joaqun Pardav). Trabaj adems como arreglista de la Editora Mexicana de Msica Internacional y fue asesor tcnico del Departamento de Derechos de Autor de la SEP. En 1980 recibi el premio Chiapas en reconocimiento a sus cincuenta aos de labor musical. Escribi algunas partituras de concierto, de las que sobresale su Divertimento en tres partes, para flauta, clarinete, oboe y fagot, y el cual fue grabado por el Quinteto de Alientos del INBA. Compuso tambin las canciones Amor de mi vida, Balance, Mujer chiapaneca, Qu quieres ms de m? y Siete puales. Eventualmente firm con el seudnimo Ariel Restrepo.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 221-222. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 327 (datos biogrficos). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 175-176 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de Oaxaca/FONCA, Oaxaca, pp. 83-84.
Pazos, Humberto (n. Bogot, Colombia, 26 dic. 1921). Cantante, bajo. Realiz estudios musicales en Bogot e hizo su debut operstico en el teatro Coln de esa ciudad, interpretando los papeles de Don Bartolo y Sparafucile en Il barbiere di Siviglia y Rigoletto, respectivamente. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1947, con el papel de Don Quijote en la pera El retablo de maese Pedro (De Falla) dirigida por Luis Sandi. Al ao siguiente obtuvo la residencia y despus la nacionalidad mexicana. Se present en los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana al lado de cantantes como Roberto Bauelas, Plcido Domingo, Irma Gonzlez, Julio Julin y Aurora Woodrow. En poco ms de treinta aos represent casi 30 papeles opersticos distintos. Su ltima representacin en el Palacio de Bellas Artes fue en 1990, con el Spinoleccio en la pera Gianni Schicchi, de Puccini.
Fuente:
Paz, teatro de la. Ver: Teatro de la Paz. Pazos, Carlos (n. Oaxaca, Oax., 1o mar. 1953). Pianista, compositor y musiclogo. Inici su formacin musical en su ciudad natal, y continu en el CNM de Mxico, donde se gradu como pianista. Ms tarde march a la Repblica de Azerbayn, becado por la SEP
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Pazos (Daz), Miguel ngel (n. La Habana, 12 abr. 1912; m. cd. de Mxico, 13 feb. 1970). Cancionero. Muy joven se estableci en la ciudad de Mxico, donde fue conocido por sus canciones Mi ltimo refugio y Jugu al olvido, difundidas por la radio.
Fuente:
Pedagoga
Pecanins, Betsy (n. Yuma, Arizona, EU, 1954). Cantante y compositora mexicana de madre catalana y padre estadounidense. Inici su formacin musical en Barcelona, con la maestra Margarita Sabarts. Radicada en la ciudad de Mxico desde 1977, ese ao inaugur su actividad artstica cantando en cafs, bares y hoyos fonquis. A fines de 1980 grab varias canciones de Federico lvarez del Toro; asimismo puso msica a poemas de Alade Foppa, Toms Segovia, David Huerta y Alberto Blanco. Luego se especializ como cantante de blues. Ha hecho numerosas actuaciones en algunos de los foros artsticos ms importantes de Mxico (Auditorio Nacional, 1995; FIC, 1997), acompaada por los hermanos Toussaint* o por el pianista Guillermo Briseo*; y ha grabado msica para cine (La reina de la noche, 1995; Hasta morir, 1995, y Cilantro y perejil, 1996). Entre las canciones ms representativas de su repertorio estn: El sabor de mis palabras, Nada que perder, Im a woman, Stormy monday y Your slave for love.
Fuentes:
1982. Annimo: Betsy Pecanins: Afortunada conjuncin de races, Proceso, no. 296, cd. de Mxico, 5 jul., p. 59 (datos biogrficos; resea del disco Vent amb veus, viento con voces). 1985. Roberto PONCE: Betsy canta los blues, Proceso, no. 446, 20 may., pp. 5456 (resea discogrfica; el artculo es complementado por la opinin de David Huerta, Betsy para siempre). 1988. Betsy, El sabor de mis palabras, ibid., no. 610, 11 jul., pp. 54-55 (resea discogrfica). 1993. La cantante de blues explica la voz de Lucha Reyes que har para el film La reina de la noche, de Arturo Ripstein, ibid., no. 886, 25 oct., p. 55 1997. Roco MACAS: Betsy Pecanins celebrar dos dcadas de carrera, Crnica, cd. de Mxico, 15 oct., p. 16B (espectculos).
Pecero (Mucio), Carlos Alberto (n. cd. de Mxico, 18 ene. 1963). Pianista. Inici sus estudios musicales bajo la gua de Carmen L. de Esteva. Posteriormente ingres al CNM, donde fue discpulo de Jos Luis Arcaraz y Aurora Serratos. Asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico impartidos por Jrg Demus, Gyorgy Sandor, Bernard Flavigny, Cuccieniello y Badura Skoda. Se ha presentado en diversos escenarios de la Repblica Mexicana (teatro de la Ciudad, sala Ollin Yoliztli, Palacio de Bellas Artes, sala Netzahualcyotl, teatro Jurez, teatro Degollado). Asimismo ha actuado en el sur de EU. Recibi tres menciones honorficas como pianista ejecutante y obtuvo el primer premio en el concurso de msica de cmara del CNM (1984). La casa Ricordi lo premi como el alumno ms distinguido del Conservatorio. Solista con las orquestas sinfnicas mexicanas ms importantes. Ha grabado diversas obras de compositores mexicanos.
Fuente:
Pedagoga (pedagoga de la msica en Mxico). La enseanza de la msica en Mxico se remonta al origen mismo de la msica entre los primeros pobladores de este pas. Pero su imparticin metdica, involucrada directamente con ritos de carcter astrolgico y religioso, slo apareci hasta la consolidacin de las culturas olmeca, tolteca y teotihuacana, en cuyas sociedades fueron creados los oficios de cantor y msico. En este ltimo caa la responsabilidad mltiple de construir, afinar, tocar y mantener en buenas condiciones los instrumentos musicales, as como la de componer. Al cantor corresponda tambin componer nuevos cantos y desempear prestigiosos cargos polticos, militares y religiosos. Ambas categoras de cantor e instrumentista se transmitieron en diferentes formas a los mayas* y los aztecas*, y entre los segundos se establecieron las especialidades de cuicapique, ometochtzin y epocoa cuacuilli tecpictoton, maestros de canto ocupados en casos muy especficos. Sus enseanzas, como las de los constructores-instrumentistas, eran transmitidas fundamentalmente de manera oral y vivencial, directamente en la prctica. Al llegar los europeos en el siglo XVI todo el sistema antiguo de enseanza musical, discrepante del propio concepto occidental de msica, fue destruido. En cambio se impusieron los recursos visuales (lectura musical) y
mnemotcnicos (la mano de Guido, las escalas nominadas, etctera) que haban sido desarrollados en la Edad Media. La enseanza musical qued entonces en poder de los frailes agustinos, dominicos, franciscanos y jesuitas, quienes tambin adiestraron a los indios para hacer instrumentos musicales, papel rayado, tintas, forros y empastados de libros de coro. En el siglo XVII se adoptaron nuevos tratados musicales y tcnicas pedaggicas que pudieron ser difundidos gracias a la creciente capacidad de la imprenta novohispana. Asimismo creci el nmero de templos, colegios y conventos en que se enseaba la msica sistemticamente, y en que eran definidas nuevas especialidades, desde cantores seises, hasta maestros organistas, chantres y maestros de capilla. Casi siempre, conforme un cantor o un msico reciba mayores encomiendas en una capilla musical, stas incluan el compromiso de impartir los conocimientos del oficio a los ms jvenes. Los mtodos de instrumentos populares como la ctara, la guitarra y la vihuela, de autores como Sebastin de Aguirre, Santiago de Murcia o Juan Antonio de Vargas y Guzmn (*) demuestran que las actividades musicales menos conspicuas no estaban faltas de un aparato pedaggico en constante renovacin. Entre los tratadistas musicales que influyeron notoriamente en la teora y la pedagoga novohispana del siglo XVIII se encuentran los espaoles Nazarre, Torres y Exmeno, cuyas obras desplazaron los antiguos textos de Boecio, Cerone y otros. En esa misma poca la enseanza musical ya era considerada como indispensable en los altos crculos sociales, no para convertirlos en lites musicales, sino para complementar la formacin intelectual de la incipiente aristocracia del virreinato. Dentro de ese contexto se abri el Conservatorio de las Rosas de Santa Mara de Valladolid (hoy Morelia), quizs el primer plantel moderno de enseanza musical en la Nueva Espaa. Ms tarde, con la Independencia del pas (1810-1821), transcurri una serie de progresos mayores en la secularizacin de la pedagoga musical. El siglo XIX se caracteriz en general por los innumerables intentos de renovar los mtodos de enseanza artstica y fundar centros de educacin musical modernizados. As se abrieron muchas academias pblicas y privadas que adoptaban programas pedaggicos tomados de planteles espaoles, italianos y franceses, y aun alemanes, ya durante el porfiriato. En este perodo se dio la aportacin experimental ms prolfica en el campo de los recursos de la msica aplicados a la enseanza escolar general, gracias a la obra de Enrique Laubscher*. ste fund en 1883 la Escuela Modelo de Orizaba, donde aplic el prototipo pedaggico de Frbel con mtodos lricos y rtmicos para que los nios aprendieran a leer y escribir en un perodo inusualmente corto. Asimismo escribi ejercicios musicales con fines mnemotcnicos, didcticos y ldicos. Sus experimentos fueron continuados en Orizaba por Enrique Rbsamen (1857-1904), aunque no logr hacer aplicar sus avances en otros planteles de educacin primaria. Al decretarse los programas unitarios de educacin pblica federal, despus de la Revolucin (1910-1917), las reformas de Laubscher fueron truncadas en todo el pas. En contraparte se opt por regresar al antiguo molde de la especializacin y ensear la msica slo a los msicos potenciales, inscritos en el Conservatorio Nacional, a lo que se opusieron con regular xito pedagogos como Luis Sandi, Estanislao Meja y Raquel Calero Elorduy (*). En 1958, bajo el auspicio de Jaime Torres Bodet y Ernesto Enrquez*, a travs de la SEP, el Instituto Federal de Capacitacin del Magisterio inici un programa de capacitacin y modernizacin de los profesores de msica en la eseanza primaria, y se le encarg al maestro Fortino Lpez Robles la elaboracin del mtodo Educacin musical, en cuatro volmenes, con sugerencias y observaciones generales sobre el tema, en compaa de una seleccin de partituras para canto y piano. Sin embargo, ese esfuerzo reprodujo fallas importantes de viejos proyectos que ofrecan un gran cmulo de informacin al profesor sin un previo estudio psicosociolgico sobre el destinatario, ni tampoco con un programa pedaggico strictu sensu, sino fundamentado en criterios personales acerca de lo que debe saber el profesor de msica. Paralelamente los planteles pblicos de
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especializacin musical lograron perfeccionar muchos de los aspectos pedaggicos de mayor importancia, si bien otros ms han quedado irresolutos hasta la actualidad. Entre los esfuerzos recientes por corregir este rezago destaca el encuentro de profesores de msica auspiciado por el INBA en 1987, del cual surgi el texto La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y experiencias. Otras aportaciones independientes han sido realizadas por Csar Tort, autor de varios instructivos para maestros de msica publicados por la UNAM (algunos en colaboracin con Joaqun Gutirrez Heras); Francisco Nez, quien desarroll el mtodo de educacin musical para nios conocido como SIAMA (Sensibilidad, Iniciacin, Aprendizaje Musical y Artstico); Graciela Agudelo, autora de Aprendiendo intervalos (1984), serie de canciones didcticas infantiles; Guillermo Diego, creador del grupo Musicante (1995), compaa de comedia musical dedicada a divulgar entre el pblico infantil los aspectos generales de la creacin e interpretacin musical; David Soul, fundador de la Escuela Autnoma de Msica, en la cual se imparten cursos prenatales y maternales enfocados a aplicar la msica como terapia profilctica perinatal; los Hermanos Rincn, Gabriela Huesca, Susana Dultzin y Julio Gullco (*), estos ltimos dedicados al desarrollo y el fomento de la msica a nivel infantil. (Ver tambin: Msica infantil).
Bibliografa:
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Pellegrini, Inocencio (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Compositor. Autor de un Himno nacional mexicano estrenado el 22 de abril de 1853. (Ver: Himno nacional mexicano). Penella Moreno, Manuel (n. Valencia, Espaa, 31 jul. 1880; m. Cuernavaca, Mor., 24 ene. 1939). Compositor. Formado musicalmente bajo la gua de su padre, director del Conservatorio de Valencia. En su juventud destac como violinista y organista. Lleg a la ciudad de Mxico a la cabeza de su Compaa Espaola de Zarzuelas y Revistas, que se present de junio de 1920 a septiembre de 1921 en el teatro Arbeu y en otros escenarios del centro de Mxico. Despus march a Buenos Aires, Argentina, donde fij su residencia. En 1936 regres a Mxico para dirigir la parte musical de la filmacin de su zarzuela Don Gil de Alcal, adaptada al cine con el ttulo El capitn aventurero y protagonizada por Jos Mojica. Estableci tambin una compaa de gnero chico junto con Esperanza Iris y Manolita Saval, la cual se present en el Palacio de Bellas Artes. Otras zarzuelas suyas dadas a conocer en Mxico fueron Da de Reyes, El gato monts, La Espaa de Pandereta, La nia de los besos y Las musas latinas. Compuso tambin numerosas canciones.
Fuentes:
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Penihuijlaxni. Voz zapoteca que significa el tocador de tambor. Penihuilla. En lengua zapoteca, cantor. Peninageynini. En zapoteca, contrabajo (voz). Pensamiento musical, El. Ensayo literario de Carlos Chvez cuyo ttulo original es Musical Thought (1961, Harvard University Press, Cambridge, Massachusetts, EU). Es el texto ntegro de conferencias que el autor ofreci en la Universidad de Harvard (19581959), escritas en ingls y traducidas al espaol despus, por l mismo. En el libro se ofrecen formas nuevas para la comprensin y goce de la msica (1 ed. en espaol, FCE, cd. de Mxico, 1964). Pentafona, pentfono. Ver: Sistema pentatnico. Pea (Salinas), Sergio (n. cd. de Mxico, 1931). Pianista. Estudi con Stella Contreras en el CNM de Mxico y ms tarde curs perfeccionamiento en Viena y en la escuela Juilliard, de Nueva York. Recitalista de la Asociacin Musical Manuel M. Ponce. Ha ofrecido conciertos en el Palacio de Bellas Artes.
Fuente:
Pedraza, Francisco (n. cd. de Mxico, 21 mar. 1963). Guitarrista y compositor. Estudi en la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Radko Tichavsky en la materia de composicin. Fue integrante fundador del Taller Creativo Infantil Silvestre Revueltas, cofundador del grupo de compositores ndice 5, miembro del Taller de pera de Cmara y del Coro de la ENM de la UNAM. Profesor de guitarra en la Universidad de la Msica G. Martell (1995). En 1984 gan el premio de composicin Crculo Disonus en la categora de msica vocal. Desde 1994 es miembro de la LCMCM. Ha compuesto numerosas obras para guitarra sola y a do; Cuarteto de cuerdas (1986); obras para banda sinfnica; canciones y obras corales.
Fuente:
Pedro, Don. Ver: Don Pedro. Pedro Pramo. Msica para la pelcula homnima (1966), compuesta por Joaqun Gutirrez Heras. (Ver tambin: Murmullos del Pramo). Pelez de Ugarte, Francisco. Organista y constructor de rganos. En 1719 fabric un rgano para la catedral de Durango. Ya haba sido afinador del primer rgano de la catedral de Mxico cuando, hacia 1737, fue elegido afinador y jefe de mantenimiento de los dos rganos de la misma catedral, ganando ese puesto a otros dos organeros que haban sido propuestos: Joseph Casela (recomendado por Nazarre) y Nicols de Izaguirre.
Fuente:
Pea, Vctor Manuel (n. cd. de Mxico, 14 may. 1952). Pianista y compositor. Estudi piano con Alfonso de Elas, Yolanda Moreno Rivas, Leopoldo Gonzlez y Don Sebesky. Asisti a cursos de composicin impartidos por Mario Lavista. En 1995 obtuvo el tercer lugar en el certamen del Tachikawa World Festival de Japn. Ha compuesto piezas para piano, numerosas obras para conjuntos de cmara, obras corales, orquestales y msica para cine.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 131.
Pelanabijpenihulla. En lengua zapoteca, grupo coral.
Pea Gil, de la. Familia de msicos y editores musicales originaria de Guadalajara, formada principalmente por los hermanos Alberto y Adolfo (emparentados tambin con la familia Gonzlez de la Pea*), discpulos de Alfredo Carrasco y Jos Roln. La trayec817
Pea Olvera, Feliciano
toria profesional de ambos fue paralela: fueron cantores y organistas en varios templos de Guadalajara y ms tarde incursionaron en la composicin de msica religiosa y piezas de saln. Fueron empleados en los repertorios de Mungua (1899-1906) y Wagner y Levien (1906-1909). Establecidos en la ciudad de Mxico en 1909, fundaron all su propia casa editora de msica, bautizada como Compaa Editora De la Pea Gil Hermanos, cuyos talleres y oficinas estaban localizados en la avenida Jurez, frente a donde est hoy el Hemiciclo al Benemrito de las Amricas. En los altos de ese local, en 1918, Manuel M. Ponce, Asuncin Sauri y Agustn Beltrn abrieron la Academia Beethoven*.
Fuente:
su propia interpretacin, canciones cubanas. Ejerci influencia entre los trovadores yucatecos de la poca. (Ver tambin: Gasque, Ramn y Cuevas Galn, Cayetano).
Fuente:
1924. Annimo: Compaa Editora De la Pea Gil Hermanos, De la Pea Gil Impresores, cd. de Mxico, 23 pp. (catlogo de publicaciones; incluye propaganda y fotografas de artculos musicales y msicos). 1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Agustn Beltrn Vellio, Carnet Musical, vol. VI, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 192-193.
Pea Olvera, Feliciano (n. Quertaro, Qro., 29 abr. 1956). Compositor. Estudi teora musical, piano, rgano, composicin y direccin coral en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Autnoma de Quertaro, bajo la gua de Felipe de las Casas, Rogelio Hernndez, Natividad Martnez y Rafael Vallejo, as como en el Conservatorio Jos Guadalupe Velzquez, con Bonifacio Rojas. Se ha desempeado como profesor de armona. Fue tambin programador y productor de Radio UAQ, estando a cargo de proyectos de difusin de msica mexicana de concierto. Obtuvo el tercer lugar en el Primer Concurso de Composicin Musical de Quertaro, convocado por la UAQ (1993) y el segundo lugar en el certamen musical Fernando Loyola, organizado por el Instituto Municipal de Cultura de Quertaro (1996). Sus obras Microestructuras dodecafnicas para cuarteto de cuerdas (1993) y Danza para piano no. 2 (1984) fueron grabadas bajo el apoyo del Gobierno del Estado de Quertaro. Otras partituras suyas son Sonatina, Preludio, Danza I y Preludio dodecafnico, para piano, y Angelus (1996), para cuarteto de cuerdas.
Fuente:
Pen Contreras, Jos (n. Mrida, Yuc., 1843; cd. de Mxico, 1907). Poeta y dramaturgo. Fue amigo y colaborador del trovador Chan Cil*, cuyas canciones Adis, A Mara, Azucena, Despedida, La mestiza y Vuelvo a ti tienen letra suya. Asimismo, algunos dramas suyos fueron adaptados como peras. Entre stos se encuentran El oidor, con msica de Rafael J. Tello; La cabeza de Uconor y Un amor de Hernn Corts, con msica de Domingo Ricalde Moguel; y Gil Gonzlez de vila, con msica de Sofa Cancino. A l fue dedicado el teatro que lleva su nombre, en Mrida. (Para mayor informacin sobre libretistas de pera en Mxico, ver tambin: Campos, Rubn M.; Cuevas, Alejandro; y Bermejo, Manuel M).
Fuentes:
1882. Vicente RIVA PALACIO: Jos Pen Contreras, Los Ceros, en La Repblica, cd. de Mxico; republicado en (Jos Ortiz Monasterio, coord.) Los ceros: Galera de contemporneos, Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora/UNAM/CONACULTA/Instituto Mexiquense de Cultura, cd. de Mxico, 1996, t. I, pp. 275-296. 1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, pp. 179-180 (biografa mnima; cita algunas de sus obras principales).
Pequeo prncipe, El. pera en un acto con msica de Federico Ibarra y libreto de Luis de Tavira, en una adaptacin de Le petit prince, cuento de Antoine de Saint-Exupery. Se estren el 30 de junio de 1988 en la Universidad del Estado de California en Los ngeles, con Rick Tyler, Jos Durn, Malcolm McDonald, R. Cassin Morgan y Robert Prior, bajo la direccin de Robert Webb. Peralta (Castera de Castera), ngela (n. cd. de Mxico, 6 jul. 1845; m. Mazatln, Sin., 30 ago. 1883). Cantante (soprano) y compositora. De familia muy pobre; comenz su trayectoria cantando piezas ligeras. A los siete aos de edad fue descubierta por el maestro Manuel Barragn, quien le dio clases de solfeo y canto. Un ao ms tarde cant en pblico la cavatina de la pera Belisario, de Donizetti, y Agustn Balderas acept tomarla como alumna de canto y piano. A los nueve aos cant ante Henrietta Sontag*, quien qued impresionada por su esplndida voz. Sigui sus estudios de piano y comenz los de composicin con Cenobio Paniagua (1858-1860), y el 18 de junio de 1860 debut con el papel de Leonor, en Il trovatore, de Verdi, en el Gran Teatro Nacional. El 22 de febrero de 1861 march a Europa con su padre. Su primera actuacin en el extranjero, en Cdiz, fue muy exitosa. En Espaa le llamaron El Ruiseor Mexicano. Residi luego en Miln, junto con su familia y con el maestro Agustn Balderas; entonces perfeccion la tcnica vocal con Pietro Lamperti. A principios de 1862 cant en La Scala, con el papel principal de Lucia di Lammermoor; obtuvo innumerables elogios. Ms tarde se present en Torino, Piacenza, Lizinia, Reggio, Pisa, Cremona y Bolonia (donde cant I puritani con el tenor Salvi, y fue nombrada miembro de la Sociedad Filarmnica boloesa); luego actu en el teatro Zizinia de Alessandria, y en Lisboa. Regres a Mxico en 1865 atrada por los proyectos de Annibale Biacchi, quien organizaba una nueva empresa operstica. Su entrada a la capital del entonces imperio fue convertida en fiesta nacional, y fue recibida por una multitud de admiradores, en compaa de la Banda de Msica de la Polica. Cant primero la Amina, de Norma, y despus siguieron: Il barbiere di Siviglia, Lucia di Lammermoor, I puritani, Martha, Mara Rohan, La traviata, La favorita, Il trovatore y Rigoletto (1865-1866), presentadas en el Gran Teatro Imperial. El 27 de enero de 1866 ocup el papel principal en el estreno absoluto de
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 181 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Pea Pacheco, Alfredo [El Negro Pea] (n. Campeche, Camp., 14 jun. 1909). Compositor, violinista y director. Estudi los fundamentos de la msica con su to Emilio Pacheco*. Fue tambin discpulo del violinista Rafael Martnez. En su ciudad natal organiz varios grupos corales de msica religiosa y dirigi orquestas de baile. En Ciudad del Carmen dirigi la Orquesta Euterpe. Autor de las canciones Atardecer carmelita, Canto a Ciudad del Carmen y Vuelve a fingir, entre muchas otras.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche.
Pea Palacios, Felipe (n. y m. Tonal, Chis., 1899-11 dic. 1967). Compositor. Recibi educacin musical en el seno familiar. Dirigi el conjunto de marimbas Hermanos Pea Ros y escribi numerosos arreglos con msica tradicional chiapaneca. Asimismo fue director de bandas y profesor de msica en diversas escuelas de su ciudad natal. Entre sus composiciones se encuentran ngel mo, Brisas tonaltecas, Himno al hroe de Nacozari, Himno a Jurez, Linda tierra chiapaneca, No me niegues tu amor, Panorama Mojarrs, Primavera, Puerto Arista, Sarabua, Se fue mi amor, Tonal, Tres preguntas y Zanatenco.
Fuente:
Pealver, Benito (n. Matanzas, Cuba, 1863; m. Mrida, Yuc., ?). Cancionero de raza negra, lleg a Yucatn en 1890 e introdujo, en
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Ildegonda*, de Melesio Morales, y dos das despus realiz su primera funcin en su beneficio, cantando arias famosas en el Imperial. Maximiliano de Habsburgo le dio el ttulo de cantarina de cmara y le obsequi un aderezo de diamantes. Enseguida hizo una gira nacional con la compaa de Biacchi; poco antes de salir para Puebla cas con su primo Eugenio Castera, quien era empresario teatral. En octubre de 1866 inaugur el teatro Degollado de Guadalajara con la Lucia. Volvi a las giras internacionales en 1867. Cant en La Habana y en Nueva York, luego regres a Italia y tuvo aplaudidas apariciones en Brescia, Florencia y Modena. En diciembre de 1869 cant en el teatro de la Zarzuela de Madrid, en donde residi y actu con gran xito hasta marzo de 1870. Despus de una breve temporada en Barcelona, regres a su pas, y el 6 de mayo de 1871 emprendi una gira nacional con el tenor Enrico Tamberlick*. El 13 de septiembre de ese ao ambos estrenaron en el teatro Nacional la pera Guatimotzin*, de Aniceto Ortega. En julio de 1872 la Peralta form su propia compaa operstica, con la cual represent en los teatros lricos ms importantes de Mxico Lucia, La traviata, Lucrecia, La forza del destino, I puritani, La condesa de Amalfi, Ruy Blas y La estrella del norte. Ms tarde march a Francia y abandon los escenarios para internar a su marido en un sanatorio. Retorn a Mxico en 1877, al frente de una nueva empresa de pera, y con ella cant el estreno absoluto de Gino Corsini*, de Melesio Morales, y el estreno nacional de Aida, de Verdi (1 sep.); tambin en esa temporada cant en otras 25 peras distintas, en los teatros Nacional y Principal. A inicios de octubre de ese ao falleci su esposo, en cuya memoria cant el Requiem de Verdi el da 12 de ese mes, en un concierto dedicado oficialmente a Jurez, a Lincoln y a Thiers. En 1879 inici una nueva temporada con La traviata, Martha, Il barbiere di Siviglia, Linda, Crispino, Esmeralda (basada en la novela Nuestra Seora de Pars, de Vctor Hugo, con msica de Fabio Campana) y Norma. Su ltima actuacin operstica en la ciudad de Mxico la hizo el 28 de marzo de 1880, con Aida; despus emprendi una extensa gira nacional (Veracruz, 1880; Quertaro, 1881 y 1883; Chihuahua, 1882; San Luis Potos, 1883; Zacatecas, 1883; y Mazatln, 1883). En su ltima presentacin, en Mazatln, la mayor parte de los elementos de su compaa sucumbi a una epidemia de clera. La gran soprano, poco antes de morir todava encabezaba los ensayos de Aida, que no lleg a ponerse en escena. Finalmente cas in articulo mortis con su amante Julin Montiel y Duarte. Fue sepultada en Mazatln, pero el 11 de abril de 1937 sus restos fueron trasladados a la Rotonda de los Hombres Ilustres, en el panten Civil de Dolores, en la ciudad de Mxico. Entre las peras que mejor represent, segn Olavarra, figuran Lucia di Lammermoor (que cant 166 veces), I puritani (tambin 166 veces) y La sonnambula (122 veces). Como compositora dej un lbum musical (Mxico, 1875) que contiene 19 piezas de saln.
Obra musical de ngela Peralta:
Bibliografa sobre ngela Peralta:
1867. Annimo: ngela Peralta, sr., cd. de Mxico (biografa citada por MayerSerra [1947]; atribuible a Ignacio Manuel Altamirano). 1873. Agustn F. CUENCA: ngela Peralta de Castera, rasgos biogrficos, spi., cd. de Mxico. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 133-141. 1921. Manuel PERALTA Y CASTERA: Apuntes biogrficos de ngela, spi., cd. de Mxico. 1930. Rubn M. CAMPOS: Nota sobre la entrada de ngela Peralta a Mxico, El folklore musical de las ciudades , SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 121-124 (basado en Olavarra). 1937. Carlos GONZLEZ PEA: ngela Peralta, Flores de pasin y melancola (incluida en Carlos Gonzlez Pea. Crnicas escogidas, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 1974, pp. 72-77). 1944. Armando de MRIA Y CAMPOS: ngela Peralta, el ruiseor mexicano, Ediciones Xchitl, cd. de Mxico, 189 pp. (serie Vidas Mexicanas, 15). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 755-762. 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 353-355 y 453-454 (datos biogrficos; basado principalmente en Olavarra). 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 77-85. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 29-32. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 207-212 (con retrato). 1975. Griselda LVAREZ: ngela Peralta, Algunas mujeres en la historia de Mxico, Cuauhtmoc, cd. de Mxico, pp. 64-73. 1976. Beatriz REYES NEVARES: ngela Peralta, Departamento Editorial de la Secretara de la Presidencia, cd. de Mxico, 70 pp. 1983. Jos Antonio ALCARAZ: Con el ahnco de su voz pretrita: ngela Peralta, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 24 pp. [col. Ensayos, 3] (biografa; comentarios de inters histrico; con dos retratos).
Hemerografa sobre ngela Peralta (seleccin):
1875. lbum musical, piezas para piano solo o piano y canto, se., cd. de Mxico. Consta de las siguientes obras: Adis a Mxico, fantasa. Ausencia, vals. El deseo, romanza para canto y piano. Eugenio, vals dedicado al primer esposo de la autora. Fantasa, pieza para piano. Ilusin, polca-mazurca. Io tamer, romanza para canto y piano; texto en italiano. La hurfana, romanza para canto y piano. Les larmes, romanza para canto y piano; texto en francs. Loin de toi, vals cantado; texto en francs. Margarita, danza habanera. Mara, vals. Mxico, galopa; estrenada por la autora en su beneficio (1871), originalmente fue instrumentada para banda por Luis Prez de Len; en 1994 Arturo Mrquez la instrument para orquesta sinfnica. Ne moublie pas, vals dedicado a Agustn Balderas. Nostalgia, fantasa. Pensando en ti, fantasa, Sara, danza. Un sueo, vals. Vuelta a la patria, chots.
1866. Annimo: Teatro, El Imperio, no. 71, Guadalajara, sbado 22 sep., p. 4 (comentarios sobre la representacin de las peras Sonnambula, Il trovatore y Norma, en la temporada de inauguracin del teatro Degollado; elogios a la Peralta, crticas al empresario Biacchi). 1866. Annimo: pera italiana, La Prensa, Guadalajara, jueves 4 oct., p. 1 (detalles de la funcin a beneficio de ngela Peralta, efectuada en el teatro Degollado; resumen de este texto publicado en El Imperio, no. 73, Guadalajara, sbado 6 oct., p. 4). 1871. Ignacio M. ALTAMIRANO: La llegada de ngela Peralta, El Federalista, t. I, no. 108, cd. de Mxico, 8 may., pp. 1-2 [editorial] (fiestas del 5 de mayo; el teatro Principal, Barba azul; el teatro Nacional, Sonnambula; comentarios sobre las actuaciones de la Peralta). 1871. La Peralta y sus defensores, De Todo un Poco, en El Federalista, t. I, no. 226, cd. de Mxico, 24 sep., p. 2. 1872. Agustn F. CUENCA: ngela Peralta de Castera, El Teatro, t. I, no. 45, cd. de Mxico, 16 nov., pp. 1-2 (biografa; nmero especial dedicado a ; con retrato a pluma en la p. 1. En 1873 el autor reedit su texto, ampliado, en el opsculo ngela Peralta de Castera, rasgos biogrficos, spi.). 1884. Annimo: ngela Peralta, El lbum Musical, H. Nagel Sucesores, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, 30 ago.; interior de forros (primera biografa integral de la soprano). 1908. Genaro ESTRADA: La glorificacin de la Peralta, Arte y Letras, ao V, no. 81, cd. de Mxico, 11 oct., p. 24. 1931. Rubn M. CAMPOS: Nuestros msicos: ngela Peralta, Mxico Musical, vol. I, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 11-12. 1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: ngela Peralta, de Armando de Mria y Campos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 9, cd. de Mxico, 7 sep., pp. 209-210 (resea del libro). 1958. Jess C. ROMERO: El segundo regreso triunfal de ngela Peralta a Mxico, Carnet Musical, vol. XIV, no. 159, cd. de Mxico, may., pp. 231-233. 1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: ngela Peralta, intrprete de Ildegonda, de Morales, El Nacional, cd. de Mxico, 22 feb. (suplemento dominical, p. 13). 1960. Ildegonda, famosa pera de Melesio Morales, ibid., 15 may. (id., p. 13). 1960. Los frutos de Ildegonda, ibid., 22 may. (id., p. 13). 1969. Salvador MORENO: La Peralta en Barcelona, Heterofona, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, mar.-abr., p. 20. 1977. Jos Antonio ALCARAZ: Gnero: Femenino; nmero: singular, Proceso, no. 37, cd. de Mxico, 18 jul.; nota 50 (sobre ngela Peralta). 1979. Jorge VELAZCO: El ruiseor mexicano, Diorama de la Cultura , en Exclsior, cd. de Mxico, 18 mar., p. 9. 1983. Jos Antonio ALCARAZ: El fantasma de la pera, Proceso, no. 358, 12 sep., nota 36/no. 359, 19 sep., nota 43/no. 360, 26 sep., nota 39 (acerca de distintos aspectos en la vida de la Peralta; sobre su olvido progresivo en Mxico y el exterior).
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Peralta, Bernardo de
1994. El tiempo recobrado, ibid., no. 900, 31 ene.; nota 45 (sobre la programacin de la OSN [...] la Galopa Mxico, de ngela Peralta). 1995. ngela y Lidia, ibid., no. 949, 9 ene.; nota 40 (sobre el rescate de la msica de ngela Peralta emprendido por Lidia Guerberof).
Peralta, Bernardo de (fl. Puebla de los ngeles, mediados del s. XVII). Organista y compositor. Protegido del arzobispo Juan Palafox y Mendoza*, en cuya compaa tal vez arrib a la Nueva Espaa. Su Magnificat a 12 fue cantado para la consagracin de la catedral poblana, en 1649. Pablo Castellanos, en su Curso de historia de la msica mexicana, dice sobre esta obra: Aunque menos extensa que la misa de Orazio Benevoli (1605-1672) discpulo de Ugolini, hecha para la consagracin de la catedral de Salzburgo (1628), la obra de Peralta es de tremendas dimensiones, muy caractersticas del perodo barroco. En varios momentos altern ritmos binarios y ternarios, y hasta lleg a combinarlos entre s.
Fuente:
1969. Pablo CASTELLANOS: Curso de historia de la msica en Mxico, mecanuscrito, indita, p. 78 (ejemplar consultado en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico).
Perches. Familia de msicos de origen chihuahuense, encabezada por (Jos) Ignacio Perches (n. y m. Chihuahua, Chih., aprox. 1820-1885), organista que fue maestro de capilla de la parroquia y uno de los profesores de msica ms productivos de esa capital, durante el siglo XIX. Su hijo Jos Perches Porrs (n. y m. Chihuahua, Chih., 1853-1913), pianista, organista, director de orquesta y compositor, muy joven se traslad a la ciudad de Mxico para perfeccionar sus conocimientos musicales; ingres al Conservatorio Nacional y tuvo entre sus maestros a Julio Ituarte* y a Ignacio Iglesias*. Obtuvo el ttulo de maestro de piano y director de orquesta, y gan el primer premio en su examen profesional, lo cual le vali una beca para estudiar en Europa, que no pudo aprovechar. De regreso en Chihuahua (1884) fue maestro de solfeo en las escuelas oficiales y organista de la catedral. Dej una produccin de msica de saln abundante, casi toda indita; su obra ms representativa es el vals El poder de tu mirada. Cas con la pianista Antonia Enrquez y Terrazas; hijo de ambos, Jos Perches Enrquez (n. Chihuahua, Chih., 1882; m. Los ngeles, California, 1939), pianista, compositor y pedagogo, inici su educacin musical guiado por sus padres. Antes de los diez aos de edad ya haba ofrecido numerosos recitales; a los diecisis dio un concierto en el Casino de Chihuahua, y como resultado obtuvo el premio otorgado por el gobernador Miguel Ahumada, para trasladarse becado a la ciudad de Mxico y perfeccionar sus estudios musicales. Ingres al Conservatorio Nacional, donde fue discpulo de Julio Ituarte. Poco despus realiz un concierto en el teatro del Conservatorio, habiendo terminado su curso profesional. Se consagr a la enseanza y a dar conciertos; hizo varias giras por el interior del pas y por Centro y Sudamrica. Profesor de piano en el citado Conservatorio, de 1906 a 1931; entre sus discpulos aparecen Agustn Oropeza y Carmen Bretn. En 1934 debi trasladarse a Los ngeles, por motivos de salud. Autor de abundante msica de saln, donde sobresale Secreto eterno, danza lenta que fue divulgada en Mxico y el exterior; y Alicia, vals, y Too, danza (las tres obras publicadas por la casa Wagner y Levien). Primo hermano de ste, Jos Perches Franco (n. Chihuahua, Chih., 1892; m. cd. de Mxico, ca. 1970), fue chelista; inici sus estudios musicales en su ciudad natal, y los prosigui con Horacio vila, en la ciudad de Mxico. Fue miembro de la Unin Filarmnica Mexicana*, y form parte de las orquestas Sinfnica Nacional y Sinfnica de la Universidad. Profesor de chelo en la ENM de la UNAM; entre sus discpulos figuran los hermanos Apolonio y Jos Arias Luna.
Fuentes:
Percusin, instrumentos de. El ms vasto grupo de instrumentos mexicanos, desde el perodo precortesiano hasta la actualidad. Su principal caracterstica es que para producir sonido requieren ser golpeados con la mano, o mediante un implemento apropiado, por ejemplo una baqueta, o bien agitarse para percutirse en s mismos, por ejemplo, un sonajero. Pueden ser clasificados como instrumentos de sonido definido o indefinido, segn produzcan tonos determinados o indeterminados, o bien como idifonos* o membranfonos*. Algunos especialistas separan a los ludidores*, que son una variedad de los idifonos. Mxico es el pas americano con mayor variedad de instrumentos de percusin autctonos. Prcticamente todos los pueblos mesoamericanos produjeron una vasta coleccin instrumental de la que destacan los huhuetl, kayum, tecomapiloa, tenabari, teponaztli, tetzilcatl, tzicahuaztli, tzilinilli, tunkul, xankantaan y zjel, as como jcaras y tambores de agua y arcos percutidos (consltense artculos respectivos, as como los correspondientes a las diversas etnias mexicanas). Con la infiltracin de culturas africanas a partir de la Conquista, dicho instrumental se enriqueci an ms, e innumerables elementos procedentes del exterior se hicieron propios, como el caso de la marimba*. Directamente de Espaa llegaron artefactos idifonos como castauelas, matracas y machetes, y membranfonos como el tambor redoblante (con y sin bordonero) y el timbal. A pesar de esa riqueza, las percusiones estuvieron restringidas al baile o a otras manifestaciones no exclusivamente musicales, y slo hasta el siglo XX comenz a desarrollarse un repertorio especial, compuesto para estos instrumentos. Entre las obras escritas en Mxico, que forman parte de tal repertorio, estn: Preludio y fuga rtmicos (1929), de Jos Pomar; Toccata para percusiones (1942) y Tambuco (1964), de Carlos Chvez; Titoco tico (1971), de Blas Galindo; Estructuras (1972; para percusiones precortesianas), de Jorge Dher; Omeyotl y Mictln (197?), de Armando Lavalle; Concierto para seis percusionistas y orquesta (1975), de Felipe Espinoza; Eolooolin (1982), de Julio Estrada; Paquiliztli, Op. 46 (1983), de Rodolfo Halffter; Polptico (1983), de Manuel Enrquez; Danza isorrtmica (1996), de Mario Lavista; y Teguala (1998), de Juan Felipe Waller, as como varias partituras del percusionista y compositor Ral Tudn*. Entre los grupos mexicanos especializados en la msica para percusiones estn el grupo Percusionistas de Mxico* (1962); la Orquesta de Percusiones de la ENM de la UNAM, fundada en 1975 por Flix Montero*; el ensamble de percusin de la Escuela Vida y Movimiento, que dirige Armando Zerquera*; y el ensamble Tambuco*, fundado en 1993 y dirigido por Ricardo Gallardo*, el cual ha producido grabaciones con repertorio mexicano e internacional, y ha participado en festivales de percusin en Europa, Amrica y Japn. A principios de 2005, el cuarteto de percusionistas mexicanos radicado en Pases Bajos, Ear Massage Quartet, obtuvo el tercer lugar en el Concurso Internacional de Percusiones de Luxemburgo. Este grupo, formado por Diego Espinosa, Juan Martnez, Jos Garca y Lster Rodrguez, estudiantes del Conservatorio Real de La Haya, ha estrenado en Europa numerosas obras de compositores mexicanos. Otro conjunto fundado recientemente es el ensamble de percusiones Raga, integrado por Miguel Haller, Kaoru Miyasaka, Oliver Ochoa y Edwin Tovar, el cual ha realizado estrenos y grabaciones de nuevo repertorio internacional, as como giras por la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1975. Francisco R. ALMADA: Diccionario de historia, geografa y biografa chihuahuense, Departamento de Investigaciones Sociales, Seccin de Historia, Chihuahua, 578 pp. 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, pp. 2681-2682.
1933. Daniel CASTAEDA y Vicente T. MENDOZA: Instrumentos de percusin, t. I, Instrumental precortesiano, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp. (1 reimpr., UNAM, cd. de Mxico, 1990). 1938. Rodney GALLOP: Indian drums in Mexico, Monthly Musical Record, vol. 68, no. 797, sl., EU, jun., pp. 134-138 (descripcin de diversas percusiones y su empleo en la danza). 1965. Carlos PALOMAR: Msica de ruidos, Allegro moderato, breves ensayos sobre msica, Jus, cd. de Mxico, pp. 67-69 [col. Panorama no. 16] (comentarios generales sobre las percusiones en la msica, desde una perspectiva tradicionalista; trata brevemente sobre la Fuga de Pomar, y la Toccata de Chvez). 1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, Centro de Estudios de las Tradiciones, El Colegio de Michoacn, Zamora. 1987. Arturo MRQUEZ: Msica mexicana de percusiones, Boletn del CENIDIM, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 21-22 (repertorio).
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Prez, Amador
Percusionistas de Mxico, Los. Ver: Los Percusionistas de Mxico. Perea, Cayetano. Compositor y msico, activo en Valladolid (hoy Morelia) en la segunda mitad del siglo XVIII. Algunas composiciones suyas, de carcter sacro, se han encontrado en el archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara, con fecha de 1771.
Fuente:
cin y varios motetes. Entre sus innumerables discpulos figuran Ignacio Camarena, Juan Daz Santana, Delfino Ornelas, Gabriel Ruiz, Higinio Ruvalcaba y Trinidad Tovar.
Fuentes:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, Ediciones de la Universidad Michoacana de San Nicols/Cvltvra, cd. de Mxico.
Perea, Ernestina (n. cd. de Mxico). Cantante, soprano. Discpula de Fanny Anita en la Academia de la pera de Bellas Artes. Realiz cursos de perfeccionamiento en Viena. Destac como cantante de lied, y difundi en todo el mundo la tradicin de la cancin mexicana. Profesora de canto en la ENM de la UNAM; entre sus discpulos estuvo Humberto Cravioto.
Fuente:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 48. 1936. Miguel V. ROSAS: Alocucin pronunciada en el cinema Coln en memoria del seor profesor Flix Peredo, mecanuscrito firmado en Guadalajara, mes de enero. 1936. Annimo: Violinista Higinio Ruvalcaba y la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, programa de mano del tercer concierto de invierno, dedicado a la memoria del maestro don Flix Peredo, ejecutado en el teatro Coln, Guadalajara, viernes 10 ene. 1945. Agustn YEZ: Al filo del agua, Porra, cd. de Mxico, ed. moderna, 1999, p. 288 (el autor cita a Peredo en contexto, como uno de los maestros de msica ms sobresalientes de Guadalajara, hacia 1910).
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico.
Peredo, Carmen (n. Guadalajara, Jal., 18 nov. 1928). Pianista y pedagoga. Inici sus estudios musicales con urea Corona y el padre Manuel de Jess Archiga, en la ESM de Guadalajara. Ms tarde asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico en la ciudad de Mxico con Fausto Garca Medeles y Luz Mara Puente. Particip en seminarios y cursos impartidos por Jos Kahan, Reah Sadovsky, Bernard Flavigny y Jrg Demus. Solista con las orquestas Sinfnica de Guadalajara y Sinfnica del Noroeste, bajo la direccin de maestros como Luis Ximnez Caballero, Domingo Lobato, Keneth Klein, Helmut Goldmann y Arturo Xavier Gonzlez. Durante treintaicinco aos fue profesora de piano en la EMUG. Grab un disco con msica de Hermilio Hernndez para Voz viva de Mxico (UNAM). Fue directora del Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco (1990-1995), donde cre la orquesta de cmara Consorcio Musical de Guadalajara, dirigida por Francisco Orozco*.
Fuente:
Peredo, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1830-1890). Mdico, pedagogo y escritor. Estudi en el Seminario Conciliar de Mxico y en la Universidad Nacional, donde obtuvo el ttulo de doctor en medicina. Hizo estudios de piano y armona con Cenobio Paniagua. Fue cofundador de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866). Colabor en la redaccin del plan de estudios del Conservatorio de esa sociedad (hoy CNM) y fue segundo secretario de ese plantel. De su gestin se conserva una Memoria publicada en 1873 con informacin acadmica del Conservatorio. Public crtica de msica y pera en los principales diarios y revistas de la ciudad de Mxico, como El Semanario Ilustrado, El Siglo XIX y El Correo de Mxico.
Bibliografa de Manuel Peredo:
1873. Memoria en que el secretario de la Sociedad Filarmnica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el ao de 1872, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd. de Mxico (ed. a 22 pp., 21 centmetros; ed. b 16 pp., 19 centmetros).
Peregrino, Mara Antonia. Ver: Toa la Negra. Perera Wenzel, Ricardo (n. cd. de Mxico, 1976). Compositor. Estudi en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales y en clases particulares con Mara Granillo (teora musical), Julieta Mora (piano) e Ignacio Baca Lobera (composicin). Obtuvo la licenciatura en composicin en el CdlR de Morelia, donde fue discpulo de Luis Jaime Cortez y Germn Romero. Becario del FONCA (2001-2002). Su obra musical ha sido estrenada en diversos foros musicales de Morelia y la ciudad de Mxico.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 1 p.
Peredo (Cisneros), Flix (n. Aguascalientes, Ags., 21 feb. 1866; m. Guadalajara, Jal., 4 jul. 1934). Violinista, violista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Se traslad con su familia a Guadalajara a los pocos meses de nacido. Inici sus estudios de violn con su padre, y los continu con Rosendo Romero y Diego Altamirano, este ltimo su maestro tambin en direccin coral y orquestal. Complet su formacin terica con Francisco Godnez y Benigno de la Torre. Como violista form un cuarteto de arcos al lado de Flix Bernardelli (violn I), Pedro Maximn (violn II) y Rubn Castillo (chelo). Incorporado a la Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara* (1895), form en el seno de sta una orquesta de cuerdas. Miembro fundador de la seccin de msica del Ateneo Jalisciense* (1902). Jurado calificador en los concursos musicales de la Exposicin Regional Jalisciense (1902) y de la Arquidicesis de Guadalajara (1904). Ense en la Academia de Msica, pero hacia 1914 se separ del plantel encabezado por Jos Roln, y fund su propia escuela de instrumentos de arco; de ella salieron varios de los miembros fundadores de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara*, con la cual Peredo apareci como solista en varias ocasiones. Eventualmente public crtica musical, y fue colaborador de Artes y Artistas (ene.-jul. 1926). Particip en los dos primeros congresos nacionales de msica (1926-1928), en la ciudad de Mxico, y en el segundo de ellos fue premiado por su Cuarteto de cuerdas, estrenado all mismo por el Cuarteto Clsico Nacional. Tambin dej varias obras del gnero sacro, donde aparece una Missa solemnis, un Officium defunctorum (1912), una Lamenta-
Prez, Absaln (n. La Habana, Cuba, 1900; m. cd. de Mxico, 1972). Pianista y cancionero. Se traslad a la ciudad de Mxico en 1934, con la orquesta de Ernesto Lecuona y estableci en este pas su residencia definitiva. Fund su propia orquesta de baile, que dirigi por casi cuarenta aos, y con la que trabaj en las radiodifusoras XEW, XEQ y XEB. Autor de numerosas canciones.
Fuente:
Prez (Torres), Amador [utiliz el seudnimo Dimas] (n. Zaachila, Oax., 15 abr. 1902; m. cd. de Mxico, 30 ene. 1976). Trombonista y compositor de msica de saln. Form parte de las bandas de msica del Estado Mayor Presidencial (1920-1924) y de Polica de la Ciudad de Mxico (1924-1932); en ambas fue colaborador estrecho de Velino M. Preza. Fund y dirigi la orquesta Danzonera Amrica, luego convertida en Orquesta Dimas y Prieto (dirigida al lado del trompetista Silverio Prieto), cuyas presentaciones tenan lugar en los salones Mxico y Colonia, con la participacin del timbalista Acerina*. Autor del danzn Nereidas*, una de las piezas ms representativas de la msica de saln
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Prez, Cutberto
en Mxico. Tambin compuso las canciones Adela, El que siembra su maz, Mxico 70, Mi amigo Eloy, y valses, pasodobles, chotises y marchas. Actualmente la Danzonera Dimas todava existe y contina ofreciendo bailes en la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 95 (breve nota biogrfica; informacin sobre la Orquesta Dimas y Prieto). 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Prez, Cutberto (n. Ojinaga, Chih., 1955; m. cd. de Mxico, 10 ene. 2002). Trompetista y arreglista de mariachi. Trasladado a la ciudad de Mxico, desde 1966 dirigi el Mariachi Perla, que tocaba para el Ballet Folclrico de Amalia Hernndez. En 1981 cre el Mariachi 2000, con el cual se present en giras artsticas por la Repblica Mexicana, EU y Centro y Sudamrica, con frecuencia acompaando a cantantes como Lola Beltrn, Ada Cuevas, Gloria Estefan y Luis Miguel. Hizo numerosas grabaciones.
Fuente:
2002. Arturo CRUZ BRCENAS: Mariachis y ancdotas en el funeral de Cutberto Prez, La Jornada, no. 6239, cd. de Mxico, 12 ene., p. 15a (cultura).
Prez, Manuel (n. Madrid, ca. 1750; m. cd. de Mxico?). Constructor de instrumentos de teclado. Por un anuncio publicado en El Diario de Mxico se sabe que abri una fbrica de instrumentos musicales en 1796, en la calle Monterilla no. 8, en la ciudad de Mxico. (Ver tambin: Belmaa, Manuel, y Mrmol, Juan de). Prez, Salvador (n. Huichapan, Hgo., 1872; m. Apan, Hgo., 1924). Pianista y compositor. En su juventud form parte de diversas bandas de msica en el estado de Hidalgo. Hacia 1920 abri en Apan una academia de msica. Autor de El ngel de mis amores, entre otras piezas de saln.
Fuente:
Anita, ngel R. Esquivel, David Silva, Juan Len Mariscal, Manuel M. Ponce y Candelario Huzar. Desde el inicio de su carrera destac por el timbre particular de su voz. En 1946 realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes, donde interpret con gran xito la Marquesa de La finta giardiniera, de Mozart. Fue solista del Coro de Madrigalistas y, despus, miembro del grupo de concertistas del INBA. Fund la Academia de la pera y se incorpor a la Compaa de pera Nacional. Con la Compaa de pera de Guadalajara hizo giras por la Repblica Mexicana. En 1954 form el tro Arco Iris, que interpretaba canciones de Gonzalo Curiel, Jos Sabre Marroqun, Gabriel Ruiz, Jess Martnez Gil y Gonzalo Cervera. En 1979 cant como solista LAscenzione, de Bartolucci, con motivo de la inauguracin de la nueva Baslica de Guadalupe. Entre sus xitos opersticos figura la interpretacin de los personajes Constanza, en Les dialogues de carmelites (1959), de Poulenc, y Electra, en Orestes parte*, de Federico Ibarra (1987). Asimismo particip en el estreno de la cantata Gneis*, de Federico lvarez del Toro. Cant tambin en EU, Centro y Sudamrica, y en Espaa en varias ocasiones, en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona y en los cursos de msica antigua de Conchita Bada, en Santiago de Compostela. Desde 1988 se consagr a la docencia vocal.
Fuentes:
1963. Alfredo H. WILHELM: Lupe Prez Arias, Audiomsica, ao IV, no. 91, cd. de Mxico, 15 jul., p. 25. 1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Prez, Simn (n. Cuitzeo del Porvenir, Mich., 20 ago. 1885; m. ?). Pianista, violinista y compositor. En su localidad natal form parte de la Banda de Msica. Ms tarde estudi msica en el Colegio de San Nicols de Hidalgo, en Morelia, con el maestro Francisco Buitrn. En los ltimos aos del porfiriato dirigi varias bandas, luego se dedic a escribir piezas de saln y a ensear msica.
Adoracin, serenata Alegra, vals Crepsculo, vals En el bosque, polca En tus brazos, vals Flores de primavera, vals Noche de luna, vals Ojos negros, vals
Primer amor, chots Recuerdo maternal, mazurca Suspiros, danza Te acordars de m?, vals Triste, vals Tu recuerdo, danza ltimo adis, danza
Olvido, danza cantada; letra de Manuel M. Flores

Obra para banda:
Impresiones, marcha. Marcha fnebre, en honor del arzobispo Jos Ignacio Arciga. Un da de gloria, marcha nupcial.
Obra religiosa:
Canto para viacrucis, para soprano o tenor, con acompaamiento de teclado. Misa, solemne o entera, para voces con acompaamiento de rgano.
Fuente:
Prez Cmara, Efran (n. Mrida, Yuc., 23 nov. 1892; m. cd. de Mxico, 1985). Violinista, compositor y director de orquesta. En su ciudad natal estudi violn con Cayetano de la Cueva. A los diecisis aos de edad ingres al CNM, donde estudi con Julin Carrillo; al mismo tiempo cursaba teora con Rafael J. Tello, en el Conservatorio Libre. Su primer xito como compositor fue el estreno de su Cuarteto de cuerdas no. 1, en un recital de obras suyas donde intervinieron Enrique Garduo, Leticia Euroza y el Cuarteto Saloma. Despus regres a Mrida, donde dio a conocer sus cuartetos 2, 3 y 4. Entonces fue profesor de armona y viola en la Escuela de Msica de Mrida, y en 1915 fue nombrado director de la Banda de Msica del Estado de Yucatn. En 1917 march a EU, donde colabor en la fundacin de la Orquesta Sinfnica Amrica que encabezaba Carrillo. De nuevo en Yucatn dirigi las bandas de msica de Hunucm, Montul y Mrida. En esa etapa compuso la pera Bertha, con libreto del doctor Luis Urzis; la opereta Sueo de verano, con libreto de Horacio Villamil; tres zarzuelas con textos regionalistas (entre ellas Zentzontli); dos suites para orquesta, dos oberturas sinfnicas y ms de 30 obras para conjuntos de cmara. Luego dirigi como husped las orquestas sinfnicas nacionales de Brasil, Chile, Per y Argentina, y se estableci en San Salvador, donde dirigi la Banda de Msica del Quinto Regimiento en la ciudad de Santa Ana. Una vez ms en su pas dirigi la Banda no. 1 de Lnea. Ms tarde fue nombrado inspector y profesor de orfeones musicales de la ciudad de Mxico. Intervino como director husped en las primeras difusiones de la XEW (1930), en conciertos de msica clsica. Residi por un tiempo en Baja California Sur, dirigiendo la Escuela Popular de Msica y la Banda del Estado. Fue instrumentador del Departamento de Msica del INBA (1947). Otras importantes obras suyas son: Tro, para violn y chelo; la fantasa teatral Tzentzontli, y las suites de ballet Mayab y Ensueo maya.
Fuentes:
1996. Archivo con obras de compositores mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico (snr.; material disperso).
Prez Ache, Florelia. Ver: Perezache, Florelia. Prez Arias, Guadalupe (n. Celaya, Gto., 19 ago. 1921). Cantante, soprano. Estudi en el CNM de Mxico bajo la gua de Fanny
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1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 217 (breve nota sobre Efran Prez). 1994. Sergio MEDINA: Un gran msico mexicano olvidado: Efran Prez Cmara, mecanuscrito, indita, Guadalajara, 2 pp. (informacin proporcionada por el investigador).
Prez Castaeda, Daniel (n. cd. de Mxico, ca. 1908). Violinista y director de orquesta. Alumno de Jos Rocabruna, en el Con-
Prez Meza, Luis
servatorio Nacional. Fue miembro de las orquestas Sinfnica de Mxico, Sinfnica de la Universidad Nacional y Sinfnica Mexicana. Director husped de las orquestas Sinfnica Nacional y de la pera de Bellas Artes, con la que dirigi Madamme Butterfly (1940); ms tarde se dedic a la docencia, en el citado Conservatorio. Incursion como intrprete y director de grupos de jazz.
Fuente:
Prez Gaviln, Beln (n. cd. de Mxico, 1904). Pianista y pedagoga. Hija de la pianista Leonor Gaviln de Samaniego*. Estudi en el CNM, con Carlos J. Meneses. Con Dolores Pellicer fund una academia de piano en la cual promovi el mtodo Breithaupt.
Fuente:
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Daniel Prez Castaeda en [el teatro de] Bellas Artes, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 15-19.
Prez de Len. Familia de msicos originaria de la ciudad de Mxico, activa durante gran parte del siglo XIX y el primer cuarto del XX; formada por los hermanos Luis y Jos Mara Prez de Len y las nietas de ste, Josefina y Rita. Jos Mara (n. y m. cd. de Mxico, 1808-ca. 1890), ejecutante de instrumentos de aliento, director de bandas, compositor y profesor de msica, fue pionero en la direccin de orquestas militares. Director de las bandas del Estado Mayor de los generales Anastasio Bustamante, Melchor Mzquiz y Antonio Lpez de Santa Anna; luego, durante el gobierno de Jurez (1859-1863) dirigi la Banda de Gendarmera del Distrito Federal. Desde 1867 fue director de la Banda de Msica del Primer Batalln de Infantera, que ofreca conciertos semanales en la alameda central de la ciudad de Mxico. Entre sus composiciones figuran las danzas Rita, Aurora y Crepsculo; la serie de valses Las flores mexicanas y la valse El pensil delicioso (Murgua); la marcha La batalla del Cinco de Mayo (Murgua); la Polca militar, su pieza ms conocida, transcrita para guitarra por Ocadiz, y publicada en 1849 por Murgua, y un Himno patritico, compuesto en 1853 para el concurso en que fuera seleccionado el Himno nacional mexicano, de Jaime Nun (ver artculo correspondiente). Realiz tambin innumerables instrumentaciones para banda. Entre sus discpulos estuvo Clemente Aguirre*. Hermano suyo, Luis Prez de Len (n. y m. cd. de Mxico, 1809-1887) fue tambin ejecutante de instrumentos de aliento, director de bandas y compositor. Se inici en la msica con su hermano Jos Mara, a quien acompa durante su juventud, como msico, en numerosas bandas de guerra y especialmente en la campaa contra EU (18461848). Desde 1840 figur como clarinetista del teatro Principal; fue tambin msico de orquestas de pera italiana, con las cuales recorri el pas. Director cotitular de la Banda de Msica del Primer Batalln de Infantera del Distrito Federal. Entre sus numerosas obras destacan un Himno patritico, que tambin concurs en la convocatoria de 1853; la marcha Presidente Benito Jurez (J. Rivera e Hijo, 1859); la valse de eco La libertad (Murgua, 1856), y la galopa La fidelidad (Murgua, 1861). El primognito de Jos Mara, homnimo, estudi msica con su padre, aunque se consagr al estudio de las leyes en la Escuela Nacional de Jurisprudencia, y fue juez de Distrito en la ciudad de Mxico. Hijas de ste, Josefina y Rita Prez de Len, ingresaron muy pequeas al CNM, donde fueron discpulas de Rafael Galindo* (chelo). Tomaron parte en las primeras funciones de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, dirigida por Carlos J. Meneses. Ms tarde, cada una por su lado, hicieron carrera como recitalistas de chelo.
Fuentes:
Prez Gaviln, Leonor [Leonor Gaviln de Samaniego] (n. y m. cd. de Mxico, 1874-1956). Pianista y profesora de tcnica vocal y piano. Estudi en la Academia de Carlos J. Meneses, y despus se perfeccion con Ricardo Castro en el CNM. La mayor parte de su vida la dedic a la docencia. Entre sus discpulos ms destacados figuran Carmen Castillo Betancourt, y su propia hija, Leonor Prez Gaviln*, y la cantante Fanny Anita.
Fuente:
1967. Annimo: Prez Gaviln, Leonor, Instituto Nacional de Bellas Artes , Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Prez Gmez, Jorge (n. cd. de Mxico, 1963). Director de orquesta. Comenz sus estudios musicales a temprana edad. Despus, trasladado a EU, se gradu en el Conservatorio de Msica de San Francisco (Northwestern University) y recibi el doctorado en msica en la Eastman School of Music. Fue becado para asistir a los cursos de direccin ofrecidos por Franco Ferrara en la Accademia Chigiana de Siena, donde recibi el diploma al mrito. De regreso en EU fue invitado a dirigir numerosas orquestas de cmara y sinfnicas en varias ciudades de ese pas, principalmente las sinfnicas de San Jos (California) y de Nuevo Mxico. Asimismo ha dirigido la OSN de Mxico, la Orquesta del Conservatorio de Sofa en Bulgaria y otros conjuntos instrumentales en Europa y Sudamrica. En 1995 se le nombr director titular de la Orquesta de Cmara de la Universidad de Nuevo Mxico, con la cual grab el disco La msica de Silvestre Revueltas (1997), que contiene la primera grabacin del septeto Batik (1926), del compositor duranguense.
Fuente:
1997. Luis Jaime CORTEZ: Silvestre Revueltas: 1899-1940, notas para el disco La msica de Silvestre Revueltas, Orquesta de Cmara de la Universidad de Nuevo Mxico (las notas incluyen informacin sobre el director).
Prez Mrquez, Carlos (n. y m. cd. de Mxico, 1910-198?). Pianista y compositor. Egresado de la Escuela Libre de Msica, donde fue alumno de Rafael J. Tello y Jos F. Vsquez. En 1939 obtuvo el primer premio del Concurso Nacional de Composicin convocado por la Universidad Nacional. Dedic gran parte de su vida a la enseanza musical, como profesor de la citada Escuela Libre, y como profesor particular.
Fuente:
1963. Luis HERNNDEZ: Carlos Prez Mrquez, sr., Biblioteca de la ENM de la UNAM, 1 p. (mecanuscrito, quizs original de un artculo periodstico; mnima informacin biogrfica).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1995. Archivo de compositores mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico. 1996. Prez de Len, Archivo de Cancelados, Direccin General de Archivo e Historia, Secretara de la Defensa Nacional.
Prez Esquivel, Manuel (n. y m. Torren, Coah., 3 jun. 1893-24 ago. 1977). Guitarrista y cancionero. Autor de Arriba mi gallo, La mancornadora y Ojitos negros, canciones muy divulgadas entre 1930 y 1960.
Fuente:
Prez Meza, Luis (n. La Rastra, Sin., 22 may. 1917; m. Guasave, Sin., 9 jun. 1981). Cancionero. En 1929 empez a trabajar como msico callejero. Ms tarde integr el grupo Los Parrangos, y desde 1937, con sus hermanos Emilio y Antonio, form parte del Tro de los Hermanos Prez. Se traslad a la ciudad de Mxico y actu en el Cuarteto Metropolitano de Felipe Bermejo. Cant en la radiodifusora XEW y en giras por Norte, Centro y Sudamrica y las Antillas. Particip en la segunda versin de la pelcula All en el rancho grande*. Su primer disco, El barzn, le dio fama en toda la Repblica Mexicana. Hizo numerosos arreglos sobre canciones tradicionales mexicanas y compuso muchas otras. Registradas con su nombre en la SACM se encuentran Acurdate de m, El huizache, El nio perdido, El quelite, El sauce y la palma, Clavelito, clavelito, Heraclio Bernal, La culebra pollera, La piedrecita, Me ests oyendo, Chucha?, Ojitos aceitunados y Valentn de la sierra, pero en varios casos se ignora cules de esas canciones son propias y cules son arreglos.
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Prez Pitn, Abel
Fuente:
Prez Pitn, Abel. Clarinetista y saxofonista mexicano. Comenz sus estudios musicales en el CNM de Mxico y luego asisti a cursos de perfeccionamiento en EU. Solista con diversas orquestas sinfnicas mexicanas. Clarinete principal de la Orquesta Sinfnica de Xalapa y profesor en el Conservatorio de Msica de Xalapa. Director fundador del Cuarteto de Saxofones de Mxico* (1994), con el cual ha hecho grabaciones y giras por la Repblica Mexicana, y ha interpretado arreglos suyos y estrenado obras de compositores mexicanos dedicadas al cuarteto. Tambin ha sido arreglista y miembro fundador del Danzn Septeto, con el que se present en el Festival Internacional Agustn Lara (2002).
Fuente:
musical con su padre. Muy joven escribi su primera zarzuela, Partir de ligero, que estren ella misma; poco despus present La amiga de los nios, zarzuela que dirigi al piano y estren en el seno de la sociedad cultural El Edn. Compuso varias piezas para piano, entre las que se pueden citar las mazurcas La agona del corazn y Una mirada lnguida, y los valses El rosedn y Francesca da Rimini.
Fuente:
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, pp. 517-518.
Prez Prado, Dmaso (n. Matanzas, Cuba, 11 dic. 1913; m. cd. de Mxico, 14 sep. 1989). Pianista, compositor y director de orquesta. Muy joven form parte de orquestas de baile en su ciudad natal y en La Habana. En 1948 se estableci en la ciudad de Mxico, donde form su propio grupo musical, con el cual se presentaba cada semana en el saln Ciros, en Paseo de la Reforma. Poco despus hizo sus primeras grabaciones, intervino en varias pelculas mexicanas y ofreci temporadas de revista en los teatros Margo y Tvoli, con espectculos que, segn algunos, aventajaban a los del Moulin Rouge y el Lido de Pars, por su derroche de imaginacin y vitalidad. En un principio su msica recibi gran influencia del jazzista Stan Kenton, pero luego su msica cobr caractersticas personales, a partir de estilos musicales afroamericanos. En 1949, en el teatro Margo, dio a conocer el mambo*, baile que le dio fama en todo el mundo. Fue expulsado de Mxico en dos ocasiones, la primera por instigacin de los miembros de la Liga de la Decencia Catlica, y la segunda por un problema migratorio, hostigado de nuevo por los catlicos y ultranacionalistas. Acompaado por su orquesta, actu en casi todos los pases del continente americano, as como en Espaa y Japn, y se estableci temporalmente en Nueva York (1954-1964), pero siempre se declar de nacionalidad mexicana. En 1964 nuevamente fij su residencia en la ciudad de Mxico y desde entonces y hasta poco antes de morir continu sus actuaciones, principalmente en el teatro Tvoli, hasta la demolicin de ste. Arregl muchos sones cubanos y canciones mexicanas, y compuso innumerables piezas musicales, entre las que destacan Alekum Salem, Caballo negro, Cerezo rosa, El pachuco bailarn, Gateando, Guada Guadalupe, La chula linda, La nia popof, Lupita, Mambo a la Kenton, Mambo del papelero, Mambo del Politcnico, Mambo del ruletero, Mambo del taconazo, Mambo en sax, Mambo no. 5, Mambo no. 8, Mambo universitario, Mara Cristina, Norma la de Guadalajara, Patricia, Pianolo, Qu rico mambo, Suite de las Amricas y Sylvia. Sus arreglos instrumentales de La Bikina y del Himno nacional mexicano tambin han pasado a la historia como proezas creativas, si bien el ltimo de ellos le cost la persecucin. Sus despojos mortales reposan en el panten de Dolores, en la ciudad de Mxico. Despus de su muerte, su orquesta sigui presentndose en giras internacionales bajo la direccin del mexicano Jess Garnica.
Fuentes:
Prez Rico, Carlos (n. Campeche, Camp., 7 oct. 1874; m. Mrida, Yuc., 1948). Pianista y compositor. Realiz estudios de contadura, pero dedic gran parte de su vida a la msica. Discpulo de Antonio del Ro y Leandro Caballero. Director de la Banda de Alientos del Estado de Campeche, a la que llev a su punto culminante; profesor de armona, orquestacin y composicin en la Academia de Msica del Instituto Campechano. Compuso valses, chotises, mazurcas, danzones, cuadrillas de carnaval y otra msica de saln.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche, pp. 82-89.
Prez Sandi. Ver: Serratos, familia. Prez Santiago, Felipe (n. cd. de Mxico, 12 nov. 1973). Compositor. Obtuvo el diploma de composicin del CIEM (1996), en la ciudad de Mxico, as como el certificado del Associated Board of the Royal Schools of Music de Londres. Curs la maestra en composicin clsica y electrnica en el Conservatorio de Rotterdam (1996-2003), bajo la gua de Peter-Jan Wagemans, Klaas de Vries y Ren Uijlenhoet. Obtuvo la residencia del Instituto de Msica Electroacstica de Bourges (IMEB) y fue compositor residente del Centro de Creacin Musical Iannis Xenakis de Paris (2001). Asimismo, ha sido compositor residente de STEIM (Amsterdam, 2003) y de la Universidad de Stanford (2004). En 2003 gan la convocatoria del Kronos Quartet para escribir una nueva obra que ese grupo interpret en giras internacionales. En 2005 fue invitado por el Staatstheater de Munich, para escribir junto con el coregrafo estadounidense Dylan Newcomb, la obra Straight Around, para la Compaa de Danza de Munich, la cual se estren en abril de 2005. Otras obras suyas han sido presentadas en festivales de msica contempornea en Mxico, Estados Unidos, Europa y Australia.
Fuente:
2006. curriculum vitae, Rotterdam, 2 pp.
Prez Segura, Eric (n. cd. de Mxico, 1974). Compositor. Licenciado en composicin por la ESM del INBA, donde fue alumno de Jorge Torres Sanz. En la ciudad de Mxico tambin asisti a cursos con Paul Barker, Franco Donatoni, Mario Lavista y Elliot Antokoletz; en Espaa con Mauricio Sotelo y Jos Manuel Lpez Lpez, y en Japn con Toshio Hosokawa y Beat Furrer (2002). Su obra Atlehuayotl se estren en el Takefu International Music Festival 2002, por el Ensemble Recherche de Alemania. En 2004, con su obra Hitokoe, obtuvo el segundo lugar del Concurso Internacional de Composicin convocado por la Federacin Europea de Orquestas Sinfnicas.
Fuente:
1964. Juan Vicente MELO: Homenaje a Dmaso Prez Prado, sr.; reproduccin en Notas sin msica, FCE, cd. de Mxico, 1990, pp. 92-95. 1987. Fernando ORTEGA PIZARRO: Treinta aos del mambo, Proceso, no. 566, cd. de Mxico, 7 sep., p. 55 (sobre un homenaje ofrecido a Prez Prado en el Museo del Chopo). 1992. Jaime GUZMN MAYER: Notas para el disco Yo quiero mambo, Kubaney, Nueva York. 1995. Carlos Justo SIERRA: Prez Prado y el mambo, Ediciones de la Muralla, cd. de Mxico, 126 pp. (incluye fotografas y reproduccin de documentos).
Prez Redondo, Mara (n. y m. Xalapa, Ver., 1863-1889?). Cantante (soprano), pianista y compositora. Comenz su formacin
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Prez Ximeno, Fabin (prob. n. y m. cd. de Mxico, ca. 1595-17 abr. 1654). Organista, organero y compositor. Inici su formacin musical en la catedral de Mxico, como nio cantor. Para 1623 era ya segundo organista de dicho templo; dotado de gran talento artstico, reciba una paga que doblaba la de Juan Ximeno*, primer organista. Asimismo, se inici en la organera y ms tarde sus
Peridicos de msica
servicios fueron solicitados en los templos ms importantes del valle de Mxico y sus alrededores. Segn las actas capitulares de la catedral de Puebla, el 30 de enero de 1635 estuvo all para desempear este oficio. El 28 de noviembre de 1642 aparece como primer organista de la catedral de Mxico, y al morir Luis Coronado*, fue nombrado maestro de capilla el 31 de marzo de 1648, siendo Juan Coronado su asistente. En el archivo de la catedral poblana se hallan sus misas Quatri toni y Missa Batalla y Sexti toni, a once y a ocho, respectivamente; y sus motetes para la Semana Santa. En el archivo de la catedral de la ciudad de Mxico se guardan tres salmos suyos, y en la coleccin Snchez Garza* se encuentra el villancico Ay galeguios a cinco, con coplillas, para coro de tiple, tiples primero y segundo, tenor y bajo, y una misa (incompleta). Otra msica suya se guarda en la coleccin Edward E. Ayer de la Biblioteca Newberry de Chicago, en EU. Su obra musical parece tener continuidad en las composiciones de Francisco Vidales*, sobrino y discpulo suyo.
Fuentes:
Espaa, Francia y Portugal. En marzo de 1993 hizo otra gira por Colombia y Repblica Dominicana. Ese mismo ao debut en el FIC y en 1999 se present como solista en el Festival de Primavera de Oaxaca.
Fuente:
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University of California Press, Berkeley, California. 1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la Biblioteca Newberry de Chicago, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, pp. 55-65.
Prez y Soto, Ray(mundo) [ocasionalmente us el seudnimo de Elfego del Campo] (n. Zongolica, Ver., 15 mar. 1908). Cancionero. Debut en 1935 como cancionista en la radiodifusora XEW, junto con Laura Rivas; ambos fueron enviados por el presidente Crdenas a cantar en Espaa, y luego en EU, como parte de la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico, entonces dirigida por Miguel Lerdo de Tejada. Con el mismo grupo, pero ahora bajo la direccin de Mario Talavera y Genaro Nez, realiz giras por Sudamrica. Ms tarde form el do Ray y Lupita, que grab varios discos. Autor de las canciones Distintos caminos, Indita ma, La cigarra, La Trenid, Mexicano hasta las cachas, Morenita de mi vida, No hay mal que por bien no venga, Paloma peregrina, Zenaida ingrata y Zongolica.
Fuente:
Prez Zamora, Juan (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVII, principios del XVIII). Organista y compositor. Fue organista de la catedral de Mxico, al lado de Joseph Xurez y Juan Tllez Girn, todos bajo la direccin del maestro de capilla Manuel de Sumaya*.
Fuente:
Perezache, Florelia (n. cd. de Mxico, 1929). Pianista. Inici su formacin en el CNM, bajo la gua de Anglica Morales. Becada, realiz estudios de perfeccionamiento en la Academia de Msica de Viena bajo la supervisin de Bruno Seidlhfer (1953-1959). Debut como recitalista en la sala Pleyel de Pars (1959). Luego hizo giras por Austria, Italia, Francia, Alemania e Inglaterra, tocando como solista con diversas orquestas de Europa. Una vez ms en Mxico actu en diversos escenarios artsticos del pas.
Fuente:
1959. M. RODRGUEZ: Pianista mexicana se grada en Viena, Carnet Musical, vol. XV, no. 169, cd. de Mxico, mar., p. 104.
Perfecto, Cecilia (n. Xalapa, Ver., 1959). Cantante, mezzosoprano. Estudi canto y clarinete en la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa. Despus, trasladada a la ciudad de Mxico, fue alumna de Carmen Prez Vela en la ESM del INBA; y de Irma Gonzlez en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento del DDF. Ha sido solista con diversas orquestas de la Repblica Mexicana. Como integrante del grupo vocal Los Caminos del Barroco, durante 1992 realiz una gira por Mxico,
Peridicos de msica (publicaciones peridicas de contenido musical, impresas en Mxico). Aunque durante el virreinato se publicaron y se distribuyeron muchos escritos de temtica musical, slo despus de la Independencia (1810-1821) aparecieron las primeras publicaciones peridicas musicales. A Jos Mariano Elzaga* se le atribuye haber iniciado la tradicin hemerogrfica musical en el pas, pues cre en 1826 el Peridico Filarmnico, que sirvi como boletn a la primera Sociedad Filarmnica Mexicana*; ms tarde, Jos Antonio Gmez* imprimi su Instructor Filarmnico* (1842), hebdomadario que inclua breves piezas musicales, diversos mtodos cortos de enseanza vocal y crnicas musicales. Por esa misma poca circulaba el Panorama de las Seoritas Mexicanas* (1842), el cual ofreca biografas de msicos mexicanos y algunas obras breves de stos. En 1853 Jaime Nun* llev a la prensa, con los editores Rueda y Riesgo, el Semanario Musical, que tuvo cierto xito como vehculo de crnica y crtica. Sin embargo, estos primeros ejemplos ya mostraban claramente las dolencias que habran de enfrentar los peridicos musicales mexicanos durante los siguientes cien aos: a) Enorme dificultad de financiamiento, con escasa o nula participacin del gobierno; b) Centralismo editorial e incapacidad de distribucin; c) Ausencia de proyectos editoriales firmes, tanto en contenido como en planes de viabilidad econmica, y d) Censura del Estado y de la Iglesia. En el futuro inmediato, ciudades como Alvarado, Campeche, Culiacn, Guadalajara, Mrida, Morelia, Pachuca, San Luis Potos, Veracruz y Zacatecas, lograron publicar sus propias revistas musicales, aunque de existencia muy efmera. Florentino Loza imprimi su Peridico Filarmnico en Guadalajara, mientras Julin Vidales lanz otro similar en Culiacn, ambos a mediados del siglo XIX. Ms tarde, con el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica* se public el primer rgano de prensa oficial de ese instituto: La Armona (1866-1867), revista quincenal que present biografas de msicos, crticas, crnicas y recomendaciones a los aficionados. Una publicacin homnima circul en Campeche en 1874 gracias al empeo del filarmnico Francisco lvarez Surez*. En lo sucesivo, cada una de las muchas pero inconsistentes sociedades filarmnicas llevaron a la luz sus propios peridicos; ninguno sobrevivi ms de cinco aos. Por su lado, las casas de msica H. Nagel Sucesores, Wagner y Levien, Otto y Arzoz, y Enrique Mungua propiciaron una nueva etapa editorial al inaugurar el camino del financiamiento privado: entre 1884 y 1914 al menos una de estas empresas mantuvo una revista de msica, entre las que destacan El lbum Musical, de Nagel (1884-1886) y La Gazeta Musical, de Wagner y Levien (1897-1914), esta ltima, bajo la direccin de Gustavo E. Campa*, la ms duradera hasta entonces. A pesar de todo, el campo de la crtica y la crnica musical fue muy prolfico durante el siglo XIX, no tanto por las revistas especializadas, sino por cotidianos como El Cronista de Mxico, El Da de Mxico, El Globo, El Hogar, El Imparcial, El Monitor Republicano, El Mundo Ilustrado (que eventualmente obsequiaba piezas para piano y canciones de autores mexicanos), El Noticioso General, El Siglo XIX y El Universal, productores de una avalancha de noticias musicales casi ninguna de ellas salvadas del comentario dilettante. Muchos de los escritores ms conocidos de la poca ejercieron la crtica musical en esos diarios; entre ellos estuvieron Manuel Payno (1810-1894), Guillermo Prieto* (1818-1897), Ignacio Manuel Altamirano* (1834-1893) y ngel de Campo Micrs (18681908). Sin embargo, en este grupo, Vicente Riva Palacio (18321896) intervino como precursor de la moderna crtica musical, con rasgos musicolgicos inclusive. Otros, cercanos al mundo filarm825
nico por oficio, escribieron lo propio: Bablot, Balderas, Campa, Cordero, Durn, Garca Cubas, Liceaga, Morales, Muoz Ledo, Ortega. Desde entonces comenzaba a definirse con este segundo grupo al ensayista de profundidad que por motivos editoriales slo podra extenderse en el peridico o la revista especializados. Msica, revista fundada en 1909 por Carlos del Castillo*, y Revista Musical de Mxico, que circul desde 1919 dirigida por Manuel M. Ponce, son las primeras revistas modernas de la musicografa mexicana. Mxico Moderno, encabezada por Enrique Gonzlez Martnez (1871-1952), fue la revista cultural mixta de ms renombre a inicio de los aos veinte. En ella tambin particip Ponce como renovador de la crtica musical y generador de la naciente actividad musicolgica. Esta actividad desemboc en Gaceta Musical* (1928-1929), que Ponce edit desde Pars y que fue distribuida en Mxico. Poco despus, Msica, Revista Mexicana (19301931), editada por Daniel Castaeda* y Gernimo Baqueiro Foster*, tuvo mayor cobertura en mbitos nacionalistas como el folclor y la msica precortesiana. Una vez ms, Ponce intervino al publicar Cultura Musical* (1936-1937) con una nueva contribucin al nacionalismo artstico. Enseguida vio la luz Schola Cantorum* (1939), dirigida por Miguel Bernal Jimnez, la cual fue la culminacin de diversas propuestas hechas desde fines del porfiriato para realizar una moderna publicacin sobre msica sacra catlica. Despus, el Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (19401943), dirigido por Carlos Chvez, comenz una familia de panfletos o boletines que a diferencia de algunos de sus antecesores abordaron temas, si no con merecida hondura, s con oportunidad informativa y mayor nfasis en la actualidad musical. Por esas fechas el Ateneo Musical Mexicano* empez a editar Orientacin Musical* (1941-1957), que junto con la Revista Musical Mexicana* (1942-1946) de Baqueiro Foster, actualizaron el lenguaje y la perspectiva de la investigacin musical, presentando estudios de fondo sobre acstica, organologa, esttica, historia musical, e inclusive sobre fisiologa y psicologa relacionadas con la msica. Justo al concluir el proyecto de Baqueiro surgi Nuestra Msica* (1946-1953), que destac por alimentarse de un equipo permanente de editores y colaboradores en el cual el director, Rodolfo Halffter, slo intervena para casos prcticos, y ya no para darle un sello personal al contenido. Por esta razn Nuestra Msica logr atraer lectores asiduos ofrecindoles una revista eclctica y variopinta. Por su parte Carnet Musical en su primera poca (19451966) recuper el auge de las revistas impulsadas por empresas privadas, imprimiendo publicidad lucrativa, pero sin extraviar su objeto de divulgacin musical. Con la participacin de Raquel Calero, Jos Kahan, Esperanza Pulido y Jess C. Romero (cuya Galera de Msicos Mexicanos fue uno de los espacios peridicos ms importantes de la musicografa mexicana de entonces) Carnet Musical fue una alternativa notoria, sobre todo para el melmano nefito, e introdujo paulatinamente a un amplio sector de la sociedad capitalina en los acontecimientos de actualidad musical y en la historia de la msica en Mxico. Aparte slo existieron boletines de menor capacidad editorial e inters musicogrfico (Audiomsica, Clasidiscos, Selemsica, Revista del Conservatorio y Buena Msica) hasta la aparicin de la que se convertira en la revista musical mexicana ms constante del siglo XX: Heterofona* (1968), proyecto de Esperanza Pulido* que atendi con prioridad hacia los jvenes msicos y compositores, y la juventud en general (fue la primera publicacin en su especie que abord en Mxico el fenmeno del rock). Heterofona contribuy, durante sus primeros treinta aos de existencia, a establecer las bases en que se sitan la crtica, la crnica y la investigacin musical de Mxico, con empeo en recuperar los perodos oscuros del virreinato y el siglo XIX. Otras propuestas efmeras (Talea, Mxico en la Msica, Boletn del CENIDIM, Tono, La Armona ENM) enriquecieron la musicografa de los aos siguientes, aunque no pudieron sobrevivir a la volubilidad institucional. Slo al aparecer Pauta* (1982), dirigida por Mario Lavista*, dio un segundo paso slido dadas sus cualidades de continuidad, amplio criterio editorial (prefiriendo la crtica,
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la teora y el anlisis puestos al da) e inters en el lector joven y no exclusivamente msico. Entre las publicaciones ms recientes, Bibliomsica* (1991-1994), dirigida por Jos Francisco Moreno (CENIDIM), se distingui por apoyar el trabajo del biblioteclogo y el musiclogo, pero no perdur quizs por enfocarse a un pblico muy reducido; su ausencia manifest la insuficiencia de las instituciones culturales para defender puntos clave de la musicologa mexicana. Asimismo, la dbil red distributiva de las revistas existentes ha propiciado que el campo de lectores permanezca muy restringido. Sobre los cotidianos del siglo XX deben citarse primero Exclsior, El Universal, El Universal Ilustrado, El Informador, El Nacional y El Redondel, como aportadores de innumerables textos de crtica, crnica y resea musical; en sus pginas quedaron abundantes textos de Baqueiro Foster, Bermejo, Herrera y Ogazn, Kahan, Mendoza, Palomar, Romero, Salazar y Saldvar, entre muchos otros. En tiempos ms cercanos ha sido notoria la participacin de Crnica, El Da, La Jornada, Novedades, Reforma y Unomsuno, y de los hebdomadarios Proceso (de contenido prominentemente poltico) y Tiempo Libre (cartelera y reseas de espectculos en la ciudad de Mxico), que han reservado espacios permanentes para la promocin y la crtica musical. En estos medios han sido relevantes las intervenciones de Alcaraz, Brennan, Calva, Dez de Urdanivia, Espinosa, Melo, Monsalvo, Ruvalcaba, Tello y Zuckermann.
Bibliografa sobre el tema:
1952. Jess C. ROMERO: El periodismo musical mexicano en el siglo XX, Carnet Musical, vol. VIII, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 138-147 (con enumeracin analtica de varios peridicos musicales). 1973. Jos Antonio ALCARAZ: Cmo hacer crtica sobre msica, Heterofona, vol. V, no. 28, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 20-23. 1977. El crtico como artista, Proceso, no. 28, cd. de Mxico, 16 may.; nota 60 (sobre el libro A Musical Season, de Andrew Porter; reflexiones personales). 1977. Tradicin: T dirs lo que hacemos..., ibid., no. 36, 11 jul.; nota 52 (sobre la msica de vanguardia y el papel del crtico musical). 1984. Gloria CARMONA: Paseo por las revistas musicales mexicanas, Pauta, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 5-8. 1992. Ana LARA: Dnde estn los crticos mexicanos?, Heterofona, vol. XXV, no. 107, jul.-dic.
Peridicos musicales publicados en Mxico (por orden cronolgico):
El Peridico Filarmnico [Elzaga] (cd. de Mxico, 1826), 2 nos., mensual. Museo Teatral, espectculos teatrales, principalmente pera (cd. de Mxico, 18411842), 22 nos. El Instructor Filarmnico [Gmez] (cd. de Mxico, 1842-1843), 23 nos., semanal. Panorama de las Seoritas Mexicanas, miscelnea; con biografas y piezas musicales de compositores mexicanos (cd. de Mxico, 1842), 17 nos., semanal. El Fongrafo [J. B. Aburto] (Crdoba, 1851), 3 nos., quincenal. El Repertorio Musical (Veracruz, may.-jul., 1851) ? Semanario Musical [Nun-Rueda y Riesgo] (cd. de Mxico, 1853), 6 nos., semanal. El Peridico Filarmnico [Loza] (Guadalajara, 1857), 3 nos., mensual. El Violn (cd. de Mxico, 1862), 4 nos., mensual La Armona, Sociedad Filarmnica Mexicana (cd. de Mxico, 1866-1867), 13 nos., quincenal. El Filarmnico [Vidales] (Culiacn, 1872), 5 nos., quincenal. El Teatro, peridico de teatro y pera (cd. de Mxico, 1872-1873) ? La Armona [lvarez], Sociedad Filarmnica Campechana (Campeche, 1874), 3 nos., quincenal. El Mosaico Musical [Alcrreca], Sociedad Armnica de Mxico (cd. de Mxico, 1878), semanal. Revista Meldica, H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico, 1884-1886), quincenal. El lbum Musical, H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico, 1884-1886), 32 nos., quincenal. El Cronista Musical [Alcrreca], Sociedad Filarmnica ngela Peralta (cd. de Mxico, 1887-1890), 91 nos., semanal. El Polfono [Ramrez Tello] (Alvarado, 1887-1889), mensual. La Ilustracin Musical Hispano-Mexicana (Barcelona-cd. de Mxico, 1888-1889), mensual. Jos Jacinto Cuevas [Cuevas Pachn] (Mrida, 1893-1895), 14 nos., mensual. Gaceta Musical [Cosgaya] (Mrida, 1895-1896), 27 nos., quincenal. Gaceta Musical Literaria [Bernardelli], Wagner y Levien Guadalajara (Guadalajara, 1896-1897), 36 nos., quincenal. Gazeta Musical [Campa], Wagner y Levien Mxico (cd. de Mxico, 1897-1914), 189 nos., mensual. La Estrella de Occidente, miscelnea; contena una seccin musical (Guadalajara, 1898-1900), mensual. El Arte Musical (Veracruz, 1898), ?, quincenal. Eco Artstico, Repertorio Mungua (Guadalajara, 1901), 3 nos., mensual. El Entreacto, peridico de teatro y pera (cd. de Mxico, 1901-1903), 86 nos., semanal.
La Lira Zacatecana [Villalpando] (Zacatecas, 1901-1903), 120 nos., quincenal. Arte y Letras [Chavero] contena en cada entrega una pieza para piano solo o voz y piano (cd. de Mxico, 1904-1908), alrededor de 100 nos., semanal. Msica Sacra, Otto y Arzoz (cd. de Mxico, 1902-1905), 34 nos., mensual. Revista Musical, Repertorio Mungua (Guadalajara, 1901-1903), 7 nos., mensual. Mxico Musical [Lemus] (Morelia, 1903), quincenal. El Nuevo Eco Musical [J. M. Prado] miscelnea; arte y literatura (Veracruz, 19081911), ?, quincenal. El Correo Musical (cd. de Mxico, 1909-1911), 5 nos., mensual. Revista Msica [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1909-1911), 8 nos., mensual. La Revista de Mrida, miscelnea; contena una seccin musical (Mrida, 19091921), mensual. Teatros y Msica [Gonzlez Pea] (cd. de Mxico, 1909-1910), 40 nos., semanal. Revista de Revistas, miscelnea; originalmente contena en cada entrega una seccin musical [fundada y dirigida por M. A. Jimnez] que inclua una pieza para piano y canto o piano solo (cd. de Mxico, 1910- ), mensual. El Arte Musical [L. G. Jord] Otto y Arzoz (cd. de Mxico, 1910-1911), 13 nos., mensual. Arte Musical [Minguez y Miguelena] (ciudad de Veracruz, 1911-1919), mensual. Msica y Msicos, Unin Filarmnica de Mxico (cd. de Mxico, 1912-1913), mensual. Arte y Labor [Romero] Unin Filarmnica de Mxico (cd. de Mxico, 1918-1922), 5 vols., mensual. Revista Musical de Mxico [Ponce-Campos] (cd. de Mxico, 1919-1920), 12 nos., mensual. Boletn de Msica, Arqueologa, Historia y Etnografa (cd. de Mxico, 19191925?), anual. Mxico Moderno, Revista de Msica, Literatura y Artes Plsticas [Gonzlez Martnez] incluye las secciones Crnica musical mexicana y El arte musical en el mundo (cd. de Mxico, 1920), 6 nos., mensual. Revista Artstica [C. Castro Padilla], especializada en pera (cd. de Mxico, 1921), mensual. Arte y Artistas [Refugio Mendoza] Escuela Normal de Msica (Guadalajara, 1926), 6 nos., mensual. Sonido 13 [Carrillo], 1 poca (cd. de Mxico, 1924-1925), 23 nos., mensual. El Armnico Sptimo (cd. de Mxico, 1925), 3 nos., mensual. Mexican Folkways [Toor], miscelnea; contena una seccin musical permanente [difusin y anlisis de la msica folclrica] (Nueva York-cd. de Mxico, 19251933), mensual. Arte, Revista de Msica, Literatura y Arte, 1 poca (cd. de Mxico, 1926-1928), 14 nos., mensual. El Hogar, miscelnea; originalmente contena en cada entrega una seccin musical que inclua una pieza para piano y canto o piano solo (cd. de Mxico, 19261928), mensual. Mxico Musical, 1 poca [Jimnez Sotelo] (cd. de Mxico, 1927-1930), 29 nos., mensual. Sonido 13, 2 poca (Nueva York-cd. de Mxico, 1927), quincenal. Gaceta Musical [Ponce] (Pars-cd. de Mxico, 1928), 12 nos., mensual. Sonido 13, 3 poca (San Luis Potos, 1928-1931), mensual. La Voz de su Amo, RCA-Victor Mxico (cd. de Mxico, 1930-1931), 17 nos., mensual. Mxico Musical, 2 poca [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1930-194), 37 nos., mensual. Msica, Revista Mexicana [Chvez] (cd. de Mxico, 1930-1931), 11 nos., mensual. Ariel [Domnguez], Ateneo Musical Mexicano (cd. de Mxico, 1934-1937), 18 nos., mensual. Escalas [Araujo] (cd. de Mxico, 1935), 4 nos., mensual. Cultura Musical [Ponce] (cd. de Mxico, 1936-1937), 11 nos., mensual. Schola Cantorum [Bernal Jimnez], Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Morelia (Morelia, 1939-1974), mensual. Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico [Mendoza/Romero] (cd. de Mxico, 1938-1959), 16 vols., anual. Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico [Chvez] (cd. de Mxico, 1940-1943), 5 nos., anual. Boletn del Instituto Mexicano de Musicologa y Folklore (cd. de Mxico, 1940), 2 nos., quincenal. Pauta [Rivas Senz], Departamento de Bellas Artes de Jalisco (Guadalajara, 1940), 2 nos., mensual. Arte, Por la Cultura del Artista, Sindicato nico de Trabajadores de la Msica del Distrito Federal (cd. de Mxico, 1941-1952), 12 nos., anual. Arte, Revista de Msica, Literatura y Arte, 2 poca (cd. de Mxico, 1941-1942), 8 nos., mensual. Boletn de la Academia J. S. Bach [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1941-1957), mensual-semestral. Boletn de la XELA, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1941-1948), mensual. Orientacin Musical [Meja], Ateneo Musical Mexicano (cd. de Mxico, 19411957), 16 vols., mensual. Revista Musical Mexicana [Baqueiro] (cd. de Mxico, 1942-1946), 6 vols., mensual. Boletn de la Comisin Central de Msica Sagrada , 2 poca (Pachuca, 19431945), 24 nos., mensual. Cantantibus Organis, Asociacin Mexicana de Santa Cecilia para el Fomento de la Msica Sagrada (Pachuca, 1944-1956), 13 vols., mensual. Carnet Musical, 1 poca, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1945-1966), 18 vols., mensual. Contrapunto (cd. de Mxico, 1945), mensual. Nuestra Msica [Halffter] (cd. de Mxico, 1946-1953), 29 nos., trimestral. Boletn del Departamento de Msica del INBA (cd. de Mxico, 1947-1948), quincenal.
XELA, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1947-1948), semanal. Mxico en el Arte (cd. de Mxico, 1948-1949), mensual. Boletn de la Asociacin Musical Daniel (cd. de Mxico, 1948-?), anual. Revista Bellas Artes (cd. de Mxico, 1948-1963), mensual. Revista de Estudios Musicales, Departamento de Investigaciones Musicales del INAH (cd. de Mxico, 1949-1955), 9 nos. Boletn de Msica [Sandi], Departamento de Msica del INBA (cd. de Mxico, 1950), 1 no., mensual. Selemsica 690 [Zanolli-Lenk] (cd. de Mxico,1950-1969), mensual. El Msico [Osorio/Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1951-1952; 2 poca, 1950-1960), 21 nos., mensual. Nuevos Discos [Bueno] (cd. de Mxico, 1951-1952), mensual. Clasidiscos, 1 poca [Caballero] (cd. de Mxico, 1951-1956), 62 nos., mensual. 33 1/3 Audio y Msica [Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1952-1958), 84 nos., mensual. Partitura [Romero], ESM (cd. de Mxico, 1954-1956), 38 nos., quincenal. Compositor, Sociedad de Autores y Compositores (cd. de Mxico, 1956-1969), mensual. Sonido 13, 4 poca (cd. de Mxico, 1956), 2 nos., mensual. Clasidiscos, 2 poca (cd. de Mxico, 1958-1962), 39 nos., mensual. Audiomsica [Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1959-1968), 205 nos., quincenal. Revista de la Universidad (UNAM), miscelnea; seccin de msica permanente (cd. de Mxico, 1959-1968), mensual. Boletn de la Seccin de Investigaciones Musicales del Departamento de Bellas Artes (cd. de Mxico, 1962-1965), mensual. Revista del Conservatorio [Halffter] (cd. de Mxico, 1962-1967), 15 nos., cuatrimestral. Buena Msica, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1967-1975), mensual. Heterofona [Pulido], INBA desde 1980 (cd. de Mxico, 1968- ), 46 vols. en 1999, bimestral-trimestral. La Msica en Mxico, suplemento de El Da (cd. de Mxico, 1972-1973), mensual. Talea [Lavista] (cd. de Mxico, 1975), 3 nos., semestral. Proceso, miscelnea; seccin musical permanente (cd. de Mxico, 1976- ), semanal. Programa de la pera, INBA (cd. de Mxico, 1976-1980), semanal. Revista Guitarra de Mxico [J. Helguera] (cd. de Mxico, 1977- ), mensual. Mxico en la Msica, SEP (cd. de Mxico, 1979-1980), 3 nos., mensual. Boletn del CENIDIM, rgano del Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez; 1 poca (cd. de Mxico, 1979-1985), mensual-bimestral. Tiempo Libre, miscelnea; abundante informacin sobre espectculos musicales en la ciudad de Mxico (cd. de Mxico, 1979- ), 20 vols. en 1999, semanal. Tono [Alcaraz], revista del CENIDIM (cd. de Mxico, 1981-1982), 2 nos., trimestral. Pauta [Lavista], UAM [1982-1983]; UAM/SEP/INBA [1983-1986]; CENIDIM/ INBA [1986- ] (cd. de Mxico, 1982- ), 72 nos. hasta 1999, trimestral. Boletn del CENIDIM, 2 poca [Mrquez] (cd. de Mxico, 1986-1987), 8 nos., trimestral. Guitarra de Mxico [J. Helguera] (cd. de Mxico, 1986-? [1 poca]; 1994- [2 poca]), semestral. La Orquesta, Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud/SEP (cd. de Mxico, 1986-1988), trimestral. Tiempos [Snchez Padilla] (cd. de Mxico, 1991-1993). Bibliomsica [J. F. Moreno] (cd. de Mxico, 1991-1994), 9 nos., semestral. Educacin Artstica, arte en general, seccin musical permanente, INBA (cd. de Mxico, 1992- ), trimestral. Resonancia, revista del Centro para la Investigacin y Desarrollo de la Guitarra (Paracho, Mich., 1992- ), semestral. Corriente Alterna [Monsalvo] (cd. de Mxico, 1993- ), 53 nos. en 1999, mensualbimestral. La Armona, ENM (cd. de Mxico, 1993-1995), 8 nos., trimestral. Pro pera [Mndez Padilla] (cd. de Mxico, 1993- ), bimestral. La Nota Musical [Snchez Padilla] (cd. de Mxico, 1993-1995), 6 nos., mensual. Allegro [Noriega] (cd. de Mxico, 1994), 3 nos., mensual. Carnet Musical, 2 poca; Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1994- ), mensual. Revista de la Academia Mexicana de la Msica Antigua para rgano (cd. de Mxico, 1994- ), semestral. Jam (cd. de Mxico, 1994- ), bimestral. Slo Jazz y Blues (cd. de Mxico, 1996- ), mensual. Boletn de la Escuela Nacional de Msica [Wolffer], 2 poca (cd. de Mxico, 1997- ), mensual. El Alma y la Cuerda [Nez], gaceta informativa de la Escuela de Laudera (Quertaro, 1998- ), 9 nos. hasta 1999, mensual. Son del Sur, Centro de Investigacin y Documentacin del Son Jarocho, AC (Jltipan, Veracruz, 1999- ), mensual.
Peridicos musicales publicados en Mxico (por orden alfabtico):
Allegro [Noriega] (cd. de Mxico, 1994), 3 nos., mensual. Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico [Mendoza/Romero] (cd. de Mxico, 1938-1959), 16 vols., anual. Ariel [Domnguez], Ateneo Musical Mexicano (cd. de Mxico, 1934-1937), 18 nos., mensual. Arte Musical [Minguez y Miguelena] (ciudad de Veracruz, 1911-1919), mensual. Arte y Artistas [Refugio Mendoza] Escuela Normal de Msica (Guadalajara, 1926), 6 nos., mensual. Arte y Labor [Romero] Unin Filarmnica de Mxico (cd. de Mxico, 1918-1922), 5 vols., mensual.
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Arte y Letras [Chavero] contena en cada entrega una pieza para piano solo o voz y piano (cd. de Mxico, 1904-1908), alrededor de 100 nos., semanal. Arte, Por la Cultura del Artista, Sindicato nico de Trabajadores de la Msica del Distrito Federal (cd. de Mxico, 1941-1952), 12 nos., anual. Arte, Revista de Msica, Literatura y Arte, 1 poca (cd. de Mxico, 1926-1928), 14 nos., mensual. Arte, Revista de Msica, Literatura y Arte, 2 poca (cd. de Mxico, 1941-1942), 8 nos., mensual. Audiomsica [Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1959-1968), 205 nos., quincenal. Bibliomsica [J. F. Moreno] (cd. de Mxico, 1991-1994), 9 nos., semestral. Boletn de la Academia J. S. Bach [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1941-1957), mensual-semestral. Boletn de la Asociacin Musical Daniel (cd. de Mxico, 1948-?), anual. Boletn de la Comisin Central de Msica Sagrada, 2 poca (Pachuca, 19431945), 24 nos., mensual. Boletn de la Escuela Nacional de Msica [Wolffer], 2 poca (cd. de Mxico, 1997- ), mensual. Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico [Chvez] (cd. de Mxico, 1940-1943), 5 nos., anual. Boletn de la Seccin de Investigaciones Musicales del Departamento de Bellas Artes (cd. de Mxico, 1962-1965), mensual. Boletn de la XELA, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1941-1948), mensual. Boletn de Msica [Sandi], Departamento de Msica del INBA (cd. de Mxico, 1950), 1 no., mensual. Boletn de Msica, Arqueologa, Historia y Etnografa (cd. de Mxico, 19191925?), anual. Boletn del CENIDIM, rgano del Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez; 1 poca (cd. de Mxico, 1979-1985), mensual-bimestral. Boletn del CENIDIM, 2 poca [Mrquez] (cd. de Mxico, 1986-1987), 8 nos., trimestral. Boletn del Departamento de Msica del INBA (cd. de Mxico, 1947-1948), quincenal. Boletn del Instituto Mexicano de Musicologa y Folklore (cd. de Mxico, 1940), 2 nos., quincenal. Buena Msica, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1967-1975), mensual. Cantantibus Organis, Asociacin Mexicana de Santa Cecilia para el Fomento de la Msica Sagrada (Pachuca, 1944-1956), 13 vols., mensual. Carnet Musical, 1 poca; Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1945-1966), 18 vols., mensual. Carnet Musical, 2 poca; Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1994- ), mensual. Clasidiscos, 1 poca [Caballero] (cd. de Mxico, 1951-1956), 62 nos., mensual. Clasidiscos, 2 poca (cd. de Mxico, 1958-1962), 39 nos., mensual. Compositor, Sociedad de Autores y Compositores (cd. de Mxico, 1956-1969), mensual. Contrapunto (cd. de Mxico, 1945), mensual. Corriente Alterna [Monsalvo] (cd. de Mxico, 1993- ), 53 nos. en 1999, mensualbimestral. Cultura Musical [Ponce] (cd. de Mxico, 1936-1937), 11 nos., mensual. Eco Artstico, Repertorio Mungua (Guadalajara, 1901), 3 nos., mensual. Educacin Artstica, arte en general, seccin musical permanente; INBA (cd. de Mxico, 1992- ), trimestral. El lbum Musical, H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico, 1884-1886), 32 nos., quincenal. El Alma y la Cuerda [Nez], gaceta informativa de la Escuela de Laudera (Quertaro, 1998- ), 9 nos. hasta 1999, mensual. El Armnico Sptimo (cd. de Mxico, 1925), 3 nos., mensual. El Arte Musical (Veracruz, 1898), ?, quincenal. El Arte Musical [L. G. Jord] Otto y Arzoz (cd. de Mxico, 1910-1911), 13 nos., mensual. El Correo Musical (cd. de Mxico, 1909-1911), 5 nos., mensual. El Cronista Musical [Alcrreca], Sociedad Filarmnica ngela Peralta (cd. de Mxico, 1887-1890), 91 nos., semanal. El Entreacto, peridico de teatro y pera (cd. de Mxico, 1901-1903), 86 nos., semanal. El Filarmnico [Vidales] (Culiacn, 1872), 5 nos., quincenal. El Fongrafo [J. B. Aburto] (Crdoba, 1851), 3 nos., quincenal. El Hogar, miscelnea; originalmente contena en cada entrega una seccin musical que inclua una pieza para piano y canto o piano solo (cd. de Mxico, 19261928), mensual. El Instructor Filarmnico [Gmez] (cd. de Mxico, 1842-1843), 23 nos., semanal. El Mosaico Musical [Alcrreca], Sociedad Armnica de Mxico (cd. de Mxico, 1878), semanal. El Msico [Osorio/Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1951-1952; 2 poca, 1950-1860), 21 nos., mensual. El Nuevo Eco Musical [J. M. Prado] miscelnea; arte y literatura (Veracruz, 19081911), ?, quincenal. El Peridico Filarmnico [Elzaga] (cd. de Mxico, 1826), 2 nos., mensual. El Peridico Filarmnico [Loza] (Guadalajara, 1857), 3 nos., mensual. El Polfono [Ramrez Tello] (Alvarado, 1887-1889), mensual. El Repertorio Musical (Veracruz, may.-jul. 1851) ? El Teatro, peridico de teatro y pera (cd. de Mxico, 1872-1873) ? El Violn (cd. de Mxico, 1862), 4 nos., mensual. Escalas [Araujo] (cd. de Mxico, 1935), 4 nos., mensual.
Gaceta Musical [Cosgaya] (Mrida, 1895-1896), 27 nos., quincenal. Gaceta Musical [Ponce] (Pars-cd. de Mxico, 1928), 12 nos., mensual. Gaceta Musical Literaria [Bernardelli], Wagner y Levien Guadalajara (Guadalajara, 1896-1897), 36 nos., quincenal. Gazeta Musical [Campa], Wagner y Levien Mxico (cd. de Mxico, 1897-1914), 189 nos., mensual. Guitarra de Mxico [J. Helguera] (cd. de Mxico, 1986-? [1 poca]; 1994- [2 poca]), semestral. Heterofona [Pulido], INBA desde 1980 (cd. de Mxico, 1968- ), 46 vols. en 1999, bimestral-trimestral. Jam (cd. de Mxico, 1994- ), bimestral. Jos Jacinto Cuevas [Cuevas Pachn] (Mrida, 1893-1895), 14 nos., mensual. La Armona [lvarez], Sociedad Filarmnica Campechana (Campeche, 1874), 3 nos., quincenal. La Armona, ENM (cd. de Mxico, 1993-1995), 8 nos., trimestral. La Armona, Sociedad Filarmnica Mexicana (cd. de Mxico, 1866-1867), 13 nos., quincenal. La Estrella de Occidente, miscelnea; contena una seccin musical (Guadalajara, 1898-1900), mensual. La Ilustracin Musical Hispano-Mexicana (Barcelona-cd. de Mxico, 1888-1889), mensual. La Lira Zacatecana [Villalpando] (Zacatecas, 1901-1903), 120 nos., quincenal. La Msica en Mxico, suplemento de El Da (cd. de Mxico, 1972-1973), mensual. La Nota Musical [Snchez Padilla] (cd. de Mxico, 1993-1995), 6 nos., mensual. La Orquesta, Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud/SEP (cd. de Mxico, 1986-1988), trimestral. La Revista de Mrida, miscelnea; contena una seccin musical (Mrida, 19091921), mensual. La Voz de su Amo, RCA-Victor Mxico (cd. de Mxico, 1930-1931), 17 nos., mensual. Mexican Folkways [Toor], miscelnea; contena una seccin musical permanente [difusin y anlisis de la msica folclrica] (Nueva York-cd. de Mxico, 19251933), mensual. Mxico en el Arte (cd. de Mxico, 1948-1949), mensual. Mxico en la Msica, SEP (cd. de Mxico, 1979-1980), 3 nos., mensual. Mxico Moderno, Revista de Msica, Literatura y Artes Plsticas [Gonzlez Martnez] incluye las secciones Crnica musical mexicana y El arte musical en el mundo (cd. de Mxico, 1920), 6 nos., mensual. Mxico Musical [Lemus] (Morelia, 1903), quincenal. Mxico Musical, 1 poca [Jimnez Sotelo] (cd. de Mxico, 1927-1930), 29 nos., mensual. Mxico Musical, 2 poca [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1930-1934), 37 nos., mensual. Museo Teatral, espectculos teatrales, principalmente pera (cd. de Mxico, 18411842), 22 nos. Msica Sacra, Otto y Arzoz (cd. de Mxico, 1902-1905), 34 nos., mensual. Msica y Msicos, Unin Filarmnica de Mxico (cd. de Mxico, 1912 1913), mensual. Msica, Revista Mexicana [Chvez] (cd. de Mxico, 1930-1931), 11 nos., mensual. Nuestra Msica [Halffter] (cd. de Mxico, 1946-1953), 29 nos., trimestral. Nuevos Discos [Bueno] (cd. de Mxico, 1951-1952), mensual. Orientacin Musical [Meja], Ateneo Musical Mexicano (cd. de Mxico, 19411957), 16 vols., mensual. Panorama de las Seoritas Mexicanas, miscelnea; con biografas y piezas musicales de compositores mexicanos (cd. de Mxico, 1842), 17 nos., semanal. Partitura [Romero], ESM (cd. de Mxico, 1954-1956), 38 nos., quincenal. Pauta [Lavista], UAM [1982-1983]; UAM/SEP/INBA [1983-1986]; CENIDIM/ INBA [1986- ] (cd. de Mxico, 1982- ), 72 nos. hasta 1999, trimestral. Pauta [Rivas Senz], Departamento de Bellas Artes de Jalisco (Guadalajara, 1940), 2 nos., mensual. Pro pera [Mndez Padilla] (cd. de Mxico, 1993- ), bimestral. Proceso, miscelnea; seccin musical permanente (cd. de Mxico, 1976- ), semanal. Programa de la pera, INBA (cd. de Mxico, 1976-1980), semanal. Resonancia, revista del Centro para la Investigacin y Desarrollo de la Guitarra (Paracho, Michoacn, 1992- ), semestral. Revista Artstica [C. Castro Padilla], especializada en pera (cd. de Mxico, 1921), mensual. Revista Bellas Artes (cd. de Mxico, 1948-1963), mensual. Revista de Estudios Musicales, Departamento de Investigaciones Musicales del INAH (cd. de Mxico, 1949-1955), 9 nos. Revista de la Academia Mexicana de la Msica Antigua para rgano (cd. de Mxico, 1994- ), semestral. Revista de la Universidad (UNAM), miscelnea; seccin de msica permanente (cd. de Mxico, 1959-1968), mensual. Revista de Revistas, miscelnea; originalmente contena en cada entrega una seccin musical [fundada y dirigida por M. A. Jimnez] que inclua una pieza para piano y canto o piano solo (cd. de Mxico, 1910- ), mensual. Revista del Conservatorio [Halffter] (cd. de Mxico, 1962-1967), 15 nos., cuatrimestral. Revista Guitarra de Mxico [J. Helguera] (cd. de Mxico, 1977- ), mensual. Revista Meldica, H. Nagel Sucesores (cd. de Mxico, 1884-1886), quincenal. Revista Msica [Del Castillo] (cd. de Mxico, 1909-1911), 8 nos., mensual. Revista Musical de Mxico [Ponce-Campos] (cd. de Mxico, 1919-1920), 12 nos., mensual. Revista Musical Mexicana [Baqueiro] (cd. de Mxico, 1942-1946), 6 vols., mensual. Revista Musical, Repertorio Mungua (Guadalajara, 1902-1903), 7 nos., mensual. Schola Cantorum [Bernal Jimnez], Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Morelia (Morelia, 1939-1974), mensual.
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Per
Selemsica 690 [Zanolli-Lenk] (cd. de Mxico, 1950-1969), mensual. Semanario Musical [Nun-Rueda y Riesgo] (cd. de Mxico, 1853), 6 nos., semanal. Slo Jazz y Blues (cd. de Mxico, 1996- ), mensual. Son del sur, Centro de Investigacin y Documentacin del Son Jarocho, AC (Jltipan, Veracruz, 1999- ), mensual. Sonido 13 [Carrillo], 1 poca (cd. de Mxico, 1924-1925), 23 nos., mensual. Sonido 13, 2 poca (Nueva York-cd. de Mxico, 1927), quincenal. Sonido 13, 3 poca (San Luis Potos, 1928-1931), mensual. Sonido 13, 4 poca (cd. de Mxico, 1956), 2 nos., mensual. Talea [Lavista] (cd. de Mxico, 1975), 3 nos., semestral. Teatros y Msica [Gonzlez Pea] (cd. de Mxico, 1909-1910), 40 nos., semanal. Tiempo Libre, miscelnea; abundante informacin sobre espectculos musicales en la ciudad de Mxico (cd. de Mxico, 1979- ), 20 vols. en 1999, semanal. Tiempos [Snchez Padilla] (cd. de Mxico, 1991-1993). Tono [Alcaraz], revista del CENIDIM (cd. de Mxico, 1981-1982), 2 nos., trimestral. 33 1/3 Audio y Msica [Mayer-Serra] (cd. de Mxico, 1952-1958), 84 nos., mensual. XELA, Radio Metropolitana XELA (cd. de Mxico, 1947-1948), semanal.
Peridico Filarmnico. rgano oficial de la Sociedad Filarmnica (primera). Circul en 1826 y fue fundado y dirigido por Jos Mariano Elzaga*. Se le considera la primera publicacin peridica musical del Mxico independiente, aunque slo logr editar dos nmeros. Per (relacin musical entre Per y Mxico). Antes del dominio espaol ya hubo un contacto cultural entre etnias de lo que hoy son Mxico y el Per, manifestndose sobre todo en ciertos artculos de cermica (incluso flautas y silbatos), vestidos y embarcaciones de los pueblos de las costas de Colima y Michoacn, los cuales muestran cierta afinidad con los hechos por la cultura de Tihuanaco. Posiblemente la cultura de los ikook*, en la costa de Tehuantepec, con sus peculiares aspectos musicales y lingsticos, tambin est relacionada con antiguos pueblos del Pacfico en el Per. Ms tarde, bajo el sometimiento de los europeos, hubo un intercambio de msicos, instrumentos, partituras y accesorios musicales entre Lima y Cuzco y ciudades novohispanas como Mxico, Oaxaca y Puebla. Por ejemplo, el cantor, organista y compositor granadino Pedro Bermdez* fue nombrado en 1597 maestro de capilla de la catedral de Cuzco y en 1603 recibi el mismo cargo en la catedral poblana, donde an se guardan obras suyas. Asimismo se conserva en Mxico el Cdice Saldvar no. 1, el cual es una tablatura annima del siglo XVII para rgano, en tres folios de marca mayor, tamao oficio, con cifras al estilo de Cabezn y Correa de Araujo. En el primer folio recto aparece: Tiento de cuarto tono, medio registro tiple, del maestro Francisco Correa [...]. En el segundo folio recto se lee: Esta fantasa se llama Scala celite, puso el apellido maestro Antonio Carrasco porque es muy bueno, tiento de octavo tono tiple de Cabrera [quien] en Per fue maestro [de capilla]. Por otra parte, en los siglos XVI y XVII fueron introducidos a Mxico, con la inmigracin recibida en Acapulco* y Huatulco, bailes de Filipinas y de frica, instrumentos musicales del Per y canciones y danzas de Colombia y Chile. Sin embargo, a partir de la sublevacin contra la corona espaola (1810-1821) y durante casi todo el siglo XIX la relacin musical entre ambos pases fue escasa. Entre 1915 y 1930 varios especialistas mexicanos como Rubn M. Campos, Vicente T. Mendoza y Jos Roln, publicaron algunos textos breves acerca de la msica en el Per, pero fue Marguerite Bclard DHarcourt quien con su artculo Existe una msica incaica?, publicado en la Gaceta Musical (no. 2, Pars, feb. 1928, pp. 21-28), dio a conocer en Mxico aspectos fundamentales sobre el tema, divulgados gracias a esa revista dirigida por Manuel M. Ponce. El mismo Ponce, al lado de otros compositores mexicanos del perodo nacionalista posrevolucionario, se mostr interesado en las propuestas nacionalistas de diversos msicos sudamericanos, pero advirti una peculiar afinidad con los del Per, por sus circunstancias histricas compartidas con Mxico. Paralelamente, compositores como Candelario Huzar, Eduardo Hernndez Moncada, Jess Nio Morones, Luis Sandi y Carlos Jimnez Mabarak escribieron arreglos corales sobre melodas tradicionales peruanas. A Vicente T. Mendoza se debe una Suite indgena (193?) para orquesta de cmara, la cual incluye los movimientos [II.] Yaravi peruano y [V.] Marinera
peruana. El inters en Mxico por la msica indgena del Per contina hasta hoy, lo cual fue manifestado en el Encuentro Internacional de Etnomusicologa celebrado en Guadalajara en 1996, con la participacin de Laura Larco (Departamento de Msica de la Universidad de Maryland, EU) con su conferencia Encuentros con los huacas: Dilogo ritual, msica y curacin en el norte del Per. Los primeros directores mexicanos que actuaron en Lima al frente de la OSN del Per fueron Efran Prez Cmara en 1926, Carlos Chvez en 1942, y Luis Herrera de la Fuente de 1965 a 1971, como titular de ese conjunto. Este ltimo, en particular, puso gran empeo para que la msica sinfnica mexicana fuera divulgada en el pas sudamericano, y adems de dirigir innumerables conciertos, ofreci varias conferencias con esa temtica. Otros directores mexicanos invitados ms recientemente a dirigir la Sinfnica Nacional del Per han sido Mario Kuri Aldana, Eduardo Mata, Salvador Carballeda, Eduardo Dazmuoz, Enrique Btiz y Enrique Diemecke. Entre los msicos mexicanos que actuaron en Per en el ltimo tercio del siglo XX estn Jorge Amador, Gloria Bolvar, Miguel Garca Mora, Jos Groenewold y Gildardo Mojica, mientras entre 1990 y 1999 fueron estrenadas en Per diversas obras de jvenes compositores mexicanos como Armando Luna Ponce y Mariana Villanueva. Entre los msicos activos recientemente en Mxico, de origen peruano, se encuentran el guitarrista Jess Bentez, el violinista Jaime Chaparro, la pianista Guadalupe Parrondo y el director de coro y musiclogo Aurelio Tello (*), a quienes se deben distintos beneficios para la msica mexicana. Desde 1965-1970 la msica tradicional peruana ha sido difundida ampliamente en las principales ciudades de Mxico. En particular, el grupo de Los Folkloristas* toc y grab, durante ms de treinta aos, repertorio adoptado de comunidades rurales y urbanas del pas andino. Asimismo, el director de ese conjunto, Ren Villanueva, trajo a Mxico a diversos grupos y solistas peruanos, entre ellos a Jaime Guardia Neyra, considerado el gran virtuoso del charango en el Per, quien grab en Mxico, en 1976, el disco Charango peruano (Discos Pueblo, dp1017), que contiene Cholo peruano, Waylia de Navidad, Golondrina viajera, Munaspaqa suyaykuway, Maskamuyki, Qaqelo, Flor de margarita, Adis adis, Presumes que soy cualquiera, Corazn amante, El presidiario y Jardn abandonado. En el mbito cancionero destaca tambin el tenor mexicano Jos Mojica*, quien muri en Arequipa luego de grabar numerosos discos con canciones clsicas europeas y tradicionales sudamericanas para ofrecer todas sus ganancias econmicas a pobres y enfermos del Per. Se encuentran asimismo numerosos cancioneros mexicanos que han gozado de fama en el Per, como Agustn Lara, Gonzalo Curiel, Mara Grever, Jos Alfredo Jimnez, Juan Gabriel y Armando Manzanero, al igual que cancionistas como Tito Guzar, Jorge Negrete, Pedro Infante y Javier Sols (quien hizo una gira por Per); y grupos como Los Panchos, Los Tres Diamantes, Los Tres Ases y La Sonora Santanera. Entre 1990 y 1999 actuaron en Per, con mucho xito, los grupos de rock El Tri, Caifanes y Maldita Vecindad, as como el grupo de jazz La Banda Elstica. En Mxico ha logrado cierta fama la cancionista Tania Libertad*, quien, ya con nacionalidad mexicana, ha contribuido a difundir la cancin verncula de su pas adoptivo.
Bibliografa (publicada en Per):
1946. Rodolfo BARBACCI: Julin Carrillo y la revolucin musical del Sonido 13, Bellas Artes, vol. VI, no. 4, Lima, pp. 9-10 (originalmente publicado como Julin Carrillo e a revoluao musical do som 13, Revista Brasileira da Musica, vol. VII, no. 3, So Paulo, 1941, pp. 219-225). 1974. Robert STEVENSON: Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla, Cvltvra, Lima.
1930. Andrs SAS: La msica popular en el Per, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 11-23 (traduccin, notas y comentarios de Daniel Castaeda). 1940. Vicente T. MENDOZA: El casamiento del piojo y la pulga, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 6, pp. 65-85 (compara 13 versiones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico; una de ellas procede de Per). 1943. Rodolfo BARBACCI: La realidad musical en Lima, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 5, cd. de Mxico, 7 may., pp. 103-105.
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Perujo, Emilio
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 765-772 (Per; sntesis histrica, ilustraciones, letra y msica del himno nacional). 1947. Carlos SNCHEZ MLAGA: La msica en el Per, Nuestra Msica, vol. II, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 72-77. 1976. Jos Mara ARGUEDAS (et al.): Jaime Guardia. Charango peruano, notas para el disco homnimo, Discos Pueblo [dp1017], cd. de Mxico. 1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Habana, Lima, Buenos Aires, Proceso, no. 138, cd. de Mxico, 25 jun.; nota 41 (actuacin de la OFCM en Lima). 1983. Robert STEVENSON: Per en las enciclopedias internacionales de msica, Heterofona, vol. XVI, no. 83, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 4-11. 1985. Jas REUTER (et al.): Lrica infantil de Per, sr., cd. de Mxico (con abundantes versos y ejemplos musicales). 1997. G. P.: exCelso, Crnica, cd. de Mxico, 5 feb., p. 11B (sobre la visita del compositor peruano Celso Garrido Lecca a Mxico, realizada ese ao). 1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 135-138 (Un encuentro con la nueva generacin de musiclogos peruanos).
Sobre su Leyenda mstica del callejn del Ave Mara, Alfonso de Elas* escribi su poema sinfnico homnimo, que obtuvo el primer premio en el concurso convocado por la Facultad de Msica de la Universidad Nacional (1930). (Ver tambin: Sierra, Justo).
Bibliografa sobre Juan de Dios Peza (seleccin):
1882. Vicente RIVA PALACIO: Juan de Dios Peza, Los Ceros, en La Repblica, cd. de Mxico; reproduccin en (Jos Ortiz Monasterio, coord.) Los ceros: Galera de contemporneos, Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora/ UNAM/CONACULTA/Instituto Mexiquense de Cultura, cd. de Mxico, 1996, t. I, pp. 255-274.
1876. Franois Joseph FTIS: Histoire Gnrale de la Musique, 5 vols., Firmin Didot frres, fils et cie., Pars (vol. I, pp. 94-106, sobre la msica antigua de Mxico y Per, y sobre sistemas tonales particulares; es la primera obra musicolgica conocida en que aparecen relacionadas las tradiciones musicales de ambos pases).
Perujo, Emilio (n. cd. de Mxico, 1949). Compositor y arreglista de msica teatral. Estudi en el CNM y la ENM de la UNAM. Ha arreglado y dirigido la msica de las piezas dramticas El mago de Oz (1990), La historia sin fin (1991), La quinta llamada (1993) y Animaleras (1995), entre otras.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario enciclopdico bsico de teatro mexicano, siglo XX, Escenologa, cd. de Mxico, p. 360.
Pescuezo. Loc. vulg. Entre los mariachis, mstil de los instrumentos de cuerda (violn, guitarra, vihuela, guitarrn). Tambin se usa entre intrpretes de msica nortea, en el caso de la guitarra y el tololoche. Petenera (quizs de paternera, de Paterna, pueblo de Andaluca). Canto y baile tradicional espaol, semejante a la malaguea* y con coplas de cuatro versos octoslabos. Pas a Mxico en el siglo XVI, y en este pas se transform. Aunque en la poca virreinal y el siglo XIX se practic en gran parte del territorio nacional, hoy est arraigada slo en la msica jarocha y huasteca. Casi todas las peteneras incluyen el verso Quien te puso Petenera / no te supo poner nombre, refirindose a una mujer de extraordinaria belleza. Otras ms sugieren que tal nombre debe ser el de Soledad, una mujer hermosa que as se llama por haber sido bautizada bajo la advocacin de la Virgen de La Soledad, venerada en Espaa. En el sur del estado de Veracruz petenera y soledad son sinnimos, tratndose del repertorio musical tradicional. En cambio, en Andaluca, ambas denominaciones se usan para distintas formas de msica. (Ver: Malaguea y Soledad).
Fuentes:
1942. Francisco RODRGUEZ MARN: Las peteneras, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 12, cd. de Mxico, 21 jun., pp. 267-269. 1949. Vicente T. MENDOZA: Breves notas sobre la petenera, Nuestra Msica, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 114-134 (descripcin de la petenera espaola; ejemplos procedentes de varias regiones de Mxico, remontndose hasta 1830; textos de 25 canciones y 12 ejemplos musicales con meloda y acompaamiento de piano; bibliografa). 2001. Jess ECHEVERRA: La Petenera, son huasteco, CONACULTA, cd. de Mxico (con ejemplos musicales).
Peyote (uso ritual en cnticos y danzas). Ver: Jculi. Peza, Juan de Dios (n. y m. cd. de Mxico, 1852-1910). Poeta y dramaturgo. Escribi varias piezas teatrales, algunas de ellas estrenadas en el teatro del Conservatorio. Autor tambin de argumentos de sainetes y zarzuelas, como Una fiesta en Santa Anita* y El capitn Miguel*. Fue profesor de declamacin en el CNM de Mxico. Entre sus discpulos estuvo la contralto Fanny Anita. Director activo fundador del Ateneo Mexicano Literario y Artstico*.
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Piano (del italiano pianoforte, clavicordio perfeccionado que puede tocar ora suave [piano], ora fuerte [forte]). Instrumento de cuerdas percutidas con un mecanismo de teclado. Apareci en Italia a principios del siglo XVIII y pronto su uso se extendi a Alemania, Francia e Inglaterra. Super ciertos inconvenientes del clavicordio que le precedi y gradualmente obtuvo el favor de los compositores e inici la demanda de una fabricacin industrial que hacia 1770 ya era copiosa. En Mxico como en Europa el tradicional clavicordio* tena cierto arraigo y era preferido por muchos ejecutantes profesionales y aficionados. La enseanza del clavicordio se institucionaliz desde inicios del siglo XVIII en las escoletas catedralicias y en colegios de ciudades como Mxico y Puebla. Adems un clavicordio en buen estado poda conseguirse a precio mdico y haba instrumentos porttiles. Otro instrumento muy utilizado en la misma poca fue el clavicmbalo*, preferido por los maestros repasadores en los teatros. Todo ello fue un obstculo para que el pblico y los msicos novohispanos pusieran atencin en el nuevo piano. No obstante, algunas fbricas de instrumentos de teclado (una en Durango y otra en Mxico) lograron hacer pianos desde la segunda mitad del siglo XVIII, aunque sin gran rdito comercial. En 1796 Manuel Prez estableci su propia fbrica de pianos y claves en la calle Monterilla no. 8, en la ciudad de Mxico, y fue seguido por otros empresarios. En los aos inmediatos a la Independencia nacional (1810-1821) consigui cierta popularidad el fortepiano, una versin primitiva del piano moderno con una escasa proyeccin acstica. Ese instrumento sigui sufriendo la discriminacin de los partidarios del clavicordio, adems de que haba un concepto pobre sobre el uso de sus pedales en el fraseo. Jos Mariano Elzaga* fue tal vez el primer msico mexicano en ofrecer un recital de piano en su formato moderno; asimismo fue uno de los primeros en componer para el fortepiano, segn parece en sus ltimas variaciones para teclado*. A Elzaga siguieron Jos Antonio Gmez, Felipe Larios y Luis Baca, entre otros. En 1841 la seora Caldern de la Barca escribi cmo en cada hogar de la ciudad de Mxico exista un piano y cmo ste era parte indispensable del mobiliario domstico (cf. Life in Mexico...). Esto mismo lo confirma Manuel Payno en El fistol del diablo (1846-1859), novela en que casi todos los personajes, incluyendo nias, jvenes, viejos, aventureros, prelados y hasta el demonio, tocan oberturas y arias de pera en el piano o improvisan melodas con ste. A mediados del siglo, Toms Len*, ejecutante que altern con pianistas como Henri Herz*, se transform en la autoridad pianstica ms relevante de la poca; de su escuela naci una plyade de instrumentistas con la que culmin la interpretacin del pianoforte del romanticismo, representada principalmente por Julio Ituarte (1845-1905) y Ricardo Castro (1864-1908) [*]. Ambos estuvieron entre los compositores ms prolficos de msica para piano, repertorio al que cabe sumar las partituras del mismo Len, y de Melesio Morales, Benigno de la Torre, Ernesto Elorduy, Felipe Villanueva y Gustavo E. Campa. Segn Rubn M. Campos, los mexicanos supieron absorber con talento y esforzada prctica los adelantos tcnicos y expresivos de las nuevas escuelas europeas emanadas de gigantes como Franz Liszt y Anton Rubinstein. En un orden jerrquico ofrecido por el mismo Campos se encuentran Carlos J. Meneses, Alberto Villaseor, Pedro Luis Ogazn, Luis Moctezuma, Manuel M. Ponce, Carlos del Castillo, Ramn Cardona, Carlos Abraham Estrada, Delfina Mancera y Manuel M. Bermejo. A esto debe agregarse el impacto favorable que tuvo
sobre el pblico especializado la actuacin de Ignaz Paderevski (1860-1941) en Mxico, en 1900, seguida de otros conciertos y ctedras superiores ofrecidas por Teresa Carreo (1902), Joseph Hofmann (1908 y 1909) y Josef Lhevinne (1909 y 1910), cuyas enseanzas influyeron pronto en el CNM y en las academias privadas fundadas por Vicente Maas, Pedro N. Incln, Amando Anaya, Jos Roln, Ramn Serratos, urea Corona y Jos F. Velzquez, entre otros. La tcnica pianstica de Almon K. Virgil tuvo especial influencia en Mxico, introducida hacia 1905 por Pedro Luis Ogazn. La tcnica de Alfred Cortot (Principios racionales de la tcnica pianstica) tambin recibi mucha importancia a travs de Joaqun Amparn, Ninfa Calvario, Pablo Castellanos, Fausto Garca Medeles, Jess Oropeza, Aurelia Snchez Meza y Luz Mara Segura, discpulos del maestro francs en la cole Normale de Musique de Pars. Otros pedagogos fueron Arnulfo Miramontes, Antonio Gomezanda, Salvador Ordez, Carlos Zozaya, Leonor Boesch, Anglica Morales, Esperanza Cruz, Carmen Lechuga, Guadalupe R. de Schaffenburg, Jos Ordez, Carlos Rivero, Miguel Garca Mora, Carlos Vzquez, Aurora Serratos, Luz Mara Puente, Mara Teresa Rodrguez y Jos Kahan, quienes destacaron igualmente como concertistas. Los conservatorios de Mxico, Toluca, Puebla y Morelia y las escuelas de msica de las universidades pblicas de Mxico, Guadalajara, Guanajuato y Veracruz tambin se enriquecieron durante la segunda mitad del siglo XX con las frecuentes ctedras de perfeccionamiento ofrecidas por especialistas como Joaqun Achcarro, Paul Badura-Skoda, Walter Blankenheim, Jrg Demus, Bernard Flavigny, Edith Picht-Axenfeld y Gyorgy Sandor. Entre los pianistas mexicanos contemporneos que han hecho carrera internacional estn Eva Alczar, Jos Luis Arcaraz, Alberto Cruzprieto, Fernando Garca Torres, Ral Herrera, Aurelio Len, Mara Luisa Lizrraga, Silvia Navarrete, Jorge Federico Osorio, Carlos Alberto Pecero, Gustavo Rivero Weber, Jos Sandoval, Jorge Surez, scar Tarrag y Eva Mara Zuk. La produccin de msica mexicana para piano transit, del ltimo tercio del siglo XIX al primero del XX, de las formas breves y las piezas de saln, a las sonatas y los grandes conciertos con orquesta, de los que cabe mencionar como primeros ejemplos los de Morales (187?, inconcluso), Castro (1905) y Ponce (1911). Ello se debi en gran parte al cambio de influencia de la msica italiana, por la de la msica alemana y francesa, favorita de los grupos intelectuales del porfiriato, que afirmaban que de lo breve y poco desarrollado, haba que evolucionar a las grandes formas. Paralelamente comenzaron a formarse ms y ms grandes orquestas en casi toda la Repblica Mexicana (ver: Orquesta), que tocaron un repertorio cada vez ms amplio de conciertos para piano. En un lapso de noventa aos, de 1915 a 2005 se escribieron en Mxico ms de 50 conciertos para piano y orquesta de autores como Juan A. Aguilar (uno), Jos F. Vsquez (tres), Carlos Zozaya (dos), Leonor Boesch (uno), Jos Roln (uno), Carlos Chvez (uno), Arnulfo Miramontes (uno), Gonzalo Curiel (tres), Roberto Tllez Oropeza (dos), Blas Galindo (dos), Armando Montiel Olvera (uno), Carlos Jimnez Mabarak (dos), Ramiro Luis Guerra (uno), Armando Lavalle (uno), Guillermo Noriega (uno), Manuel Enrquez (uno), Joaqun Gutirrez Heras (uno), Alicia Urreta (uno), Enrique Santos (uno), Hermilio Hernndez (uno), Leonardo Velzquez (dos), Federico Ibarra (uno), Antonio Navarro (uno), Samuel Zyman (uno), Alexis Aranda (uno) y Georgina Derbez (uno), encontrndose tambin los conciertos mltiples de Rafael J. Tello (Concierto para dos pianos y orquesta, 1943), Roberto Tllez Oropeza (Concierto para dos pianos y orquesta, 1946) y Ral Lavista (Concierto para dos pianos y orquesta, 1957). Sin embargo, la msica de cmara del siglo XX reflej igualmente un gran apoyo en este instrumento. El repertorio moderno para piano solo, aunque innumerable, puede representarse por obras como Balada mexicana (Ponce), Tres danzas indgenas (Roln), Polgonos (Chvez), Carteles (Bernal Jimnez), Muros verdes (Moncayo), Sonata (Galindo) y Kreisleriana nova y Tessellata tacambarensia (Muench), adems de diversas composiciones de Rodolfo Halffter, Mario Ruiz
Armengol, Manuel Enrquez, Alicia Urreta, Hermilio Hernndez, Leonardo Velzquez, Federico Ibarra y Gabriela Ortiz. Entre las innovaciones tcnicas realizadas en Mxico para obtener efectos particulares, o un rendimiento acstico distinto del piano tradicional, se encuentran el piano metamorfoseador* de Julin Carrillo, con el cual es posible tocar intervalos ms pequeos que el semitono; y el novar de Augusto Novaro*, cuya pureza armnica lo llev a ser considerado por algunos crticos mexicanos como el sucesor del pianoforte. Asimismo se encuentran ejemplos de pianos mecnicos automticos o semiautomticos, construidos en Mxico desde fines del siglo XVIII. Destaca, entre los primeros ejemplos, el invento de Miguel Careaga* y Mariano Placeres*, quienes construyeron un pianoforte al cual se adapt un rgano, pudiendo hacer sonar a voluntad, uno u otro instrumento, o los dos al mismo tiempo. A mediados del siglo XIX se hicieron ms experimentos para conseguir un piano completamente automtico (ver: Pianola), como fue el empeo de Juan N. Adorno*.
Fuentes:
1810. Artculos varios (annimo), El Diario de Mxico, t. XIII, cd. de Mxico, pp. 110, 142, 214 y 372 (sobre ejecutantes, vendedores y fabricantes de pianos en la ciudad de Mxico). 1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Londres, 1849; reed. en espaol: La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexicana, cd. de Mxico, 1945 [2 tt.] (msica en Mxico, p. 365; comentarios sobre la importancia del piano en la vida social de los mexicanos). 1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, pp. 86-87 (nombres de las seoritas de la aristocracia que destacaban como virtuosas del piano en 1810; constructores de pianos en esa poca; basado en El Diario de Mxico, citado). 1930. Rubn M. CAMPOS: Influencia del pianoforte en nuestra msica, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 161-166. 1930. Mercedes MAYNS: La tcnica virgiliana, Conservatorio de Veracruz [tesis profesional] (acerca de la tcnica pianstica de Virgil, una de las ms empleadas en Mxico en la primera mitad del siglo XX). 1932. Fernando SORIA: Cualidades que debe poseer el profesor de piano, Mxico Musical, ao II, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 11-12. 1932. Uso y abuso de los pedales del piano, ibid., ao II, no. 4, abr., pp. 8-9. 1932. Salvador J. CARBALLEDA: La mala enseanza pianstica, ibid., ao II, no. 6, jun., p. 13. 1932. Jos Martnez VILLEGAS: Principios de didctica pianstica, spi., cd. de Mxico, 22 pp. 1939. Leonor BOESCH: Beethoven y su obra, conferencia ofrecida el 20 de diciembre en la Radio Universidad Nacional, cd. de Mxico; ilustrada con la sonata Apassionata (ENM). 1942. Francisco Curt LANGE (ed.): Latin-American Art Music for the Piano by Twelve Contemporary Composers, G. Schirmer Incorporation, Nueva York, 55 pp. (sntesis biogrfica de Ponce y comentarios sobre sus principales obras para piano, pp. xix-xx). 1943. Leonor BOESCH: Sistemas pedaggicos de enseanza pianstica; las diferentes escuelas y sus resultados, conferencia ofrecida el 26 de noviembre en el anfiteatro Simn Bolvar de la Universidad Nacional, cd. de Mxico (ENM). 1947. Pablo CASTELLANOS hijo: Historia de la enseanza pianstica, indita, cd. de Mxico. 1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Clavicordio, clavicmbalo, pianoforte, novar, El Nacional, cd. de Mxico, 4 y 11 sep. (suplementos dominicales, pp. 10). 1950. Jess C. ROMERO: Chopin en Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 83 pp. (el autor pone de relieve la importancia de la obra pianstica de Chopin ante los compositores mexicanos del siglo XIX e inicios del XX). 1951. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El novar, instrumento ideal de la msica del porvenir, El Nacional, 2, 9, 16 y 23 sep., 7 oct. (suplementos dominicales, pp. 10). 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, 505 pp. (incluye: Origen del piano y su influencia en la literatura musical [pp. 325-328], Pianistas mexicanos [pp. 328-332], Msica para piano [repertorio internacional, pp. 333-343]; Mis impresiones en los cursos de perfeccionamiento pianstico [en Mxico] bajo la direccin de Bernard Flavigny [pp. 380-391, resumen de la historia de la interpretacin pianstica en Mxico e informacin sobre los principales asistentes a los cursos de Flavigny]). 1968. Esperanza VZQUEZ SNCHEZ: Ante la figura de Ricardo Castro, CNM, cd. de Mxico, 51 pp. (tesis para obtener el ttulo de maestra en la enseanza del piano). 1969. Gabriel SALDVAR OSORIO: Msica y pianistas mexicanos en el extranjero, indita (ponencia para el Seminario Internacional de Msica de ese ao). 1970. Carmen SORDO SODI: Beethovens projection in Mexico, Bericht ber den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress; 1970 , Bonn, Brenreiter, Basel/Kassel/Tours/Londres, pp. 577-578.
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Piano de Carrillo
ca. 1975. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Breve historia de la msica mexicana al piano, (Eduardo Contreras Soto, comp.) Eduardo Hernndez Moncada, ensayo biogrfico, Catlogo de obras y Antologa de textos, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 113-118. 1978. Julieta IGO MENA: La literatura pianstica en el perodo comprendido entre 1880 y 1920, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis profesional). 1978. Jos Antonio GUZMN: Mxico, home for the first musical instrument workshops in America, Early Music, vol. VI, no. 3, sl., EU, jul., pp. 350-355. 1978. Ral HERRERA: La naturaleza y el funcionamiento de los esfuerzos rotatorios y la rotacin en la tcnica pianstica, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 99+3 pp. 1980. Mara de Jess SNCHEZ BELTRN: El piano en Mxico: Sus grandes pedagogos e intrpretes, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis profesional). 1982. Jorge VELAZCO: El pianismo mexicano del siglo XIX, sobretiro de Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, nos. 50-52, UNAM, cd. de Mxico, pp. 205-239. 1987. Arturo MRQUEZ: Msica mexicana para piano, Boletn del CENIDIM, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., p. 14. 1994. Otto MAYER-SERRA: La escuela pianstica en Mxico, artculo pstumo publicado en Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 38-51. 1997. Alejandro ESBR: Acstica musical y afinacin de pianos, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 235 pp. (trata en general sobre fundamentos de acstica musical; describe varios sistemas de afinacin antiguos y modernos; ofrece instrucciones prcticas para la afinacin aural del piano). 2000. Jos Antonio ALCARAZ: En las lneas de su(s) mano(s), Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 39-45 (acerca de la obra pianstica de Chvez). 2001. Stella CONTRERAS: Consideraciones sobre la interpretacin musical, Pauta, vol. XVIII, no. 79, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 72-75 (discurso de ingreso al Seminario de Cultura Mexicana [1973]; enseguida se publica la contestacin de Pablo Castellanos; el tema se refiere en particular a la interpretacin pianstica). 2001. Paolo MELLO: La influencia de Liszt en la escuela piansica mexicana, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
embargo, es recomendable utilizar la escritura convencional, que sirve para ubicar la digitacin del intrprete, superponiendo uno o ms pentagramas con el sonido real del instrumento, o bien, con el sistema de tablatura inventado por Carrillo, para poder saber cul es la altura que debe obtenerse. Quien escribe para este instrumento debe tomar en cuenta pues, diversas consideraciones tcnicas y prcticas. En el modelo 1/16, por ejemplo, las 97 teclas abarcan slo una octava: de la tecla correspondiente al tono ms grave (Do5), a la tecla correspondiente al tono ms agudo (Do6), solamente hay una octava o, como prefiere decirlo Carrillo, un doble de la primera frecuencia. En este mismo modelo, cada ocho teclas equivalen a un semitono, cada tercera mayor a un cuarto y cada semitono a un dieciseisavo de tono. Sin embargo, como lo sealaba el terico potosino, estas referencias tonales deben reemplazarse por criterios acsticos distintos en el contexto de los microintervalos. El sonido del piano metamorfoseador tambin puede modificarse como piano preparado. Por ejemplo, la compositora argentina Cecilia Arditto, en su partitura Palabras (2005), coloca un perno entre las cuerdas correspondientes a una tecla, para alterar su timbre y colorear las resonancias. Actualmente este tipo de pianos continan fabricndose sobre pedido por el constructor original, Carl Sauter Pianofortemanufaktur GmbH & Compaa, de Spaichingen, Freiburg.
Fuentes:
Piano de Carrillo. Ver: Piano metamorfoseador. Piano metamorfoseador (o piano de Carrillo). Nombre dado a la familia de 15 pianos verticales construidos por Julin Carrillo, para hacer posible la msica compuesta segn las normas del Sonido 13*. Cada instrumento se afina por intervalos mnimos de tercio, cuarto, quinto, sexto, sptimo, octavo, hasta dieciseisavo de tono. Su inventor comenz a desarrollar los fundamentos tericos hacia 1922, pero le llev ms de quince aos completar su investigacin y patentar sus resultados. Finalmente en 1940 mand construir los 15 pianos en la casa alemana Sauter, con las dificultades y el retraso que interpuso la Segunda Guerra Mundial. Con el primer instrumento, en 1949 pudo escribir su Fantasa-Impromptu 8 de Septiembre, para piano en tercios de tono. Los dems pianos fueron entregados a partir de 1951, haciendo ajustes y mejoras con base en el primer instrumento, en tercios. A fines de los aos cincuenta, Carrillo escribi Capricho, en cuartos; Preludio, en quintos, y Concertino en tercios de tono. Esta ltima obra la estren el solista Bernard Flavigny con la Orquesta Sinfnica Lamoureux, en Pars, en 1961. Para entonces la presentacin pblica de los pianos ya se haba efectuado en la Exposicin Mundial de Bruselas, en 1958, en la que Carrillo recibi la Gran Medalla de Honor por el alto valor cultural que [estos instrumentos] representan para la humanidad. El aspecto del piano metamorfoseador es el de un piano vertical normal con 97 teclas y dos pedales; el derecho (sustain) libera todas las cuerdas y permite resonancias que tienden a formar batimenti especialmente en los registros medio y agudo, sobre todo con los pianos afinados en intervalos menores al sexto de tono; el izquierdo (una corda) es de particular importancia porque el piano, a partir del afinado en cuartos, tiene todas sus cuerdas triples (sin entorchado). La accin del pedal izquierdo, a semejanza de los antiguos pianos de pared no cambia particularmente el color del sonido, pero s su resonancia. El instrumento tiene excelente proyeccin en toda su gama dinmica. Aunque tiende a desafinarse ms fcilmente que el piano convencional, sus cuerdas se estabilizan con un ajuste razonablemente peridico. La escritura que Carrillo emple para el nuevo piano es la del Sonido 13, en la cual se adapta el sistema mtrico por compases a una serie de nmeros que representan las alturas musicales. Sin
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1940. Julin CARRILLO: Gnesis de la revolucin musical del Sonido 13, San Luis Potos, 160 pp. 1965-1966. Jean ETIENNE MARIE: Julin Carrillo, Nouvelles du Mexique, XLIII-XLIV, no. 3, Pars. 1966. A. PIKE: The discoveries and theories of Julin Carrillo: 1875-1965, InterAmerican Music Bulletin, no. 1, sr.
Pianola. Piano mecnico que utiliza tiras de papel perforado para ejecutar msica automticamente. Varios modelos aparecieron simultneamente en varios pases, en el siglo XIX. Sin embargo, en Mxico se encuentra uno de los precursores de este aparato: desde 1850 Juan N. Adorno* trabaj en su pianola o piano melgrafo, que present en la Exposicin Internacional de Pars, en 1855. El alto costo de su produccin industrial fue la razn para que no se fabricara en serie. Poco ms tarde algunas empresas alemanas y estadounidenses redujeron dicho costo y establecieron las primeras grandes fbricas de pianolas. Entre 1860 y 1920 la pianola goz de favor pblico, pero su viabilidad comercial decay cuando aparecieron otros medios de reproduccin musical ms potentes y menos costosos. En la msica instrumental del siglo XX, como parte de la exploracin tmbrica y formal realizada en ese perodo, algunos compositores reutilizaron la pianola; quien obtuvo resultados musicales ms evidentes fue el mexicano Conlon Nancarrow*, autor de una serie de obras que aprovechan el mecanismo de la pianola para generar tempi demasiado altos o muy bajos, o bien, cruzados, con rallentandi y accelerandi, imposibles o muy difciles de articular por la mano humana. La pianola de Nancarrow es el antecedente directo de la msica electromecnica dirigida por computadora.
Fuentes:
1855. Juan N. ADORNO: Melographie ou Nouvelle Notation Musicale, sr., Pars. 1953. Santiago PRAT DE SABA: Recuerdo sentimental de la pianola, Carnet Musical, vol. IX, no. 5, cd. de Mxico, may., p. 211. 1962. Esperanza PULIDO: Recital de pianolas, Audiomsica, ao III, no. 69, cd. de Mxico, 15 ago., p. 21 (sobre un recital auspiciado por la Asociacin Musical Manuel M. Ponce). 1974. Lan ADOMIN: Nancarrow y la pianola como instrumento de creacin musical, Heterofona, vol. VI, no. 37, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 14-17. 1982. John ROCKWELL: Conlon Nancarrow, poeta de la pianola, ibid., vol. XV, no. 78, 2 poca, jul.-sep., pp. 35-37. 1985. Clara MEIEROVICH: Nancarrow y la resurreccin de la pianola, El Universal, cd. de Mxico, 10 sep. (cultura).
Piastro, Eduardo (n. cd. de Mxico, 1957). Guitarrista de jazz. Inici su trayectoria musical con los grupos Astillero (1983) y Montage (1984; ver: Jazz), con los cuales actu en diversos foros jazzsticos de Mxico. En 1990 form parte del grupo de Betsy
Pimentel, Gustavo
Pecanins y Michel Philp, en el espectculo Azul jazz. Dos aos ms tarde form su propio tro, con Jos Luis Chagoyn (bajo) y Ernesto Vidaurri (batera).
Fuente:
Picco, Guido (n. Vincenza, Italia, 5 feb. 1887; m. cd. de Mxico, 6 jul. 1978). Director de orquesta y maestro de canto establecido en Mxico en 1924, cuando fue solicitado para dirigir la orquesta en Madamme Butterfly, que fue representada en el teatro Arbeu (11 may.). Actu en temporadas sucesivas dirigiendo a cantantes como Josefina Aguilar, ngel R. Esquivel, Ricardo C. Lara, Carlo Morelli, Manuel Romero y Roberto Silva. Dirigi por mucho tiempo en los teatros Arbeu, Olimpia e Iris, y en giras por Guadalajara, Guanajuato y Zacatecas (1932-1935). En el Palacio de Bellas Artes trabaj a partir de la representacin de La traviata, en 1936. Bajo su batuta actuaron en ese teatro, entre otros primeros cantantes, Mara Callas, Giuseppe Campora, Giuseppe di Steffano, Giuseppe Taddei, Armando Tokatyan, Cesare Valetti y Ramn Vinay (a quien prepar para interpretar Otello en Mxico y el extranjero). Fue profesor de canto y repertorio vocal en el CNM de Mxico. Con alumnos de ese plantel form una compaa operstica que hizo giras por Puebla y Oaxaca (1948). Entre sus discpulos se encuentran Carlos Hinojosa, Alfonso Orozco y Eugenia Sutti.
Fuentes:
En 1914, asociado con Abreu, fund la Compaa Impulsora de pera*, que agrup a las figuras del bel canto en Mxico. Tuvo numerosos alumnos de Mxico y otros pases del continente americano, que luego tendran fama en el teatro, en el cine y despus en televisin. Entre ellos estn Alfonso Ortiz Tirado, Juan Arvizu, Jos Mojica, Pedro Vargas, Jorge Negrete, Hugo Avendao y Mercedes Caraza. Fue asesor de pera, opereta y zarzuela y director artstico en los teatros Arbeu, Iris, Olimpia y Coln, de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1951. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El maestro Jos Pierson ha llegado a sus noventa aos de edad, El Nacional, cd. de Mxico, 22 abr. (suplemento dominical, p. 10). 1958. Esperanza PULIDO: Compaa Impulsora de pera, La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 102-104. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 62-63.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 25 (breve nota sobre como director y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Picutti, Romano (n. Italia, ca. 1908; m. Morelia, Mich., 25 oct. 1956). Director de coro y pedagogo. En Europa hizo carrera como pianista y director de coro. Fue director titular del grupo de los Nios Cantores de Viena. En los ltimos aos de la Segunda Guerra Mundial se traslad a Mxico. En 1950 se estableci en Morelia y tom la direccin de los nios cantores de esa ciudad, que llev a giras nacionales y que convirti en el conjunto coral infantil de ms prestigio en Mxico. Particip en direccin de oratorio y pera en el Palacio de Bellas Artes.
Hemerografa de Romano Picutti:
1950. Educacin de las voces infantiles, Boletn de Msica, ao I, no. 1, Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico, julio.
Hemerografa sobre Romano Picutti:
1953. Salomn KAHAN: Las dos proezas de Romano Picutti, Carnet Musical, vol. IX, no. 6, cd. de Mxico, jun., p. 247. 1957. Jess C. ROMERO: Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956: Romano Picutti, ibid., vol. XII, no. 156, feb., pp. 56-57.
Pietro dAbano. pera de Cenobio Paniagua*, escrita expresamente para el bartono Francisco de Paula Pineda*, discpulo del compositor. Se estren el 5 de mayo de 1863, en el teatro Principal (antes Coliseo) y fue repuesta el da 25 del mismo mes, y el 18 de octubre del mismo ao. El elenco de estas fechas se conform as: Francisco de Paula Pineda (Pietro dAbano), Ignacio Solares (Pietro Reggio), Antonio Morales (Arnoldo), Mariana Paniagua (Luisa), Marietta Pagliari (Mara), Teodoro Montes de Oca (Lucio) y Juan Zanini (Lando), todos ellos miembros de la Compaa Mexicana de pera, dirigida por Paniagua. La obra fue acogida con reservas porque la funcin, efectuada a beneficio de los liberales juaristas, no fue bien vista por el gobierno de Maximiliano; adems, su estreno se llev a cabo ex profeso el 5 de mayo, para conmemorar el primer aniversario de la derrota de los franceses en Puebla. El bigrafo de Paniagua, Manuel G. Revilla, menciona sobre esta pera: Dio muestras el autor en ella, de mayor ciencia y experiencia (en comparacin con Catalina de Guisa*), no obstante lo cual se acogi la obra con reserva por motivos polticos (...). La sociedad acaudalada adicta a la intervencin francesa y que haba sido tan favorable al maestro, le volvi esta vez las espaldas. La accin transcurre en Italia, en el siglo XIV, y trata de la vida de un sabio (Pietro dAbano) tenido por hechicero y rprobo, luego de recuperar a su hija, que se haba escapado con su amante, es atormentado y muerto por hereje. La msica revela gran proximidad con el Verdi temprano; sus mejores partes las constituyen dos dos (de soprano y tenor, y de soprano y bartono), y una serenata compuesta para tenor. En 1996 la partitura de esta pera fue recuperada por los investigadores Eugenio Delgado y urea Maya, del CENIDIM, quienes prepararon su edicin para llevar a cabo su reestreno.
Fuentes:
Pichardo, F(ernando) (fl. cd. de Mxico, 1885-1905). Compositor y arreglista. A fines del siglo XIX public una serie de canciones mexicanas con acompaamiento de piano y/o guitarra. Asimismo es autor de Misterio, vals para piano (AGN, caja 60, sr., 5, Pars, 1904); Una noche a bordo (AGN, caja 62, 842, 5, cd. de Mxico, 1905); Ilusiones perdidas y El anillo de hierro, fantasa para piano.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 672. 1942-1943. Manuel G. REVILLA: Cenobio Paniagua, Revista Musical Mexicana, t. II, cd. de Mxico (en cinco entregas: no. 8, 21 oct., pp. 178-182; no. 9, 7 nov., pp. 202-204; no. 10, 21 nov., p. 216; no. 11, 7 dic., p. 234; no. 12, 21 dic., pp. 251-252).
1923. , en archivo del FPAL del AGN, cd. de Mxico.
Pierson, Jos E(duardo) (n. Hacienda El Molino, Son., 13 abr. 1861; m. cd. de Mxico, 1957). Profesor de canto. De familia acaudalada, estudi en el colegio de Ramsgate, en Inglaterra; despus en la Universidad de Santa Clara, California, donde termin el bachillerato. Retorn a Mxico y se dedic a presentar obras de teatro; despus estudi canto con Enrico Testa. March a Italia y estudi con Vittorio de Vidal, en Miln. Al volver a la ciudad de Mxico se dedic a impartir clases de canto en su propia academia.
Pimentel, Gustavo (n. cd. de Mxico, 1969). Organista. Egresado de la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Arturo Cisneros y Rodrigo Trevio. Fue el primer organista graduado de ese plantel, adems acreedor a la mencin honorfica. Asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico con Leo Kraemer y Cristoph Lorenz. Le han sido dedicadas varias partituras para rgano, piano solo y diversas dotaciones de msica de cmara, algunas de las cuales han sido editadas. Ha sido profesor de rgano en la ENM de la UNAM y pianista de La Camerata del mismo plantel. Tambin ha actuado como pianista acompaante en el CNA.
Fuente:
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Pineda, Francisco de Paula
Pineda, Francisco de Paula (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 18301870). Cantante (bartono) y compositor. Discpulo de Cenobio Paniagua, fue una de las figuras ms importantes del canto en el Mxico de su tiempo; a l fue dedicada la pera Pietro DAbano*. Sus actuaciones en los teatros de la ciudad de Mxico fueron siempre muy aplaudidas, ya como integrante de la Compaa Mexicana de pera, ya como artista independiente. De sus actuaciones triunfales cabe citar: Enrico, de Lucia di Lammermoor (15 ene. 1862); Alfredo Germont, de La traviata (may.-jun. 1862; oct. 1867); Lorenzo, de Julieta y Romeo* (estreno mundial, 15 may. 1863); Pietro dAbano, en la pera del mismo nombre (estreno mundial, 15 may.-oct. 1863); Rigoletto, en la pera del mismo nombre (1864); y Rodrigo, de Pirro de Aragn* (estreno mundial, 12 jul. 1864), en su mayora representadas en el teatro Nacional. Compuso una coleccin de canciones, entre las que sobresale Visin damor (1865), para canto y piano, publicada por J. Rivera e Hijo.
Fuente:
(1931), con libreto de Luis Rosado Vega. Su hermano Carlos Pinelo Ro destac como pianista y cancionero.
Fuente:
1966. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Fausto Pinelo Ro, Carnet Musical, vol. XXI, no. 251, cd. de Mxico, ene., p. 7.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 668, 670, 672, 683, 741-742 y 857.
Pinete (Pelln), Thala (n. cd. de Mxico, 6 ene. 1964). Violista contempornea, originaria de la ciudad de Mxico. Comenz su formacin musical a muy temprana edad. Discpula de Cruz Rojas en la ENM de la UNAM; obtuvo la licenciatura en viola bajo la gua de Ivo Valenti. En 1984 recibi la medalla Gabino Barreda, que otorga la UNAM a sus alumnos ms destacados. Tom clases magisteriales con Lawrence Wheeler. Recibi la maestra en msica en la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh, donde fue discpula de Javier Montiel. En 1986 ingres a la OSN de Mxico. Como recitalista ha participado en los festivales World Orchestra, Polonia Estival, Pacific Music Festival y el Texas Music Festival. Ha sido profesora de viola en la ESM del INBA y ha sido integrante de las orquestas Filarmnica de la UNAM y del teatro de Bellas Artes.
Fuente:
Pineda (Aguilar), Guadalupe (n. Guadalajara, Jal., 1957). Cancionista. Sobrina de Antonio Aguilar*. Hizo estudios de sociologa en la UNAM. Inici su carrera musical cantando en peas, cafs y plazas pblicas, y en 1977 se sum al grupo Sanampay, del guitarrista uruguayo Alfredo Zitarrosa. Con ese conjunto y ms tarde como solista actu en varias ciudades de la Repblica Mexicana y EU. En 1986 grab el disco Susana, que le dio fama como intrprete de bolero y trova. Despus grab tambin canciones tradicionales mexicanas. Ha participado en festivales musicales en Colombia, Ecuador, Espaa, EU, Irlanda, Italia y Puerto Rico, y se ha presentado en la sala Netzahualcyotl y el Palacio de Bellas Artes. Entre las canciones que ha interpretado con ms xito estn Contigo en la distancia, Costumbres y Te amo (Yolanda).
Fuente:
Pino, Magda del (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1897 - ?). Coupletista. Se dio a conocer en el teatro Lrico (1924) con Mi lindo Julin y Negra mala, siguiendo el estilo de Celia Montalvn*. Actu en diversos escenarios de gnero chico en Mxico. En 1927 realiz su primera gira por EU, donde grab numerosas canciones de compositores mexicanos.
Fuente:
1927. Annimo: Magda del Pino, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 30 mar., p. 34 (fotografa; AGN).
1997. Dalia ZIGA: Guadalupe Pineda, Siglo 21, Guadalajara, 3 ago., p. 32, (gente).
Pineda, (Jos) Hermenegildo [firmaba J. H. P.] (n. Tlalpujahua, Mich., 1827; m. Tecmac, Edo. de Mxico, 1896). Organista, clarinetista, compositor y profesor de msica. Inici su formacin musical en el seno familiar. Fue cantor, primero, y ms tarde organista en varios templos michoacanos. Durante las campaas de defensa contra EU form parte de varias bandas militares. Regres al mbito sacro, pero se reincorpor al ejrcito republicano durante la intervencin francesa. Luego se radic en Tecmac, donde fue maestro de la capilla musical de la parroquia y form una banda de alientos y ense msica. Entre sus discpulos sobresala el pequeo Felipe Villanueva*, a quien imparti clases de piano. En el archivo de la catedral de Morelia se conservan sus Versos de tercia, para voces y orquesta (1856).
Fuente:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista , opsculo, spi., Aguascalientes, p. 3.
Pinelo Ro, Fausto (n. Mrida, Yuc., 21 jul. 1893; m. cd. de Mxico, 2 ene. 1966). Violinista, compositor y director de orquesta. Era primo hermano de Guty Crdenas*. En su ciudad natal estudi piano, violn, armona y composicin con Dolores Espinoza y Cayetano de las Cuevas Galn. Destac como violinista en orquestas locales dirigidas por Amlcar Cetina y Jos Cuevas, y fue profesor de violn en el Instituto Literario de Mrida. Ms tarde se traslad a la capital del pas y trabaj en varios teatros y en adaptaciones musicales para las radiodifusoras XEW y XEQ. Tambin fue profesor de violn en el CNM. Era director de la Orquesta de la Lotera Nacional cuando falleci. Compuso abundantes canciones y piezas para piano. Asimismo es autor de la pera Payamb*
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Pinto Reyes, Guillermo (n. Dzitbalch, Camp., 22 dic. 1922; m. Len, Gto., 18 jun. 1997). Organista, director de coro y compositor. Estudi piano, rgano, composicin, direccin coral y canto gregoriano en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Morelia, donde fue alumno de Miguel Bernal Jimnez, Ignacio Mier Arriaga y Juan B. Pauln. Trasladado a Italia, curs perfeccionamiento tcnico en el Instituto Pontificio de Msica Sacra de Roma. Tambin asisti a cursos de composicin con Nadia Boulanger. De regreso en Mxico se dedic a la enseanza musical en Morelia y ms tarde en Len, donde fue profesor de rgano, armona, contrapunto, fuga y composicin en la Escuela Superior de Msica Sacra que diriga el padre Silvino Robles. Compuso innumerables piezas para piano y canciones; Suite en estilo antiguo (194?), para orquesta de cuerdas; Misa a Nuestra Seora de Izamal (ca. 1938), Misa de Nuestra Seora de la Luz de Len (ca. 1940), Maitines para Nuestra Seora de la Luz de Len (ca. 1942), Misa guadalupana sobre motivos gregorianos (ca. 1960), Ave Mara (ca. 1962) y otras obras corales de carcter religioso. Arregl tambin una gran cantidad de canciones tradicionales mexicanas para coro. Al morir dej inconclusa una obra para coro y orquesta. Varias obras suyas para piano han sido grabadas por Rodolfo Ponce Montero, quien fue discpulo suyo y quien desde 1998 dirige el Festival Internacional de rgano Guillermo Pinto Reyes, celebrado en la ciudad de Guanajuato. Desde 1999 la musicloga Elizabeth Espinosa, radicada en Len, se dedica al estudio de la vida y la obra de este msico.
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 183-184 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa). 2001. Rodolfo PONCE MONTERO: Curriculum vitae , proporcionado por (4 pp.).
Pintor (Gonzlez), Irene Ruth (n. Ciudad Jurez, Chih., 15 feb. 1931). Cancionera. Inici su carrera como ejecutante de acorden,
Pjiekakjoo
armnica y guitarra en varios conjuntos de msica nortea. Luego se dedic a escribir canciones. Entre sus piezas ms conocidas estn Mi golondrina y No soy ave de paso, que grab Lola Beltrn con el Mariachi Vargas; Una noche no, que grab Imelda Miller; y Ajyale torero!, A poco te vas!, sa ya no, Locura, T, canta la que sea y Yo soy nortea.
Fuente:
Pintos (o Fariseos), danza de los. Ver: Rarmuri. Pinzacucha. Entre los porhpecha, dcese de quien tiene el cargo de interpretar la flauta en las ceremonias sagradas. Pirekua. En lengua porhpecha, cancin. Canto tradicional de los porhpecha* de Michoacn. Se cree que originalmente se interpretaba por voces femeninas a cappella y que cambi hasta aceptar otros tipos de voces y acompaamiento instrumental. Existen dos tipos de pirekua: a) la de la regin serrana (centro de Michoacn), y b) la de la zona de los lagos (Contzio, Cuitzeo, Ptzcuaro, Zirahun). Su instrumentacin actual es muy heterognea. Puede acompaarse de una guitarra, o bien con un conjunto tpico que incluye dos violines, un guitarrn o un tololoche, una guitarra y una vihuela. El texto generalmente se canta en porhpecha, pero a veces se repite con su traduccin al espaol. Segn Vicente T. Mendoza, ningn rasgo musical de las modernas pirekuas permite sospechar que se trate de una forma prehispnica. (Ver tambin: Canacua).
Fuentes:
1934. Humberto TEJERA: Canciones de Zirahun, Eurindia, vol. V, nos. 6-7, sl., jun.-jul., pp. 34-40 (citado por Chase, A Guide to the Music of Latin America, 1962, p. 276 [item 1988]). 1941. Francisco DOMNGUEZ: lbum musical de Michoacn. Melodas recopiladas, armonizadas y transcritas para piano y canto y piano solo, SEP, cd. de Mxico. 1990. Nstor DIMAS HUACUZ: Temas y textos del canto purhpecha, Instituto Michoacano de Cultura, Morelia; 2 ed., El Colegio de Michoacn/Instituto Michoacano de Cultura, Zamora, Morelia, 1995, 335 pp. 1993. Textos del disco Antologa de msica porhpecha, Centro de Investigacin de la Cultura Porhpecha de la Universidad Michoacana, CP218/19/20, Discos Pentagrama, cd. de Mxico.
Pirkuani uchichani. Voz porhpecha. Llevar serenata. Pireni. Voz porhpecha. Cantar. Pirro de Aragn. pera con msica de Leonardo Canales, estrenada por la compaa de Bruno Flores* en el teatro Nacional, el 12 de julio de 1864. Entre los miembros de aquel elenco estuvieron Manuela Gmez y Teodoro Montes de Oca.
Fuente:
Pittaluga, Gustavo (n. y m. Madrid, 8 feb. 1906-1975). Director y compositor. Discpulo de scar Espl y Julio Francs. Becario en el Conservatorio de Pars. Fue miembro del Grupo de los Ocho o Escuela de Madrid, de inclinaciones vanguardistas. De su produccin en Espaa sobresalen: Llanto por Garca Lorca, para voz y orquesta; Homenaje a la tumba de Manuel de Falla, ballet; y Seis danzas espaolas, para piano. Despus de la guerra civil espaola se traslad a Cuba, y en 1948 se estableci en Mxico, donde hizo la msica para las pelculas de Luis Buuel Los olvidados y Subida al cielo. Regres a su pas natal en 1959.
Fuente:
conoce tambin como ocuiltecos, porque su principal asentamiento es el municipio de Ocuilan, Estado de Mxico. Sin embargo, en el siglo X ocuparon, procedentes del norte, casi la totalidad del antiguo dominio de Xochicalco, y fundaron su capital en Cuauhnhuac (a la que los espaoles llamaron Cuernavaca) y su segunda urbe en Xiutepec. A fines del siglo XIV enfrentaron con poco xito la incursin de los aztecas y finalmente, por medio de la diplomacia, lograron asociarse como tributarios de Mxico. En este perodo adoptaron en definitiva los instrumentos clsicos nahuas como el huhuetl* y el teponaztli*, y se ampli el uso de sus sonajeros, ludidores y flautas, as como el repertorio de sus danzas y cantos rituales, algunos de los cuales participaban en las solemnes ceremonias en honor de Tezcatzoncatl, en Tepoztln (ver: Ometochtli). Corts penetr en la regin tlahuica por Totolapan y conquist Cuauhnhuac el 13 de octubre de 1521. A partir de entonces los pjiekakjoo fueron sometidos por los espaoles y en el transcurso del virreinato comenzaron a mezclarse con stos, adoptando de los europeos muchas de sus costumbres y tradiciones musicales. Los frailes franciscanos les ensearon el canto llano, la fundicin de campanas y la construccin de rganos. Se conoce que en el siglo XVII hubo excelentes cantores e instrumentistas tlahuicas en los templos y monasterios de la regin. Los frailes agustinos, que llegaron en 1533, les ensearon a construir y tocar los instrumentos de metal de boquilla circular. Es notable que, todava hoy, el pueblo pjiekakjoo se distingue por sus bandas de aliento, para las cuales han creado un vasto repertorio musical que se toca en las fiestas de San Juan, la Virgen de Guadalupe, San Nicols Tolentino, La Vara de San Jos de Gracia y San Salvador, adems de los das de los santos patronos de cada comunidad. En esas festividades suelen practicarse las danzas de Los pastores, Los aztequitas, Los chinelos y Los moros y cristianos. Sin embargo, durante el perodo colonial perdieron la mayor parte de su msica autctona y hoy slo conservan algunos sones de flauta que tambin recibieron la influencia de la meloda tonal occidental. El teponaztli, con su caracterstica forma de jaguar, contina usndose casi como sustituto de campana, para convocar al pueblo en los asuntos urgentes o importantes. Pero se cree que en un principio ese instrumento se tocaba mientras el ejecutante comunicaba, cantando, la noticia que iba a dar, siguiendo reglas especficas de prosodia y entonacin. Segn el uso actual, el teponaztli de San Juan Atzingo debe dirigirse siempre hacia el poniente, hacia el rumbo de Tepoztln, en memoria de Tezcatzoncatl. La leyenda dice que si se pone en direccin al oriente, el teponaztli puede desaparecer, yndose al Sihuatlampa, regin de los soldados muertos en combate y las mujeres muertas durante el parto. El pueblo ha guardado su teponaztli ms antiguo en el altar de la iglesia local, considerndolo todava un objeto sagrado. La lengua pjiekakjoo, de gran riqueza fontica y expresiva y variada gramtica, da al visitante una primera impresin de que se ubica entre el nhuatl del sureste de Puebla y el hh de Temoaya. En realidad, el pjiekakjoo forma parte de la familia lingstica matlatzinca, rama otopame del tronco otomangue. Aunque algunos relacionan al matlatzinca con el tlahuica moderno, la separacin entre ambas lenguas ocurri hace unos mil quinientos aos. El pjiekakjoo se conserva especialmente en las comunidades de San Juan Atzingo, Santa Luca, Colonia Gustavo Baz, San Jos El Toto y El Capuln, donde se emplea en un repertorio propio de canciones.
Fuentes:
Pjiekakjoo. Etnia del centro de la Repblica Mexicana. Los grupos nahua, vecinos suyos, les dan el nombre de tlahuicas. Se les
1985. Socorro CABALLERO: Danzas regionales del Estado de Mxico, spi., cd. de Mxico, 422 pp. 1997. Marcelino CASTILLO (coord.): Msica prehispnica en las culturas y comunidades del Estado de Mxico, Programa de Investigacin Cultural, Universidad Autnoma del Estado de Mxico, 104 pp. 1998. Elpidia REYNOSO GONZLEZ: Vocabulario espaol-tlahuica, Colegio de Lenguas y Literatura Indgenas, Instituto Mexiquense de Cultura, Toluca, 92 pp. 2002. Juan Carlos ARROYO GARCA: Demanda la etnia tlahuica respeto a sus territorios y administracin directa de recursos, Consejo Estatal para el Desarrollo Integral de los Pueblos Indgenas, Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, 3 pp.
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Placeres, Jos Mara
Placeres (Nevada y Vargas), Jos Mara (n. y m. Guadalajara, s. XVIII). Hermano de Miguel Placeres*. Fue bachiller y clrigo en la catedral de Guadalajara, donde tambin trabaj como sochantre. En 1774, un ao despus de la muerte del maestro de capilla Francisco Rueda, el cabildo catedralicio lo nombr en sustitucin suya. Se conservan de l, en el archivo musical de ese templo, cinco villancicos, un motete y una misa (1775).
Fuente:
Dos danzas habaneras (J. Rivera e Hijo). Los jueves y los domingos, danzas (Wagner y Levien). Morena, por ti me muero!, danzas (ibid.). Valse no. 1 (Murgua). Valse no. 2 (ibid.). Valse no. 3 (ibid.).
Obra para piano y canto (sf.):
sf. Annimo: Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo, manuscrito, Guadalajara (obra indita hallada en el archivo de actas de la catedral).
Acurdate de m, romanza (Murgua). Morir amando, romanza (Wagner y Levien, 1879). Un suspiro por ti, Op. 26 (Murgua).
Obra para la escena lrica (sf.):
Placeres, (Jos) Mariano (n. Guadalajara, Jal., ca. 1755; m. Durango, Dgo., ca. 1820). Organista, compositor y constructor de instrumentos musicales. Hijo de Miguel Placeres*, con quien comenz su formacin artstica a temprana edad. Establecido en Durango, fue organista mayor y despus maestro de capilla de la catedral. En 1799 escribi un tratado que describa el funcionamiento mecnico de los rganos de la iglesia mencionada, con 26 ilustraciones a pluma que reproducen los flautados y otros detalles. Al lado de Miguel Careaga* construy un pianoforte al cual adapt un rgano, pudiendo hacer sonar a voluntad, uno u otro instrumento, o los dos al mismo tiempo.
Fuentes:
Acurdate de m [pera] idilio teatral a gran orquesta. Don Quijote de la Mancha en la venta encantada * (1871), pera en un acto.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 825 y 863. 1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 336-337.
Planos. Danza geomtrica para orquesta, de Silvestre Revueltas, estrenada en 1934 por la OSN. Plascencia (Salinas), Pedro (n. Guadalajara, Jal., 1957; m. cd. de Mxico, 19 abr. 1994). Pianista y compositor. A los cinco aos de edad su familia se estableci en la ciudad de Mxico, donde inici sus estudios de piano. En 1974 debut como pianista acompaante de la actriz y cancionista Carmen Salinas, su madre. Compuso una larga serie de piezas para fondo de pelculas, telenovelas, noticieros y mensajes comerciales. A un ao de su muerte, Televisa y la Anda le rindieron homenaje con un monumento y un parque con su nombre, en la colonia Vernica Anzures (Baha de Santa Brbara, entre Baha de Chachalacas y Baha de Pescadores), en la ciudad de Mxico.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 191. 1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed. del autor, Aguascalientes, 1970, p. 43.
Placeres (Nevada y Vargas), Miguel (n. Durango, Dgo., 1718; m. Guadalajara, Jal., 1786). Organista y compositor. Discpulo de Jos Rosales en Guadalajara. Maestro de capilla de la catedral de Durango, alrededor de 1745-1752. Durante ese lapso fungi tambin como sinodal en la catedral de Guadalajara. Fue primer organista, y de 1772 hasta el da de su muerte, maestro de capilla de esa misma catedral. Compuso villancicos y otra msica secular, y numerosas obras sacras, de lo cual se conserva su motete a cuatro voces a cappella, Adjuvanos; Siete palabras para voces y teclado, y la Feria sexta de Nuestra Seora de los Dolores. Adems transcribi un Antifonario para las fiestas del ao (1755) que fue utilizado en la catedral tapata por muchos aos. Al morir fue sustituido en dicha catedral por el vallisoletano Vicente Ortiz de Zrate. Su hijo Mariano Placeres* fue tambin msico profesional.
Fuentes:
Plata, Manuel. Organista y compositor activo en Mxico y en Puebla a mediados del siglo XIX. Fue maestro de capilla interino de la catedral poblana (1846-1848), en sustitucin de Jos Mara Carrasco.
Fuente:
1857. Marcos ARRONIZ: Jos Mara Carrasco, Manual de biografa mejicana o Galera de hombres clebres de Mjico, Librera de Rosa Bouret y Compaa, Pars (breve mencin de ).
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed. del autor, Aguascalientes, 1970, p. 43. sf. Annimo: Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo, manuscrito, Guadalajara (obra indita hallada en el archivo de actas de la catedral).
Planas, Miguel (n. y m. cd. de Mxico, 1839-ca. 1910). Guitarrista, compositor y director de orquesta. Discpulo de Cenobio Paniagua y Felipe Larios, fue parte de la generacin de Melesio Morales, Miguel Meneses y ngela Peralta. Inspirado por el xito de Pietro dAbano* escribi Don Quijote de la Mancha en la venta encantada* (1871), estrenada en el teatro Principal de Mxico, con la Peralta en el papel de Dulcinea. Entre 1870 y 1880 actu en varias ciudades del pas como director de compaas de pera mexicano-italianas. Ms tarde se dedic a escribir canciones y piezas de saln para piano y a ensear en su academia musical. Autor del Nuevo mtodo terico prctico para guitarra al estilo moderno (Repertorio de Msica de Carlos Godard, cd. de Mxico, 1900).
Platas (Jaramillo), Javier (n. cd. de Mxico, 12 sep. 1959). Chelista. Estudi chelo con Juan Manuel Tllez Oropeza y Ana Isabel Berln en la ESM del INBA y con Rebekah Stark en la Universidad del Sur de Mississippi; y composicin con Humberto Hernndez Medrano en el Taller de Estudios Polifnicos. En 1988 obtuvo la licencia para ejercer la locucin. En 1993 curs el diplomado en radiodifusin en la Fundacin Manuel Buenda y Radio Educacin. Ese mismo ao particip como representante de la msica contempornea de Mxico en el Festival Europalia en Blgica, como miembro del grupo Musicante. En 1998 particip en el XXVI Festival Internacional Cervantino con su grupo Opus Cmara. Destaca su labor como locutor, guionista y productor para XH IMER Opus 94; locutor y productor para Estreo Joven; y colaborador en Radio UNAM. En 1982 obtuvo el segundo lugar en el Primer Concurso de Msica de Cmara de la ENM de la UNAM y en 1984 recibi la medalla conmemorativa del quincuagsimo aniversario de Radio UNAM.
Fuente:
1999. Annimo: Primer Festival de Msica Mexicana para Violonchelo, ENM/ Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 24 (programa de mano).
Adalberta, polca-mazurca (J. Rivera e Hijo). Adis a la vida, fantasa potica (H. Nagel Sucesores).
Plaza El Toreo. Ver: Toreo, El.
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Polcos
Plaza Balboa, Rafael [Don Cacahuate] (n. Veracruz, Ver., 1907). Cancionero y actor. Intervino desde 1936 en varias pelculas mexicanas. Autor de las canciones Tu gran amor y Pueblito de pescadores, entre muchas otras.
Fuente:
1963. Luis COTO DEL VALLE (coord.): Directorio artstico tcnico, Promotores Asociados, S de RL, cd. de Mxico, p. 382.
Plectro. Laminilla de concha, marfil, madera o metal, actualmente muy comn en materiales plsticos, utilizada para pulsar los instrumentos de cuerda punteada, como la mandolina* de las estudiantinas o el requinto* de los tros cancioneros. (Ver tambin: Pa y Pa jarocha). Poema sinfnico. Pieza orquestal tpica de la segunda mitad del siglo XIX y extendida hasta el XX. Parte de una idea extramusical, potica o realista; pertenece por ello a la msica de programa*. A diferencia de la sinfona consta de un solo movimiento o varios movimientos breves. Carlos J. Meneses, al frente de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, fue el primero en presentar en Mxico poemas sinfnicos de autores como Wagner, Berlioz y SaintSans. En cuanto a los compositores nacionales, una cantidad importante de ellos, activos durante el siglo XIX, recurren al programa para dar argumento a marchas y oberturas orquestales: Joaqun Beristin (La primavera), Cenobio Paniagua (La locomotora), Miguel Meneses (El hada del lago y La mujer del bosque) y Jos Mara Chvez (La siciliana y La huerfanita) sientan un antecedente en este sentido. Melesio Morales (Vapor) llev este gnero a la forma de sinfona; luego, hasta la llegada del trptico sinfnico Chapultepec (1921), Manuel M. Ponce inicia el repertorio en el sentido propiamente romntico, de poema sinfnico, que exalt el nacionalismo. Pochitoque, el. Antiguo jarabe tpico de Comalcalco, Tabasco. Tal denominacin procede del nombre vulgar dado a una tortuga natural de la regin. Polanco, Isauro (n. Ometepec, Gro., 1876; m. Acapulco, Gro., 1o may. 1945). Compositor de canciones y msica de saln. Es recordado por haber compuesto el vals Almas unidas. Ocup varios cargos en la administracin pblica del estado de Guerrero.
Fuente:
Mexicana. Es importante notar, sin embargo, que en este perodo de introduccin la polca era un baile importado que practicaba la clase acomodada de origen europeo, asociada con el alto clero y con el partido conservador (ver: Polcos). En este sentido, la polca fue un adversario musical de los sonecitos del pas*, que eran bailados por indgenas y mestizos y algunos criollos liberales. En esa poca apareci tambin el hbrido conocido como polca-mazurca*. Al emerger el imperio de Maximiliano haba una cantidad exorbitante de polcas de origen local, especialmente en el centro y el noreste del pas, donde la polca alcanz su mayor auge en el ltimo tercio del siglo XIX y el primero del XX, siendo muy comn durante la Revolucin entre las tropas villistas. Algunas de las polcas representativas de este ltimo perodo son Cielo potosino, Las bicicletas, La cacahuata, Tampico hermoso, Jesusita en Chihuahua, Las virginias, El barrilito, Margarita, Evangelina y Cerro Prieto, que se tocan todava con el conjunto tpico conformado por acorden, bajo sexto, tololoche y redova [*]. (Ver tambin: Nuevo Len).
Fuentes:
1845. Annimo: Versos de la polca (cuartetos que describen el baile) impresos en la calle de San Felipe de Jess [cd. de Mxico]; col. Lafragua de la Biblioteca Nacional de la UNAM (item no. 4872). 1846. Annimo: Polca, Revista Mexicana, 2 poca, t. I, col. Lafragua. 1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999, pp. 681, 700 y 704 (los polkos; quines eran y por qu se les llamaba as, aludiendo a un baile). 1860. A. WALDAU, Bmische Nationaltnze, Praga (primera investigacin monogrfica sobre la polca).
Polca-mazurca. Danza de origen alemn, creada hacia 1840, en comps de y movimiento moderado. Sola tener temas en estilo de mazurca*, de carcter rapsdico, que contrastaba con el fuerte ritmo bailable de la polca*. Se introdujo en Mxico a mediados del siglo XIX, y goz de prctica frecuente hasta la cada del porfiriato. Entre los primeros compositores que cultivaron este gnero en Mxico figuran Isidro Corral y Clemente Aguirre*. Posteriormente el gnero fue llevado a su culminacin en piezas de Miguel Ros Toledano y Julio Ituarte. Polcos (polkos). Grupo de oficiales del ejrcito mexicano sublevado ante el gobierno federal en la ciudad de Mxico entre el 26 de enero y el 22 de marzo de 1847, en plena intervencin estadounidense. Tenan como principal descontento la ley reciente de manos muertas, que exiga la desamortizacin de los bienes eclesisticos; se oponan al partido defendido por los puros, formado por masones y liberales, y pedan el regreso de Santa Anna al poder ejecutivo, aunque al mismo tiempo planeaban derrocarlo. La revuelta estaba organizada por clrigos y puesta en accin por militares conservadores a quienes se les llam polkos [sic] por haber introducido el baile llamado polca*, practicado en suntuosas fiestas en quintas familiares y en el teatro de Vergara. Coincidi que el presidente de EU fuera entonces James Knox Polk (1845-1849), cuyo nombre motiv juegos de significado, encendiendo la stira del populacho.
Fuentes:
Polca, polka (voz de origen eslavo). Danza originaria de Bohemia y los Sudetes checos, creada alrededor de 1828. La primera polca se atribuye a Franz Hilma, nativo de Kopidlno, Bohemia. La denominacin del baile deriva del checo pulka, que significa medio, pues es el paso medio caracterstico de su coreografa. Su metro es originalmente binario, rpido, aunque menos veloz que la galopa*. Su meloda se estructura en frases de ocho compases, y en un principio el final de las semifrases era sealado por una cesura que indicaba una pausa en el baile; luego esta caracterstica desapareci. El gnero fue llevado a un auge con las polcas de Labitzki, Liebmann, Prochaska y Svoboda, las cuales proliferaron en Alemania y Francia, a mediados del siglo XIX. La polca fue introducida en Mxico y Sudamrica por inmigrantes alemanes en el segundo tercio del siglo XIX, y goz de una rpida acogida local, especialmente en Mxico desde 1835 y en Brasil y Paraguay desde 1840. En aquel pas apareci la variedad de la polca militar, como la titulada, precisamente Polca militar de Jos Mara Prez de Len (1836), que lleg a ser una de las piezas ms difundidas por las bandas del primer santanismo. Ejemplos posteriores son Victoria, polca marcial para piano de Aniceto Ortega, e Independencia, marcha-polca de Melesio Morales. Pero al mediar el siglo XIX la polca era asimilada tambin como msica de baile, culminada en piezas como La hermosa Anita, La zultana y Las confidencias, que eran ejecutadas en muchas ciudades de la Repblica
1847. Annimo: Marcha que cantan los polcos en la msica de la ponchada , Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico [col. Lafragua] (item no. 5175). 1847. Carlos Mara BUSTAMANTE: Campaa sin gloria y guerra como la de los cacomixtles, en las torres de las iglesias [...] causada por haber persistido D. Valentn Gmez Faras en llevar adelante las leyes [...] llamadas de Manos Muertas, que despojan al clero de sus propiedades, con oposicin as general de la nacin, spi., cd. de Mxico (AGN). 1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999, pp. 681, 700 y 704 (los polkos; quines eran y por qu se les llamaba as, aludiendo a un baile). 1917. Concepcin LOMBARDO: Memorias de una primera dama, inditas, Barcelona; ed. moderna, Contenido/Grijalbo, cd. de Mxico, 1997 (Memorias de la viuda del general Miguel Miramn, jefe conservador; en la p. 35 menciona: En 1853 hubo una revolucin llamada de las Polkas [sic], quizs por la popularidad que entonces tena ese baile; el ao citado no es el correcto y tal error puede atribuirse a que las Memorias fueron escritas mucho tiempo despus de los sucesos narrados por la autora; otra cosa es que los polcos continuaron sus ataques al gobierno despus de la invasin estadounidense, y organizaron luego la mayor fuerza conservadora en la guerra de Reforma).
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Polfono, El
Polfono, El. Peridico musical fundado en Alvarado, Veracruz, por Felipe Ramrez Tello. Circul mensualmente entre 1887 y 1889; contena resea y crtica musical, as como algunas piezas musicales breves. Polgonos. Una de las obras juveniles ms representativas del catlogo pianstico de Carlos Chvez. Escrita en 1923, posteriormente se integr a la coleccin publicada por Mills Music Incorporation de Nueva York, con el ttulo de Siete piezas para piano (1961). Existe una primera edicin de la pieza suelta (1936), por la casa editora New Music. Polkekin (en lengua maya, cabeza de cochino). Baile tradicional del estado de Campeche, descrito por Higinio Vzquez Santa Ana (1940): Un grupo de personas celebra en una poblacin una fiesta en honor de tal o cual santo y para el efecto preparan un cerdo entero en barbacoa. Una vez que se sac del pib (hoyo en que se pone a cocer la carne), el platillo est listo, y lo adornan con cintas, papeles de color y cigarros de gran tamao [puros] que colocan en las mandbulas del cerdo. Luego, con msica, canto y baile, lo llevan a la casa de un individuo previamente designado [mayordomo*], quien lo recibe, hace la reparticin entre otros que desde este momento se llaman patrones y tcale a l la cabeza. Este individuo, al aceptar la cabeza, tiene el compromiso de cebar, con el mayor esmero, un cerdo para el ao siguiente, el cual se destinar precisamente a la fiesta antes descrita. Este convenio se tiene como una promesa sagrada y nadie puede faltar a ella sin que le ocurra, segn sus creencias, un sinnmero de calamidades. Asimismo, el mayordomo tiene el encargo de preparar la msica y los bailes del ao entrante. (Ver tambin: Kux).
Fuente:
Polkos. Ver: Polcos. Polonia (relacin musical entre Polonia y Mxico). I. Siglo XIX. La msica polaca tuvo una presencia casi nula en Mxico antes del arribo de la obra chopiniana. Por otra parte, la msica de Federico Chopin (1810-1849) lleg a Mxico en el apogeo del italianismo (ver: Italia) encabezado por Cenobio Paniagua y Melesio Morales, y segn Jess C. Romero (1949) sufri de gran incomprensin porque aqu slo se utilizaba la escala diatnica en sus dos modos, mayor y menor. Cualquier intento de cromatismo y vaguedad armnica era censurado por ir en contra de la tradicin romntica expresada en ese momento por el operismo originado en Rossini. El compositor polaco empleaba a menudo, especialmente en sus mazurcas [ver: Mazurca], escalas de la msica tradicional polaca como la zngara (La, Si, Do, Re#, Mi, Fa, Sol#, La), cuyo uso determina frecuentemente el empleo de segundas y cuartas aumentadas y de sptima mayor, intervalos exticos en la armona italianista. El principio de que una escala predeterminada justifica por s misma su estructura armnica fue analizado hasta despus del Primer Congreso Nacional de Msica [*], efectuado en 1927. Sin embargo, desde la poca del segundo imperio el chopinismo fue expandido al menos mediante la interpretacin musical por Toms Len, quien fue al mismo tiempo el primer compositor mexicano de mazurcas conocido en gran parte de la Repblica Mexicana por este repertorio. Otros compositores que produjeron msica bajo una ambigua influencia polaca, restringida a una velada estilizacin de esa danza, fueron Clemente Aguirre, Alejo Ynfante, Antonio Mara Carrasco, Julio Ituarte, Jos Alcal, Miguel Planas, Ignacio Tejeda, Benigno de la Torre, Felipe Villanueva, Gustavo E. Campa, Ricardo Castro y Juventino Rosas, a travs de cuya obra se nota una evolucin hacia el francesismo, tambin influenciado por Chopin, pero desarrollado en Francia por elementos propios que culminaron en partituras de Franck, Massenet, Charpentier, Faur y DIndy. Entre 1901 y 1903 la Orquesta Sin838
fnica del CNM de Mxico ya haba estrenado los conciertos para piano de Chopin, y los detractores del polaco, como Morales, haban sido cuestionados pblicamente por msicos como Eduardo Gariel*, cuyo texto Chopin, la tradicin de su msica, consideraciones sobre algunas de sus obras y maneras de interpretarlas (1895) convirti a su autor en el paladn del chopinismo en Mxico. Paralelo a ese cambio de perspectiva, lleg al pas el frenes del pianismo romntico renovado por Ignaz Paderewski (1860-1941), quien actu en 1900 en el teatro Lrico de la ciudad de Mxico, ante una audiencia compuesta principalmente por profesores entre los que figuraban el mismo Gariel, Vicente Maas, Benigno de la Torre y Pablo Castellanos Len, as como los jvenes Pedro Luis Ogazn, Luis Moctezuma, Rafael J. Tello, Jos Roln, Manuel M. Ponce, Carlos del Castillo, Alberto Villaseor, Manuel M. Bermejo, Csar del Castillo y Sebastin Mrquez Robledo. Otros compositores romnticos polacos como Moritz Moszkowski (1854-1925) y Karol Szymanowski (1882-1937) ejercieron su propia influencia en el romanticismo tardo mexicano. El primero de ellos, maestro de Roln y amigo de Ricardo Castro (quien le dedic sus Deux tudes de concert, Op. 20), cobr tal fama en el medio musical de la Repblica, que varias partituras suyas fueron adoptadas como piezas de examen en la ctedra de piano en el CNM. Asimismo algunas de sus obras sinfnicas fueron dadas a conocer por Carlos J. Meneses con la orquesta de ese plantel (1903-1905). II. Siglo XX. Particularmente a partir de la Segunda Guerra Mundial*, la msica mexicana de concierto recibi un nuevo impulso de la msica y los msicos polacos. A ello contribuyeron inmigrantes exiliados como Elas Breeskin y Henryk Szeryng (*), quienes dedicaron gran parte de su vida a la pedagoga musical en Mxico, su patria adoptiva. Pronto se dio a conocer en este pas la obra de Tadeusz Szeligowski (1896-1963) y en aos posteriores se interpretaron otras obras de Witold Lutoslawski (1913-1994); Kasimierz Serocki (1922), colaborador de Manuel Enrquez en diversos proyectos; Henryk M. Gorecki (1933), quien visit la Repblica Mexicana en dos ocasiones; y Wlodzimierz Kotonski, quien ofreci cursos superiores de composicin en la ciudad de Mxico y visit el pas en tres ocasiones. Por su parte, Krzysztof Penderecki (1933) estren en Mxico una de sus obras maestras, La pasin segn san Lucas, y ha mantenido una actividad constante y significativa con la Orquesta Sinfnica de Xalapa (con la cual han participado numerosos instrumentistas polacos). En junio de 1998 festej su cumpleaos sesenta y cinco dirigiendo a ese conjunto en otro estreno mexicano, la premiere mundial de su Segundo concierto para violn. En esa ocasin Penderecki tambin estren en Mxico el Credo de su Missa y present su libro Laberynth in Time: Five Essays at the end of the Millennium. Especialmente durante la gestin de Blas Galindo como director del CNM (1947-1961), la msica polaca de vanguardia tuvo amplia difusin en Mxico. En 1948 Galindo haba sido nombrado representante de su pas en el jurado del Concurso Internacional de Composicin Federico Chopin, celebrado en Varsovia; al finalizar el concurso, el jalisciense dirigi una serie de conciertos sinfnicos en cinco ciudades de Polonia, con programas dedicados ntegramente a compositores mexicanos. En 1949, en Varsovia, Galindo recibi la Orden de la Polonia Restituta, con el grado de comendador. En 1973 fue designado tambin miembro correspondiente de la Sociedad Federico Chopin, con sede en Polonia. Ese mismo ao actu en Varsovia el Cuarteto Mxico, presentando repertorio camerstico mexicano. En 1979 se celebr en Mxico el Primer Foro Internacional de Msica Nueva, de capital importancia para la msica contempornea en Mxico, con una representacin amplia de la msica nueva polaca. En reciprocidad, con apoyo de la Embajada de Mxico en Polonia, en 1983 se llev a cabo el Festival de Conciertos de Msica Mexicana del Siglo XX, en Varsovia, con la participacin de compositores mexicanos como Juan Fernando Durn, Manuel Enrquez, Federico Ibarra y Mario Lavista. Entre los msicos contemporneos de origen polaco, activos en Mxico, se encuentran la familia Kahan*; Lezek Zawadka, quien es profesor de canto en el CNM de Mxico y director funda-
Pomar, Jos
dor del conjunto de los Nios Cantores de Chalco, el cual hizo una gira por Polonia; el violinista Bogusz Kacsmareck y el contrabajista Ryszard Ronowicsz, ambos pedagogos activos en la EMUG; la pianista Eva Mara Zuk, el violinista y compositor Zbigniew Paleta, el pianista y compositor Ryszard Siwy, la arpista Urszula Mazurek, la chelista Bozena Slawinska y el pianista Josef Olechowski (*), estos dos ltimos muy involucrados en la difusin de la msica mexicana antigua y moderna. Nacidos en la ciudad de Mxico, de familia polaca, son los compositores Juan Sebastin Lach* y Ariel Guzik*. Entre los msicos mexicanos contemporneos que han actuado en Polonia se hallan Carlos Rivero, Manuel Enrquez, Francisco Savn, Mara Teresa Rodrguez (jurado en el Concurso Internacional de Piano Federico Chopin de Varsovia), Jorge Federico Osorio, Alberto Zuckermann y Samuel Maynez; adems de los cantantes Rosario Andrade y Francisco Araiza. Entre los msicos mexicanos que han cursado estudios superiores en Varsovia estn Enrique Btiz, Ana Lara, Manuel Mora y Andrea Puente. En 1987 se present en la ciudad de Mxico la Orquesta Filarmnica Nacional de Varsovia bajo la direccin de su titular, Kazimierz Kord. Su programacin incluy el Libro para orquesta, de Lutoslawski. Dado su gran xito, en 1990 la orquesta regres a Mxico, tambin encabezada por Kord. En 2001 se estren en la ciudad de Mxico el Texto para un inexistente pero posible instrumentador, de Boguslaw Schaeffer, en el marco del IV Festival Internacional de Msica y Escena, con la actuacin del instrumentador Jan Peszek. La cancin verncula mexicana ha gozado de buena acogida en Polonia, particularmente despus de la Segunda Guerra Mundial. Alejandro Algara* obtuvo el primer lugar en el Festival Internacional de la Cancin, celebrado en Varsovia, en agosto de 1964, con Qu bonita es mi tierra, de Rubn Fuentes. Entre 1991 y 2001 existieron al menos cinco grupos de mariachi distribuidos en Krakow (uno), Lodz (uno), Varsovia (dos) y Wroclaw (uno), y formados tanto por msicos mexicanos como por polacos y de otras nacionalidades.
1984. Annimo: Polonia en Mxico: Jornadas culturales, INBA/Embajada de la Repblica de Polonia, cd. de Mxico, 30 pp. (ejemplares disponibles para consulta en la Biblioteca de las Artes, CNA). 1990. Jos Antonio ALCARAZ: Un lugar dentro del fuego, Proceso, no. 694, 19 feb.; nota 30 ([...] observaciones sobre el movimiento nacionalista en la msica de Checoslovaquia, Hungra, Polonia y Rumania). 1993. Panorama y variaciones, ibid., no. 890, 22 nov.; nota 32 (actividad musical en el XXI Festival Internacional Cervantino de Guanajuato; [...] Sinfona no. 3, de Gorcki, presencia del compositor en Guanajuato). 1995. Ricardo MIRANDA: Pasiones que se buscan: Micrs, Chopin y otros incidentes musicales, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.dic., pp. 23-29. 1998. Sergio Ral LPEZ: Polimorfo violn, El Nacional, nueva poca, no. 112, cd. de Mxico, 22 mar. [suplemento Revista Mexicana de Cultura, pp. 2-4] (entrevista con el violinista Zbigniew Paleta; extensos comentarios sobre el vnculo musical reciente entre Polonia y Mxico). 1998. Annimo: Se presentar en Tijuana el ensamble folklrico Katowice de Polonia, Ovaciones, cd. de Mxico, 11 oct., p. 15 (espectculos). 2001. Pablo ESPINOSA: Krzysztof Penderecki fue galardonado con el [premio] Prncipe de Asturias de las Artes, La Jornada, cd. de Mxico, 31 may., p. 5a [cultura] (con comentarios sobre Penderecki en Mxico). 2002. Boguslaw SCHAEFFER: Texto para un inexistente pero posible instrumentador, Pauta, vol. XXI, no. 81, cd. de Mxico, pp. 38-47 (texto ntegro de la obra de Schaeffer; traducido por Ana Lara).
1982. Robert STEVENSON: Chopin in Mexico, Inter-American Music Review, vol. IV, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, pp. 31-46.
1893. Eduardo GARIEL: Chopin, El Tiempo, dir. Victoriano Ageros, cd. de Mxico (polmica contra Melesio Morales; primer artculo de Morales, 20 ago.; impugnacin de Gariel, 10 sep.; rplica de Morales, 24 sep.; dplica de Gariel, 22 oct. Todos los artculos en primera plana). 1895. Chopin, la tradicin de su msica, consideraciones sobre algunas de sus obras y maneras de interpretarlas, Imprenta de Daz de Len, Sucesores, cd. de Mxico, pgs. 202-I de ndice. 1896. Il ritmo e la interpretazione nelle opere di Chopin, Rivista Musicale Italiana, vol. III, Fratelli Bocca Editori, Torino, pp. 78-91 y 497-513. 1909. Varios: Msica, ao I, no. 2, cd. de Mxico, nov. (nmero dedicado a Chopin). 1930. Rubn M. CAMPOS: El pianista Ignacio J. Paderewsky, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 74. 1933. Luis MOCTEZUMA: La msica de Polonia. Chopin. Conferencia sustentada por el maestro , en la Sociedad Amigos de Polonia, cd. de Mxico, 14 pp., mecanuscrito. 1944. Mara Elena SODI DE PALLARES: La obra de Federico Chopin juzgada por Brailowsky, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 219-221. 1949. Jess C. ROMERO: Chopin en Mxico, Carnet Musical, vol. IV, no. 10, cd. de Mxico, ene., pp. 11-12 (exposicin de los principales elementos que Romero desarroll en su estudio de 1950). 1950. Chopin en Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 83 pp. 1950. Witold RUDZINSKY: La msica en Polonia en una nueva etapa, El Msico, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., pp. 14-15. 1951. Sofia LISSA: La cultura musical en la Polonia popular, Nuestra Msica, vol. VI, no. 24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 282-295. 1952. Jess C. ROMERO: El inicio del chopinismo en Mxico, Memorias y revistas de la Academia Nacional de Ciencias (antigua Sociedad Cientfica Antonio Alzate), no. 57, cd. de Mxico, pp. 181-240. 1974. Maciej KOZTOWSKI: Krzystof Penderecki: El deber del artista es formar la conciencia de la sociedad, Diorama de la Cultura, en Exclsior, cd. de Mxico, 15 sep., pp. 4-5. 1981. Jos Antonio ALCARAZ: Este otoo en Varsovia, Proceso, no. 259, cd. de Mxico, 19 oct.; nota 33 (sobre la msica polaca contempornea; principales compositores y tendencias; texto escrito en Varsovia, en ocasin del XXV Festival de Msica Contempornea celebrado en esa ciudad); contina en no. 260, 26 oct.; nota 36/no. 261, 2 nov.; nota 34 (sigue el tema anterior; comentarios sobre la participacin de compositores no polacos).
Pomar (Arriaga), Jos (n. y m. cd. de Mxico, 18 jun. 1880-nov. 1961). Pianista, violinista y compositor. Miembro de una familia de msicos, su to fue Tefilo A. Pomar*, autor de piezas de saln para piano. Inici sus estudios musicales bajo la gua de su padre, Luis Pomar. Ms tarde ingres al CNM donde fue alumno de Toms Alarcn (piano), Jos Guadalupe Velzquez (rgano), Flix Mara Alcrreca (armona) y Gustavo E. Campa (composicin). Ms tarde perfeccion su tcnica pianstica con Carlos J. Meneses, y sus conocimientos de armona, contrapunto y composicin con el mismo Campa. En 1898 comenz su obra de compositor. Fue profesor de solfeo y conjuntos corales en la Escuela Normal de Mxico (1902-1904) y maestro de solfeo y composicin en el Instituto Literario de Pachuca (1905-1911). Durante su estancia en Pachuca form el Sexteto Pomar y desarroll su produccin musical. De esa poca datan sus obras para piano El ex convento de san Francisco en Pachuca (1912-1919) y Sonata en Fa sostenido menor El presagio (1913). En la Revolucin se alist en las filas de Pablo Gonzlez. Despus particip en la fundacin del Conservatorio de Puebla (1917). En Guadalajara fue colaborador de Jess Estrada, Jos Roln y Ramn Serratos en las respectivas escuelas musicales de stos (1918-1921). Ms tarde, en Guanajuato fund la primera orquesta sinfnica moderna de esa ciudad (1922). Luego cre la Orquesta Sinfnica de Len (1925), ciudad donde tambin imparti clases de msica. En 1929 regres a la ciudad de Mxico y se incorpor a la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios. Luego de 1930 escribi crtica musical y continu su labor docente. Dirigi los coros de la Universidad Obrera y de la Escuela Nacional de Ciegos. Fue subdirector, hasta su muerte, de la Escuela Superior Nocturna de Msica. De los 29 ttulos de su catlogo de compositor destacan las obras orquestales Sinfona Amrica, Huapango y La bestia parda (ballet); Preludio y fuga rtmicos (1929), para grupo de percusiones, y numerosas piezas para piano solo. En 1931 escribi una partitura para ruidos de fbrica. Segn Silvestre Revueltas, compuso una serie de cantos revolucionarios [con temas socialistas] con textos traducidos y nuevas armonizaciones (citado por Sandi, 1984, p. 43). En 2000 el pianista Daniel Noli grab el disco Presagio, dedicado ntegramente a las partituras para piano de Pomar.
Bibliografa de Jos Pomar:
1930. Escalas y modos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 27-35. 1930. La direccin de orquesta y la silla presidencial, ibid., vol. I, no. 5, 15 ago., pp. 31-34. 1930. Los conocimientos superiores de msica necesarios a los ejecutantes, ibid., vol. II (en dos entregas: no. 1 (7), 15 oct., pp. 12-16; no. 2 (8), 15 nov., pp. 27-32).
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Pomar, Tefilo A.
Bibliografa sobre Jos Pomar:
1932. ngel SALAS: Msica y msicos mexicanos, Mexican Folkways, vol. VII, no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 142-147. 1984. Luis SANDI: Compositores mexicanos de 1910 a 1958, (Julio Estrada, ed.) La msica de Mxico, vol. IV (Perodo nacionalista), Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, p. 43. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 46. 2001. Jos Antonio ALCARAZ: Jos Pomar: Concrecin e incisividad en paralelo, Proceso (en dos partes), nos. 1270 y 1271, cd. de Mxico, 3 y 11 mar. [Msica] (versin revisada del texto ledo en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, el jueves 1o de marzo, durante la presentacin del disco de Daniel Noli, con obras de Pomar).
Pomar, Tefilo A. (n. ?; m. cd. de Mxico, 1898). Violinista y compositor. Peral, en su Diccionario biogrfico mexicano cita a este msico como uno de los compositores ms famosos en el ltimo tercio del siglo XIX. Durante su juventud dirigi varias bandas militares y form parte de la Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial adscrita al mando del general Porfirio Daz (1876). Escribi chotises, danzas y valses, de los que sobresale Pablo y Ana (H. Nagel Sucesores). Ejerci influencia sobre algunos compositores jvenes, entre quienes se encuentra Velino M. Preza*, quien rindi homenaje a este compositor con su coleccin de seis danzas A la Pomar. Su sobrino Jos Pomar* tambin destac como compositor.
Fuente:
1944. Miguel A. PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC, cd. de Mxico.
Pomin (Mrquez), Manuel (n. Minatitln, Ver., 26 may. 1921). Cancionero. En 1943 se traslad a la ciudad de Mxico, donde form el tro Los Dorados de Villa. En 1948 present su cancin El rebelde, que le dio fama; a ella siguieron: Ayer y hoy, Cuando habla el corazn, Hipcrita, Orgullosa y cobarde, Si t supieras y Vinda ti son (en zapoteco). En 1975 se estableci en Monterrey.
Fuente:
Ponce (Cullar), Manuel M(ara) (n. Fresnillo, Zac., 8 dic. 1882; m. cd. de Mxico, 24 abr. 1948). Pianista, compositor, director, pedagogo y folclorlogo. El menor de una familia de 12 hijos, a los dos meses de haber nacido sus padres lo llevaron a la ciudad de Aguascalientes, donde se educ. Comenz sus estudios musicales en 1888 con sus hermanos Josefina, Refugio y Jos, pianistas. Dos aos ms tarde formaliz sus cursos de piano con el maestro Cipriano vila. En 1891 compuso su primera obra, La marcha del sarampin, escrita al sanar de esa enfermedad. Empleado por la parroquia de San Diego de Aguascalientes, all fue cantor solista del coro de infantes (1892-1894), ayudante del organista (1895) y organista titular (1898). En 1900 su hermano Antonio lo ayud a trasladarse a la ciudad de Mxico, para seguir all sus estudios de msica. Se hosped en la casa-academia del maestro hispano Vicente Maas, con quien perfeccion el piano; en esa estancia tambin curs canto con Paulo de Bengardi y armona con Eduardo Gabrielli. A principios de 1901 ingres al CNM, donde fue alumno de Manuel Otea (solfeo), Arturo Aguirre (teora) y Gabriel Unda (grafa musical); como no le satisfizo el poco avance acadmico logrado en el plantel, a fines de ese mismo ao regres a Aguascalientes, donde fue nombrado profesor de solfeo en la Academia de Msica del Estado. Comenz a escribir crnica y crtica musical en El Observador, que diriga Eduardo J. Correa, y en los ltimos meses de 1902 abri su propia academia de piano. Por esa poca compuso sus Bagatelas para piano. Al mismo tiempo comenz, en Aguascalientes, una intensa amistad con el pintor Saturnino Herrn y el poeta Ramn Lpez Velarde, la cual incidi de manera importante en su formacin artstica. Con el objeto de reunir fondos para emprender un viaje a Europa, hizo una gira que lo llev a dar recitales en los teatros Degollado, en Guadalajara, y de La Paz, en San Luis Potos; y al Club Hispano-Americano y el Arcade
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Hall, en Saint Louis Missouri. En noviembre de 1904 abord el vapor Hohenzollern en Nueva York, para desembarcar en Npoles a fines de ao, y hospedarse ms tarde en la casa de la condesa Di Magni, en Roma. Luego march a Bolonia, en bsqueda del maestro Enrico Bossi, quien no lo admiti como alumno, pero lo recomend con Cesare DallOlio viejo mentor de Puccini quien acept de inmediato a Ponce, dndole clases de contrapunto, fuga y composicin. En febrero de 1905 recibi su primera clase de piano con Luigi Torchi, y continu composicin con DallOlio en el Liceo Musicale de Bolonia. Al terminar ese ao se traslad a Berln para tomar clases de piano con Edwin Fischer; enseguida ingres a la ctedra de piano de Martin Krause discpulo de Liszt en el Stern Konservatorium de Berln. Terminados sus estudios regres a Mxico en diciembre de 1906. Ofreci numerosos recitales en Aguascalientes y Mxico, y en diciembre de 1907 fue llamado por Gustavo E. Campa para que impartiera la ctedra de piano que daba Ricardo Castro en el Conservatorio, luego que ste falleci. Asimismo desempe la clase de historia de la msica. En 1910 abri su academia privada en la capital del pas y durante ese ao ejecut varios conciertos, public artculos periodsticos y dio varias conferencias sobre la importancia de reconocer en los cantos populares la autntica raz de la msica mexicana. Entonces public su Coleccin de canciones mexicanas (A la orilla de un palmar, Cuiden su vida, La Adelita, La cucaracha, La pajarera, La pasadita, La Valentina, Las maanitas, Rayando el sol), arregladas para canto y piano y editadas por Enrique Mungua. Adems, ese mismo ao culmin su etapa romntica, al dar a conocer su Concierto para piano y orquesta, estrenado en 1911 en el teatro Arbeu, con la OSN, bajo la direccin de Julin Carrillo, y con el autor como solista. En 1913 la editora De la Pea Gil imprimi su cancin Estrellita*, que dio inmensa fama a Ponce como creador lrico. En plena guerra de Revolucin debi salir de Mxico e instalarse en La Habana (1915) en compaa del poeta Luis G. Urbina (1864-1934); all fue colaborador en El Heraldo de Cuba y La Reforma Social, donde hizo defensa pblica de la msica alemana durante la Primera Guerra Mundial. A principios de 1916 fund con sus colegas mexicanos Agustn C. Beltrn, Chonita Sauri y Toms Rubio, la Academia Beethoven*, situada en una casa de la calle del Consulado, en el corazn de la capital cubana. Unos meses despus fue solicitado nuevamente como profesor de piano en el Conservatorio Nacional de Mxico, de modo que regres a su pas en junio de 1917 para cumplir con ese pedido, y ocupar la direccin de la OSN* en sustitucin del maestro Jess M. Acua. Asimismo, traslad la Academia Beethoven a la calle de Jurez, en la capital de la Repblica Mexicana (1918). En septiembre de 1917 contrajo matrimonio con la soprano de origen francs Clema (Clementina) Maurel, quien fuera su colaboradora por muchos aos, y representante de su patrimonio artstico hasta despus de la muerte del compositor. Gracias a la iniciativa de Ponce, en 1918 se llev a cabo el Concurso Nacional de la Cancin Mexicana, que estimul el renacimiento de la lrica regional, y en el cual triunf Jos Lpez Alavez* con su Cancin mixteca. En 1919 Ponce dej la Sinfnica Nacional, con la que haba hecho importante labor de difusin, estrenando en Mxico algunas de las primeras obras impresionistas (entre ellas El aprendiz de brujo, de Paul Dukas, su futuro maestro). Cre y dirigi, con el apoyo de Rubn M. Campos*, la Revista Musical de Mxico* (1919-1920), que sirvi como instrumento para defender y propagar el folclor musical de Mxico. Durante 1920 se hizo cargo de las secciones Crnica musical mexicana y El arte musical en el mundo, en Mxico Moderno que diriga Enrique Gonzlez Martnez (1871-1952). Ese mismo ao de 1920 inici su amistad con Andrs Segovia*, a quien estn dedicadas sus sonatas para guitarra y el Concierto del sur* (1941), una de las obras ms sobresalientes para ese instrumento, en el repertorio internacional. El 8 de mayo de 1923 Ponce y Segovia participaron en la inauguracin de la radiodifusora La Casa del Radio, de El Universal Ilustrado, tocando msica mexicana. En 1925 Ponce consigui una beca otorgada por la SEP para hacer
estudios en Europa sobre pedagoga y folclor musical; y en mayo de ese ao se embarc en el vapor Espagne. Vivira en Pars los siguientes nueve aos de su vida; all estren su pieza lrico-escnica Idilio mexicano, colabor en distintos peridicos y edit la Gaceta Musical* (1928-1929). Matriculado en la Escuela Normal de Msica (1925-1932), estudi armona moderna y composicin con Dukas y Nadia Boulanger. En 1929 la SEP de Mxico lo design representante suyo en los Festivales Sinfnicos Iberoamericanos, organizados por la diputacin provincial de Barcelona; viaj a Espaa e hizo contacto con el folclor de ese pas, incorporando los elementos estudiados a algunas de sus obras nuevas. En octubre de ese ao dirigi la Orquesta Sinfnica de Madrid en el saln de fiestas del Palacio Nacional de Espaa. En 1933 regres a la ciudad de Mxico y recibi de nuevo una plaza como profesor de piano en el Conservatorio Nacional; al mismo tiempo se le dio un puesto homlogo en la ENM de la UNAM, donde fue tambin consejero tcnico (1933-1935), profesor creador de la clase de folclor musical (1934), profesor de anlisis armnico y formal (1936-1944) y director acadmico (1945-1946). En el Departamento de Bellas Artes actu como director interino del Conservatorio (1933-1934), inspector de la Seccin Musical (1936), representante del rea de piano en el Consejo Tcnico del Conservatorio y consejero de la OSM (1939), profesor de pedagoga (1942-1943) y de esttica (1944) en el CNM. Director husped cofundador de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional (1938); bajo su gua se estrenaron en el teatro del Pueblo sus Tres poemas de Lermontow y el ballet La ofrenda* de Jos F. Vsquez. Tambin fue director invitado de las orquestas sinfnicas de Guadalajara, Xalapa y Yucatn. En 1941 realiz una larga gira por Amrica del Sur, invitado por orquestas, escuelas y cuerpos diplomticos, y ofreci conferencias en Montevideo, Buenos Aires, Santiago de Chile y Lima. En noviembre de ese ao tom parte en el Festival Panamericano de Msica. Miembro cofundador de la SACM y del Seminario de Cultura Mexicana, para el cual redact varias conferencias. Entre otros premios y condecoraciones recibi los diplomas de la Asociacin Argentina de Msica de Cmara, Asociacin Cultural Musical de Costa Rica, cole Normale de Musique de Pars, Sociedad de Arte y Letras de La Habana; medalla de oro Manuel M. Altamirano al mrito docente, otorgada por la SEP; medallas especiales conferidas por los conservatorios de msica de Aguascalientes, Durango y Mxico, y por la Unin Filarmnica de Puebla; Premio Nacional de las Artes y Ciencias (el primero a un msico), otorgado el 26 de febrero de 1948 por el presidente de Mxico, Miguel Alemn Valds. Al morir, su cuerpo fue inhumado con honores en el panten de Dolores de la ciudad de Mxico, y mientras era sepultado, la contralto Fanny Anita entonaba la cancin Estrellita en presencia de msicos como Bernal Jimnez, Carrillo y Chvez. Pocos aos despus su cuerpo fue trasladado a la Rotonda de los Hombres Ilustres, en el mismo cementerio. La calle de Hebe, donde vivi sus primeros aos en Aguascalientes, hoy lleva el nombre de Manuel M. Ponce. En la capital mexicana, la va principal de la colonia Guadalupe Inn lleva tambin el nombre de este msico. A la sala de conferencias del Palacio de Bellas Artes, igualmente le fue impuesto su nombre. En honor suyo la Asociacin Musical Manuel M. Ponce (ver artculo separado) ha hecho innumerables concursos y festivales de canto, piano y composicin musical. Por su lado, el Centro de Estudios Musicales Manuel M. Ponce se ha convertido en el principal plantel de enseanza musical en Aguascalientes. Cabe citar, entre sus muchos discpulos, a Francisco Agea, Joaqun Amparn, ngel Badillo, Miguel Bernal Jimnez, Pablo Castellanos hijo, Ana Mara Charles, Carlos Chvez, Esperanza Cruz, Alfonso Esparza Oteo, No Fajardo, Guillermo Flores Mndez, Antonio Gomezanda, Arturo Xavier Gonzlez, Fernando Gonzlez Pea, Jess Haro y Tamariz, Miguel C. Meza, Pedro Michaca, Rubn Montiel, Armando Montiel Olvera, Mara Teresa Prieto, Ruth Schonthal, Luz Mara Segura, Jess Silva, Roberto Tllez Girn y Carlos Vzquez (a este ltimo se debe la ejecucin constante, entre 1940 y 1990, de la obra pianstica de
Ponce). Como compositor, su obra para piano constituye uno de los puntos ms preciosos de la escritura romntica mexicana para ese instrumento, y representa la culminacin expresiva y tcnica del camino andado por compositores como Ituarte, Villanueva y Castro, en bsqueda de un sonido propio que, pese a ello, no pierde la elegancia de su estilo (Herrera y Ogazn), como tampoco la oportunidad virtuosista. Sobre sus canciones puede decirse algo semejante, aunque por su consistencia al abordar temas regionales en una voluntaria empresa nacionalista, produciendo numerosos arreglos sobre aires tradicionales y romanzas en estilo de, Ponce logr aun mayor originalidad. Evidentemente, este repertorio nace y crece durante la primera etapa del compositor (romntica-europea), desde las colecciones de mazurcas, rapsodias y danzas, y hasta el Concierto para piano (1910), y en sus paralelos vocales; y consigue plenitud en un segundo perodo (romntico-nacionalista). Despus Ponce matiza su lenguaje a travs del impresionismo afrancesado (aquel que se dice que adopt de Dukas), para concluir en un idioma eclctico que lo mismo se nutre del folclor hispano-mexicano, como de un impresionismo maduro (Concierto del sur, 1941). Su capacidad de instrumentador queda patente no slo en sus obras sinfnicas (Chapultepec*, 1921, revisada en 1934; Estampas nocturnas, 1923; Instantneas mexicanas, 1938; Ferial*, 1940) y concertantes, sino tambin en su msica de cmara (Cuatro miniaturas, 1929; Dos poemas de Tagor, 1933; Tro para violn, viola y chelo, 1943), provecho pleno de elementos jugados. Su obra para guitarra, como ya se ha dicho, goz del padrinazgo de Segovia, lo cual influy decisivamente para que Ponce fuera conocido en Europa como autor de msica guitarrstica; no obstante, sta guarda los valores intrnsecos de un compositor original y maduro, adems preocupado por la escasez de repertorio para ciertos instrumentos de gran potencial musical. Por otro lado, su Concierto para violn, estrenado el 20 de agosto de 1943 por Henryk Szeryng bajo la direccin de Carlos Chvez, es una de las obras concertantes mejor logradas para este instrumento, en el repertorio mexicano. Una parte importante de su catlogo para piano, as como sus canciones, fueron publicados en Mxico por Enrique Mungua, Otto y Arzoz, De la Pea Gil Hermanos, y Wagner y Levien; y la mayora de su obra para guitarra fue editada por Schtt, de Mainz, Alemania. Parte de su repertorio para piano fue grabado por Carlos Vzquez; su obra integral para guitarra la grabaron Andrs Segovia y Manuel Lpez Ramos, y algunas de sus piezas para violn las registr en disco Henryk Szeryng. (Ver tambin: Academia Mozart [Pachuca], Asociacin Musical Manuel M. Ponce y Pea Gil Hermanos).
Obra para piano solo (original):
1891. Marcha del sarampin (Heterofona). 1900. Malgr tout (A pesar de todo), danza para la mano izquierda, al escultor Jess Contreras (Enrique Mungua). 1900-1918. Estudios de concierto (I. Preludio trgico [Peer Music Class.], II. Capricho-estudio [Enrique Mungua], III. Hacia la cima, IV. Morire habemus, V. La hilandera, VI. Alma en primavera [Wagner y Levien], VII. Juventud, VIII. Preludio galante, IX. Extraviado, X. Jarabe [Wagner y Levien], XI. extraviado, XII. La vida sonre (in tempo di valse) [Enrique Mungua]). 1900-1921. Evocaciones [I. lbum de amor, II. Hacia la cima (tercer estudio de concierto), III. La Alhambra, IV. La vida sonre (sptimo estudio, in tempo di valse), V. Malgr tout, VI. Venecia, VII. Versailles] (Enrique Mungua). 1901. Gavota (Peer Music Class.). 1902. Serenata arcaica (El Mundo Ilustrado). 1903. Bersagliera (Enrique Mungua). 1903. Once miniaturas (Otto y Arzoz). 1905. Arrulladora mexicana (Casa Alemana de Msica/Enrique Mungua). 1905-1913. Arrulladora mexicana, Elorduyana y La rancherita (publicadas por Rubn M. Campos en El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico, 1930; respectivamente: pp. 442-443, 409-410 y 438-440). 1905. Bocetos nocturnos (I. Duerme, II. Vals melanclico, III. Visin sideral) (Casa Alemana de Msica). 1905. Lgende (Otto y Arzoz/Wagner y Levien). 1905. Tres preludios (F. Bongiovanni, Bologna). 1905? Mazurka de saln (ed. del autor). 1905. Cuatro pequeas fugas para principiantes [Vier Kleine Fugen] (Otto y Arzoz). 1906. Nocturno (Otto y Arzoz/Enrique Mungua).
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1907. Preludio y fuga sobre un tema de Hendel (Wagner y Levien/Peer Music Class.). 1907?. Trozos romnticos [I. Barcaroletta, Cuando viene la primavera, II. Souvenir, Malinconia, III. Quimera, Su primer mirada, IV. Berceuse, A Toi, V. Deseo, Hoja de lbum, VI. Petit prlude, Jeunesse, VII. Pgina de lbum, Scherzino] (Enrique Mungua). 1908. Fugue sur un thme de J. S. Bach [sobre un tema de la fuga BWV 854, de Das wohltemperierte Clavier] (Otto y Arzoz). 1908. Preludio y fuga sobre un tema de J. S. Bach [sobre un tema de la fuga BWV 854, de Das wohltemperierte Clavier] (Peer International). 1909. Dos cadencias para el IV Concierto para Piano de Beethoven. 1909. Primer amor (Wagner y Levien). 1909. Scherzino mexicano (Enrique Mungua/Wagner y Levien) [arreglo para guitarra por M. Lpez Ramos; Peer International]. 1910. Bagatelas . 1911. Rapsodia mexicana I (Wagner y Levien). 1911-1919. Coleccin de 27 mazurcas (nos. 1-4, 17 y 27 editada como 23, De la Pea Gil Hermanos; no. 15, Otto y Arzoz; nos. 6, 11 y 12, Enrique Mungua; nos. 7, 8, 10 y 13, Wagner y Levien). 1912. lbum de amor [I. Dilogo de amor, II. Cerca de tus ojos, III. Momento de amor, IV. Tus ojos tienen la dulzura de los crepsculos, V. En la paz del sendero florido, VI. T eres mi amargura y mi dolor, VII. Eternamente...] (Enrique Mungua). Tambin en versin para orquesta. 1912. Dos nocturnos (Otto y Arzoz). 1912. Scherzino a Debussy (Wagner y Levien). 1912. Tema variado mexicano (ibid.). 1912. Scherzino a Debussy (Wagner y Levien). 1913. A la memoria de un artista. 1913. Arrullo popular . 1913. En una desolacin (ibid.). 1914. Balada mexicana (Enrique Mungua). 1914. Barcarola mexicana (Xochimilco) (id.). 1914. Cadencia para la Sinfona concertante de J. Ch. Bach. 1914. Dos valses lentos [I. Amorosamente, II. Apasionadamente] (ibid.). 1914. Rapsodia mexicana II (ibid.). 1914. Rapsodia cubana I (Anselmo Lpez, La Habana). 1914. Sonata no. 1 , Romntica (I. La vida tumultuosa , II. Reposo de amor , III. Esplendor de la alegra). 1915. Romanza de amor (De la Pea Gil). 1915. Serenata mexicana (Wagner y Levien). 1916. Guateque, danzn (ibid.). 1916. Preludio cubano (ibid.). 1916. Rapsodias cubanas II y III. 1916. Sonata no. 2 (Peer Music Class.). 1916. Suite cubana [I. Plenilunio, II. Serenata marina, III. Paz de ocaso (en el ro Damuj)] (Enrique Mungua). 1917. Cinco hojas de lbum (Otto y Arzoz/Enrique Mungua). 1918. Elega de la ausencia (Peer Music Class.). 1918?. Valse galante (De la Pea Gil). 1919. Glosario ntimo . 1919. Horas augustas (Wagner y Levien). 1919. Momento doloroso (Peer Music Class.). 1919. Preludio mexicano (Cuiden su vida...) (Wagner y Levien). 1919. Rapsodia mexicana III (Yucateca) (ibid.). 1919. Scherzino maya. 1919. Minuetto (De la Pea Gil). 1920. Gavotte et musette (ibid.). 1922. Dos danzas (Mexicana y Cubana) (ibid.). 1923. Bocetos nocturnos (I. Duerme, II. Valse melanclico, III. Visin sideral). 1923. Dos danzas sobre temas de J. Gilbert [I. Suspiro, II. Sonrisa] (Enrique Mungua). 1923. La Alhambra (ibid.). 1923. Mayo (Wagner y Levien). 1923. Intermezzo no. 1 (De la Pea Gil). 1923. Serenata frvola (ibid.). 1924. Tres valses (ibid.). 1927. Prludes enchains (Preludios encadenados) (Peer Music Class.). 1929. Cuatro piezas para piano (M. Senart). 1931. Preludio y fuga para la mano izquierda (Peer Music Class.). 1932. Mazurca espaola. 1932. Sonatina . 1933. Intermezzo no. 2 (De la Pea Gil/Peer Music Class.). 1934. Preludio romntico . 1939. Veinte piezas fciles (Peer Music Class.). 1941. Cuatro danzas mexicanas (Instituto Interamericano de Musicologa, Montevideo, Uruguay/Peer Music Class.). 1941. Homenaje a Felipe Villanueva, sobre la 3 mazurka de ese compositor (ECIC, Montevideo). 1942. Dos estudios (Schirmer). 1943. Estrellita (metamorfosis de concierto) (Peer Music Class.). sf. Canon a dos voces. sf. Deux pices. sf. Scherzo vivace. sf. Tema variado y finale.
Obra para piano solo (arreglos):
Adis Mariquita linda, arreglo de la cancin original de Marcos Jimnez Sotelo (manuscrito). Danza de la lluvia, sobre una meloda tradicional wixrika. Danza de la pascola, sobre tema indgena mexicano (1937). Danza de los tecuanes, sobre una meloda tradicional de Oaxaca. Danza yaqui, sobre una meloda tradicional de Sonora. Danzas mexicanas, sobre jarabes tradicionales mexicanos. La pasadita, sobre la meloda tradicional mexicana (Ateneo Musical Mexicano). La zandunga, sobre la meloda tradicional oaxaquea (ibid.). Para los pequeos pianistas (1 serie: Cielito lindo, Las maanitas, Yo no s qu decir, La pasadita, La zandunga, Ven, oh luna; 2 serie: Homenaje a Villanueva, Arrullo del Nio Dios, La posada, La Revolucin, La cucaracha, Maana de abril, La patria). Piezas indgenas, 20 trozos sobre melodas indgenas mexicanas. Serenata de Schubert, arreglo para principiantes (Wagner y Levien).
Obra para guitarra sola (original):
1909. Scherzino mexicano (arreglo para guitarra por Manuel Lpez Ramos, 1982; Peer International). 1923. Sonata no. 1, Mexicana (Peer Music Class.). 1925. Preludio en La menor (B. Schtt y Sohne, Mainz). 1925. Thme vari et finale (Schtt). 1925-1929. Veinticuatro preludios fciles (Schtt/Tecla, Soar Chapel). 1927. Alborada (Ylotl). 1927?. Cancin popular gallega (El noi de la mare) (Schtt). 1927. Sonata no. 2, Romntica. Homenaje a Schubert (ibid.). 1927. Sonata no. 3, en Re menor (ibid.). 1928. Sonata no. 4, en La menor (ibid.). 1928. Sonata clsica, Homenaje a Fernando Sor (ibid.). 1929. Diferencias sobre la fola de Espaa y fuga (ibid.). 1930. Estudio en Re menor (ibid.). 1930. Postludio . 1930. Sonata de Paganini [el movimiento III; editado tambin como Andantino variato, Peer Music Class.] (Peer Music Class.). 1931. Balleto (Musicali Berbn, Ancona). 1931. Giga (Schtt). 1931. Prembulo y Allegro (ibid.). 1931. Preludio en Mi mayor. 1931. Preludio en Mi menor. 1932. Cuatro piezas [I. Mazurka, versin para piano: Mazurca espaola, II. Vals en Re menor, III. Trpico, IV. Rumba] (ibid.). 1932. Homenaje a Trrega (Musicali Berbn, Ancona). 1932. Sonatina meridional (Schtt). 1946. Dos vietas para guitarra [I. Vespertina, II. Rondino] (ibid.). 1947. Seis preludios cortos (Six short preludes) (Peer Music Class.). 1948. Variaciones sobre un tema de Cabezn, y Fughetta (Tecla, Soar Chapel).
Obra para guitarra sola (arreglos):
1924. Tres canciones mexicanas [I. La pajarera, II. Por ti, mi corazn, III. La Valentina] (Schtt). 1930. Suite en La (Antigua), arreglo sobre una obra atribuida originalmente a Silvius Leopold Weiss (Transatlantiques, Pars). 1930. Suite en Re, En estilo antiguo, arreglo sobre una obra atribuida a Alessandro Scarlatti (Peer Music Class.).
190?. Pieza para rgano (citado por Herrera y Ogazn, El arte musical en Mxico [1917], p. 215). 1921. Sonata para violonchelo solo . 1929. Estrellita (arreglo de Jascha Heifetz para violn solo, atribuido errneamente a Ponce).
Obra para voz y piano (canciones originales):
1905. Forse, texto de Marco Lesona. 1905. Ho bisogno, texto de Adda Negri. 1905. Romanzetta, texto de L. Stechetti. 1905. Sperando, sognando, texto de Manuel M. Ponce? (F. Bongiovani, Bologna). 1906. Tres poemas alemanes (I. Breit ber mein Haupt, II. In deinem Angesicht, III. Ihr Lerchen), textos de G. von Schack. 1909. Aleluya, texto de Luis G. Urbina (Enrique Mungua). 1909. Nocturno febril, texto de Luis G. Urbina. 1909. Toi, texto de J. Thenard (ibid.). 1909. ltimo sueo, texto de Luis G. Urbina. 1912. Estrellita (Little star, Star of love), texto annimo (De la Pea Gil/Peer Music Class.). 1912. Por ti mi corazn, texto de Luis G. Urbina (Enrique Mungua). 1916. Ofrenda, texto de Mariano Brull (J. Giralt, La Habana). 1916. Lejos de ti..., texto de Manuel M. Ponce (Peer Music Class.). 1919. Coleccin de canciones infantiles [I. La primavera, II. La lluvia, III. La aurora] (De la Pea Gil). 1921. Dos poemas de Balbino Dvalos [I. Lejos de ti, 3 versin, II. Cerca de ti] (Peer Music Class.). 1921. La mort, texto de Rabindranath Tagore (Peer Music Class.). 1925. Tres poemas de Mikhail Lermontow [I. Les toiles, II. Lange, III. La bohmienne] (Universidad Nacional del Cuyo, Mendoza, Argentina).
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1925. Dos canciones (I. The world [I plucked your flower], II. The blind girl [One morning in the flower garden]), textos de Rabindranath Tagore (M. Senart, Pars). 1928. Tres poemas de Mariano Brull [I. Granada, II. Por el ir del ro, III. Verdehalago] (M. Senart). 192?. A ti va, texto de Manuel M. Ponce? 192?. Campo, sr. 192?. Deseo, sr. (Enrique Mungua) 192?. Un soir, sr. 1931-1935. Cuatro poemas melanclicos (I. Poema de primavera, II. Le nuage, III. Poeme LXVIII, IV. La visita), textos de Jos D. Fras, Mathilde Porns, Comtesse de Noailles y Luis G. Urbina, respectivamente. 1932. Cinco poemas chinos (I. Les deux flutes, II. Petite fte, III. Lorage favorable, IV. Nocturne, V. La calamit), textos de Franz Toussaint. 1936. Cuatro poemas de Francisco A. de Icaza. De la vida honda y de la emocin fugitiva [I. De oro, II. La sombra, III. La fuente, IV. Camino arriba; publicadas tambin como I. Dor, II. Lombre, III. La source, IV. Chemin faisant, o I. Of gold, II. The shadow, III. The spring, IV. Up the road] (Peer Music Class.). 1939. Seis canciones arcaicas [I. Ms quiero morir por versos, texto de Juan de la Encina, II. Zagaleja del casar, III. De las sierras, IV. Sol, Sol, Gi, Gi, V. Desciende del valle, VI. Tres morillas, textos annimos espaoles] (Instituto Interamericano de Musicologa, Montevideo, Uruguay/Peer Music Class.). 1939. Tres poemas de Enrique Gonzlez Martnez [I. Nocturno de las rosas , II. Onda, III. La despedida] (Instituto Interamericano de Musicologa, Montevideo, Uruguay/Peer Music Class.). 193?. Ave gratia plena, sr. 1944. Dos boleros (I. Insomnio, II. Espera), textos de Manuel M. Ponce (Peer Music Class.). Obras existentes tambin en versin para canto y pequea orquesta.
Obra para voz y piano (arreglos de canciones tradicionales) [sf.]:
Por ti mujer (ibid.). Qu chulos ojos (tradicional mexicana; manuscrito). Qu lejos ando [tradicional mexicana] (Casa Alemana de Msica). Qu pronto [tradicional mexicana] (Peer Music Class.) Qusiera morir (tradicional mexicana; manuscrito). Rayando el sol (ibid.). Serenata mexicana (Wagner y Levien) Si algn ser (ibid.). Si alguna vez (Enrique Mungua) Si eres recuerdo (tradicional mexicana; manuscrito). Si tu pouvais venir. Son las horas (ibid.). So mi mente loca, texto de Emilio Padrn Lpez (Wagner y Levien). Soy paloma errante [tradicional mexicana] (Casa Alemana de Msica). Te amo (tradicional mexicana; manuscrito). Todo pas (Wagner y Levien). Triguea hermosa (Enrique Mungua). Valentina [tradicional mexicana] (Enrique Mungua). Ven, oh luna!, cancin tradicional de Guanajuato (Wagner y Levien/Ateneo Musical Mexicano). Vengo a ver si t me amas (tradicional mexicana; manuscrito). Voy a partir (Wagner y Levien). Ya sin tu amor (Casa Alemana de Msica). Yo adoro a mi madre (tradicional mexicana; manuscrito). Yo me propuse (ibid.). Yo mismo no comprendo (De la Pea Gil/Wagner y Levien). Yo no s que decir (Wagner y Levien/Ateneo Musical Mexicano). Yo te quiero (Enrique Mungua).
Obra para voz y rgano:
ca. 1903. Alborada guadalupana, manuscrito.

Duetos instrumentales:
A la orilla de un palmar (Wagner y Levien). Acurdate de m (Enrique Mungua). Adis, mi bien! (Wagner y Levien, 1919). Ah, qu bonito (De la Pea Gil). Alevntate (ibid.). Cancin de la lluvia (texto en huichol; manuscrito). Cancin de los tamales (ibid.). Cerca de ti (De la Pea Gil). China de mi alma [tradicional mexicana] (Peer Music Class.). Cielito lindo (Wagner y Levien). Cuando viene la primavera (Enrique Mungua). Cubre, oh luna (tradicional mexicana; manuscrito). Cuiden su vida [tradicional mexicana] (Enrique Mungua). De tres flores (tradicional mexicana; manuscrito). Dolores hay [tradicional mexicana] (Enrique Mungua). Dos seres hay (tradicional mexicana; manuscrito). El desterrado (De la Pea Gil). El olvido (Otto y Arzoz). Espera (Life is just another rainbow). Estrella del norte (tradicional mexicana; manuscrito). Golondrina viajera (Casa Alemana de Msica). Hace ocho aos (tradicional mexicana; manuscrito). Hace ocho meses [tradicional mexicana] (Peer Music Class.). Isaura de mi amor (Enrique Mungua). Joven divina (Enrique Mungua/Peer Music Class.). La Adelita (Enrique Mungua). La barca del marino (Wagner y Levien). La cucaracha (Enrique Mungua). La despedida (Otto y Arzoz). La pajarera [tradicional mexicana] Wagner y Levien). La palma (tradicional mexicana; manuscrito). La pasadita (ibid.). La pea [tradicional mexicana] (Peer Music Class.). La posada (tradicional mexicana; manuscrito). La Revolucin (corrido annimo, sobre un tema popular). La vida sonre. Las maanitas [tradicional mexicana] (Enrique Mungua). Lejos de ti [tradicional mexicana] (Wagner y Levien). Los xtoles (tradicional maya, manuscrito). Marchita el alma [cancin original de Antonio Ziga] (Wagner y Levien). Necesito. Nunca, nunca. Ojitos aceitunados. Oye la voz (ibid.). Paloma errante. Palomita [tradicional mexicana] (Peer Music Class.). Para amar sin consuelo (Enrique Mungua). Para qu quiero la vida (tradicional mexicana; manuscrito). Perd un amor (De la Pea Gil). Perdida ya toda esperanza (tradicional mexicana; manuscrito). Pobre del hombre pobre (ibid.). Por esas calles (ibid.). Por ti, mi corazn (Enrique Mungua)
1901. Meloda, para armonio y piano. 1903. Canzoncina damor, para chelo y piano. 1906. Cancin de otoo, para violn y piano (Peer Music Class.). 1908. Jeunesse, para violn y piano (Otto y Arzoz). 1908. Romanzetta, para violn y piano (Wagner y Levien). 1909. Scherzino, para flauta y piano; arreglo de XIV. Scherzino staccato, de los Trozos romnticos para piano (ibid.). 1921. Estrellita, para violn y piano, arreglo de la cancin homnima de Ponce (existe un arreglo de Ildefonso Cedillo Blanco hecho en 1989). 1922. Sonata [I. Allegro selvaggio , II. Allegro ( alla maniera duno studio ), III. Arietta. Andantino affettuoso, IV. Allegro burlesco), para chelo y piano] (Casa Alemana de Msica). 1926. Sonata para clavecn y guitarra (Peer Music Class.). 1928. Granada, para chelo y piano; arreglo del primero de los Tres poemas de Mariano Brull, para canto y piano (M. Senart). 192?. Pajarillo y pastorcito alegres, fantasa para flauta y piano. 1930. Tres preludios o Trois prludes (I. Sostenuto, quasi lento, II. Lento e grave, III. Vivo), para chelo y piano; a Andr Hubelin (ibid.). 1932. Sonata breve, para violn y piano; a Luz Mara Segura y Vladimir Vulfman (Schirmer). 1933. Sonata para violn y piano (Schirmer, Nueva York). 1936. Preludio para guitarra y clavecn, arreglo del Preludio en Mi mayor para guitarra (Peer Music Class.). 1938. Sonata en do, para violn y viola (M. Senart). 1939. Idilio mexicano, para dos pianos (Peer Music Class.).
Tros:
1912. Tro romntico, para violn, chelo y piano (J. Giralt, La Habana). 191?. Suite para violn, viola y violonchelo (Petite suite dans le style ancien). 1943. Tro para violn, viola y chelo (I. Allegro non troppo, espressivo, II. Moderato, III. Cancin. Andante espressivo, IV. Rond scherzoso); dedicado a Ccile, Carlos y Carlitos Prieto (EMM, 1949; 1 reimpr., 1994).
Cuartetos:
1902. Andante, para cuarteto de cuerdas. 1909. Canto de las hadas, para violn, viola, chelo y piano. 1914. Andantino, para tres violines y piano. 1929. Cuatro miniaturas, para cuarteto cuerdas (M. Snart). 1935. Cuarteto de cuerdas en Mi menor (Peer Music Class.). 1939. Cuarteto para guitarra, violn, viola y violonchelo , inconcluso (13 pp. manuscrito).
Quinteto vocal-instrumental:
1933. Dos poemas de Rabindranath Tagor y La visita, para cuarteto de cuerdas y soprano.
Obra para coro (a cappella) (originales):
1901. Himno catequstico. 1918. Himno de la raza, texto de Rubn M. Campos (SEP, 1918). Tambin en versin para coro y banda de alientos. 1928. Himno de la Escuela Nacional de Msica.
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Obra para coro (a cappella) (arreglos):
1918-1925. Coleccin de arreglos corales sobre canciones tradicionales mexicanas (A la orilla de un palmar, Cielito lindo, Cuiden su vida, La Adelita, La cucaracha, La pajarera, La Valentina, Las maanitas) [De la Pea Gil Hermanos].
Obra para coro y piano:
1903?. Comunin, para coro a tres voces y piano; texto de Amado Nervo. 1938. Coros infantiles, para coro de nios y piano; textos de Rosaura Zapata.
Obra para coro y rgano:
1901?. Ave gratia plena. 1901?. Bendita sea tu pureza.

Otra obra coral-instrumental:
1903. Pasas por el abismo de mis tristezas, para coro a tres voces y quinteto de cuerdas; texto de Amado Nervo. 1918. Himno de la raza, para coro mixto y banda; texto de Rubn M. Campos (SEP, 1918); tambin en versin para canto y piano. 1933. Canto del soldado a la bandera, para coro y banda.
1909?. Segundo scherzo. 1913. Suite para orquesta de arcos. 1921. Cuadros nocturnos.
Obra para pequea orquesta:
1919. Iniciativa de un congreso musical, Revista Musical de Mxico, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 jun., pp. 5-7 (probablemente la primera propuesta para realizar un encuentro de ese tipo en Mxico, lo cual culmin en 1927 con el Primer Congreso Nacional de Msica*). 1919. El problema de los compositores, ibid., vol. I, no. 3, 15 jul., pp. 5-6. 1920. Nuevo sistema de armona por el profesor Gariel, ibid., no. 11, 31 mar., p. 29. 1920. Estudio sobre la msica mexicana, Msica de Amrica, vol. I, sl. (en tres entregas: no. 7, sep., 4 pp.; no. 8, oct., 3 pp.; no. 9, nov., 5 pp.) [trata sobre diversos gneros tradicionales de msica y danza mexicanas, y propone aprovechar el material autctono para crear msica de arte]. 1932. La msica, Mxico Musical, ao II, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 2-3. 1932. Nuestros msicos: Gustavo E. Campa, ibid., ao II, no. 3, mar., pp. 8-9. 1932. La leyenda de Tristn e Isolda, ibid., ao II, no. 8, ago., pp. 8-11. 1937. Apuntes sobre msica mexicana, Boletn Latinoamericano de Msica , vol. III, no. 3, sl., pp. 37-42. 1937. Prlogo para El jarabe, baile popular mexicano, de G. Saldvar; sobretiro del t. 2 de Anales del Museo Nacional de Mxico, 5 poca, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 22 pp. 1941. El problema de los compositores mexicanos, Orientacin Musical, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 1 jul., p. 10. 1945. La msica y la educacin, Repr. Camp., ao 2, vol. III, sl., may.-jun., pp. 1319 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 831a]). 1948. Nuevos escritos musicales, Stylo, cd. de Mxico. 1948. Julio Ituarte, Orientacin Musical, vol. VII, no. 79, jul., pp. 2-3.
Bibliografa sobre Manuel M. Ponce (seleccin):
1935. Poema elegiaco a la memoria de Luis G. Urbina (del Interludio elegiaco para orquesta sinfnica).
Obra sinfnica:
1912. lbum de amor (I. Dilogo de amor, II. Cerca de tus ojos, III. Momento de amor, IV. Tus ojos tienen la dulzura de los crepsculos, V. En la paz del sendero florido, VI. T eres mi amargura y mi dolor, VII. Eternamente...); tambin en versin para piano solo. 1919. Interludio elegiaco (revisado como Poema elegiaco, 1934). 1921. Chapultepec, trptico sinfnico (revisado en 1934). 1923. Estampas nocturnas (I. La noche, II. En tiempos del Rey Sol, III. Arrulladora, IV. Scherzo de Puck). 1928. Canto y danza de los antiguos mexicanos (el tercer movimiento de Chapultepec y el Canto a la Malinche, de Instantneas mexicanas, estn compuestos con material de esta obra). 1929. Suite Merln (I. Preludio, II. Andante, III. Danza, IV. Final), basado en msica de Isaac Albniz. 1933. Suite en estilo antiguo (tambin en versin para cuarteto de cuerdas). 1940. Ferial, divertimento sinfnico. 1947. Instantneas mexicanas (I. Canto a la Malinche, II. Msica indgena, III. Cancin popular, IV. Baile del Bajo, V. Danza primera, VI. Danza segunda).
1910. Concierto para piano y orquesta, en Fa sostenido menor, estrenado en el teatro Arbeu, cd. de Mxico, 1912; Orquesta Sinfnica del Conservatorio, solista: el autor, dir. Julin Carrillo. 1918. Balada mexicana, versin para piano solista y orquesta. 1941. Concierto del sur (I. Allegro, II. Andante, III. Allegro-moderato e festivo), para guitarra y orquesta; estrenado en 1941 por Andrs Segovia (solista), a quien fue dedicado. 1942. Concierto para violn y orquesta (I. Allegro non troppo , II. Andante espressivo, III. Vivo giocoso), estrenado en el Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 1943; OSM, solista: Henryk Szeryng, dir. Carlos Chvez. (En el Andante espressivo aparece como material variado la cancin Estrellita*, del mismo Ponce; mientras que el Vivo giocoso es una parfrasis de Las maanitas).
Suite de ballet:
1928. Kimbomb, suite inconclusa sobre un argumento de Mariano Brull; escrito para Antonia Merc.
pera:
1913. El patio florido, pera inconclusa en dos actos; libreto en espaol de Carlos Gonzlez Pea.
1934. La verdad sospechosa, msica incidental para la pieza teatral homnima, de Juan Ruiz de Alarcn. Consta de una suite de rgano y una cancin para voz con acompaamiento de teclado, sobre un texto de sor Juana Ins de la Cruz (de Los empeos de una casa).
Msica para cine:
1933. Jurez y Maximiliano , para la pelcula homnima, dirigida por Miguel Contreras.
Bibliohemerografa de Manuel M. Ponce (seleccin):
1913. La msica y la cancin, conferencia sustentada en el CNM, cd. de Mxico; ese ao fue impresa como opsculo por la SEP. 1913. La cancin mexicana, Revista de Revistas, vol. IV, cd. de Mxico, 21 dic., pp. 17-18. 1917. Escritos y composiciones musicales*, prlogo de Rubn M. Campos; Imprenta Victoria, cd. de Mxico, 48 pp. (reimpr., Cvltvra, t. IV, no. 4).
1910. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2716, 3215, 3240 y 3377. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 213-215. 1927. Adolfo SALAZAR: Msica y msicos de hoy, Mundo Latino, Madrid, p. 162. 1942. Francisco Curt LANGE (ed.): Latin-American Art Music for the Piano by Twelve Contemporary Composers, G. Schirmer Incorporation, Nueva York, 55 pp. (sntesis biogrfica de y comentarios sobre sus principales obras para piano, pp. xix-xx). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1947. Estanislao MEJA: Manuel M. Ponce, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 150 y 182. 1948. Andrs SEGOVIA: Manuel M. Ponce; notas y recuerdos, The Guitar Review, sr., pp. 15-16. 1950. Guillermo FLORES MNDEZ: Manuel M. Ponce y la guitarra, Carnet Musical, vol. VI, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 165-166. 1952. Pablo CASTELLANOS hijo: Diversos aspectos de la obra de Ponce, Boletn de la Asociacin Musical Manuel M. Ponce, cd. de Mxico, ene. 1955. Annimo: Manuel M. Ponce, Composers of the Americas, no. 1, se., sl., pp. 60-70. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 213-222 (con retrato). 1969. Luis SANDI: Manuel Mara Ponce, De msica... y otras cosas, Editora Latinoamericana, cd. de Mxico, pp. 7-9. 1971. David LPEZ ALONSO: Manuel M. Ponce, Botas, cd. de Mxico, 136 pp. 1973. Carmen SORDO SODI: Manuel M. Ponce, iniciador de la etnomusicologa en Mxico, Ediciones de la Universidad Autnoma Benito Jurez, Oaxaca, 30 pp. 1980. Robert STEVENSON: Ponce (Cullar), Manuel M(ara), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, t. 15, MacMillan, Londres, pp. 74-75. 1981. Corazn OTERO: Manuel M. Ponce y la guitarra, Fondo Nacional para las Actividades Sociales, cd. de Mxico, 168 pp. (38 pp. con manuscritos en reimpresin facsimilar; bibliografa, discografa). 1982. Pablo CASTELLANOS hijo: Manuel M. Ponce, UNAM, cd. de Mxico (ensayo histrico-biogrfico revisado por Paolo Mello). 1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano, FCE, cd. de Mxico. 1988. ngel ESTEVA: Manuel M. Ponce, indita (biografa). 1988. Jorge VELAZCO: El centenario de Manuel M. Ponce, Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 515-516. 1998. Ricardo MIRANDA: Manuel M. Ponce; ensayo sobre su vida y obra, CNCA, cd. de Mxico, 188 pp. [col. Ros y Races] (ensayo biogrfico, anlisis de obras, catlogo de obras, bibliografa, discografa, seleccin de textos sobre el compositor e ndice onomstico). 1998. Paolo MELLO: Manuel M. Ponce: Obra completa para piano, notas para la serie de discos grabada por Hctor Rojas, Sony Masterworks, cd. de Mxico. 1998. Emilio DAZ CERVANTES y Dolly R. DE DAZ: Ponce, genio de Mxico. Vida y poca (1882-1948), Secretara de Educacin, Cultura y Deporte, Durango, 374 pp. 1998. Corazn OTERO: Manuel M. Ponce: Canto obstinado, sr., cd. de Mxico. 2000. Miguel ALCZAR: Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce. De acuerdo a manuscritos originales, CONACULTA/toile, cd. de Mxico, 311 pp. (descripciones generales; ediciones nuevas y facsmiles de partituras originales).
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Ponce Montero, Rodolfo
Hemerografa sobre Manuel M. Ponce (seleccin):
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Ponce, Manuel M., Mxico Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13. 1936-1937. Eugenio RUIZ TENA: El arte y el arte musical en Mxico. Conferencia, Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras, ao 22, vol. XVIII, cd. de Mxico, jul. 1936-mar. 1937, pp. 251-267 (el autor ofrece atencin particular a la obra de Ponce, Carrillo, Esparza Oteo y Agustn Lara). 1942. Francisco AGEA: Concierto para piano y orquesta, programa no. 12 de la OSM, temporada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 201-203. 1942. Jos Mara FONTOVA: Manuel M. Ponce, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 10, cd. de Mxico, 21 may., pp. 230-231. 1944-1945. Pedro MICHACA: Nuestros compositores a travs de la msica de cmara, Orientacin Musical (en dos entregas: t. 4, no. 42, dic. 1944, pp. 1112; t. 4, no. 43, ene.-feb. 1945, pp. 17-18 y 26), cd. de Mxico. 1948. Jess C. ROMERO: Manuel M. Ponce, Premio Nacional, Nuestra Msica, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 90-99. 1948. Carlos RAYGADA: Manuel Mara Ponce, The Guitar Review, t. VII, sl., pp. 5-6. 1948. Andrs SEGOVIA: Manuel M. Ponce; notas y recuerdos, ibid., pp. 15-16. 1948. Pablo CASTELLANOS hijo: The compositions of Manuel M. Ponce (complementado por Jess Silva), ibid., p. 12. 1948. Annimo: Ponce y Lpez Buchardo: Dos grandes prdidas para la msica americana, Revista Musical Chilena, vol. IV, no. 29, Santiago de Chile, jun.jul., pp. 6-8 (necrologa del mexicano Manuel M. Ponce y el argentino Carlos Lpez Buchardo). 1949. Rodolfo HALFFTER: Un libro del maestro Ponce, Nuestra Msica, vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 32-34. 1949. Esperanza PULIDO: En memoria de Manuel M. Ponce, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 148-150. 1949. Jess C. ROMERO: Manuel M. Ponce, Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd. de Mxico, may., pp. 35. 1949. Miguel BERNAL JIMNEZ: In memoriam, Schola Cantorum, ao XI, no. 5, Morelia, may., pp. 69-72 (obituario de Ponce). 1950. Marc PINCHERELE: A la memoria de Manuel M. Ponce, Nuestra Msica, vol. V, no. 18, abr.-jun., pp. 160-163. 1950. Jess C. ROMERO: Efemrides de Manuel M(ara) Ponce. Aportacin preliminar, ibid., pp. 164-202 (incluye estudio biogrfico y lista de obras). 1951. Correspondencia cruzada entre la seora Clema Maurel de Ponce y el doctor Jess C. Romero a propsito de las Efemrides de Manuel M. Ponce, ibid., vol. VI, no. 21, ene.-mar., pp. 48-59. 1954. Pablo CASTELLANOS hijo: Manuel M. Ponce, compositor mexicano, Orientacin Musical (en cuatro entregas: t. 13, nos. 148-149, abr.-may., pp. 6-7 y 47; t. 13, no. 150, jun., pp. 14-17 y 28; t. 14, no. 151, jul., pp. 5 y 24; t. 14, nos. 152-153, ago.-sep., pp. 8-10), cd. de Mxico. 1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Carlos Chvez, juzgado por Manuel M. Ponce hace 38 aos, El Nacional, cd. de Mxico, 19 abr. (suplemento dominical, p. 13). 1964. Carlos VZQUEZ: El mensaje musical de Manuel M. Ponce, Revista del Conservatorio, no. 6, cd. de Mxico, mar., pp. 3-7. 1968. Juan Vicente MELO: Manuel M. Ponce, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 22 jun. (reproducido en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 25-34). 1976. Jos Antonio ALCARAZ: Concierto del sur o el don meldico de Manuel M. Ponce, Proceso, no. 6, cd. de Mxico, 13 dic.; nota 65. 1978. A la orilla de un palmar: 1948-1978, ibid., no. 83, 5 jun.; nota 48. 1982. En las lneas de su mano: Kodaly, Ponce, Szymanowski, Stravinski, ibid., no. 270, 4 ene.; nota 38/no. 271, 11 ene.; nota 36 (sobre tales msicos en su conmemoracin cronolgica). 1982. Instantneas mexicanas, ibid., no. 282, 29 mar.; nota 41 (resea del disco Msica mexicana para arcos, con obras de Castro, Ponce y Enrquez). 1982. En las fronteras de la tierra frtil, ibid., no. 290, 24 may.; nota 38 (crnica del FIC de Guanajuato; programa-homenaje de la OSN en honor a Ponce [...]). 1982. En modo menor, ibid., no. 292, 7 jun.; nota 38 (acerca de la obra para guitarra de Ponce). 1982. Varios: Heterofona, vol. XV, no. 79, cd. de Mxico, oct.-dic.; nmero especial dedicado a conmemorar el centenario natal de Ponce; contiene los siguientes artculos: I. Cristin CABALLERO: La fecha cierta del nacimiento de Manuel M. Ponce, p. 6. II. Rubn M. CAMPOS: Manuel M. Ponce, pp. 6-7. III. Manuel M. PONCE: Estudio sobre la msica mexicana, pp. 8-9. IV. Robert STEVENSON: Un homenaje a Manuel M. Ponce en su centenario, pp. 10-13. V. Carlos VZQUEZ: Manuel M. Ponce y el piano, pp. 14-23. VI. Paolo MELLO: Manuel M. Ponce, msico polifactico, pp. 24-30. VII. Raymond LPEZ: Ponce visto por un profesor norteamericano de ascendencia mexicana, pp. 30-35. VIII. Carmen SORDO SODI: La labor de investigacin folklrica de Manuel M. Ponce, pp. 36-39. 1983. Jos Antonio ALCARAZ: Ponce de nuevo, Proceso, no. 352, 1o ago.; nota 38 (resea de dos libros recientes sobre Ponce, con textos compilados por Carmen Sordo Sodi y Paolo Mello). 1985. Jos Luis ARCARAZ: Homenaje a Manuel M. Ponce, Heterofona, vol. XVIII, no. 90, jul.-sep., pp. 55-66.
1986. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Manuel M. Ponce segn Horst Klee: Una visin alemana de la guitarra mexicana, Boletn del CENIDIM, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 19-23. 1989. Jos Antonio ALCARAZ: rbol de oro con dos copas, Proceso, no. 645, 13 mar.; nota 30/no. 646, 20 mar.; nota 29 (acerca de la msica latinoamericana para guitarra; mencin de compositores encabezados por Ponce y Leo Brouwer). 1994. Los tros de Manuel M. Ponce, ibid., no. 907, 21 mar.; nota 40. 1994. Sonata breve, de Manuel M. Ponce, ibid., no. 920, 20 jun.; nota 51. 1994. Balada mexicana, ibid., no. 926, 1o ago.; nota 38. 1994. Ponce una vez ms, ibid., no. 941, 14 nov.; nota 39. 1994-1995. Jorge BARRN: Manuel M. Ponce: Romntico, moderno. Y la transicin?, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 19-26. 1996. Jos Antonio ALCARAZ: Jbilos paralelos, Proceso, no. 1018, 6 may.; nota 37 ([...] sobre el Concierto para piano y orquesta de Ponce, el cual fue grabado por la Orquesta Juvenil de Alemania, dirigida por Sergio Crdenas). 1998. Gloria CARMONA: Los dolores de cabeza que caus Chvez a Ponce, Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 82-83 (rplica a ciertas declaraciones hechas por Carlos Vzquez; la autora destaca las numerosas acciones que Chvez emprendi para apoyar la difusin de la msica de Ponce). 1998. Paolo MELLO: Recordando a Manuel M. Ponce, Boletn de la Escuela Nacional de Msica, no. 21, UNAM, cd. de Mxico, pp. 1 y 3-4. 1998. Varios: Heterofona, vol. XXXI, nos. 118-119, ene.-dic.; nmero especial dedicado a conmemorar el centenario mortal de Ponce; contiene los siguientes artculos: I. Yael BITRN: Manuel M. Ponce. Cartas de amor desde Cuba: 1915-1916, pp. 9-23. II. Clara DAZ PREZ: Presencia de Manuel M. Ponce en la cultura musical cubana, pp. 24-40. III. Ricardo PREZ MONTFORT: Entre nacionalismo, regionalismo y universalidad. Aproximaciones a una controversia entre Manuel M. Ponce y Alfredo Tamayo Marn en 1920-1921, pp. 41-51. IV. Ricardo MIRANDA: Dun Cahier dEsquisses: Manuel M. Ponce en Pars (1925-1933), pp. 52-73. V. Jorge BARRN CORVERA: Msica de cmara para instrumentos de arco de Manuel M. Ponce, pp. 74-85. VI. Mark DALE: Mi querido Manuel: La influencia de Andrs Segovia en la msica para guitarra de Manuel M. Ponce, pp. 86-105. VII. Alejandro L. MADRID: De Mxico, concierto para Andrs Segovia: Una visita al Concierto del sur de Manuel M. Ponce, pp. 106-117. VIII. Joel ALMAZN: Integracin temtica en el Concierto para piano de Manuel M. Ponce, pp. 118-136. IX. Eduardo CONTRERAS SOTO: Fonografa de Manuel Mara Ponce, pp. 137-216. X. Gonzalo SALAZAR: El otro Ponce, pp. 219-222 (sobre los manuscritos para guitarra de Ponce). XI. Paolo MELLO: Hacia una nueva lista de obras de Ponce, pp. 231-236. XII. Miguel BERNAL JIMNEZ: In memoriam, pp. 237-241 (obituario de Ponce; tomado de Schola Cantorum, 1949). XIII. Eduardo CONTRERAS SOTO: Siete puertas para entrar a Ponce, pp. 266-272 (resea discogrfica). XIV. Ricardo MIRANDA: Manuel M. Ponce: Sonatas y suites para guitarra, pp. 273-276 (ibid.). 1999. Paolo MELLO: Breve resea de la obra de Ponce, Boletn de la Escuela Nacional de Msica, nos. 23-24, abr.-jun., pp. 9-10 [I], 3-6 [II].
Ponce Montero, Rodolfo (n. cd. de Mxico, 13 feb. 1945). Pianista, organista, compositor y pedagogo. Miembro de una familia de msicos, su hermano Mauricio destac como guitarrista; otro hermano suyo, Jorge, fue violinista y fundador de la primera orquesta infantil de Len de los Aldamas, Guanajuato. Inici sus estudios de piano a los seis aos de edad bajo la direccin de Mara Teresa Rodrguez de Rojas. En 1953 se traslad con su familia a Len, donde estudi piano, rgano y composicin en la Escuela Superior de Msica Sacra que era dirigida por Silvino Robles. Egresado de ese plantel en 1964, asisti a cursos superiores de piano impartidos por Gerhart Muench, tanto en Len como en Morelia, y en 1975 y 1976 fue discpulo de Andrius Kuprevicius en The Cleveland Music School Settlement, en Ohio, EU. Particip en clases magisteriales de piano impartidas por Grant Johanssen y Reah Sadowski. Su carrera de organista la inici bajo la direccin de Jess Estrada y Guillermo Pinto Reyes, y con este ltimo comenz tambin sus estudios en composicin. Finalmente, tom cursos de teora musical moderna en el CNM, impartidos por Manuel Enrquez, Rodolfo Halffter y Mario Lavista. Profesor de piano y rgano en el CdlR de Morelia y en la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato, de la cual fue director acadmico (1968-1975). Ha ofrecido innumerables recitales en ciudades de la Repblica Mexicana y EU y se ha presentado a do con instrumen845
Ponce Reyes, Toms
tistas como Manuel Enrquez, Rasma Lielmane, Luis S. Saloma y Leopoldo Tllez, y con cantantes como Lourdes Ambriz e Ignacio Claps. Ha sido solista con varias orquestas mexicanas, principalmente con la Sinfnica de Guanajuato. Ha grabado 15 discos con msica mexicana que incluye obras de Salvador Contreras, Juan B. Fuentes, Mario Lavista, Ramn Montes de Oca, Gerhard Muench, Francisco Nez, Guillermo Pinto Reyes y Rubn Valencia Corts. Frecuentemente interpreta ciclos con la obra integral para piano de Muench, misma que grab bajo el patrocinio de la Universidad de Guanajuato (2001). Su labor fue indispensable en la restauracin de los antiguos rganos de La Valenciana (Guanajuato) y de la Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe (cd. de Mxico). Desde 1998 dirige el Festival Internacional de rgano Guillermo Pinto Reyes, celebrado en la ciudad de Guanajuato. En su obra pedaggica destaca su programa de educacin musical integral, diseado para la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato, en el cual se considera la enseanza, desde los primeros aos escolares, de tcnicas y estilos musicales clsicos al lado de los modernos. Fue becario del CONACULTA, el FONCA y el FOECA de Guanajuato.
Fuentes:
do inicia con una breve introduccin. El repertorio de mariachi* incluye, desde mediados del siglo XX, popurrs de sones y canciones. Porfiriato, msica en el. El gobierno dictatorial de Porfirio Daz (1830-1915) se extendi en Mxico de 1876 a 1911, apoyado en las clases terratenientes enriquecidas con la Reforma, en el Ejrcito y en la Iglesia. Logr pacificar el pas y propiciar un crecimiento econmico sostenido, fundamentado en la inversin extranjera y la explotacin de las clases trabajadoras. Daz coloc en su gabinete a ministros que favorecieron el arte, entre ellos Justo Sierra*, a quien se deben los primeros proyectos oficiales para impartir la enseanza musical en las escuelas pblicas; Ignacio Ramrez, quien incorpor al gobierno la administracin del CNM en 1877; y Jos Y. Limantour*, quien plane la construccin del actual Palacio de Bellas Artes, inaugur varios teatros de pera en el interior del pas y otorg becas a los msicos y cantantes mexicanos. Algunos de stos, beneficiarios del rgimen en mayor o menor medida, fueron Jos Barradas, Gustavo E. Campa, Pablo Castellanos Len, Ricardo Castro, Juan N. Cordero, Ernesto Elorduy, Soledad Goyzueta, Julio Ituarte, Carlos J. Meneses, ngela Peralta, Luis G. Saloma, Rafael J. Tello y Benigno de la Torre. El porfiriato cre un mbito cultural muy particular identificado con el progresismo positivista y delineado por sus estilos artsticos afrancesados, en oposicin al nacionalismo* que surgi a partir de la Revolucin* antiporfirista. Con la adopcin de la nueva postura cultural del gobierno a partir de los aos veinte, se menospreci la obra de numerosos compositores de la era porfiriana y aun dejaron de cultivarse ciertas formas como la pera francesista, la zarzuela espaola y los valses de concierto. Al mismo tiempo, el fin del porfiriato coincidi con el inicio del movimiento modernista mundial, que tantos partidarios agrup en las artes de Mxico.
Fuentes:
1994. Juan Arturo BRENNAN: Rodolfo Ponce Montero, notas para el disco La obra para piano de Gerhart Muench, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (texto en ingls y espaol). 2001. Curriculum vitae proporcionado por (4 pp.).
Ponce Reyes, Toms (n. Sagua la Grande, Santa Clara, Cuba, 18 sep. 1886; m. cd. de Mxico, 10 sep. 1972). Compositor y arreglista. Se estableci en la ciudad de Mxico hacia 1900, e ingres al Conservatorio Nacional, donde fue discpulo de Gustavo E. Campa, Julin Carrillo y Rafael J. Tello. Logr dominar el clarinete, el piano y el contrabajo. Compuso arreglos sobre canciones tradicionales mexicanas como Adolorido, El venadito, La chancla y La rancherita. Cofundador de la Sociedad de Autores y Compositores de Msica y miembro de la Comisin de Anlisis de Composiciones para el Departamento de Registro de la misma Sociedad. Escribi varias obras sinfnicas, como la marcha General Sandino, la cancin Elosa y los danzones Arco iris, Cisne, Mrida carnaval y Yo soy el rbol.
Fuente:
1963. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico con Lerdo y Daz (18731879), vol. XV, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 345 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico). 1964-1968. El teatro en Mxico durante el porfirismo (1880-1910), 3 vols., XIX, XXII y XXV, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Porfirio y Sus Alegres Huastecos. Ver: Snchez Bocanegra, Porfirio. Porhpecha (purhpecha). Etnia mesoamericana de origen incierto, conocida tambin, errneamente, como tarascos (de tarhascue, suegro). Su lengua no est integrada ni al grupo nahuatlano ni al mayense, predominantes en el centro y sur de Mxico. A partir del siglo XI d. C. se consolid su estructura sociopoltica y militar que les permiti repeler incursiones de los toltecas y, durante el siglo XVI, de los aztecas. Dominaron parte de los territorios de los actuales estados de Michoacn, Colima, Mxico y Guanajuato, as como el centro y sur de Jalisco y el extremo sur de Zacatecas. Eran considerados brbaros por los aztecas, pero obtuvieron logros en astronoma, ingeniera y artes, principalmente en msica y arquitectura. Se opusieron a la invasin de los espaoles en el siglo XVI, pero cedieron a la labor evangelizadora de Vasco de Quiroga y adoptaron la religin cristiana, as como numerosas manifestaciones musicales europeas, mezclndolas con las suyas propias. En ciudades como Apatzingn, Colima, Guadalajara, Ptzcuaro, Uruapan, Valladolid (Morelia), Toluca, Zacatecas, Zamora y Zapotln el Grande (Ciudad Guzmn) se integraron a coros y pequeas orquestas que sirvieron a la Iglesia. En las actas de cabildo de la catedral de Guadalajara se conservan datos sobre al menos 20 msicos porhpecha al servicio de ese templo, en la segunda mitad del siglo XVI, entre quienes estuvieron dos organistas bautizados como Antonio de Sandoval Sekene y Baltazar Ollin. En la catedral de Antequera [hoy Oaxaca], Matheo Vallados*, tambin de origen porhpecha, gan en 1668 la plaza de maestro de capilla, en sustitucin de Xuan Mathias. En el transcurso del virreinato y ms an durante el siglo XIX, las costumbres y tradiciones porh-
Ponceano. Dcese de lo relativo a Manuel M. Ponce*. Popocatpetl. Poema sinfnico de Blas Galindo, para soprano, tenor y orquesta. Popol Vuh. I. pera contempornea de Carlos Pazos, con el libreto basado en la mitologa maya. Fue escrita en Leningrado (hoy San Petersburgo) en 1985. II. Ver: Hombre maya, obra orquestal de Daniel Ayala inspirada en el Popol Vuh. III. Poema sinfnico de Eugenio Toussaint. Popova, Constanza (n. Sofa, Bulgaria, 1943). Arpista. Estudi en el conservatorio de su ciudad natal. En Tehern, fue solista de la Real Orquesta Filarmnica. Establecida en la ciudad de Mxico desde 1979. Profesora en la ESM del INBA y en la ENM de la UNAM. Arpa principal de la OSN de Mxico.
Fuente:
Popular, msica. Ver: Msica popular. Popurr (del francs pot pourri, miscelnea u olla podrida, como en Mxico se le llam durante el s. XIX). Pieza musical en que se mezclan fragmentos musicales de diferente categora, estilo o gnero, regularmente con cierta afinidad temtica y de carcter. A menu846
Portugal
pecha fueron combatidas por los criollos y mestizos. Hoy la etnia sobrevive refugiada en la sierra michoacana y en la zona de los lagos (Contzio, Cuitzeo, Ptzcuaro, Zirahun) donde se conserva un repertorio de cantos y bailes enriquecidos por compositores modernos como Nicols Bartolo Jurez*, cuya msica no estuvo exenta de influencias exteriores. Los conjuntos instrumentales porhpecha incluyen percusiones (ver: cuiringua, cuinngeta, purh, uajtsicurhacua, utsitataracua), alientos (trompetas de calabaza, silbatos, ocarinas, flautas) y cordfonos (arpa diatnica, guitarras y violines), este ltimo grupo, adaptado de modelos europeos, con excepcin del cundiri*, de procedencia incierta, se usan en todas las manifestaciones modernas del folclor michoacano (ver: danza de los viejitos o thar uarhcua, pirecuas y pircuani uchichani, pat arhrich, tham uarhcua, uchpucua, adems de los gneros de uarhntscua o baile [ver: canacua, cstacua]). Igualmente existe una estructura que organiza a los ejecutantes (ver: atri, atapacha, ataparba, cuiripecha, eingpiricha, pinzacucha, pungarancha, unjtsiri), sealando a cada quien las obligaciones correspondientes en la cstacua u organizacin de la msica.
Fuentes:
Enrique Patrn de Rueda. En 1989 cant en el estreno absoluto de la pera Aura*. Despus actu en los festivales Cervantino de Guanajuato, Cultural de Sinaloa y pera-Concierto de la OFCM. En 1993 debut en la pera de Nueva Jersey con la pera Lucia di Lammermoor. Poco ms tarde cant en los teatros de pera de San Francisco, Tel-Aviv y Lyon. En 1995 debut en la New York City Opera House, la pera de California, la Sydney Opera House y la pera de Tokyo. En el ao 2000 cant de nuevo en la casa de pera neoyorquina, con La bohme, debutando bajo la direccin musical de Plcido Domingo.
Fuente:
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la Sierra Madre Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas, danzas e instrumentos musicales nativos). 1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes.-Arch., vol. 2, Leipzig, pp. 71-86 (estudio sobre los instrumentos musicales de los porhpecha, principalmente sobre las flautas). 1930. ngela AMEZCUA: Las canacuas, Mexican Folkways, vol. VI, no. 3, cd. de Mxico, pp. 117-128. 1930. Francisco DOMNGUEZ: Canacuas, danza antigua de Guaris, ibid., pp. 110-116. 1930-1931. Daniel CASTAEDA: Las flautas en las civilizaciones azteca y tarasca, Msica, Revista Mexicana, vol. II (en dos entregas: no. 2 (8), 15 nov., pp. 3-26; nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 19-45 [incluye diagramas e ilustraciones]), cd. de Mxico. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 66-69 (Tarascos). 1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I, Botas, cd. de Mxico, 381 pp. 1941. Ral G. GUERRERO: Consideraciones sobre la msica tarasca, Boletn Latinoamericano de Msica, vol. 5, sl., oct., pp. 477-490. 1942. Daniel CASTAEDA: Una flauta de la cultura tarasca, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 110-113. 1951. Concha MICHEL: Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico (incluye textos de pirecuas). 1951. Francisco MONCADA GARCA: Recoleccin folklrica, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 7, cd. de Mxico, pp. 73-83 (estudio y compilacin de cantos de la regin porhpecha). 1959. Nabor HURTADO: La msica purpecha, Revista Musical Chilena, vol. 13, no. 66, Santiago de Chile, jul.-ago., pp. 55-60 (con cuatro ejemplos musicales y cuatro fotografas de danzantes). 1990. Nstor DIMAS HUACUZ: Temas y textos del canto purhpecha, Instituto Michoacano de Cultura, Morelia; 2 ed., El Colegio de Michoacn/Instituto Michoacano de Cultura de Zamora, Morelia, 1995, 335 pp. 1990. Ubaldo MORALES: Sones y abajeos purhpecha de San ngel Surumucapio, Instituto Michoacano de Cultura, Morelia. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1993. Annimo: Textos del disco Antologa de msica porhpecha, Centro de Investigacin de la Cultura Porhpecha de la Universidad Michoacana; CP218/ 19/20, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (primera grabacin digital con msica porhpecha). 1994. Henrietta YURCHENKO: Grabaciones de msica indgena, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 55-59. 1994. Arturo Chamorro: Sones de guerra: Rivalidad y emocin en la prctica de la msica purhpecha, El Colegio de Michoacn, Zamora, 259 pp. 1996. Categoras regionales en la msica purhpecha, ponencia para el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa, Guadalajara. 2000. Aurelio MARTNEZ CORONA: La msica en la catedral de Guadalajara en el siglo XVI, indita, Guadalajara, 12 pp.
Portilla, David (n. cd. de Mxico, 10 sep. 1933). Cantante, tenor. Estudi piano y tcnica vocal en el CNM, en la Academia de pera de Bellas Artes y en la Academia Juilliard de Nueva York. En el Palacio de Bellas Artes debut el 1o de junio de 1960 interpretando el papel principal de la pera LAmico Fritz, de Mascagni, dirigido por Umberto Mugnai. Desde entonces actu con papeles principales al lado de cantantes como Rosario Andrade, Rosa Rimoch o Ernestina Garfias, y dirigido por los mejores directores de pera mexicanos (Delez, Diemecke, Herrera de la Fuente, Lozano, Patrn de Rueda). Entre los innumerables personajes de pera con los que destac se hallan Il duca, en Rigoletto (1964 y 1965); Edgardo, en Lucia di Lammermoor (1965); Manrico, en Il trovatore (1970 y 1972); Egisto, en Elektra, de Richard Strauss (estrenada en Mxico en 1970); Chenier, en Andrea Chnier (1971); Canio, en I pagliacci (1972) y Cavaradossi, en Tosca (1971 y 1987). En 1964 cant como solista en la Novena sinfona de Beethoven, con motivo de la reinauguracin del teatro Degollado. Asimismo cant como solista en la inauguracin de los XIX Juegos Olmpicos celebrados en Mxico (1968) y en la apertura de la nueva Baslica de Guadalupe (1979), con LAscenzione, de Bartolucci. Entre otros reconocimientos a su labor profesional recibi premios de la Fundacin Morales Esteves y The American Opera Center.
Fuente:
Portillo, Guillermo (n. cd. de Mxico, 1961). Pianista. Ingres a la ENM de la UNAM en 1973. Discpulo de Hctor Jaramillo y Rubn Islas. Complet sus estudios en la cole Normale de Musique, en Pars, con Patric Boquillon. Ha actuado como solista con la OSEM y con grupos de cmara en varias ciudades del pas. Tambin ha participado como msico de jazz con el Cuarteto Mexicano de Jazz y la Banda Elstica, y como improvisador solista.
Fuente:
Portilla, Alfredo (n. cd. de Mxico, 28 oct. 1963). Actor y cantante, tenor. Hijo del tenor David Portilla (artculo siguiente). En su infancia particip como actor en cine y obras de teatro. En 1986 inici sus estudios de canto con Lupita Molina y Miguel Pea, e ingres al Taller de Capacitacin Operstica, bajo la direccin de
Portugal (relacin musical entre Portugal y Mxico). Junto con los espaoles llegados a Mxico en el siglo XVI arribaron numerosos inmigrantes de origen portugus, que en el transcurso del virreinato se mezclaron con el resto de la poblacin. Hubo portugueses en casi todas las profesiones y oficios, y desde el comienzo de la evangelizacin (1519-1535) llegaron muchos frailes cantores e instrumentistas nacidos en Portugal. Se conoce bien que su labor contribuy de manera significativa a la difusin de la polifona vocal europea. En la Nueva Galicia se atribuye la introduccin metdica del canto llano al portugus Francisco de Mafra*, en el convento de San Francisco de Guadalajara. En la catedral de esa misma ciudad destac tambin, en la segunda mitad del siglo XVI, Cristbal Leitn, cantor contrabajo portugus empleado en ese templo, como lo fue ms tarde Vicente de Sousa Lambas, msico del siglo XVII procedente de la catedral de Valladolid (hoy Morelia). En Puebla de los ngeles hubo muchos otros instrumentistas y compositores portugueses, entre ellos Gaspar Fernndes*, quien,
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Posada
originario de vora, fue maestro de capilla de la catedral poblana. Asimismo se encuentran obras de varios compositores portugueses en la coleccin Snchez Garza*. Empero, desde la segunda mitad del siglo XVIII fue notorio el desgaste de la cultura musical portuguesa en Mxico, tanto por el distanciamiento poltico entre Espaa y Portugal, como por el cese de la inmigracin lusitana en territorio novohispano y su orientacin casi exclusiva hacia Brasil*. En gran parte del siglo XIX la relacin mutua fue casi nula, no obstante, en 1864 la soprano mexicana ngela Peralta debut con xito en la pera de Lisboa y en 1877 Esmeralda Cervantes introdujo a Mxico obras para arpa de modernos autores portugueses, mismas que se hallan an en la Biblioteca CNM. En 1927 la Orquesta Tpica Torreblanca dio a conocer en Portugal el repertorio lrico tradicional de Mxico. Poco ms tarde se present en Lisboa el violinista Aurelio Fuentes, siendo el primer solista mexicano que actu en esa ciudad, en 1941. En los aos de la posguerra varios jvenes guitarristas mexicanos acudieron a los cursos de Emilio Pujol en el Conservatorio Nacional de Lisboa. Entre ellos estuvo Javier Hinojosa, quien despus imparti cursos magisteriales en el festival de guitarra de Estoril. En 1965 el violinista mexicano Basilio Orea Maldonado* se estableci en Portugal, donde durante muchos aos fue profesor de violn en el Conservatorio de Aveiro. A fines de los aos setenta Eduardo Mata dirigi la Orquesta Filarmnica de Rotterdam en giras por Portugal, con mucho xito. Poco ms tarde Fernando Traba obtuvo por concurso la plaza de primer fagotista de la orquesta de la pera de San Carlos, en Lisboa. En ese mismo teatro se han presentado varios cantantes mexicanos, como Oralia Domnguez, Anglica Lozada, Cecilia Perfecto y Francisco Araiza. En 1992 la OSN de Mxico, dirigida por Enrique Diemecke, ofreci una serie de conciertos en Lisboa. Por su parte el pianista Omar Lpez Vergara obtuvo una mencin especial del jurado en el X Concurso Internacional de Msica en Oporto (1993); mientras el guitarrista Miguel ngel Gutirrez Prado y el flautista Horacio Franco interpretaron msica mexicana contempornea en la Exposicin de Lisboa (1998). Otros msicos mexicanos que han actuado recientemente en Portugal son el guitarrista Roberto Limn, la pianista Nadia Stankovich y Carlos Miguel Prieto como director husped de la Orquesta Sinfnica de Lisboa (1998). La cancin tradicional portuguesa, y particularmente el fado, ha tenido amplia recepcin en Mxico a partir de los aos 1970-1980. A ello cabe agregar la sobresaliente actuacin de Amalia Rodrguez en la Primera Cumbre Iberoamericana celebrada en Guadalajara (1991); las presentaciones del grupo Madredeus en el FIC de Guanajuato (1997) y en el Claustro de Sor Juana de la ciudad de Mxico (2000); y la actuacin del do Ferreira-Antunes en el II Encuentro Internacional de Guitarra realizado en Mxico (2000), en el cual se dieron a conocer obras de Correia Leite, Elyseu, Ferreira, y Carlos, Arturo y Gonzalo Paredes.
Bibliografa (publicada en Portugal):
cos, y de las representaciones llamadas pastorelas*. Generalmente se efecta en casas particulares: una comparsa que representa a los Santos Peregrinos, canta desde el exterior pidiendo posada y lleva velas encendidas en las manos; desde dentro responden otros, y luego de un coro ms o menos largo, a modo de dilogo, se abren las puertas, ingresa la comparsa y da inicio la fiesta con cantos y bailes alegres. En Campeche, Tabasco y el sur de Veracruz la ceremonia se realiza en las iglesias, alternando rezo y canto, sin dar lugar a los bailes. Algunas canciones compuestas para la posada han sido transmitidas desde la poca virreinal; no obstante, se han perdido poco a poco junto con otras tradiciones de la era colonial. Hacia 1875 Miguel Ros Toledano* dio a conocer su arreglo para canto y piano Las posadas y la Noche Buena en Mxico (H. Nagel Sucesores), que recolecta algunos de los jarabes, sones y canciones mexicanos ms representativos, tpicos de las fechas navideas. Por su parte, Manuel M. Ponce realiz un arreglo pianstico de una pieza tradicional mexicana para la Navidad, titulada La posada, la cual fue publicada por Enrique Mungua en 1911.
Fuentes:
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1980. Robert STEVENSON: Franz Liszt en Madrid y Lisboa: 1844-1845, Heterofona, vol. XIII, no. 68, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 6-17 (con datos de inters para la historia de la msica en Mxico). 1992. Jos Antonio ALCARAZ: Viva Sevilla!, Proceso, no. 820, cd. de Mxico, 20 jul.; nota 33 (desde Lisboa; sobre la gira por Europa de la OSN de Mxico; actuacin de Mara Luisa Tamez como solista en La selva del Amazonas, de VillaLobos). 1994. Arturo CHAMORRO: Sones de guerra: Rivalidad y emocin en la prctica de la msica porhpecha, El Colegio de Michoacn, Zamora, 259 pp. 1996. Categoras regionales en la msica porhpecha, ponencia para el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa, Guadalajara.
1871. Ignacio M. ALTAMIRANO ( et al.): lbum de Navidad, Imprenta de Ignacio Escalante y Compaa, cd. de Mxico, 297 pp. (antologa literaria; Altamirano, en su novela La Navidad en las montaas [pp. 199-296], recuerda su niez en Tixtla y habla de los cantos navideos y de los instrumentos musicales utilizados por la gente; por su parte, Fidel [Guillermo Prieto], en su poema Noche Buena [pp. 194-198] cita las posadas, El rorro, La atalaya y El jarabe insurgente, e instrumentos como panderetas, sonajas y pitos; la msica que amenizaba el acto estaba integrada por dos bandolones y un bajo; otros textos del conjunto ofrecen algunos otros datos sobre las posadas). 1897. Marie Robinson WRIGHT: Picturesque Mexico, J. B. Lippincott Corporation, Filadelfia, Pennsylvania, p. 48. 1925. Frances TOOR: Neighborhood Christmas in Mexico City, Mexican Folkways, vol. I, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 16-21 (descripcin de las posadas; incluye arreglo para piano). 1925-1926. Christmas in Mexico, Mexican Folkways, vol. II, no. 5, dic.-ene. 1926, pp. 31-43 (descripcin de las posadas; incluye arreglo para piano). 1927. Max L. WAGNER: Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano, Journal of American Folklore, vol. 40, no. 156, sl., EU, pp. 105-143 (incluye msica de una posada). 1931. Jos TERCERO: Christmas in Mexico, Bulletin of Pan-American Union, vol. 65, no. 12, sl., dic., pp. 1232-1236 (descripcin de las posadas; incluye arreglo para piano tomado de Mexican Folkways). 1937. Rubn M. CAMPOS: Tradiciones y leyendas mexicanas, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 5 poca, no. 2, cd. de Mxico, pp. 71-191 (incluye Cmo eran las posadas en 1836). 1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I, Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (particularidades sobre coreografa y vestuario). 1945. Mariano de CRCER: Posibles orgenes de las tpicas posadas mexicanas, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico , vol. V, cd. de Mxico, pp. 287-297 (incluye textos de canciones; sin msica). 1947. Frances TOOR: Posadas, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 389-396. 1950. Vicente T. MENDOZA: Una adoracin de pastores en Chilpancingo. Teatro tradicional, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VII, no. 18, UNAM, cd. de Mxico, pp. 35-62 (descripcin de una posada; incluye 15 melodas transcritas, proporcionadas por un informante dedicado a organizar tales fiestas). 1952. Margaret Helen STOHAUGH: Las posadas en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 91-94 (tesis de doctorado en letras). 1953. Jess C. ROMERO: Nuestras posadas, Carnet Musical, vol. IX, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 549-552 (trata principalmente sobre la msica en las posadas mexicanas). 1954. Socorro GONZLEZ SALA: Canto de posadas y Navidad en Santa Rosa, Veracruz, hoy Ciudad Camerino Mendoza, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 9, cd. de Mxico, pp. 25-79.
Posada. Fiesta tpica mexicana; se celebra desde nueve das antes de la Navidad*. En un principio era compuesta por elementos estrictamente religiosos, determinados en rigor por la Iglesia; luego se divulg mayormente y se acompa de cantos y bailes pbli848
Pous (Ferrer), Miguel (n. y m. cd. de Mxico, 23 nov. 1929-1o abr. 1983). Pianista y compositor. Estudi piano con Francisco Agea y Jos Luis Chzaro. Toc en varios teatros y centros nocturnos de la ciudad de Mxico. En 1946 trabaj como pianista del saln Champagne del hotel Reforma; en esa poca escribi sus primeras canciones, que fueron difundidas con buen xito a travs de la XEW y la XEX. Sus dos primeras canciones fueron En mi soledad y Somos iguales, grabadas por Toa la Negra. Canciones posteriores, que representan mejor su produccin, son Alguien como t, Cancin viajera, Hoy no te vi, Hoy que me faltas t, Ms que amor, Mi amor por ti y Tus lgrimas. Tambin musicaliz
Preludio a Coln
las pelculas Mariachi, Meloda inmortal y Mxico norte. En 1967 form una orquesta para interpretar msica de concierto; en este mbito cre: Estival (ensayo sinfnico); Msica a un cuadro de Nierman (poema sinfnico), y Tres movimientos para orquesta, obras escritas en el lenguaje neorromanticista.
Fuente:
Pozos Fuentes, Manuel (n. Chilchotla, Pue., 1854; m. Xochiapulco, Pue., 1914). Msico, educador y director de bandas. Organiz las escuelas de Atempan, Yoanapan, Hueyapan y Xochiapulco, instituyendo en ellas el estudio de la msica y formando bandas con nios y jvenes. Hizo tambin una compilacin de msica tradicional del estado de Puebla.
Fuente:
1944. Enrique GMEZ HARO: La msica en Puebla, Linotipografa Primavera, Puebla, 8 pp.
Prado Paz, Miguel (n. Tingindn, Mich., 5 ago. 1901; m. cd. de Mxico, 15 feb. 1987). Cancionero. A muy temprana edad estudi la ejecucin de varios instrumentos bajo la gua de sus padres, msicos aficionados. A los diecisis aos de edad form un grupo de msica en su localidad, y ms tarde se traslad a la ciudad de Mxico, donde fue pianista de centros nocturnos en los aos veinte. En esa poca comenz a escribir canciones, y en 1928 dio a conocer en la radio la primera de ellas: Culpable no eres t. Poco despus la XEW difundi sus piezas, muchas con letra de reconocidos poetas mexicanos. Otras piezas suyas son Al pie de los limoneros, As am, Cundo ser?, En este aniversario, Eso, la vida y ms, Nieve, La vorgine, Me dices que te vas, Me soars, Poema de la despedida, Quiero ser en tu vida, Redencin, Sin palabras y Te quiero as.
Fuente:
palo en cuyas extremidades colgaban racimos de velas; Al paragero, sombrillas que componer, sombrillas que vendan!, portando una caja con varillas, telas, mangos, agujas e hilos de varios colores; Juiles, pescado blanco!, gritaba el pescadero con su red y su cesto lleno de pescados y ajolotes; Mercarn petates, di a cinco varas!, con bultos muy voluminosos recorran los indios todos los barrios de la ciudad; El mantequero, manteca fresca!, cargando una bandeja con manteca apilada y una cuchara de palo; Carne fresca!... Tierra di hoja pa las macetas!... Mantequilla de a rial y medio!... Carbn di puro encino!... Helados de nieve!... Sillas quentular!... Tripas gordas de ternera, tripas!... Cabezas di horno!... Cecina!... Palanquetas de nuez!... Hay sebo!... Mercarn requesn y melado del geno!, Cacahuate del paso, cacahuate tostado di horno!... al gen cacahuate!.... El primer compositor que incorpor a su obra la tonada de un pregn en forma de tema con variaciones, fue Jos Antonio Gmez, con su Wals de las gorditas de horno (1838), para fortepiano, sobre el motivo del pregn de las gorditas de horno calientes, publicado en El mosaico mexicano (t. III, p. 160). Otros compositores posteriores, como Sabs Contla, siguieron esta idea original sin darle mayor desarrollo. Ms tarde, hacia 1870 Melesio Morales escribi su pieza para piano El pregn de los tamales. En 1910 Jos de Jess Martnez produjo una composicin para piano metamorfoseando la meloda del pregn Mercarn chichicuilotitos vivos! Este hecho fue citado y elogiado aos ms tarde por Rubn M. Campos (El folklore y la msica mexicana, 1928), alertando a los compositores del perodo nacionalista posrevolucionario sobre la existencia de una fuente meldica autctona escasamente aprovechada. En esa poca Silvestre Revueltas escribi sus obras Tierra pa las macetas (1924), para piano, y Esquinas (1931), basndose en pregones mexicanos. En 1962 Jorge Dher compuso las piezas El pulquero, Pregones y El afilador como parte de sus Seis bocetos callejeros para piano.
Fuentes:
Precolombina, precortesiana, prehispnica (msica). La producida en Mxico antes de la llegada de los europeos. (Ver artculos separados, e. g.: Ayuu kjy, Aztecas, Binnigulasa, Mayas, uu savi, Porhpecha, Teotihuacn, Toltecas, Totonaku, Chantuniab, Coronacin de un rey azteca, Huitzilopochtli, Macuilxchitl, Quetzalcatl, Xochipilli, Xochilhuitl, Xochipitzahua, Caililiztli, Huhuetl, Huilacapiztli, Teponaztli, Tetzilcatl, Tunkul). Pregones. Cnticos propios del comercio ambulante en Mxico. La costumbre de publicar en voz alta el comercio de productos de consumo y servicios, deriva de la tradicin precortesiana del tianquiztli o mercado abierto al aire libre en que se congregaba el pueblo para comprar, intercambiar y vender artculos diversos. La entonacin de los pregones, as como su cualidad meldica, se conserv en el comercio ambulante, durante la poca virreinal y hasta fines del siglo XX. Agustn Vctor Casasola, en su lbum histrico grfico reproduce una serie de pregones en su captulo Los gritones, vendedores ambulantes. Aunque no le da importancia al aspecto meldico, y emplea una reproduccin onomatopyica imprecisa, recreando una ambientacin pblica bajo apreciaciones muy personales, su recuento ilustra la variedad y riqueza de los antiguos pregones: En cuanto brilla el sol en la ciudad de Mxico, los gritones, vendedores ambulantes, van desfilando por todas partes pregonando su mercanca. Se oye el grito agudo sin persistencia, sin caldern, como cortado de pico. El pueblo oye con placer ese manantial de notas, al grado de no diferenciar el lenguaje de unas y otras (...). Las familias ahorraban muchos viajes al mercado, porque todo llegaba a la puerta de sus casas... Mercarn pollus!, va el indio con un huacal lleno de animales apretados; Las jaletinas!, con su gran bandeja de madera llena de vasitos de vidrio multicolor; Mercarn pats!, mercarn ranas!, mercarn chichicuilotitos vivos!, procedentes de las lagunas y canales ms cercanos a la capital... Velas de sebo!, sosteniendo sobre sus hombros un
1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Londres, 1849; reed. en espaol: La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexicana, cd. de Mxico, 1945 [2 tt.] (pregones, pp. 64-66). 1921. Agustn Vctor CASASOLA: lbum histrico grfico, reimpr. como Seis siglos de historia grfica de Mxico, con notas de Gustavo Casasola (CNCA, cd. de Mxico, 1989). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, cd. de Mxico; reimpr., CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 16-17 y 91. 1942. Vicente T. MENDOZA: Pregones y pregoneros, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico (1938-1940), no. 1, cd. de Mxico, pp. 51-68 (sobre pregones antiguos y modernos de varias regiones de Mxico; su semejanza con pregones tradicionales espaoles). 1946. J. Ignacio DVILA GARIBI: La toponimia mexicana en boca de nuestros pregoneros, copleros, cancioneros y otros ingenios populares, Ediciones San Ignacio de Loyola, cd. de Mxico, 121 pp.
Pregones propios de la Semana Santa. Obra que colecciona los pregones tpicos de la Semana Santa en Mxico; fueron recopilados y dispuestos por Jos Antonio Gmez y publicados en 1842 en El Instructor Filarmnico*. Preludio a Coln. Obra de Julin Carrillo estrenada en el teatro Principal de la ciudad de Mxico, el 15 de febrero de 1922, con un grupo de profesores del CNM bajo la gua del compositor, en un recital que se anunci como el primero en el mundo con msica en fracciones de tono (ver: Microtonalismo y Sonido 13). Poco despus Carrillo cre una segunda versin del Preludio, modificndolo por tercera y ltima vez en 1925, e incorporndolo a las Cinco primeras composiciones a base de dieciseisavos de tono y sus compuestos (adems de sta, Ave Mara, Tepepan, Preludio y Hoja de lbum) y dndole mayor lugar a motivos con glissandi y portamenti. De este modo, en 1926 se toc en el Town Hall de Nueva York, con el patrocinio de la Liga de Compositores Americanos, suscitando polmica entre el pblico y la crtica. La obra emplea un grupo que incluye soprano, guitarra en cuartos de tono; flauta, dos violines, viola, chelo (en octavos y cuartos de tono) y arpa-ctara en dieciseisavos de tono. Las melodas microtonales
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Preludio y fuga rtmicos
giran siempre alrededor de los tonos pedales Mi y Si, segn la teora de leyes polares que el compositor comenzaba a desarrollar en esa poca, y que todava no alcanzaba a disociarse claramente de la teora tonal. Los acordes resaltan al aparecer en su interior intervalos de sptima menor y sptima disminuida. Tambin surgen motivos que se repiten ascendente y descendentemente, como en las cadenzas romnticas, as como un tratamiento de solistas concertantes para todos los instrumentos y la voz, medios que sirvieron de modelo para las obras subsecuentes, inmediatas, de Carrillo. Fue grabado en 1961, por la Orquesta Sinfnica Lamoureux de Pars. En 2003 fue interpretado en el Concertgebouw de Amsterdam, con copias de los instrumentos originales, por miembros del Asko Ensemble.
Fuente:
Premio Nacional del Disco Mara Grever. Presea instituida en 1976 por la SEP con una medalla de oro donada por la Asociacin de Editores Mexicanos de Msica. Se otorg peridicamente a los mejores exponentes de la msica mexicana grabada en diversas categoras, segn su estilo musical. Prensa musical en Mxico. Ver: Editoriales musicales en Mxico, peridicos (publicaciones peridicas sobre msica impresas en Mxico). Preza, Jorge Arturo (n. cd. de Mxico, 1959). Contrabajista. Egresado del CNM, en 1983 se incorpor a la Orquesta Sinfnica de PEMEX. Becado, curs perfeccionamiento tcnico en la Academia Juilliard, de Nueva York. De regreso en Mxico integr varios grupos de jazz y de msica contempornea (uno de ellos con Hilario Snchez*).
Fuente:
1984. Jos Rafael CALVA: Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moiss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 50-51.
Preludio y fuga rtmicos. Obra de Jos Pomar* para instrumentos de percusin (1929). Precede a la Toccata* de Carlos Chvez, que aos despus cobr tanto xito por su contenido modernista. Premio Iberoamericano Rodolfo Halffter de Composicin. Convocado en 2003, desde la ciudad de Mxico, como parte del festival Instrumenta Verano 2004, celebrado en la ciudad de Puebla. Consisti en un premio de 15,000 dlares y en la promocin de la partitura seleccionada, para interpretarse por orquestas de Mxico y otros pases. Podan participar todos los compositores nacidos o naturalizados en un pas de Amrica Latina, Espaa o Portugal, menores de cuarenta y cinco aos de edad, que propusieran una obra original para orquesta sinfnica. El jurado calificador se integr por Mario Lavista, presidente (Mxico), Gerardo Gandini (Argentina), Helmut Lachenmann (Alemania), Luis de Pablo (Espaa) y Steven Stucky (EU). Se recibi un total de 211 obras de compositores de Mxico, Argentina, Brasil, Venezuela, Cuba, Portugal, Per, Puerto Rico, Uruguay, Guatemala, El Salvador, Chile, Costa Rica, Bolivia, Colombia y Espaa. La composicin elegida fue Cuadernos para orquesta, del argentino Fabin Panisello (Buenos Aires, 1963). Fue concedido, asimismo, un premio ex aequo al brasileo Gillherme Silveira Carvalho. Premio Nacional de Canto Carlo Morelli. Ver: Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli. Premio Nacional de Ciencias y Artes. Presea instituida por decreto del 30 de diciembre de 1944 con el nombre de Premio Nacional de Ciencias, Literatura y Artes, siendo presidente de la Repblica Manuel vila Camacho y secretario de Educacin Pblica Jaime Torres Bodet. Consista entonces en un diploma y una suma de $ 20,000.00, que fue aumentando al paso del tiempo. Al crearse el INBA, el 31 de diciembre de 1946, se le asign como una de sus atribuciones, el discernimiento de este premio en el campo artstico. En vez de darse un premio cada ao, en 1966 se acord que seran tres, uno para cada rama. El jurado se ha integrado por representantes del INBA, la UNAM, El Colegio Nacional, el Seminario de Cultura Mexicana y de las Academias Mexicanas de la Lengua y de la Historia, y ms tarde del CONACULTA. Entre los primeros compositores que han recibido el premio estn Manuel M. Ponce (1947), Candelario Huzar (1951), Carlos Chvez (1958), Blas Galindo (1964), Rodolfo Halffter (1976), Manuel Enrquez (1983), Mario Lavista (1991), Manuel Jorge de Elas (1992), Carlos Jimnez Mabarak (1993) y Mario Kuri Aldana (1994). Tambin lo han recibido los cancioneros Manuel Espern y Gabriel Ruiz, el violinista de sones guerrerenses Juan Reynoso, y la Banda de Msica Infantil Mixe de Oaxaca.
Fuente:
Preza (Castro), Velino M(iguel) (n. Durango, Dgo., 19 sep. 1866; m. cd. de Mxico, 15 dic. 1944). Compositor y director de bandas de msica. Inici sus estudios musicales con Manuel Herrera (1876-1880), en cuya orquesta ingres a los catorce aos de edad como violn concertino. En 1887 se traslad a la capital del pas, donde estudi con Carlos J. Meneses en su academia de piano; luego estuvo en el Conservatorio Nacional (1889-1894), y all fue discpulo del propio Meneses (piano), de Jos Rivas (violn) y Liones (canto). Ms tarde realiz estudios de armona avanzada, composicin e instrumentacin, con Gustavo E. Campa. En 1900 fue nombrado director de la Banda de Zapadores, para sustituir a Ros Toledano; en 1904 recibi el cargo de director interino de la Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial, cuando fue sustituido por Ricardo Pacheco*. Despus dirigi, como titular, la Banda de Msica de la Polica de la Ciudad de Mxico (1904-1914; 1920-1943), con la que tuvo actuaciones en diversas ciudades de la Repblica, en EU, Cuba y Amrica del Sur. En 1939, en el Palacio de Bellas Artes le fue impuesta la Medalla del Mrito Civil, por parte del gobierno del Distrito Federal; a fines de ese mismo ao recibi las Palmas Acadmicas de Francia, que recibi en la embajada de ese pas en Mxico. En 1940 recibi una condecoracin ms, dada por el gobierno de Cuba en reconocimiento a su labor de difusin musical. El 23 de julio de 1943 se separ de la Banda de Polica, y poco despus falleci. Produjo piezas de saln, arregladas por l mismo para banda de alientos; tambin realiz instrumentaciones sobre obras de compositores europeos y melodas tradicionales mexicanas.
Obra para piano de Velino M. Preza (arreglada por el autor para banda de alientos): Chotises: Coqueteando , Sonrisa de ngel, Volvers? (Wagner y Levien); Mi adoracin , Mi nico pensamiento , Un ramo de azahar (H. Nagel Sucesores). Danzas: Gardenias (Wagner y Levien); Tres danzas humorsticas: Sueo, Ilusin y Amor, Tres danzas humorsticas: Apasionada, Romntica y Coqueta, Tres danzas Flores de mayo, a la Pomar (Rosas de abril, Palabras ntimas e Ilusiones de ayer) y Tres danzas A la Pomar (H. Nagel Sucesores). Gavota: Promenade (H. Nagel Sucesores; versiones para dos y cuatro manos). Marchas: Colegio Militar, Ingenieros militares, Viva Mxico (H. Nagel Sucesores); Cuarto poder (1910), Manuel Mondragn (1912), Viva Porfirio Daz (Wagner y Levien; 1908); Primero de diciembre (Otto y Arzoz, 1905). Mazurcas: Candorosa, Mazurka en La bemol mayor, 2 mazurka en La mayor (H. Nagel Sucesores). Melopeya: Aves de paso (ibid.). Minueto: Minueto no. 1 (ibid.). Pasodoble militar: Guardia de honor (ibid.). Polcas: Alegra, Concha (ibid.). Polonesa: Gran polonesa (ibid.). Valses: Alauda, Cascada de rosas (Wagner y Levien); Rebeca, A la seora Rebeca Hinojosa de Gay (Wagner y Levien/EMM, col. Valses Mexicanos del Siglo XIX, vol. I, 1991); Lindas mexicanas (H. Nagel Sucesores/Wagner y Levien/ Repertorio Wagner); Vals amoureux, 2 vals lento, 3er. vals lento (H. Nagel Sucesores).
1991. Vctor DAZ ARCINIEGA (ed.): Premio Nacional de Ciencias y Artes (19451990), SEP/FCE, cd. de Mxico, 516 pp. (incluye textos sobre Carlos Chvez, Manuel M. Ponce, Manuel Espern, Manuel Enrquez, Blas Galindo, Rodolfo Halffter, Candelario Huzar, Gabriel Ruiz y la Banda de Msica Infantil Mixe).
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Prieto, Carlos Miguel
Obra coral:
1919. Canto al pueblo, para coro mixto y piano o banda de alientos.

Msica para la escena lrica:
1915. La hija de Tetis, zarzuela con libreto de Manuel Man; estrenada en el teatro Principal de la ciudad de Mxico el 1 de enero de 1916.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 171-172. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Preza, Velino M., Mxico Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13. 1943. Galo MENDOZA: El maestro Preza y la Banda de Msica de Polica, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 7, cd. de Mxico, 7 jul., pp. 156-157. 1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de Mxico, pp. 36-40 (con ilustraciones; mencin de obras principales). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 96. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 223-226 (con retrato). 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 219 y 328.
de Msica y Teatro como el mejor solista del ao, y en 1991 recibi la medalla Mozart al mrito musical, otorgada por la Fundacin Cultural Domecq y la Embajada de Austria en Mxico. En 1994 fue nombrado presidente de la Fundacin del CdlR de Morelia, donde se cre en homenaje suyo el Concurso Latinoamericano de Violonchelo Carlos Prieto, celebrado en esa ciudad por primera vez en junio de 2000. En 2001 recibi la condecoracin Chevalier du Violoncello en el Eva Janzer Memorial Concert de la Universidad de Indiana en Bloomington. Es autor de varios libros en los que se intercalan notas histricas, musicolgicas y autobiogrficas.
Bibliografa de Carlos Prieto:
1962. Cartas de Rusia. 1988. Alrededor del mundo con el violoncello. 1993. De la URSS a Rusia: Tres dcadas de experiencias y observaciones de un testigo, FCE, cd. de Mxico, 326 pp. (trata sobre diversos aspectos histricos y sociales de la antigua URSS y de la Rusia postsovitica; comentarios sobre la msica en ese pas; crnica de las giras del autor como concertista; prlogo de Isabel Turrent; ndice onomstico). 1998. Las aventuras de un violonchelo: Historia y memorias, CNCA/FCE, cd. de Mxico, 448 pp.
Bibliografa sobre Carlos Prieto (seleccin):
Prieta Linda, La [Enriqueta Jimnez de Vieyra] (n. Salamanca, Gto., 1927). Cancionista, debut muy joven con el mariachi de Silvestre Vargas. Con la cancin Amantes de una noche gan el Primer Festival de la Cancin Ranchera. Hizo numerosas giras por Mxico y EU, al lado de su hermana Flor Silvestre* y de Antonio Aguilar*. Grab varios discos y actu en cine.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico. 1993. Jos Antonio ALCARAZ: Tres grabaciones valiosas, Proceso, no. 877, cd. de Mxico, 23 ago.; nota 37 ([...] sobre el Concierto para violonchelo y orquesta, de Ricardo Castro; comentarios acerca de la versin de Prieto). 2001. ngel VARGAS: Sonatas y danzas de Mxico, lbum de Carlos Prieto y Edison Quintana: Homenaje pstumo al compositor Manuel Enrquez, La Jornada, no. 5983, cd. de Mxico, 27 abr., p. 8a.
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la ANDA, cd. de Mxico.
Prieto (Jacqu), Carlos (n. cd. de Mxico, 1 ene. 1937). Chelista. Miembro de una familia destacada en la industria y las artes de Mxico. Sobrino de la pianista y compositora Mara Teresa Prieto*. A los cuatro aos de edad inici sus estudios de chelo con el maestro hngaro Imre Hartman*; ms tarde continu con Pierre Fournier en Ginebra y con Leonard Rose en Nueva York. Tuvo estrecha convivencia con Igor Stravinski, amigo de su padre. Cuando el compositor regres por primera vez a la Unin Sovitica en 1962, despus de cincuenta aos de ausencia, Prieto, que estudiaba en Rusia, vivi con l durante su histrica estancia en Mosc. Tambin convivi con Dimitri Shostakovich y estren su Concierto no.1, Op. 107 en varias ciudades de la Repblica Mexicana y en Espaa. Se present como solista con numerosas orquestas de Europa y Amrica del Norte y del Sur y toc como solista en el Carnegie Hall y el Lincoln Center de Nueva York, la sala Filarmnica de Leningrado, las salas Pleyel y Gaveau de Pars, el teatro Real de Madrid, las salas de los conservatorios de Estrasburgo, Mosc y Zurich, y en los festivales de violonchelo de Berln, Helsinki y Granada. En 1985, con motivo del tricentenario natal de J. S. Bach, toc sus suites para violonchelo en una gira mundial que comprendi conciertos en Mxico, Londres, Nueva York, Pars, Madrid, Mosc, Nueva Delhi, Bombay, Pekn, Shanghai, Bogot, Lima y Santiago de Chile. Estren partituras escritas especialmente para l, entre ellas una obra de Joaqun Rodrigo y ms de 20 conciertos para chelo y orquesta de compositores de Mxico y otras naciones americanas. Al lado del pianista Edison Quintana realiz giras por la Repblica Mexicana haciendo uno de los duetos instrumentales ms activos del pas en el ltimo cuarto del siglo XX. Con el mismo pianista grab numerosas obras latinoamericanas y toc estrenos de obras como Le grand tango, de Astor Piazzola, en Argentina, Chile, Espaa, Mxico y EU. Sus grabaciones a solo incluyen las seis suites de J. S. Bach, as como obras de Boccherini, Brahms, Chaicovski, Faur, R. Halffter, Kodaly, Martinu, Rachmaninoff, Saint Sans y Shostakovich. Realiz la primera grabacin del Concierto para violonchelo y orquesta de Ricardo Castro y grab y toc el estreno absoluto de conciertos de Federico Ibarra, Samuel Zyman y Marcela Rodrguez, as como obras de cmara de Chvez, Enrquez, Garrido-Lecca, Ginastera, Lavista, Piazzolla y Revueltas. En 1982 recibi el diploma de la Unin Mexicana de Cronistas
Prieto (Prieto), Carlos Miguel (n. cd. de Mxico, 14 nov. 1965). Violinista y director de orquesta. Hijo del chelista Carlos Prieto. A los cinco aos de edad comenz sus estudios de violn con Vladimir Vulfmann y poco despus recibi adiestramiento como msico de cmara bajo la tutela de Elizabeth e Imre Hartman. Posteriormente curs direccin de orquesta con Jorge Mester, Enrique Diemecke y Charles Bruck, y anlisis musical con Mario Lavista y Joaqun Gutirrez Heras. Particip en seminarios de direccin orquestal en la Escuela Pierre Monteux, el Festival de Tanglewood (bajo la gua de Leon Fleisher y Seiji Ozawa), el Festival de Aspen y Le Domaine Forget en Canad. Es graduado de las universidades de Princeton y Harvard; en esta ltima fue violn concertino de la orquesta universitaria. Como director, violinista y miembro del Cuarteto Prieto, formado con su familia, particip en los festivales de Aspen, Interlochen, Tanglewood, San Miguel de Allende y Cervantino de Guanajuato, as como en foros de msica en Mxico, Espaa, Francia, Inglaterra e Irlanda. Se ha presentado como violinista solista con varias orquestas, entre ellas la Sinfnica Nacional de Mxico, bajo la direccin de Enrique Diemecke. Asimismo, ha dirigido como invitado las orquestas sinfnicas de Aguascalientes, Guanajuato, Estado de Mxico, Nuevo Len, Quertaro, la Nacional de Mxico, la Filarmnica de la Ciudad de Mxico, la Filarmnica de Jalisco y la Filarmnica de la UNAM. En 1999 actu como director invitado de las sinfnicas de San Antonio (Texas), Florida, Karelia (Rusia) y Lisboa. En 1998 fue nombrado director asociado de la OFCM y recibi la medalla Mozart al mrito musical otorgada por la Fundacin Cultural Domecq y la Embajada de Austria en Mxico. En 2002 fue designado director titular de la Orquesta Sinfnica de Xalapa, con la cual en hizo una gira artstica, en 2004, presentndose en salas de concierto de Alemania, Holanda y Blgica. En 2003 fue nombrado director asociado de la Orquesta Sinfnica de Houston, y poco despus recibi el cargo de director artstico de la Orquesta Sinfnica de Nashville. Con diversos conjuntos sinfnicos y de cmara ha dirigido el estreno absoluto de ms de 70 obras musicales.
Fuentes:
1998. Karla ZANABRIA: Entregaron la medalla Mozart a jvenes msicos, El Universal, cd. de Mxico, oct., p. 2C (con una fotografa y breve informacin sobre la carrera artstica de ). 1999. Curriculum vitae, OFCM/Departamento de Cultura del DF, cd. de Mxico, 1 p.
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Prieto, Guillermo
Prieto (Pradillo), Guillermo [Fidel] (n. cd. de Mxico, 1818; m. Tacubaya, DF, 1897). Poeta y periodista. Estudi en el Colegio de San Juan de Letrn y desde muy joven escribi en varios peridicos de la ciudad de Mxico. Autor de la letra de Los cangrejos*, himno con msica de Agustn Balderas que adoptaron los chinacos hacia 1857, y que entonaban como canto de guerra en el combate contra los conservadores, y despus, contra los suavos durante la intervencin francesa. Creador de cuadros costumbristas, fue un impulsor del nacionalismo sustentado en los grupos indgenas y mestizos, y en general, en las clases restringidas. Sus escritos estimularon a compositores como Toms Len, Melesio Morales, Aniceto Ortega y Cenobio Paniagua (*) para aprovechar recursos y caractersticas de la cultura mexicana. Aficionado a la pera, public crnica musical con distintos seudnimos. Tradujo al espaol, con C. Bros, el argumento de la pera Norma.
Bibliografa de Guillermo Prieto (seleccin):
1951. Cuarteto de cuerdas en Sol. 1952. Fuga en Si bemol. 1953. Fuga posdodecafnica. 1954. Cuarteto de cuerdas en Fa. 1958. Cuarteto modal.
Otros conjuntos pequeos:
1969. Fuga para alientos, cuarteto de maderas.

Obra coral:
1966. Ave Mara, para coro y teclado; tambin en versin para canto y orquesta.
Obra orquestal:
1853. La primera compaa de pera que vino a Mxico, Memorias de mis tiempos, t. I, cd. de Mxico; reproduccin en Carnet Musical, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, ene. 1948, pp. 18-20 (habla de los conjuntos de Galli y Garca; su testimonio es vago en algunas afirmaciones; en otros captulos del libro tambin se hacen menciones aisladas de la msica en Mxico). 1871. Noche Buena, poema incluido en la antologa literaria lbum de Navidad, Imprenta de Ignacio Escalante y compaa, cd. de Mxico, 297 pp. (pp. 194-198: cita las posadas, El rorro, La atalaya y El jarabe insurgente, e instrumentos como panderetas, sonajas y pitos; la msica que amenizaba el acto estaba integrada por dos bandolones y un bajo). 1883. La musa callejera; poesas festivas nacionales, 3 tt., Tipografa Literaria de Filomeno Mata, Biblioteca de Autores Mexicanos, cd. de Mxico (incluye coplas y arreglos a coplas tradicionales). 1885. El romancero nacional, Secretara de Fomento, cd. de Mxico.
1942. Sinfona asturiana. 1944. Chichen Itz, poema sinfnico. 1945. Sinfona breve. 1947. Variaciones y fuga. 1955. Sinfona de la danza prima. 1956. Sinfona cantabile. 1967. Cuadro de la naturaleza. 1967. Suite sinfnica, suite de ballet. 1968. Tema variado y fuga (dodecafnico). 1973. Doble fuga.
1942. Impresin sinfnica, para piano y orquesta. 1948. Adagio y fuga, para chelo y orquesta; tambin en arreglo para chelo y piano. 1949. Oracin de quietud, para canto y orquesta. 1957. Doce miniaturas, para violn y orquesta. 1964. Seis canciones modales, para canto y orquesta (textos de sor Juana Ins de la Cruz et al.). 1966. Ave Mara, para canto y orquesta; tambin en versin para coro y teclado. 1972. Palabras divinas, para canto y orquesta. 1974. Aleluya, para canto y orquesta (sobre textos de la Biblia).
Prieto (Fernndez), Mara Teresa (n. Oviedo, Asturias, Espaa, 1895; m. cd. de Mxico, 24 ene. 1982). Pianista y compositora. Inici sus estudios musicales en el Instituto y la Academia de Bellas Artes de Oviedo, y los prosigui en cursos de piano, armona y composicin con Saturnino del Fresno, quien tena un gran inters por el folclor musical asturiano. Trasladada a Madrid, estudi en el Real Conservatorio (1927-1933), donde fue discpula de Benito Garca de la Parra. Posteriormente hizo estudios en composicin, por breve tiempo, con Paul Hindemith. Al estallar la guerra civil espaola decidi trasladarse a la ciudad de Mxico (1936), para vivir con su hermano Carlos (padre del chelista Carlos Prieto Jacqu*), destacado hombre de negocios, y patrocinador y amigo de Igor Stravinski y Darius Milhaud. En Mxico continu su formacin de compositora con Manuel M. Ponce (19371939), Carlos Chvez (1940-1941) y Rodolfo Halffter (1941-1944), y luego con Milhaud, en Mills College, California (1948 y 1951). Cultiv gran amistad con los principales msicos y musiclogos espaoles transterrados en Mxico. En su pas adoptivo compuso y estren casi toda su obra. Influy y estimul considerablemente la composicin femenil en Amrica Latina. Segn el espaol Casares Rodicio, su catlogo evolucion del posromanticismo al estructuralismo dodecafnico durante una prolfica trayectoria creativa extendida por casi cincuenta aos. Algunas de sus composiciones ms importantes son: Tema variado y fuga (dodecafnico) (1968), estrenado por la OSN de Mxico, dirigida por Herrera de la Fuente; Cuarteto modal, Premio Internacional Samuel Ros (Madrid, 1958); otros tres cuartetos de cuerda; un cuarteto para alientos; cuatro sinfonas y una Suite sinfnica (1967); el poema sinfnico Chichn Itz (1944) y canciones (Odas celestes, 1947).
Obra musical para piano (seleccin):
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 124-125. 1978. Emilio CASARES RODICIO: La compositora Mara Teresa Prieto: Del postrromanticismo al estructuralismo dodecafnico, Boletn del Instituto de Estudios Asturianos, no. 95, Espaa. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 92-93. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 328-329. 1995. Emilio CASARES RODICIO: Prieto, Mara Teresa, The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.; W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, pp. 375-376 (datos biogrficos, lista de obras, bibliografa).
Prieto, Pablo (n. cd. de Mxico, ago. 1960). Baterista y percusionista de jazz. Comenz sus estudios de teora musical y batera en 1971, en el Instituto Mexicano de la Msica. Poco despus recibi clases privadas con Flix Agero y ms tarde asisti a cursos de percusin en la ENM de la UNAM. En 1975 form un do al lado del pianista Horacio Rangel, con quien se present en festivales de jazz de Cuernavaca y la ciudad de Mxico. En 1979 integr el cuarteto Visiones de Jade, al lado de Fernando Hernndez, Agustn Bernal y Alejandro Campos, y en 1981 se sum al Cuarteto Mexicano de Jazz, dirigido por Francisco Tllez. Durante los aos ochenta tambin colabor con msicos como Rudy Carpela, Hilario Snchez y Micky Chantin, Alberto Favero y Nacha Guevara, y se present en giras por EU y Sudamrica. En 1998 grab sus primeras composiciones, con su propio grupo de jazz. Desde 2002 es invitado frecuente del Festival Internacional de Jazz del CENART, as como del Festival Cervantino de Guanajuato.
Fuente:
2002. Cuarteto de Jazz de Pablo Prieto, Festival Internacional de Jazz, CENART, cd. de Mxico (programa de mano).
1961. Veinticuatro variaciones, 12 seriales y 12 tonales.

1940. Seis melodas, textos de R. de Alczar (et al.). 1947. Odas celestes, textos de V. Aleixandre (et al.). 1970. Crdoba, lejana y sola, texto de F. Garca Lorca. 1971. Camino, texto de F. Garca Lorca. 1971. Cuatro canciones, textos de Mara T. Prieto (et al.).
Dos instrumentales:
Primavera, La. I. Obertura de estilo italiano compuesta por Joaqun Beristin; fue famosa durante la segunda mitad del siglo XIX. II. Obertura de Arnulfo Miramontes estrenada en Berln 1912. III. Cancin infantil de Manuel M. Ponce (piano y canto), editada por De la Pea Gil Hermanos en 1923. Primeros cuadernos. Coleccin de obras para piano solo de Carlos Chvez. Abarca una seleccin de piezas escritas entre 1918 y 1923; algunas de ellas fueron publicadas originalmente por Wagner y Levien.
1948. Adagio y fuga, para chelo y piano (arreglo); original para chelo y orquesta.
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Prostitucin, msica en la
Prince, Margarita (n. ?, m. cd. de Mxico, 1913). Cantante y pianista de origen irlands, activa en Mxico a fines del siglo XIX e inicios del XX. Vivi en Parras, Coahuila, casada con el seor Eduardo Maynez. En esa ciudad nacieron sus hijos Eduardo (chelista), Ricardo (chelista), Samuel (violinista) y Margarita (pianista) [ver: Maynez, familia], con quienes form un conjunto musical. Trasladada con ellos a la ciudad de Mxico, alrededor de 1903, imparti clases en su propia academia de msica. Entre sus discpulos estuvo Eduardo Hernndez Moncada*.
Fuente:
2001. Samuel MAYNEZ: Samuel Maynez Prince. Violinista y compositor, texto proporcionado por el autor, cd. de Mxico, 1 p.
Priore, Sante Lo. Ver: Lo Priore, Sante. Prisma [Silvia Tapia Alczar] (n. cd. de Mxico, 8 nov. 1948). Pianista y cancionera. Hija de Simn Tapia Colman*. Inici sus estudios de piano con Carmen Castillo Betancourt y continu con Bertha Huberman. Estudi en el CNM con Joaqun Amparn, Jos Ordez, Abel Eisenberg y Rodolfo Halffter. Perfeccion piano con Guillermo Salvador, Aurora Serratos, Nadia Stankovich, Luz Mara Puente y Bernard Flavigny. Como cantante solista form parte de numerosos grupos corales. En 1986 su cancin De color de rosa obtuvo el primer lugar en el festival nacional de la OTI y el segundo en la final celebrada en Santiago de Chile. Ha compuesto ms de 300 piezas breves para piano y canciones, entre stas Calla, Con las alas rotas, Contigo y sin ti, Se me cans el corazn, Silencio y Triste fantasa. Desde 1990 se retir a actividades familiares.
Fuente:
Prspero, Romn Salvador (n. y m. Tingambato, Mich., 19151985). Compositor y ejecutante de instrumentos de viento. Inici sus estudios musicales a los siete aos de edad, bajo la gua de su padre y de su to materno Francisco Villegas; poco tiempo despus, por s solo, aprendi a taer los instrumentos de aliento que tuvo a su alcance. Recibi la direccin de la banda de msica de su localidad natal, de las manos de su padre. Luego estudi en la Escuela Normal Rural de Erongarcuaro y se recibi como profesor de primeras letras en La Huerta, Michoacn. En 1942 lo solicit la Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo y en 1955 recibi el cargo de director de la Escuela de Bellas Artes de la misma universidad. All estableci la primera orquesta de cmara y ms tarde la seccin de folclor y danzas clsica y moderna, el ballet folclrico y la banda estudiantil de msica. Fund y dirigi el coro y el quinteto de cuerdas de la Universidad de Morelia; fue cofundador de la Orquesta Sinfnica de Morelia y estableci la Orquesta de Cmara Kuerani, a partir de la antigua Orquesta Porhpecha, con la cual ofreci conciertos en el Palacio de Bellas Artes. Entre sus composiciones sobresale un grupo de sones: Celajes, Chari sesicua jimb (A la salud de todos), Juchiti uajpa zumorata (Mi hija Roco), Raquelito, Tzipicuarini (Vamos a gustar), Viejos peleoneros, y numerosas obras breves para piano, violn e instrumentos de aliento. En 1990 el Instituto Michoacano de Cultura public una antologa con sus principales obras.
Fuente:
Proa, Grupo. Ver: Grupo Proa. Pro Arte Patrio. Ver: Sociedad Pro Arte Patrio. Pro pera (cd. de Mxico). Asociacin civil fundada y presidida por Antonio Dvalos Osio (1985-1992), consagrada al apoyo y la difusin del gnero operstico en Mxico. Desde 1995 publica la revista Pro pera. Procesin de los tambores. Danza carnavalesca procedente de Ixcateopa, Edo. de Mxico. Vzquez Santa Ana y Dvila Garibi mencionan que se forma por un gran nmero de danzantes enmascarados, seguidos por los habitantes del lugar, que usan sus mejores atavos; entre ellos figura un grupo de huehuenches. En las orillas de la poblacin se destacan previamente algunos agujeros, en los cuales los jefes, directores de las fiestas entierran varios tambores, conforme cierto ceremonial observado durante varios siglos. Transcurridas algunas horas en que se entregan todos los concurrentes a bailar, beber y jugar, se organiza de nuevo la procesin y los mismos capataces desentierran los tambores y los conducen en forma procesional por las calles en medio de una algaraba espantosa, que patentiza el entusiasmo con que todo el pueblo celebra las fiestas. Las calles de la poblacin se adornan ao con ao, durante el carnaval, con vistosas colgaduras florales y con adornos de rboles y plantas de grandes hojas con que se engalanan las portadas de los zaguanes, las ventanas y las portadas del casero.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTANA: El carnaval en Veracruz y Yucatn, cd. de Mxico.
Procesionales, cantos. Ver: Corpus Christi, Navidad, Posadas, Semana Santa. Profesa, La. Ver: La Profesa.
Prostitucin, msica en la. Se sabe, por las crnicas de Bernardino de Sahagn, Juan de Torquemada y Francisco Javier Clavijero, entre otros, que las mujeres pblicas tuvieron un papel importante dentro de la sociedad mexica. Asimismo, desde un principio se relacion cierto tipo de msica con la prostitucin, tolerada por el pueblo, y sujeta a ciertas normas dictadas por las autoridades. El propio Sahagn cuenta en su Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, en un captulo dedicado a la descripcin de la fiesta magna de Hutzilopochtli*, que llegada la hora del medioda, comenzaba un areito [baile] muy popular [con gran concurrencia] en el patio del mismo Huitzilopochtli, en el cual los ms valientes hombres de guerra guiaban la danza. Tambin en esta danza tomaban parte mujeres, mozas pblicas, e iban asidas de las manos una mujer entre hombres, y un hombre entre dos mujeres, a manera de las danzas que se hacen en Castilla la Vieja entre la gente popular [comn], y danzaban culebreando y cantando. Consumada la conquista de Mxico-Tenochtitln, en esa ciudad abrieron tres mancebas en la calle de Las Gayas, nombre que corresponde a la hispanizacin del nhuatl ahuiani, en referencia a las alegradoras que otrora participaban en las danzas masivas nahuas (ver: Ortiz El Msico)*. Entre las danzas de origen mexicano que import Europa en esa poca, y que las hizo parte sustancial de su repertorio clsico, la pasacalle*, la pavana* y la zarabanda* tienen un evidente origen en los meneos y zarandeos de las ahuiani (ver tambin: Comezn y Cosquilleo). Posteriormente, en la segunda mitad del siglo XVI, la prostitucin se prohibi por el gobierno espaol y desde entonces el Tribunal de la Santa Inquisicin (1571-1819) se ocup de los casos de transgresin ms graves. En el AGN (ramo de Inquisicin) existe abundante documentacin al respecto, en la que se habla de msicas y danzas propias de estos ambientes [...] y que el baile es con ademanes, meneos, zarandeos, contrarios todos a la honestidad y mal ejemplo de los que ven como asistentes, por mezclarse en l manoseos de tramo en tramo, abrazos, y dar barriga con barriga... esto se baila en casas ordinarias, de mulatos y gente de color quebrado, no en gente seria, ni entre hombres circunspectos, y s entre soldados, marineros y broza (ver: Chuchumb). Durante el siglo XIX se vivi un ambiente social poco ms relajado, tanto por enarbolar los ideales liberales, como por la inestabilidad poltica del pas y la falta de polica y serenos honrados. En las casas de citas haba, adems de bebida y comida, msica
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Pruneda, Margarita
para que bailaran las parejas y las mujeres solas que se alquilaban. Aqu, poco a poco se abandon el jarabe nacional por msica nueva, trada durante las intervenciones extranjeras. Rubn M. Campos seala en El folklore y la msica mexicana (1928) la fama de La pasadita*, cancin compuesta para satirizar los bailes pblicos de las margaritas, nombre con que se conoca en 1847 a las mujeres de vida alegre y a los soldados yanquis invasores, circunstancia que hizo muy popular el airecito, que recuerda la jiga de otros tiempos. No se sabe si con jiga, Campos se refiere a la giga o gigue de la suite instrumental, por referirse a la chacona o a la zarabanda, y con otros tiempos, a la poca de la dominacin espaola. De ser esto cierto, sera de conocimiento comn, hasta el siglo XIX, que dichos bailes se originaron en los bailes de las ahuiani. En otro orden de cosas, en 1869, para complacer a la soldadesca francesa desertora, fue introducido en los burdeles de la ciudad de Mxico un nuevo baile de origen europeo: el can-can parisino que trajeron las bailarinas cubanas Amalia Gmez y Florinda Campos, y que suscit gran controversia entre la gente educada, aunque ms tarde se adopt como baile tpico de los antros de vicio. Con la pax porfiriana floreci tambin el cabaret de estilo francs, con nmeros musicales erticos, que fueron ampliamente difundidos en todo el pas. Despus de la Revolucin (1910-1917) hubo una furia por nuevas formas de espectculo, que marc un punto culminante de la cultura mexicana, en todos los mbitos. Dentro de los prostbulos transcurri la juventud de Agustn Lara* (18971970), y la vida entera de una infinidad de intrpretes y compositores annimos o famosos en un crculo restringido y efmero. Vale mencionar la actividad en este oficio musical, de Carlos Espinosa de los Monteros*, quien, como Lara, se retir an joven de los centros de prostitucin; de Ricardo Garca de Arellano*, talento artstico que vivi la mayor parte de su vida en este medio, y que tuvo una vida desastrosa (en una ria de trabajo le arrojaron vitriolo en el rostro, que lo desfigur; muri atropellado frente a la antigua Cmara de Diputados de la ciudad de Mxico), y de Rafael Zamora*, prolfico autor de msica de saln, perdida en su mayor parte. La orquesta de Dmaso Prez Prado*, que trabaj en el legendario Tvoli, tambin fue asociada regularmente al crculo de la vida ligera y fue incluso combatida por la Liga de la Decencia Mexicana. En pocas posteriores los prostbulos dejaron de ofrecer msica original en vivo, que fue sustituida por grabaciones comerciales. (Ver tambin: Alcohol, y Cantinas, cerveceras y pulqueras).
Fuentes:
Gluck. Despus altern pera y comedia musical en la ciudad de Mxico. Se ha presentado en escenarios de EU, Cuba, Canad y Alemania. Ha participado en estrenos de peras en Mxico, como The rakes progress, de Stravinski, y El gato con botas, de Xavier Montsalvage. Asimismo ha estrenado peras de compositores mexicanos: La mujer y su sombra, de Miguel Alczar; La hija de Rapaccini, de Daniel Catn, y Orestes parte, de Federico Ibarra. La Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica la nombr mejor cantante del ao 1983. Entre sus mejores grabaciones figuran las canciones de Carlos Chvez, con la Orquesta Sinfnica de Londres dirigida por Eduardo Mata; las canciones de Silvestre Revueltas, con la Orquesta Sinfnica de Xalapa dirigida por Herrera de la Fuente, y las canciones de Candelario Huzar con acompaamiento de piano.
Fuente:
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1977; t. III, pp. 129-130 (la traduccin del franciscano, de la comunicacin de su informante nahua, acusa eufemismo). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 108-109 (La pasadita). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 219-229 (El chuchumb, con cita del legajo inquisitorial). 1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001 [col. Sepan Cuantos] (p. 195, el piano en un burdel de la ciudad de Mxico, p. 214, el piano en un burdel de la ciudad de Durango). 1980. Miguel LEN-PORTILLA: Toltecayotl. Aspectos de cultura nhuatl, FCE, cd. de Mxico, pp. 402-404 (sobre las ahuiani; supera, por su minuciosidad, la traduccin de Sahagn).
Pruneda (y Lpez Negrete), Margarita (n. cd. de Mxico, 20 ene. 1948). Cantante, soprano. Licenciada en letras clsicas por la UNAM. Inici sus estudios musicales en su ciudad natal, bajo la instruccin de Fanny Anita, Eulalia Ruiz y Hildegard G. de Ordez. En 1968 obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Canto, organizado por la embajada alemana en Mxico y la sala Chopin, y en consecuencia, fue becada para estudiar en la Academia Musical de Detmold, Alemania, donde fue alumna de canto de Helmut Kretschmar, y de msica de cmara, de Gunther Weissenborn. Continu sus estudios en Toronto, Canad (1972-1977). A su regreso a Mxico, el 13 de mayo de 1978, en el teatro Jurez de Guanajuato, apareci con el papel de Amor, en el Orfeo de
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Psicologa de la msica (desarrollo en Mxico). Tradicionalmente, el estudio de la psique humana como sujeto del sonido y de las obras musicales. La obra de Freud tuvo influencia creciente en muchos intelectuales mexicanos de la posrevolucin. Rubn M. Campos, en El folklore y la msica mexicana (1928) y El folklore musical en las ciudades (1930) habla de la psicologa de la raza como un factor determinante en diversas formas y estilos de la msica tradicional mexicana, y relaciona tal psicologa con el alma humana en un sentido romntico aun cercano al alma que plantea Schiller. A partir de este punto la psicologa apareci como una frmula retrica, pero no como un intento cientfico de descripcin. En cambio, mucho tiempo antes Juan N. Cordero haba relacionado la psicologa con la fisiologa para poder emprender un estudio formal de la causalidad de la msica en el cuerpo/alma. Despus algunas revistas como Orientacin Musical (1941-1957), Revista Musical Mexicana (1942-1946) y Carnet Musical (19451966) vulgarizaron algunos temas de psicofisiologa y se enfocaron particularmente al problema de la personalidad del msico. En los aos treinta ngel H. Ferreiro haba inventado el nervioson, artefacto emisor de ondas sonoras de frecuencias variables que produca efectos psicolgicos en el escucha y que podra emplearse en el tratamiento de personas con padecimientos nerviosos. Pero en la bsqueda de una teora psicolgica pura el concepto psicofisiolgico fue combatido por los especialistas a partir de los aos cincuenta. No obstante algunos msicos mexicanos continuaron explorando el efecto del sonido en el comportamiento humano, interesndose ms por la antigua teora del ethos o por nuevas posturas radicales, que por la doctrina freudiana. En este mbito comenz a gestarse la teora de musicoterapia*, que recibi particular influencia de EU. Entre los primeros musicoterapeutas mexicanos con formacin acadmica musical y psicolgica, estuvo Alida Vzquez*, quien a partir de 1960 trabaj con musicoterapia en Nueva York. En los aos setenta Mara Antonieta Lozano realiz trabajos de gran inters con musicoterapia para nios discapacitados. Actualmente algunos de los musicoterapeutas ms conocidos son Germn Bringas, Eduardo Soto y David Soul (ver: Escuela Autnoma de Msica). En 1999 Adolfo Martnez Palomo, miembro de El Colegio Nacional, imparti el ciclo de conferencias Msica y Medicina en el Centro de Investigacin y Estudios Avanzados del Instituto Politcnico Nacional. En su discurso, el doctor Martnez Palomo abord con cierta amplitud diversos aspectos de la psicologa de la msica que antes no haban sido tratados con profundidad en Mxico. (Ver tambin: Musicoterapia).
Fuentes:
1907. Juan N. CORDERO: El alma orgnica; ensayo de vulgarizacin de psicologa fisiolgica, Oficina Tipogrfica del Gobierno del Estado de Veracruz, Xalapa, 270 pp. 1944. Rodolfo BARBACCI: La nerviosidad de los msicos. El trac, Revista Musical Mexicana, t. IV, cd. de Mxico (en dos partes: no. 8, 7 ago., pp. 180-182; no. 9, 7 sep., pp. 198-204). 1946. Annimo: La msica como anestsico, Carnet Musical, vol. II, no. 1, cd. de Mxico, abr., p. 2.
Puebla
1951. Hctor Manuel ROMERO: Schumann, o la psicologa del artista invlido, ibid., vol. VII, no. 3, mar., p. 93. 1954. Jaime ROIG: La msica en las enfermedades mentales, ibid., vol. X, no. 12, dic., p. 535. 1959. Miguel BUENO: Sicologa, pedagoga y sociologa de la msica, ibid., vol. XV, no. 177, nov., p. 502. 1959. Santiago PRAT DE SABA: Sobre la accin somtica de la msica, ibid., vol. XV, no. 184, jun., p. 246. 1985. Daniel CATN: El sueo y la msica, Vuelta, t. IX, no. 101, cd. de Mxico, pp. 62-63.
Psicotrpicos (empleo en Mxico de entre algunos msicos). Ver: Marihuana. Pa. Loc. vulg. I. Nombre con el que se llama al plectro* en algunas regiones de Mxico. II. Pa jarocha. Plectro que se usa tradicionalmente en el Sotavento del estado de Veracruz, para tocar instrumentos cordfonos punteados, especialmente los requintos y la leona (*). La pa jarocha es una laminilla de hueso o de cuerno de toro, alargada y fina, que se toma trabndola entre los dedos meique y medio, y cogiendo su punta con los dedos ndice y pulgar, que propiamente controlan el trabajo de requinteo. Puebla. Estado del centro-oriente de Mxico, en la porcin sureste de la Altiplanicie Mexicana. Desde el siglo XXII a. C. su territorio ya estaba habitado por etnias de procedencia mltiple, cuyas ms primitivas manifestaciones musicales se desconocen. Los primeros artefactos musicales hallados, como flautas simples en hueso o mltiples en cermica e instrumentos de reclamo, son atribuidos a los olmecas*, quienes poblaron el centro-sur del actual estado alrededor del siglo X a. C. Posteriormente los toltecas, los teotihuacanos y los totonaku (*) continuaron fabricando instrumentos de aliento y percusin, y dieron un papel destacado al canto, el baile y la poesa, principalmente incorporados a rituales csmicoreligiosos. El rea de Cholula, donde se conserva hasta ahora un complejo arqueolgico, muestra la imbricacin de culturas que disputaron la regin (toltecas-chichimecas, teotihuacanos, pipiles, olmecas-xicalancas, mixtecos, cholultecas, huejotzincas y mexicas), cada una con aportaciones musicales propias. Al llegar los espaoles en 1519, stos encontraron un rico mosaico de expresiones culturales que fue atacado sistemticamente durante ms de trescientos aos, y que slo sobrevivi en fragmentos aislados, en pequeas poblaciones en las cadenas montaosas de Axuxco, Huauchinango, Sierra Negra, Sierra Nevada, Sierra Norte, Sierra Madre de Oaxaca, Quimixtln y Zongolica. Sin embargo tal supervivencia qued expuesta a la constante influencia ejercida por criollos y mestizos. En Pahuatln se practican an antiguas danzas de origen nativo, como la Danza de los rancheros*, la Danza del volador* y el acatlaxqui*, no sin algunos elementos lricos y de vestuario tomados de los invasores europeos. En muchos casos la msica trada por espaoles, portugueses y africanos en los siglos XVI y XVII fue transformada en la interpretacin local, de lo cual se presume que surgieron danzas como la chacona, la huaracha, la pasacalle y la zarabanda (*), las cuales fueron formalizadas ms tarde en el repertorio barroco instrumental europeo. Por otra parte la msica de estricto origen polifnico europeo floreci en templos, colegios y conventos fundados por agustinos, dominicos, franciscanos y jesuitas, quienes adiestraron a los nativos en la fabricacin de rganos, arpas, violines e instrumentos de metal. Entre los indgenas que destacaron por su habilidad para adaptarse a los nuevos estilos y formas musicales estuvo don Juan Bernardo*, indio noble de Huejotzingo a quien se atribuyen obras polifnicas. El centro de la actividad musical durante el virreinato fue la ciudad de Puebla de los ngeles*, fundada en 1531. Otras poblaciones menores como Atlixco, Chila, Cholula, Huejotzingo, Tehuacn, Tepeji y Zacatln tambin tuvieron iglesias con sus propias capillas de msica. Durante la segunda mitad del siglo XVIII y todo el XIX esas mismas localidades produjeron innumerables instrumentistas y algunas de ellas como Atlixco, Cholula y Huejotzingo fueron las primeras en formar bandas de msica estables bajo el
patrocinio de la comunidad. Entre 1805 y 1830 la regin de Puebla fue la que ms registr bandas militares en el pas, luego de las asentadas en el valle de Mxico. Algunos historiadores modernos consideran que el primer antecedente de un cntico marcial en Mxico fue el Huexotzincayotl del cacicazgo de Huejotzingo (s. XV), mientras que varios himnos monrquicos compuestos en Puebla de los ngeles en vsperas de la Independencia nacional son antecedentes del moderno Himno nacional mexicano*. Desde el segundo imperio y hasta fines de la dictadura porfirista aparecieron las primeras academias musicales profanas en el interior del estado. Destacaron las creadas en Atlixco por Miguel I. Islas y Valentn Torres; en Cuetzaln por Miguel Alvarado vila*; en Hueyapan y Xochiapulco por Manuel Pozos Fuentes*; en San Andrs Chalchicomula por Aurelio Vanegas*; y en Zacatln por Manuel Gonzlez Nieto, as como la fundada ms tarde en Cuetzaln por Marcial Morales Garca*. Desde los aos de la posrevolucin, ms que en otra poca anterior, la actividad musical fue centralizada en Puebla de Zaragoza. Sin embargo actualmente existen escuelas de msica, pequeos coros y conjuntos instrumentales en Atlixco, Tehuacn y Teziutln. Otros msicos modernos nacidos en el estado son Gabriel Acevedo, Aurelio Barrios y Morales, Domingo Daz y Soto, Guillermo Flores Mndez, Joaqun Gutirrez Heras, Vicente T. Mendoza, Salvador Merchand, Rafael Olvera, Agustn Oropeza, Guillermo Orta Velzquez, Hilda Paredes, Federico Roln, Francisco Salinas, Luis G. Saloma, Roberto Tllez Oropeza y Csar Tort, adems de la soprano Mara Bonilla y los cancioneros Carlos Espinoza de los Monteros, Alfredo Gil, Paco Michel, Joaqun Pardav y Jos Luis Valderrbano (*). (Importante ver tambin: Puebla [artculo siguiente] y Zacatln).
Fuentes:
1940. Roberto TLLEZ GIRN: La sierra norte de Puebla, Boletn Institucional de Musicologa, vol. I, no. 1, sl., ene., pp. 35-66 (con 39 melodas recogidas en los lmites de Puebla y Veracruz; comentarios analticos y descriptivos). 1943. Francisco AMZQUITA BORJA: Msica y danza; algunos aspectos de la msica y danza de la sierra norte del estado de Puebla, spi., Puebla, 103 pp. (incluye 44 melodas tradicionales y varias ilustraciones de las danzas El huapango, Danza de los quetzales, Danza de los voladores, Danza de los negros, Danza de los toreadores y Danza de los patrianos). 1943. Coleccin de cantos y bailes regionales, Imprenta Cinematogrfica Lux, Puebla, 22 pp. (incluye comentarios sobre coreografa y msica; ilustraciones). 1944. Enrique GMEZ HARO: La msica en Puebla, Linotipografa Primavera, Puebla, 8 pp. 1946. Luis MRQUEZ: Pahuatln. Danzantes y hechiceros. La danza del volador, Hoy, no. 503, cd. de Mxico, 12 oct., pp. 36-43 (con fotografas). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1997. Josu GASTELLOU: Catlogo de rganos tubulares histricos del estado de Puebla, Universidad Iberoamericana, Puebla (con fotografas).
Puebla (de Zaragoza) [antes de 1867, Puebla de los ngeles]. Ciudad capital del estado del mismo nombre, fundada el 30 de abril de 1531, por fray Toribio de Benavente. Fue planeada cuidadosamente por los espaoles como punto estratgico de comercio, poltica y religin, dada su ubicacin en la ruta Mxico-Veracruz, fundamental para el sostenimiento y el desarrollo del rgimen de la Nueva Espaa. A lo largo del perodo colonial fue la segunda ciudad ms poblada del virreinato y uno de los centros artsticos de mayor actividad, slo superada por la ciudad de Mxico. Antes de terminar la primera mitad del siglo XVII contaba con varios colegios y cerca de 30 templos con gran influencia econmica y poltica. Algunos de stos lograron crear y mantener durante muchos aos sus propios coros y conjuntos instrumentales formados por espaoles, criollos y mestizos, pero principalmente por indios de las sierras Nevada, de Huauchinango y Madre de Oaxaca, as como de Huejotzingo y Tlaxcala*. Al igual que en los estucos y decorados de las iglesias levantadas por los nativos bajo el mandato de los europeos, surgieron manifestaciones artsticas bajo los criterios estticos de la tradicin europea, pero con peculiares elementos sincrticos. As aparecieron en el medio secular danzas y cnticos que luego se infiltraron a la msica sacra vocal e instrumental. Se supone que de esta manera nacieron bailes y canciones como la
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huaracha* y fueron enriquecidas diversas formas vocales-instrumentales de origen espaol, como la chanzoneta y el villancico. La catedral (ver: Catedral de Puebla), considerada uno de los monumentos de la cristiandad en el continente americano, aloj una intensa actividad musical en los siglos XVII y XVIII. Su archivo conserva importantes obras de compositores que fueron maestros de capilla en ese templo, como Pedro Bermdez, Juan Gutirrez de Padilla, Gaspar Fernndes, Juan Garca de Zspedes, Antonio de Salazar, Matheo de Dallo y Lana, Francisco Atienza y Pineda y Manuel de Arenzana (*). Especialmente desde el magisterio de Juan Gutirrez de Padilla la catedral cont con una orquesta y coro doble. Antes de terminar el siglo XVII se cre el Colegio de Infantes Msicos de Santo Domingo Mrtir, destinado a la preparacin de los ministriles en la capilla de msica de la catedral. El convento de la Sagrada Trinidad parece haber tenido tambin una importante actividad musical, lo que se infiere de la variedad y riqueza artstica de la coleccin Snchez Garza*. Durante el siglo XVIII, bajo la gua de Manuel de Arenzana, la catedral adquiri nuevos y mejores instrumentos y mantuvo sus coros con notoria productividad, evidente en las obras que le eran dedicadas. La villa de Cholula, hoy incorporada al rea urbana de Puebla, tuvo tambin desde fines del siglo XVI una notoria actividad musical religiosa. Hasta ahora se conserva el rgano del Santuario de los Remedios, el cual es uno de los mejores ejemplos de la antigua organera de estilo espaol elaborada en Cholula. En 1646 se fund en Puebla de los ngeles la primera biblioteca de Amrica, conformada por una coleccin de 5,000 volmenes donados por el ilustre obispo Juan de Palafox y Mendoza*, y la cual incluy libros de canto llano y tratados musicales. Una vez arraigada la tradicin del Corpus* las autoridades civiles y religiosas acordaron reemplazar los festejos paganos por las comedias de lo divino (alegoras eucarsticas) en las que intervenan los msicos locales. Sin embargo, la msica y el baile de los indios y los guineos y negliyas de los esclavos negros fueron muy practicados en los das festivos del siglo XVII, como en la entrada en la ciudad de personalidades religiosas y polticas, la conmemoracin de los santos patronos, etctera. La msica escnica de origen espaol floreci desde mediados del siglo XVII en diversos corrales que presentaron follas, seguidillas, sainetes, tonadillas y zarzuelas con acompaamiento instrumental. El Coliseo inaugurado en 1760 (ver: Coliseo de Puebla) fue ms tarde el primer teatro de la ciudad y eventualmente present los primeros espectculos de pera a finales del siglo XVIII. A diferencia de lo que muchos historiadores y musiclogos consideran, la actividad musical en Puebla no decay ni durante ni despus del conflicto independen-tista (1810-1821). Las representaciones lricas continuaron ofrecindose en el teatro Principal (ver: Teatro Principal [Puebla]) donde en 1838 se estrenaron las peras Gli arabi nelle Gallie e Il crociato in Egitto. La pedagoga musical recibi impulso en la escuela para cantantes e instrumentistas fundada por Jos Mara Carrasco* hacia 1813, y luego en la Academia Filarmnica de Puebla creada en 1839. En 1816 el gobierno local autoriz la formacin de la primera banda de msica municipal, la cual se present en ciudades como Celaya, Guanajuato, Guadalajara, Mxico, Orizaba y San Luis Potos, adquiriendo la fama de ser uno de los mejores conjuntos en su tipo en el pas. Entre los msicos militares de esta poca estuvo el capitn Manuel Luzuriaga*, autor de marchas e himnos. El Seminario Palafoxiano y el Colegio Po de Artes y Oficios fueron prestigiadas instituciones que educaron a muchos otros compositores y ejecutantes del siglo XIX, entre ellos Ignacio Len, Rafael Snchez de la Vega, Flix M. Alcrreca y Gabriel Acevedo (*), mientras la actividad en el interior de la catedral fue renovada por Antonio Mara Carrasco*, profesor y compositor quien tambin fue calificado por sus contemporneos como el mejor organista mexicano de todos los tiempos. La Sociedad Filarmnica ngela Peralta fue creada en 1871 por iniciativa de un grupo de msicos poblanos. Su mesa directiva eligi a Pablo Snchez y Delfino Arriaga como director y secretario de la sociedad, respectivamente. Dicho gremio form su propia orquesta y ofreci
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conciertos durante poco ms de diez aos. La pera, la opereta y la zarzuela alcanzaron su momento histrico de mayor intensidad a fines del siglo XIX y en los ltimos aos del porfiriato. Lo mismo en el teatro Principal que en el teatro de la Ciudad (desde 1906 teatro Mara Guerrero*) se ofrecieron casi todos los espectculos lricos preparados por las compaas europeas que llegaban a Veracruz para presentarse despus en la capital de la Repblica. En el teatro Guerrero, tan slo durante 1908, fueron llevadas a escena diez peras, seis operetas y 14 zarzuelas, un ao antes de que el inmueble fuera consumido por un incendio. Entre los directores musicales de ese teatro, originarios de la ciudad, estuvieron Luis G. Morn y Aureliano Machorro (*), tambin activos en la ciudad de Mxico. Entre un amplio grupo de cantantes locales sobresalieron Manuel Romero Malpica, Edmundo Anaya, Luis Gimeno y Margarita Cueto (*), quienes actuaron en los principales teatros lricos del pas. Por su parte los violinistas Pablo Snchez y Luis G. Saloma (*) desempearon un papel importante en la enseanza musical a travs de sus propias academias. Por esa misma poca Longinos Cadena* dio a conocer su Sistema cromtico de notacin musical, que precedi a los descubrimientos de Scriabin, aunque no obtuvo suficiente difusin. El Conservatorio de Msica y Declamacin de Puebla* se fund en 1916 y contribuy a la modernizacin paulatina de la pedagoga artstica formando sus propios coros y orquesta. En 1934 Amando Anaya* fund la Academia de Piano de Puebla, de la cual egresaron innumerables ejecutantes. En 1926 el Departamento de Infantera de la Secretara de Guerra y Marina y los gobiernos estatal y municipal organizaron la Orquesta Sinfnica de Puebla*. Entre 1940 y 1960 fueron creados numerosos coros y grupos instrumentales de cmara, entre los que destacaron los dirigidos por Francisco Reyna Reguera, Isaas Noriega e Ildefonso Cedillo Rodrguez. Miguel Bernal Matus fund en 1981 la Orquesta de Cmara de la Universidad Autnoma de Puebla, que realiz giras por la Repblica Mexicana y EU. Entre 1996 y 1997 se organizaron La Camerata de Puebla* y los Cantores Virreinales del Ensamble de Msica Antigua, ambos bajo la direccin de Miguel ngel Mendoza. En los ltimos aos, los programas oficiales e independientes para estimular la msica, como el Festival Palafoxiano y el Festival Puebla Ciudad Musical encabezado por Eduardo Mata hasta 1994, han tenido importancia regional. Actualmente el Conservatorio contina en actividad, mientras la Universidad de las Amricas y la Universidad Autnoma de Puebla han creado coros mixtos y orquestas y han formalizado ctedras de msica y musicologa. Entre los msicos contemporneos originarios de la capital poblana se encuentran Csar Tort, Eduardo y Emilio Angulo, Ildefonso y Julieta Cedillo, Juan Hermida, Josu Arroyo Garca y Arturo Romero (*). La rica tradicin cancionera de la ciudad pas del anonimato conservado hasta principios del siglo XX al amplio reconocimiento de msicos como Carlos Espinoza de los Monteros, Rodolfo Reyes Gonzlez y Filiberto Velzquez Trejo (*), autores de innumerables canciones y piezas de saln para piano divulgadas en vivo por la radio (1925-1945), as como en grabaciones. Ms tarde apareci una nueva generacin de cancioneros, como Pepe Ageros, Alberto Cervantes, Fernando Fernndez y Chucho Martnez Gil (*), quienes se identificaron sobre todo con estilos de mayor aceptacin comercial. En el mbito del rock han destacado ms recientemente [1980-1999] Alejandro Lora [El Tri] y Carlos Arellano [Tierra Balda] (*).
Fuentes:
1822. Annimo: Compendio de las reglas esenciales del arte del canto llano , para la instruccin de los infantes del coro de la Santa Iglesia Catedral de la Puebla de los ngeles, Imprenta del Gobierno Imperial, Puebla (citado por Jess C. Romero en Bibliografa musical mexicana de los siglos XIX y XX [1946], as como en Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 1949, p. 6). 1869. Annimo: Reglamento de la Sociedad Filarmnica de la Pursima Concepcin, spi., Puebla, 6 pp. (Biblioteca del Estado de Puebla). 1869. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: La compaa Gaztambide en Puebla, Crnica de la Semana, en El Renacimiento, t. I, cd. de Mxico, 9 oct., pp. 81-83.
Puente, Pablo
1880. Cenobio PANIAGUA: Cartilla elemental de msica, Imprenta de J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 1868, 29 pp. (2 ed., ibid., 1870; 3 y 4 ed., Librera y Papelera de La Ilustracin, de Rafael Rodrguez, Veracruz y Puebla/Pars, A. Donnamette, 81, calle de Saints-Pres, 1880; 5 ed., ibid., 1891. 1894. Annimo: Opsculo relativo a la msica religiosa en los templos catlicos de la Puebla de los ngeles, Imprenta Religiosa, Puebla, 70 pp. (Biblioteca del Estado de Puebla). 1895. Toms DAMAS: Nuevo mtodo fcil y progresivo para tocar con la perfeccin posible la bandurria , lad-lira u octavilla , A. Wagner y Levien, Puebla. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice geogrfico). 1933. Efran Y CASTRO MORALES: Los tesoros de la catedral de Puebla, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 18 jun. (breves comentarios de inters histrico y musical). 1933. Pbro. Joaqun MRQUEZ MONTIEL: Aureliano Machorro: 1851-1932, Revista de Oriente, no. 7, Puebla, pp. 31 y 36. 1944. Enrique GMEZ HARO: La msica en Puebla, Linotipografa Primavera, Puebla, 8 pp. 1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954; vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955; incluye catlogo del archivo musical de la catedral de Puebla). 1949. Annimo: Bodas de diamante del Instituto Mexicano Madero , Imprenta Moderna, Puebla, 14 pp. (datos sobre msica; biografa del profesor de msica David S. de Caas). 1953. Annimo: Canciones de cuna de Pueblita, Stylo, cd. de Mxico, 45 pp. (slo textos). 1955. Robert STEVENSON: The distinguished maestro of New Spain, Juan Gutirrez de Padilla, Hispanic American Historical Review, vol. XXXV, no. 3, sl., agosto, pp. 363-373. 1959. Luis MALDONADO: Msica y liturgia, Edimex, cd. de Mxico, 296 pp. (Comentario de la Instruccin de Msica Sacra de la S. C. de Ritos [1958]; trata sobre las normas modernas para la msica litrgica; aborda peculiaridades de la msica religiosa en Puebla). 1965. Armando de MRIA Y CAMPOS: Historia de los espectculos en Puebla, ed. pstuma, IPN, cd. de Mxico, 1978, 226 pp. (con informacin sobre los espectculos musicales). 1966. Alice Ray CATALYNE: Music of the sixteenth to eighteenth centuries in the catedral of Puebla, Mexico, Inter-American Institute for Musical Research Yearbook, Washington, DC, pp. 75-90. 1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de Puebla, Imprenta Unin, Puebla, 137 pp. (historia del plantel; maestros y alumnos fundadores; reglamento; directorio de profesores actuales, con breves datos suyos y fotografas; programa de estudios vigente; ilustraciones). 1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no. 15, Detroit, Michigan, 185 pp. 1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, OEA, Washington, DC, 419 pp. 1974. Christmas Music From Baroque Mexico, University of California Press, Berkeley, California, 194 pp. 1974. Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla, Cvltvra, Lima, Per. 1978. Alfred E. LEMMON: Don Francisco Fabin y Fuero y la msica de Puebla, Heterofona, vol. XI, no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 36-40. 1983-1984. Robert STEVENSON: Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and Seventeenth Centuries, Inter-American Music Review, Los ngeles (en dos entregas: vol. V, no. 2, primavera-verano 1983, pp. 21-62 [desde el origen de la msica en la catedral poblana hasta el arribo de Pedro Bermdez]; vol. VI, no. 1, otoo 1984, pp. 29-139 [Gaspar Fernndes, Juan Gutirrez de Padilla, Juan Garca [de Zspedes], Francisco de Vidales, Juan de Vaeza Saavedra]). 1987. Eduardo GMEZ HARO: Historia del teatro Principal de Puebla, Patronato del Teatro Principal de Puebla, Puebla, 114 pp. (con ilustraciones). 1994-1995. Pascal QUOIRIN: El rgano del Santuario de los Remedios, Cholula, Puebla, Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano, vol. II, no. 3, cd. de Mxico, pp. 13-15 (acerca de la restauracin de dicho instrumento; traduccin del francs: Diomde). 1996. Varios: Apologa del teatro Principal de Puebla, Ayuntamiento de la Ciudad de Puebla, Puebla, 158 pp. (con amplia informacin sobre la actividad operstica en ese teatro). 1997. Marco RODRGUEZ ALCARAZ: En el teatro Principal La Camerata de Puebla, La Jornada de Oriente, Puebla, mircoles 7 may., p. 11. 2000. Mariantonia PALACIOS (ed.): Tres cuadernos de Navidad, Fundacin Vicente Emilio Sojo, Consejo Nacional de la Cultura, Caracas, 363 pp. (estudio y transcripcin de obras de Juan Gutirrez de Padilla localizadas en el archivo musical de la catedral de Puebla; revisin de la obra por Aurelio Tello).
Pueblerinas. Poema sinfnico de Candelario Huzar estrenado en 1931 por la OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez. Se compone de tres partes: I. Moderato flessibile-Allegro, II. Lento-Poco animato-lento, III. Allegro vivo. El solo de fagot del inicio de la partitura y el solo de clarinete al inicio del Lento parafrasean el tema de la cancin tradicional sinaloense El sauce y la palma, que aparece con mayor claridad en el tratamiento del conjunto orquestal en el Allegro vivo. Junto con Surco e Imgenes (*), Pueblerinas forma parte de la triloga de poemas nacionalistas mestizos de Huzar. Fue editada por la UNAM en 1985 y ha sido grabada por las orquestas Sinfnica Nacional y Sinfnica de Guadalajara.
Fuente:
1995. Jorge BARRN: Pueblerinas: Trptico sinfnico de Candelario Huzar, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 13-22.
Puente, Andrea (n. cd. de Mxico, 1965). Arpista. Inici sus estudios de msica bajo la direccin de Judith Flores Alatorre, en el CNM (1975). Discpula de Taka Kiling en el Conservatorio de Victoria, Canad (1982-1983). Curs perfeccionamiento tcnico y expresivo en la Universidad de Victoria de la Columbia Britnica (1985). Becaria en todos los centros de estudios profesionales a los que asisti, en 1987 el gobierno de Polonia le otorg una nueva beca para estudiar durante dos aos en la Academia de Msica Federico Chopin, en Varsovia, bajo la direccin de Urszula Mazurek. Particip tambin en las clases magistrales de Susann MacDonald, en la Universidad de Indiana en Bloomington. Ha sido arpista principal de las orquestas Filarmnica de Jalisco (19901993), Sinfnica de la Ciudad de Mlaga, Espaa (1993), Sinfnica Carlos Chvez (1995- ) y de la pera de Bellas Artes (1997- ). Profesora de arpa en el CNM de Mxico desde 1994.
Fuente:
Puente, Luz Mara (n. Los ngeles, California, 20 nov. 1923). Pianista y pedagoga. Hija de mexicanos, se radic en la ciudad de Mxico desde temprana edad. Hizo estudios en el CNM de Mxico bajo la tutela de Anglica Morales y Alberto Montero. Curs msica de cmara con Sandor Roth. Perfeccion tcnica pianstica con Bernard Flavigny y Jrg Demus en Mxico, y con Michele Campanella y Guido Agosti en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. Se ha presentado como solista con casi todas las orquestas sinfnicas de Mxico y ha actuado en las principales salas de concierto de Bruselas, Ginebra, Nueva York, Nuremberg, Pars, Roma y Viena, bajo la gua de directores como Enrique Btiz, Sergiu Celibidache, Carlos Chvez, Luis Herrera de la Fuente, Lorin Maazel, Eduardo Mata y Jos F. Vsquez. Actu en numerosos recitales de cmara con Henryk Szeryng y con Luz Vernova, entre otros distinguidos msicos del siglo XX. Fue miembro del Cuarteto Mxico y del Cuarteto de Bellas Artes. Ofreci numerosos cursos de perfeccionamiento pianstico en el CNM de Mxico. Estuvo casada con el violinista Juan Jos Osorio* hasta la muerte de ste. Entre sus numerosos discpulos ha destacado especialmente Jorge Federico Osorio*, su propio hijo.
Fuentes:
1953. Esperanza PULIDO: Los pianistas de Mxico (III), Carnet Musical, vol. IX, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 230-232. 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 386 (comentarios sobre la ejecutante). 1960. Esperanza PULIDO: Conciertos, Audiomsica, ao I, no. 24, cd. de Mxico, 1o oct., p. 21 (breve nota sobre un concierto-homenaje de la pianista a Chopin; fotografa). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 223.
Puebla o el 5 de mayo. Zarzuela compuesta por Luis Arcaraz Torrs y Jos Austri. Se represent con frecuencia durante los ltimos cinco aos del siglo XIX, en teatros de Guadalajara, Mxico y Puebla.
Puente, Pablo (n. cd. de Mxico, 1959). Director de coro y guitarrista. Inici sus estudios musicales en la ENM de la UNAM, donde curs canto coral y guitarra. Con scar Ghiglia y Leo Brouwer estudi msica medieval y renacentista, e interpretacin guita857
Puerto Canto, Estela
rrstica. Con Javier Hinojosa, de la Schola Cantorum de Pars, curs transcripcin e interpretacin de msica para vihuela y lad (1977 y 1978). En 1979 ingres al coro de la Universidad Veracruzana, desempendose sucesivamente en los puestos de asistente del director, subdirector y director titular. En esa misma universidad dirigi el Ensamble de Msica Renacentista. En 1988 y 1989, con Manuel de Elas curs direccin orquestal. Dirigi el coro de Nios Cantores de la ENM de la UNAM en el Primer Festival de la Ciudad de Mxico. En 1990 fund el coro de Nios Cantores del Estado de Morelos, con el cual realiz giras nacionales y por el estado de Texas. Director del Coro de Bellas Artes desde abril de 1991.
Fuente:
Puerto Canto (de Pompeyo), Estela (n. Villa de Baca, Yuc., 12 nov. 1918). Compositora. A muy temprana edad comenz sus estudios de piano, teora y solfeo. Colabor con la Sociedad Artstica Ricardo Palmern y en los aos cincuenta y sesenta grab algunas de sus obras para piano. Compuso tambin canciones en estilo de trova yucateca, entre ellas: Ansias de amor, Rosas de esto y Tus antojos.
Fuente:
Btiz, en 1982. Entre los msicos mexicanos contemporneos que se han presentado en San Juan estn el ensamble Ars Antiqua, la chelista Roco Orozco, los guitarristas Enrique Florez, Juan Helguera, Juan Carlos Laguna, Roberto Limn, Jorge Miller y Gonzalo Salazar; as como la soprano Gabriela Herrera Castrilln y el tenor Paulino Saharrea. Entre los msicos mexicanos que han sido becados por la Organizacin del Festival Casals para cursar estudios en la isla se encuentra Ismael Campos Tinoco. Entre los inmigrantes puertorriqueos en Mxico se halla el compositor Juan Antonio Rosado*, distinguido profesor de la ENM de la UNAM. Por su parte, el compositor Roberto Sierra ha residido temporalmente en la ciudad de Mxico y ha participado activamente en la vida musical del pas, escribiendo obras para msicos mexicanos y ofreciendo seminarios, conferencias y conciertos. En el mbito cancionero moderno destaca la actividad de Pedro Flores* en Mxico, as como la fama que ganaron Los Panchos* y otros tros cancioneros activos en los aos 1945-1960 como intrpretes de piezas de autores puertorriqueos.
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El violinista portorriqueo Jos Figueroa, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 12, cd. de Mxico, 7 dic., pp. 280-281.
Puhuy okot. Voz maya. Antigua danza consagrada a cierta ave nocturna. Pujadera. Instrumento de reclamo, quizs de origen precortesiano, utilizado hasta la actualidad en Sinaloa, Nayarit y Jalisco. Consiste en un bule o calabaza desecado y cortado del fondo, donde se tensa un parche de vejiga de jabal o cerdo puesto en vibracin por medio de una cuerda de mecates o crines de caballo con brea o resina. El cuello del bule se corta tambin para servir de bocina y para que pasen las crines que son jaladas lentamente. Los campesinos y ganaderos lo emplean en la Sierra Madre Occidental para atraer con su sonido a los pumas y jaguares que asolan el ganado. (Ver tambin: Bote del diablo). Puig, Carlos (n. Coatzacoalcos, Ver., 8 jul. 1915; m. cd. de Mxico, 29 ago. 1983). Cantante, tenor. Hijo del diplomtico mexicano Jos Manuel Puig Cassauranc, aficionado a la msica y patrocinador de Jos F. Vsquez*. En su juventud fue enviado a la capital de la Repblica para estudiar leyes, aunque asisti simultneamente a cursos de canto y actuacin con los maestros Melchiore Luise, Enrique Rosete y David Silva. Acompaado por su primo, el pianista Fernando Puig, comenz en 1938 su carrera como intrprete de lieder y cancin mexicana. Actu para las radiodifusoras XEQ y XEW, interpretando canciones de Alfonso Esparza Oteo, Ignacio Fernndez Espern y Mario Talavera. En 1939 debut en Nueva York y pronto se present en otras ciudades de EU y Canad. Concluida la Segunda Guerra Mundial, cant en muchos de los principales escenarios lricos de Alemania, Argentina, Brasil, Colombia, Cuba, Espaa, Francia, Guatemala, Israel, Italia y Venezuela. Como cantante de pera debut en el Palacio de Bellas Artes en 1941, con el papel de Tamino en Die Zauberflte. Actu como solista de la OSM en 1944, bajo la direccin de Carlos Chvez. Poco despus hizo giras nacionales acompaado al piano por Salvador Ochoa. Estren canciones del perodo nacionalista mexicano, entre ellas Madrigal, de Luis Sandi, con letra de Amado Nervo; El segador, de Chvez; Madre ma, cuando muera y Durmete clavel, de Galindo; y Cancin tonta, de Revueltas. Grab varios discos con canciones mexicanas modernas, as como con arreglos y adaptaciones de canciones tradicionales hh, kunkaak, mayas, nahuas y yakis, acompaado al piano por Geza Frid. Particip en el programa cultural Msica para Mxico de la UNAM. En 1980 concluy su trayectoria musical con un recital de lieder en el museo Carrillo Gil de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
Puerto Molina, Emilio (n. Mrida, Yuc., 1908; m. cd. de Mxico, 197?). Pianista, pedagogo y musiclogo. Discpulo de Pablo Castellanos Len. En su juventud destac como concertista y gan una beca del gobierno yucateco para cursar perfeccionamiento tcnico en Londres, con Egon Petri. De regreso en Mrida emprendi varias giras por EU y Amrica Central y fue profesor de piano y apreciacin musical en el Conservatorio Yucateco, donde tuvo entre sus discpulos a Jorge Gonzlez vila*. Fund y dirigi varios conjuntos de cmara con los cuales dio a conocer en Mrida diversas obras del repertorio clsico y romntico. En 1956 dirigi las celebraciones del Ao Mozart en la capital yucateca.
Fuente:
1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X, no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31.
Puerto Rico (relacin musical entre Puerto Rico y Mxico). Ya en el siglo XVI hubo un contacto frecuente entre msicos, bailarines y cancioneros de Veracruz, Yucatn, Cuba y Puerto Rico, enriquecido principalmente por pobladores de origen africano y espaol. En esta relacin se cree que surgieron ritmos y estilos de baile particulares que ms tarde fueron adaptados y estilizados en el repertorio instrumental. En el Mtodo de ctara y vihuela (ca. 1670) de Sebastin de Aguirre* aparecen reunidas piezas musicales tan diversas como un tocotn de reminiscencia nahua y un portorrico de negros, tal vez antecedente directo de la huaracha*. Posteriormente, durante el siglo XVIII y la primera mitad del XIX, es muy posible que continuara un intercambio recproco de corrientes musicales y de intrpretes, sobre todo en la msica de baile y los cancioneros. Desde 1871 varios cantantes y actores mexicanos de opereta y zarzuela se presentaron en la isla, pero hasta 1915 actu en San Juan, con mucho xito, la compaa de opereta y zarzuela de Esperanza Iris*, cuyos miembros eran mexicanos casi todos. La orquesta de ese grupo era entonces dirigida por Anastasio Borrego*. En 1937 el violinista yucateco Alejandro de la Torre* particip en los Festivales Latinoamericanos patrocinados por la seora Coolidge, estrenando el Septimino de Villa-Lobos acompaado por el pianista puertorriqueo Sanrom. En 1943 el violinista puertorriqueo Jos Figueroa debut en la ciudad de Mxico dando a conocer otras obras del repertorio moderno. El primer director mexicano que actu al frente de la OSN de Puerto Rico fue Enrique
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Pulido, Esperanza
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico, p. 100. 1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Pulido (Silva), (Mara de la) Esperanza (n. Zamora, Mich., 1900; cd. de Mxico, 1991). Pianista, musicloga, compositora, escritora y crtica de msica y danza. Nia an fue trasladada a la ciudad de Mxico con sus padres. Ingres al CNM, donde estudi bajo la direccin de Estanislao Meja y Mark Gunsburg. Graduada con honores, march a EU, donde hizo estudios en la New York School of Music. Dos aos despus comenz una extensa gira artstica por EU, visitando universidades, escuelas y conservatorios de msica. A su regreso en la ciudad de Mxico en 1945 el gobierno francs le otorg una beca para cursar musicologa en Pars, donde estudi con Andr Schaeffner y con Lazar Lvy. En 1948 estuvo nuevamente en Mxico e ingres al recin fundado INBA como concertista. Regres a Pars en 1954 para incorporarse al Consejo de la Asociacin de Antiguos Residentes de la CU. De Pars se traslad a Viena para hacer nuevos estudios en musicologa. Una vez ms en la ciudad de Mxico (1957) se dedic a la pedagoga y a la investigacin. De 1948 a 1965 fue asidua colaboradora de Carnet Musical, y en 1968 fund Heterofona*, una de las revistas ms importantes en la hemerografa musical mexicana, tanto por su edicin constante como por la profundidad de sus artculos. Ejerci la crtica musical en los principales diarios y revistas de su pas. En muchas ocasiones utiliz seudnimos como Alma Bello, El Apuntador y Ruth Nobel. Entre los libros que escribi, fue publicado y muy ledo La mujer mexicana en la msica. Como compositora dej algunas piezas para piano, entre las que se pueden citar Scherzino y Danza michoacana (ver bibliografa sobre ella).
Bibliografa de Esperanza Pulido:
1958. La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, 127 pp.+XVII ilustraciones (el libro se divide en: I. poca prehispnica, II. Los informes de Sahagn, III. Las danzas y los cantos, IV. Otras fuentes, V. poca colonial, VI. La criolla y la mestiza, VII. El siglo XVIII, VIII. La msica secular, IX. Mxico independiente, X. Instituciones y personalidades, XI. Concertistas, XII. Omisiones; habla sobre algunas de las principales figuras femeninas en la msica de Mxico; texto republicado en Heterofona, vol. XXII, nos. 104-105, cd. de Mxico, ene.-dic. 1991, pp. 6-51).
Hemerografa de Esperanza Pulido (seleccin):
1943. El Savoy Bar, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 226-227. 1948. Juventud musical, Nuestra Msica, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.jun., pp. 109-113. 1949. Andr Gide y la msica de Chopin, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 16-24. 1949. En memoria de Manuel M. Ponce, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 148-150. 1950. La obra pedaggica de las Juventudes Musicales de Francia, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico. 1951. Descubriendo a Hernndez Moncada, el compositor, Msica en Mxico, en Novedades, cd. de Mxico, 8 may., p. 7 (3 seccin). 1958-1966. Una sntesis de los artculos de crtica musical publicados por Esperanza Pulido durante estos aos en El Nacional y Novedades (suplemento Mxico en la Cultura), y en Carnet Musical, fue reproducida en el no. 62 de Heterofona (ver: 1978). 1959. Con Rodolfo Halffter, Mxico en la Cultura, en Novedades, cd. de Mxico, 11 oct. 1968. Los muchachos del taller de composicin, Heterofona, vol. I, no. 1, jul.ago., pp. 10-15. 1968. Las Dlficas y las Olmpicas, ibid., pp. 26-29. 1968. Con el consejo directivo de la SACM, ibid., vol. I, no. 2, sep.-oct., pp. 12-13. 1968. Festival Internacional de la Msica en Mrida, Venezuela, ibid., vol. I, no. 3, nov.-dic., pp. 18-21. 1968. Con Gustavo Lpez y Etta Zaccaria, ibid., pp. 26-27. 1969. Dilogos presiditos por Nono, Penderecki y Schildowski, ibid., vol. I, no. 4, ene.-feb., pp. 18-21. 1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (I), ibid., vol. I, no. 5, mar.-abr., pp. 21-22. 1969. El violn de Len Felipe, ibid., vol. I, no. 6, may.-jul., pp. 18-22. 1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (II), ibid., pp. 29-32. 1969. Adolfo Salazar: In memoriam, ibid., vol. II, no. 7, jul.-ago., pp. 29-30. 1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (III), ibid., pp. 31-35. 1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (IV), ibid., vol. II, no. 8, sep.-oct., pp. 30-32. 1969. Desde Nueva York, ibid., vol. II, no. 9, nov.-dic., pp. 22-26. 1969. Seiji Ozawa: Fidelidad a las partituras, ibid., p. 27.
1969. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (V), ibid., pp. 32-33. 1970. Bachillerato para el Conservatorio Nacional, ibid., vol. II, no. 10, ene.feb., pp. 26-27. 1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (VI), ibid., pp. 28-29. 1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (VII), ibid., vol. II, no. 11, mar.-abr., pp. 26-27. 1970. Algo de lo que debemos a Beethoven, ibid., vol. II, no. 12, may.-jun., pp. 12-13. 1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (VIII), ibid., pp. 27-28. 1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (IX), ibid., vol. III, no. 13, jul.-ago., pp. 28-29. 1970. Mis recuerdos de Hermann Scherchen, ibid., vol. III, no. 14, sep.-oct., pp. 13-16. 1970. Tcnica pianstica de Tobas Matthay (X), ibid., pp. 26-27. 1970. La Coatlicue de Justino Fernndez, ibid., vol. III, no. 15, nov.-dic., pp. 13-15. 1971. Crticos contemporneos de Beethoven, ibid., vol. III, no. 16, ene.-feb., pp. 10-18. 1971. Tcnica pianstica de Tobas Mathay (XI), ibid., vol. III, no. 17, mar.-abr., pp. 14-18. 1971. Conversacin con el maestro Hctor Quintanar, director del laboratorio de msica electrnica del Conservatorio Nacional, ibid., vol. IV, no. 18, may.-jun., pp. 21-22 y 40. 1971. Charla con James Stafford, ibid., pp. 26-28. 1971. Gerhard Muench, ibid., pp. 29-30. 1971. Veinticinco aos de la Sociedad de Autores y Compositores, ibid., vol. IV, no. 19, jul.-ago., pp. 21-22 y 41. 1971. Con Simn Tapia Colman, director del Conservatorio Nacional, ibid., pp. 26-27. 1971. El clave bien temperado de Juan Sebastin Bach y Jrg Demus, ibid., p. 29. 1971. Claudio Aquiles Debussy, pionero de la msica contempornea, ibid., vol. IV, no. 20, sep.-oct., pp. 13-16. 1971. Conversacin con el compositor Blas Galindo, ibid., pp. 17-19. 1971. Con Filberto Ramrez, director de la ENM de la UNAM, ibid., pp. 20-21. 1971. Msica electrnica en el Conservatorio, ibid., vol. IV, no. 21, nov.-dic., pp. 12-14. 1972. Con Luis Herrera de la Fuente, ibid., vol. IV, no. 22, ene.-feb., pp. 11-13. 1972. Con Alicia Urreta, ibid., pp. 23-25. 1972. La mujer mexicana en la msica. Stella Contreras, ibid., pp. 25-26. 1972. La crtica musical, ibid., vol. IV, no. 24, may.-jun., pp. 5-7. 1972. La mujer mexicana en la msica. Alicia Urreta, ibid., vol. IV, no. 24, may.jun., pp. 26 y 32. 1972. La mujer mexicana en la msica. Maritza Alemn, ibid., vol. V, no. 25, jul.ago., pp. 29-30. 1972. Marcel Proust en la msica (I), ibid., vol. V, no. 26, sep.-oct., pp. 27-29. 1972. El canto en Mxico segn Sonia Verbitzky, ibid., pp. 29-30 y 35-36. 1972. Marcel Proust y la msica (II), ibid., vol. V, no. 27 nov.-dic., pp. 11-13. 1973. Los escritores en la msica. Andr Gide y la msica de Chopin, ibid., vol. V, no. 28, ene.-feb., pp. 10-15. 1973. Cmo transcriba e improvisaba los ornamentos J. S. Bach, ibid., vol. V, no. 29, mar.-abr., pp. 18-22. 1973. Pensamiento filosfico-musical de Theodor W. Adorno (I), ibid., vol. V, no. 30, may.-jun., pp. 8-12. 1973. Pensamiento filosfico-musical de Theodor W. Adorno (II), ibid., vol. VI, no. 31, jul.-ago., pp. 4-7. 1973. Pensamiento filosfico-musical de Theodor W. Adorno (III), ibid., vol. VI, no. 32, sep.-oct., pp. 3-6. 1973. Pensamiento filosfico-musical de Theodor W. Adorno (IV), ibid., vol. VI, no. 33, nov.-dic., pp. 3-4. 1973. Goethe y la msica, ibid., pp. 17-19. 1974. Recordando a Stravinsky, ibid., vol. VII, no. 35, mar.-abr., pp. 11-13. 1974. Heterofona entrevista a Vladimir Kotonski, ibid., pp. 16-17. 1974. Msica popular de Mxico, ibid., vol. VII, no. 36, may.-jun., pp. 12-16. 1974. Compositores y sus correspondencias. Mozart, ibid., vol. VI, no. 37, jul.ago., pp. 9-14. 1974. VIII Festival Internacional de rgano y Primer Encuentro de Organistas en Morelia, Michoacn, ibid., pp. 14-16. 1974. Con el organista ngelo Camn, ibid., pp. 17-18. 1974. J. S. Bach interpretado en el piano, ibid., vol. VII, no. 38, sep.-oct., pp. 5-11. 1974. Con Eric Landere, ibid., pp. 18-20. 1974. De tiempos pasados (I), ibid., pp. 23-25. 1974. De tiempos pasados (II), ibid., vol. VII, no. 39, nov.-dic., pp. 24-27. 1975. La New York School of Music, ibid., vol. VII, no. 40, ene.-feb., pp. 13-18. 1975. Una valiosa obra de Csar Tort, ibid., vol. VIII, no. 41, mar.-abr., pp. 13-15. 1975. De tiempos pasados. La Manhattan School of Music, ibid., vol. VIII, no. 42, may.-jun., pp. 18-20. 1975. Con Lan Adomin, ibid., pp. 21-24. 1975. De tiempos pasados. Los Aldini, ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-ago., pp. 17-20. 1975. Gran misin de la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico, ibid., pp. 31-32. 1975. Bernard Shaw (Corno di Bassetto), crtico musical (I), ibid., vol. VIII, no. 44, sep.-oct., pp. 9-12. 1975. De tiempos pasados. Myra Hess y Guiomar Novaes-Neoyorkina, ibid., pp. 18-21. 1975. Esperanza de llegar al conocimiento de la msica precortesiana autntica, ibid., vol. VIII, no. 45, nov.-dic., pp. 12-16. 1976. Mujeres compositoras y directoras de orquesta, ibid., vol. IX, no. 46, ene.feb., pp. 10-14.
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Pulido, Jos
1976. Bernard Shaw, crtico musical (II), ibid., pp. 18-21. 1976. De tiempos pasados. Cordelia y el teatro neoyorkino, ibid., pp. 27-30. 1976. Bernard Shaw, crtico musical (III), ibid., vol. IX, no. 47, mar.-abr., pp. 13-18. 1976. Bernard Shaw, crtico musical (IV), ibid., vol. IX, no. 48, may.-jun., pp. 8-13. 1976. Conversacin de Vctor Urbn con la directora de Heterofona, ibid., pp. 13-15. 1976. De tiempos pasados. El Stoianovich Conservatory of Music y otras cosas, ibid., pp. 20-23. 1976. Primer Congreso de la Asociacin Interamericana de Crticos de Msica en Washington, DC, ibid., vol. IX, no. 49, jul.-ago., pp. 11-15. 1976. Con Grete Sultan, ibid., pp. 30-31. 1976. Con Alexis Hauser, ibid., pp. 32-33. 1976. Con Alberico Guidi, ibid., pp. 34-35. 1976. Revistas musicales y crtica de msica, ibid., vol. IX, no. 50, sep.-oct., pp. 14-17. 1976. Lan Adomin en conversacin con Esperanza Pulido, ibid., vol. IX, no. 51 nov.-dic., pp. 18-20. 1976. Para Jos Yves Limantour, ibid., pp. 23 y 42. 1977. Muerte de Jos Yves Limantour, ibid., vol. X, no. 52, ene.-feb., pp. 3-9. 1977. Con Jorge Velazco, ibid., vol. X, no. 55, jul.-ago., pp. 25-27. 1977. Una carta de Mendelssohn a Zeler, ibid., vol. X, no. 56, sep.-oct., pp. 21-23. 1978. Guillaume de Machault, ibid., vol. XI, no. 58, ene.-feb., pp. 19-29. 1978. Gottfried Galston, ibid., pp. 29-31. 1978. Guillaume de Machault, ibid., vol. X, no. 59, mar.-abr., pp. 10-15. 1978. Con Alinda Vzquez, ibid., pp. 26-28. 1978. Algo sobre la vida y muerte de Schubert, ibid., vol. XI, no. 60, may.-jun., pp. 5-9. 1978. Vida de Mme. Sophie Chenier contada por ella misma a Esperanza Pulido (I), ibid., pp. 23-24. 1978. El no. 62 de Heterofona se halla integrado, en su totalidad, por artculos publicados anteriormente por Esperanza Pulido en suplementos El Nacional, Mxico en la Cultura y Novedades, y en Carnet Musical. Este nmero especial se debe a la conmemoracin del dcimo aniversario de la aparicin de Heterofona. Enseguida aparecen ennumerados dichos artculos: 1.- Fallecimiento de Carlos Chvez; 2.- Los nuevos directores de orquesta (1948); 3.- La Sinfnica Nacional veinte aos despus; 4.- Nacimiento de la Asociacin Musical Manuel M. Ponce; 5.- Augusto Novaro; 6.- Antonio Sarrier; 7.- Adolfo Salazar; 8.- Thibaud y Limantour; 9.- A beneficio del estado de Israel; 10.- Tro europeo; 11.- Emiliana de Zubelda; 12.- Anglica Morales; 13.- Rosita Stevenson; 14.- Alicia Alonso; 15.- Grupo Nueva Msica de Mxico; 16.- Festival de msica contempornea; 17.- Ddiva de Stravinsky a Mxico; 18.- Britten en Mxico; 19.- Msica contempornea de los sesenta; 20.- Pensamiento de musiclogos y musicgrafos mexicanos; 21.- Semana Santa en Tepoztln; 22.- Desde Europa; 23.- Entrevistas: Con la viuda de Alban Berg en Viena; con Mme. Sophie Chenier; 24.- El rgano del Auditorio Nacional; 25.- Con Carlos Barajas. 1978. Con Betsy Jolas en Pars, ibid., vol. XI, no. 63, nov.-dic., pp. 7-10. 1978. Chou Wen-Choung, ibid., pp. 10-13. 1978. Con Emilio Angulo, ibid., pp. 20-21. 1979. Pequea ponencia presentada por Esperanza Pulido por invitacin de Julio Estrada, originador del proyecto Creacin Musical y Futuro (UNAM, a fines de 1978), ibid., vol. XII, no. 65, mar.-abr., pp. 13-18. 1979. Con Max Lifchitz en Nueva York, ibid., vol. XII, no. 65, mar.-abr., pp. 26-28. 1979. Entrevista de Adelino Barrio con Esperanza Pulido, ibid., vol. XII, no. 67, sep.-oct.-nov., pp. 15-17. 1979. Triunfo de Alida Vzquez en Nueva York, ibid., vol. XIII, no. 67, sep.-oct.nov., pp. 31-32. 1980. Esperanza Pulido en entrevista con Francisco Curt Lange, ibid., vol. XIII, no. 68, ene.-feb.-mar., pp. 17-23. 1980. Una experiencia extramusical, ibid., pp. 31-33. 1980. Entrevistas con Chisne Walewska; con Martha Argerich; con Alicia Alonso; con J. Jess Rodrguez Frausto; con Fernando Lozano; con el Cuartero de Madrigalistas de Madrid, ibid., vol. XIII, no. 70, jul.-ago.-sep., pp. 20-32. 1980. Un corto viaje a Los ngeles, ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-nov.-dic., pp. 34-36. 1981. Brtok en Mxico, ibid., vol. XIV, nos. 74-75, jul.-dic., p. 20. 1981. Georg Philipp Telemann, ibid., pp. 27-28. 1982. Giorgo Enesco, msica universal, ibid., vol. XV, no. 76, ene.-feb.-mar., pp. 20-22. 1982. Simposios y Festival Enesco en Bucarest, ibid., pp. 39-41. 1982. Dos msicos esclavos: Prlogo de Uwe Frisch, Instituto de Investigaciones Estticas, ibid., vol. XV, no. 77, cd. de Mxico, abr.-may.-jun., 1981, pp. 49-50 [Cuaderno de Msica, 2] (resea sobre el libro). 1982. La mujer mexicana en la msica, ibid., vol. XV, no. 78, jul.-ago.-sep., pp. 4-15. 1983. Richard Strauss en el banquillo de los acusados, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-may.-jun., pp. 14-15. 1983. Conlon Nancarrow, ibid., pp. 16-20. 1983. Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Semblanza, ibid., pp. 39-43. 1983. Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Silvestre Revueltas, msico, genio y mexicano... naturalmente desconocido, ibid., vol. XVI, no. 82, jul.-ago.-sep., pp. 70-72. 1983. Algunas obras de Silvestre Revueltas, ibid., pp. 72-74. 1983. Consideraciones acerca de la obra lrica de Lan Adomin, ibid., vol. XVI, no. 83, oct.-nov.-dic., pp. 12-16. 1983. Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Avatares de La Coronela, ibid., pp. 40-45. 1983. La musicologa y la crtica musical como medio de enlace entre los crticos de la Amrica Latina, ibid., pp. 46-50 (ponencia).
1984. Carlos Basez Rocha (para recordar a un artista injustamente olvidado), ibid., vol. XVII, no. 84, ene.-feb.-mar., pp. 53-56. 1984. Crnica: Libros (El mundo del msico, de Hans Gal) y revistas (Revista Musical Chilena, Neue Zeitschrift fr Musik, Piano Time, Pauta, Muzica ), ibid., pp. 57-62. 1984. John Cage, ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-may.-jun., p. 25. 1984. Libros (Sntesis de la etnomsica en Amrica Latina, de Isabel Aretz), revistas y noticias, ibid., pp. 55-65. 1985. La Marcha nacional de Henri Herz, ibid., vol. XVIII, no. 88, ene.-feb.-mar., pp. 45-52. 1985. Diversos aspectos del nacionalismo de Manuel M. Ponce, ibid., vol. XVIII, no. 90, jul.-ago.-sep., pp. 43-51. 1985. Plcido Domingo en el sismo que asol a la ciudad de Mxico, ibid., vol. XVIII, no. 91, oct.-nov.-dic., pp. 48-50. 1986. Con el director del Conservatorio, Leopoldo Tllez, ibid., vol. XIX, no. 93, abr.-may.-jun., pp. 32-34. 1986. Armando Montiel Olvera, ibid., pp. 43-45 (entrevista). 1986. Mara Teresa Rodrguez, ibid., pp. 53-54 (entrevista). 1986. Con Irma Gonzlez, ibid., pp. 57-58 (entrevista). 1986. Jos Ordez, ibid., pp. 63-65 (entrevista). 1986. El Conservatorio Nacional, ibid., vol. XIX, no. 94, jul.-ago.-sep., pp. 78-86. 1986. Liszt, cantor de angustias y voluptuosidades, a siglo y medio de distancia, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-nov.-dic., pp. 28-30. 1986. Noticias y revistas (cuarenta aos de la Revista Musical Chilena), ibid., pp. 56-71. 1987. Un retrato de Fanny Anita a propsito del centenario de su nacimiento, ibid., vol. XIX, no. 96, ene.-feb.-mar., pp. 30-35. 1987. Dilogo con Rosita Rimoch, ibid., pp. 77-80. 1987. Heitor Villa-Lobos: 1887-1957, ibid., vol. XIX, no. 97, abr.-dic., pp. 12-14. 1987. Epistolario de Emiliana de Zubeldia, ibid., pp. 18-27. 1988. Inter-American Music Review, ibid., vol. XX, nos. 98-99, ene.-dic., p. 80. 1989. Notas sueltas sobre Cervantes y la msica de su poca, ibid., vol. XXI, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 4-9. 1989. Orgues du Mexique, Guy Bovet, rgano, ibid., pp. 93-95 (resea).
Bibliografa sobre Esperanza Pulido:
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Pulido, Jos (n. Zamora, Mich., ca. 1905; m. cd. de Mxico, 197?). Cantante, tenor. Estudi con Jos Pierson. Destac su desempeo vocal a partir de su presentacin en el teatro Arbeu, en agosto de 1925, con el papel del Duca en Rigoletto, al lado de ngel R. Esquivel. Ms tarde actu en diversos teatros de la ciudad de Mxico (Coln, Iris, Hidalgo, Nacional, Politeama) y cant en las primeras temporadas opersticas del Palacio de Bellas Artes, donde debut en 1936 con el papel de Alfredo Germont de La traviata, bajo la direccin de Guido Picco. Cant tambin en escenarios lricos de Espaa e Italia, y fue profesor de canto en el CNM de Mxico. Entre sus discpulos estuvieron Gustavo Escudero y David Negrete.
Fuente:
Pulqueras. Ver: Cantinas, msica en las. Pungarancha. Voz porhpecha. Sacerdote porhpecha que tena el encargo de taer las trompetas. Purhpecha o purhpecha. Ver: Porhpecha. Purh. Voz porhpecha. Calabaza. Aplcase el mismo nombre al sonajero hecho con una calabaza seca con cuentas, semillas u otro tipo de percutores en su interior.
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sia no logr sostener all importantes templos ni conventos. En cambio, en la regin sur que forma parte del Bajo se levantaron algunos de los santuarios cristianos ms notables en el centro del virreinato, tanto por su arquitectura como por la renta de oro colectada, que permiti formar coros y conjuntos instrumentales, y colocar rganos como el de Santa Rosa de Viterbo (1759). A fines del siglo XVIII e inicios del XIX tambin se formaron pequeas orquestas en las haciendas de Amascala, San Rafael, Santa Mara de Gracia, Tequisquiapan y Tilaco, las cuales, a semejanza de lo que ocurra en Guanajuato y Michoacn, solemnizaban las fiestas de la incipiente aristocracia mexicana. Despus de la Independencia nacional, entre 1839 y 1851 aparecieron las primeras bandas de msica municipales en Amealco, Quertaro, San Juan del Ro, Santa Rosa y Tequisquiapan. Sin embargo poco a poco creci la tendencia a centralizar las actividades musicales en la ciudad de Quertaro, que despus de la Revolucin agrup a casi todos los coros y orquestas importantes, as como los planteles de enseanza musical. Entre los conjuntos modernos que han tenido mayor actividad en la difusin de la msica folclrica queretana figuran Porfirio y sus Alegres Huastecos*, Las Flores de la Huasteca, Los Tradicionales, Don Guadalupe Reyes y Los Regionales de Quertaro. (Ver tambin: Chichimecas, Hh, Hiui). Quanta. Grupo de improvisacin musical creado por Mario Lavista en la ciudad de Mxico, en 1970, y en el cual participaron tambin Hctor Quintanar, Juan C. Herrejn y Vctor Manuel Medeles, entre otros compositores. Foment el empleo de procedimientos aleatorios y la combinacin de sistemas abiertos con estructuralistas. Asimismo procur el uso de nuevas herramientas electrnicas, analgicas y digitales. Dej de existir en 1978. Quaquachictin. Ver: Cuacuachictin. Quehe. Versin mixteco-zapoteca del huhuetl*. Que llueva. Ronda infantil mexicana, de origen espaol. Saldvar, en su Historia de la msica en Mxico (1934) transcribe sus versos:
Que llueva, que llueva, la virgen de la cueva, los pajarillos cantan, la luna se levanta. Que s, que no, que caiga un chaparrn, que s, que no, que cante el labrador.
Fuentes:
1937. Jacques SOUSTELLE: La msica indgena mexicana; los otomes, Ecos Mundiales, vol. II, cd. de Mxico, sep., pp. 31-32. 1947. Vicente T. MENDOZA: Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no. 7, cd. de Mxico, mar.-jun., pp. 87-99 (sobre gneros sacros y profanos; incluye 12 ejemplos musicales). 1947. Estanislao MEJA: Canciones del Bajo, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 215-216. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Quequechquic. Ver: Comezn. Quertaro (de Arteaga). Estado del centro de Mxico, con lmites geogrficos con Hidalgo, San Luis Potos, Guanajuato y Mxico. Antes de que su territorio fuera dominado por las etnias chichimeca y hh* en el siglo XV, estuvo habitado por los toltecas*, conocidos por su cultivo de la danza, la msica y otras artes. El Museo Regional de la ciudad de Quertaro posee varios instrumentos musicales de origen precortesiano, como silbatos, ocarinas, ludidores, sonajas y teponaztlis, encontrados en sitios arqueolgicos del estado y fabricados por diversas etnias, en distintas pocas. En el siglo XVI la labor evangelizadora emprendida por los frailes franciscanos introdujo en la regin el canto llano, la escritura musical y los modernos instrumentos europeos, todo lo cual contribuy a la desaparicin de las antiguas costumbres musicales en las poblaciones ms numerosas. En la sierra Gorda se refugiaron varios grupos indgenas que hasta ahora conservan algunos de sus antiguos cantos y bailes, mezclados con los de los mestizos y peninsulares. Como vestigio de la influencia musical espaola hasta hoy se conservan en la tradicin oral muchas canciones infantiles y cnticos religiosos como El Alabado*, introducido por fray Margil de Jess a inicios del siglo XVIII. Debido a la pobreza de los habitantes de la porcin queretana de la Sierra Madre Oriental, la Igle-
Quertaro (Santiago de Quertaro). Ciudad capital del estado de Quertaro. Fundada por los hh (otomes) en el siglo XIII, fue tomada por los aztecas en el siglo XV, y en 1531 por los espaoles. Los misioneros franciscanos y dominicos introdujeron el canto llano, la escritura musical y los rganos tubulares. Durante el siglo XVI se edificaron los primeros templos cristianos, como los de El Carmen, San Jos y San Felipe Neri, donde se instalaron rganos y se formaron coros de indios. A partir del siglo XVII la catedral cre una pequea orquesta y un coro de infantes que continuaron activos hasta despus de la Independencia. El convento de Santa Rosa de Viterbo, construido en 1759 por el arquitecto Ignacio Mariano de las Casas, tambin sostuvo una capilla musical y en la actualidad conserva uno de los rganos barrocos ms extraordinarios de Mxico. En el virreinato se arraigaron las fiestas de Santiago Apstol, Nuestra Seora de los Dolores y Nuestra Seora del Pueblito, en las que la Iglesia encargaba composiciones a los maestros de capilla, y en los atrios de los templos y en las calles participaban danzarines indios y diversos tipos de conjuntos musicales. Los primeros atabaleros y trompetistas arribaron con las primeras bandas militares, a mediados del siglo XVI. Pero esas bandas se modernizaron hasta fines del siglo XVIII con la instalacin de la Banda de Msica de los Dragones de la Reina. En poca de Felipe V se inaugur el Coliseo de Quertaro, con motivo de las fiestas de la conclusin del acueducto de la ciudad (1739). En ese teatro se representaron las primeras tonadillas y zarzuelas. Ms tarde se abri el teatro de la Media Luna, en la calle de Huaracha, donde se ofrecieron las primeras representaciones de pera en 1806. El moderno teatro Iturbide (ver: Teatro de la Repblica) comenz a construirse en 1845 por orden del gobernador Sabs Antonio Domnguez. Su edificacin se interrumpi con la invasin del ejrcito estadounidense, en 1847, y se reanud hasta que pudo inaugurarse el teatro en 1852. El tratado de paz con los norteamericanos se firm precisamente en la Academia de Bellas Artes, fundada hacia 1844, y en la cual se impartieron clases de msica y se cont con un pequeo grupo instrumental. Con apoyo del vicegobernador Gabino F. Bustamante* en 1857 se cre la Socie861
Quertaro
dad Filarmnica Queretana, la cual cre una orquesta. Pero esa Sociedad tuvo existencia efmera, dado que sus miembros eran simpatizantes liberales y fueron combatidos por los conservadores en 1858. Erigida la dicesis de Quertaro en 1864, por bula del papa Po IX, la msica sacra recuper cierto auge y hasta el siglo XX la ciudad conserv cierta primaca en el gnero, en un nivel slo equiparable a los de Guadalajara, Morelia y Puebla. Desde el ltimo tercio del siglo XIX se ense canto llano y rgano en el Seminario Diocesano. Despus, con el apoyo del obispo Rafael S. Camacho* y con el respaldo acadmico de Jos Guadalupe Velzquez* y Agustn Gonzlez* fue fundada la Escuela de Msica Sagrada San Gregorio Magno* (1893-1914), que culmin con la direccin de Jess Urbina y Ortiz* y cuyos egresados ms reconocidos fueron Anastasio Daz, Julin Ziga y Cirilo Conejo (*). Pero la crisis econmica y la persecucin religiosa desatadas con la Revolucin trajeron el cese de actividades de esa escuela, reabierta hasta 1942 por el padre Conejo. En el porfiriato, Jos Mara Aguilar fund la casa de msica Aguilar, que se convirti en uno de los expendios comerciales de msica ms prsperos y con ms sucursales en el centro y norte de la Repblica. Sobrino de aqul, Alfonso Aguilar* fue uno de los compositores locales ms famosos durante el rgimen de Daz. Aguilar tambin form una orquesta con la que ofreci conciertos y acompa representaciones de pera y opereta en el teatro de la Repblica. En esa misma poca se fund la moderna Banda del Estado de Quertaro. En 1921 se abri el Conservatorio Libre de Msica, inspirado en el modelo de la ciudad de Mxico que emprendieron en 1917 los maestros Carrillo, Tello y Vsquez. Ese plantel funcion por mucho tiempo y produjo buena parte de los cantantes, pianistas e instrumentistas de arcos y alientos activos en Quertaro en el segundo tercio del siglo XX. Sin embargo, la obra acadmica musical ms importante la emprendi Cirilo Conejo en 1942, ao en que, como ya se dijo, reabri la Escuela Diocesana de Msica Sagrada. En ese plantel se formaron algunos de los representantes de la moderna msica queretana, guiados por el mismo Conejo y por los pedagogos Mara Mercedes Castellazo, Fernando Loyola Juregui y Arnulfo Miramontes. Entre sus discpulos ms destacados estuvieron Raimundo Ledesma, Eduardo Loarca Castillo y Felipe Ramrez Ramrez*. Por su parte, la profesora y compositora Leticia Euroza Sifri* desarroll sus actividades profesionales en la ciudad de Mxico. Posteriormente se abri el Conservatorio Jos Guadalupe Velzquez, en cuya nmina de maestros fundadores estuvo Bonifacio Rojas. Desde 1965 la participacin de la Universidad Autnoma de Quertaro en las actividades musicales de esta capital ha tenido notoriedad. Bajo la direccin de Alirio Campos Chanto, el coro universitario hizo exitosas giras por la Repblica Mexicana en los aos sesenta y setenta; y en 1998 se cre el Grupo Bel Canto, taller de pera universitario dirigido por Francisco Nez. De ese taller han surgido cantantes como Juliana Ayech, Ada Garca Corona, Luis Covalles y Carlos Snchez Velasco, quienes han sido premiados en giras internacionales. La Facultad de Bellas Artes ofrece tambin cursos para instrumentistas y compositores, y la labor educativa en el campo terico ha sido impulsada por Ignacio Baca Lobera*, compositor radicado en la ciudad. La radiodifusora universitaria (Radio UAQ) ha participado tambin en la difusin de la msica mexicana contempornea mediante su programacin y con el Concurso de Composicin Musical de Quertaro, realizado desde 1993. La Orquesta Filarmnica de Quertaro*, sustentada por el gobierno estatal, se desarroll bajo la gua de Sergio Crdenas, quien en 1993 convoc en la ciudad al Primer Concurso Nacional para Directores de Orquesta*. Asimismo, la Escuela-Taller de Laudera de Bellas Artes*, dependiente del INBA y con sede en la ciudad de Quertaro, se ha convertido en uno de los principales centros de estudios acsticos y organolgicos en Mxico. Por su parte, el Instituto Municipal de Cultura de Quertaro ha organizado peridicamente el Concurso de Composicin Fernando Loyola. En 1999 se realiz en la ciudad el Primer Festival de Msica Antigua: Renacimiento y Barroco en Quertaro con la participacin de la Escuela
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de Laudera, Radio UAQ, la Universidad Autnoma de Quertaro y el Patronato de las Fiestas de Quertaro. Actualmente el Centro Nacional de Danza Contempornea es uno de los planteles de enseanza y prctica dancstica mejor dotados en Mxico. (Ver tambin: Catedral de Quertaro, Escuela de Msica Sagrada San Gregorio Magno y Orquesta Filarmnica de Quertaro).
Fuentes:
1904. Annimo: Reglamento de la Comisin de Msica Sagrada de la Dicesis de Quertaro, Imprenta de la Dicesis de Quertaro, Quertaro. 1931. Rubn M. CAMPOS: La Schola Cantorum de Quertaro y la msica sacra, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, no. 7, cd. de Mxico, pp. 104-118. 1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin sobre la EMSQ). 1954. Alberto TRUEBA URBINA: El teatro de la Repblica, Botas, cd. de Mxico, 317 pp. (con amplia informacin sobre la pera en la ciudad). 1975. Jos Guadalupe RAMREZ LVAREZ: El teatro de la Repblica, Ediciones Culturales, Gobierno del Estado de Quertaro, Quertaro, 183 pp. (ibid.). 1987. Felipe RAMREZ RAMREZ: La nueva escuela de laudera de Quertaro, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 27-29. 1995. Varios: Templo de Santa Rosa de Viterbo; su rgano barroco, coro bajo y retablo de la Virgen de Guadalupe, Gobierno del Estado de Quertaro, Quertaro (valiosa informacin sobre la historia del rgano restaurado; numerosas ilustraciones).
Quertaro. pera en dos actos, pstuma, de Alberto Amaya, con libreto de Heriberto Fras (1870-1928). La accin se desarrolla en Quertaro, en 1867, con la rendicin de Maximiliano ante el general Mariano Escobedo. Querreque, El. Cancin huasteca de Pablo Rosas Acua. Es considerada una de las piezas modernas ms representativas del repertorio huasteco (voz, violn, jarana y quinta huapanguera). Quesada, Ernesto de (n. Manzanillo, Cuba, 1 nov. 1886; m. cd. de Mxico, 1973). Empresario de espectculo musical, hijo de espaoles. Formado en la Universidad de Harvard, luego se dedic a representar artistas de concierto. En 1906 fund la Sociedad Musical Daniel (ver: Conciertos Daniel), de la cual fue presidente vitalicio. Establecido en Mxico desde 1920, intervino decisivamente en la fundacin de la pera Nacional de Mxico, en 1943.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 804-805 (informacin biogrfica, retrato, referencias).
Quetzalcatl (en nhuatl, Serpiente-Pluma Preciosa o Serpiente Emplumada; su nombre completo era Ce Acatl Teopiltzin Quetzalcatl). Una de las principales divinidades de los mexicanos, smbolo de la potica, de la escritura y del conocimiento. Representa tambin la muerte y la resurreccin, con la forma de la estrella de la maana y de la tarde, el planeta Venus. Admiraba la blancura y l mismo tena la piel y los cabellos blancuzcos; proclamaba una doctrina de amor al prjimo y a la naturaleza, e invent la agricultura, la metalurgia y el calendario. Su smbolo por excelencia era la cruz de serpientes, signo de los cuatro puntos cardinales. Se le encuentra por primera ocasin en Teotihuacn*, en el siglo IV, representado en palacios y salones y vinculado especialmente a la msica de caracoles marinos y trompetas. Es posible que hubiera sido venerado con anterioridad, sin disociarse de ciertos atributos del antiguo dios de la vertiente oriental, Tlloc. En el siglo IX encarn hacindose hombre y, con el nombre de Ce Acatl Topiltzin, rigi la ciudad de Tula o Tollan (ver: Toltecas), la cual convirti en un centro de actividad artstica e intelectual. Luego de ser vencido por las fuerzas obscuras de Tezcatlipoca*, fue desterrado al mar y se cree que lleg a Yucatn cruzando el golfo de Mxico. Entre los mayas fue conocido con el nombre de Kukulkn (en maya, Serpiente Emplumada) y condujo al renacimiento de ciudades como Chichen Itz, Uxmal y Yaxchiln. En el siglo XV los aztecas lo asimilaron a Ehcatl, el viento; Nanahuatzin, el sol blanco; y Xlotl, patrn de los gemelos o cuatzin, las mazorcas y las
Quijada
plantas dobles. Entre los pueblos nahua tena dos fiestas anuales, una en el primer mes del ao ritual, el llamado Atlakahualco, y otra en el tercer mes, Tozoztontli. Ambos festejos eran enriquecidos por repertorios especficos de msica y danzas. En la primera celebracin se ejecutaba msica con caracoles y trompetas, smbolos propiciatorios de la lluvia y asociados a Tlloc; se haca vigilia, y se hacan procesiones izando pendones coloridos; se practicaba la abstinencia del sueo, y se cantaba mucho, para que los sacrificados no durmieran. En la segunda, dentro de los cuicacalli*, se entonaban prolongados cantos; se hacan peregrinaciones a los volcanes, cantando, y durante las noches los sacerdotes anunciaban su penitencia en un dramtico recitativo.
Fuentes:
cargo de profesor de apreciacin musical en la Escuela MdicoMilitar, donde form un coro. Compuso el himno de esa escuela y lo estren en el Palacio de Bellas Artes con la asistencia del presidente Ruiz Cortines. Estudi despus folclor musical en Brasil, con Camargo Guarnieri, y se intern en la selva del Amazonas para conocer la msica de los nativos. De regreso en su pas se dedic a la composicin.
Fuente:
1857. Charles tienne BRASSEUR DE BOURBOURG: Histoire des Nations Civilises du Mexique et de lAmerique-Centrale, 4 vols., Arthus Bertrand, Pars (el gran tambor del templo de Quetzalcatl en Mxico-Tenochtitln, vol. III, p. 547). 1928. John Hubert CORNYN: El canto de Quetzalcatl, Mexican Folkways, vol. IV, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 78-90 (traduccin al espaol y al ingls de un antiguo poema nhuatl). 1931. The Song of Quetzalcoatl, translated from the Aztec, The Antioch Press, Yellow Springs, EU, 207 pp.+11 lminas (incluye facsmil de los textos en nhuatl). 1979. Jacques SOUSTELLE: El universo de los aztecas, FCE, cd. de Mxico (versin revisada en 1996; 186 pp.). 1993. Lourdes TURRENT: La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico, 210 pp.
Quetzalcatl. I. Suite de ballet para orquesta y coros compuesto por Alberto Flachebba, con un libreto de Rubn M. Campos. Est dividido en un acto y tres cuadros. Se estren en el teatro Arbeu de la ciudad de Mxico en 1923 con una fastuosa escenografa de Carlos Gonzlez. II. Obra para para dos narradores y orquesta, de Francisco Savn, compuesta en 1957. III. Obra para narrador y orquesta, con texto de Salvador Novo y msica de Blas Galindo, compuesta en 1963. IV. Poema para flauta y orquesta del compositor cataln Josep Soler, estrenado en Barcelona en 1964. V. Msica de Jorge Dher para la obra teatral homnima, de Berta Domnguez Salkind.
Fuentes:
Quezada (Ruiz), Esperanza (n. Nochistln, Zac., 4 oct. 1904; m. cd. de Mxico, 29 oct. 1941). Cantante, soprano. Muy pequea se traslad a Aguascalientes con su familia, a causa de la Revolucin. En 1917 conoci a Mercedes Mendoza, quien la exhort a que estudiara canto. Se traslad a la ciudad de Mxico, donde ingres al Conservatorio Nacional por medio de la beca que le otorgara el entonces director Eduardo Gariel. Discpula de Elvira Gonzlez Pea, obtuvo la titulacin en 1927, luego de cantar en el anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria. Perfeccion tcnica operstica con asesora de Jess M. Acua. El 30 de septiembre de 1928 debut en el teatro Iris de la ciudad de Mxico, con el papel de Filina, de la pera Mignon, de A. Thomas; ese mismo ao actu en el teatro Sanger de Nueva Orleans, y enseguida se traslad a Nueva York, donde ofreci algunos conciertos. En 1931 regres a Mxico para realizar varias giras por el interior de la Repblica, alternando con figuras como Josefina Aguilar, Mara Romero y Manuel Romero Malpica, en la compaa de ngel Ferreiro. En 1936 cas con Luis G. Franco, y en su domicilio estableci su propia academia de canto. En octubre de 1943 se inaugur el teatro de su localidad natal, que tom el nombre de Esperanza Quezada.
Fuente:
1930. (I) Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades; investigacin acerca de la msica mexicana para bailar y cantar, SEP, cd. de Mxico, 455 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 203-219 (reproduccin del libreto del Quetzalcatl de Campos). 1964. (IV) Salvador MORENO: Desde Barcelona. Estreno de Quetzalcatl, Carnet Musical, vol. XIX, no. 238, cd. de Mxico, dic., pp. 530-531 (acerca de la obra de Soler).
Quezadas Luna, Francisco (n. cd. de Mxico, 1957). Director de orquesta. Estudi en la ESM del INBA y en la Academia de Artes de Belgrado. Ha actuado como director husped con varias orquestas sinfnicas y de cmara mexicanas, as como con otros grupos instrumentales en EU y Europa.
Fuente:
Quevedo Ara, Francisco (n. Cunduacn, Tab., 1869; m. cd. de Mxico, 1940). Guitarrista y compositor. Miembro de una familia de msicos. Fue director fundador de la Escuela de Msica del Estado de Tabasco (1911) y director titular de la Banda de Msica del Estado de Tabasco (1914-1917). En 1924 se traslad a la ciudad de Mxico, donde form parte de un activo grupo de msicos sureos en el que tambin figuraban Lauro Aguilar Palma y David F. Espaa. Escribi abundante msica para guitarra.
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco, 1985, pp. 108-110 (basado en Rafael Domnguez: Tierra ma, ed. del autor, Villahermosa, 1949; incluye transcripciones de obras para guitarra).
Quezada, Armando (n. cd. de Mxico, 16 mar. 1937). Pianista, director de orquesta y compositor. Inici sus estudios de msica en su ciudad natal, y despus se traslad a Morelia, donde ingres al CdlR de Morelia; all curs composicin con Miguel Bernal Jimnez. Nuevamente en la ciudad de Mxico, estudi piano con Pablo Castellanos en la ENM de la UNAM. Despus fue becado para estudiar en la Universidad de Harvard con Walter Piston. Posteriormente estudi con Leonard Bernstein, en la Universidad de Brandaise y se especializ en direccin orquestal con Igor Markvitch. De regreso en la ciudad de Mxico (1956), ocup el
Qui (Vega), Joel Juan (n. Culiacn, Sin., 17 oct. 1965). Pianista. Inici sus estudios musicales a los ocho aos, en Culiacn, con Margarita Snchez de Corona (1973-1975 y 1978-1980) y los sigui con Toms Esquer W. (1975-1978) y Alejandro Madrid (1980-1983). Trasladado a Jalisco ingres a la EMUG, donde estudi con Leonor Montijo (1986-1991) y Friedemann Kessler (19911993). Asisti a seminarios con Manuel Delaflor (1990-1991) y Fritz Steinneger (1997), y a clases magistrales con Walter Blankenheim, Mara Teresa Rodrguez, Reah Sadowsky y Alla von Buch. Recibi la licenciatura en piano por la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato, bajo la direccin de Lourdes Ruzsa. Profesor de piano, repertorio e historia de la msica en la EMUG desde 1993. Ha escrito obras para coreografas y videos, y msica para piano solo y para piano y voz. Asimismo ha hecho investigaciones en el campo de la enseanza rtmica para sordomudos. En 2003 realiz una gira por la Repblica Popular China, con un programa de msica clsica mexicana. Ese mismo ao grab la obra completa para piano de Hermilio Hernndez.
Fuente:
Quijada. Instrumento idifono hecho a partir de la mandbula inferior de un caballo, mula o asno, empleado por muy diversas
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Quijano McGregor, Zoila E.
comunidades mexicanas desde la poca virreinal. Es usado por contusin, y su vibracin nasal caracterstica resulta del entrechoque de los molares inferiores contra la base maxilar donde se hallan enraizados. Originalmente los aztecas* usaban este instrumento (con su nombre nhuatl, kamachalli) con mandbulas humanas, frecuentemente en ceremonias relacionadas con Xipe Totec*. En algunas regiones del estado de Veracruz tambin se emplea como ludidor, en los sones jarochos. (Ver tambin: Cuerno y ludidores).
Fuentes:
Quijano McGregor, Zoila E. (n. Campeche, Camp., 18 dic. 1914). Cancionera. Estudi msica con profesores privados. De su repertorio de canciones destacan Campechana y El pregonero, que han sido grabadas y difundidas por la radio. Ocup diversos cargos en la administracin pblica de Campeche.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. XII, 7 ed., cd. de Mxico, pp. 6788-6789.
ciudad de Carrillo Puerto ha florecido desde los aos 1950-1960 una antigua manifestacin musical-dancstica celebrada por los mayas, conocida como Mayapax. Los grupos musicales que participan en ella incluyen por lo general dos violines y un par de tambores separados uno del otro por un intervalo de tercera o cuarta. La Orquesta Sinfnica de Quintana Roo fue fundada en Chetumal en 1991, gracias a una donacin de instrumentos musicales otorgada por el gobierno de Japn al estado. Debido a dificultades administrativas ese conjunto funcion slo un tiempo breve, aunque durante su existencia mostr inters en estrenar obras de compositores mexicanos e hizo varios encargos, entre ellos el de Noche de luna, para coro y orquesta, de Arturo Mrquez. Por otro lado, la intensa actividad turstica en Cancn y Cozumel ha favorecido la celebracin de festivales internacionales de jazz, blues, reggae y msica afrocubana. En la actualidad el Instituto Quintanarroense de Cultura es el organismo encargado de realizar conciertos y divulgar la msica en el estado por diversos medios. Originarios de Chetumal son el compositor Javier Torres Maldonado* y la cantante y actriz Astrid Hadad*. El primero de ellos, becario del Fondo Estatal para la Cultura, ofreci un curso de msica en esa ciudad, en 1996; luego se radic definitivamente en Italia.
Fuentes:
Quintana (Helvesio), Edison (n. Montevideo, Uruguay, 12 dic. 1939). Pianista. Inici sus estudios de piano en su ciudad natal con Hugo Balzo. Luego los continu becado en la Facultad de Msica de Bucarest, Rumania, con Florica Musicescu, y en cursos de perfeccionamiento impartidos en la Accademia Chigiana de Siena, Italia, por Guido Agosti, George Halmos y Benedetti Michelangeli. Se estableci en la ciudad de Mxico en 1976 y desde entonces ha formado grupos de cmara y dos con intrpretes mexicanos como Irma Gonzlez, Oralia Domnguez y Luis S. Saloma. Ha hecho varias grabaciones con msica mexicana, entre las que destacan algunas obras de Ricardo Castro. Con el chelista Carlos Prieto form un do de gran xito que ha actuado en toda la Repblica Mexicana y en giras por EU, Amrica del Sur y Europa. Con ese mismo msico tambin ha grabado numerosas obras de compositores latinoamericanos, especialmente mexicanos. Entre otras distinciones a su carrera profesional ha recibido el premio Leeds (Londres, 1966) y el Premio Internacional Beethoven (Mendoza, Argentina, 1977). En 1993 actu en el festival Europalia, en Blgica, representando a Mxico. Tambin ha ofrecido recitales de jazz en salas de conciertos de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1996. Thomas STANFORD: Categoras de la msica maya en Quintana Roo, ponencia en el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa*, Guadalajara.
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico, 2 pp. 2001. ngel VARGAS: Sonatas y danzas de Mxico, lbum de Carlos Prieto y Edison Quintana: Homenaje pstumo al compositor Manuel Enrquez, La Jornada, no. 5983, cd. de Mxico, 27 abr., p. 8a.
Quintana Roo. Estado de Mxico situado al sureste de la pennsula de Yucatn; su capital es Chetumal. Fue territorio federal hasta 1974. Antes del arribo de los europeos en el siglo XVI su territorio fue dominado por mayas kekch, quienes desarrollaron una cultura musical propia (ver: Mayas). Durante la ocupacin espaola se fundaron los primeros templos cristianos, en cuyo seno aparecieron las primeras manifestaciones musicales occidentales. Sin embargo, durante el virreinato la msica religiosa se concentr en Mrida* y Valladolid de Yucatn. Los primeros datos que se tienen sobre las bandas de msica datan del porfiriato, cuando se cre la Banda de Msica de Chetumal. Esa agrupacin logr alguna fama en el sureste de la Repblica cuando fue dirigida por el yucateco Cornelio Crdenas*. Alrededor de 1929 se cre la primera academia de msica en Chetumal, pero sta se mantuvo activa por pocos aos. Slo hasta el perodo del presidente Echeverra se form un nuevo plantel oficial que prepar instrumentistas de todo el estado. Poco despus Thomas Stanford desarroll el proyecto La msica maya de Quintana Roo, que fue la primera investigacin profunda sobre el tema. En poblaciones aledaas a la
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Quintanar (Prieto), Hctor (n. cd. de Mxico, 15 abr. 1936). Director de orquesta y compositor. Estudi piano y teora musical en la ESM del INBA (1952-1956). Despus fue discpulo de Carlos Chvez, Blas Galindo, Rodolfo Halffter y Carlos Jimnez Mabarak en el CNM de Mxico (1956-1963). Miembro del Taller de Composicin del Conservatorio (1960-1963), bajo la direccin de Chvez y Julin Orbn. En 1963 fue nombrado asistente de Chvez en el taller y en 1965 director titular del mismo. Becado por la SEP asisti a cursos de msica electrnica en Nueva York (1964) y en Pars (1967). De 1965 a 1970 fue jefe de la Secretara Tcnica del Departamento de Msica del INBA. Asesor musical de los XIX Juegos Olmpicos y director del Coro Olmpico (Mxico, 1968). En 1971 cre y dirigi el Laboratorio de Msica Electrnica del Conservatorio Nacional, primero en su tipo en Mxico. En 1974 organiz y presidi el Primer Seminario de Msica Electrnica, auspiciado por la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM. De 1976 a 1980 fue director titular de la Orquesta Filarmnica de la misma casa de estudios, en sustitucin de Eduardo Mata. A la cabeza de ese grupo estren la sala Netzahualcyotl como nueva sede de la orquesta. Fue jefe del Departamento de Msica y con el sello Voz Viva de Mxico, de la Universidad Nacional, grab discos con msica mexicana contempornea. Miembro directivo de la SACM, all cre la Escuela de Msica de ese gremio. Fue fundador y presidente de la Sociedad de Msica Contempornea, AC. De 1987 a 1988 ocup la direccin de la Orquesta Filarmnica de Michoacn y desde 1989 encabeza como titular la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato, con la cual ha dado relieve a los programas de difusin infantil y juvenil y ha grabado y estrenado obras de compositores mexicanos. Entre otros reconocimientos a su labor profesional ha recibido el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica, la Lira de Oro del Sindicato nico de los Trabajadores de la Msica de Mxico y la beca de la Fundacin Guggenheim (1972). En su larga carrera como director ha suscitado favorables crticas en Mxico, EU, Sudamrica y Europa. Como compositor su obra representa una variada muestra de las transiciones que sufri la msica mexicana durante la segunda mitad del siglo XX, principalmente entre la ruptura con el nacionalismo tonal y la bsqueda radical de nuevos timbres y formas que caracteriza su repertorio creado entre 1967 y 1978. No obstante, partituras ms recientes como su Concierto para piano y orquesta (1999) reflejan una nueva tendencia neoclasicista.
Quinteto de Metales de la Ciudad de Mxico
1970. Sonidos (B. Schtt y Sohne, Mainz). 1990. Cinco piezas para nios (EMM).
Obra para canto y guitarra:
arrullo de las palmas y Qu bonita nayarita, publicadas por la compaa American Printing de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1984. Nocturno sueo, para tenor y guitarra; texto de Xavier Villaurrutia.

Dos instrumentales:
196?. Per se, para dos pianos (EMM). 1967. Sonata I, para violn y piano (ibid). 1995. Veinte pequeos estudios para nios, para violn y piano. 1995. Veinte estudios para principiantes, para corno y piano.
Tros:
1966. Tro, para violn, viola y chelo (Panamerican Union, Washington, DC). 1967. Sonata II, para trompetas. 1977. Tro II, para violn, chelo y piano.
Quinteto:
Quintero, Guillermo [Memo Quintero o El Rey del Son Jalisciense] (n. Atoyac, Jal.). Msico y cancionista folclrico. Uno de los representantes ms importantes de la msica verncula del centro-sur de Jalisco. Autor de ms de 100 sones, algunos de ellos grabados por l mismo y por el Mariachi Vargas y el Mariachi Mxico.
Fuente:
1976. Annimo: Clsicos de mariachi con el Mariachi Vargas, spi., cd. de Mxico (funda impresa de disco LP).
1972. Quinteto, para flauta, trompeta, violn, contrabajo y piano.

1966. Doble cuarteto, para cuarteto de maderas y cuarteto de cuerdas (EMM). 1968. Fanfarria, para trompetas, trompas, trombones y percusiones. 1970. Ilapso, para clarinete, fagot, trompeta, trombn, violn, contrabajo y percusiones.
Obra para banda:
Quintero, Jos (n. Guadalupe, Zac., ca. 1884; m. Tlalpan, DF, mar. 1929). Cantor y organista; presbtero. Organista y chantre de la catedral de Zacatecas, sustituy en ese puesto a Justo T. Araiza. Compuso varias obras religiosas.
Fuente:
1986. Paisaje, para banda militar.

Obra sinfnica:
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 197.
1961. Sinfona modal . 1963. Sinfona II. 1963. El viejo y el mar. 1965. Sinfona III (Homenaje a Carlos Chvez). 1968. Galaxias . 1969. Sideral II. 1974. Aries . 1976. Fiestas . 1979. Pequea obertura . 1982. Canto breve. 1985. Himno . 1989. Divertimento . 1992. Trpico . 1996. Paisaje (versin sinfnica).
Obra concertante:
Quinteto Carlos. Fundado en la ciudad de San Luis Potos, en 1914, por Flavio F. Carlos (dir.), sus hijos Santos (piano), Flavio (violn I) y Francisco (chelo), y sus alumnos Miguel Contreras (violn II) y Moiss Ulloa (contrabajo). Actuaba en un caf de San Luis en la calle de Zaragoza donde estren transcripciones del repertorio clsico y romntico europeo. Desapareci en 1916.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Flavio F. Carlos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 227-229.
1999. Concierto clsico para piano y orquesta.

Obra coral-orquestal:
Quinteto Castillo. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1919, por los hermanos Ignacio, Rafael y Csar del Castillo (violines y chelo I, respectivamente), Rafael Galindo hijo (chelo II) y Manuel M. Bermejo (piano). Ofreci conciertos hasta 1921, principalmente con arreglos de msica clsica europea.
Fuente:
1964. Fbula, para coro y orquesta sinfnica; texto annimo del siglo XVIII.
1967. Aclamaciones, para coro, orquesta y cinta magnetofnica; texto de Benito Jurez. 1972. Mezcla, para orquesta y cinta. 1972. Voz, para cinta. 1973. Dilogos, para piano y cinta.
Fuentes:
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, Talleres Grficos de la Nacin/SEP, cd. de Mxico, p. 68.
1969. Annimo: Hctor Quintanar, Composers of the Americas, no. 15 (se., sl.), pp. 176-180. 1971. Esperanza PULIDO: Conversacin con Hctor Quintanar, director del laboratorio de msica electrnica del Conservatorio, Heterofona, vol. IV, no. 18, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 21-22. 1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico, p. 206 (Breviarios, 263) (Semblanzas de algunos compositores nacidos a partir de 1925). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 224-225. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 328-329. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 185-187 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa). 1999. John L. WALKER: Msica de cmara mexicana para alientos, Pauta, vol. XVIII, no. 71, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 62-71. 2000. Annimo: Hctor Quintanar, Contrapuntos, Colegio de Compositores Latinoamericanos de Msica de Arte: Su nacimiento, Archipilago, cd. de Mxico, pp. 43-50.
Quinteto Clsico. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1939, por Samuel Maynez Prince (violn I), Ramn Morales (violn II), Juan Bejarano (chelo), Alfredo Cruz Garnica (contrabajo) y Alejandro Meza Len (piano). Hizo numerosas giras por la Repblica Mexicana y el sur de EU ofreciendo conciertos formales y didcticos. Estren obras de sus miembros Meza y Maynez, e interpret transcripciones hechas especialmente para el conjunto.
Fuente:
1978. Celia TREVIO: Mi atormentada vida, ed. de la autora, cd. de Mxico, p. 129.
Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico. Fundado por Luis Humberto Ramos, y auspiciado, desde 1989 por la Direccin General de Promocin Cultural del CONACULTA. Ha recorrido la Repblica Mexicana en giras con conciertos formales y didcticos. Integrado por Asako Arai (Japn), flautista; Wendy Holdaway (EU), fagotista; Miguel Salazar (Mxico), obosta; Luis Humberto Ramos (Mxico), clarinetista, y Bethany Zare (EU-Mxico), cornista.
Fuente:
Quintanilla, Rafael Carlos (n. y m. Tepic, Nay., aprox., 18501920). Cancionero, fundador del estilo de cancin nayarita, a fines del siglo XIX. Su hijo, homnimo, prolong esa vertiente con piezas de mucho xito regional, como El vaquero de Tepic (1929), El
1995. Programas de mano en el archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Quinteto de Metales de la Ciudad de Mxico. Integrado en 1978 por Juan Manuel Arpero y Abraham Vidal (trompetas),
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Quinteto de Metales Silvestre Revueltas
Ezequiel Mendoza (trompa), Flix Mndez (trombn) y Manuel Cerros (tuba). Fue el primero en su tipo, en Mxico. Con el auspicio del gobierno del Distrito Federal realiz giras por la Repblica Mexicana y se present con xito en un concierto en el Carnegie Hall de Nueva York.
Fuente:
1993. Curriculum vitae proporcionado por Manuel Cerros, Guadalajara, 1 p.
Quinteto de Metales Silvestre Revueltas. Fundado en 1984 por el trompetista Arturo Reyes, con elementos de la OFCM, entre los cuales sobresalen los trompetistas Christopher Thompson y Jos Oviedo, el cornista Jess Reyes, el trombonista Julio Briseo y el tubista Dwight Sullinger. Su repertorio incluye obras de autores de distintas pocas y estilos, desde el barroco hasta la msica mexicana contempornea. Ha participado en los principales festivales de msica de la Repblica Mexicana, como el Instituto para el Desarrollo de las Relaciones Interculturales a travs de las Artes, el Internacional Cervantino y el Internacional de Msica de Morelia.
Fuente:
Quintilli Leone, Vincenzo (n. Parma, 1846; m. cd. de Mxico, ca. 1907). Cantante y profesor de canto. Inici sus estudios musicales en su ciudad natal; luego se incorpor a diversas compaas opersticas con las cuales actu en diversos escenarios lricos italianos. Desembarc en Veracruz contratado por la compaa de Ettore Drog; disuelto este conjunto, se estableci en la capital del pas, donde abri su propia academia de canto, en la calle cerrada de Misericordia (hoy Mariana R. del Toro de Lazarn), domicilio particular de su discpula, la soprano ngela Aranda. Desde 1887 fue tambin profesor en el Conservatorio Nacional, donde tuvo entre sus alumnos a Lamberto Castaares. En 1889 particip en la velada inaugural de la Sociedad de Conciertos del Conservatorio*, en la cual cant un do de Luisa Miller, de Verdi, alternando con Concha Enrquez, bajo la direccin de Jess Rivera.
Fuente:
1995. Programas de mano en el archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Quinteto de Saxofones Adolphe Sax. Fundado en la ciudad de Oaxaca, en 1995, por msicos patrocinados por el Instituto de las Culturas Populares de Oaxaca. Ofreci sus primeros recitales en el Festival de Primavera de Oaxaca. Ms tarde realiz giras por la Repblica Mexicana.
Fuente:
Quiquiztli (kikitstli). Voz nhuatl, de kikis, silbar, e -itstli, sufijo de empleo. Instrumento musical de soplo verdadero fabricado con un caracol marino de grandes dimensiones. Lo utilizaron los antiguos mexicanos para ensear msica a los estudiantes del cuicacalli* y del mixcoacalli*, as como para entonar las horas sagradas.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 12.
1996. Annimo: Quinteto de Saxofones Adolphe Sax, Ayuntamiento de Oaxaca, Oaxaca, 1 p. (programa de mano).
Quinteto Fnix. Agrupacin musical femenina fundada en la ciudad de Mxico, en 1923, con miembros de la Orquesta HaydnBeethoven*. Funcion durante dos aos.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esperanza Cruz, Carnet Musical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 502-505.
Quinteto Jord-Rocabruna. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1903, por Jos Rocabruna (violn I) y Luis G. Jord (piano), as como por otros instrumentistas que se alternaban en el segundo violn, el chelo y el contrabajo. Segn sus programas, el grupo se presentaba como cuarteto, sexteto y hasta octeto, y con l actu varias veces la soprano Mara Luisa Escobar. Estren en Mxico partituras de Beethoven, Chaicovski, Schubert y Saint-Sans, e interpret arreglos con msica tradicional mexicana, y obras del mismo Jord. Desapareci en 1909.
Fuente:
Quirarte Ruiz, Csar (n. Nochistln, Zac., 8 abr. 1901). Violinista y pedagogo. Inici su formacin musical en 1907, bajo la asesora de Martn Lozano (solfeo) y Jos Romo (violn). En 1913, debido a la Revolucin, debi marchar con su familia a la ciudad de Aguascalientes, donde continu sus estudios de violn con Aurelio Elas. En 1918 radic en la capital del pas, e ingres al Conservatorio Libre de Msica; fue alumno de Joaqun Beristin, Jos F. Vsquez y Rodolfo Martnez Corts. En 1921 ingres al Conservatorio Nacional, para estudiar violn con Jos Rocabruna; composicin con Julin Carrillo, y msica de cmara con Revueltas. Curs perfeccionamiento de violn en el mismo conservatorio, con Jos Smilovitz (1945-1948), y en la ENM de la UNAM, con Henryk Szeryng. Fue violinista de las orquestas Sinfnica Nacional (1921), Sinfnica de Nueva Orleans (1927-1929), Sinfnica de Mxico (1929), de Msica de Cmara de la SEP (1940) y Sinfnica de Xalapa (1946). Hizo varias giras artsticas por EU (1926 y 1927). Fundador del cuarteto Silvestre Revueltas (1936), transformado en cuarteto del Conservatorio (1939), cuarteto de Radio Universidad (1940) y, finalmente, en cuarteto de la Universidad Veracruzana (1945). En 1945 fue nombrado director de la ESM de la Universidad Veracruzana, en Xalapa. En 1948 organiz el cuarteto Zacatecano, con el cual hizo giras nacionales.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esperanza Cruz, Carnet Musical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 502-505.
Quinteto Sala Wagner. Fundado en la ciudad de Chihuahua, en 1920, por Ernesto Talavera y Anastasio Lpez (violines); Federico Ramos (chelo); Guillermo Ramos (contrabajo) y Rafael Gama (piano y direccin artstica). Ofreci numerosos conciertos con msica clsica europea, hasta que dej de tocar en 1924.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: El himno a Baja California, Carnet Musical, vol. XII, no. 144, cd. de Mxico, feb., p. 88.
Quiroz, Salvador (n. Cuautla, Mor., 1897; m. cd. de Mxico, 1956). Cancionista y actor lrico. A muy temprana edad apareci en espectculos de zarzuela y revista musical, presentndose en diversos teatros del gnero chico, en la ciudad de Mxico. Desde 1932 actu en el cine mexicano, y en aos posteriores hizo algunas pelculas al lado de Pedro Infante. Fue socio fundador de la ANDA. Grab varios discos de cancin ranchera.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico.
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los se usan en cantos rituales de pueblos nativos de todo Mxico. Entre los chamulas* y los tzotziles (ver: Batsil winikotik), una de las formas instrumentales ms importantes es el do de rabel y guitarra sexta de cuerdas metlicas dobles. Entre los nayeri*, los rarmuri* y los wixaritari* se usan rabeles en numerosas fiestas del calendario. Entre los nahuas del norte de Puebla, Tlaxcala y del sureste de San Luis Potos se halla tambin el rabelito o periquito, diminuto rabel con tres cuerdas de tripa o nylon que se frotan con un arco pequeo que apenas alcanza los 30 centmetros de longitud.
Fuentes:
1985. Ral GUERRERO: El folklore musical de la Huasteca hidalguense, El hombre y su pasado, vol. I, Huaxteca, Fundacin Eduard Seler, San Luis Potos, pp. 11-16. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1994. Jess JUREGUI: Msica y danzas del gran Nayar , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico (estudio particular sobre la msica de los nayeris y wixaritari). 1994. Jos Antonio OCHOA (coord.): Tzotziles de Chiapas, notas para el disco V Festival de Msica y Danza Indgena, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 4-8.
Rbago Palafox, Gerardo (n. cd. de Mxico, 18 mar. 1960). Cantante y director de coro. Inici sus estudios de canto a los ocho aos de edad y poco despus los continu en el CNM y en la ENM de la UNAM, donde curs piano, teora musical y direccin de coro con Jorge Medina Leal. Como solista interpret principalmente repertorio de cmara y oratorio, y form parte de grupos vocales como el octeto Juan D. Tercero. En 1992 fue nombrado director del Coro Nacional de Mxico y al ao siguiente recibi el premio especial Marin Constantin de manos de ese profesor rumano, al concluir un curso de perfeccionamiento en direccin coral, impartido en la ENM de la UNAM. Poco ms tarde fue designado director del Coro de la Universidad Pedaggica Nacional, y fund el Coro de Cmara de Mxico, con el cual se present en giras nacionales. En 1994 obtuvo el diploma de la Unin de Crticos de Msica y Teatro, por su contribucin a la msica en Mxico. En 2001 fue nombrado tambin director de la Compaa Nacional de pera, en sustitucin de Gerardo Kleinburg, y en 2002 fue designado director del Coro de Cmara del Centro Nacional de las Artes.
Fuentes:
Rabinal Ach. Ballet drama de los mayas kekch de Guatemala. La accin transcurre en el siglo XII y representa un episodio de la reyerta entre los kekch de Gumarcaah y los de Rabinal, en disputa por el seoro de Zamaneb. Intervienen cinco personajes, algunos de ellos mudos; las mscaras revelan la identidad de tales personajes. El dilogo discursivo, de carcter pico, culmina con el dilogo del guerrero de Rabinal, Rabinal Ach, y el guerrero Queche Ach. Al final, este ltimo es sacrificado. Teatro rabinal. Gnero teatral practicado an por los mayas de Yucatn, Chiapas y Guatemala. Su temtica procede de la mitologa regional (episodios del Popol Vuh). La msica que lo acompaa incluye instrumental precortesiano. (Ver tambin: Mayas).
Fuente:
1939. Carlos MRIDA: Pre-hispanic dance and theatre, Mexican Life, Nueva York, oct., pp. 25-27 (ilustraciones).
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico, 2 pp. 2001. ngel VARGAS: Gerardo Rbago, a pera del INBA, La Jornada, no. 6009, cd. de Mxico, 23 may., p. 5a (cultura).
Rabanal de la Escosura, ngel (n. Gijn, Asturias, Espaa, 29 sep. 1884; m. cd. de Mxico, 20 nov. 1970). Msico, libretista y poeta. En 1904 se estableci en la ciudad de Mxico y compuso varios sainetes musicales en estilo mexicano. Escribi en verso la obra Mxico y sus leyendas. Redact el libreto de Calles y ms calles*. Autor del corrido La maquinita (msica de Chucho Garaa) y de la cancin El sombrero jarano (con msica de Emilio D. Uranga). Fue muy conocido por su trabajo como locutor en la radiodifusora XEQ.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. XII, 7 ed., cd. de Mxico, pp. 6830-6831.
Rabel. En general, nombre dado a un amplio grupo de pequeos instrumentos de dos o tres cuerdas frotadas, similares al violn primitivo, y cuyos orgenes se pierden en la alta Edad Media europea. En Mxico existe una enorme variedad de rabeles con caractersticas fsicas propias. Muchas etnias del pas emplean sus versiones de rabel con mayor o menor influencia europea y en ellas abundan las diferencias de afinacin, medidas, materiales y ornamentacin. El rabel huasteco (ver: Huasteca) tiene un papel fundamental en el repertorio del huapango*, al tiempo que otros mode-
Radio (radiodifusin en Mxico; sntesis de su relacin con la msica mexicana). La divulgacin musical en el siglo XX, a diferencia de pocas anteriores, goz de medios tecnolgicos capaces de alcanzar un pblico masivo. La primera experiencia de radiodifusin la efectu un radioaficionado de Pittsburgh, EU, en 1919. La gran atencin que suscit ese evento llev al establecimiento de un servicio regular que, con el indicativo KDKA, fue la primera radiodifusora del mundo. El desarrollo de esta nueva tecnologa ocurri tan rpido, que cinco aos despus ya existan en el mundo ms de 600 estaciones de radio. En Mxico la primera transmisin de radio se efectu a fines de ese mismo ao de 1919, en Monterrey, NL. Tres aos ms tarde ya haba dos estaciones experimentales en la ciudad de Mxico, la CYL y la CYX, y otra ms en Guadalajara. Poco despus El Universal Ilustrado mont su propia radiodifusora en la avenida Jurez no. 62 (cd. de Mxico) y la bautiz La Casa del Radio, cuyo primer programa tuvo lugar el 8 de mayo de 1923; actuaron en ste Manuel M. Ponce, Andrs Segovia y la Orquesta Tpica de Juan N. Torreblanca. En 1925 aparecieron dos nuevas estaciones emisoras en el pas, y en 1929 se adoptaron las letras XE y XF, como iniciales de las radiodifusoras mexicanas. En 1930 surgi una de las ms importantes transmisoras del continente americano, la XEW. En el programa de su inauguracin participaron Juan Arvizu, Josefina Aguilar, Alfonso Ortiz Tirado y Agustn Lara, que slo fueron los primeros de una gigantesca lista de msicos y cantantes de todo el pas, conjuntando los ms diversos gneros y estilos. Radio Universidad*, fundada en 1937, fue la primera en Mxico en dar preferencia a la msica de concierto, y ha transmitido, durante ms de sesenta aos, conciertos en vivo de la OFUNAM. En 1938 se inaugur la XEQ, que present, entre otros, a Ramn Vinay, a Carlos Puig y a Consuelo Velzquez. Luego apareci la XEFO, del Partido Nacional Revo867
Radio Cultural del Sistema Jalisciense de Radio y Televisin
lucionario, que presentaba a Pedro Vargas, Esparza Oteo y Tata Nacho. Esta emisora pas a la iniciativa privada en 1946. En 1942 se cre la estacin Radio Mil, y despus fueron articuladas varias cadenas radiales (la primera de ellas fue la Radio Continental). En esos aos, las transmisiones de msica en vivo comenzaron a desaparecer. A fines de los aos cuarenta, la decadencia de la radio era tan evidente, y el descontento pblico tan grande, que en 1949, en una clebre discusin sobre el decaimiento de la cancin mexicana, las crticas ms severas fueron para la radio. La prensa publicaba numerosos ataques contra la falta de imaginacin en los programas. Los aos cincuenta marcaron el final del apogeo radiofnico: al aparecer la televisin, las difusoras se limitaron a ofrecer un alto volumen de msica grabada. En la actualidad la cantidad de msica estadounidense y de Europa ha aumentado en proporcin a la desaparicin de las canciones mexicanas, y el gusto musical vara dependiendo de lo promovido por la televisin. (Ver: Televisin).
Fuentes:
Fuente:
2005. Radio Cultural del Sistema Jalisciense de Radio y Televisin, www.sjrtv.tripod.com, Guadalajara.
1936. Manuel BARAJAS: Bosquejo histrico de la radiodifusin en Mxico. Su influencia en la educacin del pueblo y su importancia como factor de trabajo, Cvltvra, cd. de Mxico. 1942. George Clapp VAILLANT: The popes staff buds anew in Mexico, Musician, vol. 47, no. 5, sl., EU, may.-jun., pp. 73-74 (con breves datos sobre la radiodifusin musical en Mxico). 1943. Alfonso DEL RO: Escuchando la XELA radio-metropolitana, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., p. 93. 1944. Hctor Manuel ROMERO: La radio en la educacin musical: Resumen de un ensayo, ibid., t. IV, no. 8, 7 ago., pp. 176-178. 1956. Enriqueta GMEZ: La msica de radio en Mxico, Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 374-377 (acerca de la msica de concierto y la cancin en las transmisiones de XELA, XEN, XEW y XEBT; cita algunos de los principales msicos participantes). 1960. Salvador MORENO: A propsito de la radiodifusin, Carnet Musical, vol. XV, no. 186, cd. de Mxico, jul., p. 291. 1962. Alfredo RUIZ DEL RO: Apuntes para la historia de la radio y la televisin en Mxico, spi., cd. de Mxico (comentarios sobre la programacin musical). 1974. Juan S. GARRIDO: Inauguracin de La Voz de la Amrica Latina, Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 67-68 (sobre la XEW). 1992. Teresa CARVAJAL: La msica al aire: Colecciones de la fonoteca de Radio UNAM, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 12-18. 1993. Martha NUALART: La fonoteca de Radio Educacin, vigesimoquinto aniversario, Bibliomsica, no. 6, sep.-dic., pp. 31-37.
Radio Educacin (XEEP) (cd. de Mxico). Fue creada a fines de 1924 como emisora oficial de la SEP. De 1940 a 1947 suspendi sus actividades por problemas en su administracin. Particularmente desde 1968 el gobierno federal le concedi cierta autonoma y mayores recursos para difundir temas culturales. Bajo la direccin de Pedro Rojas (1968-1970) la estacin abri espacios a la msica del siglo XX y bajo la direccin de Enrique Atonal (19721976) logr un acercamiento extraordinario con los jvenes y los intelectuales y se program msica nueva de innumerables gneros no comerciales, dando un espacio a la vanguardia que incluy obras de Berio, Busotti, Enrquez, Kagel, Lavista, Paik, Nono, Quintanar, Stockhausen y Varse. Despus, en los aos ochenta, fue una de las primeras radiodifusoras que ofrecieron su apoyo al rock y el jazz mexicanos.
Fuentes:
1944. Hctor Manuel ROMERO: La radio en la educacin musical: Resumen de un ensayo, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 8, cd. de Mxico, 7 ago., pp. 176-178. 1993. Martha NUALART: La fonoteca de Radio Educacin, vigsimoquinto aniversario, Bibliomsica, no. 6, sep.-dic., pp. 31-37.
Radio Cultural del Sistema Jalisciense de Radio y Televisin. Fundada en 1942, la radioemisora XEJB, dependiente del Gobierno del Estado de Jalisco, se asent originalmente en los altos del teatro Degollado de Guadalajara. Alrededor de 1964 se traslad al edificio del antiguo Departamento de Bellas Artes; hacia 1982 pas a la planta superior de la torre de Educacin del Gobierno del Estado, y en 1998 abri sus instalaciones de la Casa de la Cultura Jalisciense en la zona del parque Agua Azul de Guadalajara. Desde sus primeros das transmiti msica clsica de tipo europeo e incluy transmisiones en vivo de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara. En los aos ochenta tambin transmiti msica tradicional, clsica y tnica de la Repblica Mexicana, as como jazz y msica experimental. En 1991 se conform el Sistema Jalisciense de Radio y Televisin, como parte de la Secretara de Cultura de Jalisco. XEJB separ sus frecuencias AM 630 y FM 96.3, con programacin independiente. La primera transmiti, entre 1991 y 1997, msica ranchera y boleros y se denomin simplemente XEJB AM; entre 1997 y 2001 se llam La Jalisciense. A partir de ese ltimo ao la estacin se llam Radiarte y transmite msica y canciones iberoamericanas tradicionales y de los llamados canto nuevo y trova. El 16 de mayo de 1994 empezaron a transmitir las estaciones hermanas de XEJB, en Puerto Vallarta: XHVJL en el 91.9 de FM y XEJLV en el 1030 de AM. Por ltimo, el 7 de marzo de 2003 apareci en Zapotln la nueva radiodifusora del Sistema Jalisciense: XHCGJ en el 107.1 de FM. En Guadalajara, la estacin radiofnica XEJB de FM sigue transmitiendo hasta la actualidad repertorio clsico mexicano y europeo. El archivo del Sistema Jalisciense de Radio y Televisin contiene la fonoteca pblica ms extensa en el estado de Jalisco, y es una de las ms antiguas fuera de la ciudad de Mxico.
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Radio Metropolitana (XELA) (cd. de Mxico). Creada por un grupo de empresarios aficionados a la msica clsica, entr al aire el 5 de julio de 1940 y nombr a Manuel M. Ponce como miembro honorario del consejo directivo. Desde sus inicios difundi msica de concierto europea de los siglos XV al XIX, y eventualmente incluy obras del siglo XX, de compositores como Hindemith, Khachaturian, Orff, Prokofiev, Shostakovich, Stravinski y R. Strauss. Transmiti programas sobre crtica e historia musical y edit Carnet Musical*, que daba a conocer anticipadamente su programacin radiofnica. Entre sus colaboradores asiduos estuvieron Miguel Bueno, Salomn Kahan, Francisco Martnez Galnares, Juan Vicente Melo, Esperanza Pulido y Jess C. Romero. Sobre todo a partir de la gestin del presidente Lpez Mateos, la radiodifusora puso mayor nfasis en criterios polticos y comerciales, en deterioro del contenido artstico de sus programas. Finalmente, a partir de 1990 los directivos de XELA intentaron recuperar para la estacin algunas de sus antiguas cualidades de difusin de la msica de concierto, al mismo tiempo que se inaugur una nueva poca de Carnet Musical. Sin embargo, la voracidad del mercado y la incosteabilidad del proyecto hicieron que en 1999, con la protesta pblica de numerosos radioescuchas, la estacin cambiara su contenido a una programacin de msica comercial. Esta prdida llev al auditorio a exigir el rescate de XELA por medio del FONCA, que declar insuficiencia de recursos para una posible adquisicin de la radioemisora.
Fuentes:
1943. Alfonso DEL RO: Escuchando la XELA radio-metropolitana, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., p. 93.
Radio Universidad Autnoma de Yucatn. Radioemisora fundada como proyecto estudiantil en Mrida, en 1965; realiz su primera emisin en 1966. Desde entonces incluy en su programacin msica tradicional del estado de Yucatn, as como msica clsica europea y mexicana. Ms tarde ampli su oferta musical al rock y el jazz. Actualmente cuenta con dos frecuencias radiofnicas: 103.9 en FM y 1120 en AM. Ha sido la primera radiodifusora universitaria latinoamericana en transmitir va internet en tiempo real a todo el mundo.
Fuentes:
2006. Radio Universidad Autnoma de Yucatn, http://www.uady.mx/sitios/ radio (pgina web).
Ramrez, Estrella
Radio Universidad Nacional Autnoma de Mxico (cd. de Mxico). La primera radioemisora cultural, que dio preponderancia a la msica no comercial fue Radio Universidad Nacional, cuyo permiso de transmisin fue otorgado por el presidente Lzaro Crdenas en 1936. Su inauguracin ocurri el 14 de junio de 1937 en el anfiteatro Simn Bolvar de la Escuela Nacional Preparatoria, en la calle de Justo Sierra nmero 16, en el centro histrico de la ciudad de Mxico. Las transmisiones se iniciaron bajo las siglas XEXX, frecuencia de 1170 khz de onda media (AM), potencia de 5,000 watts y cuatro horas diarias de programacin. Las primeras transmisiones de esa nueva estacin coincidieron con el comienzo de las actividades de la Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacional (despus OFUNAM), cuyos conciertos se ejecutaron desde 1936 en el mismo anfiteatro Simn Bolvar, bajo la conduccin de los dos directores, Jos Rocabruna* y Jos F. Vsquez*. El anfiteatro, que operaba desde los aos veinte como recinto para las celebraciones ms importantes de la Universidad, se convirti de pronto en la sala de conciertos ms concurrida despus del Palacio de Bellas Artes. Cuando se inaugur Radio Universidad la orquesta universitaria tuvo su primer concierto importante ejecutando un fragmento de Le nozze di Figaro, de Mozart; la Sinfona inconclusa, de Schubert, y otras obras de Liszt, Pugnani-Kreisler, Bazzini y Wienawsky. Una semana ms tarde, la orquesta toc en un segundo programa transmitido por Radio Universidad, en lo que fue el inicio de una prolongada serie de conciertos radiofnicos realizados desde el anfiteatro Simn Bolvar. En 1939, siendo su director Rafael Lpez Malo, Radio Universidad cambi sus siglas a las definitivas XEUN, e inici transmisiones en onda corta con 1,000 watts de potencia en la banda internacional de 31 metros. Hasta mayo de 1956 mantuvo sus programas en horario de 16 a 23 horas, de acuerdo con el calendario acadmico de la UNAM (no haba transmisiones los domingos, das festivos ni perodos vacacionales). En 1957 los horarios de transmisin ya abarcaron de las 13:00 a las 01:00 horas diariamente. En ese ao comenz la formacin de la fonoteca de la radiodifusora, una de las ms copiosas y diversas de su tipo en Mxico. El 17 de abril de 1958 traslad su sede a la CU, desde donde siguieron siendo transmitidos en vivo los conciertos de la Orquesta Sinfnica. El 11 de octubre de 1976 se inauguraron sus instalaciones en la calle de Adolfo Prieto no. 133, en la colonia Del Valle y un ao despus empez a funcionar su sala Julin Carrillo en que se han realizado numerosos conciertos. Aunque la OFUNAM permaneci en la sala Netzahualcyotl de CU, sus conciertos siguen siendo transmitidos en vivo por Radio Universidad. Hasta la actualidad Radio Universidad Nacional es la radiodifusora mexicana que ofrece ms tiempo y mayor diversidad en su programacin de msica no comercial (folclrica, clsica, contempornea, rock y jazz alternativos).
Directores de Radio UNAM:
Fuentes:
1992. Teresa CARVAJAL: La msica al aire: Colecciones de la fonoteca de Radio UNAM, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 12-18. 1997. Pablo ESPINOSA: Radio UNAM, una alternativa pionera en Amrica Latina, La Jornada, cd. de Mxico, sbado 12 jun., p. 27 (cultura).
Radio Universidad de Guadalajara (XHUG). Radiodifusora oficial de la U de G. Transmite en la banda de FM (104.3 mhz.) y su sede se ubica desde 1987 en el piso superior de la torre administrativa de la U de G. Entre sus primeros programadores estuvo Roberto Morales Pelayo*, quien abog por la difusin de la msica de concierto de todos los perodos. Otros programadores y conductores como Guillermo Dvalos*, Guillermo Flores y Javier Vizcano han impulsado particularmente la difusin de la msica mexicana contempornea. En la actualidad XHUG transmite una programacin muy diversa y ha ofrecido espacios al rock y al jazz. Radiograma. Composicin de Daniel Ayala. Al igual que en algunos otros trabajos para conjunto de cmara (como Vidrios rotos), el autor se aparta conscientemente de su tendencia indigenista y emplea procedimientos armnicos y contrapuntsticos disonantes europeos. Radiola. Instrumento muy utilizado en el centro de Mxico; consiste en una hoja de plstico, de papel, o vegetal, que se dobla y se pone en vibracin a travs de una columna de aire determinada en volumen por los labios. La regulacin de la abertura entre los labios tambin permite manipular la altura del sonido. Es tpica entre los msicos callejeros de Guanajuato, Hidalgo y Quertaro. Rajh, El. pera con libreto de Manuel M. Bermejo, y msica de Jos F. Vsquez. La accin transcurre en Malasia en la poca antigua. Escrita en 1926, fue estrenada en el teatro Arbeu el 14 de junio de 1931 con el reparto siguiente: Luz Gonzlez de Coso, Mahina; Mara Esther Cerdeo, Darma; Clemia Gonzlez de Cosso Sacntala; Francisco Cruz El Rajh; Ignacio Guerra Bolaos, Natal; Ricardo C. Lara, Mantam; y Antonio Plascencia, El Santn. En 1935 fue repuesta en el Palacio de Bellas Artes los das 29 de agosto y 1 de septiembre, a casi un ao de la inauguracin de ese teatro. Desde entonces no se ha vuelto a montar. Ramrez (Burgos), Elpidio [El Viejo Elpidio] (n. Jojucapan, Ver., 4 mar. 1888; m. cd. de Mxico, 14 jul. 1960). Cancionero, compositor y arreglista de son huasteco. Desde temprana edad se dedic a cantar y a tocar la jarana y el violn, as como a cultivar la tierra. En 1938 escribi su versin de La malaguea, que ms tarde tom la letra de Pedro Galindo. Fue miembro del grupo Los Trovadores Chicanos, y despus, de Los Trovadores del Viejo Elpidio, con el cual hizo algunas grabaciones y giras por el centro de la Repblica Mexicana. En 1948 public su Cielito lindo huasteco. Transcribi numerosos sones huastecos antiguos que se conservaban mediante la tradicin oral. Algunos de stos fueron publicados con su nombre; tales casos deben considerarse slo como arreglos de Elpidio Ramrez.
Fuente:
1937-1938 1939-1944 1945-1953 1954-1960 1960-1967 1967-1970 1970-1972 1972 1973 1973-1977 1977-1978 1978-1980 1981-1982 1982-1984 1985-1989 1989-1991 1991-1993 1993-1995 1995-1998 1998-2000 2000 2000-2004 2004
Alejandro Gmez Arias Rafael Lpez Malo Alejandro Quijano Pedro Rojas Max Aub Joaqun Gutirrez Heras Ral Coso Eduardo Lizalde Armando Zayas Fernando Curiel Defoss Abelardo Villegas Fernando Curiel Defoss Fernando Galindo Miguel Carriedo S. Beatriz Barros Horcasitas Alberto Dallal Castillo Fernando Escalante Sobrino Eraclio Zepeda Felipe Lpez Veneroni Malena Mijares Francisco Prieto Fernando Escalante Sobrino Fernando lvarez del Castillo
1989. Yolanda MORENO RIVAS: Historia de la msica popular mexicana, 2 ed. corregida y ampliada, Alianza Editorial/CNCA, cd. de Mxico (col. Los Noventa, 2).
Ramrez, Estrella (n. cd. de Mxico, 14 feb. 1950). Cantante, mezzosoprano. Estudi canto con Enrique Jasso en la ENM de la UNAM, y repertorio con Rufino Montero. En 1973 debut en el teatro Degollado con el papel de Lola en Cavalleria rusticana, y en 1977 se present en la sala Netzahualcyotl con la Amneris de Aida. En 1978 debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Faena en Nabucco. Particip en el estreno en Mxico de The rakes progress (1985), de Stravinski, realizado en Bellas Artes, as como en los estrenos absolutos de Orestes parte*, de Federico
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Ramrez, Guillermina
Ibarra, y Encuentro en el ocaso*, de Daniel Catn. Su repertorio tambin abarca lied, oratorio, zarzuela y obras sinfnicas. Es integrante del grupo Solistas Ensamble del INBA. En 1982 recibi el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica como mejor cantante del ao.
Fuente:
Ramrez, Guillermina (n. cd. de Mxico, 1908). Cantante, soprano. En la Academia Antn Rubinstein, fue discpula de Vilma Erenyi y Salvador Ordez. Perfeccion tcnica vocal con Jos E. Pierson. Apareci con la pera Lucia di Lammermoor en una funcin benfica en 1930, pero su debut profesional lo realiz el 6 de diciembre de 1931, con el papel de Dinorah, en la pera del mismo nombre. Cas con el tenor Jos Lorena. Carlos Daz DuPond, en su libro La pera en Mxico de 1924 a 1984 la cita como una de las voces ms grandes que ha dado Mxico.
Fuentes:
Lobatn. Despus curs armona y composicin con Salvador Contreras (1975-1978) e ingres al Taller de Composicin del CNM, donde fue alumno de Mario Lavista y Daniel Catn. Ms tarde fue becario del Taller de Composicin del CENIDIM, dirigido por Federico Ibarra. Asisti a cursos de msica contempornea impartidos por Leo Brouwer, Manuel Enrquez, Rodolfo Halffter, Wlodzimierz Kotonski, Alcides Lanza y Ral Pavn. Imparti clases en el CNM y en la Escuela Vida y Movimiento del DDF. En la ciudad de Oaxaca ha dirigido diversos programas de difusin y educacin musical. Su msica se ha estrenado en los principales festivales musicales de la Repblica Mexicana. Algunas de sus partituras son Preludio (1980) y Remembranza (1981), para piano solo; Tro (1980), para clarinete, viola y arpa; Zonante (1983), para flauta, chelo y piano; Para seis... (1981), para conjunto de percusiones; Bixee (1983), para orquesta sinfnica; y Lauda (1982), para coro mixto, corno en Fa y piano.
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 118-119. 1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 152-154 (col. Cultura Contempornea de Mxico). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 357-358 (datos biogrficos, catlogo de obras).
Ramrez, Hiplito (n. Cd. Jurez, Chih., 13 ago. 1952). Contrabajista. Inici sus estudios musicales bajo la gua de su padre; luego los continu en la EMUG, donde fue alumno de Domingo Lobato (armona), Hermilio Hernndez (contrapunto) y Juan Branca Muller (contrabajo). Asisti a clases magistrales de msica de cmara con Kurt Redel y de contrabajo con Gary Karr. En 1976 ingres a la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, donde recibi la plaza de contrabajo principal. Despus ocup el mismo puesto en las orquestas Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara, Pro Arte de la Ciudad de Mxico, Sinfnica del Estado de Mxico y Filarmnica de Jalisco, con las que ha sido solista en varias ocasiones. Fue profesor de contrabajo en la EMUG y en el Conservatorio de Toluca. Ha participado como bajista en grupos de jazz, rock y blues, y con mariachi tocando el guitarrn, cuya tcnica aprendi de su padre.
Fuente:
1994. Archivo de la OFJ/programas de mano de la OFJ, teatro Degollado, Guadalajara.
Ramrez (Aguirre), Rosalo (n. y m. Guadalajara, Jal., 19041973). Pianista, compositor y pedagogo. Discpulo de Jos Roln y Ramn Serratos; de este ltimo fue su asistente, auxilindolo en la Academia Serratos desde 1923. Tambin trabaj en proyectos de divulgacin y educacin musical al lado de Miguel Bernal Jimnez, el padre Archiga y urea Corona, en cuya escuela imparti la ctedra de piano durante ms de treinta aos. En su juventud hizo un do con el violinista Higinio Ruvalcaba, con quien se present en giras por la Repblica Mexicana. Desde 1958 dio clases de piano en su propia academia, situada en avenida Amricas, al noroeste de Guadalajara. Ofreci conciertos con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara y estren en Jalisco obras del repertorio clsico y romntico. Fue el primer pianista mexicano que ejecut todos los estudios de Chopin en un solo ciclo, en dos recitales. Como solista realiz giras por numerosas ciudades del pas, presentndose bajo la direccin de Chvez, Bernal Jimnez y Leslie Hodge. Compuso piezas breves para piano solo. Entre sus discpulos destacan Jos de Jess Oropeza y Elena Camarena.
Fuente:
Ramrez (Altamirano), Jos Agustn (n. Atoyac de lvarez, Gro., 7 feb. 1903; cd. de Mxico, 12 sep. 1957). Cancionero. A muy temprana edad comenz sus estudios de solfeo, piano, guitarra y rgano. En 1916 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a la Escuela Normal de Maestros, para dedicarse a la pedagoga despus de su titulacin. Fue integrante del Quinteto Tampiqueo, en el cual colabor con Lorenzo Barcelata, y ms tarde (1932), se sum al grupo Trovadores Tamaulipecos, con el cual hizo giras por EU, Centro y Sudamrica. Despus se dedic a la composicin de canciones. Recibi, por parte del gobernador de Guerrero, Gmez Maganda, la medalla Adolfo Cienfuegos y Camus. Hizo numerosas composiciones basadas en el estilo de la chilena*, entre las cuales estn Acapulquea, Cajita de Olinal, Caleta, Linalo, Camino de Chilpancingo, El toro rabn, La vida se nos va, Maanita costea, Ometepec, Por los caminos del sur y Qu tanto es tantito. Tambin compuso los himnos A los Nios Hroes (1947), A Monterrey, A Zapata, A la regin lagunera, Al Hospital Militar, A los tres Juanes y Al agrarista. Asimismo se le atribuye haber fusionado la chilena con el huapango en un nuevo estilo cancionero que tuvo muchos seguidores.
Fuente:
1994. Archivo personal de urea Corona, Guadalajara (programas de mano, recortes periodsticos).
Ramrez, Susana (n. cd. de Mxico, 4 jun. 1948). Cantante, soprano. Estudi en el CNM de Mxico con ngel R. Esquivel, y en la Juilliard School of Music de Nueva York con Umberto Vedovelli. En 1973 debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Oscar en Un ballo in maschera, y en 1975 se present en Hartford, Connecticut, con las peras La traviata, Rigoletto y Thas. En 1977 debut en el teatro Benito Prez Galds, en Las Palmas de Gran Canaria, con Un ballo in maschera, al lado de Jos Carreras, y Lucia di Lammermoor, al lado de Giacomo Aragall. En Mxico ha cantado tambin lieder, oratorio, opereta y zarzuela.
Fuente:
Ramrez (Ruiz), Rodolfo (n. Huitzo, Oax., 11 mar. 1957). Compositor. En 1972 inici sus estudios de piano con Yolanda Gmez
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Ramrez (Romero), Ulises (n. Uruapan, Mich., 28 feb. 1962). Compositor. Discpulo de Juan Antonio Rosado en la ENM de la UNAM. En 1983 recibi una beca del gobierno sovitico para estudiar composicin en el Conservatorio Chaicovski de Mosc, donde fue alumno de Vladislav G. Agafnnikov. En 1990 obtuvo en ese plantel los diplomas como compositor y musiclogo, con el grado de maestro en bellas artes. Ese mismo ao fue nombrado profesor de composicin en la ENM de la UNAM. Algunas de sus obras
Ramrez Rodrguez, Indalesio
han sido interpretadas en los principales foros musicales de la Repblica Mexicana. Entre sus partituras destacan Dos bosquejos para arpa (Destellos y vuelo) (1993); Chacona (1993), para violn solo; Siete imgenes de Espaa (1989), suite para flauta, fagot y arpa; Cuarteto de cuerdas (1988); Sinfona no. 1 (1992) y Sinfona no. 2 El laberinto (1995), para orquesta sinfnica; y Tres canciones para nios (1986), para soprano y arpa, con textos de J. F. Talin.
Fuentes:
1971. Esperanza PULIDO: Con Filiberto Ramrez, director de la ENM de la UNAM, Heterofona, vol. IV, no. 20, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 20-21 (entrevista). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 225-226. 1995. Ninfa CALVARIO LOZA: Filiberto Ramrez Franco, mecanuscrito, cd. de Mxico, 18 pp. (curriculum vitae, catlogo actualizado de obras musicales, resumen biogrfico; ejemplar disponible en la Biblioteca de las Artes). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 189-191 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1993-1994. Destellos y Vuelo, piezas para arpa publicadas en Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 1993-jun. 1994, pp. 60-62 y 63-69. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 193-194 (datos biogrficos, catlogo de obras).
Ramrez Franco, Filiberto (n. Meoqui, Chih., 18 feb. 1919; m. cd. de Mxico, 2001). Pianista, compositor y pedagogo. Inici sus estudios de piano en la ciudad de Chihuahua (1935-1939). Ms tarde curs la carrera de pianista y compositor en la ENM de la UNAM (1940-1946), donde fue discpulo de Carmen Azuela, Carlos del Castillo y Ramn Serratos (piano); Luis G. Saloma (direccin orquestal); Estanislao Meja (composicin); Julin Carrillo, Vicente T. Mendoza, Pedro Michaca, Jess Haro y Tamariz y Juan D. Tercero (teora musical). Imparti clases de msica en la Escuela Secundaria y Preparatoria de la Ciudad de Mxico (19531985), en la cual form talleres de investigacin que produjeron numerosos trabajos acerca de la msica y los msicos de Mxico. Tambin fue profesor de msica en los colegios Gordon (19491960) y Amrica (1955-1959), la Secundaria Juana de Asbaje (19551958) y el Instituto Rossi (1958-1960). Desde 1951 fue profesor en la ENM de la UNAM, donde imparti las clases de solfeo infantil, armona, contrapunto, anlisis y formas musicales, instrumentacin y orquestacin. Ocup la direccin acadmica de ese plantel de 1968 a 1972. Miembro activo del Crculo de Compositores Universitarios (1961-1968), impuls la actividad de msicos como Mario Kuri Aldana, Manuel Reyes Meave y Juan Antonio Rosado. Ofreci conciertos con su propia msica en algunas de las principales salas de conciertos de la Repblica Mexicana, as como en Stolzenau, Alemania, en 1974, y en Barcelona, Espaa, ese mismo ao. El gobierno de Bulgaria le otorg la medalla oficial de oro en 1985, luego de que una obra suya fuera elegida para las ceremonias de conmemoracin de la creacin del estado blgaro. Recibi tambin la medalla de oro de la UNAM, concedida por veinticinco aos de servicio acadmico. Su esposa, la pianista Ninfa Calvario Loza*, ha sido una de las principales difusoras de su msica. Entre sus obras destaca Sinfona no. 1, Festiva (1950) [tonal], en cuatro movimientos, estrenada por la OSN de Mxico. Otras composiciones suyas son Concierto para piano y orquesta (1949), Sinfona no. 2, Nortea (1952) y el poema sinfnico Chihuahua 1910 (1955); adems de un copioso grupo de obras para piano solo y para conjuntos de cmara, y ms de cincuenta canciones con textos de sor Juana Ins de la Cruz, Gerardo Diego, Emma Godoy, Jos Gorostiza, Leopoldo Lugones, Amado Nervo, Jaime Torres Bodet, Francisco Villaespesa y Xavier Villaurrutia. Gran parte de su msica, sobre todo la compuesta despus de 1960, se aparta gradualmente de la tonalidad, y en su lugar emplea escalas hexfonas, heptfonas y octfonas que dan un carcter particular a su madurez creativa, prximo al de modernos estilos de jazz (por ejemplo, Sonata para piano no. 2 [1975]), o bien, al neoimpresionismo de sus Cinco pentadilogos (1979), para violn y piano, o sus Seis hexafonas (1980), para flauta y piano.
Bibliografa de Filiberto Ramrez Franco:
Ramrez Ramrez, (Jos) Felipe (Maximino) (n. Quertaro, Qro., 26 may. 1939). Organista, compositor y musiclogo. A los seis aos de edad ingres a la EMSQ; all fue discpulo de Cirilo Conejo, Fernando Loyola, Arnulfo Miramontes y Mara Mercedes Castillo. Graduado como organista y cantor, fue nombrado organista titular de la catedral queretana. Despus se traslad a Alemania en provecho de una beca que le entreg su escuela, e ingres a la Escuela Superior de Msica Sacra en Regensburg, donde obtuvo la licenciatura en rgano, composicin, canto gregoriano y musicologa. En Haarlem, Holanda, curs improvisacin al rgano. A su regreso en su pas gan el puesto de organista titular de la catedral primada de Mxico, que ocup de 1979 a 1996. En 1982 fund el Colegio Mexicano de Organistas. Ha ofrecido conciertos de rgano en las principales ciudades de la Repblica Mexicana, as como en Alemania, Argentina, EU, Francia, Holanda, Inglaterra, Italia y Per. Durante muchos aos ha sido profesor de rgano en el CNM, donde reestren el rgano monumental del auditorio Silvestre Revueltas en 1998. Su obra como compositor incluye motetes, misas, himnos, obras para rgano solo (Eclipse solar, Msica energa para un ovni, Nota csmica) y para dos rganos (Fiesta sagrada de trompetas, Canto de las ballenas de Baja California, Batalla por la paz del mundo, Eclipse solar en Mxico, Oracin ecumnica), y la Cantata a los Nios Hroes (1996), para coro y orquesta sinfnica. Miembro fundador del CENIDIM (1978), su labor de investigacin se ha enfocado en la recuperacin de la msica de compositores novohispanos cuya msica se conserva en la coleccin Snchez Garza*. Grab dos discos de larga duracin con la obra de Joseph Torres, editados por dicho centro de investigacin.
Bibliografa de Felipe Ramrez Ramrez:
1981. Tesoro de la msica polifnica en Mxico , t. II, CENIDIM, cd. de Mxico. 1987. Juan D. Tercero, Decesit a vita, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 5-7. 1987. La nueva Escuela de Laudera de Quertaro, ibid., pp. 27-29. 1987. El rgano de La Valenciana, ibid., pp. 34-35. 1996. Once obras para rgano de registros partidos, de Joseph de Torres, indita. 2001. Catlogo de la coleccin Snchez Garza, CENIDIM, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Felipe Ramrez Ramrez:
1966. Salvador NOVO: Festival de Arte de Quertaro, Hoy, cd. de Mxico, 16 abr.; reimpr., La vida en Mxico en el perodo presidencial de Gustavo Daz Ordaz, vol. I, CONACULTA, cd. de Mxico, 1998, pp. 148-149 [col. Memorias Mexicanas] (amplia descripcin de la labor profesional de Ramrez).
1951. Evolucin de la Orquesta Sinfnica a partir de Beethoven, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis de licenciatura en composicin musical).
Bibliografa sobre Filiberto Ramrez Franco:
Ramrez Rodrguez, Indalesio [El Indio de Igualapa] (n. Igualapa, Gro., 19 feb. 1927). Cancionero. Hijo de Vidal Ramrez, autor de la famosa chilena Verdad de Dios*. Sus primeras canciones fueron Tu regreso y Amapola. En 1959 obtuvo el primer lugar en un concurso estatal de canciones, y fue pensionado por el Gobierno del Estado para viajar a la ciudad de Mxico, donde, apoyado por lvaro Carrillo*, logr que le grabaran algunas de sus piezas. Considerado uno de los autores ms representativos de la cancin romntica guerrerense, su msica ha sido ampliamente difundida por los tros. Destacan, entre sus casi 300 canciones, La noche de tus ojos, La paga, La mexicanita, La tarde, T sabes, Lpida gris, El retrato, La puerta blanca, Ahora que vivo, Una limosna y Urgencia.
Fuente:
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Ramrez Tello, Felipe
Ramrez Tello, Felipe (fl. Alvarado, Ver., segunda mitad del s. XIX). Msico, periodista y editor musical. Editor y propietario del semanario El Polfono, peridico de msica, arte y literatura impreso en Alvarado, y que circul en 1887-1889. En sus pginas apareca, entre otra informacin, piezas musicales breves y biografas de msicos mexicanos (Clemente Aguirre, Flix M. Alcrreca, Jos Betancourt, Ruperto Betancourt, Jos C. Camacho, Gustavo E. Campa, Antonio Mara Carrasco, Julio Ituarte, presbtero Ignacio Len, Toms Len, Juan M. Luzuriaga, Melesio Morales, Encarnacin Payn, Cristbal Reyes, Miguel Ros Toledano, Jos Rivas, Pablo Snchez, Librado Surez y Jos E. Velazco).
Fuente:
Ramos, Guillermo (n. Colima, Col., 1869; m. Chihuahua, Chih., 1952). Compositor y libretista. Muy joven se estableci en la ciudad de Chihuahua. Al lado de sus hermanos fund la Casa de la Msica de Chihuahua, dedicada a la enseanza musical. Autor de la zarzuela La muda, de las revistas musicales Allende el Bravo y Las estaciones, y de la cancin Desde que te vi venir.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2886.
1981. Robert STEVENSON: Artculo sobre El Polfono de Ramrez Tello en InterAmerican Music Review, vol. III, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, pp. 152.
Ramrez Valds, Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 1842-1893). Flautista, pianista y compositor. Discpulo de Agustn Caballero. En 1858 se dio a conocer al pblico con una fantasa suya sobre temas de las peras Il pirata y Norma, en el teatro Iturbide, tocando la flauta y el piano simultneamente. Luego perfeccion sus estudios con Emile Palant y colabor con l en varias orquestas. Durante los aos del imperio de Maximiliano fue uno de los flautistas ms clebres de Mxico. Con apoyo del emperador pudo trasladarse a Pars a inicios de 1867, y all fue muy elogiado por los crticos de France Musicale, tanto por su destreza musical, como por su ingenio para adaptar su repertorio tocando la meloda en la flauta, con la mano derecha, y el acompaamiento al piano, con la mano izquierda. Tocando slo la flauta se present en varios teatros franceses, a do con el chelista Ren Douai.
Fuente:
Ramos (Gutirrez), Hctor Guillermo (n. Ciudad Cuauhtmoc, Chih., 19 feb. 1966). Compositor. Estudi ingeniera electromecnica en el Instituto Tecnolgico de Ciudad Jurez y etnohistoria en la ENAH, en la cd. de Mxico. Asisti a cursos de guitarra en la Universidad Autnoma de Chihuahua y en el Taller de Guitarra del Instituto Tecnolgico de Ciudad Jurez, con Aquiles Valds Ortiz (1985-1989). Ms tarde hizo estudios en composicin en la ENM de la UNAM, con Ariel Waller, Jaime Quiones y Ulises Ramrez (1989-1993), y en el Conservatorio de Toluca, con Juan Fernando Durn, Armando Luna Ponce y Lilia Vzquez (1994-1995). Ha compuesto msica para teatro y abundante msica de cmara, entre la que se encuentra Un-en-des, Demeter, 4 Narquissos (2003), manifestaciones para piano, y Harmaquis (2003), para platos de metal (cuatro percusionistas), as como diversas obras para guitarra sola. Fue becario del Instituto Chihuahuense de la Cultura (1994).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 658 y 720.
Ramiro, Yordi (n. Acapulco, Gro., 23 ene. 1942). Cantante, tenor. Estudi canto superior con Magda Olivero. Fue integrante del Coro Infantil de Mxico y del Sexteto Orfenico Mexicano. En 1975 debut en la pera de Lucca, en Toscana, con el papel de B. F. Pinkerton en Madamme Butterfly, y en 1977 debut en la Staatsoper de Viena, ciudad en que residi hasta 1981 interpretando pera. En 1980 actu en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona con La bohme y en 1981, de regreso en Mxico, se present en el Palacio de Bellas Artes con Lucia di Lammermoor. Posteriormente cant en algunas de las casas de pera ms importantes del mundo, en Berln, Bruselas, Linz, Hamburgo, Salzburgo, Nueva York, San Francisco y Buenos Aires.
Fuente:
Ramos, Adolfo (n. cd. de Mxico, 1966). Chelista. Estudi en el CNM y la ENM de la UNAM. Asisti a cursos de perfeccionamiento en EU. Miembro de la OSN y del ensamble nix. Como solista ha estrenado y grabado varias obras de compositores mexicanos. Tambin ha incursionado en la improvisacin experimental y el jazz.
Fuente:
Ramos (Zepeda), Luis Humberto (n. Fresnillo, Zac., 2 jul. 1950). Clarinetista. Trasladado a la ciudad de Mxico, estudi en el CNM. Ms tarde asisti a cursos superiores en Viena y Londres. Fue clarinetista principal de las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico y Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Con ese ltimo grupo actu en giras por Argentina, Brasil, Canad, China, Cuba, Espaa, EU, Francia, Inglaterra y Japn. Como solista se ha presentado con las principales orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana. Fundador del Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico* y del Tro Neos, con el cual hizo numerosas giras artsticas y grab msica mexicana contempornea. Director del grupo Cameristas de Mxico, con ste obtuvo en 1999 el primer lugar en el VI Concurso de Msica de Cmara de la UNAM. Fue director de la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Director del Coloquio Musical de Zacatecas y representante en Mxico de la Sociedad Internacional de Clarinetistas. Ha sido profesor titular en la ENM de la UNAM y la ESM del INBA. Numerosos compositores de Argentina, EU, Per, Puerto Rico y Mxico le han dedicado partituras que emplean nuevas tcnicas instrumentales. Algunas de esas obras han sido grabadas por el maestro Ramos para las empresas Editart, Euram y Quindecim Recordings. En 1992 represent a Mxico como jurado en el Concurso Internacional Valentino Bucchi celebrado en Roma, Italia. En 1999 recibi la medalla Mozart concedida por la Embajada de Austria en Mxico y la Fundacin Cultural Domecq. Ese mismo ao recibi el Premio a la Docencia otorgado por el INBA. Fue becario del FONCA (Mxico, 2000-2001).
Fuente:
2001. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
2000. Curriculum vitae proporcionado por el instrumentista, cd. de Mxico, 1 p.
Ramos, Antonio (n. Espaa, fines del s. XV o inicios del XVI; m. cd. de Mxico, despus de 1539). Fue quizs el primer organista profesional activo en la Nueva Espaa. El cabildo de la catedral de Mxico lo llam el 15 de noviembre de 1539 organista y asistente del maestro de capilla Juan Xurez [*].
Fuente:
Ramos, Manuel (n. cd. de Mxico, 1958). Violinista. Egresado del CNM de Mxico. Asisti a cursos de perfeccionamiento en EU. Desde edad temprana actu como solista con diversas orquestas sinfnicas y de cmara mexicanas. Ha participado en festivales musicales en EU (Carnegie Hall de Nueva York y teatro de la OEA, en Washington, DC), Brasil, Argentina, Costa Rica y Honduras, bajo la gua de directores como Eduardo Mata, Raymond Leppard, Gerhardt Zimmermann y Enrique Diemecke. Gan el premio Ma-
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Rasetti, Monique
nuel M. Ponce en dos ocasiones. Finalista, en 1982, del concurso Tibor Varga de Sin, Suiza. Es concertino de la Orquesta Sinfnica de San Luis Missouri, donde se radic y se cas con la violonchelista Cathy Lehr. Su hermano Adolfo ha destacado tambin como violonchelista.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Ranchera (msica). Ver: Cancin ranchera. Rangel Gonzlez, Salvador (n. La Piedad de Cabadas, Mich., 1912; m. cd. de Mxico, 1972). Cancionero. Muchas de sus canciones fueron transmitidas en los primeros aos de la radiodifusin en Mxico; entre stas se encuentran Amor y olvido, Te fuiste y T y yo.
Fuente:
Rapsodia. En un principio, seccin de un poema pico griego (por ejemplo, La Ilada) o conjuncin libre de tales fragmentos, cantada sucesivamente. Los compositores europeos de mediados del siglo XIX tomaron el trmino para nombrar una obra de carcter patritico, heroico, gnero en que fue Franz Liszt (1811-1886) el mximo representante. En Mxico se compusieron numerosas piezas con tal carcter a lo largo del siglo XIX, sin ser bautizadas nunca con la voz genrica de rapsodia. Slo con el neorromanticismo musical, alrededor de los aos de la Revolucin (1910-1917), empez a darse uso a tal calificacin con las rapsodias mexicanas de Jos Briseo*, Jess Corona*, Alfredo Carrasco* y Manuel M. Ponce* (Rapsodias mexicanas y cubanas), influidos por el movimiento social de la poca. Sin embargo, el trmino cay pronto en desuso, aunque no se suprimiera en absoluto el carcter nacionalista de algunas obras musicales mexicanas posteriores (ver: Nacionalismo). A partir de los aos cincuenta se us esta voz con un nuevo giro, relacionado con lo urbano interpretado como entorno actual en contraste con lo agrcola; en dicho mbito sobresalen obras como la Rapsodia callejera (1956), suite de ballet de Juan Antonio Rosado*. Rarmuri (tarahumaras) [de rarmuri, pies ligeros]. Etnia del grupo pimano, localizada en la Sierra Madre Occidental, al sureste del estado de Chihuahua, en la llamada Sierra Tarahumara. Sus asentamientos se ubican en zonas boscosas de la Alta Tarahumara y en caadas tropicales que se conocen como Baja Tarahumara. Actualmente es uno de los pueblos autctonos ms numerosos del norte de Mxico. Desde fines del siglo XVI fueron cristianizados parcialmente por los frailes franciscanos y jesuitas, pero sus ideas sobre el mundo, la vida y la muerte no se transformaron del todo, sino que adquirieron nombres e imgenes ajenos adaptndolos a figuras religiosas propias. Su msica posee particulares conceptos de ritmo, color y textura de los sonidos, como tambin de articulacin de los cantos. Su instrumental est formado por tambores de marco con doble membrana, llamados rampora (ver: Tambor rarmuri); cuernos* de venado y collares de semillas*, entre otras percusiones; silbatos y flautillas de carrizo, as como un tipo de violn elaborado por la propia etnia basndose en moldes europeos, pero con resultados acsticos muy distintos y con una nasalidad que asemeja la de algunos instrumentos de arco asiticos. Entre las tradiciones musicales ms destacadas, muy relacionadas con las fiestas del calendario, figuran las danzas de rtuburi, yumar y tutuguri (*), y las canciones para los muertos (1 y 2 nov.), llamadas chure. Otra fiesta importante en que participa la msica es la de Semana Santa (despus del 2 de febrero), cuando tiene lugar la representacin de Los pintos o Fariseos, que presentan las pascolas de Venado y Venada, y que se acompaan por una flauta de carrizo de tres agujeros de obturacin y numerosas rampora, que ora tienden a la homogeneidad rtmica, ora se dispersan y crean
una densa atmsfera de reverberaciones formadas con golpes suaves en alturas muy bajas. La danza de Los pintos se desarrolla a partir de dos hileras frente a dos o ms tambores y los participantes bailan en crculos, con un danzante que puntea en medio de las dos hileras. ste lleva una espada de madera en la mano izquierda y en la derecha, una bandera de tela blanca con el nombre de la ranchera a la que pertenece el grupo. La interpretacin se prolonga da y noche desde el Jueves Santo hasta el Sbado de Gloria, con breves descansos. El repertorio cancionero, tanto sacro como profano, es muy rico y emplea guitarras y violines elaborados por la misma etnia a partir de modelos europeos, aunque con resultados acsticos diferentes. Algunos compositores rarmuri, como Erasmo Palma Fernndez (n. 1935), han compuesto ms de 100 piezas que han sido interpretadas y grabadas por coros y conjuntos instrumentales regionales. Entre los compositores mexicanos de msica de concierto que han trasladado elementos de la msica rarmuri a sus propias partituras se hallan Vicente T. Mendoza* (Danza tarahumara, 1931) y Arturo Salinas* (Achurubi, Awroma, Chamroama, Netk, Okwabi, Sundari y otras obras para conjuntos de cmara).
Fuentes:
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva York; vol. I, pp. 324-326. 1927. Carlos BASAURI: Creencias y prcticas de los tarahumaras/Beliefs and practices of the Tarahumaras, Mexican Folkways, vol. III, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, ago.-sep., pp. 218-234 (texto bilinge; descripcin de danzas tradicionales; incluye msica). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 47-55 (Tarahumaras; con cuatro ejemplos musicales). 1940. Arturo FLORES QUINTANA (comp.): Primer lbum de msica indgena, Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico (Parte 2, danzas recopiladas en la sierra Tarahumara). 1947. Frances TOOR (ed.): Danzas tarahumaras, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 338-340 y 438. 1951. Concha MICHEL: Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico. 1953. Louis M. LEONARD: Mountain music makers, Music Journal, vol. XI, no. 2, sl., EU, feb., pp. 24-25 y 32-35 (describe los instrumentos musicales de los tarahumaras). 1978. Wendel C. BENNETT y Robert M. ZINNG: Los tarahumaras. Una tribu india del norte de Mxico, Instituto Nacional Indigenista/Libro de Mxico, cd. de Mxico, 591 pp. 1982. Armando B. CHVEZ: Los tarahumaras, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico. 1995. Nicols Vctor MARTNEZ JUREZ: XETAR: La voz de la sierra Tarahumara, notas para el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indigenistas: Testimonio musical del trabajo radiofnico , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 9-11 del cuadernillo de notas (el disco incluye Msica para la danza de pintos o fariseos, Semati Siyona [cancin], Msica para la danza de Pascolas y Coneja [danza de matachines]). 1998. Miguel OLMOS AGUILERA: El sabio de la fiesta: Msica y mitologa en la regin cahita-tarahumara, CNCA/INAH, cd. de Mxico.
Rasetti (Albuquerque), Monique (n. Vevey, Suiza, 14 nov. 1963). Pianista. Inici sus estudios de piano a los cuatro aos de edad, bajo la gua de su madre. En 1981 lleg a la ciudad de Mxico, donde continu su formacin musical. Recibi la licenciatura en piano en la ENM de la UNAM (1982-1986), bajo la direccin de Luis Mayagoitia. Asimismo obtuvo el diploma superior (19861988) y el grado de virtuosidad (1988-1990) en el Conservatorio de Neuchatel, Suiza, con Eduardo Vercelli y Olivier Soerensen, y asisti a cursos de interpretacin en el Mozarteum de Salzburgo, con Karlheinz Kmmerling; en la Academia Internacional de Niza, con Catherine Collard; y en la ciudad de Mxico, con Michel Bloch, Jrg Demus, Bernard Flavigny y Barbara Hesse-Bukowska. Ha sido solista con orquestas como la Filarmnica de la UNAM, la Filarmnica de Quertaro, la Sinfnica de la UANL y la Sinfnica Carlos Chvez, as como con otros grupos instrumentales en Alemania, Repblica Checa, Rumania y Suiza. Entre otros premios ha recibido la medalla Gabino Barreda de la UNAM, y primer y segundo lugar en el Concurso Nacional de Piano en Puebla (1984 y 1986, respectivamente). Es profesora de tiempo completo y coordinadora del rea de piano en la ENM de la UNAM.
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Rasgado, Hebert
Fuente:
Rasgado, Hebert (n. Juchitn, Oax., 1956). Cancionero. Estudi msica en su ciudad natal y ms tarde en el CNM de Mxico. Dedicado a la cancin verncula, forma parte de la corriente de la llamada nueva cancin zapoteca.
Fuente:
1993. Annimo: Hebert Rasgado, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Rasgado (Irigoyen), Jess [Chu Rasgado] (n. Asuncin Ixtaltepec, Oax., 7 ene. 1907; m. San Juan Guichicovi, Oax., 8 sep. 1948). Cancionero. Con el estallido de la Revolucin Mexicana, se traslad con su familia a Santo Domingo Petapa, donde hizo sus estudios musicales. Fue msico y director de bandas en la regin mixe sur, Oaxaca. Escribi innumerables canciones, entre las que estn los boleros Bendicin de Dios, La vida es un momento, Naela y Rosita, la guaracha Sabrosito son, el tango Amigo Parra y el son istmeo La tehuanita, que fueron grabadas y difundidas por la radio.
Fuentes:
ta y dos percusiones, recibi el premio Olympia de la Radio Nacional de Grecia (1993). Por Revontulet (1993), para percusiones, piano y ensamble de cuerdas, gan el primer lugar en el IV Concurso Internacional de Composicin Alfredo Casella (1993), otorgado por primera vez a un latinoamericano por la Accademia Chigiana. Por su pera Anacleto Morones* (1991), basada en un relato de Juan Rulfo, obtuvo tambin el premio de la pera de Cmara de Madrid. Dicha pera fue estrenada en el teatro Melisso de Spoleto, Italia, en 1994. Asimismo ha recibido becas del IILA (Italia), UNESCO-Gaudeamus (Holanda) y Arts International (EU). Compuso la msica para el cortometraje Dies solis (1993), exhibido en la Bienale di Venezia, en una seleccin de cine internacional. Ha impartido clases en el Centro de Investigaciones y Estudios Musicales. Algunas de sus obras estn publicadas en EMM y BMGRicordi.
1980. Hay que seguir! 1986. Tres preludios rtmicos . 1989. Seis gestos sobre las cuartas.
1992. Emphasis, para fagot. 1998. Tres epigramas, para clarinete en Sib.
Dos vocales-instrumentales:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico, p. 142. 1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 277-288 (informacin biogrfica; letra y msica de cinco canciones).
1984. Esperando, para voz y piano; texto del compositor.

Dos instrumentales:
Rasgado (del Castillo), Mara Luisa (n. cd. de Mxico, 1929). Pianista y pedagoga. Realiz su formacin musical bsica en la Academia Juan Sebastin Bach y en la ENM de la UNAM, bajo la direccin de su abuelo, Carlos del Castillo*. Curs perfeccionamiento pianstico con Jrg Demus y Bernard Flavigny, y durante varios aos con Guido Agosti, en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. Consagrada a la pedagoga musical, se ha dedicado a preservar la tradicin educativa establecida por Carlos del Castillo en la Academia Juan Sebastin Bach, misma que ha dirigido desde 1957 y en la cual ha organizado talleres y seminarios impartidos por profesores como Demus, Flavigny y Kurt Redel. Ha participado en numerosos recitales con msica mexicana y en transmisiones radiofnicas con ese repertorio, en diversas ciudades de la Repblica Mexicana. En 1995 grab el disco Msica de Carlos del Castillo (CD-LUMC 95002, Luzam, cd. de Mxico), que ha permitido reconocer la obra de tal compositor.
Fuente:
1983. Siempre, para violn y piano. 1992. Arcana, para flautas de pico alta y baja. 1993. Caracol, para tuba y percusiones. 1997. The Golden Gate, para dos chelos.
Tros:
1986. Rumores de la tierra, para trompeta, piano y percusiones. 1992. Tro, para flauta, clarinete y piano. 1994. Quimera, para clarinete, fagot y piano.
Quintetos:
1982. Adagio, para cuerdas. 1988. Axolotl, para alientos. 1989. Rayo nocturnal, para flauta, clarinete, violn, chelo y piano (EMM). 1992. Revuelos (In memoriam Silvestre Revueltas), para trompeta, contrabajo, piano y percusiones (Agenda Editore, Italia). 1996. nix, para flauta solista, violn, chelo, piano y percusiones. 1998. Ollin, para dos flautas, clarinete bajo, chelo y contrabajo. 2001. Frontera, para flauta, clarinete en Sib y clarinete bajo, violn, chelo y contrabajo.
1993. Revontulet, fantasa boreal, para flauta, oboe, clarinete, mandolina, guitarra, arpa, quinteto de cuerdas, piano y percusiones (Ricordi Editores, Italia).
Obra sinfnica:
1995. Curriculum vitae proporcionado por Mara Luisa Rasgado, cd. de Mxico, 2 pp.
Rasgado (Flores), Vctor D(agoberto) (n. cd. de Mxico, 8 jul. 1959). Compositor. Inici sus estudios musicales con Rosa Cobo, luego ingres a la ENM de la UNAM, donde curs piano y composicin. Concluy su formacin musical bsica en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime (CIEM), con Mara Antonieta Lozano, y en la Royal Academy of Music de Londres, gradundose como compositor especializado en msica electroacstica. Recibi la licenciatura en historia por la UAM donde fue distinguido con la medalla al mrito universitario. A partir de 1987 asisti tambin a cursos de verano y ctedras superiores impartidas por Franco Donatoni en el Conservatorio Giuseppe Verdi de Miln, la Accademia Chigiana de Siena, el Conservatorio de Santa Cecilia de Roma y la Accademia di Alto Perfezionamento Lorenzo Perosi de Biella. A partir de 1994 fue organizador, coordinador acadmico y asistente de Donatoni en las cinco ediciones de sus cursos ofrecidos en la ciudad de Mxico. Colaborador en diversas publicaciones musicales especializadas, tanto en Italia como en Mxico. Fue cofundador del Ensamble Sones Contemporneos. Becario del programa Jvenes Creadores del FONCA (1990-1991). Miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte (1993-2000). Por su partitura Revuelos (1992), para contrabajo, piano, trompe874
1994. Quetzaltepec . 1995. Alebrijes . 2001. Fanfarria .

Obra para solista y orquesta sinfnica:
1999. Calatayud. Fantasa para piano sin pedal, para piano y orquesta.
1992. Ataviaos, para coro mixto; texto de Netzahualcyotl (Chartra Editorial, Italia/EMM).
1988. La vida que t me dejaste, para coro y percusiones; texto de Juan Bauelos.
pera:
1991. Anacleto Morones*, pera en dos actos para solistas, coro, orquesta y cinta magnetofnica, sobre textos de Juan Rulfo (Ricordi Editores, Italia). 1999. El conejo y el coyote, pera infantil en un acto para soprano, bartono, tenor, narrador y orquesta de cmara; texto adaptado de un cuento tradicional zapoteca.
1985. Los dados eternos, para tenor, oboe, violn y dos pianos; texto de Csar Vallejo. 1987. Canto florido , para tenor, percusiones y orquesta sinfnica; texto de Netzahualcyotl. 1992. Pancha te llamas, para mezzosoprano, tenor, trompeta, trompa, trombn y tuba; texto de Juan Rulfo. 1992. Zan Tontemiquico, para tenor y orquesta de cmara; texto de Tochihuitzin Coyolchiuhqui.
Recuerdos de Mxico
1994. Domo, para contralto, arpa y tres flautas de pico; texto de Domizio Mori. 1996. Teocuitlacoztic, para tenor, flauta, oboe, clarinete, fagot y trompa; texto de Netzahualcyotl. 1996. Lo tuve que tirar!, para soprano, contrabajo amplificado y cinta; texto de Juan Rulfo. 1998. Cancin de cuna, para mezzosoprano y piano; texto de Federico Garca Lorca.
1990. Huehue cuicatl, para tenor y cinta; texto de Axaycatl. 1992. Mictln, para percusiones y cinta. 1993. Carrus navalis, para trombn, percusiones y cinta. 1993. Dies solis, para cinta; msica para el cortometraje cinematogrfico homnimo (Chartra Editores, Italia). 1995. Amnios, para cinta.
Fuentes:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 329-330 (datos biogrficos). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 98 y 104 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 195-197 (datos biogrficos, catlogo de obras). 1999. Alejandro L. MADRID: A mexican postmodernist vision grounded on structuralism: The cases of Juan Trigos, Cuarteto da do and Vctor Rasgados Rayo nocturnal, Universidad del Norte de Texas (tesis de doctorado en musicologa). 2001. http://www.geocities.com/Vienna/Studio/9065 (pgina web).
Reclamo. Dcese del sonido que produce el instrumento que imita el canto de cierta ave para atraerla y cazarla. Se ignora desde cundo los antiguos pobladores de Mxico utilizaron instrumentos de reclamo, pero se han encontrado ejemplares en barro cocido que proceden de ms de dos mil aos atrs. Las culturas que tuvieron su base en la caza (y no en la agricultura), y por consiguiente, las ms primitivas, fueron quienes inventaron y emplearon con frecuencia este recurso; la ocarina* y el silbato* probablemente ya existan entonces, cuando sufrieron la adaptacin de instrumentos de reclamo, que acompaaron la evolucin de las sociedades mesoamericanas hasta convertirse tambin en objeto ldico y de recreo infantil. Se conservan numerosos ejemplares antropomorfos y zoomorfos, muchos de ellos con orificios para atravesarles con un cordel y poder colgarse del cuello del portador. Recula, baile de. Fray Bernardino de Sahagn* menciona un baile de este nombre en su descripcin de las fiestas celebradas en el mes Atemoztli (10-29 dic.), en honor de la diosa Ilamatecuhtli: Cuando bailaba aqul que iba aderezado con los atavos de la diosa, haca continencias volviendo hacia atrs, como haciendo represa, y alzaba los pies hacia atrs; llevaba en la mano por bordn una caa maciza, sobre el que estribaba; esta caa tena tres races y su cepa, y aquello iba hacia arriba y la punta hacia abajo, a esta manera de baile le decan recula.
Fuente:
Raspa, La. Cancin escrita por Gustavo Moreno* en 1941, como parte de una revista musical. Est realizada sobre la meloda de un jarabe annimo, el cual procede del estado de Durango y que posiblemente data del siglo XVIII. Raspador (familia de idifonos). Nombre inexacto dado a los instrumentos ludidores. Ver: Ludidor. Ravelo, Juan (n. Parral, Chih., ca. 1935; m. cd. de Mxico, 17 mar. 1978). Saxofonista. Muy joven form parte de orquestas de baile, en Chihuahua, y ms tarde en la ciudad de Mxico. Luego incursion en el jazz y form su propio grupo, con el cual actu en algunas de las principales salas de concierto de la Repblica Mexicana. Considerado uno de los mximos improvisadores de jazz en su pas, recibi el mote de El Gerry Mulligan Mexicano. Con su ltimo conjunto ofreci una larga temporada en un saln de la avenida Jurez. Muri vctima de leucemia.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico; Recula (basado en Sahagn, Historia general de la Nueva Espaa, 1570).
Redes. Largometraje de Fred Zinnemann y Emilio Gmez Muriel estrenado en 1937. La msica de Silvestre Revueltas constituye un novedoso y genial aporte al cine mexicano y a la msica nacionalista. La pelcula, cuya trama se desenvuelve en torno a un conflicto obrero-patronal de unos pescadores de Alvarado, Veracruz, es la primera de la triloga Redes/Vmonos con Pancho Villa/La noche de los mayas, musicalizadas por Revueltas. (Ver tambin: Cine sonoro y Revueltas, Silvestre). Redi, Nan (n. Brooklyn, NY, ca. 1928; m. cd. de Mxico, ca. 1980). Cantante de jazz. La primera vez que visit Mxico fue como bailarina; aos ms tarde, en 1964, volvi como cantante de jazz, especializada en blues y espirituales negros. Form parte del grupo de Juan Jos Calatayud*, con el cual permaneci hasta su fallecimiento. Del mismo modo, cant con otros conjuntos mexicanos, entre ellos el Mndez Tro.
Fuente:
Realejo. En el Mxico colonial llambase as a cierta clase de rgano. Rebelin. Zarzuela con msica de Arturo Cosgaya y libreto de Lorenzo Rosado Domguez; fue estrenada el 7 de marzo de 1907, en el teatro Pen Contreras de Mrida. Rebollo (Garca), (Mara de) Lourdes (n. cd. de Mxico). Pianista. Egresada de la ENM de la UNAM, donde fue discpula de Aurelio Len. Asisti a cursos de perfeccionamiento impartidos por diversos maestros, entre ellos Jorge Federico Osorio. Ha ofrecido recitales en algunas de las principales salas de concierto de la ciudad de Mxico. Profesora fundadora de la clase de piano en el Conservatorio de Toluca (1991). De 1993 a 1996 ocup la plaza de coordinadora de difusin en el CENIDIM.
Bibliografa de Lourdes Rebollo:
1987. Bibliografa de msica mexicana para piano en la Biblioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico [tesis para obtener la licenciatura en piano] (catlogo detallado de las obras mexicanas para piano en dicho acervo; comentarios sobre la msica; datos biogrficos de algunos compositores; ndice). 1994. Repertorio de obras para piano de Ricardo Castro Herrera, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic., pp. 45-49 (basado en la tesis anterior).
Redova. I. Baile salonesco de origen polaco (redowa) y desarrollado en Alemania. Fue introducido a Mxico entre 1830 y 1840, y prosper entre los compositores de la regin norte y occidente del pas. La redova ms antigua escrita en Mxico, que se conserva, es Flor de esperanza (1861), de Clemente Aguirre. Otros compositores mexicanos que escribieron redovas a mediados del siglo XIX son los duranguenses Luis Baca y Jos Mara Mena, cuyas partituras de este tipo de baile estn perdidas. II. (ingls wood block). Pequeo instrumento de madera hueca que se cuelga de la cintura y se golpea con baquetas. Es un elemento tpico de la msica nortea*, que hace juego rtmico con el zapateado regional de punta y taln. Tradicional en China, de all fue llevado al norte de Mxico con las migraciones de asiticos, en el transcurso del siglo XIX. En Mxico tom el nombre de redova por su empleo en la ejecucin de esas piezas de baile. (Ver tambin: Bombolito). Recuerdos de Mxico. Impromptu en forma de vals, para violn y piano, sobre aires nacionales mexicanos, escrita por el holands
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Reformas a la msica religiosa
Frans Coenen* e impresa en 1850 en la ciudad de Mxico, por Ignacio Cumplido. En 1883 se public en La Haya, en versin para piano solo, por F. J. Weygand et Compagnie, con el ttulo Souvenir de Mexico y con dedicatoria del compositor: A madame Adela Burgos de Godoy, esposa del embajador de Mxico en Holanda. Reformas a la msica religiosa. I. Perodo colonial, ver: Concilio Provincial Mexicano. II. poca moderna (antecedente mexicano a la Reforma de la Msica Religiosa acordada por Su Santidad Po X). La reforma ms importante que en el mundo catlico ha registrado la msica religiosa en la poca moderna, es debida al motu proprio de Su Santidad Po X, Inter Pastoralis, fechado el 22 de noviembre de 1903; en este documento se dispone que nada profano debe ser admitido en el templo, recinto sagrado por excelencia, que distraiga al feligrs de los ritos y ceremonias a las que asiste. Anticipndose a tal medida, el arzobispo de Mxico, doctor Pelagio Antonio de Labastida y Dvalos, se empe en reformar la msica dentro de sus arquidicesis, casi cuarenta aos antes, y a su influencia, encamin poco despus sus actividades el doctor Rafael S. Camacho, obispo de Quertaro. El 1 de enero de 1864 el Arzobispado Metropolitano expidi su edicto acerca de la disciplina eclesistica, que a la letra dice:
Al margen: Sobre que las seoras no formen parte en las funciones ni se canten o toquen composiciones profanas.... Al centro: A los seores curas del Sagrario, etc... queriendo el Excmo. e Ilmo. Sr. Arzobispo hacer desaparecer algunas corruptelas y abusos que se han introducido no obstante las leyes de la Iglesia y las disposicones que con anterioridad se han dictado por esta Sgda. Mitra, ha tenido a bien disponer se observen las siguientes prevenciones: 1 Que en ninguna Iglesia se permita que en el oficio de las Misas, ya sean corrientes o de funcin, formen parte alguna las seoras, sino que su desempeo se ejecutar exclusivamente por los msicos y cantores, prohibiendo, como se prohibe, que se toquen o canten conposiciones profanas; 2 (otro asunto no musical). Archivo del Arzobispado de Mxico: Libro de Providencias (1838-1880), p. 8.
aos. Mxico, marzo 22 de 1866. Lic. Joaqun Primo de Revera. Srio. [firma]. Prrafo a que se refiere la anterior circular no. 7: Prohibimos adems desde ahora para siempre, en virtud de nuestra autoridad y bajo santa obediencia, en todas las Iglesias de nuestra dicesis, el canto y msica profanos, el uso de espejos, flores de papel [...] etc..
Fuentes:
1954. Jess C. ROMERO: La msica religiosa en Mxico hace noventa aos, Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 36-37 (cita el Edicto del arzobispo de Mxico, Pelagio Antonio de Labastida). 1956. Antecedente mexicano a la Reforma de la Msica Religiosa, acordada por S. S. Po X, ibid., vol. X, no. 131, ene., pp. 32-33. 1959. Luis MALDONADO: Msica y liturgia, Edimex, cd. de Mxico, 296 pp. (Comentario de la Instruccin de Msica Sacra de la S. C. de Ritos [1958]; trata sobre las normas modernas para la msica litrgica; extensos comentarios sobre los instrumentos musicales, los msicos, la participacin de la feligresa en cantos religiosos y el repertorio que ha de cantarse en la iglesia).
Regis Hotel Orchestra. Orquesta tpica formada durante el segundo decenio del siglo XX, en el Hotel Regis de la ciudad de Mxico (avenida Jurez, entre doctor Mora y Balderas; edificio destruido con los terremotos de 1985). Considerado en su poca, uno de los mejores grupos en su tipo. Su repertorio estaba conformado por msica de saln en general (incluido el jazz), y algunas piezas eran compuestas por los propios integrantes de la orquesta. Desapareci durante los aos de la Segunda Guerra Mundial. (Ver tambin: Teatro Regis). Reguer, Eduardo (n. y m. cd. de Mxico, 1882-ca. 1945). Pianista y director. Egresado del CNM, donde fue discpulo de Carlos J. Meneses (1892-1898). Se gradu en ese plantel interpretando obras de Beethoven, Grieg y Mendelssohn. En 1902, en el teatro Renacimiento, particip en la ceremonia ofrecida a Ramn Corral, gobernador del Distrito Federal, tocando la Soire de Vienne, de Liszt. Ms tarde destac como pianista acompaante y director de orquestas de teatro. Fue director auxiliar de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio (1907) y de la OSN (1921).
Fuente:
El 22 de marzo de 1866 fue expedida la circular no. 31, registrada en las pp. 16-18 del mencionado libro, y la cual es el documento ms contundente acerca del particular:
Al margen: Recomendando el cumplimiento de la del 10 de septiembre de 64 sobre msica y cantos profanos. Al centro: Sres. curas de las Parroquias del Sagrario, etc. El Excmo. e Ilmo. Sr. Arzobispo, ha sabido con la pena que despus de publicado su Edicto de primero del ao de 1864, en muchas Iglesias se ha hecho uso de msica y cantos profanos, contraviniendo a la prohibicin que en virtud de su autoridad y bajo santa obediencia tuvo a bien hacer en el no. 7 del mismo Edicto. Desde que S. E. I. lleg a este Arzobispado se ha valido de diferentes medios para impedir aquel abuso tan contrario al espritu de la Iglesia, tan opuesto a sus ms severas prescripciones, tan distinta, en fin, de la sublime sencillez del culto catlico. Al manifestar sus deseos sobre este punto, al hacer sus indicaciones antes de publicar su Edicto y al consignar en l de una manera tan solemne la prohibicin, no se ha dejado llevar slo de sus propias inspiraciones; ha tenido muy presente el ejemplo de eminentes prelados que en muchos pases catlicos trabajan con todo su celo en desterrar de los templos cristianos toda clase de profanidades, por considerarlas como una de tantas causas que han precipitado las mayores calamidades, sobre la Iglesia de Dios. Adems, son muy conocidos de S. E. I. los vivos deseos de Ntro. Ssmo. Padre [Po IX] sobre este punto y los ardientes deseos de la Iglesia que quiere hoy, como ha querido siempre, volver a la sencillez de sus solemnidades y terminar as los triunfos del espritu mundano que por desgracia han conseguido trasladar del teatro al santuario, la msica y los cantos profanos (...) Esta circular ha enseado a S. E. I. que mientras muchsimos protestantes acuden a Roma y se convierten a nuestra sagrada religin con slo presenciar las funciones pontificiales en la capilla Sixtina, donde no hay ms que voces y canto gregoriano, es imposible que suceda otro tanto en nuestras iglesias si contina el abuso indicado. Firme S. E. I. encontrarlos de raz y a toda costa de su Dicesis, me manda prevenir a Uds. de nuevo que procuren por cuantos medios estn a su alcance, impedirlo para lo sucesivo sin que sirva de excusa ni la falta de autores compositores del canto sagrado pues segn informes recibidos de personas inteligentes los hay en abundancia, ni falta de concurrentes al templo, ni la disminucin del culto porque los falsos devotos rehusen assistir (sic) a las funciones o contribuir, para sus gastos. Al repetir con estas insistencias su prohibicin, me manda advertir que en ella se contiene no slo la msica y el canto de las peras y otras piezas teatrales sino todas aquellas sonatas que han acostumbrado a los organistas y que desdicen de la grandeza de los oficios divinos. Dgolo a Uds. de orden de S. E. I. y bajo el apercibimiento de que a la primera falta que se cometa en alguna de las iglesias de dentro a fuera de la capital, dictar, sin prdida de momento, medidas que puedan ser muy sensibles a los rectores y encargados del culto, pues S. E. I. est decidido a dictarlas ya contra las personas, llegando hasta la suspensin de oficio y beneficio, ya respecto de las mismas iglesias, decretando su clausura. Previene adems S. E. I. que esta circular se copie en el libro de Providencias de todos los curatos, aadiendo los prrafos 7 y 8 del referido Edicto, para que nadie alegue ignorancia. Dios guarde a Uds. muchos
Reina, Rodolfo (n. Veracruz, Ver., 3 feb. 1906). Compositor y pedagogo. Estudi msica desde nio, con Agustn Pazos, y luego en la ciudad de Mxico (1926), donde se perfeccion en violn y estudi clarinete y saxofn para emplearse en bandas de msica locales. En 1929 inici una gira por el norte de Mxico como saxofonista de un grupo musical. En 1938 regres a la capital del pas, donde se estableci definitivamente y toc en varias orquestas. Asisti a cursos de armona y composicin en el CNM, impartidos por Jean Kumps, y despus se dedic a escribir canciones y msica de saln. Muchas de sus canciones, como Fjate qu suave y Carnaval, reflejan su gusto por los sones veracruzanos. Escribi tambin varios pasodobles, entre ellos, Canta claro, Capetillo y Toreros mexicanos.
Fuente:
Reina Reguera, Francisco. Ver: Reyna Reguera, Francisco. Reinaldo y Elina. Ver: Reynaldo y Elina. Remacha, Gregorio (fl. Valladolid, hoy Morelia, s. XVIII). Organista y compositor. Autor de msica religiosa; algunas composiciones suyas, fechadas entre 1738 y 1760, se conservan en el archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Ediciones de la Universidad Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp.
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Repblica Dominicana
Renacimiento, influencia del musical en Mxico, recin conquistado por Espaa (s. XVI). La msica renacentista europea se conoce por la adopcin de formas polifnicas franco-flamencas y por la renovacin instrumental y vocal que ocurri en el transcurso del siglo XVI, sobre todo en Italia. Pero debe distinguirse la msica renacentista del resto de Europa y la de la Espaa reconquistada, fundamentalmente porque esta ltima fue mezclada y enriquecida por tradiciones musicales locales como la mozrabe. Tal mezcla de estilos y formas fue la que se trasplant a suelo mexicano, donde las principales iglesias adoptaron ritos establecidos en las catedrales de Sevilla y Toledo, antiguos dominios moros. Las catedrales de Guadalajara, Mxico y Puebla guardan hasta hoy libros de coro de canto mozrabe de origen sevillano. No obstante, el estilo polifnico atribuible al renacimiento clsico tambin fue cultivado en la Nueva Espaa por compositores como Hernando Franco* y Juan Gutirrez de Padilla*, de quienes se conservan ejemplos musicales.
Fuentes:
pblica Mexicana. En 1992 fue solista de la OSN de Panam en el concierto de clausura de la Cumbre Centroamericana. Es profesor de fagot en el CNM. Entre otros estmulos y reconocimientos a su labor profesional ha recibido menciones en Whos Who in Mexico y en el Atlas Cultural de Mxico publicado por la SEP.
Fuente:
1999. Annimo: Segundo Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 15-16 (programa de mano).
Repentista. Dcese en la regin del golfo de Mxico, de los poetas improvisadores de dcima*, que ejecutan sus recitales en compaa de grupos jaraneros. (Ver tambin: Encuentro Iberoamericano de la Dcima). Repertorio Wagner y Levien. Ver: Wagner y Levien. Repique. Accin y efecto de taer las campanas de una iglesia por un grupo de campaneros en el orden metdico no regido por una meloda, sino por ciertos esquemas de permutacin aritmtica. Por ejemplo: en el repique de cuatro campanas, el primero podra ser 1 2 3 4; el segundo, 2 1 3 4; el tercero, 2 3 1 4; el cuarto, 3 1 2 4 y as sucesivamente. En grandes campanarios se les da nombre a ciertas selecciones, ejecutadas en ocasiones especiales. En Mxico, los repiques ms llamativos suelen ser aquellos que anuncian la Hora del ngelus, al medioda (especialmente en la catedral capitalina); asimismo los tocados en las fiestas de los santos patronos, y los del 16 de septiembre, que celebran la Independencia nacional. (Ver tambin: Campanas de badajo). Repblica Dominicana (relacin musical con Mxico). En la poca de Nueva Espaa, despus de Cuba*, La Espaola fue la isla antillana que tuvo mayor relacin cultural con Mxico. Frecuentemente llegaban a Campeche, Mrida y Veracruz personas con diversos oficios y productos comerciales de aquel lugar. En 1566 lleg a Veracruz, procedente de Santo Domingo, Diego Risueo*, arpista y vihuelista espaol a quien se atribuye haber introducido a Mxico piezas como canarios, diferencias y gallardas que primero fueron dadas a conocer en La Espaola. Se supone que de la misma manera llegaron a Nueva Espaa otros bailes y danzas, e instrumentos musicales de origen europeo. Sin embargo, tambin fue importante y quizs tuvo mayor influencia la msica de la poblacin de origen africano que se estableci en la isla y que ms tarde fue trada a Mxico. Hasta hoy existen regiones en los estados de Campeche, Guerrero, Oaxaca, Tabasco y Veracruz, donde persiste la tradicin musical de los descendientes de los negros dominicanos, mezclada con la de los indios o mestizos, o con la de negros provenientes de otras islas del Caribe o directamente de frica. En el siglo XIX varios bailes dominicanos llegaron a Mxico, pero fue el merengue, trado hacia 1870, el que logr mayor arraigo como msica para piano. Adaptado a las modernas orquestas de baile, fue enriquecido como gnero instrumental y prolifer en los salones de muchas ciudades del sur de Mxico desde 1930. Paralelamente varios estilos cancioneros originados en la Repblica Dominicana ejercieron influencia en Yucatn. En contraste, la msica tradicional mexicana, principalmente la cancin ranchera, tuvo un auge muy sobresaliente entre los dominicanos con la exhibicin continua de pelculas sonoras a partir de All en el rancho Grande. En 1938 las Hermanas guila cantaron en Santo Domingo y poco despus se present all mismo, con mucho xito, Gonzalo Curiel. En el mbito de la msica de concierto, el movimiento nacionalista mexicano, y sobre todo la obra de Manuel M. Ponce, ejercieron influencia entre la mayora de los compositores dominicanos activos en la primera mitad del siglo XIX. En ese mismo perodo el escritor dominicano Pedro Henrquez Urea hizo numerosas aportaciones humanistas a la cultura mexicana y su labor crtica se extendi a temas como folclor, nacionalismo y regionalismo, dejando escritos acerca de la msica mexicana. En 1946 el
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1933. Irving A. LEONARD: Romances of Chivalry in the Spanish Indies, University of California Publications in Modern Philology, vol. 16, no. 33, Los ngeles, California, pp. 217-372. 1949. Steven BARWICK: Sacred vocal polyphony in early colonial Mexico, Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusets, 227 pp. (tesis de doctorado). 1952-1968. Motets From Mexican Archives, 7 tt., Peer International Corporation, Nueva York (incluye transcripcin de obras y datos biogrficos de Frucuts del Castillo, Hernando Franco, Juan Gutirrez de Padilla, Francisco Lpez Capillas). 1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, OEA, Washington, DC, 419 pp. 1973. George N. HELLER: Music education in the Valley of Mexico during the sixteenth century, University of Michigan, Ann Harbor, Michigan, 200 pp. (tesis de doctorado). 1975. Mary E. DUNCAN: A sixteenth-century Mexican chant book: Pedro Ochartes Psalterium , Antiphonarium Sanctorale cum Psalmis et Hymnis (1584), Universidad de Washington, Seattle, 231 pp. (tesis de doctorado). 1996-1999. Juan Manuel LARA CRDENAS: Msica de Hernando Franco, Tesoro de la msica polifnica de Mxico, tt. IX, X & XI: I. Msica de la Cuaresma y de la Semana Santa, II. Antfonas a la Virgen y Magnificat, III. Officium defunctorum, CENIDIM, cd. de Mxico.
Renacimiento, teatro. Ver: Teatro Renacimiento. Rendn Muoz, Alfonso (n. y m. Mrida, Yuc., 1893-196?). Pianista, director de orquesta y pedagogo. Discpulo de Pablo Castellanos Len. En su juventud realiz carrera pianstica y march a Londres para cursar perfeccionamiento tcnico con Tobias Matthay. En 1920 cre la Orquesta Sinfnica de Mrida*, la cual cambi su nombre en 1922 por el de Orquesta Sinfnica del Conservatorio Yucateco*, plantel donde fue profesor titular de la ctedra de piano. Realiz varias giras por EU y Amrica Central. En San Salvador fue, durante varios aos, uno de los pianistas y pedagogos ms productivos de esa capital centroamericana. De regreso en Mrida imparti clases particulares de piano hasta su retiro profesional, en los aos sesenta.
Fuente:
Rentera (Castillo), Sergio (n. Guadalajara, Jal., 1959). Fagotista y pianista egresado de la EMUG. Inici su formacin como fagotista bajo la gua de Alfredo Lpez Anguiano, la cual continu en la ciudad de Mxico con Kirk Klant Ferriz, Michel ODonovan y Lazar Petrof Stoychef, con quien se gradu en el CNM con mencin honorfica en las carreras de fagotista ejecutante y concertista de fagot. Becado por el INBA asisti a cursos de posgrado en el Real Conservatorio de La Haya, Holanda, con Joep Terwey. Asimismo particip en cursos superiores con David H. Carroll, Luciano Magnanini, Gunter Piesk, Brian Polard y Milan Turkovic. Como primer fagotista ha tocado con las orquestas del teatro de Bellas Artes, de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria y Sinfnica Nacional de Mxico. Frecuentemente es invitado como fagotista y contrafagotista por algunas de las principales orquestas de la Re-
Requiem
gobierno dominicano le encarg al mexicano Abel Eisenberg la reorganizacin de la OSN de Santo Domingo, que dirigi por cinco aos. En esa misma capital Eisenberg fund el Coro Universitario y fue profesor de composicin y direccin orquestal. Tambin en 1946 Jos F. Vsquez dirigi en Mxico la temporada de primavera de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, con un programa ntegramente dedicado a compositores dominicanos, lo cual no se haba realizado antes, fuera de la Repblica Dominicana. Dicho programa se form por la suite Enriquillo, de Jos Dolores Zern; Pastoral, de Samuel Sim; Imgenes, de Enrique de Marchena; Sinfona no. 1, de Enrique Meja Arredondo; y Suite folklrica, de Rafael Ignacio. En 1963 la Orquesta Sinfnica del Instituto Mexicano del Seguro Social, dirigida por Blas Galindo, ofreci un ciclo de conciertos en Santo Domingo, interpretando repertorio mexicano. En los aos 1975-1985 el gobierno dominicano ofreci becas a jvenes mexicanos que asistieron a cursos de verano en Santo Domingo, impartidos por profesores de diferentes nacionalidades. Entre esos estudiantes estuvieron Jorge Crdoba, Guillermo Dvalos y Hctor Naranjo. Desde entonces tambin muchos solistas y conjuntos de cmara mexicanos se han presentado en el pas caribeo. En 1985 se formul el primer programa de colaboracin cultural entre ambos pases y se enviaron a la isla dos conjuntos de ballet folclrico y otro de msica tpica mexicana. Ms recientemente ha sido notoria en Mxico la actividad de la cantante dominicana Sonia Silvestre, quien ha hecho do con Arturo Cipriano.
siglo XVI, tambin se acostumbr intercalar un responsorio para cada nocturno y an interpretarlo aparte de stos. Asimismo, fue comn colocar junto con los responsorios de los maitines, villancicos polifnicos, principalmente en las fiestas de Navidad. Se conservan responsorios de Antonio de Salazar, Ignacio de Jerusalem, Antonio de Juanas, Jos Mariano Mora, Jos Mariano Elzaga, Santiago Herrera (Responsorio de la Natividad de Nuestro Seor Jesucristo), Jos Antonio Gmez (Responsorios para los maitines), Jos Mara Garmendia (Responsorio 6, 3 del 2 Nocturno a Nuestra Seora de Guadalupe), Felipe Larios (Responsorio primero de los maitines de Nuestra Seora de Guadalupe), Joaqun Martnez Falcn (Sptimo responsorio de la Natividad), Cenobio Paniagua (Octavo responsorio de la Natividad de Jesucristo, Segundo responsorio de la Virgen de Guadalupe), Antonio Valle (Tres responsorios) y Flix Villalobos (Responsorio a la Virgen), entre otros. Los responsorios del Oficium defunctorum, como el Regem cui omnia, han sido puestos en msica, con gran frecuencia, en Mxico. Algunas obras instrumentales modernas, no litrgicas, continan esta tradicin. Es el caso del Responsorio in memoriam Rodolfo Halffter (1988), para fagot y dos percusionistas, de Mario Lavista. Restrepo, Ariel. Ver: Paz, Rafael de. Retablo medieval. Ver: Concertino para rgano y orquesta. Retes, Juan Nepomuceno de (n. Cdiz, Espaa, ca. 1800, m. cd. de Mxico, ca. 1860). Pianista, compositor y director. Se sabe que ya en 1839 estaba en la ciudad de Mxico, pues en febrero de ese ao actu como director al lado de Jos Mara Chvez en un concierto a beneficio de los Hospitales de Sangre del Ejrcito, ofrecido en el teatro Principal. Tambin en 1839 apareci como autor de la msica de un himno, cuya letra era del periodista Juan Covo, y que le fue cantado a ngel Caldern de la Barca. En 1840 dirigi un concierto vocal-instrumental en que se estren el Credo de William V. Wallace*. En 1849 particip en el concierto que encabez Henri Herz en el teatro Nacional, tocando la obertura de Guglielmo Tell, de Rossini, en ocho pianos y con 16 ejecutantes. Durante muchos aos se dedic a la enseanza musical en su domicilio particular. Hizo la traduccin al espaol de los Principios elementales de msica, original de Bonifazio Asioli, que edit Manuel Murgua en Mxico, en 1850.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, pp. 322-323 (Dominicana, Repblica; sntesis histrica, ilustraciones, letra y msica del himno nacional). 1960. Juan Vicente MELO: Pedro Henrquez Urea y la msica, Carnet Musical, vol. XV, no. 186, cd. de Mxico, ago., pp. 425-427 (reproducido en La Gaceta del FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, jul. 1996, pp. 26-28). 1973. Manuel MEDINA Y ALVARADO: Inauguracin del teatro Nacional de la Repblica Dominicana, Heterofona, vol. VI, no. 32, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 15-17. 1980. Licinio MANCEBO: Del Archivo Nacional de Msica de la Repblica Dominicana y su historia, ibid., vol. XIII, no. 68, ene.-feb.-mar., pp. 47-48.
Requiem. Ver: Misa de difuntos. Requinto. I. Grupo de cordfonos de punteo usados en el son jarocho* al lado de las jaranas*, las cuales se usan para el rasgueo. Los requintos tienen cuatro cuerdas de tripa o de nylon afinadas por cuartas, aunque existen al menos 13 modelos de afinacin para diferentes tipos de requintos. La familia completa de stos se forma por requinto primero, requinto segundo o jabalina, requinto tercero o guitarra de son y requinto cuarto o guitarra vozarrona. El requinto zapotero, fabricado por el veracruzano Ramn Gutirrez, es un instrumento hbrido muy reciente, parecido al cuatro de Puerto Rico con cinco cuerdas dobles, y ha sido usado recientemente por grupos de son jarocho como Son de Madera y Los Utrera. II. La guitarra ms aguda en un tro cancionero (ver: Tro), usada para hacer fiorituras, mordentes, trmolos y otros adornos sobre la armona dada por una o ms guitarras sextas, de menor tesitura. Existen dos tipos de requinto: a) la guitarra sexta clsica con capotrasto, y b) una guitarra sexta soprano. III. En los conjuntos de marimbas del estado de Chiapas se llama requinto a la ms pequea y de registro ms alto. IV. Clarinete soprano. En Mxico su uso est prcticamente restringido a las bandas de alientos. (Ver: Clarinete).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 336, 347 y 489.
1997. Antonio GARCA DE LEN: Fandango por fantasa, notas para el disco Son de Madera, Urtext, cd. de Mxico, pp. 14-18 (sobre el grupo del requinto jarocho).
Responsorio (del latn responsorium). En la tradicin eclesistica cristiana romana, rezos que se dicen luego de las lecciones en los maitines y despus de las captulas en otras horas cannicas. Tradicionalmente los responsorios se entonan en canto llano, para recitar salmos. En la Nueva Espaa, probablemente desde el
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Reuter, Jas(mn) (n. Barcelona, Espaa, 1935; m. cd. de Mxico, 1986). Cantante, msico y musiclogo. Fue trado por su familia a Mxico en 1937, al final de la guerra civil espaola. Obtuvo la nacionalidad mexicana en 1952. Licenciado (1959), maestro (1974) y doctor (1978) en filosofa por la UNAM, con estudios de posgrado en Heidelberg. Desempe puestos de docencia e investigacin en la UNAM; fue jefe de publicaciones del FCE y de El Colegio de Mxico; consultor de la UNESCO y editor del Instituto Latinoamericano de Planificacin Econmica y Social de la ONU, y asesor de la Direccin General de Culturas Populares de la SEP. Trabaj tambin en la Universidad de las Amricas y en el Consejo de la Msica Popular. Profesor en la ENM de la UNAM. Viaj por Norte, Centro y Sudamrica, y por Europa y Asia investigando y analizando msicas regionales. Cofundador de La Pea y del grupo Los Folkloristas* (1964), en el que tocaba diversos tipos de flautas; tambin form parte del Grupo Alatorre*. Public varios textos sobre msica folclrica y educacin musical.
Bibliografa de Jas Reuter (seleccin):
1973-1984. Cancionero folklrico de Mxico, 5 tt. (ed. y coautor). 1978. Los nios de Campeche cantan y juegan. 1979-1982. Salvemos lo nuestro!
Revolucin Mexicana
1980. La msica popular de Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico. 1982. Instrumentos musicales de Mxico. 1983. Indigenismo, pueblo y cultura. 1985. Lrica infantil de Per (coautor). 1985. Coplas de amor y cancioneros (ibid.).
Revista (publicaciones peridicas musicales hechas en Mxico). Ver: Peridicos de msica. Revista Arte y Labor. rgano oficial de comunicacin de la Unin Filarmnica de Mxico*. Circul entre 1918 y 1922, dirigida por Jess C. Romero, y de la cual fue jefe de redaccin Fernando Samada. Revista de la Academia Mexicana de la Msica Antigua para rgano. Boletn de difusin de esa academia (*). Impreso en la ciudad de Mxico, ha circulado desde 1994, y en sus pginas contiene informacin en general sobre la historia del rgano y su repertorio, as como pequeas transcripciones de compositores antiguos, europeos y mexicanos. Tambin ha publicado piezas de autores mexicanos contemporneos. Revista del Conservatorio. rgano de comunicacin del CNM de Mxico. Public 15 nmeros cuatrimestrales de julio de 1962 a marzo de 1967. Su director era Rodolfo Halffter y contaba con colaboraciones de profesores del Conservatorio (Gernimo Baqueiro Foster, Jess Estrada, Carmen Sordo Sodi), y de otros musicgrafos externos. Presentaba una seccin a cargo de Elosa Ruiz Carvalho de Baqueiro, dedicada a las actividades del personal docente, los alumnos y los ex alumnos del plantel. Revista musical. Se llam as a un gran conjunto de formas teatrales que tuvieron enorme demanda entre los ltimos aos del porfiriato y la primera mitad del siglo XX. Su variedad inclua la crtica poltica y social, y asimismo, una vasta produccin de comedias, todo ello con su debida musicalizacin. La revista musical en Mxico tuvo sus orgenes en la tonadilla*, que fue tan celebrada en la poca virreinal; as, la zarzuela* mexicana, que tiene esta misma procedencia, se encuentra estrechamente vinculada con la revista, al punto de presentarse en el mismo tipo de teatros, nacidas de los mismos msicos y escritores y caracterizadas por el mismo gnero de actores y cantantes (ver: Gnero chico). Ya desde mediados del siglo XIX se haban presentado suertes de teatro musical ligero y verstil, como el famoso espectculo de los Bufos Habaneros*. Pero en el mbito poltico, Mxico nuevo (1905) fue la primera revista con tal contenido y, como resultado, sus autores Ortega y Fernndez Benedicto fueron encarcelados. Otra obra similar, presentada en 1907, fue Rebelin, cuyo tema era la explotacin de los peones de Yucatn, y llev al destierro a sus autores Lorenzo Rosado y Arturo Cosgaya. Del mismo modo, en plena Revolucin, el 14 de mayo de 1913 se estren El pas de la metralla, de Jos F. Elizondo y Rafael Gazcn. Luego de un enorme xito, Elizondo debi refugiarse en La Habana, mientras Gazcn, oculto en su domicilio, perdi la razn y falleci al poco tiempo. A partir de 1920, con el gobierno de Adolfo de la Huerta*, fue mucho menos peligroso atacar a las figuras polticas, de modo que vino un florecimiento en esta clase de revistas. A partir de los aos veinte, la cancin tuvo un papel relevante y muy favorecido en todos los mbitos (era la poca de Jos Mojica*, Carlos Meja* y Romero Malpica*). Fueron tres los grandes estilos de canciones que prevalecieron en la revista: a) el nuevo estilo ranchero, b) el estilo cupl* y c) el estilo regional, que pretenda tener una connotacin purista. Las revistas que presentaban canciones rancheras se iniciaron con Mxico lindo y querido y Del rancho a la capital, cuya estructura preceda la fructfera comedia ranchera del cine mexicano. Durante los aos treinta permaneci un ambiente similar al descrito antes. En 1935 Joaqun Pardav* fund una compaa de revistas que muy pronto se convirti en una de las ms activas y de repertorio ms amplio. Poco despus surgieron otras compaas y teatros
especializados en el gnero chico, entre ellos el teatro Apolo (1941) y el teatro Tvoli (1946). Para entonces ya haba varios nombres consagrados en la revista, como el de Agustn Lara*, el de Toa la Negra* o, para 1949 y 1950, el de Dmaso Prez Prado*, quien introdujo el mambo en el teatro Margo; tambin en ese tiempo aparecieron en el teatro de revista Jorge Negrete* y Pedro Infante* (aunque entonces ya eran famosos en el cine). Tiempo despus, al igual que la industria cinematogrfica y la cancin mexicanas, la revista decay dramticamente, reducida a los empobrecidos espectculos de burlesque.
Fuentes:
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de Mxico. 1956. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro de gnero chico en la Revolucin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, 439 pp.; reed., CNCA, cd. de Mxico, 1996, 487 pp. [col. Cien de Mxico] (comenta sobre la revista musical en Mxico desde fines del siglo XIX hasta 1956). 1978. Jos Antonio ALCARAZ: Talento e industria, Proceso, no. 108, cd. de Mxico, 27 nov.; nota 45 (sobre el teatro musical).
Revista Musical de Mxico. rgano informativo musical fundado por Manuel M. Ponce y Rubn Campos (directores de la publicacin). Contribuyeron en ella Alba Herrera y Ogazn, Eduardo Gariel, Carlos Chvez, Antonio Gomezanda, Daniel Castaeda y los mismos Ponce y Campos; la revista contaba con la edicin de pequeas piezas de msicos mexicanos en cada uno de sus nmeros. La redaccin estuvo a cargo de Esperanza Alarcn. Circul entre el 15 de mayo de 1919 y el 31 de mayo de 1920 (12 nmeros que integran un primer tomo).
Fuente:
1993. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Revista Musical de Mxico (1919-1920): La primera revista musical moderna, Pauta, vol. XVII, no. 45, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 20-26.
Revista Musical Mexicana (cd. de Mxico, 1942-1946). Publicacin fundada y dirigida por Gernimo Baqueiro Foster. Sirvi como medio crtico e informativo de la actividad musical del pas; contena tambin artculos sobre el folclor, crnicas de conciertos y biografas de msicos mexicanos y sudamericanos. El primer nmero se puso en circulacin en enero de 1942, y el ltimo en marzo de 1946, siendo hasta esa fecha una de las mejores publicaciones en la hemerografa musical de Mxico por la variedad y profundidad en muchos de sus artculos, y por su intencin divulgatoria. Sus objetivos y su plan de trabajo aparecen esbozados en la editorial del primer nmero, redactada por Baqueiro. Revista Nuestra Msica. Ver: Nuestra Msica. Revolucin. Poema sinfnico de Miguel C. Meza. Revolucin Mexicana (consecuencias directas e indirectas del conflicto armado en la msica mexicana). El gran movimiento revolucionario levantado en Mxico en 1910, fundamentalmente por razones polticas, no ejerci per se una transformacin en la msica del pas. Tampoco la finalizacin oficial de las hostilidades, con la firma de la Constitucin de 1917, represent un reposicionamiento artstico o esttico. Empero, el carcter social de esta lucha trajo consigo poco a poco una nueva idea de la msica hecha para el pueblo, e inclusive nutrida con sus propios ritmos y melodas. El nacionalismo* que haba surgido desde el siglo XVIII, y que cobr una imagen ms clara a lo largo del siglo XIX, aspiraba a una plenitud tica y esttica. Pronto, compositores jvenes como Jos de J. Martnez* y Manuel M. Ponce* hicieron arreglos sobre formas y estilos populares como el antiguo corrido* (que renov su fuerza en la Revolucin por sus facultades para narrar los encuentros blicos, los fusilamientos, las hazaas de los lderes sociales y los mrtires). En cambio, muchos de los viejos compositores que haban sido beneficiarios del porfiriato*, a partir de la revuelta inhibieron su labor profesional o emprendieron exilios en
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Revueltas
Europa. Coincidentemente, algunos de los ms influyentes murieron poco antes de iniciada la lucha armada, lo cual contribuy a una revisin del ideal musical a la luz de los nuevos acontecimientos. Muy pocos compositores veteranos, como Julin Carrillo*, asumieron la transformacin paulatina de la cultura nacional, fortalecida con la pujante generacin de los msicos nacidos entre 1894 y 1904. Por otro lado, los dramticos cambios administrativos rehicieron las formas y programas de estmulo, enseanza, creacin, ejecucin y promocin musical. El Conservatorio Nacional* permaneci en manos del gobierno, pero perdi gran parte de su autonoma en favor de la nueva SEP. Asimismo, la Universidad Nacional tom un papel mucho ms activo en el fomento a las bellas artes, hasta crear en 1927 la ENM*. En esta misma dinmica, el centralismo se pronunci ms que nunca y sofoc la vida cultural de las localidades fuera del Distrito Federal. No obstante, el nuevo rgimen propici el surgimiento de aparatos monumentales que hablaran con elocuencia de sus logros: de esta manera fue apoyada la OSM* (1928) y fue concluido con numerosos cambios al proyecto original porfirista el Palacio Nacional de Bellas Artes* (1934). El programa educativo posrevolucionario de Jos Vasconcelos*, como secretario de Educacin y como rector de la Universidad Nacional, benefici en general a las nuevas instituciones musicales y, en particular, a los nuevos caudillos de la cultura musical, especficamente a Carrillo y Chvez. (Ver tambin: Corrido, Nacionalismo y Porfiriato).
Fuentes:
Revueltas. Familia de intelectuales de origen duranguense, encabezada por los hermanos Silvestre (1899-1940), msico; Fermn (1903-1935), pintor; Jos (1914-1976), escritor, y Rosaura (1920), bailarina y actriz. A continuacin se enlistan los integrantes de este grupo ocupados profesionalmente en la msica: Revueltas, Julio [Julio Leal Revueltas] (n. cd. de Mxico, 28 abr. 1973). Guitarrista de jazz y rock. Hijo de la pianista de jazz Olivia Revueltas* y del baterista Felipe Leal. Comenz muy joven sus estudios de piano; luego recibi formacin como guitarrista. Especializado en jazz, ha formado parte de varios grupos de ese gnero y ha actuado como solista en Mxico y EU. Su estilo rene influencias de Hendrix, Matheny, Ray Vaughan, Santana y Satriani, principalmente. De sus grabaciones destaca De tierra y cielo (Opcin Snica/MCA, 1995).
Fuentes:
1997. Roberto PONCE: Julio, otro de los Revueltas, busca la internacionalizacin de su carrera de guitarrista de jazz-rock, Proceso, no. 1077, cd. de Mxico, 22 jun., p. 67. 1997. Jess QUINTERO: Julio Revueltas: Ms que jazzista, ms que fusionador, msico, Slo Jazz y Blues, ao 2, no. 18, cd. de Mxico, sep., p. 4.
1927. Daniel CASTAEDA: La msica y la Revolucin Mexicana, ponencia para el Primer Congreso Nacional de Msica, cd. de Mxico. 1934. Celestino HERRERA FRIMONT: Corridos de la Revolucin, Instituto Cientfico y Literario, Pachuca, 169 pp. (suplemento con tres arreglos para canto y piano: pp. 165-169); resumen publicado como Los corridos y la Revolucin, El Libro y el Pueblo, vol. XII, no. 7, cd. de Mxico, jul. 1934, pp. 326-335. 1934. Baltasar DROMUNDO: Las canciones revolucionarias, El Libro y el Pueblo, vol. XII, no. 9, sep., pp. 419-430. 1935. Los cantos de la Revolucin Mexicana, Homenaje a Enrique J. Varona en el cincuentenario de su primer curso de filosofa (1880-1930), Direccin de Cultura, Publicaciones de la Secretara de Educacin, La Habana, pp. 429-438. 1936. Carlos CHVEZ: Las consecuencias del movimiento de 1911, El Universal, cd. de Mxico, 15 dic. (sobre diversos aspectos en la msica mexicana suscitados a raz de la Revolucin). 1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001 [col. Sepan Cuantos] (pp. 362-363, Carlos J. Meneses y la Sinfnica del Conservatorio, gusto del presidente Madero por la msica sinfnica). 1938. Concha MICHEL: Corridos revolucionarios, spi., cd. de Mxico, 13 pp. (citado por R. S. Boggs, Bibliografa del folklore mexicano, 1939, p. 62; con letra y msica de seis corridos: El nio proletario, Los agraristas, Ley proletaria, Unin, Gocen de su abril y mayo, Lo que digo lo sostengo). 1941. Carlos CHVEZ: La Revolucin Mexicana y la msica, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico, vol. II, no. 2, cd. de Mxico, jun., pp. 43-44. 1947. Estanislao MEJA: La Revolucin y la msica, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 547-548. 1947. Frances TOOR: Corridos y canciones revolucionarias, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 397-416. 1952. Margaret Helen STOHAUGH: Cmo ha cambiado la msica despus de 1910 en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 111-116 (tesis de doctorado en letras). 1956. Vicente T. MENDOZA: El corrido de la Revolucin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico (la historia de la Revolucin en sus corridos). 1962. Armando de MRIA Y CAMPOS: La Revolucin Mexicana a travs de los corridos populares, 2 vols., Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico (estudio histrico y literario; antologa de textos y una pgina facsmil con msica). 1962. Vicente T. MENDOZA: La msica tradicional, Mxico: Cincuenta aos de Revolucin, IV. La cultura, FCE, cd. de Mxico, pp. 481-520. 1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Revolucin y sus cantos, Revista del Conservatorio, no. 8, cd. de Mxico, oct., pp. 10-13. 1974. Juan S. GARRIDO: Triunfo de la Revolucin: 1911, Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 35. 1977. Iris KAPHAN: Change in cultural context and musical style: A connective process, formulated and applied to the Mexican Revolution and Mexican music, University of California, Los ngeles, California, 278 pp. [tesis de doctorado] (UMI 78-01720); anlisis de musicologa sociolgica; valora aspectos sociales de la Revolucin (1910-1917) que influyeron en el pensamiento de los compositores mexicanos. 1978. Daniel MORENO: Batallas de la Revolucin y sus corridos, Porra, cd. de Mxico, 170 pp. [col. Sepan Cuntos, 334] (incluye numerosas letras de corridos).
Revueltas (Retes), Olivia (n. cd. de Mxico, 1950). Pianista de jazz. Hija de Jos Revueltas y hermana de Romn (*). Estudi en el CNM y ms tarde se aproxim al jazz de manera espontnea. Casada con el baterista Felipe Leal, en 1988 se estableci en EU, donde ha ofrecido innumerables recitales interpretando msica de John Coltrane, Miles Davis y Duke Ellington, entre otros. En mayo del ao 2000 actu en la ciudad de Mxico, invitada para actuar en la sala Ollin Yoliztli, en la inauguracin de la Primera Revuelta Cultural de Durango en Mxico. Su hijo Julio (*) ha sobresalido como guitarrista de jazz y rock; con l, eventualmente ha tocado en pblico.
Fuente:
2000. ngel VARGAS: Procuro que mi msica proyecte los sentimientos que atraviesan el alma: Olivia Revueltas viene a dar concierto de jazz tras casi doce aos de autoexilio, La Jornada, cd. de Mxico, 29 may. (cultura).
Revueltas (Retes), (Jos) Romn (n. cd. de Mxico, 8 feb. 1952). Violinista, director de orquesta y compositor. Hijo del escritor Jos Revueltas y sobrino del director teatral Ignacio Retes. A los ocho aos de edad inici sus estudios musicales bajo la tutela de Vladimir Vulfman, en el CNM; despus estudi con Jos Smilovitz, hasta los diecisis aos. March a Israel y estudi en la Academia Rubin de la Universidad de Tel Aviv (1968-1974), con Alice Fenyves Rosenberg (violn), Mordechai Hoff (composicin) y Arthur Gelbru (direccin de coros y orquesta). Despus estudi para concertista en el Conservatorio Real de Lieja, Blgica (1974-1980), donde obtuvo el primer premio de violn (1977) y el diploma superior (1980). Durante ocho aos asisti a cursos superiores con Igor Ozim, en Kln, entonces Alemania Federal. Ha actuado como solista con las principales orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana, bajo la batuta de Enrique Btiz, Guadalupe Flores, Jorge Sarmientos, Francisco Savn y Kurt Redel. Asimismo se ha presentado en giras por EU, Europa y Amrica Latina, en conciertos con orquesta y como parte de conjuntos de cmara. Ha impartido ctedras magistrales en el CNM. Su primera obra como compositor fue Camino cerrado (1987), estrenado por la OFJ. La OFCM estren tambin 19 de septiembre (1988) y Elega (1989), bajo la batuta de Luis Herrera de la Fuente y de Ramn Shade, respectivamente. Otras obras suyas son Pasos perdidos (1990), para violn y piano; Cuarteto (1988), para clarinete, fagot, violn y piano; Presagio y luna (1996), para orquesta de cuerdas; y Fanfarria (1989), para orquesta sinfnica. Tambin ha participado de otros campos intelectuales como la pintura, la literatura, la crtica periodstica y la poltica, afiliado al Partido Accin Nacional. Es miembro fundador de la Asamblea para la Cultura y la Democracia. Durante 2001 estuvo al frente de la Coordinacin Nacional de Msica y pera del INBA.
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Revueltas, Silvestre
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 1715. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 226-227. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 199 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Revueltas (Snchez), Silvestre (n. Santiago Papasquiaro, Dgo., 31 dic. 1899; m. cd. de Mxico, 5 oct. 1940). Compositor, violinista y director. Fue el mayor de 12 hermanos. Su padre, Jos, era comerciante y acostumbraba viajar constantemente con su esposa e hijos. A los ocho aos de edad Silvestre comenz a estudiar el violn cuando estaba con su familia en la capital de Colima. Despus regres a la ciudad de Durango y continu su formacin escolar en el Instituto Jurez. En 1912, en Guadalajara, toc por primera vez en pblico y recibi lecciones de violn y armona con Flix Peredo. Al ao siguiente se radic en la ciudad de Mxico e ingres al CNM donde tuvo por maestro de violn a Jos Rocabruna y de composicin a Rafael J. Tello. Enviado por sus padres, de 1916 a 1918 estudi en el Saint Edwards College de San Antonio, Texas, y de 1918 a 1920 asisti a cursos en el Chicago Musical College donde fue discpulo de Leon Sametini (violn) y Felix Borowsky (composicin) hasta obtener los ttulos de violinista concertista y compositor. En 1920 regres a la ciudad de Mxico y ofreci recitales con algn xito. Durante un breve perodo entre 1920 y 1921 regres al Chicago Musical College para cursar perfeccionamiento como violinista con Ottokar Sevcik y Vaslav Kochansky. En 1920 tambin contrajo matrimonio con una joven estadounidense cantante de pera, con quien tuvo una hija; pero pronto se divorciaron. De nuevo en la ciudad de Mxico, al lado de Carlos Chvez, en 1924, organiz una serie de conciertos de msica moderna en la que ambos dieron a conocer en el pas repertorio camerstico de Berg, Schoenberg, Stravinski y Webern. A inicios de 1926 regres a EU y actu como violinista y director de orquesta, tocando msica de saln en Houston, Nueva Orleans, Mobile y otras ciudades del sudeste norteamericano. Ese mismo ao acompa al pianista Francisco Agea y a la soprano Lupe Medina antiguos amigos suyos en una gira por Texas en la cual se interpretaron canciones mexicanas, principalmente. Hasta 1928 fue violn concertino de la Aztec Theater Orchestra de San Antonio, especializada en msica salonesca. Cuando Chvez asumi la direccin del CNM, lo llam para impartir clases de violn y composicin en ese plantel, y para trabajar como subdirector de la OSM (1929), cargo que ocup hasta 1935. Supuestamente ese ao su amistad con Chvez termin con una discusin y comenz una pugna entre ambos msicos, considerados ya entonces los principales representantes del nuevo nacionalismo musical mexicano (ver: Nacionalismo). En 1936 Revueltas fue nombrado director titular de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio y poco ms tarde trabaj como director de la efmera OSN que despus dirigiran, en los aos cuarenta, Erich Kleiber y Sergiu Celibidache (*). De 1933 a 1936 fue tambin director acadmico del CNM. Como secretario general de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) particip en la guerra civil espaola a favor de la Repblica. Estuvo en el campo de batalla y visit Madrid, Barcelona y Valencia, donde dirigi conciertos de beneficencia con su msica. En Madrid, el 22 de septiembre de 1937 present su Homenaje a Garca Lorca, que constituy una enrgica protesta en contra del rgimen totalitario impulsado por Francisco Franco. Aparte de su experiencia en Espaa, aquel viaje le permiti conocer Nueva York y Pars. En esta ltima ciudad contempl la obra de Van Gogh, la cual, segn Peter Garland, afect profundamente los ltimos aos del compositor mexicano. Al igual que el pintor holands, Revueltas avanz en su poca final hacia un estilo personal muy vigoroso, encaminndose tambin a una autodestruccin estimulada por la agona del idealismo social. Aunque durante mucho tiempo se crey que Revueltas comenz a escribir msica hasta sus treinta aos, se sabe que
desde su adolescencia el compositor rechaz seguir el tradicionalismo romntico que se afianz en Mxico durante el porfiriato y se neg a producir un repertorio mientras no pudiera ofrecer un estilo propio. En cambio, asimil poco a poco la obra de Debussy sobre todo sus formas armnicas y se interes cada vez ms por la msica de Stravinski y Schoenberg. Considerado a s mismo como un nacionalista, en la mayor parte de su obra prefiri la invencin de temas meldicos que las transcripciones literales o los arreglos a los que acudieron muchos de sus contemporneos. Trabaj la voz humana con esmero y sensibilidad (Do para pato y canario, Amiga que te vas, Ranas, Siete canciones) y produjo un originalsimo repertorio camerstico (Alcancas, Homenaje a Federico Garca Lorca, 8 radio, Planos, Sensemay) y sinfnico (Caminos, Cuauhnhuac, Janitzio, Ventanas). Sus cuartetos de cuerda son, junto con el cuarteto de Roln (1935), la culminacin del repertorio modernista mexicano para esa dotacin instrumental. Su fructfera labor como compositor de msica para cine (Caminos, Redes, Msica para charlar, La noche de los mayas) fue calificada por Juan Vicente Melo como una leccin para los actuales autores mexicanos de msica cinematogrfica. Durante la segunda mitad del siglo XX la obra de Revueltas se consolid como una de las ms representativas en Amrica Latina y se interpret cada vez con mayor frecuencia en salas de concierto del mundo. Del 7 al 10 de agosto de 1996 se llev a cabo el Coloquio Internacional Silvestre Revueltas, Hacia el Centenario, bajo el auspicio del CENIDIM y la UNAM, con la participacin de Eduardo Contreras Soto, Julio Estrada, Peter Garland, Zoila Gmez, Roberto Kolb, Graciela Paraskevaidis y Rosaura Revueltas, entre otros. Entre stos, Garland, Kolb y Contreras Soto publicaron nuevos libros y artculos de fondo en que se descubren aspectos antes ignorados por los crticos y los bigrafos de Revueltas. En 1999 se llevaron a cabo numerosos conciertos y conferencias en torno suyo, bajo el auspicio del INBA, y al ao siguiente ese mismo instituto edit una antologa discogrfica con su msica de cmara. Otros discos recientes son La msica de Silvestre Revueltas (Orquesta de Cmara de la Universidad de Nuevo Mxico, University of New Mexico, A A1, 1997), Silvestre Revueltas, 15 obras maestras (New Philharmonia Orchestra, dir. Eduardo Mata; London Sinfonietta, dir. David Atherton; Orquesta Sinfnica de Xalapa, dir. Luis Herrera de la Fuente. RCA 74321-24092-2, cd. de Mxico, 1995), Sensemay: The music of Silvestre Revueltas (Los Angeles Philharmonic, dir. Esa-Pekka Salonen, Sony Classical, SK 60676, Los ngeles, 1999) y Sensemay: The Unknown Silvestre Revueltas (Camerata de las Amricas, dir. Enrique Arturo Diemecke, Dorian, DOR-90244, EU, 1996), as como la antologa de msica mexicana grabada por Diemecke con la OSN de Mxico (1993-1997) para la coleccin Sony Masterworks.
1915. Albumblatt . 1915. Allegro y andante. 1915. Andante . 1915. Andante . 1915. Aorando, pequea danza de saln. 1915. Capricho hngaro. 1915. Hoja de lbum. 1915. Invernal. 1915. Lento. 1915. Lento doloroso. 1915. Lied. 1915. Lied. 1915. Lied. 1915. Mattinata . 1915. Momento musical. 1915. Otoal, tempo de vals lento. 1915. Poema . 1915. Primer estudio en Si bemol menor. 1915. Segunda danza de saln. 1915. Sonatina . 1915. Tercer impromptu Op. 2, no. 1. 1915. Vespertina . 1918. Adagio . 1919. Solitude .
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1919. Valsette . 191? Andantino casi Allegretto . 1924. Tierra pa las macetas. 1924. Tragedia en forma de rbano. 1939. Cancin para piano (versin de Cuauhnhuac, para orquesta) [Carl Fischer, NY]. 1939. Allegro (Carl Fischer, NY).
1937. Caminando, para dos voces y orquesta; texto de Nicols Guilln (ibid.). 1937. Frente a frente, para dos voces y orquesta; texto de Silvestre Revueltas. 1937. Mxico en Espaa, texto de Pascual Pl y Beltrn (versin del original para voz y piano). 1937. No s por qu piensas t..., para bartono y orquesta de cmara. 1938. Hora de junio, para recitador y orquesta; texto de Carlos Pellicer (ver: Tres sonetos, para deceto). 1938. Siete canciones (Cinco canciones de nios y dos canciones profanas) (versin del original para voz y piano).
Obra para coro y orquesta:
1923?. Chanson dautomne. 1926. Elega . 1926. Retablo . 1931. Do para pato y canario, texto de Carlos Barrera (ver: Do para pato y canario, para voz y orquesta). 1931. Ranas, texto de Daniel Castaeda (ver: Ranas, para voz y orquesta). 1932. El tecolote, texto de Daniel Castaeda (ver: El tecolote, para voz y orquesta). 1936. Amiga que te vas, para bartono y piano; texto de Ramn Lpez Velarde. 1937. Caminando, para mezzosoprano y piano; texto de Nicols Guilln (ver: Caminando, para voz y orquesta). 1937. Mxico en Espaa, texto de Pascual Pl y Beltrn (ver: Mxico en Espaa, para voz y orquesta). 1938. Canto de una muchacha negra, texto de Langston Hughes, en ingls. 1938. Siete canciones (Cinco canciones de nios y dos canciones profanas) [I. Caballito, texto de Antonio de Trueba; II. Las cinco horas, texto annimo; III. Cancin tonta, texto de Federico Garca Lorca; IV. El lagarto y la lagarta, texto de Federico Garca Lorca; V. Cancin de cuna, texto de Federico Garca Lorca; VI. Serenata, texto de Federico Garca Lorca; VII. Es verdad, texto de Federico Garca Lorca] (ver: Siete canciones, para voz y orquesta).
Dos instrumentales:
1938. Itinerarios (versin incompleta de Canto de guerra de los frentes leales, deceto).
Obra para voz solista, coro y conjunto instrumental:
1932. Parin, para soprano, coro mixto y orquesta de cmara; texto de Carlos Barrera.
Suites de ballet:
1933. El renacuajo paseador, para orquesta de cmara (reorquestacin, 1936). 1933. Troka (pantomima infantil), para orquesta. 1940. La Coronela*, inconclusa (versin para piano completada por Blas Galindo y orquestada por Candelario Huzar, 1940; 2 versin, completada por Jos Yves Limantour y orquestada por Eduardo Hernndez Moncada, 1962).
Msica para teatro:
1936. Los caballeros. 1939. Un retablo (Un velorio), cuadro de Upa y Apa*, para orquesta.
Msica para cine:
1915. Primer estudio en Sol menor, para violn y piano. 191?. Mazurca en Re mayor, para violn y piano. 1924-1929. El afilador, para violn y piano. 1929. Tres pequeas piezas para violn y chelo. 1932. Tres piezas para violn y piano.
Tros:
1929. Cuatro breves piezas para dos violines y cello.

1919. Andantino . 1930. Cuarteto de 1931. Cuarteto de 1931. Cuarteto de 1932. Cuarteto de
cuerdas cuerdas cuerdas cuerdas
no. no. no. no.
1. 2, Magueyes. 3. 4, Msica de feria.
1934. Caminos (cortometraje, dir. Vctor Herrera), para orquesta. 1935. Redes (dir. Alfredo Zinneman y Emilio Gmez Muriel), para orquesta (Redes, suite de Silvestre Revueltas, 1936; Redes, suite de Erich Kleiber, 1943; Redes, suite de Enrique Arturo Diemecke, 1994). 1934. La bestia negra (dir. Vctor Herrera), para orquesta. 1936. Vmonos con Pancho Villa (dir. Fernando de Fuentes), para orquesta. 1938. El indio (dir. Armando Vargas de la Mata), para orquesta. 1938. Ferrocarriles de Baja California (dir. ?), para orquesta (Msica para charlar, suite de Silvestre Revueltas, 1938; Paisajes, suite de Erich Kleiber, 1943). 1939. La noche de los mayas (dir. Chano Urueta), para orquesta (La noche de los mayas, suite de Jos Yves Limantour, 1960). 1939. El signo de la muerte (dir. Chano Urueta), para orquesta. 1939. Los de abajo (ibid.). 1940. Que viene mi marido! (ibid.). 1940. Mala yerba [?].
Bibliografa de Silvestre Revueltas:
Otros pequeos conjuntos instrumentales:
1926. Batik, septeto (flauta, dos clarinetes, dos violines, viola y chelo). 1926-1929. El afilador, versin para septeto de alientos. 1933. 8 radio, octeto. 1933. Toccata (sin fuga), octeto. 1934. Planos, noneto (ver: Danza geomtrica, para orquesta). 1938. Canto de guerra de los frentes leales, deceto (ver: Itinerarios, para coro y orquesta). 1938. Tres sonetos, deceto (versin de Hora de junio, para recitador y orquesta). 1940. Tres pequeas piezas serias (Three Little Serious Pieces), para pccolo, oboe, clarinete, saxofn bartono y trompeta (existen slo las dos primeras piezas).
1946. Notas y escritos, Nuestra Msica, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 147-152. 1948. Comentarios para la temporada de 1931, Veintin aos de la OSM (19281948), Imprenta del Nuevo Mundo, cd. de Mxico, 138 pp. 1974. Epistolario (Juan lvarez Coral, recopilacin y notas), Difusin Cultural/ Departamento de Msica de la UNAM, cd. de Mxico, 109 pp. 1975. Silvestre Revueltas, FCE, cd. de Mxico (Testimonios del Fondo, 32). 1989. Silvestre Revueltas por l mismo (Rosaura Revueltas, recopilacin y notas), Era, cd. de Mxico (contiene diversos escritos hechos por el compositor; incluye epistolario).
Bibliografa sobre Silvestre Revueltas (seleccin):
1931. Cuauhnhuac (versin para orquesta de cmara). 1932. Alcancas . 1932. Colorines . 1937. Homenaje a Federico Garca Lorca. 1937. Sensemay (versin para orquesta de cmara; con un ritmo basado en el poema de Nicols Guilln). 1938. Escenas infantiles .
1929. Pieza para orquesta. 1931. Cuauhnhuac (1 versin para orquesta sinfnica). 1931. Esquinas (reorquestacin, 1933). 1931. Ventanas . 1931. Cuauhnhuac (2 versin para orquesta sinfnica). 1933. Janitzio (reorquestacin, 1936). 1933-1934. 8 radio. 1934. Danza geomtrica (versin de Planos, noneto instrumental). 1934. Caminos (suite de la pelcula). 1936. Toccata sin fuga. 1938. Sensemay (versin para orquesta sinfnica).
Obra para voz y orquesta:
1931. Do para pato y canario, para soprano, grupo de alientos, percusiones y piano; texto de Carlos Barrera (versin del original para voz y piano). 1931. Esquinas, versin para soprano y orquesta de cmara. 1932. El tecolote, texto de Daniel Castaeda (versin del original para voz y piano).
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico. 1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva York. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de Mxico, pp. 48-51 (con ilustraciones; mencin de obras principales). 1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico, Thomas Y. Crowell, Nueva York. 1953. Annimo: Catlogo cronolgico de las obras del compositor mexicano Silvestre Revueltas, Boletn de Msica y Artes Visuales, t. 40, cd. de Mxico, jun., pp. 23-24. 1954. Guillermo CONTRERAS: Silvestre Revueltas, genio atormentado, Talleres de Manuel Casas, cd. de Mxico, 192 pp.+ilustraciones (incluye grabados de J. G. Posada y fotografas). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 227-230 (con retrato). 1966. Jos REVUELTAS: Apuntes para una semblanza de Silvestre, Subsecretara de Asuntos Culturales, SEP, cd. de Mxico, 110 pp. (Cuadernos de Lectura Popular, 11). 1969. Luis SANDI: Recordando a Revueltas, De msica... y otras cosas, Editora Latinoamericana, cd. de Mxico, pp. 40-44. 1969. David EWEN: Silvestre Revueltas, Composers Since 1900, The H. W. Wilson Company, Nueva York, pp. 461-464. 1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico (Breviarios, 263).
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Hemerografa sobre Silvestre Revueltas (seleccin):
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Cuarteto Op. 2 de Silvestre Revueltas, Exclsior, cd. de Mxico, 3 jul. 1931. Dos recitales de violn de alumnos de Silvestre Revueltas, ibid., 27 nov. 1932. ngel SALAS: Msica y msicos mexicanos, Mexican Folkways, vol. VII, no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 142-147. 1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Silvestre Revueltas y Lupe Medina de Ortega se llevaron las palmas en el ltimo concierto del Conservatorio, Exclsior, 14 sep. 1932. Triunfo completo de Revueltas en el segundo concierto de la Sinfnica, ibid., 5 nov. 1932. Luis SANDI: Music in Mexico: 1934, Modern Music, no. 12, sl., EU, nov.-dic., pp. 39-41. 1933. Abel PLENN: Musical notes, Mexican Life, vol. 9, no. 11, sl., EU, nov., pp. 37-38 (datos sobre diversos compositores mexicanos jvenes, en especial sobre Revueltas [Janitzio]). 1936. Juan LEN MARISCAL: Nuestras entrevistas con Silvestre Revueltas, Cultura Musical, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, nov., pp. 7-10. 1940. Paul BOWLES: Sylvestre [sic] Revueltas, Modern Music, vol. XVIII, no. 1, nov.-dic., Nueva York, pp. 12-14 (artculo republicado en Soundings 5, Saugus, California, 1973, pp. 2-13). 1940. Leah BRENNER: Silvestre Revueltas, New York Times , vol. XC, no. 30283, Nueva York, 22 dic., p. 7 [seccin 9] (necrologa; comentarios sobre su vida, personalidad y obra; breve referencia sobre La Coronela). 1941. Otto MAYER-SERRA: Silvestre Revueltas, Musical Quarterly, Nueva York, abr., pp. 123-124. 1941. Paul BOWLES: Letter from Mexico, Modern Music, t. 19, no. 1, se., EU, nov.-dic., pp. 36-39 (datos sobre la msica para cine de Silvestre Revueltas y Ral Lavista). 1941?. Candelario HUZAR: Apuntes sobre La Coronela de Silvestre Revueltas, Pauta, vol. IX, no. 35, cd. de Mxico, 1990, pp. 44-45. 1942. Francisco AGEA: Planos, danza geomtrica, programa no. 4 de la OSM, temporada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 59-61. 1945. Sophie CHENIER: Silvestre Revueltas, Revista del IFAL, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, jun., pp. 161-170 (resumen biogrfico; comentarios sobre la obra musical; facsmiles de una pgina de Redes y otra de Ventanas). 1946. Alfonso DEL RO: Silvestre Revueltas y Jose Mart, Revista Musical Mexicana, t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 51-54. 1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Coronela extraviada, El Nacional, cd. de Mxico, 13 y 27 nov., 4 dic. (suplementos dominicales, p. 10). 1952. Manuel REYES MEAVE: Psicobiografa de Silvestre Revueltas, Nuestra Msica, vol. VII, nos. 27-28, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 173-187. 1952. Arno FUCHS: Zwei mexikanische Komponisten, Melos, vol. 19, no. 12, dic., pp. 346-349 (Dos compositores mexicanos [Chvez y Revueltas]; incluye lista parcial de obras de Revueltas). 1953. Annimo: Catlogo cronolgico de las obras del compositor mexicano Silvestre Revueltas, Boletn de Msica y Artes Visuales, t. 40, cd. de Mxico, jun., pp. 23-24. 1955. Jos LIMN: Music is the strongest ally to a dancers way of life, Musical America, vol. 75, no. 4, feb., pp. 10-11 (trata sobre la msica dancstica de Chvez y Revueltas).
1958. Peggy MUOZ: Silvestre Revueltas, ibid., vol. 78, no. 3, Nueva York, 15 feb., pp. 17, 133-134 y 156 (informacin general sobre el compositor y su obra; no seala fuentes). 1958. Jess C. ROMERO: Hans Heiler, Carnet Musical, vol. XIV, no. 163, cd. de Mxico, sep., p. 444 (breve nota sobre Revueltas como concurrente a las clases del maestro alemn en Mxico [1938]). 1961. Juan Vicente MELO: La msica para cine de Revueltas, una leccin que debe recordarse, Mxico en la Cultura, en Novedades, cd. de Mxico, 12 mar. (reproducido en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 41-44). 1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: En pos de la histrica partitura de Silvestre Revueltas, El Nacional, 11 mar. (suplemento dominical, p. 13). 1962. Jos Yves Limantour y La Coronela, ibid., 18 mar. (suplemento dominical, p. 13). 1962. Juan Vicente MELO: La Coronela: La oportunidad de conocerla y de conocernos en Revueltas, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 20 jul. (reproducido en Notas sin msica, pp. 38-41). 1962. 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El redescubrimiento de Silvestre Revueltas, no. 166, 7 ene. 1980; nota 38. Silvestre Revueltas: Broma, humor, albur, no. 197, 11 ago. 1980; nota 41 (sobre la msica del compositor duranguense en el extranjero; ejecuciones y grabaciones). Revueltas: La noche de los mayas, no. 258, 12 oct. 1981; nota 32. Los tres grandes, no. 355, 22 ago. 1983; nota 38 (sobre una reciente grabacin con obras de compositores mexicanos, incluye Redes, de Revueltas). A un tiempo: Karajan y Guilln, no. 664, 24 jul. 1989; nota 29 (sobre el director de orquesta Herbert von Karajan y el poeta Nicols Guilln, fallecidos un 16 de julio; Alcaraz habla de Sensemay, de Revueltas, como vnculo entre ambos personajes). Presencia de Mxico en San Antonio [Texas]: abri Diemecke con dos conciertos, no. 846, 18 ene. 1993; nota 35 (crnica de la aparicin de Enrique Diemecke al frente de la Orquesta Sinfnica de San Antonio; la programacin incluy La noche de los mayas y Cuauhtmoc). Clida sesin, no. 870, 5 jul. 1993; nota 35 ([...] comentarios sobre Danza geomtrica, de Revueltas). Redes nuevas, no. 951, 23 ene. 1995; nota 42 (sobre la tarea de Diemecke como editor de grabaciones; su versin de Redes). Otro Revueltas en el Cervantino, no. 992, 6 nov.; nota 35 (sobre la msica de Revueltas en el XXIII Festival Internacional Cervantino [Sensemay y Cuauhnhuac]; participacin de Roberto Kolb, Enrique Diemecke y Sergio Vela). 1977. Sophie CHENIER: Silvestre Revueltas, Heterofona, vol. X, no. 55, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 8-13. 1981. Armando MONTIEL OLVERA: El nacionalismo musical mexicano. Silvestre Revueltas y otros compositores, ibid., vol. XIV, no. 72 (2 poca), ene.mar., pp. 17-20. 1983. Esperanza PULIDO: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas; Silvestre Revueltas msico, genio y mexicano... naturalmente desconocido, ibid., vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 70-72. 1983. Jorge VELAZCO: Silvestre Revueltas. Genio-Hombre-Leyenda, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-jun., pp. 44-48. 1983. Esperanza PULIDO: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas, msico, genio y mexicano... naturalmente desconocido, ibid., vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 70-72. 1983. Algunas obras de Silvestre Revueltas, ibid., pp. 72-74. 1983. Avatares de La Coronela, ibid., vol. XVI, no. 83, oct.-dic., pp. 40-45. 1984. Rafael ALBERTI: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas, ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-jun., pp. 53-54. 1984. Jos Antonio ALCARAZ: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Sensemay, ibid., vol. XVII, no. 87, oct.-dic., pp. 73-81. 1985. Jos BERGAMN: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Por encima de la msica, ibid., vol. XVIII, no. 88, ene.-mar., pp. 53-54. 1985. Luis CARDOZA Y ARAGN: Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas: El Huracn, ibid., vol. XVIII, no. 89, abr.-jun., p. 82. 1985. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Silvestre Revueltas, La Msica en Mxico, en El Da, cd. de Mxico, 1o oct., pp. 5-9. 1986. Luis Jaime CORTEZ: Mi trabajo sobre Silvestre Revueltas, Boletn del CENIDIM, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 5-9. 1986. Annimo: La Coronela, ballet pstumo e inconcluso de Silvestre Revueltas (incluye el Oratorio menor en la muerte de Silvestre Revueltas, de Pablo Neruda), ibid., pp. 11-14. 1988. Jorge VELAZCO: Las dos versiones de Janitzio, de Revueltas, Heterofona, vol. XX, nos. 98-99, ene.-dic., pp. 12-15. 1988-1989. Luis Jaime CORTEZ: Silvestre Revueltas, Pauta, vols. VII-VIII, cd. de Mxico (en cinco partes: no. 25, ene.-mar., pp. 42-46; nos. 26-28, abr.-dic., pp. 10-25; no. 29, ene.-mar., pp. 17-22; no. 31, jul.-sep., pp. 23-32; no. 32, oct.-dic., pp. 22-27).
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Rey, Carmela
1993-1994. Charles WHITE: Un homenaje a Silvestre Revueltas: El Festival Musical De Ijsbreker, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 1993jun. 1994, pp. 83-87. 1994-1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: La msica de Silvestre Revueltas para el cine y la escena, ibid., vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 5-14. 1994-1995. Zoila GMEZ: Contrapunto a tres: Revueltas, Garca Caturla, Roldn, ibid., pp. 15-18. 1994-1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: La sucursal estadounidense del club revueltiano, ibid., pp. 116-119. 1996. Patricia VELZQUEZ YEBRA: Silvestre Revueltas: Hacia el centenario, El Universal, cd. de Mxico, 29 jul. (cultura). 1999. Luis Ignacio HELGUERA: Silvestre cumple cien aos, XV Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, Patronato del Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, cd. de Mxico, feb., pp. 98-102. 1999. Tala JIMNEZ RAMREZ: Entre el juego y la irona en la msica de Revueltas: El Do para pato y canario, Pauta, vol. XVIII, no. 70, abr.-jun., pp. 32-56. 2000. Alejandro MADRID: Influencias o elementos de retrica? Aspectos de centricidad en la obra de Silvestre Revueltas, Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, pp. 19-38. 2000. Eduardo CONTRERAS SOTO: Comentarios y revisiones a la fonografa de Silvestre Revueltas, ibid., vol. XXXIII, no. 122, pp. 76-118.
Rey, Carmela [Carmen Snchez Levi] (n. Xalapa, Ver., 1931). Cancionista. Inici sus estudios vocales bajo la gua de su madre, y despus, en la capital del pas, con Fanny Anita. Jos Sabre Marroqun* le ofreci interpretar canciones mexicanas, y Agustn Lara la present al pblico. Contrajo matrimonio con Rafael Vzquez y con l hizo el do Carmela y Rafael, que realiz giras internacionales y numerosas grabaciones.
Fuente:
Rey Snchez, Luis [Vieju Lu CuXhu] (n. Juchitn, Oax., 25 ago. 1932). Cancionero en lengua zapoteca. A partir de 1951 se dedic a cantar y tocar la guitarra en su natal Juchitn; su primera cancin, Vieju Lu CuXhu, le dio fama e hizo que se le conociera con ese nombre. Otras canciones suyas son Xquendaxheela Biulu (cancin ranchera), Nicu-Puli (bolero-tango), Cinco de septiembre, La pompa del istmo y Yolanda (corridos).
Fuentes:
adoptar el francs para su msica lrica, en oposicin al italiano que utilizaban los italianistas: los textos de multitud de piezas de canto de aquel grupo lo testifican. Ms an, hasta los ttulos de sus composiciones piansticas estaban en francs. Campa, a quien le oponan por testimonio de cordura artstica, el ejemplo de Felipe Villanueva y Ricardo Castro, sus compaeros de grupo, que haban empleado el castellano en sus peras Keofar y Atzimba, resolvi hacer lo mismo y aprovech la oportunidad de aquella funcin privada, para presentar su obra en espaol y acabar por su medio, con el diluvio de burletas que le hacan sus enemigos. El buen resultado que obtuvo en esta sesin, tanto desde el punto de vista artstico y social como el reivindicativo, le impuls a efectuar el 2 de octubre, en la sala Wagner y ante msicos y periodistas invitados, una prueba vocal y al piano as rezaban las invitaciones de la mencionada pera. Por fin, la obra fue entregada a la compaa de Lpez-Pizzorni para su estudio; para evitar dificultades con la empresa, Campa resolvi que su antiguo compaero de grupo, Carlos J. Meneses, actuara como director concertador. El 9 de noviembre de 1901, en funcin de la temporada, la obra completa fue estrenada en pblico. El xito artstico fue mediocre. Como la pera consta de un acto, la funcin empez con Il maestro di capella, en un acto, msica de Domenico Cimarosa (1749-1801), acabada de estrenar en Mxico (2 de octubre anterior). En El Imparcial del da siguiente, Castro dijo: ...La msica es insinuante, apasionante, inspirada frecuentemente, de hermoso revestimento armnico y con colorido instrumental digno de elogio... los personajes bien delineados con motivos y dibujos orquestales apropiados... el todo forma un conjunto... quiz haya exceso de progresiones armnicas y melodas... cuyo abuso puede producir cansancio y monotona..... El da 11 circul el Alcance en el no. 92 de la Gazeta Musical [*] conteniendo elogiosa resea escrita por Juan N. Cordero, en la que se dedica a adular la pera de su maestro Campa. Esta andanada de elogios, denunciaba que en el mundo musical mexicano haba mar de fondo, el cual descubri Campa en carta abierta publicada por El Imparcial del da 13, agradeciendo la cooperacin valiossima del maestro Meneses y de los cantantes Julia, Torres Ovando y Mariani, pero denunciaba hostilidad subterrnea, que se haba esforzado en el fracaso de la obra. La tempestad se hizo al fin pblica, al dar a conocer El Entreacto, peridico teatral, en su no. de 21, el fracaso de los alumnos del maestro Campa al pretender menear al tenor Emmanuel Izquierdo de la compaa de pera, durante la representacin de Fedora, la noche del 16 por considerarle promotor del fracaso del estreno de El rey poeta. La polica expuls del teatro a los impertinentes. El italiansimo entonces respondi agudizando sus ataques y desde El Imparcial acus a Campa de plagiario en la msica de El rey poeta; en el mismo peridico el acusado rechaz el 25 de noviembre el cargo que se le imputaba. El cronista de El Imparcial insisti en sus cargos y El Entreacto del 1o de diciembre reprodujo este artculo. En realidad la acusacin era infundada. Resultara largo seguir esta campaa de intrigas, que al fin consigui que mientras Atzimba [*] subi tres veces a la escena, El rey poeta no fue representada nunca ms. Los italianistas haban quedado victoriosos en esta ocasin.
Fuentes:
1943. Antonio CASO: El Grupo de los Seis, Apuntes de Cultura, spi., cd. de Mxico. 1954. Jess C. ROMERO: El rey poeta, de Gustavo E. Campa, Carnet Musical, vol. X, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 514-515. Sntesis dramtica de El rey poeta Accin: El valle de Mxico hacia 1425, en la morada del guerrero Ocelotzin, situada en las periferias del reino de Texcoco. Escena I. En la rstica habitacin situada en los linderos de un bosque, Ocelotzin y Citlalin, su hija, se encuentran ocupados, el primero en aguzar las puntas de algunas flechas, y la segunda en componer una cerca. Ocelotzin dice a su hija que aquella tarea es muy dura para sus tiernas y delicadas manos, a lo que ella responde bendiciendo aquel trabajo que es en provecho del padre. Despus de algunas frases intercambiadas entre padre e hija, sta pregunta el porqu de aquellos blicos aprestos. Ocelotzin, despus de vacilar un instante, le manifiesta que los guerreros de Maxtla, el tirano gobernante de Azcapotzalco, recorren los bosques y las llanuras persiguiendo a Netzahualcyotl, destronado rey de Texcoco, el rey poeta cuya cabeza ha sido puesta a precio por el vil Maxtla. Conviene estar prevenidos, agrega Ocelotzin, pues, aunque viejo, an puedo luchar [...], y ahora, hija ma, volvamos al trabajo. Los dos prosiguen su tarea cuando un rumor lejano, que se percibe, alarma a Citlali, quien advierte a Ocelotzin; ste, temiendo la presencia de los guerreros tepanecas, quiere obligar a Citlalin a que se oculte, pero ella no lo obedece deseando estar a su lado en los momentos de peligro. Escena II. Netzahualcyotl, disfrazado de guerrero, jadeando y fatigado se presenta en el umbral de la puerta. Ocelotzin le pregunta qu quiere y quin es; el rey responde que busca un asilo, y, ocultando su condicin agrega que es un soldado, un guerrero texcocano a quien persiguen los tepanecas enviados por Maxtla. Ocelotzin generosamente lo hace pasar, a lo que el rey accede. Citlalin le ruega repose un momento y al or la voz de sta, Netzahualcyotl, con asombro y jbilo reconoce en ella a la hermosa doncella que en una de las fiestas del Teocalli le impresion hondamente y despus desapareci de pronto, dejando grabada en su corazn la bella imagen. Y t?, le dice Netzahualcyotl al padre. Ocelotzin, contesta, diciendo que es un viejo capitn de las huestes texcocanas, que combati siempre al lado de su glorioso rey Ixtlixchitl. Mi padre!, dice emocionado en voz baja Netzahualcyotl. Tras de algunas frases dolientes, jura en valientes palabras vengarlo y arrancar el corazn a Maxtla, el asesino de su padre. El padre y la hija unen sus voces a la del rey, lamentando el triste fin del monarca, en un hermoso terceto. Ocelotzin dice al rey que permanezca en la casa mientras l sale a explorar el bosque, y a pesar de los ruegos de Citlalin y de Netzahualcyotl, quien implora para el viejo guerrero la proteccin de los dioses, ste sale armado a reconocer las inmediaciones de la cabaa.
Rey poeta, El (Le roi pote). pera o episodio lrico con msica de Gustavo E. Campa y argumento de Alberto Michel, el cual se basa en la historia del rey Netzahualcyotl (1400-1470). El libreto est escrito en espaol, francs e italiano. Se estren cantada en francs y con el ttulo de Le roi pote, el 9 de noviembre de 1901 en el teatro Principal de la ciudad de Mxico, dirigida por Carlos J. Meneses, con la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional y la compaa de pera italiana Lpez-Pizzorni (dentro de su temporada extendida del 26 de septiembre al 17 de noviembre de 1901). El elenco del estreno qued formado as: Margarita Julia (Citlalin); Jos Torres Ovando (Ocelotzin); Emmanuel Izquierdo (Netzahualcyotl); Alfonso Mariani (Tlilmantzin), y Vincenzo Berardo (Coatiyolotl). Por la importancia que tiene la resea de Jess C. Romero (ver bibliografa) sobre esta composicin lrica, enseguida se reproduce una sntesis de esa crnica:
Para impresionar favorablemente al pblico respecto de Campa y de su pera, el distinguido poeta Juan de Dios Peza [*], muy respetado entre los msicos, anunci en El Tiempo del 17 de agosto de 1901, que muy pronto El rey poeta sera llevado a la escena en uno de los teatros de Miln, imperio mundial del arte lrico. Campa, con el deseo de ganar el apoyo moral del licenciado Joaqun D. Casass, protector de los artistas nacionales y figura poltica, a mediados de septiembre ofreci en la mansin del prcer de la calle de los Hroes 46, una funcin privada de su Rey poeta, en la que cantaron Virginia Galvn de Nava y Alfonso Garca Abell, con el autor al frente de reducida orquesta. Me relataba Melquiades Campos [*], entonces discpulo del maestro Campa en su clase de contrapunto en el Conservatorio, que en ese establecimiento se murmuraba acremente contra el autor de esta pera, porque haba aceptado ponerle msica a un libreto en francs, cuyo ttulo era Le roi pote, y en el cual se haca aparecer a Netzahualcyotl cantando en francs. La ancdota goza de verosimilitud, porque los francesistas se haban impuesto la obligacin de
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Reyes, Jorge
Escena III. El rey y la doncella quedan solos. Netzahualcyotl, irresistiblemente atrado por la bondad y belleza de Citlalin, admirada por aquella pasin tan repentina, le pregunta el porqu de ese afecto, y el rey le descubre que l ya la haba conocido en la fiesta del gran Teocalli, en Tenochtitln, y que su belleza haba dejado muy hondas huellas en su pecho. Al or aquellas frases extraas de un simple guerrero, Citlalin vuelve a preguntarle quin es el que ha estado a punto de descubrirse. Netzahualcyotl le repite que no es ms que un guerrero, y en ardientes palabras pinta su amor a Citlalin, cuyo virgen corazn comienza a conmoverse, y le pregunta al rey qu sentimiento es aquel tan dulce, que as la turba tan profundamente. Es el amor!, le responde el monarca. Es el amor!, replica ella. El do, cada vez ms apasionado, contina hasta el momento en que ella, vencida, pregunta a Netzahualcyotl: Me amas?, a lo que responde el rey con toda su alma: S, te amo!, y los dos entonan el hermoso himno al amor, olvidados de todo y entregados a la emocin que los domina. Escena IV. Ocelotzin, que llega precipitadamente, interrumpe aquel xtasis amoroso. Los guerreros tepanecas se acercan a la casa, conducidos por Tlilmatzin, hermano bastardo de Netzahualcyotl, a quien odia a muerte. Ocelotzin conjura al rey para que se oculte; Citlalin une sus ruegos a los del padre; el monarca resiste, hasta que, vencido por aquellas splicas, entra en la habitacin contigua al or que Ocelotzin le dice: No expongas tu vida!, consrvala para la venganza!. Escena V. Se oye la voz de Tlilmatzin que ordena a su gente cercar la casa y aprehender a todo aquel que salga. Ocelotzin, tranquilo en apariencia, espera a Tlilmatzin, que penetra en la cabaa y ordena al guerrero que entregue al hombre que retiene oculto. Ocelotzin responde que no hay nadie en casa, a lo que Tlilmatzin irnicamente le replica que a l no se le engaa, que ha seguido las huellas del fugitivo, y que si no le flanquea el paso, tendr que arrepentirse. El viejo guerrero le dice que primero pasar sobre su cadver. Sea!, grita el bastardo, arrojndose sobre Ocelotzin, sin atender a los ruegos de Citlalin. Escena VI. Netzahualcyotl aparece en la puerta, increpando a Tlilmatzin. ste deja al guerrero y exhala un grito de triunfo al ver al rey. S!, le dice ste, aqu estoy, cobra el precio que tu vil amo, el cruel Maxtla, ha puesto a mi cabeza!. El padre y la hija lo miran con ansiedad. No soy un soldado, es intil ocultar mi nombre!, soy Netzahualcyotl, el rey de los texcocanos!. Ocelotzin y Citlalin caen de rodillas ante l; el monarca los levanta cariosamente y dice a Tlilmatzin que combatir con ancianos y doncellas es su gloria, y que eso slo lo hacen los cobardes como l. El bastardo le dice con irona que puede insultarlo cuando quiera, que est en su poder y que, aun cuando sea su hermano, lo odia porque no es ms que un soldado, mientras Netzahualcyotl es un rey, aunque sin trono: les ordena que salgan; el rey le dice que slo muerto saldr de ah. Ocelotzin se apresta a la defensa y Tlilmatzin, despus de decirle a Citlalin que ser su esclava, como presa de guerra, corre a la puerta y llama a sus soldados. Escena VII. Coatiylotl, un guerrero mexicano, se presenta ante Tlilmatzin, seguido de cuatro hombres y le intima rendicin, con gran sorpresa del bastardo, jbilo de Ocelotzin y asombro del rey. No hagas resistencia, dice Coatiylotl, todos tus guerreros son prisioneros mos! Rinde las armas!. Quin eres?, pregunta Netzahualcyotl. Coatiylotl responde, poniendo una rodilla en la tierra, que es un enviado de Itzcatl, emperador de Mxico, quien ha formado una alianza con los reinos de Tlacopan y Acolhuacn para caer sobre el de Azcapotzalco, derrocar al tirano Maxtla y restablecer en el trono de sus mayores a Netzahualcyotl. Se escuchan las voces de los guerreros y del pueblo texcocano que aclaman al rey poeta. Entran todos; las doncellas texcocanas ofrecen al rey frescos ramos de flores, con las que alfombrean el lugar que ocupa. Los guerreros entonan sus cantos de guerra y de venganza, y Netzahualcyotl da gracias a los dioses y ordena que Tlilmatzin, que ha sido atado por los guerreros mexicanos, sea puesto en libertad. Todos se asombran por aquella determinacin. Es un traidor!, exclaman . Es mi hermano!, responde noblemente el monarca. Tlilmatzin dice a su hermano que se arrepentir de aquella resolucin que lo deja libre, y se va amenazndolo, no sin decirle Netzahualcyotl que avise a su amo, a Maxtla, que pronto estarn frente a frente, y que para vengar a su padre ofrecer su sangriento corazn a los dioses. Escena VIII. Netzahualcyotl le dice a Ocelotzin que ama a Citlalin, que su afn es hacerla su esposa y que volver por ella para que comparta su trono. Ocelotzin, conmovido hasta las lgrimas, accede, y Netzahualcyotl se despide de Citlalin, quien le dice que ser su esclava. Coatiylotl indica al rey que es hora de partir, Netzahualcyotl se desprende con esfuerzo de los brazos de Citlalin y, entre las aclamaciones del pueblo arrodillado a su paso, parte seguido de los guerreros mientras Citlalin llora en los brazos de su padre.
Sociedad Mexicana de Ejecutantes de Msica y secretario general del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica, cargo al que renunci en 1986 debido a un movimento opositor dentro de la organizacin.
Fuente:
Reyes, Hermanos. Ver: Hermanos Reyes. Reyes, Cristbal (n. Cadereyta, NL, 1889; m. cd. de Mxico, 1957). Ejecutante de instrumentos de aliento, arreglista, compositor, profesor de msica y director de bandas. Discpulo de su padre, ejecutante de pistn y director de bandas militares en el estado de Coahuila. Durante la Revolucin form parte de varias bandas en el norte del pas, como instrumentista y como director. Establecido en la ciudad de Mxico, ense en el CNM y en su propio domicilio. Compuso abundante msica para banda de alientos y realiz una versin orquestal del Himno nacional mexicano (1920).
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968, p. 572 (breve nota sobre Cristbal Reyes padre). 1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico (sobre Cristbal Reyes hijo).
Reyes, Jess (n. Saltillo, Coah., 1898; m. cd. de Mxico, 197?). Chelista y director de orquesta. Inici sus estudios musicales con su padre, director de la Banda del Estado de Coahuila, luego estudi chelo en el CNM de Mxico. Miembro fundador de la OSM (1928). Eventualmente se present como director husped de conjuntos sinfnicos mexicanos.
Fuente:
1967. Annimo: Reyes, Jess, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Reyes, Jess (n. cd. de Mxico, 1954). Cornista. Comenz su formacin musical bajo la gua de su padre y a muy temprana edad particip en varios grupos corales e instrumentales. Luego ingres al CNM de Mxico, donde se gradu como cornista. Fue integrante de diversas orquestas sinfnicas mexicanas. Tambin ha actuado como solista con las orquestas de Cmara de Bellas Artes, Filarmnica de la UNAM y Sinfnica de Monterrey, y con la Sociedad Da Camara. Fue cornista principal de la OFCM y de la Orquesta del Ballet de Houston e integrante de los quintetos de metales Chorales Brass Quintet y Silvestre Revueltas. Desde 1995 es cornista principal de la Orquesta de Cmara de Pachuca. Fue profesor de corno en la Escuela Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli.
Fuente:
Rey, Venus [Venustiano Reyes Lpez] (n. Ciudad Mendoza, Ver., 30 dic. 1916). Trombonista, compositor y director de orquesta. Inici sus estudios de solfeo y trompeta con Hermenegildo Garca. Pensionado por sus familiares, se traslad a la ciudad de Mxico en 1937 para estudiar msica; ese mismo ao ingres a la Escuela Superior Nocturna de Msica, y en 1939 al Conservatorio Nacional, de donde se gradu como trombonista; entonces fue becado para continuar su instruccin en la Escuela Juilliard de Nueva York, donde estudi tres aos con Thomas y Ernest Clark, y se especializ como maestro de instrumentos de aliento y director de orquesta sinfnica. Regres a Mxico en 1946, y el 24 de noviembre debut al frente de la Orquesta Sinfnica de Bellas Artes. Ha sido profesor de la UNAM y en el Conservatorio Nacional; dos veces diputado federal (1976-1979 y 1982-1985), presidente de la
Reyes (Valencia), Jorge (n. Morelia, Mich., 24 sep. 1952). Flautista y compositor. Inici sus estudios musicales en la ENM de la UNAM, donde estudi flauta durante cinco aos. Desde 1976 produjo msica de fusin en conjuntos como Nuevo Mxico y Chaac Mool. Actu en giras por la Repblica Mexicana y ms tarde en Espaa, donde form un dueto con el guitarrista Suso Sainz. Luego realiz una gira por EU. En 1991 actu en el Festival de Osnabruck, en Alemania, en el que tambin participaron K. Stockhausen y H. Czukay, entre otros. Ese mismo ao, en el da de un eclipse solar, reuni a casi 10,000 personas en un concierto en el Espacio Escultrico de la UNAM. Ha musicalizado piezas teatrales y varias pelculas y ha grabado varios discos (Comala, Viento de navajas, Ek tunkul, Nirika, Crnica de castas, Bajo el sol jaguar, Suspen885
Reyes, Jos Guadalupe
ded memories, A la izquierda del colibr y El costumbre). Su composicin Saguaro fue incluida en el lbum Msica sin fronteras (vol. III, Gasa, Madrid, 1994), que tambin presenta obras de Philip Glass, Brian Eno y Wim Martens.
Fuentes:
1989. Rosa Virginia SNCHEZ: Nirika, de Jorge Reyes, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 97 (resea discogrfica). 1992. Roberto PONCE: Msicas visuales en el Espacio Escultrico, Proceso, no. 828, cd. de Mxico, 14 sep., p. 58.
Reyes, Jos Guadalupe (n. cd. de Mxico, 27 mar. 1955). Cantante, tenor. Estudi en el CNM y en el Instituto Cardenal Miranda con Antonio Lpez y Xavier Gonzlez. Fue premiado en el V Concurso Internacional de Canto Oralia Domnguez. En 1988 debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera Die Zauberflte. En 1993 se present en la pera de Bergen, Suecia, con el papel de Pang en Turandot. En 1995 cant Anna Bolena en la Staatsoper de Viena, e Il pirata en la pera de Berln. En Mxico tambin ha cantado lieder y oratorio, adems de un amplio repertorio operstico.
Fuente:
Reyes, Juan (n. cd. de Mxico, 18 may. 1953). Guitarrista. En 1974 ingres al Estudio de Arte Guitarrstico donde fue discpulo de Hctor Gonzlez, Maricarmen Costero y Manuel Lpez Ramos, gradundose como concertista en 1980. Ha ofrecido numerosos conciertos como solista presentndose tambin en programas de radio y televisin. En 1983 obtuvo el segundo lugar en el II Premio Nacional de Guitarra de la Universidad Metropolitana. En 1979 form con Jorge Madrigal el do de guitarras Manuel M. Ponce. De 1979 a 1981 actu con la bailarina y crotalista Sonia Amelio en ms de 100 conciertos por las principales ciudades de la Unin Sovitica, Hungra, Espaa y la Repblica Mexicana. Entre 1981 y 1983 form con Nstor Castaeda un do de guitarra y piano, y de 1985 a 1986 colabor como integrante del Cuarteto de Guitarras Manuel M. Ponce. Particip adems en la grabacin de un disco con la OFCM bajo la direccin de Enrique Btiz, y se ha presentado con la Orquesta de la Delegacin Benito Jurez que dirige Pilar Vidal, as como con el Cuarteto de Cuerdas Redes. Desde 1977 colabora como profesor en el Estudio de Arte Guitarrstico y desde 1986 forma con su esposa, Laura Pavn, el Do Pavn-Reyes*.
Fuente:
msica ranchera. Adopt el apellido Reyes del primer esposo de su madre. A los cinco aos de edad se traslad a la ciudad de Mxico. Ocho aos ms tarde debut como cantante y actriz cmica en una carpa de la plazuela de San Sebastin, del mismo modo que se iniciaron, por aquel entonces, Mario Moreno Cantinflas, Jess Martnez Palillo y otros artistas famosos al paso del tiempo. En 1920 viaj a Los ngeles, California, como parte de un grupo de msica tradicional mexicana; en esa ciudad consigui pagarse algunas clases privadas de canto. De regreso en la ciudad de Mxico, en 1923 integr el tro Reyes Ascencio, con las hermanas Sara y Ofelia Ascencio, el cual actuaba en los teatros Iris y Lrico. A fines de 1927 viaj a Europa como cantante solista de la Orquesta Tpica Torreblanca*. El viaje habra de fracasar, pues la crisis econmica mundial desatada poco despus, merm el triunfo que esperaba el conjunto. Para salvarse, la Tpica se fragment en dos partes y sigui sus actuaciones para reunir fondos y regresar a Mxico. El grupo con el que qued Lucha Reyes se present con cierto xito en Alemania, Francia, Espaa y Suiza hasta 1930. De nuevo en la ciudad de Mxico, se dedic a grabar cancin ranchera*, de la cual se considera una de sus grandes intrpretes. A fines de 1930 regres a Los ngeles, contratada por Frank Fouce. Esa gira marc el punto culminante de su carrera. No obstante, regres a la ciudad de Mxico para grabar varias canciones, entre ellas La feria de las flores de Chucho Monge y Guadalajara de Pepe Guzar. En 1939, en compaa del Mariachi San Pedro Tlaquepaque de Gilberto Parra, hizo una ltima, larga gira, por el norte de la Repblica Mexicana y el sur de EU. En 1941 regres a la ciudad de Mxico, donde numerosas dificultades econmicas y desventuras amorosas la orillaron al alcoholismo. Poco despus se suicid.
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 414 (acerca de la Tpica Torreblanca en su gira por Europa [1927-1930]; datos sobre sus miembros y su fragmentacin en ese continente). 1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica, Comps, cd. de Mxico, 225 pp. (prlogo por Ignacio Fernndez Espern). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 203. 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico.
Filmografa:
1994. La reina de la noche, biografa imaginaria de Lucha Reyes, largometraje dirigido por Arturo Ripstein; el papel de la cancionista lo realiz Patricia Reyes Spndola. Estudios Churubusco-Azteca, cd. de Mxico.
Reyes, Juan Mathias de los. Ver: Mathias de los Reyes, Juan. Reyes, Judith (n. Doa Cecilia, Tamps., 1924; m. cd. de Mxico, 27 dic. 1988). Actriz y cancionera. A los catorce aos comenz a actuar en teatros de revista de Tampico, Tuxpan y el puerto de Veracruz; all hizo amistad con el actor cmico Clavillazo y el cancionero Cuco Snchez*, con quienes trabaj durante varios aos. Particip en la fundacin de la SACM, donde desempe el cargo de secretaria general. En 1956 dej el teatro para consagrarse como autora de canciones de protesta; por tal actividad fue encarcelada y exiliada varias veces. Escribi alrededor de 300 canciones, algunas de ellas dedicadas a lderes socialistas como Mao Tse Tung y Ernesto Che Guevara.
Fuentes:
Reyes, Rayo (n. estado de Durango, 1876; m. estado de Chihuahua, 1913). Ejecutante de instrumentos de aliento; formado empricamente. Fue el primer director de la Banda del Estado Mayor de Pancho Villa*, en la cual agrup a muchos msicos jvenes que ms tarde destacaran en bandas militares y orquestas de la Repblica Mexicana (entre ellos Genaro Nez*). Compuso himnos militares y marchas, de las que fue famosa la titulada Viva Villa.
Fuente:
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, opsculo, spi., Aguascalientes, p. 4.
1989. Hctor RIVERA: Muri Judith Reyes, precursora del canto nuevo, Proceso, no. 636, cd. de Mxico, 9 ene., p. 59 (obituario; informacin biogrfica). 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, p. 392.
Reyes, Lucha [Mara de la Luz Flores Aceves] (n. Guadalajara, Jal., 23 may. 1906; m. cd. de Mxico, 25 jun. 1944). Cancionista de
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Reyes Meave, Manuel (n. cd. de Mxico, 1924). Compositor, investigador musical y pedagogo. Discpulo de Estanislao Meja y Juan D. Tercero en la Facultad de Msica de la Universidad Nacional, donde curs la carrera de composicin (1945-1951). Asisti a cursos en la efmera Escuela Nacional de Post-Graduados (19521953), preparndose para recibir un doctorado en msica. Estudi con particular nfasis las materias de acstica y psicologa musical, filosofa de la msica e historia de la msica mexicana. Construy numerosos instrumentos de arco basndose en las teoras acsticas de Augusto Novaro. Al fundar Jess C. Romero la Sociedad Mexicana de Musicologa fue designado secretario y tuvo a su cargo la seccin de acstica musical. Fue profesor de msica en
Reynoso Araoz, Jess
planteles de enseanza secundaria y en la ENM de la UNAM, misma que dirigi de 1964 a 1968. Encabez un grupo de compositores muy activo durante los aos sesenta, al cual pertenecieron, entre otros, Mario Kuri Aldana, Filiberto Ramrez Franco y Juan Antonio Rosado. Entre sus composiciones para piano destacan dos series tituladas Danzantes y Preludios; otras obras suyas son Concertino para violn y orquesta, Sinfona en tres movimientos, Suite folklrica (para orquesta de cuerdas) y una suite de ballet, adems de abundante msica de cmara.
Bibliografa de Manuel Reyes Meave:
1957. Jess C. ROMERO: Francisco Reina Reguera, Carnet Musical, vol. XIII, no. 150, cd. de Mxico, ago., pp. 344-347 (informacin detallada; con ilustraciones). 1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
1952. Ensayo psicolgico de la creacin musical, Facultad de Msica, UNAM, cd. de Mxico. 1952. Psicobiografa de Silvestre Revueltas, Nuestra Msica , vol. VII, nos. 27-28, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 173-187.
Bibliografa sobre Manuel Reyes Meave:
Reyna, Prxedes (n. y m. Saltillo, Coah., 1867-1931). Pianista y pedagogo. Muy joven inici sus estudios musicales en el CNM de Mxico, donde fue uno de los primeros discpulos de Carlos J. Meneses (1879-1890). En 1891 regres a su ciudad natal, donde abri su propia academia de msica y form una orquesta de cmara. Invitado por Eduardo Gariel* fue profesor de canto en la Escuela Normal de Saltillo (1897). Sobre l mencion Manuel M. Bermejo que lleg a poseer una gran tcnica, yndose a radicar en su provincia [sic], donde hizo un brillante papel, ocupando el primer puesto entre todos los profesores y pianistas.
Fuente:
1964. Raquel CALERO: Cambio de director en la Escuela Nacional de Msica, Carnet Musical, vol. XIX, no. 235, cd. de Mxico, sep., pp. 431-432.
Reyes y Bueno, Marciano (n. y m. Guadalajara, Jal., 1856-1921). Cantor, organista y compositor. Discpulo de Joaqun Luna. Autor de abundante msica sacra, donde sobresalen unos Misterios a la Santsima Virgen, para coro con solistas y teclado.
Fuente:
1930. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP/Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, p. 67.
1995. Archivo de compositores mexicanos del siglo XIX, Biblioteca de las Artes (fondo reservado), CNA, cd. de Mxico (Misterios a la Santsima Virgen, partitura; con breve informacin sobre el compositor).
Reyna (Cisneros), Cornelio (n. Saltillo, Coah., 16 sep. 1940; m. cd. de Mxico, 22 ene. 1997). Acordeonista y cancionero. An nio comenz a tocar la guitarra bajo la gua de su padre, quien era msico. Luego se dedic a componer canciones en el estilo norteo. A los dieciocho aos de edad grab su cancin Ya no llores, que difundi con su propio conjunto musical. Poco despus form con su amigo Ramn Ayala* el conjunto Los Relmpagos del Norte, que hizo giras por el norte de Mxico y el sur de EU. Finalmente se separ de ese grupo para probar suerte como solista de cancin ranchera y de balada. Particip como figura principal en varias pelculas mexicanas. Algunas de sus canciones ms conocidas son Alma triste, Amor necio, Aunque tengas otros amores, Botella envenenada, De pachanga, De qu es tu corazn?, Desterrado del mundo, Doy mi brazo a torcer, Hay ojitos, Me ca de la nube, Me caste del cielo, Me qued en tu corazn, Mis veinte novias, Otra vez me ca, Rompiendo el retrato, Tengo miedo, Vivo tomando y Vol la paloma.
Fuentes:
Reynaldo y Elina o La sacerdotisa peruana. pera en tres actos (1839-1841) con msica de Manuel Covarrubias* (orquestacin de Eduardo Gavira) y libreto en espaol de Gabino F. Bustamante*. Estrenada en 1842 por un cuadro de aficionados, alumnos de Covarrubias. Al morir, el autor dej la partitura original a su hijo Felipe, quien a su vez la consign a la Biblioteca del CNM de Mxico; en 1943 el curador de instrumentos de ese instituto, Eucario Espinoza, la vendi a Jos Rocabruna*, quien la don a la Biblioteca de la ENM de la UNAM, en cuyo fondo reservado se guarda hoy. En 1997 Joel Almazn (CENIDIM) inici la edicin de esta obra; el mismo investigador destac que esta pera es la ms antigua escrita por un compositor mexicano en espaol y de la cual se conserva la partitura.
Fuente:
1996. Joel ALMAZN: La pera Reynaldo y Elina, Heterofona, vol. XXX, nos. 114-115, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 127-130.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 154 (breve nota biogrfica; destaca a como valor surgido en 1963). 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Reyna (Reguera), Francisco (n. Ometepec, Gro., 30 ago. 1899). Chelista y director de orquesta. Realiz sus estudios elementales en su localidad natal y en Puebla capital, donde ingres al Conservatorio en 1912; diez aos ms tarde fue nombrado profesor de chelo en ese mismo plantel. En 1923 viaj a la ciudad de Mxico para recibir la plaza de profesor de solfeo y orfeones populares del Distrito Federal, otorgada por la Direccin General de Cultura Esttica. Ingres al CNM para cursar perfeccionamiento de chelo bajo la gua de Rafael Galindo. En 1928 obtuvo el primer premio del concurso de interpretacin de chelo, en el II Congreso Nacional de Msica. Luego fue nombrado profesor de ese instrumento en el CNM. Profesor fundador de la clase de chelo en la ENM de la UNAM (1929) y chelista de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional (1936-1939; 1944-1962). Fue director titular de la Orquesta Sinfnica de Puebla (1940-1944).
Fuentes:
Reynoso, Juan (n. Ciudad Altamirano, Gro., 1912). Violinista y cancionero especializado en sones y gustos de la Tierra Caliente de Guerrero. Inici su formacin como violinista en el seno familiar, a temprana edad. Despus recibi la influencia de los violinistas y compositores de sones Isaas Salmern, Juan Bartolo Jurez y Bardomiano Flores. Desde su juventud recopil y arregl numerosas piezas de baile y canciones tradicionales que ms tarde dio a conocer en giras por el centro y sur de Mxico, tocando principalmente en fiestas cvicas y religiosas. En 1972 hizo su primera grabacin con composiciones suyas, acompaado por su hijo Neyo (guitarra II), Cstulo Bentez de la Paz (guitarra y voz primeras) y Epifanio Avellaneda (tamborita). Varios aos despus, en la Antologa del son de Mxico, hecha por Eduardo Llerenas, Enrique Ramrez de Arellano y Baruch Lieberman, se incluyeron cinco obras tocadas por Reynoso. En 1997 recibi el Premio Nacional de Ciencias y Artes. Por su virtuosismo para ejecutar floreos en el violn, tocando sones y gustos, ha sido conocido como El Paganini de la Tierra Caliente.
Fuente:
1993. Mary FARQUHARSON: El Paganini de la Tierra Caliente, notas para el disco Juan Reynoso. The Paganini of the Mexican Hot Lands. Historic Recordings (1972-1993), Discos CoraSon, cd. de Mxico, 8 pp. (texto en espaol e ingls).
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto del violonchelista Francisco Reyna, Exclsior, cd. de Mxico, 20 oct.
Reynoso Araoz, Jess (n. Quertaro, Qro., 1879; m. cd. de Mxico, 1937). Pianista, director de coro y pedagogo. Discpulo del presbtero Jos Guadalupe Velzquez, en cuyo Orfen Queretano fue solista a muy temprana edad. En los ltimos aos del siglo XIX se traslad a la ciudad de Mxico, donde trabaj empleado en la seccin de msica religiosa del repertorio de Wagner y Levien. Poco despus complet su formacin musical elemental en el Conservatorio Nacional, donde sera profesor de solfeo y canto coral
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Ribales de amore
desde 1907. Con Jos Austri, cofundador del Orfen Popular (19071914). Estableci el 4 de septiembre de 1915, el Orfen de las Escuelas de Tropa; director de las clases de msica en estas escuelas, al mando del coronel Kromheller, de 1916 a 1918; a partir de este ltimo ao, y hasta 1921, fue jefe de la Seccin IV de Militarizacin, que atenda la enseanza musical en toda la Repblica. Profesor fundador (solfeo) de la Escuela Popular Nocturna de Msica* (1919), donde al poco tiempo fue nombrado director acadmico. Estrecho colaborador de Rubn M. Campos, con quien public varios escritos sobre el arte lrico. Sobre sus experiencias pedaggico-corales dej el libro Los orfeones populares en la cultura nacional (cd. de Mxico, 1918).
Fuente:
los ricercari de Juan Trigos (conjunto de ricercari para grupos instrumentales de cmara, escritos a partir de 1993), Juan Fernando Durn (Introito, canzona y ricercare, 1995) y Eugenio Delgado (Ricercare a cuatro manos, 1995), adems de los previos Ricercare (1950) para piano y Ricercare cancricans (1962) para violn y clavecn, de Gerhart Muench, compuestos ya en Mxico. (Ver tambin: Tiento). Rico (Machuca), Horacio (n. cd. de Mxico, 2 ene. 1957). Compositor. Comenz su formacin musical en la ENM de la UNAM. Fue becario del Taller de Composicin del CENIDIM, bajo la direccin de Federico Ibarra. Ms tarde obtuvo una beca del gobierno sovitico para continuar sus estudios con Vladimir Tsitovich en el Conservatorio Rimski-Krsakov de Leningrado (1984-1988), donde recibi el doctorado en composicin. Radicado en Rusia hasta 1990, trabaj en ese plantel como profesor de armona, polifona e instrumentacin. De regreso en la ciudad de Mxico ingres como docente en la ENM de la UNAM y en el Conservatorio de Toluca. Fue director del Coro de la UNAM y del Coro del CNM. Recibi la beca del FOECA del Estado de Mxico (1996). Autor de abundante msica de cmara, destacan sus Dos valses para acorden y piano (1983); Aldebarn (1985), quinteto de alientos; Dos cuartetos para cuerdas (1986); Imgenes (1984), para orquesta de percusiones; Suite para dos cornos y piano (1990) y Romanzas (1980), para canto y piano, con letra del poeta chileno Sergio Canut; adems de Sinfona (1988), premiada en el Festival Internacional de Msica de Cuba (La Habana, 1989); y Concierto para piano y orquesta (1986), Concierto para corno y orquesta (1987) y Concierto para fagot y orquesta (1990), los cuales han sido ejecutados en San Petersburgo, La Habana, Estocolmo (abr. 1990) y la ciudad de Mxico. Otras obras suyas son Dptico (1988), para orquesta sinfnica; y la Cantata rosa divina (1995), para soprano, tenor, coro y orquesta, con poesa de sor Juana Ins de la Cruz. Tambin ha compuesto varias obras para piano solo y msica para teatro.
Fuentes:
Ribales de amore. Sainete lrico a do, con msica de Manuel Arenzana. Fue encargado al autor por el empresario teatral Victorio Rocamora y se estren el 2 de diciembre de 1806, por Rocamora y Andrs Castillo, en el Coliseo Nuevo de la ciudad de Mxico. La accin se desarrolla a fines del siglo XVIII y se basa en una leyenda que estuvo inscrita en la fachada del Castillo de Perote, Veracruz, segn la cual estaba en guerra Espaa con Francia, cuando dos soldados espaoles de nombre Francisco Ferrer y Jaime Castells hacan de centinelas en la lnea de fuego [...] Una noche abandonaron sus puestos por razones de amor, que dispensaban a la hermosa Olalla de Clots. Al saber aquellos que seran sentenciados, huyeron y nunca se les vio ms. El tribunal militar, juzgndoles en ausencia, los conden a perpetuo destierro en la ms lejana fortaleza del imperio espaol. Se hicieron dos imgenes suyas, que fueron colocadas para su vergenza en este Castillo de Perote. En la actualidad la msica de esta obra est perdida. Ricalde Moguel, Domingo M(ara) (n. Hoctn, Yuc., 2 jul. 1848; m. cd. de Mxico, 15 oct. 1922). Violinista, director de orquesta y compositor. En 1863 comenz sus estudios de msica. Dos aos ms tarde ingres como violinista a la orquesta de Hoctn. En 1876 se traslad a Mrida. Se dedic por varios aos a una intensa formacin autodidacta y en 1878 fue designado director musical del Liceo de Mrida. En 1899 march a Italia para perfeccionar sus conocimientos musicales. A su regreso en Mrida se dedic a ejercer la docencia y a la composicin. Autor de las peras Lucia di Lammermoor (1894), con libreto de Camarano; La cabeza de Uconor (1898), con libreto de Jos Pen Contreras (obra premiada con medalla de oro en la Exposicin Internacional de San Luis Missouri, en 1904); Un amor de Hernn Corts, segn el drama del mismo Pen Contreras; La Vergine del Lago, Il fratello darmi, El conde Lucanor y Anita y Lila.
Fuente:
1990. Curriculum vitae adjunto a la partitura del Concierto para fagot y orquesta de Horacio Rico, disponible en la Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 201-202 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Riego (Cortinas), Hernn del (n. cd. de Mxico, 1966). Cantante, arreglista de msica teatral y actor. Estudi canto en la ENM de la UNAM y actuacin en el Instituto de Arte Escnico y Casa del Teatro. Ha puesto msica a las piezas teatrales Mozarteando a Ionesco (1985), Titiriteando (1985), Pim pam pum (1986), Entremeses mexicanos del siglo XVII (1986), Caperucita rock (1987) y Las tandas 90 (1990). Ha intervenido como cantante-actor en las obras Torersimo (1993), Este paisaje de Elenas (1993), El bueno es don Manuel y Estampas mexicanas (1994), Seis maneras romnticas de morir (1995) y Amor es ms laberinto (1995). Ha sido becario del FONCA como ejecutante.
Fuente:
Ricercare (del italiano ricercare, bsqueda o rebuscar). Forma de msica instrumental que naci en Italia a principios del siglo XVI, con las primeras tablaturas de lad impresas en Venecia por Ottaviano dei Petrucci. En un inicio era una pieza en forma de improvisacin libre en la que los pasajes virtuossticos alternaban con los de acordes pausados en un contrapunto discreto. Estos ricercare iban casi siempre unidos, en forma de introduccin o ritornello, a un madrigal o motete. Despus se transform, adoptando una escritura imitativa, semejante a la del motete y predecesora de la fuga, e identificada histricamente con la fuga. En la Nueva Espaa, sobre todo en el siglo XVII, fue ms o menos comn una forma musical semejante, ms identificada en el repertorio hispano y llamada tiento*. En la poca moderna, quizs por influencia de los compositores italianos Giorgio Ghedini y Franco Donatoni, varios compositores mexicanos se interesaron nuevamente por el ricercare como estrategia musical. Sobresalen
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1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, p. 394.
Rielera, La. Corrido de Samuel M. Lozano, divulgado en los aos de la Revolucin [1910-1917]. (Ver tambin: Espinosa, Francisco). Riestra (Escamilla), Ernesto (n. Monterrey, NL, 1901). Trompetista, trombonista y compositor de canciones y msica de saln. A los diecisis aos de edad form parte de su primera orquesta de baile, con la cual hizo giras por toda la Repblica Mexicana. Radicado en la ciudad de Mxico conoci al violinista Alfredo Nez de Borbn, con quien viaj a EU y fund en Nueva York una banda de msica con la que recorri Amrica del Norte tocando piezas bailables. De nuevo en su pas encabez uno de los conjuntos de
Ro Grande, El
jazz y blues ms famosos de la ciudad de Mxico. Entre sus canciones ms conocidas: Chinito en Hong Kong, Chorondn, El monje loco, Eres la mujer de mis sueos, Falditas de organd, Himno del Colegio de la Polica, La boda de don Refugio, Lgrimas y No seor. Tambin compuso msica para cine.
Fuente:
Rigual, hermanos. Ver: Hermanos Rigual. Rimoch, Rosa (n. Veracruz, Ver., 4 dic. 1927). Cantante, soprano. Discpula de Fanny Anita y Ernest Roemer en el CNM y en la Academia de pera del INBA. En 1946 debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera Le pauvre matelot, de Milhaud. Ms tarde particip en los estrenos en Mxico de Carmina Burana, de Orff; la Bachiana brasileira no. 5, de Villa-Lobos; El telfono, de Menotti; La pasin segn san Lucas, de Penderecki; Homero en Cuernavaca, de Serge Saxe, y A Kszakllu Herceg Vra, de Brtok. Asimismo cant en los estrenos absolutos de la pera Carlota*, de Luis Sandi, y de la Cantata a la Independencia de Blas Galindo. Apareci en los teatros lricos ms activos de Mxico, as como en Espaa, EU, Italia y Francia. A lo largo de su carrera represent ms de 30 papeles distintos, como Marguerite, en Mefistofeles (1951 y 1953); Atzimba*, en la pera homnima (1952); Cio Cio San, en Madamme Butterfly (1952, 1955, 1960 y 1963); Mimi, en La bohme (1953, 1954, 1956 y 1969); y Floria, en Tosca (1960, 1961, 1964, 1967, 1970 y 1978). Tambin tuvo repetidas apariciones con la opereta Die Fledermaus, de Strauss. Fue la primera cantante mexicana que interpret en Mxico el papel principal de Turandot, en 1972. Su repertorio incluy adems lied, oratorio y msica de cmara y sinfnica. Recibi el diploma de la Unin de Cronistas de Msica y Teatro. Luego de retirarse como cantante en 1978, se consagr a la docencia en el CNM y en el Instituto Cardenal Miranda. Estuvo casada con Armando Montiel Olvera*.
Fuentes:
Ro, Antonio del (n. La Habana, ca. 1860; m. Campeche, Camp., ca. 1910). Pianista, organista, director de orquesta y compositor. Formado en el Conservatorio de La Habana, recorri Cuba como pianista solista y viaj a Mxico para continuar sus giras artsticas. Se estableci en la ciudad de Campeche, donde vivi la mayor parte de su vida y form su familia. Abri en esa capital una academia de piano, que fue la ms importante de Campeche durante los ltimos aos del siglo XIX. Compuso una gran cantidad de piezas de saln, estrenadas cada ao, en el carnaval. Se ha perdido la mayor parte de su obra. Entre sus discpulos se encuentra Mercedes Mayns*.
Fuente:
Ro Daz, Ricardo (n. y m. Mrida, Yuc., 1866-1901). Pianista. Pablo Castellanos Len descubri su gran talento pianstico y lo patrocin para que se perfeccionara en la ciudad de Mxico (1887), y en Pars (1891). En la capital francesa fue alumno de Isidor Philipp y de Georges Mathias. En 1892, de regreso en Mxico, dio un recital con obras de Schumann y Chopin. En Yucatn, segn Romero, fue uno de los representantes ms activos del romanticismo musical. Fund la Sociedad Artstica, precursora del movimiento sinfnico yucateco, y estableci uno de los primeros grupos modernos de msica de cmara en Mrida. Se dedic ms tarde a la enseanza del piano y a la composicin; dej escritas bagatelas, mazurcas de concierto, valses, marchas y danzas.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1964. CRR y AM: Concierto en vivo. Hall of the Americas, Washington, DC (programa impreso). 1987. Esperanza PULIDO: Dilogo con Rosita Rimoch, Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 77-80. 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, p. 394. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Rincn, hermanos. Ver: Hermanos Rincn. Ro, Alfonso del (n. Chavinda, Mich., 18 feb. 1909). Cantante, director de coro y compositor. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico e ingres al Conservatorio Nacional, donde fue discpulo de Lamberto Castaares (canto) y Julin Carrillo (teora). En 1931 fue nombrado profesor de canto coral en el mismo Conservatorio, y en 1947 fue jefe de la Seccin de Conciertos Escolares del Departamento de Msica del INBA. Jefe de redaccin del Boletn de Msica* que dirigi Luis Sandi (1950). Escribi centenares de letras para canciones, solicitadas por compositores como Eduardo Hernndez Moncada, Luis Sandi, R. Halffter, Vicente T. Mendoza y Blas Galindo. Autor de msica y letra de numerosas obras infantiles. Fue colaborador de la Revista Musical Mexicana.
Hemerografa de Alfonso del Ro:
Ro Escalante, Gustavo (n. y m. Mrida, Yuc., 7 ene. 1880-1963). Violinista, cantante y compositor. En 1895 ingres como cantante a una compaa de zarzuela. Inici sus estudios de violn con Cayetano de las Cuevas para luego perfeccionarse en el CNM de Mxico, con Pedro Manzano (1898-1901). De regreso en Mrida, en 1903, junto con Amlcar Cetina Gutirrez fund el Saln de Conciertos y despus el grupo Bohemia Literaria Yucateca, con varios poetas y msicos que cada domingo efectuaban veladas literarias y musicales en las que predominaba el canto al que ya se haba dedicado Ro Escalante. En 1905, pensionado por el gobernador Olegario Molina, fue a Pars; estudi canto con Antonio Baldelli (1905-1907), y ms tarde en el Conservatorio de Santa Cecilia, en Roma. Al establecerse en 1911 el Conservatorio Yucateco* en Mrida, ingres como profesor fundador de canto. En 1921 form la Asociacin Artstica, de la que fue director y en la que el canto desempe el papel fundamental. Director de Cultura Esttica del Estado (1926-1930 y 1935-1938). Fue el principal impulsor del canto en Yucatn como profesor y como fundador de sociedades musicales. Dirigi la puesta en escena de muchas peras, tanto en Yucatn como en Campeche; con elementos locales y forneos se distingui especialmente por su puesta en escena de La bohme, de Puccini. Autor de dos peras: Kinchy y Xtabai, con temas mayas, cuyos libretos son de l mismo y que fueron estrenadas en Mrida en 1924 con gran xito. Escribi suites, poemas coreogrficos y numerosas obras pequeas para canto, violn y piano.
Fuentes:
1942. El apodo, definicin de la personalidad, Revista Musical Mexicana, t. I, cd. de Mxico (en tres partes: no. 10, 21 may., pp. 219-222; no. 11, 7 jun., pp. 4751; no. 12, 21 jun., pp. 74-78). 1942. El Coro de Madrigalistas, ibid., t. II, no. 7, 7 oct., pp. 154-157. 1943. Escuchando la XELA radio-metropolitana, ibid., t. III, no. 4, 7 abr., p. 93. 1946. Silvestre Revueltas y Jose Mart, ibid., t. VI, no. 3, 7 mar., pp. 51-54.
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico. 1955. Galera de msicos mexicanos: Amlcar Cetina, Carnet Musical, vol. X, no. 130, cd. de Mxico, dic., pp. 582-583.
Ro Grande, El. Obra para coro y orquesta (estrenada en 1927), sobre un libreto mexicanista, con msica del compositor ingls Constant Lambert (1905-1951).
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Rioja, Pilar
Rioja, Pilar (n. Torren, Coah., 1932). Crotalista, bailarina y coregrafa. Hija de espaoles, estudi danza con scar Tarriba y Domingo Jos Samperio, en la ciudad de Mxico, y con Regla Ortega, Pericet, Estampo y Manolo Vargas, en Espaa. Particip en cursos de coreografa en la academia de danza del Carnegie Hall de Nueva York. Actu en los principales teatros del mundo, como bailarina de estilos regionales y folclricos, especialmente baile flamenco. Dise coreografas de estilo flamenco para obras musicales de compositores italianos y alemanes del siglo XVIII, y particip en numerosas representaciones msico-teatrales, sobresaliendo su trabajo en puestas en escena de La vida breve, de Manuel de Falla. En 1965 recibi el premio de danza de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. Fue declarada hija predilecta por el Ayuntamiento de Torren.
Fuente:
1999. Elena PONIATOWSKA: Pilar Rioja, Todo Mxico, t. V, Diana, cd. de Mxico, pp. 153-168.
Ros Toledano, Miguel (n. San Luis Potos, SLP, 1846; m. cd. de Mxico, 1900). Flautista, clarinetista, trompetista y director de bandas. Recopilador de sones y jarabes mexicanos. Fue msico de varias bandas de msica con guarnicin en ciudades del centro y sur de la Repblica Mexicana. Tom parte en la guerra contra los franceses (1863) y durante el segundo imperio debi refugiarse en su estado natal. Ms tarde, vuelto Jurez al poder, se incorpor a la Banda de Msica de Ingenieros Militares, de la cual ocup su direccin de 1879 a 1882. Ese ltimo ao recibi la batuta de la Banda de Zapadores, que llev a varias giras por el norte de Mxico y el sur de EU, y a la cual encabez hasta su muerte, cuando fue sustituido por Velino M. Preza*. Con las dos bandas citadas ofreci innumerables audiciones presentando composiciones suyas y arreglos realizados por l mismo sobre los antiguos sonecitos del pas y sobre la Marcha nacional mexicana que haba compuesto Henri Herz en 1849. Autor de innumerables marchas, himnos, valses y popurres como los Aires nacionales Op. 558, hechos sobre un juego de jarabes de los siglos XVIII y XIX, y la nica coleccin autntica de 30 jarabes, sones principales y ms populares aires nacionales de la Repblica Mexicana, recopilados y arreglados para piano solo o piano y canto (ambas antologas publicadas por la casa A. Wagner y Levien). Dadas las caractersticas de su produccin musical, figura al lado de Aguirre como compilador y arreglista, y al lado de Ituarte como autor de piezas nacionalistas inspiradas en melodas tradicionales. Sin embargo, sobresale entre ellos en constancia y fertilidad, a pesar de que la mayora de sus casi 600 obras (entre partituras originales y arreglos) se ha perdido. Imparti clases de lectura musical, armona, instrumentos de aliento y direccin de bandas a ms de 50 alumnos suyos que se formaron en las orquestas que l mismo encabez.
Obra para piano (publicada) [sf.]:
Risco (Corts), Ricardo (Gustavo) (n. Panam, Panam, 10 nov. 1960). Compositor y director de coro. Radicado en la ciudad de Mxico desde 1981, estudi en el CNM con Rodolfo Halffter (anlisis musical), Fernando Lozano (direccin orquestal), Alberto Alva y Mario Lavista (composicin). En 1985 asisti a cursos impartidos por Itsvan Lang. Director fundador del Ensamble Coral del CNM (1986-1993). Fue director husped de las orquestas Sinfnica del Conservatorio y Sinfnica del Estado de Mxico (1987), as como del Coro de Cmara de Bellas Artes (1989). Desde 1994 es director del Coro y Ensamble Vocal del Instituto Tecnolgico de Monterrey, Campus Ciudad de Mxico. Ha impartido clases en el TEC, en la ESM del INBA y en el Conservatorio Nacional. Fue becario del FONCA (1991). Gan el primer lugar en el Concurso Nacional de Composicin Coral Luis Sandi. Entre sus obras ms destacadas se encuentran: Preludio y fuga, para piano (1986); Octandro (1985) y Variaciones (1986), para clarinete amplificado; Introversin (1986), para chelo; Numen nocturnalis (1990), para flauta de pico; Modus nocturnus (1993), para flauta en sol; Do para flauta y clarinete amplificado (1986); Dueto (1995), para flauta y guitarra; Tro, fantasa quasi una sonata (1985), para violn, chelo y piano; Sparking lights (1988), para cuarteto de cuerdas; Imgenes del cuarto naranja (1992), para flauta, violn, viola y chelo; Convergentes (1985), para orquesta de cuerdas; Msica nocturna (1988), para timbales y orquesta de cuerdas; El jardn encantado (1991), para orquesta sinfnica; Reversible (1988), Vocalise (1990), Aleluya (1990) y Sonetos (1992), para coro a cappella, y varias canciones para canto y piano. Tambin ha compuesto msica para teatro, cine y televisin.
Bibliografa de Ricardo Risco:
1990. Elega, de Hebert Vzquez, Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 93-97.
Bibliografa sobre Ricardo Risco:
Risueo, Diego [o Bartolom] (n. Talavera de la Reina, Espaa, 1541; m. prob. cd. de Mxico, ?). A los doce aos de edad aprendi en Sevilla a tocar la vihuela, instrumento con el cual lleg a ser gran virtuoso. Ms tarde fue paje y msico del corregidor de la villa de Gibralen. Despus de residir durante un ao en las islas Canarias y otro en La Espaola (Santo Domingo), en donde dio lecciones de taer, desembarc en Veracruz en 1566. Se sabe que dos aos ms tarde, establecido en la ciudad de Mxico, aprendi a tocar el arpa con un maestro local. Se dedic a ese instrumento y al baile, como ejecutante y como profesor. Se le atribuyen varias tablaturas para instrumentos de cuerda punteada, hoy extraviadas.
Fuentes:
Bondad, chots; Carmen (sobre temas de Bizet), mazurca; Coleccin de jarabes mexicanos; Flores de Offenbach, cuadrillas; Gratitud, habanera; Humoradas dominicales, habanera; La exposicin, chots; La hija del pueblo, habanera; La hija del tambor mayor, polca; La miniatura, habanera; La o l, habanera; Las campanas de Carrin, polca; La soire, habanera; Los hijos de Adam, chots; Los veteranos, polca; Marcha Grant, piano a cuatro manos; Merced, polca; Tmida, habanera (H. Nagel Sucesores). Aires nacionales Op. 558, arreglados para piano (Wagner y Levien).
Obra para canto y piano (publicada) [sf.]:
1581. Annimo: Declaracin de Diego Risueo, msico y sastre, AGN, ramo Inquisicin, vol. 125, expediente 20, 3 folios, cd. de Mxico. 1979. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral: The Founding Century, Inter-American Music Review, Los ngeles, primavera-verano, p. 145.
Al pueblo mexicano. nica coleccin autntica de 30 jarabes, sones principales y ms populares aires nacionales de la Repblica Mexicana, recopilados y arreglados para piano solo o piano y canto, 84 pp. (H. Nagel Sucesores/Wagner y Levien). Cancin, para canto y piano (H. Nagel Sucesores). La golondrina, polca para canto y piano (ibid.). Las posadas y la Noche Buena en Mxico, popurr de melodas tradicionales (ibid.).
Bibliografa sobre Ros Toledano:
1937. Gabriel SALDVAR: El jarabe, baile popular mexicano, prlogo de Manuel M. Ponce; sobretiro del t. 2 de Anales del Museo Nacional de Mxico, 5 poca, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 22 pp. (incluye 15 jarabes reproducidos en facsmil de la coleccin de Ros Toledano; datos sobre este msico).
Ritmo. Articulacin recurrente de una serie de pulsaciones. Segn la teora musical occidental dicha articulacin puede ser regular (con acentos fijos) o irregular (sincopada), obedeciendo a un metro predeterminado. Sin embargo numerosas expresiones rtmicas indgenas de Mxico (y en general de las culturas precolombinas) pueden slo estar adscritas a la definicin primera, con matices distintos. Por ejemplo, el ritmo puede marcarse, contradecirse o suspenderse a partir de un factor externo, como un rezo libre o un estado alterado de la conciencia en ceremonias religiosas. No obstante tal libertad est sujeta a circunstancias especficas y suele no permitirse en los bailes colectivos, donde el ritmo es regular y constante (eventualmente enriquecido por figuras como sesquialteras y hemiolas), a menudo para lograr un xtasis fsico y mental colectivo. Sobre esta ltima clase de organizacin rtmica muchos compositores modernos, buscando una vinculacin regionalista, han escrito diversos pasajes instrumentales. Dado su linaje dancs-
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Rivas, Jos
tico, aquella msica se relaciona por lo general a las suites de ballet (*). Las danzas mestizas como los sonecitos y jarabes, poseen una regularidad rtmica semejante, aunque sealan influencias definitorias de modelos rtmico-meldicos de origen europeo. Como parte de una tendencia intelectual de origen mltiple, desde los aos 1950-1960 algunos compositores han desechado la rigidez del metro y han optado por una libertad total (aleatorismo) o controlada por convenciones nuevas (e. g., serialismo). Sobresalen casos particulares como el de Conlon Nancarrow*, cuyas ideas, basadas en el politempo planteado por Henry Cowell (1897-1965) en su libro Nuevos recursos musicales (1919), buscan cmo solucionar el problema de hacer sonar varias melodas simultneas en tempi diferentes, concepto que deriva del viejo canon, raz de la polifona. Julio Estrada* manifiesta mayor inters en la elaboracin de frmulas de repeticin y/o crecimiento de un material rtmico especfico a partir de la teora de conjuntos. Otras innovaciones en la organizacin del ritmo tambin provienen de la manipulacin de microintervalos de tiempo, distribuidos con el auxilio de la computadora. En El arco y la lira (1956), refirindose principalmente al lenguaje escrito, Octavio Paz dedic un captulo al ritmo. All se manifiestan ideas sobre la tensin y la direccin rtmicas, sobre la temporalidad y la medida del ritmo y el ritmo como imagen viva del universo. Asimismo concluye Paz que el ritmo no es filosofa, sino imagen del mundo, es decir, aquello en que se apoyan las filosofas.
Fuentes:
Bibliografa de Jorge Ritter:
1994. Meridin, spi., cd. de Mxico (libro de estudios para guitarra).

Bibliografa sobre Jorge Ritter:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 91-93 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras para guitarra, discografa, otras referencias). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 205-206 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Ritual. Obra sinfnica de Manuel Enrquez. Se estren en Toulouse, Francia, en abril de 1973, con la Orquesta de la Radio Televisin Francesa bajo la direccin de Luis Herrera de la Fuente. Poco ms tarde la grab la OSN de Mxico bajo la gua del mismo director. En 1995 la grab Ronald Zollman, a la cabeza de la OFUNAM. Es considerada como una de las obras orquestales ms representativas en la msica sinfnica mexicana de la segunda mitad de siglo XX. La partitura se compone por segmentos determinados e indeterminados o abiertos, de aleatoriedad controlada, que son intercalados segn el criterio del director de la orquesta.
Fuente:
1995. Juan Arturo BRENNAN: Ritual, notas para el disco Msica sinfnica mexicana, UNAM, cd. de Mxico.
Rituburi. Ver: Danza del rtuburi. Rivales de amor. Ver: Ribales de amore. Rivas, Antonio de (n. prob. Espaa, segunda mitad del s. XVI). Cantor y compositor. Presbtero. Se le menciona en el acuerdo del cabildo de la catedral de Mxico, fechado el 6 de julio de 1621: Se recibe al padre Antonio Rivas por msico. Que gane 250 pesos [de oro] por cada un ao, con obligacin de acudir a las misas de Aguinaldo y a las infraoctavas de fiestas de Corpus a recitar [el oficio divino] y a cantar y componer [msica] y tenga obligacin de traer instrumentos de guitarra, arpa, bandurria, atabal, ctara o los que de stos fuesen menester, as para las nueve misas de Aguinaldo como para las fiestas y octavas de Corpus; por esta razn se le acrecienten los 50 pesos. Por este escrito se entiende que Rivas colabor con Antonio Rodrguez de Mata*, que desde 1619 era maestro de capilla de la catedral.
Fuente:
1899. Juan N. CORDERO: De la unidad del ritmo/Sullunit del ritmo/Sur lunit du rythme, Rivista Musicale Italiana, sr., Fratelli Bocca Editori, Torino. 1930-1931. Vicente T. MENDOZA: Breve ensayo acerca del ritmo, Msica, Revista Mexicana, vol. II, nos. 3-4 (9-10), cd. de Mxico, dic. 1930-ene. 1931, pp. 66-67. 1940. Gloria y Nellie CAMPOBELLO: Ritmos indgenas de Mxico, dibujos de Mauro Rafael Moya, spi., cd. de Mxico, 246 pp. (con ejemplos musicales y comentarios coreogrficos). 1956. Octavio PAZ: El ritmo, El arco y la lira, FCE, cd. de Mxico. 1957. Arturo Amado LPEZ VALDEZ: Educacin rtmica; tesis que presenta el pasante para obtener el ttulo de profesor en educacin fsica, Escuela Nacional de Educacin Fsica, cd. de Mxico, 67 pp. (comentarios generales sobre el ritmo en la msica y la danza; aplicaciones a la educacin fsica; no incluye ejemplos rtmicos en pauta). 1995. Csar TORT: El ritmo musical y el nio; actividades de lecturas rtmicas en la educacin musical del nio, instructivo para el maestro y para el alumno, UNAM, cd. de Mxico, 153 pp. 1997. Xavier QUIRARTE: Ernesto Martnez y Eduardo Gonzlez: Nuevos caminos en la sintaxis musical, Crnica, cd. de Mxico, 13 ago., p. 22B (entrevista; acerca de la microrritmia en la composicin musical contempornea; homenaje a Nancarrow).
Ritter (Navarro), Jorge (n. cd. de Mxico, 1o ago. 1957). Pianista y compositor. Estudi en el CNM, con Aurora Serratos (piano) y con Mario Lavista y Daniel Catn (composicin). Figur en el cuadro de honor (1983-1984) y gan la beca anual de ese plantel. Despus march a Nueva York, donde estudi con Rita Gottlieb (piano) y Georg Continescu (composicin). Asisti a ctedras magistrales ofrecidas por Luciano Berio, Leo Brouwer, Earl Brown, Rodolfo Halffter e Istvan Lang. Ha participado en los principales foros y festivales de msica contempornea en la ciudad de Mxico. Algunas de sus partituras tambin han sido interpretadas en Alemania, Argelia, Bulgaria, Repblica Checa, Costa Rica, Cuba, EU, Inglaterra, Japn y Puerto Rico. Es maestro de composicin en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico en Toluca. Es autor de numerosas piezas para guitarra. Su obra Poemas tabulares (1982), para dos guitarras, fue grabada en 1996 por Juan Carlos Laguna y Norio Sato; asimismo Laguna grab sus Tres piezas para guitarra (1982). Otras obras suyas son La tentacin de Orfeo (1985), para clarinete, chelo y piano; Kairs (1992), cuarteto de cuerdas; Toccata rtmica (1990), para trompa, contrabajo, guitarra, piano y percusiones; Divertimento (1991), para orquesta de cmara; Largo maestoso (1983), para orquesta de cuerdas; Marionetas (1994), para orquesta sinfnica; y Concierto para guitarra y orquesta (1991). Tambin ha compuesto msica electrnica y msica para cine y televisin. En 1993 fue becario del FONCA.
Rivas, Candelario (n. Fresnillo, Zac., 2 feb. 1860; m. Pachuca, Hgo., 14 enero 1916). Compositor y director de orquesta. Hacia 1870 se dedicaba ya a la msica. En 1888 recibi una medalla de oro por su polca Risas y fuego. Toc en bandas militares; en 1890 era subdirector de la Banda del Dcimo Regimiento, en Puebla. En 1892 hizo una gira con la Banda del Octavo Regimiento y visit Espaa con ella. En 1900 organiz la Banda de Rurales del Estado de Hidalgo, con la que dio su primera audicin en 1901. La dirigi hasta 1906. En 1907 dirigi la Banda del Parque Luna, de la ciudad de Mxico. Ese mismo ao concurs con las mejores bandas del pas y obtuvo el primer lugar. Particip con una adaptacin de los Preludios, de Liszt, y como pieza libre de eleccin, En el mar, de Mendelssohn. En 1908 volvi a Zacatecas para dirigir la Banda del Estado. En 1910 concluy su Fantasa heroica 1910, por la que se le impuso una medalla de oro. En otro concurso triunf con su Himno a Hidalgo. Dirigi desde 1911 la Banda del Estado de Hidalgo.
Fuente:
Rivas, Jos (n. Colima, Col., 1837; m. cd. de Mxico, 1909). Violinista, cornetista, compositor, director de orquesta y pedago891
Rivas, Wello
go. A temprana edad estudi msica en Guadalajara, con Abel L. Loretto; luego se incorpor como violinista a orquestas teatrales con las que recorri el pas. Establecido en la ciudad de Mxico fue miembro de la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe (1856); luego fue violinista primero de la Orquesta de la Compaa de pera Italiana de Luigi Donizetti, alternando su puesto con Jos Mara Chvez. Con este conjunto realiz varias giras por gran parte de la Repblica. Fue tambin cornetista en orquestas de pera y bandas militares. En 1871 fue nombrado primer violn de la Orquesta del Teatro Nacional. En 1877, tomando parte en el proceso de nacionalizacin del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, a partir de entonces CNM, fue profesor de violn, corneta y cornetn, y director de este plantel de 1893 a 1906, en sustitucin de Alfredo Bablot. Dirigi varias bandas y orquestas mexicanas, entre ellas la Orquesta del Conservatorio en la velada inaugural de la Sociedad Filarmnica de Conciertos* (1892). Entre sus discpulos sobresalen Estanislao Meja y Velino M. Preza. Como compositor dej algunas piezas de msica de saln, entre las cuales H. Nagel Sucesores public sus Reminiscencias sobre la zarzuela espaola La Diva.
Fuentes:
Fuente:
1975. Griselda LVAREZ: Antonieta Rivas Mercado, Algunas mujeres en la historia de Mxico, Cuauhtmoc, cd. de Mxico, pp. 122-131.
Rivas Saldvar (de Moreno), Ella (n. y m. cd. de Mxico, 1908196?). Pianista y pedagoga. Discpula de Carlos J. Meneses y Luis Moctezuma en el CNM. Luego de graduarse abri su propia academia de piano y un auditorio en su domicilio particular en la calle de Venustiano Carranza no. 21, de la ciudad de Mxico. Fue solista con la OSM. Entre sus numerosas discpulas estuvieron las pianistas Elvira Beltrn y Carmen Bonnin Paliza.
Fuente:
1967. Annimo: Rivas Saldvar, Ella, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
1872-1873. Annimo: El Teatro, tt. I-II, cd. de Mxico (diversos nmeros de la revista ofrecen notas acerca de , la mayor parte de ellas elogindolo como primer violn de la orquesta del teatro Nacional; ejemplar en el CNM). 1910. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Rivas, Jos, Mxico Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13.
Rivas, Wello [Manuel Rivas vila] (n. Mrida, Yuc., 15 feb. 1916; m. cd. de Mxico, 12 ene. 1990). Cancionero. Se traslad a la ciudad de Mxico muy joven e ingres a la radiodifusora XEFO para cantar bolero; ms tarde fue contratado por la compaa disquera Peerles para grabar sus canciones Pauelo y Tres flores. Actu en centros nocturnos y grab ms de 200 discos.
Fuente:
Rivas Cacho, Lupe [Guadalupe] (n. y m. cd. de Mxico, 18941975). Cantante de opereta y revista musical, bailarina y empresaria. Inici su trayectoria artstica con la compaa de Soledad Goyzueta, en el teatro Arbeu. Ms tarde, incorporada a otras empresas, se present en teatros de Guadalajara, Monterrey y Mrida, y regres a la ciudad de Mxico para convertirse en primera tiple del teatro Lrico, donde fue precursora de la revista musical de stira poltica. En 1916 debut en el teatro Principal. En 1920 form su Compaa Artstica-Musical, que tuvo su propio elenco de actores, cantantes, bailarines y msicos, al cual pertenecan los guitarristas Hermenegildo Aguirre, Pedro Bribiesca y Alberto Contreras (*), y con la cual realiz giras por Espaa, EU, Amrica Central y las Antillas, Colombia, Brasil, Uruguay, Argentina y Chile (1928-1940). En 1942 se retir del gnero chico para consagrarse al drama y la comedia.
Fuentes:
Rivera (Guzmn), Cuauhtmoc (n. La Habana, 23 nov. 1964). Violinista mexicano, nacido en Cuba de padres mexicanos. Muy pequeo inici sus estudios musicales en el CNM de Mxico, con Vladimir Vulfman. A los diez aos de edad fue seleccionado como primer violn de la Orquesta Sinfnica del Instituto Nacional de la Proteccin a la Infancia. En 1977, muerto Vulfman, prosigui sus estudios con Gela Dubrova, hasta 1979. Desde entonces apareci como solista frecuente de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, en la cual trabaj como concertino desde 1979. Becado por el gobierno sovitico (1981) hizo estudios en el Conservatorio Chaicovski de Mosc (1981-1983), con Boris Bielinki y Dadiezhda Beshkina. En 1983 fue nombrado concertino de la Orquesta de Cmara del Festival Juvenil de Groznan, Yugoslavia. En 1984 realiz cursos de perfeccionamiento violinstico, una vez ms en el Conservatorio Chaicovski, obteniendo las mejores calificaciones en el concurso de seleccin. En ese plantel sigui sus estudios con Zoria Shijmurzaeva. Particip como solista en los festivales de msica mexicana del Conservatorio Chaicovski, ejecutando msica de Revueltas, R. Halffter, Moncayo y Enrquez. Fue violn primero del Cuarteto de Msicos Latinoamericanos del Conservatorio Chaicovski (1987-1989) y del Ensamble Silvestre Revueltas (1989). Graduado con honores como concertista de violn y maestro en bellas artes (1989). Ha actuado como recitalista y solista en las ciudades ex soviticas de Tallin, Lubertzy, Mosc y Leningrado, y en las mexicanas de Tampico, Morelia, Uruapan, Guadalajara, Xalapa y Monterrey, as como en la capital de la Repblica. En 1993 recibi el diploma de la Unin de Crticos de Teatro y Msica de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1997. Aurelio TELLO: Albricias para un violinista, Tiempo Libre, vol. XVIII, no. 903, cd. de Mxico, 28 ago.-3 sep., p. 28.
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras y guitarristas, Romero y Fernndez Editores, Buenos Aires, pp. 17, 65 y 90. 1953. Annimo: Lupe Rivas Cacho, Arte, cd. de Mxico, 15 sep. 1962. Annimo: Lupe Rivas Cacho, Mxico en la Cultura, cd. de Mxico, 24 jun. 1966. Annimo: Lupe Rivas Cacho, Novedades, cd. de Mxico, 26 abr. 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, p. 394.
Rivas Mercado, Antonieta (n. cd. de Mxico, 1898; m. Pars, 1931). Empresaria teatral y escritora. Tuvo contacto estrecho con el grupo de los Contemporneos y con Jos Vasconcelos*. Auspici la carrera de varios escritores mexicanos y abog ante la SEP para que se llevara a cabo la formacin de la OSM (1928), proyecto encabezado por su amigo y colaborador Carlos Chvez*.
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Rivera (y Ro), J(ess) (n. y m. cd. de Mxico, 1814-ca. 1895). Pianista, profesor, compositor y editor de msica. Discpulo de su padre, mdico y msico aficionado. Fue profesor cofundador de la Academia de Msica de Joaqun Beristin y Agustn Caballero (1838). En 1844 fund la editora musical J. Rivera e Hijo, una de las tres ms productivas, con Murgua y Nagel, antes de la aparicin de Wagner y Levien (*). Su imprenta funcion durante ms de veinte aos y signific un gran impulso a la msica salonesca mexicana de la poca. Estrecho colaborador de Agustn Balderas, Toms Len, Aniceto Ortega y Juan Salvatierra, se adhiri a ellos en la fundacin del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana en 1866, donde fue profesor de piano. En la planta baja del mismo inmueble que aloj a la Sociedad se encontraba su imprenta y tienda de repertorio. Entre sus muchos alumnos sobresali Melesio Morales. Autor de una Marcha fnebre, una Misa y otra msica religiosa; compuso tambin diversas piezas de saln para piano y obras breves para canto y piano. No debe confundrsele con el impresor Jos Mara Rivera, activo en la ciudad de Puebla a mediados del siglo XIX.
Rivero Weber, Gustavo
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 225. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos, Mxico Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13 (ofrece informacin inconsistente).
su alto rendimiento como ejecutante. Hizo varias giras como violinista por EU y Europa. Como compositor su obra ms conocida fue Ninchi (1921), pera en tres actos cuyo tema es el folclor azteca. Su hijo Tirso Rivera* sobresali como chelista.
Fuente:
Rivera, Lupillo [Jos Guadalupe Rivera Saavedra] (n. La Barca, Jal., 30 ene. 1972). Cancionero. Muy pequeo march con su familia a California y en 1981 gan un tercer lugar en un concurso de aficionados en Fresno, despus de lo cual se dedic a cantar corrido y cancin ranchera. Su disco La muerte de los dos plebes (1999) alcanz gran xito comercial tanto en Mxico como en el sur de EU y le permiti hacer giras por ambos pases. Algunas de sus canciones son El moreo y T y las nubes. En Sinaloa y el sur de California es considerado como el principal representante del narcocorrido.
Fuente:
2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Se lanzar Lupillo Rivera a conquistar el DF, La Jornada, no. 5929, cd. de Mxico, 4 mar., pp. 22a-23a.
Rivera, Martn. Ver: Bernrdez Rivera, Martn. Rivera, Tirso (n. cd. de Mxico, 1911). Chelista. Nieto del filarmnico sinaloense Tirso Rivera e hijo del violinista y compositor Nicols Rivera Velador*, con quien inici sus estudios musicales. En el CNM fue discpulo de Horacio vila (1931-1940). Fue miembro de varias orquestas de la ciudad de Mxico y solista con otras orquestas de la Repblica Mexicana. Fue profesor de chelo en el mismo Conservatorio.
Fuente:
Rivero, Carlos (n. cd. de Mxico, 1918). Pianista. Estudi en la ENM de la UNAM bajo la supervisin de Joaqun Amparn (19321944). Graduado con honores en 1944, ese ao estren en Mxico el concierto de Shostakovich, con la Orquesta Sinfnica de la Universidad dirigida por Jos F. Vsquez. Becado por el Ministerio de Cultura de Polonia curs perfeccionamiento pianstico en Varsovia, con Jan Ekier. Tambin asisti a cursos en los conservatorios de Viena, Pars y Roma, en Taormina, Sicilia, y en la Accademia Chigiana de Siena, con los maestros Carlo Zecchi y Guido Agosti, respectivamente. Gan el Concurso Universidad Nacional en 1940, con el Concierto no. 1 para piano y orquesta de Chaicovski; el Concurso de la OSM en 1941, con el Concierto en Mi menor de Chopin, y el certamen para representar a Mxico en Varsovia cuando se celebr all el centenario de la muerte de Chopin, en 1949. En 1950 super a 48 pianistas provenientes de cuatro continentes y obtuvo un segundo lugar en el Concurso Viotti realizado en Vercelli, Italia. Actu como recitalista en Barcelona, Palermo, Pars, Roma, Salzburgo, Siena, Varsovia, Vercelli, Viena y Zurich. De nuevo en Mxico, en 1952 se present con el Concierto para la mano izquierda, de Ravel, con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional dirigida por Pierre Derveaux. Desde entonces y hasta los aos sesenta se present como solista con casi todas las orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1967. Annimo: Rivera, Tirso, Instituto Nacional de Bellas Artes , Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
1952. Esperanza PULIDO: Semblanzas: Carlos Rivero, Carnet Musical, vol. VIII, no. 6, cd. de Mxico, jun., p. 262.
Rivera Prez, Israel (n. Santiago Tenango, Etla, Oax., 1949). Director de coro. Estudi en la Escuela de Msica Sacra del Seminario Teolgico Presbiteriano de Mxico, donde se gradu con mencin honorfica en 1967. Estudi direccin coral con scar Rodrguez y asisti a cursos superiores de pedagoga musical con Gabor Friz en la Academia Franz Liszt de Budapest, Hungra. En 1987 dirigi un coro de 500 voces en la sala Netzahualcyotl del Centro Cultural Universitario. Ha sido profesor de tcnica vocal y canto coral en el Instituto de Educacin Pblica; de conjuntos corales en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Autnoma Benito Jurez; y de vocalizacin y canto en la Casa de la Cultura. Director fundador del Coro de la Ciudad; del Coro Infantil; y del Coro David de la Iglesia Presbiteriana de San Pablo de Oaxaca. En 1998 el Ayuntamiento de la capital le otorg en sesin solemne un diploma al mrito artstico.
Fuente:
Rivero, Jorge (n. La Habana, Cuba, 1951). Obosta, director de orquesta y pedagogo. Estudi en la ENM de La Habana, donde fue discpulo de Lido Guarnieri, Teodor Stalev y Gueorgui Zheliazov. Curs perfeccionamiento en Pars con Claude Maisonneuve. Fue primer obosta en las orquestas del Ballet Nacional de Cuba y Sinfnica Nacional de Cuba. En 1982 se radic en la ciudad de Mxico, donde fue miembro de las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Filarmnica de la Ciudad de Mxico y de la Sociedad Filarmnica de Conciertos. Profesor de oboe en la Escuela Vida y Movimiento, donde tambin se ha desempeado como director acadmico.
Fuente:
1999. Annimo: Segundo Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 16 (programa de mano).
Rivera Velador (hermanos). Adolfo (n. Villa Unin, Sin., 1880; m. Mazatln, Sin., 1959). Flautista, compositor y director de orquesta; radic casi toda su vida en Mazatln. Considerado por sus coterrneos como el mejor flautista de su poca en Sinaloa. Recibi lecciones de msica por parte de su padre, Tirso Rivera. Entre sus piezas de saln destacan los valses Alma de artista, Mi esperanza, Por ti y Tres flores. Autor tambin del poema sinfnico Huy Colhuacn o Tragedia sinaloense. Director de la Orquesta Sinfnica de Mazatln. Ocup varios cargos en la administracin pblica del estado de Sinaloa. Su hermano Nicols (n. Villa Unin, Sin., 1877; m. Mazatln, Sin., 1941) se dedic al violn bajo la direccin de su padre. Pensionado para estudiar en el Conservatorio de Bruselas, aos despus de su ingreso se le concedi una medalla de oro, por
Rivero, Luis (n. Mrida, Yuc., 1934). Compositor de msica teatral. Entre las obras dramticas a las que ha puesto msica figuran A ninguna de las tres (1974), Reso (1974), In memoriam (1975), El anzuelo de Fenisa, La dama boba, Santa, La pera de tres centavos (1977), El martirio de Morelos (1983), La Perricholi (1984) y Radioranzas (1994). Todas ellas fueron reconocidas por la crtica como mejor msica para teatro. Por su trabajo dentro de este gnero ha recibido los premios Manuel M. Ponce y Silvestre Revueltas. Fue profesor de entonacin vocal en el Centro Universidad de Teatro de la UNAM. Tambin ha escrito msica para ballet y ha sido director musical de varias grabaciones.
Fuente:
Rivero Weber, Gustavo (n. cd. de Mxico, 17 jul. 1960). Pianista. Inici su formacin musical a temprana edad y despus curs la carrera de piano en el CNM de Mxico, con Luz Mara Puente.
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Rizo, Silvia
Trasladado a EU, durante cuatro aos fue alumno de Jorge Bolet en el Instituto Curtis de Filadelfia (1980-1984). En 1984 asisti a los cursos de Guido Agosti en la Accademia Chigiana de Siena, donde recibi el diploma di merito. Ms tarde fue discpulo de Ludmila Guinsburg en el Conservatorio Estatal de Odessa, Ucrania. Ha ofrecido recitales en ciudades de Mxico, EU y Europa, y ha sido solista con las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica de Minera, Sinfnica del Estado de Mxico, Sinfnica Carlos Chvez, Filarmnica de la UNAM, Orquesta de Cmara de Morelos y Curtis Symphony Orchestra, entre otras, bajo la direccin de Btiz, Diemecke, Gati, Greenberg, Herrera de la Fuente, Nanut, Neshling, Snchez Zber y Zollman. En 1992 form con su esposa, Natasha Tarsova*, un do de pianos que ha ofrecido presentaciones en Norteamrica y Europa. En 1998 represent a su pas como pianista en la Expo Lisboa. En dos ocasiones recibi la beca del FONCA de Mxico. Ha grabado varios discos con obras de Alfredo Carrasco, Alfonso de Elas, Manuel M. Ponce y Mario Ruiz Armengol, entre otros compositores mexicanos.
Fuente:
Msica Sagrada de Morelia, con Miguel Bernal Jimnez e Ignacio Mier Arriaga. En ese plantel recibi los diplomas de licencia y magisterio en canto gregoriano. Durante cincuenta aos, desde 1940, fue director de la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Len. Fue tambin sochantre de la catedral de Len, director del Coro de la Escuela de Msica Sacra, presidente honorario vitalicio del grupo Oasis, fundador y presidente de la Sociedad Leonesa de Conciertos (1952), presidente de la corresponsala local del Seminario de Cultura Mexicana y fundador del Colegio de Infantes de la Madre Santsima de la Luz, hoy Colegio Morelos. Como profesor del Seminario y de las escuelas de Msica Sacra y Preparatoria de Len, imparti permanentemente ctedras de canto gregoriano y conjuntos corales. Escribi varios libros sobre moral, historia regional y msica sacra (Curso elemental de canto gregoriano, Arquidicesis de Len, 1942), y fue colaborador de El Heraldo, donde mantuvo la columna Efemrides religiosas.
Fuente:
1999. Jos COVARRUBIAS: El padre Silvino Robles Gutirrez, datos biogrficos proporcionados por el autor, Len, 1 p.
1999. Curriculum vitae proporcionado por el instrumentista, cd. de Mxico, 1 p.
Rizo, Silvia (n. cd. de Mxico, 17 oct. 1967). Cantante, soprano. Estudi con Irma Gonzlez en el CNM. En 1991 debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Micaela, en la pera Carmen. Gan los concursos Nacional de Canto Fanny Anita, Voces del Pacfico y Jvenes Intrpretes de la OSEM. En 1994 actu en la reposicin histrica de Ildegonda*, de Morales, en el CNA, y al ao siguiente cant en el estreno absoluto de Alicia*, de Federico Ibarra, en Palacio de Bellas Artes. Se ha presentado tambin en otros importantes teatros lricos de la Repblica Mexicana.
Fuente:
Robles, Susano (n. San Luis Potos, SLP, 1873; m. cd. de Mxico, 1944). Clarinetista, profesor de msica y compositor. Discpulo de Flix Guerrero, en cuya orquesta fue primer clarinetista a los diecisis aos de edad. Trasladado a la capital del pas realiz la carrera de clarinetista en el CNM, donde ms tarde fue profesor de clarinete (1898-1936). Tambin imparti clases de instrumentos de lengeta y de orquestacin en su domicilio particular. Fue miembro de varias bandas de msica dirigidas por Arturo Rocha, Velino M. Preza y Melquiades Campos. Primer clarinetista de la Orquesta del Conservatorio Nacional, bajo la gua de Carlos J. Meneses, y en la OSN, cuando sta era dirigida por Julin Carrillo. Entre sus discpulos estuvieron Jos Briseo*, y su propio hijo, Guillermo Robles*.
Fuente:
Robledo, Toms (n. Tepatitln, Jal., 1852; m. Guadalajara, Jal., 1896). Clarinetista, director de bandas militares y compositor. Discpulo de Clemente Aguirre, con quien inici su formacin musical en la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara, en 1866. Aunque tuvo lucimiento como clarinetista, destac ms como director. Compuso diversas obras para banda de alientos.
Fuente:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 344-346 (Por ti, chots).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 47.
Robles, Guillermo (n. y m. cd. de Mxico, 1901-198?). Clarinetista. Egresado del CNM, donde fue alumno de su padre, Susano Robles*, as como de Isidro Jimnez y Nabor Vzquez. Miembro de las orquestas Sinfnica del Conservatorio (1929) y Sinfnica de Mxico (1931). Tambin fue integrante de las bandas de msica de Polica, bajo la direccin de Velino M. Preza; del Estado Mayor Presidencial, dirigida por Melquiades Campos, y de Artillera, bajo la gua de Federico Roln. Como miembro de estas bandas recorri Amrica del Sur en giras artsticas. Profesor de clarinete en el Conservatorio Nacional. Public colaboraciones en peridicos y revistas musicales mexicanas.
Bibliografa de Guillermo Robles:
1942. A travs de las revistas musicales extranjeras, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 2, cd. de Mxico, 21 jul., pp. 33-34. 1942. La msica como factor indispensable en la paz y en la guerra, ibid., t. II, no. 3, 7 ago., pp. 56-58. 1942. Sobre msica y msicos del extranjero, ibid., p. 60. 1942. Shostakovitch y las armas, ibid., t. II, no. 5, 7 sep., pp. 99-103.
Robles Cahero, Jos Antonio (n. Zapopan, Jal., 12 ene. 1957). Musiclogo. Estudi guitarra en el CNM de Mxico, donde fue discpulo de Selvio Carrizosa (1976-1982). Asisti a seminarios de interpretacin de msica renacentista y barroca para lad y vihuela (1976-1986). Obtuvo la licenciatura en humanidades (rea de historia) en la UAM en Iztapalapa (1989). Curs, gracias a una beca del Consejo Britnico, la maestra en estudios latinoamericanos (historia de Mxico y literatura hispanoamericana) en la Universidad de Cambridge (1990-1991). Obtuvo el doctorado en historia por la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM (1999). Fue profesor de historia de la msica en el CNM de Mxico (19811987) y en la Escuela Ollin Yoliztli (1987-1989); y ha sido profesor en diversas instituciones acadmicas. Investigador del CENIDIM desde 1985, en ese centro fue coordinador de investigacin (1992-1994) y director (1994-2002). Premio Robert Stevenson (1989) por parte de la OEA, compartido con Juan Jos Escorza*, por su investigacin sobre la Explicacin para tocar la guitarra de Juan Antonio de Vargas y Guzmn*. Ha transcrito varias piezas musicales de la poca virreinal mexicana, y ha publicado ensayos sobre la msica popular de la colonia y del Mxico moderno. Asimismo ha dictado ms de 50 conferencias en simposios y congresos en Mxico y el extranjero. De 1997 a 2002 fue director de Heterofona.
Bibliografa de Jos Antonio Robles Cahero:
Robles (Gutirrez), Silvino (n. y m. Len, Gto., 7 nov. 1914-26 dic. 1990). Cantor, director de coro y pedagogo. Estudi en el Seminario Conciliar de Len. En 1940 el obispo Valverde y Tllez lo orden sacerdote. Despus estudi en la Escuela Superior de
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1980. Esa msica que nos dej Alejo Carpentier, Boletn Informativo del CENIDIM, 1a. poca, sn., cd. de Mxico, mayo; snp. 1980. Historia de la musicologa en Mxico, Nexos, vol. III, no. 34, cd. de Mxico, oct., pp. 55-57. 1980. Introduccin y Siglo XVII, (varios autores) Panorama de la msica virreinal en Latinoamrica, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 13 y 18-25. 1984. (En colaboracin con Juan Jos Escorza): Dos tratados de msica instrumental del siglo XVIII, Heterofona, vol. XVII, no. 84, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 63-65.
Rocabruna, Jos
1984. La memoria del cuerpo y la transmisin cultural: Las danzas populares en el siglo XVIII novohispano, ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-jun., pp. 26-43. 1984. (En colaboracin con J. J. Escorza): Una conversacin (de las muchas posibles) con Esperanza Pulido, ibid., vol. XVII, no. 86, jul.-sep., pp. 51-75. 1984. (En colaboracin con J. J. Escorza): La Explicacin para tocar la guitarra, de Vargas y Guzmn. Un tratado novohispano del siglo XVIII, ibid., vol. XVII, no. 87, oct.-dic., pp. 5-42. 1984. (En colaboracin con J. J. Escorza): Two Eighteenth-Century Treatises (at Mexico City) on Instrumental Music, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1, Los ngeles, otoo, pp. 1-28. 1985. (En colaboracin con J. J. Escorza): Trayectoria de la msica en Mxico; lecciones de una grabacin universitaria de msica novohispana, Heterofona, vol. XVIII, no. 89, abr.-jun., pp. 39-64. 1985. El archivo de la inquisicin como fuente de la msica popular novohispana. Cuatro casos del norte del virreinato, ibid., vol. XVIII, no. 90, jul.-ago.-sep., pp. 5-34. 1986. La msica mexicana durante el siglo XIX, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 9-10. 1986. Manuel M. Ponce segn Horst Klee: Una visin alemana de la guitarra mexicana, Boletn del CENIDIM, 2 poca, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 19-23. 1986. Nadie se engaa si con fe baila. Entre lo santo y lo pecaminoso en el Baile de San Gonzalo (1816), [Sergio Ortega, ed.] De la santidad a la perversin. O de porqu no se cumpla la ley de Dios en la sociedad novohispana , Grijalbo (Enlace/Historia), cd. de Mxico, pp. 93-127. 1987. (En colaboracin con J. J. Escorza): Juan Antonio de Vargas y Guzmn. Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica o cifra , y reglas tiles para acompaar con ella la parte del bajo. Veracruz , 1776, 3 vols., AGN, cd. de Mxico (Estudio analtico, XVII+83 pp.; vol. II: Reproduccin facsimilar; vol. III: [Juan Antonio de Vargas y Guzmn] Trece sonatas para guitarra y bajo continuo [versin de Escorza y Robles Cahero], XIV+55 pp. Investigacin ganadora del premio Robert Stevenson, OEA, Washington, DC, 1989). 1987. El ltimo ao de la vida de Ricardo Castro (segn los apuntes de uno de sus discpulos), Boletn del CENIDIM, 2 poca, no. 8, oct.-dic., pp. 12-16. 1989. El vals en Tlalpan: 1815, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 41-46. 1989. Denuncia contra el vals del bachiller Lorenzo Guerrero, ibid., pp. 47-48. 1989. (En colaboracin con J. J. Escorza; discurso): Premio Robert Stevenson de historia de la msica y musicologa latinoamericana, ibid., pp. 62-64. 1990. Qu es el rock?, Topodrilo, no. 10, Divisin de Ciencias Sociales y Humanidades, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, sf., pp. 40-43. 1990. Fantasas, pavanas y tonadas para deleite de Shakespeare, Revista del Colegio Acadmico del Instituto de Investigaciones Bibliogrficas , no. 2, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico, jun.-ago., pp. 32-34. 1991. Postrera carta de mi Esperanza, Heterofona, vol. XXII, nos. 104-105, ene.dic., pp. 89-90. 1991. El poeta, los pianos y dos nuevas ediciones de msica mexicana del siglo XIX, ibid., pp. 102-106. 1991. (En colaboracin con Karl Bellinghausen): La caja de Pandora: Tesoros y pobrezas de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Msica, Bibliomsica, no. 1, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 3-4. 1991. (En colaboracin con Consuelo Carredano): Ediciones Mexicanas de Msica: Cuadragsimoquinto aniversario, Bibliomsica, no. 2, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 3-7. 1992. Un mexicano en Pars: Ricardo Castro y las crnicas de El Imparcial, Heterofona, vol. XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 32-48. 1993. Revista Musical de Mxico (1919-1920): La primera revista musical moderna, Pauta, vol. XVII, no. 45, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 20-26. 1993. Las bibliotecas de Euterpe: Breve travesa por la historia de las bibliotecas musicales, Bibliomsica, no. 4, ene.-abr., pp. 24-40. 1993. La msica de rock: Variaciones musicolgicas sobre un tema popular, Simpata por el rock (compilacin de textos), UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, pp. 147-162. 1993-1994. Los libros de Euterpe en la Nueva Espaa, Historias, no. 31, Direccin de Estudios Histricos del INAH, cd. de Mxico, oct. 93-mar. 94, pp. 161-171. 1994. El arte de ver los sonidos. Las imgenes de la msica en la Nueva Espaa, (Mara del Consuelo Maquvar, coord.) Tepotzotln y la Nueva Espaa. Memoria del coloquio, INAH/Museo Nacional del Virreinato, cd. de Mxico, pp. 274-284. 1994-1995. De los romnticos tardos a los posmodernos, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 111-113. 1996. Notas de las ureas: Gutirrez Njera como crtico musical, La Gaceta del FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, jul., pp. 37-42. 1997. Vida cotidiana en el Conservatorio Nacional de Msica en 1883-1884, Educacin Artstica, INBA, cd. de Mxico, sr. 1997. El arte de indagar el arte: Tipos y actitudes de la investigacin artstica, ibid. 1997. Los estudios de recepcin en la msica: Aspectos tericos y metodolgicos, artculo indito escrito para el Diplomado sobre Recepcin Artstica y Consumo Cultural, Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin de las Artes Plsticas del INBA/PADID/CNA, cd. de Mxico.
Robles Girn, Hctor (n. cd. de Mxico, 6 mar. 1957). Chelista, compositor y director. Egresado del CNM, donde fue alumno de Miguel Alczar, Alberta Castelazzi, Ignacio Mariscal, Jos Surez y Leopoldo Tllez, entre otros. Asisti a cursos de perfeccionamiento de chelo con Christine Walwska, y de msica de cmara con Peter Wopke. Fue solista con diversas orquestas de cmara de la ciudad de Mxico y miembro fundador del Ensamble de las Amricas. Ha estrenado varias obras de compositores mexicanos jvenes. En 1993 debut como director al frente de la Orquesta de Cmara del Taller de Arte Musical de Mxico, con la cual represent a su pas en el Festival Internacional de Guitarra de Chile, en 1994. Ha escrito solos para piano, flauta, guitarra y chelo; duetos instrumentales; Espejismos (1990), para flauta, violn, viola, chelo y contrabajo, y otra msica de cmara; Transicin (1981), para orquesta de cuerdas, y Nocturno solo (1981), para orquesta sinfnica.
Fuente:
Rocabruna, Jos (n. Barcelona, Espaa, 1879; m. cd. de Mxico, 12 feb. 1957). Violinista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Inici sus estudios de violn en su ciudad natal y all gan premios en composicin, interpretacin del violn, msica de cmara, armona y teora. Fue violn concertino de la Orquesta del Gran Teatro del Liceo (1900). Trasladado a Pars, all estudi con Richard Strauss y Camille Saint Sans. Form varias agrupaciones de cmara, entre ellas un cuarteto con Casals, Crickboom y Granados. Como parte del Octeto Espaol se traslad a Amrica y actu con gran xito en el Metropolitan Opera House de Nueva York y en otros escenarios de importancia. Con ese conjunto visit Mxico (1902), donde permaneci el resto de su vida. El Octeto se desintegr durante su gira americana y entonces form un tro con el pianista Juan Roura y el chelista Guillermo Ferrer. Cuando enferm durante una gira en Texas, llamado por Justo Sierra ocup el cargo de profesor de violn en el CNM de Mxico (1903), plantel en el que ense durante cincuenta y cuatro aos. Form parte del Quinteto Jord-Rocabruna (1903-1911), al lado de Luis G. Jord, y con el que tuvo numerossimas actuaciones en diversos escenarios artsticos de la ciudad de Mxico, dando a conocer obras de Beethoven, Chaicovski, Schubert y Saint-Sans. Hacia 1908 contrajo matrimonio con la soprano Mara Luisa Escobar*, quien apareci eventualmente con el Quinteto. A su lado ofreci numerosas presentaciones, l como director de orquesta teatral, ella como solista o como protagonista de pera y opereta. Fundador de la Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica de la Universidad (1926) y de la Orquesta Sinfnica Mexicana (1927). En 1927, para celebrar el centenario de la muerte de Beethoven, dirigi en el teatro Iris el ciclo completo con las sinfonas del compositor alemn. Con Jos F. Vsquez, Juan D. Tercero, Alba Herrera y Ogazn y otros profesores, encabez el movimiento con el cual naci la ENM de la UNAM, la cual dirigi de 1933 a 1942. Fue director fundador cotitular de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional (hoy OFUNAM), en cuyo podio permaneci hasta 1956, cuando enferm para morir. Con Luis G. Saloma es considerado el pilar de la educacin violinstica en el Mxico de la primera mitad del siglo XX. Entre sus numerosos discpulos aparecen Flix Gonzlez, Silvestre Revueltas y Ezequiel Sierra. Su hija Eugenia destac como soprano y cant en diversos escenarios lricos de Mxico.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Rocabruna y su grupo en la sala Wagner, Exclsior, cd. de Mxico, 20 dic. (cultura). 1950. Otto MAYER-SERRA: Habla el maestro Jos Rocabruna, El Msico, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., pp. 8-9 (con retrato).
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Rocamora, Victorio
1953. Jess C. ROMERO: Jos Rocabruna, Carnet Musical, vol. IX, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 377-378 (2 versin: Carnet Musical, vol. XII, no. 4, abr. 1957, pp. 149-153). 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, 505 pp. (Homenaje al maestro Jos Rocabruna el 15 de mayo de 1955 [pp. 361-362]; Vida del maestro Jos Rocabruna [pp. 362-364]). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 164-165. 1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara [col. Atecocolli, 3] (ver ndice onomstico).
Rocamora, Victorio (n. Barcelona, Catalua, Espaa, ca. 1780; m. prob. cd. de Mxico). Cantante, tenor. El Diario de Mxico lo menciona como galn de msica en 1812, lo cual seala que era cantante lrico. Vivi en la ciudad de Mxico en el primer tercio del siglo XIX, y durante ese tiempo cant repetidas veces en el Coliseo Nuevo, presentando follas, sainetes, tonadillas, peras y zarzuelas. Fue uno de los primeros empresarios en establecer su propia compaa operstica en el Mxico independiente. (Ver tambin: Compaa de pera Rocamora).
Fuente:
Ex Teresa Arte Actual del INBA, en las actividades musicales de ese foro. Ha sido invitado tambin a participar en festivales nacionales e internacionales de msica contempornea y arte por computadora, y ha realizado instalaciones y esculturas sonoras que han sido expuestas en espacios de arte como Artists Space, en Nueva York, la galera Crousel en Pars y la Biennale de Sydney, Australia. Ha impartido cursos de msica por computadora en la Universidad de Pars VIII (1995-1996) y de arte interactivo en el Centro Multimedia del CNA de la ciudad de Mxico (1997-1998). Ha recibido encargos de composiciones y de obras de arte sonoro por parte de instituciones como el FIC de Guanajuato, la Primera Bienal Tridimensional y la Feria de Arte de ARCO 99 en Espaa. En 2000 obtuvo la beca de la Fundacin Japn para permanecer seis meses en ese pas y realizar composiciones y obras de arte sonoro. Fue becario del programa Jvenes Creadores del FONCA (1993-1994 y 1996-1997) y obtuvo dos premios en el Concurso Internacional Luigi Russolo de Italia y dos menciones honorficas en el Concurso Internacional de Msica Electroacstica de Bourges.
1985. Nueve piezas modales para piano. 1985. Cinco piezas bimodales para piano . 1986. Ocho piezas bitonales para piano.
Dos:
Rocha, Arturo (n. y m. cd. de Mxico, 1871-1938). Cornista, compositor de msica de saln y director de orquesta. Hermano de Marcos Rocha*. En el CNM fue discpulo de Carlos J. Meneses y Melesio Morales. Fue compaero de estudios de Julin Carrillo y Pedro Luis Ogazn, entre otros. Profesor de corno francs y piano complementario en dicho Conservatorio y director fundador de la Orquesta de Alumnos (1900). Como invitado dirigi varias bandas militares en la ciudad de Mxico, hasta que en 1914 recibi la titularidad de la Banda de Msica de la Polica en sustitucin de Velino M. Preza, la cual encabez hasta 1920 en que fue nombrado director de la Banda de Msica de la Gendarmera Montada, dirigida por l hasta su muerte. A la renuncia de Jess M. Acua como titular de la OSN (1916), Rocha fue nombrado director interino; un ao despus fue sustituido por Manuel M. Ponce. Su msica de baile fue famosa durante los ltimos aos del porfiriato y en el perodo revolucionario. Entre sus discpulos estn Melquiades Campos y Candelario Huzar.
Fuentes:
1990. Mviles, para dos pianos.

Tro:
1987. Tro para clarinete, violonchelo y piano.

Quintetos:
1988. Paisajes interiores, para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot (revisada en 1991). 1990. Paisajes interiores, versin para quinteto de cuerdas.
1998. Condensacin B-E, para clarinete en Sib y clarinete bajo, flauta, violn, viola, chelo y percusiones.
Obra concertante:
1989. Concertino para clarinete y orquesta de cuerdas.

1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 182. 1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, p. 210 (correspondiente al ao 1918).
Rocha (Iturbide), Manuel (n. cd. de Mxico, 18 may. 1963). Compositor y artista plstico. En 1976 inici sus estudios musicales en la Escuela de la SACM. De 1978 a 1981 estudi becado en el centro de educacin y experimentacin musical de la Royal School of Music de Londres. Se gradu como compositor en la ENM de la UNAM (1984-1989) donde fue alumno de Julio Estrada, Radko Tichavsky y Federico Ibarra. Durante tres aos trabaj en el taller colectivo de fotografa de Pedro Meyer y particip en exposiciones en Mxico, Brasil, Cuba e Italia. Su inters por el cine, el video experimental, las instalaciones y la escultura sonora lo llevaron a la Universidad de Mills College, California, donde obtuvo una maestra en msica electrnica y composicin (1991). Luego curs en Pars un taller de msica por computadora en el IRCAM y cre una composicin que se estren en el programa de conciertos de esa institucin. Realiz su tesis de doctorado en el area de esttica, ciencia y tecnologa de la msica en la Universidad de Pars VIII bajo la direccin de Horacio Vaggione (1992-1996). En 1998 fue invitado como compositor en residencia al Banff Art Centre en Canad para producir una obra electroacstica mixta. Ha sido invitado a producir otras obras electroacsticas por centros de msica de pases como Espaa (LIEM), Francia (GRM e IRCAM), Canad (laboratorio de msica de la Universidad SFU, Vancouver) e Inglaterra. Durante varios aos fue colaborador permanente del
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1989. Avidya, composicin electroacstica para cinta digital. 1990. ATL, composicin electroacstica para cinta digital. 1991. Frost clear energy saver (Variaciones sobre un refrigerador), para refrigerador, cinta digital y contrabajo. 1991. Bandas de pueblo, para cinta digital, trompa, trombn, saxofn tenor, saxofn soprano, trompeta, percusin y banda de pueblo. 1993. Ligne dabandon, composicin electroacstica para cinta digital. 1994. Transiciones de fase, para trompeta, corno francs, trombn, tuba y computadora. 1994. SL-9, composicin electroacstica para cinta digital a partir de diferentes tcnicas de sntesis granular. 1995. Min Mr, composicin electroacstica para cinta digital. 1998. Pocos cocodrilos locos, composicin electroacstica para cinta digital, basada en el poema concreto de Mathias Goeritz. 1998. Compresin tiempo-espacio de un hbitat, composicin electroacstica para cinta digital. 1999. Paisajes sonoros de la India, composicin electroacstica para cinta digital. 2000. Rebicycling, composicin electroacstica para cuatro pistas digitales.
Obra electrnica:
1988. Los nmeros de Pitgoras, msica por computadora (creada para la exposicin del artista mexicano Juan Luis Daz en el Centro Cultural de Mxico en Pars). 1989. Estudio antimatrico no. 1, composicin electrnica realizada con el sintetizador Xpander. 1992. Estudios arbreos, estudios electroacsticos realizados en la computadora de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales. 1998. Cuatro interludios electroacsticos en torno a Mathias Goeritz , para cinta sola.
Obra multimedia:
1986. El mar y el desierto, para chelo, piano y tres proyectores de transparencias. 1989. Trance lumnico, para video, sintetizador, saxofn, xilfono y vibrfono. 1989. El Rey del Mambo, performance para live electronics e instrumentos en vivo. 1994. Variaciones aleatorias sobre un tema improvisado , composicin electroacstica para cinta sola y parte de piano semi-improvisada (obra abierta realizada para ser ejecutada ininterrumpidamente en una exposicin). 1995. Si Hod * Netzah = 0 Yesod, obra electroacstica conceptual.
Rock
Instalaciones sonoras:
1989. Avidya (en colaboracin con el artista Gabriel Orozco). 1994. Figuras de origen (en colaboracin con el artista Jorge Orta). 1994. Los tambores de Calanda, instalacin sonora con video. 1997. Mecanismos de absolucin de deshechos. 1999. En una fraccin de friccin, instalacin sonora con video.
Esculturas sonoras:
1988. Puesta de luna en Malinalco. 1997. Ping-roll . 1997. Urnoboros . 1998. Impasse . 1998. Tecno in vitro.
Fuentes:
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, p. 181 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 2000. Curriculum vitae proporcionado por Manuel Rocha, cd. de Mxico, 4 pp.
Rocha, Marcos (n. y m. cd. de Mxico, 1869-14 mar. 1933). Flautista, pianista, compositor y director de orquesta. Hermano de Arturo Rocha*. Inici sus estudios musicales a edad muy temprana, guiado por su padre. Ms tarde ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumno de Carlos J. Meneses, Melesio Morales, Ricardo Castro y Gustavo E. Campa. Dedicado a la enseanza fue profesor en el mismo Conservatorio. Form una orquesta de baile, la Orquesta Olimpia, con la cual hizo giras por el centro del pas en la poca de la Revolucin y hasta fines de los aos veinte. Compuso abundante msica de saln. Sus restos mortales reposan en el antiguo lote de profesores jubilados del panten Nacional de Dolores.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico , cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico).
Rock (o rocanrol). Estilo musical originado en EU a partir del rhythm and blues y el rock and roll, desarrollados sustancialmente por msicos de raza negra entre 1940 y 1960. Las principales caractersticas en esos antecedentes son la importancia del ritmo, bailable y con frecuencia en compases binarios; una lnea vocal simple, basada en la primitiva forma de cancin europea (ABA) y una dotacin instrumental que casi siempre se conforma de guitarra (elctrica [*] y/o acstica y/o electroacstica), bajo* elctrico o contrabajo tradicional, batera*, piano (o teclados elctricos desde 1952) y voz principal y voz (o voces) de coro. Particularmente, la batera toma un papel indispensable al tocar un fundamento rtmico que en un comps de 4/4 articula acentos en los tiempos ligeros (2, 4). Las melodas de los dems instrumentos hacen escalas diatnicas continuas que representan otro distintivo primordial en el rocanrol. ste goz de gran preferencia entre los jvenes de EU y Europa occidental, y poco despus en la Amrica Latina, alrededor del decenio 1955-1965, y se identific con el movimiento de los llamados rebeldes sin causa que en EU surgi como choque contra la anterior generacin traumada por las guerras (Segunda Guerra Mundial, guerra de Corea) y contra la poltica dura y discriminatoria del macartismo. El prototipo del rebelde fue promovido en el cine por famosos actores jvenes como Marlon Brando y James Dean. En 1956 se estren la pelcula mexicana Los chiflados del rock and roll (segunda parte de la serie Los tres bohemios, y en la cual aparece msica de Agustn Lara), primera de muchas otras que contribuyeron a la difusin de este nuevo movimiento que, por otra parte, comenz a manipularse por los servicios de inteligencia de EU, para fomentar una imagen de sociedad libre frente a las restricciones del comunismo sovitico. Entre 1950 y 1958 varios autores de msica de saln tradicional comenzaron a crear rocanroles o a tomar elementos de este baile para incorporarlos a la antigua balada; en este sentido Gonzalo Curiel, Ernesto Riestra, Chucho Zarzosa y el propio Lara, entre muchos otros, fueron los autnticos precursores del rocanrol en Mxico. De aquel ltimo ao hasta 1963 surgieron innumerables conjuntos de rocanrol mexicanos (Los Teen Tops [donde cantaba Enrique Guzmn], Los
Rebeldes del Rock [con la voz de Johnny Laboriel], Las Camisas Negras, Los Belmont, Los Hermanos Carrin, Los Hooligans, Los Locos del Ritmo, Los Rockin Devils), beneficiarios de las pujantes industrias del disco y la televisin. Luego, por conveniencias comerciales y a semejanza de lo que sucedi en EU, vino una poca de solistas (Alberto Vzquez, Csar Costa, Mayt Gaos*, Queta Garay*, Luis Vivi Hernndez, Benny Ibarra, Julissa, Manolo Muoz y Mara Eugenia Rubio, adems de los citados Guzmn y Laboriel), quienes formaron lo que despus fue descrito como la poca rosa del rock mexicano, con su reiteracin de temas sentimentalistas y la sobreexplotacin de melodas diatnicas. Empero, en varias ciudades del pas subsisti una corriente alternativa, restringida por el gobierno y el monopolio de los medios de comunicacin, y la cual tambin estuvo relacionada con algunos msicos de jazz*. Este grupo creci e impugn el territorio ocupado por los intrpretes del viejo rocanrol. Al mismo tiempo, en otras partes del mundo ocurrieron transformaciones polticas que favorecieron un rock que buscaba innovaciones rtmicas, instrumentales y formales, adems de tensiones armnicas que fueron desarrollndose hasta oponerse en algunos casos a la idea de consonancia. Todos los grupos que se identificaron en Mxico con esos cambios se aproximaron al movimiento internacional socialista y se convirtieron en objeto de persecucin, encarcelamiento y asesinato, por parte del gobierno. Asimismo fueron rechazados tajantemente por la radio, la televisin, la prensa y las casas disqueras. En particular, durante la presidencia de Gustavo Daz Ordaz (1964-1970) el rock fue censurado y se castig a sus promotores. Por presiones y gestiones de empresarios estadounidenses, entre 1968 y 1972 actuaron en Mxico los grupos Grateful Dead, Jefferson Airplane, The Doors y la banda de Janis Joplin, que gozaron de muchos adeptos y mulos en este pas. Por otro lado, desde el segundo lustro de los aos sesenta varios rockeros mexicanos encontraron mayor libertad de expresin en EU; algunos de ellos alcanzaron mucha fama, como Carlos Santana*, Javier Btiz*, Olaf de la Barreda (msico de Canned Heat) y ngel Miranda (baterista de Ice House Blues Band), adems de Los Lobos, grupo de Los ngeles que fue uno de los primeros en fusionar en sus canciones elementos del son jarocho, el son jalisciense y el bolero mexicano (ver tambin: Bamba, La, y Chicanos, msica entre los). Al marcharse Daz Ordaz del poder, el gobierno mexicano cedi y el 11 de septiembre de 1971 se realiz el Festival de Rock y Ruedas de Avndaro, versin mexicana del Festival de Woodstock (Nueva York, 1967). Este encuentro fue inaugurado con la pera-rock Tommy, creacin del conjunto ingls The Who, a la cual sigui la participacin de los grupos El Amor, Bandido, Divisin del Norte, Dug Dugs, Eplogo, La Ley de Herodes, Love Army, Peace and Love, Ritual, La Sociedad Annima, Tequila, The Stone Facade, Three Solus in my Mind, Tinta Blanca, La Tribu y Los Yaquis (casi todos con canciones propias con letra en ingls). Otros grupos o bandas de esa poca fueron Antorcha, El Ritual, Enigma, La Cruz, La Revolucin de Emiliano Zapata, Soul Force (encabezado por Javier Btiz), Tequila y Toncho Pilatos, los cuales se presentaron en diversas ciudades de la Repblica, aunque muy pocos lograron hacer grabaciones profesionales. Entre 1973 y 1980 apenas se produjo una docena de discos con rock mexicano. Para ese perodo ya se vislumbraban diversos estilos de rock que acabaran formando un amplio mosaico, desde copias directas o plagios a grupos anglosajones en casi todas sus variantes, hasta propuestas incipientes para aprovechar tpicos culturales regionales. El auge comercial de la msica disco (derivada del funky afroestadounidense), impulsada por el mercado de EU, seal un regreso multitudinario a los estilos bailables y las coreografas de grupo; en Mxico no pas de ser una moda adoptada por segmentos sociales sensibles a la influencia exterior. Este fenmeno ha sido alimentado y restituido peridicamente por las disqueras transnacionales, y ha permitido reciclar estilos y formas simples, incluso servidos por una pobre manipulacin de la sexualidad. Los rockeros mexicanos en su gran mayora rechazaron desde un principio toda vin897
culacin con los grandes intereses comerciales, pero poco a poco demostraron cun frgiles eran sus ideales y postulados. Algunas ideas sobre un rock nacional fueron plasmadas a partir del Primer Concurso de Rock de El Chopo (cd. de Mxico, 1979), organizado por la UNAM, y el cual origin el tianguis de rock de El Chopo (1980), el espacio ms dinmico en el intercambio de informacin sobre el rock independiente mexicano. La libertad de expresin que permiti el foro de El Chopo propici el florecimiento del rock rupestre*, el cual represent la primera corriente autntica del rock mexicano, y que se vali de la stira a la sociedad y el gobierno para abordar la problemtica urbana. Rockdrigo Gonzlez* fue el msico ms notable de ese movimiento y fue famoso por su destreza para crear canciones que describan, con irona y humor, en un lenguaje cotidiano, aspectos de la sociedad mexicana de los aos ochenta, tales como el caos en las calles del Distrito Federal o los valores ticos aceptados o rechazados por figuras como los intelectuales, los homosexuales, las amas de casa, los delincuentes, los drogadictos, los campesinos trasladados a la ciudad y hasta los choferes de los autobuses. El Chopo tambin contribuy a la divulgacin de estilos y corrientes hasta entonces poco reconocidos por el pblico, como el rock progresivo desarrollado en Mxico a partir de Los Profetas (1965), Oxomaxoma (1976) y Chac Mool (1981), y el cual realiz experimentaciones de inters tmbricoatmosfrico; o bien el heavy metal o rock pesado, trado directamente de EU y cuyo perfil fundamental era la sublimacin de los ritmos rpidos y homogneos, as como la saturacin de frecuencias acsticas en una disonancia extrema (distortion). Este ltimo estilo culmin en Mxico con los grupos Luzbel, Transmetal y Heavy Nopal, desde mediados de los aos ochenta, y goz de mucha aceptacin particularmente entre el pblico juvenil. Inclusive algunos grupos extranjeros de rock pesado, como Quiet Riot y Twisted Sister, tuvieron mayor xito en este pas que en sus lugares de origen. La apertura gradual de los medios de comunicacin al rock, paralela a la distensin de la Guerra Fra, permiti que surgieran programas y barras con esta msica en radiodifusoras como Espacio 59, Estreo Joven/Conexin Acstica, Radio Educacin, Rock 101 y Radio Universidad de Guadalajara, aunque fue hasta 1987 cuando dieron mayor atencin al rock mexicano. Por otra parte dicha apertura tambin facilit las actuaciones, a partir de 1980, de grupos y solistas extranjeros como David Bowie, Elton John, Michael Jackson, Pink Floyd, Queen, Rod Stewart, Scorpions, Sepultura, The Cure, The Police (y ms tarde Sting como solista), The Rolling Stones, U2, Van Hallen, etctera, en lugares como el Palacio de los Deportes, el Estadio Azteca o el Auditorio Nacional de la capital del pas, as como en estadios deportivos, discotecas, bares y teatros de Acapulco, Cancn, Guadalajara, Len, Monterrey, Puebla y Tijuana (ver, por ejemplo: Teatro Metropolitan y Teatro Roxy). As qued atrs el perodo de la restriccin sistemtica, pero simultneamente se debilitaron muchos de los factores sociales que originaron el rock, y apenas los grupos juveniles ms radicales, representados por el movimiento punk, sostuvieron algunos de sus principios de anarqua (ver: Chavos banda). En Amrica Latina el rock abandon su vnculo con el socialismo y muchos grupos trataron de anticiparse a las nuevas tendencias, haciendo un rock consumible. En 1984 los productores Juan Navarro y Ricardo Ochoa fundaron la compaa discogrfica Comrock, que edit 16 discos de rock mexicano, lo que signific el primer puente entre el rock underground y la produccin y distribucin masiva. Comrock apoy la actividad de los grupos Casino Shangai, Clips (luego Montana y finalmente Rostros Ocultos), El Tri, Kenny y los Elctricos, Luzbel, Mask, Punto y Aparte y Ritmo Peligroso, que formaron una generacin intermedia que acusaba influencias claras del rock anglosajn, y que en algunos casos todava no dejaba de usar letras en ingls. Sin embargo, otros prefirieron comenzar una bsqueda al interior de sus culturas autctonas. A mediados de los aos ochenta, el grupo Botellita de Jerez intent crear un rock mexicano (guacarrock) alimentndose de ritmos y melodas tomadas de msicas consideradas nacionales a priori,
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como la cumbia y el danzn, y de conceptos renovados que pudieran incorporar al rock, de una vez, a la mayora de la poblacin urbana, con el grito naco es chido. La contradiccin era evidente: no poda triunfar el planteamiento de un neonacionalismo en el rock porque ste es anglosajn de origen y porque, con mayor importancia, el rock contribuy al desgaste ltimo de las culturas musicales nativas y mestizas. Por otro lado Botellita de Jerez no renunci a los paradigmas instrumentales del rock tradicional, ni propuso cambios significativos en un campo estrictamente musical. En cambio s fue uno de los primeros grupos que llevaron al movimiento rockero a figuras populares como El Santo (prototipo de la lucha libre mexicana) y la Virgen de Guadalupe*. Adems, a Botellita de Jerez se debe la apertura de Rockotitln* (1985), que fue el escenario de rock mexicano ms tradicional de la ciudad de Mxico. Otro grupo, El Tri (originalmente Three Souls in my Mind, 1971), tuvo xito al trasladar simplemente el rock clsico a la cultura mexicana. Despus, en los aos ochenta Caifanes*, que inici su trayectoria imitando una vez ms a grupos de rock en ingls como The Cure, logr innovaciones dirigidas a la homogeneizacin del rock con la cultura mexicana y trat de enfrentar la superficialidad del pop y al mismo tiempo aprovechar sus estrategias de difusin. En una metamorfosis permanente, Caifanes (luego Jaguares) poco a poco sum elementos de la pluriculturalidad de Mxico, sin ofrecer un producto simplista o folcloroide. Su msica se nutri del rock exterior, pero tambin de lo aceptado comnmente como nacional, y se sirvi incluso de tpicos tomados del saln de baile (La negra Tomasa), o del mariachi (Los dioses ocultos). Caifanes contribuy tambin a la apertura de las grandes casas disqueras, que entre 1988 y 1992 colocaron en sus catlogos a conjuntos como Fobia, Los Amantes de Lola y La Maldita Vecindad, culminacin de una campaa comercial lanzada bajo la rbrica de Rock en tu Idioma (Ariola). Con el paso del tiempo esa etiqueta se mostr limitada para englobar corrientes alternas y termin contribuyendo al empobrecimiento del rock mexicano. No obstante, surgi una nueva emisin de grupos con proyectos ms definidos y firmes: Santa Sabina (1989), encabezado por la vocalista y actriz Rita Guerrero*, sobresali por una propuesta escnica que reuni la teatralidad con un rock oscuro en sus letras y su msica, en la cual pueden hallarse elementos del pop, el rock gtico, el fado portugus, la monodia vocal renacentista o las inflexiones meldicas de la msica tradicional del norte de frica. La Cuca (1990) destac tambin por reanimar ciertas ideas del heavy metal con la temtica irreverente de sus canciones y la distorsin de la guitarra de Galileo Ochoa. Jaime Lpez*, por su parte, llam la atencin al hacer un rock muy eclctico, nutrido principalmente por estilos anglosajones pero con una bsqueda consciente de su entorno social; l mismo declar: La definicin de lo mexicano no deja de ser contradictoria y difusa; hacer responsable de esto a un rockero es una injusticia. Adems, cuando los rockeros mexicanos han intentado hacer un producto nacional, slo han obtenido una especie de leccin de civismo involuntaria. Otros grupos ms recientes, excepcionales por su habilidad para recrear sus propias versiones de rock, han sido El Personal (malogrado al morir prematuramente dos de sus integrantes), Azul Violeta, Caf Tacvba*, Molotov, Control Machete, El Gran Silencio y Panten Rococ, as como las solistas Ely Guerra*, Julieta Venegas* y Teresa Estrada*, que debaten su trayectoria entre la novedad que exige su auditorio juvenil y la voracidad de sus patrones comerciales. (Ver tambin: Blues, Jazz, Msica fronteriza, Tex-mex).
Consultar tambin los siguientes artculos:
Almazn, Emilia Arana, Federico Arau, Sergio Arellano, Carlos Btiz, Gerardo Btiz, Javier Bermejo, hermanas Briseo, Guillermo
Faras, Rodrigo Galindo, Nina Garay, Alberto Gonzlez, Rodrigo Gonzlez, Roberto Guerra, Ely Guerrero, Rita Hadad, Astrid
Monsalvo, Sergio Montiel, Armando Pecanins, Betsy Revueltas, Julio Ronstadt, Linda Rosas, Armando Roura, Vctor Salas, Mike
Rockotitln
Catana, Rafael Chico-Ch Delgadillo, Fernando Downs, Lila Enciso, Gerardo Escovedo, Peter Estrada, Teresa
Herrera, Diego Laboriel Lpez, familia Laure, Mike Lpez, Jaime Lpez, Trini Lora, Alejandro
Fuentes:
Santana, Carlos Syntek, Aleks Toussaint, familia Trevi, Gloria Tuchmann, Daniel Venegas, Julieta
1968-1972. ALETHES: Artculos sobre rock publicados en Heterofona, vols. I-V, nos. 2, 3, 4, 5, 21, 23, 24, 25 y 26; cd. de Mxico (primeros artculos publicados sobre rock en una revista mexicana especializada en msica). 1971-1972. Colaboraciones diversas para Piedra Rodante, primera revista de rock en Mxico (cd. de Mxico; crnica, crtica, recomendaciones discogrficas). 1983. Alberto PULIDO SILVA: Esttica musical. El rock actual, Heterofona, vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 75-78. 1985. Jos AGUSTN: La nueva msica clsica, Universo Mexicano, cd. de Mxico (recuento histrico sobre el rock internacional; comentarios de inters sobre el rock en Mxico). 1985. Federico ARANA: Guaraches de ante azul; historia del rock mexicano, 4 tt., Posada, cd. de Mxico (importantes datos acerca del origen del rock en Mxico). 1985. Vctor ROURA: Apuntes del rock: Por las calles del mundo, Nuevo Mar, cd. de Mxico. 1987. Fernando ORTEGA PIZARRO: Rock mexicano en el disco transnacional, slo si es blanco, Proceso, no. 571, cd. de Mxico, 12 oct., pp. 44-47. 1987. Roberto PONCE: El rock mexicano sobrevivi a la cerrazn de los medios, ibid., pp. 44-45. 1987. Susana CATO: Los grupos MamaZ y Trolebs, rebeldes con causa del novsimo rock mexicano, ibid., pp. 46-47. 1988. Federico ARANA: Roqueros y folkloroides, sr., cd. de Mxico. 1988. Sergio MONSALVO: Nina Hagen. Un encuentro cercano, Diana, cd. de Mxico, 127 pp. 1989. La cancin del inmigrante, Tinta Negra, cd. de Mxico, 225 pp. (sobre el rock chicano). 1989. Roberto PONCE: El rock independiente mexicano sali airoso en 88 y tiene presencia nacional, Proceso, no. 636, 9 ene., pp. 54-55 (trata sobre varios grupos y solistas). 1990. El rock de Santa Sabina: Canto de vida en un mundo vaco, ibid., no. 702, 16 abr., pp. 55-56 (entrevista con los integrantes del grupo; testimonio de la represin del gobierno). 1990. Varios: Rock: Nostalgia y actualidad, Topodrilo, 10 (no. especial), Divisin de Ciencias Sociales y Humanidades, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, sf., pp. 19-78 (artculos de Fernanda Tapia, Raymundo Mier, Vctor Roura, Luca Ibez, Bruno Daz, Ricardo Tapia, Jos Antonio Robles Cahero, Hctor Snchez, Federico Bauelos, Ignacio Rojas y Jos Hernndez; diversos aspectos sobre el rock en Mxico y sobre el rock internacional desde sus orgenes hasta el fin de los aos ochenta). 1992. Rubn MARTNEZ: Corazn del roncanrol, The Other Side: Fault Lines, Guerrilla Saints and the True Heart of Rock and Roll, Verso, Londres (importante estudio sobre el rock en Mxico). 1992. Roberto PONCE: Mano Negra se ofrece a tocar en apoyo a Guadalajara, Proceso, no. 808, 27 abr., p. 54 (actuacin del grupo francs en Mxico; ofrecimiento para ayudar a los damnificados de las explosiones del 22 de abril). 1992. Teresa ESTRADA: Lenguaje e identidad en el rock mexicano, UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en sociologa). 1993. Roberto PONCE: El viejo [Paul] McCartney en Mxico, ibid., no. 890, 22 nov., pp. 55 y 57. 1993. Miguel ngel AGUILAR, Adrin DE GARAY y Jos HERNNDEZ PRADO (comps.): Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, 196 pp. (coleccin de breves ensayos sobre industria, cultura y sociedad, en torno al rock en Mxico). 1993. Jos Luis PAREDES PACHO: Rock mexicano: Sonidos de la calle, Aguirre y Beltrn Editores, cd. de Mxico (en particular acerca del rock mexicano en los aos 1980-1990; el autor es integrante del grupo La Maldita Vecindad y Los Hijos del Quinto Patio). 1994. Roberto PONCE: Santana rindi homenaje a Hendrix y los zapatistas [...] Hacia Avndaro, veinticinco aos, Proceso, no. 929, 23 ago., pp. 66-67 (conversacin con Carlos Santana). 1994. Carlos CHIMAL (comp.): Crines. Otras lecturas de rock, Era, cd. de Mxico, 250 pp. 1995. Fabio CORREA: Quitarse la ropa y cantando al sexo: Gloria Trevi y la trampa rockera de la juventud mexicana, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 16, no. 1, Imprenta de la Universidad de Texas, primavera-verano, pp. 78-92 (incluye anlisis psicosociolgico de las letras de las canciones de la Trevi y aparato bibliohemerogrfico). 1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Ediciones del Milenio, cd. de Mxico, 84 pp. (breve historia del rock en Mxico; entrevistas). 1995. Carlos MONTY: Chiapas sound. El rock mexicano y las otras insurgencias, Ajoblanco, no. 72, Barcelona, mar., pp. 36-37. 1995. Jorge Luis SENZ: En recuerdo del profeta del nopal, Generacin, ao VII, no. 3, 3 poca, ago.-sep., cd. de Mxico, pp. 28-31. 1995. Francisco ORTIZ PRADO: La gnesis del nuevo rock mexicano, ibid., pp. 46-48. 1995. Claus BITA: Recuento del cyberpunk en Mxico, ibid., pp. 49-50.
1995. Francisco ORTIZ PRADO y Marlene ROMO: El rock, entre producto de mercado y postura alternativa, ibid., ao VII, no. 4, oct.-nov., pp. 50-52. 1996. Fernando RIVERA y Rogelio GARZA: Enrockes, breve recuento del rock mexicano, citado en ibid., ao VII, no. 5, ene.-feb., pp. 42-43. 1996. Roberto PONCE: Se est dando el momento del rock mexicano: Primeros pasos para su internacionalizacin, Proceso, no. 1020, 20 may., pp. 54-57. 1997. Sergio MONSALVO: El rock en Mxico. Esencias y contrarios, Generacin, ao IX, no. 11, ene.-feb., pp. 41-42. 1997. Jordi SOLER: La msica de Luis Buuel, La Jornada, no. 4470, cd. de Mxico, 15 feb., p. 26 [cultura] (sobre la introduccin del rock en el cine de Buuel). 1997. Rubn MARTNEZ: Land of 1,000 bands, SPIN, sn., Palm Coast, Florida, nov., pp. 26-32 (reportaje sobre el rock mexicano en general y sobre el grupo Caf Tacvba en particular). 1997. Gustavo OGARRIO: Rock; la estrategia del recuerdo, La Jornada Semanal, en La Jornada, no. 4769, cd. de Mxico, 14 dic., p. 14 (comentarios de inters para la sociologa del rock en Mxico). 1997. Eric ZOLOV: Rock and Roll, (Michael S. Werner, ed.) Encyclopedia of Mexico, t. 2, Fitzroy Dearborn Publishers, Chicago-Londres, pp. 1284-1286 (resumen de la historia del rock en Mxico; bibliografa). 1997-1998. Varios: La domesticacin del rock, Generacin, ao IX, no. 16, dic.ene. (el nmero de esta revista trata principalmente sobre la aceptacin y la adaptacin del rock mexicano en los medios de comunicacin). 1998. Maritza URTEAGA CASTRO-POZO: Por los territorios del rock: Identidades juveniles y rock mexicano, Culturas Populares, CNCA/Centro de Investigacin y Estudios sobre Juventud, SEP, cd. de Mxico, 260 pp. (enfoque sociolgico sobre el rock en la ciudad de Mxico; en especial sobre el movimiento punk en Ciudad Netzahualcyotl). 1998. Tim PADGETT: Era of the Rockera, Time (Latin American edition), vol. 152, no. 5, 3 ago., pp. 36-41 (con ilustraciones; portada de la revista con Ely Guerra y Julieta Venegas). 1999. Fernando ACEVES: Ilusiones y destellos. Retratos del rock mexicano, Plaza-Jans, cd. de Mxico, 145 pp. (informacin histrica, ilustraciones, ndices). 1999. Eugenia MONTALVN COLN: Dolor, tristeza, agresividad, ira... Yucatn y su lucha contra el silencio, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 7-11 (sobre el rock en Mrida). 2000. Teresa ESTRADA: Sirenas al ataque. Historia de las mujeres rockeras mexicanas (1956-2000), SEP/IMJ, cd. de Mxico (2 ed., Ocano, 2004). 2001. Arturo CRUZ BRCENAS: De jueves a sbado, el rock despierta en tierra de gruperos: Monterrey, el lugar donde se encuentra lo ms adelantado en tendencias y estilos, La Jornada, cd. de Mxico, 5 abr., p. 8a (espectculos). 2004. Teresa ESTRADA. A contracorriente. A history of women rockers in Mxico, Rockin, en Las Americas, The Global Politics of Rock in Latino America, Pittsburgh University Press, Pittsburgh. 2005. La tolerancia, valor de un concierto en Europa, afirma doctor Shenka, ibid., 20 jul., p. 8a [espectculos] (acerca de las tres giras de Panten Rococ por Europa).
Rock rupestre. Movimiento originado en la ciudad de Mxico en 1979-1982, luego de las expresiones aportadas por msicos y poetas callejeros de la generacin estudiantil de 1968, como el grupo al cual perteneca scar Chvez*. En el rupestrismo se form por primera vez un rock autctono, fundamentalmente urbano, desligado de los escenarios comerciales y basado en la parodia de la sociedad chilanga. El Manifiesto Rupestre, redactado por Rockdrigo Gonzlez*, rechazaba toda discriminacin entre los habitantes de la capital de la Repblica y clamaba en favor de la libertad de expresin y la heterogeneidad cultural. Tambin se opona a la sacralizacin del ejercicio intelectual. Los primeros en cultivar esta corriente fueron Rafael Catana*, Alejandro de la Garza y Fausto Arelln, a quienes se adhirieron Nina Galindo*, Jaime Lpez*, Ebln Macari*, Arturo Meza*, Emilia Almazn, Carlos Arellano, Mara Eva Avils, Roberto Gonzlez, Roberto Ponce y Armando Rosas y La Camerata Rupestre.
Fuente:
2000. Rockdrigo Gonzlez, CONACULTA/Pentagrama, cd. de Mxico, 247 pp.
Rockdrigo. Ver: Gonzlez, Rodrigo. Rockotitln. Uno de los foros de rock ms conocidos de la ciudad de Mxico. Se ubicaba en el cruce de las calles de Insurgentes y California, en la colonia Npoles. Fundado por el grupo Botellita de Jerez, e inaugurado el 14 de septiembre de 1985, tuvo gran importancia en la promocin del rock en espaol. All se dieron a conocer muchas de las figuras importantes del rock mexicano. Cerr sus puertas en 1996.
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Rodil, Antonio
Rodil, Antonio [Rodill] (fl. Madrid, mediados del s. XVIII). Flautista y compositor de origen cataln. Uno de los compositores mencionados por Miguel Bernal Jimnez* en El archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara, donde aparece como autor de una obertura orquestal escrita en estilo scarlattiano. La coleccin musical de The British Library en Londres guarda otra obra suya publicada en esa ciudad: Sei sonate a solo per flauto traversiero e basso (Welcker, London, 1775). Asimismo la Bibliothque National de Pars conserva sus Sei duetti per due flauti traversi (Bignon, Pars, 1774 [17 pp.]). Al igual que Antonio Sarrier*, Rodil estuvo activo en Espaa a mediados del siglo XVIII y es poco probable que haya viajado a Mxico, como se especul eventualmente. La presencia de su obertura en Michoacn se debe a una donacin de msica que hizo la Capilla Real de Madrid al CdlR de Morelia, fundado en 1743.
Fuente:
Chucho Rodrguez y sus Maravillas, nutrido de repertorio compuesto de obras propias y de piezas tradas de La Habana por l mismo. El grupo cont primero con el cantante Enrique Quezadas, quien luego se march para formar los Tres Diamantes*. El sustituto Tony Camargo, estren algunas de las piezas ms representativas de Rodrguez. En 1948 form su Orquesta Latina, una de las ms grandes y ms conocidas de Mxico, y con la cual emprendi giras por Centro, Sudamrica y Cuba, y grab varios discos. Entre sus canciones ms representativas estn Besos de fuego, Cosas de ayer, Esta noche, corazn, Hasta cundo mi vida, Lo que te quiero, No es, No te vayas, yela y cntala, Pdeme, Qu ms puedo pedir, Sin razn, Traicin, Vete de m y Vuelve a ser ma.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Ediciones de la Universidad Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp. (no debe considerarse como vigente en cuanto a la identidad de Rodil).
Rodrigo, El. Drama teatral de Manuel de Sumaya. Se estren en 1708 en el Palacio Virreinal, con motivo del nacimiento del prncipe Luis Fernando. Se ignoran las caractersticas de la msica (si es que fue un drama musicalizado), que se extravi. Precede a La Partnope*, primera pera escrita en Amrica por un nativo. Rodrguez, Aldo (n. Culiacn, Sin., 1952). Guitarrista y compositor. Estudi en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Sinaloa y asisti a cursos ofrecidos por Sergio Villarreal Ibarra y Radko Tichavsky. En 1988 fund el grupo Prakta y en 1990 particip como guitarrista y compositor en el Festival Cultural Sinaloa. Ha compuesto obras para guitarra, para piano y otros solos instrumentales, dos cuartetos de cuerdas y otra msica de cmara, y msica electroacstica.
Fuente:
Rodrguez, Cristbal. Trompetista. Uno de los primeros msicos espaoles que llegaron a Mxico (1520), con las tropas de Hernn Corts. Es citado por Bernal Daz del Castillo en su Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de). Rodrguez, Elba (n. Guadalajara, Jal., 1958). Compositora e intrprete de msica para nios. A partir de 1979 desarroll su carrera musical en Morelia, extendindola ms tarde a giras por la Repblica Mexicana. Ha grabado varios discos para la editora Pentagrama, con arreglos y direccin musical de Federico Luna. Tambin se ha presentado en giras con el grupo La Bola Suriana, con el que grab un disco de valonas tradicionales. En reconocimiento a su actividad musical y pedaggica, en 2002 gan el V Premio Nacional de Promocin de la Lectura, junto con los integrantes del Colectivo Artstico Morelia. Tambin como Colectivo, obtuvieron el Diploma al Mrito de la Universidad de Matanzas, Cuba, y un reconocimiento por parte del IV Encuentro Internacional de Escritores Pacifico-Lzaro Crdenas. Algunas de sus canciones son Corre trenecito, Cancin para arrullar a un grillito, El grillo msico, Morelia, Perico Marceo y Tzintzuntzan.
Fuente:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 358-359.
Rodrguez (Lara), Salvador (n. cd. de Mxico, 7 dic. 1960). Compositor. Estudi piano, teora musical y composicin en la ENM de la UNAM, con Juan Antonio Rosado. Ms tarde particip en el Laboratorio de Creacin Musical en ese mismo plantel, bajo la gua de Julio Estrada, y obtuvo la licenciatura en composicin con una coleccin de obras para la flauta dulce (pccolo, soprano, alto, tenor, bartono y bajo), elaboradas con el empleo de nuevas tcnicas de articulacin y produccin del sonido. Profesor en la ENM de la UNAM, donde ha sido cotitular del LCM, coordinador de la Academia de Composicin y miembro de la Comisin Revisora de Planes y Programas de Estudio. Entre sus alumnos se encuentran Leticia Cuen, Luis Obregn y Jorge Vidales. Su obra ha sido interpretada en diversos foros musicales de la Repblica Mexicana, as como en Alemania, Espaa, Francia, los Pases Bajos y Suiza.
Fuente:
1995. Annimo: Elba Rodrguez , Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Rodrguez, Enrique (n. cd. de Mxico, 30 mar. 1954). Cantante (bajo) y director de escena. Estudi con Clementina Otero en la Escuela de Arte Teatral del INBA, y con Irma Gonzlez y Enrique Jaso, en el CNM. Particip como coprimario en numerosas representaciones opersticas en el Palacio de Bellas Artes, as como en giras por la Repblica Mexicana. Durante quince aos fue miembro del Coro del Teatro de Bellas Artes. En 1983 debut como director de escena operstica con Lelisir damore, en el teatro Florida de Monterrey, y poco ms tarde fue invitado a trabajar en el teatro Degollado de Guadalajara, as como en los festivales Internacional Cervantino y Cultural de Sinaloa.
Fuente:
Rodrguez (Ramrez), Chucho [Jess] (n. Chihuahua, Chih., 11 jul. 1908; m. cd. de Mxico, 6 feb. 1991). Pianista y cancionero. Estudi solfeo, piano y armona en su ciudad natal. En 1941 se traslad a la ciudad de Mxico y trabaj como pianista en salones de baile y radiodifusoras. Al ao siguiente se incorpor al conjunto Son Clave de Oro, que diriga Agustn Lara. En ese grupo figur primero como guitarrista, luego como bajista y finalmente como pianista, en una plaza que haba sido ocupada por msicos como Juan Garca Esquivel y Mario Ruiz Armengol. En 1944 organiz su propio conjunto de msica tropical conocido como
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Rodrguez, Etelvina (n. y m. cd. de Mxico, 1882-1946?). Tiple de opereta y zarzuela, y actriz cmica. Muy joven inici su carrera como cantarina bufa, en los teatros Lrico, Hidalgo y Principal. En 1912 hizo una exitosa temporada a do con Paco Gavilanes*, en el teatro Arbeu. Fue considerada una de las figuras de la comedia musical en Mxico, entre 1912 y 1930.
Fuente:
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de Mxico.
Rodrguez, Marcela
Rodrguez, Francisco (n. Teocaltiche, Jal., 1851; m. Zapotln, Jal., ca. 1905). Pianista, organista y guitarrista. Formado musicalmente con su familia, despus estudi en Guadalajara con los maestros Eugenia Blanco de Schiaffino (piano) y Melquiades Gonzlez (guitarra). De l dice Ventura Reyes y Zavala que era excelente tocador de guitarra quinta, en cuya calidad ofreci numerosos recitales con transcripciones para ese instrumento. Radicado en Zapotln, all dedic sus ltimos aos a la pedagoga musical. Entre sus discpulos estuvo Jos Roln.
Fuente:
Dos vocales-instrumentales:
1979. El viaje definitivo, para soprano y guitarra. 1992. Ocho arias de Juan Ruiz de Alarcn, para soprano y guitarra o clavecn. 1996. Lumbre 4 (Lied del marinero), para tenor y chelo; texto de lvaro Mutis.
Dos instrumentales:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 36 (catlogo biogrfico).
1980. Serenata no. 1, para flauta y guitarra. 1980. Serenata no. 2, para flauta y guitarra. 1980. Divertimento, para dos guitarras. 1985. Madrugada, para dos guitarras (Barry Editorial, Alemania). 1986. Calles que se bifurcan, para dos guitarras. 1987. Tarde de circo, para dos guitarras. 1989. Amigas de los ojos, para dos guitarras. 1999. Encantador de pjaros: Homenaje a Rufino Tamayo, para flauta dulce y flauta traversa. 2000. Lumbre 3 (Elega a una vasija de Gustavo Prez), para violn y chelo.
Tros:
Rodrguez (Ramrez), Marcela (n. cd. de Mxico, 18 abr. 1951). Compositora. Curs guitarra con Manuel Lpez Ramos (19681974), en el Estudio de Arte Guitarrstico. Despus asisti a cursos de perfeccionamiento instrumental ofrecidos por Leo Brouwer y Abel Carlevaro. Tambin estudi vihuela y msica antigua con Javier Hinojosa y fue discpula de Mara Antonieta Lozano en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime (CIEM) [1975-1978]. Concluy su formacin de guitarrista en la Royal School of London, en 1978. Despus asisti al Taller de Composicin del CNM, dirigido por Mario Lavista, y al Taller de Composicin de la ENM de la UNAM, bajo la gua de Julio Estrada. Particip en los Ferienkurse del Instituto Musical Internacional de Darmstadt. Fue guitarrista de Sombras Blancas (1978), grupo de improvisacin musical, y vihuelista del grupo Cantar y Taer, encabezado por Benjamn Jurez Echenique. Su obra Paso del tiempo (1979), para guitarra sola, fue estrenada en La Habana, en el Primer Festival de Musicologa. Sus Serenatas I y II, para flauta y guitarra, se estrenaron en Suiza, en 1980. Otras obras suyas para guitarra han sido interpretadas por solistas de Mxico y EU, entre los que se hallan Pablo Gmez, Juan Carlos Laguna y Gonzalo Salazar, y los dos Castan-Bauelos y Randolph-Zenamon. Su pera La sunamita* se estren en el teatro de la Ciudad de Mxico, en 1991. Tambin ha compuesto msica incidental para numerosas obras de teatro. Su Concierto para flautas dulces y orquesta (1993), encargo de la Orquesta Sinfnica de Minera (Mxico), ha sido interpretado por conjuntos como la American Composers Orchestra (Carnegie Hall, Nueva York), la Sinfnica de San Antonio y la Sinfnica Simn Bolvar de Caracas, y grabada por la Filarmnica de la UNAM. La fbula de las regiones (1987), para orquesta de cuerdas, ha sido interpretada tanto en Mxico (Sinfnica de Minera) como en Moldavia (Sinfnica de Kishinev), Espaa (Sinfnica de Crdoba) y Grecia (Sinfnica de Atenas). Su obra Vrtigos (1998) para cuarteto de percusiones y orquesta, fue comisionada por el FIC, y el ballet 4:14 AM (1999) fue creado para la compaa de danza Jan Erkert and Dancers, y presentado en el Museo de Arte Contemporneo de Chicago, el Dance Center of Columbia College (Chicago), en la ciudad de Montevideo y en el Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. De 1994 a 2000 fue becaria del Sistema Nacional de Creadores de Arte del FONCA. Obtuvo primeros lugares en el Concurso Nacional de Composicin Sor Juana Ins de la Cruz (1995), por su obra Funesta, para soprano y orquesta de cmara; y en el Concurso Nacional de Composicin Felipe Villanueva (1987), por Nocturno, para orquesta sinfnica. En 2000 recibi la beca Rockefeller-BancomerCNCA para componer una pera con libreto de Sandia Belgrade, sobre la vida de sor Juana. Ese mismo ao obtuvo la beca MxicoCanad para la creacin de una obra de cmara.
1989. Libro de los elementos (I. Como el agua en el agua, II. Lamento al viento, III. Piedras, IV. Lumbre), para flauta de pico, chelo y piano. 1997. Horizontes, para tro de flautas. 1999. Memoria, para saxofn, violn y chelo.
Cuartetos:
1982. Este mundo, para cuarteto de cuerdas. 1986. Flug, para dos trompetas y dos trombones. 1989. Suite, para clarinete, fagot, chelo y piano (CENIDIM). 1994. Cuarteto de cuerdas no. 2. 1996. Cuarteto de cuerdas no. 3. 1996. Sueos de mambo, para cuarteto de percusiones.
Quinteto:
2000. Quinteto toledano, para flauta y cuarteto de cuerdas.

Sexteto:
1986. Paisaje, para seis percusionistas.

1984. Canto sin luz, para orquesta de alientos. 1987. La fbula de las regiones, para orquesta de cuerdas. 1994. Verano, para orquesta de cuerdas.
Obra sinfnica:
1986. Nocturno . 1991. Religiosos incendios.

Obra para orquesta y solista[s]:
1984. Fantasa, para oboe, tres percusionistas y orquesta de cuerdas. 1993. Concierto para flautas dulces y orquesta. 1993. Concierto para guitarra y orquesta . 1994. Concierto para cello y orquesta. 1994. Concierto no. 2 para flauta dulce y orquesta de cuerdas. 1998. Vrtigos, concierto para cuarteto de percusiones y orquesta sinfnica.
Obra coral:
1994. A veces, para coro mixto a cappella; texto de Jos Gorostiza. 1999. La savia duda, para coro mixto a cappella; texto de Enrique Fierro.
1998. Cantata del tequila, para coro mixto y orquesta de cmara; texto de lvaro Mutis.
pera:
1990. La sunamita*, en dos actos, para solistas y orquesta de cmara; libreto de Carlos Pereda, basado en un relato de Ins Arredondo. 2004. Sneca.
1995. Funesta, para soprano y orquesta de cmara; texto de sor Juana Ins de la Cruz.
1998. Andante con moto, para arpa y sonidos de automvil (grabados en cinta digital).
Msica para danza:
1979. Paso del tiempo, para guitarra. 1988. Nocturno I, para guitarra. 1988. Nocturno II, para guitarra. 1988. Lumbre 1, para chelo (EMM). 1989. Lamento, para flauta de pico. 1991. Cuatro miniaturas, para flauta de pico. 1994. Hilos, para clavecn. 1996. Lumbre 2 (Apariciones), para chelo.
198?. La muerte de un burcrata, coreografa de Adriana Castaos. 198?. Adelita, Adela, coreografa de Sonia Villafuerte. 198?. Magia y rito, coreografa de Juan Antonio. 1999. Bajo techo, coreografa de Adriana Castao. 1999. A la deriva, coreografa de Irene Martnez. 1999. 4:14 AM, coreografa de Jan Erkert and Dancers. 2000. El cuerpo mutable, coreografa de Lidya Romero.
1979. Qu formidable burdel, de E. Ionesco (dir. Julio Castillo). 1983. Cmo va la noche Macbeth?, texto de Shakespeare en adaptacin de Jesusa Rodrguez (dir. J. Rodrguez).
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Rodrguez, Mara Teresa
1983. El cartero del rey, de R. Tagore (dir. Karina Duprs). 1983. El cartero del rey, de R. Tagore (ibid.). 1983. De mujir a mujer (obra colectiva). 1985. Arriba seor!, de Gelderode. 1986. Examen de maridos, de J. Ruiz de Alarcn (dir. Germn Castillo). 1989. Yoursenar, o cada quien su marguerite..., de Jesusa Rodrguez. 1990. La ltima Diana, de S. Magaa (dir. Germn Castillo). 1992. La casa del espaol, de V. H. Rascn Banda (dir. Enrique Pineda). 1993. Las adoraciones, de J. Tovar (dir. Luwdig Margules). 1993. Doble filo, de Elena Aura (dir. Enrique Pineda). 1993. Yerma, de F. Garca Lorca (dir. Germn Castillo). 2000. El fuego, de Esquilo-J. R. Enrquez (dir. Jesusa Rodrguez).
Bibliografa sobre Marcela Rodrguez:
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 247. 1975. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica: Mara Teresa Rodrguez, Heterofona, vol. VIII, no. 44, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 12-14. 1983. Jos Antonio ALCARAZ: De dnde saca, patanto como destaca?, Proceso, no. 353, cd. de Mxico, 8 ago.; nota 41 (resea discogrfica). 1986. Esperanza PULIDO: Mara Teresa Rodrguez, Heterofona, vol. XIX, no. 93, abr.-jun., pp. 53-54 (entrevista). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 227-28.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 227. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 330 (datos biogrficos). 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 142-146 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 393. 1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 95-97 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras para guitarra, otras referencias). 1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 209-211 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa). 2001. Aurelio ASIAIN: Insectario: Dice Marcela, Parntesis, ao 1, no. 7, cd. de Mxico, feb., p. 39. 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico , CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 263-282 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras). 2005. Arturo GARCA HERNNDEZ: Los jvenes compositores slo miran hacia Europa: Marcela Rodrguez, La Jornada, cd. de Mxico, 28 feb. (cultura).
Rodrguez, Mara Teresa (n. Pachuca, Hgo., 1923). Pianista. Inici sus estudios musicales con sus padres, y luego, en la ciudad de Mxico, de 1930 a 1938, estudi con Antonio Gomezanda. Debut como concertista a los ocho aos de edad en la academia de ese profesor, con obras de Bach, Mozart, Chopin y Debussy, y el Concierto no. 1 de Beethoven acompaado con orquesta. Becada por el gobierno mexicano, de 1945 a 1948 asisti en EU a cursos de perfeccionamiento pianstico impartidos por Alexander Borovsky. Ante la prensa, en 1942 Claudio Arrau expres sobre ella: Se trata de un talento artstico verdaderamente excepcional. En 1947 gan un concurso internacional de piano en Boston, cuyo premio fue tocar como solista con la orquesta sinfnica de esa ciudad, bajo la direccin de Arthur Fiedler. En 1952 el INBA le otorg una beca para continuar sus estudios en Espaa. Posteriormente hizo numerosas presentaciones en la Repblica Mexicana, y en Alemania, Argentina, Brasil, Cuba, Espaa, EU y los Pases Bajos, como recitalista y como solista con orquestas como la New Philarmonia de Londres, Sinfnica Nacional de Mxico y Filarmnica de Mosc. Colaboradora de Carlos Chvez, participaba como pianista oficial del Taller de Composicin del CNM (1960-1964). Profesora de piano en ese plantel desde 1964, tambin imparti clases en el Conservatorio de Quertaro (1941-1960). Fue jurado en certmenes internacionales de piano como el Concurso Internacional Federico Chopin, celebrado en Varsovia. Fue la primera mujer en dirigir el CNM de Mxico (1988-1991). Entre otros premios, recibi el reconocimiento al mrito docente otorgado por el INBA, el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica y la Lira de Oro concedida por el Sindicato nico de Trabajadores de la Msica del Distrito Federal. En 1986 la Universidad Veracruzana en Xalapa cre en su honor el Concurso Nacional de Piano que lleva su nombre. Grab numerosas obras de compositores mexicanos, particularmente de Carlos Chvez, Blas Galindo, Antonio Gomezanda y Rodolfo Halffter. Entre sus muchos discpulos se encuentran, adems de su hijo Tonatiuh de la Sierra*, los pianistas Eva Alczar, Ral Banderas, Ana Silvia Guerrero, Mauricio Nader, Eliud Nevarez y Joel Juan Qui.
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Rodrguez, Mauricio (n. Torren, Coah., 10 may. 1976). Compositor. Estudi en el Laboratorio de Creacin Musical de la ENM de la UNAM, con Julio Estrada, y en ese mismo plantel complet cursos en piano y etnomusicologa. En 1997 fue becario de la UNAM para estudiar en el taller de composicin de Federico Ibarra. Particip en cursos superiores con Toshio Hosokawa, Gyrgy Kurtg, Helmut Lachenmann, Salvatore Sciarrino y Hans Zender, y recibi la licenciatura en composicin y la maestra de sonologa en el Conservatorio Real de La Haya (2003-2005) donde fue alumno de Clarence Barlow y Conrad Boehmer. En 2005 march a Pars, para estudiar en los cursos del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales Iannis Xenakis. Particip en el Festival Internacional de Verano de Darmstadt (1998 y 2000), las Jornadas Internacionales de Msica Conlon Nancarrow (1998), el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez (2000, 2002 y 2003), Musicalia 2001, en La Habana, el Encuentro de Compositores del INJUVE, en Espaa (2002 y 2004), el encuentro de composicin Acanthes de Francia (2004) y los World Music Days celebrados en Suiza en 2004. Ha recibido becas del Consejo Britnico, el Centro de Difusin para la Msica Contempornea de Madrid, el Sistema Nacional de Investigadores de Mxico, el Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, el programa Jvenes Creadores del FONCA y los fondos estatales para la cultura y las artes de los estados de Mxico y Coahuila. Recibi la medalla Gabino Barreda, otorgada por la UNAM. Su obra ha sido interpretada en Mxico, Alemania, Austria, Espaa, Francia, Holanda y Suiza por msicos como Magnus Anderson, Jane Chapman, Robert Dick, Arditti String Quartet, Klangforum Wien, Ensemble Intercontemporain y Ensemble fr Neue Musik Zrich, y dirigida por Aldo Brizzi y Beat Furrer, entre otros. Ha compuesto obras para medios electrnicos, conjuntos de cmara y solos instrumentales con diversas tcnicas de anlisis y sntesis de materiales, como tambin mediante el desarrollo de una dramaturgia especial para el intrprete. Ha emprendido asimismo una investigacin de la escritura musical a partir de la relacin entre cuantificacin y percepcin.
Fuente:
Rodrguez, Robert X(avier) (n. San Antonio, Tex., 28 jun. 1946). Compositor de origen mexicano. Comenz sus estudios de piano y armona en San Antonio, a temprana edad. Despus asisti a cursos de composicin impartidos por Hunter Johnson, Jacob Druckmann, Halsey Stevens y Nadia Boulanger. En 1971 gan el premio de composicin musical Prince Pierre de Monaco, entregado por el prncipe Rainiero y la princesa Grace en el Palais Princier de Monte Carlo. Posteriormente obtuvo el premio Lili Boulanger, la beca Guggenheim, el premio Goddard Lieberson de la Academia Americana y el Instituto de Artes y Letras, y en cinco ocasiones el premio NEA Grant. Entre otros directores, Eduardo Mata, Neville Marriner y Antal Dorati le comisionaron obras que han sido ejecutadas por las orquestas Filarmnica de Los ngeles, Filarmnica de Israel, Sinfnica de Baltimore, Sinfnica de Chicago, Sinfnica de Cleveland, Sinfnica de Dallas, Sinfnica de Houston, Sinfnica de Indianapolis, Sinfnica de San Luis Missouri, Orquesta de la pera Nacional de Mxico y Orquesta de la pera de Houston, entre muchas otras. De su produccin destaca la pera Frida (1991),
Rodrguez de la Pea, David
basada en la vida de la pintora mexicana Frida Kahlo; el oratorio Adoracin ambulante* (1994); Concierto para violonchelo y orquesta (1995), dedicado a Carlos Prieto; y Sinfona a la mariachi (1998).
Fuente:
Fuente:
1999. Annimo: http://www.schirmer.com/composers/rodriguez/bio.html (pgina web con informacin biogrfica, fotografas, catlogo de obras).
Rodrguez, Rosa (n. San Salvador, 31 ago. 1917; m. cd. de Mxico, 15 ago. 1995). Cantante, soprano. En 1945 arrib a la ciudad de Mxico para cursar estudios vocales en la Academia de la pera de Bellas Artes, donde fue discpula de Fanny Anita y Ernesto Roemer. Un ao despus debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera Il matrimonio segreto, de Cimarosa. En aos posteriores, y hasta 1961, reapareci en el mismo teatro como integrante de elencos nacionales e internacionales. En Italia cant en los teatros de pera de Macerata, Trieste y Reggio Emilia, en este ltimo interpretando Cavalleria rusticana al lado de Beniamino Gigli. Fue miembro del Coro de Madrigalistas bajo la direccin de Luis Sandi, y profesora de canto en el Instituto Cardenal Miranda y el CNM. Entre sus discpulas estn Roco Alvarado Vargas, Mariana Garza y Zulyamir Lopezros.
Fuente:
Rodrguez, Zoilo Joel (n. Ocotln, Oax., 27 jun. 1933). Compositor. Trasladado a la ciudad de Mxico estudi composicin con Mario Kuri Aldana, Armando Lavalle y Francisco Nez. Algunas de sus obras son Concierto para guitarra y orquesta; Obertura suriana, para banda sinfnica; Sexteto, para orquesta de cmara con soprano, flauta y guitarra solistas; Quinteto de alientos, Sonata para guitarra, dos invenciones y otras obras breves para piano, las cuales han sido estrenadas en varios festivales y foros de msica contempornea en la Repblica Mexicana.
Fuente:
Rodrguez Correa, Francisco (n. Mazapil, Zac., 13 sep. 1936). Organista. Comenz su formacin artstica en su pueblo natal. Despus estudi canto llano y rgano en el Seminario de San Luis Potos. Recibi lecciones de armona en Guadalajara con Luis Miguel Mrquez y ms tarde vivi en la ciudad de Zacatecas, donde fue organista en diversas iglesias. En 1963 se radic en Saltillo, en cuya catedral ha sido organista titular desde 1976 y durante ms de veinticinco aos. Ha compuesto obras religiosas y ha hecho arreglos corales.
Fuente:
Rodrguez, Silvestre (n. Sahuayo, Mich., 1877; m. ?). Ejecutante de instrumentos de aliento, violinista, compositor y director. En Colima realiz sus primeros estudios musicales y muy joven se incorpor a la Banda del Estado. En 1893 parti a Baja California como integrante de la Orquesta Colimense. En noviembre de 1896 abandon esa pennsula y, establecido en Minas Prietas o La Colorada (Sonora), form una orquesta que l mismo dirigi. Autor de los valses Despierta, Lgrimas, Soando, Suspiros y Tu mirada, y los fox Retorno al hogar, El costeo y El yanqui.
Fuente:
1998. Francisco RODRGUEZ CORREA: La msica en la catedral de Saltillo, manuscrito indito, Saltillo, 2 pp.
1896. Leocadio GARZA: La msica y la potica romanticista, spi., Aguascalientes, p. 5.
Rodrguez (Garca), Teresa (n. cd. de Mxico, 21 dic. 1954). Directora de orquesta. Curs teora musical, piano y direccin de coros y orquesta en el CNM de Mxico y en la ESM de Pars, y obtuvo el diploma en direccin coral y operstica en la escuela Juilliard de Nueva York. En 2004 fund el taller operstico de la Sociedad Internacional de Valores de Arte Mexicano (SIVAM), con el cual present las peras Gianni Schicchi, de Puccini, en el CNA de la ciudad de Mxico, y Amahl y los visitantes nocturnos, de Menotti, en la ciudad de Puebla. Ha sido directora invitada de las orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico y de la pera de Bellas Artes.
Fuente:
Rodrguez de Hjar, Jess (n. Tequila, Jal., 10 jul. 1929). Msico y arreglista de mariachi. Miembro de una familia de msicos, a los diez aos comenz sus estudios de guitarra, vihuela y guitarrn, y ms tarde los de violn. En los aos cincuenta, ya en la ciudad de Mxico, form parte del Mariachi Pulido, del Mariachi Perla de Occidente y del Mariachi Nacional, hasta que ingres al Mariachi Vargas de Tecalitln, en el cual trabaj durante veinte aos y, hasta 1976, como director musical y arreglista. Ese ao form su propio conjunto, el Mariachi de Amrica, con el cual hizo giras por la Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica, Europa y Japn, y con el que realiz numerosas grabaciones. Entre sus arreglos ms conocidos se encuentran Jams me cansar de ti, grabado por Roco Durcal; Llorars, grabado por Javier Sols; Mquina 501, grabado por Francisco Charro Avitia; Paloma negra, grabado por Lola Beltrn; Que seas feliz, grabado por Pedro Infante; Se me olvid otra vez, grabado por Juan Gabriel; y Una lgrima, grabado por Estela Nez.
Fuente:
2000. Jorge SANDOVAL CURIEL: El Mariachi Amrica de Jess Rodrguez de Hjar, JJ Records (CD-ROM), cd. de Mxico (pistas musicales, fotografas, cronologa, discografa).
2005. ngel VARGAS: Teresa Rodrguez: La msica no es una cuestin de gnero, La Jornada, cd. de Mxico, 7 abr. 2005 (cultura).
Rodrguez (Lara), Salvador (n. cd. de Mxico, 7 dic. 1960). Compositor. Estudi piano, teora musical y composicin en la ENM de la UNAM, con Juan Antonio Rosado. Ms tarde particip en el Laboratorio de Creacin Musical en ese mismo plantel, bajo la gua de Julio Estrada, y obtuvo la licenciatura en composicin con una coleccin de obras para la flauta dulce (pccolo, soprano, alto, tenor, bartono y bajo), elaboradas con el empleo de nuevas tcnicas de articulacin y produccin del sonido. Profesor en la ENM de la UNAM, donde ha sido cotitular del LCM, coordinador de la Academia de Composicin y miembro de la Comisin Revisora de Planes y Programas de Estudio. Entre sus alumnos se encuentran Leticia Cuen, Luis Obregn y Jorge Vidales. Su obra ha sido interpretada en diversos foros musicales de la Repblica Mexicana, as como en Alemania, Espaa, Francia, los Pases Bajos y Suiza.
R(odrguez) de la Gala (Carpizo), Gonzalo (n. Campeche, Camp., 12 abr. 1900). Cancionero. En 1953 obtuvo el Trbol de Oro por su cancin Ojos verdes, con letra de Salvador Daz Mirn (de quien ese mismo ao se celebr el centenario de su natalicio). A lo largo de varios decenios, sus canciones fueron grabadas por numerosos cantantes. En 1979 se public una seleccin de sus canciones y poemas titulada Aquel amor. Algunas canciones suyas son: Arrullo tropical, Estoy celoso del viento, Fue sin querer, Fuga de amor, Ojeras, Por aquel caminito y Secreto de amor.
Fuente:
Rodrguez de la Pea, David (n. cd. de Mxico, 4 ene. 1966). Pianista y director de orquesta. Egresado del CNM de Mxico, donde curs piano con Ral Ulloa y Rosa Mara Delsordo (19761980), y composicin con Guillermo Noriega y scar Olea (19791981). Hizo estudios de composicin con Ikoma I Hamada en la
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Rodrguez de Mata, Antonio
escuela de Yamaha de Mxico (1977-1979), donde obtuvo el primer lugar en el concurso de composicin Junior Original Concert (1977). Entre 1980 y 1987 realiz numerosos recitales de piano en giras por la Repblica Mexicana. Fue solista con la Orquesta de Cmara del Valle de Mxico (1985) y la Orquesta Sinfnica de Coahuila (1986) y acompaante del Ballet de Bellas Artes (1987). Becado por el gobierno mexicano para hacer estudios de posgrado en ejecucin pianstica en la Escuela de Msica de la Universidad de Cincinatti, EU, all mismo curs jazz (improvisacin, composicin y arreglos) con Patrick Harvison y Philip De Greg (19881990), orquestacin con Darrel Handel (1992) y composicin con Joel Hoffman, Marianela Machado y Allen Sapp (1993), y obtuvo la maestra (1990) y el doctorado en piano (1997). En 1987 y 1988 ejecut una serie de recitales pedaggicos en ciudades de Kentucky y Ohio, con msica mexicana. Fue finalista del concurso internacional de piano Joanna Hodges celebrado en Palm Spring, California (1991). Solista con la Orquesta Filarmnica de Cincinatti (1993) en el estreno absoluto de Set orquestal no. 2, de Charles Yves, bajo la direccin de Gerard Samuel. Fue director del espectculo Broadway Musical en la Carpa Geodsica de Mxico (1988); director del espectuclo Sumer Shenanigans, con el grupo Mini Mummers de Cincinatti (1991); director musical del espectculo Find me a voice (1995), con el ensamble del teatro de Cincinatti, y director musical y cofundador de la compaa teatral Carnivors in Action, de Cincinati (1995). En 1999 fue designado director artstico de la Orquesta Sinfnica de Baja California.
Fuente:
la Sinfnica de Mxico ofreci en el Palacio de Bellas Artes, Rodrguez Frausto interpret el Concierto en Mi mayor de J. S. Bach, gracias a que triunf en el concurso abierto por la propia orquesta. Este concierto lo repiti en Guanajuato y en Len. En 1947 se incorpor al grupo de concertistas del Departamento de Msica del INBA, lo cual le permiti hacer una gira artstica con 20 recitales en distintas ciudades de Mxico. En 1949 fue nombrado director del Cuarteto Clsico de la Universidad Veracruzana en Xalapa, y en 1951 recibi el cargo homlogo en el Cuarteto Clsico de la Universidad de Guanajuato. En 1952 el Gobierno del Estado de Guanajuato lo solicit para que organizara la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato*, la cual encabez durante muchos aos. Tambin en esa capital fund la Escuela de Msica de dicha casa universitaria. Asisti a los cursos de direccin orquestal impartidos en la ciudad de Mxico por Jean Giardino (1955) e Igor Markvitch (1957). Posteriormente actu como director husped de las orquestas sinfnicas ms importantes de Mxico, y de la Sinfnica Nacional de Panam y la Sinfnica de Nuevo Mxico. En 1954 recibi el diploma de la Unin Mexicana de Crticos de Teatro y Msica. Fue miembro del Seminario de Cultura Mexicana (1955) y de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica (1965).
Bibliografa de J. Jess Rodrguez Frausto:
1956. Juventino Rosas: Msico y compositor popular, Biografas. rgano de divulgacin del Archivo Histrico de Guanajuato , nos. 23 (10 jun.), 24 (20 jun.), 25 (30 jun.), 26 (10 jul. 1956). 1969. Juventino Rosas. Notas nuevas sobre su vida, Universidad de Guanajuato/ Archivo Histrico de Guanajuato (ampliacin y correccin del texto anterior; incluye numerosas ilustraciones).
Bibliografa sobre J. Jess Rodrguez Frausto:
Rodrguez de Mata, Antonio (n. Espaa?, ca. 1570; m. cd. de Mxico, 1643). Cantor, organista y compositor. Maestro de capilla de la catedral de Mxico de 1619 a 1643 y presbtero racionero del mismo templo. De l slo se conservan pocos datos en las actas de la catedral, como la que dice: Pide el racionero Antonio Rodrguez de Mata, maestro de capilla, acrecentamiento de los 20 pesos que se le dan para papel de las chanzonetas. Se le sealarn 30 pesos que se le dan para papel, con obligacin de hacer copias que guardar el archivo; o aquella del 27 de noviembre de 1619: Se obliga a los msicos a que asistan a probar las chanzonetas y villancicos que el dicho seor Antonio Rodrguez de Mata hiciese e impusiese para las fiestas de Pascua de Navidad y la Limpia Concepcin de Mara. Dichas obras suyas se conservan an en el archivo musical de la catedral.
Fuente:
1955. Luis SANDI: Jos Aguilar y Maya, un gran gobernador, Carnet Musical, vol. X, no. 129, cd. de Mxico, nov., pp. 530 (sobre la formacin de la Orquesta Sinfnica de Guanajuato). 1958. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: J. Jess Rodrguez Frausto, ibid., vol. XIV, no. 158, cd. de Mxico, abr., pp. 161-163. 1958. La Orquesta Sinfnica de Guanajuato, ibid., vol. XIV, no. 158, abr., pp. 184-188. 1987. Jos Antonio ALCARAZ: Vete rodeando veredas, Proceso, no. 567, cd. de Mxico, 14 sep.; nota 35/no. 568, 21 sep.; nota 29 (la msica en la ciudad de Guanajuato en 1940; fundacin de la Orquesta Sinfnica de Guanajuato por Rodrguez Frausto).
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP/Diana, cd. de Mxico, 1980, pp. 83-85.
Rodrguez de Vera, Manuel (fl. Puebla de los ngeles, s. XVIII). Organero. Afinador de los rganos de Puebla (1776). Autor de un Plan o reglamento de las operaciones que se han de ejecutar en la reedificacin o compostura de los rganos de esta Santa Yglesia catedral de Puebla.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Rodrguez Frausto, J(os) Jess (n. Len, Gto., 8 ene. 1915). Violinista, director de orquesta y pedagogo. Comenz sus estudios de solfeo y violn en Len, a muy temprana edad. Ms tarde march a la ciudad de Mxico, donde se gradu de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional en 1939. En 1938 ingres a la Escuela Superior Nocturna de Msica, donde fue discpulo de Francisco Contreras; en ese plantel gan en 1942 un concurso de oposicin para formar parte de la OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez. En ese conjunto figur como violn segundo durante 1943 y como violn primero de 1944 a 1948, ao en que desapareci la orquesta. En los conciertos del 5 y del 8 de julio de 1946 que
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Rodrguez Taboada, Mario (n. Guanajuato, Gto., 25 may. 1949). Director de orquesta. Hijo de J. Jess Rodrguez Frausto*, con quien comenz su formacin musical. Estudi en la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato y en el Southern Oregon State College, EU. Asisti a cursos de direccin orquestal en la Accademia Chigiana de Siena, Italia, con Franco Ferrara; la Academia Internacional de Verano en Niza, Francia, con Pierre Derveaux y Fernando Quattrocchi; la Escuela Pierre Monteux en Maine, EU, con Charles Bruch; el Festival de Verano de Aspen, Colorado, EU, con Paul Vermell; y la Universidad de Cuyo en Mendoza, Argentina, con Guillermo Scarabino. Ha sido director husped de numerosas orquestas mexicanas, entre ellas la Filarmnica de Jalisco, Sinfnica del Estado de Mxico, Sinfnica de Guanajuato, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica Nacional, Sinfnica de la Universidad de Tamaulipas, Sinfnica del IPN y de la pera de Bellas Artes. Asimismo ha dirigido en el exterior las orquestas Sinfnica Nacional de El Salvador, Sinfnica de Maracaibo, Solistas de Venezuela, Sinfnica de Cali, Sinfnica de Mlaga, Sinfnica de la Universidad de Cuyo y Orquesta del Valle del Sur de Texas. En 1985 realiz una gira por Japn, invitado por la Academia Yuriko Kuronuma para dirigir varias orquestas en ocho ciudades de ese pas. Ha sido director titular de la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato, de la Orquesta de Cmara de Guanajuato y de La Camerata del Festival Cultural de Sinaloa, as como director asociado de la Orquesta Sinfnica de Michoacn.
Fuente:
Rojas Ramrez, Bonifacio
Rodrguez Vega, Juan (n. cd. de Mxico, 1906). Compositor de canciones y msica de saln, muy activo en la poca de oro de la radio mexicana. Pianista titular de las radiodifusoras XEW, XEQ y XEZ de la ciudad de Mxico. Autor de los valses Acurdate, Adoracin, Ana Mara, Aurora, Cupido de sueos, Hermelinda, Lupe, Mara de la Luz, Mis ltimas flores y Vida de sueos; los fox-trot Carta blanca, El gallinero, Jesusita, Jugando al yo-yo y Rotarios alegres; el pasodoble flamenco Los chicos de la prensa, y el onestep La fiesta del paria.
Fuente:
sus estudios de canto con Fanny Natali. Actu en los teatros lricos ms activos de la poca, dedicada principalmente al gnero chico. En 1902 actu en el teatro del Conservatorio con el papel principal de Zulema*, en el estreno absoluto de esa pera de Ernesto Elorduy.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico
Rodrguez Vizcarra. Familia de msicos originarios de Guadalajara, activa desde fines del siglo XIX y durante la primera mitad del XX. Fernando y Manuel (m. cd. de Mxico, 1956), hermanos, fueron pianistas discpulos de Guillermo Mayer. Como dueto recorrieron el pas y fueron miembros fundadores del Ateneo Jalisciense*. Manuel, radicado en la ciudad de Mxico, se consagr a la pedagoga en la Academia de Pedro Luis Ogazn y en el CNM. Entre sus discpulos estuvieron Francisco Agea, Blas Galindo, Fausto Garca Medeles y Juan Jos Vera, y quien sera su esposa, Fanny S. de Rodrguez Vizcarra (n. cd. de Mxico, 1886), una de las pianistas ms activas egresadas de la academia de San ngel; sta realiz varias giras artsticas por toda la Repblica y apareci como solista con la OSN. Despus se dedic a la docencia; entre sus alumnos ms destacados estuvo Roberto Barajas.
Fuentes:
Rojas, Hctor (n. Comonfort, Gto., 12 dic. 1942). Pianista. Graduado de la ENM de la UNAM. Estudi tambin en el Conservatorio Nacional con Miguel C. Meza, Nstor Castaeda y Carlos Vzquez (1961-1965). Se perfeccion en la Academia de Msica de Viena, con Hans Graf (1966-1969). Desde entonces ha tocado en numerosos escenarios de Mxico, EU, Canad y Europa, como recitalista solo, o bien, acompaado con orquesta, bajo la batuta de conocidos directores. Ha actuado como solista en Viena, Toronto y Nueva York. En 1977 grab toda la msica de cmara con piano de Manuel M. Ponce, y en 1997 grab la obra completa para piano del mismo compositor, en una coleccin distribuida por Sony Music. Profesor de piano en el CNM y concertista del INBA. Fundador, con Riesma Lielmane y Vctor Manuel Corts, del Tro Ponce (que cambi su nombre por Tro de la Comisin Federal de Electricidad, bajo el patrocinio de esa paraestatal). En 1987 recibi el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica por su destacada labor como ejecutante.
Fuentes:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, Guanajuato, p. 48 (sobre Fernando [de quien el autor dice que era cantor ciego] y Manuel). 1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 248 [coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez] (Fernando y Manuel en el Ateneo Jalisciense). 1957. Jess C. ROMERO: Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956: Manuel Rodrguez Vizcarra, Carnet Musical, vol. XII, no. 156, cd. de Mxico, feb., pp. 56-57. 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 115 (sobre Fanny).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 20 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 229.
Roemer, Ernesto [Ernst Rosenfeld Rmer] (n. Viena, 1893; m. cd. de Mxico, 1974). Director de orquesta, profesor de msica y compositor. Estudi en el Conservatorio de Msica de Viena gradundose como director de orquesta y pera bajo la gua de Flix Weingartner. Fue director de la pera Cmica de Viena y, despus, de la Opereta de Berln. Al anexarse Austria a Alemania en 1938 y al penetrar los nazis en su pas, emigr a Mxico con su familia. En su patria adoptiva se uni al Club Heinrich Heine donde colabor con Egon Neuman* y apoy el estreno de La pera de tres centavos, de Brecht/Weill. Estren en Mxico obras de Mahler, Berg y Schoenberg, as como de otros compositores prohibidos por el rgimen nazi. Desde 1945 fue profesor de tcnica vocal en el CNM de Mxico y en 1955 cre la compaa pera de Cmara del Conservatorio. Tuvo a su cargo la ctedra de lieder en ese mismo plantel y fue profesor de repertorio en la Academia de la pera de Bellas Artes. Dirigi pera en diversos teatros de Mxico (Degollado, Florida, Jurez, Palacio de Bellas Artes), as como conciertos sinfnicos con diversas orquestas mexicanas. Entre sus muchos discpulos estuvieron Martha Jurez, Manuel Laisequilla, Patricia Mena di Stefano, Luz Nardi, Mait Orgaz, Rosa Rimoch, Rosa Rodrguez y Rafael Sevilla.
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Rojas, Rafael (n. Guadalajara, Jal., 15 sep. 1962). Cantante, tenor. Estudi en la EMUG y en el Royal Northen College of Music en Manchester, Inglaterra. Fue miembro del Coro del Estado de Jalisco. En 1985 debut en el teatro Degollado interpretando el papel de Il Duca en la pera Rigoletto. Ms tarde se traslad a la ciudad de Mxico, donde debut en el Palacio de Bellas Artes y se incorpor al grupo Solistas Ensamble del INBA. Se estableci en Londres en 1989. Ha cantado en las casas de pera de Boston, Houston, Washington, Porto Alegre (Brasil), Niza (Francia), la Royal Opera House de Londres y la pera del Festival de Glimmerglass. En 1995 gan el premio especial Plcido Domingo del concurso mundial de pera Operalia, realizado en Madrid.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2997. 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Roig, Guadalupe. Cantante (soprano) y actriz de origen espaol. Se estableci muy joven en la ciudad de Mxico, donde continu
Rojas Ramrez, Bonifacio (n. Santa Mara Guido o de Los Altos, Mich., 4 nov. 1921; m. Morelia, Mich., 12 jun. 1997). Organista, compositor y director de coro. Muy joven se traslad a Morelia, donde estudi en la Escuela Superior de Msica Sacra. Entre sus maestros estuvieron Felipe Aguilera Ruiz, Miguel Bernal Jimnez, Ignacio Mier Arriaga, Gerhart Muench y Paulino Paredes Prez. Fue director artstico de la Escuela de Msica Sacra de Aguascalientes; director de la Escuela Popular de Bellas Artes de Morelia; profesor en el Conservatorio Libre de Msica de Quertaro, en la Universidad Michoacana y en el CdlR de Morelia, donde fund una Orquesta de Cmara (1956) y la Orquesta Sinfnica de Morelia (1961). En 1954, en ocasin del centenario del Himno nacional mexicano, dirigi esa obra con un coro de 10,000 voces. Realiz innumerables giras al frente de coros de las arquidicesis de Morelia y Quertaro, y con el Coro del CdlR de Morelia. Escribi abundante msica [tonal] para piano, para rgano, canciones, obras corales y orquestales (entre ellas un Concierto en Re menor para piano [1975]), algunas de las cuales fueron ejecutadas en Espaa y EU, y en el Festival Internacional de Msica de Cmara celebrado en Italia (1985). Compuso tambin numerosas obras vocales [mo905
Rojas Vrtiz
dales] para el servicio religioso. El 18 de junio de 1986, La Voz de Michoacn le otorg el premio Jos Tocaven al mrito musical. En 1987 realiz la orquestacin de seis obras de Juventino Rosas, por encomienda del Gobierno del Estado de Guanajuato. Al ao siguiente el Instituto Michoacano de Cultura public sus Suites para piano, una de sus partituras ms representativas.
Fuente:
y electroacsticas, en algunas de sus creaciones han colaborado Armando Contreras, Samir Menaceri, Roberto Morales y Antonio Russek. Tambin ha compuesto msica para teatro. Las empresas Lejos del Paraso y Opcin Snica han editado varios discos con su obra.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 229-230. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 217-218 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Rojas Vrtiz. Familia de msicos originaria de Guadalajara, donde se formaron bajo la gua de Luis Vzquez. El grupo est formado por los hermanos Carlos, Jos Mara, Luisa, Romualdo y Valentn, y el primo hermano de stos, Dionisio, todos ellos activos durante la segunda mitad del siglo XIX e inicios del XX. Carlos se gradu de la Facultad de Leyes de la U de G, pero dej esta carrera para dedicarse a la msica. Sobresali como pianista, violinista y director de coro; este ltimo oficio lo ejecut por varios aos en la compaa de pera de ngela Peralta. Jos Mara fue uno de los pianistas ms conocidos de Mxico en el ltimo cuarto del siglo XIX y ofreci actuaciones en Len, Mazatln, Mxico, Puebla, Tepic y San Francisco (California), adems de su natal Guadalajara. Fue pianista preparador de numerosas compaas opersticas y termin establecindose en Mazatln, donde abri una escuela de piano. Tambin sobresali como compositor de msica de saln, de la cual sobresale su romanza Dile que... (Eusebio Snchez, 1881) y su danza Noche Buena (Wagner y Levien, sf.). Luisa (soprano) destac como cantante de pera y zarzuela, y cant en los principales teatros de Guadalajara. Los hermanos menores, Valentn y Romualdo fueron pianistas y profesores de ese instrumento. Sobre Dionisio, el historiador Reyes y Zavala menciona que era buen tenor; empleado actualmente [1882] en la catedral de Guadalajara.
Fuentes:
Rola (de rocanrol, del ingls rock and roll). En la jerga del rock y jazz mexicanos, pieza musical. Roldn, Luis G(onzaga) (n. y m. cd. de Mxico, 11 oct. 19081986). Cancionista. Estudi canto con Mara Grever. Muy joven conoci a Miguel Lerdo de Tejada, quien le apoy para que debutara en 1931 en la radiodifusora XEW. En 1933 fue contratado por la compaa disquera Peerles para grabar su primer disco. En l se incluan las canciones Una noche serena y oscura y No hagas llorar a esa mujer. Su disco ms conocido en Mxico fue Recordando una poca. En 1962 haba grabado ms de 500 discos, entre ellos tres de larga duracin. Con Juan Arvizu grab Pierrot y No niegues que me quisiste, y con Alfonso Ortiz Tirado Rosa y Cabellera blanca. Grab muchas otras canciones de Luis Arcaraz, Lorenzo Barcelata, Guty Crdenas, Gonzalo Curiel, Pepe Domnguez, Agustn Lara y Ricardo Palmern. Actu en la pelcula La vida de don Porfirio.
Fuentes:
Roln, Ana C. de. Ver: Cueva, Ana de la. Roln (Vargas), Federico (n. Teziutln, Pue., 9 ago. 1891; m. cd. de Mxico, ca. 1955). Ejecutante de instrumentos de aliento, compositor y director de bandas militares. En 1914 se incorpor a la Banda del Estado Mayor del Cuerpo de Ejrcito del Noroeste, donde era jefe lvaro Obregn; en esa misma agrupacin alcanz el puesto de director titular hacia 1916. Poco despus fue nombrado director de la Banda del Estado Mayor Divisin Benjamn Hill. Radicado en la ciudad de Mxico fue director de las bandas de msica del H. Colegio Militar, del Primer Batalln de Artillera (hasta 1949), de la Guarnicin de la Plaza, del 21 Batalln de Infantera (con la cual alcanz el grado de teniente coronel) y de la Honorable Armada del Puerto de Veracruz. Compuso marchas e himnos militares, as como piezas de saln para piano.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 36 (catlogo biogrfico). 1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 48.
Rojo Cama, Vicente (n. cd. de Mxico, 1960). Compositor. Hijo de Vicente Rojo, uno de los artistas plsticos ms reconocidos del arte mexicano del siglo XX. Curs el bachillerato tcnico en electrnica (1973-1976), en la ciudad de Mxico; luego estudi composicin electroacstica y por computadora con Pierre Schaeffer y Guy Reibel, en el Conservatorio Superior de Pars (1979), al mismo tiempo que asisti a los seminarios de composicin contempornea organizados por el Groupe de Recherches Musicales, con la participacin de maestros como Pierre Boulez y Iannis Xenakis. En Barcelona trabaj durante seis meses con Gabriel Brincic en el centro de msica electrnica Phonos (1981). Despus colabor con Charles Dodge en el Center for Computer Music, en Brooklyn College, EU. De regreso en la ciudad de Mxico fue programador de Radio Educacin y cofundador del Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia. Fue tambin colaborador en el laboratorio de msica electrnica de Antonio Russek. En 1987 trabaj en el Primer Taller Internacional de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales en Francia, bajo la direccin de Franois Bernard Mache y Alain Despres. Al ao siguiente fue profesor en el Taller de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales realizado en la ciudad de Mxico. Becado por la Rockefeller Foundation y el FONCA, particip como profesor husped en el curso de composicin algortmica celebrado en el Center for Computer Research in Music and Acoustics en la Universidad de Stanford, EU. Es miembro de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva y cofundador del grupo Atte. La Direccin. Autor de numerosas obras electrnicas
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1967. Annimo: Roln Vargas, Federico, Instituto Nacional de Bellas Artes , Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Roln, Feliciano (n. y m. Zapotln el Grande, Jal., ca. 18421899). Ejecutante de instrumentos de aliento, pianista y compositor. Recibi educacin musical por parte de su padre, msico militar. De ste hered el rancho El Recreo, que le rindi utilidades que le permitieron dedicarse a la msica con cierta comodidad. Durante su juventud form parte de bandas militares en el sur de Jalisco, como cornista y cornetista. Luego realiz estudios de piano. Form su propia orquesta, compuesta por 18 ejecutantes, con la cual lleg a interpretar piezas breves del repertorio romntico sinfnico. Escribi msica de saln de la cual destacan los chotises Xicotncatl y Vivir sufriendo, editados por Wagner y Levien. Era hermano de Luis F. Roln y padre de Jos Roln (consultar artculos separados).
Fuente:
1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el Pueblo, spi., cd. de Mxico, 25 pp.
Roln, Jos
Roln (Alcaraz), Jos (Paulino de Jess) (n. Zapotln el Grande, Jal., 22 jun., 1876; m. cd. de Mxico, 3 feb., 1945). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Miembro de una familia de msicos, comenz a estudiar solfeo y piano a muy temprana edad con su padre, Feliciano Roln*. Tambin recibi lecciones de msica con su madre, Eduviges Alcaraz Sandoval, quien haba estudiado arpa con una monja del convento de Santa Mara de Gracia, en Guadalajara. Durante su niez y adolescencia se ocup en las jornadas de trabajo en el rancho El Recreo, propiedad de su padre, pero igualmente progres en sus estudios musicales que sigui desde los once aos con Arnulfo Crdenas, organista titular de la parroquia de Zapotln. Bajo la direccin de ese maestro el pequeo Jos Roln comenz a interpretar obras de J. S. Bach, Haydn, Mozart y Beethoven, con frecuencia en recitales de piano o armonio a cuatro manos, acompaado por su padre, su maestro o diversos compaeros de estudio. Poco despus fue internado en el Seminario de Zapotln, donde curs matemticas, astronoma y humanidades. Al enfermar su padre, se hizo cargo de la direccin de la orquesta formada por aqul, con la cual Jos Roln present la zarzuela Los diamantes de la corona en 1894. Ese mismo ao abandon el Seminario y dado el deterioro de la salud de su padre y la muerte de su madre, debi dedicarse por completo a la administracin de los bienes familiares. En 1898 contrajo matrimonio con la cantante Mara Mercedes Villalvazo (ver: Villalvazo y Larios. Familia), con quien procre dos hijas. Ese mismo ao se traslad con su esposa a Guadalajara, donde comenz sus estudios de armona con Benigno de la Torre, y de rgano e improvisacin con Francisco Godnez. Al poco tiempo debi regresar a Zapotln para sepultar a su padre y en 1900 emprendi un viaje a caballo, al lado de su to Luis Felipe, para escuchar en el teatro Lrico de la ciudad de Mxico un concierto del virtuoso pianista polaco Ignaz Paderewski. De regreso en Zapotln el joven Jos Roln qued viudo; sin embargo, su padrino, un acaudalado empresario de Guadalajara, lo convenci de abandonar Zapotln y radicarse en la capital del estado para rehacer su vida y ocupar la gerencia del Banco de Guadalajara. Enseguida Roln vendi todas sus propiedades en su ciudad natal y en noviembre de 1900 logr establecerse en Guadalajara, donde cedi la administracin de su capital, dej todos los quehaceres financieros y regres con sus maestros De la Torre y Godnez para perfeccionar con ellos su formacin como pianista y organista. De 1901 a 1903 dirigi tres temporadas de zarzuela y opereta en los teatros Principal y Degollado, y en 1904 march a Pars. En la capital francesa curs perfeccionamiento pianstico con Moritz Moszkowsky y composicin con Andr Gdalge, en estudios privados. Asimismo, en el Conservatorio de Pars estudi armona, contrapunto y fuga con Dubois; historia de la msica con Woolet; y esttica con Merger. Desde 1904 se alleg recursos econmicos como profesor particular de piano en Pars, y a su regreso en Guadalajara, en 1907, continu su carrera pedaggica en su domicilio privado. En diciembre de ese ao, invitado por Guillermo Michel y Benigno de la Torre se incorpor al personal docente fundador de la Academia de Msica de Guadalajara*. A la muerte de De la Torre, en 1912, Roln se convirti en nuevo director de ese plantel, que transform en Escuela Normal de Msica* (1917) y que dirigi durante diez aos. En 1915 fund la Orquesta Sinfnica de Guadalajara*, con la cual ofreci numerosos conciertos como director titular y, eventualmente, como pianista. Dicha orquesta, antecedente directo de la OFJ*, sirvi durante casi setenta aos como formadora de jvenes msicos e instrumento nico de divulgacin de la msica sinfnica en el estado de Jalisco; con ella Roln estren en Guadalajara obras de Hindemith, Mahler, R. Strauss y Stravinski, antes de que fueran interpretadas en cualquier otra parte de Mxico. En el gobierno de Jalisco, Jos Roln fue jefe de la Comisin de Diversiones (1915) y presidente la Comisin Consultiva de Espectculos (1919), puestos desde los cuales particip en la reglamentacin de la msica en los teatros y cines del estado. Particularmente desde 1910 obtuvo reconocimiento pblico como compositor, a partir
de sus Cinq petits morceaux para piano. Empero, fue a partir del estreno de su Sinfona en Mi menor (1919), interpretada en el teatro Arbeu en 1921, por la OSN bajo la gua de Julin Carrillo, cuando Roln fue mayormente conocido en la ciudad de Mxico. En abril de ese ao Carrillo tambin estren en la capital del pas la Obertura de concierto, igualmente ejecutada por la Sinfnica Nacional. El propio compositor dirigi su Sinfona en julio de 1923, en el teatro Degollado de Guadalajara, y en 1927 recibi el primer lugar en el concurso de composicin del Primer Congreso Nacional de Msica, otorgado por su scherzo sinfnico El festn de los enanos. Luego de dedicar varios aos a la composicin y la pedagoga, en 1927 emprendi un segundo viaje a Francia para inscribirse en la Escuela Normal Superior de Msica de Pars, donde complet sus conocimientos de armona y contrapunto con Nadia Boulanger y de orquestacin y fuga con Paul Dukas, con quienes cultiv estrecha amistad. La Boulanger adems elogi la creatividad de Roln y lo anim para que explotara con mayor provecho el estilo nacionalista-impresionista que el compositor mexicano haba experimentado desde sus obras El festn de los enanos y Zapotln (ambas de 1925). Se considera que, en parte gracias al entusiasmo de Boulanger, Roln compuso su Concierto en Mi menor para piano y orquesta (1929-1935). En 1930 regres a Guadalajara al lado de su segunda esposa y discpula, la pianista Ana de la Cueva*. Ofreci varios conciertos a la cabeza de la Sinfnica de Guadalajara y prosigui su trabajo de compositor, pero ante el continuo deterioro de la vida musical en esa ciudad, resolvi trasladarse a la ciudad de Mxico. Desde 1931 imparti las ctedras de piano, armona y composicin en el CNM, plantel donde form y dirigi una orquesta de cmara con alumnos avanzados. Ese mismo ao fue nombrado director de la Seccin de Msica del Departamento de Bellas Artes y en 1938 fue designado director acadmico del Conservatorio. Durante casi treinta aos escribi colaboraciones para los principales peridicos de Mxico, as como para las revistas especializadas ms importantes de la poca (Revista de Revistas, Msica, Revista Mexicana, Revista Musical de Mxico). Los ltimos aos de su vida los dedic sobre todo a la enseanza musical, aunque afectado por una prolongada enfermedad, poco a poco abandon sus labores. Entre sus discpulos estuvieron Toms Escobedo, Jess Estrada, Otilia Figueroa, Blas Galindo, Salvador Moreno, Jos Olaya, Mario Ruiz Armengol y Ramn Serratos. En 1958, por orden del gobernador de Jalisco, Agustn Yez, sus restos fueron trasladados a Guadalajara y depositados en la Rotonda de los Jaliscienses Ilustres. Cuando el mismo Yez estuvo al frente de la SEP (1964-1970), se otorg un subsidio especial para la publicacin de cinco obras de Roln (Concierto para piano y orquesta, Cuarteto romntico, Cuarteto para instrumentos con arcos, Dibujos sobre un puerto, El festn de los enanos) a travs de EMM. En homenaje suyo se fund en 1976 el Ateneo Jos Roln, que funcion durante quince aos y que organiz numerosos conciertos y concursos musicales en Guadalajara. En 1995, en ocasin de su cincuentenario luctuoso, se le rindi un homenaje nacional en el que se interpretaron obras suyas y se ofrecieron conferencias en las ciudades de Mxico, Guadalajara y Zapotln. En todas aquellas actividades tuvo una intervencin destacada el musiclogo Ricardo Miranda, intrprete y productor de un disco con canciones de Roln y autor del libro El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945) (CENIDIM, 1993), con testimonios documentales de y sobre Roln. La obra musical de Roln se distingue por reflejar la preocupacin de su autor sobre una esttica renovada y vigorosa, coherente con las grandes transformaciones sociales del mundo y particularmente de Mxico sufridas entre los ltimos aos del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX. As, su lenguaje juvenil se expresa en un romanticismo intenso que imita diversos estilos europeos de la poca, e incluso de pocas transcurridas, pero paulatinamente se sirve del enriquecimiento armnico y la ambigedad tonal para acercarse al impresionismo (con la imitacin de varios moldes franceses [El festn...], pero asimismo con la combinacin de tintes meldicos mexicanistas
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Roln, Luis F.
[Zapotln]), y dirigirse an ms all con obras que se distinguen por una gran originalidad (Tres danzas indgenas, Cuauhtmoc, Concierto para piano, Cuarteto para instrumentos con arcos). Por otro lado, su profundo conocimiento y dominio de la instrumentacin y de la forma le permiti eficacia tanto en los grandes conjuntos orquestales, como en dotaciones mnimas. Particularmente sus canciones, con versos seleccionados con gran sensibilidad potica y sonora, destacan en el catlogo mexicano de concierto.
Obra para piano:
1937. Los problemas del Conservatorio Nacional, El Universal, cd. de Mxico, 14 ago. 1937. Organizacin musical de Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol. III, no. 3, sl., abr., pp. 77-80 (trata sobre el nivel socioeconmico del msico, su educacin profesional y la difusin de la msica, as como la importancia de estos factores en un panorama general). 1945. Francisco Godnez, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 7-11. 1993. El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945) (Ricardo Miranda, comp.), vol. I, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 234 pp. (epistolario, pp. 21-40; textos diversos, pp. 41-185).
Bibliografa sobre Jos Roln:
1895. Mazurka, A Mercedes. 1908. Bosquejos. 1910. Cinq petits morceux. 1911. Cinco piezas para piano. 1912. Tres danzas para piano [AGN]. 1919. Sobre las olas, vals capricho, arreglo de concierto de la obra original de Juventino Rosas (dedicado a Arthur Rubinstein; fue estrenado en pblico por Otilia Figueroa, en Guadalajara, en 1922). 1922. Madrigal tapato, pieza de saln (Revista de Revistas, cd. de Mxico, 8 oct. 1922, pp. 76-77). 1929. Tres danzas indgenas jaliscienses (EMM). 1935. Estudios para piano. 1943. Suite allantica. 1944. Canon y fuga.
Obra para soprano o tenor y piano:
1928. Epigrama, texto de Ronaldo de Carvalho. 1929. Trois mlodies pour piano et chant (I. Consentement, II. Cloches, III. Ibria); texto en francs de Pierre Reyniel. 1931. El segador, texto de Jos Gorostiza (Tiempos de Arte, no. 2, U de G, 1989). 1931. El sembrador, texto de Jos Gorostiza. 1931. No le hablis de amor!, texto de Amado Nervo. 1931. Quin me compra una naranja?, texto de Jos Gorostiza. 1932. Cancin de la noche, texto de Rodolfo Usigli. 1932. Deseos, texto de Carlos Pellicer. 1932. Dibujos sobre un puerto (I. El alba, II. La tarde, III. Nocturno, IV. Elega, V. Cantarcillo, VI. El faro, VII. Oracin), texto de Jos Gorostiza (EMM). 1932. Incolor, texto de Xavier Villaurrutia (Tiempos de Arte, no. 2, U de G, 1989). 1932. Mi tristeza es como un rosal florido, texto de Enrique Gonzlez Martnez. 1937. Naufragio, texto de Salvador Novo (Tono, cd. de Mxico, oct.-dic., 1981).
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva York. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el Pueblo, spi., cd. de Mxico, 25 pp. (reproducido por Difusin Cultural/Departamento de Msica de la UNAM [col. Cuadernos de Msica, 3], cd. de Mxico, 1969, 21 pp.) [semblanza; incluye seleccin fotogrfica]. 1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 70-71 (con retrato). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 119-122. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 231-236 (con retrato). 1980. Juan ORREGO-SALAS: Roln, Jos, (Stanley Sadie, ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians, t. 16, MacMillan, Londres, p. 118. 1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. I, UNAM, cd. de Mxico. 1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano, FCE, cd. de Mxico. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 53-55. 1993. Ricardo MIRANDA: El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945), vol. I, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 234 pp. (compilacin de textos de y sobre ; seleccin fotogrfica; otros documentos; cronologa de la vida de ; bibliografa).
Hemerografa sobre Jos Roln (seleccin):
1912. Cuarteto Op.16, Romntico (I. Allegro molto con brio, II. Adagio, III. Molto vivace, IV. Allegro giocoso vivace), para violn, viola, chelo y piano (dedicado por el autor a su hija Mara Luisa) [EMM]. 1935. Cuarteto para instrumentos con arcos (I. Allegro moderato, II. Allegro vivace, III. Air vari, IV. Fuga), para cuarteto de cuerdas (ibid.).
Obra sinfnica:
1919. Sinfona en Mi menor (estrenada por la OSN, dir. Julin Carrillo, cd. de Mxico, 1921). 1920. Obertura de concierto (estrenada por la OSG, dir. el autor, Guadalajara, 1921). 1922. Andante malincnico. 1925. El festn de los enanos, Op. 30, scherzo sinfnico o poema sinfnico (estrenada por la OSN, dir. el autor, cd. de Mxico, 1927) [EMM]. 1925. Zapotln*, suite mestiza (I. Campestre, II. Gallo romntico, III. Fiesta) [la 1 versin de esta partitura fue titulada 1895]. 1927. Cuauhtmoc, poema pico-dramtico (estrenada por la OSM, dir. Carlos Chvez, cd. de Mxico, 1929). 1928. Gavotte (original firmado en Montigny sur Loing, Francia, 8 abr. 1928; copia en el fondo reservado de la Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico). 193?. Baile michoacano.
1929-1935. Concierto en Mi menor para piano y orquesta* (I. Allegro energico, II. Poco lento, III. Allegro con fuoco) [estrenado por la solista Ana de la Cueva, Orquesta Sinfnica de Guadalajara, dir. el autor, Guadalajara, 1936] (EMM).
Suites de ballet:
1937. La Reforma, para orquesta sinfnica. 1938. Piantas, para orquesta sinfnica. 1939. Los parasos artificiales, para orquesta sinfnica. 193?. El caballero alucinado, para orquesta sinfnica. 193?. Los gallos, para orquesta sinfnica; sobre un texto de Celestino Gorostiza.
Bibliografa de Jos Roln (seleccin):
1932. ngel SALAS: Msica y msicos mexicanos, Mexican Folkways, vol. VII, no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 142-147. 1937. Francisco AGEA: El festn de los enanos, programa no. 7 de la OSM, temporada 1937, spi., cd. de Mxico, pp. 9-10. 1942. Concierto en Mi menor para piano y orquesta, programa no. 13 de la OSM, temporada 1942, pp. 216-217. 1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Muerte de Jos Roln, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 62-66. 1945. Jess C. ROMERO: Jos Roln, ibid., pp. 56-58. 1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Concierto en Mi menor para piano y orquesta, El Nacional, cd. de Mxico, 20 feb. (suplemento dominical, p. 10). 1962. Claudio LENK: El msico del mes: Jos Roln, Selemsica 690, ao XI, no. 129, cd. de Mxico, nov., pp. 4-5 (informacin biogrfica; lista de obras poco conocidas; retrato en forros). 1968. Juan Vicente MELO: Sabia virtud de padecer destiempos, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 21 may. (reproducido en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 53-62). 1971. Ricardo MUNGARRO: Jos Roln: Pianista, compositor y pedagogo, Revista de la Semana, cd. de Mxico, 20 jun., pp. 2-3. 1977. Jos Antonio ALCARAZ: La cancin de la tierra: Absrbeme, diltame, dilyeme, Proceso, no. 17, cd. de Mxico, 26 feb., pp. 78-99 (trata sobre canciones de Roln con textos de Pellicer). 1984. Jorge VELAZCO: El olvidado trabajo creador de Roln, Exclsior, cd. de Mxico, 8 abr., p. 4-C (reproducido en la antologa Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 1988, pp. 488-490). 1989. Jos GOROSTIZA ORTEGA (comp.): Dos canciones de Jos Roln, Tiempos de Arte, no. 2, U de G, pp. 49-56 (contiene las partituras de Incolor y El segador, para canto y piano). 1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: Cuarteto de cuerdas de Roln ante sus paisanos contemporneos, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 62-65. 1995. Aurelio TELLO: Morales y Roln, msica recobrada, ibid., pp. 66-67 (resea). 1995. Jos Antonio ALCARAZ: Roln: 1945-1995, Proceso, no. 988, cd. de Mxico, 9 oct., p. 69. 1995. G. P.: Las notas de Roln sonarn en el Degollado, Siglo 21, Guadalajara, 14 nov. (vida y cultura).
1930. El porvenir de la msica latinoamericana, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 31-34. 1930. Diversas modalidades de la enseanza de la composicin, ibid., vol. I, no. 4, 15 jul., pp. 23-39. 1930. La msica autctona mexicana y la tcnica moderna, ibid., vol. I, no. 5, 15 ago., pp. 16-19. 1930-1931. Glosas armnicas, ibid., vol. II, nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 54-65.
Roln, Luis F(elipe) (n. Zapotln el Grande, Jal., ca. 1846; m. cd. de Mxico, ?). Hermano menor de Feliciano Roln*. Compositor. Realiz su formacin musical en el seno de su familia. Fue enviado a Guadalajara para realizar estudios cientficos en el Liceo de Varones, pero se dedic a la msica. En 1900 acompa a su sobrino Jos Roln a un viaje a la ciudad de Mxico para escuchar al
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Romanza
pianista polaco Ignaz Paderewski. Como flautista, clarinetista y trompetista integr bandas militares y orquestas de baile en Zapotln, San Gabriel, Guadalajara y la ciudad de Mxico. Autor de la danza No me mires as, que fue editada por A. Wagner y Levien.
Fuente:
Fuentes:
1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el Pueblo, spi., cd. de Mxico, 25 pp. (breve informacin dispersa).
Romance de Doa Balada. pera-teatro de cmara (en un acto) con texto y msica de Alicia Urreta. El libreto se basa en un cuento droltico de Honor de Balzac (1799-1850). Se estren el 22 de diciembre de 1974 en el foro de la librera El gora, de la ciudad de Mxico, dentro del II Festival Hispano-Mexicano de Msica Contempornea, con el siguiente elenco: Elizabeth Larios (Doa Balada, soprano); Pilar Urreta (Doa Balada, bailarina); Arturo Nieto (Castellano, bartono); Rafael Sevilla (Renato Paje, tenor); Alfonso Salas (Renato Mimo, actor); Margarita Gonzlez (narradora 1, mezzosoprano) y Graciela Castellanos (narradora 2, soprano). La direccin musical estuvo a cargo de la autora; direccin escnica: Csar Brito; coreografa: Pilar Urreta. Romanticismo (perodo romntico; del francs romantique, novelesco). Movimiento intelectual nacido en la literatura europea a fines del siglo XVIII y adaptado a la msica en los primeros decenios del XIX. Entre las caractersticas de la msica romntica destacaba el afn por imitar sonidos de la naturaleza (truenos, viento, ros, ocanos...) y aun del alma humana entendida en el pensamiento de Schopenhauer como los sentimientos (amor filial o patritico, ira, pasin, alegra, temor...). Todo ese proceso imitativo, sumamente estilizado, se sirvi de la armona funcional y de los nuevos alcances instrumentales de la poca para crear cdigos musicales bien diferenciados de los del clasicismo*. En Mxico el romanticismo tuvo numerosos partidarios en diversas ramas del arte, sobre todo a partir de la consumacin de la Independencia (1821). Las continuas convulsiones y rupturas en la vida poltica y social del pas lograron cierto desahogo afectivo entre los intelectuales mediante la poesa y la msica romntica, desde los himnos patriticos hasta las peras. Al igual que en Europa, en Mxico el nacionalismo* fue un concepto muy vinculado a la corriente romntica y aliment la creatividad de muchos compositores. Entre stos destacan Jos Mariano Elzaga, Jos Mara Bustamante (ver: Mxico Libre) y Jos Antonio Gmez, primeros representantes del romanticismo musical mexicano, continuado por Joaqun Beristin, Felipe Larios, Cenobio Paniagua, Luis Baca y Aniceto Ortega (*). Composicin de este ltimo, la pera Guatimotzin* (1871) consigue mediante la pica mexicana una representacin ptima del ideal romntico, enriquecido con los esquemas de la lrica italiana que siguieron cultivando, sobre todo, Miguel Meneses* y Melesio Morales*. Por otra parte, la vasta produccin para piano se colm de ttulos y formas romnticas, especialmente a partir de la obra de Toms Len* y Julio Ituarte*. Pero la autntica asuncin del romanticismo como postura filosfica en la msica mexicana ocurri en el porfiriato* con el grupo de afrancesados que se opuso al estilo italianista de Morales. Entre aqullos se encontraban Ernesto Elorduy, Benigno de la Torre, Felipe Villanueva, Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Rafael J. Tello, Julin Carrillo, Jos Roln y Manuel M. Ponce (*). Su nueva ambicin esttica consisti no slo en afirmarse en el dramatismo chopiniano como emblema del vrai romantisme, sino en adaptar la armona de Chopin a la cultura local. Sin embargo, ms adelante Carrillo construy su propio concepto esttico, y slo Roln, Tello y Ponce lograron transformar al romanticismo en s mediante sus propias aportaciones estticas, eventualmente insertadas en el modernismo posrevolucionario. Este nuevo movimiento, que pareca oponerse al romanticismo, ahond en realidad las viejas posturas nacionalistas (ver: Nacionalismo) y no hizo mella en compositores que durante el siglo XX siguieron empleando esquemas ordinarios de armona funcional e imitacin para elaborar un repertorio neorromntico, desde Antonio Gomezanda* hasta Arnulfo Miramontes* y otros.
1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Londres, 1849; reed. en espaol: La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexicana, cd. de Mxico, 1945 [2 tt.] (msica en Mxico, p. 365). 1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, se., cd. de Mxico (incluye msicos). 1904. Antonio GARCA CUBAS: El libro de mis recuerdos; narraciones histricas, anecdticas , y de costumbres mexicanas anteriores al actual estado social, ilustradas con ms de 300 fotograbados, Imprenta de Arturo Garca Cubas Hermanos Sucesores, cd. de Mxico, 635 pp. (comenta sobre la msica y los msicos mexicanos del siglo XIX, sobre la Sociedad Filarmnica Mexicana y el Conservatorio). 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; 2 ed. ilustrada y actualizada, David N. Arce, Porra, cd. de Mxico, 1968. 1913. Alfredo CHAVERO: Mxico a travs de los siglos, se., cd. de Mxico. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, 227 pp. 1930. Rubn M. CAMPOS: El gusto romntico en msica, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 167-170. 1951. Adolfo SALAZAR: Los grandes compositores de la poca romntica, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico; 2 ed., Aguilar, Madrid, 1955, 503 pp. (profundiza sobre el concepto de romanticismo y cita a diversos compositores europeos; sin embargo, no menciona a ninguno mexicano). 1968. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Breve historia de la msica en Mxico, Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, 1970-1971, 494 pp. 1975. Salvador MORALES: Auge y ocaso de la msica mexicana, Novaro, Naucalpan de Jurez, Edo. de Mxico. 1980. Ramn VALDIOSERA: Maximiliano vs. Carlota, Universo, cd. de Mxico. 1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico (vol. I, historia; vol. III, antologa, 2. Perodo de la Independencia a la Revolucin, obras de Francisco Delgado, J. A. Gmez, T. Len, M. Morales, J. Ituarte, F. Villanueva, G. E. Campa y R. Castro); UNAM, cd. de Mxico. 1986. Jos Antonio ROBLES CAHERO: La msica mexicana durante el siglo XIX, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 9-10.
Romanza. Composicin vocal breve, compuesta de una o varias partes de carcter elegaco, ingenuo y sentimental que afecta distintas formas, generalmente la de estrofas idnticas. La forma potica lleg a Mxico con el romanticismo europeo, a inicios del siglo XIX, empero su adaptacin a la msica se observa ms tarde, entre 1830 y 1845 (por influencia italiana y francesa) en composiciones aisladas de Jos Antonio Gmez y Luis Baca. Despus, conforme transcurre la segunda mitad de la centuria, se vislumbra un prolfico conjunto de autores que explotan la romanza con mayor xito: Cenobio Paniagua, Miguel Meneses, Melesio Morales, Octaviano Valle, Miguel Planas y Julio Ituarte, quienes tienen continuidad en la culminacin del perodo romntico, con Ricardo Castro, Felipe Villanueva y Manuel M. Ponce. En 1891 la casa Wagner y Levien public la Coleccin de romanzas para canto y piano, que tuvo numerosas reimpresiones hasta los aos de la Revolucin (19101917) y que signific para muchos msicos mexicanos, el paradigma en este gnero. Sin embargo, dicha coleccin inclua canciones sobre estilos bailables especficos, como danzas habaneras, jotas espaolas y guarachas, lo cual sugiere que romanza se entendi como sinnimo de cancin*, aceptando muchas variantes formales. No obstante, algunos compositores ofrecieron (desde la Romanza sin palabras [1864], de Ortega) una definicin ms concreta del trmino, al componer romanzas sin palabras o instrumentales; aqu la romanza aparece como una pieza de estricto orden lrico (no necesariamente para canto), de carcter contemplativo y en forma libre, acepcin generalizada con posterioridad. La romanza debe considerarse como fenmeno propio del romanticismo, pues su decadencia se observa al imponerse gneros como la cancin mexicana del nacionalismo posrevolucionario, o el lied modernista impulsado por compositores como Chvez, Revueltas, Vsquez y Salvador Moreno. La romanza instrumental a manera de fantasa concertante, desarrollada en Europa entre otros por Beethoven no tuvo en Mxico impulso suficiente, y la mayor parte de los ejemplos existentes proceden del romanticismo tardo cultivado a lo largo del siglo XX.
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Romero, Alejandro
Romero, Alejandro (n. Toluca, Edo. de Mxico, 1973). Compositor. Estudi en la ESM del INBA, con Arturo Mrquez, y sigui su formacin con Ana Lara e Hilda Paredes, as como en cursos breves con Franco Donatoni, Roberto Sierra y Francois Bernard Mche. En tres ocasiones fue becario del programa Jvenes Creadores del FONCA. En 2000 fue finalista del concurso nacional de composicin Sinfmnica, de Guadalajara. En 2001 recibi una beca para estudiar en la GRM-INA de Pars, con Franois Delalande, y en 2003 obtuvo una beca de residencia artstica en el Banff Centre, de Canad. Ese mismo ao fue nombrado profesor de composicin y armona en la ESM del INBA.
Fuente:
para guitarra; Tejidos (1996), para arpa; Entre sangre y viento (1988), para cuarteto de cuerdas; Composicin I (1990), para orquesta de cmara; y El principio, msica para tres fragmentos del Tao Te King (1996), para soprano y flauta, sobre un texto de Lao Ts. Tambin ha escrito msica para cine. Ramas (2002), para violn solo, y Rojas estn las aguas (2004), para viola, arpa, flauta y soprano.
Fuente:
2005. Curriculum vitae, en www.lab_33.org (pgina web).
Romero, Arturo (n. cd. de Mxico, 1926). Violinista y director de orquesta. Discpulo de Silvestre Revueltas en el CNM. Debut como solista en 1942, con la OSM bajo la direccin de Carlos Chvez. Fue solista con casi todas las orquestas sinfnicas mexicanas (1943-1953). Violn fundador del Cuarteto de Mxico*, con el cual realiz giras por la Repblica Mexicana. Subdirector de la OSN de Mxico durante la direccin titular de Luis Herrera de la Fuente. Profesor de violn en el CNM. Su hijo, homnimo (ver artculo siguiente), tambin ha destacado como violinista. Hizo numerosas grabaciones con arreglos de canciones tradicionales y piezas de baile y fue miembro de Los Violines de Villafontana.
Fuente:
Romero (Ramrez), Arturo (n. Puebla, Pue., 20 ene. 1971). Violinista. Inici sus estudios de violn en 1980, bajo la gua de su madre, Celia Ramrez de Romero; desde 1983 los continu con Enrique Espn Ypez, en el CNM. En 1985 recibi un premio como solista con La Camerata de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico. Asimismo gan el primer lugar en el Concurso Nacional de Violn Henryk Szeryng (1988), y el primer lugar en el Concurso Nacional de Violn Hermilo Novelo (1990). Durante 1993 asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico impartidos por Itzhak Perlman, Uri Pianka, Vladimir Spivakov y Pinchas Zukerman, y fue becario de las orquestas sinfnicas de Galveston, Texas, y de Shreveport, Louisiana. Ha sido solista con algunas de las ms importantes orquestas sinfnicas mexicanas, en giras por la Repblica. Igualmente ha sido solista con diversas orquestas de EU.
Fuente:
Romero (Pacheco), Germn (n. Mrida, Yuc., 28 oct. 1966). Compositor. Curs la licenciatura en composicin en la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Julio Estrada. Asisti a ctedras magistrales impartidas por Daniel Catn, Jrg Herchet, Mario Lavista y Arturo Mrquez, entre otros. Fue becario residente en Les Ateliers de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales en Pars, donde se especializ en msica electrnica, y en los cursos de verano del Instituto Musical Internacional de Darmstadt, Alemania (1992). De regreso en la ciudad de Mxico fue profesor en la Escuela Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, y ms tarde profesor en la Escuela de Msica Coral del Instituto de Cultura de Yucatn, en el Centro Estatal de Bellas Artes de Yucatn y en el CEDART Ermilo Arbeu Gmez de Mrida. Desde 1999 es profesor de composicin en el CdlR de Morelia. En esa ciudad ha participado, como organizador y compositor, en el Festival Internacional de Msica de Michoacn. Algunas partituras suyas tambin se han estrenado en el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. Fue becario del FONCA (1996). Algunas de sus obras son Tres canciones para Aura (1985) y Velasco (1994), para piano; El mito del reencuentro (1989), para chelo; Umbrales (1994),
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Romero (Villa), Jess C(arlos) (n. y m. cd. de Mxico, 15 abr. 1894-30 sep. 1958). Musiclogo e historiador. Sobrino, por va materna, de Jess Galindo y Villa*. En 1924 se titul como mdico cirujano y partero, en la ciudad de Puebla. En 1932 recibi el grado de maestro en ciencias histricas por parte de la Universidad Nacional, convirtindose en uno de los primeros historiadores mexicanos en ejercer con tal ttulo. Heriberto Garca Rivas afirm que Romero estudi armona con Juan B. Fuentes, y en su juventud se dedic al canto. Desde la adolescencia mostr aptitudes para la creacin narrativa y potica, y para la crtica del arte; tambin desde edad temprana form parte de gremios y sociedades artsticas, entre ellas la Sociedad Juvenil Juan de Dios Peza (1906) y la Seccin de Bellas Letras de la Academia de Ciencias, Artes e Industrias de Mxico (1912). En 1918 ingres a la Unin Filarmnica de Mxico*, donde prest servicios mdicos a los agremiados y figur como redactor y director de Arte y Labor*. Desde los aos veinte colabor asiduamente en Bohemia Poblana. Cofundador del Grupo Nosotros*, correspondiente al grupo Clart de Pars; en este gremio fungi como secretario de la seccin de musicologa (1924). Fue uno de los principales impulsores del Primer Congreso Nacional de Msica*, celebrado en 1927, y donde ocup la presidencia de la Comisin Dictaminadora de Acstica y fue premiado por su trabajo Historia crtica de la msica en Mxico como justificacin de la msica nacional. Asimismo propugn para la realizacin del II Congreso Nacional de Msica (1928), donde confiri particular importancia al folclor con su obra El estudio de nuestra prehistoria musical como factor importantsimo de la especulacin folklrica de Mxico, la cual anim una serie de investigaciones sobre el tema, que representan en su conjunto el comienzo de la etnomusicologa en este pas. En 1946 public su obra El folklore en Mxico, donde hizo la redefinicin de los conceptos de arte popular y folclor, por lo que fue considerado uno de los musiclogos americanos ms distinguidos (ver: Msica folclrica). En 1927 se sum a la Sociedad Arte Musical Contemporneo, dirigida por Salvador Ordez Ochoa, y que tena por objetivo principal divulgar en Mxico la obra musical modernista internacional. Fue profesor de historia de la msica, consejero de programacin de estudios y sinodal de exmenes profesionales en el CNM (al que ingres como docente en 1929), en la Escuela Superior Nocturna de Msica (1936) y en la ENM de la UNAM (1945). En 1948 ingres como director fundador del rea de historia de la msica en Mxico en la seccin de investigacin musical de la UNAM. Fue director fundador de la Academia de Historia y Bibliografa Musical* (1930), en el seno del Conservatorio; secretario de redaccin de Cultura Musical, rgano de dicho plantel. Fundador de Partitura, de la ESM, y colaborador permanente de Carnet Musical y Revista Musical Mexicana. Investigador de historia de la msica en la SEP; secretario perpetuo de la Academia Mexicana de la Historia. De 1929 a 1947 haba pronunciado 54 conferencias, casi todas sobre la msica en Mxico. Dirigi la ENM de la UNAM del 29 de agosto de 1957 hasta el da de su muerte, acaecida trece meses despus de esa fecha. Fue miembro del Ateneo Musical Mexicano (1929), del Congreso Mexicano de Historia (1933), de la Sociedad Folklrica de Mxico (1940), de la Tribuna de Mxico (1940; presidente), del Grupo Cultural Guin de Amrica (1941; presidente), de la Academia Nacional de Ciencias (1944; secreta-
rio), de la Academia Nacional de Historia y Geografa, de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, de la Sociedad Mexicana de Musicologa, de la Asociacin Nacional Tcnico-Pedaggica de Profesores de Msica y de la Sociedad Mexicana de Bibliografa. Hacia 1980 su archivo personal, guardado hasta entonces por su hijo Hctor Manuel, fue entregado a Juan Jos Escorza*, quien ha divulgado la obra global de Romero.
Bibliografa de Jess C. Romero:
1927. La historia crtica de la msica en Mxico como una justificacin de la msica nacional, Imprenta Rodarte, cd. de Mxico, 30 pp. (ponencia presentada en el Primer Congreso Nacional de Msica). 1928. El estudio de nuestra prehistoria musical como factor importantsimo en la especulacin folklrica de Mxico, Imprenta Rodarte, cd. de Mxico, 17 pp. (ponencia presentada en el II Congreso Nacional de Msica). 1928. Eduardo Gariel, Diccionario de la msica ilustrado, Jaime Pahissa, dir. tcnico; Central Catalana de Publicaciones, Barcelona, t. I, col. I, p. 519. 1934. Jos Mariano Elzaga (fundador del Primer Conservatorio de Amrica , autor del primer libro de didctica musical impreso en Mxico, e introductor entre nosotros de la imprenta de msica profana), SEP, Departamento de Bellas Artes, Cvltvra, cd. de Mxico, 156 pp.+grab. 1936. La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, 202 pp. 1944. Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico. 1946. Bibliografa musical mexicana de los siglos XIX y XX, 6 tt., indita, original en mimegrafo. 1947. La pera en Yucatn, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 103 pp. 1947. La pera nacional en Mxico y sus gnesis, Cvltvra, cd. de Mxico. 1947. Msica precortesiana. Estudio histrico-crtico de nuestra protohistoria musical, Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, t. II, INAH, cd. de Mxico, pp. 229-257. 1949. Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 55 pp.; reproducido en Memorias del Congreso Mexicano de Historia, SEP, cd. de Mxico, 1949, pp. 273-316 (panorama general; biografas de msicos duranguenses nacidos entre 1826 [Baca] y 1903 [Amparn]; listado de obras de los compositores). 1950. Chopin en Mxico, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico, 83 pp. (breve ensayo que resume la introduccin de la msica de Chopin en Mxico). 1953. La verdadera historia del Himno nacional mexicano , ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1961, 211 pp. 1956. Ricardo Castro; sus efemrides biogrficas, Andamios, Durango, 56 pp. 1958?. Cuatro siglos de efemrides musicales mexicanas, proyecto inconcluso, publicado en dos volmenes como Efemrides de la msica mexicana , CENIDIM, cd. de Mxico (1993, vol. I; 272 pp.). 1958?. Galera de msicos mexicanos, compilacin biogrfica publicada en fragmentos, Carnet Musical (no se publicaron todos los artculos). 1958?.Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita. sf. Bosquejo histrico de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM, indito. sf. Diccionario musical mexicano, biogrfico, histrico y bibliogrfico, indito e inconcluso. sf. El estado de Guerrero en la msica, indita. sf. Esquema para una historia crtica de la msica mexicana, indita. sf. Historia de la Orquesta Sinfnica en Mxico, indita. sf. Historia general de la pedagoga, con enfoque parcial en la msica, indita. sf. La enseanza en Mxico de la historia de la msica, indita. sf. La moderna msica mexicana, indita. sf. Tlaxcala y la msica, indita. sf. Veintisiete pequeos volmenes monogrficos que tratan de la evolucin de la msica en los diversos estados de la Repblica Mexicana, SEP, cd. de Mxico.
Hemerografa de Jess C. Romero:
1928-1929. Apuntes biogrficos de Felipe de Jess Villanueva Gutirrez. I. La infancia (vol. I, no. 3, nov. 1928, pp. 16-17); II. Su adolescencia (vol. I, no. 4, dic. 1928, pp. 4-5, 17 y 20); III. Su juventud (vol. I, no. 6, feb. 1929, pp. 4-5, 17 y 20); IV. Su muerte (vol. I, no. 7, mar. 1929, pp. 6-7, 17 y 20), Mxico Musical, cd. de Mxico. 1930. Nuestra msica colonial, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 20-26. 1930. La evolucin musical en Mxico, ibid., vol. I, no. 6, 15 sep., pp. 12-25. 1930-1931. Carlos J. Meneses. Ensayo crtico, ibid., vol. II, nos. 3-4 (9-10), cd. de Mxico, dic. 1930-ene. 1931, pp. 3-18. 1936. Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacional de Msica, Cultura Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17. 1937. Entrevista con el maestro Saloma, ibid., vol. I, no. 3, ene., pp. 6-10. 1941. Los cultivadores de nuestra enseanza musical a travs de sus biografas, Orientacin Musical, vol. I (en cuatro partes: no. 1, jul., pp. 6-7; no. 2, ago., pp. 7-8; no. 3, sep., pp. 5-6; no. 4, oct., pp. 5-6), cd. de Mxico. 1941. Estado de la cultura musical de Espaa durante el siglo XVI, ibid., vol. I, no. 6, cd. de Mxico, dic., pp. 5-6 (Romero sugiere que el florecimiento de la msica hispana de la poca no pudo ser transmitido a la Nueva Espaa, y que las enseanzas musicales de los misioneros europeos en Mxico estuvieron restringidas a aspectos muy elementales).
1942. Msica precortesiana, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, no. 56, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 261-285 (panorama general; se public una versin revisada y ampliada en Orientacin Musical, 1943). 1943. Melesio Morales. Estudio bibliogrfico, Revista Musical Mexicana , t. III, no. 11, cd. de Mxico, 7 nov. (pp. 248-252 y sobretiro, pp. I-VII). 1943. Msica precortesiana; estudio histrico-crtico de nuestra proto-historia musical, Orientacin Musical, vol. II (en seis entregas: no. 19, ene., pp. 12-13; no. 20, feb., pp. 8-10; no. 21, mar., pp. 8-9; no. 22, abr., pp. 12-13; no. 23, may., pp. 8-9; no. 24, jun., pp. 7-8 y 20) cd. de Mxico; reproducido en Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, no. 2, cd. de Mxico, 19411946, pp. 229-257 (la 1 versin de este artculo se public en Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, 1942). 1943-1944. Resea histrica de la fundacin del Conservatorio Nacional de Msica, ibid., vol. III, cd. de Mxico (en 11 entregas: no. 25, jul., pp. 9-11; no. 26, ago., pp. 7-8; no. 27, sep., pp. 6-7 y 20; no. 28, oct., p. 8; no. 29, nov., pp. 13-14; no. 30, dic. 1943, pp. 11 y 15; no. 31, ene., pp. 9-10; no. 32, feb., pp. 8-9; no. 33, mar., pp. 8-9; no. 34, abr., pp. 11 y 19; no. 35, may. 1944, p. 11). 1944. Eduardo Gariel. Estudio bibliogrfico, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 4, 7 abr., pp. 82-87. 1944. La clase filarmnica debe reorganizarse, ibid., vol. III, cd. de Mxico (en dos partes: no. 36, jun., p. 7; no. 37, jul., pp. 6-8 y 20). 1944. Luis Baca. Estudio bibliogrfico, ibid., t. IV, no. 8, 7 ago., pp. 178-179. 1944. Flavio F. Carlos, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct., pp. 227-229. 1945. Jos Roln, ibid., t. V, no. 3, 7 mar., pp. 56-58. 1946. Jos Encarnacin Payn, ibid., t. VI, no. 3, 7 mar., pp. 54-59 (incluye bibliografa). 1946. Historia del Conservatorio, Nuestra Msica, vol. I (publicada en dos partes: no. 3, jul.-ago., pp. 153-194; no. 4, sep.-oct., pp. 251-275), cd. de Mxico. 1946. Cuatro ancdotas de la estancia de Pau Casals en Mxico, traducidas del espaol al cataln, y publicadas en La Nostra Revista, organismo de difusin de la comunidad catalana en la ciudad de Mxico; el artculo fue retraducido al castellano y publicado en el opsculo Pau Casals, un hombre solitario en contra de Franco, Costa-Amic, Biblioteca Catalana, cd. de Mxico, 1955, pp. 49-65. 1946. Aurelio Barrios y Morales, Orientacin Musical, vol. VI, no. 53, pp. 8-11. 1946. Historia del Conservatorio Nacional de Msica, Nuestra Msica, t. I (en dos partes: no. 3, jul., pp. 143-194; no. 4, sep., pp. 251-275), cd. de Mxico. 1946. La enseanza de la msica hace ochenta y seis aos, Orientacin Musical, vol. V, no. 60, cd. de Mxico, dic., pp. 14-15. 1946-1958. Galera de msicos mexicanos, serie de monografas publicadas peridicamente en Carnet Musical, de la radiodifusora XELA (cd. de Mxico), las cuales se extienden enseguida por orden de aparicin [+ vol. / no. / p. ]: 1947. La pera en Mxico, ibid., vol. VI, no. 61, cd. de Mxico, ene., pp. 7-9. 1947. Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, ene.-mar., pp. 33-39; resumen en Boletn del Departamento de Msica del INBA, no. 4, cd. de Mxico, feb. 1947, pp. 38-40. 1947. Una pera cervantina en Mxico, ibid, vol. II, no. 8, oct.-dic., pp. 211-216. 1947. El folklore en Mxico, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXIII, no. 3, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 659-768 (incluye definicin histrica del trmino folklore; particular atencin al folclor musical). 1948.Manuel M. Ponce, premio nacional, Nuestra Msica, vol. III, no. 10, abr.jun., pp. 90-99. 1949. Ricardo Castro. Su biografa en ms de cien efemrides musicales, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 156-158. 1949. El francesismo en la evolucin musical de Mxico, Carnet Musical, vol. V, no. 4, cd. de Mxico, jul. [suplemento 1, 12 pp.] (estudio trazado del ao 1841 a las vsperas de 1930). 1950. Efemrides de Manuel M(ara) Ponce. Aportacin preliminar, Nuestra Msica, vol. V, no. 18, abr.-jun., pp. 164-202. 1951. Correspondencia cruzada entre la Seora Clema Maurel de Ponce y el doctor Jess C. Romero a propsito de las efemrides de Manuel M. Ponce, ibid., vol. VI, no. 21, ene.-mar., pp. 48-59. 1952. Candelario Huzar, ibid., vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 45-61. 1952. El periodismo musical mexicano en el siglo XX, Carnet Musical, vol. V, no. 3, mar., pp. 138-147 (incluye enumeracin analtica de varios peridicos). 1952. El inicio del chopinismo en Mxico, Memorias y revistas de la Academia Nacional de Ciencias (antigua Sociedad Cientfica Antonio Alzate), no. 57, cd. de Mxico, pp. 181-240. 1955. La pera en Mxico, Partitura, vol. II (en cinco partes: no. 13, ene., 4 p.; no. 14, mar., 4 p.; no. 16, may., p. 13; no. 18, jul., 4 p.; no. 22, nov., 4 p.), cd. de Mxico; contiene el captulo titulado Nmina cronolgica de peras de autor mexicano. 1955. Biografa del maestro Nabor Vzquez, ibid., vol. II, no. 14, cd. de Mxico, mar., pp. 6-10. 1956. Bibliografa de Juventino Rosas, msico y compositor mexicano, Boletn de la Biblioteca Nacional, UNAM, cd. de Mxico, ene.-mar.; reeditado como folleto por el Archivo Histrico de la Universidad de Guanajuato, Guanajuato, 1968, 32 pp. (revisado y rectificado por Jess Rodrguez Frausto). 1946-1958. Galera de msicos mexicanos, serie de monografas publicadas en Carnet Musical, de la radiodifusora XELA (cd. de Mxico), las cuales se extienden enseguida por orden de aparicin [+ vol. / no. / p. ]: Msicos mexicanos: Florentino Acosta III 9 19 La primera compaa de pera que vino a Mxico III 10 18 Msicos mexicanos: Rafael Gmez Adame III 11 5 Msicos mexicanos: Jos Aguilar y Felipe M. Aguilar III 12 7
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Msicos mexicanos: (Francisco Agea, Ignacia Aguilar, Joaqun Mara Aguilar, Micaela Aguilar, Quirino Aguiaga y Jos Mara Aguiaga) III Galera de msicos mexicanos: Diego Altamirano IV Galera de msicos mexicanos: Jos Avils, Francisca valos, Antonio de P. ngeles y Agustn M. Araujo IV Galera de msicos mexicanos: Arturo Aguirre y Macedonio Alcal IV Galera de msicos mexicanos: Jos Manuel Aldana IV Galera de msicos mexicanos: Flix Mara Alcrreca IV Galera de msicos mexicanos: Joaqun Amparn IV Galera de msicos mexicanos: Ricardo Alessio Robles, Julia Alonso, Jos de Jess Altamirano, Miguel lvarez, Eufrasia Amat y Alonso del lamo IV Galera de msicos mexicanos: Jos Gonzalo Aragn IV Chopin en Mxico IV Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo IV Galera de msicos mexicanos: Horacio vila IV Galera de msicos mexicanos: Clemente Aguirre V Manuel M. Ponce V Galera de msicos mexicanos: Francisco Arbeu, Pedro Arellano Guilln, Mariano Arzar, Apolonio Arroyo de Anda y Francisco Ayala V El Conservatorio a travs de sus edificios V Galera de msicos mexicanos: Esteban Alonso y Francisco lvarez Surez V Trayectoria de La Marsella V El francesismo en la evolucin musical de Mxico V Galera de msicos mexicanos: Julio vila V Galera de msicos mexicanos: Pedro Arellano Guilln y Alberto Amaya V Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo, Tefilo Araujo; Asociacin Nacional Tcnico Pedaggica de Profesores de Msica V Galera de msicos mexicanos: Alberto M. Alvarado V Galera de msicos mexicanos: Benjamn Aznar Rivas V Galera de msicos mexicanos: Daniel Ayala Prez y Francisco Ayala VI Revelacin: Casals violoncellista a fuerza VI Galera de msicos mexicanos: Apolonio Arias VI Galera de msicos mexicanos: Fany Anita VI Galera de msicos mexicanos: Academia Municipal de Dibujo y Msica, Academia Filarmnica y Literaria de Campeche VI Galera de msicos mexicanos: Agustn Beltrn Vellio VI Galera de msicos mexicanos: Tefilo Ariza VI Galera de msicos mexicanos: Mara Bonilla VI Cuauhtmoc en el arte lrico VI Galera de msicos mexicanos: Antonio Barilli VI Galera de msicos mexicanos: Aurelio Barrios y Morales VI Galera de msicos mexicanos: Manuel M. Bermejo VI Bonci en Mxico VI Galera de msicos mexicanos: Luis Baca Elorriaga VI Galera de msicos mexicanos: Fernando Samada Burgos VI Adelita, o: cancin revolucionaria VII Galera de msicos mexicanos: Manuel de Arenzana VII Galera de msicos mexicanos: Francisco Aguilar y Urzar VII Galera de msicos mexicanos: Edmundo Anaya y Amando Anaya VII Galera de msicos mexicanos: Gabino F. Bustamante VII Galera de msicos mexicanos: Julin Barrn y Soto y Anastasio Borrego VII Galera de msicos mexicanos: Jos Mara Bustamante VII Galera de msicos mexicanos: ngel Badillo VII Galera de msicos mexicanos: Alfredo rbol y Bonilla VII Carlos Chvez: compositor. Encuesta formulada por un grupo de periodistas VII Galera de msicos mexicanos: Leonor Boesch de Dez VII Galera de msicos mexicanos: Joaqun Beristin VII Galera de msicos mexicanos: Jos Barradas VII Galera de msicos mexicanos: Manuel Barajas VII Galera de msicos mexicanos: Miguel Bernal Jimnez VIII Galera de msicos mexicanos: Jos Briseo VIII Galera de msicos mexicanos: Guadalupe Barroeta VIII El periodismo musical mexicano en el siglo XX VIII Galera de msicos mexicanos: Gernimo Baqueiro VIII Galera de msicos mexicanos: Carmen Bretn Fontecilla VIII Galera de msicos mexicanos: Francisco Cisterna VIII Galera de msicos mexicanos: Melquiades Campos VIII Galera de msicos mexicanos: Benjamn Cuervo VIII Galera de msicos mexicanos: Arturo Cosgaya VIII Galera de msicos mexicanos: Jos Mara Carrasco VIII Galera de msicos mexicanos: Ramn Cardona (I) VIII Galera de msicos mexicanos: Ramn Cardona (II) VIII Galera de msicos mexicanos: Isaac Caldern IX Galera de msicos mexicanos: Pablo Castellanos Len IX
8 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 1 2 3 3 4 4 5
19 22 19 24 24 27 30 19 14 11 6 20 20 35 39 84 101 144 153 227
6 252 7 299 8 349 9 389 1 32 1 50 2 65 3 106 4 5 6 7 8 8 9 10 10 11 12 1 1 2 151 192 223 320 367 370 395 434 445 485 507 18 33 46
3 110 4 127 5 6 7 8 8 9 10 11 12 1 2 3 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 2 186 221 256 324 329 353 401 470 526 12 63 122 138 192 235 264 341 388 431 458 535 538 20 63
Galera de msicos mexicanos: Pablo Jos Castellanos Cmara La Medalla del Mrito Docente 1952 Galera de msicos mexicanos: Cornelio Crdenas Galera de msicos mexicanos: Genaro Codina Galera de msicos mexicanos: Francisco Cristerna Galera de msicos mexicanos: Rubn M. Campos Boris Godunoff en Mxico (I) Jos Rocabruna Boris Godunoff en Mxico (II) Galera de msicos mexicanos: Juan N. Cordero La cucaracha: Cancin revolucionaria La Banda del Estado Mayor Nuestras posadas Galera de msicos mexicanos: Alejandro Cuevas y Jos Carpio La msica religiosa en Mxico hace noventa aos El centenario del Himno nacional mexicano (I) Galera de msicos mexicanos: Luis Moctezuma El teatro Principal de Mxico La primera pera cantada en Mxico Galera de msicos mexicanos: Raquel Calero Elorduy Galera de msicos mexicanos: Esteban Cristiani Jaime Nun en Mxico Julin Carrillo: Profesor de historia de la msica Galera de msicos mexicanos: Jess Camacho Vega Juventino Rosas: In memoriam El centenario del Himno nacional mexicano (II) Galera de msicos mexicanos: Manuel Castao y Esmeralda Cervantes El centenario del Himno nacional mexicano (III) Galera de msicos mexicanos: Jess Corona El Conservatorio en la ex Universidad Galera de msicos mexicanos: Sofa Cancino y Jos Mara Carrasco El rey poeta, de Gustavo E. Campa Galera de msicos mexicanos: Santos L. Carlos La ltima actuacin de Nun en Mxico pera mexicana en Florencia Galera de msicos mexicanos: Manuel Correro Errazqun Nuestro Gran Teatro Nacional Efemrides de teatros mexicanos (I) Efemrides de teatros mexicanos (II) Sarasate en Mxico La Asociacin Alemana de Msica en Mxico Galera de msicos mexicanos: Daniel Castaeda Efemrides de teatros mexicanos (III) Galera de msicos mexicanos: Pedro Hernndez Ceniceros y Jos Mara Cornejo El teatro Coln de la ciudad de Mxico Galera de msicos mexicanos: Juan B. Fuentes Mxico en el Congreso Internacional de Msica de 1900 Efemrides de teatros mexicanos (IV) Galera de msicos mexicanos: Salvador Contreras La primera orquesta sinfnica en Mxico La Sociedad de Conciertos del Conservatorio El segundo Himno nacional mexicano (I) Galera de msicos mexicanos: Esperanza Cruz Galera de msicos mexicanos: Jos Crdova Cant Glorioso aniversario hemerogrfico (aniversario de la primera publicacin de XELA) Galera de msicos mexicanos: Amlcar Cetina Dos de las sedes de nuestro Conservatorio Nacional Antecedente mexicano a la Reforma de la Msica Religiosa, acordada por Su Santidad Po X Galera de msicos mexicanos: Franz Coenen y Manuel Caballero Galera de msicos mexicanos: Jos Cuevas Pachn Los discpulos del maestro Pedro Luis Ogazn Galera de msicos mexicanos: Lamberto Lucio Castaares Discurso Casals en Mxico Galera de msicos mexicanos: Ricardo Castro Un brillante concurso de canciones mexicanas Galera de msicos mexicanos: Jess Casillas y Pedro Chvez Aparicio Un concierto memorable en honor del maestro Melesio Morales El nonagsimo aniversario del Conservatorio Nacional de Msica Galera de msicos mexicanos: Alfonso de Elas Armando de Mria y Campos Tres acontecimientos notables del Conservatorio Nacional Cmo naci el Primer Congreso Nacional de Msica Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre Galera de msicos mexicanos: Benigno de la Torre
IX IX IX IX IX IX IX IX IX IX IX IX IX X X X X X X X X X X X X X X X X X
3 3 4 5 6 7 8 8 9 10 10 11 12 1 1 2 3 3 4 4 5 5 6 6 7 8 8 9 9 10
129 131 152 229 273 296 366 377 419 450 483 521 549 9 36 89 101 137 175 177 208 238 247 288 299 347 374 393 414 462
X 11 496 X 11 514 X 12 544 X 12 561 X 119 40 X 120 57 X 120 93 X 121 138 X 122 160 X 122 175 X 123 221 X 123 236 X 124 254 X X X X X X X X X X X X X X x X X X XI XI XI XI XI 124 124 125 125 125 126 126 127 128 128 129 281 283 342 348 359 381 415 463 478 502 525
129 534 130 582 130 599 131 131 132 132 133 133 134 135 135 32 47 78 85 107 132 183 225 238
XI 136 254 XI 136 269 XI XI XI XI XI XI XI 137 137 138 138 139 139 140 319 324 370 378 394 414 438
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Romero, Ventura
Las orquestas femeninas mexicanas Un acontecimiento en nuestro nacionalismo Luis G. Saloma: In memoriam Los puritanos, pera de Bellini, seera en las luchas libertarias de Mxico Galera de msicos mexicanos: Luis de la Torre, Mariano Ignacio de las Casas y Eduardo del Ro Ortiz Galera de msicos mexicanos: Carmela Castillo Betancourt Hoffmann y Villaseor en unin espiritual Galera de msicos mexicanos: Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956 El himno a Baja California Galera de msicos mexicanos: Leonardo Domnguez Historia del teatro Iturbide de Mxico Jos Rocabruna La Escuela Superior Nocturna de Msica Galera de msicos mexicanos: Fray Francisco Dvila y Paulo de Bengardi Historia de un Conservatorio que no se fund La Sontag en Mxico Galera de msicos mexicanos: Alfredo Domnguez Portas Galera de msicos mexicanos: Carlos del Castillo Un concurso memorable (el convocado en 1926 en el seno del Primer Congreso Nacional de Msica La Sociedad Musical Renovacin Un gran acontecimiento musical mexicano (acerca del estreno de la pera Catalina de Guisa, de C. Paniagua) Causas de la decadencia del canto en Mxico Galera de msicos mexicanos: Jess Durn La Novena sinfona de Beethoven en Mxico El primer conservatorio mexicano de msica Biografa de Jos Antonio Gmez Galera de msicos mexicanos: (Jos) Ignacio Durn Adelina Patti en Mxico Galera de msicos mexicanos: Abel Eisenberg Inauguracin de la ctedra de folklore musical (en la ENM de la UNAM) Galera de msicos mexicanos: Necrologa en 1957 Nuestra msica Galera de msicos mexicanos: David F. Espaa Galera de msicos mexicanos: J. Jess Rodrguez Frausto La Orquesta Sinfnica de Guanajuato Galera de msicos mexicanos: Aurelio Elas El segundo regreso triunfal de ngela Peralta a Mxico La Sinfona de la Revolucin Mexicana (de Jess Haro y Tamariz) Galera de msicos mexicanos: Jess Haro y Tamariz Biografa de Jos Pablo Moncayo Galera de msicos mexicanos: Julio Escobedo Galera de msicos mexicanos: Aniceto Ortega El segundo Himno nacional mexicano (II) Estreno de Aida en Mxico Hans Heiler (en Mxico) Julio Jaramillo: In memoriam Hemerografa musical mexicana (I) Hemerografa musical mexicana (II)
Bibliografa sobre Jess C. Romero:
XI 140 466 XI 141 495 XI 141 521 XI 142 534 XI 142 570 XII 143 2 XII 143 13 XII XII XII XII XII XII XII XII XII XII XII 144 144 145 145 146 146 147 147 148 149 149 56 83 128 129 149 174 202 206 274 296 329
Armando Tokatyan y Carlo Morelli ofreci temporadas muy exitosas. Algunos de los papeles con los que destac fueron Mimi, Mann, Suzette, Aida, Madamme Butterfly, Nedda, Margarita y Santuzza.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: La soprano Mara Romero, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 163 (retrato). 1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 104. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 192. 1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico. 1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico, t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
XIII 150 343 XIII 150 383
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Romero, Patricia (n. cd. de Mxico). Pianista contempornea. Empez su formacin artstica en el CNM de Mxico, y la sigui en el Trinity College of Music Joseph Weingarten, en Londres. Curs perfeccionamiento con Jrg Demus, Bernard Flavigny y Louis Kentner. Primer lugar del concurso Hebert Shead y segundo lugar en los certmenes Schumann, Halford y Leonard Smith. Premio Maud Seton a la mejor pianista de 1975 en el Trinity College. En Mxico obtuvo los premios Yamaha (1971) y sala Chopin (1972). Ha ofrecido recitales en algunas de las principales salas de concierto de Europa y Mxico. Reside en Londres.
Fuente:
1996. Annimo: De fin de siglo a fin de milenio, programa de mano, sala Manuel M. Ponce, Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, jueves 1o feb.
Romero, Rosendo (n. Guadalajara, Jal., 1844; m. cd. de Mxico, 1911). Violinista y pedagogo. Formado musicalmente bajo la gua de Luis Vzquez y Gabriel Gonzlez. Desde muy joven fue miembro de la orquesta del teatro Degollado, y hacia 1880 fund su propia academia de violn, la cual estaba asentada en la calle de Rastrillo no. 14, en el centro de Guadalajara. Por muchos aos fue profesor de violn en la academia de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia. En 1893 se instal en la ciudad de Mxico, donde fue profesor de violn en el CNM. En 1895 particip como miembro fundador en el quinteto de la Sociedad Filarmnica Mexicana* (cuarta), donde figuraban tambin Ricardo Castro, Luis G. Saloma, Rafael Galindo y Francisco Velzquez. Entre sus discpulos destac Flix Peredo.
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: In memoriam: Jess C. Romero y Adolfo Salazar, Carnet Musical, vol. XIV, no. 165, cd. de Mxico, nov., p. 527. 1959. Raquel CALERO: A la memoria del maestro Jess C. Romero, ibid., vol. XV, no. 167, ene., p. 41. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 149-150. 1993. Juan Jos ESCORZA: La significacin de Jess C. Romero en la musicologa mexicana, texto ledo el 26 de abril en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, en el centenario natal de Romero; reproducido en Efemrides de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, pp. 9-18.
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 37 (catlogo biogrfico). 1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 48.
Romero, Mara (n. y m. cd. de Mxico, 1903-1975). Cantante, soprano. Inici sus estudios con Roberto Marn, y ms tarde los continu con Sofa E. Camacho y Alejandro Cuevas, en el Conservatorio Nacional. Fue integrante distinguida de la Compaa Impulsora de pera*. En 1918 trabaj con Giorgio Polacco, que intilmente trat de llevarla al extranjero, pues a ello se opuso la familia de la cantante. En 1924 se consagr con La bohme, de Puccini. En 1929 el empresario Witty la contrat como figura principal de la Orquesta Tpica Torreblanca, con la que hizo giras por EU. Gracias a su timbre brillante y su amplio registro de voz, junto con Flora Islas Chacn se convirti en una de las voces femeninas ms prestigiadas de la primera mitad del siglo XX. Con
Romero (Armendriz), Ventura (n. San Buenaventura, Chih., 2 may. 1913; m. cd. de Mxico, 26 mar. 1994). Cancionero. Autodidacto en la ejecucin del violn y el piano. En 1932 se present en la radiodifusora XEFI de Chihuahua cantando sus primeras canciones, El norteo y El peregrino. En 1935 se traslad a la ciudad de Mxico, donde actu como violinista y pianista de orquesta de baile. Al ao siguiente conoci a Pepe Guzar, quien le dio promocin; luego ingres al teatro Follies Bergre como msico y cancionero. Realiz giras por el interior del pas, y nuevamente en Mxico, actu para varias radiodifusoras (entre ellas la XEW). Fue miembro del cuarteto Tamaulipeco y del cuarteto Latinoamericano, con los que hizo apariciones en el cine. En 1945 compuso La burrita, su cancin ms conocida. Grab numerosos discos. Otras canciones suyas son: All en mi pueblito, El gaviln pollero, El panadero, El sapito, La vaca de Ventura, Lupe ma, Madrigal, Senderito de amor, Soy infeliz, Tu castigo y Un madrigal.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 236. 1994. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
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Romero Malpica, Manuel
Romero Malpica, Manuel (n. Puebla, Pue., 10 may. 1874; m. cd. de Mxico, 1939). Cantante, bartono. Inici su formacin musical con su padre, Jos Romero Malpica, director de bandas militares, y con su madre, actriz y cantante de pera. Luego fue discpulo de Lion y Carnelli en la capital poblana. Hizo su debut operstico el 29 de enero de 1902 en el teatro Mara Guerrero de su ciudad natal, con Il trovatore, de Verdi, bajo la direccin de F. Rodrguez. March a la ciudad de Mxico y all conoci a Jos E. Pierson y a Jos Gonzalo Aragn. Ms tarde, en 1906, se traslad a EU, donde fue miembro de varias compaas de pera. Cant con la Boston Opera Company y con Alla Scala Opera Company, en sustitucin del tenor Agnadi, pues, aunque Romero era bartono, tena el registro y la tcnica para cantar como tenor. Posteriormente actu en Italia, Francia y Espaa. Hizo giras por Centro y Sudamrica, y despus regres a Mxico, donde se estableci definitivamente. Cant con las compaas de pera ms importantes nacionales y extranjeras visitantes. Grab varias canciones de Miguel Lerdo de Tejada para la Columbia Records (entre ellas Perjura y Las violetas). En el Palacio de Bellas Artes actu por ltima vez en 1938, con el Rigoletto, acompaando a Evangelina Magaa. Poco antes de morir hizo su aparicin final en el teatro Guerrero, donde haba debutado. De su amplio repertorio operstico se recuerdan Nadir, en Les pcheurs de perles (Bizet); Canio, en I pagliacci (Leoncavallo); Enzo, en La gioconda (Ponchielli); Riccardo en Un ballo in maschera y Rigoletto, en la pera homnima (Verdi).
Fuente:
Fuente:
Romo (Lizrraga), Ramn (n. cd. de Mxico, 1957). Violista y director de orquesta. Egresado del CNM, donde fue discpulo de Vladimir Vulffman y Hermilo Novelo (violn), Gilberto Garca (viola), Mario Lavista (anlisis y composicin) y Francisco Savn (direccin). Continu su formacin musical en el Banff Centre School of Arts, en Canad; en la Universidad de Wisconsin Milwaukee, en EU, y en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. Ha actuado como msico de atril y como solista con varias orquestas sinfnicas y de cmara de la Repblica Mexicana. En 1989 la Unin de Cronistas de Msica y Teatro le otorg un diploma al artista ms destacado de su especialidad, y en ese mismo ao dirigi varias orquestas juveniles en Japn. Ha estimulado la creacin y la divulgacin de obras para viola y el mismo ha ejecutado composiciones como el Concierto para viola y orquesta de Armando Lavalle. De 1994 a 1998 fue director acadmico del CNM. Es autor de las obras Circus (1978), para clarinete, viola y piano, y X4 (1980), para orquesta de cuerdas.
Fuentes:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 360.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 93. 1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico, t. II, SEP, cd. de Mxico.
Romero Montes, Luis (n. cd. de Mxico, 1956). Flautista y compositor. En 1975 comenz sus estudios de composicin con Nicandro Tamez, en la Escuela Formativa por las Artes de Monterrey, donde tambin particip en el taller de composicin de Ramiro Luis Guerra. En 1990 viaj a Alemania como becario del KAAD, y realiz un posgrado en composicin en la Musikhochschule de Stuttgart. Asimismo, particip en los Cursos Internacionales de Msica Nueva de Darmstadt (2000 y 2002). Fue becario del FOECA de Guanajuato. Radicado en Alemania, ha sido profesor de flauta en instituciones educativas de los estados de Hessen y BadenWrtemberg.
Fuente:
Romo Vergara, Hebert (n. La Habana, Cuba, 1884; m. cd. de Mxico, ?). Pianista y compositor. Establecido muy joven en la ciudad de Mxico, donde curs estudios de piano y teora musical. Autor de For ever y Viva la gracia!, valses; Adda, Crisantema y Lejos, chotises; Alba, Ay... Ruperta!, Celosa, Chic, Consentida, El amor de Mariquita, Esperanza, Esther, Irene, Laura, Picarona y Sollozos, danzas; My love y Vamos!, polcas, y Cuba libre, marcha (obras editadas por Wagner y Levien).
Fuente:
1909. Annimo: Hebert Romo Vergara, El Universal Ilustrado, cd. de Mxico, p. 14.
Romero Quevedo, Francisco (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVII, inicios del XVIII). Cantor, presbtero. Miembro de la capilla musical de Antonio de Salazar*. Antonio de Robles lo cita en su Diario de algunas cosas notables: Cant la misa en la muerte del seor arzobispo don Francisco de Aguiar y Seijas, (...) ceremonia a la cual asisti el virrey con todo su squito.
Fuente:
1703. Antonio de ROBLES: Diario de algunas cosas notables que han sucedido en esta Nueva Espaa, reproducido Porra, cd. de Mxico, 1946 (ver ao de 1693).
Rondalla (diminutivo de ronda). Grupo instrumental tradicional del centro y norte de Mxico, conformado por guitarras, mandolinas y ocasionalmente panderos y un contrabajo. Los mismos instrumentistas entonan las canciones, por lo general representativas de su regin, y cantan por las calles. Las rondallas mexicanas proceden histricamente de las tunas espaolas y sus primeros antecedentes en Mxico datan del perodo colonial. Desde los aos setenta la Rondalla de Saltillo fue uno de los grupos de su tipo que logr mayor xito comercial. Otros conjuntos son la Rondalla del Valle de Mexicali, la Rondalla Luzac de Torren y la Rondalla Femenil de la Universidad de Sonora. Los certmenes ms importantes de rondallas en Mxico son el Festival Nacional de Rondallas de Puebla (celebrado desde 1973), el Concurso Nacional de Rondallas de Torren (desde 1990) y el Festival Nacional de Rondallas de Hermosillo (desde 1997). Las rondallas formadas por estudiantes universitarios vestidos con trajes a la antigua usanza se llaman estudiantinas*. Ronstadt, Linda (n. Tucson, Arizona, 30 jul. 1946). Cancionista de origen mexicano. Su padre, el msico Francisco Ronstadt y Redondo, naci en Sonora, hijo de inmigrantes alemanes. A temprana edad Linda comenz su carrera cantando en iglesias y coros escolares, y form un grupo de msica folclrica al lado de dos de sus hermanos mayores. En 1964 abandon sus estudios en la Universidad de Arizona, despus de lo cual march a Los ngeles para formar el grupo musical Linda and The Stone Poneys, que realiz giras (1966-1969) abriendo conciertos a solistas y conjuntos de rock. Entre 1966 y 1968 con su grupo tambin grab tres discos para Capitol Records. En 1969 se separ de The Stone Poneys y apareci como solista con mucho xito. Pocos aos despus ven-
Romo, Jos Mara (n. Guanajuato, Gto., 1884; m. cd. de Mxico, 1955). Periodista y libretista de gnero chico. Autor de las zarzuelas El ltimo recurso, con msica de R. Fernndez, y El filn de oro, con msica de M. Moreno, ambas estrenadas en 1909, en el teatro Mara Guerrero de la ciudad de Mxico. En una funcin en su beneficio, en ese mismo escenario lrico, el 26 de julio de 1910 se dio el caso inusitado de que en las cuatro tandas se representasen zarzuelas suyas: El filn de oro, La pepita de oro, Los pichones y La sptima luna, las tres ltimas con msica de S. Snchez. Casi todas sus revistas y zarzuelas alcanzaron las 100 representaciones.
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Rosales, Jos
di ms de un milln de copias de su lbum Heart Like a Wheel. Para 1977 haba recibido cinco discos de platino y fue considerada como una de las principales figuras del country-rock. Desde 1983 grab con igual xito discos de balada y comenz a alejarse poco a poco del rock. A partir de 1980 incursion en comedia musical en Broadway, en cine musical, opereta y pera (La bohme de Puccini, 1984). Gan el premio Grammy como mejor intrprete de cancin verncula mexicana. En este mbito, su lbum Canciones de mi padre es el ms representativo de su discografa.
Fuentes:
1946. Francisco RONSTADT Y REDONDO: Canciones de mi padre, Boletn de la Universidad de Arizona, Tucson, vol. XVII, no. 1 (publicadas por Luisa Espinel). 1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva York-Londres, pp. 198-199 (informacin biogrfica; referencias bibliohemerogrficas).
Ronny [Rodolfo Flores Urciaga] (n. Torren, Coah., 1954). Compositor de msica electrnica. Hizo estudios de guitarra clsica y ms tarde incursion en la creacin musical, de forma autodidacta. Ha compuesto abundante msica electroacstica y algunas piezas con instrumentos autctonos de Mxico, frica y la India. Entre sus discos figuran: La pasin segn un fulano, Las puertas de arena, Dramas de amor y muerte, Los espejos de la memoria y Edn.
Fuente:
1993. Roberto PONCE: Los espejos de la memoria, Proceso, no. 895, cd. de Mxico, 27 dic., pp. 54-55 (resea discogrfica; datos biogrficos).
Rooth, Laszlo (n. Bucarest, Rumania, 1932). Violinista y director de orquesta. Estudi en el Conservatorio de Bucarest y con Zoltan Kodaly y Ferencz Farkas. Actu por primera vez en Mxico en 1964, como director de la Temporada Internacional de Bellas Artes. Desde entonces ha sido invitado a dirigir como husped las orquestas Sinfnica Nacional y Sinfnica de Xalapa. Tambin ha dirigido temporadas de pera en el Palacio de Bellas Artes.
Fuente:
Rosado (Rodrguez), Juan Antonio (n. San Juan, Puerto Rico, 10 dic. 1922; m. cd. de Mxico, 27 ago. 1993). Compositor y pedagogo. Estudi piano, solfeo y armona en su ciudad natal y, posteriormente, en Nueva York. Trasladado a la ciudad de Mxico, en 1948 ingres a la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Anastasio Flores, Estanislao Meja, Carlos Santos y Juan D. Tercero, entre otros. Asisti a cursos sobre msica dodecafnica impartidos por Rodolfo Halffter y Pedro Michaca. En 1963 se titul de maestro de composicin con la tesis La influencia africana en el folklore musical de Latinoamrica. Ense como profesor auxiliar en la ENM de la UNAM desde 1960. En 1964 obtuvo por oposicin el cargo de profesor en esa misma escuela, donde ocup varios puestos acadmicos y administrativos (entre ellos el de subdirector del plantel) y form varios talleres de composicin. En 1960 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Composicin convocado por dicha institucin. Al ao siguiente se integr al Crculo de Compositores Universitarios*, al lado de Mario KuriAldana, Francisco Martnez Galnares, Filiberto Ramrez Franco y Manuel Reyes Meave, con quienes organiz conciertos peridicos en la Casa del Lago. En 1969 cre el Grupo X-1, con el cual dio a conocer las primeras obras de sus alumnos Antonio Corts, Graciela de Elas y Federico Ibarra. Ms tarde form el grupo Crculo Disonus, que ofreci conciertos de msica nueva durante varios aos. Otros discpulos suyos son Ignacio Baca Lobera, Ricardo Cinta, Leonardo Coral, Antonio Corts Aroz, Sergio Eckstein, Ernesto Garca de Len, Jos Antonio Guzmn, Fernando Javier Lpez, Guillermo de Menda, Ulises Ramrez y Horacio Uribe. Entre sus principales obras se hallan Rapsodia callejera, para 14 instrumentos; El nido ausente, para soprano y piano; Transmutaciones III, para flauta y piano; y numerosas piezas para grupos de cmara. Rubn Ayala y Bertha Castro grabaron su Elega (1960), para clarinete y piano. Algunas de sus obras para piano las grab Aurelio Len.
Fuentes:
Rosa de Ariadna, La. pera con msica del italiano Gualtiero Dazzi y libreto del poeta Francisco Serrano; la primera hecha por un compositor europeo, sobre un texto ntegro de un libretista mexicano. Fue estrenada el 24 de septiembre de 1995 en el Festival Cultural de Estrasburgo. Se repuso pocos das despus en Orlans, Lille, Amberes y Berln.
Fuente:
1988. Joel ALMAZN: Anexo a la grabacin de msica mexicana contempornea, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 8-11 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; catlogo de obras; comentarios sobre la msica; Mutaciones y Transmutaciones [partituras]). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 221-223 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa).
1993. Francisco SERRANO: La rosa de Ariadna, crnica de la realizacin de una pera, Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 28-33.
Rosa, Pedro de la (n. San Martn de las Pirmides, Edo. de Mxico, 1958). Organista. Inici sus estudios musicales en su pueblo natal, con su padre, y los continu en la Escuela Superior de Msica Sacra de la ciudad de Mxico y en el CNM, gradundose como concertista bajo la gua de Jess Estrada y Vctor Urbn. Asisti a cursos magistrales impartidos por Fernando Germani y Helmut Rilling. Ha ofrecido conciertos en el CNM, el Auditorio Nacional, la catedral metropolitana de la ciudad de Mxico y en varias ciudades de la Repblica Mexicana, as como en Italia y EU. Tambin ha participado en conciertos con grupos de cmara y orquestas, y como acompaante de coros. Fue profesor en el CNM y en la Escuela de Bellas Artes de Toluca, y ms tarde ense en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca. En esa ciudad ha sido organista titular del templo de Nuestra Seora del Carmen.
Fuente:
Rosales, Hugo (n. cd. de Mxico, 9 dic. 1956). Compositor. Estudi en la Escuela de Iniciacin Artstica no. 1 del INBA, en la ENM de la UNAM y en la Facultad de Msica del Instituto Superior de Arte de La Habana, Cuba, donde obtuvo la licenciatura en msica con especialidad en composicin sinfnica; en ese ltimo plantel sus maestros fueron Carlos Farias, Harold Gramatges y Roberto Valera. Tambin asisti a cursos y seminarios de creacin musical impartidos por Juan Blanco, Franco Donatoni, Manuel Enrquez y Luigi Nono, entre otros. Fue miembro cofundador del Crculo Disonus y del Ensamble Nacional de Artes Escnicas. En 1987 gan en Cuba el premio de composicin de las Juventudes Musicales y el Concurso Nacional de Composicin de las Escuelas de Arte y el Ministerio de Cultura; obtuvo tambin el premio nacional Sor Juana Ins de la Cruz entregado por el Gobierno del Estado de Mxico (1996). Es profesor en la ESM del INBA y en la ENM de la UNAM.
Fuente:
2001. Annimo: Pedro de la Rosa, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/ curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
Rosales, Jos (fl. Guadalajara, mediados del s. XVIII). Msico, compositor y cantor. Presbtero. Fue maestro de capilla de la catedral de Guadalajara de 1741 a 1756. Dot a su capilla de msicos como el sochantre Francisco Morillo, el bajonero Pedro Ximnez, el arpista Pedro Rivera y el organista Miguel Placeres*, quien a su vez lo sustituy en el magisterio. No se conserva obra suya alguna.
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Rosales Araiza, Nabor
Fuente:
190? Compendio de los libros de actas del Venerable Cabildo de la catedral de Guadalajara [manuscrito], Guadalajara, snp. (notas aisladas sobre ; documento consultado en copia fotosttica).
Rosales Araiza, Nabor (n. Copala, Jal., 1877; m. Guadalajara, Jal., 1940). Cancionero de msica ranchera. Escribi cerca de 80 sones de mariachi, entre los cuales estn Camino real de Colima, El gavilancillo, El huaco, El tejero, El tildo, La amapolita, El cangrejo, La loba, La Margarita, La Pancha, La zamba, Severina y Zacoalpaneca, muchos de ellos grabados por El Charro Avitia, Eulalio Gonzlez Piporro y el Mariachi Vargas de Tecalitln.
Fuente:
Rosario de Amozoc, El. Zarzuela con msica de Fernando Mndez Velzquez y Lauro D. Uranga, sobre un libreto de Humberto Galindo. Es una de las obras representativas del moderno gnero chico mexicano. Se estren con mucho xito en 1909, en el teatro Guerrero de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 3185, 3275 y 3370.
Rosas (Almanza), Armando (n. cd. de Mxico, 1o abr. 1960). Guitarrista y compositor. Estudi en la ESM del INBA con Arturo Mrquez (composicin), Alberto Salas y Ernesto Garca de Len (guitarra). En 1984 fund La Camerata Rupestre, tro de violn, chelo y guitarra acstica con el cual fusion la msica de cmara, el blues y el rock. Con ese grupo actu en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, el Auditorio Nacional y el Palacio de los Deportes, y grab varios discos (Toccata, fuga y apan, 1987; La evolucin de las especies, 1989; Habr tiempo, 1994; Payola no, 1997; 3.5 vueltas para Re, 1999; La balada del pez, 2001). Fue programador de Radio Educacin. En 1996 trabaj como coordinador del Taller Experimental de Produccin Interdisciplinaria del CNA. Algunas obras suyas han sido interpretadas por el Cuarteto de Cuerdas de la Ciudad de Mxico, el ensamble Arin y el grupo de marimbas de Zeferino Nandayapa.
Fuente:
Rosas (Cadenas), (Jos) Juventino (Policarpo) (n. Santa Cruz de Galeana [hoy de Juventino Rosas], Gto., 26 ene. 1868; m. Surgidero de Bataban, cerca de La Habana, Cuba, 13 jul. 1894). Violinista y compositor. De origen hh (otom), a los siete aos de edad se traslad a pie con su familia, de Santa Cruz a la ciudad de Mxico, en un viaje de casi 500 kilmetros. Juntos, Juventino, sus dos hermanos y su padre trabajaron en un conjunto musical ambulante que ya funcionaba con anterioridad en el estado de Guanajuato. El padre, Jess, tocaba el arpa, Manuel la guitarra, Juventino el violn y Patrocinio era el cantante; el grupo tocaba sones y canciones tradicionales del Bajo. Al poco tiempo de su llegada a la ciudad, Juventino se hizo sacristn y violinista de la iglesia de San Sebastin. Tambin particip, al lado de su familia, en conjuntos musicales como el de los hermanos Elvira o el de los hermanos Aguirre. En enero de 1884, con la ayuda del doctor Manuel M. Espejel, ingres al CNM donde curs solfeo con Jos C. Camacho y Lauro Beristin, y teora musical con Felipe Larios hijo y Maximino Valle, y se incorpor al Orfen Popular. Debido a dificultades econmicas, a mediados de 1885 abandon sus estudios en el Conservatorio y apenas present un examen de solfeo, sin cursar la carrera de violn. Ese mismo ao murieron en la pobreza extrema sus padres y su hermano Patrocinio, pero Juventino logr obtener varios puestos como instrumentista en orquestas de baile y bandas. En 1886 se fue a vivir a Santa Mara de Cuautepec,
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Tlalnepantla, donde fue maestro rural y organiz una pequea orquesta. Alrededor de 1887 public su primera pieza de saln para piano, el vals Dos pensamientos (lit. de Hesiquio Hiriarte), escrito en colaboracin con Guillermo Ortiz. Luego, incorporado a la orquesta de Jos Reyna se traslad al pueblo de Contreras, al sureste del Distrito Federal, donde ste resida. En ese lugar compuso en 1887 el vals Sobre las olas*, publicado por Wagner y Levien, y el cual se convertira en el vals mexicano ms famoso. Otra composicin suya publicada con xito en esa poca por la misma editora, fue el chots Lazos de amor, al que siguieron las mazurcas Lejos de ti y Acurdate, los chotises El sueo de las flores y Floricultura, y el vals Amelia. Entre 1887 y 1888 consigui apoyo econmico de la familia Alfaro Gutirrez, de Tacubaya, a cuyos miembros estn dedicadas partituras como La cantinera y Ensueo seductor. Tambin en 1887 retom sus estudios en el Conservatorio, aunque al ao siguiente volvi a dejar el plantel por falta de medios para sobrevivir. En septiembre de 1888, ya con cierta fama de compositor, se estren su vals Carmen, dedicado a la primera dama Carmen Romero Rubio de Daz, y el cual le vali en obsequio un piano de concierto alemn ofrecido por la presidencia de la Repblica, el cual tuvo que vender para solventar su manutencin. Hacia 1889 form su propio sexteto de baile, en compaa del bandolonista Jos Reyna, y en 1890 particip en la fundacin de la Sociedad Mutualista Juventud Obrera, para la cual compuso el vals Ilusiones juveniles. Al ao siguiente se traslad a Morelia, probablemente como msico de una banda de alientos, y durante 1892 y 1893 form parte de varios conjuntos instrumentales en Monterrey y Saltillo, donde Eduardo Gariel public sus partituras Flores de Margarita, Flores de Mxico, Flores de Romana y Soledad. Este ltimo vals, dedicado a la tiple de zarzuela Soledad Goyzueta*, le dio al compositor mayor fama en todo el pas. En Monterrey propuso matrimonio a Juana Morales, la hija de un zapatero, a quien Juventino le dedic la mazurca Juanita y las tres danzas Juanita, No me acuerdo y Qu bueno!, publicadas por Wagner y Levien. A comienzos de 1893 se incorpor a la Orquesta Tpica Mexicana dirigida por Antonio G. Garca y con ese grupo emprendi una gira artstica por Texas que incluy presentaciones en Laredo, San Antonio y Corpus Christi; en San Antonio el editor W. J. Allen public su chots Mara. En mayo la Orquesta Tpica arrib a Chicago para participar en los festejos de la Exposicin Colombiana, en la cual Rosas concurs con sus piezas editadas por Gariel y obtuvo cuatro medallas y diplomas de honor. En esa ciudad el compositor permaneci durante varios meses trabajando como msico. Despus, enrolado en la Orquesta Italo-Mexicana del cubano Eduardo Gonzlez, realiz una gira hacia el sureste de EU, concluyndola en Florida. A inicios de 1894 lleg a Cuba como parte del mismo conjunto musical e inici una gira por esa isla que incluy actuaciones en los principales teatros de La Habana, Matanzas, Sancti Spiritus, Santa Clara, Guantnamo, Santiago de Cuba, Trinidad y Cienfuegos. A partir de su estancia en Santa Clara la orquesta se fusion con una empresa teatral hispana y adquiri el nombre de Compaa Italo-Mexicana y Dramtica Espaola, con la cual Rosas prosigui su trabajo de violinista. En la embaracin en que viajaba para concluir la gira luego de una escala en Vuelta Arriba, el compositor se sinti enfermo y fue llevado a Bataban, donde ingres a la quinta de salud Nuestra Seora del Rosario, en la cual muri pronto a causa de una mielitis espinal. En 1909 sus restos fueron trasladados con honores a Mxico y aos ms tarde se inhumaron en la Rotonda de los Hombres Ilustres* de la capital mexicana, donde reposan hasta hoy. Durante casi todo el siglo XX la fama de Juventino Rosas se limit a los innumerables arreglos que se hicieron en Mxico, EU y Europa de su vals Sobre las olas, mientras el resto de su obra permaneca en el olvido. En 1994 el Gobierno del Estado de Guanajuato public una antologa de piezas para piano suyas. Ese mismo ao Nadia Stankovich grab un disco con su msica en versiones originales (Juventino Rosas, obras para piano, FONCA-Spartacus Discos, cd. de Mxico; cl. 21017), y en 2000 el musiclogo austraco
Rosas Solaegui, Guillermo
Helmut Brenner, investigador del Institut fr Musikethnologie de Graz, public Juventino Rosas. His Life, His Work, His Time, que puede ser considerada como la obra biogrfica ms completa y revisada acerca del compositor guanajuatense.
Obra musical (versiones para piano) [sf.]:
A la orilla de la playa, vals. A Lupe, danza (Wagner y Levien). Acurdate, mazurca (ibid.). Amelia, vals. Aurora Op. 21, vals (ibid.). Belleza durmiente (Sleeping beauty), vals (Oliver Ditson Corporation, Boston). Carlota [?] Carmela, polca (Wagner y Levien). Carmen, vals (id.). Coln en San Salvador, vals. Cuauhtmoc, marcha guerrera. De veras me quieres? Dolores, vals (ibid.). Dos pensamientos, vals (en colaboracin con Guillermo Ortiz). El espirituano , chots. El primer beso, mazurca. El sueo de las flores, chots (Wagner y Levien). En el acuerdo, vals (ibid.). En el casino, danza. Ensueo [?] Ensueo seductor (Impassioned dream, Liebestraum), vals (ibid.). Espaa-Mjico, marcha. Eva, vals (ibid.). Flores de margarita (Daisys Flowers), vals (E. Gariel). Flores de mayo, mazurca (Wagner y Levien). Flores de Mxico (Flowers of Mexico), polca (E. Gariel). Flores de Romana, danzn (ibid.). Floricultura, chots (Wagner y Levien). Grato recuerdo, mazurca. Ilusiones juveniles (Dreams of Youth), vals (ibid.). Josefina, vals (ibid.). Juanita, danza (ibid.). Juanita, mazurca (ibid.). Julia, chots (ibid.). Junto a ti, mazurca. Juventa (Youth), chots (ibid.). La cantinera, polca (ibid.). Lazos de amor, chots (ibid.). Lejos de ti, mazurca (H. Nagel Sucesores). Mara, chots (W. J. Allen, San Antonio, Texas). Mi lad, vals. No me acuerdo, danza (Wagner y Levien). Ojos negros (Black Eyes), polca (ibid.). Patria, marcha. Qu bueno!, chots (ibid.). Raquel, polca. Salud y pesetas!, chots (ibid.). Sobre las olas* (A la orilla del Sauz, Junto al manantial, Floating on the Waves, Over the Waves, Rippling Waves, Lisettchen, ber den Wellen), vals (ibid.). Soledad, vals (E. Gariel). Soando , vals. Teresa [?] ltimo adis (Last farewell, Letzter Abschied), mazurca (Wagner y Levien). Un beso, dolor y placer, la risa, danza. Y para qu?, vals (ibid.).
Bibliografa sobre Juventino Rosas (seleccin):
1956. Bibliografa de Juventino Rosas, msico y compositor mexicano, Boletn de la Biblioteca Nacional, UNAM, cd. de Mxico, ene.-mar. (reeditado como folleto por el Archivo Histrico de la Universidad de Guanajuato, revisado y rectificado por Jess Rodrguez Frausto, Guanajuato, Guanajuato, 1968, 32 pp.). 1956. J. Jess RODRGUEZ FRAUSTO: Juventino Rosas: Msico y compositor popular, Biografas. rgano de divulgacin del Archivo Histrico de Guanajuato, nos. 23 (10 jun.), 24 (20 jun.), 25 (30 jun.) y 26 (10 jul. 1956). 1957. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Adiciones a la bibliografa de Juventino Rosas, El Nacional, cd. de Mxico, dic. 8, 15, 22 y 29 (suplemento dominical, p. 14). 1964. Heriberto GARCA RIVAS: Ddivas de Mxico al mundo: Juventino Rosas, Exclsior, cd. de Mxico, 22 may., p. 4A (ver siguiente). 1965. (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos (Juventino Rosas), Diana, cd. de Mxico (contiene informacin falsa sobre la formacin acadmica del compositor y sobre algunos detalles relativos a su trayectoria artstica y produccin musical. Dicha informacin, originada en los escritos biogrficos de Juan Galvn, coterrneo del compositor, y Jos Reina, compaero de atril de Rosas en una orquesta de baile de la ciudad de Mxico, fue reproducida en lo sucesivo por Vicente Garrido Alfaro, Rubn M. Campos, Hernn Rosales, Hugo de Grial [Heriberto Garca Rivas] y Juan lvarez Coral, en Mxico, y Jovino A. Espinola, en Cuba). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 237-244 (con retrato). 1969. J. Jess RODRGUEZ FRAUSTO: Juventino Rosas. Notas nuevas sobre su vida, Universidad de Guanajuato/Archivo Histrico de Guanajuato (ampliacin y correccin del texto publicado en 1956; incluye numerosas ilustraciones). 1972. Juan LVAREZ CORAL: Juventino Rosas, SACM, cd. de Mxico, 62 pp. (biografa; lista de obras; ilustraciones). 1980. Sobre las olas: La atormentada vida de Juventino Rosas, Edamex, cd. de Mxico. 1994. Hugo BARREIRO LASTRA: Los das cubanos de Juventino Rosas, Nuestra Cultura, Gobierno del Estado de Guanajuato, Guanajuato, 263 pp. (presenta informacin indita sobre el compositor, particularmente sobre su estancia en Cuba; prlogo de Abel Prieto). 1995. Helmut BRENNER: La obra de Juventino Rosas: Un acercamiento musicolgico, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 16, no. 1, Universidad de Texas, primavera-verano, pp. 58-77 (anlisis formal de algunos valses de Rosas; con bibliografa y discografa). 2000. Juventino Rosas. His Life, His Work, His Time, Harmonie Park Press, Michigan, 192 pp. [Detroit Monographs in Musicology, Studies in Music, 32] (estudio biogrfico y musicolgico; catlogo de obras, bibliografa y discografa actualizadas, ndices, ilustraciones).
Rosas, Miguel V. (n. y m. Guadalajara, Jal., 1892-1936). Organista y compositor. Discpulo de fray Juan de la Cruz y de Alfredo Carrasco. Organista en algunos de los templos tapatos ms importantes. En 1918 form parte del Centro Bohemio de Guadalajara. Compuso mucha msica religiosa, de la cual sobresalen varios motetes, himnos, misas y una coleccin de Misterios al Seor San Jos (1934).
Fuente:
1995. Archivo de compositores mexicanos del siglo XIX, Biblioteca de las Artes (fondo reservado), CNA, cd. de Mxico (Misterios al Seor San Jos, partitura; con breve informacin sobre el compositor).
1894. Annimo: Artculos en El Monitor Republicano y El Siglo XIX, nos. del 11 de enero (contienen informacin sobre la difcil situacin econmica de Juventino Rosas; reproduccin de un peridico regiomontano). 1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Sabrosa charla con el maestro del autor de Sobre las olas, Exclsior, cd. de Mxico, 5 nov. 1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Rosas, Juventino, Mxico Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 13. 1939-1945. Rubn M. CAMPOS: Juventino Rosas y la msica popular de su poca: 1880-1890, Anales del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, vol. I (1939/1940-1945), cd. de Mxico, pp. 337-353. 1941. Julio SESTO: Juventino Rosas, compositor, La bohemia de la muerte; reproducido en Cien vidas mexicanas clebres, 2 ed., cd. de Mxico, El libro espaol, 1958, 283 pp. 1948. Jess C. ROMERO: Juventino Rosas en Morelia, Carnet Musical, vol. IV, no. 5, cd. de Mxico, ago., p. 27. 1954. Juventino Rosas: In memoriam, ibid., vol. X, no. 7, jul., pp. 299 y 301 (contiene importantes aclaraciones sobre la vida y obra del compositor, y reproduce el recibo que otorg Rosas a la casa Wagner y Levien fechado el 7 de febrero de 1888, por cantidad de $ 45.00, importe de la venta de sus composiciones de Rosas, Lazos de amor, chots, y Sobre las olas, vals).
Rosas Solaegui, Guillermo (n. y m. Oaxaca, Oax., 11 jun. 18971981). Violinista y compositor. Aprendi a tocar piano y guitarra bajo la supervisin de su padre, msico aficionado. En 1914 fund la Orquesta Tpica Ideal, de la que fue director por varios aos. En 1921, ya como violinista, cre la Agrupacin Musical Oaxaquea*. Ms tarde organiz la Orquesta de Profesores de la Direccin de Educacin del Estado de Oaxaca, la Orquesta del Pueblo y el grupo Guitarras Oaxaqueas* (1947), con el cual se present en el Palacio de Bellas Artes en 1965. Desempe innumerables puestos en la administracin pblica del Gobierno del Estado de Oaxaca. Escribi artculos periodsticos de inters musical, as como los opsculos Oaxaca musical y Viejos msicos oaxaqueos. Compuso piezas de saln para piano y una gran cantidad de canciones. Entre stas figuran: Alma, Blasfemia, Calla corazn, Carcajadas, Cascabeles, Claveles rojos, Crimen de amor, Cun bella est la muerta, Desde que te fuiste, Dicen, Junto al mar, La estrella del sur, Las campesinas, Mi coronel corneta, Mujercitas lindas, Noche bohemia, Oaxaca con meningitis, Pequeita, Platicando con mi alma, Presidiario, Quires ms?, Recurdame, Santa, Tierra de mis encantos, Un apstol del Seor, Viva la Revolucin, Yo he soado y Yoyos. Al final de su vida padeci sordera y abandon la msica al perder totalmente el odo.
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Rosell, Hebe
Fuentes:
1978. : La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuerdo, ed. del autor, Oaxaca, 151 pp. (este libro, como otras publicaciones del mismo Rosas Solaegui, contiene abundante informacin autobiogrfica). 1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxaquea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, pp. 81-82 (datos biogrficos; retrato).
por el gobernador de Jalisco, Agustn Yez, qued terminada en 1958. Desde entonces y hasta el ao 2000 los nicos msicos cuyos restos han sido depositados en su interior ha sido Jos Clemente Aguirre Ayala y Jos Paulino Roln Alcaraz.
Fuente:
Rosell, Hebe (n. Buenos Aires, Argentina, 1943). Cancionera. Estudi flauta, piano, teora y composicin musical en los conservatorios Nacional y Municipal de Buenos Aires. Licenciada en musicoterapia por la Universidad de San Salvador, de la misma ciudad. Asisti a cursos de pedagoga musical y psicologa en Suiza; de teatro y voz en Francia, Canad y Argentina y de creacin literaria con David Huerta y Hctor Manjarrez en Mxico (1987). A partir de 1978 se estableci en la ciudad de Mxico como integrante del grupo Sanampay, bajo la direccin del guitarrista uruguayo Alfredo Zitarrosa, y en el cual colabor con Carlos Daz Cato, Guadalupe Pineda y Delflor Sombra*. Durante diez aos particip en el conjunto de rock y cancin nueva dirigido por Guillermo Briseo con quien grab los discos Viaje al espacio, Est valiendo el corazn y Briseo y el sptimo aire. En 1991 grab su primer disco como solista, titulado El secreto. En sus canciones se fusionan estilos muy diversos, como el blues, el rock y el canto nuevo; algunas de ellas tienen letra de Jaime Sabines y de otros poetas mexicanos. En Mxico ha impartido clases de voz expresiva, musicoterapia e iniciacin musical para nios y adultos. Form parte del Comit Mexicano de la Nueva Cancin (19841988).
Fuentes:
1986. Manuel ARELLANO: La Rotonda de los Hombres Ilustres, Secretara de Gobernacin, cd. de Mxico (con ilustraciones).
Roubina (Milner), Evguenia (n. Minsk, Bielorrusia, 6 abr. 1957). Chelista, investigadora y pedagoga naturalizada mexicana. Inici su formacin musical en la Escuela Especial adjunta al Conservatorio Estatal de Bielorrusia A. V. Lunacharski (1964-1975) y curs la carrera de solista y profesora de violonchelo en el mismo Conservatorio (1975-1980). Obtuvo el grado de doctor en ciencias del arte en el Conservatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Krsakov (1994-1995), con la tesis Los instrumentos de arco en la historia de la cultura musical de Mxico. Fue chelista principal adjunta de la Orquesta del Teatro Estatal de Bielorrusia (19801990). Radicada en Mxico desde 1990, en este pas ha sido chelista titular de la OSN (1990- ). En su carrera pedaggica figura su desempeo como profesora titular en el Conservatorio Estatal de Bielorrusia (1977-1988) y en la Escuela de Iniciacin Musical del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli (1990-1991). En 1997 se le nombr coordinadora de acervos musicales de la ENM de la UNAM. En ese mismo plantel dirige el boletn informativo Ad Musicam. Ha participado en cursos y coloquios sobre msica mexicana en varias ciudades del pas. Fue becaria del FONCA en dos ocasiones (19941995 y 1997-1998).
Bibliografa de Evguenia Roubina:
1995. Annimo. Hebe Rosell, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa). 2000. Humberto MUSACCHIO: Milenios de Mxico, t. III, cd. de Mxico, p. 2626.
Rossi, Lauro (n. Macerata, Italia, 19 feb. 1812; m. Cremona, Italia, 5 may. 1885). Compositor, profesor y director de orquesta. Estudi en Npoles con Zingarelli, Furno y Crescentini, gradundose en 1829. En Europa tuvo xito inmediato como operista, aunque decidi probar mayor suerte en Amrica. Contratado como director de una compaa italiana de pera, arrib a la ciudad de Mxico a inicios de 1835 para estrenar su comedia lrica Giovanna Costa o Juana Shor. El 17 de abril de ese ao present su Himno patritico, en funcin dedicada a los heridos y a las viudas de los mexicanos muertos en la toma del fuerte de El lamo, en la guerra de Texas. Al poco tiempo compuso una pera cmica, con libreto en espaol, La casa deshabitada (1836-1837), la cual fue estrenada en el teatro Principal, y una Misa grande (cuyas partes, en copia manuscrita, se hallan dispersas entre el Fondo Reservado del CENIDIM [Biblioteca de las Artes], y el archivo musical de la catedral de Guadalajara), que se estren el 29 de septiembre de 1837 en la parroquia de San Miguel de Mxico, en funcin solemne donde participaron los miembros de su compaa. Debido a la situacin convulsa del pas, al poco tiempo decidi partir y continuar sus giras internacionales.
Fuente:
1995. Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, Conservatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Krsakov, Rusia (tesis doctoral). 1999. Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, CONACULTA, cd. de Mxico, 246 pp. (incluye una abundante iconografa y transcripciones de fragmentos de obras musicales novohispanas del siglo XVIII). 2003. La historia verdadera de Ortiz, El Msico, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 28 pp. 2004. El responsorio Omnes moriemini... de Ignacio Jerusalem. La primera obra novohispana con el obligado de violonchelo y su entorno , ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 264 pp. (ilustraciones, facsimiles, extractos musicales, bibliografa, ndices).
Roura, Vctor (n. cd. de Mxico). Periodista y crtico de jazz, rock y blues. Colaborador en diarios capitalinos como Unomasuno y La Jornada. Editor de la seccin cultural de El Financiero. Autor de numerosos artculos sobre el rock underground o subterrneo (no comercial) de la ciudad de Mxico.
Bibliografa de Vctor Roura:
1985. Apuntes del rock: Por las calles del mundo, Nuevo Mar, cd. de Mxico (con informacin acerca del rock en Mxico).
Fuente:
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Editorial del Milenio, cd. de Mxico, pp. 68-69 (entrevista).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico).
Rotonda Nacional de los Hombres Ilustres (msicos cuyos restos descansan en la Rotonda Nacional del panten de Dolores, en la ciudad de Mxico). I. Ideada en 1875 por el presidente Sebastin Lerdo de Tejada, se inaugur el 21 de marzo del ao siguiente, apenas iniciado el gobierno de Porfirio Daz. Desde entonces y hasta el ao 2000 han ingresado en su seno los despojos de nueve msicos mexicanos: Julin Carrillo Trujillo, Carlos Chvez y Ramrez, Agustn Lara Aguirre del Pino, Jaime Nun Roca, ngela Peralta Castera de Castera, Manuel Mara Ponce Cullar, Silvestre Revueltas Snchez, Juventino Rosas Cadenas y Felipe Villanueva Gutirrez. II. Rotonda de los Jaliscienses Ilustres (Guadalajara). Ideada
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Ruano Mic, Flix (n. Madrid, 1884; m. Saltillo, Coah., 1959). Violinista, pianista, compositor y director de orquesta. Estudi leyes, pero abandon esta profesin para entregarse a la msica. Se gradu en el Real Conservatorio de Msica de Madrid y conquist el Gran Premio de Roma, consistente en una beca para estudiar en Italia, a la que renunci. Despus de cubrir varios cargos de administracin y contadura pblica march a Pars y reanud sus estudios en el Conservatorio Nacional de la capital francesa. En 1907 emprendi una gira por Australia, Nueva Zelanda y toda Amrica, pero se qued en Mxico como director de orquesta de opereta y zarzuela. Viaj por algunos pases de Amrica Central y luego parti a EU, fundando en San Antonio, Texas, el Bach Conservatory of Music. Colabor con la prensa de esa ciudad con una seccin de Musicaleras. A partir de 1925 fij su residencia en Saltillo y se naturaliz mexicano. En esa ciudad fue profesor de la Escuela Normal de Coahuila y fund la Academia
Ruiz, Ana
Mozart. Fund y encabez la primera orquesta sinfnica de Saltillo. Entre sus obras sinfnicas sobresale su gran ballet azteca El fuego nuevo (1932), y su romance La sunamita, as como varias piezas corales pedaggicas.
Fuente:
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita (col. J. J. Escorza).
Rubio, Antonio [Antonio Hernndez Rubio] (n. Morelia, Mich., 1936). Pianista, director, compositor y pedagogo. A los siete aos de edad inici sus estudios musicales en la ESM de Morelia. A los doce aos se integr al personal docente del CdlR de Morelia. Entre sus maestros estuvieron Miguel Bernal Jimnez (composicin y coros), Ignacio Mier Arriaga (piano) y Alfonso Vega Nez (rgano). Viaj por Mxico y Sudamrica como pianista acompaante y concertista, y en 1951 realiz su debut en Nueva York. En 1950 gan el Gran Premio de la Cancin Mexicana otorgado por el INBA y la SACM. Becado por el gobierno de la URSS estudi en el Conservatorio Chaicovski de Mosc (1961-1963), donde fue discpulo de Aram Jachaturian (composicin); Nicolai Anosoff y Alexander Gauk (direccin orquestal). De regreso en Mxico actu como director husped con algunas de las principales orquestas del pas. En 1973 fue designado jefe de la Seccin Musical Escolar del INBA, a partir de lo cual se consagr a la pedagoga de la msica. Ms tarde fue director titular de la Orquesta Sinfnica Nacional Obrera y de la orquesta y los conjuntos de cmara de la ESM del INBA. De su obra como compositor destacan Doce escenas infantiles (1962) para orquesta; Sonata para violn y piano (1962); piezas para violn y piano y piano solo.
Fuentes:
Rubio Miln, Jos (n. y m. Mrida, Yuc., 1902-1976). Pianista. Inici su formacin pianstica bajo la direccin de Pauline Jouttard, discpula de Martin Krause radicada en Mrida. Despus estudi con Pablo Castellanos Len, quien patrocin los primeros aos de su carrera. En su juventud actu al lado de otros pianistas yucatecos, como Ricardo Ro Daz y Pablo Castellanos Cmara, interpretando obras originales y arreglos para cuatro manos. Alrededor de 1940 abri su propia academia de piano, la cual fue una de las ms productivas de Mrida durante muchos aos. Entre sus principales discpulos estuvieron las hermanas Rosa Elena y Elsy Noem Patrn Miralles, y Mercedes Heredia.
Fuente:
Ruelas, Fernanda [Mara Josepa Fernanda Andrade Romero] (n. cd. de Mxico, 30 may. 1815). Cantante, soprano. Su biografa fue recuperada por Manuel Toussaint (Revista Musical de Mxico, 31 mar. 1920) del Calendario de las seoritas mexicanas para el ao de 1840:
No dbil ni vulgar recomendacin para un concierto es que de l sea parte esta hbil seorita. Los aficionados a la buena msica acuden presurosos a escucharla [...] Es conocida con el apellido de Ruelas, pues habindola tomado muy pequea una hermana de su madre, doa Guadalupe Romero, esposa de Marcos Ruelas, llevsela consigo [...] Manifestse desde luego su natural talento msico, que empez a cultivar bajo la direccin de don Jos Mara del Valle, y, pocos meses despus, con las lecciones del profesor don Jos Antonio Gmez, reducindose aqu a tocar el piano nicamente. Dedic a aprender por principios el canto italiano bajo la direccin de doa Carolina Pellegrini, quien pronto vio que su discpula estaba en un estado increble de perfeccin [...] Ludovico Sirleti dedicse a continuarla, as en el canto como en el acompaamiento del piano. En breve consigui dominar las piezas ms difciles de Rossini, Bellini y otros, desempendolas con orquesta muy numerosa, que haca resaltar el mrito de su voz. Su voz, es armoniosa y dulce, a la vez que es sonora y firme, que ha arrancado aplausos a personas de no vulgares conocimientos, como la seora Albini y el clebre don Felipe Galli. Recorre una extensin de diez y siete puntos desde Si bajo hasta Re agudo: tiene mucha facilidad para los juegos de garganta, tanto en comps como en caldern y ejecuta con extremada limpieza y claridad.
Fuente:
1963. Esperanza PULIDO: Con Antonio Hernndez, Carnet Musical, vol. XVIII, no. 226, cd. de Mxico, dic., pp. 545-549 (semblanza, entrevista, fotografas). 1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 173-174 (serie Investigaciones y Documentos de las Artes, col. Msica, 1).
Rubio, Manuel (n. cd. de Mxico, 8 feb. 1964). Guitarrista. Discpulo de Manuel Lpez Ramos en el Estudio de Arte Guitarrstico de la ciudad de Mxico y de Neil Anderson en The Boston Conservatory. Tambin estudi con Roberto Aussel, Manuel Barrueco, William Buonocore, Javier Chamizo, Oscar Ghiglia, Olav Chris Henriksen, Armand Qualliotine e Ivn Rijos, entre otros maestros. Ha ofrecido recitales en Mxico y EU, como solista o a do con otros msicos como el violinista Eduardo Snchez Zber y el pianista Edison Quintana. Su repertorio abarca partituras de diversos perodos y estilos, y ha estrenado obras de compositores contemporneos como Manuel Enrquez, Julio Csar Oliva, Armand Qualliotine y Steve Reich. Ha ejercido labor docente en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico, en el Instituto Morelense de Bellas Artes y en el Departamento de Msica de la Universidad La Salle Campus Cuernavaca, donde tambin funge como coordinador general. En 1994 cre el Festival Internacional de Guitarra de Cuernavaca, que es uno de los ms importantes de Mxico. Fue becario del FONCA (1991 y 1996) y del gobierno de Morelos (1991-1992 y 1994).
Fuente:
1840. Mariano GALVN RIVERA: Fernanda Ruelas, Calendario de las seoritas mexicanas para el ao de 1840, Librera del Editor, Dcourchant, Pars; reproducido por Manuel Toussaint en Revista Musical de Mxico, cd. de Mxico, 31 mar. 1920.
Ruffino, Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1905-1980). Cantante, bajo. Discpulo de Jos Pierson. En 1927 apareci en el teatro Iris, interpretando el papel del Conde en Manon, de Massenet. En aos posteriores se present en los teatros Arbeu, Coln, Nacional, Politeama, Degollado, Florida y Bellas Artes, compartiendo el escenario con cantantes como Mara Callas, Giuseppe Campora, Mario del Mnaco, Nicola Rossi-Lemeni, Giuseppe di Steffano y Ramn Vinay. En 1948 particip en los estrenos absolutos de Carlota*, de Luis Sandi, con el papel de Bazaine; y La mulata de Crdoba*, de Jos Pablo Moncayo, con el de Aurelio. Tambin cant msica tradicional mexicana con el Cuarteto Ruffino. Se retir de la escena lrica en 1965, con el papel de Ramphis en la pera Aida.
Fuentes:
Rubio, Toms (n. y m. cd. de Mxico, 1867-1921). Clarinetista. Estudi con Agustn Hernndez en el CNM donde se gradu como concertista. Fue miembro de bandas militares de msica y primer atril de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Cas con la pianista y violinista Asuncin Sauri*. Con ella, y asociado a Agustn C. Beltrn y Manuel M. Ponce, en 1919 fund en La Habana la Academia Beethoven* que en 1918 fue trasladada a la ciudad de Mxico. Estren obras para conjuntos de cmara de compositores mexicanos.
Ruiz, Ana (n. cd. de Mxico, 1952). Pianista y compositora. En 1973 form un tro de jazz libre con Mike Salas (contrabajo) y Henry West (saxofn); tambin fue integrante de los grupos Atrs del Cosmos (1973), La Cocina (1981) y Radnctar (1990; ver: Jazz). Desde 1989 ha hecho arreglos y ha compuesto msica para teatro y videos didcticos.
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Ruiz, Federico
Fuente:
Ruiz, Federico (n. La Corua, Espaa, 30 may. 1889; m. cd. de Mxico, 5 nov. 1961). Compositor y director. En 1892 fue trasladado con su familia a Argentina. Estudi en el Conservatorio de Buenos Aires, donde fue discpulo de Julin Aguirre. En 1908 debut como director de orquesta de teatros. Conoci a Roberto Soto en Guatemala y ste lo incorpor a su compaa de revistas, para la cual compuso msica. Se estableci en la ciudad de Mxico, donde compuso las canciones Filomena, Marinero y Yo me muero dondequiera, y los tangos A orillas del Plata y Celos. Hizo msica para las pelculas Ay, qu tiempos seor don Simn!, Club verde*, Don Simn de Lira, Los nietos de don Venancio y Mxico de mis recuerdos, entre otras.
Fuente:
1958. Manuel M. Ponce: El verdadero intrprete del sentir mexicano, ibid., vol. VII, no. 327, 2 jun., p. 1. 1958. Gustavo Mahler, el msico de la muerte, ibid., vol. VII, no. 314, 3 mar., p. 1. 1958. La msica segn Vasconcelos, ibid., vol. VII, no. 314, 3 mar., p. 1. 1958. El segundo concierto de Pau Casals, ibid., vol. VII, nos. 318 y 323, 31 mar. y 5 abr., pp. 1. 1958. La msica y la danza deberan de ensearse en todas las escuelas, ibid., vol. VII, no. 355, 15 dic. 1959. Casals y la Pavlova, ibid., vol. VIII, no. 363, 9 feb., p. 1. 1959. Georges Auric y el ballet, ibid., vol. VIII, no. 365, 23 feb., p. 1. 1959. Un libro de Esperanza Pulido, ibid., vol. VIII, no. 369, 23 mar., p. 1. 1959. El caso Bernstein en Pars, ibid., vol. VIII, no. 396, 2 nov., p. 2. 1959. Dilogos de las Carmelitas, ibid., vol. VIII, no. 401, 9 nov., p. 1.
Bibliografa sobre Luis Bruno Ruiz:
1960. Annimo: Curriculum vitae, Carnet Musical, vol. XV, no. 185, cd. de Mxico, jul., p. 312.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, pp. 3029-3030.
Ruiz (Galindo), Gabriel (n. Guadalajara, Jal., 18 mar. 1908; m. cd. de Mxico, 1 feb. 1999). Pianista, compositor y arreglista. A los cinco aos de edad comenz a tocar el piano. A los veinte dej sus estudios de medicina para dedicarse a la msica. En 1932 obtuvo una beca de la SEP para estudiar piano en el CNM con Salvador Ordez; enseguida se traslad a la ciudad de Mxico y en 1934 se titul como concertista. Desde entonces se dedic a la docencia musical. Fue profesor en el INBA y el IPN. Compuso numerosas canciones y en 1935 fue contratado como pianista por la radiodifusora XEW. Sus canciones se difundieron muy pronto y fueron grabadas por famosos cancionistas de la poca. Autor de un gran nmero de canciones, muchas de las cuales tienen poemas de Ricardo Lpez Mndez, Elas Nandino, Xavier Villaurrutia, Jos Antonio Zorrilla y otros. Algunas de ellas son Amor, amor, Buenas noches mi amor, Condicin, Desesperadamente, Despierta, Entre t y yo, La cita, La parranda, Mar, Noche, Noches de Mazatln, Tentacin, Un da so, Un minuto y Usted. Asimismo musicaliz muchas pelculas mexicanas entre las que se encuentra la titulada Mexicana, filmada en Hollywood en 1945. Recibi el Premio Nacional de Ciencias y Artes.
Fuentes:
Ruiz Armengol, Mario (n. Veracruz, Ver., 17 mar. 1914; m. Cancn, QR, 22 dic. 2002). Pianista y compositor. Miembro de una familia de msicos, toc el piano desde los nueve aos de edad. A partir de 1928 trabaj como pianista en orquestas de carpa y cines, y en 1931 grab su primer disco, acompaando al tenor Ramn Armengod con el tango Portero, suba y diga. Dos aos despus debut en la radiodifusora XEW como pianista de Guillermo Posadas. Ms tarde fue pianista, arreglista y director de orquesta de la radiodifusora XEB, y sigui trabajando como pianista y arreglista en comedias y revistas musicales. Desde 1934 incursion en el jazz. De 1936 a 1938 asisti a cursos de armona impartidos por Jos Roln. En 1948 conoci a Rodolfo Halffter; por consejo de ste, ese ao escribi sus Siete ejercicios de composicin y armona, primera obra de una larga serie de estudios para piano. En aos posteriores grab discos solo y con orquesta, y realiz giras por la Repblica Mexicana, Centroamrica y EU. En 1954 recibi de parte de la Sociedad de Autores y Crticos de Jazz de ese pas, el ttulo Mr. Harmony, que antes haban recibido msicos como Duke Ellington, Claire Fischer y Bill May. Durante varios aos fue director artstico de la compaa de discos RCA-Victor. En 1994 Alejandro Corona realiz una grabacin histrica con una seleccin de su msica para piano (Alejandro Corona toca a Mario Ruiz Armengol, serie Siglo XX, vol. XVII, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico).
Msica para piano (seleccin):
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 72-73 (con retrato). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 237. 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Introduccin y estudio sobre el acorde de sptima Jardn de msica Las fras montaas Mazurca Minu Preludio para piano o arpa Preludio triste y consecuencias Aunque no me quieras Ausencia Del brazo y por la calle Enigma Estoy enamorado
Scherzo Sentimental Siete ejercicios de composicin y armona Soliloquio Sonata Vals-impromptu
Ruiz (Alcntara), Luis Bruno (n. Pachuca, Hgo., 6 oct. 1911; m. Azcapotzalco, DF, 7 oct. 1991). Crtico de msica y danza. Cirujano dentista por la UNAM. Realiz estudios de msica y danza en la ciudad de Mxico y en Nueva York. Autor de una vasta produccin coreogrfico-literaria: Breve historia de la danza en Mxico (Biblioteca Mnima Mexicana, Mxico, DF, 1956, 140 pp); libretos para obras coreogrficas: Mudras, coreografa de Pimpo de Aguirre; Tienda de sueos, coreografa de Guillermo Keys y Constanza Hool (1954 y 1976, respectivamente); Espacio y tiempo, coreografa de Waldeen y Maya Silva (1969 y 1978, respectivamente); Los pies desnudos son orejas de venado para escuchar la tierra, coreografa de Sonia Sanoja, presentado en 1978 en Venezuela y Colombia. Tambin hizo poemarios; piezas teatrales, y los ensayos La Biblia y la danza, e Isadora Duncan y el poeta Sergei A. Esenin. Public crtica en los principales diarios de la ciudad de Mxico, as como en revistas y peridicos extranjeros.
Hemerografa musical de Luis Bruno Ruiz (seleccin):
Canciones de Ruiz Armengol (seleccin):
Muchachita (letra de Fernando Fernndez) Por qu llorar Por qu te vas? Tengo miedo
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 219. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 332.
1957. ngeles msicos en Mxico, Boletn de XELA, vol. VI, no. 301, cd. de Mxico, 2 dic., p. 1. 1957. Un libro de Salomn Kahan, ibid., vol. VI, no. 295, 21 oct., p. 1. 1957. La crtica de Debussy, ibid., vol. VI, no. 298, 11 nov., p. 1. 1957. Lo mgico en Paganini, ibid.
Ruiz Carvalho de Baqueiro, Elosa (n. Campeche, Camp., 1929; m. cd. de Mxico, 8 ene. 1980). Pianista y folclorloga. Comenz su formacin musical en el seno familiar y luego continu en el CNM. Cas con Gernimo Baqueiro Foster*, a quien auxili en diversos proyectos musicolgicos y con quien form una extensa coleccin de partituras, grabaciones, revistas y libros musicales, en particular sobre la msica de Mxico. Fue investigadora del Departamento de Msica del INBA, para el cual realiz audiotranscripciones de msica folclrica mexicana. Profesora en el CNM. De julio de 1962 a marzo de 1967 redact la seccin Actividades de maestros, alumnos y ex alumnos del Conservatorio Nacional de
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Rumania
Msica de Mxico en la Revista del Conservatorio. Cofundadora del CENIDIM (1974), del que fue directora interina en 1978. Poco antes de morir decidi donar su biblioteca y fonoteca a ese centro. A partir de 1996 dicho acervo se localiza en la Biblioteca de las Artes (CNA, cd. de Mxico).
Bibliografa de Elosa Ruiz Carvalho:
Bibliografa sobre Fernando Ruiz Martn del Campo:
1967. Annimo: Ruiz Martn del Campo, Fernando, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
1970. Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche, 141 pp. (desde la poca precortesiana hasta el siglo XX).
Ruiz del Ro, Alfredo (n. Villamar, Mich., 24 abr. 1915). Cancionero. Estudi en la Escuela Normal de Maestros y en el Conservatorio Nacional. Desde 1933 trabaj en la radiodifusora XEQ como actor, declamador y guitarrista. En esa poca escribi la letra para las canciones A tus ojos, Mrame, y el tango Lamento gaucho, con msica de Emilio Pulido. Canciones con letra y msica suya son: Amor de ayer, Clavel flor oriental y Gotita de amor. Autor tambin de Voces de vanguardia (poemario, 1937) y Apuntes para la historia de la radio y televisin en Mxico (ensayo, 1962).
Fuente:
Ruiz Esparza (Torres), Gonzalo (n. Mexicali, BC, 10 ene. 1940). Pianista, compositor y pedagogo. Estudi en el CNM de Mxico (1955-1964) con Luz Meneses y Amelia Torres de Espinosa (piano), Juan Len Mariscal (armona y contrapunto) y Blas Galindo, Rodolfo Halffter y Gerhart Muench (composicin). Asisti a cursos superiores de piano bajo la direccin de Amrico Caramuta, Bernard Flavigny, Anglica Morales, Gyorgy Sandor y Regina Smedzianka. En 1970 form un do de piano con Hctor Rojas, el cual gan en 1980 el primer lugar en el Concurso Nacional de Conjuntos Musicales del Magisterio, en el gnero de msica de cmara. Desde 1969 ha sido profesor en el CNM, donde ha impartido clases de solfeo, armona, anlisis, piano, lectura a primera vista y msica de cmara. En la ENM de la UNAM ha impartido cursos de armona para maestros. Desde 1990 es encargado del Laboratorio de Msica Electrnica del CNM. Ha compuesto piezas para piano a cuatro manos, obras para rgano y obras para sintetizador y computadora. Tambin ha hecho arreglos para sintetizador de partituras para piano de compositores como Carlos Jimnez Mabarak, Manuel M. Ponce y Mario Ruiz Armengol.
Bibliografa de Gonzalo Ruiz Esparza:
Ruiz Ortiz, (Lidia) Xochiquetzal (n. cd. de Mxico, 10 jun. 1959). Musicloga. Curs las carreras de historia en la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM (1984-1987) y de ejecutante de oboe en el CNM (1971-1973). Asisti a cursos de bibliotecologa musical en la ENM de la UNAM (1985-1990), y con Sergio Gonzlez, Sylvana Young y Luis Rodrguez; tambin tom cursos sobre uso y proceso de la informacin bibliogrfica y documental en la Universidad de Colima. Fue coordinadora del rea de Documentacin del CENIDIM (1988-1991) y miembro de la Asociacin de Bibliotecarios de Instituciones de Educacin Superior e Investigacin [ABIESI] (1987-1992). En el proyecto Creacin de la Biblioteca Nacional de Msica (Red Nacional de Acervos Musicales), aprobado por el Plan Nacional de Apoyo a la Msica del CONACULTA (1989), se realizaron bajo su coordinacin las Primeras Jornadas Nacionales de Bibliotecologa Musical en el CdlR de Morelia, en el II Festival Internacional de Msica (1990). Fue miembro de la comisin coordinadora de la Red Nacional de Acervos Musicales (1990-1992). Colabor en la realizacin de textos para los programas radiofnicos del Festival Europalia (1993). Fue becaria del FONCA en 1995 con el proyecto La vida musical en la ciudad de Mxico de 1946 a 1952. Elabor varios artculos para el Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana (Sociedad General de Autores y Editores, Madrid, 1999), entre ellos los correspondientes a Blas Galindo, Armando Lavalle y Arnulfo Miramontes. Como secretaria general de la Delegacin Sindical de Investigadores (1992-1995), y secretaria de Trabajo y Conflictos de Acadmicos del INBA de la Seccin X del SNTE (1995-1998) particip en la elaboracin del Estatuto de Personal Acadmico y Reglamento de Ingreso y Promocin del Personal Acadmico de Base del dicha institucin.
Bibliografa de Xochiquetzal Ruiz Ortiz (seleccin):
1991. El sintetizador electrnico como herramienta de trabajo en la formacin del msico, CNM, cd. de Mxico (indito). 1998. Msica folklrica para canto y piano de Manuel M. Ponce, Coloquio Internacional Manuel M. Ponce, CNA, cd. de Mxico (conferencia).
Bibliografa sobre Gonzalo Ruiz Esparza:
1986. La documentacin en las artes, Boletn del CENIDIM, no. 2, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 6-7. 1987. Qued constituida la seccin de msica de la ABIESI, ibid., no. 7, jul.sep., pp. 8-10. 1988. La documentacin musical en Mxico: Una propuesta, Signos. El arte y la investigacin, sn., INBA, cd. de Mxico, pp. 223-229. 1990. Rodolfo Halffter. Biografa , antologa de textos y catlogo , CENIDIM, 365 pp. 1992. [Con Roberto Garca Bonilla] Rastros de un rostro o historias sin historia. Entrevista con Blas Galindo, Pauta, no. 41, cd. de Mxico, ene.-mar. 1994. Blas Galindo. Biografa, antologa de textos y catlogo, CENIDIM, 209 pp. 2001. Escritos periodsticos de Rodolfo Halffter. El Universal Grfico, 19451951, CENIDIM (compilacin en proceso).
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 27 (breve nota sobre como msico y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1980. Esperanza PULIDO: Hctor Rojas y Gonzalo Ruiz Esparza, Heterofona, vol. X, no. 57, cd. de Mxico, nov.-dic., p. 42.
Ruiz Martn del Campo, Fernando (n. cd. de Mxico, 22 mar. 1929). Pianista y pedagogo. Inici sus estudios musicales en la academia de Leonor Boesch y en 1942 ingres a la ENM de la UNAM, donde curs la carrera de piano bajo la gua de esa misma maestra. Asisti a cursos de perfeccionamiento en Europa. En 1946 debut como solista con la orquesta de esa escuela, en el Palacio de Bellas Artes. Fue profesor de piano en las escuelas Nocturna de Msica, desde 1951, y Nacional de Msica de la UNAM desde 1956. En 1949 recibi la medalla Justo Sierra por su trayectoria de concertista. Autor de arreglos corales para nios y textos didcticos.
Bibliografa de Fernando Ruiz Martn del Campo:
1969. Mtodo de piano, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (mecanuscrito). 1970. Canciones tradicionales. La juventud canta, 48 piezas mexicanas y 9 de diversos pases, ed. del autor, cd. de Mxico. 1981. Msica mgica, ed. del autor, cd. de Mxico, 113 pp. (20 arreglos de canciones tradicionales de varios pases, para canto, piano y pequeos conjuntos instrumentales infantiles).
Rumania (relacin musical con Mxico). Entre los primeros msicos profesionales de origen rumano activos en Mxico estuvieron el pianista George Chavchavadze, quien vivi en este pas al terminar la Segunda Guerra Mundial, y Sergiu Celibidache*, quien arrib en 1949 y fue director permanente de la Orquesta Filarmnica de Mxico, as como profesor de algunos msicos mexicanos jvenes de la poca. En 1950 el violinista Robert Vaska ofreci dos conciertos en el Palacio de Bellas Artes. Varios aos despus lleg Laszlo Rooth*, violinista y director de orquesta rumano quien actu por primera vez en Mxico en 1964 como director de la Temporada Internacional de Bellas Artes, y luego fue invitado a dirigir las orquestas Sinfnica Nacional, Sinfnica de Xalapa y de la pera de Bellas Artes. Otros msicos rumanos radicados definitivamente en Mxico son los violinistas Aurelian Ionescu* y Leonard Nubert*, la pianista Camelia Goila, quien fue profesora en la Escuela de Iniciacin a la Msica y la Danza del INBA, en la ciudad de Mxico, y el flautista y director Pedro Bocotn*, quien encabez la Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara (1984-1992). Entre los artistas mexicanos que actuaron en Rumania en el siglo XX se hallan la mezzosoprano Beln Amparn, el bartono scar Smano, el guitarrista Enrique Velasco y el violinista Hermilo Novelo, quien hizo un clebre do con la
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Rusia
pianista rumana Violina Stoyanova. Entre quienes asistieron a cursos superiores en Rumania se encuentran Sergio Ortiz, alumno de Robert Vaska y Fredell Lack en Bucarest; Daniel Noli, alumno de Florica Musicescu en esa misma capital; y Armando Torres Chibrs, discpulo de Petre Sbrcea en los cursos de direccin en Brasov; adems de Lidia Guerberof y Edison Quintana (*), becarios de la Facultad de Msica de Bucarest. Aunque la msica clsica mexicana es poco interpretada en Rumania, y viceversa, hay que subrayar el estreno absoluto de la suite de ballet Zapata, de Jos Pablo Moncayo, en el teatro Nacional Estudio de Bucarest, con motivo del IV Festival Mundial de la Juventud celebrado en Rumania en 1953.
1982. Esperanza PULIDO: Giorgo Enesco, msica universal, Heterofona, vol. XV, no. 76, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 20-22. 1982. Simposios y Festival Enesco en Bucarest, ibid., pp. 39-41. 1990. Jos Antonio ALCARAZ: Un lugar dentro del fuego, Proceso, no. 694, cd. de Mxico, 19 feb.; nota 30 ([...] observaciones sobre el movimiento nacionalista en la msica de Checoslovaquia, Hungra, Polonia y Rumania).
Rusia (relacin musical entre Rusia y Mxico). Con el crecimiento de las relaciones comerciales y diplomticas entre Rusia y Mxico durante el imperio de Maximiliano* la pequea colonia rusa traslad sus costumbres religiosas y se oficiaron en Mxico las primeras ceremonias del rito ortodoxo ruso alrededor de 1866. Tambin se introdujeron canciones tradicionales rusas que no tuvieron difusin fuera de los incipientes crculos familiares extranjeros. Sin embargo, con la era porfiriana stos desarrollaron ms frecuentes y distintas actividades musicales. En 1874 cant en el teatro Nacional la mezzosoprano Mara Gurieff, primera cantante rusa que se present en un escenario lrico mexicano. En 1895 la Compaa de pera de Marie Tavary, dirigida por Charles H. Pratt y fundada por la soprano rusa Marie Basta Tavary, se present con repertorio italiano en teatros de pera de Veracruz, Puebla y Mxico. La primera compaa de pera compuesta exclusivamente por artistas rusos actu en Mxico en 1923, en el teatro Iris, con los estrenos nacionales de Boris Godounov, de Mussorgsky; La doncella de nieve, de Rimski-Krsakov; y La reina de espadas y Eugene Oneguin, de Chaicovski. En dicha compaa cantaron Evgenia Mirovich, Xenia Vassenkova y Max Panteleff, bajo la direccin de Eugene Fuerst. En la temporada de pera de 1930, tambin en el Iris, la Compaa de pera Prive de Pars present al pblico mexicano El zar Zaltan y La feria de Sorochin, de Mussorgsky; La ciudad invisible de Kitei y La doncella de nieve, de RimskiKrsakov; y El prncipe Igor, de Borodin, interpretadas por los cantantes rusos Nikolai Melnikoff, Anna Novikova, Georgy Dubroski, Nikolai Nourenski y Alexandr Oksanislai. La cancin rusa de concierto tambin comenz a interpretarse en Mxico durante el porfiriato, aunque muchas veces por cantantes de Europa occidental, como en el caso de la soprano francesa Emma Clav, quien en 1907 dio a conocer algunas canciones de Glinka, Borodin y Balakirev en recitales privados y en conciertos pblicos en el teatro Arbeu. El seor Theodor Hansen, ministro plenipotenciario de Rusia en Mxico, patrocin en este pas la msica de cmara desde 1895 (ver: Saloma [Nez], Luis G.), ao en que organiz en su residencia un homenaje a Anton Rubinstein. Adems fue cofundador de la Sociedad de Conciertos (1895) y del Ateneo Mexicano Literario y Artstico (1902). Pero antes que ningn msico profesional ruso actuara en Mxico, en 1886 el pianista y director mexicano Miguel Meneses* se present en San Petersburgo y Mosc a la cabeza de una compaa de pera italiana. Parte importante de la obra sinfnica de Borodin, Mussorgsky, Rimski-Krsakov, Chaicovski, Glazunov y los hermanos Rubinstein, fue dada a conocer en Mxico entre 1891 y 1909 por la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional bajo la direccin de maestros como Jos Rivas y Carlos J. Meneses. Ese ltimo ao, por ejemplo, la Sinfnica del Conservatorio estren la Obertura 1812 de Chaicovski con una muy generosa recepcin del pblico. Tambin varias obras para piano de Balakirev, Borodin, Chaicovski, Grechaninoff, Rachma922
ninoff y Anton Rubinstein fueron interpretadas en los ltimos aos del porfiriato por ejecutantes como Ricardo Castro, Pedro Luis Ogazn y Jos Roln. En 1905 la editora mexicana H. Nagel Sucesores public dos piezas para piano de Alexander Scriabin, aunque la mayor parte de la obra de ese compositor fue poco conocida en Mxico hasta que Gerhart Muench* estren en el pas casi todo su repertorio pianstico y el cual tocaba de memoria. Particularmente la literatura pianstica de dichos compositores rusos ejerci influencia en numerosos msicos mexicanos, desde Castro hasta Jos Pomar (El ex convento de San Francisco en Pachuca, Sonata en Fa sostenido menor El presagio) y Alfonso de Elas (Elega, Dos miniaturas, Poema, Sonata), e inclusive en autores de msica de saln y msica comercial que comenz a ser transmitida en los primeros aos de la radio, como en el caso del Vals ruso de Alfredo Nez de Borbn. Despus de la revolucin socialista de 1917, Jos Mancisidor (1895-1956) divulg la msica rusa en Mxico como conferencista y organizador de conciertos y como fundador y presidente de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios (a la cual perteneci Silvestre Revueltas*), de la Sociedad de Amigos de la URSS y del Instituto Cultural Mexicano-Ruso, en cuyo seno se ofrecieron recitales con obras de jvenes compositores mexicanos y soviticos, principalmente de Alexander y Nicolai Cherepnin, Glazunov, Prokofiev, Schostakovich y Khachaturian (este ltimo, de nacionalidad georgiana, visit Mxico en 1960 y dirigi como invitado las orquestas Sinfnica Nacional y Sinfnica de Guadalajara). En muchos de esos conciertos particip la soprano polaca Sonia Verbitzky*, quien interpret en Mxico numerosas canciones clsicas y tradicionales de Rusia. La primera profesora mexicana que recibi plazas de enseante en la Unin Sovitica fue la pianista Luz Mara Segura*, quien desde 1931 fue maestra de piano y msica de cmara en el Conservatorio del Estado y en el Instituto Pedaggico Musical Gnessin de Mosc. Adems se cas con el violinista ruso Vladimir Vulfman*, quien luego sera profesor en el CNM de Mxico durante muchos aos. Hija de ambos, la violinista Luz Vernova*, figur entre los msicos mexicanos ms destacados de su poca. En 1945 se llev a cabo el Primer Festival de Msica Rusa en el Palacio de Bellas Artes con la participacin de la OSM y de varios coros y conjuntos de cmara. El xodo que produjo la complicada situacin poltica y econmica de la Unin Sovitica desde 1917 y hasta la Segunda Guerra Mundial* hizo que numerosos msicos rusos se trasladaran a Mxico. Entre stos estuvieron Sophie Chenier, Salomn Kahan, Jacobo Kostakovski y el mismo Vulfman (*). La pianista mexicana de ascendencia rusa, Grua Gankin*, fue sobresaliente concertista activa en Francia. Varias obras de Igor Stravinski*, sobre todo sus suites sinfnicas, fueron ampliamente conocidas en Mxico durante el siglo XX, en parte gracias a las frecuentes actuaciones del compositor como director de orquesta en este pas a partir de 1940. A Nicolas Slonimsky*, por su parte, se le deben esfuerzos por dar a conocer en EU algunos aspectos de la moderna msica mexicana. Varios de los principales instrumentistas soviticos ms reconocidos del siglo XX actuaron en Mxico, entre ellos el chelista Mstislav Rostropovich (actuaciones en el Palacio de Bellas Artes: 1958, 1961, 1978-1979 y 1993); los pianistas Alexander Uninsky (1950 y 1955), Emil Gilels (1955), Andr Chaicovsky (1958-1959), Nikolai Petroff (1969), Alexei Nasedkin (1970) y Evgueni Kissin (1996); los violinistas Leonid Kogan (1960) y Samuel Ashkenazy (1968); y los directores Nicolai Malko (1943), Maxim Shostakovitch (1969 y 1997) y Eugeni Svetlanov (1969). En 1959 se present en el Auditorio Nacional el coro folclrico Piatnisky con un programa integrado casi exclusivamente por canciones rusas. La Orquesta Filarmnica de Mosc, bajo la direccin de Dimitri Kitayenko, toc en el Palacio de Bellas Artes en 1975 y 1992. Adems ese mismo director fue invitado a dirigir varias orquestas de Mxico en 1979 y 1981. En 1987 se present en este pas la Orquesta Sinfnica de Leningrado (San Petersburgo), bajo la direccin de su titular, Pavel Kogan, y con el pianista solista Lazar Berman, originario de esa misma ciudad. En aos posteriores este ltimo regres
Russek, Antonio
a Mxico y ofreci conciertos con las principales orquestas de la Repblica. Gracias a la labor del Instituto de Cooperacin MxicoURSS, Rusia fue despus de la Segunda Guerra Mundial uno de los pases que ms contribuyeron al perfeccionamiento acadmico de los msicos mexicanos. Entre los becarios que cursaron estudios superiores, principalmente en los conservatorios Chaicovski de Mosc y Rimski-Krsakov de Leningrado (hoy San Petersburgo) o en el Instituto Pedaggico Musical Gnessin, se encuentran Luis Ximnez Caballero, Gonzalo Castillo, Francisco Comesaa, Vctor Manuel Corts, Rafael Elizondo, Jos Luis Glvez, Eduardo Garca Barrios, Manuel Gonzlez, Carlos Guzmn, Mauricio Haneine, Csar Hernndez, Humberto Hernndez Medrano, Miguel Juvenal Moreno, Toms Marn, Daniel Noli, Jorge Federico Osorio, Carlos Pazos, Ulises Ramrez, Horacio Rico, Cuauhtmoc Rivera, Antonio Rubio, Martha Saldaa, Roco Sanz, Jorge y Manuel Surez, Antonio Tornero y Horacio Uribe (*). Asimismo debe mencionarse que muchos msicos cubanos radicados en Mxico, dada la estrecha relacin cultural que hubo entre Cuba y la URSS (19581992), se formaron en esos mismos planteles de educacin musical superior. Muchas obras de jvenes compositores mexicanos fueron estrenadas en la Casa de la Amistad de Mosc (1962-1989). Entre los msicos mexicanos que se presentaron en Mosc y San Petersburgo en el siglo XX se encuentran los directores de orquesta Luis Herrera de la Fuente, Enrique Btiz, Antonio Tornero, Eduardo Garca Barrios (quien cre en Mxico la Sinfonietta de Mosc, hoy Orquesta Sinfnica de Baja California) y Carlos Miguel Prieto; los directores de coros Jorge Medina Leal y Josefina lvarez Ierena; los pianistas Mara Teresa Rodrguez, Alicia Urreta, Manuel Delaflor, Silvia Navarrete, Jorge Federico Osorio, Jorge Surez, scar Tarrag y Eva Mara Zuk; los violinistas Manuel Enrquez, Manuel Surez y Antonio Tornero; los chelistas Leopoldo Tllez y Carlos Prieto; la flautista Elena Durn y el guitarrista Roberto Limn, adems de las cantantes Irma Gonzlez, Rosario Andrade y Gilda Cruz Romo, y del Coro del Colegio Alemn, el Coro Xochiquetzal y el Cuarteto Mxico. Sobre Carlos Prieto* debe decirse tambin que convivi en Mosc con Shostakovich y Stravinski, y este ltimo fue husped frecuente en la casa del chelista en la ciudad de Mxico (ver: Stravinski, Igor). Entre los msicos rusos radicados en Mxico en la segunda mitad del siglo XX se hallan Oleg Gouk, primer violn del Cuarteto de Cuerdas Ruso-Americano*; y Natasha Tarsova*, quien hizo un do de pianos con el mexicano Gustavo Rivero Weber*. Entre los primeros solistas de rock extranjeros que actuaron en Rusia estuvo Carlos Santana (1989), mientras que el grupo mexicano de jazz Real de Catorce se present en 1987 en Mosc y Leningrado.
Bibliografa (publicada en Rusia):
1953. Jess C. ROMERO: Boris Godunoff en Mxico, Carnet Musical, vol. IX (en dos entregas: no. 8, ago., pp. 366-369, no. 9, sep., pp. 419-421), cd. de Mxico. 1963. Esperanza PULIDO: Con Antonio Hernndez, ibid., vol. XVIII, no. 226, cd. de Mxico, dic., pp. 545-549 (acerca de la vida de ese msico mexicano durante su estancia en Rusia; incluye fotografas). 1972. Federico IBARRA: En el centenario de Alexander Scriabin, Heterofona, vol. IV, no. 23, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 13-15. 1977-1987. Jos Antonio ALCARAZ: [artculos sobre Igor Stravinski, Proceso, cd. de Mxico] Ambos Stravinsky, no. 39, 1o ago. 1977; nota 56. Libertinos a m?, no. 435, 4 mar. 1985; nota 32 (sobre el estreno en Mxico de la pera La carrera de un libertino, de Stravinski). Las bodas, ibid., no. 549, 11 may. 1987; nota 31/no. 550, 18 may.; nota 23/no. 551, 25 may.; nota 33/no. 552, 1 jun.; nota 32. 1978-1986. [artculos sobre Dimitri Shostakovich, ibid.] La farsa de Maese Shostakovich, no. 74, 3 abr. 1978; nota 46 (elogios a la grabacin de la pera bufa La nariz). Shostakovich: 1906-1975, no. 433, 18 feb. 1985; nota 36/no. 434, 25 feb.; nota 39. Shostakovich: ...dej que el jardn entrara por su puerta, no. 510, 11 ago. 1986; nota 33/no. 511, 18 ago.; nota 28 (sobre la msica de Shostakovich; en particular sobre su Concierto II para chelo). 1978-1993. [artculos sobre Piotr I. Chaicovski, ibid.] Cien aos de identidad: Chaicovski, no. 79, 8 may. 1978; nota 48/no. 80, 15 may.; nota 49. Nada de dioses, tumbas, ni sabios, no. 181, 21 abr. 1980; nota 36 (sobre las peras de Chaicovski). De repente en el verano, no. 253, 7 sep. 1981; nota 33 ([...] El Festival Chaicovski de la OSN en el Palacio de Bellas Artes). Fragmentos de un epistolario imaginado: Chaicovski, no. 489, 17 mar. 1986; nota 38/no. 490, 24 mar.; nota 32 (carta imaginaria de Chaicovski a Alcaraz). Otra rosa intacta: La Quinta [Sinfona] de Chaicovski, no. 608, 27 jun. 1988; nota 33/no. 609, 4 jul.; nota 34. Chaicovski: 1840-1990, no. 735, 3 dic. 1990; nota 31/no. 737, 17 dic.; nota 28 (diversos aspectos del compositor ruso); contina como: Chaicovski: De nuevo la obra maestra, no. 750, 18 mar. 1991; nota 32/no. 751, 25 mar.; nota 32 (sobre el Tro Op. 50; diversas grabaciones). Chaicovski: 18931993, no. 844, 4 ene. 1993; nota 33/no. 845, 11 ene.; nota 33. 1978. Esperanza PULIDO: Manuel De la Flor en Mosc, Heterofona, vol. XI, no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., p. 45 (breve nota sobre el concertista). 1979. Jos Antonio ALCARAZ: Diaguilev: 1929-1979, Proceso, no. 118, 5 feb.; nota 50. 1979. Sophie CHENIER: Lo que Tourgueniev nos cuenta del campo ruso y del genio musical de su campesino, Heterofona, vol. XII, no. 67, sep.-oct.-nov., pp. 12-14. 1979. Magdalena SALDAA: Alexei Toradze, la mejor parte del piano, Diorama de la Cultura, en Exclsior, cd. de Mxico, 11 mar., p. 6 (entrevista). 1979. Jos Antonio ALCARAZ: La gran pascua sovitica, Proceso, no. 123, 12 mar.; nota 41 (sobre la actuacin de la Orquesta Filarmnica de Mosc en el Palacio de Bellas Artes). 1980. Sophie CHENIER: Nuevo impulso recibido por la forma sonata en la obra de Scriabin, Heterofona, vol. XIII, no. 70, jul.-ago.-sep., pp. 36-37. 1993. Jos Antonio ALCARAZ: Msica al borde del Mediterrneo, Proceso, no. 884, 11 oct.; nota 33/no. 885, 18 oct.; nota 29 ([...] comentarios sobre La vida con un idiota, de Alfred Schnittke). 1993. Carlos PRIETO: De la URSS a Rusia. Tres dcadas de experiencias y observaciones de un testigo, FCE, cd. de Mxico, 326 pp. (trata sobre diversos aspectos histricos y sociales de la antigua URSS y de la Rusia postsovitica; comentarios sobre la msica en ese pas; crnica de las giras del autor como concertista. Prlogo de Isabel Turrent. ndice onomstico). 1998. Las aventuras de un violonchelo, historia y memorias, CNCA/FCE, cd. de Mxico, 448 pp.
1995. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, Conservatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Krsakov, Rusia (tesis doctoral).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndices onomstico y de lugares). 1930. Jos POMAR: Escalas y modos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 27-35 (con relacin a la msica de Scriabin). 1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Una ovacin merecida a Sonia Verbitzky, feliz intrprete del canto popular ruso, Exclsior, cd. de Mxico, 6 may. 1938. Salomn KAHAN: Algunos rusos, Reflejos musicales, Independencia, cd. de Mxico. 1942. Jos MANCISIDOR: Sobre msica y msicos de la URSS, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 8, cd. de Mxico, 21 abr., p. 186. 1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Concierto del Comit de Ayuda a Rusia en Guerra, ibid., t. III, no. 5, 7 may., pp. 113-114. 1945. Primer Festival de Msica Rusa en el Palacio de Bellas Artes, ibid., t. V, no. 2, 7 feb., pp. 38-42. 1946. Rodolfo HALFFTER: La Asociacin Mexicana de Conciertos y el Ballet Ruso, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 19 ene. 1947. Jess BAL Y GAY: Las Escenas de ballet de Stravinski, Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 199-209. 1948. Msica intramuros (La situacin actual de la msica en la URSS), ibid., vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 163-187. 1949. Stravinsky visto por Ramuz, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 38-40. 1953. Recordando a Jacobo Kostakovski, compositor ruso-mexicano, El Nacional, cd. de Mxico, 6 y 13 sep. (suplementos dominicales, p. 14).
Russek, Antonio (n. Torren, Coah., 3 ago. 1954). Compositor. Ingeniero fsico-qumico. Curs sus primeros estudios musicales en Torren y all form parte de una orquesta juvenil tocando el saxofn. Trasladado a la ciudad de Mxico, curs piano con maestros particulares (1969-1972) y compuso msica para teatro. Desde 1973 se dedic a construir objetos musicales interesado tanto en un objetivo visual-funcional, como en un resultado acstico. Asimismo cre su propio estudio de grabacin y sntesis electrnica, donde han colaborado con l numerosos msicos de Mxico y otros pases. Fue director cofundador del Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia. Como encargado de medios electrnicos y electroacsticos es miembro del ensamble nix. Ha participado como ingeniero de sonido, productor y director en ediciones discogrficas. Obtuvo el premio Cuauhtmoc de las Artes (1988) y recibi la beca para Creadores del FONCA (1991). Es autor de abundante msica para la escena, como Pieza para piano y un bailarn (1979), hecha en colaboracin con la coregrafa Patricia Otamende, y Discursos (1984), para actor y cinta, con textos de Peter Handke; as como de numerosas obras para grabadoras, sintetizadores, computadora e instrumentos acsticos amplificados. Muchas de ellas sobresalen por su originalidad experimental, como Cinco piezas cortas, sntesis y tcnicas concretas (1981); Para
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Russell, Andy
espacios abiertos, pieza electricstica (1981); Summermood (1981) para flauta baja y modificacin electrnica en vivo; Tro III (1983), para saxofn, objeto sonoro y medio electrnico en vivo; Coexistencias (1984), para piano preparado y cinta; A flor de piel (1988), con metalfonos hechos por Gabriel Macotela y medios electrnicos en vivo; Zayio (1996), para flauta baja y modificacin electrnica en vivo.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 230-233. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 227-228 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Russell, Andy [Andrs Rbago Prez] (n. Los ngeles, California, 1925). Cancionero mexicano. Inici su trayectoria como cantante de la orquesta de Albino Rey (1944). En 1945 debut como solista grabando la cancin Bsame mucho, de Consuelo Velzquez. En 1946, en giras internacionales divulg varias canciones tradicionales mexicanas, entre ellas: Amor, amor, Adis Mariquita linda y Tres palabras. En 1955 se radic en la ciudad de Mxico, donde estudi flauta, piano y guitarra, y se dio a conocer como compositor de canciones. Realiz giras por Centro y Sudamrica, y particip en radio y cine en varios pases. En 1970 regres a Los ngeles, donde se estableci definitivamente.
Fuente:
Russell, Craig H. Guitarrista y musiclogo estadounidense. Doctorado en musicologa por la Universidad de Carolina del Norte. Profesor de tiempo completo de la Universidad Politcnica Estatal de California en San Luis Obispo, donde ha sido director de los programas de historia de la msica y guitarra. Ha escrito artculos para algunas de las revistas ms importantes de la musicologa norteamericana y para el New Grove Dictionary of Music and Musicians, y ha participado en los congresos de las principales sociedades musicolgicas de EU y Espaa. Colaborador en grabaciones como Mexican Baroque, del grupo Chanticleer, disco que recibi una nominacin al premio Grammy 1995. Como investigador se ha especializado en la msica iberoamericana y en particular en la msica mexicana religiosa y profana del perodo virreinal. En 1995 edit el libro Santiago de Murcia en el Cdice Saldvar no. 4: Un tesoro de la msica secular para guitarra del barroco mexicano.
Bibliografa de Craig H. Russell (seleccin):
1992. Newly discovered treasures from colonial California: The masses at the San Fernando Mission, Inter-American Music Review, 12, pp. 5-9. 1993. The mexican cathedral music of Ignacio de Jerusalem: Lost treasures, royal roads, and new worlds, Revista de Musicologa, 16/1, pp. 99-133. 1995. Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A Treasury of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press, Chicago, 320 pp.
Russell, Larry. Jazzista mexicano de origen estadounidense. Inici su formacin musical en el Conservatorio de Nueva Inglaterra. En EU form parte de las bandas de Henry Red Allen, Bobby Hackett, Buddy Rich y Jack Teagarden. Se estableci en Cuernavaca en 1971, donde ha sido profesor privado de saxofn y ha formado varios grupos. Como ejecutante de flauta, clarinete y saxofn fue miembro del Mexican Jazz Revolution (ver: Jazz). Ha grabado varios discos.
Fuente:
positor. Recibi las primeras lecciones de msica con su padre, Eusebio Ruvalcaba, violonchelista. A los cinco aos de edad empez a tocar como violinista de mariachi, bajo la gua de un to suyo. Radicado en Guadalajara desde 1912 curs los tres aos del nivel profesional de la Academia de Cuerdas de Flix Peredo, bajo la direccin de ese profesor y de Ignacio Camarena. En 1916 se sum a la orquesta de cuerdas de Peredo y poco despus fue primer violinista del cuarteto del mismo maestro. Ese ao tambin compuso su pieza de saln Mi primer amor, con la que inici una serie de obras breves para piano que public a lo largo de su vida. En 1917 se incorpor a la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, donde ocup sucesivamente todas las plazas en la seccin de violines hasta aparecer como concertino y solista en 1918, bajo la direccin de Peredo, interpretando el Concierto para violn en Sol menor de Max Bruch. Virtuoso con el violn, fue tambin ejecutante de chelo y viola, instrumentos que lleg a tocar como msico de atril en la Sinfnica de Guadalajara, y con instrumentos de percusin y algunos de aliento, que ejecut como integrante de la Banda del Estado de Jalisco dirigida por Amador Jurez. Radicado en la ciudad de Mxico desde 1920, ese mismo ao ingres al CNM, donde fue discpulo del violinista espaol Mario Mateo y form el Cuarteto de Cuerdas Ruvalcaba, al lado de Hctor Reyes (violn II), ngel Rocha (viola) y Jess Escobar (chelo). Entre 1921 y 1927 ofreci varios conciertos en la ciudad de Mxico, bajo la direccin de Julin Carrillo y Manuel M. Ponce, y en Guadalajara, bajo la gua de Jos Roln. En 1932 hizo una gira por Texas y enseguida actu como recitalista en el Carnegie Hall de Nueva York. En los aos de la posguerra realiz nuevas giras artsticas por EU (1946-1969) y toc en Espaa, Francia, Italia, Alemania y Japn. Fue violn concertino de las orquestas Sinfnica de Mxico, bajo la direccin de Carlos Chvez (1928-1936); y Filarmnica de Mxico, que dirigieron Erich Kleiber y Sergiu Celibidache. Asimismo fue violn primero del Cuarteto Lener*, en sustitucin de su fundador, Jeno Lener. Con ese grupo Ruvalcaba ofreci cientos de recitales durante veinticinco aos, interpretando numerosas partituras del repertorio clsico, romntico y moderno. De 1924 a 1970 actu como solista con las principales orquestas mexicanas estrenando piezas sinfnicas y conciertos escritos especialmente para l (Concierto romntico para violn y orquesta de Hermilio Hernndez, estrenado en Guadalajara el 29 de febrero de 1968 con la Orquesta Sinfnica del Noroeste encabezada por su titular, Luis Ximnez Caballero). Form duetos y tros con msicos mexicanos de su poca, entre ellos su esposa, la pianista Carmen Castillo Betancourt*, con quien estren una gran cantidad de obras de compositores modernos. Durante perodos breves fue director de las orquestas Sinfnica de Puebla y Filarmnica de Mxico, as como violinista-director husped de la Sinfnica de Guadalajara. Poco despus de su muerte, y en honor suyo, la sala de recitales del ex convento de El Carmen de Guadalajara fue bautizada con su nombre. Su hijo Eusebio (n. Guadalajara, 1951) ha destacado como novelista y poeta e involucra la msica en sus obras literarias Con los odos abiertos (coleccin de ensayo y crtica, Paids, 2001) y Con olor a Mozart (Verde-halago/UAM, 1998); asimismo es editor de Higinio Ruvalcaba, violinista. Una aproximacin, fuente definitiva sobre la vida y obra de su padre. Aunque se ha insistido en que ste compuso 22 cuartetos de cuerdas, slo se comprueba la existencia de siete cuartetos. Es posible que los cuartetos ulteriores hayan sido arreglos o transcripciones de obras clsicas. El Concierto para contrabajo y orquesta es otra obra inexistente, si bien se conservan las primeras pginas de un borrador inacabado.
Obra para violn solo:
1924. Serenata espaola . 1931. Cadencia para el concierto no. 1 en Re mayor de Paganini . 1932. Cadencia para el concierto en Re mayor de Beethoven.
Rtuburi. Ver: Danza del rtuburi. Ruvalcaba (Romero), (Rodolfo) Higinio (n. Yahualica, Jalisco, 11 ene. 1905; m. cd. de Mxico, 15 ene. 1976). Violinista y com924
1917-1925. lbum de 19 piezas para piano (Primavera, Arte y Juventud, Morena ma, Amor mo, Pi-pi-rin, ngela, Felicidad, Martha, Josefina, Idilio, Carmen, Ceci, Mi gran amor [primera obra, 1917], Lucy, Esquiva, Celia, Plenitud, Sublime ideal, Leonor) [publicado en Guadalajara por el autor].
1917-1925. Doce fox-trots para piano (Chapultepec, Reproches, Mxico de noche, Cayito, Flor de loto, Rebeca, Ka-chu-chin, Chang, All en el cabaret, Juventud, Pretty girl, La perla de Occidente) [publicado en Guadalajara por el autor]. 1922. Vals de concierto no. 1. 1922. Vals de concierto no. 2, en Re mayor. 1923. Vals de concierto no. 3, en Do menor. 1924. Vals de concierto no. 4, en Mi mayor (revisado en 1946).
Obra concertante:
1923. Concierto para contrabajo y orquesta, inconcluso (fragmentos de la obra en manos de Eusebio Ruvalcaba).
Arreglos para violn solo:
1920-1945. Coleccin de arreglos sobre piezas breves de Corelli, Debussy, Hubay, Liszt, Martini, Milstein, Popper, Scriabin y von Weber.
Arreglos para violn y piano:
1917-1940. Doce canciones para soprano y piano (entre ellas Cancin mexicana, 1924).
Obra para violn y piano:
1948-1950. Caprichos nos. 2 a 22 de Paganini, transcripcin y arreglos para violn y piano.

Fuentes:
1922. Danza gitana . 1923. Romanza sin palabras . 1926. Novelty. 1931. Cancin triste .
Tros:
1929. Serenata, para dos violines y piano.

Cuartetos:
1919. Tres miniaturas (I. Lamentoso, II. Alegra, III. Baile), para cuerdas. 1919. Cuarteto no. 1, en Si b mayor, para cuerdas. 1919. Cuarteto no. 2, para cuerdas. 1920. Cuarteto no. 3, para cuerdas. 1920. Cuarteto no. 4, en Sol mayor, para cuerdas. 1920. Cuarteto no. 5, para cuerdas. 1920. Romanza sin palabras (Song without words), para violn, viola, chelo y piano. 1920. Cuarteto no. 6, para cuerdas [revisado en 1956] (Departamento de Bellas Artes de Jalisco, Guadalajara, 1975). 1921. Cuarteto no. 7, para cuerdas.
Quinteto:
1920. Quinteto en Do mayor, para dos violines, viola, chelo y piano. 1921. Danza espaola, para quinteto de cuerdas.
1922. Fantasa, para violn y sexteto de cuerdas. 1926. Berceuse, para orquesta de cuerdas y alientos.
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: En el [teatro] Orientacin el Cuarteto Ruvalcaba recibi las Glorias de Haydn, Exclsior, cd. de Mxico, 10 sep. 1932. El Cuarteto Ruvalcaba en los conciertos dominicales del teatro de la Secretara de Educacin, ibid., 17 oct. 1942. Higinio Ruvalcaba, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 11, cd. de Mxico, 7 dic., pp. 235-236. 1942. El Cuarteto Lener y su nuevo primer violinista, ibid., t. II, no. 12, 21 dic., pp. 256-257. 1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 26 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 74-75 (con retrato). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 233-234 (el listado de obras que ofrece el autor contiene varios errores). 1993. Eusebio RUVALCABA: Higinio Ruvalcaba, genio y pasin del violinismo, notas para el disco Higinio Ruvalcaba: Homenaje 1993, Crculo Yahualicense, SC, cd. de Mxico. 1995. Expediente sobre Higinio Ruvalcaba, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 36-44 (incluye testimonios de Julin Carrillo, Esperanza Pulido, Josef Smilovitz, Carlos Daz Du-Pond, Salomn Kahan, Jos Barros Sierra, Ignacio Helguera y Hans Sachs). 1995. Aurelio TELLO: Homenaje a Higinio Ruvalcaba, ibid., pp. 82-84. 2003. Eusebio RUVALCABA: Higinio Ruvalcaba, violinista. Una aproximacin, CONACULTA, cd. de Mxico, 542 pp. [col. Memorias Mexicanas] (con ndice onomstico).
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1984. El oboe contemporneo, Nuevas tcnicas instrumentales, cd. de Mxico [col. Cuadernos de Msica Pauta] (1 ed., UAM, 1984; 2 ed., CENIDIM/INBA, 1989). 1984. Multifnicos en el oboe (original de Nora Post, traduccin de Saavedra), ibid. 1986. Rodolfo Halffter, Pauta, vol. V, no. 17, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 7-8. 1986. Manuel Enrquez, ibid., pp. 12-13. 1986. Joaqun Gutirrez Heras, ibid., pp. 21-23. 1986. La nueva msica de Mxico, Vuelta, vol. X, no. 114, cd. de Mxico, may., pp. 62-65 (sobre las tendencias ms importantes en la msica mexicana del siglo XX; menciona compositores e intrpretes de las ltimas generaciones). 1987. Alicia Urreta, Boletn del CENIDIM, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 5-14 (entrevista y curriculum de la compositora veracruzana). 1988. Msica y vida musical en los escritos de Carlos Chvez, Signos. El arte y la investigacin, sn., INBA, cd. de Mxico, pp. 193-207. 1989. Los escritos periodsticos de Carlos Chvez: Una fuente para la historia de la msica en Mxico, Inter-American Music Review, vol. X, Los ngeles, California. 1992. Notas para el disco Manuel Enrquez. Los cuartetos de cuerda, Cuarteto Latinoamericano, CENIDIM/CNCA/INBA/SACM, cd. de Mxico. 1997. Notas para el disco Mxico del siglo XX, vol. I, Quindecim Recordings/CNCA, cd. de Mxico (con msica de cmara de Gutirrez Heras, L. Velzquez, A. Mrquez, M. Enrquez, S. Revueltas y M. Lavista). 1998. Variacin contra sinfona: Eduardo Mata y la historia de la msica en Mxico, Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 38-45. 2000. Mujeres musiclogas de Mxico, Heterofona, no. 123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 9-40.
Saavedra, Graciela (n. cd. de Mxico, 23 may. 1936). Cantante, soprano. Estudi en la ENM de la UNAM y con Fanny Anita, en la Academia de pera de Bellas Artes. En 1963 debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera Suor Angelica, de Puccini. Ms tarde realiz giras por la Repblica Mexicana, presentndose en los principales teatros lricos del pas. Asimismo cant en teatros de pera de Colombia, Per, Puerto Rico, Venezuela e Israel. En ms de 70 funciones interpret el papel de Adele, en Die Fledermaus, de J. Strauss. Su repertorio tambin abarc comedia musical, opereta y zarzuela. En 1964 recibi el premio de la Fundacin Morales Esteves por su interpretacin de Gretel, en Hnsel und Gretel, de Humperdinck, mismo papel con el cual se retir de la pera en 1982, en Bellas Artes.
Fuente:
Saavedra (Moctezuma), Leonora (n. cd. de Mxico, 26 ene. 1956). Obosta y musicloga. Estudi en el CNM de Mxico con Gys de Graaf y Robert Fisher (1971-1975). Ms tarde curs perfeccionamiento en la Accademia Chigiana de Siena con Lothar Faber (1976), y en la Musikhochschule, en Kln (1977-1980), con Helmut Hucke. De nuevo en la ciudad de Mxico form parte del Quinteto de Alientos Sensemay, que promova la msica de concierto en zonas de marginacin social. Entre 1974 y 1985 colabor con distintos compositores mexicanos en el estreno de sus obras y en la exploracin de nuevos recursos tcnicos y expresivos del oboe. Recibi la maestra en musicologa en la Universidad de Pars IV Sorbonne (1975-1979) y el doctorado en musicologa con certificado en estudios medievales y renacentistas por la Universidad de Pittsburgh (1991-1995). Investigadora titular del CENIDIM, all desempe los puestos de directora acadmica (1983-1986), en reemplazo de Manuel Enrquez, y de coordinadora de investigacin en sustitucin de Juan Jos Escorza (1997-1998), e imparti conferencias y cursos, entre los que sobresalen Nuevos enfoques en la investigacin musical (1995) y Teora modal (1998). Tambin ha presentado ponencias en congresos internacionales en las reas de msica mexicana del siglo XX y teora musical del siglo XV. Form parte de los consejos editoriales de Heterofona y Pauta. En 1998 fue designada titular de la Coordinacin Nacional de Msica y pera del INBA, pero poco ms tarde regres a la Universidad de Pittsburgh para desempear puestos acadmicos.
Bibliografa de Leonora Saavedra:
Sabre Marroqun, Jos (n. San Luis Potos, SLP, 8 dic. 1909; m. cd. de Mxico, 20 sep. 1995). Pianista, percusionista, compositor, arreglista y director de orquesta. Inici sus estudios musicales con su padre y los continu con Antonio Rodrguez y Gabriel Arriaga. A los quince aos de edad se encarg de la orquesta de su padre, como pianista y director. Trasladado a la ciudad de Mxico curs clases de piano en la academia de Luis Moctezuma. En 1931 inici una extensa gira por la Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica, como pianista acompaante del tenor Alfonso Ortiz Tirado. Tambin fue acompaante de Jos Mojica en varias giras internacionales y a l le dedic varias canciones. En 1933 fue nombrado director de la orquesta de la radiodifusora XEW, con la cual present nuevas canciones suyas e hizo arreglos sobre canciones del repertorio internacional de la poca, para presentarlas con msicos y cantantes como Ernesto Lecuona, Bola de Nieve, Toa la Negra y Ramn Armengod. En 1968 fue nombrado director musical de los XIX Juegos Olmpicos celebrados en Mxico. Tambin fue director del jurado internacional del Festival de la Cancin Popular y director artstico en las dos primeras emisiones del Festival de la Cancin Latina en el Mundo. Eventualmente incursion en el jazz, el blues y la msica para teatro y cine. Autor de obras para violn solo (algunas estrenadas y difundidas por Henryk Szeryng); para piano (Canasta de juguetes, Vals sin palabras); obras didcticas (Estudio en terceras para piano) y poco ms de 200 canciones, entre ellas: Amor, As fue, Aoranzas, Cancin de cuna a Patricia, Cancin del mar, Cuando me quedo a solas, De mi patria, De siempre, Djame recordar, Espuma, Ests conmigo, Gris, Igual que ayer, Lejos me voy, Mi mejor verdad, Muchacha tropical, No corras, Nocturnal, No sabes perder, Plida azucena, San Luis Potos, Sin ella, Soy para ti, Todo por ti y Una lgrima tuya.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, p. 871. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 234-235. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 332.
1981. Msica mexicana contempornea, INBA/SEP, cd. de Mxico (entrevistas con compositores mexicanos contemporneos; en colaboracin con Mara ngeles Gonzlez).
Sabre Marroqun, Manuel (n. San Luis Potos, SLP, 15 may. 1914; m. cd. de Mxico, 28 feb. 1990). Cancionero. Hermano del anterior. Curs la mayor parte de su formacin musical de modo autodidacto. En 1934 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a la radioemisora XEW como pianista; a partir de ese ao acompa a numerosos cancionistas. Tuvo xito divulgando sus propias canciones, entre las cuales destacan La nmero cien y La torcida,
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Sacabuche
ambas con texto de Ernesto M. Cortzar y grabadas por Ramn Armengod; y A puerta cerrada, Bendita t, Cuntame tu vida, Eterno dolor, Final de cuentas, Frente al mar, Fuiste t, Hoy y siempre, Me faltas t, Mil veces adis, No pido ms, Por qu razn, Qu te cuesta, Travesura, Tu amor se impone y Ya perd la cuenta. Escribi tambin obras para piano solo (Minu, Vals), y para piano y violn (Nostalgia).
Fuente:
Fuente:
1959. Salvador MORENO: Crnica musical de Madrid, Carnet Musical, vol. XV, no. 168, cd. de Mxico, feb., p. 89.
Sacabuche. Instrumento de aliento, de metal, antecesor del trombn* de vara. Consista en un tubo ligeramente cnico, con embocadura y breve pabelln; en el siglo XV dicho tubo adquiri forma de S, por lo que tom el nombre francs de saqueboute, un arma de asalto de la poca, con aquella forma. Se fabric en tres medidas, constituyendo una familia: alto, tenor y bajo. Lleg a Mxico con los conquistadores espaoles y pronto fue incorporado a los grupos de chirimas*. Al lado del bajn*, fue el instrumento de viento ms utilizado en la Nueva Espaa en los siglos XVI y XVII, y se emple comnmente en las orquestas de las catedrales del virreinato. Sacconi, Rosalinda (n. Florencia, Italia, 10 ago. 1847; m. ?). Arpista. Inici sus estudios musicales muy pequea en el Liceo de Florencia y luego recibi lecciones de arpa con Fernando Merucci. A los diez aos de edad debut como arpista con una orquesta de pera bajo la direccin de Giovanni Pacini. Ms tarde emprendi giras como concertista por toda Italia y actu en Rusia. De nuevo en Italia fue nombrada arpista titular de la Orquesta del Teatro Carlo Felice, en Gnova. Fue integrante de las principales sociedades filarmnicas italianas y asisti con tal carcter a las honras fnebres de Rossini (1868). En 1871 la contrat en Italia el empresario Eugenio Castera (esposo de ngela Peralta) para que actuara en Mxico. En 1872 la Sociedad Filarmnica Mexicana la nombr titular de la ctedra de arpa en el Conservatorio. Ofreci muchos conciertos en la ciudad de Mxico y varios compositores mexicanos le dedicaron obras suyas, entre stas Rosalinda, para arpa y piano, de Aniceto Ortega, y Un jarabe, de Toms Len (ambas estrenadas por la Sacconi en noviembre de 1872). Regres a Italia a inicios de 1874.
Fuente:
Sahagn, fray Bernardino de (n. Villa de Sahagn, Espaa, ca. 1499; m. cd. de Mxico, 1590). Religioso franciscano, cuya obra de investigacin histrica y antropolgica es considerada una de las fuentes ms importantes para el estudio de la cultura azteca. Radicado en la ciudad de Mxico, aprendi la lengua nhuatl y fue maestro en el Colegio de la Santa Cruz de Tlatelolco*, donde ense latn, canto llano y principios de msica. Recopil los Cantares mexicanos* e investig las formas tradicionales de la antigua msica mexicana.
Bibliografa relacionada (de inters musical):
1570. Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1969. 1570. Cantares en idioma mexicano, reproduccin facsimilar por el doctor Antonio Peafiel, cd. de Mxico, 1904. 1577. Ritos, sacerdotes y atavos de los dioses, ed. moderna, Instituto de Historia, Seminario de Cultura Nhuatl, UNAM, 1958 (introduccin, paleografa, versin y notas de Miguel Len-Portilla).
1872. Juan A. MATEOS [atribuido a]: Apuntes biogrficos. Rosalinda Sacconi, El Teatro, t. I, no. 7, cd. de Mxico, 6 ago., p. 3 (otros nmeros de la misma revista ofrecen diversas notas acerca de ; ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM).
Saharrea (Pedregal), Paulino (n. cd. de Mxico, 22 jun. 1927). Cantante, tenor. A los dieciocho aos de edad comenz su preparacin vocal con Salvador Prieto Quimper. En 1950 obtuvo una beca para estudiar en Europa, luego de triunfar en un concurso convocado por la compaa DM Nacional. Ese mismo ao ingres al Conservatorio de Santa Cecilia, en Roma. Ms tarde curs perfeccionamiento vocal en la Accademia Chigiana de Siena. Regres a su pas en 1952 e ingres al CNM. En 1953 se incorpor a la Academia de la pera y en 1954 estren en Mxico, al lado de Rosa Rimoch y Hugo Avendao, Carmina Burana, de Carl Orff. Realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes con Lelisir damore y La traviata (1954). Particip en el estreno nacional de la pera El dilogo de los carmelitas, de Francis Poulenc (Bellas Artes, 1959), as como en el estreno absoluto del oratorio El pesebre, de Pablo Casals (Fuerte de San Diego, Acapulco, Gro., 17 dic. 1960) y con esa misma obra particip en la gira internacional que promovi Casals y cant en diversas ciudades de Mxico y EU (Palacio de Bellas Artes; teatro Degollado de Guadalajara; Opera House de San Francisco; Carnegie Hall de Nueva York), y ms tarde en Puerto Rico, Argentina, Brasil, Centroamrica e Israel. Profesor de canto en el CNM de 1963 a 1977, y en la EMUG desde 1988. Su repertorio comprende cerca de 40 obras (lieder, pera, opereta y oratorio).
Fuente:
Sacerdotisa peruana, La. Ver: Reynaldo y Elvina o La sacerdotisa peruana. SACM. Siglas de la Sociedad de Autores y Compositores de Mxico*. Sacra, msica. Ver: Msica sacra. Sacrificios humanos. Msica y danzas en los sacrificios rituales en las fiestas religiosas aztecas. (Ver: Aztecas, Hueytecuilhuitl, Huitzilopochtli, Quetzalcatl, Tezcatlipoca, Xipe Totec). Sachs, Hans. Ver: Bueno, Miguel. Senz, Fernando (n. Chihuahua, Chih., 1927). Pianista. Inici sus estudios musicales muy joven, en su ciudad natal. Ms tarde se traslad a la ciudad de Mxico, donde estudi en la academia particular de Jos F. Velzquez, as como en la ENM de la UNAM. Entre 1948 y 1958 ofreci conciertos en las ciudades de Chihuahua, Ciudad Jurez, Durango, Mxico y Monterrey. En 1959 se estableci en Madrid, donde continu su carrera de concertista y profesor de piano.
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Sainete. Pieza teatral cmica, semejante al paso* y al entrems*, introducida a Mxico por los espaoles a inicios del siglo XVIII. Parte de la literatura costumbrista, tiene por caracterstica principal la descripcin satrica de los tpicos sociales. Fue uno de los gneros favoritos del Coliseo de Mxico pero decay hasta desaparecer totalmente luego de la Independencia. Uno de los precedentes ms importantes de la zarzuela y de las piezas de gnero chico* que se desarrollaron hasta la primera mitad del siglo XX. Manuel Arenzana y Juan Medina (fines del s. XVIII) son quizs, los compositores mexicanos que consiguieron mayor xito con este gnero. Sala Bach. Inaugurada en 1894 en la calle de Placeres no. 61 (hoy Francisco I. Madero), en Guadalajara, Jalisco. Fue sede de la Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara* y tena un piano de gran concierto y un rgano monumental que fue instalado por el organista Francisco Godnez*, propietario del inmueble. La sala cerr sus puertas en 1902. Sala Beethoven. Inaugurada el 19 de marzo de 1937 en el interior del hotel Reforma de la ciudad de Mxico, en su primera funcin
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particip el pianista Joaqun Amparn* interpretando un programa compuesto por msica de Ludwig van Beethoven. Funcion por ms de treinta aos y en ella actuaron algunos de los mejores pianistas mexicanos. Sala Blas Galindo. Ver: Auditorio Blas Galindo. Sala Chopin. Ubicada en los altos de la casa de msica del mismo nombre, en la esquina de las calles Insurgentes y Puebla (colonia Roma, cd. de Mxico), fue ideada por el empresario Jorge C. Altamirano, con el apoyo tcnico de Fernando Wagner. Fue inaugurada el 25 de abril de 1952 con la comedia Mi marido tiene complejos. Aloj numerosas representaciones teatrales, y sirvi tambin para efectuar recitales de piano. En coordinacin con la embajada de Polonia en Mxico, instituy un premio para los jvenes pianistas mexicanos, que inclua su participacin en el Concurso Internacional de Piano Federico Chopin, celebrado en Varsovia. La sala tena aforo para 555 espectadores. Sala Manuel M. Ponce. Ubicada en el segundo nivel del Palacio de Bellas Artes*, en la ciudad de Mxico. En sus primeros aos se llam Saln Verde por su tapicera de ese color. Tom su nombre definitivo en 1948, en memoria del compositor mexicano fallecido ese ao. Ha servido para alojar innumerables recitales de msica de cmara y conferencias sobre msica y arte. Sala Netzahualcyotl. Levantada sobre un proyecto de los arquitectos Orso Ruiz Velasco y Arcadio Artis Espir, se inaugur el 30 de diciembre de 1976 y se convirti en la sede de la Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacional*. Tiene capacidad para 2,300 personas distribuidas en dos pisos, orquesta y coro. Por su excelente acstica se considera una de las salas de concierto ms importantes del continente americano. Forma parte del Centro Cultural Universitario, al sur de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
do Castro (piano), Luis G. Saloma (violn) y Rafael Galindo (violonchelo). En fechas posteriores all se presentaron algunos de los alumnos ms aventajados del CNM, as como msicos de fama internacional trados por la empresa Wagner y Levien, entre quienes figuraron Teresa Carreo (1902), Joseph Hofmann (1908 y 1909), Fritz Kreisler (1908), Josef Lhevinne (1909 y 1910) y Arthur Friedheim (1911). Durante la poca de la Revolucin (19101917) tocaron en este lugar algunos de los mejores pianistas mexicanos, entre ellos Carlos del Castillo, Csar del Castillo, Manuel M. Ponce, Carlos Lozano, Juan Nieto, Mauricio Muoz y Toms Alarcn. En 1934 Miguel Bernal Jimnez ofreci en este escenario su primer concierto en la ciudad de Mxico, luego de terminar sus estudios en Italia. La sala cerr sus puertas en 1941 y al ao siguiente reabri con el nombre de Sala Schiefer*.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice de asociaciones, establecimientos y teatros).
1977. Annimo: Sala Netzahualcyotl, UNAM, cd. de Mxico, 32 pp. (seleccin fotogrfica-arquitectnica). 1977. Jos Antonio ALCARAZ: Netzahualcyotl: Digno recinto para la msica, Proceso, no. 11, cd. de Mxico, 17 ene.; nota 62. 1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl , una vida de conciertos , Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp. (catlogo cronolgico de las actividades artsticas en la sala durante veinte aos; ndice onomstico).
Sala Wurlitzer. Ubicada en la esquina de las avenidas Durango e Insurgentes, en la colonia Roma de la ciudad de Mxico, fue inaugurada el 1 de noviembre de 1940 por el empresario Jorge C. Altamirano. Era un moderno local de exhibicin, renta y venta de pianos, y tena una sala de conciertos. El pianista Salvador Ordez Ochoa* organiz el primer ciclo de actividades musicales en 1941. Como resultado de ese proyecto surgi la Sociedad Mexicana de Conciertos, que tuvo como presidente al mismo Ordez y como secretario a Gernimo Baqueiro Foster. La Sociedad realiz despus numerosos conciertos en que participaron msicos y cantantes como Sofa lvarez Mora, Fanny Anita, Manuel Barajas, Mara Luisa Escobar de Rocabruna, Aurelio Fuentes, Antonio Gomezanda, Irma Gonzlez, Juan F. Mora, Eugenia Rocabruna, Manuel Rodrguez Vizcarra, Ramn Serratos, Juan D. Tercero, Carlos Vzquez y Fausto Garca Medeles, este ltimo nombrado en 1942 sucesor de Ordez como organizador de los conciertos. El local cerr sus puertas en los aos setenta.
Fuente:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La sala Wurlitzer, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 6, cd. de Mxico, 7 jun. 1943, pp. 128-130.
Sala Xochipilli. Ver: Escuela Nacional de Msica. Sala, Mara del Socorro (n. Orizaba, Ver., 1923). Cantante, soprano. Realiz la carrera de cantante y maestra de msica en el ENM de la UNAM, bajo la direccin de Mara Bonilla. Despus realiz un curso de interpretacin con Rene Koster. Por consejo del director Otto Schubert fue enviada a Europa (1952); en Roma estudi en el Conservatorio de Santa Cecilia, bajo la gua de Rachele Maragliano Mori (tcnica vocal) y Riccardo Picozzi (repertorio). Actu en escenarios opersticos de Italia, Suiza y EU. Fue concertista del INBA desde 1956. Entre sus actuaciones principales en el Palacio de Bellas Artes estn Donna Anna (1956), del Don Giovanni de Mozart, y Mimi (1961), en La bohme de Puccini.
Fuente:
Sala Ollin Yoliztli. Auditorio con capacidad para 1,200 personas. Inaugurada en febrero de 1980, se convirti en la nueva sede de la OFCM. En la parte posterior del edificio que le aloja se halla la Escuela Vida y Movimiento*. Est ubicada al sur del Distrito Federal. Sala Schiefer. Nombre que tom la antigua sala Wagner en 1942. Durante 1946-1948 all se realizaron los Conciertos de los Lunes*, del Grupo Nuestra Msica*. Desapareci en los aos sesenta. Sala Silvestre Revueltas. Ubicada en el interior del CNM de Mxico* (colonia Polanco, cd. de Mxico). En su interior se realizan conciertos sinfnicos que, segn el programa, pueden complementarse con el rgano tubular local. Sala Wagner. Alojada en el interior de la casa Wagner y Levien*, establecida en la calle de Zulueta no. 13 (hoy Repblica de El Salvador), tena capacidad para poco ms de 100 personas y un escenario con un rgano y dos pianos de gran concierto. Fue inaugurada el 15 de marzo de 1896 con el programa siguiente: I. Tro en Sol menor (piano, violn, violonchelo), de Anton Rubinstein; II. Sonatina en Sol mayor Op. 79 (piano), de Beethoven; III. a) Premier amour, impromptu de Lezchetiski, y b) Cant damour, de Ricardo Castro (ambas para piano), IV. Tro en La menor, Op. 50 (piano, violn, violonchelo), de Chaicovski, con la participacin de Ricar-
Salamanca. Ciudad en el centro del estado de Guanajuato. Fundada por espaoles en el siglo XVI con el nombre de San Juan Bautista de Xido, oficialmente tom el nombre de villa de Salamanca hasta 1603. La antigua parroquia, que data del perodo de la fundacin del lugar, aloj desde sus primeros das actividades musicales realizadas por un modesto coro de infantes y pequeos conjuntos instrumentales. A mediados del siglo XVII la enseanza del canto llano se institucionaliz en el Seminario. Se tiene noticia de la actividad de bandas de msica militares desde el ltimo tercio del siglo XVIII, pero la primera banda de msica local fue creada en 1829 por el gobierno municipal. Ese conjunto logr cierta fama
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Salamanca, Guillermo
bajo la direccin de Tefilo Araujo*, quien tambin fue organista y maestro de coros en la parroquia. Su hijo Luis G. Araujo*, conocido por sus numerosas danzas de saln, compuso el chots Un recuerdo a Salamanca, que hoy se considera como himno salmantino. Desde fines del siglo XIX e inicios del XX los grupos de mariachis proliferaron y algunos de ellos fueron ampliamente conocidos en la regin, si bien la cancin verncula salmantina tiene sus orgenes en el inicio de la ocupacin espaola. Entre los cancionistas modernos originarios de la ciudad estn Flor Silvestre* (Guillermina Jimnez de Aguilar) y La Prieta Linda* (Enriqueta Jimnez de Vieyra), quienes han grabado innumerables discos.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico. 1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo y Tefilo Araujo [...], Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp. 299-300. 1987. Juan Diego RAZO OLIVA: Testimonios del viento. Cancionero folklrico salmantino, La Red de Jons/Premi Editora/Direccin General de Culturas Populares, Puebla, 156 pp. (incluye 16 piezas musicales y otros textos sin msica; entre las obras con acompaamiento de piano est Un recuerdo a Salamanca, de Luis G. Araujo).
bailes autctonos con un mtodo riguroso. Entre sus obras ensaystico-musicales sobresalen Historia general de la msica (19291943) y La msica mexicana, en tres tomos: I. Msica aborigen, II. Msica mestiza, III. Msica criolla. En su obra de compositor destacan sus ballets Retorno de los dioses blancos, ejecutado en Miami en 1934; y El mensajero del sol, para orquesta sinfnica y banda de msica, representado dos veces en el Estadio Nacional de Mxico, en 1941. Autor tambin del Corrido de la Independencia, editado por la Casa Alemana de Msica [antes Wagner y Levien Sucesores] (1944) y piezas para instrumentos solos, en su mayora creadas a partir de la msica tradicional mexicana. Escribi crnica y crtica musical en los principales diarios y revistas de Mxico. Casi toda su obra, tanto musical como musicolgica, permanece indita.
Bibliografa de ngel E. Salas (seleccin):
Salamanca (Herrera), Guillermo (n. Tlacotalpan, Ver., 12 ago. 1924). Pianista, arreglista y compositor. Estudi piano y armona de forma autodidacta y en 1945 se traslad a la ciudad de Mxico, donde se dedic a la msica. Pocos aos despus se radic en el puerto de Veracruz y all fue pianista de la radiodifusora XEU. Luego se sum al grupo de son Copacabana, que tocaba en lugares como La Lonja Mercantil y el Casino Espaol de Veracruz. Ha sido arreglista y pianista acompaante de Blanca Rosa Gil, Orlando Guerra Cascarita, los Hermanos Rigual, Armando Manzanero, Kiko Mendive, Nelson Pinedo, Felipe Pirela y Toa la Negra. Entre sus canciones y piezas de baile se encuentran Alguien vendr, La jaibera (que dio a conocer Celia Cruz), Linda jarocha, Lindo Veracruz, Mambo a la Nez, Mambo en trombn, Mambo en trompeta (que tocaba Chilo Morn), Mambo Isabel, Mambo no. 7, Mambo no. 8, Rumbambo y Serenata guajira. En 2001 recibi un homenaje en el teatro de la Reforma, acto organizado por el Instituto Veracruzano de Cultura, en el que se present su disco Pianoson (Pentagrama).
Fuente:
1929-1943. Historia general de la msica, sr., cd. de Mxico. 1932. Msica y msicos mexicanos, Mexican Folkways, vol. VII, no. 3, Nueva York-cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 142-147 (biografas breves de Chvez, Revueltas, Roln, Pomar y Huzar). 1942. El valor ntimo de la msica aborigen mexicana, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 5, cd. de Mxico, 7 sep., pp. 106-109. 1943. Palabras de homenaje a la memoria del maestro Aurelio Barrios y Morales, ibid., t. III, no. 12, 7 dic. 1943, pp. 279-280. 194?. La msica mexicana (I. Msica aborigen, II. Msica mestiza, III. Msica criolla), sr., cd. de Mxico. sf. Danzas folklricas de Mxico, indita.
Salas, Manuel F. (n. estado de Puebla, 1897). Pianista aficionado y compositor. Aunque realiz estudios de msica en la Escuela Civil de Puebla, continu su formacin como autodidacto. Profesor de msica en la Escuela Normal Rural de Xocoyucan, Tlaxcala. Autor del Himno del maestro rural, con letra del poeta Carlos Rivas Larruri (1931).
Fuente:
1931. Annimo: Manuel F. Salas, datos biogrficos publicados con el Himno del maestro rural, spi., cd. de Mxico (ejemplar consultado en la Biblioteca de las Artes, cd. de Mxico).
2001. Ernesto MRQUEZ: Guillermo Salamanca: No me gusta tocar el piano, pero he tenido que vivir de eso, La Jornada, no. 6005, cd. de Mxico, 19 may., p. 6a (espectculos).
Salas, Adolfo (n. Pedricea, Dgo., 22 oct. 1923). Cancionero. Durante un tiempo vivi en Texas y hacia 1950 se estableci en la ciudad de Mxico. Realiz numerosas giras como cantante y guitarrista. Autor del corrido La viuda Emilia Trevio y de las canciones Adn y Eva, Carta de Corea, Cartas falsas, Cita a las seis, Declaracin, Esposa, Instante de locura y No vayas a negar.
Fuente:
Salas, Mike [Miguel] (n. y m. cd. de Mxico). Contrabajista y baterista. Inici su formacin musical en el Conservatorio Nacional. Form parte de los grupos de rock Los Sinners (1962), Los Hooligans (1964) y despus toc con Javier Btiz (1965). En 1967, luego de actuaciones en Europa, regres a Mxico para montar el espectculo H2O, con Ofelia Medina y Alejandro Jodorovski. En 1970 integr, con Henry West, Luis Uras y el propio Jodorovski, el grupo Las Damas Chinas. Concluy la carrera de contrabajo en el Conservatorio y luego form un tro de jazz libre con West y Ana Ruiz. Antes de morir organiz varios recitales de jazz y msica experimental, film la pelcula El infierno de la msica, y abri foros para la msica nueva en Cuernavaca y la ciudad de Mxico.
Fuente:
Salas (Bonilla), ngel E. (n. Tlalnepantla, Edo. de Mxico, 1904; m. cd. de Mxico, 1981). Violinista y compositor. Historiador e investigador de la msica folclrica mexicana. A los doce aos de edad se estableci en la ciudad de Mxico, donde fue discpulo de Luis G. Saloma (violn) y Julin Carrillo (composicin), en el CNM. Tambin hizo estudios en leyes y medicina en la Universidad Nacional. Desde 1939 fue profesor de ciencias filosficas y tica en la Escuela Nacional de Maestros; profesor de historia en la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM, y director de la Escuela de Iniciacin Artstica no. 1. A partir del Primer Congreso Nacional de Msica (1927) fue colaborador estrecho de Francisco Domnguez y Vicente T. Mendoza. Recorri el pas con el objeto de recabar informacin sobre las tradiciones musicales de las etnias mexicanas. Fue uno de los primeros investigadores de su pas en catalogar los
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Salas, Pilar (n. Atemajac, municipio de Zapopan, Jal., 1856; m. Mazatln, Sin., 1 sep. 1883). Clarinetista. Alumno de Clemente Aguirre. Muy joven form parte de las orquestas de los teatros Degollado, Apolo y Principal. Sobresali tambin como msico de bandas militares. En 1882 fue contratado para cubrir la plaza de clarinete principal en la compaa de pera de ngela Peralta*, con la cual sucumbi en una conocida epidemia de clera.
Fuente:
Salazar, Adolfo (n. Madrid, Espaa, 6 mar. 1890; m. cd. de Mxico, 27 sep. 1958). Musiclogo, compositor, crtico y escritor. Estudi historia en la Universidad de Madrid, pero abandon aquella
Salazar, Antonio de
carrera para dedicarse a la msica. Estudi composicin con Manuel de Falla y con Bartolom Prez Casas, en Madrid, y con Maurice Ravel, en Pars. Miembro fundador de la Sociedad Francesa de Musicologa (1917). Hizo un primer viaje a Mxico en 1920-1921. De regreso en Madrid fue crtico musical de El Sol durante varios aos. De 1915 a 1922 fue secretario de la Sociedad Nacional de Msica de Espaa. Durante los aos veinte form parte del grupo intelectual reunido en la Residencia de Estudiantes de Madrid, al lado de R. Halffter, Turina, Buuel, Sinz de la Maza, Garca Lorca y Dal. Se traslad a Mxico en 1939 como refugiado poltico, al caer la Repblica espaola. Entonces ejerci la crtica en algunas publicaciones peridicas mexicanas. Ofreci cursos y conferencias en varias universidades de su pas adoptivo, principalmente en la ENM de la UNAM. Investigador del Colegio de Mxico desde 1939. Profesor de historia de la msica en el Conservatorio Nacional desde 1946. A partir de su segundo arribo a Mxico abandon su trabajo de compositor y se dedic por completo a la musicologa. Sus libros La msica en la sociedad europea y Conceptos fundamentales en la historia de la msica han sido traducidos al ingls y al francs, y publicados en Mxico y en Argentina, Cuba, Espaa, EU, Inglaterra y Francia.
Bibliografa de Adolfo Salazar:
1949-1950. Msica, instrumentos y danzas en las obras de Cervantes, ibid. (en dos partes: vol. IV, no. 16, oct.-dic. 1949, pp. 293-261; vol. V, no. 17, ene.-mar. 1950, pp. 33-105). 1950. J. S. Bach y sus instrumentos, ibid., vol. V, no. 20, oct.-dic., pp. 259-288. 1950. Un antecedente de Aida en Espaa: La Nitteti de Metastasio y Conforto, ibid., vol. V, no. 20, oct.-dic., pp. 314-320. 1951. La saeta, ibid., vol. VI, no. 21, ene.-mar., pp. 29-41. 1951. Genio y figura de Jos Verdi: In memoriam, ibid., vol. VI, no. 22, abr.-jun., pp. 119-146. 1951. Arnold Schoenberg Post Mortem, ibid., vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 202-221. 1952. La sinfona y su orquesta, ibid., vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 28-44. 1952. Msicas negras, ibid., vol. VII, no. 26, abr.-jun., pp. 134-156. 1952. Metastasio: La Niteti espaola y la prosapia de Aida, ibid., vol. VII, no. 27-28, jul.-dic., pp. 198-207. 1953. El concepto de la obra en el Renacimiento, ibid., vol. VIII, no. 29, ene.-mar., pp. 35-50. 1985. En torno a J. S. Bach. De pasin a pasin: Las cantatas, Heterofona, vol. XVIII, no. 88, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 5-18 (pstumo). 1986. Descartes, terico de la msica, ibid., vol. XIX, no. 92, ene.-mar., pp. 39-47 (pstumo). 1986. Los escritos musicales de Franz Liszt, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-dic., pp. 17-20 (pstumo). 1989. Tres notas crticas, ibid., vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 56-61 (pstumo).
Bibliografa sobre Adolfo Salazar (seleccin):
1921. Andrmeda (Bocetos de crtica y esttica musical), prlogo de Pedro Enrquez Urea, Cvltvra, t. XIII, no. 6, cd. de Mxico, 176 pp. (con retrato del autor). 1927. Msica y msicos de hoy (Ensayos sobre la msica actual), Mundo Latino, Madrid, 374 pp. 1929. Sinfona y ballet, Mundo Latino, Madrid, 422 pp. 1930. La msica contempornea en Espaa, La Nave, Madrid, 357 pp. 1935. La msica actual en Europa y sus problemas, Jos Mara Yez, Madrid, 464 pp. 1939. Msica y sociedad del siglo XX; ensayo de crtica y de esttica desde el punto de vista de su funcin social, La Casa de Espaa en Mxico, cd. de Mxico, XVIII+221 pp. 1940. Las grandes estructuras de la msica ( La msica en el templo. La msica en la escena. La msica en el pueblo), La Casa de Espaa en Mxico, XVII+195 pp. 1940. La rosa de los vientos en la msica europea. Los conceptos fundamentales en la historia del arte musical, La Casa de Espaa en Mxico, cd. de Mxico, 278 pp. (ilustraciones). 1941. Los grandes perodos en la historia de la msica, La Casa de Espaa en Mxico, 162 pp. 1941. Forma y expresin en la msica, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 122 pp. 1942. La msica en la sociedad europea, 4 tt., ColMx, cd. de Mxico; reed., Alianza Editores, Madrid, 1983 (2 tt). 1942. Introduccin a la msica actual, OSM, cd. de Mxico, 257 pp. 1945. Sntesis de la historia de la msica, Pleamar, Buenos Aires, 317 pp. 1949. La msica orquestal en el siglo XX, breviarios del FCE, cd. de Mxico (1 ed., 1956; 2 ed., 1967), 171 pp. 1949. La danza y el ballet, breviarios del FCE, cd. de Mxico, 263 pp. 1950. La msica moderna, breviarios del FCE, cd. de Mxico, 326 pp. 1950. La msica como proceso histrico de su invencin, breviarios del FCE, cd. de Mxico, 152 pp. 1951. Juan Sebastin Bach, ColMx, cd. de Mxico, 345 pp.; reed., Alianza Editores, Madrid, 1985, 251 pp. 1951. En torno a Juan Sebastin Bach, Patria, cd. de Mxico, 119 pp. 1951. Los grandes compositores de la poca romntica, ColMx, cd. de Mxico; 2 ed., Aguilar, Madrid, 1955, 503 pp. 1951. Genio y figura de Jos Verdi, Comit Nacional Verdi, cd. de Mxico, 35 pp. 1954. Conceptos fundamentales en la historia de la msica, Manuales de la Revista de Occidente, Madrid. 1954. La msica en la cultura griega, ColMx, cd. de Mxico, 674 pp. 1955. Teora y prctica de la msica, sr. 1957. La msica en Espaa, manuscrito (Espasa Calpe, Madrid, 1972, 205 pp).
Hemerografa de Adolfo Salazar (publicaciones en Mxico):
1942. Francisco AGEA: Paisajes, pastoral, cortejos, programa no. 12 de la OSM, temporada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 203-204. 1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Adolfo Salazar, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 5, cd. de Mxico, 7 may., pp. 112-114. 1946. Virgil THOMPSON: Msica de nuestro tiempo (un libro de Adolfo Salazar), Nuestra Msica, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 278-281. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1950. Jess BAL Y GAY: La msica, por Adolfo Salazar, ibid., vol. V, no. 20, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 311-313. 1958. Salvador MORENO: Adolfo Salazar, Carnet Musical, vol. XIV, no. 165, cd. de Mxico, nov., pp. 506-507 (obituario). 1958. Esperanza PULIDO: Jess C. Romero y Adolfo Salazar: In memoriam, ibid., p. 527. 1969. Adolfo Salazar: In memoriam, Heterofona, vol. II, no. 7, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 29-30. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 121. 1992. Consuelo CARREDANO: Adolfo Salazar: Un espaol universal, Heterofona, vol. XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 93-94.
Salazar, Antonio de (n. prob. Puebla de los ngeles, ca. 1650; m. cd. de Mxico, 25 mar. 1715). Compositor, bajonero y organista. Se ignoran los datos de su formacin musical; slo hasta el 8 de noviembre de 1672 aparece citado en las actas de la catedral de Mxico, por ello se sabe que tocaba el bajn y deseaba ingresar a la capilla musical de ese templo. Como el nmero de instrumentistas estaba completo, fue rechazado. Despus se sabe que de 1679 a 1688 tuvo el cargo, ganado por oposicin, de maestro de capilla de la catedral de Puebla. El 25 de agosto de ese ltimo ao sali elegido, tambin por oposicin, maestro de capilla de la catedral de Mxico, logrando as su antiguo propsito. Ense msica por varios aos en la Escoleta Pblica de la Catedral, donde tuvo entre sus alumnos a Manuel de Sumaya. Tuvo a su cargo y orden con gran cuidado el archivo musical de la catedral metropolitana, donde dirigi la capilla musical hasta su muerte. Entre sus obras conocidas se hallan Missa sine nomine, dos Magnificat, Oficio de defuntos, Letani lauretan, Salve regina, seis responsorios, seis himnos y 15 villancicos.
Fuentes:
1946. Sobre los orgenes de la chacona, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 20-36. 1946. El caso de Domenico Zipoli, ibid., vol. I, no. 2, may.-jun., pp. 80-83. 1946. La msica francesa de ltima hora, ibid., vol. I, no. 3, jul.-ago., pp. 196-199. 1946. El lad, la vihuela y la guitarra, ibid., vol. I, no. 4, sep.-oct., pp. 228-250. 1947. Los claves, ibid., vol. II, no. 4, jul.-sep., pp. 152-157. 1948. La msica popular brasilea (un libro de Oneida Alvarenga), ibid., vol. III, no. 9, ene.-mar., pp. 37-44. 1948. Lmites y contenido del folklore, ibid., vol. III, no. 10, abr.-jun., pp. 121-158. 1948. Mara Muoz de Quevedo: In memoriam, ibid., vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 206-212. 1948-1949. Los Scarlatti, ibid. (en dos partes: vol. III, no. 12, oct.-dic. 1948, pp. 231-240; vol. IV, no. 13, ene.-mar. 1949, pp. 5-15).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 108-109 y 110-111 (con transcripciones de los villancicos Oigan un vexamen [1691] y Guarda la fiera [1691]). 1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750, Revista Musical Chilena, ao XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun, pp. 11-31. 1970. Renaissance and Baroque musical sources in the Americas, Secretara General de la OEA, Washington, DC, pp. 141-143. 1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, pp. 88-101. 1974. Robert STEVENSON: Compositores de la poca colonial: Antonio de Salazar, Heterofona, vol. VI, no. 37, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 4-6. 1974. Biographical Data, Christmas Music From Baroque Mexico, Los ngeles University of California Press, Los ngeles, California, p. 54.
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Salazar, Francisco
Salazar, Francisco (n. cd. de Mxico, 1942). Baterista. Egresado de la ESM del INBA. Durante muchos aos trabaj al lado de Mario Ruiz Armengol. Tambin ha acompaado a figuras internacionales del jazz y la balada pop, como Eartha Kitt, Julie London, Johnny Mathis, The Four Freshmen, Roger Williams y Nancy Wilson. Ha colaborado con numerosos grupos de jazz mexicanos.
Fuente:
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Salazar, Gonzalo (n. cd. de Mxico, 1963). Guitarrista. Inici sus estudios musicales a muy temprana edad, bajo la direccin de su to, el guitarrista Gonzalo Lpez Godina, y los continu en la ENM de la UNAM con Marco Antonio Anguiano. Tambin estudi con Guillermo Flores Mndez en el CNM y en seminarios de perfeccionamiento guitarrstico con Roberto Aussel, Leo Brouwer, Wilhem Bruk y Hopkinson Smith. Curs armona y composicin con Salvador Contreras; teora microtonal con Julio Estrada; teora musical de Ligeti y Messiaen con Roberto Sierra; anlisis de msica del siglo XX con Mario Lavista; y semiologa musical con Gino Stefani. Fue integrante de grupos de jazz desde 1989, al lado de Jorge Christians. Particip en los festivales de Jazz de La Habana, Internacional Cervantino, Festival de Guitarra de Martinica, Festival de Jazz de la UNAM (1989) y en los foros internacionales de Msica Nueva Manuel Enrquez. Actu como solista en el Concertgebow de Amsterdam, Holanda, y con las orquestas Sinfnica de Valencia (Espaa), Sinfnica de Xalapa, Sinfnica Carlos Chvez, Filarmnica de la UNAM. Tambin ha actuado e impartido cursos superiores en Chile, Cuba, El Salvador, Espaa, EU, Italia, Paraguay, Puerto Rico y Uruguay. Han escrito obras para l Ignacio Baca Lobera, Guillermo Diego, Franco Donatoni, Gerardo Durn, Juan Fernando Durn, Guillermo Flores Mndez, Armando Luna Ponce, Vctor Rasgado, Jorge Ritter, Marcela Rodrguez y Hebert Vzquez, entre muchos otros. Tambin ha estrenado obras de Rodrigo Asturias, Leo Brouwer, Csar Camarero, Mauro Cardi, Jos Luis Campana, Elliot Carter, Arthur Kampela, Tristan Murail y Marlos Nobre. Becado en 1990 por el FONCA. Obtuvo primeros premios en el X Concurso y Festival Internacional de Guitarra Casa de Espaa en Puerto Rico (1988); en el Primer Concurso Latinoamericano de Guitarra de Monterrey (1989); y en el XXV Certamen Internacional de Guitarra Francisco Trrega en Benicasim, Espaa (1991). Asimismo, por su labor profesional ha recibido otros premios en Mxico, Italia y EU. Ha grabado varios discos con msica contempornea para guitarra. Profesor de guitarra en el CNM de Mxico.
Fuente:
Salcedo, Alejandro (n. cd. de Mxico, 26 feb. 1949). Guitarrista. Estudi en el CNM con Alberto Salas y Guillermo Flores Mndez. En 1973 asisti becado al Curso Internacional de Msica de Compostela, Espaa, bajo la gua de Jos Luis Rodrigo. Asisti tambin a cursos de perfeccionamiento guitarrstico impartidos por Leo Brouwer, Wilhelm Bruch, Abel Carlevaro, Alirio Daz y Javier Hinojosa. Ha sido jurado en los festivales nacionales de guitarra de Monterrey, Paracho y la UAM en Iztapalapa. Profesor en el CNM, la ENM de la UNAM y la Escuela Vida y Movimiento. Es director fundador del cuarteto de guitarras Guitarte.
Fuente:
Salcedo, Pedro Sergio (n. cd. de Mxico, 13 dic. 1946). Guitarrista. Estudi en el CNM. Despus fue becado para estudiar en Espaa, con Jos Toms y Jos Luis Rodrigo, y en Italia, con Angelo Gilardino. Tambin asisti a cursos de perfeccionamiento guitarrstico impartidos por Leo Brouwer, Wilhelm Bruk, Abel Carlevaro, Alirio Daz, scar Ghiglia, Javier Hinojosa, Regino Sinz de la Maza y John Williams. Ha ofrecido conciertos y cursos en diversas ciudades de la Repblica Mexicana y EU. Fue profesor de guitarra en la ENM de la UNAM y el CNM. Elabor los planes de estudio de guitarra y msica antigua en la Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey, donde ha ejercido la docencia durante varios aos y donde cre el Octeto de Guitarras de Monterrey. Ha sido director del Concurso Nacional de Guitarra de ese plantel, as como del Concurso Latinoamericano de Guitarra de Monterrey.
Fuente:
Salazar, Marcelo (n. y m. cd. de Mxico, 16 ene. 1917-15 ene. 1987). Cancionero. En 1937 debut en la radio mexicana cantando Guitarra ma, de Gardel. Form un dueto con Arturo Castro y ofreci funciones en carpas y en los salones Mayab y Ofelia. Debut como solista en los teatros Follies y Colonial. En 1952 comenz a escribir canciones; algunas de ellas son Que me castigue Dios (grabada por Amalia Mendoza), La muchacha de mis sueos (grabada por Pedro Vargas) y Ya me olvid de ti.
Fuente:
Saldaa, Marco Antonio (n. cd. de Mxico, 26 jul. 1934). Cantante, bartono. Discpulo de ngel R. Esquivel. En 1963 realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes; desde entonces ha actuado en diversos teatros del pas. Entre sus xitos cabe mencionar: Alfio, de Cavalleria rusticana (1963, 1972, 1973 y 1985); Giorgio Germont, de La traviata (1964, 1971, 1972 y 1973); Rigoletto, de la pera del mismo nombre (1965 y 1967); Enrico, de Lucia di Lammermoor (1965); Macbeth, de la pera del mismo nombre (1982); y Gianni, de Gianni Schicchi (1983 y 1984). En 1966 debut como director de escena y cantante en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, con las peras mexicanas Severino, Carlota y La mulata de Crdoba. En 1979 cant como solista LAscenzione, de Bartolucci, con motivo de la inauguracin de la nueva Baslica de Guadalupe. Cant tambin oratorio, opereta, zarzuela y comedia musical.
Fuente:
Salazar, Miguel (n. Guadalajara, Jal., 1964). Obosta. Estudi en la EMUG, y de 1987 a 1990 en la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh (EU), bajo la direccin de Elden Batwood. Oboe principal de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara y de la Sinfnica Nacional de Mxico. Miembro del Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico*.
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Saldaa, Martha (n. y m. cd. de Mxico, 14 oct. 1946-18 jun. 1997). Cantante, soprano. Estudi en el CNM con Julia Amaya y Roberto Bauelas, y en el Conservatorio Rimski Krsakov de Leningrado. Fue integrante de la Compaa Nacional de pera, con la cual ofreci actuaciones en las ciudades de Guadalajara, Mxico y Monterrey. Actu tambin en escenarios lricos de EU y Rusia. Fue integrante y solista del Coro de Madrigalistas del INBA y profesora de canto de dicho instituto. Fue esposa del director Antonio Tornero*.
Fuente:
Salgado, Thomas
Saldvar (y Silva), Gabriel (n. Ciudad Jimnez, Tamps., 1909; m. cd. de Mxico, 18 dic. 1980). Historiador, investigador, pedagogo y musicgrafo. Trasladado en su juventud a la ciudad de Mxico, all curs la carrera de medicina en la Universidad Nacional, pero dej esa profesin para consagrarse a la investigacin histrica y musical. Fue profesor de historia en varias facultades de la UNAM y en la Escuela Nacional Preparatoria. En 1931 conoci a la pianista Elisa Osorio Bolio*, entonces estudiante en el CNM; con ella inici sus trabajos de investigacin y recopilacin musical. En 1934 public el libro Historia de la msica en Mxico, el ms completo y actualizado de la poca, con diversos aspectos que antes no haban sido abordados con suficiencia por autores como Campos o Ponce. En particular llamaron la atencin, en esa obra, los facsmiles y las transcripciones de msica mexicana del virreinato. Paralelamente inici un detallado y extenso proyecto de acopio y documentacin de la bibliohemerografa relacionada con la historia de la msica en Mxico, as como de partituras de autores mexicanos. Durante los aos treinta comenz una intensa amistad con musiclogos como Gernimo Baqueiro Foster, Daniel Castaeda, Vicente T. Mendoza y Esperanza Pulido, con quienes eventualmente comparti labores de investigacin. Poco ms tarde colabor tambin con Robert Stevenson, quien lo llam Coloso de la Musicologa de Mxico. Asimismo, Saldvar public textos sobre la historia de Tamaulipas e historia general de Mxico. Fue historiador de la Secretara de Relaciones Exteriores (1935), profesor de historia en la Escuela Preparatoria de Tamaulipas y jefe de prensa de la Secretara de Agricultura (1941). Su gran coleccin de documentos musicales fue catalogada parcialmente en la Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas (1931-1991), trabajo iniciado por l y concluido por su viuda. Su hijo, homnimo, ha destacado como director de coro. (Ver tambin: Cdice Saldvar).
Bibliografa de Gabriel Saldvar:
Universidad de Tamaulipas. Se ha presentado como solista con varias orquestas mexicanas. Miembro de la Orquesta Sinfnica de Xalapa. En 1993 gan el primer lugar en el Concurso Nacional de Obras para Quinteto de Alientos y el segundo lugar en el Concurso Nacional de Obras para Quinteto de Metales. Recibi tambin el premio al mrito juvenil en el rea de artes, otorgado por el Gobierno del Estado de Veracruz. Ha escrito obras para conjuntos de cmara, Concierto para tres violas y orquesta de cuerdas (1993), Concierto para violn y orquesta (1995), Concierto para trombn y orquesta (1995), Concierto para contrabajo y orquesta (1995), Fantasa sinfnica (1989), Suite de sones (1994) y otras obras sinfnicas; Canasta de villancicos (1993) y Rapsodia navidea (1993) para coro mixto y orquesta.
Fuente:
1931-1991. Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, 3 tt., ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991 (t. I, 341 pp.; t. II, 305 pp.; t. III en proceso editorial). 1934. Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, 324 pp. 1934. Cdice musical del siglo XVIII, spi., cd. de Mxico (transcripcin de una serie de manuscritos musicales del perodo virreinal, conocidos como Cdice Saldvar). 1936. La msica del valle del Mezquital, SEP, cd. de Mxico. 1937. Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP, cd. de Mxico. 1937. El jarabe, baile popular mexicano, sobretiro del t. II de los Anales del Museo Nacional de Mxico, 5 poca, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 22 pp. (prlogo de Manuel M. Ponce; incluye 15 jarabes reproducidos en facsmil de la coleccin de Ros Toledano).
Hemerografa de Gabriel Saldvar:
1932. Las danzas mexicanas, Nuestro Mxico, vol. I, cd. de Mxico, pp. 17-24. 1934. Sor Juana Ins de la Cruz y la msica de su tiempo, sr. (artculo periodstico sr.; recorte sin clasificacin en la coleccin de CENIDIM [CNA]; el texto aparece tambin en Historia de la msica en Mxico). 1937. Biografa de Jos Mariano Elzaga, Cultura Musical, vol. I (en dos entregas: no. 11, sep., pp. 5-9; no. 12, oct., pp. 5-10), cd. de Mxico; reproduccin en Heterofona, vol. XIX, no. 95, cd. de Mxico, oct.-dic. 1986, pp. 40-48. 1938. Msica india; semejanza entre una meloda maya y otra otom, Investigaciones lingsticas, vol. V, nos. 1-2, cd. de Mxico, pp. 98-101 (incluye dos ilustraciones musicales, p. 101). 1947. Mariano Elzaga y las canciones de la Independencia, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXIII, no. 3, cd. de Mxico, may.jun., pp. 641-656. 1980. Msica y danza en las obras de Cervantes y algunas de sus presencias en Mxico, Heterofona, vol. XVIII (en dos entregas: no. 70, jul.-sep., pp. 3-12; no. 71, oct.-dic., pp. 13-20), cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Gabriel Saldvar:
Saldvar Osorio, Gabriel (n. cd. de Mxico, 3 jul. 1939-31 jul. 2006). Director de coro. Hijo del musiclogo Gabriel Saldvar* y de la pianista Elisa Osorio Bolio*. Estudi piano y coros en la ENM de la UNAM (1955-1963), donde se gradu con mencin honorfica como profesor de solfeo y canto coral. Abogado por la Facultad de Derecho de la misma universidad (1959-1963). Asisti a cursos de rgano, direccin coral, liturgia musical y canto gregoriano impartidos por Wilhelm Lueger, Norbert Schneider y Hermann Schroeder, profesores de la Hochschule fr Musik de Kln, Alemania. Tambin curs direccin coral en Espaa, con Enric Rib (perodos breves entre 1970 y 1980), y perfeccionamiento pianstico, en Mxico, con Alfred Brendel, Bernard Flavigny, Gerd Kaemper y Georgy Sandor. Desde 1963 dirigi numerosos coros de escuelas de enseanza elemental y media superior. En la UNAM fue pianista del Coro de la Facultad de Ingeniera (1962) y director titular de los coros de las facultades de Arquitectura (19631966) y de Ciencias (1964-1976). Dirigi tambin el Coro de ex Alumnos de la Escuela Nacional Preparatoria (1964-1966), el Coro de la UNAM (1976-1980), el Coro de la Delegacin Benito Jurez (1977-1981), del cual fue fundador, y el Coro de la Universidad de Yucatn (1979-1980). En 1976 cre el Coro Acadmico de la UNAM, mismo que encabez durante treinta aos. Desde 1960 fue profesor en la ENM. Ocup diversos cargos administrativos relacionados con la msica en instituciones federales como la SRE, el ISSSTE, la SEP y la SEDESOL. Desde 1989 y hasta su fallecimiento fue representante de Mxico ante la Federacin Internacional para la Msica Coral (IFCM). Escribi arreglos corales de ms de 100 canciones tradicionales de Mxico, Sudamrica y Europa; algunos de los cuales fueron editados.
Bibliografa de Gabriel Saldvar Osorio:
1967. Arreglos corales de canciones mexicanas, Ricordi, cd. de Mxico (con varias reediciones). 1968. La celebracin del Da de Muertos en Mxico, indita. 1969. Msica y pianistas mexicanos en el extranjero, indita (ponencia para el Seminario Internacional de Msica de ese ao). 1969. Cursillo sobre historia del arte en Mxico, Rio Hondo College, California, EU. 1970. Deficiencias en la enseanza del solfeo en la Escuela Nacional de Msica [de la UNAM]. Alternativas de solucin, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, indita (tesis para examen de oposicin). 1988. Canciones mexicanas arregladas para coro mixto, t. I, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 211-212. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 235-236. 1995. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A Treasury of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press, Chicago, 320 pp.
Saldvar, Ren (n. Matamoros, Tamps., 14 abr. 1968). Violinista, violista y compositor. Egresado de la Facultad de Msica de la
Salgado, Thomas (fl. Antequera [hoy Oaxaca, Oax.], primera mitad del s. XVIII). Organista y compositor. Se sabe muy poco sobre su vida, salvo que fue maestro de capilla de la catedral de Oaxaca, de 1726 a 1739. A partir de 1745 trabaj como segundo maestro de capilla de ese templo, bajo el magisterio de Manuel de Sumaya. El archivo musical de esa catedral conserva su villancico a cuatro, Sola Mara, obra de concurso para obtener el magisterio de capilla en 1726.
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Salinas, Arturo
Fuente:
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene.-dic., pp. 75-76.
1993. Stelmni, para coro mixto y 33 campanas; sin texto.

Otra obra vocal:
Salinas, Arturo (n. Monterrey, NL, 24 nov. 1955). Compositor. Obtuvo en Monterrey el bachillerato en humanidades en 1973, en el ITESM. Curs sus estudios musicales iniciales en los veranos de 1971 y 1972, en el Junior Conservatory, en Vermont, EU. En ese plantel se interpretaron sus primeras obras. En 1973 ingres como alumno regular en el Conservatorio de Nueva Inglaterra, en Boston, Massachusetts, donde estudi composicin con Robert Cogan, gradundose en 1978. En 1975 y 1976 asisti a los cursos de acstica arquitectnica, msica microtonal y electroacstica ofrecidos por Jean Etienne Marie en Pars. Particip en encuentros de msica contempornea, anlisis superior y etnomusicologa, entre ellos, el del XVI Seminario Internacional de Msica de la Repblica Democrtica Alemana en Weimar (1975), donde curs direccin de orquesta con Igor Markvitch. Asimismo estudi con Charles Boils en Canad y con Pauline Oliveros en EU. En San Francisco, California, estudi orquestacin contempornea con Mark Starr. El Centro Internacional de Investigacin Musical de Pars lo invit a presentar su obra de msica concreta Memoire inaccesible (1976), con instrumentos microtonales inventados por Julin Carrillo. Fue compositor residente en Mills College (EU) y profesor visitante de composicin en la Universidad de Princeton, Nueva Jersey, y en Brasil. Ha recibido premios y becas de la Sagan Foundation, la Wenner-Grem Foundation y el Gethe Institut. Ha hecho investigaciones sobre la msica de grupos tnicos de Mxico, principalmente sobre la de los rarmuris, cuya tradicin musical ha influido en algunas de sus composiciones.
Obra para voz sola:
1975. Alexia, para lectores. 1979. Sundari, para cinco mujeres.

1974. Dao, instalacin sonora. 1976. Nijawi, para cinta. 1977. Zaklinanye, para cinco instrumentos, lectores, percusin y cinta. 1979. Damaru, para cinta con imgenes opcionales (en dos versiones). 1981. Vindu, para cinta. 1983. Tabla, para percusin y sistema electroacstico. 1983. Para la diosa de la lluvia, para flautas y ocarinas con sistema electroacstico. 1984. To.Ti.Na, para sonajas y sistema electroacstico. 1985. mai, instalacin sonora. 1986. Umbral, para cinta. 1987. Bigu, para voz y sistema electroacstico. 1988. Estrellas para Gabriel, instalacin sonora. 1989. Rlawi, para cajita de msica electrnica e interactiva. 1991. Takal: Msica para un eclipse solar, para computadora con instrumentos indgenas mexicanos grabados. 1991. Lumil, para cinta. 1993. Espacio nocturno, instalacin sonora.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 236-237. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 231-233 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1995. Chamroama, para voz hablada (amplificada); sin texto.

1974. Nocturno azul, para piano. 1975. Yoru, para rgano. 1976. Nocturno (amante), para piano. 1977. Prozor, para rgano. 1981. Unami, para flauta. 1986. Bi: holding together, para acorden (con campanas opcionales). 1994. Kin 1, para piano.
Dos:
1978. Islas de otoo, para dos pianos. 1980. Munamukami, para flauta y piano. 1982. Achurubi, para dos o ms percusionistas. 1982. Okwabi, para dos tambores tarahumaras. 1994. Netk, para chelo y piano.
Tros:
1977. Navegaciones y regresos, para tres arpas.

Cuarteto:
Salinas (Villalba), Francisco (n. Chignahuapan, Pue., 8 ago. 1892; m. cd. de Mxico, 196?). Guitarrista y pedagogo. En 1900 lleg a Puebla capital, donde ingres en 1903 a la academia de msica de Juan Anzures, que preparaba a los miembros de la Banda Municipal; Salinas se incorpor al grupo como ejecutante de saxhorn tenor. En 1911 se titul como profesor normalista y al poco tiempo se traslad a la ciudad de Mxico para ensear en las escuelas primarias del Distrito Federal. En 1912 ingres al CNM, donde estudi con Estanislao Meja y Marcos Rocha. Tuvo por maestros particulares de guitarra a Miguel Yez, Octaviano Yez y Guillermo Gmez. En 1934 gan por oposicin el puesto de profesor de guitarra en dicho Conservatorio, ante un jurado formado por Manuel M. Ponce, Rafael J. Tello y Estanislao Meja, entonces director del plantel. Esa plaza la desempe hasta jubilarse, en 1951. Form a importantes guitarristas, entre ellos Jess Silva y Guillermo Flores. Tambin fue profesor de msica en las escuelas de iniciacin artstica del Departamento de Bellas Artes, y ofreci numerosos conciertos de guitarra en giras por toda la Repblica Mexicana y en recitales radiofnicos. Compuso piezas didcticas para guitarra e hizo diversos arreglos para ese instrumento.
Fuente:
1992. Estudios, para cuerdas.

Quintetos:
1992. Kin 5 y 6, para flauta, clarinete, chelo, marimba y piano. 1993. Kintetito, para alientos.
1973. Aura de Soledad, para 20 percusionistas, flautas y lector. 1979. Insomnios, para cinco o ms contrabajistas. 1981. Tsui (con Amayi), para tres, seis, nueve o 12 msicos con copas de cristal (con grabacin opcional). 1986. Pau, para grupo de voces en mltiplos de seis hasta 96. 1988. Poema oculto, para clarinete, viola, chelo, guitarra, arpa, vibrfono y piano. 1995. Awroma, para seis percusionistas o ms, con instrumentos indgenas mexicanos. 1995. Danza de estrellas, para orquesta de cmara. 1996. Mawiris, para flauta, clarinete, violn, chelo, percusiones y piano.
Obra sinfnica:
Salinas (Lpez), Jess V. (n. Hacienda de Tacualoche, municipio de Guadalupe, Zac., 5 abr. 1913). Pianista y compositor. Inici sus estudios musicales en 1919, bajo la direccin de su ta paterna Carmen Salinas. Luego se traslad a Aguascalientes y en 1935 pudo recibir clases de Arnulfo Miramontes, quien lo asesor hasta 1943. El 22 de junio de 1943 debut en el auditorio del Instituto de Ciencias de Zacatecas como pianista, tocando obras suyas. En 1948 se estableci en la ciudad de Mxico, donde se dedic a la pedagoga musical.
Fuente:
1978. Antologa geogrfica . 1990. Manantial . 1994. Estrellas de invierno.

1976. Svetlin, para coro femenino; sin texto.
Salinas, Mara Luisa (n. y m. cd. de Mxico, 11 oct. 1926-15 sep. 1992). Cantante, soprano. Estudi en el CNM, donde fue discpula de Bertha Gonzlez Pea y ngel R. Esquivel. Debut en el Palacio de Bellas Artes en julio de 1950, con la Micaela, de
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Salmn del Real, Miguel ngel
Carmen, cantando al lado de Giulietta Simionato. Ese mismo ao gan el primer lugar en el Concurso de Canto Enrico Caruso, realizado en la ciudad de Mxico. Ms tarde realiz giras artsticas por el pas. Fue dirigida por Guido Picco, Jos Yves Limantour, Umberto Mugnai y Salvador Ochoa. Entre sus numerosas representaciones en Mxico cabe mencionar: Gilda, en Rigoletto (19501969); Lucia, en Lucia di Lammermoor (1960-1971); Lakm, en la pera del mismo nombre (1963 y 1966); Adina, en Lelisir damore (1963); y El Ruiseor, en la pera homnima de Stravinski (1967 y 1970). Cant tambin en teatros de pera de Austin, Miami, Oklahoma, Guatemala, San Salvador y Buenos Aires. Fue profesora de canto en el CNM de Mxico. Se retir como cantante en 1988, interpretando El sombrero de tres picos con la OFCM. Esa misma obra la grab con la Orquesta Filarmnica de Londres, bajo la direccin de Eduardo Mata.
Fuente:
Salinas Len de Guzmn, Amalia (n. Monterrey, NL, 1932). Pianista y pedagoga. Comenz su formacin musical con su madre, pianista concertista. Ms tarde curs perfeccionamiento tcnico con Gerard Kemper, Salvador Ordez Ochoa, Viviano Valds y Anglica Morales. A partir de 1950 se present a do con su madre en la radio, en centros culturales y en la televisin de Monterrey. En 1953 actu por primera vez como solista de la Orquesta Sinfnica de Jalapa, en el Palacio de Bellas Artes. En 1958 se cas con el pianista Carlos Guzmn Seplveda. Solista con las orquestas de Cmara de Bellas Artes, Vida y Movimiento y Sinfnica de la Universidad de Nuevo Len. Fue profesora de piano en la Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey (1978-2003). Entre sus alumnos se encuentran Daniel Domnguez Cant, Ana Cristina Morcos, Roxana Rodrguez Alvarado y Rafael Martnez Duez. Hijo suyo, Carlos Guzmn Salinas*, tambin ha destacado como pianista concertista.
Fuente:
como parte de ceremonias litrgicas cantadas. Los salmos tambin se adaptaron en formas musicales en Espaa y sus colonias, para incluirse en otros actos de la liturgia como los maitines, el oficio de difuntos o la misa de requiem (ver: Misa de difuntos). Durante los primeros aos de la catequizacin de Mxico, las autoridades eclesisticas decretaron la publicacin del Psalterium (Ocharte, 1563) y de la Psalmodia cristiana y Sermonario de los santos del ao, en lengua mexicana, de fray Bernardino de Sahagn*, ordenada en cantates o psalmos, para que canten los indios en los areitos que hacen en las iglesias. Asimismo, las capillas musicales del virreinato formaron sus propias colecciones de salmos para el servicio religioso. La catedral de Puebla conserva salmos de Pedro Bermdez, Gaspar Fernndez, Juan Gutirrez de Padilla, Fabin Prez Ximeno y Manuel de Arenzana; y la de Durango conserva otros ms de Bernardo Abella y Grijalva, Santiago Villoni y Manuel Herrera. Procedentes de la catedral de Mxico se tienen salmos de Hernando Franco, Francisco Lpez Capillas, Antonio de Salazar, Manuel de Sumaya, Ignacio de Jerusalem y Jos Antonio Gmez. El archivo musical de la Baslica de Guadalupe tambin guarda numerosos salmos de compositores mexicanos. Wagstaff ha sugerido (1999), a partir de su anlisis del tercer libro de coro de la catedral de Mxico (s. XVII), que la inclusin de un salmo polifnico (en contraste con el mondico en canto llano, usado de manera ordinaria en Espaa) para cada nocturno, podra ser una forma musical aportada por los compositores de la Nueva Espaa a la tradicin musical litrgica. En pocas ms recientes algunos compositores mexicanos han escrito salmos con una finalidad artstica y religiosa, pero ya no apegada al servicio eclesistico. En este repertorio se encuentra De profundis (1982), para coro mixto, piano y percusiones, de Joaqun Gutirrez Heras; Salmo 23 (1984), para soprano y orquesta, de Sergio Crdenas; y Tres salmos (1993), para coro mixto a cappella, de Armando Luna Ponce.
Fuentes:
2000. Beatriz RAMREZ WIELLA: La msica a travs de mi vida, Aprender a Ser, no. 83, Universidad Mexicana del Noroeste, Hermosillo (entrevista con ).
Salmern, Enrique (n. Xalapa, Ver., 13 oct. 1962). Guitarrista. Comenz sus estudios de guitarra con Francisco Barradas y los continu con Enrique Velasco y Jos Luis Rosendo en la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana. Asisti a ctedras superiores ofrecidas por Leo Brouwer, Eduardo Fernndez, Miguel ngel Girollet, Manuel Lpez Ramos y Alfonso Moreno. Curs estudios de posgrado en pedagoga en la Universidad Nacional de Educacin a Distancia de Madrid. Fue finalista en el Concurso Nacional de Guitarra de Paracho (1980) y gan el tercer lugar en el Concurso Internacional de Guitarra Manuel M. Ponce (1990). Ha ofrecido recitales en varias ciudades de la Repblica Mexicana y ha sido solista con las orquestas Sinfnica de Xalapa y de Cmara de la Ciudad de Mxico. En 1992 debut en EU, en la Universidad de San Diego, invitado por The Grossmont Guitar Guild. Fue becario del FONCA (1995-1996). Ha sido miembro del Ensamble Clsico de Guitarras de la Universidad Veracruzana y director de la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana (desde 1996).
Fuente:
1929. Lota M. SPELL: The first music-books printed in America, The Musical Quarterly, t. XV, sn., Nueva York, ene., pp. 50-54. 1946. Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century, Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-319. Traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255. 1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Francisco Lpez Capillas. Obras , CENIDIM, cd. de Mxico [col. Tesoro de la Msica Polifnica] (III. Salmos, vsperas y Magnificat del archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln). 1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral de Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 17-39.
Salmo (del latn psalmus, canto; del griego `H, V, rasguear las cuerdas de un instrumento musical). Canto litrgico de los judos que glorifica a Dios. Se transmiti a la doctrina cristiana mediante el Salterio o Salmos de David, libro del Antiguo Testamento que en hebreo se llama Tehilim, Cnticos de Alabanza. Especialmente los salmos graduales (nos. 119 al 133 del Salterio) y los penitenciales (nos. 6, 31, 37, 50, 101, 129 y 142) se incluyeron
Salmn del Real, Miguel ngel (n. cd. de Mxico, 1978). Pianista, compositor y director de orquesta. Curs estudios superiores de msica y humanidades en el Instituto de Msica Cardenal Miranda (1996-2001) donde fue alumno del presbtero Xavier Gonzlez (canto gregoriano, polifona renacentista, musicologa y direccin de coros y orquesta), Gustavo Morales (piano) y Vctor Rasgado y Juan Trigos (composicin). Dicho plantel le otorg una beca para cursar composicin y sonologa en el Conservatorio Real de La Haya, donde fue alumno de Clarence Barlow, Paul Berg, Conrad Boehmer, Peter Pabon y Diderik Wagenaar. Estudi tambin la licenciatura en direccin de orquesta en el Conservatorio de Amsterdam, bajo la gua de Lucas Vis, y recibi clases privadas de direccin con Rainbert de Leeuw y Ed Spanjaard. Entre 1997 y 2001 se present al frente de diversos ensambles corales de la ciudad de Mxico, como la Cappella Consonus y el coro del Instituto Cardenal Miranda, as como con la Orquesta Pro-Arte y el grupo Solistas de Bellas Artes. A partir de 2002 se ha distinguido por su actuacin como director de grupos instrumentales en Holanda y Alemania, en el estreno de partituras de compositores mexicanos. Ha compuesto obras para piano solo, para orquesta de cmara y para orquesta sinfnica, y ha escrito arreglos instrumentales para conjuntos instrumentales y corales de Mxico y los Pases Bajos. En 2005 fue uno de los tres finalistas del Curso Internacional de Direccin de Orquesta de Lucerna, Suiza, bajo la gua de Pierre Boulez.
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Saloma, Daniel
Fuente:
2003. Curriculum vitae proporcionado por , La Haya, 1 p.
Saloma (Crdoba), Daniel (n. y m. cd. de Mxico, 1909-198?). Violinista y pedagogo. Discpulo de Luis G. Saloma, con quien inici su formacin musical. Al lado de Enrique Saloma fue miembro del nuevo Cuarteto Saloma. Tambin fue integrante de las orquestas Sinfnica de Mxico y Sinfnica Nacional. Durante muchos aos fue profesor en la ENM de la UNAM. Entre sus discpulos estuvo Manuel Jorge de Elas.
Fuente:
198? Annimo: En memoria del maestro Daniel Saloma, mecanuscrito, Biblioteca de la ENM de la UNAM, 1 p. (documento escrito con motivo del bautizo del aula Daniel Saloma, en dicho plantel).
Saloma (Crdoba), David (n. y m. cd. de Mxico, 1o feb. 1900199?). Violinista. Discpulo de Luis G. Saloma, con quien inici su formacin musical. Fue miembro fundador de la OSM, con la cual apareci frecuentemente como solista. Profesor del CNM y profesor fundador de la Escuela de Msica de la Universidad Nacional. Integrante del cuerpo editorial de Msica, Revista Mexicana*, para la cual redact la seccin permanente Actividades musicales en la Repblica. Public crnica musical en los principales diarios de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1993-1994. Consuelo CARREDANO: Entrevista a David Saloma, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 1993-jun. 1994, pp. 44-49.
Saloma (Crdoba), Enrique (n. y m. cd. de Mxico, 1911-198?). Violinista, violista y compositor. Fue discpulo de Luis G. Saloma y Julin Carrillo en el CNM de Mxico. Realiz numerosas actuaciones como msico de atril y como solista de varias orquestas de la Repblica Mexicana y como miembro del nuevo Cuarteto Saloma. Compuso msica de cmara, de la cual sobresale Plegaria y blsamo (1955), para canto, violn y piano.
Fuente:
Saloma (Nez), Luis G(abriel) (n. Huexotzingo de Nievas, Pue., 21 jul. 1866; m. cd. de Mxico, 5 oct. 1956). Violinista, compositor, pedagogo y director de orquesta. A los siete aos de edad inici sus estudios de violn bajo la gua de Juan Anzures, y de armona con el huexotzinca Luciano Cuauhtli. Muy joven form parte de pequeas orquestas y en 1884 se estableci en la ciudad de Puebla, donde continu su carrera. En 1888 se traslad a la ciudad de Mxico y all escuch a Pablo de Sarasate y se incorpor a la orquesta de zarzuela La Teatral Mexicana en 1890. Despus ingres al CNM (1891), para estudiar con Jos Rivas Mercado y Jacobo Garca Sagredo (violn); Francisco Contreras y Carlos J. Meneses (piano), y Melesio Morales (armona). En 1892 obtuvo la medalla de oro como mejor alumno de ese plantel. Ese ao tambin se sum a la Orquesta Sinfnica de la Sociedad Annima de Conciertos, que agrupaba a los mejores msicos mexicanos de la poca. Desde 1893 figur como concertino de las orquestas que actuaban en los teatros Principal y Nacional. Al mismo tiempo se inici en el repertorio de cmara supervisado por el violinista espaol Andrs Gaos Barea, que se present en Mxico en 1894, y en cuyo cuarteto, Luis G. Saloma ocup el violn segundo. Esta actuacin pblica de Saloma le permiti distinguirse sobre los cuartetistas mexicanos de entonces y por ello fue invitado por Theodor Hansen, ministro plenipotenciario de Rusia en Mxico, para crear el conjunto de msica de cmara que efectu sus actividades en el seno de la legacin rusa, y que tanto influy en el desarrollo de la msica de cmara mexicana. En 1895 Ricardo Castro form su Sociedad Filarmnica Mexicana*, inaugurada en el Saln de Actos de la Escuela Nacional Preparatoria el 2 de mayo, y en su personal figur Saloma como violn primero. Con esos ante936
cedentes decidi fundar su Cuarteto Saloma* en 1896, considerado el primer gran cuarteto mexicano de cuerdas, y con el cual hara giras por EU (1897) y gran parte de la Repblica Mexicana (1908). En los aos 1898-1899 fue alumno de Gustavo E. Campa en la academia particular de ste, donde Saloma fue compaero de estudios de Luis Moctezuma y Manuel M. Bermejo. Durante su poca de estudiante actu como solista en dos conciertos de importancia histrica: el 18 de julio de 1893 toc en el Instituto Literario y Artstico de Toluca, el Primer concierto de Flix Mendelssohn, acompaado al piano por Rmulo Fernndez, y el 6 de junio de 1896 toc la Chacona de J. S. Bach en la sala Wagner, correspondindole por ello haber sido el primer violinista mexicano que toc una obra del compositor de Eisenach. En 1900 su cuarteto de cuerdas gan el primer premio en un concurso efectuado en la ciudad de Puebla y un ao ms tarde fund con Jos Barradas y Rafael J. Tello la Asociacin Musical Barradas-Tello-Saloma*, inaugurada en el teatro del Conservatorio el 6 de septiembre, y cuya labor de difusin trascendi los crculos musicales de la capital. En 1903 se le entreg la plaza de profesor interino de repertorio de cmara en dicho Conservatorio. Al ao siguiente el gobierno de Daz lo envi a Alemania para avanzar en su perfeccionamiento del violn. All obtuvo el segundo premio en el concurso anual de la Hochschule fr Musik de Berln. Se vio obligado a regresar a su pas en 1905, a causa de un padecimiento fsico; no obstante, en 1907 recibi la batuta de la Orquesta de Alumnos del Conservatorio. En 1911 fue designado profesor titular de violn en el mismo plantel, ctedra que tambin imparti en la ENM de la UNAM desde 1932 hasta su muerte. En 1918 fund la Sociedad de Conciertos Bach-Beethoven-Brahms*, que tuvo intensa actividad hasta 1923, en que estableci la Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven*, primera agrupacin de su tipo en Amrica Latina. En octubre de 1943 reorganiz la Orquesta de Cmara de la ENM de la UNAM, institucin que dirigi de 1942 a 1945. En 1951 fue nombrado director del Conservatorio de Estado de Puebla, puesto en que permaneci slo durante pocos meses. En 1942 fue designado profesor vitalicio en el CNM, distincin que fue la primera en concederse. En 1945 le fue impuesta la medalla de oro al mrito docente Ignacio Manuel Altamirano. En 1955 el gobernador de Puebla, general Manuel vila Camacho, le impuso la medalla de oro como hijo predilecto de Huexotzingo y gloria nacional. Al fallecer imparta su clase de violn en el CNM. (Ver tambin: Cuarteto Saloma).
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 170-171. 1928. Antonio GOMEZANDA: Msica moderna en la capital de Mxico, Gaceta Musical, ao I, no. 4, Pars, abr., pp. 36-37 (generosos elogios al violinista y a su cuarteto de cuerdas). 1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los discpulos de Saloma en la preparatoria, Exclsior, cd. de Mxico, 20 dic. 1937. Jess C. ROMERO: Entrevista con el maestro Saloma, Cultura Musical, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, ene., pp. 6-10. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1947. Estanislao MEJA: El maestro Luis G. Saloma [...], Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 136-141. 1952. Jess C. ROMERO: El camino de Bach, Historia Mexicana, t. I, cd. de Mxico, p. 580. 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico (Don Luis Saloma [resumen biogrfico; lista de discpulos], pp. 359-360). 1956. Jess C. ROMERO: Luis G. Saloma: In memoriam, Carnet Musical, vol. XI, no. 141, cd. de Mxico, nov., pp. 521-522. 1957. Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956: Luis G. Saloma, Carnet Musical, vol. XII, no. 156, feb., pp. 56-57. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 76-78. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 249-253 (con retrato). 1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de Puebla, Imprenta Unin, Puebla, pp. 19-20 (con retrato).
Saln Mxico
Saloma (Alcal), Luis Samuel (n. cd. de Mxico, 29 sep. 1936). Violinista, director de orquesta y pedagogo. Estudi en el CNM de Mxico y en la Musikhochschule de Kln, Alemania. Desde su juventud form parte de diversos conjuntos de cmara y orquestas. Fue primer violinista del Cuarteto de la Secretara de Relaciones Exteriores, con el cual hizo giras artsticas por el extranjero. Como concertino husped y titular ha actuado con las orquestas sinfnicas de mayor importancia en Mxico. Entre otros reconocimientos ha recibido el premio Casals para instrumentistas de arco (1957); la Lira de Oro del SUTM como el mejor msico de 1980; y una beca del FONCA (1989). Ha tocado con orquestas de Suiza, Alemania, EU y Centroamrica. Ha sido invitado a dirigir las orquestas Sinfnica de Xalapa, Sinfnica del Estado de Mxico, Filarmnica del Bajo. Desde 1994 ha sido recitalista y solista permanente de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Poco despus fue nombrado primer concertino de la OSN y director titular de la Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria de la UNAM .
Fuentes:
cuadro* en que se incluan la gavota y el minu, desplazados a lo largo del siglo XIX por la polca, la mazurca, el chots y especialmente por el vals*. Desde el porfiriato se hizo notoria una mayor influencia de los bailes afroantillanos en los bailes de saln y despus de la Revolucin (1910-1917) esos estilos se relacionaron ms con las clases sociales marginadas. A mediados del siglo XX se definieron los bailes de saln como el mambo, el danzn y el chacha-ch*, que continan practicndose hasta ahora en ciudades del centro y sur de la Repblica Mexicana. Los principales salones de baile se encuentran, sin embargo, en la ciudad de Mxico. Algunos de ellos son el saln Mxico*, el saln California*, el Champagne* (cerrado), el Corona, el Gran Len, el Mayab, el Nereidas (cerrado), el Ofelia (cerrado), el Riviera, el Veracruz, el Victoria y el Waiki-k (cerrado), todos ellos dotados de orquestas de muy variables tamaos. Algunos investigadores llaman bailes finos de saln o danzas de saln a los que requieren de una prctica especializada y que generalmente tienen atributos artsticos, como el danzn y el tango.
Fuentes:
1969. Alfred ROSE: Jvenes valores mexicanos: Luis Samuel Saloma, Buena Msica XELA, ao 3, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 4-6 (datos biogrficos; fotografas). 1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, cd. de Mxico.
Salomons, Luis [Louis] (n. y m. Amsterdam, Holanda, 19241970). Obosta y fagotista. A los once aos de edad gan una beca para estudiar en el Conservatorio de su ciudad natal. En 1939 ingres a la Orquesta de la Radio de Hilversum; dos aos despus fue contratado como fagotista de la Orquesta Sinfnica del Concertgebouw y permaneci en ella durante tres aos. En 1944 el director Erich Kleiber* lo nombr primer fagot de la Orquesta Filarmnica de La Habana. Lleg a Mxico en 1949 llamado por Sergiu Celibidache*, para ocupar la plaza de primer fagot de la Orquesta Filarmnica de Mxico. En 1954 regres a los Pases Bajos y fue designado profesor de fagot en el Conservatorio de Amsterdam. Dos aos despus regres a la ciudad de Mxico y fue, por muchos aos, profesor en el Conservatorio Nacional y en la ENM de la UNAM y primer fagot de la OSN, miembro del Quinteto de Bellas Artes y de Los Solistas de Mxico (1970). Abri en Mxico una fbrica de fagotes. Fue considerado uno de los mejores fagotistas del mundo. Ofreci conciertos en las principales ciudades de Europa, EU y Mxico. Muri durante un viaje de vacaciones en Amsterdam, en un accidente automovilstico.
Fuentes:
1974. Armando JIMNEZ: Cabarets de antes y ahora en la ciudad de Mxico, Plaza y Valds, cd. de Mxico, 159 pp.; texto revisado, ampliado y reilustrado, publicado como Sitios de rompe y rasga en la ciudad de Mxico, Ocano, cd. de Mxico, 1998, 281 pp. 1993. Liliana VALLE: (redaccin de Bertha Shulte) Los bailes de saln en el Distrito Federal, CENIDIM/Danza, cd. de Mxico [Cuaderno, 26] (descripcin del baile). 1998. Amparo SEVILLA: Los salones de baile, (Nstor Garca Canclini, coord.) Cultura y comunicacin en la ciudad de Mxico, 2 parte, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, pp. 221-269 (enfoque sociolgico sobre la msica de consumo en la ciudad de Mxico).
Saln California (cd. de Mxico). Ubicado en la calzada de Tlalpan no. 1189, en la colonia Portales, es uno de los salones de baile ms representativos del Distrito Federal. Inici sus actividades hacia 1950, con tandas a las que asistan las orquestas de Gonzalo Curiel, Acerina, Prez Prado y Chucho Zarzosa, y bailarines como Adalberto Martnez Resortes, quien actu en un largometraje sobre este saln (1959). Saln de La Lonja (cd. de Mxico). Saln del interior del edificio del Ayuntamiento, inaugurado en los aos posteriores inmediatos a la Independencia nacional (1821). Aderezado bajo el auspicio de comerciantes y del gobierno de la capital para realizar numerosos bailes y actos cvicos, tambin funcion como teatro y en l se realizaron conciertos como el ofrecido por los pianistas Toms Len y Henri Herz (1850), y aqul en que se estren en Mxico el Stabat Mater de Rossini, dirigido por Antonio Barilli (1852). En su interior tambin se realizaron suntuosos bailes hasta la poca del presidente Daz.
Fuente:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 27 (breve nota sobre como msico y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1970. Annimo: Los Solistas de Mxico, opsculo informativo, cd. de Mxico (con fotografa).
Saln, msica de. Trmino aplicado particularmente en Mxico, en el siglo XIX, al repertorio pianstico de gnero chico (chotises, habaneras, mazurcas, polcas, redovas, valses), que deba distinguirse del de concierto, o gnero grande, dedicado a intrpretes profesionales. Se deca que un vals era de saln porque poda tocarse en los salones de las casas donde se dispona del piano familiar y su sencillez musical facilitaba la prctica de los aficionados o dilettanti. En cambio un vals de concierto, como el Rve de bonheur (1885) de Benigno de la Torre, o el Vals capricho (1902) de Ricardo Castro, eran considerados como obras artsticas superiores, ejemplos tanto de potica como de intelecto. La mayor parte de la msica mexicana escrita en el siglo XIX puede catalogarse como msica de saln. sta no debe confundirse, de ninguna manera, con la msica de los bailes de saln. (Ver artculo siguiente). Saln, bailes de. Los que se practican en un saln de baile con acompaamiento instrumental (generalmente una orquesta). Su origen en Mxico se halla en el siglo XVIII, con las fiestas de
1872. Annimo: Baile en La Lonja, El Teatro, t. II, no. 8, cd. de Mxico, 12 dic., p. 2 (sobre el saln de La Lonja; descripcin de sus bailes; en los nos. 9 y 10 de la misma revista [t. II] se ofrece ms informacin sobre La Lonja).
Saln Mabille (cd. de Mxico). Inaugurado en 1874, estaba ubicado en el callejn de Santa Clara, hoy 1 de Motolina. Sirvi desde sus primeros das para alojar tandas de zarzuela. Desapareci al caer el porfiriato, en 1911. Saln Mxico (cd. de Mxico). Uno de los salones de baile ms representativos de la poca de oro del danzn, el mambo y el chacha-ch (*). Estaba localizado en las calles de Pensador Mexicano y Mariscala, frente al antiguo saln Ofelia* (hoy teatro Blanquita). Se inaugur el 20 de abril de 1920 y permaneci abierto durante ms de cincuenta aos. En l concurran las mejores orquestas especializadas en los estilos bailables ms diversos, y se dieron a conocer numerosas composiciones de Acerina, Amador Prez, Luis Arcaraz, Venus Rey y Dmaso Prez Prado. En noviembre de 1993 fue reinaugurado en su nueva sede del segundo callejn de San Juan de Dios, a unas cuadras del antiguo local.
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Saln Mxico
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: El saln Mxico: 1920, Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 49. 1986. Alberto DALLAL: El dancing mexicano, SEP 70/Oasis, cd. de Mxico, 207 pp. 1992. Jess FLORES Y ESCALANTE: Saln Mxico. Historia documental y grfica del danzn en Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd. de Mxico.
Saln Mxico. I. Obra orquestal descriptiva, del compositor estadounidense Aaron Copland*. Escrita en 1933-1936, se inspira en una visita del autor al saln Mxico de la capital mexicana, en 1932. Constituida de un solo movimiento, emplea algunas melodas que Copland escuch con la orquesta de dicho saln de baile, as como los temas de las canciones El mosco, El palo verde y La Jesusita. II. Msica incidental de Antonio Daz Conde* para el filme homnimo (1948). III. Msica incidental para la pelcula homnima dirigida por Jos Luis Garca Agraz (1994).
Fuente:
padre, Antonio. Fue el primer gran solista mexicano de clarinete. Clarinete primero de la orquesta de la compaa de pera Galli y Pellegrini, con la cual realiz varias giras bajo la direccin del espaol Quirino Aguinaga. Elogiado virtuoso, ofreca recitales pblicos en diversos teatros de la capital, arreglando piezas de los compositores lricos ms gustados de la poca. Su hijo Jos sigui la tradicin paterna como clarinetista, aunque con menor brillo virtuosstico, y fue miembro de diversas orquestas teatrales, lo mismo que su hermano Julio, ejecutante de trompa; desde 1844 ambos fueron integrantes de la orquesta del teatro Principal, y desde 1852 tambin formaron parte de la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe*. Jos adems fue maestro de clarinete en el CNM, desempendose como tal hasta fines del siglo XIX.
Fuente:
1966. Juan Vicente MELO: El Saln Mxico, de Copland, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 25 may. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 138-140).
1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de Mxico (cita a Jos S. como sinodal de las clases de clarinete; p. 10). 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico).
Saln Novelo (Mrida, Yuc). Situado en la esquina de las calles 57 y 60, de la capital yucateca, sirvi desde fines del siglo XIX y hasta los aos posteriores inmediatos a la Revolucin (1910-1917), para representaciones de zarzuela y opereta. All, bajo la gua escnica de Francisco Gmez Rul, y la batuta de Arturo Cosgaya, se estrenaron las piezas Capricho floral, El imperio del amor, La veleidosa, Cabecita de pjaro y El prncipe rojo. Saln Ofelia (cd. de Mxico). Levantado en 1935 para albergar espectculos de baile, msica y teatro cmico, donde antes fue el saln-carpa Noris, en la calle de Pensador Mexicano esquina con Mariscala, donde hoy est el teatro Blanquita*, frente a lo que fue el antiguo saln Mxico*. All tocaron las orquestas mexicanas ms importantes de danzn, y numerosas figuras de la poca de oro de la cancin mexicana. Saln Riviera (cd. de Mxico). Saln de baile ubicado en la glorieta de La Riviera, en la confluencia de las avenidas Divisin del Norte, Cuauhtmoc y Universidad, al sur de la capital mexicana. All se presentaron las mejores orquestas de baile entre 1950 y 1970, encabezadas por msicos como Gonzalo Curiel, Glenn Miller, Larry Sonn y Consejo Valiente Acerina. Remodelado, ha servido para alojar nuevos grupos de cumbia, cha-cha-ch, danzn, mambo, rocanrol y salsa. Saln teatro Campechano. Ver: Teatro Saln La Kananga. Salot. Familia de msicos mexicanos, de origen cataln, activa en la capital del pas desde fines del siglo XVIII y hasta fines del siglo XIX; compuesta por Antonio Salot, sus hijos Manuel y Joaqun y los hijos de este ltimo, Julio y Jos. Antonio (n. Barcelona, ca. 1770; m. cd. de Mxico, ca. 1825), violinista, chelista y cornista, arrib a Mxico hacia 1804 y fue colaborador de Manuel Delgado*, en cuya orquesta fue destacado integrante, llegando a aparecer como solista. Poco despus figur como ejecutante de trompa en algunas orquestas teatrales, y en 1822, en la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I*. Manuel (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1804-1856), primer trompetista virtuoso de su pas, realiz estudios musicales con su padre, y luego con Eduardo Campuzano, en cuya orquesta de la catedral metropolitana form parte desde muy joven, como ejecutante de clarn y trompa; asimismo fue miembro de la Orquesta del Coliseo de Mxico, bajo la direccin de Quirino Aguiaga. Trompetista de casi todas las orquestas de las compaas opersticas que visitaron Mxico en los aos siguientes inmediatos a la Independencia. Joaqun Beristin* compuso para l, en 1837, sus Versos de orquesta a octavo tono con pistn obligado (ver: Trompeta). Joaqun (n. cd. de Mxico, aprox. 1807-1860), inici sus estudios musicales con su
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Salterio. I. Ver: Salmos. II. Instrumento cordfono punteado. En el sur de Mxico (Oaxaca y Chiapas) tiene un arraigo singular, y aunque procede de antiguos modelos europeos de la Edad Media, desde la poca virreinal se ha convertido en uno de los elementos musicales de mayor preferencia, en un sitio apenas disputado por la marimba*. Consiste en una caja acstica prismtica de madera, ms estrecha por la parte superior, donde est abierta, y sobre la cual se tensan varias cuerdas metlicas, que se pulsan con un plectro o con las uas de las manos; debe distinguirse del dulcemel, que se tae con macillos especiales, que tiene forma distinta a la del salterio, y que no es muy conocido en Mxico. Desde mediados del siglo XIX goz de amplia prctica extendida hasta el centro y norte del pas, cuando se le incorpor a la dotacin instrumental de pequeos conjuntos tradicionales. Poco despus surgieron algunos virtuosos que tenan educacin musical formal, como en los casos de Guillermo y Elisa Moye*, y Mara Guadalupe Gaviln*, que en Chihuahua y Guadalajara, respectivamente, aparecieron como solistas con orquestas sinfnicas, ejecutando arreglos hechos ex profeso para el salterio. En 1884, fundada la primera orquesta tpica (ver: Orquesta tpica) por iniciativa del salterista Encarnacin Garca, se sent el precedente para que otras agrupaciones similares multiplicadas en los ltimos aos del porfiriato lo consagraran como instrumento representativo. En 1895 Apolonio Arias Ramos fund la ctedra de salterio en el CNM de Mxico, la cual fue sumamente concurrida. Tanto la tcnica del instrumento, como su fabricacin en serie, ideadas en Mxico, hicieron del salterio una figura tpica de la msica mexicana en el exterior, exhibida en todo el continente americano, y en Espaa, a travs de las orquestas de Carlos Curti*, Antonio Cuys*, Apolonio Arias*, Julin Barrn*, Lerdo de Tejada*, Esparza Oteo* y Juan N. Torreblanca*. Despus de la Revolucin (1910-1917), algunos estados del pas institucionalizaron su estudio como instrumento musical obligatorio de las escuelas primarias, sin embargo, el salterio cay en desuso gradualmente, por razones que no han sido aclaradas del todo.
Fuentes:
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los orgenes de la orquesta tpica mexicana, El Nacional, cd. de Mxico, jul. 18 y 8 ago. (suplemento dominical, p. 13). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Salterio monocorde. Una variacin del modelo anterior es tambin tpica de Chiapas y Guatemala (Franois Ren Tranchefort lo cita en su investigacin Los instrumentos musicales del mundo con el nombre de salterio mejicano), y consiste en una caja acstica similar a la anteriormente descrita (aunque sta es considerablemente ms larga que ancha) y una sola cuerda, cuyas variaciones tonales se consiguen pisando distintas partes a lo largo de su extensin, sirviendo como diapasn la tapa de la caja de resonancia.
Salvador Serratos, Guillermo
Saltillo. Ciudad del sureste del estado de Coahuila* y capital del mismo estado. Se fund en 1577 como Santo Santiago del Salto del Agua, por los aliados espaoles y tlaxcaltecas. La primera catedral, terminada a inicios del siglo XVII, aloj desde sus primeros das modestos coros y conjuntos instrumentales. Ms tarde la catedral definitiva [1745] (ver: Catedral de Saltillo) sostuvo una capilla musical durante la segunda mitad del siglo XVIII y todo el XIX, pero su archivo fue destruido en los aos de la Revolucin (1910-1917). En 1907 se instal su rgano de estrado hecho por la casa Walker, mismo que funciona hasta ahora. La capilla del Santo Cristo, adjunta a la moderna catedral y levantada en el ltimo cuarto del siglo XVIII, aloj tambin diversas manifestaciones musicales durante el virreinato. Asimismo en el atrio de la catedral se representaron desde mediados del siglo XVIII numerosas pastorelas y posadas con msica y cnticos de la feligresa. En el mismo atrio hoy se conservan las campanas ms antiguas de la ciudad. Otros templos con historia musical son San Esteban (cuyo rgano barroco se destruy en 1914), San Juan Nepomuceno (actualmente con dos rganos tubulares en su estrado, modernos pero de fina hechura artesanal), Santa Mara de la Luz, San Francisco de Ass y la Primera Iglesia Bautista (1885). A fines del siglo XIX e inicios del XX un grupo de padres jesuitas, entre ellos Gabriel Acevedo e Ignacio Len (*), reanimaron la msica religiosa y formaron nuevos coros infantiles y juveniles en la ciudad. Acerca de la msica profana se tienen noticias de conjuntos de baile con dotaciones instrumentales muy diferentes, activos desde la segunda mitad del siglo XVIII. Las primeras bandas de msica militares arribaron entre 1795 y 1810 procedentes de San Luis Potos; stas proliferaron a partir de la guerra con EU (1846-1847) e hicieron tradicionales las serenatas ofrecidas en la plaza central, como ms tarde en la plaza Manuel Acua y en la alameda Ignacio Zaragoza. El teatro Jurez, rebautizado como teatro Garca Carrillo (ver: Teatro Garca Carrillo), se inaugur en 1873. Fue uno de los escenarios lricos ms importantes en el norte de la Repblica y lugar obligado en las giras de las compaas de pera nacionales. All actuaron, entre otros grupos, las empresas opersticas de Soledad Goyzueta, Mara de la Fraga, Adda Navarrete, Jos E. Pierson, Adriana Delgado y Jos Gonzalo Aragn. El teatro Manuel Acua [1886] (ver: Teatro Manuel Acua), situado atrs del Garca Carrillo, fue tambin escenario importante para la pera y la zarzuela hasta el incendio que acab con l, en 1902. El Casino de Saltillo, edificado entre 1874 y 1900, incendiado en 1914 y reconstruido en 1925, fue el centro de los bailes organizados por la plutocracia porfiriana, la cual alcanz el poder con la germinante actividad industrial (18801910). As, en ese lugar fue creada la primera gran orquesta local, compuesta en su mayor parte por msicos saltillenses. Entre los mecenas de la poca estuvo Guillermo Purcell, empresario de origen irlands, quien patrocin la formacin acadmica de Eduardo Gariel* en Europa. Sobre Gariel, nacido en Monterrey pero criado en Saltillo, debe sealarse que realiz una actividad musical muy importante en esta ciudad, donde fund una academia de piano y una casa editorial (1892), publicando all la obra completa para piano de Genaro Codina y numerosas piezas de saln de compositores mexicanos del norte del pas. Igualmente, Gariel fue director interino de la Escuela Normal de Saltillo (1897-1898), donde ense msica vocal y dirigi coros (1894-1902); y de la Escuela Preparatoria del Ateneo Fuente (1912-1913), donde fue profesor de msica (1893-1902). Adems, en 1921 intent establecer un conservatorio estatal. Otros ejecutantes y compositores surgidos durante el porfiriato fueron Arturo Aguirre, Ricardo Alessio Robles y Prxedes Reyna (*); este ltimo sobresali como pianista y pedagogo, y luego de hacer estudios en el CNM regres a Saltillo (1891), donde abri su propia academia musical y form una orquesta de cmara. Invitado por Gariel, tambin fue profesor de canto en la Escuela Normal de Saltillo (1897). Durante la Revolucin casi todas las actividades musicales sufrieron un deterioro pronunciado. Slo hasta 1925, cuando el msico espaol Flix Ruano Mic* fij su residencia en Saltillo, se observaron cambios
sustanciales en este mbito. Ruano Mic, violinista, pianista, compositor y director de orquesta, fue profesor de la Escuela Normal y fund la Academia Mozart. Asimismo cre y dirigi la primera orquesta sinfnica de Saltillo. Por otro lado, la Banda del Estado logr mejorar su rendimiento bajo la gua de Jess Reyes*. La grave ausencia de un foro lrico-dramtico, despus de la supresin de los teatros Garca Carrillo y Acua, motiv la construccin del nuevo teatro Fernando Soler (ver: Teatro de la Ciudad), que eventualmente ha presentado pera de cmara. Por su parte, la Universidad Autnoma de Coahuila en Saltillo cre recientemente un Departamento de Msica Clsica y una ESM. La antigua casa de Guillermo Purcell fue transformada en 1981 en el Centro Cultural Vanguardia, la cual posee una pequea sala de conciertos. En 1986 se fund la moderna Orquesta Sinfnica de Coahuila que ofreci por varios aos conciertos regulares en Saltillo. La Camerata de Coahuila, dirigida desde 1994 por Ramn Shade, ha ofrecido tambin numerosos conciertos y representaciones de pera de cmara en el teatro de la Ciudad. En 1998 se organiz el Primer Festival Saltillense de Villancicos, con sede en el Seminario Menor. Entre los intrpretes contemporneos, originarios de Saltillo, destacan los pianistas Irma Morales y Salvador Neira Zugasti (*); el guitarrista Santiago Chio Zulaica; la flautista Marielena Arizpe*; y los cantantes Librado Alexander y Osbelia Hernndez Prez (*). Por otro lado se hallan los cancioneros Felipe Valdez Leal y Cornelio Reyna (*), representantes del folclor regional.
Fuentes:
1898. Eduardo GARIEL: Informe rendido por como director de la Escuela Normal de Saltillo, Peridico Oficial del Estado de Coahuila, no. 98, Saltillo, 6 ago. 1912. La enseanza del solfeo en el Conservatorio es antipedaggica , Tipografa del Gobierno, Saltillo, 18 pp. 1912. Observaciones al Plan de Estudios del Conservatorio Nacional, ed. del autor, cd. de Mxico; reimpreso en la Imprenta del Gobierno, Saltillo, 39 pp. 1922. Toms BERLANGA: Monografa histrica de la ciudad de Saltillo, Imprenta Americana, Monterrey, 139 pp. 1969. Alejandro V. SOBERN: Eduardo Gariel, Escuela Normal de Coahuila, Imprenta del Norte, Saltillo, 29 pp. (Edicin conmemorativa del septuagsimo aniversario de la Escuela Nornal de Coahuila; introduccin histrica, biografa, lista de obras; ejemplar en la Biblioteca de Mxico, cd. de Mxico). 1982. Pablo CULLAR VALDEZ: Historia de la ciudad de Saltillo, Universidad Autnoma de Coahuila, Saltillo, 324 pp. 1987. Annimo: Coahuila en accin, Pauta, vol. VI, no. 24, cd. de Mxico, oct.dic., p. 99 (acerca de la primera temporada de jvenes valores musicales organizada en Saltillo por la Universidad Autnoma de Coahuila). 1998. Francisco RODRGUEZ CORREA: La msica en la catedral de Saltillo, manuscrito indito, Saltillo, 2 pp.
Salvador, Guillermo (n. Mlaga, Espaa, 10 feb. 1929). Pianista. Estudi en el Conservatorio de Mlaga y en el Conservatorio de Sevilla. Curs perfeccionamiento en Italia, con Paolo Denza. Se estableci en Mxico, donde inici una larga serie de recitales y conciertos. En 1955 conoci a Aurora Serratos, con quien a fines de ese ao fund un do pianstico, y con la que, en 1958, contrajo matrimonio. (Ver tambin: Do Salvador-Serratos).
Fuente:
1963. Otto MAYER-SERRA: Profesionalismo y calidad, Audiomsica, ao IV, no. 88, cd. de Mxico, 1 jun., p. 17 (sobre el Do Salvador-Serratos; con fotografa).
Salvador Serratos, Guillermo (n. cd. de Mxico, 2 jul. 1959). Pianista y director de orquesta. Hijo de los pianistas Guillermo Salvador (artculo anterior) y Aurora Serratos*, con quienes comenz su formacin musical a muy temprana edad. Estudi en el CNM y paralelamente curs la carrera de economa en la Universidad Anhuac. Ofreci recitales de piano y actu como solista con varias orquestas de la ciudad de Mxico, por lo cual recibi el Premio Nacional de la Juventud. Ms tarde estudi direccin de coros y orquesta en el Conservatorio Nacional, con Jorge Delez y Francisco Savn, y fue director titular de la OFJ de 1997 a 2002, cuando fue sustituido por Luis Herrera de la Fuente.
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Salvatierra, Juan
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 237-238. 1999. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Salvatierra, Juan (n. y m. cd. de Mxico, 1831-ca. 1902). Pianista y profesor de msica. Discpulo de Felipe Larios en la Colegiata de Guadalupe. En 1866 se integr al Club Filarmnico de Toms Len, de cuyo seno emanara el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, donde fue profesor fundador de la ctedra de piano; permaneci en ese plantel hasta despus de su nacionalizacin en 1877. Entre sus alumnos destacaron Pablo Castellanos Len y Ricardo Castro, y su propio hijo, Eduardo Salvatierra. ste tambin fue discpulo de Melesio Morales en el CNM y ms tarde se consagr a la pedagoga musical.
Fuente:
1941. Estudio ilustrado sobre los tunkules existentes en el Museo Arqueolgico de Mrida, original mecnico realizado para tal museo. 1941. Evolucin de la msica vocal en la Edad Media, trabajo de ingreso (con ilustraciones musicales) ledo en La Tribuna de Mxico, 25 abr. 1941. Melesio Morales, trabajo de ingreso ledo en El Ateneo Nacional de Ciencias y Artes, 24 sep.; ilustraciones musicales a cargo de la soprano Mara de los ngeles Ochoa y del pianista Luis Herrera de la Fuente. 1942. El clavecn, su historia y los clavecinistas, indito; 60 pp. oficio, mecanuscrito. 1943. Dichos, hechos, chascarrillos y pensamientos musicales mexicanos, indito; 24 pp. oficio. 1947. Juicio crtico sobre la partitura de Andrea Chenier, primer premio en el concurso abierto por la pera Nacional (V temporada, cd. de Mxico, pp. 24-30). 1948. Catlogo de las fiestas religiosas que se celebran en la pennsula yucateca y algunos estados circunvecinos, original mecnico escrito a rengln cerrado, 5 pp. 1950. La fiesta del Santo Cristo de las Ampollas, de Mrida, antes de la Revolucin, original mecnico.
Hemerografa sobre Fernando Samada:
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Larios, Felipe, Mxico Musical, ao II, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 7 (breve nota sobre como discpulo de Larios).
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Fernando Samada Burgos, Carnet Musical, vol. VI, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 507-508.
Samada (Burgos), Fernando (n. Chuminpolis, Mrida, Yuc., 18 oct. 1894; m. cd. de Mxico, 1964). Chelista y pedagogo. Hizo estudios en topografa, aunque ejerci esta carrera eventualmente. Inici sus estudios musicales en el Instituto Literario de Yucatn, con Justo Cuevas (teora), Antonio Guillermo (solfeo) y Francisco Heredia (chelo). Al inaugurarse en 1911 el Conservatorio de Mrida, ingres patrocinado por su ta, la arpista y pianista Mercedes Burgos. Luego fue nombrado profesor de teora y solfeo en la Escuela Normal de Maestros (1914) y en el Conservatorio del Estado (1915). De 1914 a 1918 fue miembro de orquestas de compaas de pera y zarzuela, y de varios cuartetos de cuerda, integrados por condiscpulos suyos. En 1916 fue admitido como miembro del Ateneo Peninsular, y en 1917 se incorpor como fundador de la Liga de Resistencia de Msicos, en la poca ms cruda de la Revolucin en el sureste mexicano. En 1918 se estableci definitivamente en la ciudad de Mxico, y de inmediato se incorpor a la Unin Filarmnica de Mxico, y a la Sociedad de Conciertos BachBeethoven-Brahms, cuya orquesta sinfnica diriga Luis G. Saloma. Ese mismo ao se incorpor como chelista a la OSN, donde permaneci hasta 1925. Miembro del Cuarteto Artstico (1919-1920), con el que hizo giras por el centro de la Repblica acompaando a la soprano Mercedes Mendoza. Chelista en las orquestas Sinfnica de Mxico (1929-1938) y Sinfnica de la Universidad Nacional (1940-1958). Profesor fundador de la clase de chelo en la Escuela Libre de Msica (1920-1928), plantel que lo nombr delegado en el Primer Congreso Nacional de Msica (1927), donde fue jurado en los concursos de chelo. En el CNM de Mxico, profesor de teora (1930-1934), conjuntos corales (1940-1942) y solfeo (19421958). De 1934 a 1940 profesor de msica en diversos planteles pblicos de educacin elemental y secundaria, y jurado en distintos concursos de composicin.
Bibliografa musical de Fernando Samada:
Samaniego (y Martiarena), Carlos (n. y m. Puebla, Pue., 10 sep. 1874-1950). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Comenz su formacin musical bajo la gua de su padre, Manuel Mara Samaniego, msico profesional. Ms tarde curs armona y composicin con Rafael Snchez de la Vega. Trasladado a la ciudad de Mxico estudi en el CNM con los maestros Gustavo E. Campa y Carlos J. Meneses. Dirigi orquestas de compaas opersticas en varias partes del pas, pero fue en los teatros Iris y Arbeu de la ciudad de Mxico donde tuvo mayor actividad. Particip activamente en las dos primeras celebraciones del Congreso Nacional de Msica (1927) y promovi all la realizacin de certmenes de ejecucin musical. Fue profesor de armona y composicin en el Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla y director acadmico de ese plantel de 1917 a 1933. Autor de una Teora de la msica, texto oficial de dicho Conservatorio. Fue director de la Orquesta Sinfnica del Estado de Puebla durante la primera etapa de sta. Asimismo fue designado director del Departamento de Cultura Esttica del Gobierno del Estado de Puebla. Entre sus composiciones destaca el poema sinfnico Independencia, sobre un texto de Manuel Caballero, y el cual se estren la noche del 15 de septiembre de 1910 con motivo de la celebracin del centenario de la Independencia de Mxico. Autor tambin de la pera Netzahualcyotl (1918), pequeas formas para piano y dos misas, una de Gloria y otra de Requiem.
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 216. 1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de Puebla, Imprenta Unin, Puebla, pp. 12-13 (con retrato).
1926. El ritmo, compilacin de apuntes en clase; manuscrito. 1927. El disis, ponencia presentada en el Primer Congreso Nacional de Msica. 1929. La enseanza del solfeo y las diversas escalas de los sistemas musicales antiguos y modernos, manuscrito. 1930. Nuevas orientaciones de la enseanza del solfeo en el Conservatorio Nacional, manuscrito. 1933. Tratado de teora elemental de la msica, en colaboracin con Vicente T. Mendoza, texto oficial del Conservatorio Nacional por varios aos, SEP, cd. de Mxico, 1933. 1933. Mtodo de solfeo para uso del Conservatorio Nacional de Msica, redactado en colaboracin con Gernimo Baqueiro Foster, Jess Torres, Ignacio Montiel y Mercedes Jaime (proyecto suspendido). 1934. El concepto de la pedagoga en la enseanza musical (tesis de posgrado en pedagoga, presentada para el CNM). 1934. Armona integral, de Maurice Touzze (traduccin del francs inconclusa). 1938. Esbozo de la historia de la msica en Amrica, original mecnico, 32 pp. 1940. Gaetano Donizetti, conferencia leda en la radiodifusora de la SEP. 1940. Importancia del canto coral en las colectividades, manuscrito. 1940. La educacin musical en las escuelas elementales, traduccin del ingls de Los Angeles City School District, original mecnico, 66 pp. carta.
Smano. Familia de msicos activa en la ciudad de Mxico, desde mediados del siglo XIX y hasta inicios del XX. Antonio, pianista, compositor y director, fue discpulo de Jos Antonio Gmez y Felipe Larios. Muy joven actu como director de orquesta teatral y en el imperio de Maximiliano (1863-1867) fue nombrado director de la orquesta de la pera del teatro Imperial. Encabez tambin la Orquesta de Santa Cecilia, cuya direccin le fue encomendada por Charles Laugier*. Su hijo Miguel (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1860-1935) fue pianista y compositor, autor de una serie de obras para piano (valses, danzas), y canciones, de las cuales fue famosa Princesita, escrita a inicios del siglo XX.
Fuente:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya.
Smano, scar (n. cd. de Mxico, 8 dic. 1958). Cantante, bartono. Estudi canto con Vctor Manuel Ortigoza y Manuel Pea, y
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San Luis Potos
teora musical en la ESM del INBA. En 1982 debut en el Palacio de Bellas Artes interpretando el papel de Ceprano, de la pera Rigoletto. Gan el primer lugar en el IV Concurso Internacional de Canto Oralia Domnguez; segundo lugar en el concurso Vercelli en Italia; tercer lugar en el Concurso de Canto Francisco Vias de Barcelona. Particip en el estreno en EU de la pera La hija de Rappaccini*, de Daniel Catn, en San Diego; cant tambin en los estrenos en Mxico de El gato con botas (1986), de Montsalvatge, y Don Chisciotte, de Paisiello, en el FIC. Ha cantado tambin en los teatros de pera de Charlotte (Carolina del Norte), Hartford (Connecticut), Los ngeles (California), Pars, Bucarest y Tel-Aviv.
Fuente:
San Joseph de los Naturales (San Jos de Indios). Nombre de la capilla que levantaron los indios mexicanos en el convento de San Francisco de Mxico (donde est hoy la iglesia de San Jos y Nuestra Seora del Sagrado Corazn, en el centro histrico de la ciudad de Mxico), y a donde fray Pedro de Gante* traslad la escuela de msica de Texcoco*. Sobre este nuevo establecimiento fray Juan de Torquemada (1557-1624), en su Monarqua indiana (1615) escribi:
Primero y nico seminario que hubo en la Nueva Espaa para todo gnero de oficios y ejercicios, no slo de los que pertenecen al servicio de la Iglesia, mas tambin de los que sirven para el uso de personas seglares, fue la capilla que llaman de San Joseph, contigua a la Iglesia y monasterio de San Francisco de esta ciudad de Mxico, donde residi muchos aos, tenindole a su cargo el muy siervo de Dios y famoso lego fray Pedro de Gante, primero y principal maestro e industrioso adiestrador de los indios, el cual no contentndose con tener grande escuela de nios que se enseaban en la Doctrina Cristiana y a leer y escribir y cantar, procur que los mozos grandecillos se aplicarasen a aprender los oficios y artes de los espaoles que sus padres y abuelos no supieron y se perfeccionasen en los que antes usaban.
Samper, Baltasar (n. Palma de Mallorca, Islas Baleares, Espaa, 3 may. 1888; m. cd. de Mxico, 24 feb. 1966). Msico, compositor e investigador. Discpulo de Enrique Granados, Felipe Pedrell y Edouard Risler (con este ltimo, en Pars). Se estableci en Mxico al caer la Repblica en Espaa. Fue jefe de la seccin de investigaciones musicales del INBA, profesor en el Conservatorio Nacional y director del archivo del folclor mexicano del Departamento de Msica de la SEP. Autor de un Concierto para piano y orquesta, numerosas canciones y msica de cmara.
Bibliografa de Baltasar Samper:
1950. Vocabulario de la msica, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico. 1962. Investigacin folklrica en Mxico, INBA, cd. de Mxico, 652 pp. (reporte y material musical y literario recopilado en investigaciones de campo realizadas entre 1931 y 1937 en diversas regiones de Mxico; introduccin y notas de B. Samper; expediciones de investigacin: Francisco Domnguez, Luis Sandi y Roberto Tllez Girn). 1964. Investigacin folklrica en Mxico, Materiales II, INBA, cd. de Mxico, 384 pp. (introduccin y notas de B. Samper; expediciones de investigacin Roberto Tllez Girn).
Bibliografa sobre Baltasar Samper:
Entre los profesores de esta escuela estuvieron tambin fray Arnaldo Bassac* y fray Francisco Ximnez*. En noviembre de 1559 en esta capilla se ejecut por primera vez en el continente, el Officium defunctorum del espaol Cristbal de Morales (aprox. 1500-1553), en ocasin de las pompas fnebres del emperador Carlos V, muerto haca casi un ao las noticias en aquella poca tardaban mucho en cruzar el Atlntico, estando el maestro Lzaro del lamo* como director de los coros. Se haba escogido este lugar, y no la catedral metropolitana, porque para realizar la procesin deseada del Palacio virreinal al templo, deba haber una distancia considerable.
Fuentes:
1615. Fray Juan de TORQUEMADA: Monarqua indiana; reimpr., S. Chvez Hayhoe, cd. de Mxico, 1943. 1993. Lourdes TOURRENT: La conquista espiritual de Mxico, FCE, cd. de Mxico.
Samperio, Miguel (n. cd. de Mxico, 1956). Saxofonista. Estudi en la ESM del INBA. Uno de los msicos ms representativos del jazz moderno de su pas. Ha sido miembro de los grupos Ensamble (1979), La Banda Elstica (1983) y el Cuarteto Mexicano de Jazz (1982), entre otros.
Fuente:
Samperio (Juregui), Domingo Jos (n. Santander, Espaa, 4 ago. 1901; m. Mlaga, Espaa, 1968). Castauelista, guitarrista, y profesor de danza flamenca y guitarra. Se estableci en la ciudad de Mxico en 1939, donde continu una renombrada carrera de arquitecto, y fund el Nuevo Arte del Danzado con Castauelas en Concierto. Fue maestro de Pilar Rioja* y Lucero Tena*, consideradas las mejores bailarinas de flamenco en el mundo. Luego de ofrecer numerosos recitales por varios aos, en diversos foros de la Repblica Mexicana, regres a su pas natal.
Fuente:
San Germn Hermanos. Primera casa comercial de msica, en la ciudad de Oaxaca. Abierta hacia 1862, venda repertorio nacional y europeo, instrumentos musicales, papel pautado de hechura local, cuerdas y accesorios diversos.
Fuente:
1871. Annimo: Repertorio San Germn Hermanos, spi., Oaxaca, 6 pp. (catlogo, incompleto; ejemplar en la Biblioteca del Estado en Santo Domingo, Oaxaca).
San Luis Potos. Estado del centro de Mxico. Alrededor del siglo X d. C. la cultura huasteca* floreci en ciudades como Tancahuitz y Tamun, donde se han encontrado flautas de barro, ocarinas y vestigios de tambores de diversas caractersticas. En el siglo XIV hubo una influencia tolteca que se manifest principalmente en las artes plsticas y la arquitectura, pero quizs tambin en la msica. El dominio de gran parte del territorio, emprendido por los aztecas a partir del reinado de Axaycatl marc cierta decadencia que continu hasta la llegada de los espaoles. Cuando los europeos arribaron encontraron que tambin predominaban tribus seminmadas de las etnias pame, hh*, huaxaban y guachichil, quienes tenan sus propias y distintas maneras de hacer msica, especialmente ligadas a creencias animistas. Desde el siglo XVI los indgenas sometidos adoptaron nuevos instrumentos, especialmente cordfonos y de metal, que junto con los rganos tubulares, el canto llano y la escritura musical fueron introducidos por los frailes agustinos y franciscanos. Los primeros templos cristianos tambin se edificaron en esa poca, pero dada la pobreza de gran parte del territorio, fueron pocas las iglesias que lograron sustentar coros de indios y conjuntos instrumentales. Los conventos franciscanos de San Luis Mezquitic, Ro Verde y Venado mantuvieron copisteras de libros de coro desde inicios del siglo XVII. Alrededor de 1640 las parroquias de Matehuala, San Luis Potos, Santa Mara de las Charcas y Santiago de los Valles ya contaban con modestas capillas musicales, y a comienzos del siglo XVIII el hallazgo de nuevas vetas de plata en Charcas y Real de Catorce permitieron la creacin de pequeas orquestas solventadas por los hacendados y los ingenieros de minas. Luego, la msica sacra fue aglutinada en la catedral de San Luis*, aunque las parroquias de Charcas, Valles, Venado y Matehuala continuaron con sus propias capillas de msica hasta bien avanzado el siglo XIX. En Charcas fue muy reconocida la obra musical del organista y maestro de capilla Flix Guerrero*, quien fue llamado ms tarde a servir a la sede diocesana. Desde antes de la guerra de Independencia haba bandas de tambores, clarines y trompetas en las poblaciones ms
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San Luis Potos
grandes y en destacamentos militares, pero las bandas de msica municipales comenzaron a proliferar hasta despus de 1821 en ciudades como Charcas, Matehuala, Ro Verde, San Luis Potos, Valles y Venado, y todava despus en Ahualulco, bano y Tamun. La incipiente actividad lrica tambin fue centralizada en San Luis, en teatros como el Alarcn y el de la Paz (*). No obstante, durante el porfiriato aparecieron grandes orquestas de baile en Matehuala, Ro Verde, Valles y Venado, y muchos compositores locales produjeron su propio repertorio salonesco. Entre stos estuvieron Aurelio Len Zavala*, de San Luis, y su discpulo Leandro Snchez*, originario de Pozos. Flavio F. Carlos*, de Guanam, tambin produjo msica sacra, pero fue ms reconocido por su contribucin a la enseanza musical. Uno de sus alumnos fue el violinista, director, terico y compositor Julin Carrillo*, de Ahualulco. Otros msicos activos en el siglo XX fueron los pianistas y compositores Fausto Gaitn*, de Matehuala, y Rafael Gama*, de Alaquines. Desde el siglo XVIII comenz a desarrollarse una tradicin cancionera en la regin occidental del actual territorio de San Luis Potos. Principalmente alimentada por la tradicin andaluza y extremea, se transform con el mestizaje regional y produjo una lrica afn a la del Bajo*. Pero en la porcin oriental del estado, con mayor influencia de la msica indgena en ritmos, melodas y modificaciones hechas a los instrumentos europeos, los sones huastecos* representan la mayor tradicin musical regional. Algunos de los ejemplos ms conocidos de la diversidad de ambos estilos son las canciones de Severiano Briseo*, originario de San Jos de Canoas, y Fernando Z. Maldonado*, originario de Crdenas. Adems se encuentra el letrista Rodolfo Mendiolea Cerecero*, de Matehuala, quien escribi numerosas canciones y boleros.
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999, p. 487 (msica en una hacienda de San Luis Potos; El Alabado). 1940. Santiago ARIAS NAVARRO (comp.): Primer lbum de msica indgena, Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico (Parte 1, descripcin coreogrfica y msica de sones tradicionales recogidos en los estados de San Luis Potos y Zacatecas). 1979. Alan R. SANDSTROM y Paul Jean PROVOST: Carnaval in the Huasteca: Guitar and violin huapangos of the modern Aztecs, Ethnodisc Journal of Recorded Sound, vol. XI, pp. 1-19 (la publicacin incluye un casete con msica de la Huasteca). 1980. Dominique CHEMIN: Rituales relacionados con la venida de la lluvia, la cosecha y las manifestaciones atmosfricas y telricas en la regin pame de Santa Mara Acapulaco, San Luis Potos, Anales de Antropologa, vol. XVII, no. 2, Instituto de Investigaciones Antropolgicas de la UNAM, pp. 67-97. 1986. Axel TRUJILLO: El huapango huasteco, Mxico Desconocido, no. 110, Jilguero, cd. de Mxico, pp. 44-47. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1992. Octaviano CABRERA y Matilde CABRERA: Fiesta de la Huasteca, Escuela Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico (tesis de maestra).
San Luis Potos. Ciudad capital del estado del mismo nombre, en el centro de Mxico. Fundada en 1576, desde fines del siglo XVI la Iglesia tuvo un papel preponderante en el arte regional. El convento de San Francisco, terminado en 1707, el templo del Carmen, edificado de 1740 a 1760, y la catedral, de fines del siglo XVIII, mantuvieron durante la mayor parte del virreinato varios grupos corales y conjuntos instrumentales. En la catedral se colocaron varios rganos, y uno definitivo en 1866, instalado por los hermanos Francisco y Fermn Orriza, de Guadalajara. El valor artesanal de este ltimo se halla sobre todo en el seguimiento de la escuela que representa la continuacin de la organera novohispana del siglo XVIII. Las primeras academias de canto y piano fueron creadas a inicios del siglo XIX, pero stas fueron efmeras. Las primeras bandas militares aparecieron a mediados del siglo XVIII y algunos de sus msicos alternaban su empleo en ellas como instrumentistas en orquestas de teatro y en la propia catedral. El primer escenario teatral donde se represent pera y zarzuela, en el ltimo cuarto del siglo XVIII, fue el Coliseo de San Luis, que desde 1826 se llam teatro Alarcn*. En 1866 el violinista y compositor Aurelio Len Zavala* abri la Academia de Msica Santa Cecilia en colaboracin con Manuel Muro y Juan Bustamante. En 1868
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sus alumnos ofrecieron sus primeros conciertos. En 1870 Len Zavala fund su propia orquesta con la cual ejecut durante muchos aos msica de saln en las principales fiestas religiosas y celebraciones de la aristocracia. Len Zavala tambin fue director titular de la Orquesta del Teatro Alarcn, puesto en que permaneci hasta su muerte y donde dirigi a ngela Peralta en su debut en San Luis. A iniciativa suya se debi el estreno en el Alarcn de peras como Ernani, Jone, Lucia di Lammermoor, Norma, La traviata, Il trovatore y Martha. Despus del Alarcn, el teatro de la Paz*, inaugurado en 1894, se convirti en la casa de pera de la ciudad y en uno de los teatros lricos ms importantes de Mxico. En su solemne apertura se llev a escena la pera Lucrecia Borgia, de Donizetti, antes de cuya representacin se cant el Himno nacional con letra del potosino Francisco Gonzlez Bocanegra*. Tal vez por influencia de ese teatro y de los dilettanti de la lrica potosinos, algunas de las mejores cantantes mexicanas del siglo XX, como lo fueron Consuelo Escobar de Castro, Mara Luisa Escobar de Rocabruna, Oralia Domnguez y Anglica Lozada (*), nacieron en esta ciudad. En 1877 el gobernador del estado invit a que se quedara por un tiempo en la ciudad la Banda de Msica del 27 Batalln de Infantera bajo la direccin de Clemente Aguirre*. El conjunto se transform en Banda del 32 Batalln y poco despus, en Banda de Msica del Estado de San Luis Potos, la cual dirigi Aguirre hasta 1885. Otros directores que continuaron la obra de este ltimo en esa orquesta fueron Lorenzo Santibez* y Carlos E. Margin*. Aqul apoy la modernizacin de la enseanza musical en la Escuela de Artes y Oficios, pero fue Juan Hernndez Acevedo*, virtuoso flautista y compositor potosino, quien cre la primera academia musical moderna en 1888 y una orquesta de cmara que se mantuvo activa hasta 1894. Otra orquesta, ms estable, fue la creada en 1890 por Flix Guerrero*, quien tuvo muchos discpulos como el flautista Jos Briseo* y el clarinetista Susano Robles*. Un discpulo de Hernndez Acevedo, el organista y flautista Flavio F. Carlos* inaugur su propia escuela de msica y en 1914 form el Quinteto Carlos con sus hijos Santos (piano), Flavio (violn I) y Francisco (chelo), y sus alumnos Miguel Contreras (violn II) y Moiss Ulloa (contrabajo). Ese grupo actu en un caf de la ciudad en la calle de Zaragoza y estren una variedad de repertorio clsico y romntico. Flavio F. Carlos tambin fue organista titular de la catedral y en ese templo fortaleci el coro y la escoleta de infantes. En 1924 se fund la Unin Filarmnica Potosina que procur la seguridad social de sus agremiados y form un coro y una pequea orquesta. En 1952 con aportaciones del gobierno estatal se cre la Orquesta Sinfnica de San Luis Potos* bajo la direccin de Ramn Hernndez. Poco despus se cre el Instituto Potosino de Bellas Artes, en cuya Escuela de Msica se han ofrecido las carreras de piano, guitarra y canto operstico. A fines de los aos sesenta Nicandro E. Tamez* fund la Escuela Superior de Piano y Composicin. Desde 1974 el Festival ProMsica organiz conciertos vocales e instrumentales y desde 1985 el Festival de la Primavera Potosina programa cada ao ciclos sinfnicos, corales y camersticos con repertorio que va desde la msica barroca hasta la contempornea. En la actualidad el Festival de Msica Antigua y Barroca Miguel Caldera, celebrado en la ciudad, es uno de los ms sobresalientes de la Repblica Mexicana. Adems de los mencionados, otros msicos nacidos en la ciudad de San Luis Potos son los pianistas Joaqun Villalobos, Concepcin Manrique de Lara, Miguel C. Meza y Carlos Zozaya; el guitarrista Gerardo Arriaga; los violinistas Camilo Hernndez y Jaime Turrubiates; el director de bandas Miguel Ros Toledano; los compositores Adolfo Girn Landell, Jos Sabre Marroqun e Isaas Noriega; y el autor de canciones infantiles Herminio lvarez Rodrguez (*), todos ellos desarrollados y activos fuera de San Luis Potos. El pianista potosino Roberto G. Trevio* fue uno de los primeros concertistas de jazz en Mxico. Luego le siguieron otros pianistas como Chucho Zarzoza* y Jorge Martnez Zapata*, quien ha dirigido grupos de jazz y de msica experimental, y ha formado a jvenes instrumentistas en San Luis Potos.
Snchez, Francisco
Fuentes:
Bibliografa de Alfredo Snchez:
1924. Annimo: Estatutos de la Unin Filarmnica Potosina, Imprenta de J. Berumen, San Luis Potos, SLP, 34 pp. 1925. Annimo: Reformas a los estatutos de la U. F. P., Imprenta de J. Berumen, 10 pp. 1944. Jess C. ROMERO: Flavio F. Carlos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 227-229. 1974. Manuel CARRILLO y Enrique TORRE: Divagaciones sobre la buena msica en provincia, sobre todo en San Luis Potos, Heterofona, vol. VII, no. 34, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 32-35. 1975. Nicols DAZ: Pro-Msica en San Luis Potos, ibid., vol. VIII, no. 41, mar.-abr., pp. 29-32. 1985. Jos Antonio ALCARAZ: Primavera potosina, Proceso, no. 449, cd. de Mxico, 10 jun.; nota 31/no. 450, 17 jun.; nota 33/no. 451, 24 jun.; nota 36. 1995. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: Los teatros en la ciudad de San Luis Potos, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, 131 pp. (con abundante informacin sobre la pera en esa ciudad).
1997. Mtodo y prcticas polifnicas para guitarra, FONCA, cd. de Mxico (transcripcin para guitarra de 29 preludios y fugas de Das Wohltemperierte Clavier, de J. S. Bach).
Bibliografa sobre Alfredo Snchez:
San Luis Potos. I. Cancin de Pepe Guzar. II. Marcha con msica de Jos Sabre Marroqun y letra de Rodolfo Mendiolea. Sanabria, Clemente (n. cd. de Mxico, 1936). Trombonista. Ejecutante y director de diversas bandas y orquestas de la ciudad de Mxico, con las cuales ha hecho giras y ha ofrecido cursos de direccin de banda. Estudi en el CNM, donde fue discpulo de Fernando Rivas (1953-1956). Miembro fundador del Cuarteto Mexicano de Trombones. Fue profesor de trombn en el Conservatorio Nacional. Obtuvo el diploma de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica (1962) y el diploma al mrito acadmico del INBA.
Fuentes:
1962. sa.: La Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica otorgar el prximo mes de febrero diplomas a los artistas..., Carnet Musical, vol. XVII, no. 203, cd. de Mxico, ene., p. 16. 1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 27 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Snchez, Cuco [Refugio Snchez Saldaa] (n. Tulyehualco, DF, 3 may. 1921; m. cd. de Mxico, 5 oct. 2000). Cancionero. Hijo de un soldado de tropa mexicano, su padre era originario de Altamira, Tamaulipas. Durante sus primeros aos de vida se dedic con su familia al cultivo de la tierra, en Xochimilco. A los doce aos de edad comenz a cantar y tocar la guitarra, y a escribir cancin ranchera*. En 1941 su cancin Mi chata fue difundida por Las Serranitas y enseguida la radiodifusora XEW lo contrat para realizar grabaciones y programas en vivo. Por recomendacin de sus productores, se vio obligado a declararse originario de Altamira, para favorecer su carrera musical, porque Tulyehualco se haba ganado fama de tierra de malhechores durante el levantamiento zapatista (1910-1917). A partir de los aos cincuenta actu en varias pelculas y en televisin. Fue conocido en Mxico y el sur de Estados Unidos por sus canciones Anillo de compromiso, Arrieros somos, Cuando te acuerdes de m, Fallaste, corazn, Grtenme, piedras del campo, Guitarras, lloren, guitarras, Hay unos ojos, La cama de piedra, La rosa de oro, Miel amarga, Nuestro gran amor, Qu manera de perder!, Si no te vas y Te parto el alma, entre otras, grabadas por intrpretes como Lola Beltrn, Miguel Aceves Meja, Lucha Villa, Mara de Lourdes, Antonio Aguilar, y por l mismo, reconocido por una interpretacin de estilo rudo o spero, slo comparable a la de Chavela Vargas*.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 245-246 (presenta varios errores).
Snchez, Alfonso (n. y m. Miahuatln, Oax., 1869-ca. 1930). Director de bandas. En su juventud form parte de diversas bandas de aliento. Trasladado a la ciudad de Oaxaca, all form parte de la Banda de Msica del Estado y recibi lecciones de armona, instrumentacin y direccin con Jos Alcal. Un desafortunado incidente lo llev a purgar una condena en la crcel, lo cual no impidi que siguiera su formacin musical. De regreso en su ciudad natal le fue otorgada la titularidad de la Banda de Msica de Miahuatln, a la cual, segn Basilio Rojas, llev a su ms alto nivel artstico.
Fuente:
1962. Basilio ROJAS: Miahuatln: Un pueblo de Mxico, t. II, ed. del autor, Grfica Cervantina, cd. de Mxico, pp. 141-156 (incluye una fotografa de la Banda de Msica de Miahuatln con su director, en el kiosco del Zcalo Municipal).
Snchez, Eusebio (n. y m. Guadalajara, Jal., aprox. 1840-1910). Editor de msica. Su taller estaba localizado en el centro de Guadalajara, en la calle de la Aduana no. 4. All colabor el litgrafo Jos Mara Yguniz como diseador de las portadas de las partituras. Snchez instal en ese mismo domicilio (1871) el repertorio y tienda de instrumentos ms importante de la ciudad, slo superado aos despus por las casas A. Wagner y Levien y Enrique Mungua Editores. Hacia 1890 se retir de la edicin musical, por considerarla poco rentable, y dedic su imprenta a actividades ms lucrativas. No debe confundrsele con el terico musical Eusebio Snchez y Lpez*, contemporneo suyo activo en Quertaro. (Ver tambin: Loza, Florentino, y Mungua, Enrique).
Msica publicada por Eusebio Snchez (seleccin, 1870-1890):
Snchez, Alfredo (n. cd. de Mxico, 1959). Guitarrista. Estudi en la ENM de la UNAM y con Manuel Lpez Ramos en su Estudio de Arte Guitarrstico. Asisti a cursos de perfeccionamiento ofrecidos por Marco Antonio Anguiano, Leo Brouwer, Wilhelm Bruk, Abel Carlevaro, Miguel ngel Girollet, Gustav Leonhardt, Manuel Lpez Ramos, Ivn Rijos, Jos Luis Rodrigo y David Russell. Ha ofrecido recitales en varias ciudades de la Repblica Mexicana, as como en Argentina, Cuba, Puerto Rico y Rusia. Ha sido solista con las orquestas Sinfnica de Xalapa y Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Gan primeros lugares en el VIII Concurso Internacional de la Casa de Espaa en San Juan de Puerto Rico, el V Concurso Nacional de Guitarra de la UAM y el XI Concurso Nacional de Guitarra de Paracho, adems del segundo sitio en el III Concurso Internacional de Guitarra Manuel M. Ponce. Fue becario del FONCA y de la Universidad Veracruzana, en cuya Facultad de Msica ha sido profesor. Tambin ha ejercido labor docente en el Departamento de Msica de la Universidad de las Amricas en Puebla.
Aguirre, Clemente: vals Flores de Puebla (1878) y Jota Estudiantina (1886). Arroyo de Anda, Apolonio: marcha Ramn Corona (1884). Carrillo, Leopoldo: polca Tus ojos. Daz, Eduardo: vals Soador (1889). Escobar, ngel: vals Las dos hermanas. Fras, Rafael: chots Jalisco. Gallardo, Jos: mazurca ngela. Moreno, Apolonio: marcha Las tres piedras (1889). Rojas-Vrtiz, Jos Mara: romanza Dile que... (1881). Saucedo, Tiburcio: vals Concha; danza El telfono (1886).
Fuente:
sf. Miscelnea no. 521-514 de la Biblioteca del Estado de Jalisco, en Guadalajara (contiene un catlogo con las obras publicadas por la casa La Propaganda Literaria, librera y agencia de publicaciones propiedad de Eusebio Snchez).
Snchez, Francisco (n. Espaa, ca. 1485; m. prob. Cempoala, Ver., 1521). Soldado espaol, miembro de las tropas de Pnfilo de Narvez. Tamborilero militar. En Cuba y Veracruz ense a los indgenas a taer el atabal a la usanza europea. Citado por Bernal Daz del Castillo en su Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa [Madrid, 1632]. (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Ortiz El Msico; Rodrguez, Cristbal; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de).
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Snchez, Heriberto
Snchez (Morales), Heriberto (n. y m. Oaxaca, Oax., 18871946). Pianista, compositor y pedagogo. Estudi solfeo, armona y piano en Oaxaca, con maestros particulares. Ms tarde se gradu en la Escuela Normal de Profesores. Fund su propia academia de msica, que compiti en la ciudad de Oaxaca con la de Jess H. Caldela. Compuso la pera Princesa Donaji (1922), con libreto de Juan G. Vasconcelos. Escribi obras para piano (Rapsodia zapoteca, La Navidad del indio, Vals-capricho); canciones (El sarape oaxaqueo, Maanitas oaxaqueas, etctera); el Himno regional socialista, que se cant durante muchos aos en todo el estado de Oaxaca; as como villancicos y otras piezas breves de carcter religioso.
Fuente:
(1999-2000). Sus obras han sido interpretadas en el Conservatorio Nacional, la Escuela Nacional de Danza, el CNA y el Palacio de Bellas Artes.
Fuente:
1998. Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Auditorio Blas Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de prensa).
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxaquea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, Oaxaca, p. 83 (datos biogrficos; retrato).
Snchez (del Carpio), Hilario (n. Bochil, Chis., 2 sep. 1939). Msico, arreglista y compositor. Estudi piano, marimba y trompeta en Tuxtla Gutirrez. Trasladado a la capital del pas en 1957; en 1962 se integr a un octeto de msica tropical, con el que recorri Francia, Suiza, Italia, Mali, Senegal y Marruecos. De vuelta en Francia, inici su carrera de pianista de jazz en 1964, actuando con Bill Coleman, Stephane Grappelly y Red Mitchel, y con su esposa Micheline Chantin*. En 1973 grab Vibraphonie, disco comisionado por la radio y televisin francesa. Hizo dos viajes a Cuba, y luego regres a Mxico, donde obtuvo trabajo como compositor musical para obras de teatro. Poco despus grab al lado de su esposa el disco Jazzteca, producido por Roberto Morales. En 1979 escribi la msica para el ballet Erndira, inspirado en el cuento de Garca Mrquez. Sus obras han sido tocadas por el Cuarteto Latinoamericano y la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, entre otros destacados conjuntos de cmara. En mayo de 1991 se toc una obra suya para ochenta msicos, con la Banda del CNM. Tambin es autor de obras sinfnicas entre las que se encuentran Dodecafortmica (1986), Amor al arte (1990), Danza en Peyotepec (1990), Mscaras mexicanas (1991), Chiapas cantabile (1991), Paseo a lo largo de un ro (1992) y Mxico mezzo picante (1992). Ha musicalizado las pelculas El descenso del pas de la noche (largometraje), La sucesin (ibid.) y Pesca de altura (corto documental), dirigidos por Alfredo Gurrola. Otras obras suyas son Jazz de noche ondulada y Romance entre la marimba y la luna, adems de numerosos arreglos en estilo de jazz sobre piezas tradicionales mexicanas. Gan el premio Chiapas de Msica, 1991.
Fuentes:
Snchez, Jos I(sabelo) (n. Len, Gto., 5 nov. 1910; m. cd. de Mxico, 23 jun. 1991). Cantante, tenor. Estudi en el CNM con Mara Bonilla, David Silva y Manuel M. Ponce. En 1942 debut en el Palacio de Bellas Artes cantando como solista la Novena sinfona de Beethoven con la OSM bajo la direccin de Erich Kleiber. A lo largo de su vida cant esa misma obra ms de 100 veces. En 1943 debut con la pera Nacional de Mxico, interpretando el Florestn de Fidelio, tambin en Bellas Artes. En 1948 cant en el estreno de las peras mexicanas Carlota, Elena y La mulata de Crdoba (*). En 1949 particip en el estreno en Bellas Artes de Tata Vasco*. Poco ms tarde se present en La Habana. Form parte del Coro de Madrigalistas del INBA.
Fuente:
Snchez, Leandro (n. Pozos, SLP, 27 feb. 1869; m. Matehuala, SLP, 19 ene. 1936). Compositor. Se form como msico guiado por su padre. Form parte de orquestas de baile y bandas militares, y trabaj al lado de Flavio F. Carlos en la Orquesta de Len Zabala. Form su propia orquesta, con la cual recorri el centro de la Repblica Mexicana. Vivi sus ltimos aos como profesor de msica. Autor de un abundante repertorio de msica de saln. Fue famoso su lndler cancin Me pides que te olvide.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP (col. Ciencias Sociales). 1997. Roco MACAS: Hilario y Micky, siempre con el jazz a cuestas, Crnica, cd. de Mxico, 22 ene., p. 14B (cultura). 1998. Renato GALICIA: Inaudito, pero vivimos de conciertos de jazz, El Financiero, cd. de Mxico, 9 oct., p. 54 (entrevista con Hilario y Micky). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 237-238 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Snchez, Ildefonso (n. y m. Puebla, Pue., aprox. 1780-1840). Cantor, organista, pianista y compositor. Discpulo de Mariano Soto Carrillo. Maestro de capilla de la catedral de Puebla (18141821). Entre sus discpulos ms destacados figur su hijo, el violinista Pablo Snchez*.
Fuente:
1908. Juan de Dios PEZA: Pablo Snchez, sr., cd. de Mxico; reproduccin en Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar. 1987, pp. 63-68.
Snchez, Israel (n. cd. de Mxico, 1971). Compositor. Ingres al CNM en 1986, donde estudi guitarra, armona, contrapunto e instrumentacin, para luego iniciar estudios de composicin con Hebert Vzquez. Miembro del taller de composicin (1995-1999) dirigido por Mario Lavista. Particip en el Seminario de Composicin Gerhart Muench organizado por el CNA y el CdlR de Morelia
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Snchez, Pablo (n. Puebla, Pue., 1821; m. cd. de Mxico, 1908). Violinista. Desde los cinco aos de edad estudi msica bajo la direccin de su padre, Ildefonso Snchez*. Ingres como violinista en la Orquesta de la Catedral de Puebla en 1843. Cinco aos ms tarde, trasladado a la ciudad de Mxico, form parte de la Orquesta de Santa Cecilia y actu en las funciones de la Compaa de pera Italiana que encabezaba Antonio Barilli. En esa misma poca fue nombrado violn propietario-supernumerario de la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe*, donde perfeccion su tcnica violinstica con Eusebio Delgado. En 1860 fund una academia de msica que dirigi hasta 1865. Fue concertino de la orquesta de pera de ngela Peralta durante sus actuaciones en la ciudad de Mxico entre 1865 y 1867. En 1869 la antigua Orquesta de la pera le otorg los puestos de director y violn concertino. En una gira por el estado de Oaxaca el joven general Porfirio Daz lo elogi calurosamente. En 1871 trabaj como director de la Compaa de pera de Cipriani. Ese mismo ao cre, en la ciudad de Puebla, la Sociedad Filarmnica ngela Peralta, que tuvo su propia orquesta y con la que ofreci conciertos durante poco ms de diez aos. En 1873 fue designado director titular de la Orquesta de Santa Cecilia, en la ciudad de Mxico. Ms tarde la Sociedad Filarmnica Mexicana lo solicit como profesor de las clases de violn (1874-1877) en el Conservatorio. Trabaj con Rafael Braccale (1880), y despus form una orquesta que sirvi a la compaa de pera que trajo Napolen Sieni en la temporada 1887-1888. Algunos de sus conciertos ms clebres los ofreci al lado de la cantante Adelaida Ristori, el violinista Joseph White y el pianista Friedenthal. Entre sus discpulos se encuentran los compositores Jos Alcal y Felipe Villanueva, el director de orquesta Enrique Palacios y los violinistas Aurelio Bentez, Lauro Beristin, Len y Luis Girn, Andrs y Buenaventura Herrera, Joaqun Lara, Pedro Manzano, Manuel Serrano, Rafael Sevilla y Heladio Cuadra. En recuerdo suyo le fue impuesto su nombre a una calle de la colonia Peralvillo, en la ciudad de Mxico.
Snchez de Lara, Manuel
Fuentes:
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1908. Juan de Dios PEZA: Pablo Snchez, sr., cd. de Mxico; reproduccin en Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar. 1987, pp. 63-68.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 218-219. 1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuerdo, ed. del autor, Oaxaca, p. 16.
Snchez, Poncho [Ildefonso] (n. Laredo, Texas, 1950). Percusionista de jazz. Miembro de una familia dedicada a tocar msica tradicional mexicana. Form parte de los grupos musicales del pianista Clare Fischer y del vibrafonista Cal Tjader; con este ltimo trabaj de 1975 a 1982. Form despus su propio grupo, con el cual se ha presentado en diversos escenarios de Mxico (sala Ollin Yoliztli, 1986; Auditorio Nacional, 2000), as como en giras por EU, Canad, Inglaterra, Francia, Alemania, Australia y Japn. Tambin ha compartido el escenario con Carlos Santana y a su lado grab un famoso video en que tambin participan Celia Cruz y Tito Puente.
Fuente:
Snchez Bocanegra, Porfirio (n. y m. Tolimn, Qro., 1947-oct. 1988). Msico y compilador de msica tradicional mexicana. Fundador del grupo Porfirio y Sus Alegres Huastecos (Tolimn, 1978), difusor del son huasteco, y con el cual dej grabadas numerosas canciones de Elpidio Ramrez, Amador Lozano, Nicandro Castillo, Bulmaro Bermdez, Cornelio Reyna, Cuco Snchez y Valdez Leal Rivera.
Fuente:
1988. Annimo: Porfirio y sus alegres huastecos, mecanuscrito, catlogo de la empresa Pentagrama, cd. de Mxico, 1 p. (breves datos biogrficos).
2001. Steven LOZA: Poncho Snchez, Latin Jazz, and the Cuban Son: A Stylistic Analysis, indito (artculo encargado por la Internationale Gesellschaft fur Jazzforschung ).
Snchez, Popo [Rodolfo] (n. Uruapan, Mich., 1948). Saxofonista, clarinetista, flautista, director, arreglista y compositor de jazz. Muy joven comenz sus estudios de solfeo, clarinete y saxofn en Uruapan; luego, trasladado a la ciudad de Mxico, continu su formacin en la Escuela Libre de Msica Jos F. Vsquez. Realiz estudios de jazz en el Berklee College of Music de Boston y de regreso en Mxico form su primer conjunto de jazz, en 1972. Despus fund los grupos Lucifer, Polifonas, la Orquesta Sagitario y Yaz (1988). Dirigi tambin la Orquesta Primavera formada por campesinos, estudiantes y msicos profesionales oaxaqueos. En 1989 particip en el V Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, al lado de Larry Coryell y Laurindo Almeida. Tambin se present en giras internacionales al lado de msicos como Dave Brubeck, Paul Desmond, Bill Evans, Thelonious Monk, Oscar Peterson y Cal Tjader, y con los cantantes Nat King Cole, Sammy Davies Jr. y Sarah Vaughan. Fue director musical del programa de televisin conducido por Mara Conchita Alonso en el canal 13 de Mxico (1992-1993). En 1995 fue nombrado director de la Orquesta de Jazz de la Universidad Veracruzana en Xalapa, formada por 38 msicos y 12 cantantes. Sus discos Yas, nuevo amanecer (Global) y Popo Snchez Jazz Fusion (Beat Records) han sido distribuidos por Europa y EU. Otro disco suyo, Intimidad con Rodolfo Popo Snchez, contiene arreglos de piezas de diversos compositores mexicanos como Agustn Lara, Enrique Nery y Mario Ruiz Armengol.
Fuentes:
Snchez Crdenas, Javier (n. cd. de Mxico, 1942). Percusionista. Estudi en el CNM, donde fue discpulo de Carlos Luyando (1956- 1959). Fue integrante de varios conjuntos de msica contempornea. Particip en los estrenos en Mxico de obras como Kreuzpiel, de Stockhausen (1965) y Pierrot Lunaire, de Schoenberg (1965).
Fuente:
1965. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 12, CNM, cd. de Mxico, oct., p. 29 (breve nota sobre como percusionista).
Snchez de la Barquera, Daniel (n. cd. de Mxico, 1961). Compositor. Realiz sus estudios musicales en la ENM de la UNAM y en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime. Trasladado a Italia, estudi en la Escuela Cvica de Miln con Franco Donatoni, y en el conservatorio de esa ciudad con Davide Anzaghi. Autor de diversas obras de cmara y vocales, entre las que destacan Tro para flauta, clarinete y saxofn; Dos canciones para mezzosoprano y piano; Sea Son II para piano, y Cancin de cuna, para conjunto instrumental.
Fuente:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 333 (sntesis biogrfica).
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP (col. Ciencias Sociales). 2001. Antonio MALACARA: Jazz. Rodolfo Snchez, La Jornada, no. 5914, cd. de Mxico, 17 feb., p. 14a.
Snchez, Rosendo (n. Zaachila, Oax., 1889; m. Oaxaca, Oax., ca. 1950). Compositor y director de orquesta. Inici su formacin musical a muy temprana edad como miembro de la banda de alientos de Zaachila. Despus curs violn y teora musical en la ciudad de Oaxaca. Pensionado por el gobierno porfirista se traslad a la ciudad de Mxico para hacer estudios en el CNM, donde fue discpulo de Julin Carrillo y Gustavo E. Campa. De regreso en Oaxaca se dedic a la docencia y fue director titular de la Agrupacin Musical Oaxaquea*, para la cual escribi numerosos arreglos. Redact un Tratado de armona y una Teora general de la msica, citados por Herrera y Ogazn. Entre sus obras de compositor dadas a conocer en la capital de la Repblica se encuentran: Oda sinfnica a Jurez, para orquesta, coros, fanfarria y rgano; Suite para orquesta; y Cuarteto de cuerdas. Dej tambin obras para banda militar, piezas para piano y canciones.
Snchez de Lara, Manuel (n. Perote, Ver., 1867; m. Puebla, Pue., 1941). Cantante (bajo) y director de orquesta. Estudi en el Seminario Palafoxiano de Puebla. Ingres en el Colegio de Infantes de la Catedral de Puebla bajo la gua de Jos Reyes y en esa iglesia fue nio cantor. Al cambiar de voz se traslad a la ciudad de Mxico y curs canto superior en el CNM. Form parte de varias compaas de pera y zarzuela y terminados sus estudios parti a Europa. Se perfeccion en Italia y cant pera en La Scala de Miln. Regres a la ciudad de Mxico y a partir de 1896 hizo giras por la Repblica Mexicana como director artstico de la Compaa de pera Popular Mexicana. Luego fue contratado como director de las orquestas de los teatros Arbeu e Iris, en los que dirigi varias temporadas de pera y zarzuela. Ms tarde se dedic a la pedagoga vocal en el CNM, donde tuvo entre sus discpulos a Jos Torres Ovando y Mara Villaseor de Herrera. Al imponerse la dictadura del general Victoriano Huerta abandon Mxico. Nuevamente visit Europa y cant en el teatro Nacional de Londres, de donde march a EU. Actu en la Metropolitan Opera House de Nueva York y luego se consagr a la enseanza musical en aquel pas. Regres a Puebla hasta 1933 y en esa ciudad fue designado director del Conservatorio de Msica y Declamacin, cargo que debi dejar cuatro aos ms tarde debido a una operacin a consecuencia de la cual perdi sus facultades mentales hasta su muerte.
Fuente:
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de Puebla, Imprenta Unin, Puebla, pp. 15-17 (con retrato).
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Snchez de la Vega, Rafael
Snchez de la Vega, Rafael (n. y m. Puebla, Pue., 1867-1897). Pianista, compositor y pedagogo. Hizo estudios en el Colegio del Estado antes de consagrarse a la msica bajo la supervisin de Jos Soto. Se hizo famoso por su virtuosismo al piano. Por varios aos ense en su propia academia musical, en Puebla. De 1896 a 1900 hizo una gira por la Repblica Mexicana como codirector de la Compaa de pera Popular Mexicana de Manuel Snchez de Lara. Luego form en Puebla el primer cuadro de pera local, cuya orquesta dirigi durante varios aos. En su produccin como compositor destacan la zarzuela Agamenn, que gan el primer lugar en un concurso de El Mundo Ilustrado, y cuyo libreto era del poeta Fernndez de Lara; la obertura Carmen, que gan otro premio; Himno a la msica, con letra de Fernndez de Lara; Danza romntica; Serenata (vals); Escenas de un vals, para quinteto de alientos, y un Stabat Mater para coro y orquesta dedicado a la Virgen Dolorosa.
Fuentes:
Bibliografa de Rosa Virginia Snchez (seleccin):
1999. El son huasteco. Antologa de coplas, indito, CENIDIM, cd. de Mxico. 2001. La lrica popular en la Huasteca, indita, CENIDIM, cd. de Mxico.
Hemerografa de Rosa Virginia Snchez (seleccin):
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 1768. 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3163 (contiene algunas inexactitudes).
1986. El lugar donde descansan los instrumentos viejos, Mxico en el Arte, no. 12, INBA, cd. de Mxico. 1987. El aspecto sagrado de la msica indgena, La Orquesta, no. 5, Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud/SEP, cd. de Mxico; reimpr., Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 24-30. 1989. La danza del rey Colorado. Anlisis mgico-musical, Signos, INBA, cd. de Mxico. 1990. Sones para violn editados por Federico Hernndez Rincn, ibid., p. 92. 1990. Guty Crdenas y la inspiracin de Agustn Lara, ibid., p. 98. 1994. Discografa del son huasteco, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.abr., pp. 33-48. 1996. La poesa del son huasteco, El Bagre, oct.-nov., Tampico. 1996. [Con Guillermo Hernndez Alvarado] El caimn que no es de acuerdo, donde quiera ha de perder (discografa del huapango huasteco), ibid. 1997. El trovo: Una singular y casi desconocida forma potica del huapango huasteco, Heterofona, vol. XXX, nos. 116-117, ene.-dic., pp. 125-138. 2000. Coplas libres y coplas exclusivas en el son huasteco, Son del Sur, no. 8, feb., Centro de Investigacin y Documentacin del Son Jarocho, AC, Jltipan, Veracruz. 2000. Recursos poticos utilizados en el son huasteco, Pauta, nos. 73 y 74, ene.-mar. y abr.-may., CNCA/INBA, cd. de Mxico (en dos partes).
Snchez de Tagle, Francisco Manuel (n. Valladolid [hoy Morelia], 1782; m. cd. de Mxico, 1847). Poltico y poeta. Uno de los firmantes del acta de Independencia de Mxico. Beneficiario directo del imperio de Iturbide, a quien dedic versos que fueron musicalizados. Ms tarde se convirti en el vate oficial del santanismo. Por muchos aos fue censor de los teatros capitalinos e inhibi la creacin operstica. Su Himno cvico (1827) fue puesto en msica por Jos Mariano Elzaga y, dedicado a la Junta Patritica; sta tir 4,000 ejemplares con la letra del himno. Uno de esos nmeros se guarda en la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de la UNAM (item no. 6670; 4 pp., sa.). (Ver tambin: Sierra y Rosso, Ignacio).
Fuente:
Snchez Garza, Coleccin. Ver: Coleccin Snchez Garza. Snchez Gutirrez, Carlos (Daniel) (n. cd. de Mxico, 22 jul. 1964). Compositor. Curs la carrera de instructor de msica en la EMUG (1985) y en la ciudad de Mxico particip en cursos de msica contempornea e improvisacin impartidos por Rainer Bruninghaus, Manfred Schof, Marcus Stockhausen y Fred Studer (1983-1986). Trasladado a EU curs la maestra en composicin en el Peabody Conservatory de Johns Hopkins University (Baltimore, 1989); la maestra en composicin en la Yale University (1991); y el doctorado en composicin en la Princeton University (1996). Realiz labor docente en la EMUG y en los departamentos de msica de Princeton University (1992-1994), California State University (1998) y San Francisco State University (desde 1995). En Guadalajara fue productor de programas de radio en XEJB y XHUG y director artstico de Cuicani Chamber Orchestra, con la cual hizo giras por EU (1992). Su msica ha sido interpretada por conjuntos instrumentales como el Ensemble Amati, el Ensemble Dynamis, The Stony Brook Contemporary Chamber Players, el grupo Alacrn del Cntaro, el Cuarteto Latinoamericano y nix Nuevo Ensamble de Mxico, y se ha tocado en encuentros como el Festival Internacional Cervantino de Guanajuato, el Festival de Msica de Cmara de San Miguel de Allende, el Festival de Primavera de Oaxaca y el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. Entre las becas que ha recibido estn la ITT International Fellowship, Institute of International Education (1987-1989); The Lucy B. Moses Fellowship, Yale School of Music (1989); The Virgil Thomson Scholarship, Yale School of Music (1990); la beca del programa Jvenes Creadores del FONCA (1990 y 1993); The Ellen Battell Memorial Fellowship, Yale University (1990); The Princeton University Fellowship (1991-1995); The Naumberg Stipend, Princeton University (1993-2002); el premio-beca medalla Mozart FONCA/INBA/Fundacin Cultural Domecq (1993); la beca del New Jersey Council on the Arts, New Jersey (1994); The Omar del Carlo Composition Fellowship, Tanglewood Music Center (1995); The Camargo Foundation Fellowship (1999); The Rockefeller Foundation Fellowship at Bellagio Center (1999) y The John Simon Guggenheim Memorial Fellowship (1998-1999). Tambin ha obtenido premios como el primer lugar en el Concurso Internacional de Composicin BMI (1988), el premio Margaret Fairbank Jory del American Music Center de Nueva York (1991), el primer premio Forum de la Universidad de Montreal, Canad (1993), el premio del Foro Internacional de Msica de la UNESCO (1994), el Presidential Award de la Universidad Estatal de San Francisco (1994), el segundo premio Ad Referendum II Composition Competition de la Societ de Musique Contemporaine du
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la Coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM.
Snchez Escobar, Fernando (n. Tuxpan, Ver., 3 abr. 1889; m. cd. de Mxico, 24 oct. 1940). Pianista aficionado y periodista. Se le atribuye haber rescatado y difundido la cancin La cucaracha* en la poca de la Revolucin Mexicana.
Fuente:
1953. Jess C. ROMERO: La cucaracha: Cancin revolucionaria, Carnet Musical, vol. IX, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 483-484.
Snchez Garca, Rosa Virginia (n. cd. de Mxico, 12 dic. 1959). Etnomusicloga. Curs el nivel propedutico de etnomusicologa y composicin en la ENM de la UNAM (1979-1983) y la licenciatura en etnologa en la Escuela Nacional de Antropologa e Historia del INAH (1983-1987 y 1998-2000). Asisti a cursos de guitarra y otros instrumentos de acompaamiento en la msica latinoamericana, impartidos por Jos vila en la Pea de los Folkloristas (1976-1978) y al curso Audiotranscripcin de la msica popular, impartido por Federico Hernndez Rincn en el CENIDIM/ INBA (1982). Particip tambin en cursos ofrecidos por Ikram Antaki, Gonzalo Camacho, Jos Antonio Guzmn, Arturo Mrquez, Luis Rodrguez Serafn, Rossino Serrano y Luz del Carmen Vilchis, entre otros. Desde 1985 es investigadora del CENIDIM, donde fue corresponsable, junto con Ana Lara, del proceso editorial de los discos que conforman la serie Folklore Mexicano, vols. III, IV y V, editados en 1990. Fue coordinadora del rea de Investigacin (1989-1992) y consejera titular del mismo centro (19992001). Becaria del FONCA con el proyecto Anlisis musical del son huasteco (1994-1995). Desde 1989 es miembro del consejo editorial de Heterofona. Ha sido integrante de varios grupos de msica folclrica mexicana.
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Snchez Vzquez
Qubec (1998), el premio Charles Ives de la American Academy of Arts and Letters (2000) y el premio Sinfmnica 2000 de Guadalajara. En 2000 ingres al Sistema Nacional de Creadores de Arte (FONCA). Ha ofrecido conferencias sobre msica contempornea en diversas ciudades de Mxico, EU y Canad. Entre los discos con su msica se encuentran In memoriam (Princeton Records, 2000), Calacas y palomas (Composers Recordings, Incorporation, 2000) y Son del corazn (U de G, 2000). El grupo Chanticleer grab adems su arreglo de la cancin tradicional mexicana La petenera (Teldec, San Francisco, 1997).
pera:
2004. Just Look (The Last Days of V.I.R.U.S.), para tenor, mezzosoprano, actor y orquesta de cmara; texto de La Prpura; obra comisionada por el Festival A/Devantgarde, Munich, Alemania; estrenada por el Piano Possibile Ensemble, Reaktorhalle, Munich, 2003 (duracin aprox.: 14 minutos.).
Msica para ballet:
1999. El mozote, para chelo, piano, percusiones y medios electrnicos.

Msica para cine:
1987. Cinco, cinco y seis, para flauta. 1997. Mano a mano I, para piano. 1997. Mano a mano II, para piano. 1998. Mano a mano I-IV, para piano. 2005. Winik te (Hombre/Madera), para marimba.
Dos:
1987. Geometra (cortometraje, dir. Guillermo del Toro). 1987. Clandestino destino (largometraje, dir. Jaime Humberto Hermosillo). 1991. Venice Polluted (documental). 1994. Amor por menos (cortometraje, dir. Antonio Urrutia). 1996. Las olimpiadas de Trino (dibujos animados).
Fuentes:
1987. The loons chant, para clarinete y piano. 1991. Calacas y palomas, para dos pianos (EMM). 2000. Do cannico, para dos guitarras. 2001. De Kooning Movements, para clarinete y marimba. 2003. Twittering machine, para flauta y piano.
Tros:
1989. Dos obras para flauta, Tiempos de Arte, no. 1, U de G, pp. 21-23 (partituras de las piezas Cinco, cinco y Seis). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 235-236 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 2001. Carlos SNCHEZ: http://online.sfsu.edu/~carlossg/news.html (pgina web; incluye informacin biogrfica y catlogo de obras). 2006. http://www.carlossg.com/works2.html (pgina web; incluye informacin biogrfica y catlogo de obras).
1996. Jarocho y locochn, para flauta, clarinete bajo y piano. 2003. DKV, para violn, chelo y marimba. 2005. Trio-Variations, para flauta, clarinete y piano.
Cuartetos:
1994. Danza/contradanza, para cuerdas. 1997. Danza/contradanza II, para percusiones. 1999. Desde el son, para flauta de pico, flauta en Do, contrabajo y percusiones. 2003. Cinco para cuatro, cuarteto de cuerdas. 2003. Snapshot: Waves, cuarteto de cuerdas. 2003. Llama el ocano (The ocean calls), para narrador, marimba, violn y chelo.
Quintetos:
Snchez Meza, Aurelia (n. cd. de Mxico, 1905; m. Pars?). Pianista. Egresada de la Academia Anton Rubinstein, donde se form con Salvador Ordez y Vilma Erenyi. Despus estudi en Pars con Alfred Cortot y Wanda Landowska. Se estableci en esa ciudad, donde culmin su carrera de concertista. Fue profesora de piano en varias instituciones de Francia.
Fuente:
1994. M. E. in memoriam, para oboe, dos violines, piano y percusiones. 1999. Lucirnagas, para clarinete bajo, violn, chelo, percusiones y piano. 2000. voici le bateau pour les calanques, cuarteto de cuerdas con piano. 2001. Quinteto, para flauta, clarinete, piano, violn y chelo. 2001. Desde el son Cuarteto de cuerdas con guitarra. 2001. De Kooning Movements II, para oboe, violn, viola, chelo y piano. 2001. DKIII, para flauta, clarinete, violn, chelo y contrabajo. 2001. DKIV, para flauta, clarinete, piano, violn y chelo.
Snchez Mota, Benjamn (n. Luis Moya, Zac., 21 sep. 1935). Cancionero. En 1955 compuso su cancin ranchera Triste suerte, que pronto le dio fama. Otras canciones suyas son Amores con falsete, Apatzingn, Corrido del gallo de oro, Devocin ranchera, El gran patas de venado, La divina garza, Media vida y Tierra y libertad.
Fuente:
1989. Figura y secuencia, para narrador, clarinete, violn, viola, chelo, piano, celesta y percusiones. 1995. Bla perpetua, para pequeo conjunto de cmara. 1997. A Tutipln, para flauta, clarinete, violn, chelo, piano y percusiones. 2002. Clyde Beatty is Dead, para clarinete, trompa, piano, percusiones, viola y contrabajo.
1990. Conductus . 1992. Retablos . 1993. Son del corazn. 1997. Conductus .
Obra para orquesta de cmara y solista:
1996. Fandango y cuna, para trombn y orquesta de cuerdas. 1999. Dos movimientos, para saxofones (soprano, alto, tenor) y orquesta de cuerdas.
Obra sinfnica:
1989. Gota de noche. 1989. Figura y secuencia. 1992. Tzilini . 1994. Girndula . 1996. Girando, danzando. 2000. Afterlight . 2005. Five pieces for orchestra.
Obra coral (a capella):
Snchez Padilla, Felipe de Jess (n. cd. de Mxico, 6 feb. 1969). Compositor. Licenciado en composicin por el CNM, donde fue miembro del Consejo Tcnico del rea de Investigacin y Creacin Musical (1990-1993). En ese mismo plantel form parte del taller de composicin (1995-1999) dirigido por Mario Lavista. Cre la gaceta Tiempos de la Sociedad de Alumnos de CNM (1991-1993) y con el auspicio de la empresa Pianos y rganos fund y dirigi La Nota Musical (1993-1995). Tambin fue jefe de redaccin de la gua mensual de conciertos Allegro (1994-1995). Ha dictado conferencias en diversos foros musicales y ha escrito artculos, entrevistas y ensayos publicados en Concerto, de la Sociedad Filarmnica de Madrid, y Pauta, editada por el INBA. Autor tambin de una cronologa comparada de la vida histrica, cientfica y artstica de Mxico (indita). Fue profesor en la Universidad del Valle de Mxico, Campus San Rafael, y desde 2002 ensea en la Escuela de Msica Popular de la Universidad de San Nicols de Hidalgo en Morelia, donde imparte las clases de armona, contrapunto y composicin musical. Ha escrito obras para solos vocales e instrumentales y para dos, tros, cuartetos y otros conjuntos de cmara.
Fuente:
2000. A capella choir. 2001. Of Gold. 2004. Subandi Little Offerings .

1987. Cinco, para flauta, clarinete, percusiones, piano y sintetizador. 1987. Estudio electrnico no. 1, para sintetizadores y computadora. 1992. Pedacito de patria, para dos arpas y cinta.
Snchez Vzquez (hermanos). Domingo (n. Teloloapan, Gro., 4 ago. 1910) y Gregorio (n. Teloloapan, 25 may. 1912). Cancioneros. Hacia 1934 se trasladaron a la ciudad de Mxico y formaron
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Snchez y Lpez, Eusebio
el tro Los Cancioneros del Sur. En 1937 actuaron en el Palacio de Bellas Artes con la compaa de revista de Roberto Soto, y ms tarde realizaron giras internacionales y actuaciones en cine, radio y televisin. Domingo obtuvo fama con sus canciones Teloloapan y Las inditas; mientras su hermano menor compuso la Marcha del estado de Guerrero, y las canciones Campanadas y Viento.
Fuente:
Snchez y Lpez, Eusebio (fl. Quertaro, Qro., mediados del s. XIX). Msico y terico musical. Autor de cartillas musicales y mtodos de solfeo. Profesor de solfeo en la Academia de Msica de Quertaro. No debe confundrsele con el editor de msica Eusebio Snchez*.
Fuente:
Snchez Zber, Eduardo (n. cd. de Mxico, 1961). Violinista. Comenz su formacin violinstica a los seis aos de edad, estudiando a la vez msica de cmara con Erika Kubacsek. A los diez aos ingres al Conservatorio Nacional para estudiar con Luz Vernova y, ms tarde, con Henryk Szeryng. En 1974 se traslad a EU para seguir su preparacin bajo la gua de Jasha Brodsky; en 1976 entr a la Juilliard School de Nueva York, donde fue alumno de Dorothy Delay, Robert Mann y Sixteen Earling. En Nueva York tambin estudi filosofa en la Universidad de Sahra Laurence. En Munich curs direccin de orquesta con Frank Bradley y Sergiu Celibidache. Asisti a cursos de perfeccionamiento impartidos por Ivn Galamian, Leonid Kogan y Franco Giulli. Fue concertino de la Orquesta de Cmara de Munich, del Ensamble de Grenoble y de la Orquesta Sinfnica de Galicia; igualmente dirigi conciertos didcticos con tales grupos. Solista con las principales orquestas de su pas y con las orquestas de cmara de Nueva York, Munich y Galicia. Ha ofrecido recitales en diversos pases de Centro y Sudamrica, EU, Alemania, Austria, Espaa, Francia, Inglaterra, Suiza, Corea, Japn y Taiwn. Fundador del Tro de Munich. Ha realizado labor pedaggica en Mxico y en Nueva York, donde fue profesor asistente de Dorothy Delay.
Fuente:
1992. Annimo: Eduardo Snchez Zber, violinista, notas del disco Manuel Enrquez-Filarmnica de Quertaro, INBA/SACM, cd. de Mxico.
dirigi conjuntos de hasta 16,000 voces. Dirigi tambin en varias ocasiones la OSM. Como director de coro estren en Mxico obras europeas de los perodos barroco, clsico, romntico y moderno, y ejecut el estreno absoluto de varias obras de compositores mexicanos, entre ellas Tierra mojada (1932), de Chvez. Director general de la pera de Bellas Artes, con esta compaa puso en escena Edipo Rey, de Stravinski; El retablo de Maese Pedro, de Falla; Lamore dei tre re, de Montemezzi, y Mefistofele, de Boito, entre otras peras. Director fundador del Departamento de Msica del INBA (1947), en cuyo seno cre el efmero Boletn de Msica* (1950). Fund tambin el Boletn de la Liga de Compositores, organismo del cual fue director. Jefe de la Seccin de Msica Escolar de Bellas Artes (1942) y jefe del Departamento de Msica Escolar del INBA (1965). Director cofundador del Orfen Ciudad de Mxico (1954). Presidente de la Junta de la Asociacin Nacional Tcnico-Pedaggica de Profesores de Msica (1944); presidente de la Asociacin Juventudes Musicales de Mxico (1947); vicepresidente de la Fundacin Jos Morales Esteves (1948); vicepresidente del Consejo Interamericano de Msica de la OEA (1965); vocal del Consejo Internacional de la Msica de la UNESCO (1963-1966) y presidente del Comit Nacional de ese mismo Consejo. Como representante de la msica mexicana en simposios internacionales ofreci plticas en Blgica, Chile, Espaa, EU y Francia. Durante diez aos condujo un programa semanal de divulgacin musical en la radiodifusora XELA, donde tambin fue asesor de programacin. Encabez las secciones musicales de El Nacional y El Universal, y escribi cada semana, durante doce aos, en la pgina editorial de El Sol de Mxico. Fue director asociado de Msica y Nuestra Msica, para las cuales escribi varios artculos. De sus libros didcticos figuran Introduccin al estudio de la msica, Do, Re, Mi y Canto por nota. Dej dos libros de crnica y crtica musical: De msica y otras cosas y Bitcora de un viaje. Entre sus muchos discpulos estuvieron Ildefonso Cedillo padre, Jess Ferrer, Jorge Gonzlez vila, Jess Macas y Jorge Mester. Durante sus ltimos aos padeci sordera, y se alej de la msica, pero no abandon nunca su forma disciplinada de vivir: muri ejercitndose en la natacin, a los noventain aos. Como compositor, su obra se inscribe en un modernismo moderado que nunca se desvincul totalmente del campo tonal. Algunas obras suyas, como Diez haik, sobresalen por su colorido lrico, mientras que la suite de ballet Bonampak es una de las mejores partituras del perodo nacionalista, con una lograda instrumentacin que incluye instrumentos mayas.
Sandi (Meneses), Luis (Gonzaga) (n. y m. cd. de Mxico, 22 feb. 1905-9 abr. 1996). Cantante (bajo), compositor y director de coro y orquesta. Ingres al CNM de Mxico en 1920, donde estudi violn con Jos Rocabruna, direccin orquestal con Carlos Chvez, y composicin con Gustavo E. Campa y Estanislao Meja. Realiz estudios vocales en la academia de Jos Pierson, quien lo catalog como bajo noble. Muy joven destac como miembro de la compaa de este maestro, debutando en el teatro Arbeu con Un ballo in maschera, en 1925; ese mismo ao actu en una gira por Cuba. En 1926, invitado por Jos F. Vsquez, se sum a la Compaa Mexicana de pera Pro Arte Patrio, con la cual particip en la reposicin de Atzimba* (teatro Nacional, sep. 1928) con el personaje de Huepac. Pocos aos ms tarde debi alejarse del canto, debido a una afeccin en la garganta; entonces se consagr a la direccin coral. Recin creada la Seccin de Msica de Bellas Artes, en 1933 encabez y estimul la educacin musical en las escuelas primarias, secundarias y normales. Form parte de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios* (1934-1938) donde estuvo a cargo de la Seccin de Msica. Coadyuv a la realizacin del Decreto Presidencial de 1937*, con el que se incorporaba el canto coral como parte de la educacin pblica oficial de la Repblica Mexicana. Reorden y dirigi el Coro del Conservatorio* y fund el Coro de Madrigalistas*, adscrito al INBA, y que ha sido una de las instituciones corales ms activas del pas. En actos cvicos
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1923. Danza y gavota. 1934. Sonata para piano.

1948. Suite galante, suite para guitarra. 1952. Ftima, suite para guitarra (EMM). sf. Sonata para violn solo.
1928. Los cuatro coroneles de la reina (tambin en versin para canto y orquesta de cmara). 1931. Diez haik, textos de Jos Juan Tablada (EMM). 1934. Cancin de la vida profunda. 1934. Cancin obscura. 1936. Madrigal, texto de Amado Nervo; estrenada por Carlos Puig. 1955. Cuatro canciones de amor (ibid.). 1966. Poemas del amor y de la muerte (tambin en versiones para canto y orquesta de cmara o canto y gran orquesta; EMM). 1967. Destino. sf. Ajorca de cantos floridos (tambin en versin para canto y orquesta de cmara). sf. Cantico delle creature (ibid.). sf. Cinco poemas de Salvador Novo. sf. Cinco poemas de Tu Fu. sf. La batalla, sobre texto annimo rabe, traduccin al espaol. sf. La obra tranquila, sobre texto annimo rabe, traduccin al espaol. sf. La vida pasa, para dos voces y piano. sf. Pensar que pudimos, sobre un poema de Lpez Velarde. sf. Pregn submarino, sobre un poema de Rafael Alberti. sf. Tres madrigales.
Obra para canto y guitarra:
1947. Paloma, ramo de sal. 1947. Qu traer la paloma?

Dos y tros instrumentales:
1940. Gloria a los hroes, cantata para coro mixto, orquesta sinfnica y banda. 1951. Suave patria, con textos de Lpez Velarde; para coro y orquesta sinfnica. sf. Misa chamula, para coro y orquesta de cmara.
Obra para orquesta mexicana:
1927. Aire antiguo, para violn y piano. 1927. Cancin extica, para violn y piano. 1930. Invencin, para dos instrumentos de aliento. 1958. Sonatina, para violoncello y piano (EMM). 1969. Sonata, para violn y piano. 1983. Sonata, para oboe y chelo. sf. Allegro y Andante, para violn y piano. sf. Hoja de lbum, para chelo y piano. sf. Hoja de lbum no. 2, para viola y piano. sf. Tro, para violn, chelo y piano.
Otros pequeos conjuntos instrumentales:
1932. La danza del venado, para canto y orquesta mexicana.

1978. Sinfona mnima. 1979. Trenos, in memoriam Carlos Chvez.

1936. Suite banal. 1939. La hoja de plata.

1926. Sexteto, para cuerdas y piano. 1938. Cuarteto de cuerda (EMM). 1961. Cuatro momentos, para cuarteto de cuerdas. 1983. Trptico, para conjunto de percusiones. sf. Cuatro piezas, para flautas de pico. sf. Divertimento, para quinteto de alientos. sf. Fanfarria, para grupo de alientos. sf. Quinteto, para flauta, oboe, trompa, violn y chelo.
Obra para cantante solista y orquesta de cmara:
1939. La Angostura. 1940. Msica yaqui. 1941. Norte, poema sinfnico; estrenada en el Palacio de Bellas Artes, OSM, dir. Carlos Chvez (1941). 1944. Tema y variaciones. 1951. Esbozos sinfnicos. 1952. Cuatro miniaturas. 1964. Bosquejos. 1965. Amrica, poema sinfnico. 1979. Segunda sinfona.
1928. Los cuatro coroneles de la reina (tambin en versin para canto y piano). 1931. Rubaiyat, para soprano o tenor y orquesta de cmara. 1933. Sonora, para mezzosoprano y orquesta de cmara. 1966. Poemas del amor y de la muerte (tambin en versiones para canto y piano o canto y gran orquesta). sf. Ajorca de cantos floridos (tambin en versin para canto y piano). sf. Cantico delle creature (tambin en versin para canto y orquesta de cmara).
1944. Concertino para flauta y orquesta.

Suites de ballet:
1938. Da de difuntos. 1948. Bonampak (primera suite). 1949. Bonampak (segunda suite). 1952. Coatlicue.
pera:
1930. Silenciosamente. 1932. Tres madrigales. 1947. Quisiera te pedir, Nisida, cuenta. 1948. Amanece. 1960. A la muerte de Madero. 1960. Cinco gacelas. 1960. Canto de amor y muerte. sf. Cantata en la tumba de Federico Garca Lorca. sf. Vienen por las islas (coro masculino).
Arreglos para coro mixto (a cappella):
1947. Carlota*, estrenada en el Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 19 oct. 1948. 1961. La seora en su balcn*, estrenada en el Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 2 jun. 1964.
1937. Las troyanas, para coro mixto y orquesta de cmara; msica para la pieza teatral homnima, de Eurpides (EMM). 1950. Cyrano de Bergerac, msica para la pieza teatral homnima de Rostand-Retes-Lpez Tarso; estrenada en la ciudad de Mxico.
Msica para cine:
1935-1960. Veintiocho arreglos para coro mixto a cappella, sobre himnos regionales y cantos tradicionales de Amrica Latina, Asia y Europa (estrenada por el Coro de Madrigalistas, bajo la direccin del autor): Adis, Mariquita linda (Marcos Jimnez Sotelo). Albur de amor (Mxico). Cancin de cuna yaqui (Sonora). Corrido de Lino Zamora (Chihuahua). Corrido de Luis Carlos Prestes (Blas Galindo). Curikinga (Per). De aquel cerro verde (Per). El botero del Volga (Rusia). El caminante del Mayab (Yucatn). El carretero (Mxico). El conejo (ibid.). El cuc (Polonia). El tecolote (Mxico). Esta calle es un jardn (ibid.). Florecita (ibid.). Florecita del cielo (ibid.). Kuyabiak (Polonia). La golondrina (Cuba). Los xtoles (Yucatn). Marchita el alma (Mxico). Mazur (Polonia). Nuestro querido Shinkiang (China). Paloma blanca (Per). Qu ms da (Polonia). Romance de Romn Castillo (Mxico). Ronda del conde Arnau (Catalua). Vuela el pajarito (Polonia). Yukalpetn (Guty Crdenas).
Arreglos para voces blancas (a cappella):
1939. Mancha de sangre, msica para la pelcula homnima.

Bibliografa de Luis Sandi:
1943. Canto por nota, sr. (mtodo de lectura musical). 1949. Do, Re, Mi, Seccin Escolar de Msica de Bellas Artes, cd. de Mxico (mtodo de lectura musical para la enseanza primaria). 1954. Introduccin al estudio de la msica, Librera Ariel, cd. de Mxico (texto declarado oficial para las escuelas secundarias del Distrito Federal). 1962. Investigacin folklrica en Mxico, INBA, cd. de Mxico, 652 pp. (reporte y material musical y literario recopilado en investigaciones de campo realizadas entre 1931 y 1937 en diversas regiones de Mxico; introduccin y notas de B. Samper; expediciones de investigacin: F. Domnguez, Luis Sandi y R. Tllez Girn). 1969. De msica... y otras cosas, Editora Latinoamericana, cd. de Mxico, 260 pp. (incluye artculos sobre msica y msicos mexicanos: Manuel Mara Ponce, Homenaje a Huzar, Recordando a Revueltas, La pera en Mxico, El nacimiento del Conservatorio, Infancia del Conservatorio, El centenario del Conservatorio, Mis recuerdos del Conservatorio, En torno a nuestro himno). 1979. Homenaje a Carlos Chvez, SEP, cd. de Mxico (en coautora). 1984. La msica de Mxico (Julio Estrada, ed.), parte I, Historia, vol. IV: Perodo nacionalista: 1910 a 1958, UNAM, cd. de Mxico (en coautora). sf. Bitcora de un viaje, sr.
Hemerografa de Luis Sandi:
1939. Cuatro canciones tradicionales mexicanas (El durazno, Las posadas, Mambr, Seora Santa Ana).
1934. Mi corazn leal se amerita, para coro mixto y dos pianos. 1937. Las troyanas, para coro mixto y orquesta de cmara (ver: Msica incidental para teatro).
1930. La msica latinoamericana, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 39-43. 1930. La msica moderna, ibid., vol. I, no. 4, 15 jul., pp. 5-11. 1930. El nuevo y el viejo estilo, ibid., vol. I, no. 5, 15 ago., pp. 11-15. 1930. Creacin musical entre los nios, ibid., vol. II, no. 1 (7), 15 oct., pp. 8-11. 1930-1931. Agustn Lara y la cancin mexicana, ibid., vol. II, nos. 3-4 (9-10), dic.-ene., pp. 46-49. 1932. Music in Mexico, 1934, Modern Music Review, no. 12, sl., EU, nov.-dic., pp. 39-41. 1936. El Grupo de los Cuatro, El Nacional, cd. de Mxico, 25 oct. 1942. Dos incidentes, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 99-101 (en defensa de Carlos Chvez y la OSM). 1942. El Coro de Madrigalistas: Su estilo interpretativo, ibid., t. II, no. 9, 7 nov., pp. 195-196.
949
Sandoval, Andrs
1943. Struggle in Mexico, Modern Music, vol. XX, no. 4, Nueva York, may.-jun., pp. 273-276 (sobre la labor educativa de Sandi en escuelas primarias y secundarias desde 1926). 1944. La Segunda Conferencia Nacional de Educacin Musical, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, 7 ene., pp. 14-16. 1944. Qu debe ensearse en la escuela primaria, ibid., t. IV, no. 3, 7 mar., pp. 56-61. 1946. Impresiones de viaje, Nuestra Msica (en dos partes: vol. I, no. 2, ene.mar. 1946, pp. 99-127; vol. II, no. 6, abr.-jun. 1947, pp. 116-120), cd. de Mxico. 1947. Msica moderna, ibid., vol. II, no. 7, jul.-sep., pp. 138-151. 1948. Problemas de la msica sinfnica en Mxico, ibid., vol. III, no. 9, ene.-mar., pp. 44-47. 1949. De la novedad en la pera, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 25-28. 1949. La educacin musical en Mxico, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 135140 (reproducida en Educacin Artstica, no. 14, INBA, cd. de Mxico, pp. 15-17). 1950. Discurso pronunciado por el maestro L. S. con motivo de la inauguracin del presente ao escolar, Nuestra Msica, vol. V, no. 17, ene.-mar., pp. 26-29. 1950. Consideraciones sobre las cualidades del maestro, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico. 1950. Programa para la clase de msica en la escuela primaria/Programa de cultura musical para la escuela secundaria/Programa de la clase de msica para las escuelas normales, ibid. 1951. Cincuenta aos de msica en Mxico, Nuestra Msica, vol. VI, no. 23, jul.sep., pp. 222-238. 1952. Problemas del compositor en Amrica, ibid., vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 62-64. 1966. El nacimiento del Conservatorio Nacional de Msica, Revista del Conservatorio, no. 14, cd. de Mxico, sep., pp. 5-7; reproduccin en Heterofona, vol. XIX, no. 93, cd. de Mxico, abr.-jun. 1986, pp. 47-52. 1986. Mis recuerdos del Conservatorio, Heterofona, vol. XIX, no. 93, abr.-jun., pp. 59-62.
Bibliografa sobre Luis Sandi:
1960. Otto MAYER-SERRA: La base de la pera Nacional de Mxico ser el cantante mexicano: Luis Sandi, Audiomsica, ao I, no. 20, cd. de Mxico, 1 ago., pp. 14-15. 1963. Miguel BUENO: La msica mexicana: V.- De Revueltas a Sandi, Carnet Musical, vol. XVIII, no. 224, oct., pp. 463-464. 1964. Andrs ARAIZ: Un punto de vista sobre la msica de Luis Sandi en su pera La seora en su balcn, ibid., vol. XIX, no. 233, jul., pp. 329-330. 1985. Gloria CARMONA: En los ochenta aos de Luis Sandi, Pauta, vol. IV, no. 16, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 48-54. 1994-1995. Gloria TAPIA: Luis Sandi y la Liga de Compositores, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 104-106. 1996. Pablo ESPINOSA: Parcial, la aplicacin del mtodo de enseanza musical de Sandi: Gerardo Estrada, director del INBA, La Jornada, no. 4166, cd. de Mxico, 12 abr., p. 27 (cultura). 1996. Jos Antonio ALCARAZ: Luis Sandi: 1905-1996, Educacin Artstica, no. 14, INBA, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 15-17. 1996. Betty ZANOLLI: Las facetas de Luis Sandi, ibid., pp. 17-19.
Sandoval, Andrs (n. y m. Guadalajara, Jal., 4 feb. 1890-17 feb. 1928). Pianista y compositor. Discpulo de Alfredo Carrasco. En 1906 fue nombrado profesor de piano en el colegio Luis Silva. El gobernador de Jalisco, coronel Miguel Ahumada, le dio la plaza de maestro de msica de la Escuela Normal de Seoritas, as como de algunas escuelas primarias de Guadalajara, puestos que desempe hasta su muerte. Escribi coros infantiles y msica de saln que fue muy conocida en los aos veinte.
Obra para piano:
sf. Ingrata y Azalea, dos danzas (Enrique Mungua); Soadora y Noches de luna, valses (Enrique Mungua).
Obra para canto y piano:
1940. Herbert WEINSTOCK: Mexican Music. Notes by H. Weinstock for Concerts Arranged by Carlos Chvez as Part of the Exhibition: Twenty Centuries of Mexican Art, Museo de Arte Moderno, Nueva York. 1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva York. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana, Buenos Aires, p. 620. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 255-258 (con retrato). 1968. Annimo: Luis Sandi, Composers of the Americas, no. 14, se., Washington, DC, pp. 147-151. 1984. Leslie GMEZ: The choral music of Luis Sandi: 1905- , Department of Music History, School of Church Music, Southwestern Baptist Teological Seminary, San Antonio, Texas, 444 pp. (tesis doctoral). 1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico. 1985. Annimo: Cincuenta aos de teatro; Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico. 1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano, FCE, cd. de Mxico. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 238-240. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 333-334. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 239-242 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Hemerografa sobre Luis Sandi (seleccin):
sf. En Chapala y La barcarola, dos canciones; Himno a Jurez, marcha cantada (editada y publicada por Fortino Lpez Robles en Educacin musical IV, Instituto Federal de Capacitacin del Magisterio, SEP, cd. de Mxico, 1960, pp. 65-66).
Obra para banda:
sf. Ingrata, danza (manuscrito; archivo de la Banda de Msica del Ayuntamiento de Guadalajara).
Coros infantiles:
sf. Una docena de arreglos corales con acompaamiento de piano; sobre temas tradicionales jaliscienses.
Bibliografa sobre Andrs Sandoval:
1940. Jos R. BENTEZ: , Y por qu?, Talleres Grficos de la U de G, Guadalajara, pp. 75-79 (datos biogrficos, ancdotas, retrato). 1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 78-79 (con retrato).
1931. Annimo: Cuatro directores de orquesta tomarn parte en la prxima temporada de la Sinfnica [de Mxico], Pgina Musical, en Exclsior, cd. de Mxico, domingo 11 oct. 1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Coro de Madrigalistas, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 10, cd. de Mxico, 21 nov., pp. 217-218. 1943. Coro de Madrigalistas, ibid., t. III, no. 11, 7 nov., pp. 259-260. 1945. El Coro de Madrigalistas, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19. 1946. El Coro de Madrigalistas. El Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid., t. VI, no. 1, 7 ene., pp. 20-21. 1946. El Coro de Madrigalistas, ibid., t. VI, no. 2, 7 feb., pp. 36-40. 1949. Carlos CHVEZ: Luis Sandi, Nuestra Msica, ao IV, no. 15, cd. de Mxico, jul., pp. 175-179; reproduccin en Educacin Artstica, no. 14, INBA, cd. de Mxico, jul.-sep. 1996, pp. 20-22. 1952. Mauricio CASTORENA: El ballet Bonampak, Carnet Musical, vol. VIII, no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 25. 1952. CRITILO [?]: Bonampak, Ballet de Luis Sandi, Nuestra Msica, vol. VII, no. 26, abr.-jun., pp. 157-159. 1953. Salomn KAHAN: Prohombres de accin musical: 1952. Luis Sandi, Carnet Musical, vol. IX, no. 1, ene., pp. 8-9. 1953. Mauricio CASTORENA: ngulos musicales y grficos del maestro Sandi, ibid., vol. IX, no. 7, jul., pp. 292-293.
Sandoval, Carlos (n. cd. de Mxico, 6 sep. 1956). Guitarrista y compositor. Hizo sus estudios musicales bsicos en la ENM de la UNAM, con Antonio Rosado. Ms tarde estudi composicin con Julio Estrada, en ese mismo plantel. Desde 1991 fue asistente de Conlon Nancarrow y coordinador de las exposiciones-homenajes a ese compositor en la UNAM y el Palacio de Bellas Artes (19921993). Fue compositor residente en Les Ateliers en la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales de Pars, en el Taller-Estudio de Trimpin (EU) y en el STEIM de Holanda. Particip en los cursos de verano de Darmstadt (1990). A partir de su relacin con Nancarrow y del estudio de la tecnologa de Trimpin desarroll sistemas electrnicos adaptados a instrumentos acsticos, as como estructuras rtmicas complejas para ser ejecutadas en rollos de pianola. Ha trabajado tambin con matemticas adaptadas a formas de creacin musical. Algunas de sus obras son Traepes (1985), para arpa chamula y diapasones; Ginanatria (1990), para chelo; Estudio de tramas (1995), para piano; Olvadem (1984), para violn y guitarra preparada; Dos piezas para piano (un poco preparado) y violoncello (1995); Filos (1989), para violines, chelos, dos pianos y percusiones; Fast piece (1994), para acorden, metalfono, organillo, xilfono, piano y computadora; y varias obras electroacsticas y para pianola modificada.
Fuente:
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Santana, Carlos
Sandoval (Mijares), Jos (n. Monterrey, NL, 6 dic. 1946). Pianista, director de orquesta y pedagogo. Comenz su formacin musical en Monterrey, donde fue chelista de la orquesta de pera del teatro Florida. Despus estudi piano en Kansas, EU, y en la Juilliard School de Nueva York. Curs perfeccionamiento con David Saperton. Debut como concertista en el Concurso Mundial de Piano Van Cliburn, en 1966, y su actuacin le vali, entre otros premios, una presentacin como solista con el cuarteto Curtis de Filadelfia y un concierto en Washington, DC, patrocinado por la OEA. Ms tarde realiz giras artsticas por EU y actu como solista de la Orquesta Sinfnica de Baltimore. Debut en Japn en una gira con la Orquesta Sinfnica de Osaka, y recorri el interior de ese pas y grab sus primeros discos. De regreso a Mxico fue contratado para actuar con las orquestas sinfnicas ms importantes de la Repblica. Posteriormente hizo giras por Europa y Sudamrica. Curs direccin orquestal con Leon Barzin (Francia), Ren Defossez (Blgica) y John Nelson (EU). En Mxico, fund las orquestas sinfnicas del IMPI y del Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud. Director husped de las orquestas mexicanas ms importantes, y de las orquestas Sinfnica Nacional de Bolivia, Sinfnica Nacional de Honduras, Sinfnica de las Palmas (islas Canarias), Sinfnica de Mlaga y Filarmnica de la Radio y Televisin Francfona (Blgica). Ha impartido cursos de perfeccionamiento pianstico en Guadalajara, Mxico, Monterrey y Morelia.
Fuente:
Santa. Pelcula muda realizada en 1918, por Luis G. Peredo, basada en la novela de Federico Gamboa; en ella actu Alfonso Busson Lodoza*. Alrededor de 1929 se film una segunda versin de la cinta, y en 1943 se realiz una tercera y ltima, la cual contiene msica de Agustn Lara*. Santa Anna, teatro. Ver: Teatro Santa Anna. Santamara. Numerosa familia de msicos, nativa de Tlayacapan, Morelos, encabezada por Brgido S. (n. Tlayacapan, 1916), ejecutante de instrumentos de aliento, director y arreglista, que a su vez recibi la enseanza musical por parte de su padre; fund la Banda de Tlayacapan* hacia 1945, con sus hermanos y otros msicos de ese lugar. La banda ha sobrevivido por muchos aos, hasta conformarse casi exclusivamente por integrantes de las familias Santamara Alarcn, Santamara Araujo, Santamara Gmez, Santamara Hernndez, Santamara Lpez, Santamara Maldonado y Santamara Pedraza. Considerada una de las mejores bandas del estado de Morelos, ha hecho giras por la Repblica Mexicana, y en su honor Mario Stern* compuso el Concierto Tlayacapan (1995).
Fuente:
1997. Cornelio SANTAMARA PEDRAZA: Banda Tlayacapan de Morelos, notas del disco homnimo, Agave Music/CONACULTA, Culturas Populares, cd. de Mxico, 10 pp. (texto bilinge, en espaol e ingls).
Sandoval (Fagoaga), Rodolfo [Chamaco Sandoval] (n. Oaxaca, Oax., 12 mar. 1907; m. cd. de Mxico, 24 oct. 1965). Compositor de revista musical y cancionero. En 1925 compuso la msica de A desnudarse tocan, su primera revista, y en 1929 present Cuando tocan las campanas, que le cost la expulsin del pas por haber criticado las disposiciones del gobierno en el conflicto cristero. De regreso en Mxico escribi innumerables letras para canciones como Aviso de ocasin, Quin te quiere a ti? y Soberbia, con msica de Gabriel Ruiz; Un ao ms sin ti, musicalizada por Manuel lvarez Rentera; T fuiste mujer, musicalizada por Jos Alfonso Palacios, y muchas otras en su mayora no identificadas.
Fuente:
Santamara L., Mariano (n. Managua, Nicaragua, 1976). Pianista mexicano de origen nicaragense. A raz de los conflictos sociales en su pas natal, se estableci con su familia en la ciudad de Mxico, en 1984. Estudi en el CNM de Mxico, donde fue alumno de Mara Teresa Castrilln (piano), Gonzalo Ruiz Esparza (teora) y Horacio Franco (msica de cmara). Obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Piano Anglica Morales (1996) y luego ofreci recitales en los principales foros musicales de la ciudad de Mxico. En 1998 se traslad a los Pases Bajos para cursar estudios superiores de piano en el Conservatorio de Rotterdam.
Fuente:
Sandoval Legorreta, Mara Luisa (n. y m. cd. de Mxico, 1898ca. 1980). Pianista. Estudi en la Academia Anton Rubinstein con Salvador Ordez y Vilma Erenyi. Ofreci numerosos recitales en Francia y EU. Estren en Mxico el Concierto en Sol mayor de Maurice Ravel, casi al mismo tiempo que se estrenaba en Pars (1931). Ms tarde se dedic a la docencia.
Fuente:
Sandunga. Ver: Zandunga. Sanelli, Saverio. Ver: Zanelli, Saverio. Sanmarquea. Chilena compuesta en 1929 por Rafael Vzquez, prroco de San Marcos (distrito de Abasolo, Guerrero). Segn Lpez Barroso, el autor la compuso inspirado en su romance con la joven Eleuteria Genchi. Es una de las piezas ms tradicionales de la chilena guerrerense.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y estadstico del Distrito de Abasolo, Guerrero, Botas, cd. de Mxico
Santana, Carlos (n. Autln de Navarro, Jal., 20 may. 1947). Guitarrista, arreglista y compositor de rock. Su padre, msico de mariachi, le ense a tocar el violn a muy temprana edad. Establecido en Tijuana de 1958 a 1963, all fue discpulo de Javier Btiz* (tcnica de blues en guitarra) y del cantante cubano Lalo Montan. Bajo la direccin de Btiz se sum a su grupo de rock TJs, pero poco despus se integr a la orquesta de baile de Montan. En 1963 fij su residencia en San Francisco, California, donde fue msico de estudio de Al Kooper y donde integr su grupo Santana Blues Band (1965), pronto conocido slo como Santana y con el cual defini el estilo del rock latino, al mezclar elementos mexicanos, afrocubanos y blues. Con su grupo actu en las ciudades principales de EU y tuvo una exitosa participacin en el festival de Woodstock (1969), a travs del cual cobr fama en los pases anglosajones y ejerci influencia en el rock internacional. Entre 1969 y 1975 fue considerado como uno de los cinco guitarristas ms virtuosos del mundo, como ejecutante de blues y rock. Hizo innumerables giras por Mxico, EU, Alemania, Argentina, Australia, Austria, Blgica, Brasil, Canad, Corea del Sur, Dinamarca, Espaa, Francia, Gran Bretaa, Holanda, Irlanda, Italia, Japn, Rusia y Suiza, presentndose con su conjunto o solo, alternando con figuras como Mike Bloomfield, Jack Bruce, Eric Clapton, Alice Coltrane, Al Kooper, John McLaughlin y Buddy Miles. Durante los aos setenta se interes en particular por la msica hind y us en algunas de sus composiciones los conceptos de raga y tala. En 1987 fue nombrado Leyenda de la Msica Latina del Ao por el Chicano Music Awards de Los ngeles. En 1988 fue promotor de un festival internacional de rock cuyas ganancias se donaron a los salvadoreos damnificados por la guerra civil de su pas. Ese mismo ao actu en Len, Guanajuato, en un polmi951
Santana, Eva Mara
co concierto donde se puso en tela de juicio la libertad de expresin ejercida en su pas natal. Tambin en 1988 recibi el premio Grammy al mejor instrumental de rock por Blues for El Salvador. En 1999 realiz la ms exitosa de sus giras por la Repblica Mexicana, al lado del grupo tapato Man. A inicios del 2000, con su disco Supernatural, recibi siete estatuillas de la Academia de Ciencias y Artes de Radio y Grabacin (NARAS, por sus siglas en ingls), superando el rcord mantenido por Michael Jackson desde 1983. Asimismo obtuvo nueve premios Grammy, entre ellos los otorgados a la mejor cancin (Smooth) y al mejor disco (Supernatural). Ha creado casi un centenar de canciones, pero tambin ha interpretado arreglos sobre famosas piezas de jazz, blues y cancin tradicional mexicana. De sus canciones ms conocidas sobresalen Jingo, Europa, Evil ways, Samba pati, Say it again, Soul sacrifice, El farol, Love of my life y Smooth, as como sus arreglos de Black magic woman, original de Fleetwood Mac, y del danzn Oye cmo va, original de Tito Puente. En 2001 recibi un homenaje en su natal Autln, cuyo cabildo municipal le otorg el nombramiento de hijo distinguido de esa ciudad.
Discografa de Carlos Santana:
Fuentes:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Santiago, Agustn de (fl. Puebla de los ngeles, fines del s. XVI). Organero. Hizo el rgano para el templo de San Francisco de Puebla; despus debi construir otro igual para Tepexi de la Seda, en 1578. En 1582 fue contratado para fabricar un rgano para la iglesia de Gavina, en Michoacn.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico.
1969. Santana . 1970. Abraxas . 1971. Santana 3. 1971. Carlos Santana and Buddy Miles live. 1972. The New Santana. 1972. Caravanserai . 1973. Welcome . 1973. Love, devotion, surrender (con John McLaughlin). 1974. Illuminations (con Alice Coltrane). 1974. Borboletta . 1975. Lotus . 1976. Amigos . 1977. Festival . 1978. Inner Secrets. 1979. Marathon . 1980. The Swing of Delight. 1981. Zebop! 1987. Freedom . 1988. Blues for El Salvador. 1992. Milagro . 1993. Sacred Fire. 1994. Santana Brothers (con Jorge Santana y Carlos Hernndez). 1995. Dance of the Rainbow Serpent. 1996. Mystic Man (con Paolo Rustichelli). 1997. Santana: Live at the Fillmore (reedicin de grabaciones en vivo hechas en 1968). 1999. Supernatural (con Eric Clapton, Dave Matthews, Rob Thomas, et al.).
Bibliohemerografa sobre Carlos Santana (seleccin):
1987. Hctor RIVERA: Luis Valdez: De los orgenes muy humildes al xito de La bamba, Proceso, no. 572, cd. de Mxico, 19 oct., pp. 56-57 (sobre el trabajo del director de la pelcula La bamba, musicalizada por Santana). 1994. Roberto PONCE: Santana rindi homenaje a Hendrix y los zapatistas, Proceso, no. 929, 23 ago., pp. 66-67 (conversacin con el guitarrista; su opinin sobre la situacin actual de Mxico). 1997. AP, Nueva York (agencia): Lanzan lbum con dos conciertos de Santana. Fueron grabados en 1968, poco antes de Woodstock, El Universal, cd. de Mxico, 19 sep., p. 11 (espectculos).
Santibez, Lorenzo (n. Atemajac, municipio de Zapopan, Jal., 1857; m. cd. de Mxico, 4 jun. 1899). Clarinetista y director de bandas. A los nueve aos de edad inici su formacin musical en la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara, bajo la direccin de Clemente Aguirre, en cuya banda de alumnos fue primer instrumentista. Muy joven form parte de las orquestas de los teatros Degollado, Principal y Apolo; tambin fue clarinetista en la Orquesta de la Catedral de Guadalajara. Asistente de Aguirre, con ste se instal en la ciudad de San Luis Potos (1873-1875) y fue primer clarinetista de varias bandas militares. Contratado por compaas de pera italiana recorri la Repblica Mexicana en giras artsticas. Estren varias obras musicales compuestas especialmente para l, entre ellas la Fantasa para clarinete y orquesta sobre temas de Rigoletto (1886), de Benigno de la Torre. Ms tarde se estableci en la ciudad de Mxico como director de la Banda de Msica del Octavo Regimiento de Caballera (1889). Desde ese puesto dio empleo a varios de sus condiscpulos de su vieja Escuela de Artes y Oficios, entre los que estaban Julio vila, Benito Daz y Florentino Acosta (*). En 1894 fue nombrado director de la Banda de Msica del Estado Mayor de la Secretara de Guerra, en sustitucin de Jos E. Payn. En su domicilio particular, situado en la calle de Puente de la Lea no. 6, en la capital de la Repblica, abri su propia academia de msica donde hospedaba a algunos de sus discpulos. Invitado por el padre Jos Guadalupe Velzquez fund la Orquesta del Seminario de Mxico (1896); asimismo fue clarinetista primero de la Colegiata de Guadalupe. A iniciativa suya se form el coro de nias de San Luis Gonzaga, conocido luego como Coro Santa Cecilia. Muri herido de bala accidentalmente, al jugarle una broma a su protegido, el tenor Jess Casillas (n. Guadalajara, 1880; m. cd. de Mxico, 8 jul. 1899).
Fuentes:
1997. Annimo: The History of Santana: The River of Color and Sound , CDROM, sr., EU.
Santana, Eva Mara (n. cd. de Mxico, 26 oct. 1965). Cantante, mezzosoprano. Egresada del CNM de Mxico, donde fue alumna de Enrique Jaso e Irma Gonzlez. Curs perfeccionamiento vocal con Ella Lee, en EU, y ms tarde se especializ en lied en el Conservatorio Estatal de Viena, con David Lutz, y en tcnica vocal en la ESM de Viena, con Rotraud Hansmann. En esa misma ciudad particip en conciertos y representaciones de pera. Desde 1993 acta con la Compaa Nacional de pera de Mxico. Ha participado tambin en estrenos de peras contemporneas, como La sptima semilla, de Hilda Paredes, o La hija de Rapaccini, de Daniel Catn. Gan el segundo lugar en el Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli (1991) y el primer lugar en el concurso Fanny Anita (1992). Fue becaria del CONACULTA de Mxico (19931994).
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1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 38 (breves datos biogrficos). 1885. Alberto SANTOSCOY: Pequeos apuntes acerca de un gran artista, Juan Panadero, no. 1378, Guadalajara, 5 nov., p. 1 [editorial] (sobre la relacin de Santibez con Aguirre). 1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 49. 1948. Jos CASTILLO Y PIA: Jos Guadalupe Velzquez, Hombres y lugares clebres de Mxico, Imprenta de Manuel Len Snchez, cd. de Mxico (sobre la relacin de Santibez con Velzquez). 1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jess Casillas [...], Carnet Musical, vol. XI, no. 136, cd. de Mxico, jun., p. 254 (acerca de la muerte de Santibez).
Santilln, Mara Teresa (n. y m. cd. de Mxico, 1893-25 abr. 1961). Cantante, soprano. Estudi en el CNM, con Antonia Ochoa de Miranda, y luego con Jos Pierson. Se integr a la Compaa Impulsora de pera y en 1915 debut en el teatro Arbeu con el papel de Musetta en La bohme. Ms tarde cant en los teatros Coln, Degollado, Iris y Nacional, y en los primeros aos del Palacio de Bellas Artes. Actu al lado de los cantantes ms afamados, entre ellos Hiplito Lzaro y Enrico Caruso; este ltimo la llev a la pera Lrica de Chicago (1918), donde represent la Nedda en I pagliacci. En 1927 estren en Mxico la pera Suor
Sarabanda
Angelica, de Puccini. Tambin se recuerdan sus triunfales temporadas con Aida, La bohme, Carmen, La gioconda, Madamme Butterfly, Manon Lescaut, Norma, Tosca e Il trovatore. Tambin cant a menudo en la radio de Mxico. En 1940 se retir de la pera con el papel de Amelia en Un ballo in maschera, en Bellas Artes. Estuvo casada con Angel H. Ferreiro*.
Fuentes:
grande y se dedic al canto ligero. Fue uno de los artistas ms conocidos de la radio mexicana en los aos veinte y treinta. Miembro del elenco fundador de la XEW (1930). Hizo giras por el pas como intrprete de cancin tradicional mexicana.
Fuente:
1947. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 51 (breves datos sobre ).
Santn, Ricardo (n. Tula, Hgo., 25 nov. 1963). Cantante, bartono. Estudi en el CNM, con Enrique Jaso. En 1987 debut en el Palacio de Bellas Artes interpretando el papel de Escamillo, en Carmen. Un ao ms tarde cant Gianni Schicchi en Charlotte, Carolina del Norte, y en 1989 gan el primer lugar en el Concurso Mozarteum, en Salzubrgo. Particip en el estreno absoluto de la pera Die Blindes, de E. Frer, en la Staatsoper de Viena. En Mxico cant en el estreno absoluto de Alicia*, de Federico Ibarra. Es miembro de Solistas Ensamble del INBA y ha actuado en los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana.
Fuentes:
Santos, Carlos L. Ver: Carlos, Santos L. Santos, Concha de los [Concepcin] (n. Tingindn, Mich., 6 nov. 1913). Cantante, mezzosoprano. Estudi con Lamberto Castaares en el CNM. El inicio de su carrera operstica casi coincidi con el del Palacio de Bellas Artes. Debut en ese escenario en 1936, con la Suzuki de Madamme Butterfly, bajo la direccin de Umberto Mugnai. Hizo giras por el interior del pas, y adems de la Suzuki, consigui mucho xito con las Maddalena, de Rigoletto (1937-1950); Azucena, de Il trovatore (1939 y 1952); Lola, de Cavalleria rusticana (1941-1958); La Nana, en el estreno absoluto de Elena* (1948); y Lola, en el estreno absoluto de Misa de seis* (1965). Cant como solista en oratorios y obras como el Requiem, de Mozart, y la Novena sinfona de Beethoven. Fue solista del Coro de Madrigalistas bajo la direccin de Luis Sandi.
Fuentes:
Sanz (Quiroz), (Carmen) Roco (n. San Jos, Costa Rica, 28 feb. 1933; cd. de Mxico, 13 abr. 1993). Pianista y compositora. Inici su instruccin musical con su ta Rosita Quiroz; posteriormente ingres al Conservatorio de Costa Rica, donde estudi de 1950 a 1951. Se traslad a EU, y de 1952 a 1953 estudi en Los Angeles City College. Desde 1954 residi en la ciudad de Mxico, y ese mismo ao ingres al CNM de Mxico; all fue alumna de Blas Galindo, Carlos Jimnez Mabarak y Rodolfo Halffter (1954-1958). Becada en 1965 para estudiar dos aos en el Conservatorio Chaicovski de Mosc, donde curs composicin con Guiorguievich Fer. Estudi msica electrnica en el CNM de Mxico (19691970). Ense msica en la Escuela Nacional de Danza, en la Escuela de Arte Dramtico del INBA y en el Centro Universitario de Teatro de la UNAM (1972-1980). Coordinadora de actos especiales del Ballet Folklrico de Mxico (1970-1971). Como compositora casi toda su obra la escribi en Mxico. A partir de 1972 trabaj en el programa El Rincn de los Nios, de Radio UNAM, para el cual musicaliz innumerables emisiones. En vida, su msica fue interpretada en la ciudad de Mxico, San Jos (Costa Rica), Londres, Amsterdam y Mosc. Su catlogo est formado por suites de ballet (El forastero), cuentos musicales y canciones infantiles, piezas para grupos de cmara, una Suite para orquesta de cuerdas, msica sinfnica (Hilos), abundante msica para teatro y para cortos documentales, as como para la pelcula La sunamita. Su Cantata de la Independencia de Centroamrica, compuesta en Mxico, recibi un primer premio en 1971, en Costa Rica. Igualmente obtuvo un primer lugar en un concurso nacional de msica coral celebrado en 1976 en el teatro Nacional de Costa Rica, con su obra Sucedi en Beln, basada en cinco villancicos de sor Juana Ins de la Cruz. Otra obra suya, Canciones de la muerte, para soprano, fue ejecutada en 1993 en el Congreso de Mujeres Compositoras realizado en Mxico. En 1981 el grupo Signo de la ciudad de Mxico cre un premio con su nombre para premiar a los creadores de msica para nios. Fue miembro del Sindicato de Msicos y Compositores de Mxico y de la Liga de Compositores de Mxico.
Fuentes:
Santos, Enrique (n. cd. de Mxico, 2 abr. 1930). Pianista y compositor. Estudi piano con Dolores Morales y Joaqun Amparn. Se inici como compositor de manera autodidacta, y de 1960 a 1962 realiz estudios en el CNM con Rodolfo Halffter. En 1980 fue nombrado secretario de la Liga de Composiores de Mxico. Entre sus obras sobresalen diversas piezas para piano solo; Obertura Simn Bolvar (1983) y Sinfona no. 1 (1984), para orquesta sinfnica; conciertos para oboe, guitarra, piano, viola y chelo, y varias canciones y piezas corales. Su Suite para nios traviesos (1960) fue publicada por EMM.
Fuentes:
1993. Esperanza PULIDO (Alma Bello): Carmen Roco Sanz Quiroz: 1934-1993, Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 110-111. 1995. Jorge Luis ACEVEDO VARGAS: Sanz, Roco, The Norton-Grove Dictionary of Women Composers (Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.), W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 404 (datos biogrficos, obras principales, bibliografa). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 362-364 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
1988. Joel ALMAZN: Anexo a la grabacin de msica mexicana contempornea, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 5-7 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (Enrique Santos, datos biogrficos; catlogo de obras; comentarios sobre la msica; Suite para nios traviesos [partitura]). 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 334. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 245-247 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Sanz (de Izaguirre), Tiburcio (n. Zelda, Aragn, Espaa, ca. 1650; m. Puebla de los ngeles, ca. 1730). Organista y organero. Discpulo de un maestro cataln de rganos, trabaj en Madrid y Mlaga. Arm el primer gran rgano de la catedral de Mxico*, estrenado en 1695. En ese mismo ao obtuvo la plaza de organista en la catedral de Puebla; en 1697 encarg un rgano para el templo del convento de San Bernardo, y restaur el de la iglesia de Jess Mara hacia 1719.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, SEP, cd. de Mxico, pp. 189-190. 1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, p. 38.
Santoyo Mndez, Rafael (n. Guanajuato, Gto., 5 oct. 1905). Cantante, tenor. Discpulo de Jos E. Pierson, rechaz el gnero
Sarabanda. Ver: Zarabanda.

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Sarabia, Guillermo
Sarabia, Guillermo (n. Mazatln, Sin., 1937; Amsterdam, Holanda, 19 sep. 1985). Cantante, bartono. Estudi canto en el Conservatorio Nacional de Mxico y ms tarde en Zurich, Suiza, con Dusolina Giannini y Herbert Graft. Realiz estudios de arte dramtico en la Pasadena Playhouse, en California. En 1965 hizo su debut operstico en la pera de Detmold con Doktor Faust. En 1977 actu por primera vez en La Scala de Miln con Wozzeck, de Berg. En Mxico debut en el Palacio de Bellas Artes el 11 de julio de 1978, con el papel de Il Conte di Luna en la pera Il trovatore. Actu en centros opersticos en Atlanta, Houston, Nueva York, San Francisco, Washington, Amsterdam, Barcelona, Berln, Dusseldorf, Hamburgo, Kln, Londres, Praga, Roma, Viena y Buenos Aires. Fue considerado por la crtica europea como uno de los mejores bartonos del repertorio alemn. Su ltima actuacin en Mxico fue en la temporada 1984, cantando en el Palacio de Bellas Artes las peras Il tabarro, de Puccini, y Der fliegende Hollnder, de Wagner.
Fuentes:
intelectuales como Juan de Dios Peza, Justo Sierra, Ignacio M. Altamirano y los jvenes integrantes del Grupo de los Seis*. En 1890 acudieron a esas reuniones el pianista Eugene DAlbert y el violinista Pablo de Sarasate, cuyo testimonio sobre Sauberlich qued plasmado en sus Memorias. Fue miembro del Deutsche Mnner Gesangverein de Mxico.
Fuente:
1909. Julio ALTADILL: Memorias de Sarasate, Pamplona, Espaa, pp. 86-87.
Sauce y la palma, El. Cancin tradicional mexicana compuesta a fines del siglo XIX o inicios del siglo XX, en el estado de Sinaloa. A partir de los aos de la Segunda Guerra Mundial fue muy difundida en un arreglo de Luis Prez Meza* y ese mismo arreglo, tocado con banda, se ha incorporado al repertorio bsico de los conjuntos de baile del norte de Mxico. El poema sinfnico Pueblerinas* (1931), de Candelario Huzar, parafrasea el tema de El sauce y la palma. Saucedo (Garca), (Jos del) Carmen (n. Morelia, Mich., 26 feb. 1949). Organista y compositor. Estudi con Bonifacio Rojas y Gerhart Muench en la ESM de Morelia, donde recibi el magisterio en rgano y composicin. Despus estudi becado en el Instituto Pontificio de Msica Sacra de Roma, en el VII Curso Manuel de Falla (Espaa, 1976) y en el XX Curso Universitario Internacional de Msica de Santiago de Compostela. De regreso en Morelia ingres a las plantas docentes del CdlR de Morelia y la Escuela Popular de Bellas Artes de la Universidad de San Nicols de Hidalgo. Gan el primer premio del Concurso Silvestre Revueltas de la UNAM. Ha escrito piezas para guitarra, entre las que destaca su Sonata ranchera. Tambin ha compuesto numerosas obras para rgano.
Fuente:
Sarao. Del gallego serao, anochecer, y ste del latn sero, tarde. Nombre con el que se llam originalmente al baile en grupo, ms tarde conocido por jarabe*. En Espaa y el Mxico colonial, reunin nocturna de personas en la que se baila y se canta. Sarrier, Antonio (fl. Madrid, mediados del s. XVIII). Compositor citado por Miguel Bernal Jimnez en El archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara*. Su Sinfona guardada en ese acervo, escrita en estilo clsico (dotacin: oboe, corno, violn, viola, basso), exhibe un estilo aproximado al de las primeras sinfonas de Joseph Haydn. Por mucho tiempo se le consider primer sinfonista mexicano y americano, al presumirse criollo o europeo radicado en Valladolid (hoy Morelia), sin embargo, gracias a las pesquisas de Ricardo Miranda (Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, 1997), qued determinado que Sarrier haba sido segundo clarn de la Real Capilla de Madrid desde 1749, designado por Fernando VI, y que haba iniciado su trayectoria musical como timbalero en el cuerpo de la Real Caballera en 1725, pasando en 1736 a la plaza de trompeta titular del mismo cuerpo. Hacia 1762 su nombre ya no aparece en los archivos de la Real Capilla. Se ignora si su retiro obedeci a su muerte o su jubilacin, y aunque existe una tercera posibilidad, de que el msico se hubiese trasladado a la Nueva Espaa, no se han encontrado testimonios que permitan afirmar nada al respecto. La existencia de su Sinfona en el archivo del colegio de Santa Rosa, en Michoacn, ms bien se puede atribuir a una donacin de partituras de la Capilla Real madrilea al conservatorio virreinal, fundado en 1743.
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 364 (datos biogrficos).
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Ediciones de la Universidad Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp. 1978. Esperanza PULIDO: Antonio Sarrier, Heterofona, no. 62, cd. de Mxico, sep.-oct. 1988. Jorge VELAZCO: La Sinfona de Sarrier, antologa Con la msica por dentro , Coordinacin de Humanidades de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 483-486. 1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn , CdlR de Morelia, 30 pp. [prefacio de Robert Stevenson] (cita fuentes primarias que permiten aclarar el origen espaol de Sarrier y sus actividades profesionales entre 1725 y 1762).
Saucedo, Tiburcio (n. y m. Guadalajara, Jal., 1853-1914). Pianista, organista, profesor de msica y compositor. Discpulo de Abel L. Loretto. Muy joven fue organista en los principales templos de Guadalajara, entre ellos la catedral metropolitana, donde recibi la titularidad de la plaza luego de la muerte de Espiridin Valle; empero, Saucedo declin esta mencin a favor de su compaero Francisco Godnez*. Ms tarde se consagr a la pedagoga musical en su academia establecida en su propio domicilio y en clases privadas. Compuso el Himno guadalupano (letra de Jos Lpez Portillo y Rojas), para canto y rgano, el cual fue seleccionado en un concurso nacional convocado en 1895 por la abada del Tepeyac, y que an hoy se canta en innumerables templos catlicos de Mxico y otros pases de Amrica Latina. Escribi tambin msica de saln, con la cual obtuvo cierta fama y remuneracin pecuniaria. Cas en dos ocasiones; del segundo matrimonio naci su hijo Tiburcio Saucedo (Brambila) (n. Guadalajara, Jal., 1878; m. cd. de Mxico, 25 feb. 1945). ste fue pianista y tambin compuso piezas de saln, aunque con menor xito que el padre. A los dieciocho aos de edad ofreci un concierto en el Casino de la Ciudad de Mxico con obras de Franz Liszt y Louis Moreau Gottschalk. De regreso en Guadalajara se dedic a tocar y a ensear msica. Cas con Emilia Muoz y se estableci en la ciudad de Mxico, donde fue profesor de msica y organista en varios templos.
Obra musical de Tiburcio Saucedo padre:
Sauberlich, Germn [Hermann]. Chelista y empresario de origen alemn, radicado en la ciudad de Mxico. En 1872 form parte de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana. Hacia 1875 abri un repertorio de msica en la calle de la Peluquera de Palacio (hoy 2 de la Corregidora), el cual instal su propia editora musical. Como su establecimiento estaba a dos calles del CNM, serva de punto de encuentro para msicos e
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sf. A una golondrina, redova para piano. sf. Coleccin de 12 valses para piano (extraviada). sf. Concha, vals (Eusebio Snchez). sf. El telfono (1886; Eusebio Snchez). sf. Pensando en ti, mazurca para piano, dedicada a mi esposa Lugarda Brambila (Litografa de Ysaguirre, Guadalajara; partitura conservada en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara). 1884. Tres romanzas para canto y piano, con letra de Gustavo Adolfo Bcquer (indita). 1895. Himno guadalupano, con letra de Jos Lpez Portillo y Rojas.
Savn, Francisco
Obra musical de Tiburcio Saucedo hijo (sf.):
Almas ingenuas, cancin con acompaamiento de piano (Enrique Mungua, 1912; partitura conservada en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara). Batalla, barcarola sin palabras (Wagner y Levien). Entrada triunfal, marcha militar para piano (Enrique Mungua, 1912; partitura conservada en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara). La soadora, polca-mazurca (Wagner y Levien). Tres composiciones para piano, dedicadas al seor Teodoro Joachimsen (manuscrito conservado en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 38 (catlogo biogrfico). 1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 143-144 y 236 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
Saucedo Ruiz, Ramn (n. Nochistln, Zac., 11 nov. 1895; m. cd. de Mxico, 1969). Violinista. Inici sus estudios musicales asesorado por su padre, Silvestre Saucedo Ortega, que haba sido miembro del coro de la pera que acompa a ngela Peralta en sus actuaciones en Zacatecas. Discpulo de Martn Lozano, con l finaliz su instruccin musical bsica. En 1901, trasladado a Zacatecas capital, inici sus cursos de violn con Aurelio Elas. Fue primer violn (1905-1908) de la Orquesta de la Escuela Normal de Zacatecas, organizada por Elas, y luego form un quinteto. En 1913, al igual que Candelario Huzar*, se sum a las tropas revolucionarias de Pnfilo Natera, de partido villista. Se radic en Aguascalientes y all organiz una orquesta tpica. En 1918 se traslad a la ciudad de Mxico, e ingres al Conservatorio Nacional, para estudiar con Rocabruna, Revueltas y Rafael Galindo hijo, entre otros. Miembro de las orquestas de Alumnos del Conservatorio (1923), Sinfnica del Sindicato de Filarmnicos (1925), Sinfnica de Mxico (1928), Sinfnica de la pera (1931) y Sinfnica de Xalapa (1948). Fue redactor de Arte, y como tal particip en el Primer Congreso Nacional de Msica* (1927).
Fuente:
y Hermann Scherchen. Becado, hizo estudios de posgrado en la Academia de Altos Estudios Musicales de Praga, con Karel Janacek, Alsis Klima, Susana Ruzickova y Vaclav Smetacek. Tom cursos de perfeccionamiento pianstico con Gaerd Kaemper y Gyorgy Sandor, y de composicin con Ren Leibowitz. De regreso en Mxico fue nombrado subdirector de la OSN (1959-1962), y director titular de la Sinfnica de Xalapa (1963-1967). Ha sido tambin, por ms de quince aos, profesor de direccin orquestal en el CNM; director de este plantel (1967-1970); jefe del Departamento de Msica del INBA (1971-1972); director artstico de la OSN (1972); director de la Orquesta de Cmara de la UNAM (19731974); director musical de la Compaa Nacional de Danza y director titular de la Orquesta Sinfnica Ollin Yoliztli. Ha sido director husped de las principales orquestas sinfnicas de su pas, y ha dirigido numerosas representaciones opersticas y dancsticas en el Palacio de Bellas Artes. Director invitado de las orquestas FOK-AMU de Praga, Sinfnica de Pilsen, Sinfnica de Baha y All City Orchestra de Houston, entre otras. Maestro de direccin en los Cursos Internacionales de Verano en la Universidad de Baha, Brasil (1975- 1976). En 1974 fue designado director artstico de la OSN para el Festival de Msica Interamericana celebrado en Nueva York, Baltimore y Washington, DC. Condecorado con la orden al mrito del gobierno de Italia por su labor al frente de la Orquesta de la Radio Italiana [RAI] (1968); premios de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica (1961 y 1976); primer premio nacional de piano Rosita Renard; miembro asociado de la Pierian Sociality de la Universidad de Harvard; ciudadano honorario de las ciudades de Oaxaca y Baltimore. Ha actuado permanentemente en diferentes congresos y festivales de msica como el Internacional Cervantino, el Congreso de Juventudes Musicales, los festivales de Berln, Varsovia y La Habana. Desde 1989 reside en Xalapa, donde es profesor de direccin orquestal en la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana, y fue durante trece aos director titular de la Orquesta Sinfnica de Xalapa (1989-2002). A fines de los aos cincuenta inici su obra de compositor (truncada en 1970), que signific una aportacin a la msica electrnica, concreta y aleatoria realizada en Mxico.
Msica de cmara:
Sauri (Zetina), Chonita [Asuncin] (n. y m. Mrida, Yuc., 18781939). Violinista y pianista. Curs sus primeros estudios musicales en Mrida. En 1888, ya en Mxico, ingres al Conservatorio Nacional, donde su maestro de violn fue Jos Rivas, entonces director del plantel. En 1892 termin sus estudios, y al ao siguiente se gradu como profesora de violn; en su examen obtuvo la medalla de oro. En 1906, con una beca otorgada por el gobernador de Yucatn, march a Pars, donde tom un curso de perfeccionamiento con el virtuoso violinista cubano Jos White. Al regresar a su natal Mrida, en 1910, fue maestra de violn. Cas con el clarinetista Toms Rubio* y a su lado, y con Agustn C. Beltrn y Manuel M. Ponce, fundaron en La Habana la Academia Beethoven* (1916), que despus trasladaron a la ciudad de Mxico (1918). Los ltimos aos de su vida los dedic a la pedagoga musical en Mrida. Dio conciertos en la sala Pleyel de Pars, en el Ateneo de La Habana, y en varias ciudades de EU y la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1965. Formas plsticas, quinteto de alientos. 1966. Tres lricas, para voz media, flauta, clarinete, viola y percusiones.
Obra sinfnica:
1963. Metamorfosis.
Obra para orquesta con solistas:
1957. Quetzalcatl, para dos narradores y orquesta. 1959. Tres lricas, para voz y pequea orquesta. 1969. Concresin, para rgano y orquesta. 1969. Monologa de las delicias, para cuatro voces solistas y orquesta; estrenada por la OSN bajo la direccin del autor.
1970. Qusar, para rgano, percusiones, cinta magnetofnica y diapositivas (estrenada el 4 de agosto de 1970).
Fuentes:
1958. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita (col. J. J. Escorza). 1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche, p. 86 (breve nota elogiosa sobre un concierto ofrecido por al gobernador de Campeche, en 1899).
Savn (Vzquez), Francisco (n. cd. de Mxico, 18 nov. 1929). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Durante nueve aos estudi en la Escuela Libre de Msica, con Jos F. Vsquez; despus estudi filosofa durante cuatro aos, en la Universidad Nacional. Asisti a cursos superiores de armona con Alfonso de Elas, de composicin con Rodolfo Halffter, y de direccin de orquesta con Luis Herrera de la Fuente, Jean Giardiano
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 390 (comentarios acerca de Savn como pianista, director y compositor). 1967. Andrs ARAIZ: Nuevo director del Conservatorio Nacional de Msica: Francisco Savn, Revista del Conservatorio, no. 15, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 1-2. 1967. Juan Vicente MELO: Francisco Savn, director del Conservatorio, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 12 abr. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 199-202). 1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico, pp. 206-207 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores nacidos a partir de 1925). 1979. Julio ESTRADA: La msica en Mxico, I/5, UNAM, cd. de Mxico. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 242. 1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una sinfona inconclusa, Memoria de papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de Mxico, oct., pp. 86-113 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 334-335.
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Sawerthal, Joseph R.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 58, 66, 72 y 78 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 249-250 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 2000. ngel VARGAS: La Sinfnica de Xalapa, emblema de la capital de Veracruz: Savn, La Jornada, cd. de Mxico, 6 jun. (cultura).
Sawerthal, Joseph R(udolf) [Zavrtal o Zaverthal] (n. Polepy, cerca de Litom.rice [hoy Repblica Checa], 5 nov. 1819; m. Litom.rice, 3 may. 1893). Ejecutante de instrumentos de aliento, compositor y director. Estudi trompeta en el Conservatorio de Praga (1831-1837) y luego de dos aos de servir al ejrcito austraco fue nombrado director de una banda militar en 1839. Desde 1845 fue director de la Banda del 53 Regimiento de Infantera y estuvo en servicio activo en Hungra e Italia, como parte de las tropas de Austria. En 1850 fue nombrado director musical de la Armada Austraca en Trieste. Desde 1857 sirvi a Maximiliano de Habsburgo* en Miramar y luego acompa al monarca a Mxico, al fundarse el segundo imperio mexicano. En este pas fue nombrado director de la Banda de la Legin Austraca (1864), formada con algunos de sus mejores colaboradores. Poco despus recibi los ttulos de Maestro de la Capilla Imperial y Jefe de la Msica [banda] Austraca-Mexicana que ofreca conciertos en el Zcalo y la Alameda Central. Introdujo en Mxico la msica de Richard Wagner (1813-1883) y estren en Chapultepec las oberturas de Rienzi [1865], Tannhuser [1865], Lohengrin [1866] y Tristan und Isolde [1867], as como otras obras de Haydn, Mozart, Beethoven y Von Weber. Tambin dirigi en Mxico las bandas de los Hsares Palatinos e Imperial de la Ciudad de Mxico (antes Banda del Distrito Federal). Maximiliano le concedi la orden imperial de Caballero de Nuestra Seora de Guadalupe y la junta de la Sociedad Filarmnica Mexicana lo nombr miembro honorario (1867). Derrocado el imperio, volvi a Europa a fines de 1867. Las obras para piano que escribi en Mxico fueron editadas por las casas H. Nagel Sucesores y J. Rivera e Hijo: Las campanitas (polca-mazurca), Arlequn (polca), El ruiseor (polca) y La humanidad (polca) [coleccin completa en el fondo reservado de la Biblioteca de la ENM de la UNAM]. (Ver tambin: Palant, Emile).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 700 y 714. 1980. John CLAPHAM (Stanley Sadie, ed.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians, t. XX, MacMillan, Londres-Nueva York, pp. 654-655 (cita bibliografa primaria). 1995. Jos Rogelio LVAREZ (dir. fundador): Enciclopedia de Mxico, t. II, cd. de Mxico, p. 857 (Banda).
Fuentes:
Saxofn. Familia de instrumentos musicales de metal creada a inicios de la dcada de 1840, a partir de un modelo de clarinete*, por el inventor de nacionalidad belga Adolphe Sax (1814-1894) [de all el nombre de saxofn]. Al igual que el clarinete, el saxofn consta de una boquilla con una caa simple, adaptada a un tubo cnico generalmente hecho de latn, cuyas obturaciones se articulan por medio de un sistema de llaves. Por su sonoridad se clasifica, sin embargo, dentro de la familia de los alientos de madera. El primer perodo del instrumento en la historia de la msica en Mxico inicia con la instauracin del segundo imperio (1863-1867). Las bandas de los Hsares Palatinos y de la Legin Austraca, bajo la proteccin de Maximiliano, ya tenan secciones completas de saxofn (ver: Banda). Ms tarde, durante el gobierno de Lerdo de Tejada y sobre todo con el inicio del porfiriato*, prcticamente todas las bandas militares y de gendarmera con guarnicin en las principales ciudades de la Repblica Mexicana, tenan sus secciones correspondientes de saxofn y generalmente se servan de una academia adjunta en la que se enseaba a tocar el instrumento. Asimismo, desde 1866 el saxofn figur como instrumento opcional en el programa de las escuelas de artes y oficios del pas. En 1887 se fund la clase de saxofn en el CNM, por el profesor Ignacio Czares.
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Entre los miembros de la primera generacin de esa ctedra estuvieron Julio vila*, ngel Escobar y Nabor Vzquez*. En algunas regiones del norte del pas el saxofn (cada vez ms popular que el clarinete) transform la configuracin de los conjuntos tradicionales. En Durango, por ejemplo, Jess Trujillo introdujo hacia 1867 el saxofn alto en el sexteto tpico regional. En aos posteriores a la Revolucin, especialmente desde 1923, casi todas las orquestas de bailes que tocaban en salones de baile de ciudades como Acapulco, Chihuahua, Ciudad Jurez, Guadalajara, Mxico, Monterrey, Tampico y Tijuana, con repertorio de jazz, danzn, bolero y son cubano, se presentaban con una seccin de saxofones. Algunas de stas fueron la orquesta Son Clave de Oro, dirigida por Agustn Lara; El Escuadrn del Ritmo, dirigida por Gonzalo Curiel, y los conjuntos encabezados por Luis Arcaraz, Alfredo Brito, Alberto Domnguez, Francisco Juregui, Ernesto Lecuona, Alfredo Nez de Borbn, Dmaso Prez Prado, Larry Sonn y Chucho Zarzoza, entre otros. Gran parte del repertorio de estos grupos inclua solos de saxofn o pasajes para ensamble de saxofones, que forman parte de la primera discografa mexicana con ese instrumento. En los aos de la Segunda Guerra Mundial aparecieron las primeras grabaciones con polca, chots y corrido norteo con saxofn. Un ejemplo de ello es el disco que realiz el acordeonista Narciso Martnez* con los saxofonistas mexicanos Chuy Compin, Isidro Lpez y Beto Villa. En medio de una creciente preferencia por el instrumento, por influencia de EU comenzaron a aparecer las primeras agrupaciones de msica de baile formadas slo por saxofones, como la que diriga Gustavo Moreno*, a quien se debe tambin un Mtodo para saxofonistas (1944). Igualmente, entre 1948 y 1960 se produjeron numerosas obras musicales para el cine, que incluan msica de saxofn, y aparecieron los primeros programas de televisin con orquestas que presentaban saxofones. A imitacin de lo hecho en EU, desde inicios de los aos sesenta, conjuntos de baile como el de Mike Laure*, incluyeron el instrumento en grabaciones con rocanrol, y en los aos setenta Chico Ch* introdujo el saxofn en la cumbia mexicana. Sin embargo, fue en el mbito del jazz en donde se cultivaron los mejores saxofonistas mexicanos de este perodo (ver: Jazz); algunos de stos son Jos Chino Ibarra, Cuco Valtierra, Alejandro Campos, Alejandro Folgarolas, Juan Ravelo, Larry Russell (de origen estadounidense), Jos Luis Guerrero, Ramn Negrete, Miguel Samperio, Jaime Turrubiates, Remi lvarez, Germn Bringas, Jako Gonzlez Grau, Diego Herrera, Maruja Leero, Diego Maroto, Renato Menconi Mazola (de origen brasileo), Jorge Christians, Sergio Galvn y Daniel Zlotnik Martnez. Mencin aparte merecen Juan Alzate* y Rodolfo Popo Snchez*, considerados por sus aportaciones tcnicas, estilsticas y pedaggicas, as como por su frecuente actividad internacional. La enseanza del saxofn en el contexto del jazz alcanz su profesionalizacin en la ESM del INBA, desde los aos 1979-1984, y se actualiz con la participacin de docentes como Jos Arriaga lvarez (Remi lvarez). Ms recientemente, el repertorio internacional de concierto y las nuevas tcnicas de saxofn han sido divulgadas por Roberto Bentez y Julio Csar Daz Flores, quienes ensean en la ENM de la UNAM, y por Baltazar Chavarra*, en la Escuela del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Al maestro Abel Prez Pitn* se debe la fundacin de la clase de saxofn en el Departamento de Msica de la Universidad de Xalapa, as como la creacin del Cuarteto de Saxofones de Mxico* (1994). La ciudad de Oaxaca, que posee su propia tradicin con este instrumento, sostiene tambin una academia municipal de saxofn; en esa capital se fund, en 1995, el Quinteto de Saxofones Adolphe Sax*, que ha participado en festivales nacionales. Entre las primeras piezas modernas de concierto, escritas en Mxico para saxofn, se encuentra una Sonata para saxofn alto y piano (1930) y una coleccin de estudios para saxofn de Francisco Argote Camacho, as como el Tro (1931) para violn, chelo y saxofn alto, de su hermano Guillermo (ver: Argote Camacho, Guillermo). La suite Caballos de vapor (1926) de Carlos Chvez, fue la primera composicin sinfnica mexicana que incluy saxofones como parte de
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su dotacin instrumental. Silvestre Revueltas tambin incluy el saxofn bartono en sus Little serious pieces (1940). Posteriormente aparecieron Asociaciones (1969), para soprano, flauta, saxofn tenor, trompeta, trombn, vibrfono y percusiones, de Gerhart Muench; Libo (1979), para saxofn y piano, de Juan C. Herrejn; Quartetto da do (1989), para clarinete, saxofn, guitarra y bong, de Juan Trigos; Tro (1989), para flauta, clarinete y saxofn, de Daniel Snchez de la Barquera; Tres piezas in memoriam L. J. (1998), para tres flautas, tres saxofones, tabla, grupo de percusiones mexicanas, guitarra y contrabajo, de Hilda Paredes; Alien Toy (1999), para tres saxofones, guitarra elctrica, marimba, bajo elctrico y batera, de Gabriela Ortiz; Memoria (1999), para saxofn, violn y chelo, de Marcela Rodrguez; Dos movimientos (1999), para saxofones soprano, alto y tenor y orquesta de cuerdas, de Carlos Snchez; Recollection I (2000), para saxofn soprano, trombn tenor, percusin y guitarra, de Ignacio Baca Lobera; y Mosaicos (2001), para marimba, guitarra, saxofn alto, batera y contrabajo, de Armando Luna Ponce; adems de los danzones nos. 4 y 6, para orquesta, de Arturo Mrquez, con prominente participacin del saxofn. A partir de la dcada de los noventa, las obras para cuarteto de saxofones aparecieron cada vez con mayor frecuencia desde Acorden de roto corazn (1994), de Javier lvarez; y Portales de madrugada (1997), de Arturo Mrquez. Otros cuartetos para saxofn posteriores han sido compuestos por Ernesto Anaya, Jorge Calleja, scar Crdenas, Enrico Chapela, Eduardo Gamboa y Francisco Gonzlez Christen. Entre el repertorio mexicano para saxofn con medios electrnicos se encuentran Tro III (1983), para saxofn, objeto sonoro y medio electrnico en vivo, de Antonio Russek; On going on (1987), para saxofn bartono y cinta, de Javier lvarez; Trance lumnico (1989), para video, sintetizador, saxofn, xilfono y vibrfono, y Bandas de pueblo (1991), para cinta digital, trompa, trombn, saxofn tenor, saxofn soprano, trompeta, percusin y banda de pueblo, ambas de Manuel Rocha; To and from (Adult male courtship song) (2001), para saxofn alto y electrnica en tiempo real, de Sergio Luque; y Tres piezas para saxofn y cinta (2001), de Rodrigo Sigal. Desde 1992 se realiza el Congreso de Clarinete y Saxofn del Conservatorio Nacional de Msica, que adquiri la categora nacional en 2001, trasladndose a Pachuca en 2003. Tambin, a partir de 2002 se celebra el Encuentro Universitario Internacional de Saxofn en la ENM de la UNAM, al cual han asistido solistas, enseantes, compositores y tcnicos constructores de Brasil, Canad, Chile, EU, Europa y Japn.
Fuentes:
Schola Cantorum. Revista musical fundada y dirigida por Miguel Bernal Jimnez como rgano de comunicacin de la Escuela Superior de Msica Sacra de Morelia. Su primer nmero apareci el 15 de enero de 1939. Tom por modelo originario a la revista hispana Espaa Sacromusical. Al morir Bernal en 1956 la revista qued bajo la direccin del padre Marcelino Guisa, quien la sostuvo hasta 1974 cuando desapareci la publicacin; para entonces se haba convertido en la revista ms antigua y voluminosa en la hemerografa musical mexicana. Public principalmente artculos sobre msica sacra e incluy un suplemento con msica religiosa, a menudo de modernos compositores mexicanos. En 1999 Lorena Daz Nez, investigadora del CENIDIM, emprendi la edicin de los ndices de Schola Cantorum como parte de su proyecto para preservar el legado artstico e intelectual de Miguel Bernal Jimnez.
Fuente:
1992. Lorena DAZ NEZ: Presencias de Bernal Jimnez en Schola Cantorum, Cinco siglos de msica en Mxico: IV Festival Internacional de Msica de Morelia, Morelia (programa general).
Schola Cantorum de Mxico. Coro infantil fundado en la ciudad de Mxico, en 1980, con el nombre de Grupo Canto Infantil. En 1981 se rebautiz como Nios Cantores del Centro de Iniciacin Musical y de 1982 a 1991 se llam Nios Cantores de la ENM de la UNAM. Finalmente en 1991 adquiri la denominacin de Schola Cantorum de Mxico. Fue creado por iniciativa de su director, Alfredo Mendoza, y ha realizado giras por la Repblica Mexicana, EU, Cuba y Japn, interpretando un amplio repertorio que se incluye msica mexicana. Tambin ha participado en numerosas representaciones de pera, en el Palacio de Bellas Artes.
Fuente:
1944. Gustavo MORENO: Mtodo para saxofonistas, spi., cd. de Mxico. 1992. Annimo: Olarte Hermanos. Reparacin y mantenimiento de flautas, clarinetes, trompetas, saxofones, trombones, tubas y otros instrumentos de aliento de metal y de madera, spi., cd. de Mxico, 1 p. (trptico propagandstico). 1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP [col. Ciencias Sociales] (con informacin sobre saxofonistas mexicanos). 1995. Annimo: Cuarteto de Saxofones de Mxico, boletn de prensa, CONACULTA/ INBA, cd. de Mxico, 1 p. 1996. Annimo: Quinteto de Saxofones Adolphe Sax, Ayuntamiento de Oaxaca, Oaxaca, 1 p. (programa de mano). 2000. Octavio VELZQUEZ YIGO y Samuel GARCA: Notas para grabacin de msica mexicana para cuarteto de saxofones, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis de licenciatura). 2001. Annimo: Auge del saxofn en Latinoamrica: Roberto Bentez, Noticias del da, Sala de Prensa, CONACULTA, cd. de Mxico, 13 sep. (cultura).
Schonthal, Ruth (n. Hamburgo, Alemania, 27 jun. 1924). Pianista y compositora alemana de padres vieneses. Egresada del Conservatorio Stern de Berln, donde fue alumna de Paul Hindemith, y de la Real Academia de Msica de Estocolmo (1937-1940). Iniciada la Segunda Guerra Mundial se radic con su familia en la ciudad de Mxico en 1940, donde obtuvo trabajo como pianista en bares y salones de baile, presentndose con el seudnimo de Carmelita. De 1941 a 1946 recibi clases de composicin de Manuel M. Ponce. Ofreci recitales de piano en los principales foros musicales de la ciudad de Mxico y form parte del elenco artstico de la XEW. En 1959 participaron Manuel de Elas, Josefina Aguilar, Rosa Rimoch y Armando Montiel Olvera en un programa con sus lieder en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes. Entre 1945 y 1959 estren en la ciudad de Mxico sus obras piansticas Cuatro estudios, Dos impromptus, Sonata clsica, Sonatina, Tema con variaciones, Capricho espaol y Seis preludios nrdicos, adems de su obra culminante, Concierto romntico para piano y orquesta, escrito en Mxico en 1941 y estrenado por la autora en 1946, en Bellas Artes, con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, bajo la direccin de Jos Rocabruna. Otras obras suyas son Sinfonietta (estrenada el 28 de mayo de 1959 con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, dir. Frederick Balazs); Romanza (1947) para violn y piano; Canciones sobre textos de Rainer Mara Rilke, y dos peras escritas en EU (1980 y 1988). En 1961 estableci su residencia definitiva en Nueva York.
Fuente:
Schega, ngela, Luca y Stella (hermanas). Estudiaron en el CNM. Stella destac como cantante (soprano) y como directora coral; ngela y Luca ofrecieron numerosos recitales de piano y violn y se presentaron en el Palacio de Bellas Artes entre 1947 y 1961, interpretando repertorio mexicano e internacional. Las tres desarrollaron actividad pedaggica en planteles del INBA y en academias particulares, en la ciudad de Mxico.
Fuente:
1995. Catharine PARSONS SMITH: Schonthal, Ruth, The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, (Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.), W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 408 (datos biogrficos, obras principales, bibliografa).
Schottisch. Ortografa original de chots*. Scodanibbio, Stefano (n. Macerata, Italia, 18 jun. 1956). Contrabajista y compositor, conocido por su contribucin al renacimiento instrumental del contrabajo. Su relacin con Mxico ha
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Secretara de Educacin Pblica
sido constante. Desde 1982 ha ofrecido cursos en el CENIDIM y la ENM de la UNAM, para contrabajistas y compositores interesados en las nuevas posibilidades de su instrumento, y ha estrenado varias de sus obras en este pas. Asimismo, particip en el estreno y grabacin de las obras Yuunohuiseomeyeinahui, Miqinahual y Murmullos del Pramo*, de Julio Estrada. Compuso, con grabaciones urbanas realizadas en el Distrito Federal, la obra One says Mexico (1998).
1984. [Con Gianfranco Leli] Una prolongacin del cuerpo: El contrabajo, Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/ INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 112-115 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (traduccin de Margarita Castan).
Secretara de Educacin Pblica (SEP). Fundada el 25 de julio de 1921 por decreto presidencial. Desde 1946 dependi de la SEP el INBA*, que a partir de 1989 se transform en dependencia del CONACULTA. La SEP es responsable de la enseanza musical en las escuelas de instruccin primaria en toda la Repblica Mexicana. Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Institucin pblica cuyo fin era propiciar y fomentar la educacin y divulgar las bellas artes. Fundada en 1905, su primer titular fue Justo Sierra*. Patrocin conciertos pblicos y otorg becas a egresados del CNM. Dej de existir el 1 de mayo de 1917. Despus se cre en su lugar la SEP*. Seeger, Charles (Louis) (n. cd. de Mxico, 14 dic. 1886; m. Bridgewater, Connecticut, EU, 7 feb. 1979). Compositor, musiclogo y crtico de msica. Radicado con su familia en EU, en 1908 se gradu como bachiller en artes por el Harvard College. Hizo estudios sobre folclor musical e imparti clases de msica en la Universidad de California, el Instituto de Arte Musical y el New School for Social Research de Nueva York. Dirigi la Seccin Musical de la OEA de 1941 a 1953. Segn Stevenson por muchos aos fue reconocido como el decano de la crtica musical latinoamericana [...] trat siempre con frialdad toda la msica mexicana de concierto no validada por una recepcin favorable en las salas de concierto de los EU. El esnobismo con que trat todo lo musicalmente ambicioso pero que no haba obtenido el elogio de los zares musicales neoyorquinos, an hoy [1996] sigue afectando negativamente a la mayor parte de los crticos al norte del Ro Grande [Ro Bravo]. Por otro lado, Seeger siempre manifest gran admiracin por lo ms granado de la msica folklrica mexicana [...].
Hemerografa de Charles Seeger (publicada en Mxico):
Segovia, Andrs (n. Linares, Jan, Espaa, 21 feb. 1893; m. Madrid, 2 jun. 1987). Guitarrista y pedagogo. Estudi en Granada, donde dio su primer concierto a los quince aos de edad. Prosigui su formacin musical en Madrid y Barcelona, y ms tarde realiz su primera gira artstica por Amrica Latina. Toc en las principales ciudades de la Repblica Mexicana a partir de 1916. Cultiv honda amistad con Manuel M. Ponce*, quien le dedic su Concierto del sur (1941) y varias piezas breves. El 8 de mayo de 1923 particip en la inauguracin de la radiodifusora La Casa del Radio, de El Universal Ilustrado, la cual constituy la primera emisin radiofnica de un recital guitarrstico en Mxico. Fue solista de la OSM en 1940, 1944 y 1947, y de la OSN de Mxico en 1960. En clases impartidas por l mismo, y tambin a travs de su amigo y colaborador Jess Silva*, moderniz la enseanza de la guitarra en Mxico. Tuvo numerosos discpulos mexicanos, entre los cuales se encuentran Marco Antonio Anguiano, Jess Bentez, Selvio Carrizosa, Fernando Corona, Enrique Florez, Javier Hinojosa, Miguel Limn, Gustavo Lpez, Jaime Mrquez y Alberto Ubach. Su amplio trabajo como intrprete y editor de la msica guitarrstica de Manuel M. Ponce ha sido criticado por alterar excesivamente el discurso musical original (particularmente el mbito polifnico) del compositor mexicano.
Hemerografa de Segovia (seleccin):
1948. Manuel M. Ponce; notas y recuerdos, The Guitar Review, sl., pp. 15-16.
Hemerografa sobre Segovia en Mxico (seleccin):
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Chacona de Bach a travs de la guitarra de Andrs Segovia, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 88-92. 1945. Paco AGUILAR: Un da de Andrs Segovia, ibid., t. V, no. 4, 7 abr., pp. 80-82. 1946. Los conciertos del Conservatorio. Andrs Segovia en [el Palacio de] Bellas Artes, ibid., t. VI, no. 2, 7 feb., pp. 36-40. 1951. Guillermo FLORES MNDEZ: La guitarra y Andrs Segovia, Carnet Musical, vol. VII, no. 5, cd. de Mxico, nov., p. 177. 1956. Dos guitarristas mexicanos en los Cursos de Siena, ibid., vol. XI, no. 139, sep., p. 421 (acerca de Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs Segovia).
Segovia, Toms (n. Valencia, Espaa, 1922). Escritor, lingista y flautista. Lleg exiliado a Mxico en 1940 y vivi en este pas hasta 1988. Estudi filosofa y letras en la UNAM. Escribi crtica y crnica musical en diarios y revistas mexicanos.
Fuente:
1945. Derechos de propiedad sobre obras musicales, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 83-87.
Bibliografa sobre Charles Seeger (seleccin):
1996. Robert STEVENSON: Nota preliminar, (Eduardo Soto Milln) Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, SACM/FCE, cd. de Mxico, t. I, p. 15. 1997. Charles Louis Seeger Jr.: 1886-1979, Composer, Inter-American Music Review, vol. XVI, no. 1, Los ngeles, verano-otoo, pp. 43-56.
Seguidilla. Canto y baile de origen espaol, de ritmo ternario, vivaz, acompaado por canto y guitarra, y a veces por pequeos conjuntos de arpa. Suele formarse por coplas de cuatro versos alternativos de cinco y siete slabas. Fue introducido a Mxico en el siglo XVI, y se desarroll hasta mezclarse con el sainete y la tonadilla, en los siglos XVII y XVIII. Disperso y fragmentado, en Mxico sigui cantndose y bailndose hasta mediados del siglo XX.
Fuente:
Seeman, Hctor (n. Ciudad Obregn, Son., 6 mar. 1934). Compositor. Estudi en su ciudad natal con Carmelita Inda de Brizuela y Mara de la Luz vila de Palacios. Escribi numerosas obras para piano, msica de cmara, sinfnica y coral. Tambin es autor de dos peras, El conde de Pealva y Salvatierra. La primera de ellas, en tres actos, con libreto basado en un texto de Jos Pen Contreras, fue estrenada parcialmente y en reduccin al piano en Tijuana, en 1971. La segunda, tambin en tres actos, tiene libreto de Benjamn Trujillo y ha permanecido indita. Toda su obra para grandes conjuntos instrumentales fue orquestada por Eduardo Hernndez Moncada.
Fuente:
1944. Vicente T. MENDOZA: Mxico an canta seguidillas, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 5, cd. de Mxico, pp. 203-217 (origen, evolucin y presencia de la seguidilla en Mxico; artculo reimpreso en Previsin y seguridad, no. X, Monterrey, 1946, pp. 97-101 y 104).
Segunda Guerra Mundial. I. Msica compuesta y difundida en ocasin del ingreso de Mxico al conflicto internacional. Debido a presiones polticas ejercidas por EU, en 1942 el presidente de Mxico, general de divisin Manuel vila Camacho (1897-1955), declar la guerra contra las fuerzas del Eje. Pocos meses despus el gobierno mexicano convoc a un concurso nacional para componer marchas en honor de sus combatientes. La Marcha de las reservas, de Alfredo Carrasco*; Mxico alegre y Cadetes (publicadas por la expropiada Casa Alemana de Msica, 1944), de Alfredo Menzel*, y la Marcha de los pilotos mexicanos , de Antonio Bribiesca*, fue la msica oficial de la campaa. Al aproximarse la derrota de Alemania, Julin Carrillo* escribi por encomienda del
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Sela, Lhasa de
gobierno federal el Himno a la paz (1944). Alejados de esa serie de encargos institucionales, varios compositores mexicanos hicieron obras de elocuencia ms conspicua, como la Sinfona Heroica (1940) del mismo Carrillo. En un mbito distinto, el cancionista Pedro Infante* obtuvo su primer xito radiofnico con El soldado raso (1943), incluido en su primer disco. Otros cancionistas de la poca tambin lograron fama con otras canciones relacionadas con la guerra. II. En algn modo la guerra civil espaola fue el preludio de la Segunda Guerra Mundial, pues aquella sirvi como laboratorio de intereses internacionales confrontados, desgarrando el seno de la sociedad hispana y provocando la emigracin hacia Mxico una vez que el presidente Lzaro Crdenas (1895-1970) cobij a los exiliados. Como parte de ese xodo, hubo msicos y musiclogos no slo de nacionalidad espaola como Bal y Gay, Costa Horts, Daz Conde, Halffter, Mayer-Serra y Salazar, sino tambin de otros pases de Europa e incluso de EU, como Nancarrow, quienes haban luchado en favor de la Repblica espaola (ver tambin: Revueltas, Silvestre). Por otro lado, entre 1938 y 1945 llegaron a Mxico muchos otros msicos y compositores de Alemania, Austria, Bulgaria, Hungra, Italia, Polonia, Rumania y Rusia principalmente, quienes en su mayora adoptaron la ciudadana mexicana y se incorporaron a la actividad creativa, concertstica y pedaggica nacional. Entre ellos estuvieron Hartman, Muench, Neuman, Picutti, Roemer, Smilovitz y Szeryng, adems del director de orquesta Erich Kleiber, quien vivi y trabaj en Mxico en varias temporadas. Por ltimo, al profundizarse la depresin econmica de la posguerra, hubo una nueva ola de migracin de msicos europeos hacia Mxico (1946-1956), en la que figuran las familias de Plcido Domingo y Vladimir Vulfman y los msicos Icilio Bredo, Klaus Edling y Uberto Zanolli.
Mencin parcial de msicos y musiclogos establecidos en Mxico a raz de las dictaduras fascistas europeas (1933-1945):
1948. Jess BAL Y GAY: Msica intramuros (La situacin actual de la msica en la URSS), Nuestra Msica, vol. III, no. 11, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 163-187. 1948. Massimo MILA: Msica en Italia durante y despus de la guerra, ibid., vol. III, no. 12, oct.-dic., pp. 241-250. 1952. Paul COLLAER: Situacin de la msica en Francia a partir de 1945, ibid., vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 17-27.
Segura, Antonio (n. cd. de Mxico, 1962). Percusionista. Estudi percusiones con Julio Vigueras en la ENM de la UNAM. Tambin asisti a cursos de canto con Enrique Jaso y David Ramrez, y prosigui su formacin de percusionista con maestros como George Alexovich, Joe Berio, Erick Hettstein, Michael Baker y Sam Bacco, y de direccin de orquesta con Armando Zayas. En 1987 fue designado profesor auxiliar de la ctedra de percusiones de la ENM de la UNAM, y en 1988 obtuvo la titularidad de la misma. Ese mismo ao cre el ensamble de percusiones de dicha escuela. En 1990 fund un ensamble similar en la ESM del INBA. Ha tocado con diversos grupos sinfnicos, y ha sido solista en los principales festivales de msica de su pas.
Fuente:
Segura, Jaime (n. Cuernavaca, Mor., 1959). Flautista. Egresado de la ENM de la UNAM. Curs perfeccionamiento en la Escuela Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Entre sus maestros estuvieron Robert Aitken, Elena Durn, Rubn Islas, Hctor Jaramillo, Judith Johanson, Caroline Pittman, Kurt Redel y Jim Walker. Ha sido solista con diversas orquestas de la Repblica Mexicana, as como miembro titular de la OSEM desde 1983.
Fuente:
Adomin, Lan Alwin, Carl Bach-Conrad, Paula Bal y Gay, Jess (y esposa) Bredo, Icilio Celibidache, Sergiu Chenier, Sophie Costa Horts, Narciso Daz Conde, Antonio Domingo, Plcido (y familia) Dopico, Jess Edling, Klaus Froelich, Herbert Fuchs, Arno
Halffter, Rodolfo Hartman, Imre Heiler, Hans Hellmer, Jos Ral Kleiber, Erich Mayer-Serra, Otto Muench, Gerhart Nancarrow, Conlon Neuman, Egon Picutti, Romano Pittaluga, Gustavo Reuter, Jas Roemer, Ernst Roth, Sandor
Fuentes:
Salazar, Adolfo Salomons, Louis Samper, Baltazar Samperio, Domingo Jos Schonthal, Ruth Segovia, Toms Smilovitz, Joseph Stankovich, Nadia Stern, scar Szeryng, Henryk Tapia Colman, Simn Van den Berg, Sally Vulfman, Vladimir Zanolli, Uberto
1942. Salomn KAHAN: Al estallar la guerra, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 24-25. 1942. Jos MANCISIDOR: Sobre msica y msicos de la URSS, ibid., t. I, no. 8, 21 abr., p. 186. 1942. Jos MORENO VILLA: Instantes musicales con Garca Lorca, ibid., t. I (en dos entregas: no. 10, 21 may., pp. 223-224; no. 11, 7 jun., pp. 245-246). 1942. Guillermo ROBLES: La msica como factor indispensable en la paz y en la guerra, ibid., t. II, no. 3, 7 ago., pp. 56-58. 1942. Shostakovitch y las armas, ibid., t. II, no. 5, 7 sep., pp. 99-103. 1942. Salomn KAHAN: Cumpliendo con un deber patritico, ibid., t. II, no. 3, 7 ago., pp. 62-64. 1943. Edward M. TERRY: Wagner y Hitler, ibid., t. III, no. 1, 7 ene., pp. 3-6. 1943. La importancia de la msica en tiempos de guerra, ibid., t. III, no. 2, 7 feb., pp. 34-35. 1943. Un merecido castigo a Ricardo Strauss, ibid., t. III, no. 4, 7 abr., pp. 86-87. 1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Concierto del Comit de Ayuda a Rusia en Guerra, ibid., t. III, no. 5, 7 may., pp. 113-114. 1943. K. PAVLOV: La msica y la guerra patritica, ibid., t. III, nos. 6-7, 7 jun.7 jul., pp. 123-126 y 147-152. 1943. Igor BOLEZA: En el frente musical sovitico, ibid., t. III, no. 12, 7 dic., pp. 276-278. 1944. D. RAVINOVICH: La msica y la guerra: Cables de Mosc. Mis creaciones musicales durante la guerra. Las composiciones de Shostakovich o la historia de la guerra, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct., pp. 221-225. 1945. Luis MONGUI: El corrido mexicano, canto de libertad, Revista de Amrica, vol. IV, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 257-266 (alude a la revolucin armada de 1910, pero tambin a las guerras de Independencia y Reforma, a la nacionalizacin del petrleo [1938] y a la participacin de Mxico en la Segunda Guerra Mundial).
Segura (Milln), Luz Mara (n. Veracruz, Ver., 1907). Pianista. Inici su formacin pianstica con su ta, Esperanza Rodrguez Segura*. Ms tarde estudi con Fernando Soria en Veracruz, y con Manuel M. Ponce en la ciudad de Mxico. En 1928 se estableci en Francia para estudiar en la Escuela Normal de Msica de Pars, donde fue alumna de Ivonne Lefebur y Alfred Cortot (tcnica pianstica) y Diran Alexanian (msica de cmara). Se gradu con honores en un concierto ofrecido en la sala Pleyel y despus se radic en Mosc, donde fue profesora en el Conservatorio del Estado y en el Instituto Pedaggico Musical Gnessin. Hizo un clebre dueto con el violinista Vladimir Vulfman, su compaero de estudios en Pars con quien integr un amplio repertorio de sonatas clsicas y romnticas. A ambos, Manuel M. Ponce les dedic su Sonata breve, que sus destinatarios dieron a conocer en Mxico, Pars y Mosc. Fue profesora de piano en el CNM de Mxico (1959-1974). Solista con diversas orquestas mexicanas.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 22 (breve nota sobre como pianista y profesora en el CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Sela, Lhasa de (n. Big Indian, Nueva York, EU, 1972). Cantante. Hija de Alejandro Sela, escritor mexicano, y de Alexandra Karam, actriz y fotgrafa estadounidense. Sus tres hermanos son artistas de circo. Vivi su niez en Mxico y su adolescencia en San Francisco, California, donde comenz su formacin musical en 1985, en clases de jazz. Poco despus se dio a conocer cantando a cappella msica ranchera y jazz al estilo de Billie Holliday. En 1991, en Montreal, conoci a Yves Desrosiers, msico y productor con quien grab el disco La Llorona, que mezcla estilos de msica mexicana, con pop, blues y aires de msica de Europa oriental. Con el xito de esa produccin fue invitada a cantar en numerosos festivales musicales de Alemania, Canad, EU, Francia, Holanda, Reino Unido y Suiza.
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Selemsica 690
Fuente:
2002. www.audiogram.com/artistes/lhasa/lhasa.htm (pgina web con detallada informacin biogrfica).
Selemsica 690. Revista mensual de cultura e informacin musical, publicada en la ciudad de Mxico por la radiodifusora XEN (690 KC, AM; 99.7 MG, FM). Su director artstico fundador fue Uberto Zanolli*, quien fue sustituido por Claudio Lenk*. Circul de 1950 a 1969 y public ms de 1,000 artculos, principalmente sobre msica clsica europea. En general, su formato y su contenido eran muy semejantes a los de Carnet Musical*, aunque Selemsica contena an menos informacin acerca de msicos mexicanos y slo eventualmente presentaba artculos de fondo escritos por colaboradores propios. Selena [Selena Quintanilla Prez] (n. Lake Jackson, Texas, 16 abr. 1971; m. Corpus Christi, Texas, 31 mar. 1995). Cancionista mexicana, una de las ms conocidas en el estilo tex-mex*. En 1980 apareci en pblico junto con el grupo musical Los Dinos, formado con su familia y con el cual grabara varios discos. Poco despus comenz sus giras por EU y Mxico. En 1993 recibi el premio Grammy. Su fama qued consagrada luego de su asesinato.
Fuente:
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: La Semana Santa en 1810, La vida de Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, pp. 36-45 (incluye texto de Los juditas del nuevo cuo). 1944. Agapito REY: Cultura y costumbres del siglo XVI en la pennsula Ibrica y Nueva Espaa, Mensaje, cd. de Mxico. 1979. Cristina GAONA DE PADILLA: La Semana Santa que vivieron nuestros abuelos, VII Curso de Informacin sobre Guadalajara, Ayuntamiento de Guadalajara, pp. 89-94. 1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Hernando Franco, obras , antologa musical contenida en la col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, 3 vols., CENIDIM, cd. de Mxico (vol. I: Msica de la Cuaresma y de la Semana Santa).
Semanario de las Seoritas Mexicanas. Ver: Panorama de las Seoritas Mexicanas. Semanario musical. Peridico hebdomadario publicado en la ciudad de Mxico en 1853, dirigido por Jaime Nun y Vicente M. Riesgo, y editado por Rueda y Riesgo. Cada nmero inclua una pieza para piano o piano y canto. Seminario de Cultura Mexicana. Institucin civil fundada a comienzos de 1944 por intelectuales mexicanos que deseaban agrupar las inquietudes culturales del pas en un seno comn. A ste han pertenecido los msicos Julin Carrillo, Manuel M. Ponce, Carlos Gonzlez Pea, Esperanza Cruz, Aurelio Fuentes, Miguel Bernal Jimnez, Juan D. Tercero, Pablo Castellanos Cmara, Stella Contreras y Manuel Enrquez. Su sede se encuentra en Presidente Mazaryk no. 526, a unos metros del CNM de Mxico.
Fuente:
1999. Humberto LVAREZ: Tejas est al norte: La msica nortea con otros nombres, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 2-6 (particularmente sobre el estilo tex-mex).
Semana Santa. El episodio ms solemne en el calendario cristiano; se desarrolla anualmente durante la semana que precede al viernes Santo, da en que se recuerda el sacrificio de Cristo. Es la culminacin de la Cuaresma, tiempo de abstinencia entre el Mircoles de Ceniza y la Pascua de Resurreccin. En la Nueva Espaa se ejecut pblicamente, en templos y calles, desde la introduccin de la doctrina cristiana por los europeos en la primera mitad del siglo XVI. A partir del Concilio de Trento* la Iglesia acord las bases formales para la elaboracin de las obras musicales hechas ex-profeso para los das santos, aunque muchas de ellas siguieron alimentndose de cantos sacros medievales tradicionales. Entre las primeras composiciones hechas en Mxico para celebrar la Semana Santa figuran las obras de Hernando Franco*, Vexilla Regis, O Redemptor, Lamentatio Hieremiae Prophetae y Christus factus est, a las cuales siguieron numerossimas composiciones escritas durante el virreinato. En el siglo XIX la tradicin de hacer msica para esta fecha continu, aunque cayeron en desuso algunos cantos y predominaron obras de mayor relieve instrumental (lo cual va en contra de la austeridad original de la temporada). Luego, con el avance del siglo XX prcticamente se perdi la conmemoracin en la mayora de las grandes ciudades mexicanas (con excepcin de San Luis Potos, donde cada ao se realiza la procesin del silencio que introduce al Triduo Sacro). Sin embargo, en numerosas poblaciones pequeas del pas no slo se conserva la Semana Santa como poca de profunda significacin cristiana, sino que permanecen intactos rasgos comunes tanto en msica como en actitudes teatrales y vestuario, apreciados desde el virreinato; entre stos: a) La dotacin de los conjuntos musicales prescinde siempre de cuerdas, conservando slo voces, alientos y percusiones; b) La msica es predominantemente armnica, sin saltos en su estructura; c) Predominan las tonalidades menores; d) Son abundantes los sonidos graves y las texturas opacas; e) Las percusiones van marcando el tiempo espaciado, adecuado para la msica de ritmo lento. Finalmente, cabe hacer notar la particularidad de carcter de la Semana Santa frente a otras celebraciones cristianas que en Mxico han cobrado gran arraigo, como el da de Corpus* y la Natividad*, de colorido folclrico e inclusive ldico. (Ver tambin: Matraca [empleo ceremonial]; Makurawe, Yaki y Yoreme grupos tnicos).
Fuentes:
1945. J. M. GONZLEZ DE MENDOZA: Msica de cmara de Mxico y su labor, Boletn del Seminario de Cultura Mexicana, vol. II, no. 4, cd. de Mxico, sep., pp. 31-35 (sobre las actividades musicales en el Seminario Mexicano de Cultura).
Senaasom. Ver: Zenaazom. Sensemay. Poema del cubano Nicols Guilln (1902-1989) que, influenciado por el ritmo de la potica africana, presenta un gran relieve mtrico. Inspirado en l, Silvestre Revueltas escribi su obra homnima (1937-1938) para pequea orquesta, de la cual el mismo compositor cre ms tarde una versin sinfnica. Esta ltima versin fue editada por EMM. La obra ha sido grabada por conjuntos instrumentales de todo el mundo. Destaca Sensemay: The music of Silvestre Revueltas (Los Angeles Philharmonic, dir. Esa-Pekka Salonen, Sony Classical, SK 60676, Los ngeles, 1999) y Sensemay: The Unknown Silvestre Revueltas (Camerata de las Amricas, dir. Enrique Arturo Diemecke, Dorian, DOR-90244, EU, 1996). La partitura, adems de que est escrita con un extraordinario sentido de la instrumentacin (especialmente en la versin para orquesta de cmara), es uno de los ejemplos clsicos de uso de la proporcin urea en msica.
Fuentes:
1997. Susana GONZLEZ AKTORIES y Roberto KOLB: Sensemay: Un juego de espejos entre msica y poesa, JGH Editores, cd. de Mxico. 2000. Consuelo CARREDANO: Especulaciones analticas en torno a Sensemay, Pauta, vol. XIX, nos. 75-76, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 65-81. 2000. Arturo MRQUEZ: Sensemay: Anlisis comparativo de la versin orquestal con la de cmara, Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 46-65. 2000. Eduardo CONTRERAS SOTO: Comentarios y revisiones a la fonografa de Silvestre Revueltas, ibid., vol. XXXIII, no. 122, pp. 76-118.
ca. 1585. Gernimo MENDIETA: Historia eclesistica indiana, 1 ed. moderna, 1870, S. Chvez Hayhoe, cd. de Mxico.
Seora en su balcn, La. pera con msica de Luis Sandi, sobre textos de Elena Garro. Se estren el 2 de junio de 1964 en el Palacio de Bellas Artes. El mismo compositor dirigi la orquesta; Celestino Gorostiza fue el director de escena; Antonio Lpez Mancera puso la escenografa, y el elenco de cantantes se conform as: Graciela Saavedra, Clara a los 8 aos; Cristina Ortega, Clara a los 20 aos; Gilda Cruz Romo, Clara a los 40 aos; Aurora Woodrow, Clara a los 50 aos; Salvador Novoa, El Novio; Roberto Bauelas, El Marido, e Isidoro Gavari , El Profesor.
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Seris
Sptima mexicana. Guitarra tradicional de seis rdenes (B, F#, D, A, E, B) en tres cuerdas sencillas y dos dobles. Es semejante a la guitarra espaola, aunque su cuerpo es un poco ms pequeo que el de sta, excepto por la profundidad de su caja de resonancia, que es mayor en la sptima mexicana. Se us mucho en el siglo XIX y quizs desde mediados del siglo XVIII, pero hoy se emplea con poca frecuencia en grupos de son abajeo, son michoacano y son calentano, en el occidente y sur de la Repblica Mexicana. Seplveda Vallejo, Adriana (n. cd. de Mxico, 1954). Pianista y pedagoga. Egresada de la ENM de la UNAM. Fue becada en varias ocasiones por el gobierno de Alemania, para realizar estudios de posgrado en piano y educacin musical; asimismo asisti a cursos de enseanza y pedagoga de la msica en Holanda y Austria. Profesora de pedagoga musical en la ENM de la UNAM desde 1975.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, p. 179 (serie Investigaciones y Documentos de las Artes, col. Msica, 1).
Serafinista. Nombre dado en Yucatn al msico cuya especialidad es la ejecucin del armonio. Serenata (del italiano serenata). Pieza musical breve, de carcter lrico, ejecutada al aire libre en honor de una persona, y tradicional de la Nueva Espaa. Desciende de las trovas provenzales e italianas de la Edad Media, ejecutadas por lo regular a la media noche o al amanecer, cuando da el sereno, frescura del crepsculo. Prevaleci en el Mxico romanticista del siglo XIX, cuando fueron compuestas, nuevamente por influencia espaola e italiana, serenatas para piano y para grupos orquestales. stas se despojaron de cualquier prescripcin literaria y perdieron su finalidad original, transformndose en piezas de programa. Pero en el siglo XX las serenatas de flirteo y de honor a la madre continuaron de uso comn en los conjuntos vocales-instrumentales tpicos, como el tro*, la rondalla* y el mariachi*, que enriquecieron su repertorio de piezas laudatorias. La serenata ranchera, muy comn a partir de 19301940, consiste en una serenata de canciones de estilo campirano, tocadas por mariachi; algunas de stas son: Buenas noches mi amor, Deja que salga la luna, Despierta, Duerme, El da de tu santo, En tu da, Las maanitas, Novia ma y Serenata sin luna, piezas de origen y estilo diverso. En la jerga de los conjuntos tpicos la serenata se llama gallo, al suponer que esta msica se toca al alba, cuando los gallos comienzan a cantar. Este trmino, muy popular en Mxico, fue adoptado en Espaa alrededor del siglo XV.
Fuentes:
fraseo, al tempo, a la dinmica e incluso al carcter (serialismo integral). Sobre todo despus de 1950 se acept un serialismo derivado de este ltimo, en que lo arbitrario tambin tiene importancia decisiva (ver tambin: Msica aleatoria). El serialismo tiende a anular en la teora compositiva el fenmeno del sonido en las coordenadas (duracin y tono), liberndolo de meloda, armona y contrapunto. Una serie {i} no implica necesariamente dificultades de interpretacin instrumental y con el auxilio de la grabacin anloga o digital es posible trabajar con cualquier clase de frecuencias, fijar los sonidos en un espacio preconcebido y prescindir de la continuidad lineal, proceso al que ha contribuido notoriamente el uso de la computadora. La primera ctedra de teora serial impartida en Mxico la dict el alemn Hans Heiler* en el CNM, en 1939. Pero el serialismo fue considerado como una forma no compatible con la corriente nacionalista, que tena gran fuerza en aquel momento. Fue hasta comienzos de los aos cincuenta cuando Rodolfo Halffter*, con su clase de anlisis en el mismo plantel, profundiz en el tema y divulg las caractersticas bsicas de los procedimientos seriales. Despus de 1956 Pedro Michaca* y Francisco Martnez Galnares* realizaron sus propias aportaciones tericas y pedaggicas en la ENM de la UNAM. Tambin se debe sealar la labor de divulgacin de Carlos Jimnez Mabarak, Gerhart Muench y Conlon Nancarrow (*), quienes defendieron distintas maneras de interpretar el serialismo y compusieron obras bajo esa tcnica, como ms tarde lo hicieron Jorge Gonzlez vila (Segunda sonata [1957] e Invencin no. 2, para piano [1959]), Eduardo Mata (Tributo a Webern, para piano, y Sexteto [ambas de 1959]), Luis Herrera de la Fuente (Preludio a Cuauhtmoc, para orquesta sinfnica [1960] y Sonata para cuerdas [1963]), Mario Kuri Aldana (Xilofonas, para ocho instrumentistas [1963]), Francisco Savn (Formas plsticas, para quinteto de alientos [1965]), Manuel de Elas (Microestructuras, para piano [1966]), entre muchos otros. Desde inicios de los aos setenta la dodecafona schonberguiana dej de interesar en Mxico ms all del mbito didctico; en cambio, formas distintas de serialismo, as como sus posibles combinaciones con otras tcnicas de creacin musical, fueron desarrolladas por compositores como Manuel Enrquez, Hctor Quintanar, Mario Lavista, Federico Ibarra, Juan C. Herrejn, Vctor Rasgado y Juan Trigos.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: Las serenatas y los gallos de antao, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 181-183. 1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I, Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (comentarios aislados sobre la tradicional serenata mexicana). 1946. Carlos MORA: El mexicano eterno reflejado en la msica popular, Hoy, no. 492, cd. de Mxico, 27 jul., pp. 37-45 (contiene, entre otros artculos, La serenata). 1947. Frances TOOR: Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 446449 (serenatas). 1952. Margaret Helen STOHAUGH: Serenatas y gallos en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 79-82 (tesis de doctorado en letras).
Serialismo. Tcnica establecida por un sistema de composicin con base en una serie o sucesin de n sonidos, todos de frecuencia diferente, que a travs de un proceso combinatorio, genera una estructura no reiterativa. A partir de los aos 1930-1945 se distingui la composicin serial dependiente de una relacin estrictamente aritmtica en escalas cromticas (serialismo dodecafnico), de otra que aplica sus recursos tambin al silencio, al timbre, al
1949. Arnold SCHOENBERG: Mi evolucin, Nuestra Msica, vol. IV, no. 16, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 239-249. 1951. Adolfo SALAZAR: Arnold Schoenberg Post Mortem, ibid., vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 202-221. 1952. Arnold SCHOENBERG: Momento de transicin, ibid., vol. VII, nos. 27-28, jul.-dic., pp. 169-172 (pstumo). 1958. Jess C. ROMERO: Hans Heiler [en Mxico], Carnet Musical, vol. XIV, no. 163, cd. de Mxico, sep., p. 444. 1960. Otto MAYER-SERRA: Cuauhtmoc, nueva pera mexicana de Luis Herrera de la Fuente, Audiomsica, ao II, no. 27, cd. de Mxico, 15 nov., pp. 12-14 y 23 (reproduce los primeros compases del preludio de la obra, en los que aparece el principio de la serie dodecafnica en que est basada). 1962. Eduardo MATA: Los tres de Viena (Schoenberg, Berg, Webern), conferencia ofrecida en el ciclo de divulgacin musical 1962 de la Casa del Lago, cd. de Mxico. 1964. Francisco MARTNEZ GALNARES: Introduccin a la msica serial para piano, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis de maestra). 1965. Esperanza PULIDO: La Introduccin a la msica serial para piano, de Francisco Martnez Galnares, Carnet Musical, vol. XX, no. 239, ene., p. 17. 1965. La tesis de Francisco Martnez Galnares, ibid., vol. XX, no. 240, p. 57. 1977. Dan MALMSTRM: Atonalidad, dodecafona y serialismo, Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE, cd. de Mxico, pp. 158-166 (Breviarios, 263). 1981. Leonora SAAVEDRA y Mara ngeles GONZLEZ: Msica mexicana contempornea, INBA/SEP, cd. de Mxico (entrevistas a compositores mexicanos; sobre diversos aspectos de la msica nueva en Mxico; comentarios sobre el serialismo). 1984. Julio ESTRADA: Msica y teora de grupos finitos (tres variables booleanas), en colaboracin con Jorge Gil, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 221 pp. 1985. Graciela PARASKEVADIS: El dodecafonismo y el serialismo en Amrica Latina, Pauta, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 73-87.
Seris. Ver: Kunkaak.

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Serradell, Narciso
Serradell (Sevilla), Narciso (n. Alvarado, Ver., 25 ene. 1843; m. cd. de Mxico, 25 oct. 1910). Ejecutante de instrumentos de aliento, compositor y profesor de msica. Inici su formacin musical en Alvarado. En 1861 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a la Escuela Nacional de Medicina. Por las noches tocaba en bailes estudiantiles para sostenerse econmicamente. En 1862 compuso la msica de la cancin La golondrina*, sobre un poema de Niceto de Zamacois*. Su cancin triunf en un concurso pblico celebrado ese ao y pronto cobr fama como una de las piezas musicales ms representativas del cancionero mexicano de la poca. Sin embargo, es posible que la meloda de La golondrina la hubiese tomado Serradell de la obertura de Uberto, conte di San Bonifazio (1839), primera pera de Giuseppe Verdi. En 1863, cuando las tropas de Napolen III desembarcaron en el puerto de Veracruz, Serradell se incorpor a las filas republicanas del general Zaragoza. En la batalla del 5 de mayo fue hecho prisionero y luego desterrado a Francia. Vivi en Pars impartiendo clases de msica y espaol. En 1865 logr regresar a Mxico y se radic en Tlalixcoyan, estado de Veracruz, donde se dedic a ejercer la profesin mdica y a ensear msica. En esa misma localidad fund una banda de alientos y una orquesta tpica. En 1889 regres a la ciudad de Mxico. En su vida tuvo eventuales apariciones como cantante, pues tena una excelente voz de bartono. Escribi varias canciones y algunas piezas de saln para piano.
Fuentes:
Obra vocal de Ramn Serratos:
1909. Himno eucarstico, Op. 1, para tiple con acompaamiento de teclado. 1911. Misterios a la Santsima Vrgen, para coro mixto con acompaamiento de teclado. 1914. La religin, para coro mixto a cappella, sobre textos propios. 1921-1923. Tres canciones para soprano (El olvido, La cruz y el amor y La voz del barranco), con textos de Erasmo Castellanos Quinto. ca. 1937. La chorreada, arreglo para piano y voz de la cancin del mismo nombre; encargo de Carlos Puig. ca. 1940. Esta tarde mi bien, cuando te hablaba, cancin para soprano o tenor, con acompaamiento de piano, sobre un poema de sor Juana Ins de la Cruz.
Obra para piano solo escrita entre 1912 y 1924:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 259-262 (con retrato). 1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de Mxico, pp. 323-327 (con retrato y con letra de La golondrina).
Serratos. Familia de msicos de origen jalisciense, activa desde fines del siglo XIX y durante la totalidad del siglo XX. Encabezada por las hermanas Mara Guadalupe y Dolores Serratos y Prez Sandi, discpulas de Miguel Meneses* durante la estancia de ste en Tepic, entonces provincia de Nayarit, integrada a Jalisco. Ambas dedicaron su vida a la enseanza musical y en su propia academia de piano se formaron sus sobrinos, los hermanos Mara Guadalupe, Nila y Ramn Serratos Aguirre, originarios de Compostela, Nayarit, quienes prosiguieron sus estudios en la Academia de Msica de Guadalajara (1910-1915), bajo la gua de Benigno de la Torre y Jos Roln. Ramn Serratos Aguirre (n. Compostela, Nay., 13 sep. 1895; m. cd. de Mxico, 18 jun. 1973), pianista, compositor, pedagogo e investigador musical, despus de completar sus estudios con Roln, en 1919 inaugur, con ayuda de sus hermanas, su propia academia de piano (ver: Academia de Msica Serratos), en la cual fueron alumnos suyos Manuel de Jess Archiga, Ninfa Calvario, Paz Gmez Espaa, Mara Muoz y Fernndez, Carlos OKuissen, Jess Oropeza, Rosalo Ramrez, Carlos Tirado Zavala y Consuelo Velzquez, entre otros prominentes msicos activos en Guadalajara durante el siglo XX. De 1921 a 1927 vivi en EU, y asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico en Chicago y Nueva York, con Josef Lhevinne. Una vez ms en su patria, desarroll una intensa actividad como concertista y pedagogo en la ciudad de Mxico. En 1939 debut como solista con la OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez; ms tarde actu tambin, regularmente, como solista con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional. En 1948, como profesor titular de piano en la ENM de la UNAM, fund la ctedra de investigacin pianstica, que recibi elogios pblicos de Sandor Roth, Arthur Rubinstein y Henryk Szeryng. De 1954 a 1957 fue director acadmico de la ENM de la UNAM; entre los msicos que form en ese plantel se encuentran Javier Cendejas, Manuel Henrquez Romero y Csar Tort. La mayor parte de su obra como compositor est formada por repertorio pianstico tradicionalista, que mezcla la influencia de Chopin y Liszt con el nacionalismo moderado de Ponce. Dej inconcluso, a la muerte de su hijo Enrique (1960), un concierto para violn y orquesta.
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Nocturno en Fa# menor. Nocturno en Mi b. Bagatella. Matinal. Mazurca en La menor. Mazurca en Fa menor. Romanza sin palabras. Minueto. Gavota infantil. Preludio en La menor. Preludio en Mi menor. Preludio en Sol menor. Vals en Fa# menor. Vals en Sol menor. Capricho. Hilandera. Estudio de terceras. Estudio de octavas. Berceuse. Serenata humorstica. Barcarola. Danza. Cuatro miniaturas: Historieta. Serenata. Idilio. Marcha. Variaciones sobre la meloda. A la orilla de un palmar. Cinco estudios en Sol menor. sobre temas mexicanos.
Obra para piano solo escrita posteriormente:
1937. Sonatina concertante en el estilo antiguo. 1942. Cadencias para el Concierto en Mi b mayor para dos pianos y orquesta, de Mozart.
Obra para violn:
1935. Humoreske. 1943. Serenata humorstica (transcripcin del piano, encargo de Dorothy Averell). 1947. Idilio (transcripcin del piano, dedicada a Enrique Serratos). 1947. Estudio de octavas (transcripcin hecha por Henryk Szeryng). 1953. Improvisacin (dedicada a Enrique Serratos). 1957-1960. Concierto para violn y orquesta (inconcluso a la muerte de Enrique Serratos).
Ramn Serratos, con su esposa Aurora (ver: Garibay Heatley de Serratos, Aurora) prolong la tradicin musical familiar a travs de sus hijos: Aurora Serratos Garibay (n. Guadalajara, Jal., 21 dic. 1927), inici su formacin musical con su padre; luego estudi la carrera de piano en el CNM de Mxico. En Nueva York y en Filadelfia curs perfeccionamiento con Isabela Venguerova y Josef Lhevinne. En EU y Europa fue elogiada por su interpretacin de la obra de Chopin. En 1955 form un dueto con Guillermo Salvador y en 1958 contrajo matrimonio con ste. Este do de piano fue uno de los ms exitosos en Mxico, en los aos cincuenta y sesenta. Consagrada a la enseanza pianstica, fue profesora en el CNM hasta ocupar la direccin de ese plantel, de 1992 a 1995 (ver tambin: Do Salvador-Serratos). Su hermano Enrique Serratos Garibay (n. Guadalajara, Jal., 1930; m. cd. de Mxico, 1960) destac como violinista, a pesar de su muerte prematura. Inici sus estudios de violn a los diez aos, en el CNM, con Sandor Roth y Jos Smilovitz. En 1947 obtuvo una beca para asistir a cursos de perfeccionamiento en el Curtis Institute de Filadelfia, donde fue alumno de Ivan Galamian. En 1953 fue designado asistente de ese maestro y ms tarde fue profesor de The New School of Music de Filadelfia (1954-1957). En 1957 gan el Concurso de la Juventud con-
Sieni, Napolen
vocado por la Orquesta Sinfnica de Filadelfia, cuyo premio consisti en ejecutar un concierto bajo la direccin de Eugene Ormandy. En esa misma ciudad fue miembro del Curtis String Quartet (19531959). Fue solista con diversas orquestas mexicanas, entre ellas la Sinfnica de Mxico, la Sinfnica de Guadalajara y la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, bajo la direccin de Herrera de la Fuente, Leslie Hodge, Jos Pablo Moncayo, Abel Eisenberg y Aaron Copland. Form un dueto de violn y piano con su padre, con el cual recorri gran parte de la Repblica Mexicana. (Ver tambin: Salvador Serratos, Guillermo).
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: Aurora Serratos, La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 111-112. 1963. Otto MAYER-SERRA: Profesionalismo y calidad, Audiomsica, ao IV, no. 88, cd. de Mxico, 1 jun., p. 17 (sobre el Do Salvador-Serratos; con fotografa). 1963. Annimo: Ramn Serratos, Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 80-81 (con retrato). 1995. Karen DUBOVOY: Ramn Serratos. Maestro, pianista, compositor, separata de Educacin Artstica, gaceta de las escuelas profesionales y centros de investigacin del INBA, cd. de Mxico, ao 3, ene.-mar., no. 8; I-15-I pp. (incluye listado de obras musicales).
en un ballet suyo que data de 1934). Se conforma de un Preludio y tres escenas, en las cuales participan el pueblo, los hechiceros, los mareos y las biniguendas. La accin transcurre en una aldea juchiteca llamada Shadani, donde las biniguendas (personajes alados, representantes del bien) construyen durante la noche un campanario para la iglesia de la aldea, porque una campana har felices a los hombres. Los mareos (hechiceros de la magia negra transformados en aves infernales), embriagados de envidia, sorprenden a las biniguendas, sostienen una lucha ventajosa con ellas y las decapitan. Los pobladores quedan condenados a tener una iglesia inconclusa, y a ser presas de la magia negra. Finalmente, el pueblo honra la herencia de las biniguendas y enfrenta a las fuerzas del mal, concluyendo con gran esfuerzo el edificio sagrado. En general, la obra se expresa en un lenguaje que oscila entre el impresionismo tardo y el nacionalismo mexicano tpico de los aos treinta, donde Meja parafrasea melodas tradicionales oaxaqueas como la Zandunga*. La partitura orquestal y una sntesis dramtica se conservan en el fondo reservado de la Biblioteca de las Artes, en la ciudad de Mxico. Shade, Ramn (n. Torren, Coah., 1957). Pianista y director de orquesta. En su ciudad natal inici el estudio del piano a los ocho aos de edad. Ms tarde, en la ciudad de Mxico, curs estudios en composicin (1969). Becado por el gobierno de Austria en 1973, curs la carrera de direccin orquestal en la Hochschule fr Musik und Darstellende Kunst de Viena, donde fue discpulo de Carl Osterreicher y Swarowsky (direccin); Seidlohofer y Valenzi (piano); Etti (direccin de pera); Theuring (direccin coral); y Fussl (anlisis musical). Fue maestro asistente del Coro de los Nios Cantores de Viena y maestro correpetidor en la pera de Cmara Vienesa y en el Conservatorio Franz Schubert de la misma ciudad. En 1981 se le nombr director musical de la pera de Saint Pltren, Austria. A fines de ese mismo ao regres a la ciudad de Mxico, donde fue invitado por la Compaa Nacional de pera del INBA para dirigir una temporada artstica. En 1984 particip en el FIC de Guanajuato como director musical en el estreno en el continente americano de la pera Don Quijote de la Mancha, de Paisiello. Un ao despus dirigi La traviata en el teatro de la Paz, en la inauguracin de la Primavera Potosina. A inicios de 1986 dirigi en el Palacio de Bellas Artes el estreno en Mxico de la pera El gato con botas, de Xavier Montsalvage. Dirigi como titular la Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara (19861992). Desde 1994 es director titular de La Camerata de Coahuila, con la cual ha ofrecido numerosos conciertos y representaciones de pera de cmara en el teatro de la Ciudad Fernando Soler, en Saltillo. Ha sido director husped de las orquestas ms importantes de la Repblica Mexicana y ha realizado investigacin acerca de repertorio operstico mexicano.
Fuente:
Sescuasecha. Voz porhpecha. Entre los antiguos porhpecha, aquel diestro en los bailes, que tena la encomienda de danzar en las ceremonias sagradas. Severino. pera en un acto con msica de Salvador Moreno y libreto de Joo Cabral de Melo Neto, basado en su obra Morte e vida severina. Fue estrenada en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico, el 28 de junio de1961, y representada con gran xito en el Gran Teatro del Liceo de Bercelona, en 1966, con Plcido Domingo en el papel principal. Sevilla, Gloria (n. cd. de Mxico, 1898; m. ?). Pianista. Inici sus estudios musicales con su madre y los continu con Carlos J. Meneses. Curs perfeccionamiento pianstico en Pars, con Issador Philipp, y en Nueva York, con Josef Lhevinne. De regreso en Mxico fue nombrada profesora del CNM. Ofreci numerosos recitales en EU, Francia y Mxico.
Fuente:
Sevilla, Rafael (n. cd. de Mxico, 18 ene. 1938). Cantante, tenor. Realiz sus estudios musicales en el CNM, en la ENM de la UNAM y en la Academia de la pera de Bellas Artes. Entre sus maestros estuvieron Jos vila, Carlo Morelli y Ernesto Roemer. Debut en el teatro Florida de Monterrey en 1959, con el Gabriel de la opereta Die Fledermaus, de J. Strauss; al ao siguiente actu en el Palacio de Bellas Artes y triunf con el Ernesto de Don Pasquale, bajo la direccin de Umberto Mugnai. Ms tarde realiz giras artsticas por la Repblica Mexicana. Su debut en el extranjero ocurri en la pera de Pavia, Italia, con La traviata. Despus cant en Canad, EU, Holanda e Israel. Entre sus numerosas representaciones cabe citar los papeles de Pong, en el estreno en Mxico de Turandot (1960; luego: 1972, 1973 y 1977); Alfredo Germont, en La traviata (con Plcido Domingo, 1960; despus: 1967); Primer Pugilista, en Partita a pugni, de Tosatti (estrenada en Mxico en 1962); Renato Paje, en El romance de doa Balada* de Alicia Urreta (estreno absoluto, 1974); Sellem, en The rakes progress, de Stravinski (estreno en Mxico, 1985); y El Doctor, en La sunamita* de Marcela Rodrguez (estreno absoluto, 1991).
Fuentes:
Sicologa de la msica. Ver: Psicologa de la msica. Sicotrpicos. Ver: Psicotrpicos. Sieni, Napolen [Napoleone] (n. Italia, ca. 1840; m. cd. de Mxico, 1903?). Director y empresario de pera. Uno de los personajes ms destacados en la vida operstica de Mxico en la segunda mitad del siglo XIX. Trajo su propia compaa lrica en numerosas ocasiones, procedente de La Habana y de Nueva York (1878-1883). En 1883 llegaron con l, a la ciudad de Mxico, adems de varios cantantes italianos, Enrico Riboldi, Luigi Logheder y Achilli Cavallini, profesores del Real Teatro de Miln, que tuvieron intensa actividad en la capital mexicana, durante varias temporadas en los teatros Nacional y Principal. Ese mismo ao fij su residencia definitiva en la ciudad de Mxico, y abri en su domicilio particular una academia de canto, en la cual era auxiliado por su esposa,
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Shadani. Suite de ballet compuesta por Estanislao Meja en 1933, sobre un libreto de F. Ramrez de Aguilar, sustentado en la leyenda de Las biniguendas de plata (que tambin utiliz Miguel C. Meza*
Sierra, Ezequiel
Elisa Baraldi*. Present exitosas temporadas opersticas en 1883, 1884, 1885, 1886, 1894 y 1895 (teatros Nacional, Principal y Arbeu, y realiz algunas giras por el interior del pas. A l se debe el estreno en Mxico de las peras Lohengrin (teatro Nacional, 1890); Tannhaser (ibid., 1891); El holands herrante (ibid., 1891), y Las Valquirias (ibid., 1891), de Richard Wagner (1813-1883).
Fuentes:
Sierra, Ezequiel (n. y m. cd. de Mxico, 1897-1965). Violinista. Estudi en el CNM, donde fue discpulo de Luis G. Saloma y Mark Gunzburg. Form, con este ltimo un tro de cuerdas. Ms tarde fue msico de atril de la OSN que dirigi Julin Carrillo. Miembro fundador del Cuarteto Clsico Nacional y del Tro de la Universidad Nacional (1936), al lado de Santos L. Carlos y Domingo Gonzlez. De 1937 a 1944 tuvo varias apariciones como solista con la Orquesta Sinfnica de la Universidad y fue el violinista concertino de esa agrupacin, desde su fundacin (1936) hasta principios de los aos cincuenta. Al lado de Benjamn Cuervo fue el violinista ms destacado que trabaj en los primeros aos de la Orquesta Sinfnica de la Universidad.
Fuente:
aos de edad con su madre, Mara Teresa Rodrguez*. Alumno de Carlos Chvez, Francisco Nez y Alicia Muz. Por sugerencia de Chvez, estudi trompeta (con Toms Fernndez) y clarinete (con Anastasio Flores y Francisco Garduo). En el Taller de Composicin del Conservatorio Nacional estudi bajo la gua de Hctor Quintanar; asimismo, con Humberto Hernndez Medrano en el taller de estudios polifnicos. Autor de la msica del film Sin motivo aparente, de Ramn Miguelajuregui; ha compuesto tambin piezas para piano y msica de cmara. Como pianista, ha realizado presentaciones en Mxico, EU, Espaa, Suecia, Alemania y Japn. Ha impartido la clase de msica de cmara en la ESM del INBA y en el CNM. Entre sus obras se encuentra Introduccin y fuga, para flauta, oboe y piano.
Fuentes:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico, 3 pp. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 251-252 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
1952. Esperanza PULIDO: Los violinistas de Mxico, Carnet Musical, vol. VIII, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 592-593.
Sierra, Judith (n. cd. de Mxico, 20 may. 1940). Cantante, soprano. Estudi con Dolores Castagnaro y en 1959 debut en el teatro Florida de Monterrey, interpretando los papeles opersticos de scar, en Un ballo in maschera, de Verdi; y Adela, en Die Fledermaus, de J. Strauss. En 1961 debut en el Palacio de Bellas Artes con la Amina, de La sonnambula. Desde entonces ha representado ms de 20 personajes diferentes en los teatros lricos ms importantes de Mxico. En la pera de Parma, Italia, cant La traviata; en Caracas represent La bohme. Cant tambin en Miln, en los teatros Nuovo y Angelicum, y en giras por Alemania con la Compaa de pera Italiana.
Fuente:
Sierra de Jurez (Oaxaca). Cadena montaosa perteneciente al sistema de la Sierra Madre del Sur, donde se agrupan numerosos asentamientos tnicos de la familia mixteco-zapoteca. La actividad musical de la zona es sumamente intensa, y se tiene noticia de bandas de alientos activas en ese lugar, desde la primera mitad del siglo XIX. En pocas ms recientes han aparecido gneros propios, no slo bailables los que predominan en la historia musical de la regin sino tambin exclusivamente instrumentales y vocales. En el rengln cancionero destaca la trova serrana, ms prxima a los gneros de la Tierra Caliente (Guerrero), que a sus parnimos del noreste (Tabasco, Campeche, Yucatn). Sierra y Rosso, Ignacio (n. Xalapa, Ver., 1811; m. San ngel, DF, 1860). Poltico y poeta. Ocup altos cargos en las administraciones de Gmez Faras y Santa Anna. Fue llamado poeta cvico del santanismo, y por encargo escribi versos para muchos himnos patriticos y marchas militares. En la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de la UNAM (item no. 2658) se guarda su Marcha patritica, publicada por la Oficina de Alejandro Valds, en 1830. Cultiv amistad con otro poeta santanista, Francisco Manuel Snchez de Tagle*.
Fuente:
Sierra (Mndez), Justo (n. Campeche, Camp., 1848; m. Madrid, 1912). Historiador, poeta, orador y pedagogo. Aficionado a la msica. Miembro de una familia destacada en las letras y la poltica. Inici su carrera magisterial como profesor de historia del arte en el CNM (1877). Fue presidente del Ateneo Mexicano Literario y Artstico*. Su elega A Hidalgo fue puesta en msica, en 1880, por Melesio Morales. Como ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, propici una intensa actividad musical, especialmente en el mbito operstico. Impuls la carrera profesional de Miguel Alvarado vila, Carlos del Castillo, Julin Carrillo, Alba Herrera y Ogazn, Felipe Llera, Abundio Martnez, Manuel M. Ponce, Jos Rocabruna y Alfredo Tamayo Marn y Jos Guadalupe Velzquez. A l se debi la llegada a Mxico del tenor italiano Alessandro Bonci, en 1912. Sierra muri ese mismo ao, cuando se desempeaba como embajador de Mxico en Espaa. Trasladados a su patria, sus restos fueron sepultados con honores, con la intervencin de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional, bajo la direccin de Carlos J. Meneses. En 1947 Blas Galindo compuso el Canto al maestro Justo Sierra, con letra de Enrique Gonzlez Martnez, mismo que public la SEP.
Fuente:
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM.
Siete piezas para piano. Coleccin de breves obras piansticas de Carlos Chvez. Se integra por Polgonos (1923), 36 (1925), Solo (1926), Blues (1928), Fox-trot (1928), Paisaje (1930) y Unidad (1930). Sigal (Sefchovich), Rodrigo (n. cd. de Mxico, 1o oct. 1971). Compositor. Licenciado en composicin por el Centro de Investigacin y Estudios Musicales (CIEM) (1990-1996), donde fue alumno de Mara Antonieta Lozano y Alejandro Velasco. Asisti al seminario de creacin musical Gerhart Muench del CdlR de Morelia (1996-1997), a los cursos de Franco Donatoni en la ciudad de Mxico (1994-1998) y a los talleres de composicin de Juan Trigos (1994-1995) y Mario Lavista (1997-1998). Desde 1991 ha trabajado como ingeniero de grabacin en su estudio particular en Mxico y en Londres, en obras para danza, video, radio y televisin. Fue coordinador del Laboratorio de Msica por Computadora del CIEM de 1994 a 1998. Doctorado en composicin musical con especialidad en msica electrnica por el Departamento de Msica de City University (1998-2002), Londres, donde fue alumno de Javier lvarez y Denis Smalley. Obtuvo la beca Jvenes Creadores del FONCA (1997-1998). Fue compositor residente en Banff Center, Canad (1997), becario del Laboratorio de Informtica y Electrnica Musical del Centro Reina Sofa de Madrid (1997)
1950. Jess C. ROMERO: Bonci en Mxico, Carnet Musical, vol. VI, no. 10, cd. de Mxico, oct., p. 445.
Sierra (Rodrguez), Tonatiuh de la (n. cd. de Mxico, 1955). Pianista y compositor. Inici sus estudios de piano a los cuatro
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Silva, Roberto
y gan una residencia de composicin en AGON, Acstica Informtica Msica de Miln, Italia (1997-1998). En 1999 y 2000 sus obras Cycles y Tolerance obtuvieron primer premio y mencin honorfica, respectivamente, en el Concorso Internazionale di Composizione Luigi Russolo (Italia). Sus obras han sido intepretadas en Mxico, Argentina, Austria, Blgica, Brasil, Canad, China, Cuba, Espaa, EU, Francia, Hungra, Inglaterra, Italia, Malasia, Nueva Zelanda, Puerto Rico y Venezuela.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por Ricardo Giraldo, cd. de Mxico, 2 pp.
Siglos Pasados, Los. Grupo de msicos fundado en Guadalajara (1979), encabezado por el guitarrista Enrique Florez*. Despus se traslad a la ciudad de Guanajuato. Su repertorio se forma con obras de los perodos medieval y renacentista, y del virreinato mexicano. Ha realizado grabaciones y presentaciones en otras ciudades de la Repblica Mexicana. Silbato (del latn sibilatus). Extenso grupo de pequeos instrumentos aerfonos, de sonido agudo. Se han fabricado en Mxico en formas y materiales muy variados desde los distintos modelos prehispnicos hasta los utilizados en la actualidad. La mayora de ellos emiten un slo sonido del cual es posible obtener hasta cuatro armnicos subsiguientes. Otros silbatos ms complejos son en realidad ocarinas* o flautas*. Los silbatos elaborados por numerosas etnias de Mxico suelen tener un uso ldico, de reclamo (gamitaderas o balitaderas) o ceremonial religioso. Entre los consagrados a ese ltimo uso se encuentran algunos silbatos especialmente dotados para producir sobretonos o armnicos de segunda serie, que son slo audibles para quien toca el instrumento, mediante la resonancia de tejidos y placas en el crneo. El empleo de la hiperventilacin para lograr dichos tonos, cumple tambin como medio para alterar estados de percepcin. Tal es el caso del mikipiztli nahua, o silbato de la muerte, tradicional entre los aztecas.
Fuentes:
Silva (Valds), Jess (n. Morelia, Mich., 31 may. 1914). Guitarrista y pedagogo. Se traslad al Distrito Federal con su familia en 1918; al poco tiempo ingres al coro infantil de la Baslica de Guadalupe, en La Villa; hasta los doce aos permaneci en ese grupo coral. Despus comenz a tocar la guitarra, de forma emprica. Antes de ser admitido en el Conservatorio Nacional (1933), ya haba estudiado guitarra con los hermanos Gonzalo y Alfonso de Lpez Godina. En 1934 pudo estudiar formalmente con Francisco Salinas, al crearse ese ao la ctedra de guitarra en el Conservatorio; all fue tambin alumno de Ana Roln, Jos Pomar, Manuel M. Ponce, Vicente T. Mendoza, Candelario Huzar, Daniel Castaeda y Jos Roln. En 1933 escuch en el Palacio de Bellas Artes a Andrs Segovia, con quien estableci estrecha amistad. En 1940 se recibi de guitarrista y profesor de msica con mencin honorfica. Entonces compuso durante un breve lapso de tiempo msica para televisin y radio. Ense en el Conservatorio Nacional, en la ENM de la UNAM y, desde su fundacin, en la Escuela Superior Nocturna de Msica que dirigi de 1946 a 1953. En 1952 realiz varias giras por la Repblica, con el apoyo de Miguel Garca Mora, entonces jefe del Departamento de Msica del INBA. Desde 1940, Silva apareci con xito en escenarios de Amrica Latina, EU, Canad y Europa. En 1956 Andrs Segovia lo invit a impartir ctedra en la Accademia Chigiana de Siena. En 1957 actu en Town Hall, Nueva York, presentado por la Sociedad de Guitarra Clsica, que lo nombr miembro honorario. Desde 1962 se estableci en EU para cubrir la ctedra de guitarra en la Academia de Msica de Brooklyn. Autor de numerosas obras pequeas para cuerdas, especialmente para guitarra. Blas Galindo, Luis Sandi, Manuel M. Ponce y Hernndez Moncada, entre otros compositores mexicanos, escribieron msica para l.
Fuentes:
1896. J. KOLLMAN: Flten und Pfeifen aus Alt-Mexico, Festschrift fr Adolf Bastian zu seinen 70. Geburstage-26, Juni 1896, Verlag von Dietrich Reimer (Ernest Vohsen), Berln, pp. 559-574. 1927. August GNIN: The musical instruments of the ancient Mexicans, Mexican Magazine, vol. III, no. 7, sl., jul., pp. 355-362. 1941. Raoul DHARCOURT: Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique, Journal de la socit des americanistes, nueva poca, no. 33, Pars, pp. 165172 (describe un silbato maya en el Museo del Hombre en Pars). 1964. Jos Luis FRANCO: Sobre un grupo de instrumentos musicales prehispnicos con sistema acstico no conocido, Actas y memorias del XXXV Congreso Internacional de Americanistas: Mxico, 1962, t. III, cd. de Mxico, p. 369. 1981. Felipe FLORES DORANTES y Lorenza FLORES GARCA: Organologa aplicada a instrumentos musicales prehispnicos. Silbatos mayas , SEP/INAH, cd. de Mxico, 1981 (col. Cientfica/Arqueologa).
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Jess Silva, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., p. 236. 1956. Guillermo FLORES MNDEZ: Dos guitarristas mexicanos en los Cursos de Siena, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 421 (acerca de Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs Segovia). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 263-267 (con retrato).
Silbar, silbido (popular: chiflar, chiflido). Ver: Chiflar, chiflador, chiflido. Silva, David (n. Morelia, Mich., 1886; m. cd. de Mxico, 1954). Cantante, bartono. A los siete aos ingres como nio cantor en el Coro de la Catedral de Morelia. Luego viaj a la ciudad de Mxico, donde estudi con Jos E. Pierson y Lamberto Castaares. Ingres a la Compaa Impulsora de pera y debut en 1918 interpretando el papel de Sharpless, en Madamme Butterfly. Poco despus se present en temporadas de pera y opereta en los teatros Arbeu, Coln, Iris y Nacional. En 1919 march a EU, donde debut con la pera I pagliacci, en la San Carlos Opera House. Ese mismo ao particip como primer bartono en la temporada que ofreci Enrico Caruso en la ciudad de Mxico. Ms tarde se dedic a dar clases de canto en su Escuela de pera de Mxico, situada en la calle Puente de Alvarado no. 10. Se retir de la escena lrica en 1928.
Fuente:
Silva, Pablo (n. cd. de Mxico, 26 ago. 1964). Pianista y compositor. Inici su formacin de compositor en el taller de Radko Tichavski y fue becario en el programa piloto de Federico Ibarra en la ENM de la UNAM. En ese plantel obtuvo la licenciatura como pianista concertista. Becado por la universidad, curs la maestra en composicin en el California Institute of the Arts, con los profesores Mark MacGurty, Steven Mosko, Mel Powell, David Rosenboom, Frederick Rzewski y Morton Subotnick. De regreso en la ciudad de Mxico ingres en la planta docente de la ENM de la UNAM, donde ha impartido cursos en el Laboratorio de Cmputo Musical. Fue becario del programa Jvenes Creadores del FONCA y como tal particip en el seminario artstico de Banff, Canad. Ha escrito obras para piano solo, para clarinete y piano, clarinete y percusiones, y otras piezas para grupos de cmara, as como obras para sintetizador y computadora.
Fuente:
Silva, Roberto (n. Morelia, Mich., 1910; m. cd. de Mxico, 1965). Cantante (bajo) y actor. Hermano del guitarrista Jess Silva*. Estudi con Jos E. Pierson en la ciudad de Mxico. Realiz su debut operstico en 1938, en el Palacio de Bellas Artes, con el Ramphis de Aida. Fue miembro de la Compaa de pera de Bellas Artes, con la cual realiz giras por la Repblica Mexicana durante veinticinco aos. Tambin actu en Canad, Cuba, EU e Italia. En 1951 debut en La Scala de Miln con la pera Samson et Dalila, de Saint-Sans. En 1953, en Monterrey, cre y dirigi la Compaa de pera Internacional, que llev a esa capital algunos de los cantan965
Silvestre, Flor
tes internacionales ms famosos de la poca. Se retir de la escena lrica en 1960, con el papel de Timur, en el estreno en Mxico de la pera Turandot, de Puccini. Dedicado tambin a la actuacin, particip en las pelculas Bodas de sangre, El criollo, La pajarera y Una extraa mujer.
Fuentes:
1956. Luis SANDI: pera de Monterrey, AC, Carnet Musical, vol. XI, no. 141, cd. de Mxico, nov., pp. 510-511 (sobre la compaa dirigida por Roberto Silva). 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Silvestre, Flor. Ver: Flor Silvestre. Silvia Mara (n. Ocotln de Morelos, Oax., 1954). Cancionista especializada en repertorio tradicional oaxaqueo. Se present en innumerables comunidades indgenas de Oaxaca y ms tarde emprendi una extensa gira por la Repblica Mexicana. Durante 1973 cant en Alemania oriental, Canad, Checoslovaquia, Colombia, Cuba, Guatemala, Panam y Venezuela. Ese mismo ao recibi el premio Lenin otorgado por el gobierno de Berln oriental. En 1984 se present en Cuba y Honduras. En 1990 ofreci recitales en Chicago y Minneapolis, EU, as como en ciudades del sur de Canad. Entre 1997 y 1998 realiz una nueva gira por el norte de EU. Cantando y tocando la guitarra ha grabado muchas canciones en espaol y en lenguas nativas mexicanas. Eventualmente hizo do con el flautista Sal Santiago Revilla.
Fuente:
Simancas, Pero de (n. Espaa, fines del s. XV; m. ?). Soldadomsico, miembro de las tropas de Pnfilo de Narvez, con quien lleg a Mxico en 1520. Citado por Bernal Daz del Castillo en su Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco; Tapia, Cristbal de). Sinaloa. Estado del noroeste de Mxico. Su territorio fue poblado desde antes del siglo X a. C. por tribus nmadas de cazadores y recolectores, cuyas tradiciones musicales se desconocen. Despus llegaron del norte otros grupos tnicos como los cahtas, acaxee, pacaxee, tahues, totorame y xiximes. Sobre su msica slo puede asegurarse que practicaban bailes y cantos relacionados con ritos invocatorios de sus creencias animistas; que empleaban flautas de hueso, silbatos de cermica y una amplia variedad de percusiones y ludidores; y que no construyeron y no conocieron instrumento de cuerda alguno antes de la llegada de los espaoles. En 1531 el capitn Nuo Beltrn de Guzmn fund la villa de San Miguel del Ro San Lorenzo, que por la combatividad de los indios debi trasladarse a la confluencia de los ros Humaya y Tamazula, con el nombre de San Miguel de Culiacn. A fines del siglo XVI los frailes jesuitas iniciaron la evangelizacin de los indios con poco xito, pero poco ms tarde se fundaron misiones como las de Ahome, Choix, Guasave, San Agustn, San Juan y Yecorato, donde se ense a los indgenas sometidos a construir instrumentos de cuerda y a leer msica y entonar el canto llano. Los nicos grupos tnicos que pudieron conservar parte de sus antiguas tradiciones musicales fueron los nayeri, los wixaritari y los odam, refugiados en la Sierra Madre Occidental, en los lmites con los estados de Durango y Nayarit. Desde el ltimo tercio del siglo XVIII las parroquias de Cosal y El Rosario pudieron sostener capillas de msica, que sobrevivieron hasta la poca de la Reforma. A fines del siglo XVIII e inicios del XIX las autoridades virreinales organizaron bandas de msica militares en Cosal, Culiacn, Guasave y El Rosario, y poco despus en Mazatln. Despus de la guerra de Independencia, entre 1830 y 1850 se formaron orquestas de baile sostenidas por prsperos hacendados y comerciantes en Choix, Concordia,
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Cosal, Culiacn, Escuinapa, Guasave y Mazatln. El msico ms conocido de ese perodo fue Manuel Castao*, quien dirigi algunas de esas orquestas, as como bandas de aliento en varias ciudades del estado. Castao compuso tambin las oberturas El collar de la reina y La ltima rosa, unas Variaciones para clarinete y orquesta y mucha msica de saln. Otros compositores posteriores fueron los hermanos Rivera Velador*; Severiano Moreno*, autor del vals Bella morena; Enrique Mora Andrade*, autor del vals Alejandra*, y Vctor Mendoza*, autor de Serenata sinaloense. Alfredo Carrasco*, aunque naci en Culiacn, era hijo de padres jaliscienses y vivi toda su vida en Guadalajara y la ciudad de Mxico. Por su parte el pianista y organista Pedro H. Ceniceros*, radicado en Durango, sobresali como profesor de msica. En 1872 Julin Vidales* edit El Filarmnico, uno de los primeros peridicos musicales de la regin. Durante el porfiriato la pera y la zarzuela se representaron en el teatro Principal de Mazatln (ver: Teatro ngela Peralta) y en el teatro Gutirrez Njera* de Culiacn. En el primero de ellos cant por ltima vez la soprano ngela Peralta*, quien junto con el director concertador Pedro Chvez Aparicio* y otros artistas, muri a consecuencia de una epidemia de clera en 1883. En la dictadura de Daz tambin florecieron grandes bandas de msica sostenidas por los gobiernos locales de Concordia, Cosal, Culiacn, Escuinapa, Guamchil, Guasave, Los Mochis, Mazatln y El Rosario. Desde fines del siglo XIX y ms an con la Revolucin, se adopt la polca como baile regional y el corrido como principal forma cancionera. Al mismo tiempo proliferaron pequeas bandas a lo largo del estado, formadas slo por clarinetes, trompetas, trombones, tuba y bombo o tambora*, y que fueron conocidas despus como bandas estilo sinaloense o tamboras, con un repertorio compuesto fundamentalmente por corridos, polcas y valses. Durante la segunda mitad del siglo XX la educacin musical se centraliz en Culiacn y Mazatln, en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Sinaloa y en la Escuela de Msica del Departamento de Difusin Cultural del Gobierno de Sinaloa. Desde 1986 el Festival Cultural de Sinaloa, celebrado en Culiacn, organiza conciertos de cmara, corales y sinfnicos, representaciones de pera y concursos de interpretacin. Entre los msicos modernos nacidos en el estado estn el percusionista Felipe Espinoza, los pianistas Mara del Carmen Higuera, Mara Luisa Lizrraga, Alejandro Madrid Gmez y Joel Juan Qui, el violista Gilberto Garca, el director de orquesta Enrique Patrn de Rueda y el compositor Aldo Rodrguez (*); adems de la tiple de opereta Amelia Wilhelmy y los tenores Francisco Tortolero y Guillermo Sarabia (*). La moderna cancin sinaloense tiene una gran variedad estilstica, aunque se identifica con facilidad el estilo de cancin con banda que tom caractersticas muy particulares a partir de 1950-1970. Ms tarde algunos grupos renovaron ese estilo con sus propias aportaciones. El ms conocido de ellos ha sido Los Tigres del Norte*, bien conocido en todo el norte de Mxico y el sur de Estados Unidos, y an en ciudades tan lejanas como Chicago. Sin embargo otro estilo cancionero, identificado ms con los conjuntos de mariachi, tambin tiene arraigo en Sinaloa. En este mbito destacan los cancionistas Pedro Infante, Lola Beltrn y Amparo Ochoa (*), cada uno representativo de su propia poca y repertorio. El bolero tambin fue cultivado profusamente por cancioneros como Jos ngel Espinosa Aragn Ferrusquilla, Pablo Beltrn Ruiz, Laura Gmez Llanos, Luis Prez Meza y Fernando Valadez (*). Los conjuntos de jazz proliferaron en Sinaloa desde los aos 1920-1930, principalmente en Culiacn y Mazatln, pero algunos de los mejores jazzistas sinaloenses del siglo XX hicieron su carrera fuera del estado, sobre todo en la ciudad de Mxico y en Estados Unidos. Entre ellos se encuentran Phil Gmez, Chilo Morn, Mario Patrn y Roberto Arballo Betuco (*).
Fuentes:
1928. Ignacio FERNNDEZ ESPERN [Tata Nacho] y Concha MICHEL: Me voy para Mazatln, Mexican Folkways, vol. IV, sn., Nueva York-cd. de Mxico, pp. 204-205 (arreglo para piano por Ignacio Fernndez Espern; cancin tradicional del estado de Sinaloa, de la coleccin de Concha Michel).
Sinfona india
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio de Michoacn, Zamora, 178 pp. (con una seccin dedicada a la tambora). 2000. Helena SIMONETT: Desde Sinaloa para el mundo: Transnacionalizacin y reespacializacin de una msica regional, Actas del III Congreso Latinoamericano de la Asociacin Internacional para el Estudio de la Msica Popular (IASPM), Instituto de Cultura de Colombia, Bogot, 2000.
Sinestesia. Ver: Color. Sinfona (del latn sinfonia, y ste del griego nT , trozo de msica compuesto para ser ejecutado por varios instrumentos). I. Composicin para orquesta sinfnica, por lo comn en forma de sonata*. Las sinfonas ms antiguas que se han encontrado en Mxico son las de Sarrier* y Rodil*, compositores espaoles activos a mediados del siglo XVIII, cuyas obras fueron halladas en el archivo del colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid (Morelia). En los ltimos aos del siglo XVIII y los primeros del XIX otras sinfonas de compositores como Haydn, Mozart y Stamitz se introdujeron al pas y muy probablemente fueron interpretadas por la orquesta encabezada por Manuel Delgado*. Las primeras sinfonas romnticas de compositores europeos interpretadas en Mxico las ejecut la Orquesta Sinfnica del Conservatorio* dirigida por Jos Rivas, primero, y por Carlos J. Meneses, despus. Previamente se haban dado a conocer fragmentos sinfnicos como la coda de la Novena sinfona de Beethoven, bajo la direccin de Melesio Morales. En su acepcin romntica (a grande orquesta) las primeras sinfonas mexicanas aparecieron con el mismo Morales (Sinfona himno [1867], para orquesta y coro; y Sinfona vapor [1869], en dos movimientos); Miguel Meneses (Recuerdos de Bassano, 1879); Ricardo Castro (Sinfona en Do menor [1883] y Sinfona en Re menor [1887]); y Julin Carrillo (Sinfona no. 1, en Re mayor [1902] y Sinfona no. 2, en Do mayor [1905]). En continuidad con el concepto de gran orquestacin, pero ya con materiales de exaltacin nacionalista, se hallan las sinfonas de Rafael Adame (Sinfona folclrica*, 1927); Candelario Huzar (Sinfona no. 1, 1930; Sinfona no. 2 ochpanixtli, 1936; Sinfona no. 3, 1938; y Sinfona no. 4 cora*, 1942); Rafael J. Tello (Trptico mexicano*, 1939); y Carlos Chvez (Sinfona india*, 1935). Otras sinfonas sin mayores intereses, ni de programa ni localistas, del mismo Chvez son Sinfona de Antgona*, 19321933; Sinfona proletaria*, 1934; Sinfona no. 3, 1951; Sinfona romntica*, 1953; Sinfona no. 6, 1961; y Sinfona no. 7, 1960; as como las de Jos F. Vsquez (Sinfona no. 2, 1922; Sinfona no. 3, 1925; Sinfona no. 4, 1936); Jos Pablo Moncayo (Sinfona, 1942); Eduardo Hernndez Moncada (Sinfona no. 1, 1941; Sinfona no. 2, 1944); Carlos Jimnez Mabarak (Sinfona no. 1, en Mi bemol, 1945; Sinfona en un movimiento, 1962); Manuel Enrquez (Sinfona I, 1957; Sinfona II, 1962); Luis Sandi (Segunda sinfona, 1979); Federico Ibarra (Sinfona I, 1991; Sinfona II, 1993). En el ltimo cuarto del siglo XX en Mxico se adopt la idea, tambin por influencia de Europa, de que la sinfona es una forma orquestal agotada como herencia del romanticismo. II. Preludio que tocan los mariachis antes de empezar a cantar, y que se repite despus del canto.
Fuentes:
Sinfona de Antgona (Sinfona no. 1). Oficialmente, la Primera sinfona de Carlos Chvez, compuesta luego de la Sinfona para orquesta o Sinfona no. 0 (1915). El autor dio a conocer en 1932 sus apuntes para una sinfona para acompaar la representacin teatral de Antgona de Sfocles en la adaptacin de Jean Cocteau (1889-1963), en el teatro Orientacin de la ciudad de Mxico. Aquella primera versin estaba constituida de I. Prlogo y II. Episodio y Treno, para flautn, flauta, oboe, corno ingls, clarinete en Si b, trompeta en Si b, arpa y dos partes de percusin. La partitura definitiva, compuesta de un solo movimiento, para orquesta sinfnica, fue estrenada el 15 de diciembre de 1933 en el teatro Hidalgo de la ciudad de Mxico, con la OSM bajo la direccin de Chvez. La Antgona de Sfocles principia cuando el rey Creonte acaba de ordenar que de los hijos de Edipo, que han muerto combatindose mutuamente, uno de ellos, Esteocles, sea inhumado con los honores acostumbrados, mientras que el otro, Polnise, debe quedar insepulto para que su cadver sirva de pasto a las aves y a los perros. Indignada por tan abominable decreto, Antgona decide dar sepultura a su hermano Polnise, pasando por encima de la orden del rey. Los guardias reales la sorprenden en el momento en que lleva a cabo su piadoso deber, y conducida ante la presencia de Creonte, ste la condena a ser sepultada viva. En vano Hemn, hijo de Creonte y prometido de Antgona, interviene queriendo ablandar el corazn de su padre; la herona es llevada al suplicio, despus de un desgarrador adis a la vida y a su querida ciudad de Tebas. Inspirada en los sentimientos que despierta la tragedia griega dice Mayer-Serra la Sinfona de Antgona no tiene, sin embargo, ninguna equivalencia con las escenas de la pieza teatral, debiendo conceptuarse, segn el compositor, como una sinfona y no como un poema sinfnico, puesto que la msica no est sujeta a un plan literario. El carcter de Antgona, su altivez y su rebelda, su herosmo y su martirio, se expresan en el todo y no sucesivamente. La atmsfera de intensa tragedia se establece desde los primeros compases y persiste durante la obra, cuya fuerza expresiva reside principalmente en la sencillez y sobriedad de los materiales musicales empleados. Hay en la partitura cierto sabor arcaico, debido al uso de elementos rtmicos, armnicos y meldicos esenciales en la antigua msica griega; los temas son, todos, modales, y la armona es por cuartas y quintas, con exclusin de terceras, que en el sistema musical de los griegos se conceptuaban disonantes. La obra est basada en el esquema formal de la sonata y est concebida como una sinfona condensada en la que el autor ha tratado de eliminar toda clase de desarrollos elaborados y de repeticiones superfluas. Dentro de esta estructura existe profusin de melodas al parecer heterogneas pero ntimamente ligadas por un mismo criterio de expresin y por la forma de combinarse los elementos integrantes. A estas cualidades hay que aadir la belleza y originalidad de las sonoridades orquestales, puras y difanas. La obra fue publicada en 1948 por la casa Schirmer de Nueva York.
Fuentes:
1940-1941. Vicente T. MENDOZA: El origen del movimiento sinfnico en Mxico, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (vol. I, no. 1, 26 abr. [1940], pp. 17-20; vol. I, no. 2, 10 may., pp. 34-37; vol. I, no. 3, 24 may., pp. 56-60; vol. I, no. 4, 7 jun., pp. 74-76; vol. I, no. 5, nov., pp. 90-92; vol. II, no. 1, feb. [1941], pp. 20-24; vol. II, no. 2, jun., pp. 56-60), cd. de Mxico. 1948. Luis SANDI: Problemas de la msica sinfnica en Mxico, Nuestra Msica, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 44-47. 1952. Adolfo SALAZAR: La sinfona y su orquesta, ibid., vol. VII, no. 25, ene.mar., pp. 28-44.
1942. Francisco AGEA: Sinfona de Antgona, programa no. 5 de la OSM, temporada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 8-10. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, p. 284. 1949-1950. Jess BAL Y GAY: Sinfona de Antgona, Nuestra Msica (en dos entregas: vol. IV, no. 14, abr.-jun. 1949, pp. 141-142; vol. V, no. 17, ene.-mar. 1950, pp. 5-17), cd. de Mxico.
Sinfona en estilo mexicano. Composicin de Miguel C. Meza estrenada por la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional, bajo la direccin del propio autor. Sinfona Folclrica. Obra de Rafael Adame premiada en el Congreso Nacional de Msica* que se celebr en 1927. Emplea melodas tradicionales mexicanas de origen criollo. Sinfona india. (Sinfona no. 2). De las nueve sinfonas que escribi Carlos Chvez (aunque oficialmente se excluyen de este nmero, por razones ignoradas, una sinfona temprana compuesta en
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Sinfona cora (Sinfona no. 4 [1942]). Junto con la Sinfona no. 3, Ochpanixtli*, es una de las obras sinfnicas ms representativas de Candelario Huzar. Asimismo, es obra fundamental en el repertorio sinfnico mexicano de la poca. Se estren el 7 de agosto de 1942, por la OSM bajo la direccin de Dimitri Mitropoulos.
Sinfona-poema Mxico
1915 y la Sinfona proletaria*) es la Sinfona india la ms conocida y divulgada. Fue compuesta durante una de las mltiples estancias del compositor en Nueva York (1935), por encargo de William S. Paley, para el concierto de msica mexicana presentado por la Columbia Broadcasting System de aquella ciudad. Se estren el 23 de enero de 1936 con la Orquesta de la Radio de Columbia, en Nueva York, bajo la direccin del autor. La primera ejecucin en Mxico se llev a cabo el 31 de julio del mismo ao, con la OSM encabezada por Chvez. En 1949 fue puesta como ballet con coreografa de Amalia Hernndez y argumento, escenografa y vestuario de Federico Silva. En esta obra Chvez emplea diversas melodas autctonas, una de ellas recogida de los kunkaak de Sonora, otra de los wixaritari de Nayarit y la ltima de los yaki de Sonora. Asimismo, usa varios instrumentos indgenas, tales como cascabeles, jcara de agua, cicahuaztli y otros. El compositor expres sobre su Sinfona india: Escrib esta sinfona porque sta es la primera msica que o en mi vida y la que ms ha nutrido mi gusto y mi sentido musical. Fue publicada en 1950 por la casa Schirmer, de Nueva York.
Fuentes:
que lleg como parte de la compaa de pera de Filippo Galli*, acompaado por su esposa, la contralto Maddalena Massini de Sirletti. Imparti clases de vocalizacin y repertorio en su propio domicilio. Entre sus discpulos estuvieron Fernanda Ruelas, Antonia Aduna, Mara de Jess Cepeda y Guadalupe Barroeta.
Fuente:
Sistema natural de la msica. Teora expuesta en el volumen Sistema natural de la msica (cd. de Mxico, 1951) de Augusto Novaro*. Propone una organizacin microtonal que divide a la octava en 16 tonos (por lo que es un concepto distinto al del Sonido 13*) y esquematiza la variedad modal de las tonalidades que consigue. Por su parte Daniel Castaeda* public varios artculos y estudios con los que apoyaba y afirmaba las teoras de Novaro, y que constituy un revs para los partidarios de Carrillo. (Ver tambin: Corona, Laura; Reyes Meave, Manuel, y Zubeldia, Emiliana de). Sistema pentatnico (del griego , cinco, y H, tono; de cinco sonidos o tonos). Sistema musical que usa una escala de cinco tonos establecidos por la superposicin de quintas. La pentatona fue desarrollada en China por lo menos desde el siglo IV a. C.; despus otras culturas orientales asimilaron este sistema. En Mesoamrica numerosas culturas lo emplearon y crearon una gran cantidad de instrumentos aerfonos sobre escalas pentatnicas, pero no redujeron su msica slo a esta forma tonal. Por otra parte, dieron importancia a los sonidos armnicos y con diversos instrumentos produjeron escalas particulares de seis o siete tonos. Sin embargo, en muchos casos el orden tonal tena menor importancia que la emisin en s de los armnicos de un instrumento y su capacidad para emitir distintos colores. En esos casos pues, la meloda no disfrutara un papel similar al que se estableci en las culturas grecorromanas y en general, en la civilizacin occidental. Por otra parte, Daniel Castaeda describi en 1931 dos de las principales tradiciones pentatnicas de Mesoamrica: la azteca y la porhpecha, mencionando que mientras la primera slo aprovech la primitiva escala pentfona sin sensibles, la segunda desarroll su msica en tres tipos de escalas pentfonas: a) sin sensibles, b) con una sensible o semitono y c) con dos sensibles, cuya serie de armnicos multiplica las posibilidades de la serie primigenia. En la teora musical clsica europea del siglo XIX se menospreci la pentatona y otros sistemas tonales que no se desarrollaron al interior de la octava con sus valores cromticos, y se argument un supuesto evolucionismo tonal cuya culminacin sera el sistema empleado por compositores como Haydn, Mozart y Beethoven. Parte de estas afirmaciones inexactas se debieron a la Histoire et thorie de la musique de lantiquit (Gante, 1875-1881), de Franois Auguste Gevaert (1828-1908), el cual afirmaba que las escalas pentatnicas son el primer paso constructivo de toda cultura musical. En contraparte, muchos compositores mexicanos del siglo XX utilizaron escalas pentatnicas en obras completas o en pasajes breves, significativos, aludiendo a la msica de los antiguos pobladores de Mesoamrica (ver: Nacionalismo), pero ms bien en una actitud conciliatoria o aun de resignacin. Poco se ha aprovechado, en cambio, la concepcin del cinco como fundamento en la cosmogona de la mayora de las etnias mexicanas, e incluso de otros pueblos autctonos de Norte y Sudamrica. En la tradicin del toltecyotl, por ejemplo, hay una concepcin de un mundo quinto. No tanto de cinco formas distintas del mundo, sino ms bien de un solo mundo que per se es pentamorfo. Algo que los pitagricos y los cristianos concibieran en el tres, bajo la figura de la trinidad, y de un universo trino que a la vez es uno. Pero fuera de toda comparacin, la pentacidad del mundo tradicional de los mexicanos debe apreciarse como una gran peculiaridad. Dicha pentacidad, asociada en la sabidura del toltecyotl con la msica, llev a los aztecas, por ejemplo, a llamar a la divinidad de la msica Xochipilli-
1936. Francisco AGEA: Sinfona india, programa no. 1, OSM, temporada 1936, spi., cd. de Mxico, p. 16. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 286-287. 1994. Jos Antonio ALCARAZ: Dos veces Sinfona india, Proceso, no. 916, cd. de Mxico, 23 may.; nota 42 (sobre dos grabaciones de la sinfona; versiones de Tilson Thomas y Eduardo Mata); contina como: Sinfona india de nuevo, no. 918, 6 jun.; nota 40/no. 919, 13 jun.; nota 33 (otras versiones discogrficas).
Sinfona-poema Mxico. Poema sinfnico de Miguel Bernal Jimnez, estrenado en 1946 por la OSM. Sinfona proletaria (Llamadas o El corrido de la Revolucin). Compuesta en 1934 para coro mixto y orquesta sinfnica, es una de las obras de mayor vigor nacionalista que escribi Carlos Chvez, basada en un corrido revolucionario. Sinfona romntica (Sinfona no. 4). Obra de Carlos Chvez (1953) compuesta por encargo de la Orquesta Sinfnica de Louisville, Kentucky, EU. Se estren el 11 de febrero de 1953 en el Columbia Auditorium de Louisville, con la orquesta mencionada bajo la direccin del autor. Esta Sinfona tuvo como final, en sus primeras ejecuciones, la pieza que luego qued aislada con el nombre de Baile, cuadro sinfnico; posteriormente este movimiento fue sustituido por el que aparece hoy como final, escrito en octubre de 1953. Conformada definitivamente como I. Allegro, II. Molto lento, III. Vivo non troppo mosso, la obra fue publicada por la casa Boosey & Hawkes de Nueva York, 1959. Sinfonietta Ventus. Ensamble instrumental fundado en 1994 por msicos de las cuatro principales orquestas sinfnicas de la ciudad de Mxico. Su repertorio incluye obras europeas de los siglos XVIII al XX, as como nuevo repertorio mexicano. Ha recibido becas del FONCA (1998 y 2001) y del Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA. Sus discos incluyen obras de Mario Lavista, Dmaso Prez Prado, Luis Romero Montes, Vctor Rasgado, Javier Torres, Eugenio Toussaint y Samuel Zyman. Ha realizado giras artsticas por EU, Italia y la Repblica Mexicana.
Fuente:
Siquisir. Pieza musical que hace de introduccin en un fandango veracruzano. Jos Pablo Moncayo la emple como parte del material meldico de su Huapango*. Siringa. Ver: Flauta de pan. Sirletti, Luis [Ludovico]. Cantante (tenor) y profesor de canto de origen italiano, radicado en la ciudad de Mxico desde 1831, en
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Smilovitz, Jos
Macuilxchitl (Prncipe de las flores-Cinco_Flor); pero tambin llev a considerar que todo el mundo es cuatro extremos ms un centro, lo mismo que a elaborar sistemas de aritmtica que se basan en el nmero cinco. En nhuatl, por ejemplo, los primeros elementos de la serie de nmeros naturales, tienen una identidad propia (ce [1], ome [2], yei [3], nahui [4], macuilli [5]), mientras que los siguientes son compuestos de esa pentacidad (chicuace [6], chicome [7], chicuei [8], chiconahui [9], matlactli [10]). La numeracin maya es por excelencia, una representacin grfica de esta pentacidad. En msica, muchos aspectos rtmicos, acsticos y formales provienen de esta misma concepcin. Los kmiai* de Baja California, por ejemplo, tienen un repertorio de cantos elaborado con formas asociadas al nmero cinco (frecuentemente asociado al Sol, fuente de luz y de vida), pero tambin al ocho y a otras escalas proporcionales subsecuentes. De all tambin la relevancia del 13 en pueblos de origen maya (13 = 5 + 8). Las etnias cora, rarmuri, seri, wixrica y otras del norte y centro de Mxico tienen asimismo formas musicales en las que el cinco es elemento sustancial de cantos y danzas. (Ver tambin: Nmeros).
Fuentes:
Slijuala xanuk. Nombre autctono de la etnia chontal de Oaxaca. Se localizan al sur central de ese estado, hasta la costa (entre Salina Cruz y Pochutla). Recibieron desde la poca precortesiana influencia de las tradiciones musicales de los binnigulasa* (zapotecos). Asimismo, desde el siglo XVI adoptaron elementos musicales europeos introducidos por los frailes dominicos, quienes les ensearon la escritura musical y la elaboracin de instrumentos musicales europeos. En particular, adoptaron la banda de alientos como ensamble tradicional de sus fiestas patronales y en las ceremonias del tequio o trabajo colectivo. Su representacin en la Guelaguetza* se adscribe bajo este ltimo aspecto. Los Slijuala xanuk poseen, asimismo, un amplio repertorio de canciones que antiguamente se acompaaba de instrumentos autctonos (flautas de carrizo y diversos membranfonos y ludidores) y que ahora se toca con guitarra, adaptando la lnea vocal, relativamente, al concepto europeo de meloda tonal.
Fuente:
1875-1881. Franois Auguste GEVAERT: Histoire et Thorie de la Musique de lAntiquit, sr., Gante, Blgica. 1876. Franois Joseph FTIS: Histoire Gnrale de la Musique, 5 vols., Firmin Didot Frres, Fils et Cie., Pars (vol. I, pp. 94-106, datos sobre la msica antigua de Mxico y Per, y sobre sistemas tonales particulares). 1930-1931. Daniel CASTAEDA: Las flautas en las civilizaciones azteca y tarasca, Msica, Revista Mexicana, vol. II (en dos entregas: no. 2 (8), 15 nov., pp. 3-26; nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 19-45 [incluye diagramas e ilustraciones]), cd. de Mxico.
1949. Annimo: Folklore popular de Oaxaca, spi., Oaxaca, 122 pp. (contiene algunas canciones, en espaol, tradicionales de la regin chontal de Oaxaca, adaptadas y armonizadas para voz con acompaamiento de piano). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 2004. Annimo: Los chontales de Oaxaca, Comisin Nacional para el Desarrollo de los Pueblos Indgenas, cd. de Mxico, 2 pp. (opsculo informativo).
Siwy, Ryszard (n. Katowice, Polonia, 27 abr. 1945). Pianista y compositor. Estudi en el Liceo Musical de Katowice, en la Escuela Nacional Superior de Msica de Varsovia, donde obtuvo la maestra en artes, y en el Berklee College of Music en Boston, donde fue becado por la Tadeusz Kosciuszko Foundation y el Ministerio de Cultura de Polonia. Fue fundador y director musical del Ensamble de Instrumentos de Percusin en Varsovia y compositor residente de la Orquesta de la Radio y Televisin Polaca. Establecido en Mxico desde 1979, ha sido catedrtico titular en la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa. En 1984 fund el Tro Varsovia. Es autor del libro 150 dictados orquestales y otros textos didcticos. Algunas de sus obras escritas en Mxico son Fantasa para violn solo (1986); Improvisaciones sobre un tema ingls del siglo XVI (1992), para guitarra; Sonata para violn y piano (1988); Concierto para violn, cuerdas y timbales (1992); y Rapsodia mexicana (1990), para orquesta sinfnica. Su hija Luca, mexicana, perfeccion sus estudios musicales en La Haya y destaca como violinista.
Fuente:
Slonimsky, Nicolas [Nicolai] (n. San Petersburgo, 27 abr. 1894; m. Los ngeles, California, 25 dic. 1995). Pianista, compositor, director de orquesta y musiclogo. Discpulo de I. Venguerova, Kalafati y Steinberg en el Conservatorio Nicolai Rimsky-Krsakov. Establecido en EU desde 1923, en ese pas fue profesor en varias universidades y conservatorios. En su labor de director, se ocup de la difusin de la msica sinfnica mexicana, y estren en EU y Europa varias obras de Carlos Chvez, entre ellas Energa (15 jun. 1931, Salle Gaveau, Pars, Orchestre Straram). Dej varios escritos sobre la msica en Mxico, entre los que sobresalen apartados biogrficos para la enciclopedia Grove, adems de los ensayos Msica de Latinoamrica (Thomas Y. Crowell, Nueva York, 1944) [Mxico, pp. 249-293], y Compositores de Amrica (Washington, DC, 1969). En ocasin de su centsimo cumpleaos recibi un homenaje de la OEA, por su labor musicolgica.
Fuente:
1980. Paula MORGAN: Slonimsky, Nicolas, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, t. 17, MacMillan, Londres, pp. 383-384.
Slawinska, Bozena (n. Elblag, Polonia, 29 jun. 1956). Chelista. Inici sus estudios musicales a los siete aos de edad en su ciudad natal. A partir de 1967 recibi diversos premios y distinciones en Polonia, Rusia y Suiza, otorgados por su actividad como solista. Se gradu como concertista en la Academia de Msica de Varsovia, donde fue alumna de Andrzej Orkiaz, y asisti a cursos de perfeccionamiento impartidos por Miguel Flacksman y Aldo Pastor. Fue solista con las principales orquestas de Polonia, as como con diversos conjuntos de cmara de Austria, Checoslovaquia, Rusia y Suiza. En 1985 se estableci en Mxico, donde fue chelista principal de la OSN y profesora de chelo en la ENM de la UNAM. Ha estrenado varias obras de compositores mexicanos contemporneos.
Fuente:
Smilovitz (Friedemann), Jos [Joseph] (n. Budapest, Hungra, 1898; m. Cuernavaca, Mor., 1987). Violinista y pedagogo. Discpulo de Eugne Hubay. Form parte del Cuarteto Roth y del Cuarteto Lener*, con los cuales recorri Europa e hizo grabaciones. Con ese ltimo grupo lleg, a fines de 1941, a la ciudad de Mxico, donde estableci su residencia. Con el Cuarteto Lener estren en el pas obras del repertorio clsico, romntico y moderno. Al lado de Imre Hartman*, en 1956 fund y dirigi la Orquesta Yolopatli*. Profesor de violn y msica de cmara en el CNM, form un gran nmero de instrumentistas mexicanos, entre ellos Ildefonso Cedillo Rodrguez, Carlos Esteva, Armando Lavalle, Toms Marn, Luis Antonio Martnez, Jorge Mester, Romn Revueltas, Jorge Serafini, Enrique Serratos, Jos Luis Sosa, Ernesto Tarrag, Luis Ximnez Caballero, Salvador Zambrano y los hermanos Corts. Todava despus de su jubilacin imparta clases particulares de violn; luego se intern en un asilo en Cuernavaca, donde muri.
Bibliografa de Jos Smilovitz:
1964. Impresiones de viaje, Revista del Conservatorio, no. 6, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 12-13 (acerca de una gira artstica por Hungra, emprendida en 1963 por Smilovitz y Hartman).
Bibliografa sobre Jos Smilovitz:
1987. Annimo: La flauta y conjuntos, VIII Foro Internacional de Msica Nueva, sala Manuel M. Ponce, Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico (programa de mano).
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 5, CNM, cd. de Mxico, oct., p. 31 (breve nota sobre como violinista y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 2000. Eusebio RUVALCABA: Con los odos abiertos, Paids, cd. de Mxico, pp. 17-24 y 180.
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Smith, Federico
Smith, Federico (n. Estados Unidos, 1927; m. La Habana, 1977). Compositor. Muy joven lleg a la ciudad de Mxico y se inscribi en el CNM, donde fue discpulo de Joaqun Amparn, Carlos Chvez y Julin Orbn (1961-1964). Fue miembro activo del grupo Nueva Msica de Mxico*. Algunas de sus partituras se interpretaron desde fines de los aos cincuenta en la Casa del Lago y luego en el Festival Hispano-Mexicano de Msica Contempornea. En los aos sesenta se identific con la lucha socialista y alrededor de 1967 se radic en Cuba, donde se dedic a la composicin y la enseanza musical. Entre la msica suya que se guarda en la Biblioteca de la ENM de la UNAM se encuentran Suite para orquesta (1959) y Concierto para oboe (1962). En Mxico escribi tambin sus canciones con textos de Federico Garca Lorca (1959) y numerosas piezas para piano.
Fuentes:
(siete manuales), Micromsica para el pequeo pianista, Reflexiones estticas en torno a la msica y Diccionario enciclopdico de terminologa musical (Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 2000).
Fuente:
2000. Curriculum vitae, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 2 pp.
1965. Annimo: Federico Smith, programa de mano de los conciertos de la Casa del Lago, UNAM (Biblioteca de la ENM). 2000. Consuelo CARREDANO: Joaqun Gutirrez Heras. La potica de la libertad, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 11, 101-102 y 174-175.
Sobre las olas. Vals de Juventino Rosas; es su obra ms conocida. Se difundi errneamente que haba sido compuesto en 1891, pero gracias a las pesquisas de Jess C. Romero se supo que la obra fue compuesta en 1887 [...] la prueba documental de ello [reproducida en la parte superior de la pg. 300, en el artculo de Romero de 1954] es el recibo que otorg Rosas a la casa Wagner y Levien fechado el 7 de febrero de 1888, por cantidad de $45.00, importe de la venta de sus composiciones Lazos de amor, chots, y Sobre las olas, vals. Las obras las adquiri Wagner treintaisis das despus de comenzar el ao, no porque hubieran sido acabadas de componer, sino porque tenan adquirida ya cierta fama que las haca comerciales; luego databan del ao anterior, cuando menos. Lo publicado en cuanto a que Juventino Rosas compuso Sobre las olas inspirado en los manantiales del pueblo de Contreras, responde a fbulas originadas en los escritos biogrficos de Juan Galvn, coterrneo del compositor, y Jos Reyna, director de una orquesta de baile de Contreras en la que trabaj Rosas; uno y otro, jactndose de haber conocido al compositor, inventaron sucesos en los que figuraban al lado de su amigo. Tales ancdotas fueron reproducidas en lo sucesivo por bigrafos como Vicente Garrido Alfaro, Rubn M. Campos, Hernn Rosales y Hugo de Grial, en Mxico, y Jovino A. Espinola, en Cuba. El nombre de Sobre las olas, dado por el compositor a su obra, obedece quizs a una alegora del perpetuum mobile caracterstico del vals, y no a una alusin geogrfica romantizada. Lo mismo puede decirse del vals En altamar, de Abundio Martnez*, del cual se deca haba una gran rivalidad con Sobre las olas. (Ver: Rosas, Juventino).
Fuente:
Sociedad Amigos de la Msica (Morelia, 1938). Fundada por Miguel Bernal Jimnez en cooperacin con la seora Carmen Sols de Saudo e Isidoro Sotomayor. Su objeto principal fue fomentar la actividad musical en la ciudad de Morelia, para lo cual program conciertos mensuales en diversos foros musicales de la capital michoacana, principalmente en el teatro Ocampo. Como menciona Jess C. Romero, el concierto ms importante organizado por Amigos de la Msica fue el de la temporada X, efectuado la noche del martes 30 de mayo de 1939, en el cual Bernal Jimnez dio a conocer el fruto de sus investigaciones acerca del archivo del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, interpretando las siguientes obras: I. Dos sonatas annimas para guitarra, en Mi y en Sol, guitarrista Renn Crdenas; II. Ha negliyo y Dos licenciados gorrones, villancicos de Francisco de Moratilla, y la cantata de Navidad Vengan, pastores amantes, annima, entonados por Margarita Lagos de Ayala, Ignacia Arvizu, Ignacio Magaa y Juan Cervantes, con acompaamiento al clave de Jess Estrada; III. Dos oberturas de Antonio Sarrier y Antonio Rodil, respectivamente, ejecutadas por la orquesta de la Sociedad, reforzada con msicos de la ciudad de Mxico, bajo la direccin de Bernal Jimnez.
Fuente:
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Miguel Bernal Jimnez, Carnet Musical, vol. VIII, no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 12.
Sociedad Annima de Conciertos (cd. de Mxico, 1892-1902). Instalada bajo el auspicio de Jos Yves Limantour*, con el fin primordial de difundir la obra de compositores mexicanos y patrocinar la actividad musical en todo el pas, en continuidad con la labor realizada por la antigua Sociedad de Conciertos del Conservatorio*. Fue la primera sociedad en Mxico que, organizada como un gran aparato comercial, recaudaba fondos a travs de bonos para asistir a una temporada anual de conciertos. En ella tuvieron intensa participacin empresarios acaudalados, representantes, en su mayor parte, de firmas extranjeras. La sesin inaugural de la Sociedad fue efectuada en el teatro Nacional el 17 de junio de 1892, donde Ricardo Castro ejecut el Concierto para piano y orquesta Op. 16, de Grieg, dirigiendo la orquesta Carlos J. Meneses. Desapareci en 1902, luego de haber auspiciado ms de 50 conciertos; algunas de sus funciones fueron cubiertas en el seno del Ateneo Mexicano Literario y Artstico*.
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Juventino Rosas: In memoriam, Carnet Musical, vol. X, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 299-301.
Sobrino, Jos (n. cd. de Mxico, 1934). Pianista, compositor y escritor. Licenciado en derecho por la UNAM. Estudi en el CNM con Pablo Castellanos (piano) y Estanislao Meja (armona y composicin), y asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico impartidos por Jrg Demus y Bernard Flavigny. En 1982 se estableci en Guadalajara, Jalisco, donde se ha dedicado a la literatura y la creacin musical. Entre sus partituras se encuentra el poema sinfnico Jurez, premiado por el Gobierno del Estado de Mxico (1972); el movimiento sinfnico Premisas; un ballet de cmara, una Suite para quinteto de alientos, tres cuartetos de cuerdas, Seis sonatas para piano y voz femenina (sobre el poema Primero sueo, de sor Juana Ins de la Cruz), Sonata para piano y recitante, una coleccin de lieder para mezzosoprano y piano, y numerosas piezas para piano solo (Fantasa, Partita, tres sonatas, ocho valses, diez preludios). Asimismo ha realizado la transcripcin al piano de la obra completa de J. S. Bach para instrumentos solos, y es autor de los textos didcticos Sistema de enseanza mltiple para piano
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1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice de asociaciones, establecimientos y teatros).
Sociedad Arte (Monterrey). Asociacin Civil creada hacia 1943 para auspiciar el florecimiento de la msica de concierto en el noreste de Mxico. Con sus aportaciones sostuvo a la Orquesta Sinfnica de Monterrey*.
Fuente:
1949. Annimo: La Sociedad Arte de Monterrey, spi., Monterrey, 7 pp. (opsculo en la Biblioteca del Estado de Nuevo Len en Monterrey).
Sociedad Camerstica de Mxico (cd. de Mxico). Fundada en 1992 por su director, Luis Humberto Ramos. Se conforma de un grupo de msica de cmara especializado en el repertorio mexicano del siglo XX, incluye los variados estilos que comprende esta poca. Han sido miembros de esta Sociedad, entre otros, Juan Hermida, Victoria Horti, Gerardo Ledesma y Jos Olechovski. Ha ofrecido recitales en los principales foros de la ciudad de Mxico.
Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara
Fuente:
1995. Sociedad Camerstica de Mxico, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Sociedad Cientfico-Literaria Renacimiento. Fundada en Monterrey, a fines del siglo XIX. Agrup a la mayora de los intelectuales regiomontanos de la poca. Auspici eventos musicales y disertaciones sobre msica, como la leda el 24 de junio de 1904 por el licenciado Hctor Gonzlez (1882-1948), la cual fue publicada por Genaro Salinas Rocha en 1956.
Fuente:
concienzudamente la orquesta de esta Sociedad, habr un solista, elegido entre nuestros mejores artistas, as como conjuntos corales de Palestrina, Bach y Hendel [...] Ser la continuacin de lo que, con carcter cultural, ha venido verificado el Cuarteto Saloma [*].... Tal orquesta ofreci conciertos, a beneficio de la Sociedad y sus solistas, hasta 1923, en que Saloma decidi fundar la Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven*.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Luis G. Saloma: In memoriam, Carnet Musical, vol. XI, no. 141, cd. de Mxico, nov., pp. 521-522.
1956. Genaro SALINAS ROCHA: Elocuencia neoleonesa, Universidad de Nuevo Len, Monterrey.
Sociedad Coral La Lyre Gauloise (cd. de Mxico). Establecida por cantantes aficionados, miembros de la colonia francesa, encabezados por el tenor Paulo de Bengardi*. Inici sus actividades hacia 1892, presentndose con repertorio operstico francs e italiano, en diversos teatros de la capital mexicana. Al morir Bengardi, en 1904, la sociedad se debilit notoriamente, hasta desaparecer pocos aos despus.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Paulo de Bengardi, Carnet Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 202-203.
Sociedad de Arte Musical Contemporneo (cd. de Mxico). Fundada y dirigida por Salvador Ordez Ochoa (1927). A ella pertenecieron tambin Gernimo Baqueiro Foster, Daniel Castaeda y Jess C. Romero. Tena por objetivo principal divulgar en Mxico la obra musical modernista internacional.
Fuente:
1993. Juan Jos ESCORZA: La significacin de Jess C. Romero en la musicologa mexicana, conferencia sustentada por el autor el 26 de abril en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, en el centenario natal de Romero; reproduccin en Efemrides de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, p. 14.
Sociedad de Autores y Compositores de Mxico [SACM] (cd. de Mxico). Fundada el 7 de julio de 1945 por Nicandro Castillo, Ernesto Cortzar, Gonzalo Curiel, Alberto Domnguez, Alfonso Esparza Oteo, Manuel Espern, Ignacio Fernndez Espern, Agustn Lara, Carlos Martnez Gil, Arnulfo Miramontes, Manuel M. Ponce y Mario Talavera, entre otros. Algunos de sus directores, en pocas posteriores, han sido Rodolfo Mendiolea, Consuelo Velzquez y Roberto Cantoral. Tiene como objeto principal asesorar a sus msicos afiliados en materia de derechos de autor y administrar las regalas que producen sus creaciones musicales. Igualmente presta servicio mdico y una pensin a los jubilados, aparte de otros beneficios menores de seguridad social. En 1958 se sum a la Confederacin Internacional de Sociedades de Autores y Compositores. Ha sostenido una pequea escuela de msica y una Seccin de Msica de Concierto que bajo la direccin de Eduardo Soto Milln* document parte de la obra de los compositores mexicanos del siglo XX. El rgano oficial de comunicacin de la SACM es Compositor, que fund Ramn Incln Aguilar.
Fuentes:
Sociedad de Conciertos del Conservatorio Nacional. Constituida a iniciativa de Alfredo Bablot, entr en actividades el 1 de septiembre de 1888. Su junta directiva qued integrada por los profesores del Conservatorio: Alfredo Bablot, presidente; Cristbal Reyes, vicepresidente; Manuel S. Morn, secretario; Maximino Valle, subsecretario; Agustn Manrique, tesorero; Severiano Arce, archivero; y como vocales propietarios Jos Rivas, Miguel M. Acosta, Francisco Ortega y Fonseca y Pablo Zayas; y como suplentes Alberto Amaya y Jos Incln. La Sociedad naci con 136 socios, de los cuales 46 estuvieron catalogados como solistas; de acuerdo con el segundo artculo de su reglamento, la Sociedad quedara integrada por los profesores y alumnos del plantel, y por los aficionados que entonces constituan la Orquesta del Conservatorio. Los objetivos de la Sociedad se sealan en el artculo primero de su estatuto, el cual dice: Se establece en la ciudad de Mxico una asociacin privada con el nombre de Sociedad de Conciertos del Conservatorio destinada a estudiar y dar a conocer los compositores antiguos y contemporneos, sin descuidar ningn gnero de msica, procurando as extender y pulir el gusto musical entre las diversas clases sociales del pas, y elevar el nivel del arte mexicano. Los fondos recolectados en los conciertos organizados por la Sociedad se distribuan equitativamente entre los miembros de la orquesta y los solistas, y quedaba reservado un diez por ciento de los ingresos brutos para las cajas de ahorros del Conservatorio. La Sociedad ofreci su primer concierto, casi un ao despus de constituida, en el teatro del plantel, la noche del 26 de agosto de 1889, con el siguiente programa: I. Sueo de una noche de verano, Mendelssohn; II. Romanza de Don Carlo, Verdi, cantada por Jos Ochoa; III. Carnaval de Venecia, Godefroid, arpa: Isabel Obregn; IV. Vorrei morir, Tosti, canto: Altagracia Ochoa; V. Sptimo concierto para violn y orquesta, Beriot, solista: Aurelio Elas; VI. Marcha morisca, Gabrielli (estreno); 2 parte: VII. Andante, de la Primera sinfona de Beethoven; VIII. Aria de La forza del destino, Verdi, canto: Luisa Larraza; IX. Concierto no. 1 para piano y orquesta, Liszt, solista: Carlos J. Meneses; X. Do de Luisa Miller, Verdi, Vincenzo Quintilli-Concha Enrquez; XI. Alborada de primavera, Lacombe; dirigi la orquesta Jos Rivas. La Sociedad organiz ocho conciertos ms, hasta extinguirse en 1891. En 1892 su ausencia fue subsanada a travs de la Sociedad Annima de Conciertos*.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: La Sociedad de Conciertos del Conservatorio, Carnet Musical, vol. X, no. 127, cd. de Mxico, sep., pp. 463-464.
1945. Charles SEEGER: Derechos de propiedad sobre obras musicales, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 83-87. 1968. Esperanza PULIDO: Con el consejo directivo de la SACM, Heterofona, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 12-13. 1971. Veinticinco aos de la Sociedad de Autores y Compositores, ibid., vol. IV, no. 19, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 21-22 y 41. 1989. Annimo: Memorias de la SACM, SACM, cd. de Mxico.
Sociedad de Conciertos Bach-Beethoven-Brahms (cd. de Mxico). Fundada por Luis G. Saloma en 1918. Para iniciar sus actividades distribuy el 10 de octubre de ese ao una circular con la informacin siguiente: Esta Sociedad tiene, como objeto principal, verificar conciertos peridicamente, tendientes al desarrollo del arte musical, con obras de los compositores clsicos, a precios populares. En cada uno de ellos, adems de las obras que ejecutar
Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara. Fundada en 1896 por los hermanos Francisco y Jos Godnez*. Se asent en el local de la calle de Placeres no. 61, en Guadalajara, en el mismo sitio donde estaba la Fbrica Guadalupana de rganos* y la Escuela Litrgica de rgano de la familia Godnez. Tena una sala de conciertos con capacidad para unas 200 personas, bautizada con el nombre de Juan Sebastin Bach, y en la cual desfilaron en procesin las personalidades msicas de ese tiempo, desarrollando importantsimos programas (Carrasco: 1922). La Sociedad se disolvi poco antes de que falleciera su fundador (1902), quien don el lote que la alojaba, a los padres vicentinos, los cuales erigieron ms tarde en el mismo sitio, el Colegio Vicentino. A esta sociedad pertenecieron entre muchos otros, Justina Arvalo, Mara Guada971
Sociedad de Msica de Cmara
lupe Cano, Diego Altamirano, Benigno de la Torre, Flix Peredo, Alfredo Carrasco, Guillermo A. Michel, Henrique, Mara y Tula Mayer, Flix Bernardelli, Vicente Cordero, Jos Roln, Jess M. Valadez y Francisco Crdenas Larios.
Fuente:
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos, Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., p. 73.
Sociedad de Msica de Cmara. Fundada en 1927 por iniciativa de varios msicos participantes en el Primer Congreso Nacional de Msica*, celebrado en la ciudad de Mxico. Contaba con una orquesta de cmara y grupos de diversa dotacin instrumental, los cuales se conformaban ex profeso para cada concierto. Tuvo intensa actividad hasta 1935, en que se disolvi.
Fuentes:
Sociedad Filarmnica Campechana (Campeche capital). La estableci Francisco lvarez Surez en 1862, bajo el auspicio de la sociedad civil. Su reglamento lo redact Matas Romero. Se propuso fundar un conservatorio y una orquesta sinfnica, pero, al contrario, desapareci al poco tiempo. En 1866, el mismo lvarez Surez, con estmulos del Ayuntamiento, la restituy, y fund una pequea orquesta que sobrevivi hasta los primeros aos de la dcada siguiente. Su rgano oficial de comunicacin fue La Armona*.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esteban Alfonzo y Francisco lvarez Surez, Carnet Musical, vol. V, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp. 101-103.
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Concierto de la Sociedad de Msica de Cmara, Exclsior, cd. de Mxico, 31 mar. 1931. El Concierto de la Sociedad de Msica de Cmara, ibid., 3 jul. 1932. Formidable xito de la Sociedad de Msica de Cmara con una obra del doctor Luis Taibo, ibid., 1o de agosto.
Sociedad Filarmnica de Mrida. Fundada en 1872 por Jos Jacinto Cuevas*, reuni a las personalidades intelectuales de la poca con el objeto de impulsar el desarrollo local de la msica. Tena como sede la Academia de Msica del Estado de Yucatn, que en 1873 se transform en el Conservatorio Yucateco*.
Fuente:
Sociedad de Msica Moderna. Organizada en 1928, en la ciudad de Mxico, por algunos miembros del Ateneo Musical Mexicano entre los que figuraban Gernimo Baqueiro Foster, Daniel Castaeda, Estanislao Meja y Salvador Ordez. Realizaba sus sesiones en la Academia Rubinstein*. Logr que se dieran a conocer en Mxico entre 1928 y 1932 obras piansticas de Brtok, Berg, Dohnanyi, Honegger, Janacek, Kodaly, Milhaud, Poulenc, Schoenberg, Honegger y Villa-Lobos.
Fuente:
Sociedad Filarmnica del Comercio. Se fund en septiembre de 1869, en Mrida, Yucatn, semejante a la que tres aos antes haban creado en la ciudad de Mxico Toms Len y Aniceto Ortega. Sus reuniones se efectuaban en la casa de Amado Cantn. Instituy una banda de msica dirigida por Manuel Ortiz Sols y patrocin veladas poticas y conciertos. En 1872 fue sustituida por la Sociedad Filarmnica de Mrida*.
Fuente:
1928. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Reglamento de la Sociedad de Msica Moderna, mecanuscrito, archivo de Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 3 pp.
Sociedad de Santa Cecilia. Ver: Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia. Sociedad Experimental de Msica Nueva (SEDEMUN). Grupo de compositores formado en Guadalajara en mayo de 1967 con el fin de difundir y apoyar el trabajo de los compositores de msica contempornea. Sus miembros fueron Rafael E. Garca, Rosario Manzano, Hermilio Hernndez, Domingo Lobato y Hctor Naranjo.
Fuente:
Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia (cd. de Mxico). La fund Carlos Laugier* el 18 de marzo de 1854. Agrupaba a los msicos franceses aficionados residentes en la ciudad de Mxico. En ella tomaron parte activa Alfredo Bablot*, Niceto de Zamacois* y el mismo Laugier. Funcion slo por unos meses, pero se restableci en 1858 apoyada por miembros del partido conservador. Entonces sustent una numerosa orquesta dirigida por Luis G. Morn*. Tuvo auge durante el imperio de Maximiliano (18641867) y luego desapareci en definitiva.
Fuente:
1979. Hctor NARANJO: Sntesis de apreciacin musical, Ediciones del Colegio Internacional, Guadalajara.
Sociedad Filarmnica ngela Peralta (cd. de Puebla). I. Creada en 1871 por iniciativa de un grupo de msicos poblanos. Su mesa directiva eligi a Pablo Snchez y Delfino Arriaga como director y secretario de la Sociedad, respectivamente. Form su propia orquesta y ofreci conciertos durante poco ms de diez aos. II. (cd. de Mxico). Fundada a iniciativa de Flix M. Alcrreca, en mayo de 1887, con el siguiente cuadro directivo: Alcrreca, presidentedirector; Juan Finamori, vicepresidente; Francisco de P. Nez, secretario; Didoro Villalpando, prosecretario; Rito Fernndez, tesorero; ngel Quirs, primer vocal; Luis Pomar, segundo vocal; Teodosio Villagra, tercer vocal; Jos Aguilar, cuarto vocal; Antonio Aliphant, director de escena y Flix Pealoza, subdirector. El 11 de junio de 1891 se efectu en el teatro Hidalgo la segunda sesin artstica reglamentaria, correspondiente al cuarto ao de vida de la corporacin. En esa velada Alcrreca present al pianista espaol Enrique Pelayo, del Conservatorio de Pars, quien ejecut un Capricho espaol, obra suya. La sociedad se disolvi pocos aos despus.
Fuentes:
1957. Jess C. ROMERO: Historia de un conservatorio que no se fund, Carnet Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 207-208.
1908. Juan de Dios PEZA: Pablo Snchez, sr., cd. de Mxico; reproduccin en Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar., 1987, pp. 63-68 (I). 1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Flix Mara Alcrreca, Carnet Musical, vol. IV, no. 6, cd. de Mxico, sep., p. 27 (II).
Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia (Guadalajara). Radicado en Guadalajara el mdico Jules Clement* en la ciudad de Mxico colaborador de Charles Laugier, reuni a los instrumentistas ms activos de la msica regional y cre la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia en 1857. Los fines de este gremio eran: I. Procurar a los enfermos invlidos y ancianos de profesin musical que lo necesiten, unos recursos en relacin con sus necesidades; II. Fomentar el gusto por el arte, multiplicando a los profesores y ofreciendo a los aficionados ocasiones de ejecutar juntos; III. Abrir a la parte ms ilustrada de la poblacin, un centro de reunin y difusin musical. Formulados estos estatutos, se nombr presidente honorario al general Anastasio Parrodi, gobernador del estado de Jalisco; presidente efectivo al licenciado Jess Lpez Portillo, y vocales al licenciado Jos Luis Prez Verda, cannigo de la catedral; al licenciado Guillermo Augsburg, cnsul de Alemania; y a los seores Manuel Corcuera, Manuel de la Cueva, Jules Clement y Cruz Balczar*, quien asumi la direccin de la Orquesta de la Sociedad. La agrupacin lleg a contar con 133 socios, segn consta por la nmina publicada, entre los que figuran los ms altos miembros de la aristocracia tapata. La inauguracin correspondiente se verific el 22 de noviembre de 1857 con una solemne
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funcin religiosa en el templo del Sagrario Metropolitano, en la que tom parte la Orquesta de la Sociedad y pronunci el panegrico de la Santa Patrona fray Isidro Gazcn, del convento de La Merced. La instalacin oficial tuvo lugar el 12 de enero inmediato en el saln principal de la Universidad, con un concierto vocal instrumental que fue muy concurrido. A un segundo concierto, realizado el da 22 del mismo mes [en el teatro Principal], asisti el presidente de la Repblica, Benito Jurez, acompaado por sus ministros Melchor Ocampo, Guillermo Prieto y Manuel Ruiz.
Fuente:
1889. Alberto SANTOSCOY: Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscienses, Guadalajara.
Sociedad Filarmnica Mexicana (primera). Fundada en enero de 1824 en la ciudad de Mxico, por Jos Mariano Elzaga y colaboradores suyos, que lo haban sido en el seno de la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial*. A su vez sostuvo una pequea orquesta y un coro: ambos funcionaron en la catedral metropolitana y en recintos seculares, bajo la direccin del propio Elzaga. Gracias al apoyo de Lucas Alamn (1792-1853), fue posible crear en 1825 la Academia de Msica Elzaga*, con el patrocinio moral de esta Sociedad. En 1829 diversas presiones obligaron a su fundador a dejar su puesto de director y el gremio se disolvi. Poco ms tarde se rehizo, empero su nueva vida fue brevsima.
Fuentes:
Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia (cd. de Oaxaca). Iniciada y fomentada por el presbtero Magro, del templo de La Merced, tuvo sus primeras actividades en 1858. Agrup a la mayora de los instrumentistas de la capital oaxaquea activos en aquel entonces, pero entre ellos sobresalieron los hermanos Macedonio, Nabor y Bernab Alcal, Manuel Monterrubio y Cosme Velzquez, por ser suya la iniciativa de formar una academia musical, un coro y una orquesta (1860). La Sociedad tambin procur el apoyo mutuo de los msicos oaxaqueos, as como la ejecucin de programas corales y orquestales. Aunque sufri innumerables dificultades administrativas, sobrevivi durante varios aos, hasta extinguirse en 1869.
Fuente:
1825. El guila Mexicana, 26 feb., ao II, no. 318. Dictamen de la Comisin Especial del Senado que examina la Memoria del seor Secretario de Relaciones Exteriores e Interiores: Lo relativo a Jardn Botnico, sociedades literarias, academias y escuelas de bellas letras, antigedades y gabinetes de lectura (...) El estado exhausto del tesoro pblico no permite actualmente ocuparse en formar establecimientos que parecen pertenecer a tiempos de abundancia (...). 1825. 17 de abril, ao III, no. 3, p. 4, columna 1, Sociedad Filarmnica. Este establecimiento nuevo entre nosotros.
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Macedonio Alcal, Carnet Musical, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, jul., p. 24.
Sociedad Filarmnica El Progreso (Crdoba-Orizaba). Fue suscrita en Crdoba, Veracruz, el 5 de mayo de 1874 por su presidente Agustn Alcrreca y dems miembros de la Junta Directiva. Form una orquesta con la cual se programaron varios conciertos, tanto en Crdoba como en Orizaba, ciudades en donde residan sus miembros y promotores. Abog por ofrecer auxilio comunitario a sus agremiados de avanzada edad.
Fuente:
Sociedad Filarmnica Mexicana (segunda). Llamada Gran Sociedad Filarmnica, fue creada y dirigida por Jos Antonio Gmez*; sus actividades iniciaron con solemne ceremonia en el Palacio de Minera, el 13 de diciembre de 1839, con un concierto ejecutado por maestros integrantes de la Sociedad, en que se cantaron un aria de Semiramide, una cavatina de La sonnambula, el aria Casta diva, de Norma, y un aria de Ana Bolena, con un nutrido coro. La Sociedad fue subvencionada por la aristocracia y el gobierno de la ciudad de Mxico, y reuni las inquietudes originales que haban llevado en 1824 a la creacin de la Sociedad fundada por Elzaga; igualmente instituy una academia musical (ver: Academia de Jos Antonio Gmez) cuyos conciertos reglamentarios se efectuaban los das 1o y 15 de cada mes. Se disolvi poco antes de iniciada la guerra con EU (1846-1847), que trajo consigo un desastre en el rengln artstico.
Fuentes:
1874. Annimo: Reglamento de la Sociedad Filarmnica El Progreso, Tipografa del Hospicio, Crdoba, 16 pp.
Sociedad Filarmnica Guanajuatense. Inaugurada en la ciudad de Guanajuato, en septiembre de 1856, en el patio de la lujosa residencia del seor Domingo Mendoza y con apoyo del gobernador Manuel Doblado. Su presidente fundador fue don Sabino Flores. Sostuvo un coro de voces mixtas y una orquesta de 16 msicos, y dispona de un piano cuadrilongo para sus conciertos. Inici sus actividades con una ceremonia solemne en que se cantaron el Himno nacional de Nun y fragmentos de las peras I puritani, Lucrezia Borgia, Maria de Rohan, Semiramide, Lucia di Lammermoor, Il pirata, Romeo e Giulieta, Belisario y Ernani, y se tocaron al piano unas variaciones de Von Weber sobre el tema de La Marsellaise. La Sociedad dej de existir en 1859.
Fuente:
1839. Annimo: Diario del Gobierno, t. XV, p. 36, 9 oct. (noticia sobre la fundacin de la Gran Sociedad Filarmnica). 1839. Jos Antonio GMEZ: Prospecto y Reglamento de la Gran Sociedad Filarmnica y Conservatorio de Ciencias y Bellas Artes, dirigida por J. A. Gmez, Imprenta del Iris, dirigida por Antonio Daz, cd. de Mxico, 7 pp., 19 centmetros (documento fechado el 24 de noviembre de 1839; conservado en la col. Lafragua de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico; item no. 3781). 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico (1538-1911), prlogo de Salvador Novo, 5 vols., 3 ed. ilustrada y actualizada de 1911 a 1961, Porra, cd. de Mxico, 1961 (noticias sobre las primeras actividades de Gmez en la pera, as como de la inauguracin de la Gran Sociedad Filarmnica). 1957. Jess C. ROMERO: El primer conservatorio mexicano de msica, Carnet Musical, vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 534-535 (abundante informacin acerca de la academia de Gmez).
1856. Sabino FLORES: Solemne instalacin de la Sociedad Filarmnica Guanajuatense, Imprenta de Albino Chagoyn, calle del Cerero no. 189, Guanajuato; reproduccin en Revista Musical Mexicana, t. III (en dos partes: no. 6, 7 jun., pp. 130-134; no. 8, 7 ago., pp. 178-180); cd. de Mxico, 1943.
Sociedad Filarmnica Jalisciense. Fundada en Guadalajara, en 1869, por Jess Gonzlez Rubio (presidente), Clemente Aguirre, Miguel S. Arvalo, Adrin Galarza, Miguel Meneses, Joaqun Luna y Luis Vzquez, entre otros msicos distinguidos de la poca. Su fin era ofrecer mensualmente un concierto a travs de su propia orquesta. Funcion durante poco tiempo.
Fuentes:
1866. Annimo: Nueva Sociedad, La Prensa, t. I, no. 9, Guadalajara, 4 oct., p. 1. 1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara (informacin aislada).
Sociedad Filarmnica Mexicana (tercera). Fundada en la ciudad de Mxico el 14 de enero de 1866 por un grupo de intelectuales que encabezaba el pianista y compositor Toms G. Len. Figuraban en el dicho grupo Aniceto Ortega, Alfredo Bablot, Ignacio Durn, Julio Ituarte, Melesio Morales, Eduardo Liceaga, Antonio Garca Cubas y Manuel Payno, entre otros. Al principio se le dio albergue, gracias al doctor Jos Ignacio Durn*, en el patio de los Naranjos de la Escuela de Medicina (antiguo edificio de la Inquisicin), y all ofreci los primeros conciertos. Luego se traslad a un local del antiguo convento de San Francisco. Por ltimo, el presidente Benito Jurez, por acuerdo del 25 de octubre de 1867, cedi a la Sociedad, para sus reuniones y trabajos, el edificio de la antigua universidad, con exclusin de sus accesorias. Su primera mesa directiva estuvo integrada por Manuel Siliceo (presidente); Jos Ignacio Durn (vicepresidente) y Eduardo Liceaga (secretario). Desde 1866 la Sociedad cre su propio Conservatorio bajo la direccin acadmica de Agustn Caballero*, que es antecedente directo del moderno CNM*.
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Sociedad Filarmnica Mexicana
Fuentes:
1870. Antonio GARCA CUBAS: Memoria con que el secretario de la Sociedad Filarmnica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el ao de 1870, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd. de Mxico, 7 pp; reproduccin en Revista del Conservatorio, no. 14, cd. de Mxico, sep. 1966, pp. 8-11. 1873. Manuel PEREDO: Memoria en que el secretario de la Sociedad Filarmnica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el ao de 1872, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd. de Mxico; ed. a 22 pp., 21 centmetros; ed. b 16 pp., 19 centmetros (contiene informacin fundamental sobre la fundacin de la Sociedad Filarmnica Mexicana). 1879. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Conservatorio de Msica y Declamacin, Revista de Andaluca, ao VI, vol. V, no. 16, sl., pp. 81-95; reproduccin como Historia de la Sociedad Filarmnica Mexicana, Calendario para el ao de 1887, H. Nagel Sucesores, cd. de Mxico, 1887, pp. 44-55. 1904. Antonio GARCA CUBAS: El libro de mis recuerdos; narraciones histricas, anecdticas , y de costumbres mexicanas anteriores al actual estado social, ilustradas con ms de 300 fotograbados, Imprenta de Arturo Garca Cubas Hermanos Sucesores, cd. de Mxico, 635 pp. (comenta sobre la Sociedad Filarmnica Mexicana y su Conservatorio).
Sociedad Literaria, Dramtica, Filarmnica y de Baile El Edn (Xalapa). Suscrita en 1874, auspici una orquesta y una academia musical. Ofreci conciertos y recitales reglamentarios hasta 1876.
Fuente:
1874. Annimo: Constituciones generales que deben observarse en la , Imprenta Veracruzana de A. Ruiz, Xalapa, 15 pp.
Sociedad Mexicana de Msica Contempornea. Fundada en 1972 con el patrocinio de la seccin de msica de concierto de la SACM. Agrup a la mayor parte de los compositores ms representativos del pas, en ese momento (Manuel de Elas, Manuel Enrquez, Jos Luis Gonzlez, Joaqun Gutirrez Heras, Armando Lavalle, Mario Lavista, Eduardo Mata, Hctor Quintanar, Francisco Savn, Leonardo Velzquez y Jess Villaseor). Grab en discos de larga duracin algunas obras de los agremiados y organiz conciertos en diversos puntos de la ciudad de Mxico.
Fuente:
Sociedad Filarmnica Mexicana (cuarta). En 1895 Ricardo Castro, con el apoyo de profesores y alumnos del CNM, y de aficionados a la msica, estableci la Sociedad Filarmnica Mexicana, cuyo fin era fomentar el desarrollo y la difusin de la msica de cmara. A este efecto se organizaron varios conjuntos con los alumnos ms avanzados de Castro, y un quinteto profesional, formado por el propio Castro al piano, Luis G. Saloma y Rosendo Romero (violn), A. Herrera (viola), Rafael Galindo (violonchelo) y Francisco Velzquez (contrabajo). De mayo a octubre de 1895 la Sociedad llev a cabo una serie de cinco conciertos en que se estren el Tro de Hiller, las Nouvellettes de Glazunov, el quinteto de Schumann, el cuarteto De mi vida, de Smetana, el Cuarteto espaol, de Viardot, y con Castro acompaado por la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, el Concierto no. 1 para piano, de Liszt.
Fuente:
1974. Annimo: Memoria 1972-1973 de la SACM, SACM, cd. de Mxico.
Sociedad Leonesa de Conciertos (Len, Gto.). Establecida en 1952 por iniciativa de J. Jess Rodrguez Frausto y Silvino Robles (*). Bajo su auspicio se presentaron en Len, hasta inicio de los aos setenta, algunos de los msicos ms famosos que visitaron la Repblica Mexicana en esa poca.
Fuente:
1999. Jos COVARRUBIAS: El padre Silvino Robles Gutirrez, datos biogrficos proporcionados por el autor, Len, 1 p.
1949. Jess C. ROMERO: Ricardo Castro; sus efemrides biogrficas, Andamios, Durango, 56 pp.
Sociedad Jalisciense de las Bellas Artes (Guadalajara). Fundada en 1855 por iniciativa del arquitecto y pintor Jacobo Glvez (1821-1882), constructor del teatro Degollado*. Entre sus miembros originales estaban los pintores Felipe Castro, Espiridin Carren, Gerardo Surez, Felipe Gutirrez, Miguel Grate y Pablo Valds; y los literatos Ireneo Paz, Aurelio Luis Gallardo, Alfonso Lancaster Jones y Epitacio J. de los Ros. El nico exponente del rea musical era Clemente Aguirre*, aunque aos ms tarde se incorporaron Martn Gavica, Miguel Meneses y Joaqun Luna (*). El gremio foment trabajos colectivos y sustent reuniones peridicas en que se hacan exposiciones pictricas, recitales poticos y conciertos. Funcion durante unos veinte aos, y desapareci poco antes de morir Glvez.
Fuentes:
Sociedad Mexicana de Msica Nueva (cd. de Mxico). Fundada por las compositoras Ana Lara y Marcela Rodrguez, en 1989. Entre sus objetivos iniciales estaba el agrupar a compositores mexicanos y extranjeros residentes en Mxico para difundir su obra con conciertos regulares, grabaciones y ediciones de partituras. Asimismo tena por objeto representar a Mxico ante la Sociedad Internacional para la Msica Nueva. Los representantes fundadores del gremio en Guadalajara y Guanajuato eran Antonio Navarro y Ramn Montes de Oca, respectivamente.
Fuente:
1989. Ana LARA: Presentacin de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 72-73.
Sociedad Musical Barradas-Tello-Saloma. Ver: Asociacin Musical Barradas-Tello-Saloma. Sociedad Musical Renovacin (cd. de Mxico, 1931-1955). Abierta el 5 de julio de 1931 por Esperanza Alarcn, Gernimo Baqueiro Foster, Daniel Castaeda, Vicente T. Mendoza, Augusto Novaro y Jess C. Romero. Originalmente tom sede en el domicilio particular de Baqueiro, en el segundo piso de la calle de Moneda no. 10, cerca del edificio del CNM, y despus pas a la calle de Licenciado Verdad no. 5. En su interior se impartan conferencias sobre diversos temas musicales y se tocaban recitales con los alumnos ms aventajados del Conservatorio Nacional, con obras de ellos mismos. En la programacin de estos conciertos fueron estrenadas composiciones de Francisco y Guillermo Argote, Daniel Ayala, Zoila Badillo, Salvador Contreras, Fernando Jordn y Margarita M. Lagos (luego esposa de Daniel Ayala), a cuya audicin asistieron Ernest Ansermet, Jos Barros Sierra, Carlos Chvez, Salomn Kahan, Estanislao Meja y Salvador Ordez Ochoa, entre otros distinguidos maestros.
Fuente:
1866. Annimo: La Prensa, t. I, no. 9, 4 oct., Guadalajara, p. 1 (mencin de un homenaje a la soprano ngela Peralta en el teatro Alarcn [Degollado], organizado por la Sociedad Jalisciense de las Bellas Artes). 1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, 45 pp. (informacin general sobre los miembros de la Sociedad Jalisciense de las Bellas Artes).
Sociedad Juan Luis de Palestrina (cd. de Mxico). Fundada por Amado G. Pardav* hacia 1929, con el objeto de preservar la msica religiosa tradicional. Erigi su propia escuela, donde ensearon, entre otros profesores, Pedro Michaca y el propio Pardav. (Ver: Academia Palestrina).
Fuentes:
1930. Amado G. PARDAV: La restauracin de la sociedad moderna mediante la liturgia catlica, spi., Madrid. 1931. La Iglesia tendr la gloria de restaurar lo que la injuria y la demencia de los hombres han pretendido deshacer en el arte de Palestrina y de Beethoven, Mxico Musical, ao I, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 7-9.
1957. Jess C. ROMERO: La Sociedad Musical Renovacin, Carnet Musical, vol. XIII, no. 150, cd. de Mxico, ago., pp. 383-384.
Sociedad Netzahualcyotl (cd. de Mxico). Asociacin conformada por un grupo de intelectuales y artistas, fundada el 3 de
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Solano, Leopoldo S.
agosto de 1873 como resultado de la escisin que dividi a los socios de la Sociedad Dramtica Alianza. En este nuevo gremio quedaron los que abogaban por actividades no slo teatrales, sino tambin literarias y musicales. El 15 de noviembre de aquel mismo ao se realiz una solemne ceremonia de apertura en el teatro Arbeu, en la cual se ofrecieron piezas dramticas, poesas y piezas para piano solo y para piano y canto. En esa ocasin Melesio Morales, socio cofundador, dio a conocer su vals Netzahualcyotl. En 1876 se nombr como presidente a Ignacio Manuel Altamirano, quien fue sucedido en 1877 por Jos E. Bustillos. Desde el principio la Sociedad manifest su inters en definir los criterios que permitieran el surgimiento de un arte nacional, aprovechando sobre todo el pasado indgena mexicano. Adems de Morales, tambin fueron miembros suyos el compositor Aniceto Ortega; el poeta Jos Gonzlez de la Torre; los pintores Santiago Rebull y Jos Salom Pina, entre otros. Dej de funcionar poco despus de 1880.
Fuente:
des y deficiencias. En 1947 Estanislao Meja public Esencia sociolgica de la msica en Anales de la Escuela Nacional de Msica, an con un marcado sentido positivista. Despus, aunque los modelos de Adorno comenzaron a conocerse en algunas universidades mexicanas desde los aos sesenta, los enfoques tericos de la mayora de los investigadores se dirigieron ms hacia la antropologa que hacia la sociologa de la msica. Finalmente, algunos trabajos publicados por la UAM, la Universidad Nacional y el Centro de Investigacin y Estudios sobre Juventud han abordado el estudio social de la msica principalmente en el mbito urbano marginado. Son un ejemplo de ello las investigaciones emprendidas por Miguel ngel Aguilar, Hctor Castillo, Adrin de Garay, Jos Hernndez Prado y Maritza Urteaga Castro-Pozo, entre otros.
Fuentes:
Sociedad Pro Arte Patrio (cd. de Mxico). Fundada por Jos F. Vsquez en 1926; a esta agrupacin pertenecieron Luz y Clemia Gonzlez de Coso, Alba Herrera y Ogazn, Luis Sandi, Heliodoro Oseguera, Justino, Manuel y Jess Camacho Vega y Antonio Gomezanda, entre muchos otros. Su objetivo fundamental era rescatar y difundir la pera mexicana, logrando reponer Dos amores, de Tello y Atzimba, de Castro (la cual se present en el teatro Capitol de Guatemala, en 1927), ambas ejecutadas en el Palacio de Bellas Artes (1927), antes de su inauguracin oficial. Estren, tambin en Bellas Artes, Tabar, de Oseguera, y en el teatro Arbeu, El mandarn, del mismo Vsquez.
Fuentes:
1962. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Cien biografas en la historia de la msica, Olimpo, cd. de Mxico. 1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 225 pp.
Sociedad Veracruzana de Conciertos. Ver: Asociacin Veracruzana de Conciertos. Sociologa (de la msica). Estudio de la sociedad en sus relaciones intersubjetivas con los fenmenos musicales. La nocin de dicho estudio como ciencia, as como el concepto de relaciones intersubjetivas se debi a Comte (Cours de Philosophie Positive, IV, 1838). Pero la sociologa de la msica empez a desarrollarse en occidente hasta el ltimo cuarto del siglo XIX y alcanz su madurez con la obra de Adorno (Introduction to the Sociology of Music, 1962). En Mxico, desde el segundo tercio del siglo XIX aparecieron estudios que observaban las manifestaciones artsticas como reflejo de un estadio social. Entre stos se encuentran varios escritos de Guillermo Prieto* e Ignacio M. Altamirano*, entre muchos otros intelectuales de la poca. Sin embargo, la tnica de dichas obras con frecuencia culminaba en la exaltacin costumbrista y no propiamente en conclusiones de ndole sociolgica. El ensayo de Francisco Pimentel, Memoria sobre las causas que han originado la situacin actual de la raza indgena de Mxico (1864), con comentarios sobre la poesa, la msica y el canto, es uno de los primeros estudios de su especie, con pretensiones cientficas. Sin embargo, los primeros estudios modernos de sociologa musical aparecieron despus de la Revolucin, con publicaciones de Gernimo Baqueiro Foster, Rubn M. Campos y Jess C. Romero (*), en las que los conceptos de Comte se adaptaron para describir, analizar y criticar los diversos estados sociales de la msica de Mxico. Baqueiro habl inclusive de una decadencia artstica debida a una sociedad que cada vez era ms dinmica e inestable en todos sus aspectos. Mientras, Jos Roln hizo la estratificacin social de los msicos mexicanos para poder explicar sus necesida-
1864. Francisco PIMENTEL: Memoria sobre las causas que han originado la situacin actual de la raza indgena de Mxico, Imprenta de Andrade y Escalante, 241 pp. (poesa, msica y canto, pp. 57-61). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana: Investigacin acerca de la cultura musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991. 1928. Jess C. ROMERO: El estudio de nuestra prehistoria musical como factor importantsimo de la especulacin folklrica de Mxico, II Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico. 1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La dispersin social como causa de la decadencia artstica, Exclsior, cd. de Mxico, 2 oct. 1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico, 458 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995. 1937. Jos ROLN: Organizacin musical de Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol. III, no. 3, sl., abr., pp. 77-80 (trata sobre el nivel socioeconmico del msico, su educacin profesional y la difusin de la msica, as como la importancia de estos factores en un panorama general). 1944. Jess C. ROMERO: La clase filarmnica debe reorganizarse, Orientacin Musical, vol. III, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 36, jun., p. 7; no. 37, jul., pp. 6-8, 20). 1947. Estanislao MEJA: La sociologa y la burocracia musical y Esencia sociolgica de la msica, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 494-497 y 556. 1959. Miguel BUENO: Sicologa, pedagoga y sociologa de la msica, Carnet Musical, vol. XV, no. 177 [11], cd. de Mxico, nov., p. 502. 1977. Iris KAPHAN: Change in cultural context and musical style: A connective process, formulated and applied to the Mexican Revolution and Mexican music, University of California, Los ngeles, California, 278 pp. (tesis de doctorado) [UMI 78-01720] (anlisis de musicologa sociolgica; valora aspectos sociales de la Revolucin [1910-1917] que influyeron en el pensamiento de los compositores mexicanos). 1993. Miguel ngel AGUILAR, Adrin DE GARAY y Jos HERNNDEZ PRADO (comps.): Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, 196 pp. (coleccin de breves ensayos sobre industria, cultura y sociedad en torno al rock en Mxico). 1998. Maritza URTEAGA CASTRO-POZO: Por los territorios del rock: Identidades juveniles y rock mexicano, Culturas Populares, CNCA/Centro de Investigacin y Estudios sobre Juventud, SEP, cd. de Mxico, 260 pp. (obra sociolgica sobre el rock en la ciudad de Mxico; en especial sobre el movimiento punk en Ciudad Netzahualcyotl). 1999. Hctor CASTILLO: Juventud, msica y sociologa en Amrica Latina, Instituto de Investigaciones Sociales de la UNAM, cd. de Mxico (conferencia para la mesa 8 [Rock] del II Congreso Latinoamericano de la Asociacin Internacional de Estudios de Msica Popular celebrado en Bogot, Colombia).
Sol, El. Corrido proletario de Carlos Chvez, para coro y gran orquesta, con versos de Carlos Gutirrez Cruz. Fue estrenado bajo la direccin del compositor en la ceremonia organizada en memoria del general lvaro Obregn, el 17 de octubre de 1934, en el parque de La Bombilla de San ngel, en la ciudad de Mxico.
Fuente:
Solano, Leopoldo S. (n. Puebla, Pue., 1978). Pianista y organista. Inici sus estudios musicales a temprana edad, con Daniel Cuautli. Despus curs rgano con Francisco Delgado Lpez y asisti a clases de piano con Carmen Badillo y Daniel Rodrguez Angulo en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Puebla. Curs perfeccionamiento organstico bajo la direccin de Vctor Urbn. Ha ofrecido conciertos en giras por la Repblica
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Solano, Mauro
Mexicana, a menudo en encuentros musicales como el Magno Festival Palafoxiano de Puebla y el Festival de rgano Jess Estrada. Colabor como organista en la grabacin de un disco acompaando al Coro de la Catedral de Puebla. Ha sido invitado a tocar el rgano monumental de la Baslica de Guadalupe y ha trabajado como organista en la catedral de Puebla y en el templo de Nuestra Seora de la Merced, en esa misma ciudad.
Fuente:
Soler, Rosario [La Patita] (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 18901950). Tiple de zarzuela. Fue una de las figuras ms representativas de la poca de oro del teatro Principal. Entre las zarzuelas con las que obtuvo mayor xito aparecen Chateau margaux, El cabo primero y La marcha de Cdiz, cuyo gustado Do de Patos le vali el mote de La Patita.
Fuente:
2001. Annimo: Leopoldo S. Solano, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/ curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal, Cvltvra, cd. de Mxico, pp. 180-190.
Solano, Mauro (n. Sayula, Jal., 1848; m. San Francisco, California, ca. 1910). Segn Reyes y Zavala, fue violonchelista notable y artista de primera clase; organiz una orquesta de baile, la mejor tal vez que ha tenido esta ciudad [Sayula]; hace tiempo [1871] que reside en San Francisco, California, viviendo cmodamente con el ejercicio de su profesin. Su hermano Anastasio (n. y m. Sayula, 1852-1877) sobresali como contrabajista.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 26.
Solares, Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, 1827-1894). Compositor, profesor de canto y cantante, bajo. Discpulo de Agustn Caballero, en cuya Compaa Nacional de pera realiz su debut el 25 de septiembre de 1848, con el papel de Oroveso de Norma. Ese mismo ao tuvo gran xito con La sonnambula y Lucrezia Borgia, y en 1849, con Lucia di Lammermoor e Il pirata (Bellini). Se convirti en uno de los cantantes ms afamados del teatro Principal de Mxico, donde ofreci la mayor parte de sus representaciones. En 1852 actu en el estreno en Mxico de Don Giovanni, de Mozart. Dio a conocer un fragmento de la pera Catalina de Guisa*, de Paniagua, el 30 de agosto de 1857 y fue figura destacada en el estreno absoluto de Pietro DAbano*, el 25 de mayo de 1863. Ese mismo ao tambin cant en el estreno de Romeo y Julieta, de Melesio Morales, despus de lo cual emprendi largas giras artsticas con la Compaa de pera Italiana de ngela Peralta, actuando en teatros de Oaxaca, Puebla, Quertaro, San Luis Potos, Guanajuato, Len, Guadalajara y Zacatecas. Retirado de la escena lrica, abri una academia de canto en su domicilio particular en la ciudad de Mxico, donde l mismo imparti las clases de solfeo, tcnica vocal y acompaamiento. Tambin fue profesor en el CNM. Compuso alguna msica vocal profana y obras religiosas, de las cuales sobresale un juego de Versos. Entre sus discpulos sobresalieron Agustn C. Beltrn* y su hijo, el bartono Alfredo Solares.
Fuente:
Solfeo (enseanza del en Mxico). Ejercicio vocal de entonacin y rtmica que se usa como mtodo para leer msica y distinguir las figuras rtmicas y los intervalos cantando una lnea meldica y pronunciando los nombres de las notas (Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa), sin agregar los apelativos cromticos. En el Mxico virreinal, al igual que en Espaa, se llam al solfeo como solfa, misma palabra que se encuentra, por ejemplo, en el villancico Solfa de Pedro de Manuel de Sumaya, en alusin al concepto de canto o de msica. En el siglo XVIII y gran parte del XIX, los textos de solfeo ms empleados en Mxico eran de origen europeo, de autores como Bordogni, Concone, Lablache, Lamperti, Lemoine, Panseron, Vaccaij y muy especialmente del espaol Hilarin Eslava, cuya obra se reimprimi en Mxico y sirvi durante muchos aos para ensear el solfeo en escuelas pblicas y privadas, especialmente en su edicin con arreglos de Julin Carrillo. Algunos profesores mexicanos publicaron sus propios ejercicios de solfeo en el siglo XIX, pero fue Eduardo Gariel* quien a partir de 1905 desarroll sus propias ideas sobre solfeo y canto coral como problemas pedaggicos. Despus otros profesores como Flavio F. Carlos, Fernando Samada, J. F. Ramrez, Julin Carrillo y Gernimo Baqueiro Foster aportaron sus propias crticas y enmiendas al solfeo tradicional, pero con excepcin del Solfeo de Baqueiro, publicado por Ricordi, casi todas las escuelas de msica en Mxico continuaron empleando los textos antiguos, a los que se sumaron otros como los de Lavignac y Dandelot. Eventualmente se acept el Solfeo del panameo Roque Cordero, que Carlos Chvez recomendaba como una obra ms coherente para solucionar problemas tpicos de ritmo y entonacin de intervalos con cierto grado de dificultad. Pero el objeto de la entonacin justa segn la tradicin occidental no ha dejado de ser cuestionado ante las insuficiencias de esa tcnica para facilitar la lectura de secuencias no tonales, de lneas microintervlicas o de ritmos compuestos complejos. En esta crtica sobresale la obra pedaggica de Julio Estrada (solfeo del continuo) como una posibilidad de renovar las bases mismas del solfeo. El Mtodo de solfeo de Roberto Gutirrez, dirigido a cantantes de repertorio clsico tradicional, tiene la particularidad de comenzar con ejercicios para el intervalo de segunda menor, con la intencin de que el intrprete se familiarice desde un principio con la disonancia y con los saltos hacia intervalos aumentados o disminuidos.
Fuentes:
Soledad. Canto y baile tradicional de Andaluca, de carcter melanclico y en metro de tres octavos. Pas a Mxico en el siglo XVI y durante la ocupacin espaola se extendi a todo el pas, transformndose. En Veracruz y el sur de Tamaulipas se confundi con la petenera*, cuyos versos todava suelen referirse a una hermosa mujer llamada Soledad. Durante el siglo XIX, en Guerrero se perdi con la influencia de la chilena*, y en Jalisco y Michoacn fue absorbido por el son abajeo. Quizs ciertas piezas antiguas del canto cardenche (ver: Cancin cardenche), tradicional de la confluencia de los estados de Coahuila, Durango y Zacatecas, hayan tenido origen en la sole andaluza. Por ejemplo, la cardenche Al pie de un rbol tiene un gran parecido con el carcter de las soledades gitanas de la provincia de Granada, pero tambin con su estilo vocal de grandes saltos de entonacin y de sutiles inflexiones meldicas en fragmentos de tono. (Ver tambin: Malaguea y Petenera).
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1863. Cenobio PANIAGUA: Ejercicios matinales y meldicos, para dar flexibilidad a la voz, segn la escuela italiana, J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 20 pp. (mtodo de canto). ca. 1865. Lecciones de solfeo en llave de Do en primera lnea a dos voces con acompaamiento de piano, 19 nmeros, J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico. 1905. Eduardo GARIEL: Solfeo elemental para las escuelas primarias superiores, primer ao, ed. del autor, cd. de Mxico, 97-II pp. 1906. Solfeo elemental para las escuelas primarias superiores, segundo ao, ed. del autor, cd. de Mxico, IV-95. I pp. 1906. Gua metodolgica para la enseanza del segundo ao de solfeo elemental, ed. del autor, cd. de Mxico, I-53 pp. 1907. Solfeo y canto coral con notacin modal cifrada, para uso de las escuelas nocturnas, orfeones y sociedades corales; primer ao, ed. del autor, cd. de Mxico, 98-II pp. 1908. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas primarias , primer libro con notacin cifrada, para el tercer ao elemental, ed. del autor, cd. de Mxico, 75-II pp. 1908. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales superiores, tercer libro en notacin comn con ficcin de claves, para el primer ao superior, ed. del autor, cd. de Mxico, 94 pp. 1909. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales superiores, segundo libro en notacin modal cifrada, para el uso del cuarto ao elemental.
Sols, scar
1910. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales superiores, cuarto libro en notacin comn, para uso del segundo ao superior (manuscrito). 1910. Gua metodolgica para la enseanza de los libros 3 y 4 de los elementos de solfeo y canto coral (manuscrito). 1912. Observaciones al Plan de Estudios del Conservatorio Nacional, ed. del autor, cd. de Mxico; reimpreso en la Imprenta del Gobierno, Saltillo, 39 pp. 1912. La enseanza del solfeo en el Conservatorio es antipedaggica, Tipografa del Gobierno, Saltillo, 18 pp. 1916. Francisco de P. LEMUS: Mtodo elemental de solfeo, Morelia, 83+104 pp., ilustraciones. 1926. Flavio F. CARLOS: Nuevas orientaciones para la enseanza de la lectura musical, terica y prctica, Memoria del Congreso de la Unin, pp. 69-74, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico. 1929. Fernando SAMADA BURGOS: La enseanza del solfeo y las diversas escalas de los sistemas musicales antiguos y modernos, manuscrito (CNM). 1930. Nuevas orientaciones de la enseanza del solfeo en el Conservatorio Nacional, manuscrito (CNM). 1931. J. F. RAMREZ: Bases nuevas de educacin musical que descansan en mis principios: Antes que leer, expresar. Antes que solfear, cantar. Antes que ejecutar, componer, Ediciones TAM, cd. de Mxico, 60 pp. 1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Advertencia fundamental a los profesores de solfeo, Exclsior, cd. de Mxico, 24 abr. 1933. Varios: Mtodo de solfeo para uso del Conservatorio Nacional de Msica, lecciones preparadas por Gernimo Baqueiro Foster, Mercedes Jaime, Ignacio Montiel y Lpez, Fernando Samada Burgos y Jess Torres (obra inconclusa). 1939. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Mtodo de solfeo, texto oficial del CNM de Mxico y de las Escuelas Normales de la Repblica Mexicana (Ricordi hasta 1995, luego Real Musical). 1939. Flavio F. CARLOS: Lectura musical. Curso infantil con acompaamiento de piano o armonium, manuscrito, cd. de Mxico (CNM). 1941. Julin CARRILLO: Mtodo racional de solfeo: Entonacin y medida de los sonidos musicales, Universal, cd. de Mxico, 57 pp. 1944. Arno FUCHS: Apuntes sobre ensayos de solfeo en la escuela primaria, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 6, cd. de Mxico, 7 jun., pp. 129-36. 1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Hablando del solfeo, ibid., t. V, no. 2, 7 feb., pp. 27-34. 1949. Luis SANDI: Do, Re, Mi, Seccin Escolar de Msica de Bellas Artes, cd. de Mxico (mtodo de lectura musical para la enseanza primaria). 1968-1970. Mara OTLORA: Mtodo objetivo de lectura musical (publicado en XVI captulos), Heterofona (en diez entregas: vol. I, no. 2, sep.-oct. 1968, pp. 21-24; vol. I, no. 4, ene.-dic. 1968, pp. 28-29; vol. I, no. 4, ene.-feb. 1969, pp. 27-28; vol. II, no. 8, sep.-oct. 1969, pp. 23-26; vol. II, no. 9, nov.-dic. 1969, pp. 28; vol. II, no. 10, ene.-feb. 1970, pp. 21-25; vol. II, no. 11, mar.-abr. 1970, pp. 28-30; vol. II, no. 12, may.-jun. 1970, pp. 23-26; vol. II, no. 13, jul.-ago. 1970, pp. 26-27; vol. III, no. 15, nov.-dic. 1970, pp. 19-20), cd. de Mxico. 1970. Gabriel SALDVAR OSORIO: Deficiencias en la enseanza del solfeo en la Escuela Nacional de Msica [de la UNAM]. Alternativas de solucin, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, indita (tesis para examen de oposicin). 2000. Roberto GUTIRREZ: Mtodo de solfeo, U de G, 274 pp.
por la Metropolitan Opera House de Nueva York. Ms tarde cant tambin en Corpus Christi, Texas, y en San Francisco, California. Como integrante de la Compaa de pera Nacional realiz varias giras por la Repblica Mexicana. Su repertorio abarc adems oratorio, opereta, zarzuela y cancin tradicional mexicana.
Fuentes:
Sols, Eduardo (n. Jocotepec, Jal., 2 feb. 1921). Cancionista y actor. Debut con un tro de msica ranchera en Guadalajara, en 1940. Bajo el patrocinio de Gabriel Ruiz* se present en 1944 en la radiodifusora XEW, y al ao siguiente cant durante una temporada en el teatro Lrico. Actu en varias pelculas nacionales e hizo giras por Centro y Sudamrica. Grab numerosas canciones de Curiel, Lara, Esparza Oteo, Baena y Consuelo Velzquez.
Fuente:
Sols, Andrs (n. cd. de Mxico, 10 dic. 1971). Compositor. Inici sus estudios profesionales con Mara Antonieta Lozano en 1989, en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales donde obtuvo el ttulo en composicin y el octavo grado de teora musical; asimismo acredit el sptimo grado en piano en la Royal Academy of Music de Londres. Particip en los cursos que imparti Franco Donatoni en Mxico (1993, 1994 y 1995) y durante 1995 y 1996 form parte del taller de composicin de Juan Trigos. Trasladado a Holanda, estudi en el Conservatorio Real de La Haya (1996-2000) bajo la gua de Clarence Barlow y Gilius van Bergijk (composicin); Joke Boon (piano), y Richard Barret (msica electrnica). Curs tambin el doctorado en composicin en la Universidad Pars VIII, Saint-Denis, bajo la direccin de Horacio Vaggione. En Pars asisti a la Academia de Verano del IRCAM (1999), en la que participaron los maestros Philippe Monoury, Kaija Saariaho y Salvatore Sciarrino. Sus piezas han sido interpretadas en Mxico, Blgica, Holanda y Francia por grupos como el Quinteto de la Marina Nacional, el ensamble Alebrijes y conjuntos de cmara del Conservatorio Real de La Haya.
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Sols, Javier [Gabriel Siria Levario] (n. y m. cd. de Mxico, 1o sep. 1932-19 abr. 1966). Cancionista y actor. Se dice, sin fundamento, que naci en Nogales, Sonora. Trabaj en numerosos oficios antes de triunfar en un concurso para cantantes aficionados en una carpa de Tacubaya. Enseguida form el Tro Mxico con Pablo Flores y Miguel Garca. Despus se sum a varios mariachis y trabaj en la plaza Garibaldi hasta cantar como solista y aparecer en programas de radio con el seudnimo de Javier Luqun, imitando a Pedro Infante*. En 1948 debut en la radiodifusora XEW y poco despus conoci a Los Panchos*, con quienes grab para CBS la cancin Por qu negar? (1950). Despus grab su primer xito, Llorars, llorars y form parte del elenco de la XEQ. Actu en el teatro Lrico y en el Blanquita, que lo contrat para realizar varias giras por EU, Guatemala, El Salvador, Colombia, Venezuela, Ecuador, Per, Chile y Argentina (1957-1959). En esos pases dio a conocer sus grabaciones con bolero ranchero y tango. En 1965 grab la cancin de los Hermanos Rigual* Cuando calienta el sol, con la que confirm su xito internacional. En 1963 gan un disco de oro en Nueva York por la venta de 25,000 copias de su disco Llorars, marca que super dos aos despus con El loco y Sombras. Entre 1959 y 1965 particip en 23 pelculas, cantando en todas ellas. Su repertorio ms conocido contiene: Amigo organillero, Bsame y olvdame, Cenizas, En mi viejo San Juan, Entrega total, El malquerido, Esclavo y amo, Hblame, Jams, jams, Julia, La mentira, Las rejas no matan, Luz y sombra, Me recordars, Payaso, Qu va!, Regalo de Reyes y Renunciacin.
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1998. Jos Felipe SORIA: El seor de sombras: La vida de Javier Sols, 3 vols., Clo, cd. de Mxico (incluye numerosas ilustraciones).
Sols (Sosa), Marco Antonio [El Buki] (n. Ario de Rosales, Mich., 6 ene. 1959). Cancionero. Muy joven form sus primeros grupos musicales, cantando, tocando y escribiendo letras l mismo. En 1979 form el conjunto que ms tarde fue conocido como Los Bukis (los nios, segn jerga del noreste de Mxico), el cual realiz numerosas y multitudinarias actuaciones en todo el pas y el sur de EU, y con el que grab varios discos. Entre sus canciones ms representativas estn A dnde vas, Amor en silencio, Dnde ests?, Este adis, Falso amor, Hasta cundo?, Ladrn de buena suerte, Loco por ti, Mi fantasa, Mi pobre corazn, Mira noms, Pareja ideal, Presiento que voy a llorar, Triste imaginar, Y ahora te vas y Yo te necesito.
Fuente:
Sols, Carmen (n. Len, Gto., 22 abr. 1929). Cantante, soprano. Estudi con Esperanza Coso y Yez, y en la Academia de la pera de Bellas Artes, con Fanny Anita. En 1957 debut en el Palacio de Bellas Artes cantando la pera Marina, de Arrieta. En 1959 gan el quinto lugar en el concurso internacional convocado
Sols, scar (n. cd. de Mxico, 1953). Guitarrista y pedagogo. Discpulo de Manuel Lpez Ramos (guitarra) y Pedro Michaca (teora). Toc recitales en algunas de las salas de concierto ms
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Sols Delgado, Juan Manuel
importantes del Distrito Federal antes de integrar el Do SolsGonzlez, que fue seleccionado para representar a Mxico en el trigsimo aniversario de la Asociacin Juventudes Musicales en Pars (1975); el do extendi sus presentaciones en Berln, Graz, Londres, Tulles y Viena. Ms tarde, Sols integr otros conjuntos de cmara con los que ha actuado en todo Mxico y en Amrica Central. En 1985 form un do con la clavecinista gueda Gonzlez.
Fuente:
en el exterior. Anualmente estrena obras de msica antigua y msica nueva. Desde 1990 trabaja encabezado por Rufino Montero.
Fuente:
1990. Annimo: Solistas Ensamble del INBA, INBA/CNCA, cd. de Mxico (folleto con datos acerca del grupo).
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 181-182 (serie Investigaciones y Documentos de las Artes, col. Msica, 1).
Sols Delgado, Juan Manuel (n. Oaxaca, Oax., 1969). Clarinetista. Comenz su formacin musical bajo la gua de su padre, Mximo Sols. Trasladado a la ciudad de Mxico fue discpulo de Marino Calva en el CNM. Asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico impartidos por profesores como Michael Collins, Joan Enric Llunas, Charles Neidich, Roger Salander y Joaqun Valdepeas, entre otros. Solista con diversas orquestas sinfnicas y bandas de alientos mexicanas, as como integrante del Cuarteto de Clarinetes Chalumeau y miembro fundador de la Sociedad Mexicana de Clarinetistas. En 1997 fue becario del FOESCA de Oaxaca.
Fuente:
Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara Asociacin Civil (cd. de Mxico, 1970). Conjunto fundado con capital particular, ofreci sus primeros conciertos en junio de 1970, bajo la conduccin de su director titular, Icilio Bredo. Agrupaba a algunos de los mejores msicos mexicanos (Apolonio, Jos y Rafael Arias Luna, Rodolfo Concepcin, Anastasio Flores, Lorenzo Gonzlez de Gortari, Jos Luis Hernndez, Felipe Len, Carlos Luyando, Gildardo Mojica, Luis Samuel Saloma, Jos Luis Sosa, Manuel Surez y Jaime Turrubiates), as como algunos de los mejores ejecutantes extranjeros con residencia en Mxico (Ana Isabel Berlin, Barbara Chasson, Mara Teresa Dauplat, Johan Paul Dullaert, Gys de Graaf, Barbara Klessa, Lee Lane, Bernard Rosenthal, Ignacio Safier y Louis Salomons). Ofreci numerosos conciertos en los principales foros musicales de la ciudad de Mxico.
Fuente:
Solrzano, Guadalupe (n. Morelia, Mich., 12 dic. 1929). Cantante, mezzosoprano. Discpula de Fanny Anita en la Academia de la pera de Bellas Artes. En 1956 y 1957 gan el premio Elvira Gonzlez Pea en los concursos del CNM. En el ltimo ao citado hizo su debut operstico en el teatro Florida de Monterrey en 1958. En el ltimo ao citado tom parte en el estreno absoluto de los lieder de Jos F. Vsquez, ordenados como series, en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes. En 1961 particip en el estreno de la pera El ltimo sueo*, del mismo compositor, cantando el papel de Julieta al lado de Plcido Domingo. En 1958 cant en el estreno nacional del drama sinfnico Scrates, de Eric Satie, dirigida por Carlos Chvez. En el Palacio de Bellas Artes actu en 1960 con el papel principal de Hnsel und Gretel de Humperdink, y con el Fausto, de Gounod; desde entonces form parte de repartos muy destacados, con los que se present en los teatros lricos ms importantes del pas. Cant tambin en giras por Europa occidental y Centroamrica. Entre sus papeles mejor logrados destacan Soledad, en La mulata de Crdoba* (1961); Severino*, en la pera del mismo nombre (1961); La Amiga, en Amelia al ballo, de Menotti (al lado de Plcido Domingo, 1961); Suzuki, en Madamme Butterfly (1963, 1964, 1969 y 1980); y El Nio, en Lenfant et les sortileges, de Ravel (1970).
Fuentes:
Sombra, Delfor (n. Mendoza, Argentina, 1943). Guitarrista y cancionero, establecido en la ciudad de Mxico desde 1976. Miembro del grupo Sanampay, acompa a Alfredo Zitarrosa en numerosas giras internacionales, donde fue colaborador de Carlos Daz Cato*. De su trabajo discogrfico sobresale su colaboracin en el lbum musical colectivo sobre textos de Ramn Lpez Velarde (1988).
Fuente:
1970. Annimo: Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102, cd. de Mxico, 16 pp. (informacin biogrfica de los miembros de la orquesta; fotografas).
1995. Annimo: Delfor Sombra, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Solistas de Mxico (cd. de Mxico, 1986). Grupo autnomo fundado a iniciativa de Eduardo Mata, sin subsidios permanentes del estado. En un principio su objetivo fue tocar el repertorio musical de los siglos XVII y XVIII, rechazando la interpretacin romantizada de esta msica que se haba fijado desde fines del siglo XIX. En una primera gira por Espaa, el conjunto obtuvo un xito inusitado. Ms tarde su repertorio incluy tambin obras del siglo XX, en especial escritas por compositores iberoamericanos. Posteriormente particip en grabaciones, nuevas giras europeas y en los festivales Internacional Cervantino de Guanajuato y del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico.
Fuente:
Sombrero ancho. Cancin compuesta hacia 1845 por Antonio Ziga, fue una de las ms conocidas en el repertorio cancionero mexicano de mediados del siglo XIX. Difundida en Europa por Henri Herz* y Frans Coenen*, con su letra traducida al alemn y al holands, respectivamente. En Europa lleg a ser considerada como la cancin patritica de los mexicanos.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 81-83 y 88-89 (con retrato; reproduce msica y letra de tres canciones mexicanas de Ziga, pp. 337341, as como su Motete de Navidad, p. 193). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 287-288 (con retrato).
1990. Annimo: Solistas de Mxico, INBA/CNCA, cd. de Mxico (folleto con datos acerca del grupo).
Solistas Ensamble del INBA (cd. de Mxico). Agrupacin vocal especializada en la interpretacin de la msica mondica en todas sus formas, as como en la msica contempornea. Es el primer grupo en difundir las obras ms importantes del perodo virreinal de Mxico y de Amrica Latina (ss. XVI, XVII y XVIII); as como la msica salonesca del siglo XIX y de los compositores mexicanos del siglo XX. Ha actuado en las principales ciudades de Mxico y
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Son. Estilo musical bailable desarrollado en Mxico desde la poca virreinal. Su origen es quizs moro y se modific en versiones regionales en la pennsula Ibrica desde el siglo XVIII d. C. Sus caractersticas instrumentales y formales se diversificaron, pero persistieron rasgos de reiteracin rtmica como el zapateado, presente en todos los tipos de son. El son combina adems la msica instrumental con el baile y el canto, este ltimo conformado, desde el punto de vista literario, por coplas en versos octoslabos, aun cuando dicha combinacin es opcional. Los conjuntos tpicos de sones casi nunca omiten la guitarra y con frecuencia presentan
Sonajero
otras cuerdas punteadas como requintos, jaranas y arpas (*), y eventualmente violn. Entre los tipos de son ms conocidos en Mxico por su arraigo regional se encuentran el son jarocho*, el huapango*, la jarana* y los sones de mariachi*. Hay otros sones no menos importantes, como el son abajeo* (de la costa de Colima, Jalisco, Michoacn y Nayarit), el son calentano (de la regin Calentana, en la cuenca del ro Balsas), el son de marimba* (principalmente del estado de Chiapas), el son planeco (de la regin Planeca, en la cuenca del ro Tepalcatepec, en Michoacn) y el son zapoteca (principalmente del istmo de Tehuantepec), muchos de ellos relacionados entre s por un mismo repertorio que se interpreta de forma distinta, bajo diferentes influencias mestizas.
Fuentes:
1927. Max L. WAGNER: Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano, Journal of American Folklore, vol. 40, no. 156, sl. EU, pp. 105-143 (contiene msica y texto de 23 sones recolectados en el estado de Veracruz, en 1914). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 246-257 (El son). 1947. Otto MAYER-SERRA: Son, Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico 1947. Estanislao MEJA: Jarabes, danzas y sones [...], Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, captulo XV, pp. 201-216. 1972. Thomas E. STANFORD: The mexican son, Yearbook for the International Folk Music Council, no. 4, sl., EU, pp. 66-86 (etimologa y anlisis de elementos literarios y musicales de los diversos tipos de son en Mxico). 1991. Humberto AGUIRRE TINOCO: Sones de la tierra y cantares jarochos, Casa de la Cultura de Tlacotalpan/Instituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 198 pp. (informacin histrica; letras de sones y canciones). 1994. Rosa Virginia SNCHEZ: Discografa del son huasteco, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 33-48. 1999. El son huasteco. Antologa de coplas, indito, CENIDIM, cd. de Mxico.
Son abajeo. Son tradicional de la costa de Colima, Jalisco, Michoacn y Nayarit. Los grupos instrumentales que lo interpretan generalmente se forman por dos violines, una vihuela, una jarana o guitarra de golpe y un arpa llamada arpa grande para diferenciarla de la pequea arpa porhpecha. Se supone que este conjunto es el grupo antecesor del mariachi*. Son Clave de Oro. Uno de los conjuntos ms representativos de la msica de saln de estilo cubano, formado en la ciudad de Mxico en 1941 por Agustn Lara. A l pertenecieron msicos como Juan Garca Esquivel, Mario Ruiz Armengol y Chucho Rodrguez, y se present en los principales salones de baile de la ciudad de Mxico. Se disolvi alrededor de 1948. Son de marimba. Grupo de sones tradicionales del estado de Chiapas, que se interpretan por conjuntos de marimbas. Algunos de los sones de marimba ms conocidos son Las chiapanecas y El bolonchn o El tigre serpiente, este ltimo basado en una meloda tzotzil y arreglado por el chiapaneco Francisco Santiago. Son huasteco. Ver: Huapango. Son istmeo. Son desarrollado y practicado en el istmo de Tehuantepec, sobre todo en la regin de Juchitn*, estado de Oaxaca. Son jalisciense. Son tradicional del sur y centro del estado de Jalisco. Forma parte bsica del repertorio de los mariachis*. (Ver: Sones de mariachi). Son jarocho. Es el ms conocido de los repertorios tradicionales mexicanos, junto con el son de mariachi*. Su arraigo se encuentra principalmente en el puerto de Veracruz y sus alrededores, y en la cuenca del ro Papaloapan hasta Los Tuxtlas* (estado de Veracruz), pero tambin es muy practicado en Tabasco y Campeche, en diferentes estilos. Los instrumentos que participan en la interpretacin del son jarocho son el requinto*, la jarana* y el arpa jarocha*. En algunas regiones como Los Tuxtlas se sustituye al arpa por un
grupo de requintos, distribuidos por sus alturas en requinto primero, requinto segundo o jabalina, requinto tercero o guitarra de son y requinto cuarto o guitarra vozarrona (o leona). Tanto su instrumental, como gran parte de su repertorio tradicional, formado por cantos y sones de baile, proceden de la poca virreinal (del segundo tercio del siglo XVI a inicios del XIX), en que se mezclaron elementos musicales de origen mltiple, principalmente de Andaluca, Extremadura y las Islas Canarias, en Espaa, y del sur de Portugal; de Benin (Dahomey), Gambia, Guinea Ecuatorial y otras regiones de frica occidental, y de los propios grupos indgenas de la costa del golfo de Mxico (nahuas, popoluka, totonaku, tsa ju jm [chinantecos] y numerosos subgrupos de origen mayense). De esa mezcla surgi una riqueza meldica y rtmica particular, con figuras compuestas y metros aditivos, y una amplia explotacin de las armonas derivadas de los instrumentos de cuerda introducidos por espaoles y portugueses. En cuanto a las partes entonadas por la voz se encuentran numerosas formas de cancin en coplas y estribillos que derivan de antiguas formas poticas espaolas, y dcimas, y formas de canto de llamada y respuesta, realizadas por un pregonero y un coro, respectivamente. Asimismo se encuentran los sones de tarima, en los que se ejecutan juegos de contrarritmo entre los instrumentos y el zapateado de los bailarines. Algunos de los sones jarochos considerados entre los ms tradicionales son El aguanieve, El Ahualulco, El caramba, El coco, El Cols, El balaj, El buscapis, El butaquito, El canelo, El cascabel, El chuchumb, El cupido, El gaviln, El huerfanito y la huerfanita, El jarabe jarocho, El pjaro carpintero, El pjaro cu, El palomo, El siquisir, El torito, El toro zacamand, La bamba, La guacamaya, La iguana, La lloroncita, La tuza, Los chiles verdes, Los enanos y Los negritos, algunos de ellos compartidos por otras tradiciones de son mexicano, como el son abajeo y el son huasteco (*), en que las mismas piezas se interpretan de manera muy distinta. Entre los grupos modernos de son jarocho se encuentran el Conjunto de los Hermanos Talavera, el Conjunto Tlacotalpan, Los Ecos del Papaloapan, Los Pregoneros del Puerto, Los Tiburones del Golfo, Los Jarochos, Los Parientes de Playa Vicente, Los Utrera, Chuchumb, Mono Blanco, Siquisir, Son de Madera, Tacoteno y Zacamand, mismos que han hecho numerosas grabaciones con repertorio nuevo y antiguo. Ver tambin: Encuentro de Jaraneros de Tlacotalpan.
Fuentes:
1943. Jos Luis MELGAREJO VIVANCO: La dcima en Veracruz, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. IV, cd. de Mxico, pp. 61-72 (incluye textos de dcimas procedentes de Actopan, Alto Lucero y Vega de Alatorre; sin msica). 1947. Frances TOOR: Sones de Vera Cruz, Mexican Folkways, Crown, Nueva York, pp. 375-376. 1954. Vicente RUIZ MAZA: Fiestas de la Candelaria en Medelln, Veracruz, y otras celebraciones en el estado, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. VIII, cd. de Mxico, pp. 57-79. 1976. Daniel GARCA BLANCO: El palomo de Veracruz, Danzas y bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Biblioteca de la ENM de la UNAM). 1991. Humberto AGUIRRE TINOCO: Sones de la tierra y cantares jarochos, Casa de la Cultura de Tlacotalpan/Instituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 198 pp. (informacin histrica; letras de sones y canciones). 1993-1994. Ernesto GARCA DE LEN: Contrapunto entre lo barroco y lo popular en la Veracruz colonial, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 93-jun. 94, pp. 17-27. 1995. Antonio CORONA: The popular music from Veracruz and the survival of instrument practices of the spanish baroque, Actas del Congreso After Columbus, The Musical Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo, California; publicadas en Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2, primavera.
Son planeco. Nombre poco frecuente del son abajeo*. Sonaja. Ver: Sonajero. Sonajero. I. Instrumento idifono hecho por un recipiente cerrado que contiene cuerpos percutores en su interior: bien pueden ser piedras pequeas, semillas duras de cualquier especie o fragmentos de conchas marinas. En casos diferentes, existen recipientes
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Sonata
cerrados que son golpeados en su exterior, pues llevan sus percutores colgando. En Mxico los sonajeros se han fabricado y utilizado desde pocas remotas (tribus nmadas del norte; posteriormente, pobladores de Tlatilco, en el valle de Mxico desde el 1400 a. C.) casi siempre para acompaar las danzas rituales (ver: Danza). Proceden de muy distinto origen y se construyen en diversos materiales: a) La sonaja de tabachn proviene del arbusto de la familia de las orquidiceas, cuyo fruto es una vaina que, al secarse, es posible desprenderle las semillas de su interior, para que as suene. b) La sonaja de bule o guaje, hecha con el calabazo seco de la leguminosa cucurbitcea, de diferentes formas y tamaos. Una vez extrada su pulpa, se vierten en su interior semillas u otros cuerpos que le den mejor sonoridad. A menudo se le coloca un mango en la base, para poder asirla. Ver: Ayacachtli. c) Sonaja de madera, muy semejante a la maraca* conocida en toda Amrica Latina. Se compone de dos partes: la cabeza (esfrica u ovoide, procedente del fruto seco del madroo), y el mango. d) La sonaja de metal, de fabricacin reciente, construida en hojalata y con diseos muy variados. e) La sonaja de barro, la ms utilizada por las culturas preclsicas, hecha en arcilla fina clara, con formas humanas, de animales, o bien, esfricas con ornamentos en relieve, con pigmentos y orificios. II. Por extensin de esta voz, dcese de quien toca una sonaja. III. En la confluencia de los estados de Colima, Jalisco y Michoacn, se da este nombre a los danzantes provistos de sonajas.
Fuentes:
1953. Jos ALCINA: Sonajas rituales en la cermica [precortesiana] mexicana, Revista de Indias, vol. XIII, no. 54, sl., oct.-dic., pp. 527-538. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Sonata. I. Forma musical escrita para un instrumento solo o ensamble de cmara (a la sonata para orquesta se le llam sinfona desde mediados del siglo XVIII), la cual consiste en tres o cuatro partes o movimientos en los que se pretende hacer un balance de fuerzas armnicas y rtmicas, principalmente. ste se consigue necesariamente por contraste en un esquema [ABA] rpido-lento-rpido o [ABCA(D)] rpido-moderado-lento-rpido, que segn la tradicin barroca puede aparecer como Allegro-Adagio-danza (Rond) y segn la clsica como Allegro-Andante (Adagio)-Minu/ Scherzo-Allegro (Presto). En la Italia del siglo XVII el trmino significaba slo pieza musical que suena y se aplicaba a una amplia variedad de msica instrumental. Paulatinamente la sonata barroca adquiri formas y estilos caractersticos en compositores como Locatelli, Pergolesi, J. S. Bach, Hendel, Gluck y Scarlatti, y logr mayor definicin de estilo y estructura en su versin clsica, a la cual contribuyeron sobre todo Haydn y Mozart, pero tambin Stamitz, Sammartini, Boccherini, K. Ph. E. Bach, Clementi y finalmente Beethoven. En Mxico fueron de particular influencia las sonatas para clavecn del padre Soler (1729-1783), msico espaol quien fue organista y maestro de coro en el monasterio de El Escorial desde 1753 hasta su muerte. Bajo su estilo se encuentran las 34 sonatas para teclado, de autor annimo, halladas en el archivo de la catedral de Mxico y dadas a conocer por Lidia Guerberof en 1993. Se presupone, por el contenido de otras colecciones musicales novohispanas del siglo XVIII, que otros compositores espaoles de esa poca, autores de sonatas, fueron conocidos en Mxico. En el archivo del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid se hallaron dos sonatas annimas para guitarra, en Mi y en Sol, adems de las sinfonas de Rodil y Sarrier (*), en forma sonata. La obra atribuida a Juan Antonio de Vargas y Guzmn*, Trece sonatas para guitarra y bajo continuo, probablemente fue escrita en Veracruz alrededor de 1775. Asimismo se hallan una sonata para violn y teclado, de Manuel Delgado*, y dos sonatas en cuatro movimientos para violn y guitarra compuestas por Jos Manuel Aldana* (Cdice Angulo). Una de estas ltimas partituras tiene gran inters histrico y musicolgico, dado que Aldana sustituye el minueto por una pastorela*. Otras sonatas de ese perodo,
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atribuidas a Carlo Pozzi Aliln*, se encuentran en el Cuaderno de lecciones i varias piezas para clave o forte piano. Para el uso de D. Mara Guadalupe Mayner (1804). Durante gran parte del siglo XIX se cultiv la forma sonata en cuartetos de Cenobio Paniagua y Guadalupe Olmedo, pero se abandon la tradicional sonata a solo y a do. La Iglesia se opuso radicalmente a la msica instrumental y a las sonatas de rgano que pudieran ser tocadas eventualmente en los templos. En 1864 el Arzobispado Metropolitano public un edicto sobre la disciplina eclesistica, que dice: [...] Son muy conocidos de SE. I. [Arzobispo de Mxico] los vivos deseos de Ntro. Ssmo. Padre [Po IX] de volver a la sencillez de sus solemnidades y terminar as los triunfos del espritu mundano que por desgracia han conseguido trasladar del teatro al santuario, la msica y los cantos profanos [...] Al repetir con estas insistencias su prohibicin, me manda advertir que en ella se contiene no slo la msica y el canto de las peras y otras piezas teatrales, sino todas aquellas sonatas que han acostumbrado a los organistas y que desdicen de la grandeza de los oficios divinos. No obstante al final del porfiriato muchos compositores mexicanos volvieron a escribir sonatas, primero bajo moldes romnticos y luego en estilos modernistas. A la Sonata para piano (1902) de Aurelio Lpez, guardada en la Biblioteca del Conservatorio Nacional, siguieron otras sonatas para piano de Manuel M. Bermejo, Manuel M. Ponce, Carlos Chvez y Rodolfo Halffter, la Primera sonata en Mi menor (1903) para violn y las sonatas microtonales para cuerdas de Julin Carrillo, las sonatas para guitarra del mismo Ponce, la Sonata para violn y piano (1932) de Jos F. Vsquez, la Sonata en Mi bemol para corno francs y piano (1925) y la Sonata en Re menor para clarinete y fagot (1931) de Candelario Huzar, y la Sonata simple (1965) para flauta y piano, de Joaqun Gutirrez Heras. Del mismo modo se cultiv ampliamente la forma sonata extendida a su versin sinfnica y al concierto. II. La sonata da chiesa o sonata de iglesia surgi como forma instrumental del barroco, en el mbito religioso. Fue definida particularmente por Arcangelo Corelli (1653-1713) como forma en cuatro movimientos (lento-rpido-lento-rpido). En el Mxico moderno algunos compositores han escrito sonatas de iglesia manteniendo la tradicin de esa forma en su contexto sacro. Entre ellos se encuentran Amado G. Pardav, Bonifacio Rojas y Miguel Bernal Jimnez, este ltimo autor de Primera sonata de iglesia (1943) y Segunda sonata de iglesia (1944), ambas publicadas en Schola Cantorum.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El primer concierto del Conservatorio Nacional, Exclsior, cd. de Mxico, 24 may. (elogiosa crtica de la Sonata para clarinete y fagot de Huzar). 1939. Leonor BOESCH: Beethoven y su obra, conferencia sustentada el 20 de diciembre, en la Radio Universidad Nacional, Biblioteca de la ENM de la UNAM (texto original ilustrado con la sonata Apassionata). 1952. Michael G. FIELD: La Segunda sonata para piano de Halffter, Nuestra Msica, vol. VII, nos. 27-28, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 208-211. 1954. Jess C. ROMERO: La msica religiosa en Mxico hace noventa aos, Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 36-37 (cita el Edicto del arzobispo de Mxico, Pelagio Antonio de Labastida). 1980. Sophie CHENIER: Nuevo impulso recibido por la forma sonata en la obra de Scriabine, Heterofona, vol. XIII, no. 70, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 36-37. 1987. Juan Jos ESCORZA y Jos Antonio ROBLES CAHERO: Juan Antonio de Vargas y Guzmn. Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica o cifra, y reglas tiles para acompaar con ella la parte del bajo. Veracruz , 1776, 3 vols., AGN, cd. de Mxico (Estudio analtico, XVII+83 pp., vol. II: Reproduccin facsimilar; vol. III: [Juan Antonio de Vargas y Guzmn] Trece sonatas para guitarra y bajo continuo [versin de Escorza y Robles Cahero], XIV+55 pp.). 1987. Jos Antonio ALCARAZ: Tres veces tres sonatas, Proceso, no. 539, cd. de Mxico, 2 mar.; nota 31/no. 540, 9 mar.; nota 33 (acerca de las Tres sonatas de Soler, en orquestacin de Rodolfo Halffter; cita grabaciones recientes). 1990. Evolucin de Beethoven el romntico, Proceso, no. 729, 22 oct.; nota 28 (sobre la potica romntica que alcanz Beethoven a partir de su Sonata Op. 10 no. 3). 1994. Sonata breve, de Manuel M. Ponce, Proceso, no. 920, 20 jun.; nota 51. 1997. Antonio CORONA: Dos sonatas novohispanas para guitarra, indita. 1998. Lucero ENRQUEZ: Treinta y cuatro sonatas del siglo XVIII: Un manuscrito del archivo de msica de la catedral de Mxico , Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico.
Sonido 13
Sonecitos del pas. Decase en la Nueva Espaa, desde mediados del siglo XVIII, de los jarabes y otros cantos y bailes de estilo espaol, que procedan de autores mexicanos. Los sonecitos del pas tuvieron prctica frecuente no slo en los aos circundantes a la guerra de Independencia, sino que fueron muy conocidos en todo el siglo XIX, y algunos hasta inicios del siglo XX. En la poca de la insurgencia ciertos sonecitos como El perico, Los enanos, El gato, El aforrado, La chupicuaraca, El bejuquito, El churripampl, La tuza y El palomo se cantaban escenificados como entrems en los teatros y eran interpretados por famosos cantarines-bailadores como Jos Carpio, Mara Loreto, Jos Morales, Felipa Mercado, Jos Bonilla y Ana Pardo. Dicho repertorio sirvi en buena medida como un medio de propaganda a favor de la insurgencia y fue una de las primeras manifestaciones nacionalistas mestizas en la msica de Mxico. Las autoridades virreinales llegaron a considerarlos como una forma de incitacin revolucionaria, y por ello algunos cantantes y empresarios teatrales fueron perseguidos.
Fuentes:
Sones de mariachi. La obra ms conocida de Blas Galindo*; escrita para pequea orquesta, en ocasin del programa de msica mexicana que Carlos Chvez dirigi en Nueva York en 1940, con motivo de la exposicin Veinte siglos de arte mexicano. El autor reescribi la partitura para gran orquesta, y de esta manera se ha difundido. Se basa en melodas tpicas de Jalisco, especialmente en el Son de la negra, contrastada por otras melodas: El zopilote, Los cuatro reales y El zanate. Sones de tarima. Dcese de los sones hechos para bailarse en tarima, con juegos rtmicos de zapateo. Sonido 13. Nombre simblico dado por el compositor y terico Julin Carrillo* al mtodo de empleo de microtonos de su propia invencin (ver: Microtonalismo). En un texto publicado en Marcha, poco despus de su muerte, el terico potosino dice:
El Sonido 13, en el sentido literal de la palabra, fue el primero que rompi el ciclo clsico de los 12 sonidos existentes, a la distancia de un dieciseisavo de tono (que fueron los intervalos logrados por m en mi experimento entre las notas Sol y La de la cuarta cuerda del violn), y cuya constante matemtica es 1.0072; pero ahora, Sonido 13 es un nombre que abarca el total de mi revolucin que ha conquistado en su desarrollo una multiplicidad de intervalos musicales jams soados; que ha inventado y construido nuevos instrumentos que han sido tocados en conciertos en los centros ms linajudos, tanto en Europa como en Amrica, y que, adems ha planteado una reforma total de las teoras clsicas tanto de msica como de fsica musical; que ha escrito los libros tcnicos para su desarrollo, inventando un nuevo sistema de escritura [...].
1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Londres, 1849; reed. en espaol, La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexicana, cd. de Mxico, 1945 [2 tt.] (El palomo, p. 120; Dos canciones mexicanas, pp. 157-159; Aires mexicanos [incluye msica], pp. 267-268). 1891. Felipe URQUIETA: Veintin sonecitos del pas arreglados para piano y canto o piano solo, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico, 11 pp. 1930. Frances TOOR: El jarabe antiguo y moderno, Mexican Folkways, vol. VI, no. 1, cd. de Mxico, pp. 26-37; reproduccin en Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, 1947, pp. 424-425. 1937. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol. III, no. 3, sl., abr., pp. 137-142 (mencin sobre el jarabe y los sonecitos del pas). 1947. Estanislao MEJA: Jarabes, danzas y sones [...], Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, captulo XV, pp. 201-216; captulo XXXI, pp. 499-531.
Sones del mariachi. Repertorio bsico del mariachi*, integrado originalmente por aires y jarabes antiguos, tradicionales en el sur y centro de Jalisco desde fines del siglo XVIII, entre stos se encuentran El pedregal, El tanto y tanto, El lagartijo, El pitayero, El becerrero, El riflero abajeo, El patito, El quelele, El matacn, Las maravillas, El catrn, El borrachento, Los huajes, El moreno, El apache, El malacate, El carbonero, El perico, El toro, Las maanitas, El huerfanito, El rorro, El caf, El jarabe tapato, Los mecos, Los fros, Juan Lanas, Aire suriano, La casada, La Severiana, El butaquito, El cojo, El tubero, El Ahualulco, El durazno, La guacamaya, La Coahuayana, El borrachito, Los papaquis, Quireme, chata, La paloma blanca, Mara Facica, La rosa morada y El jarabe corriente, contenidos en la compilacin de Clemente Aguirre (ca. 1885) titulada Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco. Otros sones representativos de la misma poca son Arenita de oro, El arriero, El carretero, El chivo, El cuervo, El frijolito, El limoncito, El tecolote, El tejn, El zihuatleco, La ausente, La guacamaya, La indita, Las campanitas y Las olas de la laguna. Este repertorio creci considerablemente desde fines del siglo XIX, cuando se incorporaron nuevos sones y canciones que, sin embargo, se alejaron paulatinamente del estilo antiguo de la msica para mariachi.
Fuentes:
ca. 1885. Clemente AGUIRRE (comp.): Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se usan en el estado de Jalisco, MS. 1567, coleccin de Manuscritos (antes Archivo Franciscano) del fondo reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico. 1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn (1 y 2 ed.), cd. de Mxico, 150 pp. (serie Historia Regional, 1). 1982. Irene VZQUEZ VALLE: El son jalisciense, Departamento de Bellas Artes de Jalisco, Guadalajara. 1993. Ramn MATA TORRES: El mariachi, ed. del autor, Guadalajara, 30 pp.+11 ilustraciones (incluye referencias bibliohemerogrficas del siglo XIX). 1994. Jess FLORES Y ESCALANTE y Pablo DUEAS: Cirilo Marmolejo. Historia del mariachi en la ciudad de Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos, cd. de Mxico. 1995. Antonio VILLACIS y Francisco FRANCILLARD: De Cocula es el mariachi, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 94 pp. [col. Voz de la Tierra] (mencin del repertorio bsico del mariachi).
La primera vez que Carrillo emprendi una investigacin sobre el fenmeno microtonal fue en 1895, cuando intent comprobar las teoras que eran impartidas en el CNM de Mxico por el profesor de acstica Francisco Ortega y Fonseca. Como en aquella poca no exista an el sonmetro para demostrar las teoras sobre las divisiones longitudinales de las cuerdas que Ortega y Fonseca explicaba, esto ocasion que, terminada la clase, Carrillo fuera a comprobar en las cuerdas de su violn lo que el profesor haba dicho. Carrillo, no obstante, no quedaba satisfecho de los resultados de su experimento; pero como no encontraba la manera de continuar la experimentacin, qued sta en suspenso, hasta que el msico tuvo la idea de abandonar el procedimiento clsico en que se basaba, para las divisiones longitudinales de las cuerdas, en el orden progresivo de los nmeros; y pens que acudiendo a otro procedimiento podra dividir longitudes en fracciones mnimas y llegara, por lo mismo, a su resultado ideal. Us el filo de una navaja de bolsillo para dividir la distancia de un tono tomando como base la nota Sol, cuarta cuerda al aire del violn, y fue as como logr or 16 intervalos perfectamente claros entre las notas Sol y La. Segn Carrillo, con este simple experimento la msica se enriqueci en la proporcin de ochocientos por ciento en el nmero de sus sonidos, pues de 12 que haba, se lleg a 96 en la llamada octava, lo que provino de que, como son seis los tonos que hay en la octava y en cada uno de ellos se lograron 16 intervalos equidistantes, basta multiplicar 16 6 para lograr los 96 sonidos diferentes. Pasaron los aos sin que Carrillo diera importancia a su experimento, hasta que en el ao de 1912 escribi el libro Plticas musicales e incluy en ellas un captulo con el nombre de El Sonido 13, en el cual narraba su experimento de 1895. Como haba en uso en la msica slo 12 sonidos diferentes, era claro que el primer sonido que rompiera ese ciclo de 12 tena que ser histricamente el Sonido 13. A continuacin se reproduce el breve estudio histrico que Carrillo public en sus Plticas musicales, justificando la importancia de su hallazgo:
Hace 46 siglos o lo que es lo mismo, 26 centurias antes de Jesucristo, que haba en el mismo mundo slo cinco sonidos en la msica: Do, Re, Fa, Sol, La, los que 20 siglos ms tarde fueron aumentados en Grecia por el genio de Terpandro, quien conquist dos sonidos ms al aumentar dos cuerdas a la lira; esos dos sonidos fueron los equivalentes a nuestras notas actuales Mi y Si. Con aquella conquista de Terpandro ya tuvo el mundo musical siete sonidos para el ennoblecimiento del alma humana y con ello se form la escala diatnica mayor que se conoce con los nombres de Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do. Aquella conquista de Grecia, que necesit 20 siglos para consumarse y avanzar de cinco a siete sonidos, tard a su vez otros 17 siglos para conquistar el sonido octavo. Ese octavo sonido Si bemol surgi en
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Roma en el siglo undcimo despus de Cristo, y provino de que los msicos romanos no podan entonar sino con muy grandes dificultades el intervalo de tritono y fue por ello por lo que pensaron que, para facilitar la entonacin de aquel intervalo, el nico medio era bajar la nota alta, y pusieron un bemol a la nota Si, con lo cual se conquist el sonido octavo. Ese bemol que pusieron los msicos romanos del siglo onceavo a la nota Si, al mismo tiempo que produjo un sonido ms destruy el intervalo de tritono; pues en vez de tres tonos (Fa, Si) qued uno de dos tonos y medio (Fa, Si bemol). Otro error que perdur novecientos aos hasta que la revolucin musical del Sonido 13 lo demostr y corrigi fue creer que el sonido musical era susceptible de subir o bajar, lo que es falso desde el punto de vista fsico, pues ningn sonido puede subir o bajar sin dejar de ser. Tal cosa se demuestra por el hecho de que el sonido musical es el producto de un nmero exacto, absolutamente exacto de vibraciones, y que cuando stas se alteran, ese sonido deja de ser para convertirse en otro. Hemos llegado ya histricamente al sonido octavo, con el cual se abri la ruta para bemolizar los dems sonidos de la escala diatnica lo que se hizo cometiendo gran nmero de errores. Existe en la historia de los sonidos un lapso de cinco siglos (XI-XVI) que no tiene satisfactoria explicacin; pero ya aparece el problema claro en el siglo XVI, cuando los matemticos de aquella poca se basaron en la raz dozava de dos para dividir el intervalo musical llamado octava en 12 partes musicalmente iguales, y desde ese instante la msica tuvo ya cientficamente 12 sonidos diferentes; pues aquel sistema formulado framente por los matemticos fue llevado a la prctica de la msica por Juan Sebastin Bach, en 1722, en su obra El clavicordio bien temperado. Desde ese momento ha tenido la msica, que todos conocemos, 12 sonidos, que forman un ciclo que se repite a diversas alturas.
solvi la mayora de los problemas tcnicos susceptibles en su Sonido 13, se ocup muy poco de la problemtica esttica contenida en sus teoras, y tal posicin le produjo ms detractores. Durante los ltimos veinte aos de su prolongada vida, Carrillo abord la construccin de nuevos pianos y otros instrumentos para tocar msica desarrollada a partir de su teora (ver: Piano metamorfoseador). En 1925 la Orquesta del Sonido 13 estren en la ciudad de Mxico el Preludio a Coln*, primera obra escrita segn estos principios; despus el compositor ofreci, entre 1926 y 1960, muchos conciertos con sus obras basadas en dieciseisavos de tono, en las principales ciudades de EU, Cuba, Alemania, Blgica, Francia e Italia. Con el nombre de Sonido 13, Carrillo cre tambin una casa editorial dedicada a publicar sus obras (1933) y una revista cuya minuta aparece en el artculo independiente que sigue. (Ver tambin: Sistema Natural de la Msica).
Fuentes:
Estudios posteriores a la fecha del experimento de Carrillo en 1895 y de la puesta en marcha de la teora revolucionaria del Sonido 13 hecha por l, demuestran que la teora clsica que dice que los ciclos de 12 sonidos se van repitiendo a diversas alturas es insostenible bajo el punto de vista fsico, y por tal causa en su libro titulado Pre Sonido 13, Carrillo aboga por un sistema de escritura musical con 97 nmeros diferentes, para demostrar as que no son slo 12 los sonidos de la msica y que tampoco es verdad que se vayan repitiendo, sino que esos 97 sonidos forman una serie ininterrumpida en las ocho llamadas octavas, siendo todos ellos diferentes. Obras escritas por el mismo autor, las cuales profundizan en aspectos acsticos, son Teora lgica de la msica, Pre Sonido 13 y Gnesis de la revolucin musical del Sonido 13. Sealaba Carrillo que despus de su primer experimento se presentaron problemas extraordinariamente complicados, que fue necesario resolver en un lapso corto: la elaboracin de una tcnica para el aprovechamiento en la prctica de una msica con los elementos conquistados. El sistema de nueva grfica musical con el cual pueden escribirse tonos, semitonos, tercios de tono, cuartos, quintos, sextos, sptimos, octavos, etctera, y aun los intervalos que jams producen tonos ni semitonos, puede leerse en su Teora lgica de la msica, en la cual ya no se necesitan pautas, ni papel pautado, as como tampoco son ya necesarias ninguna de las claves, ni los bemoles, sostenidos, becuadros, dobles bemoles, sostenidos dobles, ni los bemoles y sostenidos mixtos. Dicho mtodo se basa en el empleo de nmeros que corresponden a cada uno de los 97 sonidos que se obtienen en la divisin microtonal del Sonido 13. Sus signos de duracin continan empleando las figuras tradicionales de blanca, negra, corchea, semicorchea, fusa y semifusa, distribuidos en el espacio marcado por un comps. Aseguraba Carrillo que con la nueva notacin de que fue autor se lograba una simplificacin tan increble en la teora y prctica de la msica, que nios de escuela primaria de siete a ocho aos de edad demostraron en presencia de numerosas personas, que pueden formar las escalas diatnicas mayores en todos los tonos sin cometer errores, en menos de una hora; y algunos de ellos fueron capaces en tan corto lapso de tocarlas en el teclado del piano sin ninguna explicacin; y como si esto no fuera suficiente, llegaron hasta a transportar un tema de una fuga de Bach a todos los tonos, sin saber msica. Parece increble que con la nueva tcnica musical de la revolucin del Sonido 13 se haya llegado al caso inaudito de no necesitar ya ninguna de las reglas de armona, contrapunto y canon elaboradas por los ingenios musicales ms estupendos que han pasado por el mundo en siglos y siglos. Evidentemente, Carrillo acudi con frecuencia a la exageracin, e incluso a la glorificacin de su sistema microintervlico, lo cual le cost el escepticismo y la animadversin de numerosos msicos tradicionalistas. Adems, aunque re982
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Sonora
Sistema escalar de Julin Carrillo Sonido 13:
Sonido 13. Revista de msica, crtica y variedades, fundada en la ciudad de Mxico en enero de 1924, con emisin mensual. Su primera poca termin en diciembre de 1925. En octubre de 1927 se reanud su publicacin, ahora quincenal y bilinge (espaol e ingls), editada en Nueva York; en 1928 continu publicndose en San Luis Potos, y all dur hasta 1931. Tuvo una cuarta poca en 1956, muy efmera. Fue su director honorario Julin Carrillo*, autor de la teora del Sonido 13. Sonn, Larry (n. Long Island, Nueva York, 1924). Trompetista, compositor, arreglista y director de orquestas de jazz. Inici su carrera artstica en su ciudad natal, pero alcanz su culminacin en la ciudad de Mxico, donde actu desde los ltimos aos de la Segunda Guerra Mundial y hasta 1965. Compuso numerosas canciones y piezas de baile en el estilo de Cole Porter, a quien haba conocido en Nueva York. Tambin hizo arreglos de jazz con melodas tradicionales mexicanas. En Mxico estren una de sus obras ms conocidas, Sinfona en boogie.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico.
Sonora. Estado del noroeste de Mxico. Antes de la llegada de los espaoles, a fines del siglo XVI, su territorio fue habitado por apaches, guarijos (makurawe*), mayos (yoremes*), nebome, patas, ppagos (tono-oohtam*), pima, seris (kunkaak*), tepehuanes (odam*), yakis* y yumas, quienes tenan sus propias tradiciones musicales (una variedad amplia de cantos y bailes invocatorios, sobre todo). Conocidas hoy como culturas del desierto, la minada supervivencia de stas no deja de ofrecer a los occidentales concepciones peculiares sobre el silencio y los sonidos del viento, el mar y la lluvia, por ejemplo, a los cuales se asocian complejas figuras animistas. Los chamanes y curanderos emplean igualmente el canto y el baile como instrumentos de interpretacin del mundo. La destruccin paulatina de tales conceptos se debi principalmente a los misioneros jesuitas que llegaron en 1614, as como a la transformacin de algunos parajes en centros de explotacin minera y agrcola. Luego, a fines del siglo XIX la expansin urbana y la creacin de puertos tambin contribuy al deterioro de los pueblos indios. Las misiones jesuticas, que pretendan establecer a los indios y erradicar los movimientos nmadas, introdujeron la escritura musical, el canto llano y la construccin de instrumentos musicales como las cuerdas frotadas. Despus de la guerra de Independencia aparecieron las primeras bandas militares, formadas por
tambores, clarines y trompetas. Pero las primeras bandas estables se formaron despus, durante el porfiriato, en Caborca, Cananea, Nogales, Santa Mara Magdalena, Sonoita y Hermosillo*. En esta ltima ciudad Rodolfo Campodnico* dirigi la Banda de Msica del Estado y compuso abundante msica de saln, como el vals Club Verde* considerado himno regional de Sonora. Al igual que Campodnico otros profesores abrieron modestas academias de msica, principalmente dedicadas al estudio del solfeo, el canto y el piano, y dirigieron pequeos conjuntos instrumentales. Sin embargo ya existan orquestas de baile desde 1840 en Caborca y Hermosillo, que se hicieron famosas por su participacin en los convites de la incipiente aristocracia. Como estampa de esa poca el archivo musical de la Biblioteca de la Universidad de California en Los ngeles conserva una pieza de saln para piano titulada Sonora waltz, escrita por un compositor estadounidense que visit Sonora poco despus de la guerra de 1847. Quizs otro ejemplo de tal evocacin romntica sea la polca-mazurca La sonorense (ca. 1865) de Toms Len, dedicada a su alumna, la joven pianista sonorense Carmen Escobosa de Monteverde. La primera compaa de pera se present en Hermosillo, en 1876. En esa poca floreci un pequeo sector econmico de esa ciudad, al que tambin pertenecieron inmigrantes alemanes, britnicos y franceses, y en cuyo seno fueron organizados ciclos musicales y poticos. Con los conflictos obreros y campesinos durante la dictadura de Daz, y con la Revolucin Mexicana, el corrido* se convirti en la forma cancionera ms popular de la entidad, como lo destaca la investigacin de M. A. Serna y Maytorena, En Sonora as se cuenta (1988). Actualmente el Corrido del Hroe de Nacozari y la cancin Sonora querida son considerados como los cantos ms tradicionales del estado. Otras canciones tpicas de Sonora fueron compuestas por Jos Luis Larraaga, Guillermo Maya Ramos y Antonio Valds Herrera*. Algunos compositores inscritos en la corriente nacionalista escribieron obras musicales basndose en esa tradicin lrica, pero ninguno de ellos logr superar la fama de Campodnico, quien ya haba exaltado la msica regional con sus Aires sonorenses y con arreglos de antiguas melodas yaki como El palomo y El adis de Uruachi. Otros artistas sonorenses de la poca fueron el ilustre profesor de canto Jos E. Pierson*, de El Molino; el tenor Alfonso Ortiz Tirado, de lamos; y el pianista Jess Oropeza, de Guaymas, pero los tres debieron marchar a la ciudad de Mxico para desarrollar sus respectivas carreras musicales. Despus de la Segunda Guerra Mundial se fundaron nuevas bandas municipales y escuelas de msica en Ciudad Obregn, Guaymas, Huatabampo, Navojoa y San Luis Ro Colorado. Un joven director de la Banda Municipal de Navojoa, Arturo Mrquez*, originario de lamos, se convertira luego en uno de los compositores mexicanos ms reconocidos a fines del siglo XX. Las actividades musicales en Hermosillo adquirieron mayor fuerza despus de 1947 gracias al apoyo de la pianista y compositora Emiliana de Zubeldia*, fundadora de la Escuela de Msica de la Universidad de Sonora. Continuadora de la obra de esa maestra, la musicloga Leticia Varela* ha hecho una importante labor para recuperar y reconocer la msica de los indgenas sonorenses. Otros msicos contemporneos nacidos en el estado son las pianistas Leonor Montijo y Anglica Mndez Ramos; el director de coro Roberto Gutirrez; los compositores Efran Esperilla, Francisco Gonzlez Christen y Hctor Seeman; el director de orquesta Flix Carrasco; y el arreglista y autor de msica de teatro Willy Gutirrez; adems de los tenores Csar Baldenegro, Miguel A. Corts y Alfonso Navarrete y la mezzosoprano Martha Flix (*).
Fuentes:
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Sonora
1937. Francisco DOMNGUEZ: Msica yaqui, Mexican Folkways (nmero yaki), Nueva York-cd. de Mxico, jul., pp. 32-44. 1940. Alfonso FABILA: Las tribus yaquis de Sonora; su cultura y anhelada autodeterminacin, Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico, 313 pp. (msica, pp. 213-215). 1946. Francisco RONSTADT Y REDONDO: Canciones de mi padre, Boletn de la Universidad de Arizona, Tucson, vol. XVII, no. 1 (publicadas por Luisa Espinel). 1947. Frances TOOR: Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York (incluye transcripciones de Danzas de los pascolas yaquis, pp. 331-333; Danzas yaquis del coyote y el matachn, pp. 334-336; Antiguas canciones yaquis, pp. 377 y 381; Danzas yaquis [El juego del venado y el coyote, Antigua danza del venado y Danza pascola de La paloma], pp. 429-431). 1953. Samuel MART: Msica primitiva en Sonora, YAN, ciencias antropolgicas, no. 1, se., pp. 10-17 (sobre la msica de las diversas etnias de Sonora). 1955. Vicente T. MENDOZA: Folklore y msica tradicional de Baja California y Sonora, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 10, cd. de Mxico, pp. 53-69 (sobre la influencia hispnica en la msica regional; incluye textos de cantos). 1960. Gertrude P. KURATH: The senaasom rattle of Yaqui Indian pascolas, Ethnomusicology, no. 4, se., EU, may., pp. 60-63. 1966. The kinetic ecology of Yaqui dance instrumentation, Ethnomusicology, no. 10, se., EU, ene., pp. 28-42. 1970. Thomas BOWEN y Eduard MOSER: Material and functional aspects of Seri instrumental music, The Kiva, vol. XXXV, no. 4, se., Tucson, abr., pp. 178200 (incluye fotografas). 1976. Prehistoria seri: Arqueologa de la costa central de Sonora, Prensa de la Universidad de Arizona, Tucson, 120 pp. (ed. en ingls). 1977. N. Ross CRUMRINE: Los indios mayos de Sonora: Un pueblo que se resiste a morir, prlogo por Edward H. Spicer, Prensa de la Universidad de Arizona, Tucson, 167 pp. 1985. Francisco FERNNDEZ DEL CASTILLO: Las misiones de Sonora y Arizona, Secretara de Gobernacin/AGN/Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, LXXIX+413 pp. (basado en crnicas del padre Kino; algunos comentarios de inters para la musicologa histrica). 1986. Leticia VARELA: La msica de los yaquis, Secretara de Fomento Educativo y Cultura/Gobierno de Sonora, 300 pp. (con numerosos ejemplos y transcripciones musicales; anlisis de stos; descripcin de danzas e instrumentos tradicionales; traduccin al alemn como Die musik im Leben der Yaqui. Ein Beitrag Studium der Tradition Einer Mexikanischen Ethnie). 1988. M. A. SERNA MAYTORENA: En Sonora as se cuenta; Sonora en el corrido y el corrido en Sonora, Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, 149 pp. (incluye textos y transcripciones musicales). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1992. Rodolfo RASCN VALENCIA: Compositores sonorenses (1860-1949), Unison, Universidad de Sonora, Hermosillo, 464 pp.
mismo, ha recibido innumerables premios y discos de oro y platino por su xito comercial. En 1999 el grupo estaba integrado por Gabriel Alejandro, Benito Lpez, Silvestre Mercado y Pepe Villar, voces; Antonio Mndez, Gildardo Zrate padre y Gildardo Zrate M., trompetas; Sergio Celada, tarolas; Arturo Ortiz, tumbadoras; y Lorenzo Hernndez, bajo. Entre las canciones que ha grabado con ms xito se encuentran Atolito con el dedo, Bmboro qui qui, Botecito de vela, Canela pura, Carita de palo, Cumbia del torero, Dnde ests Yolanda?, El ladrn, El mudo, El sonsonete, Esa vergenza, Fruto robado, La Caperucita, La novia del sol, Pequea musa, Te extrao mucho y Tita.
Fuentes:
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Sonora (de sonoro, que suena). Nombre aplicado, en varios pases de Amrica Latina, a las orquestas de baile. En Mxico, por influencia cubana o colombiana, se le asocia especficamente a los grupos de msica tropical*, cuyo repertorio se forma de cumbia, mambo, merengue, rumba, salsa y otros bailes de origen afroamericano. Algunos conjuntos cubanos como la Sonora Matancera han realizado frecuentes actuaciones en Mxico y han tenido muchos mulos. Entre los grupos mexicanos ms representativos destacan la Sonora Santanera* (1955), la Sonora Dinamita (1976) y la Sonora Tropical (197?). Sonora Santanera [La Internacional Sonora Santanera]. Orquesta de baile fundada en la playa de Barra de Santa Ana, Tabasco, en mayo de 1955, con el nombre de Sonora Tropical. Sus miembros originales, avecindados en la ciudad de Mxico, fueron Carlos Colorado Vera, director y trompetista principal; Sergio Celada, percusionista; y Silvestre Mercado*, cantante principal, a quienes se sumaron poco despus los cantantes Juan Bustos, Andrs Terrones y Sonia Lpez. Luego de una serie de exitosas actuaciones en el teatro Follies-Bergre, en 1960, el conjunto se llam Sonora Santanera, por una sugerencia del comediante Jess Martnez Palillo. El primer disco del grupo, grabado bajo el sello CBS, incluy canciones que tuvieron fama inmediata, como La boa y Ya te conoc. Otras canciones posteriores fueron Amor de cabaret, Congoja, El barbarazo, El mundo, El orangutn, En la cantina de la esquina de tu casa y Los aretes que le faltan a la luna. A lo largo de ms de cuarenta aos de actividad artstica ha realizado numerosas giras por la Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica y Europa, en algunos de los festivales ms concurridos del mundo, como el carnaval de Ro de Janeiro y la Feria Mundial de Hannover. Asi984
Sontag, Enriqueta [Henriette Gertrude Walpurgis Sonntag] (n. Koblenz, Prusia, 13 ene. 1806; m. cd. de Mxico, 17 jun., 1854). Cantante, soprano. A temprana edad se dio a conocer como actriz. A los cuatro aos de edad cant en Praga una parte de Die Zauberflte, de Mozart, y asombr al auditorio; su triunfo le abri las puertas del conservatorio de esa ciudad, en 1814. Luego pas a Viena e ingres a la compaa de pera italiana dirigida por Rossini y Mercadante; poco ms tarde fue contratada por la pera Alemana de esa capital y en 1823 ejecut el papel principal de Euryanthe. Dos aos despus cant en la pera de Berln Der Freischtz, y con esa puesta en escena inici una gira por Alemania. En 1826 apareci en Pars con Il barbiere di Siviglia de Rossini, con tal xito que el compositor P. Rode compuso para ella sus Variaciones. Al permanecer en Francia, en 1827 perdi el contrato que tena con la pera de Berln y obtuvo un empleo nuevo en la pera Italiana de Pars. Un ao ms tarde march a Londres y all contrajo matrimonio con el conde de Rossi; entonces se retir del teatro lrico. Una vez ms en Pars tuvo eventuales actuaciones como recitalista (1830); luego vivi un tiempo en San Petersburgo (1838-1843). Arruinado su esposo, en 1848 acept regresar a la pera. Cant triunfalmente en Berln, Bruselas, Pars y Londres, y en 1852 pas a Nueva York, consiguiendo un triunfo inusitado con Lucrecia Borgia. Lleg a Mxico en 1854, contratada por Ren Masson* para cantar en el teatro Santa Anna, donde debut en abril de ese ao con La sonnambula. Su triunfo fue arrollador y confirm su fama tras una corta temporada, pero luego muri infectada de clera morbo. Sepultada en el panten de San Fernando, sus restos fueron trasladados despus a Alemania. Su actuacin influy considerablemente en el fomento del canto operstico en Mxico. ngela Peralta* recibi sus recomendaciones, y en general las estudiantes de canto mexicanas la concibieron como la soprano ms importante de la poca.
Fuentes:
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Sor Juana Ins de la Cruz. Ver: Cruz, sor Juana Ins de la. Sordo Sodi, (Mara del) Carmen (n. cd. de Mxico, 1932). Etnomusicloga, cantante y percusionista. Egresada del Conservatorio Nacional, donde fue discpula de Fanny Anita (canto) y
Sort de Sanz, Narciso
Carlos Luyando (percusiones), de 1959 a 1965. Premiada por el Instituto de la Juventud Mexicana (1965). Recorri Mxico y otros pases americanos y Medio Oriente, recopilando informacin sobre los fenmenos musicales nativos. Instaur los cursos anuales de etnomusicologa en el INBA (1967-1972). Fue integrante cofundadora del CENIDIM y directora de ese centro de 1974 a 1978.
Bibliografa de Carmen Sordo:
guatemalteco Jess Castillo. Su hija, Isabel Soria, fue discpula de Antonieta Ochoa de Miranda en el CNM de Mxico y sobresali como soprano.
Fuente:
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Soria Porto, Jaime Arturo (n. Zamora, Mich., 1973). Guitarrista. En 1989 comenz sus estudios musicales en el CNM de Mxico, donde fue discpulo de Juan Carlos Chacn. En 1991 obtuvo el segundo lugar de intrpretes menores de veinte aos del XVIII Concurso Nacional de Guitarra de Paracho, Michoacn. Ha participado en los diplomados de guitarra en Tijuana (1995-1996), as como en numerosos festivales y conciertos en la ciudad de Mxico y el interior del pas. En 1997 asisti al Curso de Msica en Santiago de Compostela, Espaa.
Fuente:
Soria (Crpena), Fernando (n. Ocozucoutla, Chis., 11 ago. 1860; m. cd. de Mxico, ca. 1945). Compositor, profesor de piano, crtico y cronista musical. Inici su formacin musical muy pequeo, bajo la gua del cura Nicols Figueroa. A los nueve aos de edad supli a su maestro en el coro de la iglesia de Ocozucoutla. En 1872 ingres al Seminario Conciliar de San Cristbal de las Casas, donde fue primer corista. En 1879 abandon el Seminario y recorri, por varios aos, poblaciones de Chiapas y Tabasco como profesor de piano. Trasladado a la ciudad de Mxico en 1883, ese ao ingres al CNM, donde fue alumno de Julio Ituarte. Poco despus se vio obligado a viajar a Comitn, Chiapas, y enseguida a Quetzaltenango, Guatemala, donde fue profesor de teora musical y piano en el Instituto Nacional de Varones y en el Colegio Saenz de Seoritas. En 1890 regres a Comitn y luego a San Cristbal, ciudades en donde ense msica en el Liceo Jos Mara Ramrez y en el Colegio Josefino, respectivamente. En 1901 regres a la ciudad de Mxico y fue nombrado profesor de solfeo y canto coral en escuelas primarias del Distrito Federal. En 1911 march al puerto de Veracruz, donde permaneci siete aos escribiendo artculos sobre crtica y didctica musicales en Arte Musical, y como profesor de piano particular. Desde 1918 se estableci en la ciudad de Mxico, donde se dedic a componer msica y a escribir crtica y crnica en El Universal, El Universal Ilustrado y Exclsior, y en revistas especializadas como Msica, Revista Musical Mexicana y Mxico Musical (en la ltima public su Galera de msicos mexicanos, con biografas de stos). Autor tambin de un Manual del msico mexicano, con secciones de teora e historia musical. Entre sus composiciones se halla Un rival de allende el Bravo, zarzuela representada en Comitn y San Cristbal; Gloria!, obertura para piano y orquesta; Dios, Patria y Libertad!, fantasa imitativa para orquesta sinfnica; lbum del corazn (Leipzig) para piano; Veinte coros escolares (Wagner y Levien); dos Oh salutaris! y otras piezas de msica religiosa. Entre sus muchos alumnos estuvieron la pianista veracruzana Luz Mara Segura y el compositor
Sort de Sanz, Narciso (n. Espaa, ca. 1780; m. prob. Madrid, ca. 1833). Ejecutante de instrumentos de aliento, tecladista, terico y compositor. Avecindado en la Nueva Espaa desde inicios del siglo XIX. Se haba desempeado como compositor y trompetista en las bandas del Regimiento de Dragones de la Reina, en la ciudad de Mxico y ms tarde en Guadalajara. Al desatarse la guerra insurgente estuvo activo entre las tropas realistas con grado de capitn, y como primer ayudante del brigadier Jos de la Cruz, una semana despus de ocurrida la batalla del Puente de Caldern (17 ene. 1811). Nombrado De la Cruz intendente de Guadalajara, Sort ocup el magisterio de la capilla musical catedralicia. En 1812, vuelto Fernando VII al trono, en las exequias de doa Isabel de Braganza se estrenaron en la catedral tapata las Vsperas y la Misa solemne que compuso con ese objeto Sort de Sanz, y que son sus obras ms representativas pues como seala Santoscoy, las obras se repusieron posteriormente, en agosto de 1838, en [la ciudad de] Mxico, en las honras que se hicieron al libertador Iturbide al trasladar sus restos, y que en Guadalajara han seguido tocndose en ocasiones solemnes, como en las honras que el 27 y 28 de febrero de 1876 se hicieron a nuestro primer arzobispo, el seor Espinosa. Santoscoy adems menciona los Te Deum y las misas dirigidas por Sort de Sanz para celebrar los triunfos de los realistas, entre 1812 y 1818. Vencidos stos, Sort se incorpor a las huestes imperialistas; entonces march a la ciudad de Mxico (1822) y aunque al fundarse la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial* no figur entre sus integrantes, Iturbide lo nombr primer msico de cmara, y Sort de Sanz compuso la obra con que abri su escena el Coliseo de Mxico el da del primer cumpleaos en que el emperador pudo celebrarlo como tal. Derribado Iturbide con el Plan de Casa Mata, Sort regres a Guadalajara y se dedic a ensear msica. Sin embargo, despus del triunfo de los republicanos en Tampico sobre las huestes de Barradas, fueron expulsados del pas numerosos espaoles y criollos, y en una lista de expulsados publicada en 1833 figur el nombre de Narciso Sort de Sanz. La Teora de la msica de Sort revela que en los aos de la Independencia ya se conoca en Guadalajara la msica de Haydn, Mozart y Rossini, pues el autor la emplea como ejemplos de modulacin y mediacin. El mismo documento prueba el inters del terico y compositor por el jarabe, ya que en la segunda seccin del tratado aparecen tres intentos para escribir un jarabe. En cuanto a su produccin sacra, adems de lo citado, el archivo de la catedral de Guadalajara conserva un Credo suyo, para voces y orquesta.
Obra profana:
1809. Las ruinas de Zaragoza, cantata. 1813. Marcha en honor de las huestes realistas y dedicada a Su Majestad Fernando VII. 1820. Dos arias para canto (soprano o tenor) y piano, y ocho piezas para piano solo compiladas en la Teora de la msica (1820).
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Sosa, Hctor
1822. Cantata en elogio de la instalacin del Augusto Congreso de Cortes Constituyentes del Imperio Mexicano, verificado el 24 de febrero de 1822, primer aniversario del siempre plausible grito de Iguala, y compuesta por el Seor Coronel Don Jos Mara Mangino [autor del texto] y puesta en msica por el Capitn Don Narciso Sort de Sanz, quienes la dedican al Serensimo Seor Don Agustn de Iturbide, Libertador de la Patria; obra guardada en la col. Lafragua de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico (item no. 788; ao de 1822).
Obra del gnero sacro (sf.):
nio, con la soprano Laura Manterola, se encuentran Jos Octavio y Hctor Sosa (*).
Fuentes:
Credo, para voces y orquesta (archivo de la catedral de Guadalajara, s. c.). Maitines de San Pedro (c. 60; ibid.). Misa solemne, para voces y orquesta (ibid.). Te Deum, para voces y orquesta (ibid.). Vsperas, para voces y orquesta (ibid.).
Bibliografa de Sort de Sanz:
1820. Teora de la msica, manuscrito, Guadalajara, 76 pp. (col. Saldvar, cd. de Mxico).
Bibliografa sobre Sort de Sanz:
Sosa, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 1936). Violinista. Inici sus estudios de violn a temprana edad, bajo la gua de su padre. Ms tarde fue discpulo de Herbert Froelich y Josef Smilovitz en el CNM, donde obtuvo el primer premio en el Festival Mozart de 1957. Fue violn concertino en las orquestas de Cmara y Sinfnica del Conservatorio, y violn concertino fundador de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Solista con las principales orquestas mexicanas y miembro fundador del ensamble Los Solistas de Mxico (1970).
Fuente:
1893. Alberto SANTOSCOY: Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 y 21 ene., p. 3. 1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, p. 126 (item 182; ao 1820); contiene importantes observaciones sobre la Teora de la msica de Sort de Sanz y acerca del propio msico. 1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM; item 788.
1970. Annimo: Los Solistas de Mxico , Los Solistas de Mxico, Gante no. 11-102, cd. de Mxico.
Sosa (Manterola), Hctor (n. Tampico, Tamps., 9 dic. 1966). Cantante. Primero fue tenor y ms tarde contratenor. Hijo del tenor Jos Sosa*. Estudi en la ESM del INBA con Maritza Alemn y Mara de la Gracia lvarez. Como tenor actu en el estreno absoluto de La Gera Rodrguez*, de Carlos Jimnez Mabarak, y en la representacin de otras peras como Ariadne auf Naxos, Il tabarro, Madamme Butterfly y Turandot. Como contratenor cant en el estreno absoluto de Ambrosio*, de Jos Antonio Guzmn, y en el estreno en Mxico de La prpura de la rosa, pera barroca de Toms de Torrejn y Velasco. Ms tarde interpret la cantata Carmina Burana acompaado con algunas de las principales orquestas de Mxico, en varias ciudades del pas. Ha cantado tambin varios papeles de peras barrocas del siglo XVIII, en giras por la Repblica. En 1995 gan premio al mejor intrprete en el Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli y en 1998 obtuvo el primer lugar en ese mismo certamen. Ese ltimo ao tambin debut como director concertador en el auditorio Blas Galindo del CNA, con la pera Le nozze di Figaro.
Fuente:
Sosa (Manterola), Jos Octavio (n. cd. de Mxico, 3 feb. 1962). Investigador. Inici su formacin musical con sus padres, el tenor Jos Sosa* y la soprano Laura Manterola. En 1972 ingres al Coro de Nios del INBA y despus estudi tcnica vocal con Alberto Hamn. A inicio de los aos ochenta comenz su trabajo de investigador, consagrado a la historia de la pera en Mxico. Entre sus libros se encuentran Dos siglos de pera en Mxico (1988), La pera en Guadalajara (1994) y pera en Bellas Artes (1999). Ha trabajado tambin, permanentemente, para la pera de Bellas Artes.
Bibliografa de Jos Octavio Sosa:
1988. [En colaboracin con Mnica Escobedo] Dos siglos de pera en Mxico, 2 tt., SEP, cd. de Mxico (catlogo que cita la mayor parte de las peras representadas en la ciudad de Mxico, ms algunas en Guadalajara, Guanajuato y Monterrey; orden cronolgico establecido de 1823 a 1987; en la mayora de los casos se citan los repartos que intervinieron en aqullas, as como las fechas y los teatros en que se ofrecieron; ndices; ilustraciones). 1994. La pera en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 181 pp. (prlogo de Eduardo Lizalde; catlogo de representaciones opersticas [18661993], la mayora en el teatro Degollado; ilustraciones). 1999. pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico, 315 pp. (prlogos de Eduardo Lizalde y Gerardo Kleinburg; compendio biogrfico, en orden alfabtico, dividido en dos secciones: I. Artistas mexicanos, II. Artistas extranjeros que han actuado en la pera de Bellas Artes; con fotografas).
Sosa, Jos (n. Quertaro, Qro., 22 mar. 1923; m. Tampico, Tamps., 15 jun. 1968). Cantante, tenor. Estudi en la ciudad de Mxico con Jos E. Pierson, y ms tarde, en la Academia de la pera de Bellas Artes, con Fanny Anita. Debut en 1950 en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Azal de la pera Lenfant prodigue, de Debussy. Un ao ms tarde cant en el estreno en Mxico de Gianni Schicchi, de Puccini. Fue tenor principal de pera nacional y primer coprimario de pera internacional. Actu continuamente en los teatros lricos ms importantes del pas, como integrante de destacados elencos. Entre sus mejores interpretaciones estn el Alfredo Germont, en La traviata (en Bellas Artes, con Mara Callas, en 1951; luego: 1953 y 1956); Roudel, en La leyenda de Roudel* (1952); el Prncipe Schuiski y el Idiota, en Boris Godunov (en Bellas Artes, con Nicola Rossi-Lemeni, 1953); Edgardo, en Lucia di Lammermoor (1954, 1956 y 1957); Nemorino, en Lelisir damore (1954 y 1956); Pinkerton, en Madamme Butterfly (1957) y El Novio, en Il trionfo di Afrodite, de Carl Orff (estreno nacional, 1957). En 1958 cant en el estreno absoluto de la cantata Homenaje a Jurez, de Blas Galindo, en el teatro Degollado. Actu tambin en EU y Cuba. Su primognito, Jos Sosa Ortiz, se consagr en la cancin ligera con el seudnimo de Jos Jos*. Entre los hijos que tuvo con su segundo matrimo986
Sosa, Laura (n. cd. de Mxico, 18 oct. 1946). Pianista. Discpula de Lourdes Cuevas, Gerhart Muench, ngela H. de Okhuysen y Mara Teresa Rodrguez en el CNM de Mxico (1960-1973), donde se gradu con honores. Becada curs la maestra en piano en la ESM de Viena, bajo la gua de Dieter Weber y Zeta Tanyel. Asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico impartidos por Anglica Morales, Jrg Demus y Bernard Flavigny, y particip como acompaante en los cursos de violn de Henryk Szeryng. A partir de 1973, ao en que gan el Concurso Nacional de Piano Sala Chopin, tambin actu como acompaante en concursos internacionales en Alemania, Inglaterra, Italia y Rusia. En 1977 ingres al cuerpo docente de la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana, donde ha sido profesora de piano durante ms de veinte aos. En 1979 fund el Quinteto de Xalapa (ahora Grupo de Recitalistas de la Universidad Veracruzana). Con ese grupo se present en giras por la Repblica Mexicana y en festivales musicales en Aspen (Colorado) y la ciudad de Guatemala. Solista con diversas orquestas mexicanas, tambin ha hecho do con msicos como Andrs Kalarus, Yuriko Kuronuma, Joseph Sivo y Manuel Surez. Esposa del violinista Ernesto Tarrag*, con ese msico hizo una gira en 1999 por Austria, Polonia y Ucrania, y fue invitada a dar una clase magisterial en el Conservatorio de Lvov. Ha grabado dos discos con repertorio romntico europeo.
Fuente:
2000. Curriculum vitae proporcionado por Laura Sosa, Xalapa, 1 p. (resumen).
Soto Milln, Eduardo
Sosa (Basez), Rogelio (n. cd. de Mxico, 2 feb. 1977). Compositor. A muy temprana edad fue trasladado a Guadalajara, donde hizo estudios en la Escuela de Msica de la universidad estatal. En 1995 march a Tijuana e ingres al proyecto pedaggico de la Orquesta de Baja California, donde curs estudios de composicin y anlisis musical con Enrique Gonzlez, y de piano con Faritzat Tchibirova. En la ciudad de Mxico fue miembro del Laboratorio de Creacin Musical dirigido por Julio Estrada en la ENM de la UNAM (1997). Tambin asisti a cursos de composicin con Ignacio Baca Lobera, en Quertaro. Particip en seminarios impartidos por Anthony Brandt, Franco Donatoni, David Felder, Helmut Lachenmann, Bent Sorensen, Stefano Scodanibbio y Walter Zimmerman, y de 1999 a 2003 se estableci en Francia donde realiz estudios de msica electrnica en Les Ateliers de la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automticas Musicales y asisti al Curso de Informtica y Composicin Musical del IRCAM. En 2002 realiz una maestra en msica y tecnologa en la Universidad de Pars VIII bajo la direccin de Horacio Vaggione. De regreso en su pas, ha sido curador de proyectos sonoros experimentales en el Festival Radar, en Ex-Teresa Arte Actual (cd. de Mxico) y en Instrumenta (ciudad de Oaxaca). En 1999 fue elegido por el cuarteto de cuerdas Arditti para participar en su taller de composicin realizado ese ao en la ciudad de Mxico. Premio Nacional de la Juventud 2000. Obtuvo tres veces la beca del programa Jvenes Creadores del FONCA y recibi premios en los concursos de msica electroacstica del SCRIME (Bordeaux, 2000) y el IMEB (Bourges, 2001); el premio Nuevas Resonancias (Mxico, 2001), el concurso de msica electroacstica Luigi Russolo (Varese, 2002) y el Concurso de Msica Electroacstica EAR (Budapest, 2003). Su obra ha sido presentada en Argentina, Alemania, Blgica, Canad, Chile, Espaa, EU, Francia, Hungra, Italia y Mxico. Autor, principalmente de repertorio electroacstico, algunas de sus obras son Tenso, para guitarra y cinta, y Ejecta, para trombn y cinta; as como piezas hechas con la sntesis de grabaciones de instrumentos y objetos musicales, como Transmutaciones sobre un tema de Macedonio Alcal, a partir de una composicin original para banda de alientos (con temas del vals Dios nunca muere); Organa, realizada con grabaciones de diversos organillos de la ciudad de Mxico; y Estudios pornofnicos, cinco estudios electroacsticos realizados con audio de pelculas porno de internet.
Fuentes:
una rapsodia sobre melodas tradicionales tabasqueas. Compuso canciones como Chabela, La balada de la sierra, Me besaron tus labios y Paisaje tabasqueo; adems de msica de saln como el vals Leonor, la romanza Recuerdos y la marcha Arriba Obregn!
Fuente:
Soteno Jimnez, David (n. Metepec, Edo. de Mxico, 1980). Organista. Curs la carrera de rgano en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca (1997-2001), bajo la gua de Vctor Urbn, y asisti a cursos de perfeccionamiento con Alessandro Bianchi, Sthephan Kofler, Maurizio Salerno y Federico del Sordo. Ha ofrecido conciertos en las catedrales de Mxico, Morelia, Puebla, Quertaro y Toluca, en el Museo del Virreinato en Tepotzotln, y en otras ciudades de la Repblica Mexicana. Asimismo particip en el Festival Internacional de rgano Antiguo en Vallo de Lucaina, Italia, y obtuvo mencin honorfica por parte del jurado en el Primer Concurso Internacional de rgano Vctor Urbn, en el ao 2000.
Fuente:
2001. Annimo: David Soteno Jimnez, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/ curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
Soto, Jaramar (n. cd. de Mxico, 1957). Cantante. Hija de Alfonso Soto Soria, especialista en arte popular mexicano. Comenz su trayectoria musical en la nueva trova de estilo cubano, pero poco despus se dedic al repertorio medieval, renacentista y novohispano. Radicada en Guadalajara, fue cofundadora del grupo Ars Antiqua* y con Eduardo Armbula* y Alfredo Snchez realiz varias grabaciones. Grab tambin canciones en quechua, huichol y zapoteco, y ha hecho numerosas giras por la Repblica Mexicana, a menudo en encuentros artsticos como las Fiestas de Octubre de Guadalajara, el Festival Internacional Cervantino de Guanajuato y el Festival de Msica Antigua del INBA. En 2005 hizo una gira por Europa, en la que present su nuevo repertorio de cancin espaola.
Fuentes:
1998. XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, programa VII, INBA, cd. de Mxico. 2002. Jos WOLFFER: Violn y live electronics, XVIII Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, cd. de Mxico, p. 70 (programa). 2002. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Rogelio Sosa, Pauta, vol. XXI, no. 82, cd. de Mxico, jul.-sep. (cronologa, catlogo de obras, referencias documentales). 2005. ngel VARGAS: La tecnologa ha desacralizado el arte sonoro, celebra el msico Rogelio Sosa, La Jornada, cd. de Mxico, 31 jul. (entrevista con motivo de la muestra de msica electrnica en el Festival Instrumenta, en la ciudad de Oaxaca).
1998. Juan Carlos GUERRERO: Vitalidad ancestral, Ocio, en Pblico, no. 36, Guadalajara, 22 may., pp. 12-13 (entrevista). 1998. Juan Carlos GARDA: Cantan las lenguas vivas, Reforma, cd. de Mxico, 28 jun., p. 1C.
Sosa Carrasco, Pedro (n. y m. Villahermosa, Tab., 31 ene. 18821961). Compositor. Desde nio toc la guitarra, enseado por una hermana suya. Despus estudi solfeo, flauta, piano y violn con Guillermo Eskildssen. Gan varios premios como compositor de msica de saln. Dos de sus obras para piano son la danza Coqueta y el zapateado tabasqueo El ranchero.
Fuente:
Sosa Mazariego, Juan (n. y m. Villahermosa, Tab., 24 jun. 19041978). Compositor y director de bandas. En su niez estudi guitarra con su padre. Luego estudi solfeo y violn con Manuel Snchez Rubio, y piano con Dora Daz. A partir de 1947 dirigi la Banda de Msica del Estado de Tabasco, para la cual instrument
Soto Milln, Eduardo (n. cd. de Mxico, 3 ago. 1956). Compositor. Estudi en la ENM de la UNAM y en el Laboratorio de Composicin de Julio Estrada. Asisti a cursos impartidos por Ramn Barce, Rodolfo Halffter, Jean Etienne Marie y Antonio Russek. Fund y dirigi el grupo de msica contempornea de la ENM de la UNAM (1979-1982) y el Ensamble Intermsica (1984-1986). Fue programador musical en Radio Educacin, jefe del Departamento de Msica de Cmara de la Direccin de Msica de la UNAM, coordinador del Registro Nacional de Compositores del INBA, presidente de la Sociedad Mexicana de Msica Nueva (1989) y creador del Centro de Apoyo para la Msica de Concierto de la SACM (1993). Invitado por el Atlantic Centre for the Arts, fue compositor residente en la Arizona State University West (19951996). Recibi menciones honorficas en el certamen Msica Mexicana para Danza de la UNAM (1982) y en el Primer Concurso de Composicin Felipe Villanueva (1986), convocado por la OSEM. En 2004 fue invitado a participar en los Das Internacionales de la Msica celebrados en Suiza. Como compositor ha empleado tcnicas electrnicas y mtodos diversos de repeticin. Es autor de un abundante repertorio para solos instrumentales, conjuntos de cmara, orquesta, coro y medios electrnicos. Tambin ha escrito msica para teatro, para obras como La bolivariada (1990), Raz de mandrgora (1990), A tu intocable persona (1994) y A los cuatro vientos (1995).
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Soto Carrillo, Mariano
Bibliografa de Eduardo Soto Milln:
1987. Alicia en la msica eterna, Boletn del CENIDIM, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 15 (poema). 1996-1998. Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto , II vols., SACM/FCE, cd. de Mxico (compilacin de datos de compositores mexicanos nacidos a partir de 1900; incluye resmenes biogrficos, fotografas, listados de obras y datos de grabaciones y partituras publicadas; sobre el mismo Soto Milln, ver p. 257).
Bibliografa sobre Eduardo Soto Milln:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 244. 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 149-151 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1995. Roberto PONCE: Publica la SACM y el FCE en dos tomos un diccionario con 200 compositores mexicanos serios del siglo XX, Proceso, no. 996, cd. de Mxico, 4 dic., p. 64. 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, p. 458. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 257-260 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa y partituras publicadas).
1926. Music and instruments of the Aztecs; the beginnings of musical education in North America, Music Teachers National Association , Papers and Proceedings, 49th Year: 1925, Dayton, Ohio, Music Teachers National Association, Hartford, pp. 98-105. 1927. La msica y los instrumentos aztecas, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 20 mar., pp. 30-39. 1929. The first music-books printed in America, The Musical Quarterly, t. XV, sn., Nueva York, ene., pp. 50-54. 1936. Music in Texas, spi., Austin (con abundante informacin sobre la msica de origen mexicano). 1946. Music at the cathedral of Mexico in the sixteenth century, Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-319; traduccin al espaol por Francisco Curt Lange: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1950, pp. 217-255.
Spinosa, Antonio. Impresor espaol, de origen judo sefardita, asentado en la ciudad de Mxico desde mediados del siglo XVI. Segn Rubn M. Campos, imprimi en Mxico la primera liturgia musicalizada del continente americano. (Ver tambin: Graduale dominicale).
Fuente:
Soto Carrillo, Mariano (n. Valladolid [hoy Morelia], ca. 1760; m. cd. de Mxico, may. 1807). Clavecinista, organista y profesor de msica. Inici su formacin musical a temprana edad bajo la direccin de Jos Gabino Daz y Leal. Organista de la catedral de Valladolid y su maestro de capilla (1786-1792). Colabor con la capilla de la catedral de Mxico y con la orquesta del Coliseo Nuevo. Entre sus alumnos ms destacados estuvieron Jos Mara Carrasco y Jos Mariano Elzaga. Fue gran ejecutante de teclados, segn afirmaciones de El Diario de Mxico (1796). Como tal, fue tambin uno de los primeros clavecinistas y organistas en divulgar en Mxico la obra de Haydn y Mozart.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1857. Marcos ARRNIZ: Jos Mara Carrasco, Manual de biografa mejicana o Galera de hombres clebres de Mjico, Librera de Rosa Bouret y Compaa, Pars. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico. 1934. Jess C. ROMERO: Jos Mariano Elzaga [...], SEP, Departamento de Bellas Artes, Cvltvra, cd. de Mxico.
Souza, Jos (n. Guadalajara, Jal., 1824; m. cd. de Mxico, 1873). Guitarrista. Discpulo de Gonzlez Rubio. Con Melquiades Gonzlez* e Ignacio Alarcn* fue uno de los guitarristas mexicanos ms reconocidos de su tiempo, aunque precedi la fama de ambos. En la ciudad de Mxico recibi lecciones por parte de Ignacio Ocadiz. Hizo giras por el centro del pas y actu en los principales teatros, incluido el Gran Teatro Nacional (1849), donde fue escuchado por Henri Herz, quien lo invit a que lo acompaase de regreso a Europa. Aunque se ignora si aquella propuesta tuvo resultados fructferos, se sabe que Souza por lo menos sali de Mxico en 1851 rumbo a La Habana, donde segn Reyes y Zavala le llamaron El Mgico Jaranista. Muchos aos despus se conoci la noticia de su muerte en Mxico, y es evidente que no dej muchos discpulos que continuaran su labor. Fue tambin famoso ejecutante de vihuela quinta.
Fuente:
Stanford, E. Thomas (n. Albuquerque, Nuevo Mxico, 2 ene. 1929). Etnomusiclogo y lingista. Realiz estudios musicales en la Universidad de California en Los ngeles, en la Universidad de Berkeley y en Juilliard School of Music. Trasladado a Okinawa, Japn, como soldado del ejrcito de EU, all dedicaba su tiempo libre al estudio del koto. A su regreso en su pas envi una carta a Carlos Chvez explicndole su inters por la msica tradicional de Mxico, y ste lo recomend con Vicente T. Mendoza, quien lo inici en la etnomusicologa. Establecido en la ciudad de Mxico desde 1956, a partir de ese ao se consagr al estudio de la msica de diversas etnias mexicanas, haciendo grabaciones y audiotranscripciones musicales. Curs lingstica en la Escuela Nacional de Antropologa e Historia y estudi varias lenguas nativas de Mesoamrica. Poco despus enfoc sus investigaciones a la msica mexicana del perodo virreinal, tema sobre el cual ha publicado numerosos artculos. Ha trabajado como profesor investigador de la UNAM, del Instituto Nacional Indigenista y de las universidades de Texas y de Carolina del Sur. Igualmente, ha sido profesor en la Escuela Nacional de Antropologa e Historia y presidente del Instituto de Identidad y Cultura de la Universidad Anhuac del Sur. Por medio de esta ltima institucin ha sido asesor permanente del Coro y la Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico, dirigidos por Benjamn Jurez Echenique. En 1998 la Escuela Nacional de Antropologa e Historia le rindi un homenaje por sus aportaciones a la etnomusicologa mexicana.
Bibliografa de Thomas E. Stanford (seleccin):
Spell, Lota M. Musicloga y pedagoga estadounidense. Fue profesora de historia de la msica universal en la Universidad de Texas. Realiz varias expediciones por el territorio mexicano con el objetivo de conocer la msica y la danza del pas. En EU y Europa ofreci conferencias sobre la msica precortesiana y novohispana y public algunos de los primeros artculos acerca de esos temas, entre 1922 y 1946.
Bibliografa de Lota M. Spell (seleccin):
1922. The first teacher of European music in America, The Catholic Historical Review, New Series, vol. II, no. 3, sl., oct., pp. 372-378.
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988
Stern, scar
1994. Primer Gran Festival de la Ciudad de Mxico, cuatrocientos cincuenta aos de msica, notas para el disco; Cuatro Estaciones-DDF, cd. de Mxico. 1994. Henrietta Yurchenko, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 60-61. 1996. Categoras de la msica maya en Quintana Roo, ponencia en el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa*, Guadalajara.
Bibliografa sobre Thomas E. Stanford:
1998. Antonio BERTRN: Catalogan 8,000 partituras de catedrales de Puebla y Oaxaca: Esperan financiamiento para su publicacin, Reforma, cd. de Mxico, p. 1C.
con Lucrezia Borgia y Lucia di Lammermoor, del mismo compositor, y con Norma, de Bellini. Permaneci en Mxico hasta 1856, presentndose en diferentes teatros de la Repblica. Ese ltimo ao volvi a sus giras internacionales. Regres a Mxico en la poca del segundo imperio y luego march a Nueva York. Por ltima vez cant en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico en 1895.
Fuentes:
Stankovich, Nadia (n. Belgrado, Yugoslavia, 24 feb. 1924). Pianista. Estudi en la Meisterschule de la Academia de Msica de Viena, bajo la direccin de Emil von Sauer; luego obtuvo el Premio de la Juventud en el concurso internacional de la capital austraca. Despus particip como solista de la orquesta del Mozarteum, en el Festival de Verano de Salzburgo. En 1950 estableci su residencia definitiva en la ciudad de Mxico, donde ha actuado en los principales foros musicales, adems de continuar su actividad internacional en giras por Argelia, Alemania, Austria, Blgica, Colombia, Cuba, Espaa, EU, Francia, Guatemala, Holanda, Irlanda, Islandia, Italia, Portugal, Suiza, Tnez y Yugoslavia, bajo la batuta de directores como Luis Herrera de la Fuente, Eduardo Mata, Francisco Savn, Helmut Calgeer, Gerard Devos, Jean Giardino, Anton Nanut, Karl Randolf, Maurice Recht y Jorge Sarmientos. En 1978 la Secretara de Relaciones Exteriores le otorg la condecoracin del guila de Tlatelolco. Es integrante del grupo de concertistas del INBA. Entre 1994 y 2000 grab toda la obra conocida para piano de Juventino Rosas*, cuya interpretacin apoy la recuperacin histrica de la msica de ese compositor mexicano emprendida por el musiclogo austraco Helmut Brenner.
Fuente:
1855. Max MARETZEK: Crotchets and Quavers: Or, Revelations of an Opera Manager in America, S. French, Nueva York, 346 pp. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 941-942.
1964. Impresiones de viaje, Revista del Conservatorio, no. 7, CNM, cd. de Mxico, jun., pp. 6-7 (sobre una gira por Europa emprendida por , profesora de piano del CNM).
Stvans, Darin [Darin Stavchansky Slomianski] (n. cd. de Mxico, 11 oct. 1962). Pianista, compositor y profesor de msica. Inici su formacin musical en la Escuela Infantil Yamaha de la ciudad de Mxico (1968-1971); luego estudi en el CNM (1971) y en la ENM de la UNAM, donde obtuvo las licenciaturas en piano y composicin musical (1981-1987). Curs la maestra en composicin en el New England Conservatory of Music de Boston, EU (1987-1989). Desde 1993 ha sido profesor de piano, solfeo, armona y anlisis musical en la ENM de la UNAM. Autor de las obras para piano El lugar de los sueos, Imgenes de amor, Interiores, Msica nocturna, Piezas msticas y espirituales, Piezas ntimas, Valses, Piezas litrgicas y Piezas pecaminosas, las cuales han sido grabadas y producidas por el mismo compositor. Su catlogo tambin incluye abundante msica de cmara y un Concierto para piano y orquesta. En general su msica toma elementos neorromntico-impresionistas y se aproxima a la corriente del new age y al minimalismo.
Fuente:
Stern, Mario (n. cd. de Mxico, 12 may. 1936). Compositor. Se gradu como ingeniero qumico en la UNAM, en 1961. Paralelamente estudi piano, solfeo y armona con Jess y Rosa Bal y Gay. Inscrito en el CNM estudi viola con Herbert Froelich. En 1964 asisti como oyente a los cursos de anlisis impartidos por Rodolfo Halffter en el mismo plantel. Despus march a Alemania, donde estudi composicin y contrapunto con los maestros Genzmer y Lehner en la Statliche Hochsohnie fr Musik de Munich (1964-1966). Becado por el gobierno francs curs anlisis, composicin e instrumentacin con Henri Dutilleux en la cole Normale Superieure de Musique de Pars (1968-1970). Fue tambin discpulo de Pierre Schaeffer en el Grupo de Investigaciones Musicales de la Radio-Televisin Francesa. De regreso en la ciudad de Mxico, durante los aos setenta present sus primeras composiciones. En 1975 dirigi a la OSEM en el estreno de su Sinfona Methoni (1974). Luego se dedic a la pedagoga musical infantil en planteles como la Escuela Montessori, Educacin Musical en Atelier y la ENM de la UNAM, donde tambin ha dirigido coros de nios. De 1987 a 1991 presidi la LCMCM y desde 1995 es miembro de la Mesa Coordinadora del Centro de Apoyo para la Msica de Concierto de la SACM. En 1990 recibi la beca de Creacin Artstica otorgada por el CONACULTA. Es autor de obras musicales didcticas y de varios textos sobre enseanza musical. Ha compuesto abundante msica para piano y otros instrumentales, msica para conjuntos de cmara, banda de alientos, orquesta sinfnica, canciones para voz y piano, y conjuntos corales. Destacan sus peras para nios Big Klaus and Little Klaus (1980), en dos actos, con libreto de Alan Stark y del propio compositor, basado en un cuento de Johann Christian Andersen; y Pinocchio (1983), sobre la historia homnima de Carlo Collodi. Su Concierto Tlayacapan (1995), para dos bandas, fue estrenado en Tlayacapan, Morelos, por las bandas La Joya y Brgido Santamara, el 20 de agosto de 1995.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 244-245. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 261-263 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa y partituras publicadas).
1997. Leonardo M. NEWLAND: Darin Stvans; potica e interiores, spi., Nueva York (programa musical impreso).
Steffennone, Balbina (n. Monferrato, Piamonte, Italia, 1824; m. ?). Cantante, soprano. Muy joven cant por primera vez ante el pblico, en Roma. Luego estren en Turn una pera Benvenuto Cellini (?), escrita para ella. Se present con xito en Bologna, Florencia, en La Scala de Miln y en el teatro Italiano de Londres, donde triunf con el papel de Elvira, del Ernani de Verdi. Despus viaj a Amrica y cant en teatros de La Habana, Nueva York, Baltimore y Filadelfia. Lleg a la ciudad de Mxico en 1852 como prima donna assoluta de la compaa de Max Maretzek*. Estren en este pas La favorita, de Donizetti, y tuvo gran xito
Stern, scar (n. Praga, 1893; m. cd. de Mxico, ca. 1968). Violinista y mdico. Inici su formacin musical bajo la gua de su padre; luego estudi en el Conservatorio de Praga. A causa de dificultades polticas en su patria, debi trasladarse a la ciudad de Mxico, donde adquiri prestigio como cirujano. Form grupos de cmara y ofreci recitales en la ciudad de Mxico. Destac por su labor en pedagoga musical, realizada de manera independiente. Padre de la actriz Miroslava Stern, quien fue uno de los smbolos de la poca de oro del cine mexicano.
Fuente:
1946. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 56.
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Stevenson, Robert M.
Stevenson, Robert M(urrell) (n. Melrose, Nuevo Mxico, 3 jul. 1916). Pianista, compositor y musiclogo. Egresado de la Escuela de Msica de la Universidad de Texas, en El Paso (1936); de la Juilliard School of Music (1939); de la Universidad de Yale y de la Universidad de Rochester (posgrado en composicin, 1946). Curs estudios suplementarios en la Universidad de Harvard (1943); en el Seminario Teolgico de Princeton (1949), y en la Universidad de Oxford (1954). Discpulo de Westrup y Schrade (musicologa), Igor Stravinski (composicin) y Schnabel y Hutchenson (piano). Profesor en la Universidad de Texas (1941-1943 y 1946) y en la Universidad de California en Los ngeles (UCLA), desde 1949. Sus profundas investigaciones sobre la msica virreinal mexicana lo convierten en uno de los pioneros y ms prolficos musiclogos en el tema; se le menciona en numerosos escritos e investigaciones de Estrada, Lara Crdenas y Tello. Director fundador de InterAmerican Music Review (Revista Musical Interamericana), auspiciada por la OEA (Washington, DC). Ha publicado casi un millar de artculos sobre msica y musicologa latinoamericana, y ms de una docena de libros con transcripciones del repertorio colonial de Mxico, Centro y Sudamrica. En su honor la OEA cre en 1987 el premio interamericano de musicologa Robert M. Stevenson, recibido por primera ocasin por los investigadores mexicanos Juan Jos Escorza* y Jos Antonio Robles Cahero*.
Bibliografa de Robert Stevenson (seleccin):
1952. Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York, 300 pp. 1952. Mexico City Cathedral Music, Academy of American Franciscan Music, Washington, DC. 1968. Music in Aztec and Inca territory, University of California Press, Berkeley, California, 378 pp. 1970. Rennaissance and baroque musical sources in the Americas, OEA, Washington, DC, 419 pp. 1974. Christmas Music From Baroque Mexico, University of California Press, Berkeley, 194 pp. 1974. Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla , Cvltvra, Lima, Per. 1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC. 1980. (Stanley Sadie, ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, Londres-Nueva York (Ayala Prez, Daniel, t. I, p. 754; Contreras, Salvador, t. IV, p. 705; Elzaga, Jos Mariano, t. VI, pp. 132-133; Fernandes, Gaspar, t. VI, p. 473; Galindo Dimas, Blas, t. VII, p. 99; Huzar, Candelario, t. VIII, p. 772; Moncayo, Jos Pablo, t. XII, p. 478; Ortega, Aniceto, t. XIII, p. 874; Revueltas, Silvestre, t. XV, pp. 780-781). 1995. (Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.) The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres (Vzquez, Alida, p. 472; Velzquez, Consuelo, pp. 472-473; Zubeldia, Emiliana de, pp. 513-514).
Hemerografa de Robert Stevenson (seleccin):
1954-1955. Sixteenth and seventeenth century resources in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954; vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955; incluye catlogo del archivo musical de la catedral de Puebla). 1955. The distinguished maestro of New Spain, Juan Gutirrez de Padilla, Hispanic American Historical Review , vol. XXXV, no. 3, sl., agosto, pp. 363-373. 1962-1963. The sarabande: A dance of American descent, Inter-American Music Bulletin (en dos entregas: no. 30, jul. 1962, pp. 1-13; no. 33, ene. 1963, p. 7), sl., EU. 1964. Secular music in colonial Mexico, ibid., no. 39, ene., pp. 1-3. 1965. La msica en la catedral de Mxico, Revista Musical Chilena, vol. XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun., pp. 11-31. 1966. A newly discovered Mexican sixteenth-century musical imprint, InterAmerican Institute for Musical Research Yearbook, no. 2, sl., EU, pp. 91-94. 1968. The Afro-American Musical Legacy to 1800, Musical Quarterly, vol. LIV, no. 4, EU, pp. 486-497. 1969. Primeros compositores del Nuevo Mundo, Heterofona, vol. II, no. 9, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 11-12. 1970. The first New World composers: Fresh data from peninsular archives, Journal of the American Musicological Society, vol. XXIII, no. 1, primavera, pp. 95-106 (datos biogrficos de compositores de la Nueva Espaa: Juan Prez Materano, Gutierre Fernndez Hidalgo, Juan Gutirrez de Padilla, Antonio Carrasco y Francisco Lpez Capillas); traduccin al espaol: Primeros compositores del Nuevo Mundo. Recientes informes, provenientes de archivos peninsulares, Heterofona, vol. III, no. 15, nov.-dic. 1970, pp. 4-12. 1970. Hernando Franco, el ms notable compositor renacentista de Mxico, ibid., vol. II, no. 11, mar.-abr., pp. 4-11. 1970. Lzaro del lamo, primer compositor europeo en Mxico, ibid., vol. II, no. 12, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 7-11. 1970. Toms Luis de Victoria, ibid., vol. III, no. 13, jul.-ago., pp. 10-12.
1971. Filosofia de la historia de la msica (I), ibid., vol. IV, no. 18, may.-jun., pp. 12-16. 1971. Filosofia de la historia de la msica (II), ibid., vol. IV, no. 19, jul.-ago., pp. 15-19. 1972. Manuscritos de msica colonial mexicana en el extranjero, ibid. (en dos partes: vol. V, no. 25, jul.-ago., pp. 4-10; vol. V, no. 26, sep.-oct., pp. 4-8). 1972. Manuscritos de msica colonial mexicana en el extranjero (II), ibid., vol. V, no. 26, sep.-oct., pp. 4-8. 1973. Jos Manuel Aldana y Mateo Tollis della Rocca, ibid., vol. V, no. 30, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 16-18. 1973. Francisco Lpez Capillas, ibid., vol. VI, no. 31, jul.-ago. 1973, pp. 7-9. 1974. Compositores de la poca colonial: Jos Loaysa y Agurto, ibid., vol. VII, no. 35, mar.-abr., pp. 13-15. 1974. El Carmen reivindicado, ibid., vol. VII, no. 36, may.-jun., pp. 17-20. 1974. Compositores de la poca colonial: Antonio de Salazar, ibid., vol. VI, no. 37, jul.-ago., pp. 4-6. 1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (I), ibid., vol. VIII, no. 40, ene.feb., pp. 5-10. 1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (II), ibid., vol. VIII, no. 41, mar.abr., pp. 5-10. 1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (III), ibid., vol. VIII, no. 42, may.jun., pp. 5-11. 1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (IV), ibid., vol. VIII, no. 43, jul.ago., pp. 5-9. 1975. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (V), ibid., vol. VIII, no. 44, sep.oct., pp. 5-9. 1975. Un olvidado manual mexicano de guitarra de 1776 (I), ibid., pp. 14-16. 1975. Un olvidado manual mexicano de guitarra de 1776 (II), ibid., vol. VIII, no. 45, nov.-dic., pp. 5-9. 1976. Espectculos en la Espaa del siglo XVII (VI), ibid., vol. IX, no. 46, ene.feb., pp. 3-9 (continuacin de notas en el siguiente nmero). 1976. Polifonistas espaoles del Renacimiento en enciclopedias internacionales, ibid., vol. IX, no. 47, mar.-abr., pp. 3-7. 1976. Tendencia en la investigacin de la msica colonial, ibid., vol. IX, no. 49, jul.-ago., pp. 3-6. 1977. Nuevos recursos para el estudio de la msica latinoamericana, ibid., vol. X, no. 52, ene.-feb., pp. 15-24. 1977. Acentos folklricos en la msica mexicana temprana, ibid., vol. X, no. 53, mar.-abr., pp. 5-7. 1977. Primeros compositores nativos de Mxico, ibid., vol. X, no. 54, may.-jun., pp. 4-5. 1977. Esteban Salas y Castro, primer compositor nativo de Cuba, ibid., vol. X, no. 55, jul.-ago., pp. 4-7. 1977. Directores nativos de Mxico en Texas, ibid., vol. X, no. 57, nov.-dic., pp. 4-5. 1978. Jaime Nun despus de 1904, ibid., vol. XI, no. 58, ene.-feb., pp. 3-13. 1978. El elemento negro en los albores de la msica del Nuevo Mundo, ibid., vol. X, no. 59, mar.-abr., pp. 4-10. 1978. Samuel Mart, etnomusiclogo, ibid., vol. XI, no. 60, may.-jun., pp. 3-5. 1978. El ms notable de los maestros indgenas, ibid., vol. XI, no. 61, jul.-ago., pp. 3-9. 1978. Reciente investigacin de msica mexicana: 1975-1977, ibid., vol. XI, no. 63, nov.-dic., pp. 2-6. 1979. Manuel de Sumaya en Oaxaca, ibid., vol. XII, no. 64, ene.-feb., pp. 3-9. 1979. Los sucesores de Juan Mathias: 1668-1740, ibid., vol. XII, no. 65, mar.abr., pp. 7-13. 1979. Mexico City Cathedral: The Founding Century, Inter-American Music Review, primavera-verano, p. 145. 1979. Festival Mexicano-Norteamericano de las Artes en Chicago, Heterofona, vol. XII, no. 67, sep.-nov., pp. 6-8. 1979. Baroque music in Oaxaca Cathedral, Inter-American Music Review, vol. I, no. 2, pp. 179-203. 1980. Franz Liszt en Madrid y Lisboa: 1844-1845, Heterofona, vol. XIII, no. 68, ene.-mar., pp. 6-17 (las notas del artculo se trasladan al no. 69, pp. 4-8). 1980. El obispo benedictino brasileo a quien se debe la primera publicacin pianstica: 1732, ibid., vol. XIII, no. 69, abr.-jun., pp. 9-13. 1980. Musicologa mexicana: 1980, ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-dic., pp. 2-12. 1981. Santiago de Murcia, ibid., vol. XIV, no. 72 (2 poca), ene.-mar., pp. 5-16. 1981. Carlos Chvez visto por la prensa de los Estados Unidos, ibid., vol. XIV, no. 73, abr.-may.-jun., pp. 3-11. 1982. Relaciones de Carlos Chvez en Los ngeles, ibid., vol. XV, no. 76, ene.mar., pp. 3-11. 1982. Chopin in Mexico, Inter-American Music Review, vol. IV, no. 2, pp. 31-46. 1982. Un homenaje a Manuel M. Ponce en su centenario, Heterofona, vol. XV, no. 79, oct.-dic., pp. 10-13. 1983. La primera pera compuesta en el Nuevo Mundo, ibid., vol. XVI, no. 80, ene.-mar., pp. 25-29. 1983. Per en las enciclopedias internacionales de msica, ibid., vol. XVI, no. 83, oct.-dic., pp. 4-11. 1983-1984. Puebla chapelmasters and organists: Sixteenth and Seventeenth Centuries, Inter-American Music Review (en dos entregas: vol. V, no. 2, primaveraverano 1983, pp. 21-62 [desde el origen de la msica en la catedral poblana hasta el arribo de Pedro Bermdez]; vol. VI, no. 1, otoo 1984, pp. 29-139 [Gaspar Fernndes, Juan Gutirrez de Padilla, Juan Garca [de Zspedes], Francisco de Vidales, Juan de Vaeza Saavedra]).
990
Surez, Librado
1984. El primer compositor aborigen norteamericano cuyas obras fueron publicadas, Heterofona, vol. XVII, no. 84, ene.-mar., pp. 5-12. 1984. Septuagsimo aniversario de John Cage, ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-jun., pp. 5-24. 1984. Un tributo a Esperanza Pulido, ibid., vol. XVII, no. 86, jul.-sep., pp. 49-50. 1986. Las relaciones mundiales ibricas de Haydn, ibid., vol. XIX, no. 92, ene.mar., pp. 5-38. 1986. Liszt en Mxico, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-nov.-dic., pp. 6-16. 1987. Proyectos primordiales para la musicologa mexicana, ibid., vol. XIX, no. 96, ene.-mar., pp. 36-45. 1988. Discurso de Robert Stevenson en la recepcin del Premio Interamericano para la Cultura Gabriela Mistral, ibid., vol. XX, nos. 98-99, ene.-dic., pp. 62-63. 1989. La msica en la catedral de Mxico. El siglo de su fundacin, ibid., vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 10-24.
Hemerografa sobre Robert Stevenson:
1982. Antonio NAVARRO: La consagracin de Stravinski, Varia, no. 9, Guadalajara, jul., pp. 2-7. 1982. Jos Antonio ALCARAZ: En las lneas de su mano: Kodaly, Ponce, Szymanowski, Stravinski (1982), Proceso, no. 270, 4 ene., nota 38/no. 271, 11 ene., nota 36; cd. de Mxico. 1982. En el festival de verano se consagr la primavera, ibid., no. 306, 13 sep.; nota 42. 1985. Libertinos a m?, ibid., no. 435, 4 mar.; nota 32 (sobre el estreno en Mxico de la pera The Rakes Progress, de Stravinski). 1987. Las bodas, ibid., no. 549, 11 may.; nota 31/no. 550, 18 may.; nota 23/ no. 551, 25 may.; nota 33/no. 552, 1 jun.; nota 32.
1978. Samuel CLARO: Veinticinco aos de labor iberoamericana del doctor Robert Stevenson, Heterofona, vol. XI, no. 60, may.-jun., pp. 9-19. 1978. Raymond LPEZ: La Universidad de California honra a Robert Stevenson, ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-nov.-dic., pp. 30-32. 1989. Juan Jos ESCORZA y Jos Antonio ROBLES CAHERO: Premio Robert Stevenson de Historia de la Msica y Musicologa Latinoamericana, ibid., vol. XXI, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 62-64. 1993-1994. Alma BELLO: Los premios Robert Stevenson de 1993, ibid., vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 1993-jun. 1994, p. 88.
Stravinski, Igor (n. Oranienbaum, cerca de San Petersburgo, Rusia, 17 jun. 1882; m. Nueva York, EU, 6 abr. 1971). Pianista, director y compositor. Discpulo de Rimski-Krsakov y V. P. Kalafati. Colabor con Sergei Diaghilev y sus Ballets Russes (1909-1929) y despus con George Balanchine. En el estreno de Le sacre du printemps en Pars (1913), se encontraba Jos Vasconcelos, quien escribi en sus memorias: La obra de Stravinski, silbada por unos cuantos, fue recibida por la mayora como el mensaje de los tiempos nuevos [...] Las disonancias simbolizaban las resistencias del caos. A la postre triunfaba el orden; pero en el intervalo confuso arreciaron los silbidos de la parte no sugestionada del pblico. Su vasta produccin musical suele ser dividida en tres etapas: modernista, neoclsica y serial, pero la vitalidad y originalidad de su msica difcilmente puede encerrarse en un estilo determinado. La aparicin, en sus suites de ballet [1910-1913], de escalas octfonas, bitonalidad y progresiones armnicas inusuales (e. g., por sptimas), as como su poder de instrumentacin, fueron de gran inters para compositores mexicanos como Carlos Chvez, Jos Pomar y Silvestre Revueltas (*), quienes recibieron gran influencia suya, ms o menos durante los aos 1921-1931. Posteriormente, una nueva generacin recibi de manera ms directa y explcita esa misma influencia. Stravinski estuvo en Mxico en muchas ocasiones, lo mismo en perodos vacacionales que en das de trabajo. Desde 1940 actu como director husped de la OSM, interpretando su propia obra. Fue amigo de Manuel M. Ponce y de la familia Prieto Jacqu (ver: Prieto, Carlos), en cuyas residencias se hosped frecuentemente. Las primeras ctedras de anlisis de la obra stravinskiana, ofrecidas en Mxico, se debieron al alemn Hans Heiler, en el CNM de Mxico (1939). Ms tarde, otras clases con ese objeto de anlisis fueron impartidas en ese mismo plantel por Carlos Jimnez Mabarak (1941-1956), Carlos Chvez (19591967) y Mario Lavista (desde 1971), a lo cual se sum el ciclo de anlisis de los ballets rusos a cargo de Ronald Zollman (ESM/ INBA, 2000).
Fuentes:
Surez (ngeles), Jorge (Eduardo) (n. cd. de Mxico, 1944). Pianista. A los nueve aos de edad debut como recitalista y desde entonces actu tambin como solista con diversas orquestas mexicanas. Asisti a cursos de piano, teora musical y msica de cmara en el Curtis Institute, de Filadelfia, EU, en el Conservatorio Chaicovski de Mosc, en el Instituto de Altos Estudios Musicales de Montreux, en la Universidad del Sur de California en Los ngeles y en la Academia Maurice Ravel en Saint Jean de Luz. Entre sus maestros estuvieron Guillermo Salvador, Rosina Lhevinne, Vladimir y Eleanor Sokoloff y Philippe Entremont. Recitalista en diversos escenarios de Caracas, Madrid, Mosc, Los ngeles, Pars, Viena, Washington, DC, y Nueva York. Ha hecho do con msicos como Dimitri Markvitch, Henryk Szeryng, Bruno Giuranna, Ruggiero Ricci y Leonid Kogan. Ha realizado numerosas grabaciones, algunas para la radio nacional de Suiza y otras para la de Espaa. Fue pianista del Tro Mxico*, con el cual hizo grabaciones y giras internacionales. Form, con Carmen Higuera, un do de piano que dio a conocer obras de compositores mexicanos. Fue director acadmico de la ENM de la UNAM durante ocho aos, de 1984 a 1992.
Fuentes:
1978. Jos Antonio ALCARAZ: De hoy, Proceso, no. 62, cd. de Mxico, 9 ene.; nota 51 (sobre Jorge Surez; estreno de la Sonata de Blas Galindo). 1979. Yo escribo, t tocas, l escucha, ibid., no. 164, 24 dic.; nota 27 ([...] sobre los pianistas Jorge Surez y Eduardo Marn). 1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 182-183 [serie Investigaciones y Documentos de las Artes, col. Msica, 1] (informacin biogrfica).
1936. Jos VASCONCELOS: La tormenta, 1 ed., Trillas, cd. de Mxico, 1998, p. 41 (relatora del estreno de Le sacre du printemps en Pars; se detiene ms en aspectos polticos y de la coreografa, que en la msica). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, p. 943. 1947. Jess BAL Y GAY: Las Escenas de ballet de Stravinski, Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. Mxico, oct.-dic., pp. 199-209. 1962. Stravinski, conferencia para el ciclo de divulgacin musical 1962 de la Casa del Lago. 1967. Juan Vicente MELO: El joven Debussy y el viejo Stravinski, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 19 jul. (sobre la puesta en escena de Lenfant prodigue y Le rossignol); reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 119-121.
Surez (Molina), Jos (n. cd. de Mxico, 12 ago. 1948). Organista, clavecinista, pianista y pedagogo. Durante dos aos estudi en la ENM de la UNAM. A partir de 1968 fue alumno en el Conservatorio de Msica de Santa Cecilia en Roma, donde estudi bajo la gua de Fernando Germani y Domenico Bartolucci. En 1975 recibi en ese plantel el diploma de rgano y composicin. Como solista, ofreci recitales en ciudades de la Repblica Mexicana, Italia y EU, con un vasto repertorio, desde la polifona del siglo XVI hasta diversos estilos en la msica del siglo XX. Particip tambin en numerosos conciertos de msica antigua y moderna, tanto al rgano como al clavecn, con grupos de cmara como la Compaa Musical de las Amricas, el Conjunto de Cmara de la Ciudad de Mxico, el Cuarteto Biber, el Gruppo di Roma, Solistas de Mxico y la Cappella Cervantina, entre otros. Con este ltimo realiz, en 1997, una gira artstica por Francia e Inglaterra, interpretando msica novohispana. Como solista particip en la reinauguracin histrica de los rganos barrocos de Tlacochahuaya, Oaxaca, con los cuales grab un disco para Quindecim Recordings, con obras del barroco espaol. Durante muchos aos fue profesor en el CNM donde imparti las materias de armona, contrapunto, bajo cifrado, formas musicales, piano y rgano.
Fuentes:
Surez, Librado (n. y m. cd. de Mxico, 1868-1930). Flautista y pedagogo. Alumno de Juan Hernndez Acevedo en el CNM, donde ms tarde fue profesor de flauta (1898-1919). Miembro fundador de la Orquesta del Conservatorio, con la cual apareci como solista en varias ocasiones. Entre sus discpulos estn Agustn Oropeza y Jos Briseo (*).
991
Surez, Manuel
Fuente:
1941. Adalberto GARCA DE MENDOZA: Primeros anales del Conservatorio Nacional de Msica, Ediciones Amigos del Conservatorio, cd. de Mxico.
celebrado en Espaa (1991). Ha realizado tambin grabaciones con msica clsica mexicana.
Fuente:
Surez (ngeles), Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1943-13 ago. 2003). Violinista, director de orquesta, compositor e investigador. Discpulo de Icilio Bredo, a los nueve aos de edad ofreci su primer concierto en pblico. A los trece dirigi por primera vez un grupo coral-instrumental, lo que le hizo acreedor al Premio de las Juventudes Musicales y a una beca para proseguir sus estudios en el Curtis Institute de Filadelfia. Tambin becado, ingres ms tarde al Conservatorio Chaicovski de Mosc, culminando sus estudios de violn, historia de la msica, msica de cmara y direccin orquestal. En ese plantel fue alumno de David Oistrakh, Alexander Gauk e Igor Markvitch. De regreso en la ciudad de Mxico, de 1964 a 1967 asisti a cursos de perfeccionamiento musical con Henryk Szeryng. Fue concertino y subdirector de las orquestas Sinfnica de Xalapa, Sinfnica de Guanajuato, Sinfnica del Noroeste; concertino y, ms tarde, director titular de la Sinfnica del Estado de Mxico; y concertino de la Sinfnica Nacional y la Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Fue tambin director de la Orquesta Sinfnica Provincial de Ontario. En la poca de sus estudios en Filadelfia, fund all el Cuarteto Surez, con el cual interpret obras de diversos perodos y estilos musicales. Miembro fundador del Tro Mxico*, integrado con su hermano Jorge Surez (piano) y Leopoldo Tllez (chelo), con ese grupo hizo giras por Mxico, EU, Sudamrica y Europa. Se dedic tambin al estudio de la construccin y la historia del violn. Fue catedrtico en el CNM y la ENM de la UNAM, y ofreci cursos superiores de violn en otros planteles en Mxico y EU.
Fuente:
Suave Patria. I. Obra sinfnica de Luis Sandi estrenada en 1947 por la OSM. II. Obra sinfnica de Blas Galindo. Fue ejecutada para conmemorar el centenario del nacimiento del poeta Ramn Lpez Velarde, en el teatro Caldern de la ciudad de Zacatecas, en 1988. Suecia (relacin musical entre Suecia y Mxico). En 1859 se radic en Mrida, Yucatn, el director de bandas Vilhelm Eskildssen, originario de Suecia. Su hijo Guillermo Eskildssen* dirigi la Banda Particular de Msica de Villahermosa desde 1884. En 1888 lleg a la ciudad de Mxico la Compaa de Conciertos de Louise Pyk, prima donna sueca del teatro Real de Estocolmo, quien present en esa ocasin un ciclo de canciones suecas. Ms tarde, segn Jos Vasconcelos, en 1909 haba en la ciudad de Mxico un cuarteto de cuerdas con miembros escandinavos, suizos y alemanes [sic]. El primer msico mexicano que ofreci un concierto en Suecia fue el pianista Carlos Zozaya, quien debut en Estocolmo alrededor de 1929. Despus Jos F. Vsquez fue invitado a dirigir conciertos con las orquestas sinfnicas de Estocolmo y Gteborg, en 1949. Carlos Chvez, quien se present a la cabeza de la Sinfnica de Estocolmo en los aos setenta, fue nombrado comendador de la Orden de la Estrella Polar del Reino. Otro director mexicano que actu poco despus en ese pas fue Alejandro Kahan. En los aos setenta Dan Malmstrm realiz la primera tesis doctoral sobre msica mexicana elaborada en Suecia (Universidad de Uppsala) y publicada ms tarde en ingls, con el ttulo Introduction to Twentieth Century Mexican Music. En el campo pedaggico Javier lvarez imparte cursos de msica electrnica desde 1994, como profesor invitado del Conservatorio de Estocolmo. Entre los recitalistas mexicanos que actuaron en Suecia, en el ltimo tercio del siglo XX, estuvieron el violinista Hermilo Novelo, los pianistas Tonatiuh de la Sierra y Benjamn Valds Aguilar, las flautistas Marielena Arizpe y Anna Margules (profesora invitada del Conservatorio de Malm), la mezzosoprano Edith Contreras y los tenores Jos Guadalupe Reyes y Ren Velzquez, adems del guitarrista Pablo Gmez Cano, quien fue becado en 1995 para estudiar en Estocolmo con Magnus Anderson. Tambin se presentaron en Suecia, en los aos ochenta, los jazzistas mexicanos Hilario Snchez, Micheline Chantin y Tino Contreras. En 1994 la compositora mexicana Ana Lara fue miembro del jurado internacional del festival World Music Days, celebrado en Estocolmo. En Mxico, con motivo del doscientos cincuenta aniversario mortal de J. S. Bach, en mayo de 2000 se present en el Antiguo Palacio del Arzobispado de la ciudad de Mxico el Tro Sueco, integrado por Henrik Frendir (violn), Magdalena Maardins (chelo) y Anders Danman (clavecn), acompaados del flautista mexicano Horacio Franco. Entre las obras musicales mexicanas, compuestas en inspiracin de la cultura de ese pas, se encuentra Crepsculo en Suecia (ca. 1944), sobre un texto de Marcelino Guisa y msica de Miguel Bernal Jimnez. (Ver tambin: Cancionero de Uppsala).
Bibliografa (publicada en Suecia):
Surez de Grimaldo, Diego (n. prob. Espaa, ca. 1675; m. Valladolid [hoy Morelia], 1731). Organista, compositor y constructor de rganos. Vivi gran parte de su vida en Valladolid, de cuya catedral fue maestro de capilla desde 1702 y hasta su muerte. Repar los rganos de esa iglesia en 1704 y 1721, y fabric otro para el convento de San Francisco, en Quertaro.
Fuente:
Surez Grimaldo de Cervantes, Cecilio Ignacio (fl. Valladolid [hoy Morelia, Mich.], primera mitad del s. XVIII). Organero. Afinador de los rganos de la catedral de Valladolid (1737). En 1759 construy un rgano para el Colegio de Nias, en San Luis Potos.
Fuente:
Suaste, Jess (n. cd. de Mxico, 19 nov. 1958). Cantante, tenor. Socilogo por la UNAM y egresado de la ENM de la UNAM, donde fue alumno de Enrique Jaso. Debut como solista principal en 1986, con el Magnificat de Bach; a partir de entonces se present con diversas orquestas mexicanas, bajo la batuta de directores como Btiz, Silipigni, Mata, Herrera de la Fuente, Redel, Kramer y Klippstatter, ejecutando un repertorio que abarca oratorios, conciertos sinfnicos, peras y zarzuelas. Becado por organismos como el Vocal Arts Institute (Israel), la Academia de Msica de Minera y el CONACULTA. Ha actuado como tenor operstico en los principales teatros lricos de Mxico, y en Israel, Italia, Espaa y Francia. En 1991 particip en el estreno de La hija de Rappaccini*, de Catn. Ha recibido, entre otros premios, el primer lugar en el Concurso Nacional Francisco Araiza; el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica (1989); y el premio nico Wolfgang A. Mozart en el Primer Concurso Internacional Alfredo Kraus,
992
1974. Dan MALMSTRM: Introduction to Twentieth Century Mexican Music , The Institute of Musicology, Uppsala University, FCE, cd. de Mxico, 1977, 252 pp. (traduccin del ingls al espaol por Juan Jos Utrilla) [Breviarios, 263].
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968 (sobre Louise Pyk en Mxico; ver ndice onomstico). 1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra , cd. de Mxico, 2001, p. 266 (col. Sepan Cuantos). 1953. Adolfo SALAZAR: Un repaso a la msica actual en los pases escandinavos: Suecia, Carnet Musical, vol. IX, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 574. 1954. Un repaso a la msica actual en los paises escandinavos, ibid., vol. X, no. 1, ene., p. 42.
Sumaya, Manuel de
Suiza (relacin musical entre Suiza y Mxico). A diferencia de lo que ocurri en otros pases europeos, en Suiza los primeros msicos mexicanos que ejercieron su profesin no fueron ejecutantes de repertorio clsico europeo, sino intrpretes de msica tradicional mexicana. En 1929 se presentaron en giras por el pas los dos grupos de la Orquesta Tpica Torreblanca*, a la cual pertenecan la cantante Lucha Reyes, el pianista Alejandro de la Torre y el chelista Jess Camacho Vega. Despus de la Segunda Guerra Mundial se present la orquesta de baile de Ramn Mrquez Carrillo y ms recientemente actuaron la orquesta de marimbas de Zeferino Nandayapa y el mariachi de Mara de Lourdes. En el mbito del repertorio clsico europeo la primera pianista mexicana que ofreci un concierto en Suiza fue Anglica Morales, quien en 1947 fue tambin la nica mujer que intervino en el Festival Musical de Verano. Poco despus, en 1950 el director mexicano Jos F. Vsquez encabez un concierto con la Orquesta de la Suiza Romanda. En 1967 el compositor Manuel de Elas fue invitado a Suiza para componer sus obras In Memory of Ben Selekman y Speculamen, para conjuntos de cmara. Por otra parte los teatros de pera de Basel, Berna, Genve, Lausanne y Zurich han presentado, desde la posguerra, a cantantes mexicanos como Beln Amparn, Amparo Guerra Margin, Mara del Socorro Sala, Gabriela Herrera, Francisco Araiza, Ignacio Claps, Jorge Lpez Yez, Pablo Medina, Alfonso Navarrete y Guillermo Sarabia. Entre los instrumentistas mexicanos que se han presentado en Suiza a partir de 1960 se encuentran los guitarristas Manuel Lpez Ramos, Federico Bauelos, Margarita Castan y Miguel ngel Lejarza; los pianistas Francisco Gyves, Aurelio Len, Jorge Federico Osorio y Jorge Surez; los violinistas Hermilo Novelo, Luis Samuel Saloma y Eduardo Snchez Zber; y el chelista Carlos Prieto, adems del Tro Mxico y el Cuarteto de Guitarras Concertante. La OFCM, bajo la direccin de Fernando Lozano, hizo una gira por Suiza en 1980 y dio a conocer en ese pas obras de Moncayo y Revueltas. En los aos ochenta el violinista Ral Teo Arias ofreci varios recitales en Suiza y particip en la grabacin de msica para la radio de la Suiza Romanda. Martn Valdschak realiz estudios de perfeccionamiento en Berna con Igor Ozim y Maya Glesarova, y fue violn concertino con la Orquesta de Cmara Fiori Rari en Lugano. Otros mexicanos que han cursado estudios superiores en Suiza son Hctor Vasconcelos y Armando Torres Chibrs, quienes estudiaron en Genve; Luis Garca Renart, alumno de Casals en sus cursos de Bach en Zermatt; Samuel Maynez y Jorge Mendoza, becados por el International String Workshop en Lausana; Guillermo Sarabia, quien estudi en Zurich con Dusolina Giannini y Herbert Graft; y Fernando Garca Torres, Roco Orozco y Manuel Ramos, becados en los cursos del Festival Tibor Varga de Sin. Tambin en Sin el mexicano Javier Hinojosa ha sido profesor de guitarra y repertorio antiguo. En el Festival de Jazz de Montreux se han presentado msicos mexicanos como Tino Contreras, Hilario Snchez, Leonardo Flaco Jimnez y Astrid Hadad. Por su parte, la pianista Monique Rasetti*, originaria de Vevey y nacionalizada mexicana, ha sido profesora de tiempo completo en la ENM de la UNAM y solista con orquestas mexicanas. Otro pianista suizo, Jean-Baptiste Mller, radicado en la ciudad de Mxico desde 1994, se ha consagrado a la pedagoga musical y al concertismo con obras de compositores mexicanos. En 2001 la Compaa del Gran Teatro de Genve present en el Palacio de Bellas Artes, en el marco del XVII Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, las peras El maleficio de los jacintos de Tania Len y La prpura de la rosa de Toms de Torrejn y Velasco.
1963. Kurt PAHLEN: Wagner en Suiza, ibid., vol. XVIII, no. 217, mar., p. 113. 1980. Jos Antonio ALCARAZ: Viaje al pas de los gigantes, Proceso, no. 190, cd. de Mxico, 23 jun.; nota 39 (sobre la gira por Europa de la OFCM por Europa; cita presentaciones en Montreux y Ginebra).
Sulvarn, Genaro (n. Coatzacoalcos, Ver., 12 jul. 1964). Cantante, bartono. Estudi con Judith Snchez de Cardel y Manuel Pea. En 1987 debut en la escena operstica con el papel de Morales, en Carmen, en el Festival Cultural de Sinaloa. Poco despus cant como Escamillo en la misma pera representada en Monterrey, y como Amonasro en Aida, realizada en el Palacio de Bellas Artes. Ms tarde ha participado en giras por el pas interpretando peras como Andrea Chnier, Ariadne auf Naxos, La bohme, Carmen, Cavalleria rusticana, La traviata, Rigoletto, Roberto Devereux y Simon Boccanegra. Tambin ha cantado zarzuela. En abril de 1997 cant al lado de Plcido Domingo y Olivia Gorra en Bellas Artes, en honor de los reyes de Espaa, Juan Carlos y Sofa, quienes asistieron a dicha presentacin. En 1998 cant en Puerto Rico Il trovatore.
Fuente:
1947. Annimo: La msica en Suiza, Carnet Musical, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, dic., p. 17. 1957. Luis MANUEL RAYAS: La Orquesta de la Suiza Romanda, ibid., vol. XII, no. 145, cd. de Mxico, mar., p. 133. 1961. Hans OESCH: Tendencias musicales en Suiza, ibid,., vol. XVI, no. 200, oct., p. 480. 1962. Franz WALTER: La vida musical en Suiza, ibid., vol. XVII, no. 207, may., p. 205.
Sumaya, (Juan) Manuel de [en algunos documentos antiguos, Zumaya] (n. cd. de Mxico, 1676; m. cd. de Oaxaca, 21 dic. 1755). Organista, compositor y director de coro, sealado frecuentemente como el representante ms notorio del barroco musical mexicano. Hacia 1685 ingres como nio de coro en la catedral de Mxico. En 1693 fue admitido como empleado fijo y becario del mismo coro. Luego estudi contrapunto y composicin en la escoleta pblica de ese templo, bajo la gua de Antonio de Salazar y Joseph de Idiaques. En 1708 se le nombr segundo organista y despus sustituy a Idiaques en el puesto de primer organista, en los das regulares. En 1711 fue nombrado segundo maestro de capilla, alcanzando el primer puesto musical de la catedral de Mxico en 1715, con la muerte de Antonio de Salazar y luego de triunfar en el concurso abierto para obtener esa plaza en titularidad. Tradujo y puso msica a varias obras literarias italianas. Fue muy estimado del virrey Duque de Linares, a quien estaban dedicadas muchas de sus obras musicales. En 1736 particip de manera importante en la inauguracin del nuevo rgano de la catedral de Mxico, construido por Joseph Nazarre. A instancias de su protector y amigo Juan Montao, obispo de Antequera, en 1739 pas a la catedral de Oaxaca en calidad de capelln y luego de cura prroco. Despus recibi en titularidad la plaza de maestro de capilla en sustitucin de Thomas Salgado, quien qued a partir de 1745 como segundo maestro de capilla. A lo largo de una fructfera carrera musical, Sumaya escribi tres Magnificat, un himno y dos salmos (todo ello conservado en el Museo del Virreinato, ex colegio de Tepotzotln), tres motetes, 13 himnos (algunos en colaboracin con Antonio de Salazar), cantatas, cerca de 50 villancicos (entre ellos Celebren, publiquen, entonen y canten y Anglicas milicias), una Lamentacin, misas, maitines, villancicos, cantatas, la pera La Partnope* (1711), primera compuesta en Amrica, y El Rodrigo* (1708), drama musical que se represent en el Palacio Virreinal para celebrar el nacimiento del prncipe Luis Fernando. Los libretos de estas dos ltimas obras fueron impresos en la ciudad de Mxico. La edicin de La Partnope fue bilinge: en italiano y en espaol. En general, la obra de Sumaya es extraordinaria puesto que utiliz y desarroll una tcnica nueva de escritura que represent la culminacin del estilo barroco en la Nueva Espaa, y dio una relevancia poco comn a la meloda incluso en sus obras corales, de un imaginativo contrapunto. Su redescubrimiento se debe sobre todo a la obra musicolgica de Robert Stevenson y Aurelio Tello (*), desarrollada en la segunda mitad del siglo XX.
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Septentrional, t. III, sr., cd. de Mxico (datos biogrficos; informacin sobre el estreno de La Partnope).
993
Sunamita, La
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 112-114 (con la transcripcin del villancico Cmo es prncipe jurado [1715]). 1954. Jess C. ROMERO: La primera pera cantada en Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 175-176 (sobre La Partnope). 1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750, Revista Musical Chilena, ao XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun, pp. 11-31. 1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, pp. 102-121. 1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University of California Press, Berkeley, California. 1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC. 1979. Manuel de Sumaya en Oaxaca, Heterofona, vol. XII, no. 64, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 3-9. 1980. Alice RAY CATALYNE: Zumaya, Manuel de, (Stanley Sadie, ed.) The New Grove Dictionary of Music and Musicians, t. 20, MacMillan, Londres, pp. 714-715. 1982. Jaime GONZLEZ QUIONES: Como aunque culpa. Cantada a solo de Manuel de Zumaya, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la Msica Mexicana). 1982. Karl BELLINGHAUSEN: Dos cantatas desconocidas de Sumaya, Heterofona, vol. XV, no. 78, jul.-sep., pp. 39-40. 1983. Aurelio TELLO: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. III, CENIDIM/ INBA, cd. de Mxico. 1992. Jaime GONZLEZ QUIONES: Villancicos y cantatas mexicanos del siglo XVIII, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la Msica Mexicana). 1994. Aurelio TELLO: Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, vol. VII, CENIDIM, cd. de Mxico, 336 pp. (col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico). 1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la Biblioteca Newberry de Chicago, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, pp. 55-65.
los trece aos de edad. En 1989, ya en la ciudad de Mxico, se uni a Len Chiprout (guitarrista) y Michael Rijkind (baterista) para formar el grupo La Gente Normal, que grab su primer disco bajo el sello EMI-Capitol en 1990. Pronto logr fama con sus canciones Hey t, Una pequea parte de ti y Unos quieren subir. En 1993 apareci su segundo disco, Ms fuerte de lo que pensaba, en el cual invit a Ray Manzarek a participar con la cancin Nuestras costumbres. Ese mismo ao inici sus giras por Argentina, Chile, Colombia y Puerto Rico. En 1995 grab, ya como solista, el disco Bienvenido a la vida. Otras canciones suyas son El camino, Mis impulsos sobre ti, T necesitas, Sin ti y Sexo, pudor y lgrimas. Ha producido discos de intrpretes como Tania Libertad y David Torrens. Tambin ha compuesto abundante msica comercial para cine y televisin.
Fuente:
1999. Annimo: Aleks Syntek. Discografa, historia, management y contrataciones, noticias, promociones, Inter-Music/Expolra Mxico (pgina web: http:// www.alekssyntek.com.mx/).
Sunamita, La. I. Romance sinfnico de Flix Ruano Mic. II. Msica de Roco Sanz para la pelcula homnima (1973). III. pera de Marcela Rodrguez y libreto de Carlos Pereda, basado en un relato de Ins Arredondo (1928-1989). Dividida en dos actos y una obertura, emplea ocho voces y una orquesta de cmara con una amplia seccin de percusiones. Se estren en el teatro de la Ciudad de Mxico, el 1 de agosto de 1991, como parte del III Festival de la Ciudad de Mxico. Particip en el estreno La Camerata, bajo la direccin de Aldo Brizzi. La direccin escnica la realiz Jesusa Rodrguez y la escenografa fue elaborada por Jos Manuel Rodrguez. Surco. Poema sinfnico de Candelario Huzar estrenado en 1935 por la OSM bajo la direccin de Chvez. Con Imgenes y Pueblerinas (*) completa la triloga de poemas sinfnicos que forman, junto con las cuatro sinfonas, la produccin orquestal medular del compositor.
Fuente:
1984. Aurelio TELLO: Surco o el spero camino de un compositor, Plural, 2 poca, no. 151, cd. de Mxico, abr.
Sustos y gustos. Zarzuela en dos actos con msica de Julio Ituarte. Fue estrenada en mayo de 1887, en el teatro Principal de la ciudad de Mxico, con el tenor Jos Vigil y Robles interpretando el papel principal. Sutti, Eugenia (n. Aguascalientes, Ags., 20 ene. 1948). Cantante. Mezzosoprano y soprano. Estudi en el CNM de Mxico con Guido Picco. Debut cantando La forza del destino, en versin de concierto, en el Palacio de Bellas Artes. Despus realiz giras por la Repblica Mexicana, presentndose en los teatros lricos ms importantes del pas. En EU cant la Misa de requiem de Verdi y en Costa Rica represent el papel de Adalgisa, de la pera Norma. Su repertorio tambin abarca lieder y oratorio. Es integrante del grupo Solistas Ensamble del INBA.
Fuente:
. Szeryng, Henryk (n. Zelazowa Wola, Polonia, 22 sep. 1918; m. Kassel, Alemania Federal, 3 mar. 1988). Violinista, pianista y pedagogo. Hijo de Szymon Szeryng, un rico industrial polaco de origen judo, y de Aline Woznicka Szeryng, pianista. Inici sus estudios de piano con su madre, a los cuatro aos de edad. Poco despus empez su formacin de violinista y a los siete aos ejecut el Concierto para violn de Mendelssohn. Enseguida hizo estudios de violn con Carl Flesch, en Berln (1925-1931). En 1933 hizo su primera gira internacional, tocando en Varsovia, Bucarest, Viena y Pars. En 1935 toc en Varsovia el Concierto para violn de Beethoven bajo la direccin de Bruno Walter, despus de lo cual se convirti en uno de los solistas ms reconocidos de Europa. Continu su formacin pianstica en el Conservatorio de Pars (1936-1937), con Gabriel Bouillon, y en sesiones privadas de composicin con Nadia Boulanger. Al ser ocupada Polonia por los nazis en 1939, se puso a las rdenes del general Sikorski, presidente del gobierno polaco en exilio. Entonces toc innumerables conciertos para las tropas aliadas en Francia, Inglaterra, Israel, Egipto, EU, Argentina, Brasil y Mxico. En este ltimo pas se radic luego de estrenar el Concierto para violn de Manuel M. Ponce, con la OSM, dirigida por Carlos Chvez, el 20 de agosto de 1943, en el Palacio de Bellas Artes. En 1946 ingres a la ENM de la UNAM como profesor de violn y msica de cmara y ese mismo ao consigui la ciudadana mexicana. Despus fue designado profesor de violn en el CNM. En 1954, cuando se encontr en la ciudad de Mxico con el pianista Arthur Rubinstein, resolvi continuar su carrera concertstica internacional y fue nombrado embajador artstico del gobierno mexicano. Represent a su pas adoptivo en innumerables conciertos ejecutados en Amrica, Europa y Asia. Grab toda la obra para violn y orquesta de W. A. Mozart, entre muchas otras piezas de los repertorios barroco, clsico, romntico y moderno. Estren varias obras de compositores mexicanos adems del concierto de Ponce, entre ellas el Concierto para violn no. 2 de Jos F. Vsquez. Entre sus numerosos discpulos mexicanos estuvieron Emmanuel Arias, Miguel Bernal Matus, Enrique Diemecke, Enrique Espn Ypez, Carlos Esteva y Hermilo Novelo. Form conjuntos de cmara al lado de Miguel Garca Mora, Jorge Federico Osorio, Carlos Prieto, Luz Mara Puente y Carlos Puig, entre muchos otros instrumentistas y cantantes mexicanos. Cuando acaeci su muerte se hallaba en una de sus innumerables giras internacionales.
Bibliografa de Henryk Szeryng:
1950. Declogo de Henryk Szeryng. Para despedirse de los msicos mexicanos, El Msico, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., p. 12 (publicado antes de emprender una gira internacional).
Bibliografa sobre Henryk Szeryng:
Syntek, Aleks (n. Mrida, Yuc., 29 sep. 1969). Tecladista, productor y compositor de rock pop. Inici sus estudios de piano a
994
1978. David EWEN: Henryk Szeryng, Musicians Since 1900, The H. W. Wilson Company, Nueva York, pp. 849-851 (con retrato). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 245-246.
Tabachines, los. Baile tradicional de los alrededores de Teocaltiche, Jalisco, presumiblemente de origen prehispnico. Reportado en un apunte personal del folclorista Juan Jos Espinoza (1956). Tabar. I. pera con msica de Heliodoro Oseguera. Fue presentada en el Palacio de Bellas Artes la noche del 1 de septiembre de 1935, y la orquesta fue dirigida por el autor; la escena la dirigi Francisco Daz, y el elenco se integr as: Andrs Cavazos, Tabar; Luz Martnez Corona, Blanca; Eduardo Lejarzu, Carace, y Fernando Daz, Tubicha. II. pera inconclusa de Arturo Cosgaya Ceballos. Tabasco (del maya tazccob, nos han engaado). Estado del sur de Mxico, al suroeste de la pennsula de Yucatn, al sureste de Veracruz y al norte de Chiapas. Es una de las regiones con mayor historia y riqueza cultural en Mesoamrica. Los vestigios ms antiguos de actividad musical se han hallado en La Venta, ciudad olmeca (ver: Olmecas) desarrollada alrededor del siglo VIII a. C., de cuyas ruinas se conservan silbatos microtonales, ocarinas y flautas simples y mltiples elaboradas en cermica, con escalas pentfonas. Algunos instrumentos similares, como tambin ludidores en hueso y trompetas de barro, proceden de la dominacin maya en el perodo clsico, que se extiende del siglo III al X d. C. En Comalcalco se han localizado tambin reas reservadas al canto y el baile colectivos. Ms tarde, del siglo XIII al XVI, la cultura dominante fue la de los chontales* (yokotanob). stos cultivaron ampliamente la msica con fines diversos, lo mismo religiosos que ldicos y cvicos. Otras etnias que convivieron con los chontales hasta despus del siglo XVI fueron los tzeltales y zoques (ver: Ode pt), y aunque al llegar los espaoles sus costumbres comenzaron a mezclarse, esa mezcla favoreci nuevas formas y estilos de msica como los antiguos sones de fandango o los cantos en chontal que todava hoy entonan los peregrinos que se dirigen a venerar al Cristo Negro de Tila, en Chiapas. El mestizaje tambin produjo nuevos instrumentos musicales hechos sobre modelos europeos, pero con materiales y diseos locales, como numerosos tipos de guitarras, arpas y violines. Adems, durante los siglos XVI y XVII se introdujo poblacin de origen africano que hizo sus propias aportaciones a la msica tabasquea. La escritura musical, el canto llano, la fundicin de campanas y la fabricacin de rganos tubulares fueron introducidos gradualmente en misiones y templos de franciscanos, agustinos y jesuitas, en el transcurso del virreinato. Desde el siglo XVII el zapateado* fue el baile que ms arraigo logr en la regin y perme, junto con las canciones de estilo andaluz, la msica profana de los criollos y mestizos. Sin embargo los indios de la Chontalpa conservaron ntegras sus costumbres musicales
hasta bien avanzado el siglo XIX. Apenas consumada la conquista aparecieron las primeras bandas militares en San Juan Bautista, hoy Villahermosa*. Pero las primeras bandas modernas, con clarinetes y pistones, aparecieron hasta el primer tercio del siglo XIX. En 1859 se cre la Banda Municipal de San Juan Bautista, que dirigi un maestro italiano de apellido Ronchetti. Luego ese mismo grupo, con el nombre de Banda Particular de San Juan Bautista, fue reorganizado por Gil Mara Espinosa* y Guillermo Eskildssen*, en 1868 y 1884, respectivamente. En 1906 se cre la Banda de Msica del Estado de Tabasco* bajo la direccin de Manuel Soriano, de Puebla. Otras bandas fundadas durante la dictadura porfirista fueron las de Frontera, Huimanguillo, Macuspana, Paraso y Tenosique. Otras, ms antiguas, se fundaron a principios del siglo XIX en Comalcalco y Cunduacn. La pera fue introducida alrededor de 1830 por una compaa italiana que se present en el teatro Principal de San Juan Bautista. Ms tarde las temporadas opersticas se hicieron regulares en el teatro Castaldi (1876), rebautizado despus como Berreteaga (1881), Garca (1889), Merino (1894) e Iris (1909). Durante el porfiriato tambin proliferaron en las ciudades del estado las estudiantinas y los cuadros de zarzuela. A partir de los aos 1850-1870 se recibieron varias olas de inmigracin de cubanos, que tambin influyeron en la msica del estado. Entre los msicos que llegaron de La Habana en esa poca estuvo Manuel Burelo, cantor de raza negra que tena gran habilidad tocando la guitarra y la jarana. Su nieto, Julin Urrutia Burelo*, fue autor de las Maanitas tabasqueas (1935) y de numerosos zapateados. Otro msico tabasqueo de origen cubano fue Lauro Aguilar Palma*, quien escribi abundante msica de saln y canciones. Alrededor de 1870 el compositor Indalecio E. Hernndez public la antologa Danzas tabasqueas para piano, primera en su tipo. Por su lado Francisco J. Santamara (1889-1963), quien fuera gobernador del estado, reuni entre 1910 y 1950 una coleccin de piezas tradicionales de Tabasco con todos los estilos que estuvieron a su alcance; ese ltimo ao llam a Gernimo Baqueiro Foster* para que la organizara y para que estudiara las caractersticas musicales de la coleccin. Con ella Baqueiro form una antologa que en la actualidad constituye la base del estudio de la msica tpica tabasquea. Dicha antologa, que incluye 171 ttulos musicales en 462 pginas, va precedida de un estudio sobre El desarrollo musical de Tabasco, en el cual Baqueiro expuso la evolucin instrumental y gneros musicales y poticos de la regin. La mayor parte de la coleccin particular de Baqueiro, con msica tabasquea, fue donada por su viuda Elosa Ruiz a la Biblioteca del CENIDIM. Hoy esa coleccin puede ser consultada en la Biblioteca de las Artes, en la ciudad de Mxico. Jos Enrique Guerrero*, por su parte, realiz investigaciones sobre la msica y la danza tradicionales de Tabasco y utiliz material musical de la regin para componer piezas para piano de carcter rapsdico. Aunque en el siglo XIX se fundaron varias academias de msica en Cunduacn, Macuspana, San Juan Bautista y Paraso, todas ellas fueron efmeras. Despus, la enseanza musical fue centralizada por el gobierno en Villahermosa. A fines de 1911 se fund la Escuela de Msica del Estado de Tabasco, que durante ms de cuarenta aos form a la mayora de los msicos profesionales empleados en bandas y orquestas. En 1959 se cre la Escuela de Msica del Instituto de Bellas Artes y a partir de 1980 el Instituto de Cultura del Estado est a cargo de la enseanza musical pblica y de las actividades musicales organizadas por el gobierno. Otros msicos tabasqueos, adems de los mencionados antes, son los pianistas Carlos Canudas, Mara de los ngeles Calcneo y Juan Jos Vera (*), adems de la famosa tiple de zarzuela Esperanza Iris y de la cantante de jazz Yekina Pavn (*).
Fuentes:
1912. Annimo: Programa de estudios fundamentales de la Escuela de Msica del Estado de Tabasco, Tipografa del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa, 13 pp. 1916. Annimo: Reglamento de la Escuela de Msica del Estado de Tabasco , Tipografa, Rayados y Encuadernacin del Gobierno Constitucionalista, San Juan Bautista, 24 pp.
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Taconazo
1916. William Hubbs MECHLING: Stories and songs from the southern Atlantic region of Mexico, Journal of American Folklore, vol. 29, no. 114, Lancaster, Pennsilvania, pp. 547-558 (incluye texto en espaol de cinco canciones recolectadas por el autor en Veracruz y Tabasco). 1916. Francisco QUEVEDO: Lrica popular tabasquea; cantares yucatecos; estudios folklricos, Talleres del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa, 111 pp. 1945. Jos E. GUERRERO: El zapateado tabasqueo, Orientacin Musical, vol. V, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 50, ago., pp. 8-10; no. 51, sep., pp. 8-10); reproduccin con un ejemplo musical en Nuestra Msica, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun. 1948, pp. 82-89 (describe el zapateado de Tabasco y sus antecedentes en Espaa, as como variaciones en Cuba y Chile). 1947. Danzas chontalpeas, Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 192-198. 1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa, XLVIII+469 pp. [2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco, 1985, 600 pp.] (prlogo y estudio musical de Gernimo Baqueiro Foster; edicin de piezas para piano solo y piano y canto). 1953. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El desarrollo musical de Tabasco, El Nacional, 22 feb.; 1, 8, 15 y 29 mar.; 5, 12 y 26 abr.; 3 may.; cd. de Mxico. 1955. Biografas breves de compositores populares tabasqueos, El Nacional, 24 y 31 may.; 7 jun. (suplementos dominicales, p. 14). 1956. Esperanza PULIDO: Gernimo Baqueiro Foster y la Antologa folklrica y musical de Tabasco, Carnet Musical, vol. XI, no. 134, cd. de Mxico, abr., pp. 152-153. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Taconazo. Loc. vulg. Golpe de tacn caracterstico del zapateado* de los bailes norteos, como polca, chots y redova. (Ver: Msica nortea). Tacote (senecio spp; del nhuatl tcotl, arbusto de ese nombre). Arbusto natural de las sierras boscosas del centro de Mxico; crece al lado de rboles de madera fina, algunos de los cuales tambin se conocen vulgarmente como tacote. stos son varias especies de pino (pinus pseudostrobus, pinus leiophylla) y de cedro (quercus rugosa, quercus crassipes, quercus laurina), cuya madera se usa comnmente en los estados de Jalisco, Michoacn, Guerrero y Veracruz para la construccin de arpas, guitarras, guitarrones, vihuelas y tololoches. Tafoya, Evaristo (n. y m. cd. de Mxico, 1891-1967). Pianista, compositor y arreglista. Estudi piano y teora musical en el CNM de Mxico. Fue msico en cantinas, cines y teatros de gnero chico donde colabor con Carlos Briz, Carlos Campos, Cutberto Jaramillo y Luis Arcaraz, entre otros. Compuso canciones, valses, danzas y otra msica de saln. Hizo la orquestacin y arreglos para la pelcula El rebozo de Soledad (1952), de Roberto Gavaldn, con canciones tradicionales mexicanas y msica incidental de Francisco Domnguez.
Fuente:
Jos Gonzlez Molina, Ismael Magaa, Marcos Rocha, Eduardo Trucco y Jos Vigil y Robles. Hizo estudios de perfeccionamiento vocal con Jos E. Pierson e ingres a la Compaa Impulsora de pera*. Particip en el estreno absoluto de la pera Nicols Bravo*, de Rafael J. Tello, en el teatro Arbeu, el 27 de agosto de 1910. Cuando Adolfo de la Huerta* lleg a la presidencia de la Repblica, recibi apoyo del gobierno para realizar giras artsticas por EU, Guatemala y Sudamrica. En 1921 fue nombrado solista de la Orquesta Tpica Centenario; al ao siguiente form, al lado de Agustn Mario Delgado, ngel H. Ferreiro y Jos Rodrguez Pantoja, el Cuarteto Clsico de Cancionistas Mexicanos. Poco despus fue cantante solista de la Orquesta Tpica Presidencial, dirigida por Miguel Lerdo de Tejada. En 1923 integr, con Ignacio Fernndez Espern, Alfonso Esparza Oteo y Miguel Lerdo de Tejada el grupo Los Cuatro Ases de la Cancin, que ms tarde se llam Tro Veneno*. En 1925 fue nombrado por el Departamento de Bellas Artes profesor de solfeo y orfeones, y organiz el grupo coral de la Escuela Nacional de Agricultura. En 1935 apareci como director de orquesta en el Palacio de Bellas Artes, en un programa con arias y canciones mexicanas. Director artstico de varias radioemisoras de la ciudad de Mxico (1935-1950). Desde 1919 en que se dio a conocer como cancionero con Gratia plena, sobre un texto de Amado Nervo, tuvo amplio xito en el gnero lrico. Entre sus canciones ms conocidas estn Arrullo, Chinita, Flor de mayo, Jesusita la vaquera, Muchachita ma, diame, Promesa, Toda ma y Viejos conventos. Escribi tambin la comedia musical La venganza del tejn (1933), y puso msica a varias pelculas mexicanas. Poco tiempo antes de morir recibi las Palmas Acadmicas, otorgadas por el gobierno francs. Fue inhumado con honores en el panten Jardn de la ciudad de Mxico.
Berceuse de Navidad Gavota en La Sensitiva Tema en Fa Vals

Obra para canto con acompaamiento instrumental (sf.):
Tahuitol. Voz cora. Arco de cuerda percutida, tpico entre los nayeris y odam de Nayarit. Taibo, Luis (n. y m. cd. de Mxico, 1898-1977). Compositor y mdico cirujano. Estudi piano y teora musical en el CNM de Mxico y medicina en la Universidad Nacional. Fue miembro cofundador de la Sociedad de Msica de Cmara (1927). Entre sus obras estn Cuarteto de Cuerdas (1932) y Sonata para violn y piano (1934), ambas guardadas en la Biblioteca de la ENM de la UNAM .
Fuentes:
Adis Amar en silencio Angustia Arrullo As te quiero (Luminosamente bella) Bendita seas Cajita de olinal Castillo de naipes Celaya Chinita Chiquita El nopal En tu ventana Gratia plena Jesusita la vaquera La flor de mayo La luna y mi sombra La paloma Madrecita santa
Teatro musical:
Mari Cruz Muchachita ma Ojos cafs Ondas del sur Peregrino Plegaria Por la seal Por qu lo niegas Por qu me olvidas Promesa Si pudiera ser hoy Si t fueras ma Te quiero todava Tendr que ser Toda ma Tu huerto Tu recuerdo Viejos conventos diame (Malgr tout)
1933. La venganza del tejn, estrenada en la ciudad de Mxico.

Msica para cine:
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Formidable xito de la Sociedad de Msica de Cmara con una obra del doctor Luis Taibo, Exclsior, cd. de Mxico, 1 ago.
1931. Ms fuerte que el deber. 1934. La cruz y la espada (en colaboracin con Ernesto Lecuona). 1934. Corazones en derrota. 1935. Los muertos hablan. 1936. Mater nostra. 1937. La paloma. 1938. La golondrina (en colaboracin con A. Esparza Oteo).
Bibliografa de Mario Talavera:
Talavera (Andrade), Mario (n. Xalapa, Ver., 13 dic. 1885; m. cd. de Mxico, 27 mar. 1960). Cantante (tenor) y cancionero. Inici su formacin musical en Crdoba, con Manuel Paniagua*. Posteriormente se traslad a la ciudad de Mxico y estudi en el Conservatorio Nacional (1906-1910), bajo la gua de Lamberto Castaares,
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1958. Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica (prlogo de Ignacio Fernndez Espern), Comps, cd. de Mxico. sf. El lder de la cancin mexicana, indita.
Bibliografa sobre Mario Talavera:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 948-949.
Tamaulipas
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 127-128. 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 172-173. 1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de Mxico, pp. 328-334 (con retrato y letra de las canciones Chinita y Gratia plena ).
Tam uarhkua. Ver: Tham uarhcua. Tham uarhkua. Tamaulipas. Estado del noreste de Mxico. Parte de su territorio comenz a poblarse en el siglo X a. C. por tribus nmadas, pero los primeros asentamientos regulares datan de los siglos III a V d. C., cuando los olmecas* dominaron la cuenca norte del ro Tames. Los toltecas* ocuparon esa misma regin desde el siglo VIII, pero la disputaron durante varios siglos a los huastecos*, hasta que stos se impusieron. Se desconocen las prcticas musicales regionales de los perodos preclsico y anteriores, pero se conservan flautas de barro, ocarinas, silbatos, ludidores y litfonos que se atribuyen a la cultura huasteca y que se han encontrado entre las ruinas de antiguos asentamientos como Chila, El bano, Tamposoque, Tanchipa y Tanchoy. A fines del siglo XV ocurri la invasin de los aztecas, que produjo una gradual decadencia en el arte regional. El norte y noroeste de la entidad permanecieron habitados por tribus de apaches, comanches (ver: Kohmantzia), cotomanes, pames (ver: Xiui) y tepemacas hasta muy avanzada la Colonia espaola. Aunque el canto llano fue introducido con los primeros franciscanos a partir de la llegada de fray Andrs Olmos en 1544, la tradicin musical europea no tuvo continuidad sino hasta la primera mitad del siglo XVII en que se llevaron libros de coro y rganos de fuelle a las misiones en Jaumave, Palmillas y Tula. Una vez pacificada la mayor parte del territorio que se dio por llamar Nuevo Santander comenzaron a trazarse grandes haciendas desde fines del siglo XVII e inicios del XVIII. En ellas se trasladaron algunas canciones y bailes peninsulares y se form la tradicin musical profana de los criollos. Pero los indgenas adoptaron slo parcialmente la msica y los instrumentos musicales europeos y, sobre todo en la regin huasteca, surgieron sones y canciones con caractersticas propias. En cambio, en la sierra de San Carlos y ms an en las sierras Mocha y Grande se refugiaron remanentes de los grupos nmadas que preservaron sus danzas y cantos antiguos hasta el siglo XIX. A partir de 1770 proliferaron las bandas militares en Aguayo, Camargo, Padilla, San Carlos y Soto la Marina, y luego en Ciudad Victoria y Matamoros*, ya en el primer tercio del siglo XIX. Despus de la guerra con EU (1846-1848) las ciudades en la nueva frontera cobraron una progresiva importancia econmica que atrajo a personas de otras regiones de Mxico y aun de otras partes del mundo, en deterioro de las viejas costumbres y tradiciones de los criollos y mestizos. Al mismo tiempo surgieron nuevos hbridos en grupos instrumentales y formas de cancin y bailes (principalmente la polca), que se arraigaron sobre todo en Matamoros, Nuevo Laredo, Reynosa y Ro Bravo. La pera y la zarzuela aparecieron espordicamente durante el porfiriato en teatros de Ciudad Victoria, Matamoros y Tampico*. En esa misma poca las bandas de msica municipales florecieron en las mismas ciudades, al igual que en Aldama, Altamira y Mante. Histricamente algunas de las bandas ms notorias fueron la del Batalln de Tiradores de Matamoros, fundada en 1877 por Jos E. Payn, y la Banda de Msica del Puerto de Tampico, fundada en 1929 por Luis G. Espaa. En 1936 se fund la Orquesta Sinfnica de Tampico, antecedente de las modernas orquestas Sinfnica de la Universidad de Tamaulipas y Sinfnica de la Universidad Autnoma de Tampico. Algunos compositores de la segunda mitad del siglo XX exaltaron la tradicin musical de Tamaulipas en obras sinfnicas; entre ellos se encuentran Sergio Crdenas, autor de Polka Tamaulipas (1981), y Mario Kuri Aldana, autor de Sinfona del norte (1992). El Himno a Tamaulipas (1925), con msica de Alfredo Tamayo Marn* y letra de Rafael A. Prez, fue adoptado por el Congreso del Estado en 1927. Entre otros msicos nacidos en el estado estn los directores de coros Juan D. Tercero y Gabriel Gonzlez Melndez, la pianista Isaura Martnez de Caldern, el acordeonista Narciso Martnez y el trompetista de jazz Carlos Garca, adems de los cantantes Aurora Woodrow, Gerardo Castillo, David Ramrez, Hctor Sosa y Rafael Vzquez, y de los musiclogos Gabriel Saldvar, Hiram Dordelly y Alejandro L. Madrid (*). La moderna cancin
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Talea. Revista creada por un grupo de jvenes msicos mexicanos, encabezados por Mario Lavista, con el apoyo de la UNAM. Su primer nmero corresponde a septiembre de 1975. En su edicin se tomaron en cuenta algunos aspectos novedosos, como el formato de libro y el predominio en sus artculos de fondo de sobresaliente calidad terica y propuesta esttica. Slo alcanz tres nmeros (el ltimo se public en agosto de 1976). Entre los colaboradores que participaron en Talea estuvieron Otto Luening, John Cage, Jean Etienne Marie, Manuel Enrquez y Cornelius Cardew. Taller de Composicin Musical del Conservatorio Nacional (cd. de Mxico). Fundado en 1959 por iniciativa de Carlos Chvez, con apoyo de Ernesto Enrquez, cuando ste era subsecretario de Educacin Pblica. Sus miembros originales, becarios, fueron Jorge Dher, Humberto Hernndez Medrano, Eduardo Mata, Hctor Quintanar, Leonardo Velzquez y Jess Villaseor, a los que se sumaron ms tarde Manuel de Elas, Julio Estrada y Mario Lavista. Todos ellos recibieron lecciones del mismo Chvez y de Julin Orbn, en su mayora hasta 1964. Cuando Chvez dej de dirigir el taller ese ao fue reemplazado por Quintanar. Por iniciativa de Manuel Enrquez en 1977 el taller se incorpor al CENIDIM* y recibi el apoyo docente de Daniel Catn, Federico Ibarra, Mario Lavista y el mismo Enrquez. En esa etapa, extendida hasta 1984 en que se disolvi el taller dentro del CENIDIM, recibieron formacin compositores como Luis Jaime Cortez, Eugenio Delgado, Mara Granillo, Ana Lara, Arturo Mrquez, Roberto Medina, Antonio Navarro, scar Olea, Rafael Olvera, Gabriela Ortiz, Jorge Paz, Rodolfo Ramrez y Mariana Villanueva. Ese mismo ao, por iniciativa de Lavista volvi a establecerse dentro del CNM de Mxico y acudieron a l, de 1984 a 1988, Juan Fernando Durn, Armando Luna Ponce y Hebert Vzquez, entre otros. Ms tarde se form una nueva generacin (1995-1999), tambin bajo la direccin de Lavista, a la cual pertenecen Alexis Aranda, Laura Corona, Marcelo Gaete, Alfredo Gmez, Alejandra Odgers, Gabriel Pareyn, Felipe de Jess Snchez Padilla e Israel Snchez.
Fuentes:
1965. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El taller musical de Carlos Chvez, El Nacional, cd. de Mxico, 2 may. (suplemento dominical, p. 13). 1968. Esperanza PULIDO: Los muchachos del taller de composicin, Heterofona, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 10-15. 1998. Claudia MONTOYA: Taller de composicin de Mario Lavista: Herencia de un lenguaje musical definido, El Nacional, cd. de Mxico, 25 jun., p. 43 (cultura).
Taller de Creacin Musical Manuel Enrquez (Guadalajara). Grupo de composicin musical dirigido por Vctor Manuel Medeles, establecido en 1993 bajo el auspicio de la Secretara de Cultura de Jalisco. Tom por sede la Escuela de Msica del Instituto Cultural Cabaas. Entre sus miembros estuvieron Julieta Marn, Juan Fernando Haro y Carlos Flores Jimnez.
Fuente:
1993. Annimo: Taller de Creacin Musical Manuel Enrquez, trptico, Secretara de Cultura de Jalisco, 1 p.
Taller de Laudera de la Escuela Nacional de Msica (cd. de Mxico). Fundado por iniciativa del entonces director de la ENM de la UNAM, Jorge Surez. Uno de los talleres ms productivos en su especie, en Mxico, gracias a la participacin de tcnicos como Miguel Zenker*, laudero de la escuela de Mittenwald. (Ver tambin: Escuela-Taller de Laudera de Bellas Artes).
Tamayo, Lidia
tamaulipeca ofrece una extraordinaria variedad de estilos que impide sealar arquetipos o moldes. Se encuentran, por ejemplo, las polcas y redovas de la frontera con Texas; la cancin ranchera de Cuco Snchez; las canciones de protesta de Judith Reyes; los hbridos entre balada, cumbia y rock de Rigo Tovar; el rock rupestre de Rodrigo Gonzlez y Jaime Lpez; y los innumerables boleros de autores como Ezequiel Lpez y Ocampo, Roberto Cantoral, Lolita de la Colina, Ernesto Cortzar y Pepe Jara (*). (Ver tambin: Matamoros y Tampico).
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 69-71 (Huastecas). 1940. Juan Manuel TORREA: Diccionario histrico, biogrfico, geogrfico y estadstico de Tamaulipas, boletines nos. 1-12, t. 52, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 607 pp. 1979. Laura MONTEMAYOR: Catlogo de fuentes para el estado de Tamaulipas, Instituto de Investigaciones Histricas de la Universidad Autnoma de Tamaulipas, Ciudad Victoria, 184 pp., mimegrafo. 1981. Juan Fidel ZORRILLA: Crnica de Tamaholipa, sobretiro de Humnitas, no. 22, Universidad de Nuevo Len, Monterrey, pp. 239-254. 1984. y Carlos GONZLEZ SALAS: Diccionario biogrfico de Tamaulipas, Instituto de Investigaciones Histricas de la Universidad Autnoma de Tamaulipas, Ciudad Victoria, 525 pp. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del migrante, El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (ofrece la letra de 100 canciones seleccionadas, muchas de ellas de origen tamaulipeco; ndices).
y con el apoyo del ministro Justo Sierra, se traslad a la ciudad de Mxico e ingres al CNM de Mxico. Al concluir su formacin de pianista ofreci al pblico nuevas canciones suyas e inici giras artsticas por la Repblica Mexicana, EU y Centro y Sudamrica, como acompaante de cantantes y como director de conjuntos lricos de gnero chico. En Buenos Aires debut como director concertador en el teatro Nacional. De regreso en la ciudad Mxico, a instancias de Jos Vasconcelos organiz el primer centro cultural para obreros, mismo que tuvo posteriores rplicas en otras ciudades del pas. A partir de los aos treinta se dedic casi por completo a dirigir obras teatrales. A fines de los aos cuarenta el INBA, encabezado por Carlos Chvez, lo nombr, sucesivamente, director de Cultura Esttica en los estados de Coahuila, Tamaulipas y Yucatn, entidades en donde dirigi varias piezas dramticas. Autor tambin, del Himno a Tamaulipas (1925) (ver: Himnos regionales Tamaulipas).
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico. 1994. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Tamayo (Flores Alatorre), Lidia (n. cd. de Mxico, 31 ene. 1954). Arpista. Estudi en el Conservatorio Nacional bajo la direccin de Dolores Hurtado y Judith Flores Alatorre; en Pars, con Jaqueline Borot, y despus en el California Institute of the Arts, discpula de Susan Allen. Becaria de la Fundacin Fulbright, del gobierno francs y del INBA. Desde 1976, arpista principal de las orquestas Filarmnica de la UNAM y Sinfnica de Minera. Primer lugar en el concurso internacional Julian Brodetsky (1988). Solista con diversas orquestas de Mxico, ha actuado asimismo en Pars, Los ngeles, Nueva York, Miami, Madrid, Sevilla y Huelva. Para ella han escrito obras los compositores Juan C. Herrejn, Manuel Enrquez, Simn Tapia, Juan Blanco, Joseph Louis Berguer, Radko Tichavsky, Arturo Mrquez y Jos Luis Gonzlez. Ha estrenado en Mxico ms de 60 obras para arpa, entre ellas el Concierto para arpa y orquesta de Alberto Ginastera. Desde 1983 es husped de los Foros Internacionales de Msica Nueva, celebrados en Mxico. Arpista invitada por SONOR, de la Universidad de La Jolla, California; por The New Twentieth Century Players de CalArts, y el Festival SCREAM. Entre sus grabaciones estn los discos Cuatro jvenes compositores (Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud); El arpa contempornea (Coleccin Hispano Mexicana), y Rodolfo Halffter. Noventa aos con garbo (Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia, 1991). Profesora de arpa en la ENM de la UNAM.
Bibliografa de Lidia Tamayo:
Tamberlick, Enrico (n. Roma, 16 mar. 1820; m. Pars, 13 mar. 1889). Tenor dramtico. Debut en Npoles en 1841, cantando Capuletti e Montecchi, de Bellini. Hizo giras artsticas por pases de Europa y Amrica, y lleg a la ciudad de Mxico en 1871, al lado de ngela Peralta*. Su temporada en el teatro Nacional fue inaugurada el 6 de mayo de ese ao con La sonnambula, para el lucimiento de la diva mexicana. Luego el tenor italiano present Poliuto, de Donizetti, el 21 del mismo mes. El 13 de septiembre de 1871 estren el episodio musical Guatimotzin*, de Aniceto Ortega, tambin compartiendo el escenario con la Peralta. Retirado del teatro lrico en 1877, vivi un tiempo en Madrid y luego se estableci en Pars, donde muri.
Fuentes:
1871. Ignacio M. ALTAMIRANO: Tamberlick, El Federalista, t. I, no. 209, cd. de Mxico, 3 sep., snp. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968 (ver ndice onomstico). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, p. 949.
Tambor de agua. Denominacin ortodoxa, aunque menos comn, de la jcara de agua*. Tambor de barro. Instrumento tradicional de los pueblos mayas, que se ha empleado desde la poca prehispnica para acompaar oratorios rituales. Consiste en un vaso de barro con una membrana tensa en su boca, la cual se golpea con una mano, mientras la otra modifica la altura del sonido controlando la salida del aire por un orificio frontal, en el cuerpo del instrumento. (Ver: kayum). Tambor papanteco. Tamborcito de origen prehispnico, tpico entre los totonaku del centro y norte de Veracruz, y especialmente entre los msicos de Papantla, que ejecutan la Danza del volador*. Se toca en compaa de una flauta conocida como topitz*. Tambor rarmuri (o rampora). Percusin tradicional de la etnia rarmuri*, y que se emplea en grupos de numerosos ejecutantes que suelen pintarse el cuerpo y la cara, como msicos iniciados dentro de las festividades de la Semana Santa* (despus del 2 de febrero), y en especial en la representacin de Los Pintos o Fariseos que acompaan las pascolas de Venado y Venada, tpicas de los pueblos serranos de Chihuahua. Se elabora con un armazn circular de madera de unos cinco centmetros de ancho y ms de 40 centmetros de dimetro, cubierto con dos parches de cuero de chivo o de venado. Antes de ser usados en las fiestas, los tambores son bendecidos y pintados con motivos regionales.
1984. El arpa contempornea, Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 123-140 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (en colaboracin con Arturo Mrquez).
Bibliografa sobre Lidia Tamayo:
1987. Aurelio TELLO: Lidia Tamayo, Boletn del CENIDIM, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 12-13. 1998. Elda MACEDA: Vive el arpa una poca de auge: Tamayo, El Universal, cd. de Mxico, 2 ago., p. 5 (cultura). 1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 136-138 (III Encuentro Latinoamericano de Arpa, Caracas).
Tamayo Marn, Alfredo (n. y m. Mrida, Yuc., 1880-1957). Msico, cancionero y director de orquesta y escena. Autodidacto, aprendi a tocar el violn, la guitarra y la jarana. En 1895 present las canciones Qu triste est el cielo, So mi mente loca (con letra de Emilio Padrn Lpez) y Cuando la noche tienda su negro manto. En provecho de una beca otorgada por el gobierno de Yucatn
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Tamez, Gerardo
Fuentes:
1982. Armando B. CHVEZ: Los tarahumaras, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1995. Nicols Vctor MARTNEZ JUREZ: XETAR: La voz de la Sierra Tarahumara, notas para el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indigenistas: Testimonio musical del trabajo radiofnico , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 9-11.
Tambora. I. Conjunto musical que toca sones (ver: Son) y canciones en Sonora, Sinaloa, Nayarit y algunas regiones de Jalisco y Michoacn. Frecuentemente consta de uno o ms clarinetes que hacen melodas muy ligadas en el registro agudo, una o ms trompetas, uno o ms trombones, una tuba que suele hacer un bajo rtmico irregular y una tambora (especie de bombo) que marca los compases y que a menudo combina tiempos binarios con ternarios. El conjunto procede de grupos instrumentales de la primera mitad del siglo XIX, que incluan cuerdas y que tocaban chotises, marchas, polcas, valses y hasta fragmentos de piezas opersticas. A partir de la Revolucin Mexicana, la tambora se ocup ms de interpretar cancin tradicional de Sinaloa y Sonora (por ejemplo, El sauce y la palma o Sonora querida), y un abundante repertorio de corrido*. II. Especie de guitarra tenor tpica del sur de Mxico. (Ver: Guitarra panzona).
Fuentes:
Tambuco (Ensamble de Percusiones de Mxico). Cuarteto de percusiones fundado en la ciudad de Mxico, en 1993, por Ricardo Gallardo (director del grupo), Alfredo Bringas, Ivn Manzanilla y Ral Tudn. Sus objetivos han sido integrar un repertorio propio, resultado del trabajo entre compositores y miembros del cuarteto; ejecutar las obras ms importantes del repertorio internacional, escritas para cuarteto de percusin; trabajar en el perfeccionamiento de diversas tcnicas y lenguajes musicales de vanguardia, y conocer y divulgar los instrumentos de percusin de origen tnico. Con tales caractersticas ha actuado en varias ciudades de Mxico y en EU (Festival Internacional de Percusiones PASIC, Atlanta, Georgia), Cuba y Japn, solos o bajo la gua de directores invitados como Keiko Abe, Enrique Diemecke, Valerie Naranjo, Glen Vlez y Eduardo Mata, con quien el cuarteto grab la obra para percusiones de Carlos Chvez para el sello Dorian Recordings. Asimismo ha estrenado numerosas obras de compositores como Javier lvarez, Paul Barker, Mario Lavista, Leopoldo Novoa, Gabriela Ortiz y Ral Tudn. En 2001 particip en el estreno en Mxico de la pera Scourge of Hyacinths, de Tania Len. Ivn Manzanilla dej el grupo en 2001. Otros percusionistas que han ocupado su sitio son Claudia Oliveira y Miguel Gonzlez
Fuentes:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio de Michoacn, Zamora, 178 pp. (con una seccin dedicada a la tambora).
1997. Archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico. 1999. Fanny del RO: Entrevista al grupo Tambuco, Pauta, vol. XVIII, no. 70, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 19-26 (datos sobre el grupo, fotografas, catlogo de grabaciones en disco compacto).
Tamborileros (de la Chontalpa). Conjunto musical tradicional del estado de Tabasco, especialmente tpico del municipio de Nacajuca, cuyos habitantes forman parte de la etnia Yokotanob (chontales de Tabasco). Se compone por una orquesta de tambores de membrana, de diferentes tamaos, que ejecuta un repertorio de sones, a veces con participacin de una flauta tradicional de carrizo. Por lo comn se les encuentra en las fiestas de la calenda y la celebracin de los santos patronos. Se considera que esta tradicin rene elementos culturales de procedencia mltiple, tanto mayas como hispanos y africanos.
Fuentes:
Tams, Rafael (n. cd. de Mxico, 1952). Obosta. Estudi oboe en el CNM de Mxico bajo la direccin de Sally van den Berg, Gys de Graaf y Robert Fisher. Fue becado cuatro veces consecutivas en concursos del INBA y la SEP. Obosta principal en la Orquesta del Instituto Nacional de Proteccin a la Infancia (1975), en la OFUNAM (1977-1978, 1981-1985 y 1990-1998) y en la OSEM (1989-1990). Realiz estudios de posgrado en el California Institute of the Arts (1976-1977) mediante una beca de la propia escuela, bajo la direccin de Allan Vogel. Ha formado parte de la OFCM (1979-1980) y de la Orquesta Sinfnica de Alientos de la Delegacin Cuauhtmoc (1980-1998). Profesor de oboe en la ENM de la UNAM (19811985), en la Universidad Autnoma de Puebla (1984-1985) y en el CNM de Mxico (1992-1998).
Fuente:
1998. Annimo: Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Auditorio Blas Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de prensa).
Tamborita. Tambor tpico de la Tierra Caliente (amplia zona surea de Guerrero y Michoacn). Es de dimensiones semejantes a las de un tambor redoblante o tarola pero, en diferente caso, la tamborita tiene un parche de cuero que le permite el timbre opaco y grave caracterstico. Se golpea con dos tipos de percutores: a) el que presenta la cabeza forrada de cuero, dando un sonido an ms oscuro, y b) el que carece de forro y es una baqueta sencilla que golpea la orilla del tambor y tambin la parte media del parche, aprovechando su rebote y el golpe doble de mueca. Suele tocarse en posicin angular, colgada del cuerpo del msico que puede estar sentado o de pie.
Fuente:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Tambuco. Obra para seis percusionistas, de Carlos Chvez. Fue escrita en 1964 por encargo de Clare Boothe Luce, de Nueva York, y se estren el 11 de octubre de 1965 en el Centro Leo S. Bing del Museo de Arte del Condado de Los ngeles, en el ciclo Monday Evening Concerts, con el Ensamble de Percusiones de dicha ciudad bajo la direccin de William Kraft (Mills Music Incorporation, Nueva York, 1967). (Ver tambin: Toccata para percusiones y Xochipilli Macuilxchitl).
Tamez, Gerardo (n. Chicago, Illinois, EU, 6 may. 1948). Guitarrista y compositor. Realiz sus estudios iniciales de msica en la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Pedro Michaca, y en el CNM de Mxico, donde fue alumno de Guillermo Flores Mndez. Tambin asisti a clases particulares con Cristina Zrate. Despus estudi en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime (CIEM), bajo la gua de Mara Antonieta Lozano. Becado por el Fondo Nacional para las Actividades Sociales, particip en cursos del Institute of the Arts de California, con Stephen Mosko, Mel Powel y Barry Schrader, y all obtuvo la licenciatura en guitarra. Posteriormente curs perfeccionamiento tcnico e interpretacin con Leo Brouwer (1977) y Abel Carlevaro (1978). A comienzos de los aos setenta se incorpor al grupo Los Folkloristas*, con el que hizo varias grabaciones y trabaj como arreglista durante doce aos. En 1980 particip en el Festival Hispano Mexicano de Msica Contempornea celebrado en Madrid, y en el cual se estren su obra para dos guitarras Percusin, dedicada al do Castan-Bauelos. Miembro fundador de la asociacin civil Nova Guitarra Msica y del Terceto de Guitarras de la Ciudad de Mxico, formado con Antonio Lpez y Julio Csar Oliva en 1987. Con este tro grab un disco con obras de Moncayo y Ponce, adems de composiciones propias. Tambin ha grabado obras de Agustn Barrios Mangor, Leo Brouwer, Flores Chaviano y Atahualpa
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Tamez, Mara Luisa
Yupanqui. Autor de numerosas obras para guitarra, destacan su Concierto San ngel para guitarra y orquesta, compuesto por encargo del Fondo Nacional para las Actividades Sociales en 1982, y sus piezas Aires de son (I. Aire istmeo, II. Quedo, III. Son trunco), Guajira va, Atravesado y Tierra mestiza, grabadas por l mismo en el disco Guitarra de Amrica Latina (Discos Pueblo, 1983). Esta ltima fue escrita originalmente para Los Folkloristas, en una versin para flauta de carrizo, violn, vihuela, guitarra sexta y guitarrn, y ha sido grabada por otros intrpretes en Mxico y el extranjero. Otra obra suya es la pera pop Dos mundos (1992), con libreto de Rolo Dez. Ha compuesto tambin msica para radio y televisin.
Fuentes:
Fuente:
1983. Rubn ORTIZ: Notas para el disco Guitarra de Amrica Latina, Discos Pueblo, cd. de Mxico. 1993. Jos Antonio ALCARAZ: Huapango, Huapango, Proceso, no. 852, cd. de Mxico, 1o mar.; nota 26 (sobre el arreglo de Tamez, del Huapango de Moncayo, para cuarteto de guitarras). 1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 101-106 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, otras referencias). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 265-267 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Tamez, Mara Luisa [Mara Luisa Gonzlez Tamez] (n. cd. de Mxico, 15 abr. 1958). Cantante, soprano. Comenz su formacin musical con sus padres, Eduardo Gonzlez y Luz Mara Tamez. Ms tarde estudi con Irma Gonzlez, en la ESM del INBA y en el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Miguel Daro Miranda. En Europa asisti a cursos de perfeccionamiento vocal con Gino Becchi y Paolo Shilavski, y de repertorio espaol con Zanetti y Turina. En 1980 debut en el Palacio de Bellas Artes con la Compaa de pera Nacional, interpretando el papel de Ins, en la pera La favorita, de Donizetti. Desde entonces actu como solista con diversas orquestas mexicanas y extranjeras como las sinfnicas de Berln, Oklahoma y Japn. Ha participado en los festivales Internacional Cervantino y Cultural Sinaloa, y ha cantado en los teatros lricos ms importantes de Mxico. En Tucson, Arizona, cant en el estreno absoluto de la pera Nuestra Seora de Guadalupe, de Eduardo Garza. Grab las peras La sunamita* (estreno absoluto), de Marcela Rodrguez, y Montezuma (estreno en Mxico), de Karl Heinrich Graun. Gan los concursos de canto Francisco Vias, en Barcelona; Carlo Morelli, en Mxico; e Internacional Madamme Butterfly en Japn. Su extenso repertorio abarca lieder, oratorio y pera desde el perodo barroco hasta el contemporneo.
Fuente:
Tamez, Nicandro E. (n. Monterrey, NL, 30 ene. 1931; San Francisco, Villa de Santiago, 15 may. 1985). Pianista, organista y compositor. Estudi con Domingo Lobato en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Guadalajara, y ms tarde con Miguel Bernal Jimnez y Gerhart Muench en el CdlR de Morelia. Trasladado a San Luis Potos, en esa ciudad fund la Escuela Superior de Piano y Composicin. Despus, en Monterrey, cre la Escuela Libre de Artes y fue director de la Escuela de Msica de la UANL (1972-1973). En 1965 gan el primer lugar en el concurso de composicin del Club IOTA, en Los ngeles, California, y el Premio Nacional de Composicin otorgado por el INBA. Escribi algunos textos sobre pedagoga musical y filosofa de la msica, y compuso numerosas obras para piano solo y otros instrumentos, msica de cmara, Tetrmero (1961) y Criptofania Passio et resurrectio (1977), para piano y orquesta; obras vocales religiosas (litrgicas y no litrgicas), canciones y msica electroacstica. Su hijo Omar (n. Monterrey, NL, 22 jul. 1974) ha destacado como guitarrista y compositor.
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Tampico. Puerto localizado al sureste del estado de Tamaulipas. Fundado por espaoles sobre una antigua ciudad huasteca que haba sido sometida por Moctezuma Ilhuicamina. Los nativos, de gran tradicin musical y dancstica, desarrollaron un instrumental complejo, as como coreografas y ritos calendricos, entre los cuales sobresale la Danza de los voladores*, an representada. Saldvar (1934) cita un texto hallado en el ramo de Inquisicin del AGN: Acontece que en las provincias sujetas a Tampico se observa y permite por los eclesisticos que en los principales santos de sus pueblos acostumbraban danzas prohibidas, como son el baile antiguo que hacen en la punta de un palo bastante elevado, a que se agrega la msica de teponaztli [*] y su serrano de instrumento que suena como clarn [flautilla papanteca]. A fines del siglo XVI, los espaoles Simn Aguado y Lope de Vega publicaron sendos versos en que se deja ver el posible origen de la chacona* en este puerto. De cualquier modo, queda patente que el baile y la msica profana que mezclaba las culturas huasteca, andaluza y africana, floreci en Tampico durante el resto de la era virreinal. La msica sacra, alojada en la parroquia (levantada durante el siglo XVII), conforma, en cambio, el antecedente ms importante en la msica litrgica, si bien se desconoce el paradero este acervo. Durante la mayor parte del siglo XIX, la regin fue escenario de contiendas polticas y militares, que impidieron el desarrollo del arte, si bien a esta poca se deben las primeras representaciones de pera y zarzuela, por compaas que llegaban de Mxico o directamente de La Habana o Nueva Orleans. En 1896 se estableci la primera compaa local de zarzuela, en la que debut como director de orquesta Jess M. Acua*, y la cual se constituy exclusivamente con residentes del puerto. Al poco tiempo fue abierta la Escuela de Msica de la Preparatoria del Puerto, que sobrevivi por muchos aos. Hacia 1924 Andrs Corts Castillo abri su academia de guitarra, una de las ms prestigiadas de la poca. Se observ un renacimiento cultural en los aos treinta, cuando Carlos Meja actu con su compaa de pera, y Flix Gonzlez* estableci el Conservatorio del Puerto, a partir de lo realizado previamente en la Preparatoria. El mismo Gonzlez organiz, en 1936, la Orquesta Sinfnica de Tampico. En esos aos abri el teatro Palma, que present numerosos espectculos escnico-musicales de gnero chico. A instancias del gobierno, se difundi la msica de concierto en medios masivos, tradicionalmente ocupados en actividades comerciales (por ejemplo, la radiodifusora XES [1932], y El Sol de Tampico, donde escribi crnica musical Isaura Martnez de Caldern). Alrededor de 1951 los capitanes Prez y Zorrilla crearon la Sociedad de Conciertos Pro Arte, llevando cada ao a Tampico msicos de la ciudad de Mxico y del extranjero. En los aos setenta y ochenta se formaron varios coros y conjuntos de cmara que hicieron giras artsticas por todo el estado de Tamaulipas y el norte de Veracruz. En 1996 se fund la Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Tampico, cuyo primer director fue Mario Kuri Aldana*, nacido en este puerto. Otros artistas originarios de Tampico son los cantantes Aurora Woodrow y Rafael Vzquez, y el etnomusiclogo Hiram Dordelly (*). Sergio Crdenas, director de orquesta nacido en Ciudad Victoria inici su carrera musical en Tampico. En el mbito de la cancin ligera han destacado Lolita de la Colina, Ezequiel Lpez, Roberto Cantoral y Gabriel Luna de la Fuente (*).
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999 (pp. 415-418, msica en Tampico; pp. 418-419, recitacin de dcimas en Tampico, con el cierre de bomba, lo cual, al parecer, se acostumbraba en toda la costa del golfo de Mxico, conservndose luego slo en Yucatn). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Publicaciones del Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico. 1960. Esperanza PULIDO: La msica en la provincia mexicana, Carnet Musical, vol. XV, no. 185, cd. de Mxico, jul., pp. 335-336.
Tapia, Minerva
1974. Juan S. GARRIDO: Auge petrolero en Tampico: 1918, Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 45 (breve nota acerca del corrido Tampico hermoso, de Samuel M. Lozano).
Tam-Tam. Nombre onomatopyico dado a un instrumento de percusin consistente en un plato circular metlico, liso y con bordes doblados, taido con un batidor tambin de metal, y el cual se emplea con frecuencia en la moderna orquesta sinfnica. Sus orgenes se sitan en diversas culturas y no slo en las desarrolladas en Mesoamrica, sin embargo, de esta regin provienen ejemplos representativos como el tetzilcatl* de los mexicas, que produce un sonido ms similar al de una campana que al del moderno tam-tam adoptado en Occidente. Tan tan. Segn Saldvar (Historia de la msica mexicana, 1934), ronda infantil de origen espaol, todava practicada en Mxico a principios del siglo XX. Tango. Voz de origen incierto, algunos aseguran que proviene de un viejo baile espaol llamado tanguillo; otros sealan que es una voz de origen bant, usada por la pequea poblacin negra de Buenos Aires al referirse a un baile mestizo del segundo tercio del siglo XIX. Actualmente se llama tango al baile fino de pareja que se desarroll en los barrios de Montevideo y Buenos Aires de 1880 a 1920, y que originalmente tena algn parecido a la danza habanera*, aunque con cierres de siete al final de una frase. Sobre todo en los aos 1920-1935 absorbi elementos de la chanson parisienne y los grupos de tango definieron sus dotaciones instrumentales con cuerdas, piano y bandonen. El contraste de sus pasos suaves y violentos exalta la sensualidad y el erotismo de los bailarines; su dominio requiere de un entrenamiento muy intenso. En Mxico el tango comenz a conocerse desde el ltimo cuarto del siglo XIX. Hacia 1885 Benigno S. Brizuela* compuso su tango-impromptu La magia negra. En 1891 apareci el Tango del caf en la Coleccin de romanzas para canto y piano publicada por la casa Wagner y Levien. La exitosa revista La cuarta plana (1896), de Carlos Curti*, incluy un Tango que tambin fue editado en reduccin al piano por Wagner y Levien. Otra revista, FIAT (1907), de Luis G. Jord, incluy el Tango del giro, que de inmediato se sum al repertorio de Wagner y Levien. En 1917 la tiple mexicana Esperanza Iris* y su esposo Juan Palmer ofrecieron una temporada de baile en el teatro de Jos Albisu y se anunciaron como embajadores del tango argentino. Poco despus se conoci ampliamente a Carlos Gardel (1887-1935) y en 1930 Mario del Valle hizo una gira por la Repblica Mexicana cantando tangos. A partir de 1920 muchos compositores mexicanos escribieron tangos; algunos de los ms famosos fueron los compuestos por Ernesto Belloc, Lorenzo Barcelata, Jess Corona, Gonzalo Curiel, Belisario de Jess Garca y Agustn Lara (*). La cantante de origen argentino Libertad Lamarque*, establecida en Mxico durante gran parte de su vida, fue una de las intrpretes de tango ms conocidas en la poca de oro de la radio. Carlos Chvez incluy un Tango en su sinfona de baile Caballos de vapor* (1926). Posteriormente Javier lvarez* ha escrito varias obras para conjuntos de cmara basndose en tangos. El pianista uruguayo Edison Quintana* ha ofrecido en Mxico recitales con grupos de bandonen desde 1989. El mismo Quintana, al lado del chelista mexicano Carlos Prieto*, interpret el estreno de Le grand tango, de Astor Piazzola (19211994), en Argentina, Chile, Espaa, Mxico y EU.
Fuentes:
Tapia, Cristbal de. Arpista espaol que lleg a Mxico con las tropas de Pnfilo de Narvez; luego se uni al ejrcito de Corts. Citado por Bernal Daz del Castillo en su Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Bejel, Benito; Maestre, Pedro; Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Cristbal; Snchez, Francisco; Simancas, Pero de). Tapia, Jos Luis (n. Guadalajara, Jal., ca. 1885; m. cd. de Mxico, 1957). Crtico musical y periodista. Partidario del movimiento maderista, tuvo que trasladarse a la ciudad de Mxico, donde encauz sus actividades en el periodismo y la crtica de arte y msica. Colabor en varios diarios del pas, as como en revistas y peridicos de EU y Cuba. Utiliz el seudnimo de Julio Sapietsa. Autor de varias obras literarias, entre ellas la biografa novelada Vida, obra y muerte de Verdi (cd. de Mxico, 1939).
Fuente:
Tapia, Gloria (n. Arar, Mich., 16 abr. 1927). Compositora. Estudi piano y armona en el CdlR de Morelia, donde fue discpula de Miguel Bernal Jimnez, Ignacio Mier Arriaga y Romano Picutti. Graduada en filosofa y letras hispnicas por la Universidad Iberoamericana. Ingres al CNM de Mxico en 1953, para cursar composicin con Blas Galindo. Ms tarde fue profesora y subdirectora de ese mismo plantel. Consejera de la Unidad Artstica y Cultural del Bosque y coordinadora general de Cultura y Educacin Musical de la Direccin General de Accin Educativa. Miembro fundador de la LCMCM, que presidi de 1991 a 1993. En 1959 gan el Premio Nacional de Msica de Cmara otorgado por el INBA y la SACM, y en 1960 obtuvo el Premio de Composicin del CNM de Mxico. Entre sus obras se hallan obras para piano y otros solos instrumentales; Seis variaciones (1963), para instrumentos de percusin y otras obras para conjuntos de cmara; obras orquestales; un Concierto para clarinete y orquesta de cuerdas (1961), canciones y piezas corales.
Bibliografa de Gloria Tapia (seleccin):
1994-1995. Blas Galindo y la educacin musical superior en Mxico, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 102-103. 1994-1995. Luis Sandi y la Liga de Compositores, ibid., pp. 104-106.
Bibliografa sobre Gloria Tapia:
1992. Leticia ARMIJO: La mujer en la composicin del Mxico de la segunda mitad del siglo XX: La obra de Gloria Tapia, Lilia Vzquez y Mara Granillo, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en composicin). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 269-273 (datos biogrficos, fotografa, catlogo de obras). 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 283-302 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
1936. Xavier CUGAT: Xavier Cugats Favorite Collection of Tangos and Rhumbas, Including Mexican and Spanish Songs and Dances, Robbins Music Corporation, Nueva York, 80 pp. 1950. Vicente T. MENDOZA: El tango en Mxico, Nuestra Msica, vol. V, no. 18, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 138-154. 1986. Alberto DALLAL: El dancing mexicano , SEP 70/Oasis, cd. de Mxico, 207 pp. 1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Distrito Federal, CENIDIM/Danza, INBA, cd. de Mxico (Cuaderno, 26).
Tapia (Lpez), Minerva (n. Zamora, Mich., 29 sep. 1971). Pianista y organista. Comenz a tomar lecciones de piano a los siete aos de edad; luego se gradu con honores en la carrera de piano en el Instituto Universitario de Bellas Artes de Colima. Licenciada en canto gregoriano por parte de la Escuela Superior de Msica Sacra de Guadalajara (1993) y licenciada en rgano por el Instituto Cardenal Miranda de la ciudad de Mxico (1995). Asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico con Richard Tetley-Kardos y Jos Carlos de la Vega. Ha ofrecido recitales de piano y rgano en varias ciudades de la Repblica Mexicana. En 1993 fue becada para divulgar la obra pianstica de Domingo Lobato. Es autora de un Mtodo de iniciacin al piano compuesto de cinco volmenes.
Fuente:
1997. Curriculum vitae proporcionado por Minerva Tapia, cd. de Mxico, 1 p.
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Tapia, Vernica
Tapia, Vernica (n. Puebla, Pue., 12 ene. 1961). Compositora. Estudi becada en el taller de composicin de Federico Ibarra y recibi la licenciatura en composicin con mencin honorfica en la ENM de la UNAM. Despus asisti a cursos de produccin y tcnicas de grabacin en la Johns Hopkins University, EU. En 1993 obtuvo una mencin honorfica en el Concurso Xalitic y en 1995 gan el segundo lugar en la categora de coro mixto en el Concurso Nacional Sor Juana Ins de la Cruz, convocado por el Instituto Mexiquense de Cultura. Ha escrito msica para piano, obras para conjuntos de cmara y piezas corales entre las que se encuentran Ocho piezas infantiles (1994), para coro infantil y percusiones; y Cinco canciones para coro mixto (1995), con textos de sor Juana.
Fuente:
1974. Cultura musical. Acstica y orquestacin contempornea, mimegrafo, cd. de Mxico, 164 pp. (con captulos dedicados a cada uno de los instrumentos de la orquesta sinfnica). 1976. Cultura musical. Teora de la msica, mimegrafo, cd. de Mxico, 116 pp. (meloda, armona, ncleos, diversas teoras y procedimientos para la creacin musical, contrapunto y fuga). 1978. Cultura musical. Sntesis de conocimientos musicales, mimegrafo, cd. de Mxico, 96 pp. (glosario de trminos musicales, por orden alfabtico). 1980. Cultura musical. Historia de la msica, mimegrafo, cd. de Mxico, 131 pp. (inicia con un resumen de la msica en la China antigua, luego trata de la msica en Medio Oriente y Europa). 1982. Cultura musical. Historia de la msica. La pera, mimegrafo, cd. de Mxico, 290 pp. 1984. Cultura musical. Historia de la msica. Siglos XIX y XX, mimegrafo, cd. de Mxico, 426 pp. (la msica instrumental europea, a partir de Brahms; compositores de Amrica en el siglo XX). 1991. Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, 263 pp. (coleccin de artculos breves sobre msicos e instituciones musicales de Mxico, enlistados por orden temtico y alfabtico; las pp. 246-250 contienen abundante informacin sobre el autor).
Bibliografa sobre Simn Tapia Colman:
Tapia Alczar, Miguel (ngel) (n. cd. de Mxico, 13 jul. 1947). Violinista, cantante, compositor, director de orquesta y profesor de msica. Licenciado en historia por la Universidad Iberoamericana. Estudi en el CNM de Mxico, donde sus maestros fueron Simn Tapia Colman* (su padre), Jos Smilovitz, ngel R. Esquivel, Bertha Huberman y Lazlo Roth. Ingres becado al New College of Sarasota, en EU, donde curs violn con el maestro Woolfe. A su regreso en la ciudad de Mxico se dedic a la enseanza musical en diversas instituciones. Ha impartido clases de canto operstico. Entre sus alumnos se encuentran Encarnacin Vzquez, scar Smano y Francisco Medina. Como director ha sido invitado a dirigir la Orquesta Sinfnica de Guanajuato y la West Coast Symphony Orchestra de Sarasota, Florida. Director fundador del Taller de Capacitacin Operstica de la ESM del INBA. Autor de numerosas piezas corales y de un Manual de direccin coral.
Fuente:
1971. Esperanza PULIDO: Con Simn Tapia Colman, director del Conservatorio Nacional de Msica de Mxico, Heterofona, vol. IV, no. 19, cd. de Mxico, jul.ago., pp. 26-27. 1993. Arturo MRQUEZ: Simn Tapia Colman: Compositor, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 102-104. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 335. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 283-285 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Tarahumaras. Ver: Rarmuri. Tarascos. Ver: Porhpecha. Tarsova, Natasha (n. Leningrado [San Petersburgo], Rusia, 24 sep. 1967). Pianista y cantante (soprano). Inici su formacin musical a los seis aos de edad y ofreci sus primeros recitales a los diez. Despus estudi en el Conservatorio Estatal de Odessa, Ucrania, donde en 1991 recibi el ttulo de concertista, artista de conjunto de cmara y profesora de piano con grado de maestra en bellas artes. Entre sus maestros estuvieron Natalia Lukina y Henrietta Romanovskaya. En 1992 form un do de pianos con su esposo, Gustavo Rivero Weber*, y poco despus adquiri la nacionalidad mexicana. Ha sido solista con las orquestas Filarmnica de la UNAM, Sinfnica Nacional de Mxico y Sinfnica del Estado de Mxico, entre otras, bajo la direccin de Btiz, Diemecke, Gati, Neshling, Snchez Zber y Zollman. Se ha presentado en giras por la Repblica Mexicana y ha participado en emisiones del FIC, as como en el II Concurso Henryk Szeryng, al lado del violinista Maurice Hasson. En 1996 debut como soprano cantando como solista el Requiem de Mozart, con la Orquesta de Cmara de Morelos, en la catedral de Cuernavaca. Es profesora de piano en la ESM del INBA.
Fuente:
Tapia Colman, Simn (n. Aguarn, Zaragoza, Espaa, 24 mar. 1906; m. cd. de Mxico, 13 feb. 1993). Violinista, compositor, pedagogo y musicgrafo. A los cinco aos de edad recibi las primeras lecciones de solfeo, por parte de su padre, clarinetista aficionado. En su localidad natal comenz a estudiar violn, y a los once aos toc el Capriccio no. 13 de Paganini en el teatro Parisina de Zaragoza. En 1924 march becado a Pars, donde estudi composicin con Vincent DIndy. Realiz varias giras internacionales y regres a Espaa. Con la guerra civil espaola debi trasladarse a Mxico en 1939. Naturalizado mexicano, ingres a la OSM. Dirigi zarzuela y opereta. Fund y dirigi numerosos coros, entre ellos el Coro Mxico, con el cual obtuvo el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica en 1966. Profesor de historia de la msica y de organologa en el CNM de Mxico, plantel que dirigi de 1971 a 1972, ao en el cual fue nombrado investigador del INBA. Profesor de historia en la Universidad Iberoamericana y de actividades estticas en la Universidad La Salle. Miembro de la Academia Nacional de Historia y Geografa, y del Instituto Mexicano de Ciencias y Humanidades. Escribi varios ensayos sobre teora musical e historia de la msica en Mxico y el resto del mundo. Como compositor algunas de sus obras ms importantes son: Suite espaola, seis danzas para violn y orquesta; Retratos, trptico para guitarra y orquesta; Canta Jalisco, coral sobre temas jaliscienses; e Himno de la Cruz Roja Internacional. Su hija Silvia (ver: Prisma) destac como pianista y cantante. Miguel Tapia Alczar*, tambin hijo suyo, ha sobresalido como violinista y profesor de msica.
Bibliografa de Simn Tapia Colman:
1999. Curriculum vitae proporcionado por Gustavo Rivero Weber, cd. de Mxico, 1 p.
Taricuri. Ver: Mendoza, Juan y Amalia. Tarima. Entablado en el que se baila el zapateado* de los bailes tradicionales mexicanos. En la Costa Chica se llama artesa* y en algunas regiones de Veracruz y Tabasco se le conoce como canoa*. En el sur de Jalisco, desde antes del siglo XIX, se llamaba mariache. (Ver: Mariachi). Tarrag. Familia de msicos veracruzanos, originarios de Orizaba. Anglica: pianista, discpula de Joaqun Amparn (1956-1961) en el Conservatorio Nacional form un do con su hermano Ernesto. Actu como solista en los principales foros artsticos de Mxico. Ernesto: violinista, discpulo de Jos Smilovitz en el Conservatorio Nacional (1960-1965). Miembro del cuarteto Nuevo, don-
1972. Cultura musical. Reflexiones e ideas sobre la problemtica musical en Mxico, mimegrafo, cd. de Mxico, 76 pp. (la introduccin aborda aspectos de la filosofa de la msica; enseguida se habla de la pedagoga musical y en particular sobre el CNM; el autor propone reformas curriculares en los planteles de enseanza musical de Mxico).
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Tauromaquia
de tambin participaba Arturo Prez*. Ha estrenado varias obras de compositores mexicanos contemporneos. Es esposo de la pianista Laura Sosa*, con quien ha hecho giras por Mxico, Polonia, Austria y Ucrania. Nuria: pianista y clavecinista, alumna de Joaqun Amparn y Pablo Castellanos, en el Conservatorio Nacional (1960-1963). Ha formado dueto con diversos violinistas y flautistas reconocidos. Asimismo ha sido solista con varias orquestas mexicanas. scar (n. Orizaba, Ver., 1951): pianista y pedagogo; inici su formacin musical a los cuatro aos de edad bajo la gua de su hermana Anglica. Debut a los diez aos en el Palacio de Bellas Artes. Estudi en el Conservatorio Nacional de Mxico, con Joaqun Amparn; en la Academia (hoy Escuela Superior) de Msica de Viena, y en la Juilliard School of Music, en Nueva York. Discpulo de Dieter Weber, en Austria; Yevgueni Malinin, en Francia, y Mierczyslaw Munz, en EU. Ha sido solista de las principales orquestas de Mxico, y desde los diecisis aos de edad, de algunas de las ms importantes de Japn, EU, Canad, Europa e Israel. Ha grabado numerosas obras para la radio y televisin de Mxico, EU, Inglaterra, Francia, Canad, Israel, Alemania, Japn, Blgica y Espaa. Ha grabado para ASV Records, en Londres, y ADAM, en Tokio. Premiado por varios organismos internacionales, entre sus preseas obtuvo el primer lugar en el Concurso Internacional Franz Liszt, en Tours, Francia. Investigador por parte de la Universidad de Texas (en San Antonio). Profesor de piano en la Universidad de Zacatecas (capital del estado) y en la Universidad Veracruzana (en Xalapa). Tambin ha sobresalido como pianista acompaante, y durante varios aos hizo do con la mezzosoprano Adriana Daz de Len.
Fuente:
1949. Salomn KAHAN: Native opera enters Mexican repertoire, Musical America, vol. 59, no. 14, Nueva York, nov., p. 10 (sobre Tata Vasco). 1992. Eduardo CONTRERAS SOTO: Tata Vasco, hoy, Heterofona, vol. XXV, no. 107, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 88-89.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 22 (breves notas sobre como msicos; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Tata Nacho. Ver: Fernndez Espern, Ignacio. Tata Vasco. pera en cinco actos con libreto de Manuel Muoz y msica de Miguel Bernal Jimnez*, compuesta entre 1940 y 1941. Se estren en un escenario adaptado en las ruinas del templo de San Francisco, en Ptzcuaro, Michoacn, el 15 de febrero de 1941 con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional dirigida por Bernal Jimnez. El elenco inaugural de cantantes se conform as: Gilberto Cerda (Don Vasco), Leonor Cadena (Coyuya), Ricardo C. Lara (Ticatame), Felipe Aguilar R. (Petamuti), Ernesto Farfn (Cuniniangari). Ricardo C. Lara fue el director de escena y Alfredo Gmez estuvo a cargo de los decorados; intervinieron tambin el Ballet de Linda Costa y los coros de las escuelas de msica sacra de Guadalajara y Morelia. La obra se represent al da siguiente en el mismo lugar. Asimismo, fue representada poco tiempo despus en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico y en el teatro Degollado de Guadalajara; pese a la buena acogida del pblico la obra se ha ejecutado en pocas ocasiones, luego de sus primeros diez aos en que fue la pera mexicana que tuvo en esa poca ms representaciones en Mxico y el extranjero (teatro Madrid, Madrid, 20 feb. 1948). La accin del libreto se desarrolla en el viejo reino de Michoacn (s. XVI) y trata de la labor evangelizadora del prelado espaol Vasco de Quiroga (ca. 1475-1565), oidor de la Real Audiencia de la Nueva Espaa y primer obispo de Michoacn. En la msica aparecen algunos elementos folcloristas que la convierten en una pieza singular dentro de la produccin del autor.
Fuentes:
1941. Jos BARROS SIERRA: Tata Vasco y su partitura, Romance, vol. II, no. 23, cd. de Mxico, 22 abr., snp. 1941. Otto MAYER-SERRA: Tata Vasco, The Commonweal, vol. 34, no. 21, sl., EU, 12 sep., pp. 486-488 (descripcin de la pera). 1941. Miguel BERNAL JIMNEZ: Tata Vasco, drama sinfnico en cinco cuadros, spi., Morelia, 50 pp. (libreto y msica; compuesto para celebrar el IV centenario de la llegada a Ptzcuaro del primer obispo de Michoacn, Vasco de Quiroga, p. 11). 1947. Estanislao MEJA: El drama sinfnico Tata Vasco, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 258 y 272-273 (opiniones de Meja y de Vicente T. Mendoza).
Tauromaquia (msica en la fiesta brava en Mxico). La fiesta de los toros se arraig en Espaa al hacerse populares, desde tiempos remotos, juegos con animales salvajes. Despus, bajo el dominio romano se sentaron las bases de la moderna tauromaquia, donde a la usanza de los espectculos en los coliseos siempre haba un grupo de msicos que tocaba instrumentos de metal, tambores y hasta rganos de fuelle. En Espaa la msica primigenia de las plazas de toros adquiri influencias moriscas con el dominio rabe, a partir de 711. En Mxico la primera corrida de toros ocurri en la Plaza Mayor el 21 de agosto de 1529, para conmemorar el quinto aniversario de la cada de Tenochtitln. De 1554 a 1810 se ofrecieron corridas en la Plaza del Volador, cuyo sitio ocupa hoy el Palacio de Justicia. Otras plazas antiguas se construyeron en los siglos XVII y XVIII, en ciudades como Guadalajara, Mrida, Morelia, Puebla, Quertaro, San Luis Potos, Veracruz y Zacatecas. En su Relacin de la feliz entrada en Mxico del excmo. sr. Marqus de Villena, Virrey de esta Nueva Espaa, la poetisa Mara de Estrada Medinilla escribi: La recepcin del Duque de Escalona y Marqus de Villena fue excepcional [...] Cost a la ciudad [de Mxico] cuarenta mil pesos [de oro] y comprendi comedias, mitotes, saraos, mscara, castillos, arco triunfal y ocho toros. En esta cita se revela que, como se acostumbraba en Espaa, en las grandes celebraciones cvicas y religiosas eran imprescindibles los nmeros de toros, las representaciones teatrales y los bailes con grupos instrumentales. Luego en El Diario de Guadalajara, en 1822 se public una recomendacin del sndico de la ciudad para festejar con representaciones opersticas y no con corridas de toros los triunfos de Agustn de Iturbide, lo cual habla de la contraposicin de gustos en la sociedad tapata por presenciar espectculos de diversa ndole. Ms tarde el compositor Melesio Morales* manifest en un artculo periodstico, en 1896, que era necesaria toda clase de apoyo a los jvenes estudiantes del CNM de Mxico, vctimas de un Mxico indolente y taurfilo (cf. Melesio Morales, labor periodstica, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994, p. 164), lo cual denota el franco desprecio de ese msico a la tauromaquia, considerndola como una calamidad para el arte en un pas en el que predominaban los espectculos taurinos en prejuicio de las artes escnicas y musicales. La plaza El Toreo*, abierta en la ciudad de Mxico en 1907, sirvi en varias ocasiones para presentar peras, y en 1919 cant all el clebre tenor italiano Enrico Caruso*. Sobre todo durante el porfiriato*, y con el pesar de artistas como Morales, las bandas taurinas de msica se fortalecieron con las ddivas econmicas de la aristocracia criolla y comenzaron a hacerse famosos, aun fuera de la plaza de toros, los pasodobles toreros de compositores como Luis G. Jord*, escritos para amenizar las corridas en la plaza de La Indianilla (1902-1910). Otros pasodobles flamencos o toreros de esa misma poca, y posteriores, son El gallito, de E. R. Mateo (Otto y Arzoz, 1903); Capote al brazo, de Guillermo Gmez (Wagner y Levien, 1916); Gaonita, de ngel J. Garrido (Revista de Revistas, 17 dic. 1922, pp. 48-49); Gaona, de Ricardo Pacheco; Adis Lorenzo, de Miguel Prado; Luis Procuna, de Rafael Oropeza; Canta claro, Capetillo y Toreros mexicanos, de Rodolfo Reina; y El zopilote mojado, de Zenn H. Flores, este ltimo quizs el ms conocido hasta hoy en las plazas de toros mexicanas. Aunque todo ese repertorio tiene una evidente raz hispnica, segn algunos especialistas existe un estilo mexicano de pasodoble torero, bien arraigado en Mxico. El compositor y director de bandas Genaro Nez* asegur: He interpretado y escrito muchas piezas para las corridas de toros y he concluido en que los pasodobles que se han hecho en Mxico tienen por lo general ritmos y melodas de origen espaol, pero al pasar a la segunda parte, degeneran en polca. El nico que se apega un poco al molde ibrico es La hidalguense, de Abundio Martnez. El mismo Nez, considerado defensor de la msica taurina clsica, se hizo famoso con su
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Taxco
propio arreglo de La Virgen de la Macarena, pasodoble de origen espaol. Otras mezclas o hbridos de msica para la fiesta de los toros son corridos taurinos como La brea y Manolete (PHAM, 1948), de Lino Castillo, difundidos por Los Dorados de Villa y por Andrs Huesca, respectivamente; as como las canciones toreras de Alfonso Esparza Oteo*, gran aficionado a la tauromaquia: Carlos Arruza, Conchita Cintrn (Ol Sevilla), El novillo despuntado y La novia del torero; lo mismo que Agustn Lara*, autor de las canciones toreras Fermn, Novillero, Silverio y Suerte loca. Tanto Lara como Esparza Oteo y Tata Nacho, acompaados por las divas del cine mexicano, asistan con frecuencia a la Monumental Plaza de Toros Mxico, la ms grande del mundo.
Fuentes:
1641. Mara de ESTRADA MEDINILLA: Resea de las corridas de toros y juegos de caas, sr., cd. de Mxico. 1887. Domingo IBARRA: Historia del toreo en Mxico, spi., cd. de Mxico. 1946. Carlos MORA: El mexicano eterno reflejado en la msica popular, Hoy, no. 492, cd. de Mxico, 27 jul., pp. 37-45 (contiene, entre otros artculos, Las corridas de toros pueblerinas). 1991. Annimo: Habla Genaro Nez, la leyenda viviente del viejo Toreo, contraportada del disco Pasodobles del viejo toreo El Toreo, Centro de Estudios Taurinos de Mxico, BMG/Peerless, cd. de Mxico.
Taxco. Cabecera del municipio homnimo, en el estado de Guerrero. Fundada por espaoles en 1528. Su esplendor artstico corresponde a la gran movilizacin que sufri la zona durante la poca de la mxima explotacin minera, y su pasado musical interesa particularmente en los siglos XVI y XVII, cuando sirvi de centro de actividad evangelizadora. Entonces los templos ms importantes gozaron de una intensa actividad musical. El extraordinario rgano de Santa Prisca ya estaba instalado para 1758, cuando se inaugur la iglesia; recibi modificaciones en 1806 (se le agregaron nueve mixturas) y en 1852 (cuando lo repar Manuel Surez). Charles Fisk fue su primer restaurador (1975-1977), auxiliado por personal del Centro Coremans de la ciudad de Mxico; once aos despus (1988) Joachim Wesslowsky finaliz dichos trabajos. Otro rgano importante en Taxco es el del antiguo convento de San Francisco, el cual tambin data del perodo barroco. Este instrumento estuvo inhabilitado desde inicios del siglo XIX y slo ha vuelto a sonar luego de un minucioso proceso de restauracin; as, volvi a tocarse en 1998 por el organista Daniel Thomas. En 1991 fue organizado el Primer Concurso y Festival Nacional de Guitarra de Taxco, que se ha consolidado como uno de los ms importantes en Mxico y Amrica Latina.
Fuente:
Teatro Alarcn. I. (San Luis Potos). Nombre que tom en 1826 el Coliseo de San Luis*. Durante gran parte del siglo XIX fue el escenario ms importante de la capital potosina, especialmente luego de mediar la centuria, cuando se presentaron en su escenario numerosas compaas opersticas como las de Luigi Donizetti, Ettore Drog, ngela Peralta y Lpez-Pizzorni. Con la aparicin del teatro de la Paz* (1894), decay gravemente hasta que Sstenes Padilla lo alquil como sala de patinar (1899). La tarde del 10 de noviembre de 1900 una lmpara de petrleo hizo explosin, derramndose el lquido sobre una gruta formada con heno que se inflam violentamente, comunicndose el fuego al piso de madera. La falta de agua impidi combatir el fuego, el cual destruy un leo de ngela Peralta, otro del ltimo director de la orquesta del teatro, Aurelio Len Zavala, y un busto de Juan Ruiz de Alarcn. II. (cd. de Mxico). Con financiamiento de los propietarios del teatro del Relox*, que haban vendido este inmueble para trasladar el teatro a un lugar ms amplio, en 1847 comenzaron los trabajos de su edificacin, y fue inaugurado el 23 de diciembre de 1849. Inicialmente se llam teatro del Pabelln Mexicano, en alusin al momento nacionalista que propiciaba el rgimen de Santa Anna; ms tarde se llam teatro Arcinas, por ubicarse en la calle de este nombre (luego 2a. calle de las Moras, y hoy Repblica de Bolivia), y en 1853 adopt el nombre definitivo de teatro Juan Ruiz de Alarcn. Era un local pequeo, hecho en su mayor parte de madera, aunque bien arreglado en cuanto a sillera y palcos; contaba con un amplio escenario con foso para la orquesta. Desde sus primeras funciones alberg piezas coreogrficas, ofrecidas por los esposos Monplaisir*. A mediados de 1850 aloj las funciones de la compaa Barilli*, y luego de la compaa Valtellina*. Sigui ofreciendo puestas teatrales hasta la poca porfiriana; posteriormente fue clausurado y demolido. III. (Guadalajara). Nombre que tuvo el teatro Degollado en sus primeros aos (1856-1867), en honor del dramaturgo Juan Ruiz de Alarcn.
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 255 (sobre el teatro Alarcn de la ciudad de Mxico). 1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro Alcal. Ver: Teatro Macedonio Alcal. Teatro Amrica (cd. de Mxico). Instalado hacia 1865, se alojaba en uno de los salones del ex Seminario Conciliar de Mxico, con entrada por una puertecilla colocada en el ngulo de la plazoleta del Seminario, junto a la verja del atrio de la catedral, costado oriente. Eventualmente sirvi a recitales de msica, y con mayor frecuencia, a funciones de zarzuela, por lo que la gente lo llam teatro de la Zarzuela. Un incendio lo redujo a cenizas el 2 de noviembre de 1874. Sobre ese mismo terreno fue levantado, a fines de ese ao, el teatro Novedades*.
Fuente:
1989. Consuelo CARREDANO: El rgano de Santa Prisca de Taxco, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 49-55.
Tayoya. Voz zapoteca que significa danzar o bailar. T para todos. Revista musical de Jos Palacios, con libreto de Jos Moreno Ruffo (1900-1942); estrenada a fines de los aos veinte. Teatral, msica (msica para la escena teatral). Ver: Msica incidental. Teatro, El. Revista fundada especialmente para promover las temporadas de la Compaa Mexicana de pera Italiana, as como de otras manifestaciones del teatro lrico. Se imprimi en la ciudad de Mxico y circul de julio de 1872 a mayo de 1873 y alcanz dos volmenes. En sus pginas escribieron Celestino Daz, Juvenal (Enrique Chvarri), Juan A. Mateos, Guillermo Prieto y Manuel Mara Romero, entre otras plumas destacadas que se ocuparon de la crtica y la crnica musical. Una coleccin de esta revista se guarda en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 256.
1998. Karl BELLINGHAUSEN: El Teatro, revista mexicana de pera, CENIDIM, cd. de Mxico (texto preparado para la Academia del siglo XIX, en el interior del CENIDIM; indita).
Teatro ngela Peralta. I. (Mazatln). Se inaugur en 1870 con el nombre de teatro Principal y sirvi para alojar las primeras representaciones de pera, opereta y zarzuela en Mazatln. Su arquitectura era muy sobria y su aforo no alcanzaba las 500 localidades. En 1883 se present en su escenario la soprano ngela Peralta*, quien enferm de clera y muri en una de las habitaciones en la planta alta del local. Alrededor de 1901 se exhibi aqu la primera pelcula cinematogrfica vista en el puerto. En los aos de la Revolucin el inmueble sirvi a muy diferentes actividades y en los aos veinte se transform en cine y saln de espectculos. En la actualidad sirve como centro cultural y galera de pintura y fotografa. II. (cd. de Mxico). En la calle San Camilo, hoy 8 de Correo Mayor, en un pequeo local bien acondicionado, se ubic este
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Teatro Caldern
teatro inaugurado a fines de 1886. Fue estrenado por la Sociedad Lrico Dramtica ngela Peralta con las comedias No la hagas y no la temas y Champagne frapp, de Miguel Echegaray. Despus present zarzuelas y operetas. En 1894 cambi de propietarios, fue remodelado y se rebautiz como teatro Novedades*. III. Segundo teatro lrico de la ciudad de Guanajuato, despus del teatro Jurez*. Se ubica en un edificio levantado a inicios del siglo XIX.
Fuente (I, II):
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
Teatro Betancourt (Chihuahua). Edificado entre 1874 y 1875, fue el primer teatro de la capital chihuahuense, pues antes las representaciones dramticas se llevaban a cabo en jacalones particulares o en el interior del Palacio de Gobierno. Funcion durante sus primeros aos con el nombre de teatro de la Ciudad, empero, al morir su constructor, Miguel Betancourt (1879), el local tom su nombre. All actuaron algunas de las figuras mexicanas ms prominentes del arte lrico porfiriano, entre otras, ngela Peralta, Adriana Delgado y Soledad Goyzueta. (Ver tambin: Teatro de los Hroes). Teatro Blanquita (cd. de Mxico). Erigido en 1954 por el empresario Flix Gonzlez, quien ya haba levantado los teatros de revista Margo y Cervantes, el Blanquita es el escenario ms importante de espectculo teatral-musical ligero del pas, construido donde antes estuvo el saln Ofelia*, en la calle de Pensador Mexicano esquina con Mariscala. En 1959 fue demolido y reemplazado por un nuevo edificio, en el mismo lugar del viejo teatro que estaba hecho de madera; fue inaugurado el 20 de agosto de 1960 con una compaa de variedad encabezada por la cancionista Libertad Lamarque* y la tiple de ranchero Ana Torres, con el mariachi Amrica, y un grupo de comediantes. En este foro actuaron, en el punto culminante de sus carreras, Acerina, Tongolele, Ninn Sevilla, lvaro Carrillo, Guadalupe Trigo, Juan Gabriel, Olga Breeskin, Vicente Fernndez, Lupita DAlessio, Manoella Torres, Jos Jos, y numerosos tros y orquestas de baile. (Ver tambin: Patio, El). Teatro Bolio (Mrida). Al adquirir Antonio Bolio y Guzmn la propiedad del antiguo y ya ruinoso teatro de San Carlos, en la capital yucateca, se propuso reedificarlo. Reconstruido, se inaugur a fines de abril de 1878, por la compaa dramtica de Joaqun Rosado. Luego habra de servir tambin a numerosas veladas musicales.
Fuente:
Teatro Apolo. I. (Guadalajara). Levantado hacia 1850 por particulares, sus propietarios lo alquilaban a compaas de pera italiana y zarzuela, aunque serva tambin, y ms a menudo, para representaciones dramticas menores, como una tradicional tanda de pastorelas, ofrecida cada ao. Posey su propia orquesta que variaba en instrumentos y nmero de instrumentistas segn lo requera la programacin. Tena tres plantas con un orden de palcos y pequea galera, pisos de duela y techo de madera y una fachada de cantera enjarrada, con balcones protegidos por austeros barandales de herrera. Era ms amplio y mejor equipado que el antiguo teatro Principal*. En 1900 cambi de propietarios y entonces fue remodelado y reabierto con el nombre de teatro Guerrero*. II. (Tacubaya, DF). Inaugurado el 19 de diciembre de 1889 con la zarzuela de gnero grande Marina, de Arrieta, que cantaron Matilde Navarro, Francesch y Peri, quien dirigi la obra. Durante los ltimos aos del porfiriato fue uno de los escenarios lricos ms importantes de la ciudad de Mxico, especializado en zarzuela y opereta. Fue demolido en los aos treinta.
Fuente:
1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros, Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara; reimpr., Cmara Nacional de Comercio de Guadalajara, Guadalajara, 1980, pp. 37-38.
Teatro Arbeu (cd. de Mxico). Construido por el arquitecto Apolonio Tllez Girn, en lo que fue el nunca concluido templo de San Felipe Neri, en la calle del mismo nombre (hoy Repblica de El Salvador). Fue inaugurado en 1875. Estuvo abierto hasta 1954. All se estrenaron piezas como el Concierto no. 1 para piano* de Ponce (1910), bajo la direccin de Julin Carrillo; asimismo fue uno de los centros opersticos ms activos de los ltimos aos del siglo XIX y los primeros decenios del XX. El nombre se le puso como homenaje al empresario teatral Francisco Arbeu (n. Guatemala, Guatemala, 1796; m. cd. de Mxico, 1870) que hizo construir el teatro Iturbide, conocido luego como Gran Teatro Nacional*. Fue despus taller mecnico, hasta que en 1968 se instal all la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, de la Secretara de Hacienda, decorada en los aos setenta con murales de Vlady. Teatro Arcinas. Ver: Teatro Alarcn (cd. de Mxico). Teatro Arista (San Luis Potos). Construido por el Ayuntamiento, se inaugur en 1889, y se le impuso el nombre de Mariano Arista, en honor de ese jefe militar potosino. En l se escenificaron numerosas peras y zarzuelas durante los aos ms prsperos del porfiriato.
Fuente:
1944. Edmundo BOLIO: Teatros que se edificaron en Mrida, Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, pp. 217-221.
1995. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: Los teatros en la ciudad de San Luis Potos , Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, 131 pp.
Teatro Bartolom de Medina (Pachuca). Inaugurado el domingo 22 de junio de 1887, durante el gobierno porfirista. All se presentaron numerosas compaas de pera y zarzuela. Desde inicios del siglo XX actuaron tambin conjuntos de cmara y recitalistas, entre ellos Manuel M. Ponce, quien se present con motivo de la inauguracin de la Academia Musical Mozart* [1 jul. 1919]. (Ver tambin: Teatro Iracheta).
Teatro Caldern. I. (Zacatecas). En 1831, con los fondos recaudados entre los ciudadanos de la capital zacatecana y las aportaciones del Ayuntamiento y el gobierno estatal, se inici la construccin del teatro de la Ciudad, en un terreno en que antes estuvo la crcel municipal. Fue inaugurado a mediados de 1833, dotado de teln y ornamentos y con un cupo para 2,000 espectadores. Poco despus de la guerra con EU (1847) fue rebautizado como teatro Caldern, en honor del poeta y dramaturgo Fernando Caldern (1809-1845). En l se representaron las primeras peras y operetas montadas en la ciudad. Sufri un grave incendio el 3 de octubre de 1889, despus de lo cual se acord reconstruirlo con el nombre de nuevo teatro Caldern, cuya primera piedra coloc el general Jess Archiga, gobernador de Zacatecas, el 5 de mayo de 1891, y que se levant en el mismo sitio ocupado por su antecesor, segn el proyecto del arquitecto Jos Noriega, quien tambin levant los teatros Jurez, de Guanajuato; Manuel Doblado, de Len, y Morelos, de Aguascalientes. Se reinaugur el 16 de mayo de 1897 con la zarzuela Un estudiante en Salamanca, por la compaa Barrera. II. (Tepic). Proyectado y construido en 1879 por el ingeniero Gabriel Castaos (1839-1905), con apoyo del rgimen porfirista, all se ejecutaron las primeras peras y zarzuelas montadas en Tepic. Qued reducido a cenizas luego de un incendio sufrido el 20 de mayo de 1897. Reconstruido totalmente, fue reinaugurado en 1902 por una compaa de zarzuela. En 1920 se le impuso su nombre definitivo de teatro Nervo, en honor del poeta tepiqueo Amado Nervo (1870-1919).
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160 (sobre el teatro Caldern de Zacatecas).
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Teatro Carmelita
Teatro Carmelita (Ciudad del Carmen). Su primera piedra se coloc el 25 de mayo de 1879 y se inaugur tres aos ms tarde. Estaba situado en la calle de Santa Ana, en un terreno escogido de antemano por los seores Arturo Shiels, jefe poltico y militar de El Carmen, y Francisco Anizn, Guillermo Wils, Joaqun Quintana, Carlos Ruiz y Pedro Requena, que integraron la junta directiva del teatro. El local present durante ms de treinta aos representaciones de pera, opereta y zarzuela.
Fuente:
Teatro Carrillo Puerto (Veracruz). Nombre que llev de 1940 a 1969 el antiguo teatro Dehesa*, hoy teatro Francisco Javier Clavijero*. Teatro Casino (Nuevo Laredo). Construido hacia 1870, aloj la actividad de algunas de las compaas dramticas que recorran Texas, y que pasaban a Tamaulipas a travs de Nuevo Laredo, y viceversa. Eventualmente present tambin funciones de opereta y zarzuela, siendo este local el primero en que se ejecutaron tales gneros en la ciudad. El edificio, hecho de madera en su mayor parte, fue consumido por un incendio el 5 de octubre de 1900, luego de que se presentara en su escenario la compaa de Montelcone y Villalongi. Teatro cine Ribera (cd. de Mxico). Construido a inicios del siglo XX, en su escenario se presentaron varias compaas de opereta y zarzuela, en los ltimos aos del porfiriato. Estaba ubicado en la 3 calle de Santa Mara La Ribera no. 98, en uno de los barrios ms ricos de la capital, en esa poca. De 1916 a 1920 aloj varias funciones especiales ofrecidas por la OSN. Teatro circo Orrn. Ver: Circo teatro Orrn. Teatro Coln (cd. de Mxico). Levantado en un local reacondicionado que perteneci primero al Colegio de las Nias y ms tarde al casino Alemn, en la esquina de las actuales 16 de Septiembre y 4 calle de Bolvar. Su construccin inici en 1908 y concluy en junio del ao siguiente. Ostentaba lujosos detalles en su edificio: el prtico, estilo renacentista, anteceda al vestbulo, cuyas escaleras de mrmol se elevaban al foyer y al fumador, todo este espacio alfombrado y con muros adornados con lminas de caoba. La sala, de 16 por 14 metros, contena el lunetario, 16 plateas, 14 palcos primeros y 14 segundos y galera. El palco escnico era de 24 metros de largo por 14 de ancho y 25 de altura; 40 camerinos anexos con bao cada uno, salones para artistas, coristas, comparsas, bailarinas y para ensayos parciales, provistos de bao completo. Talleres y almacenes de utilera, peluquera y vestuario. Superaba en su equipamiento a los mejores teatros de la ciudad de Mxico en esa poca: Principal, Arbeu, Virginia Fbregas y Lrico. En la compaa de pera encargada de estrenarlo, compuesta por italianos y catalanes, intervenan Gino Golisciani y Stefano Puig (directores concertadores); Giulia Fabris, Sara Bressonier, Teresina Gumz y Mara Barbieri (sopranos), Elena Fons (mezzo), Michele Sigaldi, Giuseppe Mauro, Enrique Goiri y Mario Cortada (tenores), Franois Puiggener, Pietro Giovachini y Giuseppe Francs (bartonos), Agostino Calvo, Giulio Vittorio y Enrique Borras (bajos); coprimarios, A. Roberti y Molins; maestro de coros, Giuseppe Pascua; director de escena, Eduardo Fleuriot; y apuntador, Jos Villalonga. El 5 de junio prob la acstica del foro Gino Golisciani; al acto concurrieron la orquesta del teatro, un grupo de cronistas teatrales y un reducido grupo de invitados. El resultado satisfizo a toda la asistencia. La temporada se inaugur, y con ella el teatro, el mircoles 9 de junio de 1909, con Carmen, de Bizet, en la cual participaron la Fons y Sigaldi, y como concertador Golisciani. En las fechas sucesivas se llevaron a la escena Tosca, Aida, LAfricana,
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Otello, Fausto, Il trovatore, Ernani, Un ballo in maschera, La gioconda, La bohme, Lucia di Lammermoor, Ugonotti, Cavalleria rusticana, I pagliacci, Mefistofele, y numerosas piezas sueltas en funciones de beneficio para miembros de la compaa. La temporada finaliz el 24 de octubre (1909). En fechas sucesivas se presentaron numerosos recitales musicales y funciones de pera y zarzuela, pero vale citar la temporada de 1913, en que la compaa De la Fraga present las peras Aida, Lakm, Mignon, Carmen, Thas, Madamme Butterfly, La bohme y Werther. Despus, hacia los aos veinte, el teatro Coln se convirti en el cine Imperial y as funcion hasta 1950, cuando volvi a destinarse a espectculos musicales y teatrales, primero de gnero lrico, zarzuela grande o chica y revista mexicana all hizo Mara Conesa, en 1951, su Temporada de recuerdo, con su antiguo repertorio, y luego del gnero dramtico. La Unin Nacional de Autores efectu en el Coln una de sus temporadas de teatro mexicano. La ltima obra presentada en su foro fue Atentado al pudor, de Carlos Prieto. Poco despus fue clausurado, por su estado ruinoso. En 1994 fue rehabilitado y reabierto para alojar piezas teatrales de ndole diversa. Con los teatros Principal* y Arbeu* fue una de las salas de espectculo lrico ms importantes en la historia moderna de la ciudad de Mxico, luego del Palacio de Bellas Artes*.
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: El teatro Coln de la ciudad de Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 283-284 (sumario histrico del teatro). 1997. Chlo CATN y Kira ZAIDENWEBER (coord. ed.): Las glorias del teatro Coln, Ediciones del Club de Banqueros de Mxico, cd. de Mxico, 242 pp. (historia y antologa iconogrfica; bibliohemerografa; textos de Sergio Gonzlez Rodrguez).
Teatro de Aguascalientes. I. Ver: Teatro Morelos. II. Levantado por decreto del presidente Salinas, sobre un proyecto del arquitecto Abraham Zabludovsky. Sede oficial de la Orquesta Sinfnica de Aguascalientes. Teatro de Bellas Artes. Ver: Palacio de Bellas Artes. Teatro de Cuernavaca (Cuernavaca). Inaugurado el 5 de marzo de 1882, se edific bajo rdenes del presidente Porfirio Daz. Aloj numerosas representaciones de pera, zarzuela y opereta. Teatro Degollado (Guadalajara). Durante los aos perifricos a la guerra con EU (1846-1848), las representaciones de zarzuela y pera en Jalisco fueron suspendidas, y slo se reanudaron con la difcil instalacin del gobierno de Santos Degollado (1855-1856). ste, deseoso de mostrar su disposicin para mejorar las actividades culturales en el estado, propuso el levantamiento de un nuevo teatro metropolitano. El inmueble no se erigi con la idea de darle el nombre del gobernador liberal, y en un principio, hasta la restauracin de la Repblica en 1867, se llam teatro Juan Ruiz de Alarcn. Gracias a la impugnacin pblica hecha por la Sociedad Jalisciense de las Bellas Artes*, los gobiernos en permanente alternancia respetaron la marcha de la edificacin y proporcionaron recursos que, aunque magros, fueron suficientes para llevar a cabo las principales tareas de ingeniera y arquitectura. El gobernador Degollado haba donado el terreno del local, que fue antiguamente la plaza de San Agustn; l mismo coloc la primera piedra el 5 de marzo de 1856 y encarg la obra al arquitecto y pintor Jacobo Glvez (18211882) quien dirigi la construccin con el auxilio de Gerardo Surez y Felipe Castro. Glvez decidi ejecutar una obra reservada y tradicional en sus elementos estticos, pero ambiciosa por su volumen y capacidad para alojar al pblico (1,456 espectadores, distribuidos en luneta y cinco pisos con palcos). Por su nmero de asientos fue el quinto teatro de Mxico en el siglo XIX, pero fue el segundo (despus del Gran Teatro Nacional*) por el espacio de su escenario, sus pasillos y prembulo, las dimensiones de sus talleres, el nmero de camerinos y el volumen absoluto del edificio. Glvez deseaba un teatro semejante a los fastuosos escenarios dieciochescos de Francia e Italia, en la inspiracin neoclsica. Las
Teatro de la Paz
pinturas del plafn monumental del teatro son alegoras del Canto IV del Infierno de La Divina Commedia, de Dante. No existe alusin nacionalista en ningun rincn del edificio, salvo por una pequea guila dorada con una cadena en el pico y la bandera mexicana en las garras, escultura hecha por Narciso Ruiz, la cual remata el foro interior. El prtico del teatro estaba formado originalmente por ocho columnas dricas coronadas por un tico en forma de prisma triangular, ostentando al frente un panel liso que fue adornado a mediados del siglo XX por el mosaico Apolo y las musas, de Roberto Montenegro (1886-1968), en un estilo art deco que se opona a la idea original de Glvez. Cubierto todo su exterior por lpidas de cantera, stas estuvieron recubiertas con yeso durante mucho tiempo, segn la arquitectura original. En 1980 el arquitecto Ignacio Daz Morales llev a cabo su remozamiento general y le restituy el concepto de monumento neoclsico. Quit el mosaico de Montenegro y coloc en su lugar un panel en relieve apegado al estilo helnico, con el mismo tema de Apolo y las musas; retir el enjarre de yeso de los exteriores y dej la cantera descubierta; ampli el espacio bajo el tico y el nmero de columnas que lo sostienen, dndole un aspecto grandioso a la fachada. Ideado como un teatro de pera, el Alarcn o Degollado comenz su vida con una representacin operstica, el 13 de septiembre de 1866: Lucia di Lammermoor, de Donizetti, con la Compaa Italiana de pera de Annibale Biacchi, que presentaba como prima donna a la soprano mexicana ngela Peralta*. Sobre todo desde mediados del siglo XX se divulg que sta fue la fecha en que se inaugur el teatro. La realidad es que el edificio apenas tena sillero en luneta, plateas y anfiteatro; los decorados y las tramoyas eran mnimos, y los exteriores estaban muy lejos de terminarse. No se ejecut entonces ninguna inauguracin oficial. Biacchi haba propuesto al gobierno un porcentaje de las entradas para contribuir a las obras del inmueble, lo cual fue aceptado. La primera funcin tuvo una gran audiencia, sin embargo, fueron an ms favorables las siguientes fechas en que se present el grupo de Biacchi con las peras La traviata, La sonnambula, Il trovatore, Mara de Rohan, Norma, Il barbiere di Siviglia, Rigoletto, I puritani, Lucrezia Borgia y Attila. Algunos libretos, en edicin bilinge (italiano-espaol), eran publicados ex profeso para las funciones, por la imprenta de Luis P. Vidaurri*. Oficialmente, el edificio fue inaugurado el 30 de octubre de 1880, con la zarzuela Las campanas de Carrin, por la Compaa de Felipe Caballero. El 13 de enero de 1889 se inaugur el alumbrado incandescente del local. Muchos aos despus, la parte superior del edificio aloj las instalaciones de la radio oficial XEJB, que transmita msica de concierto. Desde 1988 ese mismo espacio est reservado como archivo de la Banda de Msica del Estado de Jalisco. Desde fines del siglo XIX el Degollado ha presentado tambin msica sinfnica, y desde 1919 fue sede de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara (hoy Filarmnica de Jalisco). En 1998 se inaugur en los antiguos stanos del teatro una sala de msica de cmara.
Fuentes:
1988. Francisco BELGODERE: El teatro Degollado: Su circunstancia histrica y social, Departamento de Bellas Artes, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, 69 pp. 1994. Jos Octavio SOSA: La pera en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 181 pp. (prlogo de Eduardo Lizalde; catlogo de representaciones opersticas [1866-1993], la mayora en el teatro Degollado; ilustraciones); 1 reed., Secretara de Cultura, 2002, 268 pp.
Teatro Dehesa (cd. de Veracruz). El 13 de octubre de 1900 el Ayuntamiento del puerto firm el contrato para su edificacin, ejecutada por la constructora local Echegaray y Lattiers; las obras se iniciaron al da siguiente. Mientras tanto, se apresur el levantamiento del teatro provisional Juan de Dios Peza*, pues haca meses que el fuego haba consumido el teatro Principal*, y la ciudad careci por un tiempo de foros aptos para el montaje de obras de gnero grande. Inaugurado el 15 de noviembre de 1902, el teatro Dehesa se convirti en uno de los ms importantes de la cuenca del golfo, y present varias de las compaas opersticas que desembarcaban procedentes de La Habana, para dirigirse a Puebla y Mxico. Hacia 1940 cambi su nombre por teatro Carrillo Puerto, y desde 1970 se llam teatro Francisco Javier Clavijero*. Se localiza en la calle de Emparm y tiene cupo para 673 personas. Teatro de Iturbide. Ver: Teatro Iturbide. Teatro de la Ciudad. Ver: Teatro Iris. Teatro de la Ciudad Fernando Soler (Saltillo). Ubicado en el centro cultural y administrativo de Saltillo, donde tambin se halla la Biblioteca del Estado y el Congreso de Coahuila. En 1994 sirvi como sede de la Orquesta Sinfnica de Coahuila; ms tarde present conciertos de La Camerata de Coahuila, la cual ha llevado a su escenario varias representaciones de pera de cmara. Teatro de la Esmeralda (cd. de Mxico). Levantado en 1847, en plena guerra con EU, sus propietarios cayeron pronto en la ruina y lo abandonaron hasta que en 1858 el seor Francisco Lorn compr el inmueble y lo rehabilit y lo rebautiz como teatro de la Fama*. Aloj numerosos dramas y comedias lricas. Teatro de la Fama (cd. de Mxico). En 1858 el empresario Francisco Lorn adquiri el teatro de la Esmeralda* y lo repar, y le cambi el nombre por el de teatro de la Fama, el cual fue inaugurado el 11 de abril de ese ao con la comedia Nobleza y perversidad o Los negros. El 11 de mayo de 1859 lo adquiri Jos Mara Palacios y lo remodel, para convertirlo en el teatro Hidalgo*, en el cual se ofrecieron numerosas temporadas de pera y zarzuela.
Fuente:
1866. Annimo: Teatro, El Imperio, no. 71, Guadalajara, sbado 22 sep., p. 4 (comentarios sobre la representacin de las peras Sonnambula, Il trovatore y Norma, en la temporada de inauguracin). 1866. Annimo: pera italiana, La Prensa, Guadalajara, jueves 4 oct., p. 1 (detalles de la funcin a beneficio de ngela Peralta, efectuada en el teatro Degollado; resumen de este texto publicado en El Imperio, no. 73, Guadalajara, sbado 6 oct., p. 4). 1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros, Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara; reimpr., Cmara Nacional de Comercio de Guadalajara, Guadalajara, 1980, pp. 35-37 (descripcin del teatro; breves datos de inters histrico). 1916. Luis M. RIVERA: El teatro Degollado. Noticias histricas sobre su fundacin, construccin y estreno, Imprenta de Jos Cabrera, Guadalajara, 20 pp. 1964. Salvador ESCAMILLA: Edificio monumental cuya restauracin ha aumentado su inters arquitectnico, Exclsior, cd. de Mxico (en dos entregas: 12 ene., p. 2B y 19 ene., p. 2B). 1966. Aurelio HIDALGO: El teatro Degollado, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara. 1979. Ignacio DAZ MORALES: Teatro Degollado, (Ramn Mata Torres, comp.) Iglesias y edificios antiguos de Guadalajara, Ayuntamiento de Guadalajara/ Cmara de Comercio de Guadalajara, Guadalajara, pp. 281-290 (con informacin que corrige y completa textos anteriores).
Teatro de la Lonja. Ver: Saln de la Lonja. Teatro de la Paz (San Luis Potos). Ubicado en el terreno que ocup el antiguo convento del Carmen, fue construido por el gobierno de Carlos Dez Gutirrez con un costo de 350,000 pesos. Habindose iniciado su edificacin en 1889, pudo ser inaugurado el 4 de noviembre de 1894 con la pera Lucrecia Borgia, de Donizetti, antes de cuya representacin se cant el Himno nacional y Manuel Jos Othn ley un poema compuesto ex profeso para el acto. Previa a esta inauguracin se efectu una prueba del alumbrado elctrico y se verific la acstica con las arias que cantaran en funcin pblica la soprano Pina Pinotti y el tenor Jos Vigil y Robles. El teatro tiene 1,317 localidades distribuidas en cuatro palcos y dos plateas intercolmneas; diez plateas, 21 palcos primeros; 326 en luneta, 163 en anfiteatro, 164 en palcos segundos, 184 en palcos terceros, 88 delanteros de galera y 350 generales. Toda la cantera rosa del edificio se extrajo de las montaas de San Luis y fue labrada por los indgenas del barrio de San Miguel. En la
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Teatro de la pera
fachada hay diez columnas de tipo corintio. Su escenario, con frecuencia se adorn por un teln de boca que representaba El triunfo del arte, copia de un fresco del francs Len Bonnat; su arco del proscenio era, a su vez, copia del que tiene el teatro de la pera de Pars. Su constructor fue el arquitecto Jos Noriega, mismo que proyect y levant los teatros Jurez, de Guanajuato; Manuel Doblado, de Len, y Morelos, de Aguascalientes, y que reconstruy el Caldern de Zacatecas.
Fuentes:
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160.
Teatro de la Zarzuela. Ver: Teatro Amrica. Teatro del Callejn de Betlemitas (cd. de Mxico). Pequeo foro alojado en el edificio de la Sociedad Lancasteriana (antiguo convento de Betlemitas), frontero al costado del teatro Santa Anna. Funcion desde 1822 y hasta 1894, lapso en que se presentaron en su escenario numerosos msicos recitalistas y compaas de pera y zarzuela. En 1894 sus propietarios lo devolvieron al Ayuntamiento, el cual convirti al inmueble en el teatro Variedades*.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961. 1995. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: Los teatros en la ciudad de San Luis Potos, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, 131 pp.
Teatro de la pera (cd. de Mxico). El teatro de Los Gallos* cambi su nombre por teatro de la pera, de julio de 1841 a agosto de 1842, durante la prolongada temporada de la compaa de Anaide Castelln*, que realiz en ese local el estreno nacional de las peras Lucia di Lammermoor, Marino Faliero y Belisario, de Donizetti, y Beatrice di Tenda, de Bellini. Cuando la empresa de la Castelln se retir del lugar, el teatro recobr su nombre original.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
Teatro de la Repblica (Quertaro). Inicialmente se llam teatro Iturbide. Su edificacin comenz en 1845, por decreto del gobernador Sabs Antonio Domnguez, en la esquina de las calles de Alhndiga y 1 de San Antonio. La direccin de la obra se encarg al arquitecto Camilo San Germn. Su edificacin se interrumpi con la invasin del ejrcito estadounidense, en 1847, y se reanud hasta que pudo inaugurarse el teatro el 2 de mayo de 1852. Con motivo de su estreno el maestro queretano Bonifacio Snchez compuso la obertura Iturbide, para orquesta sinfnica, a cuya ejecucin sigui la puesta en escena de la comedia Por dinero baila el perro y por pan si se lo dan. En 1868 el inmueble tom el nombre de teatro de la Repblica, luego de que fuera aprehendido y fusilado en las afueras de Quertaro el emperador Maximiliano. Fue el teatro ms importante de la ciudad durante la segunda mitad del siglo XIX y aloj numerosas representaciones de pera y zarzuela. Fue remodelado durante la dictadura porfiriana. En su foro el presidente Venustiano Carranza y los constituyentes firmaron la Constitucin Mexicana de 1917, que puso fin a los conflictos revolucionarios.
Fuentes:
Teatro del Conservatorio (cd. de Mxico). Inaugurado el 28 de febrero de 1874, ocup el sitio del viejo saln de actos y conciertos de la Universidad Nacional, que sta haba cedido a la Sociedad Filarmnica Mexicana*. Su costo fue de 17,761 pesos, que se cubri mediante acciones de 600 pesos cada una, que suscribieron diversas personalidades de la poca. Los planos fueron obra del ingeniero Antonio Garca Cubas*, quien tambin dirigi la edificacin y su decoracin conforme al estilo renacentista; en la primera curva del artesonado coloc 40 medallones, con efigies de msicos y dramaturgos clebres. Miembro fundador de la Sociedad Filarmnica Mexicana, Garca Cubas no cobr honorarios por este trabajo. La inauguracin oficial se hizo con un concierto, cuyo programa se extiende enseguida:
I. Obertura de la pera Dinorah, Meyerbeer; orquesta y coros del Conservatorio. II. Coro de la conjuracin de Ildegonda, Morales. III. Ave Mara, Luzzin; canto, seorita Luze Comiz; piano, Jernimo Vzquez. IV. Fantasa para piano Un ballo in maschera, Prudent; recitalista: seorita Luisa Alcaraz. V. Brindis Leducando di Sorrento, Usiglio; seorita Bernal y Coro del Conservatorio. VI. Variaciones para violn y orquesta, Beriot; solista: nio Eugenio Barreiro. VII. Bello del suo sorriso, Braga; canto, Juan Zacometti. VIII. Serenata a voces solas, Abt. IX. Marcha de Il profeta; cuatro pianos a cuatro manos (alumnas del Conservatorio) y acompaamiento del orquesta. X. Il giuramento, Mercadante; coro de alumnas. XI. Il fior dei miei ricordi, Morales; canto, seorita Rosa Palacios.
1954. Alberto TRUEBA URBINA: El teatro de la Repblica, Botas, cd. de Mxico, 317 pp. 1975. Jos Guadalupe RAMREZ LVAREZ: El teatro de la Repblica, Ediciones Culturales del Gobierno del Estado de Quertaro, Quertaro, 183 pp.
Segn crnicas de la poca, el local tena una acstica ptima. An a principios del siglo XX el teatro funcionaba, pero ya con cierta irregularidad. En 1909 fue clausurado, poco despus de que el Conservatorio Nacional mudara su sede a la calle de Puente de Alvarado, en Buenavista.
Fuente:
Teatro de las Artes (cd. de Mxico). Foro principal del CNA de la ciudad de Mxico, construido para alojar representaciones mltiples. Inaugurado en noviembre de 1994 con la reposicin histrica de la pera Ildegonda*. En 1998 se estren en su escenario la pera Las tentaciones, de Luis Jaime Cortez. Tiene cupo para 500 espectadores. Teatro de la Unin. I. (cd. de Mxico). Levantado entre 1839 y 1840, en la calle del Puente Quebrado, hoy Repblica de El Salvador, entre Bolvar y San Juan de Letrn (Eje Central Lzaro Crdenas), sobre la acera norte. Sirvi desde sus primeros das para alojar la representacin de comedias y zarzuelas. Fue demolido a fines de siglo. II. (Durango). Levantado con financiamiento del empresario Vicente R. Reinoso; fue inaugurado el 23 de diciembre de 1900, por la Compaa Infantil de Zarzuela de Austri y Palacios. Constaba de plateas, palcos primeros y segundos, de galera y patio con 250 butacas. Fue durante un tiempo el escenario lrico ms importante de Durango.
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Teatro del Hospital Real de los Naturales (o sea, de indios). El teatro ms antiguo de la ciudad de Mxico y de la Nueva Espaa, verdaderamente acondicionado para efectuar representaciones teatrales. Se construy en el claustro del Hospital Real hacia 16711672, aun cuando su cdula de edificacin se remonta a 1553. Se ubicaba en la calle Hospital Real no. 39, esquina con la calle Victoria. (Ver: Coliseo de Mxico). Teatro del Jardn de la Plaza de la Cruz (San ngel, DF). Abierto en los primeros aos de la Repblica, ocupaba un viejo local que haba servido primero de mesn, y luego, con la guerra de Independencia, de cuartel. Ubicado frente a la Plaza de la Cruz, en l se representaron diversos espectculos escnico musicales.
Fuente:
1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia (1810-1839), vol. XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro de Nuevo Mxico
Teatro del Murcilago (Teatro Mexicano del Murcilago). Espectculo fundado por Luis Quintanilla en 1924, con la idea de adaptar para la escena los temas, las danzas, todos los aspectos folclricos de Mxico, estilizados. Francisco Domnguez* reuni y arregl la msica y Carlos Gonzlez hizo los decorados. En el teatro Principal, en septiembre de 1924, pudo presentar su nica temporada, con diversos cuadros que hicieron escuela: El juego de los viejos, danza humorstica de Michoacn; Los fifs, Aparador y Camiones, que eran cuadros tpicos de la ciudad; La danza de los moros, que recoga una fiesta en honor a los Reyes Magos, y La ofrenda, ceremonia a los muertos tradicional de la isla de Ptzcuaro; adems de sones y bailes indgenas de Hidalgo, Michoacn, Puebla y Tlaxcala. El espectculo, aunque era una propuesta digna de apreciarse por su novedad, llev al empresario Quintanilla a la bancarrota, aunque en 1929 fue retomado por Carlos Gonzlez, quien convoc al crtico Jacobo Dalevuelta, al escritor Abreu Gmez y al compositor Ignacio Fernndez Espern* para continuar con el proyecto original. El Murcilago se aloj entonces dentro de la casa del estudiante indgena, recin fundada, y que ofreca abundantes recursos humanos. Los nuevos nmeros Vivac y Casamiento de indios, escritos por Jblio; La Tona, creado por Dalevuelta, y La Xtabay, escrita y dirigida por Abreu Gmez, llamaron la atencin entre los folcloristas mexicanos, y ejercieron a futuro gran influencia en las representaciones de este tipo. De alguna manera El Murcilago ha de considerarse antecedente directo de Upa y Apa* (1940), culminacin del gnero. Teatro del Msico (cd. de Mxico). Ubicado en la calle de Ignacio L. Vallarta no. 6, esquina con Plaza de la Repblica; es propiedad del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica. Se inaugur el 5 de octubre de 1956 con la comedia musical Las novias, de Wilson; en lo sucesivo aloj otras representaciones de ese mismo gnero. Su aforo era de 850 localidades. Funcion regularmente bajo la direccin de E. Rambal; luego cerr sus puertas.
Fuente:
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160. 1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia (1810-1839), vol. XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro de los Hroes. I. (Chihuahua). Construido en 1901 sobre el proyecto del arquitecto estadounidense Jorge A. King. Se inaugur con un ciclo de pera a cuya primera funcin asistieron el presidente Porfirio Daz y el gobernador Miguel Ahumada. Sustituy al viejo teatro Betancourt* como principal foro dramtico de Chihuahua, y desde 1920 present numerosas tandas de zarzuela y opereta, as como numerosos conciertos instrumentales. Alrededor de 1950 fue consumido por un incendio. Fue sede de la Orquesta Sinfnica de Chihuahua. II. Nuevo teatro de los Hroes (Chihuahua). Luego del desafortunado incendio que dej en ruinas al antiguo teatro de los Hroes, en 1982 se inaugur un nuevo foro con cupo para 1,433 espectadores. Est ubicado en el complejo cultural Chihuahua, donde antes estuvo la residencia de gobierno de Los Laureles. Desde 1994 ha sido sede oficial de la Orquesta Filarmnica de Chihuahua.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, p. 206 (correspondiente al ao 1901).
Teatro del Pabelln Mexicano. Ver: Teatro Alarcn (cd. de Mxico). Teatro del Pueblo. Desde 1918 Agustn C. Beltrn* pugn por la apertura de un teatro del pueblo, a imitacin de sus modelos italianos. Para la realizacin de este proyecto, primero se propuso el teatro Hidalgo (1926), enfocado a la difusin del arte lrico entre obreros y burcratas; luego ya separado Beltrn del plan original se hizo la propuesta definitiva, que sera alojada en los altos del mercado Abelardo L. Rodrguez, al noreste del centro de la ciudad de Mxico (calle Repblica de Venezuela no. 72, entre El Carmen y Leona Vicario). El edificio fue proyectado por el arquitecto Antonio Muoz, quien ya haba participado en el diseo del edificio de la Suprema Corte, e inaugurado durante la gestin del presidente Pascual Ortiz Rubio, para funcionar como un instrumento oficial de propaganda socialista. Su nombre original fue teatro Cvico lvaro Obregn. En l hizo presentaciones la Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacional entre 1937 y 1942, bajo la direccin de los maestros titulares Vsquez y Rocabruna, y de Manuel M. Ponce como batuta husped. Entre otras obras all se estren la suite de ballet La ofrenda, de Jos F. Vsquez (1937). Teatro del Relox (cd. de Mxico). Edificado hacia 1840 por una compaa de comedia; estaba ubicado a media cuadra de la 4 calle del Relox, en la acera norte, donde hoy es el no. 55 de Repblica de Argentina. En 1847 cerr para trasladarse al nuevo teatro del Pabelln Mexicano (ver: Teatro Alarcn). Adems del repertorio ordinario, ofrecido por la compaa propietaria, aloj diversas representaciones teatrales musicadas, de gnero chico.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, 3 ed., Porra, cd. de Mxico.
Teatro de los Compositores (cd. de Mxico). Inaugurado el 12 de septiembre de 1956. Se ubica en la calle Ponciano Arriaga no. 75, en el edificio ocupado en parte por la Unin de Compositores. Tiene 273 butacas. Desde octubre de 1957 permaneci cerrado, hasta mediados de los aos sesenta, en que sirvi para alojar recitales de msica.
Fuente:
Teatro de Los Gallos (cd. de Mxico). Tambin teatro Provisional. Se inaugur el 9 de octubre de 1823 en la ciudad de Mxico para competir con el Coliseo* (poco ms tarde teatro Principal*). Se construy en el antiguo Palenque de Gallos, que ocupaba un extenso terreno entre las calles Las Moras (hoy Bolivia, nos. 17 y 19) y la Celaya (hoy Per, nos. 17 y 18). Era un amplio y elegante local construido con madera en su mayor parte. La primera funcin estuvo a cargo de la compaa cmica de Luciano Corts, que present la comedia en cinco actos Aradn Barba Roja o Los piratas en el bosque de los sepulcros. Poco ms tarde Andrs Castillo present en el de Los Gallos peras ya puestas antes en el coliseo: El califa de Bagdad, de Boildieu, y Litaliana in Argel, de Rossini, y tambin estrenos nacionales: La gazza ladra (13 sep. 1825), Il barbiere di Siviglia (23 feb. 1826), Tancredi (29 dic. 1825), y Otello (22 ene. 1827). Ms tarde el teatro qued como sede de la compaa italiana de Manuel Garca*. Luego de dos decenios de actividad, el teatro de Los Gallos habra de decaer dramticamente hasta consumirse por un incendio, la noche del viernes 1 de noviembre de 1844. (Ver tambin: Teatro de la pera).
Teatro de Nuevo Mxico (cd. de Mxico). Levantado por particulares (1839-1840), se inaugur oficialmente la maana del domingo 30 de mayo de 1841, con el drama El torneo, de Fernando Caldern; por la noche se ofreci Los hijos de Eduardo, de Casimiro de la Vigne, traduccin castellana de Manuel Bretn de los Herreros. La compaa oficial del teatro fue dirigida, en un principio, por Fernando Martnez y Francisco Pineda. Se ubic en la calle de Nuevo Mxico, en el actual no. 34 de la 2 calle de Artculo 123. Estaba hecho de madera, por lo que fue consumido por el
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Teatro de Oriente
incendio que estall en una herrera de la calle del Sapo (hoy Victoria), a espaldas del teatro. Su interior tena rica ornamentacin, con los palcos pintados de blanco mate con filetes dorados, rematados con retratos de autores y artistas en claroscuro que adornaban los antepechos; su cielo raso liso, bien pintado y teln con profusas alegoras de estilo clsico. En su escenario se representaron varias peras y actuaron famosos concertistas, como el violinista belga Henry Vieuxtemps*, en 1844.
Fuentes:
acto cvico en que participaron los sndicos mencionados, el presidente municipal Ezequiel Castan y la Banda de Tuxtla dirigida en alternancia por Teodocio Gamboa y Antonio Acua. La construccin fue terminada en el mes siguiente. En su escenario se ofrecieron algunas representaciones dramticas, y en 1898, al actuar all un conjunto de pera italiana, el teatro se convirti en el primer foro operstico de Chiapas. En 1900 pas a ser propiedad del Gobierno del Estado y tom el nombre de teatro del Estado. Ms tarde fue llamado en definitiva teatro Emilio Rabasa.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., p. 254. 1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro de Oriente (cd. de Mxico). Llamado tambin teatro del Progreso o de Puesto Nuevo, por ubicarse en la calle de ese nombre (hoy 6 de Mesones). Fue edificado por un particular de apellido Revueltas, quien lo inaugur a mediados de 1844. Hecho locanda, basamentos y columnas en piedra, y el resto de la construccin en madera, tena lunetario, dos rdenes de palcos y galera. Primordialmente sirvi para representar comedias, aunque desde 1854 aloj tambin puestas opersticas, entre las que aparecen La favorita, Don Pasquale, Maria de Rohan y Lucrecia Borgia, de G. Donizetti; I puritani y Norma, de Bellini, y Ernani, de Verdi. A pesar de no haber tenido localizacin favorable, fue uno de los teatros ms importantes de la capital hasta su destruccin, durante el segundo imperio.
Fuente:
Teatro Ferrocarrilero (cd. de Mxico). Ubicado en la parte posterior de la nueva Estacin de Ferrocarriles, al norte de la ciudad, ha presentado, adems de numerosas piezas teatrales, revista musical, zarzuela y pera. En l se realiz el estreno nacional de Los visitantes*, de Carlos Chvez (1968). Teatro Florida (Monterrey). Construido alrededor de 1951 como sala de cine; desde 1953 aloj tambin representaciones opersticas. Al cerrar sus puertas los antiguos teatros Jurez* y Progreso*, el Florida se convirti en el nico escenario de pera en Monterrey. En l han cantado algunas de las figuras lricas de Mxico, y tambin ha alojado recitales de msica de cmara y conciertos sinfnicos. Tiene 2,443 butacas.
Fuente:
1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
1986. Manuel NEIRA BARRAGN: Cuatro dcadas de teatro en Monterrey, spi., Monterrey, 20 pp. 1990. Carlos DAZ DU-POND y Jorge RANGEL GUERRA: pera en Monterrey (1953-1989), Departamento Editorial, Secretara de Educacin y Cultura de Nuevo Len, Monterrey, 125 pp.+54 pp. ilustraciones (crnica de representaciones opersticas en el teatro Florida).
Teatro de San Francisco (Pachuca). Abri sus puertas el 15 de marzo de 1993 con un concierto de la Orquesta Filarmnica de Quertaro, que volvi a presentarse all en temporadas sucesivas. Tambin ha alojado a la OSN de Mxico en sus actuaciones en Pachuca, as como a diversos grupos de cmara, pianistas y cantantes procedentes de toda la Repblica Mexicana y del exterior. Se ubica en el antiguo claustro de San Francisco, a un costado del moderno archivo Casasola. Es el teatro ms importante del estado de Hidalgo por su acstica, su visibilidad y su capacidad para 900 personas. Teatro Doblado (Len). El 31 de diciembre de 1867 los seores Manuel Cnovas y Joaqun Gonzlez, concejales de Len de los Aldamas, colocaron la primera piedra de este inmueble de acuerdo con los planos del arquitecto Jos Noriega, mismo que levant los teatros Jurez, de Guanajuato, De la Paz, de San Luis Potos, y Morelos, de Aguascalientes, y que repar el Caldern de Zacatecas. Inicialmente se llam teatro Gorostiza en honor del dramaturgo Manuel Eduardo de Gorostiza (1789-1851), pero poco antes de su inauguracin (1870) se acord darle su nombre definitivo en alusin al general Manuel Doblado (1818-1865). Fue ampliado en 1879 y reinaugurado al ao siguiente. Ubicado en el cruce de las calles Hermanos Aldama y Pedro Moreno, en el centro de Len, fue uno de los teatros de pera ms importantes de la Repblica hasta la cada del porfiriato. Despus fue usado para presentar opereta, zarzuela y piezas dramticas ligeras. En la actualidad sirve principalmente para comedias, actos cvicos y presentaciones comerciales. Teatro Emilio Rabasa (Tuxtla Gutirrez). El 5 de enero de 1883 Matas Malpica, sndico del Ayuntamiento de Tuxtla Gutirrez, propuso al cabildo la construccin del teatro Municipal. El proyecto fue aprobado y se eligi para edificarlo, la plazuela de San Jacinto; poco ms tarde fue designado el sndico ingeniero Miguel Ponce de Len, para que concluyese los trabajos. El teatro fue inaugurado, an sin terminar, el 7 de diciembre de 1883, con un
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Teatro Follies Brgre. Ver: Teatro Lrico. Teatro Francisco Javier Clavijero (Veracruz). Nombre definitivo que tom el teatro ms antiguo del puerto de Veracruz, despus de ser llamado teatro Dehesa* (1900-1940) y teatro Carrillo Puerto (1940-1969). Durante varios aos estuvo cerrado, en espera de su remodelacin, hasta que finalmente, en 1999 fue reabierto al pblico. En su escenario han actuado diversas compaas de pera y zarzuela, as como, regularmente, la Orquesta Sinfnica de Xalapa y numerosos coros y conjuntos de msica de cmara. Se localiza en la calle de Emparm y tiene cupo para 673 personas. Teatro Garca Carrillo (Saltillo). Edificado con apoyo del gobierno lerdista, fue inaugurado en julio de 1873 con el nombre de teatro Jurez. Poco ms tarde tom su nombre definitivo y fue adquirido por el empresario Antonio Dvila Ramos. Su fachada, cpula e interiores, de moderno estilo francs, eran soberbios en sus detalles y monumentales por sus dimensiones. Posea su propia orquesta y tena capacidad para poco menos de 1,000 espectadores. Fue uno de los escenarios lricos ms importantes en el norte de la Repblica y lugar obligado en las giras de las compaas de pera y zarzuela nacionales. All actuaron, entre otros grupos, las empresas opersticas de Soledad Goyzueta, Mara de la Fraga, Adda Navarrete, Jos E. Pierson, Adriana Delgado y Jos Gonzalo Aragn. En 1916 se incendi su foro y no pudieron reunirse fondos para su reconstruccin. En los aos veinte se proyectaron en su interior algunas funciones de cine, pero luego fue abandonado y clausurado, aunque no sufri la suerte del vecino teatro Manuel Acua, que fue derribado por completo. Hasta 1998 sus restos lucan un estado deplorable, si bien el gobierno municipal inici poco despus un lento proceso de recuperacin. Se ubica en la calle de Aldama, entre Allende y Padre Flores, frente a la plaza Manuel Acua.
Fuente:
1982. Annimo: El teatro Garca Carrillo, mecanuscrito, Biblioteca del Estado de Coahuila, Saltillo, 3 pp.
Teatro Jos Mara Lafragua
Teatro Gorostiza. I. (Len). Ver: Teatro Doblado. II. (Toluca) Inaugurado en 1881, fue bautizado as en honor del dramaturgo Manuel Eduardo de Gorostiza (1789-1851). En su escenario aparecieron numerosos msicos y cantantes mexiquenses, as como compaas de pera y zarzuela que llegaban de la ciudad de Mxico. Funcion hasta 1950, luego se clausur y fue demolido para poner en su sitio un estacionamiento para automviles. En la actualidad, en su lugar se encuentra una plaza pblica.
Fuente:
Teatro Iracheta (Pachuca). Edificado a fines del siglo XIX, debi cerrar en la poca de la Revolucin (1910-1917). Ms tarde, durante los aos veinte, acogi el apogeo del gnero chico (opereta, zarzuela y revista). Hacia 1940 fue convertido en cine. (Ver tambin: Teatro Bartolom de Medina y Teatro Progreso III). Teatro Iris. I. (cd. de Mxico). Una vez consagrada Esperanza Iris* como tiple de opereta y zarzuela, decidi abrir su propio escenario, que llam teatro Iris, y que fue inaugurado en 1918 para competir con el teatro Virginia Fbregas*. Se construy en lo que fuera antes el teatro Xicotncatl*. En l se llevaron a cabo estrenos nacionales de peras como Il tabarro, de Puccini (1922); Boris Godunov, de Mussorgsky (1923); La dama de picas y Eugen Oneguin, de Chaicovski (1923); y El prncipe Igor, de Borodin (1930), y el estreno absoluto de Citlali* (1922), de Jos F. Vsquez. Funcion hasta los aos sesenta, cuando muri su duea. Despus fue adquirido por el gobierno del Distrito Federal y tom el nombre de teatro de la Ciudad. Bajo la administracin oficial ha servido sobre todo para representaciones teatrales y lricas de gnero chico. Fue remozado entre 1997 y 2001 y ese ltimo ao se reinaugur con una ceremonia solemne. II. (Villahermosa). Uno de los teatros ms importantes de la capital tabasquea. Desde 1929 aloj espectculos de teatro musical, como tambin recitales piansticos y de conjuntos de cmara.
Fuente (I):
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
Teatro Guerrero. I. (Puebla). Ver: Teatro Mara Guerrero. II. (Guadalajara). Nombre que tom en 1900 el teatro Apolo*, al cambiar de propietarios; se llam as por ubicarse en la calle de Vicente Guerrero, en el centro de la ciudad. Restaurado en su totalidad, se reinaugur el 9 de diciembre de 1900 con el efmero nombre de teatro de la Zarzuela, mientras era ocupado por compaas de este gnero. En 1903 ofreci all una exitosa temporada de pera Rosala Chala. El edificio fue abandonado durante el gobierno de Jos Guadalupe Zuno y desde los aos treinta funcion como cine Cuauhtmoc. Teatro Guillermo Prieto (Tulancingo). Nombre que tom a inicios del siglo XIX el teatro Principal* de Tulancingo. En l se presentaron varias peras durante los aos de la Revolucin (19101917), con cuadros encabezados por Pierson y Aragn. Ms tarde sirvi para alojar piezas menores, como opereta, zarzuela y revista.
Fuente:
1989. Antonio ZEDILLO CASTILLO: El teatro de la Ciudad de Mxico Esperanza Iris, DDF, cd. de Mxico, jun., 139 pp. (con numerosas ilustraciones).
Teatro Gutirrez Njera (Culiacn). Inaugurado el 24 de abril de 1895, se le impuso tal nombre en memoria del poeta, quien haba fallecido recientemente. En su escenario actuaron varias compaas de pera y zarzuela hasta 1930. Tambin aloj tandas de revista musical, recitales de piano y conciertos orquestales. Teatro Hidalgo (cd. de Mxico). El 11 de febrero de 1858 el seor F. Lorn anunci que haba adquirido el viejo teatro de la Esmeralda*, ubicado en la calle Cochero (hoy 2 de Regina). Su nuevo dueo le puso el nombre de teatro de La Fama y lo remodel parcialmente. En 1859 tom el nombre definitivo de teatro Hidalgo. Luego de una remodelacin total, realizada por su nuevo propietario, Jos Albino Palacios, se inaugur el nuevo teatro Hidalgo el 22 de julio de 1883, con el drama Conflicto entre dos deberes, de Echegaray. Despus fueron puestas numerosas piezas teatrales y peras, entre ellas la exitosa II maitre di cappella, de Cimarosa (31 ene. 1903).
Fuente:
Teatro Iturbide. I. (cd. de Mxico). Edificado bajo la supervisin de Francisco Arbeu, en lo que fueron los terrenos del Baratillo o Mercado del Factor, propiedad del Ayuntamiento, en la esquina que formaban las calles 2 del Factor (hoy Allende) y de Cano (hoy Donceles). La obra se inici el 16 de septiembre de 1851, de acuerdo a los planos del ingeniero Santiago Mndez, habiendo puesto la primera piedra el general Mariano Arista, presidente de la Repblica. Fue inaugurado el 3 de febrero de 1856, domingo de Carnaval. En l se realiz el estreno nacional de la pera Marco Visconti, de Enrico Petrella (17 feb. 1859). Durante la invasin francesa se llam Thtre de LArme*. Debido a que el saln de sesiones del Congreso Federal, ubicado en Palacio Nacional, se incendi el 22 de agosto de 1872, el teatro de Iturbide fue acondicionado para suplirlo y por muchos aos cumpli con la funcin de Cmara de Diputados. Sufri un grave incendio el 3 de marzo de 1909 y se reabri al Congreso luego de varios meses de remodelacin. Dej de ser sede congresista hasta 1982. Hoy es la sede de la Asamblea de Representantes del Distrito Federal. II. (Quertaro). Ver: Teatro de la Repblica.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1957. Jess C. ROMERO: Historia del teatro Iturbide de [la ciudad de] Mxico, Carnet Musical, vol. XII, no. 145, cd. de Mxico, mar., pp. 129-132. 1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro Ideal (cd. de Mxico). En los terrenos que ocupaban unos baos pblicos en la calle Dolores, Flix Barra Villela construy un edificio de tres pisos que llam Festival Palace, con linternas mgicas y otros juegos y diversiones; en la planta baja acondicion la sala de espectculos: el teatro Ideal, que inaugur el 12 de marzo de 1914 con la opereta Eva, de Franz Lehar, interpretada por Esperanza Iris, que entonces estaba en la cumbre de su carrera. Fue demolido a fines de 1954.
Fuente:
Teatro Imperial. Nombre que tuvo el Gran Teatro Nacional* del 23 de noviembre de 1863 al 20 de junio de 1867, en la poca del imperio de Maximiliano.
Teatro Jos Mara Lafragua (Atlixco, Pue.). Construido por una sociedad encabezada por los seores Bernardo Rivadeneyra y Antonio Ramrez, y constituida en 1879 para edificar un nuevo teatro en la calle de La Pursima (ahora Nicols Bravo), en lugar del viejo Coliseo. El Ayuntamiento nombr como responsables de la obra al director de la orquesta Santa Cecilia de Atlixco y al seor Agustn Ponce y Ponce. Se inaugur en 1881 con la compaa de zarzuela de Adela de la Maza. Su aforo era de 1,228 localidades. Diez aos despus la empresa del teatro se hallaba en ruina y vendi el inmueble al Ayuntamiento de Atlixco. Durante los ltimos aos del siglo XIX, Roberto Ochoterena promovi en este escenario la presentacin de operetas, zarzuelas y actos de acrobacia. Con la Revolucin (1910-1917) sufri graves deterioros, y slo reabri sus puertas convertido en cine (1929). Hacia 1965 fue transformado en saln de usos mltiples. Se clausur definitivamente en 1992.
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Teatro Juan de Dios Peza
Teatro Juan de Dios Peza (Veracruz). Construido por el Ayuntamiento del puerto (1899-1900); fue inaugurado el 21 de diciembre de 1900 con la pera Andrea Chenier de Giordano, que ejecut la compaa Sieni-Pizzorni-Lpez. Originalmente se proyect como nuevo teatro Principal, pero debi de modificarse debido al incendio que acab con el teatro Principal* el 9 de julio de 1900. As pues, funcion como teatro provisional mientras se levantaba el teatro Dehesa*, que abri sus puertas en 1902. En su breve actividad como el escenario ms importante de la ciudad de Veracruz, aloj varias presentaciones de pera y zarzuela, aunque el foro tena notorias deficiencias acsticas. Teatro Jurez. I. (Oaxaca). Nombre que tom el Coliseo* de Oaxaca en 1867, al triunfar la Repblica sobre el imperio. Estaba situado en la hoy calle de la plazuela Antonia Labastida. Alberg numerosas representaciones opersticas, culminadas en el porfiriato. Fue clausurado en 1940 y demolido en 1950. II. (Saltillo). Edificado con apoyo del gobierno lerdista, fue inaugurado en julio de 1873 pero poco ms tarde tom el nombre de teatro Garca Carrillo*. III. (Guanajuato). En el terreno que haba ocupado el convento de San Pedro de Alcntara, y despus ocup el hotel Emporio, se coloc la primera piedra del teatro Jurez el 5 de mayo de 1873 por el gobernador Florencio Antilln, segn los planos del arquitecto Jos Noriega, mismo que proyect los teatros Manuel Doblado, de Len; De la Paz, de San Luis Potos, y Morelos, de Aguascalientes. Un ao despus se suspendieron los trabajos de construccin, que se reanudaron dieciocho aos ms tarde, en enero de 1893, por el gobernador Joaqun Obregn Gonzlez. Dirigi la obra el arquitecto Antonio Rivas Mercado, con la colaboracin del ingeniero Alberto Malo. Se trajeron varias piezas ornamentales de EU y de la casa Bertrand Tailet, de Pars, y fue inaugurado el 27 de octubre de 1903, con asistencia del presidente Porfirio Daz, de su gabinete y del cuerpo diplomtico. Se represent entonces la pera Aida, de Verdi, por la compaa de Ettore Drog, de la que era director artstico Napolen Sieni. El teatro tiene cupo para 750 personas distribuidas en luneta, palcos, plateas, galera y localidades generales. Desde los aos 1920-1930 ha alojado temporadas de msica sinfnica, y durante las emisiones del FIC* present importantes programas de msica, pera, teatro y danza. IV. (Monterrey). Levantado sobre el solar que ocup muchos aos despus el teatro Rex, qued inaugurado el 15 de septiembre de 1898, por la Compaa de pera y Opereta de Soledad Goyzueta, que interpret La traviata de Verdi.
Fuentes (III):
1991, fecha, esta ltima, en que fue adquirido por la actriz Irma Serrano, quien lo rebautiz teatro Fru-Fru. Su aforo es de 1,800 localidades distribuidas en luneta, balcones laterales, plateas, palcos primeros y segundos y galera.
Fuentes:
1956. Mara Tereza MONTOYA: El teatro es mi vida, cd. de Mxico, sr. 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico.
Teatro Llave (Xalapa). Levantado durante los ltimos aos del porfiriato. Le fue impuesto el nombre de Ignacio de la Llave (18181863), poltico veracruzano. Es el teatro ms importante de Xalapa, al lado del teatro Principal. En l se han presentado algunos de los msicos veracruzanos ms importantes, as como la Orquesta Sinfnica de Xalapa y varios conjuntos de pera y zarzuela. Tiene cupo para 1,190 espectadores. Teatro Macedonio Alcal (Oaxaca). Principal teatro de Oaxaca, edificado por orden del presidente Porfirio Daz en honor del general Luis Mier y Tern. El edificio tuvo el nombre de ese jefe militar desde su inauguracin en 1909, hasta 1912 en que se rebautiz en homenaje al msico oaxaqueo Macedonio Alcal*. Sustituy al viejo teatro Jurez* o Coliseo* de Oaxaca. Desde sus primeros das aloj diversas temporadas de pera italiana como las ofrecidas por las compaas de Rocha, Drog y Donizetti. Despus de la Revolucin (1910-1917) su escenario fue ocupado mayoritariamente por grupos de zarzuela. Tambin ha presentado muchos recitales de msica instrumental y ha alojado varias orquestas sinfnicas invitadas de distintas partes de Mxico. En pocas recientes ha sido una de las sedes principales del Festival de Primavera de Oaxaca, y es la casa de la Orquesta Sinfnica de Oaxaca*. El local tiene cupo para 900 espectadores.
Fuentes:
1939. Armando de MRIA Y CAMPOS: Una temporada de pera italiana en Oaxaca (1870-1873), CEPSA, cd. de Mxico, 190 pp. 1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuerdo, ed. del autor, Oaxaca, 151 pp.
1978. Varios: Teatro Jurez: Septuagesimoquinto aniversario, Gobierno del Estado de Guanajuato, Guanajuato, 87 pp. 1984. Alfonso ALCOCER: Teatro Jurez, Gobierno del Estado de Guanajuato, Guanajuato, 150 pp.
Teatro Julio Prieto (cd. de Mxico). Ubicado en la esquina de las calles Xola y Nicols San Juan, en la colonia Del Valle; en l se presentaron numerosas zarzuelas y operetas entre 1975 y 1994. A partir de 1997 fue concesionado a diversas compaas dramticas. Teatro Lrico (cd. de Mxico). Ubicado en la calle del guila no. 12 (hoy Repblica de Cuba no. 46), se levant bajo un proyecto del arquitecto Manuel Torres Torrija, bajo el auspicio del empresario teatral Rafael M. Icaza Landa. Fue inaugurado por Justo Sierra, a la sazn ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, el 6 de agosto de 1907, con un espectculo de tteres de Rosete Aranda. Se reinaugur en 1909 como teatro Follies Brgre; al ao siguiente retom su nombre original, que conserv hasta julio de 1922 cuando fue reabierto como teatro de la Comedia, denominacin que tuvo slo por tres meses. A fines de 1934 fue rebautizado como teatro Mara Tereza Montoya, al adquirirlo esa actriz mexicana. En marzo de 1935 lo compr un empresario espaol, que le restituy su nombre de teatro Lrico. En los primeros cuarenta aos de existencia fue uno de los escenarios ms importantes del gnero chico en Mxico. Sufri remodelaciones sucesivas en 1935, 1965 y
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Teatro Manuel Acua (Saltillo). Se inaugur solemnemente el 5 de mayo de 1886, con la representacin de El pasado, drama del coahuilense Manuel Acua (1849-1873), en cuyo honor el teatro tom su nombre. La sala del local fue construida en forma de lira. En su mayor parte fue hecho en piedra (bases y pilastras) y gruesas vigas de madera para el techo. Sirvi de inmediato para alojar representaciones de pera y zarzuela, y compiti con el vecino teatro Garca Carrillo*. En su escenario actuaron, entre otras figuras importantes de la poca, Soledad Goyzueta y Adriana Delgado. Sufri un voraz incendio el 25 de agosto de 1902, la noche que se presentaba la obra El loco Dios, y permaneci en ruina por varios aos hasta ser demolido. En la actualidad, en el lugar donde estaba (cruce de las calles Padre Flores y Theodore S. Abbot), slo se encuentra una placa que refiere brevemente su existencia.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, p. 200 (correspondiente al ao 1886).
Teatro Manuel Doblado. Ver: Teatro Doblado. Teatro Manuel Gutirrez Njera. Ver: Teatro Gutirrez Njera. Teatro Mara Guerrero (Puebla). Fue abierto hacia 1889 con el nombre de teatro de la Ciudad; desde entonces se ofrecieron all representaciones de pera, zarzuela y opereta. Adopt su nombre definitivo en honor a la actriz espaola Mara Guerrero (1867-1928), quien visit Puebla en el primer decenio del siglo XX. En los ltimos aos del porfiriato fue ocupado por las compaas de Ettore Drog y Vincenzo Antinori, especializados en las peras de Verdi. En 1909 fue asolado por un gran incendio que lo redujo a escombros. En su lugar fue levantado el nuevo teatro Mara Guerrero.
Teatro Nacional, Gran
Teatro Metropolitan (cd. de Mxico). Ubicado en la unin perpendicular de las calles Jos Azueta e Independencia, en el centro de la capital del pas. Se inaugur en 1943. Desde 1949 aloj a la Orquesta Filarmnica de Mxico, que encabezaron entre otros, Erich Kleiber y Sergiu Celibidache. Hacia 1965 cerr sus puertas, sufri una remodelacin y abri despus como teatro cine. Desde 1967 present a figuras del rock anglosajn, entre ellas Eric Burdon, quien actu ese ao por primera vez en Mxico. A fines de los aos setenta restringi sus actividades a las proyecciones cinematogrficas. En 1995 cerr una vez ms y un ao despus, remozado, sirvi de nuevo como teatro; en esta categora ha alojado conciertos de jazz y rock y otra msica alternativa. En esta ltima etapa ha presentado a grupos y solistas internacionales como Dead can Dance (1997), Youssoundour, George Benson y David Byrne (1998). (Ver tambin: Teatro Roxy). Teatro Mier y Tern. Ver: Teatro Alcal. Teatro Morelos (cd. de Aguascalientes). Su construccin inici a fines de 1881, con la primera administracin de Rafael Arellano, demoliendo, para el efecto, el cuartel de Polica que se alzaba en el antiguo solar del mesn del Nuevo Amo, y que antes de ser cuartel haba sido mercado de Cereales; dicho solar meda 24 metros de frente por 38 de fondo. Francisco G. Hornedo, que sucedi en el gobierno al seor Arellano, encomend la direccin de la obra al ingeniero Jos Noriega, mismo que proyect los teatros Jurez, de Guanajuato; Manuel Doblado, de Len; De la Paz, de San Luis Potos, y que repar el Caldern de Zacatecas. La decoracin fue realizada por Amador Herrera y Juan Arteaga, y la escenografa por Rosendo A. Tostado. El teatro fue inaugurado el 25 de noviembre de 1885 por la compaa dramtica de Antonio Burn, con el drama La muerte civil, representada despus de una obertura tocada por la orquesta del teatro que dirigan Daniel Gmez Portugal y ngel Garca. En 1895 el presidente Daz orden dotarlo de luz elctrica, instalarle nueva maquinaria de tramoya y embellecerle la fachada y los pasillos, obras que fueron culminadas con la actuacin de la compaa de pera italiana de Ettore Drog, con la participacin principal del tenor Gustavo C. Bernal, mxima voz de Aguascalientes. Teatro Municipal (Tuxtla Gutirrez). Ver: Teatro Emilio Rabasa. Teatro Nacional, Gran (cd. de Mxico). Se ubic en lo que hoy es el cruce de las calles de Bolvar y 5 de Mayo, en el centro de la capital mexicana. Construido por el arquitecto Lorenzo Hidalga con inversin de Francisco Arbeu*, quien busc socios y logr que el Ayuntamiento ayudase con 80,000 pesos a cambio de la propiedad de tres palcos. El presidente Antonio Lpez de Santa Anna coloc la primera piedra en febrero de 1842, y fue inaugurado el 18 de febrero de 1844 con el siguiente programa musical:
Primera parte I. Obertura de la pera La Palmira, de Manuel Covarrubias; estreno absoluto. II. Concierto para cello y orquesta, de Maximilian Bhrer; estreno en Mxico; solista: el autor. III. Variaciones para violn y orquesta, de Beriot; solista: Jos Mara Chvez. IV. Obertura de la pera Emma dAntiochia, de Mercadante. V. Gran fantasa sobre canciones tirolesas, para chelo y piano, de Bhrer; el autor y Vicente Blanco acompaante; estreno en Mxico. Segunda parte VI. Obertura de La Fausta, de Donizetti. VII. Gran fantasa sobre temas de Bellini, para chelo y orquesta, de Bhrer; solista: el autor; estreno en Mxico. VIII. Concierto de flauta, ejecutado y arreglado por Antonio Aduna; estreno absoluto. IX. Obertura de Il conte dEssex, de Mercadante. X. Fantasa sobre sonecillos populares mexicanos y espaoles, para piano y chelo, arreglados en Mxico por Bhrer; acompaando Blanco; estreno en Mxico. Orquesta del teatro dirigida por Jos Mara Chvez.
plio vestbulo, que daba acceso al prtico interior de donde arrancaban las escaleras que conducan a los palcos, balcn y galera; tena a 2,248 localidades. El teln de boca ostentaba una representacin bordada del Zcalo capitalino, luciendo la columna de la Independencia mandada construir por Santa Anna (monumento proyectado por Hidalga, el cual no pudo realizarse). Tena salones para sastrera, almacenes y talleres de escenografa. El mismo ao de 1844, y con la cada de Santa Anna, el lugar se llam por diez das teatro Vergara debido a su ubicacin, en la calle Vergara, y a partir del 15 de diciembre, Gran Teatro Nacional. Recuper el nombre de Santa Anna de noviembre de 1853 a agosto de 1855, despus de cuya fecha volvi a ser teatro Nacional. Ms tarde, durante la poca de Maximiliano, tom el nombre de Gran Teatro Imperial (23 nov. 1863-20 jun. 1867), retomando su apelativo de Nacional con el asentamiento republicano. Durante todos estos cambios administrativos no se realizaron cambios importantes ni en su arquitectura exterior ni en los interiores. El jueves 20 de junio de 1889 se inaugur el alumbrado elctrico del local. En diciembre de 1894, a cincuenta aos de su inauguracin, se clausur para repararlo de los severos daos sufridos por el terremoto transcurrido a inicios de ese mes, en el valle de Mxico. Meses ms tarde fue reabierto con una temporada operstica, y luego de un proceso de reparacin financiado por su dueo mayoritario, el banquero Agustn Cerdn. En 1900 el teatro fue vendido por la viuda de Cerdn al Ayuntamiento, en cuyas manos tuvo escasa actividad artstica, dando preferencia a actos sociales y cvicos. El 2 de diciembre de ese ao el presidente Daz ofreci un baile privado, ltimo acto que all se celebr, antes de ser demolido el teatro en 1901, para extender la calle que hoy es 5 de Mayo.
Algunos de los artistas destacados que actuaron en el escenario del teatro Nacional en sus diferentes pocas y denominaciones:
Gran Teatro Santa Anna Maximilian Bhrer (chelista) 1844 Antonio Aduna (flautista) 1844 Mara de Jess Cepeda (cantante) 1844-1851 Teatro Vergara Francisca valos (cantante) 1844 Gran Teatro Nacional Anna Bishop (cantante) 1849-1850 Charles Bochsa (arpista) 1849-1850 Henri Herz (pianista) 1849-1850 Frans Coenen (violinista) 1849-1850 Giovanni Bottesini (contrabajista) 1850-1856 Eufrasia Amat (cantante) 1851 Dionisio Montel (pianista) 1851 Balbina Steffenone (cantante) 1852-1855 Gran Teatro Santa Anna Frans Coenen (violinista) 1854 Enriqueta Sontag (cantante) 1854 Ernst Lbeck (pianista) 1854 Gran Teatro Nacional Oscar Pfeiffer (pianista) 1856 Enrico di Testa (cantante) 1860 Fanny Natali (cantante) 1860 ngela Peralta (cantante) 1860 Gran Teatro Imperial Manuela Gmez de Pineda (cantante) 1864-1866 ngela Peralta (cantante) 1867 Gran Teatro Nacional Narciso Bassols (guitarrista) 1867 Enrico Tamberlick (cantante) 1871-1876 Fanny Natali (cantante) 1871-1881 ngela Peralta (cantante) 1871, 1878 y 1880 Jos White (violinista) 1874 Gonzalo Nez (pianista) 1874 Adelaida Ristori (actriz) 1875 Amalia Lepri (tiple de zarzuela) 1880-1888 Luisa Tho (cantante) 1882-1883 Adelina Patti (cantante) 1886-1890 Sara Bernhardt (actriz) 1887 Virginia Reiter (actriz) 1889 Pablo de Sarasate (violinista) 1890 Eugene DAlbert (pianista) 1890 Francesco Tamagno (cantante) 1890
El local era fastuoso: en el centro de su fachada haba cuatro columnas corintias y dos pilastras laterales. Dispona de muy am-
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Teatro Nacional de las Bellas Artes, Gran
Otto Goldschmidt (pianista) 1890 Bertha Marx (pianista) 1890 Mara Guerrero (actriz) 1890-1891 Soledad Goyzueta (cantante) 1890-1896 Antonio Vico (actor) 1895 Ovide Musin (violinista) 1893
Fuentes:
1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999, pp. 8-12 (gran baile en el teatro de Vergara, con orquesta y concurrencia de la alta sociedad mexicana y el presidente Santa Anna; en otros captulos del mismo libro tambin se encuentran breves referencias sobre el teatro). 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, ed. actualizada con prlogo de Salvador Novo, 5 vols., Porra, cd. de Mxico, 1961. 1939-1942. Manuel MAN: Historia del teatro Nacional, inconclusa (publicada en partes, en El Universal). 1955. Jess C. ROMERO: Nuestro Gran Teatro Nacional, Carnet Musical, vol. X, no. 120, cd. de Mxico, feb., pp. 93-95. 1972. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico en la poca de Santa Anna, vol. XXX, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 595 pp. (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro Nacional de las Bellas Artes, Gran. Nombre original del proyecto para sustituir al teatro Nacional. Ideado por Jos Yves Limantour* hacia 1902, no fue posible verlo consumado para las fiestas del centenario independentista (1910), y menos an, en los aos de la Revolucin (1910-1917). El edificio se concluy muchos aos despus, con la administracin del presidente Pascual Ortiz Rubio (1932) y cuando el teatro tom su nombre definitivo de Palacio Nacional de Bellas Artes. Se llama teatro de Bellas Artes el foro principal del Palacio de Bellas Artes*, que sirve principalmente para representaciones de pera y conciertos sinfnicos. (Ver: Bellas Artes, Palacio de). Teatro Nervo (Tepic). Nombre que adopt en 1920 el nuevo teatro Caldern*, en honor del poeta tepiqueo Amado Nervo (18701919). Teatro Nicols Bravo (Ro Blanco). Ver: Teatro Obrero. Teatro Novedades (cd. de Mxico). Levantado en 1874 sobre las ruinas del teatro Amrica*, aloj varias representaciones de zarzuela y opereta antes de su cierre definitivo, hacia 1894, cuando fue abierto el teatro homnimo que se ubic en la calle de Corazn de Jess (hoy 4 de Regina). Teatro Obrero (Ro Blanco). Fue inaugurado hacia 1890 con el nombre original de teatro Nicols Bravo. Se levant con aportaciones econmicas de particulares y del gobierno municipal. Durante sus primeros aos aloj representaciones de pera y zarzuela ejecutadas por compaas que llegaban de Orizaba*. Alrededor de 1917 fue apropiado por el Sindicato Revolucionario de Trabajadores de la Fbrica Ro Blanco. Entre 1920 y 1935 actuaron en su escenario innumerables cantantes y pianistas que llegaban de diversas poblaciones de Veracruz. Entre tales artistas estuvo Esperanza Cruz*, cuya presentacin en este teatro le vali un gran reconocimiento entre el pblico local. En 1938 el teatro fue clausurado y poco despus fue destruido para edificar en su sitio el nuevo teatro Obrero, inaugurado en 1941. Desde esa fecha ha alojado a la Orquesta Sinfnica de Xalapa en las visitas peridicas del conjunto a Ro Blanco. El inmueble se localiza en avenida Veracruz no. 2. Tiene capacidad para 2,000 personas. Teatro Ocampo (Morelia). El edificio ms importante en la historia teatral de la capital michoacana. Se levant con el nombre de Coliseo de Morelia durante los aos 1828-1829 en el solar de la Cofrada de la Sangre de Cristo, en la calle que desde entonces se llam del Coliseo, y que despus fue 1 de Allende. Sustituy al viejo Corral de Comedias en donde se haban representado las primeras zarzuelas y peras de la regin, en los ltimos aos del siglo XVIII. Acaecido el asesinato de Melchor Ocampo (1861), la empresa que haba contratado a la compaa de Jos Casteln, que
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ocupaba el teatro en ese momento, borr el nombre de Coliseo, inscrito en la fachada, y lo sustituy por el de Melchor Ocampo. En 1865 se le desprendi la bveda de reatas encaladas, a partir de lo cual el inmueble cay en el abandono; no obstante, el 2 de abril de 1868 el gobierno de Michoacn decret, por ley no. 26 de esa fecha, el impuesto especial para la reconstruccin del teatro, proyecto llevado a cabo por el ingeniero polaco Juan Bocholtniki. Su reinauguracin se efectu la noche del 15 de septiembre de 1870, con un concierto ofrecido por la Orquesta de la Sociedad Filarmnica Moreliana. Desde entonces aloj los conciertos de ese grupo, as como representaciones opersticas en donde aparecieron las figuras del arte lrico mexicano durante el porfiriato. En 1907, por orden del presidente Daz, el teatro fue ampliado y remodelado, preparndolo para las fiestas del centenario de la Independencia mexicana. Juan B. Fuentes*, a la sazn director general de las obras de reparacin, ampliacin y ornato, llev a cabo el remozamiento con asesora de arquitectos morelianos y de la ciudad de Mxico, y dio por concluidas las obras en octubre de 1909. En este teatro se han escenificado numerosas peras, operetas y zarzuelas, y ha servido de sede por muchos aos, a la Orquesta Sinfnica de Morelia y al Festival Internacional de Msica de Morelia*. Tiene lugar para 470 espectadores.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 256-257.
Teatro Pen Contreras (Mrida). Inaugurado en 1908, un ao despus de la muerte del poeta y dramaturgo yucateco Jos Pen Contreras*, a cuya memoria se dedic el inmueble. Sustituy al viejo circo teatro Yucateco* como principal centro para las representaciones teatrales y opersticas en Mrida. Desde fines de los aos veinte fue sede de la Orquesta Sinfnica de Yucatn*. Tiene cupo para 842 personas.
Fuentes:
1944. Edmundo BOLIO: Teatros que se edificaron en Mrida, Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, pp. 217-221. 1946. Luis Gonzaga CMARA ZAVALO: Historia del teatro Pen Contreras, spi., cd. de Mxico, 365 pp.
Teatro Politeama (cd. de Mxico). Teatro que se levant en el centro de la capital, en la poca de oro de la revista musical, para competir con el viejo teatro de Esperanza Iris y otros establecimientos que alojaban el gnero chico. Aqu se presentaron, entre 1929 y 1940, numerosas compaas de revista, mexicanas, cubanas, espaolas, y sudamericanas. En 1932 actu con mucho xito la orquesta Alegra Erhart, dirigida por Juan S. Garrido*. Teatro Porfirio Daz (Crdoba). Inaugurado el 4 de enero de 1896, con la zarzuela La tempestad, cantada por la compaa Corral, que llev a escena en los das siguientes Dos princesas, Juramento, El rey que rabi, El reloj de Lucerna y La verbena de la Paloma. Tena originalmente 217 lunetas, 8 palcos, 32 plateas, 21 palcos con seis asientos, 68 delanteros de galera y 650 asientos generales. Su costo total ascendi a 80,000 pesos oro. En 1912 cambi su nombre por el de teatro Reforma*. Teatro Principal (Guadalajara). Nombre que llev el antiguo Coliseo de Comedias* a partir del 24 de mayo de 1824, cuando el Ayuntamiento acord la remodelacin del edificio, y hasta su clausura, en 1939. Estaba ubicado en la vieja calle cerrada de Santo Toms (hoy Galeana y Lpez Cotilla). En su escenario se representaron numerosas zarzuelas, operetas y peras, y fue el nico teatro en que este tipo de piezas lricas fueron puestas, antes de la inauguracin del teatro Degollado* (1866). Fue demolido en 1940.
Fuente:
1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros , Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara; reimpr., Cmara Nacional de Comercio de Guadalajara, Guadalajara, 1980, p. 37.
Teatro Principal
Teatro Principal (Guanajuato). En 1824 se emprendi el remozamiento del Coliseo de Comedias, que haba sido levantado en 1788; dicho proceso concluy en 1826, cuando el local tom su nombre de teatro Principal. Fue el escenario ms importante del estado en el cual se pusieran obras lricas, antes de la inauguracin del teatro Jurez* (1903). En 1955 se remodel nuevamente y se le empotr una vistosa fachada de cantera.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical, vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160.
Teatro Principal (cd. de Mxico). En 1826 el Coliseo Nuevo* adopt definitivamente el nombre de teatro Principal, en seal de rechazo hacia una tradicin espaola. El pueblo lo llamara teatro de Santa Paula, por los palcos y pasillos oscuros, que recordaban al cementerio de ese nombre. El 12 de septiembre de 1831 debut en el Principal la Compaa de Filipo Galli cantando Teobaldo e Dorliska de Rossini; segn Olavarra y Ferrari sta fue la primera gran compaa de pera italiana que actu en Mxico. Al aparecer el teatro Santa Anna (ver: Teatro Nacional), el Principal fue vendido a particulares y se ocup preferentemente de espectculos de gnero chico, para poder subsistir. El 2 de mayo de 1854 su foro fue asiento de una oposicin pedaggica-musical encabezada por Juan Bottesini, a la cual asistieron numerosas figuras de la msica local, entre ellas el autor del Himno nacional mexicano, Jaime Nun y otros compositores de himnos patriticos, como Luis Barragn y Jos Mara Prez de Len; y en la cual saliera victorioso Nun. El 5 de julio de 1867 se le ofreci all al general Porfirio Daz, que haba ocupado la capital el 20 de junio anterior, una funcin de gala en la que se cant por primera vez dicho Himno nacional, luego de restablecida la Repblica: esta circunstancia contribuy a reafirmar el prestigio de la obra mencionada, que entonces no gozaba de general aceptacin, porque muchos republicanos exaltados la proscriban por considerarla ms santanista que nacional. A esta opinin se debi que en la funcin que en el propio teatro se le ofreci al presidente Benito Jurez, llegado a la capital el 15 de julio, y que se efectu el 2 de agosto de aquel ao, se anunci que al presentarse el primer mandatario, se le recibira con la rumbosa obertura de la pera Marta, por la Orquesta de Santa Cecilia, segn reza el programa respectivo, y no ejecutando la composicin de Bocanegra y de Nun. En aos posteriores se representaron en el teatro Principal las primeras operetas que se cantaron en Mxico, hecho que se debi a la empresa de Joaqun Moreno, aconsejada al efecto por Melesio Morales; La GrandeDuchesse de Grolstein y Barbe-blue, ambas de Jacques Offenbach, inauguraron la temporada de 1871, la primera en Mxico del nuevo gnero lrico. Adems de Mjico libre*, all se estrenaron otras peras mexicanas: el Keofar*, de Felipe Villanueva, que se llev a la escena el 29 de julio de 1893, por la empresa Alcaraz; El rey poeta*, de Gustavo E. Campa, el 9 de noviembre de 1901, por la Compaa de pera Italiana de Lpez Pizzorni; y el 2 de mayo de 1902 se present en pblico, en calidad de estreno, la Zulema*, de Ernesto Elorduy, aunque sta haba sido ya representada en el teatro del Conservatorio, en funcin privada el 22 de enero anterior. En el terremoto sufrido en el valle de Mxico el 2 de noviembre de 1894, el teatro sufri daos graves, por lo que su propietario, seor Verges, lo vendi al banquero Agustn Cerdn, quien mand reparar el local para ser reinaugurado el 25 de noviembre de 1895 con la zarzuela Mujer y reina, de Chap, desempendose como protagonista (Mara Estuardo) Fernanda Rusquella, secundada por Soledad Goyzueta, Vicenta Peral, Enrique Quijada y Constantino Cire Snchez. En esa poca se le instal alumbrado elctrico y sufri una remodelacin general. Ya iniciado el siglo XX se le conoci como La catedral de la tanda, por alojar fastuosas tandas de opereta, zarzuela y revista. Entre los artistas insignes que ocuparon el proscenio de este teatro figuran la soprano Mara Barrientos (oct. 1906), y los cantantes de la Compaa de Opereta Francesa de Paul Alhaiza (feb. 1879), la Compaa Inglesa Fisher
de Opereta (mar. y abr. 1907), y la Compaa Alemana Vienesa de Operetas (nov. 1922). Eran cerca de las doce de la noche del domingo 1 de marzo de 1931, cuando estall el incendio que rpida y definitivamente lo redujo a escombros; actuaba la Compaa de Zarzuela y Revistas del zacatecano Roberto Soto, y se representaba El fracaso del sbado, zarzuela de Ruffo y Pardav con msica de este ltimo y de Jos Palacios; se desarrollaba el cuadro de El radio-silln, uno de los ltimos de la revista, con la cual concluira la funcin, cuando se escuch el grito de fuego al incendiarse una cortina que serva de fondo al escenario. Las llamas progresaron con fulminante rapidez, impidiendo la salida de algunos artistas, haciendo perecer en el interior a la caracterstica Carmen Velasco de Jan, y a su madre Concepcin N. viuda de Velasco, a la segunda tiple Mara Lupe Rosales, y a su padre el apuntador Manuel Rosales, a Benjamn Tllez, jefe de utileros y a sus ayudantes, Juan Chvez y Miguel Zurita, a los tramoyistas Jess R. Gonzlez, Mariano Gonzlez y Luis lvarez, a Daniel R. de la Vega, director de Omega, peridico de oposicin, y otras personas ms. Jess C. Romero seala que al desaparecer el teatro, desapareci con l la zarzuela en Mxico, permaneciendo en la escena obras de gnero de la revista, que en cierta forma, es un trasunto de aquella. Sin embargo, esta afirmacin no es del todo cierta, pues se siguieron ofreciendo funciones de zarzuela peridicamente, en teatros como el Coln, el ngela Peralta, el Hidalgo y el Virginia Fbregas. Despus del incendio, el teatro Principal fue reconstruido para ser usado como saln de cine y as llev precaria vida, hasta que el 20 de diciembre de 1939 la Latino Americana, SA, compaa de seguros sobre la vida, adquiri el inmueble por venta que le hicieron sus propietarios Carmen Vayan, Mara Luisa Vayan de Garcinava, Luciano Vayan Flores, Jos G. Gaystegui, la sucesin de Luis Arcaraz, Fernanda Arcaraz viuda de Del Villar, Mara Luisa Arcaraz de Costes, y la sucesin de Jos Arcaraz, todos ellos herederos de Genara Moriones viuda de Arcaraz, en $ 621760 ante la fe pblica del licenciado Carlos Garca Diego, notario no. 41. El 14 de septiembre de 1949 fue iniciada la demolicin definitiva del edificio, entonces en uso de cinematgrafo, para ser construido en su predio un establecimiento de automviles, que est en servicio.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, 2 ed. ilustrada y actualizada, por David N. Arce, prlogo de Salvador Novo, Porra, cd. de Mxico, 1968. 1924. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de Mxico. 1954. Jess C. ROMERO: El teatro Principal de Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 137-140. 1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia (1810-1839), vol. XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (Estudios y Fuentes del Arte en Mxico).
Teatro Principal (Puebla). En 1826 el viejo Coliseo de Puebla* tom el nombre de teatro Principal, que continu alojando el escenario ms importante de la capital angelina, hasta la poca porfiriana, cuando fue inaugurado el teatro Mara Guerrero. Numerosas compaas de pera italianas, que arribaban a Mxico por Veracruz, pasaban por Puebla antes de llegar a la capital del pas, ofreciendo en este teatro Principal abundantes representaciones lricas. El 27 de julio de 1902 un incendio lo arruin y el lugar qued abandonado hasta su reconstruccin, en 1940.
Fuente:
1996. Varios: Apologa del teatro Principal de Puebla, Ayuntamiento de la Ciudad de Puebla, Puebla, 158 pp.
Teatro Principal (Toluca). Inaugurado en 1851, por una compaa de comediantes. Su interior imitaba al del teatro Nacional. Durante casi cien aos aloj representaciones de pera y zarzuela, as como recitales de piano y canto. Fue demolido para construir en su lugar la plaza Jos Mara Gonzlez Arratia. Teatro Principal (Tulancingo). Su edificacin inici en 1844, proyectada por el acaudalado empresario espaol Bartolo Barredo, a
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Teatro Principal
instancias del muncipe Jos Mara Chvarri. Desde mediados del siglo XIX aloj representaciones opersticas, ofrecidas por las numerosas compaas italianas que recorran el centro del pas. Durante los ltimos aos del porfiriato all se presentaron tambin varios cuadros de opereta y zarzuela. Luego cambi su nombre al de teatro Guillermo Prieto*. Teatro Principal (cd. de Veracruz). Edificado en 1750 como Coliseo de Veracruz, aloj desde un principio comedias de autores espaoles, y desde 1805, zarzuela. Cerr en 1812 a causa de la guerra independentista y volvi a funcionar a partir de 1823. Tres aos despus tom su nombre definitivo de teatro Principal. En aos posteriores alberg funciones de poca importancia artstica, como pastorelas y otras fiestas pblicas efectuadas durante el carnaval. El inmueble sufri serios deterioros y fue clausurado en 1834. Con el apoyo del gobierno de Santa Anna fue remozado y en 1835 abri una vez ms sus puertas con el nombre de nuevo teatro Principal. Enseguida se ocup por numerosas compaas de pera italiana que desembarcaban en el puerto con destino a Puebla y Mxico. Finalmente el teatro qued hecho cenizas con el incendio sufrido el 9 de julio de 1900. Fue sustituido en diciembre de ese ao por el teatro Juan de Dios Peza*, que se construy provisionalmente mientras se conclua el teatro Dehesa*, hoy teatro Francisco Javier Clavijero*.
Fuente:
Zaz. Posteriormente present orquestas de baile y nmeros teatrales. En los aos sesenta fue transformado en cine. Desapareci al venirse abajo el hotel Regis, en los terremotos de 1985. (Ver tambin: Regis Hotel Orchestra). Teatro Renacimiento (cd. de Mxico). Propiedad del Ayuntamiento, se levant en la calle de la Puerta Falsa de San Andrs (hoy 1 de Donceles), en el terreno que ocup la gran alberca de los Baos del Factor, cuya caja de la piscina fue aprovechada para instalar all el foso de la orquesta y maquinaria de tramoya. Una sociedad annima, cuya organizacin se debi al jalisciense Jess Herrera y Gutirrez, era propietaria del teatro. Fue inaugurado con la asistencia del presidente Daz, el 17 de septiembre de 1900 con la pera Aida, puesta por la compaa Sieni-Pizzorni-Lpez, con el siguiente reparto: Aida, Linda Micucci; Amneris, Clotilde Sartori; Radams, Vincenzo Bieletto; Amonasro, Cesare Cione; Ramphis, Luigi Nicoletti; director concertador, Bovi. En 1907 cambi su nombre por el de su nueva propietaria, Virginia Fbregas, y el cual conserv hasta su demolicin, en 1950 (sobre cuyo terreno se edific el nuevo teatro Virginia Fbregas*). Teatro Ricardo Castro (cd. de Durango). Construido a comienzos del siglo XX, sobre un proyecto del arquitecto estadounidense Jorge A. King (autor tambin del teatro de los Hroes*, de Chihuahua), quien lo dise basndose en el modelo del teatro Nacional de Cracovia, Polonia. Desde su apertura aloj numerosas representaciones de pera, zarzuela y opereta, y ha sido la sede del concurso nacional de canto Fanny Anita. Fue reinaugurado en agosto de 1990. Tiene aforo para 1,500 espectadores. Teatro Ro (cd. de Mxico). Localizado en la calle de Nio Perdido, fue inaugurado por la compaa de Lupe Rivas Cacho (1931), que trat de seguir el estilo de espectculo realizado en el efmero teatro Colonial. Aloj numerosas revistas y zarzuelas del gnero chico. En l se dieron a conocer figuras del teatro cmico como Clavillazo y Harapos. Teatro Riva Palacio (cd. de Mxico). Inaugurado el 16 de noviembre de 1901, compiti con el teatro Principal en cuanto a zarzuelas y revistas. Posteriormente, en el lugar que ocupaba se estableci la radiodifusora XEW (1931). Teatro Rosas Moreno (Lagos de Moreno). Fue edificado durante el gobierno de Maximiliano pero abri sus puertas en 1867, ya restaurada la Repblica. En 1905 fue remozado y reinaugurado con una temporada de pera italiana. Con la Revolucin (19101917) el foro sufri cierto abandono y se sustituy la pera por tandas de revista y zarzuela. Despus de 1940 ofreci sobre todo comedia y espordicos recitales de canto y piano. En 1963 fue remodelado nuevamente. En la actualidad es el teatro ms importante en la regin de Los Altos de Jalisco y aloja frecuentes programas con msica de cmara. Tiene lugar para 500 espectadores.
Fuentes:
1962. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro Principal de Veracruz, indita, 12 pp. (original mecanuscrito).
Teatro Progreso. I. (cd. de Mxico). Nombre poco usual con el que tambin era conocido el teatro de Oriente*, por haberse llamado as, provisionalmente, la calle en que se ubicaba. II. (Monterrey). En 1854 la Junta de Mejoras del Ayuntamiento de Monterrey inici su construccin, con apoyo del gobernador Jernimo Cardona. Fue inaugurado el 8 de septiembre de 1857 por el gobernador Santiago Vidaurri. Se construy en el solar que hoy ocupa el edificio Cant Trevio en la calle de Escobedo. Fue el primer teatro de la ciudad, pues antes las representaciones se efectuaban en el patio del Palacio de Gobierno o en el Seminario Conciliar. En el teatro Progreso actuaron las sopranos Francisca valos y ngela Peralta, entre otras grandes voces mexicanas del ltimo tercio del siglo XIX. Durante los ltimos aos del porfiriato se acondicion una sala anexa con el objeto de alojar all representaciones teatrales menores y recitales de cmara. El 8 de septiembre de 1896 sufri un incendio despus de la funcin dada por la Compaa Mexicana de pera Italiana de Manuel Snchez de Lara, que haba ofrecido Cavalleria rusticana, cantando la Santuzza Luisa Larraza y Turiddu el propio Snchez de Lara. Remodelado volvi a funcionar desde 1898. Desde la poca de la Revolucin aparecieron en su escenario algunos de los mximos concertistas del pas en ese momento, entre ellos Manuel M. Ponce, Carlos del Castillo y Prxedes Reyna. Cerr sus puertas definitivamente a mediados del siglo XX. III. (Pachuca). Construido a iniciativa de Agustn Crdenas, fue inaugurado en octubre de 1864. Sirvi desde sus pimeros das para alojar piezas teatrales de ndole menor. Eventualmente se presentaron compaas de pera italiana, durante el porfiriato.
Fuente:
1988. Annimo: Los municipios de Jalisco, Centro Nacional de Estudios Municipales/Secretara de Gobernacin, cd. de Mxico, pp. 405 y 411 (col. Enciclopedia de los Municipios de Mxico). 1995. Archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Teatro Provisional. Ver: Teatro de Los Gallos. Teatro Reforma (Crdoba). Nombre que tom el teatro Porfirio Daz* en 1912, una vez derrocada la dictadura. En l se han presentado numerosas puestas opersticas, y desde 1929 ha alojado a la Orquesta Sinfnica de Xalapa en sus visitas peridicas. Teatro Regis (cd. de Mxico). Alojado en la planta baja del hotel Regis (avenida Jurez, entre doctor Mora y Balderas), fue inaugurado el 14 de junio de 1924 por la cupletista espaola Teresita
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Teatro Roxy (Guadalajara). Ubicado en la calle de Mezquitn, entre Independencia e Hidalgo, donde antes fue el cine Roxy, el cual se incendi y permaneci cerrado por mucho tiempo. Fundado en 1989 por Rogelio Flores con el objeto de crear all un foro de arte alternativo. En 1993 fue adquirido por la U de G. En l se han presentado los grupos ms representativos de blues, jazz, reggae y rock del pas, y algunos de Europa y EU. (Ver tambin: Teatro Metropolitan).
Fuente:
1995. Archivo del Departamento de Msica de la U de G, Guadalajara,
Tecuicamacani
Teatro saln La Kananga (Campeche). Construido frente a la estacin del ferrocarril peninsular, con capital del empresario Evaristo Mena, fue inaugurado en enero de 1898. Sirvi inicialmente para alojar las fiestas de carnaval. Poco ms tarde se reubic, en la calle de San Romn, con el nombre de saln La Japonesa; despus adopt su nombre definitivo, saln teatro Campechano. All se presentaron numerosas zarzuelas, operetas, revistas y otras piezas lricas de gnero chico. En los aos treinta se transform en sala cinematogrfica. Teatro Santa Anna. Ver: Teatro Nacional, Gran. Teatro Toro (Campeche). Nombre que tom en 1841 el Coliseo de Campeche*, en honor al empresario teatral Francisco de Paula Toro (1799-1840). Sirvi para que se representasen numerosas peras, zarzuelas, operetas y revistas. En 1916-1919 fue remodelado y expropiado por el gobierno estatal; ms tarde fue concesionado a la Universidad del Sudeste.
Fuente:
Tecampana (del nhuatl tecatl, piedra, y del espaol campana, piedra con sonido de campana). Nombre dado por los nativos del centro de Mxico a ciertos litfonos, de grandes dimensiones y brillante sonoridad. La tecampana ms grande que se conoce se halla en Teloloapan, estado de Guerrero. Tecciztli. Voz nhuatl. Trompeta de caracol, especialmente grande. Se utilizaba en ciertas ceremonias mexicas, como el culto del Seor del Reino de Huejotzinco.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 12. 1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, ibid., vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 12.
Teatro Variedades (cd. de Mxico). Situado en el antiguo teatro de la Sociedad Lancasteriana (ver: Teatro del Callejn de Betlemitas), lo adquiri el Ayuntamiento en 1894, lo remodel y as fue inaugurado el 24 de marzo de ese ao con la compaa de Pina Penotti, con la zarzuela El juramento y la pieza en un acto Cmo est la sociedad. El teatro constaba de lunetas, un orden de palcos y pequea galera. Teatro Virginia Fbregas (cd. de Mxico). Nombre que tom el teatro Renacimiento* en 1907, al ser adquirido por la actriz Virginia Fbregas (1870-1950), recin llegada de una gira por Espaa que le diera cierta fortuna econmica. Aunque se inclin ms por la pieza dramtica formal que por el gnero chico de carcter lrico, present una cantidad importante de peras, operetas y zarzuelas. En l se realiz el estreno absoluto de Anhuac* (1918), pera de Arnulfo Miramontes. Fue demolido en 1950, y en aquel mismo lugar se edificara el nuevo teatro Virginia Fbregas, inaugurado el 20 de mayo de 1954 con la opereta Orfeo en los infiernos, de Offenbach. Teatro Xicotncatl. I. (Tlaxcala). En 1866 comenz su edificacin, ejecutada por la empresa de Joaqun Muoz de Cote. El teatro qued concluido en 1868 e inaugurado ese mismo ao por el gobernador Prspero Cahuantzin. Desde entonces sirvi para alojar numerosas representaciones opersticas en las que actuaron durante el porfiriato cantantes como Soledad Goyzueta y Adriana Delgado. Sufri sucesivas remodelaciones en 1886, 1923, 1945, 1984 y 1989; despus de esa ltima fecha el local fue consagrado a la comedia. II. (cd. de Mxico). Ubicado en la calle de Donceles no. 36, fue inaugurado el 27 de abril de 1912 con Aida, de Verdi, por una compaa de pera integrada por Juana lvarez de la Cuadra, Carlota Millanes y Adriana Delgado, entre las figuras principales. Dispona de alumbrado elctrico y un aforo de 1,500 localidades. En 1912 aloj a la Compaa de pera Independiente, donde actuaban Adriana Delgado y Carlota Millanes. Luego de alojar numerosas representaciones de pera y zarzuela, en 1918 lo compr Esperanza Iris para establecer all el teatro Iris*.
Fuente:
Tecolines, Los. Tro cancionista integrado en 1951 por Sergio Flores M. (requinto), Jorge Flores (segunda voz y guitarra), Jess Garca Lpez (primera voz) y Lzaro Galindo (guitarra y tercera voz). Debutaron en la radiodifusora XEQ. En 1952 grabaron su primer disco, para la compaa Peerles. Entre las canciones que les allegaron mayor fama en sus giras por Mxico, Espaa, el sur de EU y Sudamrica, se encuentran El adis de Carrasco*, S muy bien que vendrs, Cosas de ayer, Lgrimas del alma y Flores negras. Tecomapiloa. (Voz nhuatl, de tecomatl, calabazo o huaje, y pilou, colgar). Instrumento xilfono, provisto de lengeta sencilla y resonador, ambas cosas en el mismo cuerpo de un calabazo seco de membrana dura, que se conoce en Mxico con los nombres de tecomate, huaje o bule, y el cual se golpeaba con un olmaitl o baqueta con cabeza de ulli (hule). Aunque se le ha considerado variante del teponaztli*, en realidad presenta caractersticas distintas: rara vez tena ms de una lengeta, no poda tocarse con mucha fuerza (pues la membrana del tecomate se hace quebradiza con el clima seco, y se pudre con el hmedo) y se tocaba en grandes conjuntos en que participaba el pueblo. Esta multitud de tecomapiloa haca un efecto estremecedor, con una textura granulosa y un color que oscila entre el que producen las rampora en la representacin de Los Pintos (ver: Rarmuri) y el que hacan los tzicahuaztli* en la fiesta de Xipe Totec*, para convocar las tormentas.
Fuente:
1903. Frederick STARR: Notes on Mexican musical instruments - Past and present: What was the tecomapiloa?, The American Antiquarium and Oriental Journal, vol. XXV, no. 5, sl., EU, sep.-oct., pp. 303-310.
Tecto, fray Juan de [Johannes du Toict Dekkers] (n. Flandes, ca. 1475; m. en la selva, en el actual territorio de Honduras, 1529). Lego franciscano de origen belga, muy probablemente fue compaero de estudios de Pedro de Gante* en la Universidad de Lovaina. Durante catorce aos ense teologa en la Universidad de Pars. Fue guardin del convento de Gante y confesor del emperador Carlos V. Con fray Juan de Ayora y fray Pedro de Gante, uno de los tres primeros religiosos cristianos que llegaron a Mxico, en 1523. Ayud a este ltimo a establecer la escuela de Texcoco* y ms tarde la escuela de San Joseph de los Naturales*, donde ense canto llano. En 1529 Hernn Corts lo llev a la expedicin de las Hibueras, como apoyo moral para los soldados y evangelizador de los indios. Diezmadas las tropas en el viaje y separado de los espaoles, muri de hambre, arrimado a un rbol.
Fuente:
1615. Juan de TORQUEMADA. Historia antigua de Mxico, libro XX, captulo XVIII, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975, vol. VI, pp. 179-80.
Tecuanes. Ver: Danza de los tecuanes. Tecuicamaca. Voz nhuatl. Dar el tono, afinar. Tecuicamacani. Voz nhuatl. El maestro que entona el canto, el que dirige la afinacin de la voz; cantante principal.
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Teatros y Msica. Revista literaria, de msica, crtica, arte y espectculos en general, fundada y dirigida por Carlos Gonzlez Pea*. Circul en la ciudad de Mxico de 1909 a 1910, semanariamente, logrando alrededor de 40 entregas.
Tecuicanamictiliztli
Tecuicanamictiliztli. Voz nhuatl. Accin de entonar un canto. Tambin, dar la nota adecuada, afinar. Tehua [Mara del Rosario Graciela Rayas Trejo] (n. cd. de Mxico, 1941). Cancionista. Inici su carrera cantando en palenques y ferias; luego particip en programas de radio y televisin, y grab varios discos. Por su aportacin a la msica folclrica mexicana, en 1976 recibi el Premio Nacional del Disco Mara Grever, concedido por la SEP y la Asociacin de Editores Mexicanos de Msica. En 2000 particip en el XII Festival Internacional Boleros de Oro, celebrado en La Habana. Tambin se ha presentado en EU, Centro y Sudamrica y Espaa. Se reconocen sus interpretaciones de canciones de Lorenzo Barcelata, scar Chvez, Chava Flores, Mara Grever, Jos Alfredo Jimnez, Agustn Lara, Chucho Monge y Guadalupe Trigo, as como de canciones tradicionales mexicanas. La antologa Aoranzas mexicanas, editada por Polydor/Universal, contiene una seleccin de sus grabaciones.
Fuentes:
des de Xalapa y Mxico. To de Miguel Lerdo de Tejada*. Fue uno de los compositores de msica de saln ms conocidos en la Repblica Mexicana durante el porfiriato y la Revolucin. La mayor parte de sus piezas para piano solo, editadas por Wagner y Levien, son reducciones de originales para banda de alientos.
Obra musical de Ignacio Tejada (para piano) [sf.]:
Chotises: Canto de amor, Cualquier cosa, Mxico, adis!, Tren de recreo. Danzas: Ay que fresco tan sabroso!, Los hurfanos de la aldea, Mrame siempre, mam, No me gusta que lo sepan. Fantasa potica: En mi dolor, qu har? Marcha militar: Repblica. Mazurcas: Alma soadora, Despus de un sueo, Gemidos del alma, Lgrimas de amor, No me olvides, Quejas de amor, Paseo de flores, Todo por ella. Meloda: Llorar no puedo ms. Polcas: Amalia, A mi novia, Berta, Ecos de amor, Soando. Valses: Entre violetas, Mecido por las hadas.
Fuente:
1933. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Ignacio Tejada, Mxico Musical, ao III, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 11.
1976. Sergio ROMANO: Y Tehua vuelve a cantar, notas para el disco Aoranzas mexicanas, Polydor/Universal, cd. de Mxico. 2001. Expediente de en el Departamento de Registro de la ANDI, cd. de Mxico.
Tehuantepec. Regin extendida por la vertiente del golfo de Tehuantepec, desde la sierra de Los Chimalapas hasta la porcin sudoeste de la Sierra Madre de Chiapas. Es una de las zonas indgenas con mayor tradicin musical en el sur de Mxico, en la cual se mezclan elementos de origen hispano, binnigulasa (zapoteca) y menormente africano. En esa confluencia surgieron el fandango istmeo y sones istmeos como La Zandunga* y La tortuga, arraigados en Chimalapa, Xalapa del Marqus, Juchitn* y Tehuantepec. En esas mismas localidades, como tambin en Ixtepec, Matas Romero, Salina Cruz, San Juan Guichicovi y San Pedro Huamelula, tambin son tradicionales las bandas de alientos y los conjuntos de marimba, que eventualmente hacen giras por el estado de Oaxaca en fiestas como la Guelaguetza*. Aparte debe mencionarse la msica de los ikook*, que tiene un origen separado de la etnia predominante en la regin, los binnigulasa. En el ltimo cuarto del siglo XX la cancin istmea cobr importancia como manifestacin musical regional. Algunos de sus representantes son Gustavo Lpez*, Hebert Rasgado, Israel Vicente, el Tro Xavizende* y Susana Harp*. Algunos compositores del nacionalismo posrevolucionario se interesaron por la msica de Tehuantepec. En 1943 Carlos Chvez hizo un arreglo para piano sobre La Llorona, son tradicional del istmo, por encargo de Miguel Covarrubias para ilustrar su libro Mexico South, The Isthmus of Tehuantepec. El mismo Chvez hizo una parfrasis orquestal de La Zandunga en su suite Caballos de vapor* [1931]. (Ver tambin: Juchitn).
Fuentes:
Tejada Len, F(rancisco) (n. y m. Morelia, Mich., aprox. 18101860). Organista y compositor de msica religiosa. Msico de la catedral moreliana a mediados del siglo XIX. Entre otras obras suyas, se conserva su Ave Mara, a tres voces, con acompaamiento de flautas y rgano (fechada el 8 de septiembre de 1856). (Ver tambin: Pineda, Hermenegildo).
Fuente:
Telele, El. Jarabe annimo, tradicional del centro de la Repblica Mexicana. De l Rubn M. Campos menciona que en 1833, ao del primer [caso de] clera morbo, imitando las contorsiones y las muecas de los atacados por la terrible epidemia, surgi este baile. Se cuenta que se dieron casos en que los bailadores se vieron de pronto atacados de clera al estar bailando, por lo cual las autoridades prohibieron el macabro baile. La tonada se conoci en todo el pas y permaneci en boga durante mucho tiempo. Algunos compositores de msica de saln escribieron sus propias versiones, de las cuales sobresale la escrita en 1886 por P. Landini (El telele, para piano).
Fuente:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico, 455 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995.
1942. Andrs HENESTROSA: Msica mestiza de Tehuantepec, Revista Musical Mexicana, t. I, cd. de Mxico (en dos partes: no. 5, 7 mar., pp. 107-109; no. 7, 7 abr., pp. 151-154; reproduccin en Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic. 1990, pp. 35-40). 1944. Jess HARO Y TAMARIZ: Un poco de folklore del istmo [de Tehuantepec], Anales de la Sociedad Folklrica Mexicana, vol. 5 [publicado en 1945], cd. de Mxico, pp. 255-273 (incluye sones populares, pp. 271-273). 1946. Miguel COVARRUBIAS: Mexico South, The Isthmus of Tehuantepec, 1 ed., Alfred A. Knopf Incorporation, Nueva York, p. 323 (partitura de La Llorona, arreglo para piano de Carlos Chvez). 1960. Guillermo VILLA CASTAEDA (Jos Mara Bradomn): Oaxaca en la tradicin, ed. del autor, cd. de Mxico, 276 pp. (Danza y msica [pp. 163-190], con una seccin dedicada a los sones del istmo de Tehuantepec). 1961. Alberto CAJIGAS: El folklor musical del istmo de Tehuantepec, Imprenta de M. Len Snchez, cd. de Mxico. 1980. Vctor de la CRUZ (ed.): Canciones zapotecas de Tehuantepec, Patronato de la Cultura del Istmo, Oaxaca (transcripcin, presentacin y notas de ). 1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, 370 pp. (transcripcin de canciones; datos biogrficos sobre compositores juchitecos).
Tejada, Ignacio (n. Xalapa, Ver., 1849; m. cd. de Mxico, ca. 1920). Msico y director de bandas militares, activo en las ciuda1018
Televisin (su relacin con la msica en Mxico). El primer experimento favorable en la construccin de un dispositivo electromagntico proyector de imgenes lo realiz el fsico estadounidense de origen ruso Vladimir Kosma Zworykin, en 1923. Luego otros cientficos contribuyeron a perfeccionar ese invento, con mejoras al tubo disector de imgenes y a la distribucin de rayos en el vaco. Los avances en la transmisin radiofnica (ver: Radio) y los circuitos electrnicos que se produjeron despus de la Primera Guerra Mundial permitieron que, hacia 1927, sistemas de televisin comenzaran a operar regularmente. Mxico fue uno de los pases avanzados en el desarrollo de la televisin, principalmente gracias a la labor del ingeniero Guillermo Gonzlez Camarena, quien desde 1934 busc nuevos sistemas de produccin, transmisin y recepcin de seales televisivas, y quien en 1940 patent uno de los primeros sistemas de televisin a color. Desde 1946 oper con regularidad el canal 5 (XHGC, anagrama de la matrcula oficial para la televisin mexicana y las letras iniciales de Gonzlez Camarena) y de 1950 a 1952 se inauguraron los primeros canales comerciales en las ciudades de Guadalajara, Mxico y Monterrey. A partir de su aparicin, los canales 4, 5 y 8, incluyeron nmeros musicales en su programacin, casi siempre presentando a los cantantes y las orquestas que el cine mexicano ya haba hecho famosos (ver: Cine). Se conservan en grabaciones magnticas anteriores a 1956 las actuaciones de artistas como Miguel Aceves Meja, Lola Beltrn,
Telpochcalli
Tito Guzar, Pedro Infante, Amalia Mendoza, Paco Michel, Javier Sols, Pedro Vargas, Mara Victoria, el tro Los Panchos, el Mariachi Vargas y las orquestas de Agustn Lara, Gonzalo Curiel y Chucho Zarzoza (*). Con la creacin de Telesistema Mexicano, en 1955, se form el primer monopolio de la televisin en el pas, antecedente directo de Televisa (1973). Sobre todo a partir de 1956, esa empresa adopt estrategias para crear la imagen de sus artistas exclusivos para su explotacin comercial, y pronto la televisin opac al cine nacional, que se derrumb en los aos sesenta. Entre 1957 y 1973, cancionistas de Mxico y otros pases latinoamericanos fueron lanzados a la fama en los canales 2 y 4 de Telesistema Mexicano. Entre aqullos estuvieron Lucho Gatica, Eulalio Gonzlez Piporro, Marco Antonio Muiz, Vicente Fernndez, Csar Costa, Mait Gaos, Queta Garay, Enrique Guzmn, Julissa, Luis Vivi Hernndez, Anglica Mara, Manolo Muoz y Alberto Vzquez (*), estos ltimos ya dirigidos especficamente al nuevo pblico juvenil de la televisin. En los aos setenta Televisa present tambin a Jos Jos, Juan Gabriel, Vctor Iturbe, Rigo Tovar, Julio Iglesias, Camilo Sesto, Vernica Castro, Luca Mndez, los Hermanos Zavala y Los Bukis (ver: Sols, Marco Antonio), entre otros; y en los ochenta a Dulce, Prisma, Cristal, Yuri, Lucerito, Luis Miguel, Pedro Fernndez, Estela Nez, Manuel Mijares y Ana Gabriel, entre muchos otros, as como a varios grupos infantiles y juveniles que produjeron un beneficio econmico sin precedente para Televisa. Aunque algunos conjuntos instrumentales, como el Mariachi Vargas, los Violines de Villafontana y la orquesta de Chucho Ferrer tuvieron constantes apariciones en televisin, la programacin de espectculos en vivo de Televisa se consagr principalmente a los cancionistas y cada vez ms a cancionistasbailarines, muchos de los cuales aparecieron tambin en las exitosas telenovelas de la empresa. Aunque hubo intentos del gobierno federal por fomentar la transmisin de programas de contenido cultural y de divulgacin de las tradiciones musicales de Mxico, la fuerza del mercado hizo que esta opcin fuera cada vez menos viable en la televisin comercial. Un momento excepcional fue la refundacin del canal 8, en 1984, a cargo de Hctor Vasconcelos*, con lo cual Televisa mostr una inquietud poco duradera por ampliar su oferta cultural a programas con msica instrumental, incluyendo msica clsica y tradicional de diversos pases. Pronto ese medio desapareci y se reprogram su seal como canal 9. Los aos noventa marcaron la gran decadencia en el contenido cultural de la televisin comercial mexicana y, bajo nuevas influencias de EU, aparecieron programas de nota roja, concursos de toda ndole y trifulcas familiares en vivo. Excepcionalmente, algunas telenovelas que pretendan contenido histrico nacionalista, ofrecieron msica hecha por encargo a profesionales. Tal fue el caso de El vuelo del guila (1994), telenovela ambientada en la Revolucin de 1910, con msica de Daniel Catn*, y Ramona (1999), con msica grabada por Ricardo Gallardo*, ambas producciones de Televisa. Otros compositores y arreglistas que trabajaron para esa empresa, entre 1979 y 1999, fueron Jos Antonio Zavala, Armando Manzanero, Daniel Garca Blanco, Vctor Manuel Mato Argumedo, Jess Rodrguez de Hjar, Pepe Villa, Bebu Silvetti, Gustavo Csar Carrin, Pedro Plascencia, Ismael Campos Tinoco, Memo Mndez Guiu, Jako Gonzlez Grau, Alejandro Giacoman, Marcos Lifshitz, Eugenio Toussaint y Aleks Syntek (*), algunos de los cuales tambin son autores de abundante msica para jingles o piezas originales y arreglos para los intervalos comerciales de la televisin (la historia del jingle en Mxico merecera por s misma un estudio extenso). Un hecho aislado en la historia reciente de Televisa fue la organizacin y transmisin de la final del concurso internacional de pera Operalia*, realizado en el foro cinco de Televisa San ngel el 17 de septiembre de 1994, bajo la direccin artstica de Plcido Domingo. La televisin del estado administr desde los aos sesenta el canal 13 y, despus, el canal 7. El primero de ellos, de cobertura nacional, present programacin con msica de los diferentes estados de la Repblica Mexicana y de Amrica Latina. Fueron sobresalientes las series conducidas por Jos Ral Hellmer*, sobre la
msica de las etnias nacionales, y por Jorge Saldaa, dedicada principalmente a la msica del sureste del pas, y en la cual participaron grupos musicales como Los Folkloristas, la Marimba Nandayapa y muchos grupos de son huasteco y veracruzano, y solistas como Tehua, scar Chvez y Amparo Ochoa (*), adems de numerosos msicos de Centro y Sudamrica, algunos perseguidos en sus pases por las dictaduras militares. A inicios de los aos ochenta Nacho Mndez* present su propio programa, dedicado especialmente a la cancin verncula mexicana. El canal 13 tambin transmiti conciertos de la OSN y de numerosas agrupaciones camersticas y corales del pas, e incluso realiz encargos musicales a varios compositores. Sobresale la encomienda a Carlos Chvez* que fructific en su Tema equis, nueve versiones para coro mixto y pequeo grupo instrumental, estrenadas en el estudio principal de canal 13, el 10 de diciembre de 1972. El mismo medio transmiti despus otras obras tocadas en vivo, de compositores como Mario Kuri Aldana, Leonardo Velzquez y Manuel Enrquez (*). Sin embargo, con el paso de los aos ochenta los canales 13 y 7 transformaron su programacin, para facilitar ms tarde su venta a particulares por parte del gobierno. En 1994 ambos canales pasaron a manos del nuevo consorcio Televisin Azteca, que comenz su historia como una imitacin de Televisa en su poca de mayor declive como medio cultural, pero con un rendimiento financiero sostenido. El canal 11, televisin estatal autnoma perteneciente al IPN, se convirti, desde fines de los aos setenta, en un medio de potencial importancia para la cultura mexicana de la televisin, y transmiti, cada vez con mayor eficacia, programacin con msica original de compositores mexicanos. Asimismo estableci una barra de msica clsica sinfnica y coral, en la que sobresale el programa Conciertos Matutinos, que a primera hora de transmisin ha presentado diariamente, sin interrupcin, media hora con msica interpretada por las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica de Minera, Sinfnica del IPN, Sinfnica de Guanajuato y Filarmnica de la Ciudad de Mxico, as como por numerosos coros y bandas profesionales de la Repblica Mexicana. El canal 11 tambin ha presentado, comnmente, programas en vivo y documentales con msica mexicana de una gran diversidad y cuya transmisin alcanza los registros ms altos de horas al aire con msica tradicional y de concierto. Su programacin de la barra infantil, entre los horarios matutino y vespertino, tambin incluye nmeros y actividades musicales diseadas como formas pedaggicas. El canal 22, creado por decreto presidencial en 1992, ha ofrecido una programacin ms enfocada al fomento y la divulgacin de las artes, pero su cobertura ha sido muy limitada. No obstante, es el primer canal de televisin abierta que se ha ocupado, casi por completo, de temas artsticos, y en pocos aos ha cobrado mayor importancia como medio de difusin de msica alternativa, como la producida por medios electrnicos y audiovisuales, y de distintas formas de jazz y de msica experimental. Canal 22 tambin se ha ocupado de la transmisin en vivo de los conciertos que la OFUNAM realiza los domingos, y de conciertos especiales de la OSN, as como de los eventos musicales del FIC de Guanajuato.
Fuentes:
1962. Alfredo RUIZ DEL RO: Apuntes para la historia de la radio y la televisin en Mxico, spi., cd. de Mxico (comentarios sobre la programacin musical). 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico (con notas sobre la msica en la televisin, en poca del Telesistema Mexicano). 1995. Jos Antonio ALCARAZ: Danny Elfman, Proceso, no. 952, cd. de Mxico, 30 ene.; nota 40 (acerca del autor de la msica de la serie de televisin Los Simpson, que tuvo gran xito en Mxico). 1995. Guaruras y edecanes, ibid., no. 966, 8 may.; nota 40 (sobre la msica de Daniel Catn para la telenovela El vuelo del guila).
Telpochcalli. Llambanse as las escuelas de Mxico-Tenochtitln, consagradas a la educacin de la clase guerrera. All se aprendan cantos a la gloria de Tezcatlipoca y Huitzilopochtli, divinidades relacionadas con la carrera militar.
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Tllez, Francisco
Tllez, Francisco (n. cd. de Mxico, 21 jun. 1945). Pianista y profesor de jazz. Hijo de Roberto Tllez Oropeza*, con quien inici su formacin musical a temprana edad. Curs la carrera de pianista en el CNM de Mxico (1959-1969). En 1964 comenz a tocar jazz y en 1974 fund el Cuarteto Mexicano de Jazz, que ha sido una de las agrupaciones ms activas de su clase, en la Repblica Mexicana, y con el cual han participado ms de 100 msicos nacionales y extranjeros. En 1980 cre el Taller de Jazz Escolar en la ESM del INBA, que ha funcionado durante ms de veinte aos. Desde 1982 imparti cursos de jazz en la ENM de la UNAM. En 1987 form la Banda de Jazz de la ESM* y poco despus cre la Orquesta de Free-Jazz de la Ciudad de Mxico. A lo largo de su carrera artstica ha tocado al lado de jazzistas como el baterista Han Bennink; el vibrafonista Karl Berger; el trombonista Herman Koster; el saxofonista Alan Laurillard; y el guitarrista Francisco Mondragn. Ha tocado tambin para innumerables programas radiofnicos y ha actuado en los principales foros jazzsticos de Mxico y Holanda. Entre sus discpulos figura el trompetista Tobas Delius, considerado uno de los mejores jazzistas holandeses.
Fuente:
1950. El saln de msica de la Escuela Secundaria no. 8, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA, cd. de Mxico. 1962. Investigacin folklrica en Mxico, INBA, cd. de Mxico, 652 pp. (reporte y material musical y literario recopilado en investigaciones de campo realizadas entre 1931 y 1937 en diversas regiones de Mxico; introduccin y notas de B. Samper; expediciones de investigacin: F. Domnguez, L. Sandi y Roberto Tllez Girn). 1964. Investigacin folklrica en Mxico, Materiales II, INBA, cd. de Mxico, 384 pp. (notas de B. Samper; expediciones de investigacin: Roberto Tllez Girn).
Bibliografa sobre Roberto Tllez Girn:
1963. Andrs ARAIZ: A la memoria de Roberto Tllez Girn, Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 21.
1999. Curriculum vitae, ESM, INBA, cd. de Mxico.
Tllez (Lpez), Leopoldo (n. cd. de Mxico, 19 dic. 1946). Chelista. Egresado del CNM de Mxico, donde fue discpulo de Imre Hartman (1958-1965). Curs perfeccionamiento en tcnica del violonchelo en el Conservatorio Nicolai Rimsky Krsakov, en Leningrado, y all grab para la Radio de la URSS la Sonata para cello de Caporali. Miembro fundador del Tro Mxico*, con ese grupo realiz giras por Europa y Amrica del Norte, y grab varios discos con msica mexicana contempornea. Ha sido solista de las orquestas sinfnicas ms importantes de Mxico, entre ellas la Sinfnica Nacional, de la que fue cofundador (1947). Asimismo, ha aparecido con algunas de las mejores orquestas del mundo, en Nueva York, Pars, Madrid y Los ngeles. Recibi el premio Casals del ao 1962, otorgado por las Juventudes Musicales. Fue director acadmico del CNM de Mxico, de 1984 a 1988.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 22 (breve nota sobre como chelista; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1986. Esperanza PULIDO: Con el director del Conservatorio, Leopoldo Tllez, Heterofona, vol. XIX, no. 93, cd. de Mxico, abr.-may.-jun., pp. 32-34 (entrevista).
Tllez Oropeza, Roberto (n. Zacatln, Pue., 16 dic. 1909; m. cd. de Mxico, 12 mar. 2001). Compositor y director de orquesta. Inici sus estudios de piano con su madre, Josefa Oropeza, y los continu con su padre, Juan C. Tllez, quien era compositor y profesor en la Academia de Msica Santa Cecilia en Zacatln. Trasladado a la ciudad de Mxico estudi en el CNM de Mxico (19291938) bajo la gua de Jos Roln (composicin) y Silvestre Revueltas (direccin orquestal). En 1932 asisti a los cursos especiales de direccin orquestal impartidos por Igor Markvitch en ese plantel. Trabaj como arreglista de la Orquesta Tpica de Miguel Lerdo de Tejada* y fue director de las orquestas Tpica Mexicana y Sinfnica del CNM de Mxico (1935-1936), y del Coro del DDF (1966). Asimismo fue director fundador de las bandas Sinfnica de Bellas Artes (1943) y Sinfnica de la SEP (1957-1966), plazas que gan por concurso de oposicin. Obtuvo los primeros lugares en el Concurso Nacional del Vals Mexicano (1927) y el Concurso Nacional del Poema Sinfnico de la Revolucin Mexicana (1935), as como el premio por la msica del espectculo de luz y sonido de las pirmides de Chichn Itz (1979). Escribi la msica de varias pelculas, entre ellas Medias de seda y Vendimia (ambas de 1946). Compuso tambin cuatro peras, 13 cuartetos de cuerda, cinco sinfonas, conciertos (piano, dos pianos, violn, chelo, guitarra), cantatas, tros, quintetos y otra msica de cmara, obras corales y para banda de alientos. Su obra de compositor fue realizada en un lenguaje que va del impresionismo debussiano al neorromanticismo. Su hermano Manuel destac como chelista; fue alumno de Imre Hartman y profesor de violonchelo en el CNM de Mxico. Asimismo, su hijo Francisco (ver: Tllez, Francisco) sobresali como pianista de jazz.
Fuentes:
Tllez Girn (y Bracamonte), Juan (Alejo) (n. Valladolid [hoy Morelia]; m. prob. cd. de Mxico; fl. 1686-1715). Organista, compositor y constructor de instrumentos musicales. Presbtero. Discpulo de Joseph de Idiaques y de Antonio de Salazar. Fue organista de la catedral de Mxico, al lado de Joseph Xurez y Juan Prez Zamora, colaboradores de Manuel de Sumaya*. Construy espinetas, clavecines, clavicmbalos y monocordios. Compuso numerosos villancicos y chanzonetas.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 26 (breve nota sobre como pianista y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 252. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 287-290 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
Tllez Girn, Roberto (n. y m. cd. de Mxico, 21 nov. 1915-11 abr. 1963). Pianista, compositor y pedagogo. Graduado como pianista en el CNM de Mxico, donde fue discpulo de Carlos Chvez, Eduardo Hernndez Moncada, Manuel M. Ponce y Silvestre Revueltas. Fue profesor de solfeo en el mismo Conservatorio, donde fue subdirector hasta su muerte. Tambin ense solfeo y canto coral en la Escuela Secundaria no. 8 del Distrito Federal, en la cual abri una sala de msica y form un orfen estudiantil. Compuso numerosas canciones y piezas corales.
Bibliografa de Roberto Tllez Girn:
1940. La sierra norte de Puebla, Boletn del Instituto de Musicologa, vol. I, no. 1, sl., ene., pp. 35-66 (incluye 39 melodas recogidas en los lmites de Puebla y Veracruz; comentarios analticos y descriptivos).
Tello (Malpartida), Aurelio (Efran) (n. Cerro de Pasco, Per, 7 oct. 1951). Musiclogo, director de coro y pedagogo. Estudi pedagoga musical, piano, composicin y direccin coral en el CNM del Per bajo la gua de Luisa Negri, Enrique Iturriaga, Edgar Valcrcel, Celso Garrido Lecca y Guillermo Crdenas. Sigui cursos de direccin coral con Manuel Cuadros Barr y Marco Dusi y perteneci al taller de investigaciones musicolgicas bajo la gua de Fernando Garca y Csar Bolaos. En 1974 particip en la fundacin del Taller de la Cancin Popular y en 1975 del Taller de Investigaciones Musicales de la ENM (ex Conservatorio) del Per. En 1976 ingres como profesor de materias tericas a dicha institucin. En 1978 asumi la ctedra principal de direccin coral. En 1977 fue nombrado director del Coro de la ENM del Per y en 1980 asumi la conduccin de la Agrupacin Coral Contrapunto con la que particip en numerosos conciertos a capella y con orquestas de cmara y sinfnicas. Desde 1982 radica en Mxico donde es miembro titular del Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical (CENIDIM) del INBA. Ha
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trabajado con particular nfasis en la recuperacin del archivo musical de la catedral de Oaxaca y ha publicado varios libros al respecto. Ha dado diversas conferencias sobre la msica colonial mexicana y latinoamericana. Su investigacin sobre el primer volumen del Cancionero musical de Gaspar Fernndes fue premiado en el Concurso de Musicologa de la Casa de las Amricas de Cuba (2000). Ha dictado seminarios en la ENM de la UNAM y ha sido profesor invitado de la Universidad Central de Venezuela, de la Universidad Iberoamericana de Mxico y del CdlR de Morelia. Tambin es profesor de msica del Centro Universitario de Teatro de la UNAM. Artculos suyos han aparecido publicados en Plural, Mxico en el Arte, Pauta, Heterofona, Tono, Artes y Universidad de Mxico; en Hueso Hmero y Quena de Lima, Msica de la Casa de las Amricas de Cuba, Confluencia de la Universidad de Northern Colorado, Data de la Universidad Andina Simn Bolvar de Bolivia y en la Revista Musical de Venezuela. Entre 1988 y 1991 fue colaborador de Mxico en la Cultura, suplemento cultural de Siempre! y desde 1993 tiene a su cargo la pgina de msica del semanario Tiempo Libre. Desde 1998 pertenece al consejo editor de Heterofona del CENIDIM. Ha sido invitado a diversos encuentros internacionales de musicologa. Desde 1989 es director de la Capilla Virreinal de la Nueva Espaa* con la que ha realizado una importante labor de difusin del repertorio colonial americano. Fue coordinador de investigaciones musicolgicas (1982), subdirector del CENIDIM (1988) y subdirector de la Coordinacin Nacional de Msica y pera del INBA (1990). Entre los premios que ha recibido estn la mencin honorfica en el Concurso de Obras Polifnicas Ciudad Ibagu en Colombia (1983), el primer lugar en el concurso de obras corales del Banco Central de Reserva del Per (1987) y el Premio de Investigacin del INBA (1994). En 1999 obtuvo el Premio de Musicologa Casa de las Amricas de Cuba por su trabajo El cancionero musical de Gaspar Fernndes y el primer lugar del Premio al Desempeo Acadmico en Investigacin del INBA. Becario del FONCA de Mxico (1991, 1995, 1999 y 2002). Ha participado como jurado en las convocatorias de la misma institucin, del FOECA del Estado de Mxico y del premio Robert Stevenson de musicologa de la OEA. Tambin ha sido invitado como miembro de la Comisin Consultiva del programa Jvenes Creadores del FONCA en el rea de composicin para los perodos 1997-1998, 1998-1999 y 1999-2000. Ha sido director husped, desde 1986, del Coro de Madrigalistas de Bellas Artes de Mxico con el que ha estrenado numerosas obras contemporneas, y de otras agrupaciones corales as como de la Orquesta Sinfnica de Aguascalientes y la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Como compositor ha participado en diversos conciertos, temporadas y festivales, entre ellos los del Taller de Composicin del CNM en Lima; el Foro Internacional de Msica Nueva en Mxico; el Festival de Msica Contempornea en Boulder, Colorado; el Concurso de Obras Polifnicas en Ibagu, Colombia; el Festival de Msica de Granada; los Ensems de Valencia; el Festival Latinoamericano de Msica de Caracas; los Encuentros de Msica Contempornea de Buenos Aires; el Ciclo de Msica Contempornea del Festival Internacional Cervantino de Guanajuato; el Festival Internacional de Morelia; el Gran Festival de la Ciudad de Mxico; el Festival de Flautistas en Lima; el Primer Encuentro Universitario de la Composicin en Mxico; los Ciclos de Msica y Msicos de Latinoamrica de Bogot y Tunja, Colombia; el Oregon Festival Bach; el ciclo Msica y Msicos de Latinoamrica de Colombia; el Festival de Msica Nova de So Paulo. Ha escrito principalmente msica de cmara, pero tambin obras vocales, corales, para piano, orquesta de cuerdas y sinfnica y msica para teatro. Como compositor, en 2002 recibi la beca del Sistema Nacional de Creadores del FONCA.
Dos:
1974. Movimiento ingenuo en forma de sonata, para clarinete y piano. 1974. Meditaciones I, para dos pianos. 1998. Ichuq Parwanta (3 versin), para marimba y piano.
Tros:
1991. Elogio de Falami, para clarinete, fagot y piano.

Cuartetos:
1972. Tres piezas para cuerdas, cuarteto de cuerdas (tambin versin para orquesta de cuerdas). 1974. Meditaciones II, cuarteto de cuerdas. 1985. Dansaq II, cuarteto de cuerdas.
1987. Sonqoy, para flauta, oboe, clarinete, violn, chelo y piano. 1987. Sonqoy (2 versin), para flauta en Do, flauta en Sol, flauta baja, violn, chelo y piano. 1988. Jaray Arawi, para flauta en Do, flauta en Sol, flauta baja y cuarteto de cuerdas. 1993. Las premoniciones de Aada, para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompeta, violn, viola y chelo.
1972. Tres piezas para cuerdas (tambin versin para cuarteto de cuerdas). 1986. Dansaq III. 1991. Otro elogio de Falami.
Obra para solista y orquesta de cuerdas:
2002. Concierto para arpa y orquesta de cuerdas.

1974. Poema y oracin de amor, para mezzosoprano y percusiones. 1980. Ichuq Parwanta, para dos sopranos y flauta. 1989. Ichuq Parwanta (2 versin), para mezzosoprano, flauta y piano. 1994. Algunos poemas de Brindisi (I. Preludio, II. Poema para Mara, III. Interludio, IV. Poema XX, V. Interludio II, VI. Paisaje), para mezzosoprano, clarinete, violn, chelo y piano; textos de Fernando Ruiz Granados. 1997. Lugares paganos, para soprano, bartono, flauta, clarinete, violn, chelo y piano; texto: Por el museo de Jos Luis Rivas. 2000. Cancin de cuna para despertar a un negrito, para mezzosoprano y piano. 2002. Lunas, para soprano, mezzosoprano y piano; textos de Fernando Ruiz Granados.
Obra coral (coro mixto a cappella):
1976. Nekros (coro mixto hablado). 1982. Trifbula (I. Fbula de la araa obrera, II. Fbula de la camarada abeja, III. Fbula del escarabajo), textos tomados de No delirante, de Arturo Corcuera. 1987. Poema 9, texto tomado de Mutatis mutandis, de Jos Eduardo Eielson. 1988. Drik Beg y todas las rondas para volar por encima del universo (I. Ronda mifal, II. Ronda y tomate, III. Hai kai de los peces, IV. Hai kai del caballito, V. Kodo), textos tomados de Las cras de los huevos de mrmol de Csar Toro Montalvo. 2002. Pieza en forma de porra, para coro mixto hablado.
Obra coral (coro mixto con acompaamiento):
1975. Epitafio para un guerrillero, para coro mixto hablado y cuatro percusionistas.
Msica para teatro:
1977. La casita bonita, partitura orquestal para una comedia musical sobre el cuento homnimo de Len Tolstoi. 1978. El rey Pomposo, para la obra teatral homnima. 1979. Asedio y liberacin del ciego y la parturienta, msica incidental para la obra teatral homnima de Jos B. Adolph. 1991. Constante, partitura para conjunto instrumental, para la obra teatral El prncipe constante, de Caldern de la Barca. 1996. Ciudad tan bella como cualquiera (I. Poneos de pie, II. Liras de Nezahualcyotl, III. A dnde iremos?, IV. Mi vida como todas, V. Poema burocrtico, VI. Me besa ardiente, VII. En qu satisface un recelo, VIII. Por eso, IX. No s si por escrpulo), nueve canciones para la obra de teatro del mismo nombre, para un espectculo de Adalberto Tllez Gutirrez; textos de Netzahualcyotl, Fernando de Alva, Susana Francis, Jos Antonio Bernal, Alfonso Snchez Arteche, sor Juana Ins de la Cruz y Juan B. Garza. 1996. Romero solo, para dos voces, violn y chelo; para el espectculo Laberinto, sobre textos de Len Felipe. 1996. Avalancha, msica para la obra de teatro de Mara Cristina Ribal.
Bibliografa de Aurelio Tello:
1972. Sicalipsis, para flauta. 1973. Msica para violn. 1973. Toro torollay, para piano. 1975. Sicalipsis II, para flauta. 1984. Dansaq, Homenaje a Manuel Enrquez, para violn.
1983. Tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca, CENIDIM, cd. de Mxico (col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, t. III). 1984. Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico (elaborado con motivo del cincuentenario del principal teatro de Mxico). 1987. Salvador Contreras, vida y obra, CENIDIM, cd. de Mxico, 271 pp.+2 (incluye biografa, anlisis musical, catlogo de obras y suplementos grficos).
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Tello, Rafael J.
1989. Archivo musical de la catedral de Oaxaca. Catlogo de obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, CENIDIM, cd. de Mxico (col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, t. IV). 1992. Sonido y ciudad. Msica mexicana de los aos veinte al cincuenta, CNCA/ INBA, cd. de Mxico. 1994. Archivo de la catedral de Oaxaca: Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya (col. Tesoro de la Msica Polifnica de Mxico, t. VII), CENIDIM, cd. de Mxico, 335 pp. 1996. Archivo de la catedral de Oaxaca: Misas de Manuel de Sumaya, CENIDIM, cd. de Mxico, 227 pp. (col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, t. VIII), 1997. La msica colonial en Oaxaca, Historia del arte en Oaxaca, Colonia y Siglo XIX, vol. II, Gobierno del Estado de Oaxaca/Instituto Oaxaqueo de las Culturas, Oaxaca, pp. 315-345. 1997. El patrimonio musical de Mxico. Una sntesis aproximativa, [Enrique Florescano, coord.] El patrimonio nacional de Mxico, t. II, Biblioteca Mexicana, CNCA/FCE, cd. de Mxico, pp. 76-110. 1998. La msica en la catedral de Oaxaca, Msica barroca del Chiquitos Jesutico, trabajos ledos en el Encuentro de Musiclogos del Primer Festival de la Msica Renacentista y Barroca Americana Misiones de Chiquitos, Santa Cruz de la Sierra, Bolivia, 1998, pp. 71-77. 1998. Tres cuadernos de Navidad. Juan Gutirrez de Padilla, Fundacin Vicente Emilio Sojo/Consejo Nacional de la Cultura, Caracas, 363 pp. 1999. Msica barroca del Per, siglos XVII-XVIII, Lima, AFP Integra. 2001. Cancionero musical de Gaspar Fernndes, tt. X y XI, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico [col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico] (en colaboracin con Juan Manuel Lara Crdenas; premio del Concurso de Musicologa Casa de las Amricas, Cuba, 1999).
Hemerografa de Aurelio Tello (seleccin):
1997. La capilla musical de la catedral de Oaxaca en tiempos de Manuel de Sumaya, Revista Musical de Venezuela, no. 34, Caracas, may.-ago., pp. 111-126. 1998. Manuel Antonio del Corral: Sus andanzas, su oportunismo, sus variaciones, Heterofona, nos. 118-119, ene-dic., pp. 276-278. 1998. Francisco Curt Lange: In memoriam, ibid., pp. 291-293. 1999. El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, ibid., nos. 120-121, ene-dic., pp. 66-79.
Bibliografa sobre Aurelio Tello (seleccin):
1989. Jos Antonio GUZMN BRAVO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca, catlogo de Aurelio Tello, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 85-86 (resea). 1993. Jos Francisco MORENO: Crticos y cronistas de la msica mexicana: Aurelio Tello, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp. 38-47. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 338. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 291-292 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 2002. Consuelo CARREDANO: La rueda de la fortuna o el crculo perfecto de Aurelio Tello, Pauta, vol. XXI, no. 84, oct.-dic., pp. 68-89 (informacin general, bibliografa y catlogo de obras musicales). 2005. ngel VARGAS: Aurelio Tello analiza el acervo novohispano hallado por un colega estadunidense, La Jornada, cd. de Mxico, 1 mar. [cultura] (sobre el anlisis de los documentos con msica profana novohispana, hallados por John Kogel en la Biblioteca Sutro, en San Francisco, California).
1982. Ranrahirca o cuando la msica se nutre del dolor, Tono, no. 2, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 41-45. 1984. Surco o el spero camino de un compositor, Plural, 2 poca, no. 151, cd. de Mxico, abr. 1984. Campa a cincuenta aos de olvido, ibid., no. 153, jun., p. 50. 1986. Salvador Contreras: Cuatro canciones, Mxico en el Arte, no. 12, cd. de Mxico, primavera. 1986. Malva Rosura: Una partitura de Candelario Huzar, ibid., no. 15, invierno. 1986. El archivo de la catedral de Oaxaca, Boletn del CENIDIM, no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 5-6. 1986. Msica colonial latinoamericana, ibid., p. 13. 1987. Reflexiones ante la muerte de Juan D. Tercero y Rodolfo Halffter, Artes, no. 3, cd. de Mxico. 1987. Lidia Tamayo, Boletn del CENIDIM, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 12-13. 1987. II Encuentro de Integracin Cultural Latinoamericano, ibid., no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., p. 25. 1988. Presencia y ausencia del transterrado, Plural, no. 196, ene. 1990. Hallazgos en Oaxaca, Siempre!, no. 1942, cd. de Mxico, p. 52. 1993. Ana Lara e Hilda Paredes, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp. 4-30. 1994. Lejanas de Antonio Lpez, Heterofona, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 129-131. 1994. Graciela Agudelo, Bibliomsica, nos. 8-9, may.-dic., pp. 12-22. 1995. Morales y Roln, msica recobrada, Heterofona, no. 113, jul.-dic., pp. 66-67. 1995. Luis Herrera de la Fuente, un testimonio de cultura en el siglo XX, ibid., pp. 76-77. 1995. Carlos Chvez en imgenes, iconografa editada por Gloria Carmona, ibid., pp. 78-79. 1995. Homenaje a Higinio Ruvalcaba, ibid., pp. 82-84. 1995. Zollman al servicio de la msica nacional, ibid., pp. 84-85. 1995. Obsesin, composiciones del romanticismo mexicano de Ernesto Elorduy, ibid., pp. 86-87. 1995. Koyumbaba, Juan Carlos Laguna, guitarrista, ibid., pp. 87-88. 1995. Adis a Eduardo Hernndez Moncada, ibid., pp. 90-91. 1995. La msica religiosa en el virreinato, Confluencia, Revista Hispnica de Cultura y Literatura, vol. 10, no. 2, University Press of Colorado, primavera, pp. 170-178. 1995. Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla catedralicios o de los ecos concertados y las acordes msicas con que sus villancicos fueron puestos en mtrica armona, [Margarita Pea, comp.] Cuadernos de sor Juana, UNAM, cd. de Mxico (reproduccin en Pauta, nos. 57-58, ene.-jun. 1996, pp. 5-26). 1995. Sor Juana, la msica y sus msicos, Sor Juana Ins de la Cruz y el pensamiento novohispano. Memorias del Coloquio Internacional, Toluca, Instituto Mexiquense de Cultura, pp. 465-482. 1996. Perspectivas de la investigacin musical, Heterofona, nos. 114-115, ene.dic., pp. 42-46. 1996. Irma Gonzlez. Soprano de Mxico, ibid., pp. 144-146. 1996. Fanfarria (en forma de letana) para Tambuco, ibid., pp. 147-149. 1997. Albricias para un violinista [Cuauhtmoc Rivera], Tiempo Libre, no. 903, cd. de Mxico, 28 ago., p. 28. 1997. Sor Juana Ins de la cruz y los maestros de capilla catedralicios o de los ecos concertados y las acordes msicas con que sus versos fueron puestos en mtrica armona, Data, Instituto de Estudios Andinos y Amaznicos de la Universidad Andina Simn Bolvar, La Paz, no. 7, pp. 7-32 (con una actualizacin sobre los villancicos encontrados en Bolivia).
Tello (Rojas), Rafael J(ess) (n. y m. Tacubaya, DF, 5 sep. 1872-17 dic. 1946). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Inici sus estudios musicales guiado por su madre, la pianista concertista Julia Rojas Caso, quien lo present en septiembre de 1883 en el Festival del Instituto Cientfico Industrial Mexicano. En 1884 Carlos J. Meneses lo admiti como alumno particular, y de 1889 a 1898 estudi con Julio Ituarte, quien lo llev al CNM de Mxico en 1896, para que lo auxiliara en la ctedra de piano. En el mismo plantel, desde 1902 dict la clase de pedagoga aplicada a la msica en sustitucin de Ricardo Castro, quien haba marchado a Europa. Al ao siguiente recibi la ctedra de composicin, materia en la que haba sido discpulo de Ituarte y Castro (1890-1899). Fue jefe de las clases de piano (1904), subdirector (1914) y, finalmente director del Conservatorio en dos ocasiones (24 dic. 1914, 21 ago. 1915 y 5 nov.-15 dic. 1938). Fue profesor de canto y metodologa en la Escuela Normal de Profesores (1912-1913). En 1917, a partir de una huelga en el Conservatorio Nacional, fund el Conservatorio Libre de Msica*, lo que le cost el cese por parte del gobierno. Pese a esto, Tello reingres a la docencia en el Conservatorio Nacional en 1920, y en 1921 fue nombrado inspector de solfeo y canto coral en las escuelas primarias del Distrito Federal, plaza que ocup hasta su muerte. En 1922 fue designado consejero de la Direccin de Cultura Esttica de la SEP y en 1924 ascendi a secretario de tal organismo. En 1934 tom el cargo de profesor de solfeo superior y composicin en la ENM de la UNAM, puesto que tambin desempe hasta su muerte. Fue declarado presidente honoris causa ad vitam del Ateneo Musical Mexicano (1936). Eventualmente ejerci la crtica musical en Exclsior (1921-1925), donde fue presidente del concurso musical del centenario de la consumacin de la Independencia de Mxico (1921), convocado por ese peridico. Destac tambin por haber aplicado nuevos enfoques pedaggicos a la enseanza musical en Mxico. Entre sus numerosos alumnos deben ser citados Manuel Barajas, Eduardo Hernndez Moncada, Alba Herrera y Ogazn, Jos Perches Enrquez, Silvestre Revueltas, Roberto Urza y Jos F. Vsquez (*), este ltimo en particular, puede considerarse como su heredero intelectual. Ante la asistencia de la mayora de tales discpulos, fue inhumado con honores en el panten Espaol de la ciudad de Mxico. Entre otra msica, compuso piezas para piano, 11 cuartetos de cuerda, cuatro peras, varios trozos sinfnicos y dos obras concertantes, todo en un lenguaje que oscila entre el neorromanticismo y el impresionismo moderado. Las partes instrumentales de su Sonata trgica, la obertura de Nicols Bravo y dos piezas juveniles para piano (Minuetto e Intermezzo) se conservan en la Coleccin Fleisher de Filadelfia. (Ver tambin: Asociacin Musical Barradas-Tello-Saloma).
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Tenbari
1894. Mazurca (Wagner y Levien, 1908). 1896. El cisne (ibid.). 1899. Madrigal (ibid.; republicado en Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 46-50). 1900. Scherzo (Wagner y Levien, 1908). 1900. Tarantella (ibid.). 1900. Vals meloda (ibid.). 1910. Poema, manuscrito. 1917. Capricho, ibid. 1931. Brisas del ocaso (Editora de la Universidad Nacional). 1939. Nieblas y albores, manuscrito. 1942. Hoja de lbum, ibid. sf. Diez preludios, ibid. sf. Doce estudios, ibid.
Obra para canto y piano (y violn) [sf.]:
1931. Libera me Domine, motete para cuarteto de voces mixtas, A la memoria de Carlos J. Meneses; estrenada con Elegidium, en la ceremonia luctuosa que organiz el Ateneo Musical Mexicano para honrar la memoria de sus miembros fallecidos, en el anfiteatro Simn Bolvar de la Escuela Nacional Preparatoria, el 4 de noviembre de 1931. 1945. Pater noster, para coro mixto y conjunto instrumental.
Bibliografa de Rafael J. Tello:
1942. Ecos de la psiquis de Julio Ituarte, Orientacin Musical, vol. II, no. 18, cd. de Mxico, dic., pp. 3-4.
Bibliografa sobre Rafael J. Tello:
Alrededor de diez piezas para canto y piano (incluye Mandrgora, balada de la pera Juno*; Wagner y Levien, 1908 y Romanza, para canto, piano y violn, manuscrito).
Obra para conjunto de cmara:
1897. Suite para instrumentos de arco. 1898. Cuarteto de arcos no. 2, Drama en msica; estrenado por el Cuarteto Saloma. 1901. Cuarteto de arcos no. 3; estrenada por el Cuarteto Saloma. 1903. Cuarteto de arcos no. 4; estrenada por el Cuarteto de Bruselas. 1907. Cuarteto de arcos no. 5; estrenada por el Cuarteto Saloma. 1909. Cuarteto de arcos no. 6; ibid. 1910. Cuarteto de arcos no. 7; ibid. 1913. Cuarteto de arcos no. 8; ibid. 1916. Cuarteto de arcos no. 9; ibid. 1930. lbum de viaje, para trompeta, clarinete, fagot, piano y quinteto de cuerdas (violn I, violn II, viola, chelo, contrabajo); obtuvo un premio otorgado ese ao por la SEP. 1931. Elegidium, para orquesta de cmara; A la memoria de Alba Herrera y Ogazn. 1939. Nieblas y albores, suite para arpa y cuarteto de cuerdas; estrenada en el homenaje a Enrique Gonzlez Martnez, organizado por Jess C. Romero como presidente de la sociedad de Amigos Mutualistas, en el Palacio de Bellas Artes, el 30 de octubre de 1939. sf. Cuarteto de arcos no. 10. sf. Cuarteto de arcos no. 11. sf. Sexteto para flauta, oboe, clarinete, trompa, fagot y piano.
1922. Madrigal para orquesta de cuerdas, estrenada por la Orquesta Sinfnica de la Unin Filarmnica de Mxico, dir. Gaetano Bavagnoli, concierto de febrero, teatro Iris.
Obra sinfnica:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 208-212. 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 231-232. 1931. Carlos DEL CASTILLO: La peligrosa amnesia del maestro Tello, Mxico Musical, ao I, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 6 (critica una conferencia de en el CNM de Mxico). 1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Recital con obras de Rafael J. Tello en la [sala] Wagner, Exclsior, 13 nov.. 1933. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Rafael J. Tello, Mxico Musical, ao III, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 11. 1944-1945. Pedro MICHACA: Nuestros compositores a travs de la msica de cmara, Orientacin Musical (en dos entregas: t. 4, no. 42, dic. 1944, pp. 11-12; t. 4, no. 43, ene.-feb. 1945, pp. 17-18 y 26), cd. de Mxico. 1946. Rodolfo HALFFTER: El maestro Rafael J. Tello, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 23 dic. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 973-974 (incluye sntesis descriptiva de las obras Patria heroica y Fantasa para dos pianos). 1947. Estanislao MEJA: Julin Carrillo y Rafael J. Tello, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 143-147. 1947. Jess C. ROMERO: Rafael J. Tello, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 33-39; resumen en Boletn del Departamento de Msica del INBA, no. 4, cd. de Mxico, feb. 1947, pp. 38-40. 1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana, Buenos Aires, p. 627. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 87-90. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 269-272 (con retrato). 1969. Nicolas SLONIMSKY: Rafael Tello, Compositores de Amrica, Washington, DC, p. 253. 1988. Jorge VELAZCO: Rafael J. Tello, antologa Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 498-500.
1929. Patria heroica*, poema sinfnico en cuatro movimientos que representan el desarrollo de una batalla; estrenada en el teatro Hidalgo de la ciudad de Mxico, el 16 de mayo de 1930, OSM dirigida por Carlos Chvez. 1930. lbum de viaje. 1939. Trptico mexicano*, premiado en un concurso convocado en 1939 por la Universidad Nacional; estrenada el 6 de diciembre de ese ao con la orquesta universitaria en el anfiteatro Simn Bolvar, bajo la direccin de Jos F. Vsquez.
1928. Sonata trgica para violn y orquesta, estrenada en el concierto inaugural de la OSM, el 2 de septiembre de 1928, en el teatro Iris, con el solista Jos Rocabruna bajo la direccin de Carlos Chvez; se interpret por segunda vez en la Exposicin de Barcelona, Espaa, en 1929. 1943. Fantasa para dos pianos y orquesta*, estrenada el 2 de julio de 1945 por la OSM, con las solistas Mara Antonieta y Mara Teresa Velzquez, bajo la direccin de Chvez.
Obra lrico-escnica:
Tena, Lucero [Mara de la Luz Tena lvarez] (n. cd. de Mxico, 1937). Bailarina y crotalista. Discpula de Emilia Daz y Domingo Jos Samperio*, bajo cuya gua se inici en la escuela del nuevo arte de danzado con castauelas de concierto. Poco tiempo despus se radic con su familia en Espaa. Fue considerada, en rivalidad con Sonia Amelio* y Pilar Rioja*, la mejor ejecutante de crtalos en el mundo. Varios compositores le dedicaron sus obras, entre las que sobresale el Concierto para castauela y orquesta de Joaqun Rodrigo. Tambin destac por su versin de La vida breve, de Manuel de Falla, que grab con la Orquesta Sinfnica de Cincinnati bajo la direccin de Jess Lpez Cobos, para la firma Telarc.
Fuentes:
1896. Juno*, pera en cuatro actos con libreto en italiano de Ernesto Gonzlez; no fue estrenada. 1899. San Crisforo y anexas, zarzuela con libreto de Juan Snchez Azcona y Octavio Barreda; estrenada en el teatro Principal el 22 de julio de 1899. 1909-1910. Nicols Bravo*, pera o drama histrico; estrenada por la Compaa Impulsora de pera, teatro Arbeu el 27 de agosto de 1910. 1915. Dos amores* (Due amori), pera o tragedia lrica estrenada en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico el 27 de febrero de 1916. 1926. El oidor*, pera en un acto, con libreto de Jos Pen Contreras adaptado por el compositor; estrenada como recital en el CNM de Mxico (1927), en cuya biblioteca se guarda la obra completa revisada por el autor (1942).
Obra religiosa:
1960. Otto MAYER-SERRA: Lucero Tena, Audiomsica, ao I, no. 24, cd. de Mxico, 1o oct., pp. 18-20 y 33 (con fotografas). 1960. Annimo: Lucero Tena, primera crotalista del mundo, Boletn de XELA, ao IX, vol. IX, no. 450, cd. de Mxico, 17 oct. (primera plana).
Tenbari. Composicin orquestal de Jos Pablo Moncayo, estrenada por la OSM bajo la direccin de Carlos Chvez, en el Palacio de Bellas Artes, en septiembre de 1937. Tenbari. Voz rarmuri, extendida a otros pueblos del norte y noroeste de la Repblica Mexicana. Capullos secos de mariposa, atados en hileras regulares y con sujetadores para adaptarse a los tobillos, los muslos o las muecas de un bailarn o percusionista. Antes del arribo de los espaoles, fueron empleados en danzas ceremoniales de diferentes etnias mexicanas. En la actualidad an los utilizan los pueblos mayo, yaki y rarmuri (*). Entre los porh1023
1927. Pequea misa fnebre (Kirye, Graduale, Sequentia, Sanctus et Agnus Dei), para coro mixto a cappella; estrenada en julio de 1927 en el templo de Santa Clara de la ciudad de Mxico, en memoria de la primera esposa del compositor; el material original completo se halla en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM; en 1947 fue publicada por EMM. 192?. Misa de gloria, para coro mixto y conjunto instrumental.
Tenek
pecha de Michoacn se les llama cshcundurhacua*. Su sonido no puede compararse con el de otro instrumento musical conocido, aunque, como vaga referencia, podra decirse que se asemeja al sonido de las primeras gotas de una tormenta, sobre un suelo arenoso.
Fuentes:
1982. Armando B. CHVEZ: Los tarahumaras, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1995. Nicols Vctor MARTNEZ JUREZ: XETAR: La voz de la Sierra Tarahumara, notas para el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indigenistas: Testimonio musical del trabajo radiofnico , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 9-11.
Tentacin de San Antonio, La. pera de cmara en seis escenas con msica de Luis Jaime Cortez y libreto en espaol basado en La tentation de Saint Antoine (1874), de Gustave Flaubert, adaptado por el compositor. Se estren el 29 de mayo de 1998 en el teatro de las Artes del CNA de la ciudad de Mxico, con la participacin de Salvador Guinori (Antonio), Manuel Betancourt (Hilarin), Mnica Ruiz (La Reyna de Saba, Priscila, Apolonio), Hugo Barreiro (El Profeta Mans), Lesbia Domnguez (Diana, Elena, Mujer Vieja), el Ensamble de las Rosas, Luis Berber (direccin musical), Fernando Ortiz (direccin escnica), Jarmila Dostalova (escenografa) y Jorge Cerecero (coreografa).
Fuente:
Tenek. Grupo tnico que desciende directamente de la familia huasteca (ver: Huastecos), del tronco olmeca-totonaku. Se halla en la porcin este del estado de San Luis Potos (municipios de Aquismn, Ciudad Valles, bano, Huehuetln, San Antonio, San Vicente Tancuayalab, Tampacn, Tampamoln, Tamuin, Tancanhuitz y Tanlajs), as como en localidades del extremo norte de los estados de Puebla y Veracruz. Los de esta ltima zona se consideran separados histricamente de los de la primera, pero ambos proceden de la misma raz y sobrevivieron a las continuas invasiones de los espaoles, tlaxcaltecas y nahuas, con quienes eventualmente se han mezclado. Su msica ha recibido, a lo largo de los siglos, la influencia de todos ellos, aunque es probable que sus sones de voladores (ver: Danza del volador) conserven elementos originales de sus antepasados huastecos, tales como su instrumental, formado slo por un tamborcito de dos caras y una flauta de carrizo llamada topitz*; sus melodas, pentfonas en afinacin no occidental y con frases irregulares; pero especialmente su veneracin por la geometra, que antiguamente se relacionaba con la forma supuesta del mundo y que se refleja en el Paiil Soon mediante una seccin rtmica entera que es seguida de una segunda equivalente con exactitud a la tercera parte de aqulla. Dicha dualidad desigual o proporcin complementaria se representa tambin en el juego entre la flauta (identificada con el vuelo y el movimiento desigual o interrumpido) y el tambor (identificado con la tierra y el orden dual perfecto). Ambas secciones rtmicas terminan con breves gritos del flautista-tamborilero, que imitan el graznido de un gaviln. Otro instrumento muy importante de la etnia es la flauta pakaab, de mirlitn, y tambin de afinacin autctona, que se usa para interpretar un repertorio de sones tradicionales. Otra parte del repertorio tenek se integra por sones huastecos o huapangos* y por otras danzas mestizas. En ellas es ms notoria la influencia europea por el uso de escalas diatnicas en modos mayores y menores, y el empleo de instrumentos de cuerda (guitarras y violines, principalmente), as como la influencia nahua por la temtica de las danzas y quizs tambin por sus figuras rtmicas. Un ejemplo de esto ltimo es la Danza de los huehues, que se representa en Tandzumadz el Mircoles de Ceniza y en otras localidades del municipio de Huehuetln el 12 de noviembre, en honor a san Diego de Alcal.
Fuentes:
Teocuicatl. Voz nhuatl. Oracin o canto de los mexicas ofrecido a las deidades. Teotihuacn. Civilizacin mesoamericana del Altiplano Central, formada por la asimilacin de pueblos de la vertiente del golfo de Mxico y pueblos del centro. No se ha podido asegurar cul era su lengua, aunque los grupos nahuas se atribuyeron desde el siglo VIII una relacin directa con ella. El poblamiento de Teotihuacn se remonta a los siglos II y III a. C., pero su esplendor se ubica entre el II y IV d. C., en que su ciudad capital, ubicada a pocos kilmetros al noreste de la actual ciudad de Mxico, alcanz su mayor podero. Otras localidades que formaron parte del reino fueron Cholula, Huapalcalco, Otetelco, Tepeaculco, Tetitla y Zacuala, y su gran desarrollo social, poltico, econmico y artstico la coloca como una de las culturas ms destacadas de su tiempo. Se conservan asombrosos vestigios de su arquitectura, escultura, cermica y pintura mural, aunque no se conoce lo suficiente sobre su msica, que evidentemente fue muy rica: se han encontrado silbatos, flautas y trompetas de barro teotihuacanas entre las ms antiguas de la regin del Altiplano, y se deduce que se dio relieve a los instrumentos de aliento inclinacin que heredaron a los toltecas*, pero se ignora hasta qu punto se lleg en otros mbitos instrumentales y en el vocal. Especialmente, los caracoles de mar, adaptados como trompetas con boquillas circulares de oro o de cobre, aparecen en los frescos del templo de Quetzalpaplotl como advocaciones de Tlloc y Quetzalcatl, quienes no eran slo divinidades asociadas, sino ms bien una sola con dos categoras especficas de representacin, segn sus atributos msticos. Estos caracoles presentan una colorida ornamentacin plumaria que adems alude a la msica que se tocaba en adoracin de aquellas deidades. Las flautas mltiples de arcilla, con tres o cuatro tubos de tres obturaciones cada uno, son tambin comunes y se les halla en diferentes tamaos. Algunos de estos instrumentos son los ms grandes que se conocen entre las antiguas culturas mexicanas y producen alturas por debajo de La3. Se piensa que esas flautas se usaron tanto a solo como en familias, y en general, cada instrumento produce cuatro tonos bsicos ms la nota pedal, y muy probablemente el nmero cinco (que es el total de sus tonos fundamentales), concebido en su forma 4+1, tena una interpretacin mstica y matemtica que tambin se reflejaba en aspectos de astronoma, diseo y arquitectura. Es posible que los instrumentos de percusin tuvieran una participacin menor en el repertorio clsico, pues eran asociados con la guerra y el repertorio militar, que fue ms privilegiado por culturas posteriores, sobre todo la de los aztecas*. El abandono sbito de la ciudad central, hacia el siglo VI d. C., acab por mermar esta cultura, aunque dej influencias permanentes entre binnigulasa, toltecas y mayas, frecuentemente asociadas con la figura de Quetzalcatl.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 69-71 (Huastecas). 1995. Jos Antonio OCHOA (coord.): Tenek de San Luis Potos, notas para el disco VI Festival de Msica y Danza Indgena, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 50-53 (incluye transcripcin de un fragmento de la pieza musical An ts akchi ixtalaab k alan ejatalaab; de los tenek el disco incluye esa misma pieza, as como In kanilaabil an tsikak y An kokteson, todas ellas tomadas de la Danza de los huehues). 1995. Benigno ROBLES REYES: XEANT: La voz de las huastecas, notas para el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indigenistas: Testimonio musical del trabajo radiofnico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 18-19 (de los tenek el disco incluye Paiil Soon, msica para el vuelo de los Voladores del Gaviln). 2005. Roberto VELAZQUEZ CABRERA: Flauta pame nipijiji y flauta tenek pakaab. Flautas con membrana mirlitn, conferencia leda en el II Encuentro Nacional de Msica, Ptzcuaro, CENIDIM/Gobierno del Estado de Michoacn.
1933. Daniel CASTAEDA y Vicente T. MENDOZA: Instrumental precortesiano, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp. (texto reeditado por la UNAM). 1955. Samuel MART: Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxico; reimpr., 1968 (ilustraciones).
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Teponaztli
1956. Roque C. CEBALLOS NOVELO: Los instrumentos musicales, su origen legendario, Estudios antropolgicos publicados en homenaje al doctor Manuel Gamio, Direccin General de Publicaciones, cd. de Mxico, pp. 317-320 (cita leyenda acolhua procedente de la regin teotihuacana, en la cual se relata el origen mtico de la msica y de los instrumentos musicales). 1961. Samuel MART: Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico. 1975. Carmen SORDO SODI: Instrumentos musicales precolombinos, Revista Venezolana del Folklore, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39 (cita instrumentos que aparecen en los frescos de Teotihuacn).
Tepehuanes. Ver: Odam. Tepic. Ciudad capital del estado de Nayarit, en el centro occidental de Mxico. Fundada por Nuo de Guzmn en 1531, con el nombre de Espritu Santo, sobre las ruinas de un asentamiento cora. La antigua parroquia aloj las primeras manifestaciones musicales importantes; sin embargo, la situacin geogrfica de la localidad, y sus implicaciones polticas propiciaron una decadencia artstica temprana, que igualmente marchit las plazas de San Blas, Compostela y Acaponeta. Aunque la dicesis fue erigida en 1891, el esplendor de la capilla musical de la catedral, quiz el ms tardo de la regin occidental, se alcanz bajo el auspicio del obispo Manuel Azpeitia y Palomar (1919-1935). Alejandro Manzo*, que ocup la plaza de primer organista y maestro de capilla de este templo, desde 1893 y hasta el deceso de Azpeitia y Palomar (1935), fue el msico local ms conocido de esta etapa. En cuanto a la msica profana, la incipiente actividad a mediados del siglo XIX se debe en gran parte al esfuerzo individual de Manuel Castao*, quien abri la primera academia de msica de Tepic. Hubo un florecimiento durante los perodos juarista y porfiriano: dadas las dificultades consabidas para gobernar la provincia de Nayarit, el gobierno de Jalisco promovi la inmigracin de las familias acaudaladas, provenientes de Guadalajara, que establecidas en Tepic, fortalecieron la vida cultural de la ciudad. El propio Benigno de la Torre*, an nio, lleg a Tepic con su familia y aqu continu sus estudios formales de msica. Sin duda el arribo a la ciudad del director de orquesta y compositor Miguel Meneses* transform la actividad musical de Tepic. Este ltimo abri su propia academia de msica (1874) y en poco tiempo propici la emergencia de una gran cantidad de pianistas y cantantes. En 1870 el arquitecto tepiqueo Gabriel Castaos, recin llegado de Guadalajara, levant el teatro Caldern, que aloj la incipiente vida operstica de Tepic. Varios discpulos de Clemente Aguirre*, nacidos en dicha ciudad, pero formados musicalmente en Guadalajara, volvieron a su ciudad de origen para iniciar un movimiento instrumental que culmin en la formacin de la primera banda de msica, llevada a su mximo alcance con la intervencin de los clarinetistas Anastasio Camarena* y Adrin Galarza*, y de los directores Severiano Moreno y Manuel Castao*. Las hermanas Mara Guadalupe y Dolores Serratos y Prez Sandi, alumnas de Meneses y Anastasio Camarena, establecieron su academia privada de piano en 1889, y a finales de siglo, segn testimonio de su sobrino Ramn (ver: Serratos, familia), eran las maestras de piano de todo Tepic. Hubo otras academias musicales al trmino de la Revolucin (19101917), pero ninguna fue acogida por las autoridades oficiales. El gobernador Luis Castillo Ledn* (1879-1944) trat de restaurar la tradicin musical a travs de la Escuela de Artes y Oficios, aunque su breve mandato (1930-1931) le impidi trascender. Desde mediados del siglo XX la vida musical de la ciudad ha sido pobre.
Fuentes:
Tepohualtzintzin. Teora matemtica de los aztecas, establecida por la asociacin numrica entre el 3 y el 4, sobre la cual funcionaban diversas hiptesis astronmicas, cronolgicas, religiosas y musicales. As como el nmero tres fue representacin divina en la cultura medieval europea, influyendo en la teora musical desde Boecio hasta Cerone, y otros nmeros sirvieron de modelo para estructuras musicales en India y China, en Mxico el tepohualtzintzin se instituy como fundamento teofsico para el orden de todas las cosas (nahuatilli tlamantli). Teponasej. Voz nhuatl. Dueo del teponaztli*. Teponasoani o teponasoqui. Voz nhuatl. Msico que tae el teponaztli*. Teponaztli. Junto con el huhuetl*, el teponaztli es la percusin ms importante en el instrumental de los aztecas* y en general, entre los pueblos nahuas; ambas fueron adoptadas de la tradicin tolteca. Fray Antonio de Ciudad Real lo describi, simplemente, como tambor horizontal de madera que se oye media legua y ms; ello quiere decir que se oa hasta casi tres kilmetros, sin obstculos acsticos. El teponaztli consiste en la transformacin de un tronco cilndrico de madera dura, ahuecado longitudinalmente y que se usa en posicin horizontal, descansando sobre un pedestal o pie, como lo expresa fray Diego de Durn. Su superficie, por lo general muestra ornamentaciones simblicas en relieve. En la antigedad, sus extremos eran adornados con cuero de oselotl (jaguar). El cilindro se afina en su tono base o de resonancia por medio de calor, con el mtodo llamado teponaztlipilli, y en su parte superior presenta dos incisiones longitudinales y una vertical que cierra la forma de H. De esta manera, quedan dos lengetas de longitud simtrica que se golpean con dos olmaitl (percutores) cuyo extremo es forrado de ulli (hule), quedando la alternativa de tocarlo con la madera del mango o con la cabeza blanda de las baquetas. Fray Bernardino de Sahagn dice que el teponaztli era de madera, hueco, tan grueso como un cuerpo de hombre, y tan largo como tres palmos, unos pocos ms y otros poco menos, y muy pintados. Es decir, pintados con flores y otros motivos que hacan referencia a Xochipilli-Macuilxchitl*. Francisco Javier Clavijero escribi que la magnitud de este instrumento era varia; unos eran pequeos, que llevaban [los msicos] pendientes en el cuello; otros medianos y otros grandes de ms de dos varas (o sea, de casi dos metros de largo). Los que, como dice Clavijero, se llevaban colgando del cuello, se conocan con el nombre de tecomapiloa*; stos, sin embargo, casi siempre tenan una sola lengeta, no podan tocarse con mucha fuerza y se tocaban en grandes grupos; adems no tenan la tpica forma alargada, sino abombada. Entre los instrumentos histricos medianos, el Museo Nacional de Antropologa de Mxico conserva dos teponaztli aztecas, posiblemente del siglo XVI. Entre los mayores, el Museo de Instrumentos Musicales de Bruselas posee uno, lamentablemente con grave deterioro, que se acerca al lmite de longitud sealado por Clavijero. Esta variedad de tamaos hace que existan teponaztlis de registros muy distintos, si bien cada uno de ellos slo produce dos tonos (que resultan de sus lengetas), cuyo intervalo se afina generalmente a una cuarta justa. El tono de la lengeta aguda suele corresponder con el tono base o de resonancia, que se obtiene en el resto del cuerpo del teponaztli, si bien con un color poco definido. Entre los nahuas, el tono agudo sola representarse con las slabas ti o ki, mientras el tono grave se asociaba a las slabas to o ko. As, el juego entre stas serva para apoyar la acentuacin y la mtrica del repertorio potico lrico, en disposiciones semejantes a las de los pies griegos. Un ejemplo clsico, titoko-tiko se encuentra en muchas referencias orales y escritas, y se interpreta, presunta- , donde corresponde a la lengeta alta y mente, como a la grave, mientras y corresponden a moderaciones de articulacin. Los Cantares mexicanos* que recogi Sahagn en el siglo XVI muestran un repertorio que confirma esta tradicin, base
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1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924 (contiene importantes menciones sobre la apertura de los primeros templos cristianos en Tepic, y algunas particularidades de inters histrico-musical). 1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco. Apuntes para formar un catlogo de los artistas que, o han nacido en el estado o han vivido en l, dejando obra de sus manos, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara (cita diversos msicos tepiqueos del siglo XIX).
Tepo. Ver: Tepu.
Teponaztlipilli
del acompaamiento del teponaztli en los cantos o poemas. Ms tarde, algunos sones del siglo XVII de origen azteca que comenzaron a mezclarse con ideas musicales tradas del Viejo Mundo, fueron conocidos como tocotines, en alusin a su origen en la poesa tradicional mexicana acompaada por teponaztli. Esta asociacin de los cantares con el teponaztli fue usada, originalmente, como recurso de mnemotecnia para que los eruditos aprendieran largos pasajes lricos. Existen tambin teponaztlis esculpidos en roca basltica, como el magnfico ejemplar que conserva el Museo Nacional de Antropologa; no son instrumentos musicales sino ofrendas realizadas a Xochipilli-Macuilxchitl, divinidad del canto, la poesa, la msica, la danza, las flores y la juventud. Son, en trminos occidentales, un monumento al teponaztli mismo, sumamente interesante por su contenido simblico. Las lengetas suelen ubicarse en la boca de la divinidad, puesto que emiten la voz de Xochipilli; bajo las mismas, se observan dos manos, simultneamente las manos del msico y el doble cinco del dios dual Macuilxchitl; en los tercios aparece el signo tlajtolli (palabra), en referencia a la poesa que se acompaa con el teponaztli; y en los extremos la cinta de piel de oselotl (jaguar), cuyas manchas son al mismo tiempo la flor de Xochipilli, y la revelacin que los hongos de su compaera Xochiquetzal*, nacidos de la inmundicia, producen. Son ojos (se deca que las manchas del jaguar eran ojos), pero ojos que ven ms all, como el tezcatl necoc xapo, el espejo perforado por donde ve el tlamatini, el sabio maestro. El teponaztli representa, pues, la unin del intelecto con la sensualidad. La elucidacin y la revelacin. Es el medio que se ha recibido de XochipilliMacuilxchitl para abarcar al hombre y al mundo. Entre los hhu (otom), el teponaztli se llama bite; entre los uu savi (mixtecos) se conoce como kee o kehe; entre los mayas se le nombra tunkul*, y entre los tenek nukub. Todas estas variedades tienen origen en la expansin de los pueblos nahuas, que ocurri entre los siglos X y el XVI, desde el florecimiento de Tula (Tollan) hasta la cada de Mxico-Tenochtitln. Entre la poblacin rural del estado de Tlaxcala, todava se usa el teponaztli en los tros llamados conjunto azteca, que se completan con chirima y tambor redoblante. Los tepcha, por su parte, lo usan en grupos, en el baile de La culebra*, y tambin lo usan algunos grupos de concheros en el Distrito Federal. Han perdido, sin embargo, el repertorio original y la carga simblica del instrumento. Entre los compositores mexicanos modernos, varios lo solicitan en sus partituras, adaptndolo ms o menos al pensamiento occidental. Algunos de ellos son Antonio Gomezanda (Xiuhtzitzqilo), Carlos Chvez (Sinfona india), Vicente T. Mendoza (Petatillos), Silvestre Revueltas (La noche de los mayas) y Blas Galindo (Titoco tico, para grupo de percusiones mexicanas).
Fuentes:
1933. Daniel CASTAEDA y Vicente T. MENDOZA: Instrumental precortesiano, t. I., Instrumentos de percusin, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp. 1933. Los teponaztlis en las civilizaciones precortesianas, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. VIII, no. 2 [t. 25 de la coleccin], cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 5-80 (estudio detallado sobre el teponaztli en varias culturas mesoamericanas). 1933. Los percutores precortesianos, ibid., pp. 275-286 (sobre el teponaztli y sobre diversos ludidores). 1953-1954. ngel Mara GARIBAY: Historia de la literatura nhuatl, vols. I y II, Porra, cd. de Mxico (mencin de elementos mtricos y poticos presentes en los cantares nahuas). 1955. Samuel MART: Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxico; reimpr. 1968 (ilustraciones). 1964. Javier ROMERO QUIROZ: El teponaztli de Malinalco, Universidad Autnoma del Estado de Mxico, Toluca, 33 pp. 1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 12.
Teponaztlipilli. Del nhuatl teponaztli, tambor horizontal, y pilli, joven noble; templar el teponaztli, darle templanza o nobleza. Mtodo de afinacin del teponaztli*, mediante calor. Tepotzotln. Poblacin al norte del Estado de Mxico, fundada por otomes que se sometieron al seoro de Cuautitln. All, hacia 1570, los jesuitas establecieron el Colegio de San Martn, para el estudio de las lenguas indgenas, el cual sobrevivi a la expulsin de esta orden (1767). La iglesia y el convento del lugar, cuya historia va paralela con la del colegio, alojaron la actividad de numerosos msicos y compositores sacros, as como un coro y un importante rgano barroco construido por Joseph Casela* (este instrumento dej de funcionar hacia 1800 y fue restaurado y reestrenado en julio de 1997). El archivo musical del convento, ahora Museo Nacional del Virreinato, posee obras de varios compositores novohispanos. La parroquia de Tepotzotln, construida a fines del siglo XVI, tambin sostuvo una capilla musical. En 1780 la Cofrada del Santsimo Sacramento pag la instalacin, en su interior, de un rgano construido por Anastasio de Orozco.
Fuentes:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico. 1992. Juan Manuel LARA CRDENAS: Tesoros musicales novohispanos en el Museo Nacional del Virreinato, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otooinvierno, pp. 9-11. 1993-1994. Los libros de coro del Museo Nacional del Virreinato, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 27-36; reproducido en Tepotzotln ayer y hoy; trigsimo aniversario del Museo Nacional del Virreinato, INAH, cd. de Mxico, 1996, pp. 50-56.
Tepu. En nhuatl, tambor de madera. Ver: teponaztli. Tercero (Faras), Juan D(iego) (n. Ciudad Victoria, Tamps., 12 dic. 1896; m. cd. de Mxico, 1987). Pianista, organista, compositor, director de coro y pedagogo. Muy joven se traslad a la capital del pas, donde curs, durante casi diez aos, estudios particulares con Carlos del Castillo (piano y rgano) y Gustavo E. Campa (armona, contrapunto y composicin). Fue organista en diversos templos de la ciudad de Mxico y organista fundador de la Orquesta Mexicana Haydn-Beethoven (1922), creada por Luis G. Saloma; pianista del Quinteto Saloma (1920-1922) y pianista miembro de las orquestas Sinfnica Nacional, bajo la direccin de Julin Carrillo, y Sinfnica Popular de la Universidad Nacional, encabezada por Vsquez y Rocabruna. En este ltimo grupo fue nombrado director de coro y director auxiliar, asociado con Miguel C. Meza. En 1941 se traslad a Pars, donde durante varios aos estudi armona moderna y composicin con Nadia Boulanger. En la capital francesa tambin estableci el coro Aux Temps de Ronsard, con el cual ofreci numerosos conciertos. A su regreso en Mxico se consagr a componer, dirigir coros y ensear en la ENM de la UNAM, de la cual fue director acadmico de 1946 a 1954. Fund el Coro de la Escuela de Msica de la Universidad* (1934), que en 1954 se transform en Sociedad Coral Universitaria y poco despus en el Coro de la UNAM*, del cual fue nombrado su director
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1977, t. II, p. 298 (traduce el autor teponaztli por tamboril). 1570. Cantares mexicanos, ed. facsimilar, (A. Peafiel, ed.), Cantares en idioma mexicano, cd. de Mxico, 1904. 1589. Antonio de CIUDAD REAL: Tratado curioso y docto de las grandezas de la Nueva Espaa, 3 ed. moderna, (J. Garca Quintana y V. M. Castillo Farreras, editores), UNAM, cd. de Mxico, 1993, p. CLXXXV, t. I. 1776. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, reimpr., Porra, cd. de Mxico, 1958; 1964, pp. 280 y 342-343 [col. Sepan Cuantos] (mencin somera e incompleta del teponaztli entre los mexicas). 1896. Frederick STARR: Popular celebrations in Mexico, The Journal of American Folklore, vol. IX, no. 34, sl., EU, jul.-sep., pp. 161-169 (cita un relato sobre la construccin del teponaztli). 1904. Eduard SELER: Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen Atl-Tlachinolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft in Wien XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena, pp. 222-274 (descifra y analiza el significado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco y comenta sobre el teponaztli del mismo sitio). 1925. Rubn M. CAMPOS: Los instrumentos musicales de los antiguos mexicanos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337. 1925. Marshall H. SAVILLE: The Wood-Cavers Art in Ancient Mexico, Contributions from the Museum of the American Indian Heye Foundation, vol. IX, Heye Foundation, Nueva York, 120 pp. 1927. August GNIN: The musical instruments of the ancient Mexicans, Mexican Magazine, vol. III, no. 7, sl., jul., pp. 355-362.
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vitalicio. Con ese grupo se present en el II Festival Panamericano de Coros (1965), realizado en Via del Mar, Chile, as como en una gira artstica por Costa Rica (1973). En innumerables ocasiones dirigi el Coro del Teatro de Bellas Artes y fue preparador de cantantes solistas en representaciones de pera. Miembro titular del Seminario de Cultura Mexicana y maestro emrito de la UNAM. Entre sus muchos discpulos estn Ninfa Calvario, Silvino Jaramillo, Mario Kuri Aldana, Thusnelda Nieto (quien en su honor cre el octeto vocal Juan D. Tercero) y Rosa Mara Partida. Compuso algunas canciones (Durmete apegado a m, para canto y piano), y piezas corales (coro a cappella: Ave Mara; coro y flauta solista: Cautivo a un gorrin estaba; coro con acompaamiento de teclado: Domine quando veneris y Umbra; coro y orquesta sinfnica: Oda a la patria, 1962); as como msica de cmara (Sonatina para violn y piano y Cuarteto de cuerdas) y sinfnica (Sinfona del IV centenario de la Universidad Nacional, 1951). Hizo numerosos arreglos corales sobre melodas tradicionales mexicanas (Jesusita en Chihuahua, La Adelita, La Valentina, La rielera).
Bibliografa de Juan D. Tercero:
Tesoro de la msica polifnica en Mxico. Coleccin de obras musicales del perodo virreinal mexicano, editada y publicada por el INBA. Creada por iniciativa del musiclogo Jess Bal y Gay*, comienza con el primer tomo (1952) que contiene polifona sacra del siglo XVI extrada del antiguo convento de El Carmen de Villa Obregn (San ngel). A esa edicin se han sumado transcripciones musicales de otros archivos eclesisticos mexicanos y de la coleccin Snchez Garza*, preparadas por investigadores como Juan Manuel Lara Crdenas, Felipe Ramrez Ramrez y Aurelio Tello.
Sumario del Tesoro de la msica polifnica en Mxico:
1947. Danzas indgenas, Anales de la Escuela Nacional de Msica, compilados por E. Meja, UNAM, cd. de Mxico, p. 324.
Bibliografa sobre Juan D. Tercero:
1986. Arturo MRQUEZ: Concierto-homenaje a Juan D. Tercero, Boletn del CENIDIM, no. 3, cd. de Mxico, jul.-sep., p. 10. 1986. Felipe RAMREZ RAMREZ: Juan D. Tercero, Decesit a vita, ibid., no. 8, oct.-dic., pp. 5-7. 1987. Aurelio TELLO: Reflexiones ante la muerte de Juan D. Tercero y Rodolfo Halffter, Artes, no. 3, cd. de Mxico. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 57-58.
1952. Jess BAL Y GAY: Tesoro de la msica polifnica en Mxico (t. I), polifona sacra del siglo XVI, archivo del antiguo convento de El Carmen de Villa Obregn; INBA, cd. de Mxico. 1981. Felipe RAMREZ RAMREZ: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. II, CENIDIM, cd. de Mxico, 158 pp. (transcripciones de obras de la col. Snchez Garza). 1983. Aurelio TELLO: Tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca, Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. III. 1990. Archivo de la catedral de Oaxaca, ibid., t. IV (antologa y catlogo). 1994-1996. Juan Manuel LARA CRDENAS: Ibid., tt. V y VI, msica de Francisco Lpez Capillas (I. Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, vsperas y Magnificat del archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas). 1994. Aurelio TELLO: Ibid., t. VII, cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, archivo de la catedral de Oaxaca, 335 pp. 1996. Ibid., t. VIII, archivo de la catedral de Oaxaca, misas de Manuel de Sumaya; 227 pp. 1996-1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Ibid., vols. IX-X, msica de Hernando Franco (I. Msica de la Cuaresma y de la Semana Santa, II. Antfonas a la Virgen y Magnificat, III. Officium defunctorum), (t. I, 149 pp.).
Tercero (Blanco), Manuel E(nrique) (n. Nandaime, Granada, Nicaragua, 17 jun. 1961). Fagotista mexicano de origen nicaragense. Inici sus estudios musicales en el Conservatorio Nacional de Costa Rica. Becado, continu su formacin musical en la Escuela de Msica de la Universidad de Florida, con William Winstead. Discpulo tambin de Arthur Kubey, Donald Marin, Hans Samuelson y William Dietz. Fagot principal de las orquestas Sinfnica Nacional de Costa Rica, Sinfnica Nacional de Nicaragua, Sinfnica del Estado de Mxico, Sinfnica de la Universidad Carnegie Mellon, Sinfnica de la Universidad Estatal de Florida y Filarmnica de Jalisco. Solista con numerosas orquestas de Mxico y EU. Establecido en Mxico desde 1985, ha estrenado obras de compositores mexicanos, algunas escritas especialmente para l. Ha formado grupos de cmara con fagotistas como Crawford Best, Huges Cooper, Robert Wisneslcy, Maurice Allard, Sol Shoenbach y Fernando Sosa. Director fundador del Cuarteto de Fagotes de Guadalajara. Ha sido contrafagotista en varias orquestas mexicanas y ha sido msico de jazz como flautista, clarinetista y saxofonista.
Fuentes:
Testa, Enrique de [Enrico di] (n. Italia, ca. 1817; m. cd. de Mxico, 1896). Cantante, tenor. Realiz sus estudios vocales y su debut operstico en Italia; despus emprendi giras por Europa y Amrica. Lleg a Mxico en 1860, como parte de una compaa italiana y actu con gran xito en el teatro Nacional. Se estableci en el pas y con su esposa Fanny Natali* abri una academia de canto en la ciudad de Mxico. En 1887 particip en la fundacin de la Academia Campa-Hernndez Acevedo (ver: Grupo de los Seis). Entre sus alumnas destac la soprano Soledad Goyzueta.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. III, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 2105.
1995. Curriculum vitae, archivo de la OFJ, teatro Degollado, Guadalajara.
Tetzilacatl. Voz nhuatl. Instrumento de percusin que consiste en un artesn plano, circular, metlico (de cobre), golpeado con un macillo del mismo material. Produca un sonido muy similar al de una campana metlica, aunque sus rasgos fsicos lo aproximan ms al moderno tam-tam*. Uno de los primeros testimonios escritos acerca de la existencia de este metalfono es el de Fernando de Alva Ixtlixchitl, en su descripcin del templo de Netzahualcyotl en Texcoco. (Ver tambin: Tzilinilli).
Fuente:
Tercero de Andrade, ngela (n. y m. cd. de Mxico, 1898-1967). Pianista. Discpula de Luis Moctezuma. Desde su juventud se consagr al acompaamiento pianstico y la pedagoga musical. Ofreci numerosos recitales en el CNM de Mxico.
Fuente:
Terrazas, Mara Luisa (n. y m. cd. de Mxico, 1903-1981). Pianista. Discpula de Juan B. Fuentes y Luis Moctezuma. En los aos veinte ofreci numerosos recitales en la ciudad de Mxico. Fue premiada en el concurso de piano convocado por el Primer Congreso Nacional de Msica* (1927). Ms tarde se dedic a la pedagoga en el CNM de Mxico.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacional de Msica, Cultura Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17.
Texas. Nombre que tom la provincia de las Nuevas Filipinas en los ltimos aos del dominio espaol (1790-1821), a partir de la expresin teixa teixa, en una lengua local. Su territorio form parte de Mxico hasta la guerra de 1836, en que se proclam la independencia de Texas. En 1845 se anex a EU, lo cual llev a la guerra de 1846-1848, resuelta en favor de los norteamericanos. Aunque desde entonces la administracin del territorio se ha efectuado bajo la autoridad de EU, la cultura texana conserva elementos comunes con la cultura del norte de Mxico y en particular puede ser identificada con la de Coahuila, Nuevo Len y Tamaulipas. Entre tales elementos sobresale la comida, la vestimenta tradicional, las vaqueras y los rodeos, as como los bailes y la msica en esas fiestas. stos tuvieron origen durante la colonizacin hecha por criollos hispanos y mestizos mexicanos, a lo largo del siglo XVIII. Por
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otra parte, la msica religiosa cristiana la introdujo fray Antonio Margil de Jess, evangelizador que lleg a San Antonio procedente de Zacatecas. Adems, desde 1816 en que se restableci la Compaa de Jess* en Mxico, y hasta muy avanzado el siglo XX, muchas poblaciones texanas como Corpus Christi, El Paso, Mafra, San Antonio, Segun, Socorro e Ysleta, recibieron las enseanzas musicales de numerosos padres jesuitas, en su mayora provenientes de Guadalajara, Mxico, Monterrey, Morelia y Puebla. Entre esos religiosos estuvo Ignacio Len*, quien ense rgano y canto llano durante varios aos, antes de morir en Ysleta College, donde form un coro escolar. Asimismo, innumerables grupos musicales y solistas mexicanos han actuado en Texas desde la poca porfiriana; entre los primeros de ellos figuran la Banda de Msica del Octavo Regimiento de Caballera (El Paso, 1885 y 1889); el do de piano y violn Flix Bernardelli-Enrique Morelos (San Antonio, 1896); el Quinteto Clsico de Francisco Fournier (El Paso, San Antonio, 1902); el Quinteto Carlos (gira por Texas, 1916-1918); la Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial (Exposicin Regional de Houston, 1920); y Francisco Agea, Lupe Medina y Silvestre Revueltas (gira por Texas, 1927). Por su parte muchos msicos mexicanos nacidos o radicados en Texas han tenido una importante actividad profesional en el estado: Manuel Licn*, bandolonista, violinista y director de orquestas tpicas lleg de Chihuahua hacia 1920 y bajo el auspicio de la seora Hallet Johnson fund la Orquesta Tpica de El Paso, la cual dirigi hasta su muerte, ejecutando msica de compositores mexicanos; Don Pedro*, cantante, violinista, marimbista y director de orquestas de baile, difundi el folclor musical de Mxico en Texas; Aarn Gonzlez* recorri Texas con su orquesta de baile y compuso innumerables canciones en estilo mexicano, que fueron conocidas en el sureste de EU; Ramiro Corts*, originario de Dallas, lder de una corriente mexicanista inspirada en el nacionalismo musical mexicano, y autor de obras orquestales que fueron tocadas en numerosas ciudades estadounidenses. En este sentido cabe agregar que el estreno del poema sinfnico Zapotln, de Jos Roln, por la Orquesta Sinfnica de Dallas dirigida por Jacques Singer, en 1941, suscit gran inters en Texas por la msica mexicana. Tambin diversas obras mexicanas de estilo nacionalista fueron dadas a conocer por Carlos Chvez como director invitado de las orquestas sinfnicas de Houston y San Antonio, y por Jos F. Vsquez como director husped de las sinfnicas de Austin y Dallas. Sin embargo, el arribo en 1977 de Eduardo Mata como director titular de la Sinfnica de Dallas, fue el inicio de una nueva e intensa poca de contacto musical con Mxico. La fructfera labor de Mata como jefe de su orquesta y su inters por incluir repertorio sinfnico mexicano no slo tradicional, sino contemporneo, convirtieron al director en un verdadero propagador y defensor de la cultura musical de su pas. Asimismo, gracias a Mata se construy la sala de conciertos ms importante de Texas, la cual fue la nueva sede de la Sinfnica de Dallas. En cuanto al mbito musicolgico debe citarse a Lota M. Spell*, profesora de historia de la msica en la Universidad de Texas, quien public entre 1922 y 1946 importantes artculos de fondo sobre la msica precortesiana y novohispana, y sembr el inters por Mxico en muchos investigadores estadounidenses. Samuel Mart*, nativo de El Paso, hizo an mayores aportaciones en la materia, y dedic gran parte de su vida al estudio y la divulgacin de la msica mexicana. En una poca ulterior Grard Behage, del Departamento de Msica de la Universidad de Texas en Austin, ha continuado la tarea iniciada por Spell. Igualmente, en planteles de enseanza musical superior de Texas, se han formado y perfeccionado numerosos msicos mexicanos, entre ellos Joel Almazn, Enrique Carren, Gabriela Daz Alatriste, Efran E. Esperilla, Sergio Alejandro Matos, Jorge A. Mendoza, Mauricio Nader, Eliud Nevarez y Juan Francisco Velasco Lafarga, adems de Silvestre Revueltas. Entre los cantantes mexicanos nacidos en Texas destaca la mezzosoprano Beln Amparn*. Acerca de gremios y asociaciones civiles que han difundido la msica de Mxico en Texas, se distinguen el Club Mexicano de Bellas Artes en San Antonio, que por lo menos desde
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1930 organiz recitales y conciertos de msica mexicana; la Sociedad Folclrica de Texas; y el Centro Cultural Guadalupe, de San Antonio, que ha continuado esta labor y que ha convocado a festivales, conferencias y mesas redondas sobre la cultura mexicana y chicana [*]. (Ver tambin: Adelita [primera grabacin en El Paso]; lvarez, Eduardo [dir. asistente de la Orquesta Sinfnica de San Antonio]; Barrios, Enrique [dir. asociado de la Orquesta Sinfnica de San Antonio]; Carrillo, Dolores [estrenada en Houston del Concierto para piano en dieciseisavos de tono, de Julin Carrillo]; Charreada; Coleccin Snchez Garza [sobre Jess Snchez Garza]; Crdova Cant, Jos [revista y zarzuela en Texas]; Domingo, Plcido [debut en Texas]; Figueroa, Otilia [solista con la Sinfnica de San Antonio]; Florencia en el Amazonas [estrenada en Houston]; Garza, Yvonne Rebeca [actividad en Texas]; Herrera de la Fuente, Luis [id.]; Himno nacional mexicano [himno de Rossi, en honor a los cados de Texas]; Intervencin estadounidense; Lpez, Trini; Marmolejo, Cirilo [actividad en Texas]; Moreno, Alfonso [id.]; Moure Holgun, Francisco [id.]; Msica nortea; Nandayapa, familia [actividad en Texas]; Oropeza, Agustn [id.]; Ortiz, Sergio [id.]; Pinete, Thala [id.]; Prieto, Carlos Miguel [id.]; Puente, Pablo [id.]; Rodrguez, Robert X.; Rocabruna, Jos [actividad en Texas]; Rosas, Juventino [id.]; Ruano Mic, Flix [id.]; Ruvalcaba, Higinio [id.]; Salas, Adolfo [id.]; Tarrag, scar [id.]; teatro Casino; Tex-mex; Tornero, Antonio [actividad en Texas]; Trevio, Celia [id.]; Valdera, Mara Juana [id.]; Valdschak, Martn [id.]; Valencia, Tita [id.]; Vargas, Pedro [id.]; Vzquez, Carlos [id.]; Vzquez, Nabor [id.]; Zepeda, Antonio [id.]).
Fuentes:
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nueva Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (comentarios aislados sobre la enseanza del canto y la msica). 1886. Esteban L. PORTILLO: Apuntes para la historia antigua de Coahuila y Texas, Amado Prado, Saltillo, 482 pp. (no precisa informacin musical pero ofrece datos que involucran la historia de la enseanza y la difusin de la msica en Coahuila y Texas). 1924. Annimo: El ruiseor mexicano (Coleccin de canciones populares), Casa Editorial Lozano, San Antonio (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2058]). 1925. W. A. WHATLEY: A Mexican popular ballad, Publications of the Texas Folklore Society, no. 4, San Antonio, pp. 10-17 (texto bilinge de un corrido de bandidos; con meloda y acompaamiento de guitarra). 1929. Fernando CABELLO: Mexican Music-Spanish Music, International Music Publishing Corporation, El Paso (12 nuevas canciones populares con acompaamiento de piano). 1929. Annimo: El trovador mexicano. La coleccin ms completa de canciones populares, Librera de Quiroga, San Antonio, 43 pp. 1935. Hazel MULLICAN y Bennie WARREN: A pageant of the Americas, Tardy Publishing Corporation, Dallas, 34 pp. (A program for Pan American day, incluye msica y muestras coreogrficas del jarabe tapato). 1936. Lota M. SPELL: Music in Texas, spi., Austin (con abundante informacin sobre la msica de origen mexicano). 1938. Vito ALESSIO ROBLES: Coahuila y Texas en la poca colonial, Cvltvra, cd. de Mxico, 751 pp. (datos que involucran la historia de la enseanza y la difusin de la msica en Coahuila y Texas). 1944. Roberto GARCA MORILLO: Cantos tradicionales de Texas, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 7, cd. de Mxico, 7 jul., pp. 149-151 (sobre algunos cantos de origen mexicano y/o espaol). 1946. Vito ALESSIO ROBLES: Coahuila y Texas, desde la consumacin de la Independencia hasta el Tratado de Paz de Guadalupe-Hidalgo , 2 tt., Secretara de Relaciones Exteriores, cd. de Mxico (idem 1938). 1947. Grace Thompson PUGH: Mexican Folk Dances, Workshop in the InterAmerican education summer session, 1944, State Teachers College, Southwest Texas, San Marcos, Texas y Curriculum Service Bureau for International Studies, Incorporation, Office of Inter-American Affairs, Nueva York, 36 pp. (breves descripciones de diversas danzas de Mxico, clasificadas por regiones). 1965. Otto MAYER-SERRA: El xito de El martillito ha proporcionado al sencillo muchacho mexicano de Dallas fama y dinero, Audiomsica, ao VI, no. 129, cd. de Mxico, 1 feb., pp. 10-12 y 34 (acerca de Trini Lpez). 1977. Robert STEVENSON: Directores nativos de Mxico en Texas, Heterofona, vol. X, no. 57, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 4-5. 1981. Carlos B. GIL: Lydia Mendoza: Houstonian and First Lady of Mexican American Song, The Houston Review, vol. III, no. 2, Houston, summer/verano. 1982. Jos Antonio ALCARAZ: Mata y la Sinfnica de Dallas: Coherencia y color, Proceso, no. 289, cd. de Mxico, 17 may.; nota 40 (con motivo de la grabacin de un disco con dicha orquesta, para la firma RCA). 1984. Leslie GMEZ: The choral music of Luis Sandi (1905- ), Department of Music History, School of Church Music, Southwestern Baptist Teological Seminary, San Antonio, 444 pp. (tesis doctoral). 1985. Manuel PEA: The Texas-Mexican Conjunto, University of Texas Press.
Thtre de LArme
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Presencia de Mxico en San Antonio [Texas]: Abri Diemecke con dos conciertos, Proceso, no. 846, 18 ene.; nota 35 (crnica de la aparicin de Enrique Diemecke al frente de la Orquesta Sinfnica de San Antonio; la programacin incluy La noche de los mayas y Cuauhtmoc, de Revueltas). 1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del migrante, El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (incluye La migracin a los EU y el cancionero transfronterizo, pp. 16-18; ofrece la letra de 100 canciones seleccionadas; ndices). 1999. Humberto LVAREZ: Tejas est al norte: La msica nortea con otros nombres, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 2-6 (particularmente sobre el estilo tex-mex).
Otros documentos:
1999. Humberto LVAREZ: Tejas est al norte: La msica nortea con otros nombres, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 2-6 (particularmente sobre el estilo tex-mex).
1982. Jeremy MARRE: Beats of heart, the tex-mex; Ritmos del corazn, el tex-mex, largometraje documental, direccin y produccin de ; Harcourt Film Corporation, San Antonio, Texas (describe ampliamente el origen y el desarrollo del tex-mex en el norte de Mxico y el sur de EU).
1982. Beats of Heart, the Tex-Mex/Ritmos del corazn, el tex-mex, largometraje documental, direccin y produccin: Jeremy Marre; Harcourt Film Corporation, San Antonio (describe ampliamente el origen y el desarrollo del tex-mex en el norte de Mxico y el sur de EU).
Tezcatlipoca (en nhuatl, Espejo negro que humea). Deidad de los aztecas cuya fiesta se realizaba en el quinto mes, llamado Toxcatl (4 al 23 may.). Fray Joseph de Acosta describi esta celebracin:
Era muy solemnizada. En la vspera venan los seores al templo y traan un vestido nuevo conforme al del dolo, el cual le ponan los sacerdotes, quitndoles las otras ropas, y guardndolas con tanta reverencia, como nosotros tratamos los ornamentos [de la iglesia], y an ms. Haba en las reas del dolo muchos aderezos y atavos, joyas y otras preseas y brazaletes de plumas ricas, que no servan de nada sino de estarse all, todo lo cual adoraban como al mismo Dios. De ms del vestido con que le adornaban este da, le ponan particulares insignias de plumas, brazaletes, quitasoles y otras cosas. Compuesto de esta suerte, quitaban la cortina de la puerta, para que fuese visto de todos, y en abriendo, sala una dignidad de las de aquel templo, vestido de la misma manera que el dolo, con unas flores en la mano y una flauta pequea de barro de un sonido muy agudo, y vuelto a la parte de oriente la tocaba, y volviendo al occidente y al norte y sur, haca lo mismo. Y habiendo taido hacia las cuatro partes del mundo, denotando que los presentes y ausentes le oan, pona el dedo en el suelo y cogiendo la tierra de l, la meta en la boca y la coma en seal de adoracin; lo mismo hacan todos los presentes, y llorando, postrbanse invocando a la oscuridad de la noche y al viento, y rogndoles que no los desamparasen ni los olvidasen, o que les acabasen la vida y diesen fin a tantos trabajos como en ella padecan. En tocando esta flautilla, los ladrones, fornicarios, homicidas o cualquier gnero de delincuentes, sentan grandsimo temor y tristeza, y algunos se cortaban de tal manera, que no podan disimular haber delinquido. Y as todos aquellos no pedan otra cosa a su dios, sino que no fuesen sus delitos manifiestos, derramando muchas lgrimas con grande compuncin y arrepentimiento, ofreciendo cantidad de incienso para aplacar a dios. Los valientes y valerosos hombres y todos los soldados viejos que seguan la milicia en oyendo la flautilla, con muy grande agona y devocin pedan al dios de lo criado y al seor por quien vivimos y al sol, con otros principales suyos, que les diesen victoria contra sus enemigos y fuerzas para prender muchos cautivos para honrar sus sacrificios. Hacase la ceremonia sobre dicha diez das antes de la fiesta, en los cuales taa aquel sacerdote la flautilla, para que todos hiciesen aquella adoracin de comer tierra y pedir a los dolos lo que queran... El propio da de la fiesta de ese dolo Tezcatlipoca, juntbase toda la ciudad en el patio para celebrar asimismo la fiesta del calendario, y todos enderezbanse para pedir agua del cielo...
Texcoco. Una de las ciudades de la Triple Alianza (con Tlacopn y Mxico). A la llegada de los espaoles, uno de los centros urbanos ms desarrollados de la regin. Conquistada, cedi a la transformacin cultural, y all, en el que fuera el palacio del rey Nezahualpilli, fray Pedro de Gante* instal en 1523 la primera academia de artes de la zona, que inclua las materias de escritura y copia de msica, y canto coral; introdujo tambin los primeros instrumentos musicales de occidente (cuerdas y sacabuches y bajones), y produjo otros nuevos (chirimas, atabales y violines), luego utilizados en la catedral*. Tres aos despus, la escuela fue trasladada al convento de San Francisco de Mxico, donde fue conocida con el nombre de la capilla que all tenan los indgenas, San Jos de los Naturales*. (Ver tambin: Chirimas). Texicoringa. Voz hispanizada de tlaxicoringa*. Tex-mex. Estilo musical tradicional de los estados de Texas, Tamaulipas, Nuevo Len y Coahuila. Necesariamente es bailable, en tempo desde lento hasta rpido; casi siempre la msica tiene letra, aunque existen muchas piezas instrumentales. La dotacin de los conjuntos que tocan tex-mex es muy variable, pero por lo regular incluye tololoche* o contrabajo, acorden, batera y uno o dos violines, a los que se han sumado teclados electrnicos en pocas recientes. En los aos inmediatos a la Revolucin (19101917) se observ un gran movimiento de migrantes alemanes, que introdujeron factoras cerveceras en Coahuila y Nuevo Len, y renovaron el uso del acorden que era empleado incipientemente a partir de la ocupacin francesa (1863-1865); los otros componentes instrumentales los aportaron distintos grupos cancioneros tpicos de la zona. Aunque los orgenes de la msica bailable en dichos estados se remontan al siglo XVIII (ver: Msica nortea), el tex-mex surgi entre 1930 y 1950, a base de la experimentacin y sntesis de los antiguos estilos musicales. Entre otros, Lydia Mendoza* (n. Houston, Texas, 1916), cantadora que se inici en la msica con su familia en 1928, recogi numerosas canciones villistas y las estiliz en versiones modernas. Los Hermanos Crdenas, por su lado, mezclaron la cancin ranchera del centro de Mxico con la cancin nortea. Esta ltima modalidad la han continuado grupos ms recientes como Los Villafuerte*. En cambio, otros han sumado elementos de la msica tropical*, como Rigo Tovar*, o de la msica pop estadounidense, desde Trini Lpez* hasta Selena*. No obstante, ha prevalecido un estilo conservador que se identifica ms fcilmente como tex-mex clsico. En este ltimo campo destacan Little Jo Hernndez (n. San Antonio, Texas, 1943) y Leonardo Flaco Jimnez* (n. San Antonio, Texas, 1947), cuyas canciones (en ingls o bilinges), distribuidas en el flujo comercial, han suscitado controversias polticas debido al contenido social de sus letras. (Ver tambin: Chicanos, Msica nortea y Texas).
Fuentes bibliogrficas:
Despus de las ceremonias, comidas y procesiones, llega el fin de la fiesta con el sacrificio, al dolo, de un esclavo, arrancndole el corazn. Muerto el esclavo que representaba al dolo, llegbanse a un lugar sagrado y diputado para el efecto, y salan los mozos y mozas con el aderezo sobredicho, donde tandoles las dignidades del templo, bailaban y cantaban puestos en orden junto al tambor, y todos los seores, ataviados con las insignias que los mozos traan, bailaban en cerco, alrededor de ellos. A la puesta del sol, se daba fin, con otras ceremonias a las solemnidades del da. Lourdes Turrent agrega que en esta celebracin se ejecutaban himnos en honor del dios Tezcatlipoca, y antfonas procesionales.
Fuentes:
1590. Jos de ACOSTA: Historia natural y moral de las Indias, Sevilla, 1590; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1940 (en este texto se basan los escritos siguientes). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 979-980. 1993. Lourdes TOURRENT: La conquista espiritual de Mxico, FCE, cd. de Mxico.
Tham uarhcua. Voz porhpecha. Entre los porhpecha, baile de parejas. Thtre de LArme. Nombre impuesto al teatro Iturbide* de la ciudad de Mxico el 10 de junio de 1863, pocos das despus de haber entrado el ejrcito francs en la capital del pas. En l se presentaron varios dramas lricos franceses, y se realizaron veladas auspiciadas por la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia*. A instancias del propio Maximiliano, el local recuper su nombre original en 1866, poco antes de la derrota del imperio.
Fuente:
1972. Jorge A. HUERTA (ed.): A Bibliography of Chicano and Mexican Dance, Drama and Music, Colegio Quetzalcatl, Oxnard, 59 pp. 1989. Sergio MONSALVO: La cancin del inmigrante, Tinta Negra, cd. de Mxico, 225 pp. (sobre el rock chicano; mencin del tex-mex).
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Thierry, Mara del Carmen
Thierry (Palomino), Mara del Carmen (n. cd. de Mxico, 14 sep. 1962). Ejecutante de oboe y corno ingls. En 1988 se gradu de la ENM de la UNAM, con mencin honorfica. En 1993 curs perfeccionamiento tcnico en la Accademia Chigiana de Siena, Italia, con Hansjrg Schellenberg y se le concedi una beca escolar y el diploma al mrito del plantel. Durante 1998 curs oboe barroco con la maestra Joyce Alper en Austin, Texas, y fue invitada a participar con el Texas Baroque Ensamble, bajo la gua de Susan Ferr, y con la Cappella Cervantina dirigida por Horacio Franco. Desde 1989 es ejecutante de corno ingls en la Orquesta del Teatro de Bellas Artes y profesora en la ENM de la UNAM. En 1990 y 1991 fue seleccionada para representar a Mxico en el Pacific Music Festival en Sapporo y Tokio, Japn, tocando bajo la direccin de Leonard Bernstein, Cristoph Eschenbach, Neme Jrvi y Michael Tilson Thomas. Adems fue acreedora al primer premio del concurso Jvenes Valores de Bellas Artes (1985) y a la beca para intrpretes del FONCA de Mxico (1990 y 1995).
Fuente:
da una transcripcin para piano (en Fa mayor [introduccin y primera parte]/Si b menor [tro y final]). Se le puso letra (cuyo autor se desconoce), y se convirti en una de las canciones ms famosas de la poca revolucionaria (1910-1917). Dice:
Para Tierra Blanca van, que mi amor te espera all, a gozar, mi nia hermosa, de dicha sin igual. Yo ya me voy a vacilar con mi teniente coronel; no te lo vayas a llevar, no te lo vayas a comer...
Fuente:
Thiuimencha. Voz porhpecha. El que toca la trompa de caracol. Tichavsky, Radko (n. Jesenk, Checoslovaquia, 15 ago. 1959). Compositor y pedagogo. Curs la licenciatura en composicin en la Academia de Bellas Artes de Praga y la maestra en esa misma especialidad en el Conservatorio Rimski-Krsakov de San Petersburgo. En 1981 y 1983 obtuvo sendos premios nacionales de composicin en su pas natal. En 1984 lleg a la ciudad de Mxico y pocos aos despus adquiri la nacionalidad mexicana. Fue profesor en la ESM del INBA, la ENM de la UNAM y la EMUG. Establecido en Monterrey, en esa ciudad fue director de la Escuela de Msica de la UANL y director del Departamento de Difusin y Bellas Artes de esa misma casa universitaria. Ha publicado artculos periodsticos de crtica musical en diarios de Mxico y Monterrey. Ha compuesto obras para piano y otros solos instrumentales, msica de cmara y sinfnica, y canciones.
Fuente:
Tierra de temporal. Composicin de Jos Pablo Moncayo, para orquesta sinfnica, escrita en 1949 y estrenada ese mismo ao por la OSN. Fue premiada en el concurso nacional convocado por esa agrupacin con motivo del centenario luctuoso de Chopin. Partitura impresionista, destacan en ella las texturas en la seccin de alientos, as como el canto del corno ingls, que interpreta el tema principal. Tierra mojada. Obra coral de Carlos Chvez, basada en el poema del mismo nombre, de Lpez Velarde. Fue escrita originalmente para coro mixto, con acompaamiento de un oboe y de un corno ingls, en 1932. El 6 de septiembre de aquel ao se ejecut por primera vez en un concierto del Coro del Conservatorio bajo la direccin de Luis Sandi. El mismo coro la volvi a cantar dirigida por el propio Chvez; despus fue interpretada en EU. El compositor escribi una nueva versin para orquesta sola, a la cual puede aadirse la parte vocal. He aqu algunos versos del poema en el cual est basada la obra:
Tierra mojada de las tardes lquidas en que la lluvia cuchichea y en que se reblandecen las seoritas, bajo el redoble del agua en la azotea... Tierra mojada de las tardes olfativas en que un afn misntropo remota las lascivas soledades del ter, y en ellas se desposa con la ulterior paloma de No; mientras se obstina el tableteo del rayo, por la nube cenagosa... Tierra mojada, de hlitos labriegos, en la cual reconozco estar hecho de barro, porque en sus llantos veraniegos, bajo el auspicio de la media luz el alma se lica sobre los clavos de su cruz... Tardes en que el telfono pregunta por consabidas nyades arteras que salen del bao al amor a volcar en el lecho las fatuas cabelleras y a balbucir, con alevosa y con ventaja, hmedos y anhelantes monoslabos, segn que la llovizna acosa las vidrieras...
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Tiento. Segn el terico italiano Pietro Cerone (1566-1616) los tientos espaoles y los ricercari italianos son una misma cosa. Pero, ms bien, es probable que ambos tengan un mismo origen en la bsqueda de aplicar el nuevo motus contrapuntstico a la msica instrumental. Por su parte, el musiclogo Gilbert Chase tradujo tiento como preludio. Por su desarrollo contrapuntstico hay tientos que pueden considerarse antecedente inmediato de la fuga, aunque otros evidencian rasgos de improvisacin, como en el preludio libre. Los tientos escritos en Mxico datan, la mayora de ellos, de la primera mitad del siglo XVII. Entre sus autores figura especialmente Antonio Carrasco, activo en Puebla de los ngeles. Otro tiento antiguo se halla en el Cdice Saldvar no. 1, el cual es una pieza para rgano de Francisco Correa. Algunos compositores mexicanos contemporneos han retomado esta forma musical bajo sus propios conceptos, como Javier lvarez en sus Tientos (1985) para flauta, clarinete, violn, chelo y piano, o Juan Fernando Durn en Tres tientos para Gonzalo (1999), dedicados al guitarrista Gonzalo Salazar. (Ver tambin: Ricercare).
Fuentes:
Tiganijaya. En lengua zapoteca, zapatear bailando. (Ver: Zapateado). Tigres del Norte, Los. Uno de los grupos ms representativos de la msica nortea* mexicana. Integrado en 1978, sus miembros originales eran los hermanos scar, Eduardo, Hernn y Ral Hernndez, de Mocorito, Sinaloa, a quienes se sum Enrique Franco. Durante ms de veinte aos hicieron numerosas grabaciones y giras por todo Mxico, EU, Centro y Sudamrica y Espaa. En sus canciones tiene especial importancia la narracin dramtica tpica del corrido* norteo, y en el aspecto instrumental sobresalen el
1960. Jess BAL Y GAY: Tientos, Imprenta Universitaria, cd. de Mxico. 1970-1971. Emiliana de ZUBELDIA: Anlisis del tiento, Heterofona, vol. III (en dos entregas: no. 15, nov.-dic., p. 25; no. 17, mar.-abr., pp. 24-25), cd. de Mxico. 1975-1978. Pablo CASTELLANOS hijo: Curso de historia de la msica en Mxico, mimegrafo, Msica del perodo virreinal.
Tierra Blanca. Marcha militar de estilo romntico francs, compuesta por Prspero Caballero en 1912. El autor public ensegui1030
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acorden y el bajo elctrico que sustituye al tradicional tololoche, aunque tambin participan la guitarra (slo rasgueada) y la batera simple (bombo, tarola o tambor redoblante y cencerro) en ritmo binario, con algunos cierres y redobles de tarola. Entre las canciones ms famosas en su interpretacin se encuentran Contrabando y traicin (Camelia la texana), de ngel Gonzlez; La puerta negra, de Ramn Gutirrez; El nio y la boda, de Fidel Funes; La banda del carro rojo, de Paulino Vargas; y El celular, La dieta, Mi buena suerte, Ni parientes somos y Pedro y Pablo, de Enrique Franco. (Ver tambin: Chicanos, Msica nortea, Tex-mex).
Fuente:
Fuentes:
1997. Guadalupe LOAEZA: Tigres, Tigres, Tigres!, Tiempo Libre, vol. XVIII, no. 903, cd. de Mxico, 28 ago.-3 sep., p. 37.
1945. Conrado ACEVEDO: Tijuana: Ensayo monogrfico, Stylo, cd. de Mxico, 123 pp. 1975. Celso AGUIRRE BERNAL: Tijuana: Su historia, sus hombres, Imprenta Mexicali, Mexicali, 319 pp. 1989. Peter CLAYTON y Peter GAMMOND: Tijuana, Jazz A-Z Dictionary, Guiness Superlatives Ltd., Londres, p. 281. 1992. Roberto PONCE: Apoyada por el gobierno y la iniciativa privada, la Orquesta de Baja California se vincula a la educacin infantil, Proceso, no. 810, cd. de Mxico, 11 may., pp. 56-57. 2000. Roberto PONCE: Javier Btiz: Santana se sigue nutriendo de mi msica, ibid., no. 1217, 27 feb., pp. 72-73 (con informacin sobre el rock en Tijuana). 2000. Ana Lilia CORTS: Festival Hispanoamericano de Guitarra en el Centro Cultural Tijuana: Interaccin de concertistas y jvenes ejecutantes, La Jornada, cd. de Mxico, 14 nov., p. 3a (cultura).
Tij. Voz zapoteca; significa lo que se canta. Se aplica como sustantivo de cancin o romance. Tijel. En lengua tzeltal significa tocar un instrumento musical. En contextos diferentes tambin quiere decir tocar a la puerta, molestar y arrear. Tijquieto. En lengua zapoteca, canto de los muertos. Tijquitpa. En lengua zapoteca, canto de rgano. Tijuana. Ciudad al norte de Baja California, en los lmites con EU. Se fund en 1874 al crearse all un puesto fronterizo. Durante casi cincuenta aos fue una poblacin pequea e inestable, pero desde los aos veinte sufri un vertiginoso crecimiento debido al intercambio comercial internacional y al trnsito de migrantes. Esos factores tambin contribuyeron a que la ciudad ofreciera desde esa poca espectculos musicales para llamar la atencin del turismo. La cancionera Mara Juana Valdera*, nacida en Tijuana en 1909, fue una de las primeras representantes de la cancin fronteriza del noroeste de Mxico; escribi varias canciones alusivas a su ciudad natal y actu durante muchos aos en centros nocturnos y salones de baile. Despus Pedro J. Gonzlez*, un cancionero deportado de Los ngeles, se hizo famoso cuando lleg a Tijuana en 1940, perseguido por las arbitrariedades del sistema migratorio de California. Por otro lado, la ciudad fue un activo centro de jazz, principalmente desde que Jelly Roll Morton fue pianista del Kansas City Bar de Tijuana, de cuando data su grabacin Ta Juana (1923). Luego se asentaron numerosas bandas hasta generar un estilo propio a inicios de los aos sesenta, cuyo mejor ejemplo fue el trompetista Herb Alpert. Otro conjunto, The Tijuana Brass, realiz giras por EU entre 1966 y 1978 y grab discos que fueron ampliamente conocidos en ese pas, as como en Canad y Gran Bretaa. Desde fines de los aos cincuenta la intensa actividad de grupos de rythm and blues y rock and roll atrajo a jvenes msicos como Javier Btiz, Peter Escovedo y Carlos Santana (*), quienes ms tarde se hicieron famosos a la cabeza de sus propios conjuntos, en giras internacionales. La peculiar historia demogrfica de Tijuana hizo que la msica clsica de tradicin europea se introdujera con lentitud y eventos accidentados. Entre 1923 y 1940 se inauguraron academias de instrumentos de aliento, piano y canto, y comenzaron a ofrecerse modestos conciertos, pero muchos de los egresados de esas academias se trasladaron pronto a EU y abandonaron la ciudad. Tal situacin se mantuvo hasta los aos ochenta, en que el gobierno federal mostr su inters para apoyar el desarrollo social del municipio. El Centro Cultural Tijuana, creado en octubre de 1982, comenz ese ao a impartir cursos de msica. Ms tarde se fund la Orquesta de Baja California* por iniciativa de Eduardo Garca Barrios, quien tambin cre el Conservatorio de Msica*. Desde 1997 ese plantel ha sido dirigido por el guitarrista Roberto Limn, a cuyo trabajo se deben la fundacin del Centro Hispanoamericano de Guitarra y el Festival Hispanoamericano de Guitarra, celebrado cada ao desde 1994. (Ver tambin: Baja California).
Tipografa Michoacana de Msica. Fundada en Morelia, en 1885, por Francisco de P. Lemus*. Fue la editora de msica ms importante de la poca en Michoacn. Hacia 1903 su dueo la traslad a Celaya, Guanajuato. Tirado Zavala, Carlos (n. Zapotln del Rey, Jal., 4 nov. 1914). Pianista, compositor, arreglista y director de orquesta. Discpulo de Ramn Serratos en su Academia de Piano de Guadalajara. En 1936 se traslad a la ciudad de Mxico, donde obtuvo empleo como acompaante de numerosos cantantes. Fue pianista preparador de compaas de opereta, zarzuela y revista musical e hizo giras por toda la Repblica Mexicana, as como por EU, Centro y Sudamrica. Trabaj para diversas estaciones radiodifusoras y durante muchos aos fue director de la orquesta de la XEW, donde presentaba sus propios programas musicales. Dirigi igualmente la Orquesta Filarmnica Mexicana, con la cual grab, entre otras obras, el arreglo para violn y orquesta sobre temas de la pera Carmen de Bizet, hecho por Pablo de Sarasate e interpretando Higinio Ruvalcaba la parte solista. Escribi una gran cantidad de arreglos sobre canciones tradicionales mexicanas y arreglos para canciones de Gonzalo Curiel, Mara Grever y Agustn Lara. Para una pelcula, compuso su Concierto para dos pianos y orquesta, grabado por Guillermo Salvador y Aurora Serratos. Autor tambin de numerosas suites orquestales escritas para el cine; entre stas destaca la suite de la pelcula La sospechosa (1956), en que actu Silvia Pinal. Compuso, asimismo, formas breves para piano, una Sonatina para arpa e innumerables canciones. Grab discos con arreglos suyos y fue premiado por la revista estadounidense Byllboard Music por su disco Msica para recordar.
Fuente:
Titoco tico. De la onomatopeya nahua toko-tiko, que alude los sonidos del teponaztli* (ver tambin: Tocotn). Obra de Blas Galindo para instrumentos de percusin mexicanos, escrita en mayo de 1971. Tlacotalpan. Municipio del sur de Veracruz, situado al sureste de Alvarado y al oeste-noroeste de San Andrs Tuxtla. Desde el siglo IX d. C. su territorio estuvo habitado por los totonaku*, pueblo distinguido por sus tradiciones musicales. En el siglo XIII fue ocupado por los toltecas* y en el siglo XV lo invadieron los aztecas*. Hacia 1520 fue tomado por los espaoles, quienes introdujeron instrumentos musicales europeos como las cuerdas frotadas y los bronces de embocadura circular. Despus de la Independencia, en 1824 se form una banda de msica perteneciente a la Escuela Naval Militar. En 1896 se fund la Banda de Msica Municipal, que sobrevive hasta ahora. Desde la segunda mitad del siglo XIX se instalaron talleres especializados en manufactura de jaranas, arpas y guitarras huapangueras que eran distribuidas al sureste de Mxico y la costa del golfo. A partir del virreinato se arraigaron fiestas como las de Corpus Christi*, la Candelaria* y el Carnaval*, en las que participan grupos de msicos y danzarines, y en las que se mezclaron elementos culturales de procedencia mltilple, espe1031
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cialmente de Andaluca, la costa centro occidental de frica y de los pueblos originarios, principalmente los nahuas. Desde 1979, en la cabecera, se acostumbra realizar encuentros anuales de jaraneros, recitadores de dcimas y conjuntos de arpa y son jarocho. (Ver: Encuentro de Jaraneros en Tlacotalpan).
Fuentes:
tos, que con grande cuidado y vigilancia miraban a todos, y si se descompona en algo, y a los que excedan castigaban con grande severidad y rigor. A esta manera de baile llamaban tlanahua, que quiere decir abrazados; y duraban estos bailes y danzas hasta la noche.
Fuente:
1942. Jean B. JOHNSON: The huapango: A Mexican song contest, California Folklore Quarterly, vol. 1, San Francisco, pp. 233-244 (incluye descripcin del huapango y 41 versos en espaol de huapangos procedentes de Tlacotalpan; con traduccin aproximada al ingls). 1991. Humberto AGUIRRE TINOCO: Sones de la tierra y cantares jarochos, Casa de la Cultura de Tlacotalpan/Instituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 198 pp. (informacin histrica; letras de sones y canciones).
1615. Juan de TORQUEMADA: Historia antigua de Mxico, libro X, captulo XVI, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975, vol. III, pp. 381-383.
Tlaocolcuicatl. Voz nhuatl (de tlaocolli, triste, y cuicatl, canto). Canto triste, plaidero. Tlapanhuehuetl. Voz nhuatl, de tlalli, tierra; pani, encima, y huehue, viejo o grande. Es un tipo de huhuetl*, aunque ms grande y de sonido muy profundo. Se tocaba como ste, aunque en el caso del tlapanhuehuetl se haca un hoyo en la tierra para colocar encima el instrumento. El tamao y la forma del hueco determinaban la afinacin y la resonancia del tambor. Tlapitzalli. Voz nhuatl. Especie de flauta mltiple de barro, tradicional de los aztecas y otros pueblos nahua. Consiste en una embocadura de pico con cuatro tubos de diferente altura y con un solo orificio de obturacin en cada uno de ellos. Produca escalas pentfonas (ver: Sistema pentafnico) y se le consideraba instrumento sagrado de la fiesta de Tezcatlipoca*. La flauta simple de barro, empleada en celebraciones menos conspicuas, se llamaba acapitztli.
Fuente:
Tlamacazcateotl. Entre los mexicas, maestro de jvenes cantores; correga a quienes fallaban en el canto coral. Tlamazque Cuicamine. Voz nhuatl. En el pueblo azteca, sacerdotes cantores encargados de entonar sus oraciones dentro del templo, en las horas sagradas. Tlamilque. Voz de origen nhuatl. En la Costa Chica de Guerrero, dcese del bailarn que ejecuta chilenas, malagueas, sones, gustos, parabienes y otros bailes regionales. Tlanahua. Baile tradicional de los aztecas, celebrado en el mes toxcatl, en la poca de las fiestas de Huitzilopochtli*. Fray Juan de Torquemada lo describe detalladamente: En la fiesta que se celebraba en este mes toxcatl al dios Huitzilupuchtli [...] todas las doncellas que servan a este dios bailaban [...] Bailaban a las vueltas de estas doncellas los sacerdotes de este dios, los cuales llevaban emplumadas las cabezas con unas plumas blancas de garza o de gallina, y en la frente pendiente una rodaja de papel, a manera de rosa, los rostros entintados, y parte de ellos juntamente con los labios enmelados para que relumbrase y hiciese visos sobre la tinta. Cubran sus partes secretas con unos paos menores de papel de estraza, que ellos llamaban amamaxtli, que son unos paos menores de papel. Llevaban en las manos unos cetros de palma, y en lo alto de l una flor de pluma negra, y en la extremidad inferior una bola de la misma pluma. A este cetro llamaban cuitlacochtli, por razn de la bola con que remataba; y cuando bailaban llegaban la bola de los cetros o bastones al suelo, como demostrando que hacan fuerza y se sustentaban en ellos. Las mozas llevaban en las manos unas caas hendidas que llamaban tetehuitl, y pendiente de ellas un papel pintado de negro a manera de banderilla; esto era en la gente comn y pobre, pero las hijas de seores y gente rica colgaban de la caa un sendal o toca muy delgada y muy labrada, de los mismos colores que iban los papeles. Dos escuderos estaban sobre aquel hogar o fogn, cuyo pretil o brocal era muy ancho, y guiaban la danza andando alderredor de l, y llevaban a las espaldas unas jaulas hechas de madera de pino o tea, que todo esto tena su representacin, y llamaban a este baile toxcachochola, que quiere decir saltos o baile de la fiesta seca, por cuanto se haca una orden de pedir agua, por la seca que haba en este mes quinto, llamado toxcatl, que corresponde alguna parte de nuestro mayo. Los que taan el teponaztli o tambor, con que les hacan el son para bailar, no estaban presentes como en los otros bailes comunes y ordinarios acostumbraban, sino en cierto aposento o sala metidos, de donde les taan. De manera que se oa el son y no se vean las personas, ni instrumentos musicales. Toda la gente de palacio y hombres de guerra, as mozos como viejos, bailaban en otra parte, apartados de stos, todos trabados de las manos y culebreando a manera de las danzas que los populares, as hombres como mujeres, hacen en Castilla la Vieja. Y eran las guirnaldas que llevaban sobre sus cabezas estas mozas y doncellas como los copillejos de flores que acostumbran llevar por mayo las mozas en tierra de campos. Y aunque iban mezclados hombres y mujeres, y asidos unos a otros de las manos, era todo con mucha honestidad, porque haba hombres viejos y ancianos, sealados para estos das y ac1032
Tlapitzaliztli. Voz nhuatl. Flauta mltiple u ocarina de barro con forma de ave. Era comn entre los aztecas como instrumento ldico y de reclamo. Tlapitzcatzin. Voz nhuatl. Dignatario o seor de las flautas. Encargado de corregir y ensear los cantos del templo donde este msico resida. (Ver tambin: Tzapotlateohuatzin). Tlaquepaque (del nhuatl tlakpak, en lo alto). Cabecera del municipio del mismo nombre, en el centro de Jalisco y las proximidades de Guadalajara*. Su territorio fue poblado por los toltecas desde el siglo VI y ms tarde ocupado por cocas del tlatoanazgo de Tonallan; algunos de sus silbatos y flautas de barro cocido se conservan hasta hoy en el Museo Regional de Guadalajara. En 1530 fue conquistado por Nuo de Guzmn y frailes franciscanos emprendieron la evangelizacin de los nativos, ensendoles el canto llano, la fundicin de campanas y la construccin de instrumentos musicales de origen europeo. Durante el resto del siglo XVI e inicios del XVII se edificaron las primeras iglesias, que emplearon a los chirimas o msicos locales en sus modestas capillas de msica. En 1586, cuenta fray Antonio de Ciudad Real, lleg el padre comisario a San Pedro [Tlaquepaque]; recibironle all los indios con mucha msica y fiesta de arcos. Tal msica es el baile solemne que todava a inicios del siglo XXI se realiza en los atrios de las iglesias, con vestido tpico y participacin de las familias vecinas, haciendo sonar los pies con cascabeles y sartales y tomando en las manos arco y flecha o escudo y hacha. El Santuario de San Pedro fue terminado en 1813 y sostuvo desde sus primeros das escoleta y coro de infantes, as como pequeos conjuntos instrumentales. En la primera mitad del siglo XIX se formaron las primeras bandas de msica militares, aunque funcionaban de manera itinerante. La primera banda de msica municipal fue fundada durante el porfiriato, aunque sta alcanz su nivel ms productivo despus, bajo la direccin de Francisco Crdenas Larios*. Desde inicios del siglo XIX el Parin de San Pedro aloja grupos de msica tradicional y actualmente es uno de los escenarios ms importantes para los
Tlayacapan
mariachis de Jalisco. A lo largo del siglo XX se han formado numerosos mariachis en San Pedro, entre ellos el de Gilberto Parra*, que march a la ciudad de Mxico, y el Perla de Jalisco, que ha realizado giras internacionales. En otros puntos del mismo municipio, las fiestas patronales y cvicas de San Pedro, San Martn de las Flores, Santa Anita y Toluquilla se efectan con la participacin de grupos de msica y baile. Adems son tpicas las charreadas y los jaripeos en compaa de bandas con tambora.
Fuentes:
1983. Arturo CHAMORRO: La msica popular en Tlaxcala, Direccin General de Culturas Populares/Premi Editora de Libros, Tlahuapan, 85 pp. (col. La Red de Jons/Cultura Popular, 9; 2 ed., 1985). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1999. Josu GASTELLOU: Catlogo de rganos tubulares histricos del estado de Tlaxcala, Universidad Iberoamericana, Puebla (con fotografas).
1589. Antonio de CIUDAD REAL: Tratado curioso y docto de las grandezas de la Nueva Espaa, 3 ed. moderna, (J. Garca Quintana y V. M. Castillo Farreras, eds.), UNAM, cd. de Mxico, 1993, p. 93, t. II. 1742. Mathias ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed. moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., J. I. Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924. 1993. Ramn MATA TORRES: El mariachi, ed. del autor, Guadalajara, 30 pp.+11.
Tlatelolco. I. Ciudad nahua, ver: Aztecas. II. Colegio de Tlatelolco, ver: Colegio Imperial de Santa Cruz de Tlatelolco. III. Mictln Tlatelolco. Composicin de Manuel de Elas, para orquesta de cuerdas, inspirada en los diversos sucesos trgicos que a travs de la historia han tenido lugar en Tlatelolco. IV. Lamento y canto por Tlatelolco. Obra para chelo solo de Salvador Carballeda, compuesta en 1988 por encargo del comit para la conmemoracin de los veinte aos de los trgicos sucesos de Tlatelolco. Se estren en la Facultad de Ciencias Polticas de la UNAM por el chelista hngaro Tamas Lakatos, quien a su vez la present en Berln y Budapest, en 1989. Tlaxcala. Estado del centro-este de Mxico, situado en los restos del antiguo reino tlaxcalteca, que en el siglo XVI se extendi por el sur hasta Puebla y por el norte hasta la regin huasteca. Se sabe poco de las antiguas costumbres musicales de los tlaxcaltecas, pues al arribo de los espaoles en 1519, rpidamente comenzaron a mezclar sus cantos y bailes con los de los europeos. Adems la Iglesia pronto modific sus tradiciones artsticas. Asociados con los europeos, los tlaxcaltecas participaron de manera fundamental en la toma de Mxico-Tenochtitln y, luego, en la conquista del norte de lo que sera la Nueva Espaa, desde San Luis Potos y Nuevo Len hasta Nuevas Filipinas (hoy Texas) y Nuevo Mxico. Los instrumentos de cuerda, los rganos tubulares, el canto llano y la escritura musical se introdujeron en templos y misiones de Apizaco, Huamantla, Santa Mara Texcalac, Tetla, Tlaxco y Tlaxcala*. Desde el ltimo tercio del siglo XVIII e inicios del XIX se crearon bandas de alientos en esas mismas poblaciones, al igual que en Calpulalpan, Chiautempan, Cuapiaxtla, Huamantla, Nanacamilpa, Papalotla, San Ildefonso Hueyotlipan y Zacatelco. Pero la Iglesia conserv un papel importante en la enseanza musical hasta el siglo XX. Las fiestas de los santos patronos son, igualmente, fechas que an tienen influencia en las actividades de las bandas y los coros regionales. Sin embargo a partir de 1938 las escuelas normales rurales recibieron apoyo del gobierno federal para impartir clases de msica y formar pequeos coros y orquestas. Entre los msicos originarios del estado se encuentran el director de bandas Jos M. Islas*, autor de la marcha Recuerdo de Huamantla; el compositor y pedagogo Estanislao Meja*; el guitarrista scar Mndez Franco*; y el pianista y compositor Gonzalo Macas*.
Fuentes:
Tlaxcala. Ciudad capital del estado del mismo nombre, en el centro de Mxico. Fundada hacia 1519 por tlaxcaltecas y espaoles, tuvo un rpido desarrollo al convertirse en punto de expansin al noreste del virreinato. Aunque era indgena la mayora de su poblacin, sus expresiones artsticas se mezclaron desde el siglo XVI con las de los espaoles. No obstante, hoy subsisten manifestaciones musicales como el conjunto azteca y la danza de los chivos, con menor grado de asimilacin europea. Las campaas de evangelizacin lograron, tambin pronto, la conversin masiva de los indios. El historiador Garca Icazbalceta seala la representacin de cuatro autos sacramentales, que termin con un motete en canto de rgano, el da de San Juan del ao 1538. La ciudad se convirti en un centro musical destacado durante los ltimos aos del siglo XVI, despus sufri la influencia de Puebla de los ngeles*. Dentro de las efemrides ulteriores cabe destacar la entrada en vigor del Reglamento de la instruccin primaria (1898), que oblig a cursar canto a una y dos voces a los asistentes a la educacin elemental. La pera fue introducida en el teatro Xicotncatl* (1868), sin embargo las compaas lricas dejaron de visitar la ciudad luego de la Revolucin de 1910.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 90-91 (acerca de la msica en Tlaxcala en la poca de la Conquista). 1947. Estanislao MEJA: Arte e historia en la ciudad de Tlaxcala [...], Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, captulo XXXIII, pp. 545-554. 1970. Nicols CORONA POPCATL: Danzas, cantares y costumbres tlaxcaltecas, sr., Tlaxcala (citado por Chamorro, 1983, p. 10). 1983. Arturo CHAMORRO: La msica popular en Tlaxcala, Direccin General de Culturas Populares/Premi Editora de Libros, Tlahuapan, 85 pp. (col. La Red de Jons/Cultura Popular, 9; 2 ed., 1985).
Tlaxicoringa (tambin taxicaringa o texicoringa). Antigua danza india que consista en bailar en un llano, alrededor de un calabazo hueco al que los participantes hacan girar con los pies y con las manos. Lo practicaban ampliamente diversos grupos de la familia nahuauza, como los caxcanes, los huaxixil, los nayeris*, los odam* y los tekuexes, y tena un fin ritual, propiciatorio. El calabazo hueco estaba relacionado con el vientre materno y la fertilidad de la tierra. Los llanos en que se bailaba el Tlaxicoringa o Taxicaringa se consideraban como sagrados y a su alrededor vivan los sacerdotes y su pueblo. Actualmente existen dos poblaciones en el suroeste del estado de Durango, en la Sierra Madre Occidental, llamadas Calabazas y Taxicaringa, habitadas principalmente por la etnia odam. Al oeste de Taxicaringa corre el ro que lleva ese mismo nombre y es tributario del ro de San Pedro Mezquital. Segn informacin difundida por Higinio Vzquez Santa Ana, Jos Godnez* tuvo en sus manos una posible transcripcin del baile en una partitura del siglo XVII. (Ver tambin: Calabazas, Las).
Fuentes:
1892. Diego MUOZ CAMARGO: Historia de Tlaxcala, Oficina de la Tipografa de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 278 pp. (sobre la msica de los indgenas tlaxcaltecas: parte I, p. 135). 1902-1904. Frederick STARR: Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico, 2 vols., Putnam Memorial Publication Found, Davenport, Ia., EU (canciones de Tlaxcala, pp. 25-27). 1926. Jos G. MONTES DE OCA: Danzas indgenas mexicanas, Imprenta del Gobierno del Estado, Tlaxcala, 44 pp. 1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, pp. 208-209 (correspondiente al ao 1907; acerca de la msica en una celebracin religiosa en Ocotln, Tlaxcala). 195?. Tlaxcala y la msica, indita, cd. de Mxico. 1970. Nicols CORONA POPCATL: Danzas, cantares y costumbres tlaxcaltecas, sr., Tlaxcala (citado por Chamorro, 1983, p. 10).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I, Botas, cd. de Mxico, 381 pp. 1972. Peter T. FURST: El concepto huichol del alma, Mitos y arte huicholes, SEP Setentas, cd. de Mxico, p. 33 (mencin de la ceremonia del tambor y la calabaza entre los wixaritari).
Tlayacapan. Cabecera del municipio homnimo, situado al norte del estado de Morelos. Los primeros asentamientos en la regin se remontan a la ocupacin misma de Mesoamrica. Hacia el siglo II a. C. fue poblada por olmecas* y, despus del siglo X se disput entre toltecas*, tlahuicas (ver: pjiekakjoo) y grupos de otomes (ver: Hh). Los xochimilcas, de habla nahua, dominaron la re1033
Tlayacapan, Banda
gin en los siglos XIII al XV, antes de ser sometidos por el poder central de Mxico-Tenochtitln. En la Relacin de Totolapan y su partido (1579), hecha por Andrs de Curiel, se declar que Tlayacapan tena sujetos a los pueblos de Huixquitepec, Cuitlapila, Actopan, Tezontitln y Monopala, todos ellos asentamientos nahuas. En ese mismo documento se informa sobre los ritos y ceremonias con las que se consagraban los actos religiosos y civiles, y que solan engalanarse con cantos y danzas con acompaamiento instrumental (ayacachtli, teponaztli, huhuetl, silbatos y flautas de barro), especialmente durante las fiestas consagradas a Tlloc, Quetzalcatl* y Ostoteotl. La Relacin destaca los festejos matrimoniales y seala que el da del casamiento iban por la desposada el padre y parientes del desposado quien era llevado en hombros; estando all ataban a la manta del desposado el huipil (vestido) de la desposada, en seal de que eran casados; despus seguan grandes festejos que incluan danzas y banquetes por espacio de siete das, en los cuales se emborrachaban. Con el reino de Moctezuma Ilhuicamina, los capitanes del ejrcito llevaban un huhuetl*, con el que ejecutaban las danzas consagradas a la guerra. La tradicin culta de los cantares con acompaamiento de teponaztli* tambin se haba arraigado, a semejanza de las prcticas de Texcoco y Azcapotzalco (ver: Cantares mexicanos). A partir de la Conquista, la poblacin indgena fue catequizada por frailes agustinos, cuyo convento fue concluido en 1572. stos introdujeron la fundicin de campanas, el canto llano, la escritura musical, la fbrica de rganos y la formacin de bandas de msica que caracterizaron a la poblacin desde el virreinato. Desde los primeros aos de la ocupacin espaola se adopt la celebracin del Carnaval*, que pronto uni elementos de origen europeo e indgena. El traje tpico de los danzarines de esta fiesta, conocidos como chinelos, se extendi como una stira de la vestimenta de los encomenderos y, ms tarde, de los hacendados. Lleva un vestido largo a manera de camisn de mujer, un sombrero largo en forma de cono trunco invertido, adornado con plumas de avestruz, remedo de los que usaban las damas de la aristocracia; capa y vestido de terciopelo oscuro, con detalles de color, y una mscara hecha con tela de alambre y crin de caballo, con ojos verdes o azules, como los de los opresores europeos. Este disfraz se completa con un volantn, rectngulo de tela que va pintado con leo y cosido de su borde superior a la parte posterior del vestido, y una esclavina sujeta a la espalda, de la que penden letreros con mofas e insultos escritos contra la clase pudiente y el poder clerical. Como seal de que a toda esta superficie alusiva a la moda europea, se impondr necesaria y finalmente el signo de lo mexicano, el atuendo va aderezado de bordados con lentejuelas e hilo de color, con guilas, serpientes, soles, pirmides y otros motivos prehispnicos y con representaciones de los volcanes Iztacchuatl y Popocatpetl y de divinidades mexicanas. Los sones para la danza de los chinelos se originaron en parodias de las danzas de Castilla, pero adquirieron su estilo propio, con acompaamiento de caracoles, silbatos y chiflidos (ver: Chiflar). En 1872 se organiz la primera banda moderna, con dos violines, dos clarinetes y bombo y platillo; con el nombre de Los Alarcones, la fundaron Vidal Santa Mara (1849-1916) y Juan Chilopa, con un grupo de vecinos. Originalmente acompaaba a un danzarn de nombre Jess Meza, conocido como Chucho el Muerto, a quien se atribuyen los primeros sones de chinelos de Tlayacapan. En 1875 el seor Felipe Teuctli fund la Comparsa de la Unin, en el barrio de Tezcalpa; en 1880 la seora Francisca Daz form la Comparsa Amrica y poco despus se crearon las comparsas Azteca (1881) y Central (1890), que organizaron las grandes danzas de chinelos con banda, que desaparecieron con la Revolucin Mexicana. La Banda de Los Alarcones adquiri fama durante ese levantamiento armado, bajo la gua del coronel zapatista Cristino Santa Mara, y fue la base de la moderna Banda Tlayacapan*, la ms conocida del estado de Morelos. Actualmente siguen siendo famosas las bodas y otras fiestas que se celebran con procesin de msicos y comparsas, recorriendo las calles. (Ver tambin: Danza de los chinelos).
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Fuentes:
1997. Mara RAMREZ: La restauracin del imponente convento de Tlayacapan, Contenido, no. 410, cd. de Mxico, ago., pp. 82-83. 2004. Claudio FAVIER ORENDAIN: Ruinas de utopa: San Juan de Tlayacapan, espacio y tiempo en el encuentro de dos culturas, FCE, cd. de Mxico, 329 pp.
Tlayacapan, Banda. Ver: Banda Tlayacapan. Tlemaitl (en nhuatl, sahumador). Elaborado en cermica, con el mango hueco y con piedrillas en su interior que lo hacan emitir sonido, como en un sonajero, era utilizado para inciensar las figuras sagradas. Tobinza. En lengua zapoteca, conjunto de danzantes. Toccata para percusiones. Obra de Carlos Chvez escrita en 1942 por encargo de John Cage (1912-1992), quien deseaba ejecutarla con su propio grupo de percusionistas. Fue estrenada el 31 de octubre de 1947 en el Palacio de Bellas Artes, por miembros de la OSN de Mxico bajo la gua de Eduardo Hernndez Moncada, tras un intento fallido de ser interpretada por el citado conjunto estadounidense. Integrada por tres partes (I. Allegro sempre giusto, II. Largo, III. Allegro un poco marziale), requiere seis percusionistas; incluye todos los instrumentos de percusin usados en la orquesta sinfnica. La pieza constituye, junto con Tambuco*, una de las composiciones ms representativas del repertorio percusivo mexicano, cuyo antecedente directo es Preludio y fuga rtmicos*, de Jos Pomar. La Toccata fue editada por Mills Music Incorporation, Nueva York, NY, 1954. (Ver tambin: Xochipilli Macuilxchitl).
Fuente:
1977. Mario LAVISTA: Chvez: Toccata para percusiones, programa de la OSN, INBA, cd. de Mxico, 22 abr. (concierto extraordinario).
Tocotn. De la onomatopeya nahua toko-tiko, que alude los sonidos del teponaztli*. Danza mexicana, en metro ternario y tempo moderadamente rpido. En un principio se acompaaba por teponaztli, pero despus, bajo la influencia espaola, se acompa tambin con guitarra y otros instrumentos de cuerda. Aunque fue censurada por las autoridades virreinales en el siglo XVI, su prctica perdur hasta el siglo XIX. Francisco Javier Clavijero public, en 1776: Se conserva hasta hoy entre los mexicanos una danza antigua que llaman vulgarmente el tocotn, la cual es bellsima y tan honesta y grave, que se permite a los indios el hacerla aun en los templos. Danzaban no solamente los nobles, los sacerdotes y las vrgenes de los colegios, sino aun los mismos reyes, unas veces en el templo por ejercicio de la religin y otras por recreacin en su palacio; pero aun en este ejercicio tenan lugar distinguido en atencin a su carcter. El Mtodo de ctara y vihuela (ca. 1670) de Sebastin de Aguirre*, contiene dos tocotines arreglados para guitarra. Otro ejemplo es un tocotn que Vicente T. Mendoza recogi en Chilapa, en 1949, de un presbtero catlico, el cual se titula Ne neepa tepetzin, All en el cerrito (publicado equivocadamente como De nepa tepatzin), dedicado a Tonantzin (ver: Guadalupe, Nuestra Seora de) y en cuya transcripcin musical se observa una sucesin de compases de tres y seis octavos con una sobria meloda en una escala hexfona.
Fuentes:
1776. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1964, p. 345. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 132-136. 1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (ejemplo no. 68; descripcin en la p. 116).
Tochcatl. Flauta de carrizo empleada durante el tochca, fiesta del mes Tozoztontli, vigilia pequea ofrecida a Quetzalcatl*. Tojl lalinjni. Voz zapoteca que se refiere al canto llano.
Toluca
Tokatyan, Armando (n. Alejandra, Egipto, 12 feb. 1899; m. cd. de Mxico, 1960). Cantante, tenor. Hijo de padre armenio y madre blgara. Inici sus estudios vocales en Sofa y en Roma. Muy joven se estableci en EU, donde realiz giras nacionales y cant en los teatros lricos ms importantes de ese pas. Lleg a la ciudad de Mxico con Carlo Morelli*, contratado para cantar en tres temporadas sucesivas; a la tercera decidi radicarse en el pas. Ms tarde se naturaliz mexicano. Form parte de varias compaas opersticas mexicanas e intervino en un largometraje nacional. Se le recuerda an por su versin de Edgardo en Lucia di Lammermoor (1941), as como de Don Jos en Carmen (1943), Rodolfo en La bohme (1943) y Alfredo Germont en La traviata (1944-1945).
Fuente:
1969. Alfred ROSE: Recordemos a un gran cantante, Buena Msica XELA, ao 3, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 5-6 (ofrece importantes datos biogrficos).
alrededor de 1885, y pronto su empleo y manufactura se extendi a Cuba y Centroamrica. Desde un principio cont con cuatro cuerdas de tripa, afinadas por cuartas (La3, Re4, Sol4 y Do5). Su diapasn se divide en siete trastes superiores; la parte inferior del tasto carece de ellos. En las orquestas tpicas se le ha utilizado para reforzar la parte baja de la dotacin instrumental cuando los acordes son ejecutados por guitarras. Entre 1925 y 1930 Jos Canto, director de bandas, sustituy en Yucatn al tololoche por el chelo que, segn l, tiene adems, la cualidad de cantar, es decir, de tocar notas ligadas por el arco. Su empleo cay en desuso, pero la palabra tololoche se extendi por toda la Repblica Mexicana ya no para nombrar al instrumento yucateco, sino para el contrabajo* de la familia de la viola. En ciertas partes de Jalisco y Michoacn, se llama incorrectamente tololoche al guitarrn* de los mariachis.
Fuentes:
Toledano (Castillo), Alejandro (n. cd. de Mxico, 12 may. 1957). Compositor. Estudi en la ENM de la UNAM donde fue alumno de Filiberto Ramrez Franco y Juan Antonio Rosado (composicin), Manuel Hernndez (fagot) y Nstor Castaeda (msica de cmara). Como fagotista, pianista y clavecinista fue miembro de varias orquestas de cmara de la ciudad de Mxico. Ms tarde se dedic a la composicin. Algunas obras suyas son Suite D. S., Yelltica y Tarantella, para piano; Yo te escribiera..., para soprano y piano; Eventos, para flauta, clarinete y fagot; Nocturno, para orquesta; e Incursiones, para cinta magnetofnica; adems de numerosas piezas corales infantiles. Es autor del texto didctico infantil Tocar y cantar (en dos volmenes). Ha sido subgerente de Operacin de la OFCM y gerente general de la OSN.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, se., cd. de Mxico. 1959. Francisco J. SANTAMARA: Diccionario de mejicanismos, Porra, cd. de Mxico.
Toledo Matus, ngel (n. y m. Juchitn, Oax., 22 oct. 1953-20 jun. 1994). Cancionero en lengua zapoteca. Curs la carrera de arquitectura en la ciudad de Mxico. Con su cancin Huave mi hermano obtuvo el primer lugar en el Festival de la Cancin Indgena celebrado en la ciudad de Oaxaca; ms tarde particip en el Zwischen Velt Festival, en Berln. Sus hermanos Felipe y Francisco grabaron todas sus canciones; entre stas se encuentran Da guuya xpinnu, Rosa Piina, Angelito y Viva la Revolucin.
Fuentes:
Toltecas. Civilizacin precortesiana de la familia nhuatl. Su esplendor se localiza entre los siglos IX y XI d. C. En su capital Tula (Tollan) se lleg a un gran desarrollo cultural, donde, a travs de su monarca y maestro Ce Acatl Teopiltzin Quetzalcatl*, sus habitantes recibieron la influencia artstica, filosfica y militar de Teotihuacn*. La palabra toltecatl fue sinnimo de artista entre sus vecinos. Por una cierta relacin con los elementos agua y viento, le dieron mucha importancia a los instrumentos musicales de aliento, y fabricaron silbatos, ocarinas, flautas y trompas de caracol en el estilo teotihuacano. En la msica religiosa y militar, posiblemente crearon, o al menos definieron los principales aspectos organolgicos de dos instrumentos clsicos mesoamericanos de percusin: el huhuetl* y el teponaztli*. La expansin de los nahuas desde el siglo X llev a esos instrumentos hasta Yucatn, en los antiguos dominios mayas*, donde se adoptaron y recibieron los nombres de xankantaan* y tunkul*, respectivamente. La decadencia de la civilizacin tolteca condujo a esparcir sus pobladores por toda la regin mesoamericana, a partir del siglo XI, con lo cual hubo una mayor expansin de sus costumbres musicales, antecedente directo de las de los aztecas*.
Fuentes:
Tolentino (Hernndez), Arturo (n. Sierra Mojada, Coah., 13 sep. 1888; m. Ciudad Jurez, Chih., 2 feb. 1952). Compositor. Ocup diversos cargos administrativos en su comunidad y en 1941 fue nombrado director de la Biblioteca Municipal de Chihuahua. Ese mismo ao fund la Academia de Artes y Literatura de Chihuahua, en colaboracin con Heriberto Garca Rivas. Sin haber tenido preparacin musical formal escribi un Intermezzo sinfnico, y piezas de saln como Ojos de juventud (vals cantado; letra de Gustavo guila) y las canciones Alma parralense, Dora, Hora de encanto, La dama blanca, Maravilla, Sonrisas de primavera, Tricolor, Tus ojos, Uranus y Ven para siempre.
Fuente:
1922. Walter LEHMANN: Ein tolteken-klagegesang, Festschrift Eduard Seler..., zum 70 geburtstag, Stuttgart, pp. 281-319 (incluye traduccin de canciones supuestamente toltecas al alemn; el autor da mayor relieve a aspectos etimolgicos que a elementos lricos o etnolgicos y ofrece informacin histrica poco exacta). 1964. Carmen SORDO: Los signos de los das del calendario tolteca y su relacin con la msica, Revista del Conservatorio, no. 8, cd. de Mxico, oct., pp. 14-15.
Tololoche (o tololoch). Jess C. Romero afirma que esta voz deriva del maya mekloch, lo que se abraza. Instrumento cordfono punteado, con forma hbrida entre guitarrn y violonchelo. Inventado en Yucatn, all tambin se conoci como guitarrn-violonchelo. Se toca colocado entre las piernas, no de frente como el violonchelo, sino ligeramente ladeado, un poco recargado en el pecho y con una pata inferior muy corta, para ponerlo sobre el piso. Fue ideado y fabricado por primera vez por Juan Tolvaos*,
Toluca. Ciudad capital del Estado de Mxico (ver: Mxico, Estado de). Fundada en 1120 por los matlatzinca, con el nombre de Nepintatuhui. Despus los nahuas la llamaron Tollocan. Los vestigios musicales ms antiguos que se tienen del perodo nahua son flautas, ocarinas y silbatos en cermica, y restos de huhuetl y teponaztli de madera. En 1521 los espaoles tomaron la ciudad y en 1550 los franciscanos edificaron un convento y una iglesia donde se introdujeron los primeros instrumentos de cuerda, el canto llano y la escritura musical. Alrededor de 1690 el organista y compositor Joseph Loaysa y Agurto* lleg a la ciudad como maestro de capilla de la catedral. La iglesia del Carmen tuvo tambin una capilla musical con coros, rgano y pequea orquesta. Durante el virreinato la ciudad fue un importante centro comercial y militar, y se conoce que en el siglo XVIII se formaron varias orquestas de baile y bandas militares cuya tradicin perdur hasta despus de la Independencia nacional. La Banda de Msica de los Dragones de la Reina, activa desde 1796, se transform en 1823 en Banda de Msica del Batalln de Toluca y luego en Banda de Msica de la Guardia Nacional de Toluca. Entre los compositores de esa poca se encuentra Jos Mara Bustamante*, autor del clebre drama con
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Tolvaos, Juan
msica Mxico libre* (1821). Ms tarde naci en esta ciudad Guadalupe Olmedo*, pianista y compositora que estuvo casada con Melesio Morales. Toluca recibi compaas teatrales lricas desde la segunda mitad del siglo XVIII, con las cuales se introdujo la zarzuela y la tonadilla, y luego de la Independencia, la pera, interpretada en los teatros Principal (inaugurado en 1851) y Gorostiza (1881). En 1871 se cre la Sociedad Artstica Regeneradora, que contrataba compaas de pera italiana cada ao y en 1872 condecor a la soprano ngela Peralta. Con el porfiriato se cre la Academia de Msica del Instituto Literario y Artstico de Toluca donde imparti clases de piano Carlos Abraham Estrada. En ese plantel Luis G. Saloma interpret el Primer concierto para violn de Flix Mendelssohn, el 18 de julio de 1893, acompaado al piano por Rmulo Fernndez. La misma escuela cont con una banda de alientos, en la poca en que se form tambin la Banda de Msica Municipal. Segn Vasconcelos, a fines del siglo XIX an haba una orquesta en la catedral y El Carmen ofreca servicios diarios con msica de coros y rgano. Despus de la Revolucin (1910-1917) se cre la Escuela de Msica del Estado de Mxico, de existencia efmera. A inicios de los aos cuarenta se fund la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Toluca, que ha funcionado durante ms de sesenta aos. En 1958 se cre la Escuela de Bellas Artes del Estado de Mxico, que form instrumentistas y cantantes durante varios aos. En 1991 el chelista Lszlo Frater fund el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico donde han enseado profesores como Karl Bellinghausen, Juan Fernando Durn, Fernando Lipkau, Roberto Medrano, Lourdes Rebollo, Horacio Rico, Jorge Ritter, Hebert Vzquez y Lilia Vzquez. Algunos de los modernos grupos musicales de la ciudad son la OSEM*, que ofrece conciertos en el auditorio Felipe Villanueva; el Coro y la Orquesta de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico y la Orquesta de Cmara de Toluca. En honor de esta ciudad, Armando Lavalle compuso su Concierto Tolloacan (1978) para piano y orquesta.
Fuentes:
Tollis (della Rocca), Matheo (n. Italia, ca. 1710; cd. de Mxico, 18 nov. 1780). Compositor y clavecinista. Inici sus estudios musicales en Italia, pero desarroll sus primeros trabajos de msica en Espaa. Lleg a Mxico el 16 de enero de 1756 y fue desde entonces protegido de la virreina, Mara Luisa del Rosario de Ahumada y Vera, que lo recomend al arzobispo de Mxico Manuel Rubio de Salinas para que ingresara al grupo msico de la catedral. As pues, form parte de la capilla desde 1756, y actu como clavecinista, sochantre y, finalmente como segundo maestro de capilla. No obstante, al morir su superior Ignacio de Jerusalem*, Tollis qued como maestro de capilla interino y, dada la inconformidad del cabildo, que lo consideraba msico poco valioso, no ocup nunca el magisterio oficial: sigui como interino hasta el da de su muerte. Autor de varias misas, vsperas, un Requiem y otras obras sacras, la mayora extraviadas.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 114. 1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, pp. 140-156. 1973. Robert STEVENSON: Jos Manuel Aldana y Mateo Tollis della Rocca, Heterofona, vol. V, no. 30, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 16-18. 1975. Latin American Colonial Music Anthology, Secretara General de la OEA, Washington, DC, pp. 235-236, reproduccin en Inter-American Music Review, vol. X, no. 2, primavera-verano 1989, pp. 104-105.
Tom Villaseor, Claro (n. y m. Magdalena, Jal., 1844-1905). Laudero. Aprendi el oficio de carpintero de su padre; desde su juventud se especializ en la manufactura de instrumentos musicales de cuerdas. Sus trabajos (violines, violas, chelos, contrabajos y guitarras) han sido considerados obras extraordinarias de la artesana regional. Hizo tambin cajas para rganos y pianos.
Fuente:
1814. Annimo: Relacin de las fiestas con que en la ciudad de Guadalaxara, capital del reyno de la Nueva Galicia en la Amrica Septentrional, se celebr la libertad y regreso de nuestro amado soberano el seor don Fernando VII, Imprenta de Jos Fructo Romero, Guadalajara, 30 pp. (ejemplar consultado en la Biblioteca Pblica del Estado de Jalisco, Guadalajara; trata brevemente sobre las bandas de msica de los regimientos de Puebla y Toluca [p. 3]; marcha y desfile triunfal [pp. 10-12]). 1822. Annimo: Cancin patritica contra el grito de Toluca , Biblioteca Nacional, UNAM, cd. de Mxico [col. Lafragua] (item no. 444). 1872. Annimo: Compaa de pera en Toluca, El Teatro, t. II, no. 8, cd. de Mxico, 12 dic., p. 3 (en el nmero siguiente de la misma revista [pp. 3-4] se informa sobre una actuacin de ngela Peralta en Toluca). 1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, Porra, cd. de Mxico, 2001 [col. Sepan Cuantos] (p. 63, Banda Militar de Msica en Toluca; p. 66, el rgano de la iglesia del Carmen, ejecucin del Tantum Ergo; p. 68, orquesta en la catedral de Toluca). 1958. Javier ROMERO QUIROZ: El huhuetl de Malinalco, Universidad Autnoma del Estado de Mxico, Toluca, 60 pp. 1960. Jos Ral HELLMER: Mexican music today, Toluca Gazette, sn., Toluca, 1 jun.; reimpr., Katunob, vol. II, no. 1, sl., mar. 1961, pp. 70-72. 1971-1999. Programas de mano de conciertos de la OSEM, archivo del Departamento de Bellas Artes del Estado de Mxico, Toluca. 1977. Mario CABRERA ALARCN: Felipe Villanueva, Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, 1986. Karl BELLINGHAUSEN: El estreno mundial de Anita, pera de Melesio Morales, Boletn del CENIDIM, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 24-25. 1995. Jos Antonio ALCARAZ: Toluca, Proceso, no. 984, cd. de Mxico, 11 sep.; nota 38 (sobre un concierto dedicado a Carlos Chvez por la OSEM, bajo la direccin de Enrique Btiz).
Tonadilla [tonadilla escnica]. Breve pieza lrica cmica espaola, con uno o cuatro personajes, consistente en un solo de canto, y en ocasiones, en coros. De tono ligero y desarrollo mnimo, naci a partir de breves interludios escnicos, expuestos entre los actos de una pieza teatral o una pera seria; poco a poco fue transformndose en pieza independiente. Lleg a Mxico hacia 1760, donde autores locales la cultivaron y presentaron en el Coliseo*. Algunas tonadillas mexicanas famosas a fines del siglo XVIII fueron La solterita, El paseo de Ixtacalco y Mxico adorado, de autores no identificados.
Fuentes:
1945. Vicente T. MENDOZA: La solterita, tonadilla que se cantaba en el Coliseo de Mxico y que an perdura, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, pp. 85-92. 1951. El Ol charandel, una tonadilla olvidada, Nuestra Msica, vol. VI, no. 22, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 100-118 (sobre el canto y baile andaluz de inicios del siglo XIX; el autor encontr el canto llamado de maneras distintas en la sierra mixteco-mazateca). 1952. Msica en el Coliseo de Mxico, ibid., vol. VII, no. 26, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 108-133. 1956. Panorama de la msica tradicional de Mxico, UNAM, cd. de Mxico, pp. 58-60.
Tonantzin. Ver: Guadalupe, Nuestra Seora de. Tonantzin. pera nacionalista en cuatro actos, con msica de Julia Alonso y libreto del coronel Picazo. El texto fue concluido en 1915 y la partitura en 1919. La accin dramtica transcurre en el cerro del Tepeyac, en las apariciones de la Virgen de Guadalupe o Tonanzin, a Juan Diego. Tonatiuh. pera de Manuel Camacho Vega. Su estreno tuvo lugar el 11 de enero de 1940, en el Palacio de Bellas Artes. El elenco se integr as: Consuelo Mndez Camacho (Llilxchitl), Esperanza Morales (Huitzitzilin), Gilberto Cerda (Hueitopixqui) y
Tolvaos, Juan (n. y m. Mrida, Yuc., 1850-1919). Ejecutante de armonio o serafinista. Ciego de nacimiento. Trabaj como msico en varios templos de Mrida. Fue tambin instrumentista de bandas y orquestas de baile. Es considerado inventor del guitarrnviolonchelo o tololoche* yucateco.
Fuente:
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Toreo
Manuel Camacho Vega (Matzehuatl). La orquesta fue dirigida por Justino Camacho Vega, y el director de escena fue Rafael Camacho. Tono. Revista trimestral editada por el CENIDIM y dirigida por Jos Antonio Alcaraz. Su primer nmero apareci en diciembre de 1981, pero slo alcanz el segundo ejemplar, correspondiente a enero de 1982. Contena investigaciones resumidas de musiclogos latinoamericanos; asimismo public en sus dos nmeros obras musicales breves (canciones de Jos Roln y Silvestre Revueltas). Tono-oohtam (ppagos). Etnia del noroeste de Sonora y el sur de Arizona. Su nombre significa gente del desierto. Durante la colonia espaola y en los siglos XIX y XX perdieron casi todas sus costumbres dancsticas y musicales, similares a las de los yoremes*, y generalmente relacionadas con sus creencias religiosas. Ya en la msica publicada por Densmore en 1929, se pueden observar elementos tomados de la tradicin europea. No obstante, en las regiones ms desrticas de Arizona se siguen practicando hasta hoy sus bailes y cantos ceremoniales sincrticos. Sobre la meloda de uno de esos cantos, recopilada hacia 1936, Vicente T. Mendoza escribi el Canto ppago de su Suite indgena (1938), para orquesta de cmara.
Fuente:
Toor, Frances (n. Plattsburgh, NY, 1890; m. Nueva York, NY, 1956). Folclorista y escritora. Estudi periodismo y literatura en la Universidad de California. Recorri prcticamente todo Mxico en los aos veinte y se dedic al estudio de la identidad, tradiciones y costumbres de los pueblos indgenas. Entre 1925 y 1937 edit la revista mensual bilinge Mexican Folkways*, en la que colaboraron David Alfaro Siqueiros, Jos Clemente Orozco, Diego Rivera y ngel R. Salas, entre otros, y la cual incluy artculos sobre msicas y danzas tpicas. En 1931 edit el Cancionero mexicano, con arreglos para piano y/o guitarra hechos por ngel R. Salas y Graciela Amador. En 1947 reedit como monografa Mexican Folkways (Crown Publishers, Nueva York, 452 pp.), que an permanece en muchas bibliotecas de EU como fuente bsica de consulta para los investigadores del folclor mexicano. Fue condecorada con la orden del guila Azteca, otorgada por el gobierno de Mxico.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 2045. 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3540.
1929. Frances DENSMORE: Papago music , Bureau of American Ethnology, Bulletin 90, Smithsonian Institution, Washington, DC, 229 pp.
Toa la Negra [Mara Antonia del Carmen Peregrino Fernndez] (n. Palo Blanco, Ver., 11 dic. 1910; m. cd. de Mxico, 19 nov. 1982). Cancionista. Una de las figuras ms representativas de la poca de oro de la cancin mexicana (ver: Cancin). A los siete aos de edad gan un concurso infantil de canto; poco despus obtuvo empleo como cantante en funciones de matine en cine mudo. Trasladada a la ciudad de Mxico, a los veintin aos comenz la carrera de medicina, que abandon pronto para dedicarse a la interpretacin del bolero. En 1929 debut como cantante aficionada en el teatro Variedades, luego apareci acompaada por los hermanos Manuel y Nacho Uscanga, y por los Cuates Castilla. En 1931 fue presentada a Agustn Lara, de quien se convirti, al lado de Juan Arvizu* y Pedro Vargas*, en uno de sus mejores difusores. Lara la bautiz Toa la Negra y compuso para ella la cancin Lamento jarocho, con la cual debut en el teatro Iris el 31 de diciembre de 1932, pidindosele en el estreno que la repitiera seis veces. Enseguida ofreci temporadas en los teatros Follies, Lrico y Politeama y en los salones Capri y El Casino de la Selva, y se incorpor al elenco de la radiodifusora XEW. Despus cant tambin en la XEQ y en muchas otras radiodifusoras en diferentes ciudades de la Repblica Mexicana. En 1934 cant por primera vez a dueto con Pedro Vargas. Entre 1945 y 1980 realiz giras por Cuba, Argentina, EU, Colombia, Venezuela y Amrica Central, en ocasiones cantando al lado de Celia Cruz. Grab casi 40 discos y actu en las pelculas Conga roja, Cortesana, Humo en los ojos, La mulata de Crdoba, Mara Eugenia, Mujeres en mi vida, Payasadas de la vida y Revancha. Entre las canciones que interpret con ms xito estn Arrncame la vida, Noche criolla, Oracin caribe, Palmera, Por qu negar y Veracruz, de Agustn Lara; Angelitos negros, de Manuel lvarez Maciste; Aunque pasen mil aos, de Tino Contreras; Vereda tropical, de Gonzalo Curiel; Cenizas, de Wello Rivas; Este amor salvaje, de Miguel ngel Valladares; y Si me pudieras querer, de Bola de Nieve.
Fuentes:
Topitz. Voz de origen huasteco. Instrumento aerfono de soplo verdadero, de flauta con canal de insuflacin interno; abierta por medio de orificios. Comnmente se fabrica en carrizo*; tiene slo tres agujeros, uno abajo y dos arriba del tubo. Se ejecuta con una sola mano; la otra sirve para hacer sonar un tamborcillo. La escala primaria de tres sonidos que la flauta emite es suficiente para tocar los 45 sones que integran la Danza del volador*, pues tambin se emplea la gama completa de armnicos que puede producir el instrumento. Su uso todava es caracterstico de los totonaku y nahuas de la vertiente del golfo de Mxico y de la sierra de Puebla y Tlaxcala.
Fuente:
1966. Charles L. BOILES: The pipe and tabor in Mesoamrica, Inter-American Institute for Musical Research yearbook, vol. II, Washington, DC, pp. 43-74. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Toral (Moreno), Pascual (n. Lagos de Moreno, Jal., 13 abr. 1898; m. cd. de Mxico, 3 ago. 1977). Pianista, compositor y pedagogo. Discpulo de Carlos J. Meneses y Luz Meneses (1918-1934), en el CNM de Mxico. Durante su juventud fue pianista en salas de cine mudo. Despus hizo carrera como recitalista. Solista con la OSM en varias ocasiones. Compuso pequeas obras para piano, entre ellas la danza Ausencia, sobre un ritmo colombiano; e hizo muchos arreglos sobre temas tradicionales mexicanos. Profesor de piano en el CNM de Mxico y en la ESM. Pianista acompaante en la Academia de pera de Bellas Artes. Entre sus discpulos figuran Mario Ferrio y Ral Herrera.
Fuente:
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de Mxico (acerca de Toral como discpulo de Meneses).
Tor uarhcua. Danza tradicional de los porhpecha, en la cual los bailarines utilizan banderas de colores. Torcacita, La [Matilde Snchez] (n. Tequila, Jal.,13 may. 1924). Cancionista. Debut en un dueto con su hermana Faustina. En una gira, en Tampico fueron contratadas por Paco Miller*. Faustina contrajo matrimonio y desde entonces Matilde trabaj como solista e hizo giras por toda Amrica; grab discos y actu en cine y televisin.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico. 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 2044-2045. 2000. Joel CARASO: Caleidoscopio de Toa la Negra, Pauta, vol. XIX, nos. 75-76, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 103-111.
1957. Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 41 (breves datos sobre ; fotografa).
Toreo (la msica en las plazas de toros de Mxico). Ver: Tauromaquia.

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Toreo, El
Toreo, El (cd. de Mxico). Se ubic en los terrenos de la antigua hacienda de La Condesa, junto al hipdromo de este nombre (que hoy es el parque Mxico de la colonia Condesa). Fue inaugurada el 22 de septiembre de 1907; haba sido edificada en hierro y concreto y tena capacidad para 23,000 personas: en ella se presentaban espectculos que por su magnitud no podan tener albergue en ningn teatro local. El 5 de octubre de 1919 se represent all la pera Carmen, de Georges Bizet, y en ella intervinieron Enrico Caruso, en el papel principal de Don Jos; Gabriela Besanzoni, representando a Carmen; Augusto Ordez como Escamillo y Adda Navarrete como Micaela. Luego se llevaron a cabo otras funciones de pera, durante los aos veinte. Fue demolida en 1940.
Fuente:
Toros (la msica en las plazas de toros de Mxico). Ver: Tauromaquia. Torre, Alejandro de la (n. y m. Mrida, Yuc., 20 jun. 19053 may. 1954). Violinista y director de orquesta. Comenz su formacin musical en el Conservatorio Yucateco (1913-1918), y ms tarde estudi bajo la gua de Jos Rocabruna en el CNM de Mxico (1919-1925). Form parte de la orquesta de ese plantel durante varios aos. En el perodo de vacaciones del verano de 1922 figur como violn solista de la Orquesta Tpica Torreblanca en su gira por Brasil, Uruguay y Argentina. Luego, ya graduado como concertista, en 1926 actu en Nueva York. Al ao siguiente march a Europa con la Tpica Torreblanca y de 1927 a 1930 se present en Alemania, Francia, Suiza y Espaa como pianista acompaante de los cantantes Lucha Reyes, Margarita del Ro, Jos Rodrguez Pantoja y Juan Martnez. Una vez ms en la ciudad de Mxico form parte de varias orquestas sinfnicas y fue concertino de la Sinfnica de Mxico (1936-1937) dirigida por Carlos Chvez. En 1937 particip en los Festivales Latinoamericanos patrocinados por la seora Coolidge, en los que ejecut, entre otras composiciones, el Septimino de Heitor Villa-Lobos (acompaado por el pianista puertorriqueo Sanrom) y diversas obras de J. S. Bach. En 1940 dirigi varios conciertos sinfnicos para las radiodifusoras XEW y XEB. Ese mismo ao la casa Victor lo contrat para grabar una serie de discos con msica clsica europea. En 1942 gan el primer premio en el concurso de violinistas a que haba convocado la Universidad Nacional, con el Concierto para violn no. 2 de Wieniawski, con la Orquesta Sinfnica de la Universidad. Ese mismo ao actu como solista de la Orquesta Sinfnica de Puebla. En 1943 regres a Mrida, donde ofreci un recital en el auditorio Manuel Cepeda Pedraza con obras de Brahms, Fiorillo, Kreisler, Sarasate, Schubert, Vieuxtemps y Wieniawski, adems de una Introduccin y Scherzo compuestos por l mismo. Enseguida realiz otro concierto en el teatro Principal de Mrida, acompaado por el pianista Conrado Peniche Sierra. En 1944 actu como solista de la Orquesta Sinfnica de Xalapa.
Fuentes:
1952. Armando de MRIA Y CAMPOS: El canto del cisne (una temporada de Caruso en Mxico); recuerdos de un cronista, Arriba Teln, cd. de Mxico, 161 pp.
Tornero (Ramrez), Antonio (n. Xalapa, Ver., 12 jun. 1945). Violinista y director de orquesta. Inici sus estudios musicales en la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa. Se traslad a la ciudad de Mxico y se titul como violinista concertista en el CNM de Mxico, donde estudi con Vladimir Vulffman (1960-1965). Fue becado por el gobierno de la entonces URSS, para estudiar direccin orquestal y violn en el Conservatorio Rimski Krsakov de Leningrado (1969-1973). Graduado regres a la ciudad de Mxico e inici una serie de giras internacionales como violinista, que incluyeron actuaciones en Alemania, EU y la URSS. Por unanimidad de los miembros de la OSN de Mxico, le fue concedida la direccin de sta en 1974 y con ella realiz una gira por los pases de las Antillas en 1975. En ese mismo ao fue seleccionado por la OEA para asistir al curso de perfeccionamiento para directores de orquesta, impartido por Hans Swarowsky en Buenos Aires; all mismo fue elegido para dirigir el concierto de clausura, con la Orquesta Filarmnica de Buenos Aires. Fue director asociado de la OSN de Mxico (1978-1979). Fund y dirigi la Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma de Guadalajara (1980). Director titular de las orquestas de la pera de Bellas Artes (1982-1984), de la pera de Morelia y de la Sinfnica de Michoacn. Ha sido director husped de las orquestas Filarmnica del Bajo, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica Nacional de Cuba, Filarmnica de Bogot, Sinfnica de San Antonio (Texas), Orquesta del Conservatorio de Leningrado, Orquesta Janacek (Checoslovaquia) y Sinfnica del Estado de Mxico. Ha recibido numerosos premios y reconocimientos por su labor de director e instrumentista. Estuvo casado con la soprano Martha Saldaa*.
Fuentes:
1921. Annimo: Alejandro de la Torre, Arte y Labor, cd. de Mxico, sep., p. 1 (nota laudatoria con motivo de las altas calificaciones del violinista en el CNM, durante el ao escolar 1921). 1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., pp. 414-415.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 26 (breve nota sobre como director; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe , INBA/Departamento de Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira realizada por Costa Rica, Cuba y Venezuela, de la OSN dirigida por Antonio Tornero). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 252-253.
Toro de petate. Gnero musical bailable tpico de Ometepec, Guerrero. Se ejecuta en la fiesta de San Nicols (10 sep.). Toroloche. Dcese del tololoche* en la pennsula de Yucatn. Toronjil, el. Ronda infantil referida por Saldvar en su Historia de la msica en Mxico (1934) con la letra siguiente:
Vamos a la huerta de toro-toronjil, a ver a Milano comiendo perejil.
Los versos adaptados a este juego de ronda datan probablemente de los ltimos aos del virreinato; sin embargo no se conserva su msica original.
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Torre (Surez), Benigno de la (n. y m. Guadalajara, Jal., 13 feb. 1854-6 nov. 1912). Pianista, organista, compositor y pedagogo. Hijo de un comerciante, su padre le hizo estudiar tenedura de libros, oficio que no ejerci dada su inclinacin musical. Muy joven inici sus estudios de msica guiado por Jos Mara Mendoza Ciprs*. En 1872 se incorpor al coro de la compaa de pera de Ida Visconti, en ese momento activa en el teatro Degollado. En 1875 fue trasladado con su familia a Tepic y su padre intent alejarlo una vez ms de la msica. En esa ciudad el joven encontr a Miguel Meneses*, quien convenci al padre de Benigno para que su hijo estudiara msica, y principi a dar al joven clases de armona y piano. De la Torre pronto figur en Tepic como filarmnico distinguido. En 1876 regres a su ciudad natal y actu como corista en las compaas de zarzuela de Emilia Leonardi y Felipe Caballero, en el teatro Degollado. Despus ingres en la orquesta teatral como violinista y ms tarde como violista. Con los ingresos recibidos pudo pagar sus estudios de piano y teora con Abel L. Loretto*. Al poco tiempo escribi sus primeras piezas de saln, las cuales envi a la exposicin abierta en Guadalajara por la Sociedad Las Clases Productoras, el 1 de mayo de 1880, cuyo jurado las premi con una medalla. En 1881 ocup las vacantes dejadas por su maestro Meneses en las clases de canto, en el Liceo de Nias, y de msica, en la Escuela de Artes y Oficios. A los pocos meses ocup tambin la plaza de organista interino de la catedral metropolitana, en sustitucin de Francisco Godnez*, que se haba dirigido a Pars para completar sus estudios. En 1884 regres Godnez, prepar a
Torre, Carlos de la
De la Torre en algunos aspectos musicales y lo exhort a que l tambin marchara a Pars. Con el patrocinio de la poetisa Esther Tapia viuda de Castellanos, se embarc hacia Francia en abril de 1885. En el Conservatorio de Pars realiz cursos de perfeccionamiento en piano con Antoine Franois Marmontel, y en composicin con Jules Duprato. Una vez ms en Guadalajara (may. 1886) debut como concertista en el teatro Degollado y a los pocos meses se revel como compositor con sus dos fantasas concertantes, para instrumentos solistas con acompaamiento de orquesta (ver cuadro de composiciones). En 1887 abri su academia de piano, alojada en su domicilio particular de la calle de San Diego no. 48, y a la cual asistieron estudiantes de todo el estado, entre ellos Enrique Morelos, Flix Peredo, Jos Roln y Alfredo Carrasco. Hacia 1894 form un dueto de piano y violn con Flix Bernardelli*, con quien recorri el occidente del pas en giras artsticas. Primer premio en el Concurso Nacional de Mazurca, convocado por El Universal (1889); primer premio en el Concurso Internacional de Composicin convocado por La Ilustracin Musical de Barcelona (1890). Desde 1907 se consagr a la docencia en la Academia de Msica que constituy con Bernardelli, Roln, Michel y Jos Godnez, y de la cual fue nombrado director. Entre sus discpulos, adems de los ya citados, aparecen Francisco Crdenas Flores, Mara Luisa Quintero, ngela Salazar, Isabel Ochoa y Ana Mara Guarro. La mayor parte de su msica para piano fue editada por las casas H. Nagel Sucesores y Wagner y Levien, de la ciudad de Mxico, e Ignacio Loreto, de Guadalajara; algunas de sus composiciones religiosas fueron publicadas por Enrique Mungua*. Su obra orquestal permaneci indita. (Ver tambin: Torre [Surez], Luis de la).
Obra para piano:
1907. Quinta mazurca, a mi discpula Carmen Garca Sancho, manuscrito. 1911. Ocenica, fantasa (msica para cine), manuscrito firmado por el autor el 5 de mayo.
Obra para grupos de cmara:
1896. Quatour cordes.

Obra para orquesta:
1896. Marcha fnebre. 1903. Intermezzo sinfnico, extracto de Cada quien en su oficio es rey.
1886. Fantasa para clarinete y orquesta, dedicada a Lorenzo Santibez (estrenada en el teatro Degollado el 15 de septiembre de 1886). 1886. Fantasa para violoncello y orquesta, dedicada a Policarpo Martnez (estrenada en el teatro Degollado el 15 de septiembre de 1886).
Obra lrico-escnica:
1903. Cada quien en su oficio es rey, zarzuela en un acto con solistas y gran coro y orquesta; texto de Jos Rafael Rubio Rejpiter.
Obra vocal religiosa con acompaamiento de teclado:
1892. Sagrado corazn de Jess, himno con letra del subdicono don Agapito Ramrez (Mungua). 1895. Bone Pastor, misterio al Santsimo Sacramento, a dos voces iguales con acompaamiento de teclado (Mungua). 1895. Himno de procesin, Aurora coelum prpura, del oficio del Domingo de Resurreccin, a cuatro voces y rgano (Mungua). 1897. Advierte alma ma, meditacin para soprano o tenor con acompaamiento de teclado, letra del licenciado Agustn G. Navarro (Mungua). 1901. Misterios de Santa Mara, para tiple y acompaamiento de rgano ( Mungua). 1902. Salve Regina, para tiple y acompaamiento de rgano (Mungua). 1903. Oh salutaris!, a dos voces iguales y acompaamiento de rgano; dedicado al arzobispo de Guadalajara, Jos de Jess Ortiz (Wagner y Levien). 1904. Cnticos para el mes de Mara, 12 piezas para soprano o tenor con acompaamiento de teclado (Mungua/Litografa Leipzig).
Obra vocal religiosa con acompaamiento de orquesta:
1876. A una flor, pensamiento potico. 1877. Nunca olvido, capricho elegante, y Horas fugaces, galopa; estas primeras tres piezas, premiadas con una medalla de bronce, distintiva de la primera exposicin de la Sociedad Las Clases Productoras (Guadalajara). 1885. Rve de bonheur, vals de concierto. 1885. Sous les palmiers, capricho. 1885-1886. Esther, mazurca sentimental, homenaje a Esther Tapia de Castellanos, Imprenta y Litografa de Ignacio Loreto, Guadalajara. 1886. Segunda mazurca. 1886. Segundo vals. 1887. Petite Trianon, souvenir de Versailles, gavota dedicada a monseor Duprato; Imprenta y Litografa de Ignacio Loreto, Guadalajara. 1888. Recuerdos de Guadalajara, romanza sin palabras, a Diego Altamirano (Nagel). 1888. Minuetto en Mi bemol, dedicado a la poetisa Esther Tapia de Castellanos. 1889. Tercera mazurca, primer premio en el Concurso Nacional de la Mazurca, convocado por El Universal (1889); para el lbum de mi discpula Josefina Banca, Nagel Sucesores, cd. de Mxico (Litografa Leipzig), 1890. 1890. Minuetto en Sol mayor (2 minuetto), dedicado a Esther Tapia de Castellanos; primer premio en el Concurso Internacional de Composicin de Barcelona (publicado en Catalua, lbum de la Ilustracin Musical de la Sra. Vda. de Trillas y Torres, ao 3, no. 62, Barcelona, 1890; publicado en Mxico en 1891, por la Imprenta y Litografa de Ignacio Loreto, Guadalajara; 1 reimpr., 1896, Wagner y Levien, cd. de Mxico). 1890. Aniversario, tercer vals; para el dcimo aniversario nupcial del compositor y su esposa. 1891. Hoja de lbum, manuscrito. 1892. Cuarta mazurca, en Si bemol. 1893. Victoria, polca de concierto, a la seora doa Victoria Cortina de Navarrete; Imprenta y Litografa de Ignacio Loreto, Guadalajara. 1894. Vesper, melopeya; romanza para soprano y piano o piano solo, con texto de ngel de Campo Micrs; Nagel. 1895. Vals no. 5, en Re menor. 1895. Minu romntico, a mi apreciable amigo y discpulo Ramn Castaeda y Palomar, manuscrito firmado el 12 de abril. 1896. Manola, cuarto vals, de gnero espaol; al seor don Francisco Martnez Negrete; Wagner y Levien/Schirmer Corporation, cd. de Mxico-Nueva York. 1897. Joyeux papillons, vals no. 6, a mi amigo Luis G. Palomar, Litografa Juan Saucedo, Imprenta de A. Rodrguez, Guadalajara. 1898?. Barcarola, para canto y piano. 1899. Mazurca en La menor, premiada con la medalla de oro del CNM (1901). 1901. Segunda gavota, al seor Benito Daz; Nagel. 1902. Rverie, vals no. 7, a la seorita Consuelo Silva y Valencia, Nagel. 1903. Intermezzo sinfnico no. 6 bis, reduccin al piano del intermedio de la zarzuela Cada quien en su oficio es rey; A. Wagner y Levien Guadalajara. 1904. Impromptu, a mi discpula Maclovia Valencia, Nagel. 1904. Galantera, chots a mi fino amigo, seor teniente coronel Jos A. Escudero; Nagel.
1883. Maitines del Seor San Jos, manuscrito, carpeta no. 58, archivo musical de la catedral de Guadalajara. 1883. Maitines de san Juan Nepomuceno, manuscrito, carpeta no. 59, archivo musical de la catedral de Guadalajara. 1892. Non fecit taliter, a cuatro voces y grande orquesta, dedicada al cabildo de la catedral de Guadalajara el 12 de diciembre de ese ao; manuscrito, carpeta no. 66 bis., archivo musical de ese templo. 1898. Miserere, a tres voces, solos, coros y orquesta; manuscrito, carpeta letra C, archivo musical de la catedral de Guadalajara. 1901. Missa solemnis, a cuatro voces, solos y coros y orquesta. 1903?. Officium defunctorum, a tres voces, solos y coros y orquesta. sf. Misa a la Natividad del Seor y los Maitines de Navidad, instrumentacin de la obra original de Cruz Balcazar; manuscrito, carpetas letra V y no. 27 bis, archivo musical de la catedral de Guadalajara. sf. Miserere; manuscrito, carpeta letra C, archivo musical de la catedral de Guadalajara.
Fuentes:
1889. Alberto SANTOSCOY: Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscienses, spi., Guadalajara. 1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos, Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 72-73. 1939. Benigno y Luis de la Torre, Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 189-194 [coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez] (captulo 19). 1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: De la Torre, Benigno, Carnet Musical, vol. XI, no. 140, cd. de Mxico, oct., pp. 438-440.
Torre, (Juan) Carlos de la (n. y m. Guadalajara, Jal., 4 nov. 1940-2005). Pianista. Uno de los jazzistas ms sobresalientes de Mxico. Discpulo de Roberto Beltrn y Puga* en la Casa del Nio Ciego, donde inici su formacin pianstica a los nueve aos de edad. Despus continu sus estudios musicales con Toms Escobedo y su hija Lolita, con Soledad y Dolores Jimnez, y con Mara Muoz y Fernndez (1952-1957). En 1956 se emple como pianista en el caf-nevera Npoles, con un amplio repertorio que abarcaba balada, bolero, tango, blues y jazz. Ms tarde se radic en Baja California, y ofreci innumerables recitales en Ensenada y Tijuana (1958-1963). A partir de 1961 se consagr al jazz, recibiendo particular influencia de Art Tatum y Bill Evans. Vivi un tiempo en Hermosillo (1963-1972) y en la ciudad de Mxico (1972). Regres a su ciudad natal (1972-1974), y viaj despus a Morelia (19741975), Orizaba y Crdoba (1976), y en todas estas ciudades reali1039
Torre, Luis de la
z intensa actividad musical. En 1976 volvi a Guadalajara y en 1982 fue contratado una vez ms para tocar en Tijuana. No obstante, en 1986 se radic definitivamente en Guadalajara, donde es pianista permanente del club-bar Copenhagen. Miembro invitado de numerosos conjuntos de rock, blues y jazz de todo Mxico. Se le han ofrecido diversos homenajes y premios por su labor cultural.
Fuente:
Bibliografa de Salvador Torre:
1997. La ejecucin instrumental en la msica del siglo XX: Evolucin, tcnica y pedagoga, Pauta, vol. XVI, no. 64, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 35-42.
Bibliografa sobre Salvador Torre:
1998. Curriculum vitae proporcionado por Carlos de la Torre, Guadalajara, 1 p.
1997. Felipe de Jess SNCHEZ: Entrevista a Salvador Torre, Pauta, vol. XVI, no. 64, pp. 26-33. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 295-296 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Torre (Surez), Luis de la (n. y m. Guadalajara, 16 sep. 18691916). Pianista, violinista, compositor y pintor. Hermano menor de Benigno de la Torre*, con quien inici sus estudios musicales. Tambin fue discpulo de Abel L. Loretto y Francisco Godnez. Inici una brillante carrera como ejecutante, sin embargo su actividad artstica fue irregular. Dej algunas composiciones que en su tiempo causaron favorables crticas; de este catlogo cabe citar Suite de arcos (190?), Poema heroico (1908) sobre temas patriticos, con solistas y coro mixto, sobre un texto del poeta Antonio Becerra y Castro; Mazurka de concierto para quinteto (190?), y una zarzuela con argumento del mismo vate, intitulada Dos siglos en una noche, que fue estrenada con mucho xito el 31 de diciembre de 1899 en el teatro Apolo de Guadalajara. La casa Wagner y Levien le public su chots Nacha (1891), dedicado al pintor y fotgrafo Jos Mara Lupercio (1870-1929). Como pintor fue discpulo de Flix Bernardelli, de cuyo taller fue miembro activo.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Benigno y Luis de la Torre, Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 189-194 [crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez] (captulo 19). 1940. Jos R. BENTEZ: Luis de la Torre, Y por qu?, Talleres Grficos de la U de G, Guadalajara, pp. 90-96 (datos biogrficos, ancdotas, retrato). 1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis de la Torre [...], Carnet Musical, vol. XI, no. 142, cd. de Mxico, dic., pp. 570-571.
Torre, Salvador (n. Veracruz, Ver., 26 jun. 1956). Flautista, compositor y profesor de msica. Inici sus estudios musicales en 1976, al ingresar al CNM de Mxico bajo la gua de Gildardo Mojica, Alfonso de Elas, Judith Johansen, Mario Lavista y Daniel Catn; all obtuvo el primer premio con mencin honorfica en flauta y el primer premio en msica de cmara. En 1984 el gobierno francs le otorg una beca para continuar sus estudios en el Conservatorio Municipal de Pantin bajo la direccin de Pierre Yves Artaud, Betsy Jolas, Alain Louvier, Sergio Ortega y Yosihisa Tara. En ese plantel obtuvo el diplomado en composicin electroacstica y el posgrado en pedagoga musical, y poco despus estren msica suya en el Centro Georges Pompidou de Pars y en el Internationales Musikinstitut de Darmstadt, donde recibi una beca acadmica. Asisti a cursos de msica electroacstica en el Conservatorio de Msica de Boulogne, con Michel Zbar. A su regreso en la ciudad de Mxico fue nombrado profesor de flauta en el CNM de Mxico. Tambin ha impartido cursos en la Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey y en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico en Toluca, y como profesor titular, en el CNM de Mxico y la ESM del INBA. Fue becario del Consejo Estatal para la Cultura y las Artes de San Luis Potos y ha sido miembro del Sistema Nacional de Creadores. Ha participado como flautista y compositor en algunos de los principales foros musicales de Mxico. Como miembro del Ensamble 3 y otros conjuntos de cmara ha estrenado obras de compositores mexicanos. Como compositor particip tambin en la Tribuna Internacional de Compositores (Amsterdam, 2000) y en el Festival Internacional World Music Days (Japn, 2000). Ha escrito obras para flauta y otros instrumentos de aliento; Concierto de cmara (1984), para flauta, clarinete, cuarteto de cuerdas y percusiones; Azares de la tarde (1979), para doble quinteto de alientos, xilfono y orquesta de cuerdas; Sinfona EK (1990); Bosquejos del Quinto Sol (1992), para coro mixto, campanas y orquesta; Testimonial (1992), para coro mixto (texto de Oliverio Girondo), y otras obras vocales-instrumentales; y msica electroacstica.
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Torreblanca, Juan N(epomuceno) (n. y m. cd. de Mxico, 18781960). Director de bandas y compositor. Desde su infancia ocup diversos puestos como instrumentista en bandas civiles y militares de la ciudad de Mxico. Entre 1901 y 1919 realiz numerosas giras por la Repblica Mexicana y EU, como miembro de diferentes orquestas, y en 1920 cre la Orquesta Tpica Presidencial*, al lado de Pablo Marn y Miguel Lerdo de Tejada. Con el apoyo econmico del gobierno del presidente lvaro Obregn, en 1921 fund su propio conjunto, la Orquesta Tpica Torreblanca*, con la cual hizo una gira artstica por Brasil, Uruguay y Argentina, con motivo de los festejos del centenario de la consumacin de la Independencia mexicana. Ms tarde, de 1927 a 1930, actu al frente de esa agrupacin en Europa. Debido a la crisis financiera mundial de 1929, el conjunto, para salvar su economa, debi fragmentarse en dos partes: la de instrumentistas, a cargo de Ernesto V. Mangas, y la de cantantes, formada por Lucha Reyes, Margarita del Ro, Jos Rodrguez Pantoja, Juan Martnez y el pianista acompaante Alejandro de la Torre. Dividida de esa manera, la Tpica Torreblanca actu con xito en Alemania, Francia, Suiza y Espaa. A su regreso en la ciudad de Mxico el grupo original desapareci y su fundador form nuevas orquestas tpicas con las cuales actu en la radio. Asimismo recopil numerosos jarabes y sones tradicionales, hizo arreglos sobre numerosas canciones mexicanas y l mismo compuso chotises, danzas habaneras, himnos, marchas, mazurcas, pasos, polcas y valses.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico, reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 155. 1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro de la Torre, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 414 (acerca de la Tpica Torreblanca en su gira por Europa [1927-1930]; datos sobre sus miembros y la fragmentacin del conjunto en ese continente). 1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica, Comps, cd. de Mxico (con informacin importante sobre ). 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico.
Torren. Ciudad del suroeste del estado de Coahuila*, en los lmites con el estado de Durango. Fue fundada en 1893 como Villa del Torren, con una poblacin mayoritariamente rural que durante el ltimo tercio del siglo desarroll la cancin cardenche* y los conjuntos de cuerdas semejantes a los antiguos mariachis de Colima y el sur de Jalisco. En 1905 Jos Crdova Cant* fund la primera academia de msica y tres aos despus se estren su zarzuela Torren grfico, con alumnos del mismo maestro. En 1911 se cre la primera banda de msica militar con destacamento en la ciudad y en 1914 Francisco Cristerna* abri una escuela de piano que funcion hasta 1920. En 1925 apareci la compaa teatral de Ricardo de la Vega, que present nmeros de revista y zarzuela. A partir de 1936, a raz del reparto agrario hecho por el presidente Lzaro Crdenas en la regin, Torren se transform en un importante centro agrcola y comercial. Al ao siguiente Vicente T. Mendoza* musicaliz la pelcula Torren y la laguna, en que aparecen algunas escenas con msicos de la ciudad. En 1971 se fund la Casa de la Cultura de Torren, donde desde entonces se imparten clases de msica. A partir de 1981 se ofrecen temporadas anuales de pera en el teatro de la Ciudad. De 1986 a 1988 Efran Esperilla* dirigi el rea musical de la Casa de la Cultura y cre la sociedad Coral Polifnica de La Laguna. A partir de 1992 se celebra cada ao el Concurso Nacional de Guitarra de Torren. Desde los aos setenta proliferaron las rondallas, de las cuales una de las ms
Torres, Juan
conocidas es la Rondalla Luzac, que ha ganado premios nacionales. Entre los msicos originarios de Torren estn Pilar Rioja*, crotalista; Ramn Shade*, director de coro y orquesta, fundador de La Camerata de Coahuila con sede en Saltillo (ver); y Ricardo Nio*, Mara Granillo*, Manuel Mora*, Antonio Russek* y Rodolfo Flores Urciaga (ver: Ronny), compositores; adems de la mezzosoprano Edna Patoni. Parte del folclor cancionero de la ciudad est representado por las canciones de Manuel Prez Esquivel*, autor de Arriba mi gallo, La mancornadora y Ojitos negros.
Fuentes:
2005. Pabellones nocturnos, para piano. 2006. Cold-Wind garden, para acorden. 2006. ngelus novus, miniatura para piano solo sobre motivos extrados de las escenas infantiles de Robert Schumann.
1992. El prtico de las maravillas, cuatro canciones para soprano y piano (I. Poema ausente, texto de Ernestina de Champurcn; II. Tonadilla, texto annimo mexicano del siglo XVII; III. Malintzin, texto de ngeles Mendoza; IV. La plaza de Puerto Santo, texto de ngeles Mendoza basado en la novela homnima de Luisa Josefina Hernndez). 1998. La Xana y el neu, cancin de cuna para mezzosoprano y piano.
Dos instrumentales:
1990. Modesto LPEZ (prod.): Tradiciones musicales de La Laguna. La cancin cardenche, CONACULTA/INAH, cd. de Mxico [col. Cenzontle] (citado por Martnez Garca, 1999). 1993. Hctor GUERRERO: Los guitarristas clsicos de Mxico, spi., Torren. 1994. Vicente MENDOZA MARTNEZ: La cancin cardenche, Unidad Regional La Laguna, Direccin General de Culturas Populares, Norte Mexicano, Torren, 140 pp. 1999. Roberto MARTNEZ GARCA: Canto cardenche, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 12-17 (sobre la cancin como manifestacin musical de los peones en La Laguna).
1994. Tres piezas para violn y piano (I. Introduccin, II. Poema, III. Toccata). 1994. Sonata para violonchelo y piano (I. Trs vif, II. Lent misterieux, III. Alerte). 2001. Ruinas a travs del orvallo, para violn y piano. 2002 . Le jardn chimrique, para flauta y piano.
Tros:
Torres (Gonzlez), Gloria (Margarita) (n. y m. cd. de Mxico, 22 feb. 1922-14 ene. 1965). Violinista. Hizo sus estudios musicales en la Escuela Libre de Msica y se integr a la Orquesta Sinfnica de la Universidad en 1939. Ocup la plaza de violn concertino de la OSU en 1956, ya casada (1945) con el director Jos F. Vsquez*. Fue tambin primer violn de la Orquesta de la pera de Bellas Artes. Particip en numerosas grabaciones de msica comercial. Muri vctima de cncer en los pulmones y dej hurfanos a dos hijos procreados con Vsquez: Jos de Jess (n. 1951) y Mara Rosa (n. 1954).
Fuente:
1992. Tro, para violn, chelo y piano. 1995. Caradrio, para flauta de pico, clavecn y chelo. 1997. Jta, tema y variaciones para flauta, chelo y piano (versin de Caradrio). 2000. Tro, para flauta, oboe y fagot. 2000. Cinq tudes, para flauta, oboe y fagot.
Cuartetos:
1994. Lux et origo, cuarteto de cuerdas. 1996. Aleko, para clarinete y tres percusionistas. 1998. La Venus se va de juerga, cuarteto de cuerdas. 1999. Akohari, cuarteto de cuerdas.
Quintetos:
2000. Horizonte de espera, para guitarra y cuarteto de cuerdas. 2001. Los crisantemos se incorporan etreos tras el chubasco, flauta baja, clarinete en Sib, violn, violonchelo y piano. 2002. I see beyond Wind-dimness, clarinete en La y cuarteto de cuerdas. 2004. El mundo segn Shitao, para flauta (+pccolo), clarinete (+clarinete bajo), piano, arpa y acorden.
Sexteto:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 363 (breve mencin).
Torres (Senz), Jorge (n. cd. de Mxico, 1 dic. 1968). Pianista, clavecinista, director de coro y compositor. A los once aos comenz estudios particulares de flauta con Georgh Nirschil (19801983). Despus estudi armona, contrapunto, piano, direccin de coros y composicin con el padre Luis Martnez Pealoza, en el CdlR de Morelia (1983-1986). Curs las licenciaturas en piano y composicin en la ENM de la UNAM (1991-1995), donde fue discpulo de Andrs Acosta y Armando Merino (piano) y Ulises Ramrez Romero (composicin). Durante 1993 asisti a las clases de tcnica y lenguaje musical del siglo XX, impartidas por Mario Lavista en el CNM de Mxico. Poco despus asisti a seminarios impartidos por Javier lvarez, Carlos Sandoval, Roberto Sierra, Franco Donatoni y Steffano Scodanibbio. En 1994 se traslad a Francia, donde estudi con Jacques Charpentier (composicin) y Louis Vigne (canto gregoriano) en el Conservatorio Superior de Msica de Pars (1995-1997). Al mismo tiempo hizo estudios sobre la msica carntica del sudeste de la India y recibi clases de direccin de coro gregoriano en la Abada de Solesmes. Como pianista se ha presentado en diversos escenarios de la ciudad de Mxico, a solo, como acompaante de cantantes y como concertista con orquestas de cmara. Como clavecinista es integrante del grupo La Stampa, especializado en repertorio renacentista y barroco. Desde 1999 es profesor de tiempo completo de las ctedras de composicin y orquestacin en la ESM del INBA. En el ao 2000 fue nombrado miembro de la Comisin Dictaminadora del Foro de Msica Nueva Manuel Enrquez. Sus obras han sido interpretadas en varias ciudades de Mxico, Francia y Alemania. Fue becario de los programas Jvenes Creadores (1994-1995 y 1999-2000) y Apoyo para Estudios en el Extranjero (1995-1997), del FONCA.
1998. ...Y entreabro la puerta del jardn de los muertos, para flauta, oboe, clarinete, piano, arpa y percusiones.
Obra concertante:
1995. Laberintos, concierto para flautas de pico, clavecn, tiorba y orquesta de cuerdas. 1997. Concierto para piano y orquesta (revisada en 2000). 2000. Concierto para clarinete bajo y orquesta. 2003. El templo de la aurora, para guitarra amplificada y orquesta.
Obra musical para escena:
2000. Myriam de Magdala, ballet en cinco escenas para conjunto instrumental. 2004. El evangelio de Myriam, para orquesta de cmara; msica para la obra coreogrfica El evangelio de Mara de Pilar Urreta (una seleccin musical de esta obra se present con el ttulo Danzas de Magdala).
pera:
2005. Ambulancia, pera de cmara para soprano, dos actores y ensamble (flauta [+pccolo,+flauta en Sol], clarinete [+clarinete bajo], guitarra [+guitarra elctrica], percusiones, dos violines y contrabajo.
Fuente:
2000. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Jorge Torres Senz, Pauta, vol. XIX, no. 73, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 79-94 (cronologa, catlogo de obras, referencias documentales).
1993. Los guardianes del tiempo, para piano. 1997. Visiones (I. Naga: Le dragon flamboyant, II. Le sommeil de Boddisathva), para piano. 1999. Vega, para arpa. 2002. Sirenas. La tumba de Gustave Moreau, para piano.
Torres, Juan (n. Guanajuato, Gto., 1930; m. Quertaro, Qro., 3 jul. 2002). Ejecutante de instrumentos de teclado. Estudi piano y rgano en el CNM de Mxico y ofreci numerosos conciertos de rgano con repertorio clsico y barroco. Sin embargo, fue mucho ms conocido por su produccin musical bajo el nombre de Juan Torres y su rgano meldico, grabada desde 1971 en 74 discos y con arreglos suyos de canciones como La Bikina y A mi manera, interpretadas en rgano Hammond. Obtuvo discos de oro y de platino por la venta de sus grabaciones, as como reconocimientos en Mxico y EU. El 10 de mayo de 2002 ofreci su ltimo concierto en el auditorio Josefa Ortiz de Domnguez, de la ciudad de Quertaro, acompaado de la Filarmnica del Estado y las Arpas Clsicas de los Hermanos Duarte.
Fuente:
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Torres, Lzaro de
Torres, Lzaro de (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVI). Constructor de instrumentos musicales y maestro de msica. En un documento de 1590 se menciona que ense al nio Juan Rodrguez, de nueve aos de edad, a hacer un rgano, una arpa, un clavicordio y vihuelas [...] y a taer.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, SEP, cd. de Mxico.
Torres, Porfirio (n. Guadalajara, Jal., ca. 1850; m. Morelia, Mich., ca. 1910). Flautista, alumno de Jess Gonzlez Rubio y Clemente Aguirre. Fue primer flautista de varias orquestas de teatro y bandas en los estados de Jalisco y Guanajuato. Despus se dedic a la docencia en Morelia. Escribi una cartilla para principiantes en el estudio de la flauta.
Fuente:
tndose en los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana. Cant en el concierto en que se conmemoraron los ciento cincuenta aos del Gran Teatro del Liceo de Barcelona, al lado de Plcido Domingo y Montserrat Caball. Se present tambin en EU con la Detroit Symphony Orchestra, interpretando las Bachianas brasileiras de Villa-Lobos, y en Salzburgo con la orquesta del Mozarteum. Entre sus interpretaciones opersticas destacan los personajes de Leila, en Les pcheurs de perles (1961, 1962 y 1964); Rosina, en Il barbiere di Siviglia (1961 y 1976); Manon, en la pera homnima de Massenet (1963); Violetta, en La traviata (1964 y 1977); Mimi, en La bohme (1965, 1976 y 1978); Antonia, en Les contes dHoffman (1979, 1982 y 1987); Li, en Turandot (1980 y 1985); y Pamina, en Die Zauberflte (1981).
Fuente:
Torres Chibrs, Armando (n. cd. de Mxico, 12 ago. 1959). Director de orquesta. Inici sus estudios musicales en la ciudad de Mxico. Luego curs direccin orquestal en el Conservatorio de Maastricht, Holanda (1982-1986), con Anton Kersjes; en cursos ofrecidos por Michel Tabachnik en Hilversum, Holanda (1983) y Genve, Suiza (1992); en el Curso Internacional de Direccin Dinu Niculescu impartido por Petre Sbrcea en Brasov, Rumania (1993); y en el Taller de Direccin de la American Symphony Orchestra League, ofrecido por Gustav Meier y David Loebel, en Detroit, EU (1998). Recibi el diploma de estudios superiores en gestin de organismos culturales por la Escuela de Altos Estudios Comerciales de la Universidad de Montreal (1991). Obtuvo el doctorado en artes musicales por la Universidad de Missouri-Kansas City (1995-1998) con la tesis Jos Pablo Moncayo: compositor y director. Una investigacin sobre su vida bajo la perspectiva histrica de su poca. En ese plantel curs direccin de coros y orquesta con Robert Olson. Fue becario de la Information Agency-Fulbright Program Grant (1995-1998), la Universidad de Missouri-Kansas City (1995-1998), el gobierno del Canad (1991) y el Ministerio de Educacin de los Pases Bajos (1982-1986). Ha dirigido como husped las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica del Estado de Mxico, Filarmnica de la UNAM, Filarmnica de Quertaro, Orquesta de Cmara de Bellas Artes y Orquesta de Cmara de Toluca, entre otras. Fue coordinador del programa de direccin orquestal de la ESM del INBA (1986-1995). Director fundador de la Orquesta Sinfnica Juvenil de la Delegacin Gustavo A. Madero, en el Distrito Federal (1992-1993). Profesor de direccin en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Toluca (1999).
Fuente:
Torres de Espinosa, Amelia (n. cd. de Mxico, 1927). Pianista y profesora de piano. Se gradu como concertista en el CNM de Mxico, donde despus imparti clases hasta su jubilacin. Ofreci conciertos con la Orquesta Sinfnica del Conservatorio y recitales con msica mexicana. Entre sus discpulos formados en dicho plantel, entre 1949 y 1973, se encuentran Gonzalo Ruiz Esparza, Julio Garca, Consuelo Luna y Mara Elena Barrientos.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como profesora de piano; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Torres Garza, Alicia (n. cd. de Mxico, 21 oct. 1938). Cantante, soprano. Estudi con Eulalia Ruiz y en la Academia de la pera de Bellas Artes, con Fanny Anita. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1960, con el papel de Musetta de la pera La bohme. Ms tarde realiz giras como integrante de pera nacional, presen1042
Torres Maldonado, (Jos) Javier (n. Chetumal, QR, 7 sep. 1968). Violinista y compositor. Inici su formacin musical con su padre, acordeonista aficionado. Ms tarde estudi en el CNM de Mxico, con Icilio Bredo (violn), Jos Surez (teora musical), Mario Lavista (anlisis de msica del siglo XX) y Juan Fernando Durn (composicin). Particip tambin en cursos impartidos por Vctor Rasgado, Juan Trigos, Roberto Sierra y Steffano Scodanibbio. Durante un breve perodo, fue profesor en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico y coordinador del Centro de Composicin e Investigacin Musical de la Banda Sinfnica de Marina. Trasladado a Europa, asisti a un curso de composicin de verano en Darmstadt, impartido por Gyorgy Ligeti, y realiz estudios de posgrado en la Accademia Internazionale Superiore di Musica Lorenzo Perosi, en Biella, Italia, con Luca Cori (composicin), y en el Conservatorio Giuseppe Verdi, en Miln, con Anzio Corghi y Franco Donatoni (composicin) y Mauro Bonifacio (orquestacin). Durante 2003 se perfeccion en composicin con Ivan Fedele, en el Conservatorio Nacional de la Regin de Estrasburgo, en Francia, y ese mismo ao obtuvo el diploma en composicin electrnica en el Conservatorio Giuseppe Verdi. Obtuvo el tercer lugar en el Concurso Nacional de Composicin Silvestre Revueltas (1991); primer lugar en el VII Concorso Internazionale di Composizione Citt di Barletta, Italia (1997); primer lugar en el Concours International de Composition Ad Referendum II, de Montreal, Canad (1998); la mencin honorfica del Concorso Internazionale di Composizione Guido dArezzo, Italia (1998); primer lugar en el Concours International de Composition Reine Maria Jose de Genve, Suiza (2000), y dos segundos lugares en el concurso Mozart de Salzburgo, Austria (2000 y 2001). En 1998 gan el sitio como representante de Amrica Latina al Forum 98, organizado por la Universidad de Montreal y el Nouvel Ensamble Moderne de Canad. Tambin fue finalista del Concorso Internazionale di Composizione Alfredo Casella, Italia (2001), y fue invitado a presentar su msica en la Biennale di Venezia. En 2003 fue escogido para representar a Italia en el Encuentro Internacional de Compositores Rostrum, convocado por la UNESCO. En 2004 fue seleccionado para participar en el encuentro de informtica musical y msica electrnica del IRCAM de Pars, y ese mismo ao obtuvo la invitacin del Ensamble Aleph (Francia) para participar con una obra suya en el III Forum Internacional de Jvenes Compositores. Un ao ms tarde obtuvo, por decisin unnime del jurado, el Premio Internacional de Composicin Reina Elisabeth de Blgica. En 1999 recibi la medalla Mozart otorgada por la Fundacin Cultural Domecq y la Embajada de Austria en Mxico. Obtuvo las becas del Fondo Estatal para la Educacin y la Cultura de Quintana Roo (19911994), del FOECA de Quintana Roo (1993) y del programa Jvenes Creadores del FONCA (1995). En 2003 ingres al Sistema Nacional de Creadores de Arte de Mxico. Sus obras son publicadas por Suvini-Zerboni (Miln) y Universal Edition (Viena). Desde 2002 es profesor titular en el Conservatorio Antonio Vivaldi de Alessandria, Italia, y director artstico del Ensamble Dynamis, con el cual ha realizado grabaciones y giras por Europa.
Tort, Csar
1990. Dos invenciones y fuga, para clavecn. 1990. Dos minuettos, para piano. 1990. Passacaglia, para rgano. 1991. Suite, para guitarra. 1991. Scherzo, para piano. 1992. Evocacin legendaria, para clarinete. 1997. Orior, para piano (Suvini-Zerboni). 1998. Tiento, para chelo (ibid.). 2000. Tres estudios para violn (Universal Edition). 2004. Obscuro etiamtum lumine, para violn solo (Suvini-Zerboni).
Torres Serrato, Mateo (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s. XIX). Compositor. Formado en la academia de Cenobio Paniagua, inici su carrera hacia 1860, como parte de una prolfica generacin a la cual pertenecieron Miguel Meneses, Melesio Morales, los hermanos Valle y Ramn Vega, tambin discpulos de Paniagua. Su pera I due Foscari* fue estrenada con la Compaa Mexicana de pera en 1863, en el Gran Teatro Nacional. Otra pera suya, Fidelio*, nunca se estren en forma integral, pero sus partes aisladas se interpretaron en diversas ocasiones. Escribi tambin piezas de saln y canciones.
Fuente:
1994. Dos poemas de Luis Cernuda, para tenor y piano; texto de Luis Cernuda. 1994. Pasin por pasin, para tenor y piano; texto de Luis Cernuda.
Dos instrumentales:
1990. Variaciones, para flauta y piano. 1991. Para viola y piano. 1991. Divertimento en forma de danza, para violn y piano. 1995. Sonata para viola y piano.
Tros:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 673 (breve nota sobre I due Foscari).
1995. Resonancias del alba, para flauta, clavecn y percusiones.

Cuartetos:
1993. Pasacaglia, cuarteto de cuerdas.

Quintetos:
Torres Tun, Luis (n. prob. cd. de Mxico, ca. 1700; m. cd. de Mxico, 29 oct. 1756). Capelln de la catedral de Mxico y chantre de ese mismo templo, cuando su capilla musical la diriga Domingo Dutra. Fund la biblioteca catedralicia, que en sus primeros aos aloj 12,295 volmenes y 131 manuscritos, incluyendo msica litrgica. Ese acervo lo adquiri en 1862 el gobierno federal y fue incorporado a la Biblioteca Nacional, hoy en manos de la UNAM.
Fuente:
1994. Quinteto, para flauta, oboe, clarinete, fagot y trompa. 1996. Figuralmusik I, para flauta, clarinete, violn, chelo y piano (Suvini-Zerboni). 2001. Claroscuros (I. Voz oscura, II. Antiphonae-Aurae), para clarinete, clarinete bajo, trombn bajo, chelo y contrabajo (ibid.).
Sexteto:
2001. Hemisferios artificiales, para flauta, clarinete, violn, chelo, percusiones y piano (Suvini-Zerboni). 2004. De ignoto cantu, para clarinete, trompeta, percusiones, violn y chelo (ibid.).
1999. Exabrupto, para tres ensambles instrumentales, piano y percusin (SuviniZerboni).

Obra orquestal:
2000. Como el viento (Suvini-Zerboni).

Obra para orquesta y solistas:
1998. Figuralmusik III, para flauta, clarinete y oboe solistas y orquesta de cuerdas (Suvini-Zerboni).
Obra coral:
1994. Tarde azul..., para coro mixto a cappella; texto de Carlos Pellicer.
2001. Figuralmusik II, para diez instrumentistas y electrnica (Suvini-Zerboni). 2004. De ignoto cantu, para clarinete, trompeta, percusiones, violn, chelo y electrnica opcional (ibid.). 2005. Hacia el umbral del aire, para acordern bayn y sonidos electrnicos (SuviniZerboni).
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 365 (datos biogrficos, catlogo de obras). 2001. (Notimex, agencia): Torres Maldonado, segundo lugar consecutivo en el concurso Mozart, La Jornada, no. 5956, cd. de Mxico, 31 mar., p. 6a (cultura). 2004. Makis SOLOMOS (ed.): Ensemble Aleph. Carnet de Bord. 3e Forum International des Jeunes Compositeurs , CDMC/Ensemble Aleph, Pars, pp. 108119 (fotografa, curriculum vitae, entrevista; texto bilinge en francs e ingls).
Torres Ovando, Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1892-1936). Cantante, bartono. Estudi con Jos G. Aragn y Jos E. Pierson y ms tarde perfeccion tcnica vocal en Italia. Form parte de la Compaa de pera Popular. Sus actuaciones en el teatro Nacional fueron muy aplaudidas, al lado de Luisa Larraza, Beatriz Franco, Soledad Goyzueta y Luisa Tetrazzini. Particip en el estreno en Mxico de Le villi, de Puccini, con el papel de Guillaume (teatro Renacimiento, 1899); y en los estrenos de El rey poeta* y Nicols Bravo* (1901 y 1910, respectivamente). Su repertorio tambin abarcaba opereta y zarzuela.
Fuente:
Tort, Csar (n. Puebla, Pue., 14 sep. 1928). Pianista y compositor. Especialista en pedagoga musical infantil. Curs la carrera de piano en la ENM de la UNAM, bajo la direccin de Ramn Serratos y Pedro Michaca; y en el CNM de Mxico, con Rodolfo Halffter. Becado por el Ministerio de Educacin de Espaa estudi con Benito Garca de la Parra y Nemesio Otao en el Conservatorio Real de Madrid (1949-1950). Ms tarde asisti a los cursos de Aaron Copland en los festivales de verano en el Berkshire Music Center. De regreso en la ciudad de Mxico ingres a la planta docente de la ENM de la UNAM y en la misma universidad ingres como investigador en pedagoga musical. Fund los talleres de educacin musical infantil all mismo y en el Conservatorio Nacional. En 1976 fund el Instituto ARTENE, Centro de Pedagoga Infantil Musical, en el cual ha dirigido cursos durante ms de veinte aos. En 1988 fue nombrado director para Mxico, Centroamrica y el Caribe de la Sociedad Internacional de Educacin Musical de la UNESCO. Es miembro honorario del Foro Latinoamericano de Educacin Musical en San Jos de Costa Rica. Entre otros reconocimientos a su labor ha recibido el diploma del Board of Directors de la ISME/UNESCO (1994) y el diploma de la Cdula Real de la Fundacin de Puebla de los ngeles. Entre sus muchos discpulos se hallan Jos Covarrubias, Claudia Martnez de Alva e Hilda Paredes. En su catlogo de compositor se encuentran El pequeo pianista. lbum de diez piezas para nios (1991) y otras piezas para piano; el tro Domin (1985), para violn, chelo y piano; La comedia (1967), suite para piano, timbales y percusiones, y otra msica de cmara; Estirpes (1961), poema sinfnico; la pera infantil Hilitos de oro (1972); varias obras corales; y canciones como Chocolate molido, Los veinte ratones y Seora Santa Ana. Tambin es autor de la obra didctico musical La msica y el nio, editada por la coleccin Voz Viva (UNAM), y de textos de enseanza musical infantil.
Bibliografa de Csar Tort:
1975. Educacin musical en el primer ao de primaria. Instructivo para el maestro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 99 pp. (en colaboracin con Joaqun Gutirrez Heras). 1975. Mtodo micro-pauta. Tcnica, programa, propsitos, Heterofona, vol. VIII, no. 45, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 10-12. 1982. Educacin musical en las escuelas primarias; segundo grado , material para el alumno, UNAM, cd. de Mxico, 80 pp. 1982. Educacin musical en las escuelas primarias; segundo grado, instructivo para el maestro, UNAM, cd. de Mxico, 111 pp. 1988. El coro y la orquesta escolares; instructivo para el maestro, 3 y 4 grados, UNAM, cd. de Mxico, 199 pp.
1043
Tortolero, Francisco
1988. El coro y la orquesta escolares; instructivo para el alumno, 3 y 4 grados, UNAM, cd. de Mxico, 235 pp. 1994. Conciertos en Mxico y Zacatecas de los nios de ARTENE, Heterofona, vol. XXIII, no. 106, ene.-jul., pp. 56-57. 1995. El ritmo musical y el nio; actividades de lecturas rtmicas en la educacin musical del nio, instructivo para el maestro y para el alumno, UNAM, cd. de Mxico, 153 pp.
Bibliografa sobre Csar Tort:
1966. Juan Vicente MELO: Csar Tort: Cmo aprender a no odiar la msica, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 6 jul. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 276-279). 1975. Esperanza PULIDO: Una valiosa obra de Csar Tort, Heterofona, vol. VIII, no. 41, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 13-15. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 261. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 297-298 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Tortolero (Medina), Francisco (n. Mazatln, Sin., 1901; m. San Luis Potos, SLP, 1957). Cantante, tenor. Nio cantor solista en el coro de la catedral de Mazatln. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico y realiz estudios de canto en el CNM de Mxico y, despus, con ngel R. Esquivel y Jos E. Pierson. Inici su carrera de solista en 1915, en la Compaa Impulsora de pera, al mismo tiempo que era primer solista de la Orquesta Tpica de Miguel Lerdo de Tejada. En 1918 se traslad a La Habana, donde fue discpulo de Hiplito Lzaro. Un ao ms tarde ingres a la compaa de pera de Braccale, con quien recorri gran parte de Amrica y Europa. Despus se traslad a Nueva York, donde durante dieciocho aos form parte del coro de la Metropolitan Opera House. Tambin actu durante varios aos con la pera Nacional de Mxico. Interpret eventualmente otros gneros, como romanzas y canciones mexicanas. Form parte de elencos principales en varias emisoras de radio y canales de televisin de Mxico.
Fuentes:
pendidos con cuerdas, mientras un msico baila y toca una serie de sones simultneamente con una flautilla (ver: Topitz) y un tamborcito de membrana que segn algunas crnicas antiguas, antes era un pequeo teponaztli*. Al llegar los espaoles en 1519, stos hicieron promesas y engaos a los totonaku para que enfrentaran a los aztecas. Una vez tomada la ciudad de Mxico-Tenochtitln la mayora de los totonaku fueron sometidos y retirados al norte de la Sierra Madre Oriental, cerca de las huastecas. La Iglesia emprendi entonces el proceso de evangelizacin, pero los frailes no lograron erradicar muchas de las viejas creencias de los totonaku. Conservaron su adoracin al sol y a la tierra y llamaron Jerusalem al extremo oriental del mundo, donde se dirigan las almas de los danzantes, los msicos, las mujeres muertas en el parto y quienes moran a causa de una picadura de serpiente. Sobre todo en el siglo XVIII recibieron instrumentos de aliento de origen europeo y formaron sus primeras bandas de msica en pueblos como Alaxtitla, Chicualoque, Tepetzintla, Tincontln y Xococatl. En 1836 el obispado de Puebla prohibi a los totonaku de Papantla celebrar la Semana Santa de acuerdo a sus costumbres musicales, lo que llev al levantamiento armado de la poblacin. Durante el resto del siglo XIX e inicios del XX los totonaku fueron reprimidos por el gobierno central; no obstante, an hoy conservan algunos de sus cantos y bailes.
Fuentes:
1908. Adela C. BRETN: Survival of ceremonial dances among Mexican Indians, Verhandlungen des XVI Internationalen Amerikanisten-Kongress , vol. 16, Viena, pp. 531-540 (con fotografas de la Danza del volador). 1966. Charles L. BOILES: The pipe and tabor in Mesoamrica, Inter-American Institute for Musical Research Yearbook, vol. II, Washington, DC, pp. 43-74. 1975. Carmen SORDO SODI: Instrumentos musicales precolombinos, Revista Venezolana del Folklore, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39 (cita instrumentos totonaku).
1951. Annimo: Paco Tortolero, Carnet Musical, vol. VII, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 281. 1957. M. RODRGUEZ: Muri Francisco Tortolero, ibid., vol. XII, no. 4, abr., pp. 161-162.
Toscano (Bautista), Fidencio (n. Chazumba, Oax., 1860; m. Huajuapan, Oax., 1949). Clarinetista y director de bandas. Muy joven se traslad a Huajuapan, donde form parte de la banda municipal. En 1900 organiz y dirigi la Banda Infantil de Huajuapan, entre cuyos miembros estuvo Jos Lpez Alavez*, a quien inici en la ejecucin del clarinete. Escribi numerosos arreglos musicales para banda de alientos y compuso sus propias obras, como el Himno al general Antonio Len y Adis a Caltepec.
Fuente:
Toussaint (Uhthoff), Cecilia (n. cd. de Mxico, 1958). Cantante y actriz. Comenz su carrera musical con el grupo La Nopalera (1978), con el cual grab dos discos. Luego form parte de los grupos Abril (1985) y Arpa (1986). Eventualmente actu con el conjunto de sus hermanos y en 1987 inici su carrera de solista. A partir de entonces ha hecho giras por la Repblica Mexicana, EU y Canad. En 1994 hizo un dueto en estudio con Jon Anderson, vocalista del grupo Yes. Como actriz ha participado en varias pelculas y telenovelas. Entre sus canciones ms representativas estn La viuda negra y La primera calle de la soledad (con Arpa, 1986) y Carretera (como solista), adems de otras canciones de Jaime Lpez. Sus discos grabados para CBS/Sony de Mxico son En esta ciudad (1987), Trame al corazn (1990), Cecilia Toussaint en vivo (1992) y Sirena de trapo (1993). Su disco Detrs del silencio (1998) fue el primer fruto de su propia compaa, Producciones Al Vapor. En 2000 fue nominada a un Grammy Latino en la categora de mejor interpretacin vocal femenina de rock, por la cancin Como la nada.
Fuentes:
Totonaku. Etnia del centro-este de Mxico. Ya estaban en el centro y norte de Veracruz dos mil aos a. C. y despus se extendieron al Altiplano Central, de donde fueron replegados por tribus chichimecas en el siglo I d. C. Se mezclaron con los pueblos de la costa del golfo y edificaron ciudades en Tajn y Yohualichn. Despus se extendieron a Cempoala, Nautla, Papantla y la Isla de los Sacrificios. A partir del siglo XII recibieron gran influencia de los toltecas y luego, en el siglo XV, de los nahuas, quienes los obligaron a retirarse al norte de Veracruz y la sierra norte de Puebla. Su gusto por la msica y la danza qued evidente en muchos de sus relieves en piedra y cermica, as como en pinturas al fresco. Elaboraron una gran variedad de silbatos, ocarinas y flautas con escalas pentfonas y hexfonas. Tambin produjeron percusiones de membrana y entrechoque (de madera, de piedra y de metal), tambores de agua, sonajas, cascabeles, y ludidores de hueso. Su danza del volador* sobrevivi a todas las guerras e invasiones extranjeras. En ella se representan los ciclos csmicos del mundo y participan cuatro voladores que descienden girando desde lo alto de un poste, sus1044
2000. http://www.geocities.com/SoHo/Workshop/4728/, Pgina no oficial de Cecilia Toussaint (pgina web con discografa, cronologa, fotografas y otra informacin). 2001. Mariana NORANDI: Cecilia Toussaint estrena disco, banda y letrista, luego de tres aos sin grabar, La Jornada, no. 5984, cd. de Mxico, 28 abr., pp. 7a-8a.
Toussaint (Uhthoff), Eugenio (n. cd. de Mxico, 9 oct. 1954). Flautista, pianista, arreglista y compositor. Muy joven comenz a tocar al lado de sus hermanos Enrique (bajista), Fernando (baterista) y Cecilia (cantante y actriz). En 1973 fund el grupo Odradek (1973). Un ao despus inici estudios de armona con Nstor Castaeda. En 1975 se integr al grupo Blue Note, dirigido por Roberto Aymes, y con el cual grab un disco. En 1976 se le unieron sus hermanos Enrique y Fernando para integrar con el saxofonista Alejandro Campos el grupo Sacb, que tuvo una prolongada temporada en el Musicaf (el Nuevo Orleans), al sur de la ciudad de Mxico. Con influencias de Weather Report y Return to Forever, Sacb introdujo un nuevo estilo de jazz en Mxico. Becados por el
Traba, Fernando
Fondo Nacional para las Actividades Sociales (1980), los tres hermanos hicieron estudios en el Dick Grove Music School de Los ngeles, California, donde se les uni el saxofonista Jon Crosse en reemplazo de Campos. Entonces grabaron los discos Street corner, Aztln y Dos mundos para la firma Discovery-Trend. Tambin en 1980 Eugenio asisti a cursos de orquestacin con Albert Harris. A partir de 1982 trabaj como acompaante del trompetista Herb Alpert y luego, hasta 1986, como director musical del cantante Paul Anka. En 1986 regres a Mxico y continu sus actividades con Sacb. En 1989 se sum Aymes a ese grupo para participar en el Festival de Jazz de la UNAM. Durante 1990 y 1991 Eugenio asisti a cursos de piano con Leopoldo Gonzlez, y de composicin moderna becado en el programa Crossroads of Traditions de la Universidad de Indiana en Bloomington. En ese plantel estudi con Mario Lavista, John Corigliano, Roberto Sierra y Lucas Foss. Ha escrito varias obras orquestales, as como numerosas piezas para grupos de cmara. En 1989 recibi la Lira de Oro, premio otorgado por el Sindicato nico de Trabajadores de la Msica, y en 1994 fue integrado al Sistema Nacional de Creadores (FONCA). Desde 1990 se ha presentado en los principales festivales internacionales de jazz en Cancn, Houston, Aruba y la ciudad de Mxico.
Fuentes:
Fuentes:
1982. Karen LARA: Confesiones de Rigo Tovar, Ediciones Blanor, cd. de Mxico, 194 pp. (biografa). 2001. Arturo CRUZ BRCENAS: Reaparece un viejo Rigo Tovar en Iztapalapa durante baile-homenaje, La Jornada, no. 5914, cd. de Mxico, 17 feb., p. 6a (espectculos).
Tovar, (Jos) Trinidad (n. Tala, Jal., 1882; m. Guadalajara, Jal., 1953). Violinista y director. Discpulo de Vicente Cordero. Desde temprana edad form parte de orquestas de teatro en Guadalajara e integr varios conjuntos de cmara. Ms tarde actu como violinista en varias ciudades del pas y en la ciudad de Mxico ofreci algunos recitales. En 1933 reorganiz la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, que tom efmeramente el nombre de Orquesta Jalisciense. Durante muchos aos se dedic a la docencia y fue maestro de Gorgonio Corts, Arturo Xavier Gonzlez y Salvador Zambrano, entre otros.
Fuente:
1994. Nemesio MRQUEZ: Trinidad Tovar, mecanuscrito, archivo de la Banda Municipal de Guadalajara, 1 p.
Toward a New Music: Music & Electricity. Ttulo de la traduccin al ingls del libro de Carlos Chvez, Hacia una nueva msica*. Toxacatl. Voz nahua. Instrumento aerfono con una boquilla aspirada que se adapta a un largo y angosto tubo metlico, que probablemente era de fibra vegetal antes de la llegada de los europeos a Mxico, y que termina en un pabelln hecho de calabaza o de cuerno de buey.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, pp. 141-142, 264 y 274 (col. Ciencias Sociales). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 299-300 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa). 1999. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores. Eugenio Toussaint, Pauta, vol. XVIII, no. 69, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 113-114 (cronologa, catlogo de obras de concierto y piezas de jazz, referencias documentales).
Tovar, (Jos) Conrado (n. cd. de Mxico, 1894; m. Los ngeles, Cal., ca. 1965). Pianista. Comenz sus estudios de piano a los cuatro aos de edad. En 1905 se recibi como concertista por parte del CNM de Mxico, donde fue examinado por Ricardo Castro. El presidente Madero le otorg una beca con la cual pudo ingresar al Conservatorio de Berln, y poco despus, a la academia privada de Rafael Jossefy; luego se estableci en Barcelona, donde trabaj al lado de Enrique Granados. Ofreci cientos de conciertos y en 1913 la casa de pianos estadounidense Ampico public un catlogo de los pianistas que la compaa presentaba para estimular la venta de sus productos; ste inclua en su listado a los dos Rubinstein (Anton y Arthur), a Rachmaninoff, a Paderevski, a Saint Sans, a Bussoni y a Conrado Tovar. A su regreso a la ciudad de Mxico dej el concertismo y se dedic a actuar en espectculos circenses, en teatros de revista, en hoteles y restaurantes, y en los aos treinta, en las emisiones de la radiodifusora XEW. Gradualmente desapareci del medio artstico del pas; march a EU y all vivi sus ltimos aos.
Fuente:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico, p. 79.
Tozayatij. Voz zapoteca con dos acepciones: 1. Componer msica y 2. Alabanza cantada. Traconis Molina, Luis Demetrio [Luis Demetrio] (n. Mrida, Yuc., 21 abr. 1931). Cancionero. Debut en 1946 como miembro del coro de Dmaso Prez Prado. Cuatro aos ms tarde hizo su aparicin como solista; grab varios discos y tuvo repetidas actuaciones en radio, cine y televisin. Entre sus canciones ms representativas: Apyate en mi alma, Chabela, El cha cha ch, El da, El gallo tapao, Jvenes y bellas y Si Dios me quita la vida.
Fuentes:
1974. Annimo: Los festivales, incentivo para los nuevos valores, dice Luis Demetrio, Exclsior, cd. de Mxico, 4 sep., p. 12-B (el entrevistador se refiere a los festivales de cancionistas). 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
1988. Jorge VELASCO: Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico.
Tovar (Garca), Rigo(berto) (n. Matamoros, Tamps., 29 mar. 1946; m. cd. de Mxico, 27 mar. 2005). Cancionero. Uno de los representantes ms conocidos de la cumbia mexicana, tambin grab discos de rock y balada. Alrededor de 1971 form el grupo Costa Azul, con el cual dio a conocer canciones suyas como Carta del recuerdo, Cmo ser la mujer, Dos tardes de mi vida, El sirenito, Fiesta en la playa, Golondrina de ojos negros, Lamento de amor, Mi Matamoros querido, Me quiero casar, Mi amiga, mi esposa, mi amante, Oh, qu gusto de volverte a ver! y Te esperaba hace tiempo. Hizo giras por EU, Argentina, Brasil, Colombia, Ecuador, Per, Venezuela, Espaa e Inglaterra y la Repblica Mexicana, y ofreci actuaciones en radio y televisin, y en cine, con la cinta biogrfica Rigo, el dolo. Grab 27 discos que en suma alcanzaron ms de 2.5 millones de copias vendidas. Asimismo impuso el rcord mundial de asistencia a un baile masivo, cuando en 1982 se reunieron alrededor de 400,000 personas a orillas del ro Santa Catarina, en Monterrey.
Traba, Fernando (n. cd. de Mxico, 1962). Fagotista. Inici su formacin musical a los seis aos de edad, bajo la gua de su padre, quien era fagotista principal de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes. En 1974 obtuvo el puesto de primer fagotista de la Orquesta Juvenil del Instituto Politcnico Nacional, en la cual permaneci hasta 1978, ao en que se incorpor a la OFUNAM. Recibi la licenciatura y la maestra en msica en el Cleveland Institute of Music, donde fue discpulo de George Gossle, fagotista principal de la Orquesta Sinfnica de Cleveland. Becado por la fundacin L. A. Ross se traslad a Nueva York para cursar estudios de posgrado en Juilliard School of Music. Luego viaj a Portugal, donde obuvo por concurso la plaza de primer fagotista de la orquesta de la pera de San Carlos. En 1991 fue seleccionado para ser fagotista principal de la Orquesta del Principado de Asturias en Oviedo, Espaa. Finalmente en 1992 recibi el puesto de fagotista principal de la Florida West Coast Symphony en la ciudad de Sarasota, Florida, donde tambin ha trabajado como solista y docente. Ha ofrecido conciertos en gran parte de Norteamrica y Europa.
Fuente:
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Tradatti, Ana Mara
Tradatti, Ana Mara (n. Crdoba, Argentina, 22 ago. 1947). Pianista. Egresada de la Escuela de Bellas Artes y el Conservatorio de Msica de Crdoba. Obtuvo la maestra con honores en la Escuela de Msica de Manhattan, Nueva York. Radicada en la ciudad de Mxico desde 1989, ha sido profesora de piano en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento, la ESM del INBA y la Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey. Integrante fundadora del Tro Neos, creado al lado de Luis Humberto Ramos (clarinete) y Wendy Holdaway (fagot), y con el cual grab obras de compositores mexicanos contemporneos. Tambin ha sido integrante de La Camerata y el tro Ars Viva, as como solista con diversas orquestas de Mxico, Argentina y EU. Entre otros reconocimientos a su labor profesional ha recibido la beca del Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA (1997) y un estmulo del FONCA (1999).
Fuente:
(XEW) y en teatro de revista. Realizaron una gira de ms de un ao por EU. A su regreso (1956) obtuvieron un contrato para grabar con la casa Mussart. Las primeras canciones que grabaron fueron: La barca y El reloj, ambas de Cantoral. Tres cartas a Mxico. Composicin de M. Bernal Jimnez estrenada el 2 de diciembre de 1949 por la OSN bajo la direccin de Jos Pablo Moncayo. Fue premiada por la misma orquesta en la conmemoracin del centenario de la muerte de Chopin. Se integra de tres partes: Allegro gaio, Lento/Adagietto/Allegretto, Allegro comodo. Tres danzas indgenas jaliscienses. Obra para piano de Jos Roln compuesta en 1929. Parafrasea diversas melodas y ritmos de danzas tradicionales del sur de Jalisco. Por medio de continuas combinaciones de quintas y cuartas vacas, y de segundas y juegos de acentos rtmicos, el autor se encamina hacia su Concierto para piano* (1935). Tres Diamantes, Los. Tro cancionista formado en 1949 por iniciativa de Gustavo Prado, ex integrante del Tro Janitzio. En un principio lo acompaaron Enrique Quezada y David Rama, este ltimo, sustituido luego por Sal Sedano. Se limitaban a actuar en serenatas y bares, aunque aparecieron en un programa de la XEW. Las primeras canciones que grabaron fueron: Mi cancin y Cuando me vaya, de Mara Grever. Posteriormente tuvieron xito con: Usted (G. Ruiz Monis), Consentida (Nez de Borbn), La gloria eres t (J. A. Mndez), Dos cruces (C. Larrea), Te quiero, dijiste (Grever), y Divina ilusin (Chopin-Quezada). Ms tarde los contrat el teatro Margo (hoy Blanquita), e iniciaron giras por Francia (teatro Olimpia de Pars), Espaa, EU, Japn, Rusia, Argentina, Brasil, Colombia, Chile, Ecuador y Per. Tres exgonos. I. Composicin para canto y piano de Carlos Chvez (1923) basada en los poemas Amar, Toda la vida en llamas, Llegad, oh dulces horas y Amada, djame ver la luna, del poeta Carlos Pellicer. El autor instrument esa versin original para flauta/flautn, oboe/corno ingls, fagot y viola (1923). II. (Otros tres exgonos). Con el precedente de Tres exgonos, Chvez compuso otras tres piezas (1924), ahora para canto, flauta, oboe, fagot y viola, nuevamente con textos de Pellicer (El buque ha chocado con la luna, A dnde va mi corazn? y Cuando el transatlntico pasaba). Tres Huastecos, Los. I. Tro cancionista que formaron los hermanos Lorenzo, Ignacio y Raymundo Pantoja, nacidos en Celaya, Guanajuato. Desde nios radicaron en Mxico y en 1933 comenzaron sus estudios musicales con Andrs Castillo. En 1938 Castillo los present al pblico en la radiodifusora XEQ. Dos aos despus aparecieron all mismo como los Trovadores Huastecos de Elpidio Ramrez a quienes acompaaron durante once aos en la interpretacin de canciones folclricas mexicanas. Realizaron innumerables grabaciones. Hicieron la msica para varios filmes de la poca de oro del cine mexicano, entre ellos: Ay!, qu rechulo es Puebla, Un da de vida y Los tres huastecos, con Pedro Infante. II. En 1979, en la ciudad de Mxico se form un nuevo grupo con este nombre, el cual renov el repertorio forjado por sus antecesores. Entre sus piezas ms representativas estn Las tres huastecas, Xochimilco, El preso nmero nueve y Serenata huasteca. Tres pelonas, Las. Danza con letra; fue compuesta por Isaac Caldern en 1893. El autor la dedic a sus tres hijas Leonor, ngela y Mara, que fueron rapadas cuando sufrieron de tifus, enfermedad extendida en Mxico entre 1892 y 1893, en una epidemia. Varias fuentes citan esta cancin como la predilecta de Pancho Villa*.
Fuente:
1999. Segundo Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 18-19 (programa de mano).
Trayectorias. Obra sinfnica de Manuel Enrquez estrenada en Bonn, Alemania, en 1967, bajo la direccin de Volker Wagenheim. Est compuesta con un tratamiento serial, para una dotacin de alientos, percusiones y arpa. Trejo, Pedro de (n. Plasencia, Extremadura, Espaa, 1534; m. ?, despus de 1575). Msico y poeta. En 1556 viaj a Sevilla y poco despus se embarc con rumbo a la Nueva Espaa. En 1560, en Valladolid (hoy Morelia), public su Cancionero general de las obras del poeta Pedro de Trejo, reimpreso en 1569, en Guadalajara de la Nueva Galicia (una copia de ese documento se conserva en el AGN, ramo de Inquisicin, vol. CXIII, foja 334) a partir del cual algunos historiadores le atribuyen haber inventado la aravanda [zarabanda*], por ser esa obra el primer texto conocido en que se menciona esa danza. Trejo residi en esa ciudad as como en Santa Mara de los Lagos, hoy Lagos de Moreno, Jalisco. Despus fue acusado por sus familiares en la villa de Colima por los delitos de blasfemia y maltrato contra su esposa. El primero de ellos lo condujo ante el Santo Tribunal de la Fe, en la ciudad de Mxico, que lo conden a graves penitencias y a servir en las galeras del rey como soldado sin goce de sueldo durante cuatro aos. Solicit la conmutacin, o bien el aplazamiento de su pena, pero no fue escuchado y en 1575 sali a cumplir su sentencia como soldado en la flota surta entonces en el puerto de San Juan de Ula (Veracruz). Se desconoce si despus naufrag o si fue liberado ms tarde en Espaa.
Fuentes:
158?. Francisco PREZ SALAZAR: Las obras y desventuras de Pedro de Trejo en la Nueva Espaa, Cancionero general de las obras del poeta Pedro de Trejo, reproduccin en Revista de Literatura Mexicana, ao I, no. 1, cd. de Mxico, jul.-sep. 1940. 1952. Robert STEVENSON: The first dated mention of the sarabande, Journal of the American Musicological Society, vol. V, pp. 29-31. 1962-1963. The sarabande: A dance of American descent, Inter-American music bulletin (en dos entregas: no. 30, jul. 1962, pp. 1-13; no. 33, ene. 1963, p. 7), sl., EU.
Tres. Instrumento muy empleado en Cuba y con mltiples equivalencias en las Antillas y toda Amrica Central. Es una especie de guitarra pequea con tres cuerdas metlicas dobles. A veces aparece en compaa de jaranas, en los conjuntos yucatecos. Tres Ases, Los. Tro cancionista formado en Guadalajara (1952), por Marco Antonio Muiz, Hctor Gonzlez y Juan Neri. Interpretaban canciones como La puerta (L. Demetrio), Un minuto de amor (A. Carrillo) y Sabrs que te quiero (F. Fragoso). Premio disco de oro en dos ocasiones consecutivas (1955 y 1956). Tres Caballeros, Los. Tro cancionista formado en 1952. Era integrado por Benjamn Correa Prez de Len*, Roberto Cantoral Garca*, y Leonel Glvez Polanco. Se consagraron en radiodifusoras
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Trigo, Guadalupe
Trevi, Cristina [Cristina Bentez Trevio] (n. y m. cd. de Mxico, 1929-1956). Actriz y cantante, soprano. Hija de la violinista Celia Trevio*. Desde nia se dedic al canto y la actuacin. En julio de 1951 hizo su debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Flora, de la pera La traviata. Despus particip en giras por la Repblica Mexicana participando en peras como Boris Godunov, Carmen, La bohme, Fausto, Fedora, Gianni Schicchi, Manon e Il matrimonio segreto. Su carrera, aunque breve, fue brillante; muri cuando estaba en su auge profesional.
Fuentes:
1956. Carlos PALOMAR (Junius): El mes musical, Carnet Musical, vol. XI, no. 134, cd. de Mxico, abr., pp. 190-191 (breve crnica de una actuacin de la soprano en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes). 1957. Jess C. ROMERO: Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956: Cristina Trevi, ibid., vol. XII, no. 156, feb., pp. 56-57. 1978. Celia TREVIO: Mi atormentada vida, ed. de la autora, cd. de Mxico, 622 pp.
canciones; durante su juventud fue tambin msico de cine mudo, teatros y cantinas. Empleado por la radio, fue pianista y director artstico de la XET, de Monterrey; de la XES, de Tampico, y de la XEFH, de San Luis Potos. Invitado por Gonzalo Curiel y el doctor Ortiz Tirado, form parte del elenco inaugural de la XEW. Actu como msico de revista, en los principales teatros de gnero chico de Mxico; para este gnero compuso varias obras, en compaa de Lauro D. Uranga. Hacia 1940 fund su propia orquesta, la Tacos Jazz Band, con la cual recorri la repblica y debut en televisin (1958). Su tango Tabernero fue su composicin ms representativa.
Fuentes:
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC, cd. de Mxico. 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 137.
Trevi, Gloria [Gloria de los ngeles Trevio Ruiz] (n. Monterrey, NL, 15 feb. 1967). Cantante de rock. Inici su trayectoria musical a los quince aos de edad con el grupo Boquitas Pintadas. Como solista, a partir de 1989 hizo giras por Mxico, EU, Centro y Sudamrica y Espaa, y con sus propias canciones grab varios discos (Me siento tan sola, 1989; Pelo suelto, 1990; Zapatos viejos, 1992; Papa sin catsup, 1994) y pelculas musicales, estableciendo marcas histricas en ventas. Su estilo rockero moderado y sus triunfos comerciales se contrapusieron a la rebelda ante la sociedad que origin su xito entre los jvenes. Envuelta en un escndalo de corrupcin de menores, fue detenida y encarcelada en Brasil, y trasladada a Mxico y liberada en 2004. Algunos socilogos y musiclogos de diversos pases se ocuparon de sus canciones como una muestra representativa del estado social de Amrica Latina al finalizar el siglo XX.
Fuentes:
1993. Shelley LEVITT: Machisma to the max: Pop sensation Gloria Trevi may just be the hottest latin lover since Valentino, People, EU, 27 sep., p. 83. 1995. Fabio CORREA: Quitarse la ropa y cantando al sexo: Gloria Trevi y la trampa rockera de la juventud mexicana, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 16, no. 1, Universidad de Texas, primavera-verano, pp. 78-92 (con una interpretacin psicosociolgica de las letras de las canciones de la Trevi; amplia bibliohemerografa). 1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: Gloria Trevi: Soy ms rockera que muchos, El grito del rock mexicano, Ediciones del Milenio, cd. de Mxico, pp. 43-46. 1999. Elena PONIATOWSKA: Gloria Trevi, Todo Mxico, t. V, Diana, cd. de Mxico, pp. 7-28.
Trevio (Uribe), Rodrigo (n. cd. de Mxico, 1o sep. 1956). Organista. Hizo sus estudios como organista concertista en la ENM de la UNAM y en el CNM de Mxico (1971-1980). Becado por el gobierno alemn, realiz estudios de perfeccionamiento en la Hochschule der Knste de Berln, y asisti a clases maestras impartidas por Rudolph Heinemann, Albert Bolliger y Ferrucio Vignanelli. Profesor de rgano en la ENM de la UNAM y en la ESM del INBA, y de improvisacin en el CNM. Desde 1985 es organista titular del templo El Espritu Santo, de la comunidad evanglica de habla alemana en Mxico; asimismo, desde 1989 fue director del coro Kantorei, de esta comunidad. Solista con algunas de las orquestas sinfnicas ms importantes de su pas, y con la Orquesta Filarmnica de Brooklyn, bajo la direccin de Lukas Foss, tocando repertorio barroco, clsico y romntico. Ha actuado tambin en los principales festivales de rgano celebrados en la ciudad de Mxico, Morelia, Montevideo, Buenos Aires, Nueva York y Berln. Ha sido organista invitado en la reinauguracin de los instrumentos del Auditorio Nacional de la ciudad de Mxico, y los rganos barrocos de Santa Prisca de Taxco y San Martn Texmelucan. En 1996 grab los Preludios a la Va Dolorosa de Jos Luis Wario*, en el primer disco grabado en el rgano del CNM de Mxico. Ha sido subdirector acadmico del CNM de Mxico (1996) y de la ESM (1984-1985). Miembro de la American Guild of Organist.
Fuente:
1996. Curriculum vitae proporcionado por Rodrigo Trevio, cd. de Mxico, 2 pp.
Trevio, Celia (n. Monterrey, NL, 28 abr. 1912). Violinista y escritora. Sobrina de Venustiano Carranza (1859-1920), presidente de Mxico. Inici sus estudios de violn a los cuatro aos de edad, con Asuncin Sauri. Nia prodigio, debut como recitalista a los seis aos y como solista a los siete, con la pera House Orchestra de San Antonio, Texas. Curs prefeccionamiento en Nueva York, con Maurice Kaufman y Ovide Musin. Al regresar a su pas a los once aos de edad ofreci conciertos y recitales en las principales ciudades del pas. Poco despus realiz presentaciones en Espaa, Francia, Inglaterra, Alemania e Italia, y fue invitada por el gobierno de Egipto, donde actu en el palacio del rey Farouk I y fue condecorada. De regreso en Mxico tuvo un embarazo prematuro que interrumpi su carrera musical; luego decidi abandonar su profesin de concertista. En 1956, afectada por la muerte de su hija Cristina Trevi*, dej la msica por completo. Se dedic a la poesa y a otros gneros literarios; escribi Mi atormentada vida, autobiografa. Eventualmente colabor en Carnet Musical.
Fuente:
Tribu. Poema sinfnico de Daniel Ayala estrenado en 1935 por la OSM; poco despus Chvez la llev a Nueva York y tuvo gran xito por su innovador empleo de material maya. Tribu, La. Conjunto de msica fundado en la ciudad de Mxico, en 1974. Su repertorio fusiona elementos electrnicos tomados del rock y el new age, con msica tocada con instrumentos tradicionales de Mesoamrica, en un estilo bautizado por miembros del propio grupo como etnorock. Ha ofrecido conciertos durante ms de veinte aos, en giras por Mxico, EU y Europa. (Ver tambin: Centro de Apoyo al Desarrollo de la Etnomusicologa en Mxico). Trigo, Guadalupe [Jos Alfonso Ontiveros Carrillo] (n. Mrida, Yuc., 28 jun. 1941; m. cd. de Mxico, 18 mar. 1982). Guitarrista y cancionero. Desde muy temprana edad form parte de grupos musicales en su ciudad natal. En 1967 se traslad a la ciudad de Mxico; alcanz fama con su cancin Mi ciudad* y ms tarde, en colaboracin con Eduardo Salas, con El morral, Homenaje a Gabriela Mistral, Homenaje a Len Felipe (estos dos homenajes con letra de Mario Arturo Ramos), Genoveva, Hoy no salgo a la cantina, La milpa de Valerio, La yunta y el arado y Romance a sor Juana. Realiz giras artsticas por Europa y Sudamrica. Al lado de su esposa, la cantante Viola Trigo, se present en radio, televisin, teatro y centros nocturnos de la ciudad de Mxico. Grab varios discos.
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1978. Mi atormentada vida, ed. de la autora, cd. de Mxico, 622 pp. (autobiografa).
Trevio, Roberto G. [Tacos] (n. San Luis Potos, SLP, 31 ene. 1900; m. cd. de Mxico, 1 sep. 1957). Pianista, compositor y arreglista de jazz. Hizo sus estudios elementales en un internado de religiosos maristas. Comenz a tocar piano por aficin a los dieciocho aos de edad y al poco tiempo cobr fama como autor de
Trigos, Juan
Fuente:
Cuarteto:
Trigos (Ruanova), Juan (Carlos) (n. cd. de Mxico, 26 feb. 1965). Compositor y director de coro y orquesta. Estudi en el CNM de Mxico (1977-1984) con Miguel Agustn Lpez (piano), Guillermo Noriega (armona y anlisis musical) y Jos Surez (contrapunto), y en el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Miranda (1983-1986) con Margot Feites (piano), Jess Villaseor (composicin) y Xavier Gonzlez Tescucano (canto gregoriano, musicologa y direccin de coros y orquesta). Ms tarde estudi becado en el Istituto Pontificio di Musica Sacra di Roma (1986-1987) bajo la gua de Enzo Santani (piano), Domenico Bartolucci (direccin de polifona antigua), Jean Vallet (canto gregoriano) y Giovanni Bucci (composicin). Asisti a cursos de posgrado en el Conservatorio Giuseppe Verdi de Miln (1987-1991) con Gianpiero Taverna (direccin orquestal) y Nicol Castiglioni (composicin), as como en la Civica Scuola di Musica de Miln (1987-1992) con Franco Gallini (direccin orquestal) y Franco Donatoni (composicin). De 1993 a 1996 fue coasistente y coorganizador de los cursos internacionales de composicin impartidos durante el verano por el mismo Donatoni en la ciudad de Mxico. Especializado en anlisis e interpretacin de la msica de la Escuela de Viena y de otro repertorio del siglo XX, tanto en Italia como en Mxico ha dirigido coros y orquestas de cmara y sinfnicas con obra de compositores como Brtok, Berg, Berio, Donatoni, Kodaly, Muench, Nono, Schoenberg, Stravinski y Webern, y ha participado en encuentros como el Festival Internacional Cervantino de Guanajuato y el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. Al lado de Vctor Rasgado fue cofundador del Ensamble Sones Contemporneos (1988) y del Ensamble Msica XX (1992). Es tambin fundador y director artstico de la Sinfonietta de las Amricas. Durante un perodo corto fue director de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Becario del Instituto Cardenal Miranda (1986-1989) donde ensea desde 1993. Asimismo fue becario del programa Jvenes Creadores del FONCA (1990-1991). En 1991 y 1993 qued entre los diez finalistas del International Gaudeamus Music Week de Amsterdam, respectivamente con sus obras Prlogo del Magnificat guadalupano, para solos, coro y orquesta, y Danza concertante no.1, para pccolo y orquesta. En 1994 fue finalista en el concurso internacional Osterfestspiel Salzburg, con su obra Ricercare II, para conjunto de cmara. Ese mismo ao particip en el programa Crossroads of Traditions (the Second Inter-American Composition Workshop) de la Universidad de Bloomington, Indiana, EU. En 1995 recibi la medalla Mozart otorgada por la Embajada de Austria en Mxico y la Fundacin Cultural Domecq. En 1996 gan el primer lugar en el Concurso Nacional de Composicin Carlos Jimnez Mabarak y en 1999 recibi mencin honorfica en el Concurso de Composicin Guitarrstica Rodrigo Riera, celebrado en Indiana. En el ao 2000 gan el primer premio del certamen nacional Sinfmnica, convocado en Guadalajara. Desde 1999 es miembro fundador y de nmero del Colegio de Compositores Latinoamericano, y desde 2003 trabaja como compositor y director de orquesta, radicado en Canad. Su msica se interpreta regularmente en pases como Alemania, Argentina, Canad, Costa Rica, EU, Francia, Guatemala, Holanda, Italia, Suiza y Mxico.
1982. Canto breve no. 1, para cuerdas. 1983. Canto breve no. 2, para cuerdas. 1989. Quartetto da do, para clarinete, saxofn, guitarra y bong (EMM). 1995. Concerto para cuarteto de cuerdas.
Quinteto:
1994. Ricercare de cmara III, para alientos.

1988. Sax sin aliento, para flauta, saxofn, trompeta, guitarra, piano y un percusionista. 1994. Ricercare de cmara II, para trompeta, trombn, piano y percusiones solistas y conjunto de cmara (revisada en 1998). 1995. Miniatura para Brtok, para flauta, clarinete, trombn, viola, tarola con cuerdas y piano. 1996. Ricercare de cmara V, para quinteto de alientos, piano y un percusionista. 1999. Ricercare de cmara IV, versin para contrabajo solista, flauta y percusiones. 1999. Ricercare de cmara VI, para guitarra solista y ensamble. 2000. Pulsata II, para cuatro guitarras solistas y ensamble.
Obra sinfnica:
1988. Xochiyaoyotl . 1995. Ricercare I. Cinco variaciones de dificultad progresiva.

Obra para orquesta sinfnica y solista(s):
1992. Danza concertante, para pccolo y orquesta. 1994. Ricercare de cmara IV, para viola y orquesta. 1996. Pulsata I, para clarinete, fagot y piano solistas y orquesta.
Obra vocal-instrumental (conjuntos de cmara):
1989. Quartetto da do, versin para soprano, clarinete, saxofn, guitarra y bong. 1990. Los comentarios no. 2 del Magnificat guadalupano , para mezzosoprano, flauta y guitarra; texto litrgico. 1991. Liguero, para mezzosoprano, pccolo, flauta baja en Do, clarinete, saxofn, guitarra y piano; texto de Juan Trigos padre (fragmento de la pera de cmara De cachetito raspado ). 1995. Calzones rojos, para tenor, flauta, clarinete, trombn, percusiones, violn, viola y piano (versin condensada para concierto; fragmento de la pera de cmara De cachetito raspado).
pera:
1991-1999. De cachetito raspado. pera de hemoficcin, para cuatro cantantes solistas (soprano, mezzosoprano, tenor y bartono) y ensamble instrumental.
Obra coral con orquesta:
1990. Magnificat guadalupano. Cantata concertante para solistas, coro y orquesta, para mezzosoprano, tenor grave o bartono agudo, coro mixto, bajo, guitarra y orquesta; y textos litrgicos annimos en nhuatl.
Msica para ballet:
1985. Sansn, para narrador y orquesta sinfnica; texto litrgico.

Fuentes:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 336 (datos biogrficos). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 301-302 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 1999. Alejandro L. MADRID: A Mexican Postmodernist Vision Grounded on Structuralism: The Cases of Juan Trigos Cuarteto da do and Vctor Rasgados Rayo nocturnal, Universidad del Norte de Texas (tesis de doctorado en musicologa). 2000. Annimo: Juan Trigos, Contrapuntos, Colegio de Compositores Latinoamericanos de Msica de Arte: Su nacimiento, Archipilago, cd. de Mxico, pp. 121-123.
1987. Huapanguito, para flauta. 1987. Folklore con capricho, para piano. 1989. Homenaje a Manuel M. Ponce, para guitarra (EMM). 1990. Tres danzas floridas, para un flautista (pccolo, flauta en Do y flauta en Sol). 1994. Ricercare de cmara IV, versin para contrabajo solo.
Dos:
1990. Los comentarios no. 1 del Magnificat guadalupano, versin para piano a cuatro manos.
Tros:
1993. Ricercare de cmara I, para flauta, clarinete y piano.
Tro. I. En la Nueva Espaa, en particular en el siglo XVII, fue comn el tro de dos violas y bajo continuo. Desde mediados del siglo XIX aparecieron en la ciudad de Mxico tros formados por violn, chelo y piano (tro clsico), y ejecutantes como Macedonio Alcal, Pedro Manzano, Julin Carrillo, Jos de Jess Martnez, Luis G. Saloma, Rafael J. Tello y Jos Rocabruna (*) encabezaron algunos de los primeros tros clsicos profesionales de la Repblica. En la historia reciente de la msica mexicana, algunos de los tros clsicos ms activos son el Tro Mxico*, el Tro Clsico de Mxico y el Tro Morelia*. En el repertorio mexicano para tro clsico se encuentran las partituras Serenata frvola (ca. 1900) de Alfredo Carrasco; Tro romntico (1912) de Manuel M. Ponce; Tro (1926) de Vicente T. Mendoza; Tro Espaa (1927) de Emiliana de Zubeldia; Tristes pensamientos (ca. 1931) de Daniel Ayala; Romanza (1936) de Jos Pablo Moncayo; Tro (1938), Signa
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Tro Xavizende
flexanima (1975) y Ayer (1982) de Gerhart Muench; Tro para violn, chelo y piano (1974) de Manuel Enrquez; Tro sonante (1974) de Vctor Manuel Medeles; Tro (1976) de Mario Lavista; Tro II (1977) de Hctor Quintanar; Tro para violn, chelo y piano (1978) y Un solo para tres (1978) de Guillermo Noriega; Tro para violn, chelo y piano (1982) de Daniel Catn; Bashe (1983) de Samuel Zyman; Tro (1985) de Armando Luna Ponce; Tro breve (1985) de Ramn Montes de Oca; Tro (1986) de Isaas Noriega; Tro no. 2 (1988) de Armando Lavalle; Tro (1992) de Jorge Torres, y Tro posvirreinal (1995) de Jorge Dher, entre muchas otras obras. Otra configuracin de tro, favorecida en el ltimo cuarto del siglo XX, ha sido el tro con piano e instrumentos de aliento. Por ejemplo, el tro de flauta, clarinete y piano, o clarinete, fagot y piano, este ltimo representado en Mxico por el Tro Neos*, que estren y grab numerosas obras de compositores latinoamericanos. II. (Tro cancionero o tro romntico). Grupo musical compuesto de tres a cinco integrantes, en contradiccin con la denominacin de tro, que se refiere ms a un estilo de conjunto cancionero. Su origen se encuentra en ciudades del centro de la Repblica Mexicana, en los aos posteriores inmediatos a la Revolucin (1910-1917), cuando ocurri el auge de las orquestas tpicas (ver: Orquesta tpica), en que se formaron numerosos ejecutantes de guitarra requinto, guitarra mexicana*, mandolina*, bandoln*, tololoche*, salterio* y vihuela*, y cuando comenz la proliferacin de la radio y la industria del disco, que a su vez estimularon lo que despus se llam poca de oro de la cancin mexicana. Los empresarios ofrecieron poco a poco mayores oportunidades a los grupos pequeos y menos apoyo a las bandas y orquestas, salvo en casos estrictamente relacionados con la msica de baile. El grupo Los Cuatro Ases de la Cancin*, integrado en 1923 por Mario Talavera, Ignacio Fernndez Espern, Alfonso Esparza Oteo y Miguel Lerdo de Tejada, se transform ms tarde en el Tro Veneno* (1928) y marc el modelo instrumental para los siguientes tros, dotados de requinto*, jarana* y guitarra* sexta, y con un amplio repertorio de boleros, bambucos, chotises, claves, rumbas, sones y trovas. En la poca de la Segunda Guerra Mundial estos nuevos conjuntos derivaron en tros instrumentalmente ms simples, como los tros de voz y guitarras que se consagraron al bolero y la rumba. Entre estos ltimos tros se encuentran Los Panchos*, Los Tres Ases*, Los Tres Diamantes*, Los Dandys*, Los Tres Caballeros, Los Tecolines, Los Nicolases y Los Tres Calavera. Tro Armona Huasteca. Ver: Armona Huasteca. Tro azteca. Ver: Conjunto azteca. Tro huasteco. El tro clsico huasteco (ver: Huasteca y Huapango) se integra por un violn o un rabel*, una jarana* o requinto* y una guitarra huapanguera*, e integra su repertorio con sones huastecos o huapangos. Tro Mxico. Fundado en 1975 por el violinista Manuel Surez, el chelista Leopoldo Tllez y el pianista Jorge Surez. En 1978 Tllez fue sustituido por Carlos Prieto; ste fue reemplazado despus por Dimitri Furnadjiev, quien a su vez fue sustituido por Ignacio Mariscal en 1982. Asimismo varios pianistas fueron invitados a participar dentro del grupo, principalmente Mara Teresa Frenk. Su amplio repertorio inclua piezas compuestas especialmente para el tro. Ofreci ms de 1,000 conciertos en la Repblica Mexicana, Rusia, Corea, Francia, Espaa, EU, Yugoslavia, Alemania, Japn, Finlandia, China, Holanda, Colombia y Venezuela, y grab varios discos con un amplio repertorio internacional. Interpret toda la obra para tro de Schubert, Brahms, Mozart y Beethoven. Crticos como Henryk Szeryng y la prensa internacional lo calificaron como uno de los mejores tros del mundo. En 1989 recibi el premio de honor con grado de mxima distincin, otorgado por la OEA en Washington, DC, como uno de los ms destacados conjuntos de
cmara en el continente americano. Ese mismo ao obtuvo la distincin de honor al mrito otorgada por el Congreso de la Unin de los Estados Unidos. Dej de existir a comienzos del ao 2001. Tro Morelia. Formado en la ciudad de Morelia, en 1987, por los hermanos Ludwig Esteban (violn), Irene Adriana (chelo) y Laura Anglica (piano, rgano, armonio y clavecn) Carrasco Curntzita, egresados del CdlR de Morelia y de la Escuela Vida y Movimiento de la ciudad de Mxico. Becado, el tro asisti a cursos de perfeccionamiento en la Eastman School of Music de la Universidad de Rochester (1994-1995) y a otros cursos superiores de interpretacin y anlisis de msica de cmara en Shenandoah University en Virginia, North Carolina School of the Arts en Carolina del Norte y Temple University en Pennsilvania. Se ha presentado en la mayor parte de la Repblica Mexicana, as como en festivales musicales de Alemania, Espaa, EU, Italia, Japn y Liechtenstein, y ha recibido premios y apoyos econmicos del FONCA (Mxico), el FOECA de Michoacn, la Fondazione Accademia Musicale Chigiana, la Fulbright Foundation y el Semans Arts Fund. El tro gan el concurso internacional Bach-Hndel Festival de Virginia, EU, en sus ediciones 1997 y 1998, y en 2003 obtuvo tres premios Emma Contestabile de la Academia Musicale Chigiana. Tro Neos. Fundado en la ciudad de Mxico, en 1986, originalmente se integr por Eleanor Weingartner (clarinete) [quien fue sustituida por Luis Humberto Ramos], Ana Mara Tradatti (piano) y Wendy Holdaway (fagot). Grab varios discos, en los cuales se daba preferencia a la obra de compositores mexicanos. En 1989 obtuvo la beca del FONCA y al ao siguiente hizo una gira por Amrica Latina y otra por EU. Durante quince aos ofreci conciertos en los principales festivales de msica realizados en Mxico, como el Internacional Cervantino, el del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico y el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. Tro norteo. El tro clsico norteo (ver: Msica nortea) se integra, desde fines del siglo XIX e inicios del XX, por acorden*, guitarra* [sexta] y bajo sexto*. Eventualmente se acompaa por un tambor redoblante o tarola, o por una redova* (cajita de madera que se golpea con una baqueta). Sobre todo desde mediados del siglo XX el bajo sexto ha sido desplazado por el tololoche* norteo o contrabajo. Tro Taricuri. Grupo de msica folclrica integrado por los hermanos Norberto, Juan y Jernimo Mendoza, originarios de Michoacn y establecidos en la ciudad de Mxico en 1927. Ofreci innumerables actuaciones y en 1939 fue nombrado por la prensa nacional el mejor conjunto folclrico de Mxico. Debut en la radioemisora XEW invitado por Alfonso Ortiz Tirado e hizo giras artsticas por la Repblica Mexicana, EU, Canad, las Antillas, Centro y Sudamrica. Cuando falleci Jernimo en 1942, ste fue sustituido por Eligio, su hermano menor. El tro existi slo unos pocos aos ms. Tro Veneno. Tro cancionista. En un principio se llam Los Cuatro Ases de la Cancin (1923) y estuvo integrado por Mario Talavera, Ignacio Fernndez Espern, Alfonso Esparza Oteo y Miguel Lerdo de Tejada. Al separarse este ltimo en 1928 el conjunto tom el nombre de Tro Veneno. Fue uno de los primeros grupos en su tipo que tuvieron actuaciones en la radio y es el principal antecesor de los tros de la poca de oro de la cancin mexicana. Tro Xavizende. Conjunto musical creado en Tehuantepec, en 1979. Mezcla diversos estilos musicales del istmo en un estilo propio, bautizado como fandango istmeo, en el cual el tro asimila al son en una transcripcin de lo que antes slo era ejecutado por banda de alientos.
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Tro Xoxocapa
Tro Xoxocapa (en huasteco ro cido). Grupo de msica folclrica (Xalapa, 1981) formado por Vctor Ramrez (violn), Jorge Vidales (jarana y voz) e Ismael Hernndez (quinta huapanguera y voz). Ha combinado dos estilos de huapango: el veracruzano y el potosino, y ha promovido esa msica en diferentes ciudades de la Repblica Mexicana. Tro yucateco. Ver: Trova yucateca. Tro Zilacatipn. Junto con el Tro Xoxocapa* es considerado uno de los conjuntos modernos que ms ha difundido el son huasteco. Ha grabado varios discos y se ha presentado en encuentros y festivales de son en diferentes ciudades de la Repblica Mexicana. Trptico mexicano. Sinfona trgico-heroica de Rafael J. Tello. Gan el primer lugar en un concurso convocado en 1939 por la Universidad Nacional y se estren el 6 de diciembre de ese ao, por la orquesta universitaria, en el anfiteatro Simn Bolvar, bajo la direccin de Jos F. Vsquez. Compuesta de tres movimientos, su primera parte es una parfrasis del Himno nacional mexicano; la segunda, segn Tello representa el alma mexicana romntica, y la tercera mezcla elementos mexicanos e hispnicos con temas que el compositor asoci con Cuauhtmoc y con el Cid Campeador.
Fuente:
armona desaparece con instrumentos diatnicos, y hace creer que probablemente dichos sones hayan sido tocados originalmente con flautas de carrizo y otros tipos de alientos de perforacin que permiten una amplia variedad de matices entre lo que se llama en occidente entonacin justa y color puro. Otro tipo de msica triki, cada vez ms abundante, es la que imita piezas tomadas fuera de la etnia, como la chilena ya muy arraigada e incluso transformada en una versin propia, la cumbia y la cancin ranchera.
Fuentes:
1994. Martha Patricia ESTRADA: Notas para el disco Sonidos del Mxico profundo: Mixtecos y triquis en la frontera norte, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 10 pp. (de los triki se incluyen los sones El guila borracho, Son del guila real, Gallina del monte, La tortolita, Chupamirto, Atardecer, El son de la mujer, El son de la nuera, Lagueo y Flor de muerto, grabados por triki inmigrantes, residentes en Baja California). 1995. Armando CRUZ SANTIAGO y Pascual LPEZ MARTNEZ: Notas para el disco Sistema de Radiodifusoras Culturales Indgenas , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 6-7 y 25 (disco doble; de los triki incluye slo dos piezas: Rcha Xnaancaa (Cancin del muerto) y El vagabundo).
Tristes jardines. Vals lento o lndler de Jos de Jess Martnez, muy divulgado en Mxico en el primer tercio del siglo XX. Miguel Garca Mora lo grab, por primera vez, en 1955. Trombn (del italiano trombone). Familia de instrumentos aerfonos del grupo de los metales. Se constituye por un tubo cilndrico caracterizado por el empleo de varas telescpicas con las que se alarga a voluntad la longitud del tubo bajando la altura del sonido. Actualmente los trombones ms comunes son el tenor y el bajo. Durante el siglo XVI los espaoles introdujeron a Mxico el sacabuche*, antepasado directo del trombn. Despus, una forma primitiva de trombn lleg en ejemplares procedentes de Italia, de Francia y de Espaa; pero slo fue en los aos posteriores a la guerra de Independencia cuando empez a usarse con cierta regularidad, especialmente en las bandas de alientos y las orquestas de pera. En el segundo tercio del siglo XIX el trombn tenor ya aparece normalmente en obras orquestales de compositores mexicanos, generalmente reforzando la armona en pasajes de dinmica intensa. Cristbal Reyes fund la ctedra de trombn en el CNM de Mxico, en 1877. El instrumento se incluy despus en la dotacin ordinaria de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio* y se incorpor con frecuencia, desde la poca porfiriana, a las orquestas de baile. Sin embargo su lugar ms prominente continu en las bandas distribuidas en gran parte del territorio mexicano. A propsito varias obras del nacionalismo riguroso lo incluyen como un medio para expresar un color instrumental local, como sucede en los glissandi de la Sinfona india (1935), de Carlos Chvez; en Pueblerinas (1931) y Surco (1935), de Candelario Huzar; o en diversas partituras de Silvestre Revueltas. Otras obras para trombn escritas en Mxico en pocas posteriores son Concierto para trombn y orquesta* (1978), del mismo Chvez; Balada concertante para trombn, cuerdas y percusiones (1983), de Manuel de Elas, y Fandango y cuna (1996), para trombn y orquesta de cuerdas, de Carlos Snchez. Entre los modernos trombonistas mexicanos se encuentran Julio Briseo*, Fernando Rivas, Rafael Mndez y Gustavo Rosales Morales.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 973-974.
Trptico pianstico. Una de las obras piansticas ms representativas de Ral Lavista, escrita en 1949, en el contexto del nacionalismo mexicano tardo. Se compone de tres partes: Chinampas, Sarape y Fiesta. Triki. Etnia del sur de Mxico, asentada en dos zonas del suroeste del estado de Oaxaca, una baja, cuya cabecera es San Juan Copala, y una alta, con cabecera en San Andrs Chicahuaxtla, en los distritos de Juxtlahuaca, Putla y Tlaxiaco, regin montaosa conocida como Nudo Mixteco. El nombre triki es de origen mixteco. Los triki de San Juan Copala se llaman a s mismos tinuhei, en tanto que los de la zona baja se autonombran kuiniriki. Antes del arribo de los europeos en el siglo XVI, resistieron las invasiones de los uu savi, binnigulasa y mexicas (*). Durante la ocupacin espaola fueron cristianizados pero lograron preservar gran parte de sus tradiciones musicales, as como su lengua y otros aspectos de su cultura. Tienen un rico repertorio de sones y danzas en las que aparece una influencia occidental moderada, a pesar de la incorporacin de instrumentos ajenos, como las cuerdas punteadas y frotadas (principalmente violines y rabeles), instrumentos de aliento con llaves, el acorden y la armnica. Con ellos, los triki tocan piezas musicales en que se encuentran algunos elementos comunes, probablemente de origen precortesiano. Entre dichos elementos aparecen el sonido spero, continuo y no vibrado, y las alturas muy contrastadas con dinmicas muy suaves; ritmos irregulares que se contraponen cuando aparecen percusiones de acompaamiento, que tocan en monotona; y, finalmente, un peculiar conjunto de glissandi y portamenti caractersticos en los alientos y sobre todo en las cuerdas frotadas. La marginacin y pobreza en que se encuentra este pueblo han hecho que se ignore su riqueza musical y que sus expresiones artsticas, tan originales, sean discriminadas por los mestizos y por etnias vecinas. Muchas caractersticas de la msica triki son incomprendidas fuera de la etnia. Por ejemplo, los msicos triki y sus conjuntos no tienen nombres propios o nombres artsticos, sino que se identifican por el nombre de la comunidad a la cual pertenecen; sus piezas musicales tampoco tienen letra y muchas veces tampoco tienen nombre; y sus formas musicales pueden modificarse ampliamente, segn el o los instrumentos disponibles. Esto ltimo se observa sobre todo en los sones ms antiguos tocados con rabel o violn, cuya rica textura y
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1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministerio de Instruccin Pblica de Mxico; editado en Leipzig (con una seccin dedicada al trombn). 1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los diferentes sistemas de subdivisiones del tono en los instrumentos de varas, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 24-30. 195?. Ramn MRQUEZ CARRILLO: Tratado de instrumentos de boquilla circular, spi. 1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Estudios acsticos. Instrumentos de boquilla circular, Antigua Imprenta de Robredo de Jos Porra e Hijos, cd. de Mxico. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Trompa (de la onomatopeya trrump, que imita el sonido del instrumento). Moderno instrumento de aliento del grupo de los meta-
Tropical, msica
les, llamado tambin corno francs para diferenciarlo del ingls, que pertenece a la familia del oboe*. Se compone de una embocadura de tubo cnico, angosto, que al prolongarse se enrolla en espiral y termina en un ancho pabelln. Con el fin de variar su tono, tiene tres vlvulas, pero dadas sus caractersticas organolgicas, requiere de diferentes mtodos para alcanzar distintas notas. Desciende de la primitiva trompa natural, que era comn antes de 1815 y que careca de pistones, tubo adicional y orificios laterales con llaves. Ese antiguo modelo tuvo un papel notorio en las bandas virreinales desde la primera mitad del siglo XVIII. Desde esa poca su uso tambin se hizo frecuente en los conjuntos instrumentales de las catedrales novohispanas. Un documento fechado el 29 de enero de 1770 seala que la catedral de Oaxaca compr dos trompas de caza que fueron llevadas de Puebla. Asimismo aparece en las actas de cabildo del mismo templo el nombre de Andrs Espinoza, quien sirvi a la catedral oaxaquea como ejecutante de oboe y trompa durante treinta aos (1747-1777). En el segundo tercio del siglo XIX la trompa se incorpor a las bandas militares republicanas y a las orquestas de pera, pero ya en formas modernizadas, con vlvulas. Antonio Salot* y Felipe Lozada fueron los ejecutantes ms famosos de ese perodo y ambos ofrecieron conciertos a solo con orquesta, interpretando arreglos sobre temas de peras italianas. Su enseanza se imparti desde los primeros aos del CNM de Mxico (1877); Arturo Rocha* fue uno de los destacados maestros de esa poca. Ms tarde, Candelario Huzar* tambin sobresali como cornista antes de consagrarse a la composicin. A l siguieron otros msicos egresados del Conservatorio, quienes ocuparon plazas en las nuevas orquestas sinfnicas mexicanas. Entre los cornistas mexicanos de la segunda mitad del siglo XX e inicios del XXI se encuentran Ezequiel Mendoza Hernndez, Arturo Pantalen Mendoza Jansch, Jess Reyes y Bethany Zare (*). Algunas de las obras modernas para trompa escritas por compositores mexicanos son Sonata en Mi bemol para corno francs y piano (1925), de Huzar; Concierto para cuatro cornos y orquesta (1937-1938), de Carlos Chvez; Sinfona con corno solista (1967), de Eduardo Mata; Trirreme (1982), concierto para trompa y orquesta de Javier lvarez; Lauda (1982) para trompa, coro mixto y piano, de Rodolfo Ramrez; y Concierto para corno y orquesta (1987), de Horacio Rico, adems de muchas otras obras para quinteto de metales compuestas en los ltimos aos.
Fuentes:
capillas catedralicias, y se le incluy en el teatro a partir de las dotaciones solicitadas por compositores espaoles e italianos, dados a conocer en Mxico desde fines del siglo XVIII. En el templo gust mucho entre los msicos dieciochescos el ensamble rgano-trompeta, para el cual se escribieron muchas piezas. II. La moderna trompeta de pistones, llamada por mucho tiempo pistn para diferenciarla de su antecesora desprovista de mbolos, fue introducida a Mxico en 1836 por el director de orquesta Jos Mara Chvez*, quien recin llegado de Espaa trajo consigo varios instrumentos europeos perfeccionados. De inmediato aquella trompeta fue acogida con euforia por msicos y compositores locales, y para demostrar su extraordinaria funcionalidad, Joaqun Beristin* compuso en 1837 sus Versos de orquesta a octavo tono con pistn obligado, dedicados a y estrenados por el virtuoso Manuel Salot*. En fechas posteriores la trompeta a pistn fue incorporada a las bandas militares, las orquestas de pera, y finalmente en la Orquesta Sinfnica del Conservatorio (1881). Por otra parte, las orquestas de baile (1930-1950) y el mariachi*, que la adopt hacia 1932, la han aprovechado como refuerzo dinmico en sus exposiciones meldicas. Entre los modernos trompetistas mexicanos se encuentran Rafael Mndez (quien fue el primer ejecutante que toc un programa completo con solos de trompeta en el Carnegie Hall de Nueva York), Luis Fonseca, Francisco Lpez Peralta, Mateo Oliva, Alberto Padilla, Gilberto Parra y Felipe Len, este ltimo considerado por Sergiu Celibidache como el mejor trompetista del mundo. Del repertorio mexicano moderno para este instrumento sobresalen: Romanza y tema variado (1918), para pistn bartono y piano, de Jos Briseo; Impromptu [en cuartos de tono] (1929), para dos sopranos solistas, trompeta y arpa, de Julin Carrillo; Soli (1930), para oboe, clarinete, trompeta y fagot, y Soli no. 4 (1966), para trompa en Fa, trompeta en Si b y trombn tenor, de Carlos Chvez; Sonata II (1967), para tres trompetas, de Hctor Quintanar; y Juego a cinco (1975), para dos trompetas, trompa, fagot y percusiones, de Manuel de Elas.
Fuentes:
1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministerio de Instruccin Pblica de Mxico; editado en Leipzig (con una seccin dedicada a la trompeta). 1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los instrumentos de mbolos a la luz de los armnicos naturales, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 14-19. 195?. Ramn MRQUEZ CARRILLO: Tratado de instrumentos de boquilla circular, spi.
1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministerio de Instruccin Pblica de Mxico; editado en Leipzig (con una seccin dedicada a la trompa). 195?. Ramn MRQUEZ CARRILLO: Tratado de instrumentos de boquilla circular, spi. 1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Estudios acsticos. Instrumentos de boquilla circular, Antigua Imprenta de Robredo de Jos Porra e Hijos, cd. de Mxico. 1994. Aurelio TELLO: Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, vol. VII, archivo de la catedral de Oaxaca, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 18 [serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico] (breve cita sobre la adquisicin de trompas de caza para la orquesta de esa catedral, en 1770).
Trompeta (del francs trompette). I. Instrumento aerfono del grupo de los metales. Se conforma de una embocadura y tubo cilndrico en 2/3 de su longitud; el resto se desarrolla en forma cnica hasta el pabelln. El instrumento moderno tiene tres pistones, que solos o combinados, bajan el tono natural del instrumento de uno a seis semitonos. La trompeta en formas primitivas apareci en Mxico desde la poca de la Conquista (omitiendo ejemplares prehispnicos, en arcilla o materiales vegetales). Con las tropas de Hernn Corts llegaron a Mxico los dos primeros trompetistas profesionales europeos, Cristbal Rodrguez y Sebastin Rodrguez Dvalos, ambos soldados que, consumada la invasin, se dedicaron a profesar el arte de taer la trompeta (Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa, Bernal Daz del Castillo). Su empleo continu relacionado con las bandas de msica militares hasta despus de la guerra de Independencia (18101821), y slo ocasionalmente apareci como instrumento popular. Desde el siglo XVII fue utilizada en las orquestas de las grandes
Trompetas mayas. Se da este nombre general a dos tipos de grupos instrumentales que se perfeccionaron en el perodo maya clsico (300-900 d. C.). El primero consiste en trompas de caracol de mar con boquilla metlica y eventualmente con una o dos obturaciones para variar el tono. Reciben stas el nombre maya de chulbihub y son del mismo tipo que se encuentra representado en Teotihuacn*, en los frescos del templo de Quetzalpaplotl bajo advocaciones de Tlloc y Quetzalcatl. Se presume que fue trado de Yucatn al Altiplano hacia el siglo V d. C. El segundo grupo consiste en las trompetas llamadas hombak, hechas en una sola pieza de barro cocido, sin orificio alguno ms que la embocadura y el pabelln. Este tipo de instrumento es el que aparece en los frescos de Bonampak (ver: Maya, msica), en una procesin de personalidades de la guerra y la poltica. El hombak, de ms de un metro y medio de longitud, produca con cierta prctica del ejecutante, el tono fundamental con sus primeros cinco sonidos armnicos (primera octava, quinta, segunda octava, tercera mayor y segunda quinta). [Ver tambin: Embocaduras].
Fuentes:
1929. Ricardo MIMENZA CASTILLO: La civilizacin maya, Cervantes, Barcelona, 80 pp. 1937. Daniel AYALA: La msica maya aborigen, Cultura Musical, t. I, no. 10, cd. de Mxico, agosto, pp. 18-21. 1975. Carmen SORDO SODI: Instrumentos musicales precolombinos, Revista Venezolana del Folklore, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39.
Tropical, msica. Ver: Msica tropical.

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Trova serrana
Trova serrana. Estilo musical lrico desarrollado en la sierra mixteca a partir de los aos 1970 a 1980. Alcanz cierta prctica en las ciudades del centro de la Repblica Mexicana, aun fuera del estado de Oaxaca. Trova yucateca. Estilo musical lrico tradicional de Yucatn. Se interpreta por tros cancioneros, formados por cantantes que tocan guitarra (dos de acompaamiento y una solista, de requinto); aunque tambin han existido cuartetos y quintetos. Est directamente relacionada con la cancin de amor espaola que se desarroll en Cuba y Puerto Rico en el siglo XIX, aunque la trova yucateca se caracteriza por alternar el canto en coro con el canto solista en el estribillo, as como por la moderacin de los tempi y los acentos musicales, en contraste con la intervencin del requinto (con una guitarra espaola o, cada vez menos, con un tres). Se distingue tambin por haberse compuesto de un repertorio hecho casi exclusivamente por msicos y poetas nacidos en la pennsula de Yucatn, especialmente en las ciudades de Mrida y Campeche. La trova tradicional, representada por autores como Cirilo Baqueiro, Fermn Pastrana, Elpidio Ramrez y Vicente Uvalle Castillo, se integra principalmente de guarachas y habaneras, mientras que en la nueva trova yucateca predominan la clave y el bambuco (de origen colombiano) y, muy especialmente, la rumba y el bolero. Segn Ral Esquivel Daz, fue el bambuco Reminiscencias (1950), de Juan Manuel Lpez Berbeto*, el que marc el inicio de la nueva trova yucateca. Sin embargo, muchos cancioneros produjeron antes trovas en uno y otro estilo, as como en formas hbridas. Entre los compositores ms conocidos de la trova yucateca se encuentran Pepe Domnguez, Ricardo Palmern, Guty Crdenas, Benigno Lara Foster, Santiago Manzanero, William A. Gmez Ceballos, Estela Puerto Canto de Pompeyo, Pastor Cervera, Enrique Coki Navarro y Juan Acereto (*), a quienes acompaa un grupo de poetas, colaboradores suyos. Entre stos, son de particular importancia Jos Pen Contreras, Antonio Mdiz Bolio, Luis Rosado Vega, Ermilo Padrn Lpez*, Alfredo Aguilar Alfaro, Humberto Lara y Lara, Manuel Montes de Oca Espejo y Rmulo Rozo Pea.
Fuentes:
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 224. 1933. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Trujeque, Jos, Mxico Musical, ao III, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 11. 1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, p. 37 (reproduccin portada de una partitura de Mozart copiada por Jos Ignacio Trujeque); p. 158 (se informa sobre el arresto del mismo, por autoridades de la ciudad de Mxico).
Trujillo, Alonso (n. Extremadura, Espaa, ca. 1535; m. cd. de Mxico, ca. 1600). Director de coro. Presbtero. Recibi educacin musical en Sevilla; ms tarde se traslad a Guatemala donde fue auxiliar de su primo Hernando Franco* en la catedral de aquella capitana, como lo fue tambin desde 1575 en la catedral de Mxico.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxico, pp. 70-73.
1978. Miguel CIVEIRA TABOADA: Sensibilidad yucateca en la cancin romntica, Fondo Nacional para las Actividades Sociales/Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, 330 pp. (serie Luis Coto, col. Arte Popular y Folklore). 1984. Lino BETANCOURT: Festivales de la trova, Bohemia, La Habana, 20 abr. 1992. Dulzila CAIZARES: La trova tradicional cubana, Letras Cubanas, La Habana. 1994. ngel ESTEVA: Don Vicente Uvalle Castillo, trovador yucateco, cd. de Mxico, indita (biografa). 2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes, Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco homnimo, sr., cd. de Mxico, 8 pp.
Tsa ju jm (chinantecos). Etnia del sur de Mxico. Su nombre quiere decir gente de palabra antigua. Se localizan en una pequea porcin del noreste de Oaxaca, en los municipios de Ayotzintepec, San Felipe Usila, San Juan Bautista, San Juan Santiago Jocotepec, San Lucas Ojitln, San Pedro Quiotepec, San Pedro Sochiapan, San Pedro Yolox, Santa Mara Jacatepec, Santiago Comaltepec y Tlacoatzintepec, en la regin llamada Chinantla. En algunas zonas cohabitan con los ha xuta enima* (mazatecos) y los ha saavi* (cuicatecos), con quienes comparten el origen de su lengua, del grupo otomangue, subgrupo otomiano-mixteco, as como una gran tradicin agrcola que se cree desciende de los olmecas*. Aislados de la dominacin espaola durante la era virreinal, los tsa ju jm conservaron gran parte de su antigua cultura hasta el siglo XX, en que la modificacin del uso de sus tierras, emprendida por el programa federal de control hidrulico con las presas del ro Papaloapan, los oblig a reubicarse y a renunciar a muchos de sus sitios sagrados, empujndolos tambin a una dramtica aceleracin en la prdida de su cultura. No obstante, continan realizando sus cantos sagrados y danzas propiciatorias y de veneracin, que se practican en ritos perinatales, nupciales, mortuorios y de peticiones especiales relacionadas con la agricultura y la fertilidad. Su instrumental tradicional incluye flautillas de carrizo con diversas embocaduras, membranfonos de distintos tamaos, trompetas de calabaza y alientos de metal y cordfonos de rasgueo como arpa y guitarra sexta. Estos ltimos dos grupos han sido adoptados directamente de la tradicin musical europea y la banda de alientos, igual que entre los ayuu kjy*, ha gozado de mucha preferencia local.
Fuentes:
Troka. Pantomima infantil con msica de Silvestre Revueltas, escrita en 1938. Trujeque. Familia de msicos originaria de la ciudad de Mxico, activa a fines del siglo XVIII y en el primer tercio del siglo XIX. Matas fue nio cantor en la catedral metropolitana, y muy joven se integr como violinista a la orquesta de Manuel Delgado. Ms tarde, como flautista y clarinetista fue miembro de la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I* (1822) y de la Colegiata de Guadalupe. Gran parte de su vida ense msica en el Colegio de Infantes de la Catedral de Mxico. Asimismo, fue msico en orquestas de compaas lricas. Su hermano Jos Ignacio tambin fue nio cantor en la catedral metropolitana y realiz estudios de armona y rgano con Jos Antonio Gmez. Trabaj al lado de su hermano como violinista, flautista y clarinetista en las orquestas mencionadas. Ambos aparecieron en un dueto de flautas, eventualmente en compaa de orquesta. Jos Ignacio tambin recibi empleo como director de coro, organista, director de orquesta, profesor de msica privado, copista y compositor.
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1954. Cassius W. GOULD: An analysis of the folk-music in the Oaxaca and Chiapas areas of Mexico, Northwestern University, Evaston, Illinois, 327 pp. (tesis de doctorado). 1977. Roberto J. WEITLANER: Relatos, mitos y leyendas de la Chinantla, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 256 pp. (serie Antropologa Social, 53). 1987. Bernard BEVAN: Los chinantecos y su habitat, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 229 pp. (serie Antropologa Social, 75) 1990. Mara Teresa PARDO: Los chinantecos, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 121 pp. (versin preliminar).
Tua. Ver: Guitarra panzona. Tuba (del latn tuba). Instrumento aerfono del grupo de los metales y de la familia de los bugles. Se constituye por un tubo cnico desde el pabelln hasta la embocadura, cuya forma es intermedia entre la del corno francs y la del trombn. La tuba bajo de la orquesta sinfnica moderna posee seis pistones que facilitan la interpretacin. Desde mediados del siglo XIX y durante todo el siglo XX las tubas bajo y bartono aparecieron con frecuencia en las bandas militares y municipales de Mxico. Su uso se redujo tradicionalmente a ejecutar pedales y bases armnicas, sin embar-
Tunkul o tunkule
go en muchos conjuntos del centro-sur y noreste de Mxico (principalmente en Oaxaca, Guerrero, Michoacn, Jalisco, Sinaloa y Sonora), las tubas tienen un notorio papel rtmico en que se hace un contrapunto con la meloda. El CNM de Mxico, desde su nacionalizacin en 1877 imparti la ctedra de tuba. El primer concurso nacional de tuba se efectu en 1909, como parte del concurso de bandas de las fiestas de Covadonga, realizado en el parque Espaa de la ciudad de Mxico. En la actualidad la tuba es un instrumento fundamental en los grupos de tambora y suelen ser famosos los tubistas de las bandas sinaloenses. Entre los modernos tubistas mexicanos destaca Manuel Cerros*, quien fund el Cuarteto Clsico de Tuba, y a quien le dedic Armando Lavalle su Concierto para tuba y orquesta (1981). Otras obras para este instrumento son Caracol (1993), para tuba y percusiones, de Vctor Rasgado, y un solo para tuba compuesto por Carlos Iturralde, estrenado en el teatro Ijsbreker de Amsterdam, en 2003.
Fuentes:
to de cuerdas (1993), Sonidos lquidos (1994), para arpa, marimba y vibrfono, y otras obras para conjuntos de cmara y percusiones. Ha desarrollado tcnicas nuevas para la ejecucin de la marimba, instrumento para el que tambin ha escrito varias partituras.
Fuentes:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 303-304 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
195?. Ramn MRQUEZ CARRILLO: Tratado de instrumentos de boquilla circular, spi. 1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Estudios acsticos. Instrumentos de boquilla circular, Antigua Imprenta de Robredo de Jos Porra e Hijos, cd. de Mxico. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Tuero, Emilio (n. Santoa, Santander, Espaa, 1912; m. cd. de Mxico, 22 jul. 1971). Cancionista y actor. En 1927 se traslad a la ciudad de Mxico acompaando a su familia. Solicitado por la radiodifusora XEW, en 1931 comenz a cantar tango. En el cine debut con la cinta Tras la reja (1936). Ms tarde fue contratado para actuar en otras pelculas, entre ellas, con el papel principal, Quinto patio, estrenada en el Cine pera el 14 de julio de 1950. Es considerado como uno de los mximos intrpretes de la poca de oro de la cancin mexicana. Grab numerosos discos con canciones de Agustn Lara, Gonzalo Curiel, Alfonso Esparza Oteo e Ignacio Fernndez Espern.
Fuente:
Tuchmann, Daniel (n. Ensenada, BC, 1956). Guitarrista y cancionero representativo del bolero y la nueva trova. Ha alternado en escenarios de la Repblica Mexicana con artistas como Tania Libertad, Amparo Ochoa, scar Chvez y Betsy Pecanins, y ha formado parte de los grupos Machete, Son de Merengue y Trabuco, en giras por Norte y Centroamrica y las Antillas.
Fuente:
1995. Annimo: Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa; datos sobre ).
Tudn (Toledo), Pedro (n. cd. de Mxico). Pianista. Estudi en la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Nstor Castaeda Len. Curs direccin coral y orquestal y asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico y repertorio para clavecn. Sus interpretaciones incluyen obras de los perodos barroco, clsico, romntico y msica mexicana contempornea. Ha actuado en algunas de las principales salas de concierto de la Repblica Mexicana y ha sido solista con diversas orquestas mexicanas.
Fuente:
Tudn (Toledo), Ral (n. cd. de Mxico, 3 jul. 1961). Percusionista y compositor. Hermano de Pedro Tudn*. En 1983 ingres a la ENM de la UNAM, donde estudi con Julio Vigueras y Sam Bacco. Fue miembro de la Orquesta de Percusiones de la UNAM y de Los Ejecutores, as como de otros conjuntos camersticos de msica contempornea. En 1993 al lado de Alfredo Bringas, Ricardo Gallardo e Ivn Manzanilla fund el cuarteto de percusiones Tambuco*. Con ese grupo ha hecho giras por varias ciudades de la Repblica Mexicana, EU (Festival Internacional de Percusiones PASIC, Atlanta, Georgia), Europa, Cuba y Japn. Ha editado los discos Voces del viento/Voces de la tierra (1997) y Tresert (1999), con msica para marimba del siglo XX, bajo el sello de Quindecim Recordings. Tambin grab dos discos para la firma Dorian Recordings. Con el grupo de improvisacin y jazz Cantos Secretos del Silencio, del cual es fundador y director, tambin grab tres discos con msica contempornea. Entre otros reconocimientos a su labor artstica ha recibido la beca del programa Jvenes Creadores del FONCA (1993), el premio nico en el II Concurso de Ensambles de Cmara de la UNAM, el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica y el estmulo del Fideicomiso para la Cultura MxicoUSA. Es autor de abundante msica para sintetizador y percusiones, y para percusiones solas. Asimismo ha compuesto un Cuarte-
Tulancingo. Municipio del estado de Hidalgo, situado al este de Pachuca* y al norte de Apan. Su cabecera municipal fue fundada por los espaoles en 1525, sobre un viejo asentamiento tolteca, reconquistado sucesivamente por otomes y acolhuas. En 1528 se iniciaron las obras de construccin del convento de San Francisco, que aloj la primera vida musical cristiana de Tulancingo, sosteniendo un coro. En 1657 se levant el templo de San Francisco, que cont con un rgano desde su apertura; dicha iglesia pas a depender del obispado de Mxico en 1764, fue reconstruida por Jos Damin Ortiz en 1788, y en 1863 se transform en catedral, teniendo como primer organista y maestro de capilla a Jos Antonio Gmez* (1867-1878). En los primeros aos del siglo XX la catedral form una orquesta y un gran coro, aunque su esplendor musical fue impulsado ms tarde por Miguel Daro Miranda*, designado obispo de Tulancingo en 1937. Daro Miranda fund aqu una Escuela Superior de Msica Sagrada que produjo cantores, organistas y compositores. En 1844 se inaugur el teatro Principal (luego teatro Guillermo Prieto), donde se llev a cabo la primera representacin de pera. Entre los compositores originarios de la ciudad se encuentra Aniceto Ortega*, precursor del nacionalismo musical mexicano. Entre los cantantes destaca la contralto Abigail Borbolla*.
Fuentes:
1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin sobre la Escuela de Msica Sacra de Tulancingo). 1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, p. 204 (correspondiente al ao 1855).
Tum. Entre los mayas, danza del sacrificio ritual, que en lengua quich se llama Teleche y en lengua sotohil, Loh tum. Tumba, tumbadora. Ver: Conga. Tunkul o tunkule. Forma maya del teponaztli*, probablemente introducida en el instrumental maya al inicio del perodo posclsico de esa cultura, a fines del siglo X. Los museos Regional de Yucatn, en Mrida, y Nacional de Antropologa e Historia, en la ciudad de Mxico, conservan una coleccin de tunkules que permite conocer la generalidad de las caractersticas organolgicas de los modelos ms antiguos que se conocen. En la actualidad algunos grupos tnicos de Campeche y Quintana Roo usan tunkules en sus fiestas. (Ver: Maya).
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Turrubiates, Jaime
Fuentes:
1941. Fernando SAMADA: Estudio ilustrado sobre los tunkules existentes en el Museo Arqueolgico de Mrida, mecanuscrito original realizado para tal museo. 1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, notas para el disco Los mayas peninsulares, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 4-9 (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
1988. sa.: Los municipios de Jalisco, Centro Nacional de Estudios Municipales/ Secretara de Gobernacin, cd. de Mxico, pp. 732-738 (col. Enciclopedia de los Municipios de Mxico). 1992. Ernesto CANO: Msicos y sones de sonajeros de Tuxpan, Jalisco, texto en el archivo del Consejo Estatal para la Cultura y las Artes de Jalisco, Guadalajara.
Turrubiates, Jaime (n. San Luis Potos, SLP, 1931). Violinista. Discpulo, en su ciudad natal, de Macario Muoz. Luego estudi en Guanajuato con Francisco Contreras (violn) y Raquel Bustos (teora musical). Por oposicin gan el puesto de subconcertino en la Orquesta Sinfnica de Xalapa, ciudad en que curs perfeccionamiento violinstico con Rino Brunello. Despus fue miembro del Cuarteto Clsico de Guanajuato, de la Orquesta de Cmara de la Universidad Veracruzana y de la OSN de Mxico, as como concertino de la Orquesta Sinfnica de Guanajuato y miembro cofundador de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico (1970). Solista con las principales orquestas sinfnicas mexicanas.
Fuente:
1970. Annimo: Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102, cd. de Mxico.
Tutuguri. Voz rarmuri. Baile de carnaval practicado por los rarmuris. Tuxpan. Municipio del sur de Jalisco. En el siglo VI su territorio fue poblado por toltecas. Ms tarde fue disputado por chimalhuacanos y porhpecha hasta la derrota de estos ltimos en 1510. En el rea que actualmente ocupa la cabecera municipal se han hallado numerosos vestigios de las tradiciones musicales de los antiguos tuxpanecos como flautas sencillas y mltiples, silbatos, ocarinas, caramillos y cascabeles. En 1522 la regin fue conquistada por los espaoles Cristbal de Olid y Juan Rodrguez de Villafuerte; un ao despus se apoder de ella Francisco Corts de San Buenaventura y por ltimo pas a la provincia creada por Alonso de valos. En 1533 fray Juan de Padilla fund el convento de la Tercera Orden en Zapotln y desde all inici la evangelizacin de Tuxpan, enseando a los indios el canto llano, la construccin de instrumentos musicales de origen europeo y la fundicin de campanas de bronce. Padilla contrat en Tuxpan los servicios del gran msico espaol Juan Montes, para fundar all una escuela de msica que fue probablemente la primera institucin de enseanza musical profana en la Nueva Galicia. En la vieja parroquia, iniciada en la segunda mitad del siglo XVI, se formaron los primeros coros de la feligresa, as como conjuntos instrumentales con indios chirimas que despus fueron reemplazados por ejecutantes profesionales, en su mayor parte indios y mestizos de la regin. Actualmente perduran numerosas expresiones de msica y danza que se originaron en aquella poca, y las cuales sincretizan elementos culturales de procedencia mltiple. Del 9 al 25 de mayo se festeja al Seor del Perdn y del 23 al 31 del mismo mes se efecta un concurso de danzas que interpretan los sonajeros, entre las cuales estn Los paxtlas, Los papaquis y Los huehuenches. Una gran cantidad de sones antiguos jaliscienses son atribuidos a la regin de Tuxpan y han sido adoptados por grupos musicales muy diversos, como los grupos de los sonajeros mencionados, o como los mariachis (ver: Mariachi), que tienen mucho arraigo en esta zona. Asimismo varios compositores de msica de concierto, como Jos Roln (Tres danzas indgenas jaliscienses, Zapotln) y Blas Galindo (diversas piezas para piano) aprovecharon su riqueza rtmica y meldica para escribir obras propias.
Fuentes:
Tuxtlas, Los. Regin del sur de Veracruz, que va de la sierra en los confines con los estados de Oaxaca y Tabasco, extendindose a las llanuras de la vertiente del golfo de Mxico, hasta la laguna de Catemaco. Se le considera la regin ms activa en el son jarocho de estilo tradicional sotaventino. Sus pobladores, mestizos de origen indio (nahua, popoluca, tsa ju jm o chinanteco y zoque), espaol (andaluz y extremeo) y africano (bant y yoruba), conservan leyendas y costumbres muy antiguas, que se manifiestan en los fandangos o fiestas que se realizan la mayor parte del ao, con profusin de bailes y jarabes. Las fiestas ms importantes son, en julio, la dedicada al seor Santiago, y en noviembre, la dedicada a San Andrs, ambos, santos patronos de los pueblos a que dan nombre. A ellos acuden, peridicamente, peregrinaciones de pueblos circunvecinos, como Apixita, Buenos Aires Texalpa, Comoapan, El Amate, El Hato, Sinapan, Vista Hermosa y Xoteapa, dotados de sus propias orquestas y conjuntos de baile. Los conjuntos musicales de Los Tuxtlas se forman, tradicionalmente, por requintos tuxtlecos, leonas, jaranas, violines, arpa y algunas percusiones como la quijada de burro, el giro, el marimbol y el cajn de madera, adems de la percusin del zapateo que hacen los bailarines, en el caso de los sones de tarima. Los cordfonos punteados, especialmente requintos y jaranas, tienen unas 16 o 17 afinaciones, dependiendo del repertorio que ejecutan. Los investigadores lvaro Alcntara y Alec Dempster mencionan, entre los msicos modernos ms representativos de Los Tuxtlas, a Agustn Bapo y Jos Palma Valentn (guitarristas); Pablo Campechano, Anastasio Gorgonio, Ildefonso Medel y Juan Zapata (jaraneros); Octavio Rebolledo (ejecutante de marimbol) y Leonardo Rascn (ejecutante de armnica), as como a Salvador Tom Chacha y Dionisio Vichi [versadores]. (Ver tambin: Son jarocho).
Fuente:
2001. lvaro ALCNTARA: Y mi verso quedar..., notas para el disco homnimo, Alec Dempster, ed. (las notas incluyen un breve directorio de msicos de Los Tuxtlas; el cuaderno presenta traduccin al ingls).
Tzapotlateohuatzin. Entre los mexicas, sustituto del tlapitzcatzin*, cuando ste, por alguna circunstancia grave, no poda cumplir con su trabajo. Tzeltal. Etnia mexicana del grupo mayense, ubicada principalmente en los municipios de Aguacatenango, Altamirano, Amatenango, Cancuc, Chanal, Chilon, Oxchuc, Tenejapa, Ocosingo, Petalcingo, Sitala, Villa de las Rosas y Yajalan, en los Altos del estado de Chiapas. Su origen se vincula al de sus vecinos tzotziles (ver: Batsil winikotik), tojolobal, chol y mam, ramificaciones de la antigua comunidad maya de Chiapas y Guatemala. En el siglo XV recibieron la influencia de grupos nahuas que llegaban del noroeste. Durante el virreinato se resistieron a la esclavitud impuesta por la corona espaola y rechazaron la evangelizacin de los franciscanos. Sin embargo, especialmente en los siglos XIX y XX, comenzaron a adoptar diversas formas e instrumentos musicales de los europeos. De esta manera, crearon sus propias bandas de alientos y conjuntos de guitarras que tocan sones y canciones en las fiestas de los santos patronos y en los das de la calenda, en los que se aprecia el sincretismo de sus antiguas creencias religiosas con el cristianismo. Su lengua es de una gran riqueza tonal, fontica y semntica, y con ella se forma un grupo de sones tradicionales con o sin acompaamiento instrumental, as como diversas frmulas rituales y oratorios que se consideran de origen prehispnico. Poseen tambin un repertorio clsico de toques con caracol, que desciende de la antigua prctica del chulbi-hub (ver: Trompetas mayas). Otros instrumentos autctonos son un grupo de tambores de barro con membrana, de diversos tamaos; sonajeros, y
1742. Mathias ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed. moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924. 1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. 1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP, cd. de Mxico.
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Tzilinilli
flautas y silbatos en afinaciones no occidentales. Dos palabras frecuentes en el vocabulario tzteltal, respecto de la msica, son kaz, verbo y sustantivo que significa cancin o cantar, y tijel, que significa tocar un instrumento musical; en contextos diferentes tambin quiere decir tocar a la puerta, molestar y arrear.
Fuentes:
1675. M. DIEZ: Canciones en lengua tzeldaica, (H. Ruz, ed.) Las lenguas del Chiapas colonial, UNAM, cd. de Mxico, pp. 279-378. 1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica indgena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp. 305-312. 1971. Terrence S. Kaufman: Tzeltal Phonology and Morphology, University of California Publications in Linguistics, vol. 61, University of California Press, Berkeley, California. 1991. M. Gmez Ramrez: Ofrenda de los ancestros en Oxchuc/Xlimoxma neel jmetatik Oxchuk, Gobierno del Estado de Chiapas, Tuxtla Gutirrez, Chiapas. 1994. V. M. ESPONDA JIMENO: La organizacin social de los tzeltales , Gobierno del Estado de Chiapas, Tuxtla Gutirrez, Chiapas. 2002. Guadalupe PAXILJA: Indgenas de Chiapas reciben primera biblia en lengua tzeltal, boletn de prensa, agencia EFE, cd. de Mxico, 12 jul.
Tzentzontle (tambin zenzonte o tsentsuntli). Del nhuatl tsentsuntli, cuatrocientos; tlatolli, voz; e, que tiene. Pajarillo cuyo nombre, segn Francisco J. Santamara, se debe a la variedad de sus voces y a su facultad para imitar el canto de las aves que escucha, y aun a la voz humana, hasta llegar a aprender sones. El rey poeta Netzahualcyotl, al comienzo de uno de sus cantares ms conocidos dice: Amo el canto del tsentsuntli, pjaro de cuatrocientas voces. En general, por sus habilidades musicales, esta ave era muy apreciada por los antiguos pueblos de Mxico, y tanto los mexicas como los mayas lo disputaban en el mercado para alegra de las casas de los nobles. Es del tamao de un tordo, de cuerpo alargado y cola mediana. Su color es ceniciento, gris muy claro, casi blanco en el pecho. Jess Castillo, etnomusiclogo colombiano, anot entre muchos otros cantos de aves, el de un tzentzontle de huatal indmito, natural de Colombia, que emiti con gran perfeccin los tonos dentro de la escala natural, y confront este ejemplo con dos fragmentos muy semejantes que escuch interpretados en el zubak para acompaar el baile La conquista. Recogi el primero en Chicalaj y el segundo en Almolonga, ambos en el departamento de Quetzaltenango, Guatemala. Aunque el investigador se inclinaba por suponer que los indgenas hubieran encontrado en la misma ave elementos constructivos para su msica, es muy posible que el proceso haya sido inverso, o sea que el tsentsontli, debido a su instinto imitativo, haya reproducido las melodas despus de haberlas escuchado cantar en Guatemala. De ser cierta esta informacin, que es posible, el tsentsuntli en cautiverio pudo haber jugado un papel como transmisor de informacin musical desde la poca precortesiana, cambiando sus cantos conforme cambiaban las modas y las influencias culturales, incluso la costumbre de tener otras aves en la vida domstica.
Fuente:
vegetacin. Estos ritos fueron especialmente abrazados por los mixtecos, de quienes el uso del tzicahuaztli pudo pasar a otras culturas. En Monte Albn, antigua ciudad mixteca, se encontr un tzicahuaztli de ms de dos metros de longitud, hecho en una costilla de ballena con ranuras para producir cuatro registros distintos. Como Monte Albn, prxima a la actual ciudad de Oaxaca, se encuentra lejos del mar, es evidente que ese instrumento fue llevado de una regin costea, probablemente desde la Costa Chica, antiguo dominio yopi. Por otra parte, es notorio que una de las regiones que actualmente representa a la Mixteca en la ceremonia de la Guelaguetza*, lleva precisamente el nombre de Chicahuaxtla (Tzicahuaxtla), que literalmente quiere decir lugar donde hay tzicahuaztlis (ver: Tzjn nn). Otras etnias mexicanas, como las culturas del noroeste, usan todava diversos tipos de ludidores parecidos al couitzicahuaztli. A menudo se le adaptan resonadores, con el fin de lograr una apropiada proyeccin del sonido. Los yaki* y yoremes* utilizan como resonador una jcara de calabaza o tecomate puesto en el suelo, boca abajo, colocando el ludidor encima de la jcara. Los aztecas, por su parte, con el omitzicahuaztli utilizaron crneos humanos para el mismo efecto, no desprovisto de significado religioso.
Fuentes:
1898. Eduard SELER: Altmexikanische knochenrasseln, Globus, no. 74, sl., 6 ago., pp. 85-93; traducido y publicado (sin ilustraciones) como Antiguas sonajas de hueso mexicanas, Coleccin de disertaciones, vol. II, 2 parte, mecanuscrito de la Biblioteca Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico, sf., pp. 279-298. 1899. Frederick STARR: Notched bones from Mexico, Proceedings of the Davenport Academy of Natural Sciences, vol. 7, Davenport, pp. 101-107 (describe coleccin del autor, de omitzicahuaztlis procedentes del Estado de Mxico). 1904. More notched bone rattles, Proceedings of the Davenport Academy of Natural Sciences (1901-1903), vol. 9, pp. 101-107. 1910. Louis CAPITAN: Lomichicahuatzli mexicain et son anctre de lpoque du renne en Gaule, Verhandlungen des XVI. Internationalen AmerikanistenKongress; 1908 September 9. bis 14; Wien, A. Hartlebens Verlag, Viena-Leipzig, pp. 107-109. 1916. Hermann BEYER: Una representacin autntica del uso del omichicahuaztli, Memorias y Revista de la Sociedad Cientfica Antonio Alzate, no. 34, cd. de Mxico, jun., pp. 129-136. 1933. Daniel CASTAEDA y Vicente T. MENDOZA: Instrumental precortesiano, t. I, Instrumentos de percusin, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp. 1933. Los percutores precortesianos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. VIII, no. 2 [t. 25 de la coleccin], cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 275-286 (sobre diversos percutores y ludidores). 1934. Hermann BEYER: Mexican Bone Rattles, Middle American Research Series, no. 5; Middle American Pamphlets, no. 7; Departament of Middle American Research, Tulane University, Nueva Orleans, pp. 323-349. 1955. Samuel MART: Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxico, p. 32. 1982. Jacques SOUSTELLE: El universo de los aztecas, FCE, cd. de Mxico, pp. 132-133. 1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 5.
Tziholah. Voz maya. Entre los mayas kekch, flauta de muesca con tres o cuatro agujeros. Tzilictic. Voz nhuatl. Vibrante, resonante, sonoro; que tiene cualidad acstica. Tzilini. Voz nhuatl. Vibrar o resonar de un metal. Tzilinilli. Voz nhuatl. Instrumento de percusin, conocido con distintos nombres en las diferentes culturas clsicas de Mxico. Se fabricaba en bronce, con refinadas tcnicas de cera perdida, repujado y filigrana. Entre los uu savi (mixtecos) hubo tambin ejemplares de oro. Consiste en un receptculo semiglobular con una boca larga casi cerrada por un lado, y con un manguillo por otro, todo fundido en una sola pieza. Dentro del receptculo haba una esferilla, tambin de metal, que entraba en accin sonora al sacudirse. Los instrumentos ms grandes eran casi del tamao de una bombilla elctrica; sin embargo, eran ms comunes los pequeos. El Museo Regional del Estado de Colima conserva diversos ejemplares, en
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Tzicahuaztli. Del nhuatl tzicahuaztli, peine o en forma de peine. Instrumento ludidor [*] de los mexicas, fabricado en hueso (omitzicahuaztli), hecho a menudo con fmures humanos o, menos frecuentemente, en madera (couitzicahuaztli). A lo largo del instrumento se hacan estras transversales por las que se pasaba un palito, un huesito o un caracol alargados, para producir una serie rpida de golpeteos por frotacin, a semejanza de lo que se hace con el giro* afroantillano. Otras etnias del Mxico prehispnico utilizaron instrumentos similares, aunque se cree que el tzicahuaztli tuvo especial arraigo en las culturas de la tierra caliente de Oaxaca. Segn la tesis de Jacques Soustelle, en los ritos consagrados a Xipe Totec*, divinidad de origen yopi adoptada en casi toda Mesoamrica, el tzicahuaztli se usaba para convocar con su sonido a las lluvias que habran de fertilizar los campos ridos y recubrirlos de
Tzintzuntzan
tanto que en Europa, el Museo de Instrumentos Musicales de Bruselas conserva media docena de ejemplares en miniatura, muy antiguos, que proceden de la pennsula de Yucatn, as como dos grandes, de origen mixteco, uno de ellos con la representacin de Cocijo. Su timbre asemeja el de una campanita de bronce. (Ver tambin: Hueisasanakalli y Tetzilacatl).
Fuentes:
1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Colegio de Michoacn, Zamora, Michoacn. 1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 15.
Tzintzuntzan. Poblacin de Michoacn, cabecera del municipio homnimo, situado en la ribera del lago de Ptzcuaro y contigua a Quiroga. Su nombre significa donde abundan los colibres. Fue capital del reino porhpecha y sus habitantes cultivaron la msica y le dieron a sta un papel simblico-religioso preponderante entre los siglos X al XVI. Con la llegada de los espaoles fue destruida gran parte de esa tradicin, aunque con el apoyo del obispo Vasco de Quiroga (1533-1539) se fundaron los primeros coros y orquestas parroquiales, as como las primeras y las ms grandes fbricas de chirimas, sacabuches y trompetas de la Nueva Espaa en el siglo XVI. El convento franciscano de Santa Ana, que data de esa poca, abri una escuela de msica para los nativos, la cual funcion hasta fines del siglo XVII. Tzjn nn (amuzgos). Etnia del sur de Mxico, actualmente habita una porcin de la Costa Chica del estado de Oaxaca, concentrndose en el municipio de Putla, en comunidades como Guadalupe y San Pedro Amuzgos. Su nombre se compone por los sustantivos tzjn, pueblo, y nn, hilador, y entre ellos se reconocen por su destreza y tradicin de cardar y tejer. Su lengua se atribuye al tronco savizaa, familia mixteca, pero se cree que adquiri rasgos savi a partir de su sojuzgamiento por los mixtecas, hacia el siglo XI, y que en realidad proceden de una emigracin desde Indonesia,
antes del siglo VIII. Esta teora, abrazada por algunos investigadores, no se ha podido sustentar del todo. Se sabe que en el siglo XIV los mexicas invadieron su territorio y les dieron el nombre de amochco, de amuchtli, estao, porque en su pas ese metal se hallaba con abundancia. Otra hiptesis sostiene que les dieron ese nombre a partir del nhuatl amochtli, que significa escribientes o tenedores de libros, supuestamente porque durante la dominacin mixteca se caracterizaron por la fbrica de papel amate. Desde antes de la llegada de los uu savi*, ya utilizaban diversas formas de ludidores* para acompaar sus cantos y danzas tradicionales, costumbre que transmitieron a los uu savi. Tal fue su influencia en stos que an hoy, en la Guelaguetza*, los bailes de Chicahuaxtla (Tzicahuaxtla) representan la compenetracin de ambas culturas. Con la evangelizacin de los siglos XVI y XVII adoptaron a su patrn San Pedro, que celebran desde entonces con msica de banda y cantos en las iglesias. Otras fiestas suyas, en que la msica mestiza tiene intensa participacin, son el 15 de septiembre, da de Mara Santsima, y el 2 de noviembre, da de Todos Santos. En sus conjuntos modernos predomina el elemento europeo, sin embargo, algunas normas de afinacin de flautas tradicionales de carrizo, y ciertas percusiones como el tambor de friccin, tradicional de San Pedro Amuzgos, son de procedencia incierta. Dicho tambor, probablemente de origen africano, se emplea tambin en la msica regional; originalmente se usa para atraer a los tigres de la sierra, que merman la ganadera, y cazarlos.
Fuentes:
1959. Gutierre TIBN : La fiesta de San Pedro entre los amuzgos, indita, archivo documental del INAH, cd. de Mxico. 1984. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, El Colegio de Michoacn, Zamora, Michoacn, pp. 92-93 (sobre el tambor de friccin de San Pedro Amuzgos).
Tzotzil. Ver: Batsil winikotik.
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Uajtsicurhacua. Voz porhpecha. Tambor. Uanjtsicuni. Voz porhpecha, lo mismo que pircuani uchichani. Serenata, segn la tradicin michoacana. Uarhni. Voz porhpecha. Bailar. Uarhcua. Voz porhpecha; lo mismo que uarhntscua. Danza, baile. Tham uarhcua, baile de parejas. Thar uarhcua, danza de los viejitos. Uarhntscua. Voz porhpecha. Danza, baile. Utsitataracua o uatsicutaracua. Voz porhpecha. Baqueta pequea para taer el tambor. Ubach, Alberto (n. Tijuana, BC, 11 ago. 1958). Guitarrista y compositor. Estudi con Guillermo Flores Mndez y Guillermo Noriega en el CNM de Mxico. Curs direccin orquestal con Donald Barra en el Departamento de Msica de la Universidad Estatal de San Diego, California, y asisti a cursos de perfeccionamiento guitarrstico impartidos por John W. Duarte, Robert Guthrie, Christopher Parkering y Andrs Segovia. Fue miembro de diversos conjuntos de cmara organizados por la Orquesta de Baja California. Desde 1996 es investigador del Centro Hispanoamericano de Guitarra. Destacan sus investigaciones acerca de la sonata Terzguitarre de Beethoven, del Cuarteto para guitarra, violn, viola y violonchelo (1939) de Manuel M. Ponce y sobre la invencin histrica de la guitarra. Es autor de un amplio repertorio para guitarra sola (estudios, preludios, suites), para do y cuarteto de guitarras, y para voz y guitarra. Fue becario del FOECA de Baja California.
Fuente:
nos cantantes que actuaron en ese mismo escenario en el siglo XIX y comienzos del XX se presentaron despus en el teatro Nacional de Mxico. Entre ellos estuvieron Constanza Manzini (1855), Linda Brambila (1902), Luisa Tetrazzini (1903), Giulio Rossi (1903) y Mara Barrientos (1906), pero no figur ningn cantante de origen ucraniano. El primer instrumentista de nacionalidad ucraniana que ofreci un concierto en Mxico fue el chelista Josef Malkin, nacido en Odessa en 1879 y formado en el Conservatorio de Pars. Malkin lleg a Mxico en 1909 como miembro del Cuarteto de Bruselas (ver: Blgica), con el cual dio a conocer partituras del repertorio clsico y romntico. Como su actuacin gust mucho al pblico, Malkin ofreci enseguida tres conciertos en la catedral de Mxico con obras para chelo solo, con piano y con cantantes. Despus de la creacin de la Unin Sovitica el compositor ucraniano ms conocido en Mxico fue Sergei Prokofiev, cuya obra se toc luego de la Segunda Guerra Mundial por orquestas, grupos de cmara y solistas mexicanos, y se transmiti por la radio cultural mexicana (principalmente por la XELA, a partir de 1946). El violinista y compositor ucraniano Jacobo Kostakovski* lleg a Mxico en 1925 y se nacionaliz mexicano. Fue miembro de varias orquestas mexicanas e imparti clases en el CNM de Mxico. Su obra es considerada entre los mejores ejemplos de la corriente musical estridentista mexicana. Otro compositor nacido en Ucrania, Lan Adomin*, lleg a Mxico en 1951 y se sum a la vida artstica del pas y adquiri la nacionalidad mexicana. El violinista ucraniano Isaac Stern actu en el Palacio de Bellas Artes de Mxico en 1948 y 1950. Otro violinista ucraniano, Sava Latsanich*, quien fue uno de los mejores discpulos de David Oistrach, se radic en Guadalajara en 1989, y tambin adquiri la nacionalidad mexicana, lo mismo que el pianista y compositor Anatoly Zatin*, fundador de la Academia Internacional de Msica de Guadalajara (1996). Entre los msicos mexicanos que han hecho estudios superiores en Ucrania se encuentran Gonzalo Castillo Ponce* y Gustavo Rivero Weber*, egresados del Conservatorio Estatal de Odessa. En 1999 la pianista Laura Sosa hizo una gira por Ucrania al lado de su esposo, el violinista Ernesto Tarrag*, y ofreci un curso de perfeccionamiento en el Conservatorio de Lvov.
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndices onomstico y de lugares).
Ugarte, Manuel (n. cd. de Mxico, 1969). Ejecutante de instrumentos tradicionales mexicanos. En 1982 comenz sus estudios de guitarra con Federico Bauelos y poco despus incursion en el rea de la improvisacin libre y la msica experimental, bajo la asesora de Roberto Portillo. Tambin curs teora musical con Sergio Eckstein. Ha sido miembro de diversos grupos de folk, jazz, rock y msica de fusin. Ha participado como msico invitado de la Orquesta de Percusiones de la UNAM. Es autor de la msica para Piel de luna, corazn de mar, pieza seleccionada en el IV Concurso de Obra Coreogrfica Contempornea del CONACULTA. Como miembro del grupo Kltica, al lado de Cynthia Valenzuela ha difundido la msica tradicional celta en Mxico.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 187-190 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 305-306 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999 , FONCA/CONACULTA, cd. de Mxico, 3 al 28 mar., p. 33 (programa de mano).
Uchpucua. Entre los porhpecha, festejo pblico en el cual se hacen tamales de maz y se baila durante mucho tiempo con la msica del cstacua*. Ucrania [Ukraina] (relacin musical entre Ucrania y Mxico). En 1889 el mexicano Miguel Meneses actu como director concertador en el teatro Municipal de Odessa, que luego de la revolucin de 1917 se llam teatro Estatal Acadmico de pera y Ballet. Algu-
Ullrich, Johannes Bruno (n. Weiden, Bavaria, Alemania, 1959). Chelista y director de coro y orquesta. Comenz su formacin musical a los seis aos de edad en la Escuela Max Reger de Weiden. Ms tarde estudi musicologa en la Universidad de Tbingen, la Miami University de Ohio y la Universidad Libre de Berln, especializndose en repertorio barroco. Asisti a cursos de direccin orquestal en el Ferenc Fricsay Institut de Berln, la Academia Internacional Bach de Stuttgart y el Curtis Institute of Music de Filadelfia. Como chelista fue miembro de varias orquestas en Alemania y EU. En 1985 se estableci en la ciudad de Mxico, donde
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ltimas variaciones para teclado
cre la Orquesta del Nuevo Mundo*. Ha actuado como director husped de varias orquestas mexicanas y como titular de los coros Amn, Filarmona, Vox Sacra Viva, el Coro de Cmara de la Universidad de las Amricas y la Cantora de las Amricas. Fue artista en residencia y coordinador del programa musical de la Universidad de las Amricas en Puebla (1993-1996). En 1995 fue codirector de la Orquesta Sinfnica de las Amricas, con la cual realiz giras por la Repblica Mexicana.
Fuente:
2000. Johannes Bruno ULLRICH: Orquesta del Nuevo Mundo. Temporada de primavera, programa de mano, cd. de Mxico, p. 8.
ltimas variaciones para teclado. Una de las pocas obras conservadas de Jos Mariano Elzaga, escrita hacia 1830, y dada a conocer por Ricardo Miranda en 1993 (publicada por CENIDIM). ltimo sueo, El. pera en un acto con msica de Jos F. Vsquez, sobre un libreto de Manuel Bermejo. Fue compuesta en 1928 y estrenada en el Palacio de Bellas Artes, hasta mayo de 1961, pocos meses antes de la muerte del autor. El reparto del estreno fue el siguiente: Martha Ornelas Airam Zulamil; Plcido Domingo Enrique; Franco Iglesias El Novio; Guadalupe Solrzano La Novia, y Rogelio Vargas El Capelln. La orquesta fue dirigida por el mismo Vzquez, mientras Carlos Daz Du-Pond dirigi la escena. Ultrabajo. Una de las invenciones del constructor de instrumentos Jess H. Abitia*. El ultrabajo (afinado en Fa# Si Mi La) era capaz de alcanzar una sptima abajo del contrabajo (en Mi1 La1 Re Sol). Una fiesta en Santa Anita. Zarzuela con msica de Luis Arcaraz y argumento de Juan de Dios Peza; estrenada en la ciudad de Mxico el 3 de septiembre de 1886. La accin se desarrolla en la poblacin de Santa Anita, cercana a Xochimilco, en el siglo XIX. (Ver tambin: Un paseo en Santa Anita). Unjtsiri. Voz porhpecha; significa cantor. Una ria de aguadores. Opereta o juguete lrico en un acto, con msica de Cenobio Paniagua, sobre un libreto de Gabino F. Bustamante. Se estren en el teatro Principal de la ciudad de Mxico el 10 de noviembre de 1859. Unin de Compositores de Mxico. Sociedad civil que agremia a los compositores activos en Mxico; fundada hacia 1930. Su sede se ubica en la capital del pas, en la calle de Ponciano Arriaga no. 17. Unin de Filarmnicos de Mxico. Primera agrupacin sindical de trabajadores de la msica en el pas. Se cre en junio de 1920, con apoyo del presidente Adolfo de la Huerta*. Posteriormente se afili a la Confederacin de Sindicatos del Distrito Federal, que fue absorbida por la CROM del lder Luis Napolen Morones. Unin Filarmnica de Auxilios Mutuos. Fundada hacia 1915 por Rafael Galindo, Miguel Lerdo de Tejada, Ignacio Quezada y Pedro Valds Fraga (*). Tena sede en la calle de Filomeno Mata, en el centro de la ciudad de Mxico. Posea cantina, biblioteca y un saln de conciertos. Fue absorbida por la Unin Filarmnica de Mxico. Unin Filarmnica de Mxico. Organizada por profesores del Conservatorio Nacional en medio del espritu conmemorativo del centenario de la Independencia mexicana (1910). Entre sus miembros fundadores sobresalen Apolonio Arias Ramos, Horacio vila, Gustavo E. Campa, Julin Carrillo, Carlos J. Meneses, Arturo y Marcos Rocha, Luis G. Saloma y Rafael J. Tello (*). A stos se
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sumaron, en aos posteriores, Jess M. Acua, Alfonso M. Aguilar, Juan B. Fuentes, Alba Herrera y Ogazn, Estanislao Meja, Vicente T. Mendoza, Arnulfo Miramontes, Luis Moctezuma, Francisco Nava, Jos Perches Franco, Manuel M. Ponce, Jos Rocabruna, Jess C. Romero, Fernando Samada, Jos F. Vsquez y Federico Vlez (*), entre muchos otros. En 1919, cuando hizo Pablo Casals su primera visita a Mxico, ofreci un concierto a beneficio de la Unin Filarmnica, y se adhiri a ella como miembro permanente honorario. El objetivo esencial de la Unin era proteger los derechos de los trabajadores de la msica, aproximndose a las funciones de un sindicato, esquema del cual es uno de los antecedentes en Mxico. Desde sus primeros aos cont con su propia orquesta sinfnica, compuesta por sus miembros activos y que desde 1918 tom por sede el teatro Iris. En 1921 se transform en Sociedad Cooperativa Limitada, presidida por Juan B. Fuentes*. Pocos aos ms tarde fue absorbida por los nuevos movimientos sindicales. Entre 1918 y 1922 emiti como rgano oficial de comunicacin Arte y Labor, dirigida por Jess C. Romero*, y de la cual Fernando Samada* fue jefe de redaccin.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Casals en Mxico, Carnet Musical, vol. XI, no. 134, cd. de Mxico, abr., pp. 183-189.
Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. Instaurada el 1o de diciembre de 1938, con el nombre de Asociacin de Cronistas de Espectculos Teatrales y Musicales. Fueron los fundadores: Jos Salomn Kahan, Gernimo Baqueiro Foster, Xavier Villaurrutia, Jos Morales Esteves, Manuel Horta, Jos Barrios Sierra, Armando de Mria y Campos, Francisco Monteverde, Jos P. Elizondo, Alfonso de Icaza, Vctor Reyes y Ramn Garca. En un principio su fin era promover la crtica de alta calidad en los espectculos presentados en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico. En 1950, por varias razones, hubo una escisin en su seno, y la asociacin tom el nuevo nombre de Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica, y se adhiri al Sindicato Nacional de Redactores de Prensa. En 1954 Mario Hernndez ide crear un diploma que se otorgara anualmente a los ms destacados personajes del teatro y la msica mexicanos. Algunos de los presidentes de esta Unin han sido Rafael Solana, Gernimo Baqueiro Foster, Miguel Bueno, Juan S. Garrido y Fernando Dez de Urdanivia (*).
Fuente:
1965. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica, El Nacional, cd. de Mxico, 7, 14 y 21 mar. (suplementos dominicales, pp. 13).
Universidad de la Msica G. Martell (High Performance Music College). Fundada en la ciudad de Mxico en 1995, imparte cursos de bajo y guitarra elctricos, sintetizadores, teclados, flauta traversa, batera, saxofn, canto, percusiones, solfeo, armona, ingeniera en audio y sistemas digitales. Es uno de los primeros institutos de su tipo en Mxico, con personal docente experimentado en rock y jazz. Cuenta con salas de grabacin, audicin y ensayo, y sostiene una banda de jazz que fund Pepe Mata*. Universidad Nacional Autnoma de Mxico. En 1745 se estableci la Capilla de Msica de la Universidad de Mxico. Su director, don Antonio Rafael de Portillo hizo la peticin formal, en 1769, de que se le diera a su cuerpo capitular el ttulo de Real Capilla, lo que fue concedido por la corona y signific apoyo econmico oficial y programado para la adquisicin de partituras e instrumentos musicales, y para el pago de ejecutantes y maestros. De esa poca proviene el primer ensamble instrumental profesional, sustentado por la Universidad. Poco despus se cre la Orquesta del Colegio de Minas, en la cual participaron msicos como Jose Manuel Aldana* y Manuel Delgado*. En 1839 el mismo Colegio fue sede de la Sociedad Filarmnica Mexicana (segunda), dirigida por Jos Antonio Gmez*. En 1910, cuando se cre la moderna Universidad Nacional por iniciativa de Justo Sierra, ste
Uranga, Lauro
apoy la formacin de una orquesta universitaria en la que participaron, entre otros msicos, el violinista Luis G. Saloma*. En 1929 se fund la ENM* de la UNAM, que durante el siglo XX fue uno de los planteles de enseanza musical superior ms productivos de Mxico. En 1936 se cre la Orquesta Sinfnica Popular del Departamento de Accin Social de la Universidad Nacional, que despus se convirti en la moderna OFUNAM*. La sede actual de ese conjunto es la sala Netzahualcyotl*, ubicada en el Conjunto Cultural Universitario de CU, donde tambin se encuentran la sala Carlos Chvez, en la que se ofrecen recitales de msica de cmara, y las oficinas de la Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM. Tambin en 1936 se fund Radio Universidad Nacional*, que ha sido durante muchos aos una de las principales radiodifusoras de msica de concierto en el pas. (Ver tambin: Casa del Lago, Escuela Nacional de Msica, Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Radio Universidad y Sala Netzahualcyotl). Un paseo en Santa Anita. Zarzuela en dos actos con msica de Antonio Barilli y libreto de Jos Casanova y Vctor Landaluce. Fue estrenada el 17 de noviembre de 1859 y repuesta al da siguiente, en el teatro Principal de la ciudad de Mxico; el director concertador fue el mismo Barilli, pero cont con la participacin de Sabs Contla, quien ensay y dirigi una banda de jaranas y bandolones que acompaaron un baile de jarabe y otros aires nacionales. La accin dramtica de la pieza transcurre en el escenario campestre de Santa Anita, al sureste de la ciudad de Mxico, y la msica incluye arreglos sobre los sonecitos del pas*. (Ver tambin: Una fiesta en Santa Anita).
Fuente:
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1956. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Uranga, Julio B(enjamn) (n. Tulancingo, Hgo., 1883; m. cd. de Mxico, 1927). Msico y autor de piezas teatrales de gnero chico. Hizo la mayor parte de sus estudios musicales con su padre, Manuel Uranga, y con su hermano Lauro. A temprana edad ingres al gnero teatral como violinista y compositor de sainetes, zarzuelas y revistas musicales. Entre sus obras ms importantes figuran Angelina, As de oro viejo, Consultorio de amor, El prncipe negro, El sueo de Can, La flor encarnada, La hija del diablo, Las extraviadas, Limas y limones, Mesn rat, Por un beso, Vaya un lo! y El pjaro azul (estreno en el teatro Principal, 1910) y El rapto de las sabinas, ambas en colaboracin con J. I. Gonzlez, y casi todas con msica de Lauro D. Uranga.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1956. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro de gnero chico en la Revolucin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, p. 67.
Upa y Apa. Revista musical organizada por el Departamento de Msica de Bellas Artes. Era una representacin de la vida del pueblo mexicano; en ella intervino un gran nmero de artistas de la plstica, la danza y la msica nacionales, entre ellos los compositores Revueltas, Ponce, Roln, Galindo y Sandi. Se present en Nueva York, en 1940 como parte de la Feria Mundial, y fue dirigida por Eduardo Hernndez Moncada.
Fuente:
1996. Eduardo CONTRERAS SOTO: Upa y Apa: El lado frvolo del talento, La Gaceta del FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, jul., pp. 21-24.
Uranga. Familia de msicos de origen hidalguense, formada por Manuel Uranga, director de bandas, y sus hijos Lauro Dionisio, Emilio Donato y Julio Benjamn. El violinista concertista Lauro Uranga, hijo de Lauro Dionisio, tambin pertenece a este grupo. No debe confundirse al filsofo Emilio Uranga (1921-1988) con su padre, Emilio Donato. A continuacin se presenta un resumen acerca de los msicos citados. Uranga, Emilio D(onato) (n. Tulancingo, Hgo., 1881; m. cd. de Mxico, 24 mar. 1956). Guitarrista, director de bandas y orquestas teatrales y compositor. Inici su formacin musical con su padre, el director de bandas Manuel Uranga. Despus de encabezar provisionalmente varios conjuntos de alientos march a la ciudad de Mxico, donde fue discpulo de Marcos Rocha. Poco ms tarde recibi la direccin de las orquestas de los teatros Iris e Ideal, donde present numerosas revistas y zarzuelas. En 1922 estren su fox-trot Hawaiana, una de sus primeras composiciones salonescas, con letra de Miguel ngel Rabanal. Contratado por el empresario Pepe Campillo fue director de orquesta en el teatro Lrico, alternando con los compositores Antonio Rosado y Federico Ruiz. En 1925 escribi el argumento de la parodia Batacln de Pars, subtitulada Mexican ratapln*, para la cual adapt su marcha La guardia blanca (1919). Tambin son suyas las canciones La negra noche (1926) y Lindo Michoacn (1930), y los fox-trot La sombrilla y De la risa.
Uranga, Lauro D(avid) (n. Tulancingo, Hgo., 18 ago. 1882; m. Los ngeles, Cal., 2 ago. 1927). Violinista, director y compositor. Inici sus estudios musicales con su padre, Manuel Uranga. Prosigui su formacin en el CNM Mxico, y en el Conservatorio Real de Madrid (1902-1906). Ejecutaba con destreza la guitarra, el violn, la mandolina y algunos instrumentos exticos. En 1907 debut como compositor de gnero chico con la zarzuela El sueo de Can, que comenz un amplio catlogo lrico compartido con su hermano Julio, quien escriba sus libretos. En 1910 cosech gran xito en el teatro Principal con la zarzuela El pjaro azul, compuesta en coautora con Luis G. Jord. Al ao siguiente confirm su fama con su cancin Alborada. Entre 1919 y 1923 tuvo una temporada en el teatro Principal en la que cada domingo estrenaba hasta diez canciones suyas. En 1923 realiz una gira por Amrica del Sur. Hizo msica y letra de numerosos sainetes, operetas, revistas y zarzuelas mexicanas en la poca de auge del gnero chico, entre ellas destacan: Las extraviadas, Los frentes de la guerra, Mxico lindo, El prncipe negro, El rosario de Amozoc, La flor encarnada, La revista moderna, Pars de noche, Santa, Sangre azteca y El futuro gabinete (estreno en el teatro Principal, 1924) y Quin ser presidente? (estreno en el teatro Principal, 1927), estas dos ltimas con libreto de Juan del Moral y G. Ross. De su vasto catlogo cancionero sobresalen las piezas Ecos rancheros y Muequita de amor.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1922. Lauro D. Uranga, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 10 sep., p. 38 [AGN] (retrato al costado del ttulo de una partitura publicada). 1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y geografa de Mxico, t. IV, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 3636 (contiene algunas inexactitudes).
Uranga, Lauro (n. Chihuahua, Chih., 1913; m. cd. de Mxico, 1984). Violinista. Inici sus estudios de msica guiado por su padre, Lauro D. Uranga*. March a Espaa, y an nio ingres al Conservatorio de Madrid, donde curs violn con Jos Monasterio. Regres a la ciudad de Mxico ya como concertista y realiz una gira por el pas, extendida a EU, y que interrumpi al morir su padre. Entonces ingres al Conservatorio Nacional de Mxico para cursar perfeccionamiento con Jos Rocabruna y Luis G. Saloma, con quien concluy sus estudios. Saloma expres de l: Uranga es mi mejor discpulo y el mejor violinista mexicano. Despus, en una de sus giras internacionales fue escuchado por los mejores
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Urbn, Vctor
violinistas del mundo. Jascha Haifetz afirm: Uranga tiene un gran temperamento y precisin tcnica; Nathan Milstein agreg: Es el ms grande violinista latinoamericano. En una de sus giras por Sudamrica hall a su madre, que crea muerta; entonces vivi un tiempo con ella, en Ro de Janeiro. Volvi a Mxico e interpret las Sonatas para violn de Julin Carrillo. Se estableci en la ciudad de Mxico y se dedic a la docencia.
Fuente:
Urbn (Velasco), Vctor (Manuel) (n. Tultepec, Edo. de Mx., 1934). Organista y pedagogo. Inici sus estudios musicales con su padre, el compositor Vctor Manuel Urbn Silva, y los prosigui en la Escuela de Msica Sacra de Tultepec, con Prspero Cevada. Ms tarde curs la licenciatura en rgano en el CNM de Mxico (1951-1960) bajo la direccin de Jess Estrada. En ese mismo plantel fue alumno de Blas Galindo, Rodolfo Halffter, Jos Pablo Moncayo y Juan D. Tercero. Becado asisti a cursos de posgrado en el Istituto Pontificio di Musica Sacra de Roma, donde fue discpulo de Higinio Angls, Rafaelle Baratta, Domenico Bartolucci, Fernando Germani y Ferrucio Vignanelli, y particip en clases magistrales ofrecidas por Helmut Rilling en Stuttgart, Alemania. A su regreso en Mxico se dedic a la pedagoga en el CNM de Mxico (plantel que dirigi de 1974 a 1977), en la ENM de la UNAM, en la ESM del INBA y en la Escuela de Bellas Artes del Estado de Mxico (que tambin dirigi). Ms tarde ingres como profesor titular de rgano en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca, donde ha formado a numerosos organistas. Ha impartido clases magistrales en Argentina e Italia y ha ofrecido innumerables conciertos en giras por la Repblica Mexicana, as como en Alemania, Argentina, Austria, Blgica, Chile, China, Colombia, Espaa, EU, Francia, Holanda, India, Inglaterra, Italia, Japn, Nepal, Per, Suiza y Tailandia. De su amplio repertorio, que incluye obras que van del perodo barroco al contemporneo, ha realizado varias grabaciones. Entre las composiciones que ha estrenado figuran Allegro festivo, Kuku, Scherzino mexicano y Toccatina, de Ramn Noble. Entre otros premios ha recibido la Lira de Oro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica, una medalla a manos de Su Santidad el Papa Paulo VI y un trofeo con un trozo de la loza de la tumba original del pintor italiano FraAngelico, en la iglesia de Santa Maria Sopra Minerva de Roma. Es concertista del Instituto Mexiquense de Cultura y organista titular en la iglesia de San Ignacio de Loyola en Polanco, ciudad de Mxico.
Hemerografa de Vctor Urbn:
hasta 1942 por iniciativa del presbtero Cirilo Conejo*. Trasladado a la capital de la Repblica, azotada por la revolucin, all continu ejerciendo la enseanza del rgano y el canto llano en el Conservatorio Nacional, sin embargo, fue despojado de su plaza en 1916 y pocos aos despus muri. Escribi obras para rgano y piezas corales de carcter religioso. En la Biblioteca del Conservatorio se guardan arreglos suyos sobre temas clebres de grandes compositores, editados por Otto y Arzoz: Corona dolorosa para ejercicios de Cuaresma, Semana Santa y todos los viernes del ao (1913); Maitines In Assumtione B.M.V. (1912), para voces iguales, rgano y orquesta; Maitines para la fiesta del Santsimo Corazn de Jess (1912); y Maitines de la Inmaculada Concepcin de Mara (1913).
Fuente:
Urcelay, Nicols (n. Mrida, Yuc., 1900; m. cd. de Mxico, 1959). Cancionista. En 1931 se traslad a la capital del pas y se dio a conocer como intrprete aficionado en un programa de la XEW, donde consigui fama inmediata. Ms tarde actu en teatro y televisin; y particip en las pelculas Locura musical y El puerto de los siete vicios.
Fuente:
Urdiin Arce, Alfredo (n. Xochimilco, DF, 1917; m. San Martn Texmelucan, Pue., 3 ago. 1973). Pianista, arreglista y director de orquestas de baile. Comenz su carrera musical como pianista en radiodifusoras de la ciudad de Mxico. Luego se integr a pequeos conjuntos de baile. Ms tarde form su propia orquesta, una de las primeras del tipo verstil, con la cual realiz giras por Centro y Sudamrica, y se present en hoteles y salones de baile de Mxico.
Fuente:
1974. El arte organstico en Mxico, Heterofona, vol. VII, no. 35, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 23-26.
Fuentes sobre Vctor Urbn:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 22 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1976. Esperanza PULIDO: Conversacin de Vctor Urbn con la directora de Heterofona, Heterofona, vol. IX, no. 48, may.-jun., pp. 13-15. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico.
Urdimalas, Pedro de [Jess Camacho Villaseor] (n. Guadalajara, Jal., 16 jul. 1911; m. cd. de Mxico, 20 dic. 1995). Letrista de canciones, guionista y actor de cine. Sobrino nieto del pionero del cine mexicano Antonio Toscano e hijo de Jess Camacho Vega*. Al iniciar su carrera artstica tom el seudnimo de Pedro de Urdimalas para no ser confundido con su padre, msico de la XEW. En esa radiodifusora trabaj como guionista y fue estrecho colaborador de Ignacio Fernndez Espern, Mario Ruiz Armengol y Ricardo Palmern, para quienes escribi la letra de numerosas canciones. Entre stas: Dicen que soy mujeriego, Mi cariito, La medianoche, Perdn no pido, Pobre del pobre y Amorcito corazn, musicalizada por Manuel Espern. Los ltimos aos de su vida los dedic a escribir himnos para los estados de la Repblica Mexicana.
Fuente:
Urbina y Ortiz, (Jos de) Jess (n. Morelia, Mich., 1871; m. cd. de Mxico, ca. 1920). Pianista, organista, compositor y arreglista de msica religiosa y pedagogo. Sobrino de Benito Ortiz*. Comenz su formacin musical como nio cantor en la catedral de Morelia, donde ms tarde fue organista titular. Trasladado a Quertaro, recibi lecciones por parte del presbtero Jos Guadalupe Velzquez* y conoci al obispo Rafael S. Camacho*; este ltimo le encomend la direccin de la Escuela de Msica Sagrada San Gregorio Magno de Quertaro (1904-1914), por hallarse Velzquez en la ciudad de Mxico, impartiendo clases en el CNM de Mxico. Form numerosos organistas y dirigi el coro San Gregorio en el seno de dicho plantel, cuya intensa actividad acadmica mantuvo hasta 1914, cuando la Escuela debi cerrar sus puertas, reabiertas
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Urea, Francisco (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Pianista, director de orquesta y compositor. Altern con Henri Herz* en el teatro Nacional, en el concierto monstruo que consisti en tocar la obertura de Guillermo Tell, de Rossini, con ocho pianos y 16 pianistas el 5 de septiembre de 1849. Organiz una compaa de zarzuela en la ciudad de Mxico y con ella ofreci actuaciones en varias ciudades del pas. No debe confundrsele con el director de orquesta cubano Faustino Urea, quien se present en Mxico desde 1868 a la cabeza de compaas de zarzuela.
Fuente:
1985. Esperanza PULIDO: La Marcha nacional de Henri Herz, Heterofona, vol. XVIII, no. 88, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 45-52.
Urreta, Alicia
Uribe (Duarte), Horacio (n. cd. de Mxico, 17 may. 1970). Pianista, director de coro y compositor. Estudi la carrera de piano en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales, donde fue alumno de Mara Antonieta Lozano, Vctor Rasgado, Juan Antonio Rosado, Enrique Santos y Felipe Capilla. Becado por el gobierno de Rusia estudi en el Conservatorio Chaicovski de Mosc (19921995) y obtuvo all el grado de maestro en bellas artes. Asisti tambin a cursos superiores impartidos por Yuri B. Borontzov, Yuri M. Butzk y Yuri Jolopov. Ha sido profesor de teora musical en la ENM de la UNAM (1995-1999) y en la ESM del INBA (1997- ) donde particip en la elaboracin del nuevo plan de estudios para la carrera de composicin (2000). Este ltimo ao se incluy en la programacin del Foro de Msica Nueva Manuel Enrquez su Tro no. 3 (2000), para flauta, oboe y corno ingls, y particip con su obra sinfnica Horizontes (1995) en el programa Seis Jvenes Compositores Mexicanos del XVI Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. Con su Tro no. 1 (1996), para violn, viola y piano, gan el segundo lugar del Concurso de Composicin Silvestre Revueltas. Becario del FONCA en dos perodos (1995-1996 y 1998-1999). Es coautor de un tratado de armona con ejemplos de msica mexicana.
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 307 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 2000. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Horacio Uribe, Pauta, vol. XIX, nos. 75-76, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 148-163 (cronologa, catlogo de obras, referencias documentales).
o La verdadera historia de Caperucita, para narrador, piano y cinta magnetofnica (estrenada en el Festival de Orlens, 1971). Fue solista con las principales orquestas sinfnicas de Mxico y con otras de EU, Francia, Espaa, Canad, Checoslovaquia y Rusia. Fundadora de La Camerata de Mxico. Coordinadora general de la Compaa Nacional de pera del INBA (1973-1976) y fundadora y coordinadora, con Carlos Cruz de Castro, del Festival Hispano Mexicano de Msica Contempornea. De 1959 a 1960 coordin recitales de msica en la Casa del Lago* de la UNAM y colabor con cantantes, msicos y actores. Como compositora trabaj, entre 1970 y 1986, con mtodos seriales y aleatorios, y tambin hizo numerosos experimentos con elementos electrnicos e instrumental preparado. En 1965 compuso la msica incidental para Dilogo de amor con un viejo, pieza teatral de Rodrigo de Cota; a partir de entonces escribi msica para ms de 40 obras de teatro dirigidas por A. Aura, H. Azar, J. Ibez, J. Castillo, J. L. Ibez, K. Jasinski, M. Luna, J. Quintero, D. Sarrs y C. Williams (Royal Shakespeare Company), entre otros. Invent el gnero pera salsa con la pieza El espejo encantado, sobre un texto de Salvador Novo, la cual qued indita. Fue profesora de piano en el CNM de Mxico hasta su muerte. Su hija Pilar (n. cd. de Mxico, 1954) se ha distinguido como una de las mejores bailarinas contemporneas, y en honor de su madre fund el Centro de Enseanza Artstica Alicia Urreta (Quertaro no. 182, col. Roma, cd. de Mxico), que imparte cursos y talleres de introduccin, desarrollo y perfeccionamiento en diversas ramas de la msica, la danza y las artes plsticas.
Solos:
Uribe, Luz Anglica (n. cd. de Mxico, 14 jul. 1961). Cantante, soprano. Discpula de Mara Luisa Salinas y Guadalupe Prez Arias. En 1983 debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Lauretta, en Gianni Schicchi, de Puccini. Despus actu en giras por la Repblica Mexicana, en peras como Ariadne auf Naxos, Les contes dHoffmann, Lelisir damore, Rigoletto y La serva padrona. Cant en el estreno absoluto de Ambrosio* (1990), de Jos Antonio Guzmn, y en el estreno en Mxico de Montezuma (1992), de Karl Heinrich Graun. Tambin ha cantado en EU y Centroamrica.
Fuente:
1974. Salmodia I, para piano (col. Yunque de Mariposas, 13; Universidad Veracruzana, Xalapa, 1978). 1976. Poligamia, para piano. 1984. Dameros I, para piano (col. Msica Mexicana para Piano, 1, EMUG, 1987). 1984. Concilio I, rito de agua, para un pianista, piano y objetos sonoros. 1986. Convocatoria a un rito, para un pianista y su voz, y percusiones.
Dos:
1978. Anacrusa, para viola y piano. 1978. Poligamia, versin para dos flautas. 1986. Gminis, para violn y piano (inconclusa).
Tros:
1978. Poligamia, versin para tres flautas.

Cuartetos:
Urieta, Martn (n. Chumbtaro, municipio de Huetamo, Mich., 1948). Cancionista. Curs la enseanza primaria en Morelia y la secundaria en Tacmbaro, donde aprendi las canciones de Jos Alfredo Jimnez. Trasladado a la ciudad de Mxico estudi actuacin en la Academia Soler y pintura en la Escuela Normal Superior. Luego se dio a conocer cantando sus propias canciones en ferias y palenques, y en 1987 comenz a grabar discos. Autor de numerosos corridos, cumbias y boleros rancheros, entre sus intrpretes estn Vicente Fernndez, Marco Antonio Muiz, Alberto Vzquez, La Yaqui y el grupo Bronco. Algunas de sus canciones ms conocidas son Bohemios por aficin, Mujeres divinas, Qu de raro tiene y Urge.
Fuente:
1978. Poligamia, versin para cuatro flautas. 1984. Concilio I, rito de agua, versin para cuatro o ms instrumentos ad libitum.
1976. Homenaje a cuatro , para quinteto de cuerdas u orquesta de cuerdas (CENIDIM, cd. de Mxico, 1981). 1978. Poligamia, versin para cinco flautas. 1978. Poligamia, versin para orquesta de flautas. 1981. Tributo, para flauta, dos guitarras, piano y percusiones. 1984. Concilio I, rito de agua, versin para flauta, oboe, chelo, piano y percusiones.
1975. Homenaje a cuatro, versin para orquesta de cuerdas.

Obra sinfnica:
1975. Teognica mexica. 1982. Esferas noticas (estrenada en el Palacio de Bellas Artes el 19 de noviembre de 1982, OSN, dir. Manuel Surez).
Urreta (Arroyo), Alicia (n. Veracruz, Ver., 12 oct. 1930; m. cd. de Mxico, 20 dic. 1986). Pianista, compositora y dramaturga. Radicada en la ciudad de Mxico desde los cinco aos de edad, inici sus estudios musicales con Virginia Montoya. Despus estudi en el CNM de Mxico bajo la direccin de Joaqun Amparn, Daniel Castaeda, Rodolfo Halffter, Eduardo Hernndez Moncada y Sandor Roth. Perfeccion su tcnica pianstica en cursos impartidos por Alfred Brendel y Alicia de Larrocha. En 1957 gan por oposicin la plaza de pianista en la OSN de Mxico. En 1969 ingres a la Schola Cantorum de Pars, donde curs nuevos estudios en composicin con Jean Etienne Marie y cre Natura mortis
1981. Arcana, concierto para piano amplificado y orquesta (estrenada en el Palacio de Bellas Artes el 4 de diciembre de 1981, OSN, dir. Antoni Witt; solista: A. Urreta).
1977. Hasta aqu la memoria, para soprano, guitarra, piano, percusin, orquesta de cuerdas y cinta magnetofnica; texto de A. Urreta; estrenada en el teatro del Ballet Folclrico de Mxico, IV Festival Hispanoamericano de Msica Contempornea, cd. de Mxico; intrpretes: Elizabeth Larios (soprano), Luis David Urreta (guitarra), Jos del guila (piano), Homero Valle (percusin), Orquesta de Cmara de Bellas Artes; dir. la autora. 1980. Hugo de la letra nocturna, tres canciones para bartono, violn, viola, chelo, piano y percusin; texto de Hugo Gutirrez Vega; estrenada en la Pinacoteca Virreinal, en el III Foro Internacional de Msica Nueva (abril de 1981), intrpretes: Arturo Nieto (bartono), cuerdas de la OSN, Federico Ibarra (piano) y Homero Valle (percusin); dir. Jeannie Wagar.
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Urrutia Burelo, Julin
1982. De la pluma al ngel*, cantata para narrador, soprano, tenor, bartono, coro mixto, dos rganos, armonio y tres grupos de percusiones; estrenada en la Catedral Metropolitana Primada de Mxico (1983). 1984. De la palabra, el tiempo y el poeta. Homenaje a Octavio Paz, para tenor, percusiones y piano; texto del mismo Paz; estrenada en la sala Julin Carrillo de radio UNAM (1984), Flavio Becerra (tenor), Orquesta de Percusiones de la UNAM, y la autora al piano. 1986. Convocatoria a un rito (con material para improvisacin), para canto, piano y percusiones, con textos sacros latinos de los cdices Romano y Nhuatl; estrenada en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Mxico, VIII Foro Internacional de Msica Nueva.
peras:
Msica para cine:
1980. Anacrusa, msica para la pelcula homnima (Mxico). sf. El dolo de los orgenes.
Msica electrnica y electroacstica (excepto obra teatral-musical):
1973. Romance de Doa Balada*, pera-teatro de cmara para narrador, cantantes solistas, bailarn y grupo instrumental; libreto de A. Urreta con base en un cuento droltico de Honor de Balzac; estrenada en el Centro Cultural El gora, cd. de Mxico el 22 de diciembre de 1974. 1974. El espejo encantado, pera-salsa para soprano, contralto, tenor, bartono, grupo de salsa, coro, bailarines y actores; libreto de A. Urreta con base en la pieza teatral homnima de Salvador Novo.
Msica para ballet:
1968. caro, para un instrumento-escultura [caro] creado en colaboracin con el artista plstico Pedro Cervantes. 1969. Rallenti, para cinta magnetofnica sola; estrenada en el Saln de las Artes Decorativas, Pars, 1969. 1972. Estudios sobre una guitarra, para cinta sola. 1977. Hasta aqu la memoria, para soprano, guitarra, piano, percusin, orquesta de cuerdas y cinta magnetofnica; texto de A. Urreta. 1978. Selva de pjaros, para cinta sola. 1980. Salmodia II, para piano y cinta; estrenada en el teatro del Fuego Nuevo de la UAM (mayo de 1980), la autora al piano. 1984. Dameros II, para cinta sola (ver: Juegos flicos en msica para ballet). 1985. Dameros III, para cinta sola.
Bibliografa de Alicia Urreta:
1984. Manuel Enrquez, Pauta, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 65-68.
Bibliografa sobre Alicia Urreta:
1981. Tributo, para flauta, dos guitarras, piano y percusin; coreografa de Pilar Urreta. 1984. Juegos flicos, pieza para cinta magnetofnica presentada originalmente como Dameros II; estrenada en la Galera Metropolitana de la ciudad de Mxico (1984), coreografa de Pilar Urreta.
Obra teatral-musical:
1965. Dilogo entre el amor y un viejo, msica para la pieza teatral de Rodrigo de Cota; estrenada en la Casa del Lago. 1967. Leoncio y Lena, msica para la pieza teatral de George Bchner; estrenada en la Casa del Lago. 1967. Sotoba Komachi, msica incidental para la pieza de Mishima; estrenada en la Casa del Lago. 1967. Higiene de los placeres y de los dolores, msica para la pieza teatral de Hctor Azar; estrenada en la inauguracin del Foro Isabelino en la ciudad de Mxico. 1968. La mujer del abanico, msica para la pieza teatral de Mishima; estrenada en la Casa del Lago. 1968. Los novios de la torre Eiffel, comedia musical; estrenada en la Casa del Lago. 1968. Marat-Sade, msica para la pieza teatral de Sartre; estrenada en el teatro Jimnez Rueda en la ciudad de Mxico. 1970. De cmo un carnet de notas llev a un hombre encantador a la guillotina , msica para la pieza teatral de A. Custodio; estrenada en el teatro caf Concordia, cd. de Mxico. 1971. Natura mortis o La verdadera historia de Caperucita, para narrador, piano y cinta magnetofnica; estrenada en el Festival de Msica Contempornea de Orlens, Francia (1972); Judith Barbee, soprano; Alicia Urreta, piano. 1974. El patio de Monipodio, pieza teatral-musical. 1976. Canto-homenaje a Manuel de Falla, para actor, cantaor, tres bailarines, percusin y cinta; estrenada en el teatro del Ballet Folclrico de Mxico, III Festival Hispano-Mexicano de Msica Contempornea (noviembre de 1976), intrpretes: Gonzalo Ceja (actor), Chiquito de Triana (cantaor), Pilar Urreta, Mabel Diana, Rosa Barrones (bailarinas) y Jos Hernndez (percusin); coreografa de Pilar Urreta. 1979. Las visitas, msica para la pieza teatral de Alejandro Aura; estrenada en el teatro Santa Catarina, cd. de Mxico. 1980. Los buenos manejos, comedia musical en dos actos escrita en coautora con Jorge Ibargengoitia; msica y adaptacin del texto por A. Urreta; estrenada en el teatro Jimnez Rueda (octubre de 1980), Compaa Nacional de Teatro, direccin de Marta Luna; repuesta dos aos ms tarde en el teatro Bosque de la ciudad de Mxico. 1981. Santsima, msica para la pieza teatral de Sergio Magaa. 1981. En busca de una familia feliz, comedia musical infantil en un acto; estrenada en el teatro de la Danza, cd. de Mxico (noviembre de 1981); elenco: Zaide Silvia (Olga), Luz Adriana (Anita), Jos Elas Moreno (Roberto), Hctor Dupuy (Carlitos), Betty Moreno (El Gnomo). Un ao ms tarde se repuso en el teatro Shakespeare de la cd. de Mxico. 1982. El cocodrilo solitario del Panten Rococ, msica para la pieza teatral de Hugo Argelles; estrenada en el teatro Julio Castillo de la ciudad de Mxico. 1983. Ven a conocernos, comedia para tteres y grupo instrumental, con texto de Enrique Alonso; estrenada en el Festival de Primavera de Oaxaca, con la OSN (1983). 1983. Saln Calavera, msica para la pieza teatral de A. Aura. 1983. El gesticulador, msica para la pieza teatral de R. Usigli. 1984. La gatomaquia, msica para la pieza teatral de Lope de Vega. 1985. El cielo nuestro que se va a caer, msica para la pieza teatral infantil de Miguel ngel Tenorio; estrenada en el Museo de la Ciudad de Mxico, VII Foro Internacional de Msica Nueva (1985), Salvador Snchez (actor) y Ensamble de Alientos del ISSSTE bajo la direccin de Fernando Lozano. 1985. Pequea historia de la msica, para dos narradores-actores, coro de nios y adultos bailarines-cantantes, y grupo instrumental; primer premio en el Concurso de Msica para Nios convocado por la SEP, en el rubro de comedia musical.
1956. Carlos PALOMAR (Junius): El mes musical, Carnet Musical, vol. XI, no. 134, cd. de Mxico, abr., p. 191 (breve crnica de una actuacin de la pianista en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes). 1966. Juan Vicente MELO: Alicia Urreta habla del Festival de Santiago de Compostela, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 9 feb. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 273-275). 1966. , Jess ANAYA ROSIQUE y Juan Jos GURROLA: Casa del Lago; cinco aos de labor (1961-1965), Direccin General de Difusin Cultural, UNAM, cd. de Mxico, p. 20 (informacin sobre Dilogo entre el amor y un viejo, msica incidental de A. Urreta). 1972. Esperanza PULIDO: Con Alicia Urreta, Heterofona, vol. IV, no. 22, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 23-25 (entrevista). 1972. La mujer mexicana en la msica: Alicia Urreta, ibid., vol. IV, no. 24, may.-jun., pp. 26 y 32. 1979. Jos Antonio ALCARAZ: Tres pequeas liturgias, Proceso, no. 155, cd. de Mxico, 22 oct.; nota 48 (la msica para piano de R. Halffter tocada por A. Urreta [...]). 1980. Cartas de relacin, ibid., no. 211, 17 nov.; nota 37 (sobre el VII Festival Hispano-Mexicano de Msica Contempornea); contina: no. 212, 24 nov.; nota 33 ([...] obras de Quintanar, Ibarra, Enrquez, Savn, Urreta). 1981. A todsima la musiquisma de santsima, ibid., no. 223, 9 feb.; nota 36 (sobre la pieza teatral Santsima, de Sergio Magaa; msica incidental de Urreta). 1981. Astronoma hermtica, ibid., no. 268, 21 dic.; nota 34 (sobre Alicia Urreta; estreno de su obra Arcana). 1983. Sobre esferas letras y ngeles, ibid., no. 363, 17 oct.; nota 37/no. 364, 24 oct.; nota 34 (acerca de obras recientes de Urreta: Esferas noticas [1982] y Hugo de la letra nocturna [1980-1983]; Cantata de la pluma al ngel [1982]). 1985-1986. La escuela de las mujeres, ibid., no. 478, 30 dic. 1985; nota 39/ no. 479, 6 ene. 1986; nota 36 (sobre las compositoras mexicanas de la actualidad; en particular sobre Urreta). 1987. Coalescencia sagrada: Alicia Urreta, ibid., no. 531, 5 ene.; nota 26 (obituario). 1987. Constelacin y marea, ibid., no. 572, 19 oct.; nota 31 ([...] aportaciones de Urreta a la msica mexicana). 1987. Leonora SAAVEDRA: Alicia Urreta, Boletn del CENIDIM, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 5-14 (entrevista y curriculum). 1987. Eduardo SOTO MILLN: Alicia en la msica eterna, ibid., pp. 15 (poema). 1987. Pilar URRETA: Catlogo [parcial] de la obra de Alicia Urreta, ibid., pp. 17-20. 1987. Annimo: Concierto homenaje a Alicia Urreta, ibid., p. 24. 1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, pp. 446447 (datos biogrficos; mencin de obras principales). 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, pp. 506-507 (en particular sobre Urreta como compositora de msica teatral). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 309-311 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 2000. Mara Luisa VILAR PAY: Ms all de la vanguardia: Salmodia I de Alicia Urreta, Heterofona, vol. XXXIII, no. 123, jul.-dic., pp. 41-58.
Urrutia Burelo, Julin (n. y m. Villahermosa, Tab., 10 dic. 188130 nov. 1951). Compositor, flautista y guitarrista. Estudi solfeo y piano con Trinidad Domnguez y luego, en 1897 comenz sus estudios de flauta con Juan Jovito Prez, perfeccionndose despus con Everardo Arauz. Fue solista con varias bandas y orquestas y en 1904 se titul como abogado. Compuso numerosos zapateados tabasqueos, que fueron su especialidad; entre stos se encuentran La futupana y El manco de Len, dedicado al general
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Uza
Obregn y adoptado como himno del Partido Radical, en 1924. Autor de las Maanitas tabasqueas (1935), escribi tambin numerosas piezas de saln para piano. Eventualmente us el seudnimo de Rutilo Lujn Rubiaure.
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco, 1985, pp. 105 y 112-113.
Uruapan (del Progreso). Ciudad del estado de Michoacn, fundada por espaoles con el nombre de San Francisco de Uruapan (1531), sobre dominio porhpecha*. La parroquia definitiva, edificada en el transcurso del siglo XVII, aloj la primera actividad musical religiosa, y se tiene noticia de un coro de infantes en funciones hacia 1735. Durante los siglos XVIII y XIX hubo un intercambio de msicos entre las catedrales de Valladolid (hoy Morelia*) y Guadalajara, muchos de los cuales sirvieron tambin en templos de Uruapan. Por otro lado las crnicas mencionan la inusitada habilidad de sus habitantes para realizar lacas a mano (desde fines del s. XVII) y otros trabajos en madera, que fueron solicitados por constructores de instrumentos musicales de Paracho, Ptzcuaro, Tzintzuntzan y Valladolid (*). A partir de la Independencia se observ un retroceso en el mbito de la msica sacra, que se pronunci con el avance del siglo XIX. En cambio se establecieron las primeras bandas de alientos, que alcanzaron cierto auge bajo la gua de Jos Isabel Altamirano*. Hacia 1880 Francisco de P. Lemus* abri su propia Academia de Msica, antecedente de otras instaladas en los aos circundantes a la Revolucin (1910-1917) y que culminaron con la actividad pedaggica de Gonzalo Gutirrez, Gregorio Oceguera y Santiago Cendejas, formadores de nuevas generaciones de instrumentistas. Otros msicos originarios de esta ciudad son Javier Cendejas, Francisco Nez, Ulises Ramrez, Jess Villaseor, Alfredo Zamora y Gerardo Crdenas, as como el bartono Gilberto Cerda (*).
Fuente:
versidad Nacional de Mxico en su temporada VII ofreci un concierto con obras del uruguayo Guido Santorzola. Ese mismo ao Jos F. Vsquez dirigi la OSN de Montevideo. En los aos cincuenta Carlos Chvez fue invitado a dirigir ese mismo conjunto. Otros directores mexicanos que actuaron posteriormente en Uruguay fueron Luis Herrera de la Fuente y Eduardo Dazmuoz. Entre los instrumentistas mexicanos que ofrecieron conciertos en Montevideo, en el ltimo cuarto del siglo XX, estn Manuel Enrquez, Carlos Prieto, Rodrigo Trevio y Gonzalo Salazar. Entre los msicos de origen uruguayo radicados y activos en Mxico se encuentran Edison Quintana, Daniel Noli y Hebert Vzquez, adems de la musicloga Clara Meierovich (*). Otra musicloga uruguaya, Graciela Paraskevaidis, ha visitado Mxico en varias ocasiones y ha publicado textos sobre compositores mexicanos del siglo XX. El violinista Jorge Risi vivi en Mxico durante varios aos y fue miembro fundador del Cuarteto Latinoamericano. Adems de Risi, otros miembros uruguayos de La Camerata Punta del Este vivieron en la ciudad de Mxico entre 1978 y 1985. Ese conjunto se present en Mxico nuevamente en 1998. La pianista Cristina Zrate, uruguaya, trabaj tambin en la capital mexicana desde fines de los aos setenta, como profesora y concertista. El guitarrista y cancionero uruguayo Alfredo Zitarrosa, exiliado en Mxico (1976-1984), ejerci influencia en la llamada cancin de protesta y la nueva trova mexicana y l mismo grab canciones mexicanas como Jacinto Cenobio y La nia huichola, de Pancho Madrigal. Con su grupo Sanampay, Zitarrosa present al pblico mexicano a Guadalupe Pineda.
Bibliografa (publicada en Uruguay):
1904. Francisco SOSA: El Himno nacional mexicano, Montevideo Musical, vol. 19, no. 255, Montevideo, 1o may., pp. 2-4 (para mayores especificaciones ver Hemerografa en Himno nacional). 1985. Julio NOVOA: Cuarta sinfona de Brahms [...], La Maana, Montevideo, 20 ago. [cultura] (sobre la actuacin del director mexicano Eduardo Dazmuoz en Uruguay). 1986. Washington ROLDN: Volvi el talentoso mexicano [...], El Pas, Montevideo, 9 jul. [cultura] (ibid.).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 84 (sobre una cancin recogida por Campos en Uruapan, a principios del siglo XX; comentarios de inters histrico).
Uruguay (relacin musical entre Uruguay y Mxico). En 1921 se presentaron en Montevideo, como parte de los festejos para conmemorar el centenario de la consumacin de la Independencia de Mxico, la Banda del Estado Mayor de la Secretara de Guerra, dirigida por Melquiades Campos, y la Orquesta Tpica de Juan N. Torreblanca. Ambas interpretaron msica mexicana de diferentes compositores y estilos, desde marchas y valses, hasta canciones rancheras. Hacia 1928 tambin se present en Uruguay la Compaa Artstica-Musical de Lupe Rivas Cacho*, de msica y danza folclrica mexicana. A partir de los aos treinta la obra de algunos compositores mexicanos se dio a conocer en Uruguay por la Cooperativa Interamericana de Compositores, que public obras de Daniel Ayala, Miguel Bernal Jimnez y Vicente T. Mendoza. En los aos de la Segunda Guerra Mundial las canciones y boleros mexicanos alcanzaron fama en Uruguay, sobre todo con las pelculas en que actuaban Pepe Guzar, Pedro Infante y Jorge Negrete. Asimismo se presentaron en Uruguay, con mucho xito, las Hermanas guila, Gonzalo Curiel y el conjunto de marimbas de la familia Marn. En 1941 Manuel M. Ponce ofreci en el pas sudamericano una conferencia sobre nacionalismo musical, que tuvo gran influencia entre algunos compositores uruguayos. Ese mismo ao el Instituto Interamericano de Musicologa de Montevideo public Cuatro danzas mexicanas, Homenaje a Felipe Villanueva, Seis canciones arcaicas y Tres poemas de Enrique Gonzlez Martnez, del mismo Ponce. En 1948 el pianista y compositor mexicano Carlos Zozaya* estableci su residencia en Montevideo, donde ense msica y encabez una orquesta de cmara y donde muri algunos aos ms tarde. En 1944 la Orquesta Sinfnica de la Uni-
1963. Alberto MARAVI: Uruguay, Audiomsica, ao IV, no. 91, cd. de Mxico, 15 jul., p. 31 (notas de actualidad en la msica de Uruguay; se aborda de manera muy general). 1981. Alfredo SNCHEZ y Jaramar SOTO: Alfredo Zitarrosa: La msica y el exilio, Varia, no. 7, Guadalajara, nov., pp. 25-28 (entrevista). 1985. Graciela PARASKEVADIS: El dodecafonismo y el serialismo en Amrica Latina, Pauta, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 73-87 (sobre algunos compositores uruguayos). 1986. Susana CATO: Zitarrosa y Julio Solrzano, Proceso, no. 523, cd. de Mxico, 10 nov., pp. 56-57 (comentarios sobre la cancin de protesta).
Uvalle Castillo, Vicente (n. Mrida, Yuc., 5 abr. 1905; m. cd. de Mxico, 1996). Compositor. En su juventud vivi en diferentes poblaciones de Yucatn, donde conoci las tradiciones musicales de ese estado y aprendi a tocar la guitarra, la jarana, el arpa y el violn. En 1922 ingres al Conservatorio de Msica y Bellas Artes en Mrida, donde formaliz sus conocimientos de msica. Fue colaborador de Ricardo Palmern*, de quien recibi influencia en sus propias canciones. Desde 1929 vivi en la ciudad de Mxico. Form parte de diversos grupos de msica verncula y recopil y arregl antiguas canciones de Yucatn. Desde 1988, el Festival Musical de Mayo que se realizaba en Mrida con grupos de msica tradicional yucateca, comenz a celebrarse en el mes de agosto, tomando el nombre de Festival Vicente Uvalle. Recibi, asimismo, diferentes reconocimientos del gobierno de Yucatn. Escribi piezas para piano y para conjuntos de cmara, y la cantata Yucatn, adems de numerosas trovas y canciones en estilo yucateco.
Fuente:
1994. ngel ESTEVA: Don Vicente Uvalle Castillo, trovador yucateco, indita (biografa).
Uza. Etnia nativa del centro de Mxico, del tronco lingstico utoazteca. Hasta el siglo XVI se caracterizaron por un constante movimiento nmade, que los dispersaba en una vasta regin com1063
prendida entre Nuevo Mxico y Coahuila, por el norte, y Guanajuato, Quertaro y San Luis Potos, por el sur. Ms tarde cedieron a la evangelizacin de los frailes franciscanos, quienes los hicieron asentarse en diversos puntos del actual estado de Guanajuato. Otros grupos en rebelda, ubicados hacia el norte del pas, fueron aniquilados por el gobierno central. Sus manifestaciones musicales estaban, en un inicio, muy vinculadas a las de otros grupos tnicos afines (ver: Kohmantzia, Makurawe, Odam, Rarmuri, Yoreme) que ejecutan danzas y cantos propiciatorios y ceremoniales en compaa de sonajeros, sistros, tambores de membrana doble y simple, ludidores, flautas y silbatos. Sin embargo, durante la ocupacin espaola y ms todava en los siglos XIX y XX, asimilaron la cultura musical europea, adoptando para s instrumentos musi-
cales como el rabel* y el violn (que transformaron en modelos propios) y diversos tipos de guitarra. Del mismo modo, las bandas de aliento toman parte en sus modernas fiestas en honor de los santos patronos y los das de la calenda. Su repertorio actual de canciones incluye corridos y sones de tipo abajeo, adaptados de la poblacin mestiza.
Fuentes:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1996. Isauro RIONDA ARREGUN: La Compaa de Jess en la provincia guanajuatense (1590-1767), Universidad de Guanajuato, Guanajuato (menciones aisladas sobre la enseanza musical).
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Muy joven ocup diversos puestos como organista de la catedral de Guadalajara, hasta recibir la segunda plaza (1903), por debajo del puesto desempeado por Jos Godnez. Trasladado a la ciudad de Mxico, se consagr a la enseanza musical en su academia particular y en la Colegiata de Guadalupe. Autor de abundante msica religiosa, Enrique Mungua edit sus composiciones Oh salutaris hostia!, a una voz con acompaamiento de rgano, y Misterios a la Santsima Virgen, a dos voces, con acompaamiento de piano. Su hijo Esteban fue pianista y organista, alumno de Francisco Godnez; gran parte de su vida fue organista en los principales templos de Guadalajara, incluyendo la catedral metropolitana.
Fuente:
1995. Archivo de compositores mexicanos del siglo XIX, Biblioteca de las Artes (fondo reservado), CNA, cd. de Mxico (Misterios a la Santsima Virgen, partitura; con breve informacin sobre el compositor).
Vaeza Saavedra, Juan de (fl. Puebla de los ngeles, 1662-1671). Compositor. De todos los autores contenidos en la coleccin Snchez Garza*, el nico que se autonombra en las anotaciones de las portadas de las partituras. Aunque no se le seala en las actas capitulares de la catedral poblana, se sabe que vivi en aquella ciudad por la evidente muestra en la portada de su romance Pastores velen se abraa: ...para la Madre Cattalina de Santa Margarita, maestra de capilla del convento de la Santsima Trinidad, ao de 1667... fecit Vaeza, igual en su chanzoneta Con suavidad de boses: A la profesin de Theresica la chiquita... fecit Vaeza. Ao de 1667. Otras obras que se le atribuyen (villancicos y chanzonetas) estn fechadas entre 1662 [En aquel pesebre] y 1671 [A del coro celeste], y de all el margen estimado de su florecimiento.
Fuente:
Valdelamar (Casarn), Ema Elena (n. cd. de Mxico, 27 may. 1926). Cancionera. Estudi piano, guitarra y canto de forma autodidacta. Debut en 1946, en programas para cantantes aficionados de las radioemisoras XEB, XEQ y XEW. En 1949 el dueto Los Bribones y Mara Victoria grabaron sus canciones Mil besos y Devulveme el corazn, que pronto tuvieron xito en la Repblica Mexicana, as como en Espaa y Sudamrica. Al ao siguiente Benny Mor grab Mucho corazn, que fue reconocida en Cuba y el sur de EU. Otras canciones suyas son Amor sin pasado, Cheque en blanco, Dos soledades, El jibarito, Mi amor es aqul, Miedo, Mrame bien, No te puedo olvidar, Por qu no fuiste t?, Quin, Sin maana ni ayer, Vivir sin ti, Volver a besarte y Ya no me importa, las cuales fueron interpretadas por Los Panchos, Lola Flores, Sarita Montiel, Paquita la del Barrio, Daniel Santos, Javier Sols, Pedro Vargas y Lucha Villa, entre otros.
Fuente:
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York. 1984. Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and Seventeenth Centuries, Part II, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1, Los ngeles, primavera-verano, pp. 133-139.
Valadez (Lejarza), Fernando (n. Mazatln, Sin., 1o abr. 1920; m. cd. de Mxico, 14 dic. 1978). Pianista, arreglista y compositor de canciones. Realiz estudios musicales de manera autodidacta y recibi lecciones privadas de piano. Trasladado a la ciudad de Mxico en 1937, ese ao ingres a la radiodifusora XEQ como pianista acompaante. Unos meses despus present su primera cancin, Te dir adis, que tuvo mucho xito. Hizo giras artsticas por Mxico, EU, Argentina, Brasil, Espaa y Francia, interpretando sus propias canciones. Vctima de la agresin de algunos de sus compaeros de orquesta, fue colocado en las vas del ferrocarril, en las afueras de la ciudad de Mxico, y as perdi las piernas. Despus de un largo proceso de recuperacin volvi a componer canciones, ahora en un tono amargo y nostlgico, las cuales se consideran su repertorio ms representativo. Influenciado por Lara y Curiel, la mayor parte de su obra se apega al estilo del bolero mexicano de los aos cincuenta, aunque sus grabaciones se distinguieron por sus esplndidos arreglos instrumentales. Compuso alrededor de 100 canciones, entre las que se encuentran Ansias de amar, Asmate a mi alma, Aunque tengas que llorar, Estamos en paz, Lo de ms es lo de menos y Si yo vuelvo a San Antonio.
Fuente:
Valdera, Mara Juana (n. Tijuana, BC, 1909; m. Los ngeles, California, 196?). Cancionera. Hizo giras por el norte y el centro de la Repblica Mexicana, y en EU, por Arizona, Nuevo Mxico, Nevada, Texas y California, presentndose en centros nocturnos y salones de baile. Actu tambin para la radio de ambos pases y realiz grabaciones. Form parte del elenco fundador de la LatinAmerican Music Company, de Los ngeles, donde fueron publicados sus valses Dulce amor, Madre ma! y Soando amores, y el fox-trot Tijuana alegre.
Fuente:
Valderrbano, Jos Luis (n. Xicotepec de Jurez, Pue., 19 ago. 1918). Cancionero. Muy joven comenz a trabajar como ejecutante de diversos instrumentos de cuerda y form parte de dos y tros cancioneros. Trasladado a la ciudad de Mxico grab varios discos. Entre sus innumerables canciones destacan Declaracin y Le falta un clavo a mi cruz.
Fuente:
Valds, Conchita (n. cd. de Mxico, 25 nov. 1928). Cantante, soprano. Discpula de Felipe Aguilar y Enrique Rosete. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1951, con el papel de Maddalena, en la pera Andrea Chnier. En 1952 cant las peras La bohme y Lamico Fritz en el teatro Nuovo de Roma. En Mxico cant en varias temporadas de la pera Nacional e Internacional en los principales teatros lricos del pas.
Fuentes:
Valadez, Jos M(ara) (n. y m. Guadalajara, Jal., aprox. 18601930). Pianista, organista, compositor y profesor de msica. Inici su formacin musical en el seno familiar, de tradicin artstica.
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Valds, Viviano
Valds, Viviano (n. cd. de Mxico, 1944). Pianista. Comenz sus estudios de piano a muy temprana edad y los continu con Pablo Castellanos Cmara. Asisti a cursos de perfeccionamiento con diversos profesores, entre ellos Bernard Flavigny, en cuyo seminario recibi mencin honorfica. A partir de 1960 ofreci continuos recitales en diversos escenarios musicales de Mxico. Al ao siguiente Esperanza Pulido escribi sobre l: Adivinamos un futuro indudable en la personalidad del joven pianista, quien nos ha impresionado por sus facultades tcnicas, pero especialmente por su gran sensibilidad. Poco ms tarde realiz giras por la Repblica Mexicana, incluyendo a menudo en sus recitales obras de compositores mexicanos como Salvador Moreno y Manuel M. Ponce. Sobre todo a partir de 1970 se consagr a la pedagoga pianstica. Entre sus alumnos estuvo Gerardo Kleinburg.
Fuente:
Fuente:
Valds Leal, Felipe. Incorreccin de: Valdez Leal, Felipe. Valds Ros, Jos Pilar (n. Teocaltiche, Jal., 24 nov. 1924). Director de coro. Inici sus estudios musicales en el Seminario Mayor de Guadalajara, con Luis Plascencia (solfeo). Trasladado a Roma, estudi en el Instituto Pontificio de Msica Sacra con los maestros Cianfriglia (piano) y Caraducci (armona). De regreso en Mxico public Cantos religiosos populares (Temastin, Jal., 1962), y ms tarde, Cuadernos de cantos comunitarios. Chantre de la catedral metropolitana de Guadalajara.
Fuente:
1961. Esperanza PULIDO (Eugenio Gante): Actividades musicales, Carnet Musical, vol. XVI, no. 199, cd. de Mxico, sep., p. 390 (con fotografa).
1993. Curriculum vitae, archivo de la catedral metropolitana de Guadalajara (chantra).
Valds Aguilar, Benjamn (n. cd. de Mxico, 1934). Pianista. Discpulo de Juan Valle y Pedro Michaca en el CNM de Mxico. Hizo estudios de perfeccionamiento en el Conservatorio de Pars. Ms tarde actu en las salas de conciertos ms importantes de Alemania, Blgica, Dinamarca, Finlandia, Francia, Gran Bretaa, Holanda, Italia, Noruega y Suecia. Una vez ms en Mxico realiz numerosas presentaciones como solista con las principales orquestas mexicanas (1950-1969), bajo la gua de directores como Carlos Chvez, Jos Pablo Moncayo y Jos F. Vsquez.
Fuente:
1967. Annimo: Valds Aguilar, Benjamn, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Valds Fraga, Pedro (n. Parras, Coah., 1864; m. cd. de Mxico, 1943). Violinista, compositor y pedagogo. Estudi violn con Pablo Snchez, y ms tarde ingres al CNM de Mxico, donde fue alumno de Pedro Manzano y Melesio Morales. Form parte, como concertino, de las orquestas Sinfnica del Conservatorio, bajo la direccin de Carlos J. Meneses; y Sinfnica Nacional, encabezada sucesivamente por Jess M. Acua, Manuel M. Ponce y Julin Carrillo. Asimismo fue integrante del Cuarteto Clsico del Conservatorio (con Ezequiel Sierra, Enrique Saloma y Tefilo Ariza); del Tro Ponce (con Rafael Galindo hijo y Manuel M. Ponce); y de su propio cuarteto, fundado en 1918 con Jos Prado (violn II), Primo Snchez (viola) y Tefilo Ariza (violonchelo). Profesor de violn en dicho Conservatorio, de 1903 hasta acaecida su muerte, cuarenta aos despus. Particip en el Primer Congreso Nacional de Msica (1927) como secretario del jurado en el Concurso de Composicin. Autor de muchas piezas de colorido nacionalista, entre ellas innumerables canciones, y dos orfeones para coro mixto: Cun desgraciado soy y Mis dos tesoros. (Ver tambin: Unin Filarmnica de Auxilios Mutuos).
Bibliografa de Pedro Valds Fraga:
Valdschack, Martn (n. cd. de Mxico, 1967). Violinista. Hijo de los concertistas de piano Benjamn Valds, mexicano, y Doris Schack, alemana. Con sus padres inici sus estudios de msica a los cinco aos de edad. Ms tarde curs la carrera de violn en el CNM de Mxico, donde fue discpulo de Vladimir Vulfman, Hermilo Novelo, Fernando Raudales y Rasma Lielmane. Enseguida asisti a cursos en la Juilliard School of Music de Nueva York, con los maestros Fredl Lack, Ivan Galamian, Margaret Parde y Zinaida Gilels. Realiz estudios de perfeccionamiento en Berna, Suiza, con Igor Ozim y Maya Glesarova. Ha actuado como solista con las principales orquestas de Mxico, as como en diversas ciudades de EU, Suiza, Japn, Alemania, Polonia, Rusia, Argentina, India e Israel, a menudo con el apoyo de la Secretara de Relaciones Exteriores. Ha sido violn concertino con las orquestas Sinfnica del Bajo, de Cmara de la Ciudad de Mxico y de Cmara Fiori Rari en Lugano, Suiza. Ha ganado varios concursos nacionales e internacionales, entre ellos el premio del Concurso de Jvenes Artistas de la Sinfnica de Corpus Christi, Texas. Ha impartido cursos de violn en Mxico y la India.
Fuente:
1998. Annimo: Virtuoso del violn, El Universal, cd. de Mxico, 2 ago., p. 9 (espectculos). 2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico, p. 25 (programa).
1931. Crtica y crticos, Mxico Musical, ao I, no. 5, cd. de Mxico, may., p. 12.
Bibliografa sobre Pedro Valds Fraga:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 415-417 (Costea, danza). 1952. Esperanza PULIDO: Los violinistas de Mxico, Carnet Musical, vol. VIII, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 592-593. 1968. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Breve historia de la msica en Mxico, Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, pp. 446 y 448 (dos citas breves).
Valdez, Chayito [Mara Rosario Valdez Campos, La Alondra de Sinaloa] (n. Orva, municipio de Guasave, Sin., 28 may. 1945). Cancionista. Desde nia mostr grandes facultades para el canto, pero slo pudo iniciar su actividad profesional alrededor de los treinta aos de edad, ya estando divorciada de su esposo, quien le impeda cantar. En 1985 un accidente de automvil la oblig a retirarse de los escenarios. A partir de 1992 sigui cantando desde una silla de ruedas, aunque su vida fue atormentada por nuevos eventos dramticos. Es considerada una de las figuras ms importantes en la cancin ranchera en Sinaloa, pero tambin se consagr en los estados de Arizona, California, Chihuahua, Coahuila, Sonora y Texas, y en algunas ciudades de Canad, donde se le recuerda especialmente por su interpretacin de corridos. Entre las canciones que interpret sobresalen Besos callejeros, Caballo prieto azabache, Camelia la Texana, Cario, Collar de perlas, El cantador, Entre besos y copas, Fing desprecio, Golpe traidor, Lamberto Quintero, Me escap de la muerte, Mi soldadita, San Juan del Ro, Si fueras libre, Silla vaca, Una noche me embriagu y Una sombra. Actu un papel principal en la pelcula La hija de Camelia.
Fuente:
Valds Herrera, Antonio (n. Ccorit, Son., 13 sep. 1922). Cancionero. En 1941 debut como actor teatral, acompandose de una guitarra. Sus primeras canciones, Mi serenata, Sin ge y Trenzas de oro, se grabaron en 1953 en Los ngeles, California. Se estableci en la ciudad de Mxico en 1957. Con Carolina Arias form el dueto Amanecer. Otras canciones suyas son: Cansancio, Trago amargo y Tu camino y el mo.
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2004. Leonor del Carmen MENA RODRGUEZ: Entre besos y copas, DIFOCUR/ Sinaloa/CONACULTA (biografa, con fotografas y fuentes bibliogrficas).
Valdez Leal, Felipe [eventualmente us el seudnimo Bramauri] (n. Saltillo, Coah., 6 ago. 1899; m. Cuernavaca, Mor., 17 ago. 1988). Cancionero. Se dedic a la agricultura, hasta decidirse, en
Valentina, La
1917, por la msica. En 1922 viaj a Los ngeles, donde fue nombrado gerente general del Repertorio Musical Mexicano de Mauricio Caldern. En 1925 recibi el cargo de director artstico de la Compaa Brunswick, en Nueva York; ms tarde fue gerente de Discos Vocalin, en Los ngeles, y en 1928, de Columbia Records, nuevamente en Nueva York. Desde esos puestos apoy la difusin de la cancin mexicana. En 1948 regres a su pas. Como cancionero se haba dado a conocer al pblico mexicano en 1935, cuando grab Prisionero de amor, a la que sigui el corrido chale un cinco al piano (1939). Gan, entre otros premios el Trofeo RCA Victor (1949), el premio Wurlitzer (1957) y la medalla de oro de El Universal (1962). Compuso poco ms de 60 canciones, entre ellas Adis a Pedro Infante, Aorando, Besos de papel, Cariito de mi vida, El apasionado, El sube y baja, Entre suspiro y suspiro, Hace un ao, Mi destino fue quererte, Mi ranchito, Mi nico amor, Mira, linda, Mis ojos me denuncian, Paso del Norte, Penas de alma, Por una mujer casada, Soldado raso, T, slo t y Veinte aos. Se conserva un busto suyo, en bronce, en la Casa de la Cultura de Saltillo.
Fuente:
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1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, SEP, cd. de Mxico, p. 95.
Valencia, Jorge (n. cd. de Mxico, 26 may. 1942). Cantante, tenor. Estudi en la ESM del INBA y en el Conservatorio Santa Cecilia de Roma. En 1971 actu por primera vez en el Palacio de Bellas Artes, con la pera Fidelio, de Beethoven. Ese mismo ao gan el primer lugar en el Concurso Internacional de Canto Fanny Anita. Desde entonces particip en temporadas opersticas, en diversos teatros del pas. Entre sus representaciones estn los papeles de Anselmo, en La mulata de Crdoba* (1978, 1981 y 1984); Alfredo Germont, en La traviata (1978); Rodolfo, en La bohme (1980); Edgardo, en Lucia di Lammermoor (1981); Turiddu, en Cavalleria rusticana (1982 y 1985); y B. F. Pinkerton, en Madamme Butterfly (1983 y 1984). En 1991 particip en el estreno de la pera La sunamita*, de Marcela Rodrguez.
Fuente:
Valdivia, Benigno (n. y m. Guadalajara, Jal., 1857-ca. 1930). Violinista, director y pedagogo. Discpulo de Luis Vzquez, en cuya orquesta inici su carrera como violinista. Tambin fue miembro de la Orquesta de la Catedral Metropolitana de Guadalajara y concertino del conjunto independiente de Diego Altamirano, donde actu tambin como subdirector. Hacia 1885 fund su propia academia de violn, en su domicilio particular, donde form una gran cantidad de instrumentistas. Fue miembro cofundador del Ateneo Jalisciense (1903) y profesor de violn en la Academia de Msica de Guadalajara, donde sustituy a Flix Bernardelli (1908). Amigo de Alfredo Carrasco, ste lo menciona en sus memorias como magnfico msico de atril e inteligente director de orquesta.
Fuentes:
1895. Annimo: Benigno Valdivia, El Correo de Jalisco, t. I, no. 120, Guadalajara, 1o sep., p. 2 (anuncio que dice: Benigno Valdivia da clases de solfeo y violn en su casa y a domicilio. Ctedra general establecida en su casa [calle de la Alhndiga 34] para seoritas: lunes, mircoles y viernes, de 7 a 8 a. m.; para varones: martes, jueves y sbado a la misma hora; siendo los precios de estas ctedras de $2 mensuales la de solfeo y de $3 la de violn; en nmeros posteriores del mismo peridico contina reproducindose este anuncio; ejemplar consultado en la Biblioteca Pblica del Estado, U de G, Guadalajara). 1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 199, 248 y 263 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
Valencia, Tita (n. cd. de Mxico, 1938). Pianista y escritora. Inici sus estudios de piano en la Academia Juan Sebastin Bach, con Carlos del Castillo, y los continu en el CNM de Mxico donde fue discpula de Esperanza Cruz (1948-1957). Becada por el mismo Conservatorio (1950-1951) y por la presidencia de la Repblica (1954), asisti a cursos superiores de piano en la cole Normale Superieur de Musique, en Pars. En 1963 obtuvo el premio del Instituto Nacional de la Juventud Mexicana. Desde los diecisis aos de edad actu como solista con diversas orquestas de Mxico, bajo la direccin de maestros como Moncayo, Chvez y Vsquez. Hizo dueto con algunos de los msicos mexicanos ms destacados de su generacin, entre ellos los violinistas Hermilo Novelo y Fernando A. Raudales. Fue coordinadora de los programas de extensin cultural de la UNAM/Secretara de Relaciones Exteriores en la Universidad de Texas en San Antonio (1977-1984) y subdirectora del Museo de Arte Moderno (1985-1986). Despus se consagr a la literatura como crtica de arte y autora de cuento, novela, guin cinematogrfico y ensayo. En 1994 fue coordinadora del festival internacional de pera Operalia*, organizado por Plcido Domingo en la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 385. 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 2120.
Valencia, Arturo (n. Guadalajara, Jal., 17 mar. 1963). Cantante, tenor. Discpulo de Emilia Galindo en la EMUG. Curs perfeccionamiento vocal en la ESM del INBA, en el Conservatorio Giuseppe Verdi de Miln y en el Houston Opera Studio. En 1985 debut en el teatro Degollado interpretando el papel de El Duque en la pera Rigoletto. Al ao siguiente cant por primera vez en el Palacio de Bellas Artes como El Remendado en la pera Carmen. Ha actuado en Mxico, Alemania, EU, Espaa, Holanda e Italia, y ha ganado entre otros premios el cuarto lugar en el concurso Enrico Caruso para tenores, en Miln; el segundo lugar en el concurso Carlo Morelli, en la ciudad de Mxico; el premio Plcido Domingo en el concurso Francisco Vias, en Barcelona, y el primer lugar nacional en el concurso Operalia 1994, en el auditorio del CNM de Mxico.
Fuente:
Valencia Corts, Rubn (n. y m. Morelia, Mich., 1939-1990). Pianista, organista, director de coro y compositor. Discpulo de Miguel Bernal Jimnez y Romano Picutti en la Escuela Superior de Msica Sagrada de Morelia, donde ms tarde fue profesor. Asimismo imparti clases en el CdlR de Morelia. Desde 1959 realiz giras por la Repblica Mexicana al frente del Coro de Cmara de Varones Romano Picutti. En Morelia dirigi varios conciertos corales y orquestales en los que dio a conocer obras de compositores clsicos europeos, de la poca novohispana, del romanticismo del siglo XIX y de compositores mexicanos del siglo XX, entre los cuales se incluy l mismo. Compuso una cantidad importante de obras religiosas y fue en Morelia uno de los msicos ms representativos de su tiempo, lo que le llev a ser considerado como el sucesor de Bernal Jimnez. Entre sus muchos discpulos destaca Luis Jaime Cortez.
Fuente:
Valencia, fray Martn de (n. Espaa, s. XV; m. Mxico?, s. XVI). Misionero franciscano. Al lado de fray Pedro de Gante* estableci en la ciudad de Mxico, en 1525 la Escuela de San Francisco, que lleg a tener 1,000 alumnos indgenas, y donde se imparti canto llano y msica.
1995. Informacin tomada del archivo de Rubn Valencia Corts en el CdlR de Morelia.
Valentina, La. Se ignora quin compuso esta cancin y cundo se escribi, pero aparece citada ya en 1909, en el libro Los destripados, de Heriberto Fras (1870-1925). En 1914 la incluyeron en su
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Valenzuela, Cynthia
repertorio de batalla los soldados del general lvaro Obregn. Su letra, aunque no se sabe a quin se dedic originalmente, se asoci en la Revolucin con una famosa guerrillera llamada Valentina Gatica, hija de Pedro Gatica, caballerizo del general Obregn. Otra versin la relaciona con Valentina Trinidad Ruvalcaba, guerrillera nacida en Ojuelos, Jalisco, en 1892. La edicin ms antigua que se conoce, con msica y letra de La Valentina, fue publicada en 1913 por la casa De la Pea Gil Hermanos y el arreglo para piano y canto est firmado por Jos de Jess Martnez*. El fragmento ms conocido de la cancin es:
Dicen que por tus amores la vida voy a perder; Si me han de matar maana, que me maten de una vez!
flamenco. Esto mismo sugiere el que haya sido trada en labios de soldados [de origen andaluz] de los regimientos de Flandes que enviara Carlos III para reforzar las milicias de Mxico a inicios del siglo XVIII [...] El canto es siempre modal para la planta y las dcimas agrega Mendoza, tonal y cantabile para los arreboles. El ritmo tiende a la libertad, rehusando muchas veces las barras de comps. La valona tuvo un lugar preferente en los antiguos mariachis de guitarras, vihuela, violines y arpa. Por su mtrica y su temtica variada, suele considerarse como antecedente del corrido* mexicano.
Fuentes:
Valenzuela (Aguilera), Cynthia (n. cd. de Mxico, 23 ago. 1963). Ejecutante de arpas celtas y dulcimer, cantante y compositora. Comenz su formacin musical bajo la gua de Ulises Goi y Alicia Urreta. Ms tarde estudi en la Universidad de Texas, con Donald Grantham y Katherine Murdock. Recibi la licenciatura y la maestra en composicin en Cal Arts School of Music, EU, donde tuvo entre sus maestros a Stephen Mosko, Mel Powell, Leonard Stein y Morton Subotnick. En ese mismo plantel asisti a cursos y talleres de composicin impartidos por Milton Babbit, Luciano Berio y John Cage. Ha sido profesora en Cal Arts School of Music y en el Colegio de la Ciudad de Mxico, y directora musical de compaas de danza y teatro, as como directora y conductora de programas de radio (Ethno Worldwide y Latin Eclectic). Gan el primer lugar por dos aos consecutivos en el Concurso Nacional de Arpa Celta en EU; el segundo lugar en el Concurso Internacional de Arpa-Jazz (1990); el Premio BMI Internacional de Jvenes Compositores, en Nueva York (1989); el Premio Internacional de Composicin de la SESAC-SCI (Society of Composers Incorporated); obtuvo las becas de los programas Jvenes Creadores del FONCA (1993-1994) y Coinversiones Culturales de esa misma institucin (1998). Con ms de quince aos dedicados al estudio de la msica celta, es prcticamente la nica intrprete de arpa celta en Mxico, donde ha ofrecido conciertos ante el presidente de la Repblica Mexicana y el primer ministro de la Repblica de Irlanda. Asimismo es fundadora del grupo de msica celta Kltica, con el que ha hecho giras internacionales. Es autora de numerosas obras para arpa, piano y otros solos instrumentales; dos, tros, cuartetos y otra msica de cmara; obras vocales-instrumentales y msica electroacstica.
Fuentes:
1917. Marcelino DVALOS: Del Bajo y arribeas, Imprenta de la Oficina de Hacienda, Departamento Editorial, cd. de Mxico, pp. 65-73. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 244-246 (La valona). 1941. Orgenes de dos canciones mexicanas, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 2, cd. de Mxico, pp. 145-172 (ejemplos de un corrido y una valona en que se utilizan como tema los Diez Mandamientos de la religin cristiana; prctica heredada de Espaa). 1947. Vicente T. MENDOZA: La dcima en Mxico; glosas y valonas, Instituto Nacional de la Tradicin, Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica de la Nacin Argentina, Buenos Aires, 638 pp. 1947. Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no. 7, cd. de Mxico, mar., pp. 87-99. 1947. La dcima (sus derivaciones musicales en Amrica), Nuestra Msica, vol. II, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 78-113. 1956. Panorama de la msica tradicional de Mxico, UNAM, cd. de Mxico, pp. 90-92. 2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio de Michoacn, Zamora, 178 pp. (con abundante informacin sobre la valona en Colima, Jalisco y Michoacn).
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 313-315 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa). 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 303-328 [col. Cuadernos de Msica Pauta], (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Valona. Gnero potico, cuya forma ms comn es una glosa en dcimas, y el cual se arraig en el repertorio cancionero de Colima, Jalisco y la Tierra Caliente de Michoacn, durante los siglos XVI y XVII, a partir de un modelo espaol que otorga mayor importancia al texto que a la msica. Segn Vicente T. Mendoza, se crea sobre formas de glosa como la letrilla y el cundo, aunque la dcima por lo comn tiene forma de espinela (ver: Dcima). Casi siempre inicia con un ay! prolongado en una meloda descendente que se termina en otros ayes graves, y termina con una cuarteta de despedida que se liga con la primera frase musical de un son que sirve de final. Existe, sin embargo, una forma ms compleja y rigurosa de valona, organizada en seis secciones: I. sinfona, II. planta, III. dcimas, IV. arrebol, V. dcimas, VI. despedida. Mendoza advierte: La meloda de la valona comprueba su origen espaol, andaluz ms bien; alguna vez en sus desinencias aparecen los tresillos descendentes, lo que, junto con el nombre [valn, natural de la Blgica francfona], hace pensar en un parentesco cercano con el cante
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Vals (del alemn walz, de walzer, hacer rodar). Msica y danza de pareja originada en el lndler viens de fines del siglo XVIII. Se escribe en comps de tres cuartos y tiene un acompaamiento caracterstico con un primer pulso acentuado, bajo, seguido de dos pulsos ligeros. La armona se sostiene con el pulso bajo que inicia en la tnica y se completa con los dos pulsos siguientes, en acordes iguales de dominante. Originalmente se tocaba en tempo de lento a moderado, pero conforme alcanz xito en los salones de baile, la gente gust de tempi ms acelerados con los que las parejas podan hacer giros ms rpidos con los cuerpos ms juntos. Estos movimientos fueron censurados por la sociedad conservadora y por el papa Po VII, quien prohibi el vals considerndolo pecaminoso. No obstante, muchos compositores austracos y alemanes compusieron valses para piano y para orquesta de baile que, en el caso de las obras de la familia Strauss y Joseph Lanner, lograron fama en todo el mundo de influencia occidental. Algunos compositores como Beethoven, Schubert, Von Weber y Chopin escribieron valses estilizados para piano, ya no para bailarse, sino para interpretarse en concierto. El vals fue introducido a Mxico entre 1804 y 1808 y se llam originalmente balsa o bals. Tard pocos aos en arraigarse entre los mexicanos y ya en 1810 hubo denuncias en su contra ante el Santo Oficio de la Inquisicin. Saldvar consigna un documento dirigido a la Iglesia, firmado en Mxico por el bachiller Lorenzo Guerrero, en 1815, el cual esgrime:
Dgalo a la presente el pernicioso e inhonesto bayle introducido en el da con el nombre de Bals, a quien con ms propiedad se deba llamar Balsa, que ha transportado a este reyno las corrompidas mximas de la desgraciada Francia. Los que lo defienden y ejecutan no son tan solamente hombres vulgares y dados a la libertad, mas tambin sujetos de distincin y carcter, entregndose a l tan preocupados, que para comenzar a baylar toman a su compaera de la mano, siendo sto entre muchas parejas de hombres y mujeres de todos estados, comenzando a dar vueltas como locos se van enlazando cada uno con la suya [...] Siendo tanta la maldad que encierra dicho vals, que se puede decir que por ms que la malicia del hombre aquilate sus ideas, no inventa otra cosa ms nociva, ni todo el infierno brotar otro monstruo mayor de obscenidades, y slo el que lo vea baylar con libertad y sin excusa, advertir los daos a que se hace trascendental.
Consumada la Independencia y abolida la Inquisicin, no hubo ms censura oficial para el baile que, adems, se asoci con el espritu liberal de la poca. Entre los primeros compositores mexicanos identificados como autores de valses se encuentra Jos An-
Valverde, Quinito
tonio Gmez* con sus Wals de las gorditas de horno (1838), Wals de la Luca (1840), Wals de las seoritas mexicanas (1842) y otros valses como La insinuacin y El amoroso. El vals logr mayor auge en los ltimos diez aos de la dictadura de Santa Anna, quien organizaba en Palacio Nacional fastuosos bailes con orquesta de hasta ms de 100 msicos, como aquel convite con el que inicia Payno su novela El fistol del diablo (1846-1859). Pero la consagracin del vals en Mxico ocurri con el imperio de Maximiliano (1864-1867), patrocinador de orquestas con miembros austracos y mexicanos que tocaban nuevos valses en los salones del Castillo de Chapultepec. Entre los compositores mexicanos de este perodo figuraron, de manera prominente, Toms Len, Aniceto Ortega y Miguel Meneses (*). Las principales bandas del pas, y sobre todo las dirigidas en la ciudad de Mxico por Sawerthal y Prez de Len (*), ofrecieron tambin tandas semanales de valses en las alamedas y plazas pblicas. Particularmente con el porfiriato se diferenciaron los valses de concierto de los de saln, unos dedicados a la interpretacin instrumental y otros al recreo de los aficionados a esa msica y a su baile. Entre los primeros se encuentran algunos valses para piano de Julio Ituarte (Capricho-vals), Ernesto Elorduy (Vals capricho), Ricardo Castro (Vals capricho*) y David F. Espaa (Prometeo, vals de concierto); y entre los segundos, un amplsimo repertorio en que se hallan partituras de Clemente Aguirre (El son de la lira, El iris, Flores de Puebla), Felipe Villanueva (Vals potico*), Juventino Rosas (Sobre las olas*), Rodolfo Campodnico (Elenita, Lolita, Mara Elena, Luz), Jos de Jess Martnez (Tristes jardines*), Alfonso Esteban (Mara, Julia, Antonia) y Abundio Martnez (Arpa de oro, En alta mar y Muchachas y flores), algunos de ellos instrumentados para gran orquesta. Con la cada de la dictadura de Daz el vals comenz a perder prctica, y entre 1920 y 1930 cedi a la fama de bailes nuevos como el fox-trot, el tango y el danzn (*). Despus el vals qued restringido a las fiestas de quinceaeras en todo Mxico y en ese contexto permaneci, cada vez ms empobrecido, tocndose con grabaciones. Entre las antologas de valses mexicanos se encuentran los discos Valses mexicanos de 1900 (Miguel Garca Mora, piano; 2 vols., Musart, 1955); Valses mexicanos 1900 (con instrumentos tpicos del porfiriato; arreglos de Higinio Velzquez, produccin de Fernando Dez de Urdanivia; 2 vols., Luzam, 1994, 1995); y Valses del recuerdo (con instrumentos tpicos del porfiriato; IM/Coro Discos, 1995).
Fuentes:
orquesta del teatro Renacimiento dirigida por Jos Gonzalo Aragn, el 11 de julio de 1902, en ese mismo teatro. Fue publicada por Wagner y Levien en versiones para piano y orquesta, reduccin a dos pianos y piano solo, y goz de amplia divulgacin en Mxico, EU, Cuba, Espaa y Francia. Considerada una de las obras ms representativas de Castro, en diferentes pocas ha sido grabada por pianistas como Miguel Garca Mora, Carlos Barajas, Jorge Federico Osorio, dison Quintana, Gustavo Rivero Weber y Jos Sandoval.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Ricardo Castro, Carnet Musical, vol. XI, no. 135, cd. de Mxico, may., pp. 225-227.
Vals El mexicano. Vals de Felipe Larios, muy celebrado en su estreno en 1869, en el teatro Iturbide de la ciudad de Mxico, durante un homenaje rendido a Melesio Morales, quien llegaba de su histrico viaje a Italia. Fue publicado por la casa Nagel. Vals potico. Vals lento para piano de Felipe Villanueva, compuesto en 1888. Por su fino estilo de lndler y su llamativo tema principal se le conoci ampliamente en casi todo Mxico, Europa occidental y EU, en los ltimos aos del siglo XIX. Fue orquestado por Gustavo E. Campa. En aos posteriores ha sido grabado por pianistas como Miguel Garca Mora y dison Quintana, y en su versin orquestal, por la OSN.
Fuentes:
1945. Carlos GONZLEZ PEA: El poeta del vals, El Universal, no. 10489, cd. de Mxico, 6 sep., p. 1 (1 seccin). 1947. Francisco GONZLEZ LEN: Vals potico, Orientacin Musical, vol. VI, no. 67, cd. de Mxico, jul., p. 15. 1983. Jorge VELAZCO: Un potico vals, De msica y msicos, UNAM, cd. de Mxico, pp. 551-553. 1989. Consuelo CARREDANO: Vals potico, dison Quintana, piano, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., p. 96 (resea).
Valsa, la (o balsa). Nombre hispanizado con que lleg el vals* a Mxico, a inicios del siglo XIX. Valtellina, Attilio (n. Npoles, 1808; m. prob. Nueva York, ca. 1880). Cantante y empresario de pera. Muy joven inici su trayectoria musical incorporado, como tenor, a diversas compaas de pera con las cuales actu en las principales ciudades de Europa occidental. Hacia 1844 form su propia compaa, con la cual efectu giras por Cuba, Mxico, EU y Amrica del Sur. En 1850, asociado con el empresario poblano Federico Duveroy, hizo una amplsima gira por la Repblica Mexicana, estrenando peras de Donizetti y Bellini, con una compaa que estaba conformada por su esposa, la soprano Ammalia Majochi, el bartono Taffanelli, y la familia Barilli*. Concluida esa gira en 1854, regres a Italia, aunque hizo dos viajes ms a Mxico de 1856 a 1857 y de 1862 a 1864.
Fuente:
1870. Ignacio M. ALTAMIRANO: Los msicos.-Las danzas, los walses, etctera, Revista de la Semana, en El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 263, cd. de Mxico, 8 may., p. 1. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 177-80 (La introduccin del vals). 1952. Margaret Helen STOHAUGH: El vals en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 31-34 [tesis de doctorado en letras] (cita los apuntes de la marquesa Caldern de la Barca [Francis Erskine Inglis] contenidos en el anecdotario La vida en Mxico [1844]). 1955. Otto MAYER-SERRA: Valses mexicanos de 1900, 2 vols., Musart, MC-3000 y MCD-3001, cd. de Mxico (notas para los dos discos grabados por el pianista Miguel Garca Mora). 1984. Jos Antonio ALCARAZ: Villanueva: Viento que rima... [II], Proceso, no. 402, cd. de Mxico, 16 jul., nota 34 ([...] sobre el arraigo del vals mexicano en Franz Schubert). 1989. Yolanda MORENO RIVAS: La msica en tiempos de Don Porfirio: El esplendor del vals romntico, Historia de la msica popular mexicana, 2 ed. corregida y ampliada, Alianza Editorial/CNCA, cd. de Mxico. 1989. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El vals en Tlalpan: 1815, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 41-46 (hace un anlisis histrico del texto aportado por Saldvar). 1989. Denuncia contra el vals, del bachiller Lorenzo Guerrero, ibid., pp. 47-48. 1994-1995. Gloria CARMONA y Fernando DEZ DE URDANIVIA: Valses mexicanos 1900, Luzam, CD-LUMC-95001 y 96001, cd. de Mxico (notas para los dos discos de valses grabados con arreglos de Higinio Velzquez).
Vals capricho (para piano y orquesta). Obra escrita por Ricardo Castro, por comisin de Rafael Reyes Spndola, entonces director de El Imparcial y El Mundo, y estrenada por el compositor con la
Valverde, Quinito [Joaqun] (n. Madrid, 1875; m. cd. de Mxico, 1918). Director de orquesta y compositor de piezas lricas de gnero chico. Hijo del tambin compositor Joaqun Valverde, autor de la zarzuela La cancin de Lola (1868). Hizo sus estudios musicales con su padre y creci en el medio teatral. A los doce aos ya diriga una orquesta mientras que a los quince estren su primera zarzuela, Con las de Can (estrenada en Madrid, 1890). Entre 1895 y 1915 cosech gran xito con otras zarzuelas, entre las que destacan El pobre Balbuena, El terrible Prez, La marcha de Cdiz, Los granujas y Prncipe Carnaval. En Mxico se representaron algunas de estas obras a partir del xito que produjo el estreno de Instantneas en el teatro Principal capitalino, en junio de 1899, con la tiple Luisa Obregn. Como director de orquestas teatrales,
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Valladolid
Valverde hizo giras por EU y Sudamrica, y lleg a Mxico en 1918 como director artstico de la Compaa Velasco, y estren y dirigi en el teatro Iris* sus ltimas revistas espaolas, La seorita y Club de las solteronas, que alcanzaron numerosas representaciones. Falleci en una habitacin del hotel Fnix de la capital mexicana. Su muerte caus tanto revuelo que el sepelio fue grabado para el cine por la compaa Azteca Films y proyectado al pblico con gran concurrencia.
Fuentes:
miento en el Conservatorio Nacional, con Luis G. Saloma, y en 1925 form un tro con Juan D. Tercero (piano) y Domingo Gonzlez (chelo). Ms tarde se consagr a la docencia. Su hijo, Ignacio Vallarta Bustos (n. cd. de Mxico, 1934), realiz carrera como concertista y ofreci actuaciones como solista con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, bajo la batuta de Jos Rocabruna.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1918. El Universal Ilustrado, cd. de Mxico, 8 nov.
1968. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Breve historia de la msica en Mxico, Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, p. 458 (breve cita sobre como pedagogo).
Valladolid. I. Nombre que tuvo la ciudad de Morelia desde su fundacin (1541) hasta los primeros aos de la Repblica (1828). Ver: Morelia. II. Ciudad del estado de Yucatn. (Ver: Yucatn). Vallados, Matheo (n. Valladolid [hoy Morelia], 1634; m. Antequera [hoy Oaxaca], 1709). Organista, violista, compositor y director de coro. Su padre, bautizado Francisco, de familia y lengua porhpecha, adopt el apellido Vallado por haberse educado en Valladolid, bajo la proteccin del convento de San Francisco donde aprendi el canto llano y a tocar el rgano, improvisar y componer con gran destreza, segn lo dice fray Diego de Basalenque. Su hijo Matheo agrega Basalenque era organista de la Cathedral de Valladolid y tocaba como cualquier espaol muy diestro; pero todos decan que era sombra y rasguo de lo que su padre taa. La misma curiosidad se tena en los dems instrumentos, de chirimas y vigelas de arco. Luego de ocupar durante casi veinte aos la plaza de organista titular de ese templo, al abrirse la plaza de maestro de capilla en la catedral de Antequera, acudi a Oaxaca en 1668 para ganar por unanimidad ese puesto por concurso de oposicin, en sustitucin de Xuan Mathias*, y donde permaneci hasta 1707, poco antes de morir. Compuso la msica para los villancicos de santa Catarina, de sor Juana Ins de la Cruz, cantados en la catedral oaxaquea el 25 de noviembre de 1691. Otra obra suya, conservada en el archivo musical de ese templo, es la Secuencia de difuntos a ocho, con la cual concurs para obtener el magisterio de capilla en 1668.
Fuentes:
1673. Diego de BASALENQUE: Historia de la Provincia de San Nicols de Tolentino de Michoacn del Orden de San Agustn, sr., ed. moderna, Crnicas de Michoacn (seleccin, introduccin y notas de Federico Gmez de Orozco), UNAM, cd. de Mxico, 1991, p. 64 (sobre Matheo y Francisco Vallados). 1978. Robert STEVENSON: El ms notable de los maestros indgenas, Heterofona, vol. XI, no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., p. 9 (breve informacin sobre Vallados al final del artculo). 1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos hallazgos, ibid., nos. 120-121, vol. XXXIII, ene.-dic., p. 76.
Valladares (Rebolledo), Miguel (ngel) (n. Seibaplaya, Camp., 2 ago. 1919; m. cd. de Mxico, 25 dic. 1969). Cancionista y pianista y director de orquestas de baile. Graduado de la Escuela Normal de Maestros. En 1944 se estableci en la ciudad de Mxico y dio a conocer sus canciones en la radiodifusora XEW; luego organiz su propia orquesta y con ella realiz giras por Mxico, EU, Centro y Sudamrica. Entre sus piezas ms representativas figuran: Cancin de invierno, Contragolpe, Fro en el alma, Ma o de nadie, Miseria, Volvamos a empezar y Nosotros dos.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 96 y 174.
Vallarta, Ignacio (n. Guadalajara, Jal., 1889; m. cd. de Mxico, 1942). Violinista. Discpulo de Vicente Cordero y Flix Peredo. En 1908 fund un cuarteto de cuerdas con alumnos de la Academia de Msica de Guadalajara; ms tarde form parte de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara. En la ciudad de Mxico curs perfecciona1070
Valle. Familia de msicos activa en la ciudad de Mxico en el siglo XIX, conformada por Jos Valle y sus hijos Antonio y Octaviano. Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1793-1861) fue alumno de Eduardo Campuzano en la Colegiata de Guadalupe; ms tarde obtuvo plazas de organista titular en los principales templos de la capital, hasta llegar a la catedral metropolitana, donde sustituy a Jos Mara Bustamante como maestro de capilla en 1842. Jos Valle permaneci en ese puesto hasta su muerte, cuando fue reemplazado por Jos Antonio Gmez*. Es muy posible que la Misa a tres voces y orquesta, firmada por Valle y conservada en el archivo musical de la catedral de Oaxaca, sea obra suya. Sobre sta, Aurelio Tello seal que muestra rasgos afines a las misas de Arenzana, o a las del italiano Pietro Lombardi. Su primognito, Antonio Valle (n. y m. cd. de Mxico, 1825-oct. 1876), violinista, pianista, compositor y profesor de msica, comenz su formacin musical bajo la gua de su padre y continu sus estudios de violn con Manuel Covarrubias. Desde muy joven form parte de orquestas teatrales y particip en las actuaciones de las mejores compaas opersticas de la poca, en los teatros Principal y Nacional. Fue miembro de la Colegiata de Guadalupe (1856-1876) bajo la direccin de Agustn Caballero y Felipe Larios. Estudi armona y composicin con Cenobio Paniagua, pero fue con Saverio Zanelli con quien realiz estudios superiores en composicin. Segn testimonios de la poca, su capacidad de retencin musical era extraordinaria y poda escribir una obra luego de varios aos de haberla escuchado por nica vez, por lo que se le comparaba con Mozart. Su primera obra, la Misa breve en Fa mayor, escrita en 1838, le vali numerosos encargos de los templos ms importantes de la ciudad de Mxico. El claustro de El Carmen, de Celaya, le encargaba una obra coral-orquestal cada ao para las festividades de la Virgen (sobresale su misa de la Octava de la Virgen de Guadalupe); la Colegiata, por su parte, le pidi la que fuera una de sus mejores obras, la Misa de Sbado de Gloria. Se editaron sus Versos del quinto tono y Tres responsorios (A. Wagner y Levien), y un Responsorio, dos Misas y un Stabat Mater (H. Nagel Sucesores). La catedral de Guadalajara conserva en su archivo musical su Misa a tres voces (c. 54 bis); Misa chica (c. ), su Misa solemne (c. 32 bis) y sus Versos de tercia, para voces y orquesta (c. X). Para teatro compuso las zarzuelas Tribulaciones y De Ceuta a Marruecos, que se estrenaron con xito. En honor de su primer maestro de composicin escribi Himno a Cenobio Paniagua, para coro y piano, y Gloria al artista eminente, himno para coro y orquesta, que se conservan en el archivo Zevallos-Paniagua, en Crdoba. Entre sus pupilos estuvo Felipe Villanueva. Octaviano Valle (n. y m. cd. de Mxico, 1827-ago. 1863), violinista, compositor, director de orquesta y profesor de msica, inici sus estudios musicales con su padre, Jos Valle. Tambin fue alumno de Covarrubias, Paniagua y Zanelli. Dirigi varias temporadas de pera en el teatro Nacional y ense msica en su academia particular, en la ciudad de Mxico. Compuso la pera Clotilde de Cosenza, estrenada el 18 de junio de 1863 en el teatro Nacional, con un cuadro de cantantes alumnos suyos. Escribi Variaciones sobre el Carnaval de Venecia, dedicadas a ngela Peralta y estrenadas por sta el 21 de diciembre de 1866. Compuso numerosas romanzas para voz y piano, entre las cuales le dieron fama Ideal (Manuel Murgua, 1859) y El ngel de amor (1861).
Vaquilla, la
Fuentes:
1908. Manuel G. REVILLA: Antonio Valle, Obras de Manuel G. Revilla, Imprenta de V. Ageros, cd. de Mxico; reimpr., Revista Musical Mexicana, t. II (en dos partes: no. 6, 21 sep., pp. 129-133; no. 7, 7 oct., pp. 157-158), cd. de Mxico, 1942. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 120-121 (nota sobre Octaviano Valle). 1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca, CENIDIM, Mxico.
bin particip como pianista. Actu con el grupo Astillero en las emisiones 1990 y 1992 del FIC. Ha impartido clases y talleres de armona jazzstica e improvisacin en la Escuela Superior del INBA y ha formado parte de los ensambles Alacrn del Cntaro, Espiral, Montaje, Nimbus, Sol Mayor y del Tro Van der Veen, complementado por Jos Antonio Lozoya* (bajo elctrico) y Francisco Salazar* (batera).
Fuentes:
Valle (Prez), Homero (n. cd. de Mxico, 1926). Pianista, percusionista y pedagogo. Estudi la carrera de piano en la ENM de la UNAM, y la de percusiones en el CNM de Mxico. En este ltimo plantel fue uno de los discpulos ms sobresalientes de Carlos Luyando. Ms tarde fue profesor en ambas instituciones, y en 1967 fue designado subdirector del CNM de Mxico. Fue percusionista titular de la OSN. Promovi la fundacin de la Orquesta de Percusiones de la UNAM, que estableci su discpulo Flix Montero*. Ha estrenado un gran nmero de obras de compositores mexicanos.
Fuente:
Vanegas, Aurelio (n. Alijojuca, Pue., 1851; m. San Andrs Chalchicomula, Pue., 1904). Organista y compositor. Desde nio llam la atencin su talento musical. Muy joven fue nombrado organista de la iglesia de San Andrs Chalchicomula, a donde se traslad. Sus primeras composiciones son de carcter religioso (maitines, cantos marianos, himnos, misas), pero luego compuso marchas para la banda de msica de San Andrs. Compuso tambin msica de saln: El colibr y En el cielo (valses), El cfiro (danza para canto y piano), La carretela (polca) y Hasta la eternidad (marcha nupcial).
Fuente:
1967. Andrs ARAIZ: Designacin del nuevo subdirector del Conservatorio Nacional de Msica [Homero Valle], Revista del Conservatorio, no. 15, CNM, cd. de Mxico, mar., p. 3 (con retrato).
Valle, Juan (n. cd. de Mxico, 1914). Pianista. Discpulo de Bernard Flavigny. Solista con las principales orquestas de Mxico; recitalista y acompaante de lied. Profesor de piano en el CNM de Mxico, entre sus discpulos estn Kurt Groenewold y Manuel Delaflor. Enriqueta Gmez dijo de l en 1956: Es un maestro ampliamente conocido, fervoroso y consagrado al impartir sus clases [...] es estimado por sus interpretaciones que son de calidad superior [...].
Fuente:
Vaquera. Fiesta donde se bailan jaranas*. Tuvo origen en los festejos organizados por los vaqueros de la pennsula de Yucatn (s. XVIII), al hacer el censo de su ganado. Segn Vzquez Santa Ana
...en las vaqueras los bailadores se colocan en hileras, la de hombres frente a la de mujeres, a una distancia de ms o menos un metro. La indumentaria es la tpica de la regin, portando los hombres camisa suelta o con botonadura de oro, calzn blanco planchado, sandalias de tacn alto, de vistosos colores y sombrero guano y pauelo de seda de color, al cuello; y las mujeres, huipiles de fina tela bordados en las orillas con sedas de color, rebozo de flecos, collares finos de diversas caractersticas, aretes largos de filigrana y en la cabeza un gran lazo formado por una cinta de color, ancha, para asegurar el moo. Cuando la vaquera es modesta, simplemente se le llama jarana. Por lo general la jarana consta de dos partes, bailndose la primera zapateada y la segunda lisada y con los brazos en alto. La bailadora que ms destaca por su habilidad, es seleccionada, colocndole uno o ms sombreros en la cabeza, para bailar sola; la concurrencia mientras, aplaude al ritmo de la msica, y le otorga galas (presentes). Algunos bailables duran hasta una hora. La primera danza que se toca en toda la vaquera es, por lo general, los Aires del Mayaab, y la ltima, el popular torito.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 385 y 388.
Valle, Octaviano. Ver: Valle, familia. Vmonos con Pancho Villa. I. Novela de Rafael F. Muoz sobre la cual se realiz la pelcula homnima dirigida por Fernando de Fuentes, con msica de Silvestre Revueltas (1935). II. Revista musical con libreto de Jos Moreno Ruffo (1900-1942), estrenada en la ciudad de Mxico en los aos treinta. Van den Berg, Sally (n. La Haya, Holanda). Chelista, obosta, pedagogo y laudero. Egresado del Conservatorio de La Haya. Fue integrante de las orquestas Filarmnica de Israel, Sinfnica de La Habana y Sinfnica de Lima. Se traslad a Mxico en 1951, donde vivi por ms de treinta aos. Fue oboe principal en la OSN de Mxico bajo la direccin de Luis Herrera de la Fuente. Educ a varias generaciones de estudiantes en el CNM de Mxico y en la ENM de la UNAM. Entre sus discpulos estn Ildefonso Cedillo hijo y Filiberto Ramos. Miembro fundador del cuarteto Mxico*. Particip en el estreno de diversas obras de compositores mexicanos, entre ellas el Cuarteto de arcos no. 2 (1964), de Carlos Chvez. Radicado en la ciudad de Guanajuato desde 1976, all fund una fbrica de clavicordios que ha producido instrumentos de gran calidad artesanal.
Fuentes:
La msica del baile es ejecutada por una orquesta compuesta de un pequeo grupo de violines, una seccin de alientos con flautas y clarinetes, arpas y un par de timbales de llave; la jarana igualmente se acompaa de un grupo similar, aunque reducido. El repertorio incluye minuetes, valses, sones y danzas habaneras.
Fuentes:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I, Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (citado por Mayer-Serra, 1947). 1944. Edmundo BOLIO: Vaqueras, Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, p. 234.
Vaquilla, la. Son de mariachi, divulgado desde principios del siglo XX. Vzquez Santa Ana menciona que es la revelacin de los cuadros ntimos de la vida del rancho, donde cada cosa tiene un alma, donde nadie ignora cul es la vaquilla, cul es la encina que dio sombra a los nios que ahora son novios, y donde se sabe en qu brocal de pozo, ya desmoronado, conversaron de amor los que hoy tienen nieve en la cabeza, y cita la letra del son:
Vaqueros y caporales pongan el odo alerta, que arriba de Ojo de Agua est la vaquilla muerta. Le dirs al caporal que se baje pal encino, que se traiga la vaquilla con el cabestro ms fino. Le dirs al caporal que se baje para el pozo, que se traiga la vaquilla con el cabestro barroso.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 26 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1970. Annimo: Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., cd. de Mxico, p. 8 (curriculum).
Van der Veen, Bert. Pianista de jazz. De origen holands, se radic en Mxico en 1989. En 1991 elabor la programacin del ciclo Jueves de Jazz, en el museo Rufino Tamayo, en el cual tam-
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Varela, Adrin
Fuente:
1931. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Historia de la cancin mexicana, t. II, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (citado por Mayer-Serra, 1947).
Varela, Adrin (n. Cuernavaca, Mor., 17 nov. 1889; m. cd. de Mxico, ?). Cancionero. Por un tiempo ejerci la profesin de abogado; luego se dedic a la invencin de artefactos domsticos. Compuso las canciones A mi madre, Anita, Cunto te adoro, La culpa, Mara Milagro y Soar sufriendo, que fueron grabadas y dadas a conocer por numerosos cantantes.
Fuente:
Vargas, Gaspar (n. Tecalitln, Jal., 1878-27-ago. 1969). Mariachi, violinista. En 1898 fund el Mariachi Vargas*, con el cual hizo giras por toda la Repblica Mexicana y finalmente se estableci en la ciudad de Mxico, en 1929. Arregl y compuso numerosos jarabes, sones, valses y marchas. Su hijo Silvestre [*] fue uno de los msicos ms activos en el desarrollo del moderno mariachi.
Bibliografa sobre Gaspar Vargas:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico, p. 174. 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 136.
Vargas, Margarito Damin. Ver: Damin Vargas, Margarito. Vargas (Mata), Pedro (n. San Miguel de Allende, Gto., 29 abr. 1906; m. cd. de Mxico, 30 oct. 1989). Cantante, tenor. A los seis aos de edad ingres al coro infantil de la parroquia de San Miguel; all aprendi solfeo, piano y rgano bajo la gua de Antonio Licea (1914-1920). En 1921 se traslad a la ciudad de Mxico. Curs el bachillerato e ingres a la facultad de medicina, la cual abandon pronto para dedicarse al canto con la asesora de Jos Eduardo Pierson. Debut en 1928 en el teatro Iris con el papel de Turiddu, de la pera Cavalleria rusticana, de Mascagni; entonces altern con Manuel Romero Malpica y Mara Romero. Ese mismo ao emprendi una gira por EU y Canad como solista de la Orquesta Tpica de Lerdo de Tejada, y grab en Chicago su primer disco, con la cancin Primer amor, del mismo Lerdo. En 1930 gan el concurso Ann Harding (*) por su interpretacin del vals homnimo de Espinosa de los Monteros; de inmediato fue contratado para formar parte del elenco de la radiodifusora XEW, donde cobr fama como intrprete de las canciones de Agustn Lara. Desde entonces se le conoci como El Samurai de la Cancin o El Tenor Continental. En 1936 realiz su primera gira por Centro y Sudamrica, como solista. En 1942 cant en la Casa Blanca, invitado por el presidente Franklin D. Roosvelt; ms tarde hizo actuaciones privadas ante Getulio Vargas y Augusto Pinochet. Cant para los presidentes mexicanos Lzaro Crdenas, Manuel vila Camacho, Adolfo Ruiz Cortines, Adolfo Lpez Mateos, Gustavo Daz Ordaz, Luis Echeverra, Jos Lpez Portillo y Miguel de la Madrid. Form parte de la programacin inaugural del canal 4 de televisin (el primero en Mxico), y apareci en ms de 40 pelculas. Estren numerosas canciones, dedicadas a l, de compositores como Gonzalo Curiel, Esparza Oteo, Fernndez Espern, Mara Grever, Agustn Lara y Mario Talavera. l mismo compuso algunas canciones, de las cuales sobresalen Me fui, Porteita ma y T me haces falta. Fue nombrado Mister Amigo y Ciudadano Honorario de Texas (1975) y recibi la Orden de Caballero de la Cruz del Sur, por parte del gobierno de Chile; as como la medalla Reina Isabel la Catlica (1988), entregada por el gobierno espaol. En 2007 el Senado de la Repblica vot por unanimidad una solicitud al Poder Ejecutivo, para trasladar sus restos a la Rotonda Nacional de los Hombres Ilustres*.
Fuente:
Varela, Leticia (n. Hermosillo, Son., 1947). Musicloga. Comenz su formacin musical a temprana edad, con diversos profesores particulares. Ms tarde curs piano y teora con Emiliana de Zubeldia. Imparti clases en la Escuela de Msica de la Universidad de Sonora. Recibi el doctorado en musicologa en la Universidad de Alberto Magno, en Kln, Alemania (1975-1982). De regreso en Sonora, durante un ao se consagr al estudio de la msica de los yakis, tema sobre el cual public varios artculos y el libro La msica de los yaquis (1986). En 1985 fue nombrada directora acadmica de la Escuela de Msica de la Universidad de Sonora. Asimismo fue directora fundadora de la Escuela de Disciplinas Musicales de Hermosillo. Se le debe la preservacin y difusin de la obra de la maestra Zubeldia.
Bibliografa de Leticia Varela:
1986. La msica de los yaquis, Secretara de Fomento Educativo y Cultura, Gobierno de Sonora, 300 pp. (con numerosos ejemplos y transcripciones musicales; anlisis de stos; descripcin de danzas e instrumentos tradicionales; traduccin al alemn como Die Musik im Leben der Yaqui. Ein Beitrag Studium der Tradition Einer Mexikanischen Ethnie; en las solapas aparece informacin sobre la autora). 1992. Zubeldia Maestra Maitea, spi., Hermosillo (reproduccin con facsmiles revisados por R. Stevenson: Inter-American Music Review, vol. XIII, no. 2, pp. 163...).
Vargas, Chavela [Isabel Vargas Lizano] (n. San Jos, Costa Rica, 17 abr. 1919). Cancionera mexicana de origen costarricense. Muy joven se traslad a Mxico y en 1955 empez a cantar corrido y cancin ranchera (*), y canciones suyas propias. Se estableci en Cuernavaca y se dedic a cantar y componer. Ms tarde viaj a Europa y grab discos con canciones de Jos Alfredo Jimnez*, de quien es considerada una de sus mejores intrpretes. Cosech gran xito en sus giras por Amsterdam, Berln, Madrid, Nueva York y Pars (1985-1995). A lo largo de su vida hizo amistad con Lola Beltrn, Betty Davis, Frida Kahlo, Diego Rivera y Juan Rulfo. Actu en cine bajo la direccin de Werner Herzog y Pedro Almodvar. Entre las canciones que ms le dieron fama se encuentran La Llorona, La noche de mi mal, Macorina, Piensa en m, Se me hizo fcil, Un mundo raro y Vmonos. Ver tambin: Snchez, Cuco.
Fuentes:
1996. Roberto PONCE: Chavela Vargas y las cantantes rancheras: La Taricuri, su favorita, pero Lola Beltrn, Hasta en la muerte demostr su grandeza, Proceso, no. 1018, cd. de Mxico, 6 may., p. 62 (informacin biogrfica; entrevista). 1997. Patricia VEGA: Vargas, Chavela, (Michael S. Werner, ed.) Encyclopedia of Mexico, t. 2, Fitzroy Dearborn Publishers, Chicago-Londres, pp. 1518-1519. 2002. Varios [& Chavela VARGAS]: Y si quieres saber de mi pasado, Aguilar, Madrid, 296 pp. (biografa y memorias, fotografas, discografa completa).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico.
Vargas, fray Juan de (fl. Oaxaca, Oax., s. XVII). Cantor en el convento principal de Oaxaca. Segn fray Francisco de Burgoa (Geogrfica descripcin..., 1671), citado por Saldvar (1934), ejerca su oficio de cantor que sobresale en lo ms lucido de una comunidad, y la voz y garganta de ste lo eran tanto, que, an vindose muy viejo en el convento, suspenda a todos en oyndole cantar una misa.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 109-110.
Vargas, Ramn (Arturo) (n. cd. de Mxico, 11 sep. 1960). Cantante, tenor. Comenz su carrera musical en 1970 como cantor del Coro de Infantes de la Baslica de Guadalupe, bajo la direccin de Antonio Lpez. En ese conjunto pronto apareci como soprano solista. Ms tarde sufri una pausa profesional que coincidi con el cambio de la tesitura de su voz. Continu su trayectoria vocal en 1980, cuando ingres al Instituto de Liturgia y Arte Cardenal Miranda, donde estudi con el presbtero Xavier Gonzlez y con Antonio Lpez. En 1981 comenz a ofrecer recitales de arias, lieder y canciones tradicionales mexicanas, y en 1982 obtuvo el premio Carlo Morelli a la mejor voz juvenil. Ese mismo ao hizo su debut en Monterrey, con la pera Lo speziale, de Haydn. En 1983 debut en el Palacio de Bellas Artes con los papeles del
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Vasconcelos, Hctor
Vendedor de Canciones en Il tabarro, de Puccini, y de Fenton en Falstaff, de Verdi. En 1986 gan en Italia los concursos internacionales de canto Vincenzo Bellini, Paolo Neglia y Enrico Caruso, otorgado al mejor tenor joven. A partir de esos triunfos fue contratado por algunas de las principales casas de pera de Europa, actuando en ciudades como Berln, Londres, Lucerna, Marsella, Miln, Pars, Roma, Venecia y Zurich, as como en la Metropolitan Opera House de Nueva York y en el teatro Coln de Buenos Aires. Otras actuaciones suyas ocurrieron en el Festival de Perpignan y el Thtre des Champs Elyses con I Capuleti e i Montecchi; en la pera de Montpellier con Macbeth; en la pera Bastille con el Stabat Mater de Rossini; en el teatro San Carlo de Npoles con Elisabetta, Regina dInghilterra; en la pera de Palermo con La sonnambula; en el teatro La Scala de Miln con Falstaff; y en el Festival Rossini de Pesaro, con Maometto Secondo. En 1993 obtuvo el premio Lauri-Volpi como el mejor cantante en Italia y el premio Gino Tani para las artes y el espectculo, otorgado en Roma. En 1995 fue considerado por la prensa internacional como uno de los cinco mejores tenores en el mundo. Al ao siguiente, como parte de un homenaje nacional a Agustn Lara, grab un disco con las canciones espaolas del compositor mexicano y consigui un extraordinario xito. En 1997 recibi en el teatro Llave de Veracruz la primera medalla Agustn Lara, por difundir la obra de ste, y en 2001 gan el premio Echo Klassik de Alemania, otorgado por su grabacin de la pera La favorita (RCA Red Seal).
Fuentes:
actuaciones en radio, televisin y teatro, y actu en varias pelculas. Miembro de la SACM. Desde los aos cuarenta adopt el grito de No te rajes Jalisco!, que aparece en muchas grabaciones suyas y que se convirti en emblema del estilo tecalitleco. Se retir de la msica en 1976, y en 1983 el gobierno de Jalisco le rindi un homenaje nacional en el teatro Degollado. Colaborador de Rubn Fuentes*, con l hizo arreglos de antiguos sones jaliscienses, entre ellos: Camino real de Colima, El carretero, El son de la negra y Las alazanas. Por su parte, autor de El cuatro, El gusto, El lunar que te vi, El maracumb, El palmero, El pasajero, El perico loro, El tecaliteco, La madrugada, Las abajeas, Los arrieros y Lupita.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 88-89 (con retrato). 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos, cd. de Mxico. 1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, Editora Mexicana, cd. de Mxico. 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 136.
1998. Vanessa FUENTES: Ramn Vargas engalan la noche, El Da, cd. de Mxico, 8 oct., p. 28. 1998. Alfredo CAMACHO: Mxico tiene mucho que dar al mundo: Ramn Vargas, Exclsior, cd. de Mxico, 8 oct., p. 7 (cultura). 1999. Jos GARZA: El mundo operstico tiene en la mira al tenor Ramn Vargas, La Jornada, cd. de Mxico, 31 jul., pp. 19-20 (cultura). 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Vargas y Guzmn, Juan Antonio. Msico de origen espaol activo en Veracruz durante la segunda mitad del siglo XVIII. Se sabe muy poco de l, aunque se conserva en el AGN su Explicacin para tocar guitarra (1776), mtodo y antologa de guitarra barroca, que contiene abundantes canarios, paradetas, espaoletas y gaitas, el cual fue dado a conocer por Juan Jos Escorza y Jos Antonio Robles, en un volumen editado por tal archivo (1987), y que mereci el primer premio Robert Stevenson de la OEA (1989).
Fuentes:
Vargas, Rogelio (n. Ciudad Lerdo, Dgo., 13 feb. 1939). Cantante, bajo. Estudi en el CNM de Mxico y en la Academia de la pera de Bellas Artes, con Fanny Anita. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1962, con el papel del Rey en la pera Aida. Ms tarde se present en otros teatros lricos del pas, siempre como parte de elencos destacados. Entre sus mejores representaciones aparecen el Pascual, en Marina, de Arrieta (1967, 1971 y 1975); Raimundo, en Lucia di Lammermoor (1969, 1971, 1973, 1977, 1981 y 1985); Sparafucile, en Rigoletto (1969); El To Salvador, en La vida breve, de De Falla (estreno en Mxico, 1970) Orestes II, en Electra, de R. Strauss (estreno en Mxico, 1970); Roucher, en Andrea Chnier (1971); Atila, en la pera homnima de Verdi (1980); y el Inquisidor, de La mulata de Crdoba* (1984). En 1976 cant en el estreno en Pars de la pera Genevive, de Schumann, en el Thtre des Champs Elyses. Actu tambin en Bremen con la pera Parsifal, y en Manheim con Amahl and the night visitors, Carmen, Don Giovanni, Die Meistersinger y Simon Boccanegra. Asimismo su repertorio abarca lieder, opereta, oratorio y zarzuela.
Fuente:
1984. J. J. ESCORZA-J. A. ROBLES CAHERO: La Explicacin para tocar la guitarra, de Vargas y Guzmn. Un tratado novohispano del siglo XVIII, Heterofona, vol. XVII, no. 87, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp. 4-5. 1987. Juan Antonio de Vargas y Guzmn. Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica o cifra, y reglas tiles para acompaar con ella la parte del bajo. Veracruz, 1776, 3 vols., AGN, cd. de Mxico (Estudio analtico, XVII+83 pp.; vol. II: Reproduccin facsimilar; vol. III: [Juan Antonio de Vargas y Guzmn] Trece sonatas para guitarra y bajo continuo [versin de Escorza y Robles Cahero], XIV+55 pp. Investigacin ganadora del premio Robert Stevenson, OEA, Washington, DC, 1989). 1994. ngel MEDINA LVAREZ: Explicacin de la guitarra, Juan Antonio Vargas y Guzmn (Cdiz, 1773), Centro de Documentacin Musical de Andaluca, Granada, 148 pp.+23 (aparato crtico) [edicin de la obra de Vargas y Guzmn fechada en Cdiz; comentarios sobre el origen de la guitarra sexta en Espaa y Mxico].
Variaciones sobre temas del Jarabe mexicano. Obra para piano de Jos Antonio Gmez compuesta en 1839. Se le considera uno de los primeros intentos formales para crear un estilo propio en la msica del romanticismo mexicano. Su estreno motiv a varios compositores jvenes de la poca (Ortega, Paniagua, Barilli, Morales) a crear piezas de concierto sobre temas tradicionales del pas. Vasco Nez de Balboa. pera inconclusa, con msica de Jos F. Vsquez y libreto de Cristin Caballero, basado en una novela de Francisco Gonzlez Bocanegra. El compositor dej terminado un boceto para piano; cuando iniciaba la orquestacin le sorprendi la muerte (1961). La accin del drama transcurre en Mxico, durante la conquista espaola. Vasconcelos (Cruz), Hctor (n. cd. de Mxico, 1942). Pianista. Hijo de Jos Vasconcelos* y de la pianista concertista Esperanza Cruz*, con quien comenz su formacin musical a temprana edad. Ms tarde estudi en el CNM de Mxico, y en el Conservatorio de Genve, Suiza. De 1963 a 1969 estudi con Claudio Arrau. Ofreci numerosos recitales en Mxico y en varios pases europeos, pero despus se dedic a la administracin privada. Recibi el doctorado en ciencias polticas por la Universidad de Harvard. Trabaj para la empresa Televisa, cuya programacin cultural en el antiguo canal 8 (luego 9) estuvo a su cargo. Presidente de la Fundacin Amigos de la Msica. Fue director del FONCA, as como del FIC. En 1998 reapareci en pblico como recitalista.
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Vargas (Vzquez), Silvestre (n. Tecalitln, Jal., 31 dic. 1901; m. cd. de Mxico, 17 oct. 1985). Mariachero. Hijo de Gaspar Vargas*, con quien inici su formacin musical. Se inici como violinista en 1914 y en 1921 ingres al Mariachi Vargas*, del cual lleg a ser director (en sustitucin de su padre), en 1932. Con ese conjunto hizo numerosas giras por toda la Repblica Mexicana y por EU, Canad, Centro y Sudamrica. En 1940 incorpor la trompeta al mariachi, modelo que en lo sucesivo imitaran casi todos los grupos del gnero. A la cabeza de sus msicos acompa a cantantes como Lucha Reyes, Pedro Vargas, Pedro Infante, Jorge Negrete, Javier Sols, Lola Beltrn, Mara Victoria, Juan Gabriel y Estela Nez. Grab 23 discos de larga duracin. Hizo innumerables
Vasconcelos, Jos
Fuente:
1991. Ramn SABURIT: Con el bicentenario de Mozart, Vasconcelos surgi pblicamente como pianista, Proceso, no. 791, cd. de Mxico, 30 dic., p. 54.
Vasconcelos (Caldern), Jos (n. Oaxaca, Oax., 1881; m. cd. de Mxico, 1959). Escritor y filsofo. Estudi en las escuelas Nacional Preparatoria y Nacional de Jurisprudencia. Integrado al movimiento maderista, particip en el derrocamiento de Daz. En el exilio, en 1913 asisti en Pars al estreno de Le sacre du printemps, de Stravinski*. Una vez ms en Mxico, en 1914 se uni al constitucionalismo. Al trmino de la Revolucin, el gobierno provisional de Adolfo de la Huerta* lo nombr rector de la Universidad Nacional y, poco despus, ya electo lvaro Obregn presidente de la Repblica, ocup la titularidad de la restaurada Secretara de Educacin Pblica (1920-1924). A fines de 1920 se encarg de la subvencin de la OSN* y la puso en manos de Julin Carrillo. Por comisin suya, ste compuso la pera Xiulitl (1921), as como Preludio a Coln* (1922) y Sinfona no. 1 Colombia (1924), obras que marcan el inicio del Sonido 13. Asimismo, le encarg el ballet El fuego nuevo* (1921) a Carlos Chvez, apoyndolo como representante musical de la nueva generacin. Por otro lado, hizo directora honoraria del CNM de Mxico a Fanny Anita (1922). En su grupo de colaboradores estuvieron Luis Castillo Ledn*, poltico, escritor y cronista de msica; Alfredo Tamayo Marn*, con quien form el primer centro cultural para obreros en Mxico; y Antonieta Rivas Mercado*, a cuya insistencia dio su apoyo poltico para la formacin de la OSM en 1928, proyecto encabezado por Chvez. Candidato a la presidencia de la Repblica en 1929, fue vencido en las elecciones bajo fraude electoral. Despus se retir de la poltica y efectu prolongadas estancias en pases de Europa, Asia y Amrica del Sur. En 1940 regres a Mxico y ocup varios cargos en la administracin educativa. Manifest su preocupacin por la esttica y los procesos de creacin musical en sus libros Esttica, El momento esttico, Filosofa esttica, La sonata mgica y Ulises criollo, por los que se le considera precursor de la moderna filosofa de la msica. Fue esposo de la pianista concertista Esperanza Cruz Vzquez*. (Ver tambin: Filosofa de la msica).
Bibliografa musical de Jos Vasconcelos (seleccin):
Suprema Corte de Justicia de la Nacin. Gobernador constitucional interino del estado de Oaxaca (1925-1928), desde ese puesto administrativo foment la msica regional oaxaquea. Promovi la restauracin de la Guelaguetza* en el cerro del Fortn (1928). Edit cancioneros oaxaqueos con piezas de compositores como Heriberto Snchez, Samuel Mondragn y Guillermo Rosas, y suyas propias (entre ellas Crucesita, su cancin ms conocida). En 1972 su hijo Pedro Vsquez Colmenares public una coleccin de sus canciones para voz y piano, as como de sus obras y arreglos para piano solo.
Bibliografa de Genaro V. Vsquez:
1924. Msica popular y costumbres regionales del Estado de Oaxaca, spi., cd. de Mxico, 43 pp. (incluye breve ensayo biogrfico sobre Macedonio Alcal). 1927. El sentimiento y el arte del alma oaxaquea, Talleres de Imprenta y Encuadernacin del Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 21 pp. (compilacin de canciones tradicionales, arreglos para voz y piano). 1930. Canciones de cuna y juegos de nios, Nuestra Ciudad, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, jul., pp. 16-17. 1930. Msica oaxaquea. Recuerdo del banquete ofrecido por el ejrcito nacional al ciudadano general de Divisin Plutarco Elas Calles , en Balbuena, el 8 de enero de 1930, Talleres Grficos de la Nacin, DDF, cd. de Mxico, 14 pp. (incluye presentacin [pp. 1-6] y edicin de las piezas para voz y piano Tortolita cantadora, Juanita, Tierrecita ma y Tehuana). 1930. Msica oaxaquea. Recuerdo de la Junta Central de Caminos del Estado a los miembros del Primer Congreso Nacional de Turismo y Tercero Nacional de Caminos, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 27 pp. (compilacin de canciones tradicionales, arreglos para voz y piano).
Bibliografa sobre Genaro V. Vzquez:
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, p. 20. 1972. Pedro VSQUEZ COLMENARES (ed.): El espritu de la msica oaxaquea. Genaro V. Vsquez, spi., cd. de Mxico, 120 pp. (semblanza de Genaro V. Vsquez y edicin de sus obras).
1916. Pitgoras y la msica, sr., reproduccin en Pauta, no. 13, cd. de Mxico, ene. 1985, pp. 47-51. 1917. La sinfona como forma literaria, sr. 1928. La sonata mgica, Gaceta Musical, ao I, no. 1, Pars, ene., pp. 31-36 (breve disertacin sobre la msica moderna, con un enfoque filosfico). 1932. Julin Carrillo: Msicas nuevas?, sr., reproduccin en Pauta, vol. II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar. 1983, pp. 63-67 (elogio a la obra microtonal de Carrillo). 1935. Esttica, sr. 1936. La zandunga, Neza, vol. II, no. 12, cd. de Mxico, may., pp. 1 y 5 (acerca de esa danza tradicional oaxaquea). 1951. Filosofa esttica, Espasa Calpe Argentina, Buenos Aires, 161 pp. (trata abundantemente sobre msica).
Bibliografa sobre Jos Vasconcelos (seleccin):
1936. Carlos CHVEZ: Las consecuencias del movimiento de 1911, El Universal, cd. de Mxico, 15 dic. (sobre aspectos en la msica mexicana, a raz de la Revolucin; al final del artculo el autor da su punto de vista sobre la labor cultural de Vasconcelos). 1958. Luis Bruno RUIZ: La msica segn Vasconcelos, Boletn de XELA, vol. VII, no. 314, cd. de Mxico, 3 mar., p. 1. 1998. Ricardo MIRANDA: Manuel M. Ponce; ensayo sobre su vida y obra, CNCA, cd. de Mxico [col. Ros y Races] (menciones aisladas: pp. 30, 51 y 60). 2000. Alejandro L. MADRID: Modernismo, futurismo y kenosis: Las canciones de tropo segn Julin Carrillo y Carlos Chvez, Heterofona, no. 123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 89-112 (sobre la relacin de Vasconcelos con ambos compositores).
Vsquez, Genaro V. (n. Oaxaca, Oax., 1892; m. cd. de Mxico, 1967). Cancionero. En su juventud hizo estudios de piano y canto con profesores particulares. Se gradu como abogado en la Universidad Nacional. Fue diputado federal; senador; secretario general del DDF y del Partido Nacional Revolucionario; jefe del Departamento del Trabajo; procurador de la Repblica y ministro de la
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Vsquez (Cano), Jos F(rancisco) (n. Arandas, Jal., 4 oct. 1896; m. cd. de Mxico, 19 dic. 1961). Pianista, compositor, director de orquesta y profesor de msica. Hijo de un empleado del ministerio de Hacienda, fue trasladado muy pequeo a Guadalajara, y despus se estableci con su familia en la ciudad de Mxico, en 1901. Inici sus estudios de piano y lectura musical con su hermana Mara Enedina. A los trece aos de edad se inscribi en el CNM de Mxico, donde fue alumno de Rafael J. Tello (piano), Horacio vila (chelo), Julin Carrillo (teora) y Carlos J. Meneses (direccin de coros y orquesta). En 1910 recibi de manos del presidente Porfirio Daz la medalla del primer premio en el Concurso Nacional Juvenil de Piano, convocado por el gobierno de la Repblica en conmemoracin del centenario de la Independencia mexicana. En un principio fue colaborador estrecho de su maestro Tello, con quien fund en 1917 el Conservatorio Libre de Msica*. Dos aos ms tarde l mismo abri la Escuela Libre de Msica y Declamacin* (hoy Escuela Libre de Msica Jos F. Vsquez), que encabez hasta su muerte y que fue el instituto musical privado ms importante de la ciudad de Mxico durante gran parte del siglo XX. En ese plantel sostuvo siempre el sistema de enseanza libre, en que no hay aos escolares y se da mayor importancia al ejercicio de la interpretacin musical. Con dicho sistema la escuela produjo una extraordinaria cantidad de instrumentistas y cantantes que se incorporaron a numerosas orquestas y compaas lricas mexicanas. En 1918 contrajo nupcias con la soprano Luz Gonzlez de Coso*, para quien compuso abundante repertorio vocal. Fue profesor fundador de la ENM de la UNAM (1929) y profesor de composicin en el CNM de Mxico. En 1926 cre la Orquesta Sinfnica de la Facultad de Msica de la Universidad Nacional, transformada diez aos ms tarde en Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional*. Fue el primer director concertador que llev un espectculo operstico al Palacio Nacional de Bellas Artes (1927), varios aos antes de la inauguracin oficial de ese teatro. Considerado como el mximo propagador de la pera mexicana durante la primera mitad del siglo XX, con su propia compaa operstica, la Sociedad Pro Arte Patrio*, recuper peras como Dos amores, de Tello; Tabar, de Oseguera, y Atzimba, de Castro (la cual present
en el teatro Capitol de Guatemala, en 1927). De este ltimo compositor fue nombrado depositario legal de su obra, por la familia del autor (ver: Castro, Vicente). Como director de orquesta actu como husped de algunas de las orquestas ms importantes de EU (Nueva York, Erie, Washington, DC; Jersey City, Baltimore, Burbank, Carolina del Norte, Indianapolis, Austin, Dallas, Corpus Christi, Phoenix, San Jos [California], Los ngeles y Denver); Centro y Sudamrica (Guatemala, San Salvador, Ciudad de Panam, Bogot, Buenos Aires, Montevideo, Lima, La Paz y Santiago de Chile), y Europa, y dio a conocer la msica de Ayala, Moncayo, Ponce, y la suya misma, en Espaa, Inglaterra, Francia, Alemania, Suecia, Noruega y Yugoslavia. Fue el primer director mexicano que actu al frente de una orquesta en Japn, como husped de las sinfnicas de Osaka y Tokio. En los ltimos aos de su vida fue jefe de la seccin de msica del DDF y director honorario permanente de la Orquesta Tpica Mexicana. Creador fecundo, destaca de su produccin Suite para instrumentos de arco, premiada en 1927 en el Primer Congreso Nacional de Msica; dos conciertos para violn y orquesta (estrenados por Ezequiel Sierra y Henryk Szeryng, respectivamente); tres conciertos para piano y orquesta (interpretados por solistas como Sara Caso, Jos Iturbi, Carlos Vzquez y Holda Zepeda); una coleccin de sesenta lieder para canto y orquesta; cuatro sinfonas; los poemas sinfnicos Acuarelas de viaje* (1929) y Estampas (1959), y la suite de ballet La ofrenda* (1931); la opereta Los compaeros de la hoja (1911), y las peras Los mineros (1917), Monna Vanna (1917), Citlali* (1922), El mandarn* (1923), El rajh* (1926), El ltimo sueo* (1928) y Don Vasco Nez de Balboa (1961; terminada sin instrumentacin); adems de una gran cantidad de piezas para piano. En general su lenguaje oscila entre el romanticismo tardo y el impresionismo, del cual Vsquez fue uno de los mximos ejemplares (ver tambin: Elas, Alfonso de; Meza Cerna, Miguel; y Moncayo, Jos Pablo). Entre sus discpulos se encuentran los pedagogos Juan Len Mariscal y Juan Mora; los pianistas Sara Caso, Stella Contreras, Adela y Josefina Gonzlez, Edmundo Mndez, Yolanda Moreno Rivas y Waldo Orozco; los violinistas Roberto Prez Vzquez y J. Jess Rodrguez Frausto; los compositores Jorge Dher, Emilio Farfn, Juan Helguera Villa, Luis Herrera de la Fuente, Carlos Prez Mrquez, Lenidas Rodrguez (msico hondureo que ocup la direccin acadmica del Conservatorio Nacional de Tegucigalpa), Alejandro Muoz Ciudad Real (profesor de composicin en el Conservatorio de El Salvador) y Humberto Pacas (director y profesor salvadoreo); los compositores de canciones Abel, Alberto, Armando y Ernesto Domnguez y Federico Baena; y las cantantes Victoria Ziga y Adela Formoso de Obregn Santacilia. En 1996, con motivo de su centenario natal, la OFJ, bajo la direccin de Jos Guadalupe Flores, ejecut un programa con sus obras Acuarelas de viaje, La ofrenda y Sinfona no. 2. Asimismo se ofreci en el ex convento de El Carmen de Guadalajara, un recital con canciones suyas interpretadas por Rosa Mara Partida.
Tros:
1924. Tro para violn, cello y piano, en cuatro movimientos. 1925. Andante para violn, cello y arpa. 1928. Romanza, para violn y dos pianos.
Cuartetos:
1919. Preludio para cuarteto de cellos.

Obra orquestal:
1918. Marcha nupcial para orquesta, pieza breve para orquesta sinfnica, escrita en ocasin de las bodas del compositor. 1917. Sinfona no. 1, I. Allegro ma non troppo, II. Adagio, III. Minuetto, IV. Final-Allegro. 1919-1922. Sinfona no. 2, I. Adagio-Allegro, II. Andante, III. Scherzo-Vivace, IV. Final-Allegro. ca. 1925. Sinfona no. 3. 1927. Poema sinfnico [sin ttulo programtico], en un solo movimiento. 1929. Tres acuarelas para grande orquesta, poema sinfnico compuesto por: I. Presagios (Moderato), II. El lago de Amatitln (Adagio pastoral), III. Retorno (Allegro). ca. 1936. Sinfona no. 4. ca. 1942. Sinfonietta, obra orquestal en un solo movimiento. 1959. Estampas, ocho piezas para orquesta sinfnica.
1915. Fantasa para violn y orquesta. 1919. Caprice, para piano y orquesta. 1920. Concierto no. 1, para piano y orquesta; I. Allegretto-Allegro, II. Adagio, III. Finale maestsoso. 1921. Concierto no. 1, para violn y orquesta, I. Allegro con brio, II. Adagio, III. Rond-Final (estrenada por Ezequiel Sierra, OSU, dir. Vsquez, cd. de Mxico, 1939). 1921 (revisada en 1943). Concierto no. 2, para piano y orquesta, I. Allegro, II. Adagio, III. Andante, IV. Presto. 1936 (revisada en 1954). Concierto no. 3, para piano y orquesta, I. Moderato, II. Andante melanclico, III. Allegro vivo (variaciones sobre el tema de la cancin Cielito lindo); estrenada por Carlos Vzquez, OSU, dir. Vsquez, cd. de Mxico, 1956. 1946-1947. Concierto no. 2, para violn y orquesta; estrenada por Henryk Szeryng, OSU, dir. Vsquez, cd. de Mxico, 1947.
Coleccin de lieder para canto (soprano o mezzosoprano) y orquesta de cmara (sf.):
1910. Apassionato Op. 4, fantasa en un movimiento. ca. 1914. Suite bailable no. 4. ca. 1914. La oracin de la tarde no. 2 (ca. 1914). ca. 1916. Dos mazurkas. 1921. Meloda para piano. 1922-1927. Impresiones, cinco series de tres trozos cada una. ca. 1925-1929. Diecisis estudios de concierto. 1928-1958. Doce preludios. 1929. Diez miniaturas para piano. 1959. Pequea suite para piano.
Obra para violn solo:
ca. 1914. El cisne negro, pieza breve.

Dos instrumentales:
1925. Tres romanzas para cello y piano. 1932. Sonata para violn y piano. 1937. Arietta (1937), para violn y piano. sf. Tres piezas breves (la primera extraviada), para piano y chelo. sf. Do para violn y piano, en un movimiento. sf. Do para violn y piano, en cuatro movimientos.
1. Las lgrimas. 2. Ojos claros. 3. Mir en mis sueos un ngel. 4. Seor ya no te pido. 5. Aunque cierre los ojos. 6. La tarde muy serena. 7. Soy una voz de lgrimas. 8. Como para el mundo un cielo. 9. Pasaba arrolladora en su hermosura. 10. Djame ver tus ojos. 11. Si oyes decir. 12. Al fondo de tus pupilas. 13. Los arrullos de la cuna. 14. Lors que sur toi. 15. Tres veces he esperado. 16. Yo no te encuentro bella. 17. La copa rebosante de amargura. 18. Arrulla con tus lricas canciones. 19. Anoche, soando que t me queras. 20. Corazn sin amor. 21. No quieras retenerme. 22. En tus ojos amados. 23. Cuando tocan a muerto las campanas. 24. Trae el polvo de todos los caminos. 25. Quiero envolver tu muerte con mi muerte. 26. Si en la noche del tiempo. 27. No nos separemos un momento. 28. Dios mo, la quiero tanto. 29. Cuando en la sobria plata del cabello. 30. Tengo el peor de todos los cansancios. 31. Si t no me hablas. 32. Viene a ensalzarte, Seor, mi acento. 33. Todos cuantos me aman. 34. Cuando en la noche, lleno de cansancio. 35. Madre, madre. 36. Msica, y un extrao placer de hallarme triste. 37. Djame ser tan msero y amarte. 38. Desde mi celda. 39. Ya tengo que partir. 40. Suave dolor. 41. Queda, leve, fina. 42. Inmenso vaco. 43. Arroyito de agua clara.
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Vassallo Lara, Miguel
44. Amar, amar. 45. Bajo la tarde inmvil. 46. Yo s que hay quienes dicen. 47. Dichoso el rbol. 48. Muy cerca de mi ocaso. 49. Llegaste a m por extrao capricho de la suerte. 50. Sin ayer ni maana. 51. Mamilas. 52. Cancin de cuna. 53. Ya tiende la noche prvula. 54. A veces el amor toca a mi puerta. 55. Alma toda pureza. 56. Estamos siempre juntos, vivos, ausentes, muertos. 57. Sobre mi propio corazn. 58. Divina voluntad.
Obra vocal (cantatas y otras obras corales con solista[s]):
1962. Jos F. Vsquez, Exclsior, cd. de Mxico, 9 dic. (seccin E). 1963. Salvador AZUELA: Acerca del maestro Jos F. Vsquez, El Universal, cd. de Mxico, 27 ene. 1963. Hans SACHS: Jos F. Vsquez, Revista Musical, cd. de Mxico (hoja suelta que no indica mayores detalles de la edicin; archivo de Jos J. Vsquez Torres). 1996. G. P.: Jos F. Vsquez: 1896-1961, a cien aos de su nacimiento, Heterofona, nos. 114-115, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 131-135. 1996. Ana Rosa LUVIN DAZ: Homenaje al compositor Jos Francisco Vsquez Cano a un siglo de su natalicio, El Occidental, Guadalajara, 12 nov., p. 1 (cultura). 1997. Javier DELGADO: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega, rescata del olvido al gran compositor y director de orquesta mexicano, Unomsuno, cd. de Mxico, 3 sep., p. 27. 1997. Patricia VELZQUEZ YEBRA: Jos F. Vsquez, una figura olvidada de nuestra msica, El Universal, cd. de Mxico, 13 sep., p. 3C (cultura).
1926. Misa de requiem, para solistas, coro y orquesta. ca. 1928. Ave Mara, para coro masculino, solos masculinos, rgano y orquesta de cuerdas. 1951. Cantata conmemorativa del IV Centenario de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, para coro mixto, tenor solista y orquesta sinfnica. 1959. Liberacin, sinfona mmica para coro mixto y orquesta sinfnica (extraviada).
Obra teatral-lrica:
1911. Los compaeros de la hoja, opereta en dos actos. 1917. Los mineros, pera lrico-dramtica en tres actos. 1917. Monna Vana, pera lrico-dramtica en un acto (extraviada). 1922. Citlali*, pera lrico-dramtica en un acto. 1923. El mandarn*, pera lrico-dramtica en un acto. 1926. El rajh*, pera lrico-dramtica en un acto. 1928. El ltimo sueo*, pera lrico-dramtica en un acto. 1961. Don Vasco Nez de Balboa*, pera pico-dramtica (sin orquestacin).
Ballet:
1931. La ofrenda*, suite en 16 episodios, para orquesta sinfnica y conjunto de bailarines.

Bibliografa de Jos F. Vsquez:
1932. Del maestro Jos F. Vsquez, Mxico Musical, ao II, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 9-10 (carta elogiosa dirigida a Carlos del Castillo). 1938. Los compositores mexicanos del siglo pasado y principios del actual, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica , cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Jos F. Vsquez:
Vassallo Lara, Miguel (n. Zacatecas, Zac., 8 may. 1878; m. Tuxtla Gutirrez, Chis., 1959). Compositor y pedagogo. Hurfano a los dos aos de edad, se le intern como pensionista en el Hospicio de Nios de Guadalupe, donde curs sus primeros estudios de msica, con el maestro Domingo G. Orzaga. En 1891 el director de ese mismo instituto lo nombr segundo ayudante de la clase de msica y profesor de solfeo. En 1895 dej el hospicio y se traslad al Distrito Federal, donde ingres como ejecutante a la Banda de Msica del 25 Batalln de Infantera, que diriga Carlos E. Margin. Poco tiempo despus march con el batalln a Juchitn, Oaxaca. En 1896 se dio de baja en el Ejrcito. En 1901 fue contratado por Rmulo Reyes Hernndez, de Chinameca, Veracruz, con el fin de organizar una banda de msica que slo dirigi por ocho meses, pues debi marchar a Coatzacoalcos. Regres a Juchitn a dirigir la misma banda hasta 1908, cuando fue llamado a dirigir la Banda Municipal de Chiapa de Corzo. Se estableci en Chiapas, donde dirigi bandas municipales e imparti clases de msica en Tuxtla Gutirrez, hasta 1921. En 1932 fue llamado para reorganizar la Banda del Estado de Chiapas. Autor del Himno chiapaneco, con letra de Jos Emilio Grajales, estrenado en 1913 en el teatro del Estado (hoy Emilio Rabasa). Compuso tambin valses, marchas, pasodobles y arreglos de pera y opereta para bandas de msica.
Fuente:
1962. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Cien biografas en la historia de la msica, Olimpo, cd. de Mxico (texto reimpreso por el IPN, cd. de Mxico). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 273-275 (con retrato). 1969. Nicolas SLONIMSKY: Compositores de Amrica, Pan American Union, Washington, DC, pp. 253-254. 1980. Rosa Mara PARTIDA VALDOVINOS: Jos F. Vzquez, el msico olvidado, EMUG (tesis profesional sobre la obra vocal de Vsquez). 1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico; 2 ed., 1986. 1985. Bertha ARANDA DE BRENA y Mauricio CARRERA: Memorias de la Orquesta Filarmnica de la UNAM: 1936-1986, cuaderno indito, cd. de Mxico (Biblioteca de la ENM de la UNAM). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 261-262. 1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 225 pp. [col. Atecocolli, 3] (semblanza, tablas cronolgicas, testimonios, catlogos, bibliografa).
Hemerografa sobre Jos F. Vsquez (seleccin):
Vzquez, Alberto (n. cd. de Mxico, 1933). Cancionista. Se dio a conocer como uno de los primeros exponentes del rock and roll en Mxico, en 1961. Ms tarde grab discos con canciones rancheras y bolero. Entre sus canciones ms representativas estn Llanto y ms llanto, La felicidad lleg y Caliente camino.
Fuente:
1937. Alfredo RAMREZ: Lo que trae el aire, El Universal, cd. de Mxico, 14 jun. 1944. Juan Francisco AMAYA: El maestro Jos F. Vsquez, El Diario de Hoy, San Salvador, 30 sep. [Arte y Cultura]; reproduccin como La conferencia del profesor Jos F. Vzquez en la Universidad [Nacional de El Salvador], Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct. 1944, pp. 219-222. 1945. Manuel M. BERMEJO: La Escuela Libre de Msica y Declamacin (19201945), Revista Musical de Mxico, t. VI, cd. de Mxico, abr., pp. 75-80. 1950. Otto MAYER-SERRA: Trece temporadas triunfales, El Msico, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., pp. 4-5 (sobre Vsquez al frente de la OSU; con fotografas). 1951. Jaime ROIG: Director mexicano en Yugoslavia, Carnet Musical, vol. VII, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 93-94. 1952. Mara MIRANDA: Entrevista con Jos F. Vsquez, ibid., vol. VIII, no. 5, may., pp. 206-208. 1953. Salomn KAHAN: Prohombres de accin musical: 1952. Jos F. Vsquez, ibid., vol. IX, no. 1, ene., p. 9. 1958. Los tres directores del ciclo musical, Revista Universidad Nacional, cd. de Mxico, verano, pp. 5-6. 1959. Gabriel SALDVAR: Los tres directores del ciclo musical, ibid., verano, pp. 32-35. 1961. Luis FERNNDEZ DE CASTRO: Jos F. Vsquez, El Tiempo, cd. de Mxico, 3 jul. (cultura y espectculos).
Vzquez, Alida (n. cd. de Mxico, 1929). Pianista y compositora. Inici sus estudios musicales en el CNM de Mxico (1941-1947), donde fue discpula de Esperanza Cruz de Vasconcelos y Julin Carrillo. En 1948 se traslad a la ciudad de Nueva York, donde fue becada en la Diller-Quaile Music School; asimismo fue alumna de Mario Davidovski en el City College. En 1959 se inscribi en la Escuela de Periodismo de la Universidad de Columbia, pero a partir del ao siguiente trabaj como musicoterapeuta. Desde 1976 fue profesora en el Bank Street College of Education. Stevenson menciona que su obra de compositora muestra notable energa rtmica; por ejemplo, en su Pieza para clarinete y piano (1971), en dos movimientos, despus de la introduccin con un solo de clarinete que presenta varias exposiciones sucesivas de frases de 12 notas, los instrumentos continan en un do constante cambiando el metro; y el segundo movimiento, Giocoso energico, est en un metro de 3/8 que se intercala con ritmos de danza irregulares [...] Por otro lado, su Msica para siete instrumentos (quinteto de maderas con trompeta y viola), es tambin una pieza en dos movimientos, de carcter luctuoso (la partitura est dedicada a la memoria de la hermana de la autora), en que la viola y el fagot hacen
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Vzquez, Hebert
obbligati muy sensibles; la exploracin de motivos rtmicos consigue eventualmente gran vitalidad [...]. Su catlogo incluye, adems de lo citado, numerosos solos y piezas para conjuntos de cmara, ciclos de canciones (Acuarelas de Mxico, 1970), msica electrnica para danza y msica electroacstica (Electronic Moods and Piano Sounds, 1977). Algunas obras suyas han sido publicadas por See-Saw Music de Nueva York.
Fuente:
1995. Robert STEVENSON: Vzquez, Alida, The Norton-Grove Dictionary of Women Composers (Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.), W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 472 (datos biogrficos, comentarios sobre obras principales, bibliografa).
Vzquez, Ambrosio (n. y m. cd. de Mxico, 1883-1931). Flautista y director de bandas. Discpulo de Julin Carrillo. Fue cofundador de la Orquesta Beethoven* como flauta primera. Director de la Banda de Zapadores (1914-1918) en sucesin de Velino M. Preza, con ese conjunto recorri la Repblica Mexicana y visit el sur de EU.
Fuente:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Beethoven, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 424.
Vzquez, Ana Mara y Mara Dolores (fl. cd. de Mxico, primera mitad del s. XX). Pianistas, discpulas de Pedro Luis Ogazn. A fines de los aos treinta abrieron una academia de piano. Formaron uno de los dos de piano ms clebres de la poca, en la capital de la Repblica.
Fuente:
Vzquez (Snchez), Carlos (n. Guadalajara, Jal., 5 nov. 1920). Pianista. Discpulo de Manuel M. Ponce y Salvador Ordez en el CNM de Mxico, donde se titul como concertista. Curs perfeccionamiento en la Universidad de Cornell en Nueva York, y luego en la Universidad de California en Los ngeles, con Egon Petri. Actu como solista en Mxico, Cuba, Espaa, EU, El Salvador, Filipinas, Guatemala, Indonesia, India, Japn y Puerto Rico. En Aragn, Espaa, ofreci en 1984 y 1985 once conciertos, un ciclo de conferencias y un curso superior de piano. En abril de 1989 hizo una gira artstica por Texas, Nuevo Mxico, Arizona y California. Su amplio repertorio incluye toda la obra para piano de Ponce y 19 conciertos de otros compositores internacionales. Entre los reconocimientos que ha recibido estn la medalla de oro Manuel M. Ponce, otorgada por el gobierno de Aguascalientes en 1982 y la medalla Clemente Orozco y el premio Jalisco, otorgados por el gobierno de ese estado en noviembre de 1993. Fue profesor del CNM de Mxico y de la ENM de la UNAM. Entre sus numerosos discpulos se encuentran Leopoldo Esquer, Alicia Muz y Francisco Nez. Su cercana relacin con su maestro Ponce lo llev a ser designado por ste como su heredero universal, de modo que Vzquez conserv hasta 1998 la casa particular del compositor, as como su archivo personal con numerosas obras musicales. Tal acervo fue donado finalmente a la Biblioteca de la ENM de la UNAM.
Bibliografa de Carlos Vzquez:
ciudad de Mxico, estudi en el CNM de Mxico donde fue alumno de Marco Antonio Anguiano (guitarra) y Mario Lavista (armona moderna, anlisis y composicin) [1981-1989]. En 1983 y 1984 apareci en el cuadro de honor y fue becario en ese plantel, y al ao siguiente adquiri la nacionalidad mexicana. Asisti a cursos de composicin con Robert Durr e Istvan Lang y despus realiz una maestra en composicin en la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh, bajo la gua de Leonardo Balada, Lukas Foss y Reza Vali. Recibi el doctorado en composicin en la Universidad de la Columbia Britnica, en Vancouver, Canad, donde fue discpulo de Stephen Chatman (composicin), William Benjamin (anlisis schenkeriano) y John Roeder y Richard Kurth (teora atonal). Sus obras han sido interpretadas en Canad, Chile, Cuba, Espaa, EU, Italia y Mxico, en foros como el Festival Internacional de Guitarra de La Habana, el Festival de Via del Mar, el Festivale Internazionale di Chitarra, el Festival Internacional Cervantino de Guanajuato y el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. Gan la beca Istvan Lang de composicin (1987), el Premio Nacional de la Juventud y la mencin de excelencia Maestro Jess Reyes Heroles (1987) y el segundo y primer lugar en el Concurso de Jvenes Compositores Felipe Villanueva (1988 y 1989, respectivamente). Fue becario del FONCA en dos perodos (1990 y 1994). En 1994 recibi tambin la beca para Creadores con Trayectoria, otorgada por el FOECA del Estado de Mxico. De 1995 a 1997 se hizo acreedor a una UBC Graduate Fellowship, otorgada por la Universidad de la Columbia Britnica. En 1998 obtuvo el segundo lugar en el Concurso Internacional de Composicin para Guitarra Jaures Lamarque-Pons, celebrado en Montevideo, Uruguay. En 1999 ingres al Sistema Nacional de Creadores de Arte (Mxico). Fue profesor y coordinador de las reas de teora musical y composicin y miembro del consejo acadmico del Conservatorio de Msica del Estado de Mxico en Toluca, as como profesor invitado del CNM de Mxico y el CENIDIM, donde ha impartido cursos de teora atonal. Desde septiembre de 2000 es catedrtico en la Escuela de Msica de la Universidad de San Nicols de Hidalgo en Morelia, donde ha organizado conciertos y cursos sobre teora, historia y filosofa de la msica.
Obra para solos instrumentales:
1988. Elega, para guitarra (EMM). 1992. Sonata, para guitarra. 1993. Introduccin y toccata, para piano. 1996. Tres caprichos, para guitarra. 1997. Capriccio sopra SC (014), para clavecn. 1999. Secondo capriccio sopra SC (014), para piano. 1999. caro, para contrabajo. 2000. Elega segunda, para guitarra (revisada en 2004). 2002. Metamorfosis (homenaje a Mauritz C. Escher), para guitarra.
Dos:
1994. Estudio rtmico de ensamble, para piano a cuatro manos. 1994. Las metamorfosis, para dos violines. 1995. El jardn del pasaje prpura, para flauta y guitarra. 1996. Invencin, para flauta y clarinete. 1997. Restless, para flauta y piano. 2001. Espacios transitorios, para dos guitarras.
Tro:
2003. Jabberwock, para flauta (+flauta en Sol), clarinete bajo y piano.

Cuartetos:
1964. El mensaje musical de Manuel M. Ponce, Revista del Conservatorio, no. 6, cd. de Mxico, mar., pp. 3-7.
Bibliografa sobre Carlos Vzquez:
1999. Cuarteto de cuerdas. 1999. Episodios, cuarteto de guitarras. 2002. Livre pour quatre marimbas, cuarteto de marimbas.
Quintetos:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de Mxico, nov., p. 27 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 84-85 (con retrato). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 253-254.
2000. Mscara mortuoria para Lutoslawski, para guitarra y cuarteto de cuerdas. 2001. Out of the Blue, para flauta (+flauta en Sol), clarinete (+clarinete bajo), piano, violn y chelo concertante. 2004. Quinteto de alientos.
Vzquez (Sandrin), Hebert (Andrs) (n. Montevideo, Uruguay, 14 oct. 1963). Compositor. Radicado desde temprana edad en la
1996. Tres quodlibet (I. Vancouver, II. Blanc ou vert, III. Vent couvert), para tres flautas, oboe, clarinete, fagot, trompa, trompeta, trombn, arpa, piano, xilfono y percusiones (2). 1996. Fanfarria, para metales, timbales y bombo.
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Vzquez, Lilia
1998. Msica para dos megainstrumentos y grupo de cmara (I. Preludio [mega violn], II. Primer ensamble [grupo de cmara], III. Primer interludio [mega flauta], IV. Preludio [grupo de cmara], V. Segundo interludio [mega flauta y mega violn], VI. Postludio [mega violn, mega flauta y grupo de cmara]), para dos flautas, dos violines, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, dos trompas, dos trompetas, dos trombones, timbales, xilfono y piano. 1998. Los laberintos del sueo, para flauta, guitarra, xilfono, violn, viola y chelo.
Obra sinfnica:
1989. Imgenes del laberinto. 1991. Sinfona . 2001. Obertura fanfrrica del siglo XXI.
1987. Variantes nocturnas, para guitarra amplificada y orquesta. 1995. Concierto para violoncello y orquesta (I. Toccata , II. Intermezzo , III. Scherzo).
Musikakademie de Berln y asisti a seminarios ofrecidos en Pars por Franco Donatoni y Iannis Xenakis. Durante los aos ochenta se dio a conocer como compositora interpretando sus propias obras para piano. Fue acompaante en los cursos de canto de la ESM del INBA; pianista del grupo Da Capo y coordinadora de formacin artstica y docente del Conservatorio de Msica del Estado de Mxico en Toluca. En 1994 ingres al Sistema Nacional de Creadores del CNCA (Mxico); ese mismo ao recibi la beca del FOECA del Estado de Mxico en el rea de Creadores con Trayectoria y obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Composicin Sor Juana Ins de la Cruz, en el ramo de msica coral.
Fuentes:
1991. Irrupcin antigua, para mezzosoprano y cuarteto de cuerdas; texto de Sidarta Villegas.
1990. Msica para guitarra acstica, guitarra elctrica y cinta. 1991. Un encuentro de sombras.
Obra para solista(s) y orquesta:
1992. Leticia ARMIJO: La mujer en la composicin del Mxico de la segunda mitad del siglo XX: La obra de Gloria Tapia, Lilia Vzquez y Mara Granillo, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en composicin). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 319-320 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 329-348 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
2003. Las nostlgicas mutaciones del ncleo, para guitarra amplificada y orquesta. 2004. Requiem martimo (homenaje a Vicente Huidobro), para orquesta sinfnica con flauta/flauta en Sol y clarinete bajo concertantes.
2005. Stuck, para dos voces solistas, flauta, clarinete, guitarra, percusin, coro femenino, dos chelos y contrabajo (esta obra forma parte de la pera Use vas alternas ).
pera:
2006. Use vas alternas, pera contempornea mexicana en cuatro partes y un final (I. Stuck, II Ambulancia, III. Lazos, IV. El prximo metro); libreto de Brbara Colio.
2002. Brevis meditatio de agonia crucis, para flauta (+flauta en Sol), clarinete, dos percusionistas, piano, dos violines, viola y chelo. 2004. Laberinto: Primera incursin, para flauta, clarinete, piano, violn, viola, chelo y contrabajo.
Obra sinfnica:
Vzquez, Luis (n. y m. Guadalajara, Jal., 1815-1907). Violinista, pianista, pedagogo y director de orquesta. Discpulo de Santiago Herrera. Fue integrante de la orquesta de la catedral tapata desde 1830, tambin form parte de orquestas teatrales como primer atrilista. Miembro fundador de la Orquesta del Teatro Degollado (1866). Desde 1870 dirigi la orquesta de la catedral de Guadalajara. Por una breve temporada tambin trabaj como msico en la catedral de Morelia. Durante muchos aos imparti clases privadas de piano y violn. Entre sus discpulos estuvieron Ventura Nuo y los hermanos Rojas Vrtiz, as como su propio hijo, Luis Vzquez Jr., quien fue violinista en numerosas orquestas y conjuntos de cmara.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara, pp. 40-41 (catlogo biogrfico).
1999. Dja vu.

Bibliografa de Hebert Vzquez:
1997. Orden y caos en el Estudio I para piano de Ligeti, Pauta, vol. XVI, no. 61, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 70-93 (original en ingls; traduccin al espaol por Jos Wolffer). 1999. Durn, Juan Fernando, Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Sociedad General de Autores y Editores, Madrid, p. 565. 2005. Rizoma y gestualidad en la msica atonal, Pauta, vol. XXIII, no. 95, jul.sep., pp. 69-110. 2006. Fundamentos tericos de la msica atonal, UNAM/CONACULTA, cd. de Mxico, 499 pp.
Bibliografa sobre Hebert Vzquez:
1990. Ricardo RISCO: Elega, de Hebert Vzquez, Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 93-97. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 336-337 (sntesis biogrfica). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 317-318 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas). 1999. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores. Hebert Vzquez, Pauta, vol. XVIII, no. 71, jul.-sep., pp. 74-89 (cronologa, catlogo de obras, referencias documentales, fotografas).
Vzquez (Kuntze), Lilia (Margarita) (n. cd. de Mxico, 16 abr. 1955). Pianista y compositora. Curs la carrera de pianista en el CNM de Mxico bajo la direccin de Andrs Acosta, Luz Mara Segura y Jorge Surez y curs perfeccionamiento pianstico con Guadalupe Parrondo, Gyorgy Sandor y Ana Mara Tradatti. Estudi fagot en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento, del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Asisti a cursos de armona moderna, anlisis y composicin impartidos en el Conservatorio Nacional, en la ENM de la UNAM y como becaria en el Taller de Composicin del CENIDIM, con Daniel Catn, Manuel Enrquez, Julio Estrada, Federico Ibarra, Mario Lavista y Hctor Quintanar. Curs la maestra en composicin y pedagoga musical en la
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Vzquez, (Mara) Encarnacin (n. cd. de Mxico, 1958). Cantante, mezzosoprano. Inici sus estudios de canto en la Escuela de Iniciacin Artstica no. 4 del INBA (1978) y en el Centro de Estudios Musicales Manuel M. Ponce, bajo la supervisin de Miguel ngel Tapia. Estudi tambin con Martina Arroyo y Guadalupe Molina. En 1982 debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera Tosca, de Puccini, y en el Festival de Msica y Danza de Monterrey con la pera Lo speziale, de Haydn. Ha realizado giras por el pas presentndose en los principales teatros lricos e interpretando peras como Il barbiere di Siviglia, La Cenerentola, Hnsel und Gretel, Madamme Butterfly, Norma y Roberto Devereux. Tambin ha sido solista con las principales orquestas de Mxico. En 1989 cant en el teatro Teresa Carreo de Caracas y en 1991 debut en la New York City Opera. Luego represent Cos fan tutte en el teatro Benito Prez Galds en Las Palmas de Gran Canaria y cant en las principales casas de pera en Buenos Aires, Pittsburgh, San Francisco y Dresden. Particip en los estrenos mundiales de las peras Aura* (1987), de Mario Lavista, y La hija de Rappaccini* (1991), de Daniel Catn, y en el estreno en Mxico de Montezuma, de Karl Heinrich Graun. Gan los premios Madamme Butterfly a la mejor mezzosoprano en el Concurso Internacional Francisco Vias, de Barcelona; el primer lugar en el Concurso Nacional de Canto Oralia Domnguez; el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica, y la medalla Mozart de la Fundacin Cultural Domecq y la embajada de Austria en Mxico. Su repertorio incluye tambin lieder, opereta, oratorio y zarzuela.
Fuente:
Vega, Jos Carlos de la
Vzquez (Pacheco), Nabor (Anacleto) (n. San Andrs Huayapan, Oax., 5 jul. 1868; m. cd. de Mxico, 6 dic. 1948). Clarinetista y director de bandas. Su padre Manuel Vzquez Aquino, que era msico, le inici en el arte. Aprendi a tocar el clarinete con Bruno Martnez, de la Banda de Msica del Estado que diriga Bernab Alcal. En 1887 ingres al Conservatorio Nacional, para estudiar con Melesio Morales. Ese mismo ao aprob los cursos 1, 2 y 3 de clarinete, y adems curs saxofn con Ignacio Czares. En 1899 obtuvo la plaza de director de la Banda del Estado Mayor, que comenz a dirigir desde el 21 de agosto. Realiz una gira por EU en 1907, asisti con su banda a la Exposicin Militar de Jamestown, donde obtuvo la medalla de oro; en Chicago ofreci 20 presentaciones; en Washington dio un concierto en la Casa Blanca; en Tennessee, el club Beethoven le otorg la medalla de oro, al igual que poco despus en Texas. En 1914 se dio de baja en el Ejrcito. En 1919, acompaando a la Compaa de pera de Braccale, hizo una gira por Centro y Sudamrica. En 1922 ocup la ctedra de clarinete en el Conservatorio Nacional, que desempe hasta su muerte. Fue solista de las orquestas Sinfnica Nacional, Sinfnica de Mxico y Sinfnica del Conservatorio.
Bibliografa de Nabor Vzquez:
profundidad musicolgica de sus estudios, stos resultan bsicos en el estudio de la msica folclrica mexicana, pues abundan en observaciones histricas, idiomticas y antropolgicas que el autor hizo a partir del contacto directo con los fenmenos culturales que abord. Muchos de los escritos de Otto Mayer-Serra* sobre folclor musical estn basados en la obra de Vzquez Santa Ana.
Bibliografa de Higinio Vzquez Santa Ana (seleccin):
1926. Canciones, cantares y corridos mexicanos, 2 vols., Imprenta de M. Len Snchez, cd. de Mxico, 274 pp. (antologa comentada de cantos tradicionales mexicanos de los siglos XVI-XX; pocos ejemplos incluyen msica). ca. 1930. El carnaval en Veracruz y Yucatn, sr., cd. de Mxico (citado por MayerSerra, Msica y msicos de Latinoamrica, 1947). 1931. La Danza de los concheros, Revista Nacional de Turismo, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, ene., pp. 11-13 y 53-56 (ilustraciones). 1931. (En colaboracin con J. Ignacio Dvila Garibi) El carnaval, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de fiestas y danzas; breves menciones sobre msica). 1931. Historia de la cancin mexicana, 3 vols., Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico. 193?. Sones, corridos y canciones para canto y piano, spi., cd. de Mxico (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2072]). 1940. Danzas folklricas mexicanas, Sociedad Folklrica Mexicana, cd. de Mxico. 1940. Fiestas y costumbres mexicanas, 2 tt., Botas, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Higinio Vzquez Santa Ana:
1943-1944. Breve historia de las bandas de msica en Mxico, Orientacin Musical (en nueve entregas: vol. III, no. 25, jul. [1943], pp. 14-15 y 20; vol. III, no. 26, ago., pp. 11-13 y 20; vol. III, no. 27, sep., pp. 9-10; vol. III, no. 29, nov., pp. 10-11; vol. III, no. 30, dic., pp. 10 y 20; vol. IV, no. 31, ene. [1944], pp. 13 y 19; vol. IV, no. 33, mar., pp. 10 y 19-20; vol. IV, no. 37, jul., pp. 10 y 19; vol. IV, no. 38, ago., pp. 12 y 20; incluye informacin biogrfica del autor), cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Nabor Vzquez:
1963. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Datos biogrficos del presbtero, profesor y escritor Higinio Vzquez Santa Ana, Don Bosco, cd. de Mxico, 53 pp. (basado exclusivamente en fuentes primarias; incluye ilustraciones).
1955. Jess C. ROMERO: Biografa del maestro Nabor Vzquez, Partitura, vol. II, no. 14, cd. de Mxico, mar., pp. 6-10. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 80-81. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 277-280 (con retrato).
Vzquez Valle, Irene. Antroploga especializada en investigacin musical. Curs estudios en la Escuela Nacional de Antropologa e Historia. Fue directora de la fonoteca del INAH donde dirigi la Serie de Discos INAH (1974-1982). Ha organizado y participado en numerosos coloquios sobre msica tradicional de Mxico y ha publicado varios libros y artculos sobre ese tema. Durante muchos aos tambin ha sido productora del programa Fonoteca Ral Hellmer, en Radio Universidad Nacional.
Bibliografa de Irene Vzquez Valle (seleccin):
Vzquez, Rafael (n. Tampico, Tamps., 26 mar. 1929). Cantante, tenor. Discpulo de Carlos Abreu. Debut en la radiodifusora XEW en 1950 y desde entonces interpret cancin ligera. En 1959 se cas con Carmela Rey* e integr un dueto con ella, el cual hizo numerosas giras por Mxico y EU. En 1984 se le otorg la medalla Virginia Fbregas.
Fuente:
1982. El son jalisciense, Departamento de Bellas Artes de Jalisco, Guadalajara. 1996. La fiesta a santa Cecilia en Mxico, Memorias del Encuentro Internacional de Etnomusicologa, EMUG (inditas). 1997. Los elementos prehispnicos en la msica, Msica prehispnica en las culturas y comunidades del Estado de Mxico , Universidad Autnoma del Estado de Mxico, Toluca, pp. 19-32 (con breve informacin sobre la autora, p. 19).
Bibliografa sobre Irene Vzquez Valle:
1981. Jos Antonio ALCARAZ: En la ms honda msica de selva, Proceso, no. 262, cd. de Mxico, 9 nov., nota 35.
Vzquez Coso, David (n. Guadalajara, Jal., 1939). Organista. Alumno de Manuel de Jess Archiga y Domingo Lobato en la Escuela Superior de Msica Sacra de Guadalajara. Desde 1958 trabaj como msico en varios templos de esa ciudad. En los aos sesenta actu como solista con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara.
Fuente:
Veerkamp, Federico (n. ?, Alemania, 1881; m. cd. de Mxico, 1975). Empresario alemn de origen holands. Lleg a la ciudad de Mxico en 1906, bajo la proteccin del gobierno porfirista; dos aos ms tarde, con su hermano Alfredo, fund la casa Veerkamp, dedicada a la venta de instrumentos musicales y partituras. Fund tambin las empresas Cuerdas Musicales y Selva Negra Mexicana.
Fuente:
1994. Nemesio MRQUEZ: David Vzquez Coso, mecanuscrito, archivo de la Banda Municipal de Guadalajara, 1 p.
Vzquez Santa Ana, Higinio (n. Atemajac de Brizuela, Jal., 1888; m. Managua, Nicaragua, 1962). Historiador, filsofo y folclorlogo. En su juventud tuvo intensa actividad poltica y fue orador oficial de Plutarco Elas Calles. Durante muchos aos fue profesor de la SEP en el estado de Michoacn y en el Distrito Federal. En 1930 fue designado titular del Departamento de Bellas Artes. Fue cofundador de la Logia Masnica del Valle de Mxico. Llamado por la vocacin religiosa, en 1938 decidi consagrarse a sta y en 1943 fue ordenado sacerdote. Viaj por toda la Repblica Mexicana y por el sur de EU recopilando informacin sobre costumbres y tradiciones populares. Muri cuando se hallaba en una gira por Centroamrica, en un ciclo de conferencias sobre folclor, y en pugna por la fundacin de una sociedad folclrica latinoamericana. Fue miembro de la Sociedad Folklrica Mexicana, para la cual realiz diversas colaboraciones. Dej numerosos ensayos, de los que slo una parte menor fue publicada. A pesar de la mnima
Vega, Marcos (n. y m. cd. de Mxico, 1797-1848). Pianista, organista y profesor de msica. Estudi en el Colegio de Infantes de la Catedral de Mxico. Fue organista titular de ese mismo templo y profesor de canto, piano y rgano. Entre sus alumnos estuvo la soprano Paulina Viardot*.
Fuente:
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: De cmo vino a Mxico en 1827 el cantante espaol Manuel Garca, primer tenor del mundo, El Nacional, cd. de Mxico, 3 abr. (suplemento dominical, p. 10).
Vega (Basulto), Jos Carlos de la (n. cd. de Mxico, 27 jul. 1950). Pianista. Inici sus estudios musicales a muy temprana edad, con su padre, msico y compositor de msica para cine. Luego continu su formacin pianstica en el Conservatorio Nacional, con Luz Mara Puente y Carlos Barajas, y en Kansas, con
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Vega, Ramn
Anglica Morales. Realiz estudios superiores con Ryszard Bakst, Vlado Perlemuter, George Hadjinikos y Jorge Bolet. Ha tocado continuamente en Mxico, EU y Australia, y en varios pases de Europa, en especial Inglaterra y Holanda, donde estren varias obras de Carlos Chvez. Asimismo ha sido invitado en varios festivales internacionales, como los de Redcar, Edimburgo, Sydney y Mattara, y ha actuado como solista con orquestas como la Hunter Valle Orch., bajo la gua de Ulric Burnstein; la Redcar Symphony Orchestra, dirigido por George Hadjinikos, y la Orquesta Filarmnica de Liverpool, bajo la batuta de Sir Charles Grove. Por otra parte, ha tocado repertorio camerstico con el cuarteto Carl Pinni y con el Cuarteto de Beijing. Pianista acompaante de msicos como Cecil Aronowitz, Peter Mark y Paul Doktor. Profesor en varios conservatorios de Australia y subdirector del Conservatorio de Wollongong; desde 1990 ha impartido clases magistrales en varias ciudades del mundo. Ha sido presidente de las sociedades Schumann Sydney Society, Wollongong City Council Concerts, New Castle City Council Concerts y Sociedad de Pianistas de Mxico (de la cual es director fundador, 1996). Su repertorio abarca desde los perodos barroco y clsico, hasta obras de Chvez, Tippet, Barber y Carter. Ha realizado varias grabaciones para el sello ABC.
Fuente:
1996. Curriculum vitae proporcionado por Jos Carlos de la Vega, cd. de Mxico, 3 pp.
Vega, Ramn (fl. cd. de Mxico, 1860-1880). Compositor. Formado en la academia de Cenobio Paniagua, donde fue compaero de Melesio Morales y Miguel Meneses. Autor de la pera Adelaida y Comingio, compuesta en 1863, y estrenada ese mismo ao en el teatro Nacional, por la Compaa Mexicana de pera que diriga Paniagua. Otra pera suya, La reina de Len (1871), se estren en ese mismo teatro.
Fuente:
Salvador Corts. Radicado en Morelia, en 1936 ingres al Colegio de Infantes de la Catedral y a la Escuela Superior de Msica Sacra, donde fue alumno de Miguel Bernal Jimnez e Ignacio Mier Arriaga. Licenciado en canto gregoriano en 1940, tres aos ms tarde consigui el magisterio en composicin, y en 1946 la licenciatura en rgano. Desde 1943, organista titular de la catedral de Morelia. En 1950 realiz su primera gira internacional como organista, visitando Centroamrica. Director de la Escuela Popular de Bellas Artes de Morelia (1951-1959). En 1953 actu en Cuba y en Jamaica; al ao siguiente grab su primer disco, para la compaa Cook, de Nueva York. En 1956 curs perfeccionamiento en Pars, con Andr Marchal, y en Roma, con Ferruccio Vignanelli. Director fundador del Instituto Michoacano de Arte (1964-1969). En 1967, delegado de Mxico en el Congreso Mundial de Organistas (Toronto, Ottawa y Montreal); ese mismo ao recorri EU en una gira por las ciudades ms importantes del pas. Ha sido solista con las diversas orquestas sinfnicas mexicanas, y de la Orquesta Pro Arte de Munich, bajo la direccin de Kurt Redel. Ha participado en los festivales organsticos ms importantes del mundo, en Morelia, Medelln, Roma, Madrid, Pars, Nueva York, Mxico, Estocolmo, Viena, So Paulo y Buenos Aires. Jurado en el Concurso Internacional de rgano Grand Prix de Chatres, Pars, en septiembre de 1976. Presidente de la Asociacin de Organistas Latinoamericanos. Obtuvo la Condecoracin Generalsimo Morelos (1976), otorgada por el Ayuntamiento de Morelia. Fundador de los Festivales Internacionales de rgano de Morelia. Profesor de rgano en el CdlR de Morelia. En 1993 actu nuevamente en Francia, y en Blgica, en el festival Europalia. Entre sus obras como compositor aparecen numerosas piezas para rgano y la coleccin de lieder titulada A Mara (1950).
Fuente:
1993. Curriculum vitae proporcionado por Alfonso Vega Nez, mecanuscrito, 2 pp.
1933. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Vega, Ramn, Mxico Musical, ao III, no. 4, cd. de Mxico, abr., p. 9.
Vega, Salvador (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s. XVIII). Diseador y fundidor de campanas. Uno de los ms clebres artesanos de su tiempo, fabric juegos de campanas para algunos de los templos ms importantes del Mxico colonial. Conocido por su habilidad extraordinaria de maestro fundidor, Manuel Tols (1757-1816) le encomend la realizacin del Caballito de Carlos IV (colocado frente al Palacio de Minera), que haba sido frustrada en varios intentos, y que slo Vega pudo llevar a cabo. (Ver tambin: Campana de badajo).
Fuente:
Vela, Sergio (n. cd. de Mxico, 27 jun. 1964). Director de escena lrica. Estudi canto, piano, direccin orquestal, y composicin con Humberto Hernndez Medrano. Licenciado y profesor en la Escuela Libre de Derecho. Durante dos aos fue gerente artstico de la Compaa Nacional de pera de Mxico. En 1991 fue nombrado director de la pera del INBA. El ao siguiente fue nombrado director general del FIC. Desde 2002 es director general de Difusin Cultural de la UNAM. Como director de escena ha trabajado para la pera de Virginia, en EU, y para la pera de Bellas Artes, en Mxico.
Fuentes:
1959. Luis MALDONADO: Las campanas, Msica y liturgia, Edimex, cd. de Mxico, pp. 182-186.
1991. Ramn SABURIT: Sergio Vela, nuevo director de [la] pera del INBA, Proceso, no. 777, cd. de Mxico, 23 sep., p. 61 (incluye informacin curricular). 1995. Roberto PONCE: El XXIII Cervantino [...], ibid., no. 983, 4 sep., p. 68 (entrevista con Vela). 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Vega-Gil (Rueda), Armando [El Currucuc] (n. cd. de Mxico, 1955). Cancionero y periodista. Antroplogo titulado de la Escuela Nacional de Antropologa e Historia, de la cual ha sido profesor. Colaborador de Unomsuno y en el suplemento La Onda, de Novedades; fue coordinador de la seccin de rock de Las Horas Extras y jefe de redaccin de Meloda, Diez Aos Despus. Public poesa en Gilgamesh y escribi el poemario Entre sueos te veas (1988). Violinista del grupo de msica folklrica mexicana Canek y bajista del conjunto de rock Botellita de Jerez (ver: Rock), con el que grab los discos Botellita de Jerez (1983), La venganza del hijo del guacarrock (1985), Naco es chido (1987) y Nia de mis ojos (1989).
Fuente:
Velacin, la. Ceremonial religioso realizado en la ciudad de Zacatecas desde fines del siglo XVIII y hasta inicios del XX. Consiste en una procesin solemne, efectuada durante la noche de cada fecha santa, en que se hace reverencia a los sagrados patronos (Santo Cristo de Chalma, Santa Virgen de Guadalupe, Santo Nio de Atocha, Santa Virgen de Zapopan, Santa Virgen de los Remedios, Seor de las Angustias, Santo Cristo Rey del cerro del Cubilete, Seor del Llanito, Seor del Buen Despacho). Las cofradas*, encargadas de organizar los bailes y la msica para estas fiestas, aportaban su propio conjunto artstico, y se bailaban viejas danzas de origen autctono.
Fuente:
Vega Nez, Alfonso (n. Purundiro, Mich., 17 sep. 1924). Organista y compositor. A los seis aos de edad inici sus estudios musicales en su localidad natal, con los maestros Jos Huerta y
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Velarde Prez, Adela. Ver: Adelita. Velas, fiesta de las. Ver: Juchitn.
Velzquez, Consuelo
Velasco. Familia de msicos oaxaqueos, sobresalientes por su contribucin al repertorio de chilenas. Baltazar, maestro rural y cancionero, ha organizado encuentros chileneros en Oaxaca y Guerrero. Ulises (n. 1972), cancionero, ha realizado varias grabaciones y ha obtenido en dos ocasiones el primer lugar en el Festival de Chilenas de Jamiltepec.
Fuentes:
aos de su vida trabaj como miembro del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM. De 1996 a 2000 fue coordinador en Mxico del proyecto Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, realizado por la Sociedad General de Autores y Editores de Msica de Espaa (SGAE).
Bibliografa de Jorge Velazco:
1995. Annimo: Familia Velasco, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Velasco, Enrique (n. cd. de Mxico, 1946). Guitarrista. Estudi en la ENM de la UNAM y con Manuel Lpez Ramos, en su Estudio de Arte Guitarrstico. Se gradu como contador pblico en la Universidad del Valle de Mxico. Ha ofrecido recitales en varias ciudades de la Repblica Mexicana, as como en Bulgaria, Costa Rica, EU, Francia, Grecia, Guatemala, Hungra, Italia, Polonia, Rumania, Rusia y Tnez. Solista con las orquestas Sinfnica de Guatemala, de Cmara de Cremona y de Cmara de Washington. Ha impartido clases magistrales y conferencias en Guatemala, Polonia, Puerto Rico y Rusia. Es profesor de guitarra en la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana, plantel que dirigi de 1981 a 1986. Ha grabado varios discos como solista.
Fuente:
1982. El pianismo mexicano del siglo XIX, sobretiro de los Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, nos. 50-52, UNAM, cd. de Mxico, pp. 205-239. 1983. De msica y msicos, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, 600 pp. (antologa de crnica musical periodstica; dedicada a Luis Herrera de la Fuente). 1985. Federico II de Prusia, el rey msico, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 125 pp. 1988. Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades de la UNAM, cd. de Mxico, 520 pp. (segunda antologa de crnica musical periodstica; con un captulo sobre msicos mexicanos, pp. 483-520).
Hemerografa de Jorge Velazco (seleccin):
Velasco Lafarga, Juan Francisco (n. Guadalajara, Jal., 24 sep. 1960). Pianista. Inici su formacin musical con urea Corona y ms tarde estudi en la EMUG (1976-1981). Asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico impartidos por maestros como Manuel Delaflor y Jrg Demus. Becado por la Universidad de Texas (19811992), all recibi sendas maestras en interpretacin y enseanza del piano. Ha ofrecido recitales en algunos de los escenarios musicales ms importantes de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1973. El gran pensador de la msica, Heterofona, vol. V, no. 29, mar.-abr., pp. 12-17. 1973. Crticos y msicos, ibid., vol. V, no. 30, may.-jun., pp. 13-15. 1973. El caso del compositor amordazado, ibid., vol. VI, no. 31, jul.-ago., pp. 10-12. 1973. El pianista y los maestros, publicado en dos partes: ibid., vol. VI, no. 32, sep.-oct., pp. 12-14; vol. VI, no. 33, nov.-dic., pp. 8-12. 1975. Ecologa musical, ibid., vol. VIII, no. 45, nov.-dic., pp. 16-19. 1976. La muerte de un creador, ibid., vol. IX, no. 46, ene.-feb., pp. 14-19. 1979. Carlos Chvez histrico, ibid., vol. XII, no. 64, ene.-feb., pp. 10-12. 1980-1981. La msica en Roma, en dos partes: ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-dic. 1980, pp. 21-29; vol. XIV, no. 72 (2 poca), ene.-mar. 1981, pp. 21-26. 1982. Juan Bosco Correro, ibid., vol. XV, no. 76, ene.-mar., pp. 24-26. 1982. Rodolfo Halffter, ibid., vol. XV, no. 77, abr.-jun., pp. 38-41. 1983. Italo Montemezzi y el amor de los tres reyes, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.jun., pp. 10-13. 1983. Silvestre Revueltas. Genio-Hombre-Leyenda, ibid., pp. 44-48. 1983. El Barn Oissl, factor de la transicin del romanticismo alemn, ibid., vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 62-69. 1983. La obra de Monsigny en el desarrollo de la pera cmica francesa, ibid., vol. XVI, no. 83, oct.-dic., pp. 20-25. 1984. Crnica de Manfredo, ibid., vol. XVII, no. 85, abr.-jun., pp. 44-47. 1988. Las dos versiones de Janitzio, de Revueltas, ibid., vol. XX, nos. 98-99, ene.-dic., pp. 12-15.
Bibliografa sobre Jorge Velazco (seleccin):
1996. Curriculum vitae, Departamento de Msica y Danza de la Secretara de Cultura de Jalisco.
Velazco, Jorge (n. y m. cd. de Mxico, 12 ene. 1942-6 ago. 2003). Pianista, director de orquesta, pedagogo e investigador. Estudi piano con Antonio Gomezanda y Conrado Tovar. Ms tarde estudi en el CNM de Mxico con Rodolfo Halffter, Luis Herrera de la Fuente y Francisco Savn, y en cursos de direccin de orquesta con Franco Ferrara y Lukas Foss, en la Juilliard School of Music de Nueva York. En 1976 conoci en ensayos a Herbert von Karajan, cuando ste se encontraba en Berln. Luego Karajan lo invit como director asistente al Festival de Pascua de Salzburgo. En 1977 dirigi tambin las orquestas Sinfnica de Wyoming y Sinfnica de Brooklyn, esta ltima cuando se present en la sala Netzahualcyotl de la ciudad de Mxico. Desde entonces fue invitado a dirigir otras orquestas en EU y Europa, entre ellas la Sinfnica RIAS de Berln y la Sinfnica de Radio Berln, con las que grab varios discos, uno de ellos con la primera grabacin comercial de la Sinfona de Sarrier y otro con msica sinfnica indita de Antonio Gomezanda (Schwann, Dusseldorf). En Mxico fund la Orquesta Sinfnica de Minera*, la cual dirigi de 1980 a 1985, frecuentemente con obras de compositores mexicanos de distintas pocas. Su amplio repertorio como pianista abarcaba todos los perodos histricos del instrumento. Fue solista con la OFUNAM y ms tarde director titular de ese conjunto (1985-1989). Profesor titular del CNM de Mxico (1973-1984) y profesor husped de las universidades de Michigan, Wyoming y Phoenix. Becario de la fundacin Guggenheim de Nueva York. Fue jefe del Departamento de Msica de la UNAM y subdirector general de Difusin Cultural de la misma universidad. Miembro del Departamento de Investigacin Musical del INBA (1975-1982); a travs de ese cargo public varios ensayos y traducciones sobre msica. Durante los ltimos
1977-1978. Esperanza PULIDO: Con Jorge Velazco, Heterofona, en dos partes: vol. X, no. 55, jul.-ago. 1977, pp. 25-27; vol. XI, no. 61, jul.-ago. 1978, pp. 19, 28 y 30. 1995. Robert STEVENSON [ed.]: Contributors to this issue. Jorge Velazco, InterAmerican Music Review, vol. XIV, no. 2, Los ngeles, invierno-primavera, p. 121. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 255-256.
Velzquez (Torres Ortiz), Consuelo (n. Zapotln el Grande [Ciudad Guzmn], Jal., 19 ago. 1920; m. cd. de Mxico, 23 ene. 2005). Pianista y compositora. Al poco tiempo de nacida fue llevada a Guadalajara, donde inici sus estudios de msica con Ramn Serratos. Luego se traslad a la ciudad de Mxico para estudiar en la Escuela Normal de Msica, de la cual Serratos haba sido nombrado director. All se titul como profesora de piano, a los quince aos de edad. Pocos aos despus compuso la cancin Bsame mucho, publicada en la ciudad de Mxico en 1941 y dada a conocer en Nueva York en 1943. La pieza obtuvo gran popularidad en la interpretacin de Jimmy Dorsey y su orquesta y en 1944 fue clasificada como best seller en EU; asimismo fue una de las canciones ms conocidas entre las tropas aliadas en Asia y Europa durante los ltimos das de la Segunda Guerra Mundial. Despus fue grabada tres veces por The Beatles en 1962. Otro gran xito suyo fue Que seas feliz, denominada la cancin ms popular de 1956, que fue grabada ese ao por 21 artistas de varias partes del mundo, entre ellos Mantovani, Nat King Cole, Percy Faith y Ray Coniff. A pesar de ser autodidacta como compositora, la mayora de las canciones de Consuelo Velzquez demuestran una tcnica armnica que por su riqueza supera a muchos de los cancioneros mexicanos contemporneos suyos. Como pianista ofreci varios recitales en el Palacio de Bellas Artes y en otros teatros importantes del pas. Cas con Mariano Rivera, director del sello RCA
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Velzquez, Guillermo
Victor, para el cual grab muchas de sus canciones. Fue presidenta de la SACM y vicepresidenta de la Confederacin Internacional de Sociedades de Autores y Compositores. Entre otros reconocimientos, fue nombrada compositora de Amrica por el Consejo Panamericano de Sociedades Autorales. Destacan, de sus 48 canciones registradas hasta 1999: Al nacer este da, Amar y vivir, Amor sobre ruedas, Anoche, Aunque tengas razn, Bsame mucho (Kiss me, Baciami tanto), Cachito, Cancin de cuna a Josefina, Chiqui chiqui, Corazn, Cuntas veces te lo dije, Djame quererte, Donde quiera, Enamorada, Enamorado perdido, Franqueza, Los pequeos detalles, No volver, Orgullosa y bonita, Para ti para ti, Pasional, Pensars en m, Por eso te quiero, Qu divino!, Que seas feliz, Qu tontera!, Ser y no ser, Ser por eso, Slo amor, Tenaz obsesin, T, mi amor, Verdad amarga, Volvers a m y Yo no fui. Su principal editora es la Promotora Hispano-Americana.
Fuentes:
Fuentes:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 138. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 321 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras).
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 90-91 (con retrato). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 248. 1995. Robert STEVENSON: Velzquez, Consuelo, The Norton-Grove Dictionary of Women Composers (Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.), W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, pp. 472-473 (datos biogrficos, obras principales, bibliografa). 1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 139. 1999. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Velzquez, Jos F(rancisco) (n. y m. cd. de Mxico, 1887-1959). Pianista, pedagogo y director de orquesta. Inici sus estudios musicales con el presbtero Jos Guadalupe Velzquez*, to suyo. Ms tarde, en el Conservatorio Nacional fue alumno de Carlos J. Meneses y Julin Carrillo. Profesor en la clase de piano de dicho Conservatorio, de 1907 a enero de 1920, fecha en que renunci para establecer su propia academia pianstica (calle de Constantinopla no. 18) en la cual form numerosos ejecutantes. Entre sus discpulos figuran sus propias hijas Mara Teresa y Mara Antonieta (ver: Velzquez, Mara Teresa y Mara Antonieta), y Carmen Bretn, Stella Contreras, Alfonso de Elas, Ramn Mier, Guadalupe Espinosa de los Monteros, Hilda Plata Osio, Mara de los ngeles Romero, Mara Luisa Mancera, Irma Morales, Fernando Saenz, Sylvia Shapiro, Irene Buhl, Laura Garca Zazueta, Eva Alczar y Enriqueta Alperstein.
Fuente:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Academia del Profesor Jos F. Velzquez, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 11, cd. de Mxico, 7 nov., pp. 257-260.
Velzquez, Guillermo (n. cd. de Mxico, 1951). Cancionero y poeta, improvisador de dcimas. Ha realizado numerosas grabaciones con msica folclrica mexicana, acompaado por el grupo Los Leones de la Sierra de Xichu (desde 1977), y alternando con figuras como scar Chvez*. En 1989 realiz una gira artstica por Kenia, Tanzania, Mozambique y Zimbawe, invitado por organismos internacionales; luego incorpor al folclor mexicano parte de aquella cultura musical. Es considerado uno de los principales renovadores del huapango.
Fuente:
1995. Annimo: Guillermo Velzquez, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Velzquez (Holgun), Higinio (n. Guadalajara, Jal., 1926). Violinista, compositor y pedagogo. Inici sus estudios de violn con Ignacio Camarena; luego curs armona con Domingo Lobato y composicin con Miguel Bernal Jimnez, en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Guadalajara. En 1952 march a la ciudad de Mxico y durante ocho aos asisti a cursos de armona moderna y dodecafonismo con Rodolfo Halffter. Para sostenerse como estudiante trabaj en conjuntos de jazz y orquestas de baile, pero tambin destac como integrante de conjuntos de msica de cmara. Durante muchos aos fue violista de la OSN. En 1960 ingres a la Berklee School of Music, de Boston, EU, donde estudi armona alterada y tcnicas de jazz. En 1958 gan el primer premio en un concurso de composicin convocado por la OSN, con su obra Vivencias, y un ao despus se estren su Sinfona breve. Ms tarde recibi el premio Jurez, entregado por el Gobierno del Estado de Jalisco. Por mucho tiempo se ha dedicado a la docencia en varias academias del Distrito Federal y en clases particulares. Autor de nueve libros de texto, publicados por l mismo, entre los cuales se pueden citar: Escalas y arpegios modernos para violn, Armona clsica, Armona moderna grfica I, Sper armona moderna grfica y orquestacin II, La composicin musical a nivel pop, Solfeo para todos y La msica descriptiva. Ha compuesto msica de cmara, en la cual se halla su Cuarteto de cuerdas [1968] (Departamento de Bellas Artes de Jalisco), as como un Concierto para viola y orquesta (1984), Obertura Zapopan (1995) y otras obras orquestales. Por encomienda de diferentes instituciones pblicas y privadas ha escrito numerosos arreglos de msica tradicional mexicana.
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Velzquez (Pedraza), Jos Guadalupe (n. El Pueblito, Qro., 12 dic. 1856; m. cd. de Mxico, 18 feb. 1920). Organista, compositor, director de coro y educador. De origen humilde, naci en la ranchera de La Ceja, hacienda de Bravo. Trasladado a la ciudad de Quertaro inici sus estudios musicales con el maestro Landaverde, a los nueve aos de edad. Luego ingres al Colegio Apostlico de la Santa Cruz y realiz su carrera sacerdotal en el Seminario Conciliar de Quertaro, dirigido por el presbtero Florencio Rojas. Sobresali por su facilidad en el dominio del canto llano y el rgano. Muy joven recibi las plazas de maestro de coro y maestro de capilla en la catedral queretana. Ordenado sacerdote el 12 de septiembre de 1886, fue enviado por el obispo Rafael S. Camacho* a estudiar a Roma (1888), a perfeccionarse en msica sacra; entonces ya haba compuesto algunos misterios y otras piezas religiosas. En la Scuola Musicale della Cappella Sistina estudi canto llano, rgano, armona y contrapunto con los maestros Meluzzi y Mattoni; luego realiz estudios de perfeccionamiento en la Escuela de Msica Sagrada de Ratisbona (Regensburg) bajo la supervisin de Franz Xaver Habert, quien lo hizo su colaborador en la traduccin del Magister Cordis y lo nombr organista acompaante del coro de la escuela en giras por toda Europa occidental. Graduado con honores en las materias de armona, contrapunto, fuga, instrumentacin y composicin, en 1891 emprendi el regreso a Mxico, luego de una gira por Francia e Inglaterra, visitando escuelas de msica sacra. Una vez ms en Quertaro, en 1893 fund la Escuela de Msica Sagrada San Gregorio Magno bajo el patrocinio de monseor Camacho. Luego estableci el Orfen Queretano, que desempe todos los programas musicales durante las fiestas de la coronacin guadalupana de 1895 (ver: Guadalupe, Nuestra Seora de), cuya parte artstica dirigi el padre Velzquez, estrenando, en el momento pleno de la coronacin, su Non fecit taliter omni nationi, para coro mixto a cappella. Despus de un exitoso desempeo, el abad de la Colegiata de Guadalupe, seor Plancarte, solicit al obispo Camacho la licencia para que Velzquez permaneciera en la ciudad de Mxico enseando canto gregoriano, permiso que fue concedido por un ao. En su nueva residencia en el Seminario de Mxico, Velzquez form una orquesta de cmara que incluy a su discpulo, el tenor Adrin Gutirrez; al clarinetista Lorenzo Santibez*; los flautistas Nemesio Padilla y Benito Daz*; el pianista Jos Ortega Fonseca, y el organista Jess Padilla. A iniciativa de Santibez y de la pianista Elena Padilla, Velzquez organiz un coro de nias (oct. 1896) pertenecientes a la congregacin de San
Velzquez, Ren
Luis Gonzaga, que lleg a contar con medio centenar de integrantes, y que ejecut recitales en el templo de San Francisco (el grupo desde 1897 fue conocido como coro Santa Cecilia). Concluido su permiso de residencia, ste se renov una y otra vez a instancia del Arzobispado de Mxico. En 1897 fund el coro San Gregorio Magno, compuesto por nios, del cual tomaron parte los infantes ngel R. Esquivel* y Jos F. Velzquez*, quienes luego destacaran como cantante y pianista, respectivamente. Dicho coro fue uno de los ms activos de su tiempo y sobrevivi patrocinado por las casas Wagner y Levien, y Nagel Sucesores. Del mismo modo encabez al coro Santa Cecilia, realizando numerosos estrenos nacionales de la polifona renacentista, en varios templos capitalinos. En aos posteriores fue nombrado maestro de capilla de las iglesias de Santa Brgida, San Felipe y San Francisco. En 1902, por intercesin del ministro de Instruccin Pblica, Justo Sierra, Velzquez recibi permiso del obispo Camacho para ocupar en el CNM de Mxico las plazas de profesor de rgano y conjuntos vocales. Fundador, en este plantel, de la clase de canto gregoriano (1906). Con alumnos del Conservatorio estren en Mxico (1906-1914) algunas de las obras ms representativas de Lasso, Victoria, Morales, Manillo, Marcello, Allegri, Diana, Tromboncino y Palestrina (Misa del Papa Marcello, en colaboracin con Carlos J. Meneses). Entre 1911 y 1914 realiz continuos viajes a Guadalajara, donde imparti clases de armona y composicin en la capilla musical catedralicia, destacando entre sus discpulos el presbtero Jos Mara Cornejo*. En febrero de 1915 fue encarcelado en una prisin militar de la ciudad de Mxico, por orden del gobierno federal, que haba iniciado un proceso de persecucin religiosa. Aunque fue liberado a los pocos das por instancias diplomticas, enferm de los nervios en un padecimiento que sufri el resto de su vida. De regreso en la ciudad de Quertaro retom la composicin; fue condecorado y se le nombr benemrito de la msica religiosa en Mxico. En 1919 se realiz un festival coral para honrarlo. Una vez ms en la ciudad de Mxico (ene. 1920), permaneci all durante pocos das y luego contrajo una pulmona fulminante que lo llev a la muerte. Fue sepultado en el panten Espaol y en 1929 sus restos fueron trasladados a la catedral de Quertaro. (Ver tambin: Gonzlez [Medina], Agustn, y Conejo, Cirilo).
Obra musical:
Velzquez (Valle), Leonardo (n. Oaxaca, Oax., 6 nov. 1935; m. cd. de Mxico, 20 jul. 2004). Pianista, compositor y director. Inici sus estudios musicales en 1949, en el CNM de Mxico, donde curs piano con Agustn Montiel Campillo, anlisis con Rodolfo Halffter, composicin con Blas Galindo y Carlos Jimnez Mabarak, y orquestacin y direccin de orquesta con Jos Pablo Moncayo. Becado en 1953, continu su formacin en el Conservatorio de Los ngeles, California. Fue profesor en el CNM de Mxico, en la Academia de Danza Mexicana y en la Academia de Arte Teatral del INBA. Fund y dirigi el coro Silvestre Revueltas del Conservatorio Nacional, la Orquesta de Cmara de la SEP y la Orquesta del IMSS. En 1981 fue nombrado jefe de programacin en la Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM, as como socio fundador de la Liga de Compositores de Mxico. Fue invitado a EU y Europa a presenciar el estreno de sus obras, entre las que destacan Toccata para piano (1967), Bagatelas para piano (19701975), Toccata para orquesta (1974), Do concertante (1978), para piano a cuatro manos; Lisstrata (1979), msica incidental que le vali el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica; y la msica para las pelculas El brazo fuerte (1975), La seduccin (1982) y Morir de madrugada (1981), premiadas con arieles y diosas de plata a la mejor msica de cine. Autor tambin de un Concierto para piano (1983).
Fuentes:
1884-1887. Coleccin de motetes a la Santsima Virgen de Guadalupe (voces iguales, acompaadas de teclado). 1886. Magnificat (voces iguales, acompaadas de teclado). 1886. Missa brevis (coro mixto, acompaado de teclado). 1888. Magnificat (coro mixto, acompaado de teclado; versin con acompaante orquestal). 1889-1891. Coleccin de motetes (coro mixto a cappella). 1889. Misterios a la Santsima Vrgen (voces iguales, acompaada de teclado). 1890. Misa en Do (coro mixto, acompaada de orquesta). 1891. Missa solemnis (coro mixto, acompaada de orquesta). 1891. Maitines a la Pursima Concepcin de Mara (coro mixto a cappella). 1894. Non fecit taliter omni nationi (coro mixto a cappella; compuesto para la coronacin de la Virgen de Guadalupe, 1895). 1895. La Vrgen es mi madre, cantilena a cuatro voces iguales, a cappella. 1895. Ofertorio, a cuatro voces iguales, a cappella. 1896. Viva la gloria del mexicano, a seis voces mixtas. 1897. Elegi et santificavi locum (coro mixto, acompaamiento opcional de teclado). 1915-1918. Doce cnticos a la Vrgen de Guadalupe (coro mixto a cappella). sf. Ave Mara y Ave Maris Stella, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 4, cd. de Mxico, 21 feb., pp. 83-86.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 22 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1963. Juan Vicente MELO: La libertad creadora, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 13 feb. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 102-107). 1979. Julio ESTRADA: La msica en Mxico, enciclopedia temtica, UNAM, cd. de Mxico. 1988. Joel ALMAZN: Anexo a la grabacin de msica mexicana contempornea, ENM de la UNAM, cd. de Mxico [tesis para obtener la licenciatura en piano] (incluye datos biogrficos; catlogo de obras; comentarios sobre la msica; Suite piezas breves, Micropiezas, Tres formas danzables [partituras]). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 256. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 337. 1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX , CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 49, 58-60 y 78-79 (serie Cultura Contempornea de Mxico). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 323-326 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Velzquez, Mara Teresa (n. cd. de Mxico, 1924) y Mara Antonieta (n. y m. cd. de Mxico, 1925-1975). Pianistas, hijas de Jos F. Velzquez*, con quien ambas hicieron sus estudios musicales. Entre 1936 y 1950 se presentaron como solistas a do o con orquesta, en los principales foros artsticos de la ciudad de Mxico, a menudo bajo la direccin de su padre. En 1945 participaron como solistas en el estreno de la Fantasa para dos pianos y orquesta*, de Rafael J. Tello, con la OSM bajo la direccin de Carlos Chvez. Tambin tuvieron actividad docente como maestras privadas.
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de las Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 161-164. 1921. Presbtero Ezequiel DE LA ISLA: El padre J. Guadalupe Velzquez, primer director de la Escuela de Msica Sacra de Quertaro, Un Artista, Estudio Biogrfico-Crtico, Quertaro; extracto publicado en Revista Musical de Mxico, t. I, no. 4, cd. de Mxico, 21 feb. 1942, pp. 82 y 86-89, con retrato (xilografa por Leopoldo Velarde). 1931. Rubn M. CAMPOS: La Schola Cantorum de Quertaro y la msica sacra, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, no. 7, cd. de Mxico, pp. 104-118. 1948. Jos CASTILLO Y PIA: Jos Guadalupe Velzquez, Hombres y lugares clebres de Mxico, Imprenta de Manuel Len Snchez, cd. de Mxico, pp. 341364 (ejemplar consultado en la Biblioteca de Mxico, seccin monografa histrica).
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las dos Maras [Velzquez], Revista Musical Mexicana, t. II, no. 10, cd. de Mxico, 21 nov., pp. 217-218. 1942. Mara Antonieta y Mara Teresa Velzquez, ibid., t. II, no. 12, 21 dic., pp. 256-257. 1946. Mara Antonieta y Mara Teresa Velzquez en el saln de actos del colegio Americano, ibid., t. VI, no. 2, 7 feb., pp. 36-40. 1946. Mara Antonieta y Mara Teresa Velzquez con orquesta, en el Palacio de Bellas Artes, ibid., t. VI, no. 3, 7 mar., pp. 65-67.
Velzquez, Ren (n. Valle de Bravo, Edo. de Mxico, 21 ago. 1967). Cantante, tenor. Estudi con Enrique Jaso en el CNM de Mxico. En 1984 debut con el papel de Azal en Lenfant prodigue, de Debussy, en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes. Luego curs la maestra en pera en el Mozarteum de Salzburgo, donde fue alumno de Heiner Hopfner (canto) y Nikolaus
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Velzquez Cardoso, Pedro
Harnoncourt (msica antigua). Cant en casas de pera de Alemania, Austria, Italia y Suecia, y en los festivales de Salzburgo y Bavaria. En 1995 gan el tercer lugar en el Concurso Internacional de Canto Enrico Caruso, en Miln. Ha sido solista con diversas orquestas de Mxico, interpretando oratorios y obras sinfnicas.
Fuente:
Fuente:
Velzquez Cardoso, Pedro (n. cd. de Mxico, 1969). Flautista. Realiz sus estudios de flauta con Carol Pittman y Judith Johanson, en la Escuela de Msica Vida y Movimiento. Ms tarde asisti a cursos de perfeccionamiento con William Bennett, Tadeu Coelho, Colin Fleming y Keith Underwood. Miembro de diversas orquestas mexicanas y recitalista en giras por la Repblica Mexicana.
Fuente:
Venegas, Julieta (n. Tijuana, BC, 1970). Cantante de rock. En Tijuana comenz a tomar clases de piano a los nueve aos. Ms tarde ingres a la Escuela de Msica del Noreste, donde tom clases de vocalizacin, teora musical y violonchelo. Despus se traslad a San Diego para seguir sus estudios de msica en el South Western College. En 1988 regres a su ciudad natal y se integr al grupo Chantaje, con el cual actu durante cuatro aos. En 1992 inici su carrera de solista y musicaliz, por solicitud del director Edward Coward, la obra teatral Sirenas del corazn. Con esa obra asisti a la Muestra Nacional de Teatro en Monterrey. Trasladada a la ciudad de Mxico, en 1995 cre la msica para la obra Calgula probablemente, de Francisco Franco. Poco despus se dio a conocer ante el pblico tocando el acorden. En 1997 present su disco Aqu ya como solista, al que sigui Bueninvento, en el ao 2000.
Fuentes:
Vlez, Lupe [Guadalupe Villalobos Vlez] (n. San Luis Potos, SLP, 18 jul. 1908; m. Beverly Hills, California, 14 dic. 1944). Cancionista y actriz. Vivi su niez en San Antonio, Texas. Hurfana de padre, se traslad a la ciudad de Mxico en 1924. Ese ao el empresario del teatro Lrico, Pepe Campillo, la descubri y la hizo primera figura en las revistas Humo de opio, Una hora de matrimonio y Ya apareci la cadena. En 1925 debut en el teatro Principal con la revista No la tapes. Ese mismo ao obtuvo fama con Mexican ratapln*, de Carlos Castro Padilla y Emilio D. Uranga. Ms tarde dej la revista musical e hizo carrera como actriz de cine, en Hollywood. Actu tambin en teatro musical en Nueva York y Londres. Se suicid ingiriendo barbitricos, supuestamente por un amor no correspondido con el actor Orson Welles. Pocos das despus de su muerte, su cuerpo fue llevado a la ciudad de Mxico donde recibi sepultura.
Fuentes:
1998. Tim PADGETT: Era of the Rockera, Time (Latin American), vol. 152, no. 5, 3 ago., pp. 36-41. 2000. Annimo: Julieta Venegas, http://julietavenegas.cjb.net (pgina web).
1981. Stanley GREEN: Encyclopedia of the Musical Film , Oxford University Press, New York, p. 290. 1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, p. 520.
Venado, danza del. Ver: Danza del venado. Venegas (Paredes), Amado (n. y m. Tepatitln, Jal., 10 sep. 187920 abr. 1966). Pianista, violinista, organista, compositor y director de orquesta. Inici sus estudios de msica guiado por su padre, chelista. Con apoyo de la Iglesia muy joven march a Guadalajara, donde estudi con Francisco Godnez (rgano) y Jos Roln (armona y piano). Desde 1905 y hasta 1947 fue organista titular de la parroquia de Tepatitln. Compuso un gran nmero de obras religiosas (Misterios al Sagrado Corazn de Jess, avemaras, misas, salmos), cre tambin repertorio profano (valses, chotises y mazurcas como Descanso del alma, famosa en Jalisco en los aos 19401960).
Fuente:
1997. Annimo: Homenaje a la memoria del maestro y compositor don Amado Venegas Paredes, spi., Tepatitln, 24 may., 2 pp. en trptico (folleto con datos biogrficos y programa del homenaje, que incluy la designacin oficial de una avenida de Tepatitln con el nombre del msico).
Venegas (Navarro), Jacobo (n. Capilla de Guadalupe, Jal., 9 nov. 1950). Organista y pedagogo. Comenz sus estudios musicales en su localidad natal. A los siete aos de edad ingres al coro que diriga Jos Bonilla. Ms tarde, en Guadalajara form parte del Coro de Infantes de la Catedral Metropolitana bajo la gua del padre Daniel Carrillo, con quien estudi piano y rgano. En la Escuela Superior de Msica Sacra de Guadalajara fue discpulo de Manuel de J. Archiga (piano), Javier Hernndez (rgano), Hermilio Hernndez (contrapunto) y Domingo Lobato (fuga y composicin). Se incorpor al cuerpo docente de esa misma institucin en 1967. Profesor en la EMUG desde 1987.
1084
Venezuela. Existe un antecedente en la relacin musical entre Venezuela y Mxico, con el desarrollo compartido de los bailes y cantos afrohispanos, a travs del intenso intercambio cultural que hubo durante los siglos XVII, XVIII y XIX. Muchas danzas y canciones, costeas y llaneras, que hoy son tradicionales en ambos pases, tienen elementos comunes (rtmicos, meldicos, instrumentales, coreogrficos), cuyas races estn en la poca de la ocupacin espaola y de la llegada de esclavos africanos. Se encuentran abundantes vestigios de esa antigua relacin, por ejemplo, en las caractersticas organolgicas de arpas, guitarras, jaranas y requintos de Veracruz, en Mxico, y del norte de Venezuela, y tambin en las tcnicas para tocar dichos instrumentos. Despus, durante el siglo XIX, la relacin musical entre ambos pases continu con el intercambio de cantantes e instrumentistas empleados en compaas de teatro lrico, orquestas de todo tipo y pequeos conjuntos musicales ambulantes. En 1886 se present adems, en Caracas, el pianista concertista mexicano Ricardo Castro*, y en 1882 el CNM de Mxico aport una enorme coleccin de partituras para la fundacin de la Biblioteca Americana de Caracas, en el marco de la conmemoracin del centenario natal del libertador Simn Bolvar (1783-1830). Luego, a partir de 1890 y hasta 1950 diversas compaas mexicanas de pera, opereta, zarzuela, revista musical y ballet se presentaron en Venezuela. Merece citarse tambin, al mediar el siglo XX, la constante actuacin de Carlos Chvez* al frente de la Orquesta Sinfnica de Venezuela, con la cual el compositor mexicano estren su Sinfona no. 3 (1954). Entre otros hechos posteriores destac la participacin de ejecutantes, profesores y compositores mexicanos en los encuentros internacionales de arpa celebrados en Caracas (1970-1994); la actividad desarrollada en el estado de Zulia por el director de coro mexicano Jess Frausto Lpez* (1974-1983); y la actuacin en febrero de 1975 del Coro de la ENM de la UNAM, en una gira de 16 conciertos en dieciocho das, que incluy las principales ciudades venezolanas, y en la cual se cantaron dos programas distintos: uno con obra europea desde la polifona del siglo XVI hasta adaptaciones folclricas de Bla Brtok y otro formado slo por msica latinoamericana, con predominio de repertorio mexicano. Mencin aparte merece la Orquesta Sinfnica Simn Bolvar, fundada y dirigida por el mexicano Eduardo Mata (1993-1994) y con la cual ste realiz importantes grabaciones con obras de autores latinoamericanos. Consecuencia de lo hecho por Mata, en febrero de 1997 firmaron autoridades de Venezuela y Mxico un Convenio en pro de orquestas infantiles y juveniles el cual represent un avance extraordinario en los proyectos de educacin e intercambio artstico entre ambos pases. En este contexto se realiz en Mxico el primer concierto sinfnico dedicado a Venezuela, ofrecido por la
Orquesta Sinfnica Juvenil Carlos Chvez, de la ciudad de Mxico, la cual toc bajo la direccin del venezolano Carlos Riazuelo Medioda en el llano, de Estvez; Figura criolla, de Plaza; Concierto para trompeta (estreno en Mxico), de Ruiz, con Vicente Freijeiro como solista; Santa Cruz de Pacairigua, de Castellanos, y Margaritea, de Carreo. Asimismo el inters de la Fundacin Vicente Emilio Sojo en la msica antigua de Mxico ha quedado manifiesto con la edicin del primer volumen de msica novohispana, Tres cuadernos de Navidad (2000), publicado por el Consejo Nacional de la Cultura de Venezuela. En el moderno mbito cancionero debe sealarse la importancia que tiene el mariachi en Venezuela, donde existen muchos conjuntos de ese tipo, con arraigo en el repertorio mexicano. Mientras, en Mxico los mariachis han hecho suyas canciones venezolanas como Alma llanera y La Bikina*, esta ltima a partir de un famoso arreglo de Rubn Fuentes. Por otra parte, la msica llanera, aunque poco conocida en la Repblica Mexicana, tiene cada vez mayor influencia entre algunos grupos de msica jarocha, como se constata en su participacin de los encuentros jaraneros de Tlacotalpan*.
Fuentes (publicadas en Venezuela):
2000. Mariantonia PALACIOS (ed.): Tres cuadernos de Navidad, Fundacin Vicente Emilio Sojo, Consejo Nacional de la Cultura, Caracas, 363 pp. (estudio y transcripcin de obras de Juan Gutirrez de Padilla localizadas en el archivo musical de la catedral de Puebla, Mxico; revisin de la obra por Aurelio Tello).
Fuentes (publicadas en Mxico):
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Aportacin musical de Mxico para la fundacin de la Biblioteca Americana de Caracas Simn Bolvar, Revista Musical Mexicana, vol. II, no. 2, cd. de Mxico, 21 jul., pp. 27-32 (comentarios histricos; cita de documentos; listado de obras). 1943. Juan LISCANO: Folklore venezolano, ibid., vol. III, no. 5, 7 may., pp. 99-103. 1965. Annimo: De nuestros programas: Msica venezolana en XELA, Carnet Musical, vol. XX, no. 245, cd. de Mxico, jul., pp. 327-328 (acerca de la msica clsica de Venezuela transmitida por la radio en Mxico). 1968. Esperanza PULIDO: Festival Internacional de la Msica en Mrida, Venezuela, Heterofona, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 18-21. 1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe, INBA/Departamento de Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira en Costa Rica, Cuba y Venezuela, realizada por la OSN dirigida por Antonio Tornero). 1975. Federico IBARRA: Presencia de la msica mexicana en Venezuela, Heterofona, vol. VIII, no. 44, sep.-oct., pp. 12-14 (actuacin reciente de msicos mexicanos en ese pas). 1984. Jos Antonio ALCARAZ: Venezuela ma, Proceso, no. 374, cd. de Mxico, 2 ene.; nota 36/no. 375, 9 ene.; nota 36/no. 376, 16 ene.; sn. (crnica del Primer Encuentro Latinoamericano de Compositores, Musiclogos y Crticos, efectuado en Caracas; participacin de Mxico). 1987. Desde Venezuela con amor, ibid., no. 557, 6 jul.; nota 36 (sobre la programacin de msica de compositores venezolanos por la OSN; comentarios sobre obras de Inocente Carreo y Alfredo del Mnaco). 1994. Conciertos de primavera, ibid., no. 914, 9 may.; nota 42 (temporada de la OSN; participacin destacada de Eva Mara Zuk y Carlos Riazuelo, de Venezuela). 1996. Los frutos de la luz..., ibid., no. 1014, 8 abr.; nota 39 (sobre la grabacin de tres discos por compaas internacionales: obras de Julio Estrada, Manuel Jorge de Elas, Jorge Ritter, Silvestre Revueltas y Jos Pablo Moncayo; Orquesta Sinfnica Simn Bolvar de Venezuela). 1997. Pablo ESPINOSA: Convenio Mxico-Venezuela en pro de orquestas infantiles y juveniles, El Pas, en La Jornada, cd. de Mxico, 8 feb., p. 5. 1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 136-138 (participacin mexicana en el III Encuentro Latinoamericano de Arpa, Caracas). Aportacin musical de Mxico para la fundacin de la Biblioteca Americana de Caracas Simn Bolvar (1882-1883)
Partituras impresas por distintas editoras de msica mexicanas, entre 1840 y 1880. La mayor parte de las obras estn escritas para piano solo, se sealan las excepciones.
ACUA, Jess M.: Alabanzas a Mara Santsima (misterios), Marcha para la Noche Buena, Himno a la Pursima Concepcin, Canto de peregrinos y El mes de Mara (cnticos), todo para canto y piano. AGUILAR, Donaciano: A vos, omnes, andante religioso para coro. AGUIRRE, Clemente: Cantares del corazn, polca-mazurca; La potosina, polcamazurca; Los pollos tepiqueos, habanera; La tlaxcalteca, habanera; Plegaria de la tarde, mazurca; Elena, habanera; El iris, vals; Presentimiento, vals. ALCAL, Bernab: Himno guerrero, para canto y piano. ALCAL, Jos: La vida es sueo, mazurca. LVAREZ, Domingo: Las cuatro gracias, cuatro danzas. ARPIDE, Concepcin: El cielo de mi patria, capricho meldico. ARRNIZ, Jos: El iris, vals.
AVILS, Jos: Amor , pensamiento potico; La partida , meloda; Mi jamona, habanera; Muy juntos, habanera; Pepa, habanera; Perla y coral, capricho de baile. AUSTRI, Jos: El rey Midas, vals; Esmeralda, chots. BABLOT, Alfredo: Vieni, vals para canto y orquesta o piano. BALDERAS, Agustn: Himno patritico, para canto, piano y orquesta. BARANDIARAN, Jos M.: Un ngel de amor, polca-mazurca. BERISTIN, Lauro: A cual ms feo, 1 romanza para canto y piano; A cual ms feo, 2 romanza para canto y piano; Los lagartijos, polca; Raquel, obertura para orquesta. BETANCOURT, Felipe: La agona maternal y Las flores de Orizaba, canciones para canto y piano. BOBADILLA, E.: A ti, Mara, mazurca. BRAVO HERRERA, Jos: A un ngel, nocturno. BRIZUELA: Amar en silencio, mazurca. CAMACHO, Jos C.: Ana Mara, chots; Concha, chots; Corona de rosas, polca; El aroma de las flores, vals; El sol de invierno, chots; Isabel, chots; Josefina, redova; La luz del da, polca-mazurca; La partenza, romanza para canto y piano; Mara, chots; Mara, redova; Mara del Carmen, chots; Meloda fnebre; Mi pensamiento, chots; Recuerdos, chots; Rosala, chots; Un recuerdo, vals a cuatro manos. CAMPA, Gustavo E.: Mara, mazurca. CAMPILLO, ngel: Soando en ti, mazurca. CRDENAS, Jos de la Luz: Armona y progreso, redova. CAREAGA, Jos M.: Emiliana, mazurca; Esmeralda, vals; La fille de madame Angot, polca; Marcha Lerdo. CARRASCO, Antonio Mara: Filomena, mazurca; La reconciliacin, polca-mazurca. CASTAEDA, L.: El eco del valle, chots. CASTRO, Jos D.: Verdad que no suea, habanera. CASTRO, Ricardo: Aires nacionales mexicanos, capricho; Enriqueta, mazurca; Norma (Bellini), transcripcin para canto y piano. CATAO, Manuel: La mariposa, mazurca. CERVANTES, Ramn: Amor de un ngel, chots. CONTLA, Sabs: Las cuatro artistas: ngela Peralta, no. 1, vals; Mariana Paniagua, no. 2, chots; Joaquina Gonzlez, no. 3, chots, y Merced Adalid, no. 4, polca militar; Himno nacional, arreglo para canto y piano; Misterios dolorosos, para canto y piano. CONTRERAS, Francisco: Fraternidad, nocturno; Historia y cuentos, vals. CORRAL, Isidro: Guarda esta flor, polca-mazurca. COVARRUBIAS, Jos S.: Nuestra Seora de los Dolores, para canto y piano. CROMBE, Clotilde: Garibaldi, vals. CUENCA, Antonio: La nia, polca-mazurca. DELGADO, Eusebio: Una inspiracin, romanza para canto y piano. DOMEC, Fernando de: Rimas, coleccin de 50 piezas para canto y piano. DUBLN, Eduardo: Non posso vivere senza di te, romanza para canto y piano. DUCOING, Teodoro: Felicitacin, Il ben perduto e Invocacin, las tres para canto y piano. ESCALANTE, Juan: Los desterrados, para canto y piano. ESCAMILLA Y MERCADO G.: Mis recuerdos, chots. FERNNDEZ DE JUREGUI, J. T.: Adis a la seora Ristori, nocturno. GALLARDO, Pedro A.: Adis a Mxico, mazurca. GARCA, Antonio G.: Horas de tormento, mazurca; La noche blanca, chots. GARCA, Miguel S.: El jardn del amor, vals. GARFIAS, Mara: A Zaragoza, gloria!, himno para orquesta; Dios salve a la nacin, plegaria para canto y piano; Dios salve a la nacin, para orquesta; El trovador, fantasa; Gratitud, vals; Marcha fnebre; Marcha republicana; Marta, fantasa; Meloda. GAVIRA, Eduardo: La hija de madame Angot, mosaico; Los besos, habanera; Margarita, habanera; Mefistfeles, polca-mazurca; Pepita, redova; Pilar, habanera. GUEVARA, Jess Mara: Brisas de otoo, vals; Obertura; Marcha; Coro de nias, para canto y piano. GUILLN, ngela: Meloda potica. HERNNDEZ, Indalecio E.: Danzas tabasqueas. IBARRA, Domingo: El ramillete de flores, baile de saln. INCLN, Pedro N.: Elosa, mazurca; Hasta el cielo, capricho; Las campanillas, capricho; Lejos de ella, meloda; Los ojos de Lola, polca; No ms llorar, reverie; S felz, meloda; Una lgrima, capricho; Vivir siempre llorando, meloda. INFANTE, Alejo: La carreta de pane, habanera; La estrella de Amrica, tarantella; La ofrenda y la calavera, habanera; La sensitiva, habanera para canto, piano y guitarra; Lupita, habanera; Una corona de dalias, polca; Una flor al bello sexo, habanera; Una ilusin, polca-mazurca; Un delirio, chots; Un recuerdo de la Peralta, mazurca; Zaragoza, polca-mazurca. ITUARTE, Julio: Aida, transcripcin para piano sobre temas de la pera de Verdi; Bertha, capricho-chots; Capricho, vals; Dos pensamientos musicales; Ecos de Mxico, capricho de concierto; El poeta y la beneficiada , cancin para mezzosoprano; Esmeralda, reminisencias; La aurora, capricho elegante; La ausencia, romanza sin palabras; La linsonjera, meloda para mezzosoprano; Las auras de Anhuac, mazurca de saln; Las nueve de la noche, jota variada; La tempestad, transcripcin para piano; Marina, capricho caracterstico; Nereida, mazurca de saln; Orfeo, polca; Perlas y flores, fantasa-mazurca; Ruy Blas, transcripcin para piano; Un recuerdo, nocturno. JARAMILLO, Antonio: Refugio, vals. JORDAN NIEL, G. A.: La flor de primavera, vals. LADINI: Combate del Callao, fantasa; Labios de fuego, habanera; La rasposa, habanera; Orfilia, habanera; Qu me cuentas vos, habanera.
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Vera, Juan Jos
LARIOS, Felipe: La reconciliacin, vals. LEN, Toms: Catalina, polca-mazurca; El azahar, chots; Flores de mayo, vals; Guarda esta flor, nocturno; La reina de las flores, habanera; La luz elctrica, habanera; La sensitiva, polca-mazurca; Mirando al cielo, capricho meldico; Pensamiento potico; Porqu tan triste , nocturno; Qu le importa a usted, habanera; Recuerdo a mi madre, elega; Sarah, mazurca de saln; Una flor para ti, nocturno; Yo se lo dir a usted, habanera. LERDO DE TEJADA, Francisco: Humorada, polca. LPEZ, J.: Quin como ella, polca. LUCIO, Vctor: Aurelia, polca-mazurca; Marcha triunfal. MARTNEZ, Jos: Jurez, marcha. MEJA, Demetrio: Plegaria, para canto y piano. MENESES, Miguel: No te olvido, chots. MORALES, Melesio: ABC, mtodo de solfeo terico y prctico; Addio, romanza para canto y piano; Adelante!, paso doble; Amour de mre, morceau sentimental; Aroldo, capricho gimnstico; Ayes del alma, poesa musical; Dinorah (Meyerber), temas variados; El baile de los nios, bailables; Extase damour, ilustraciones; Flores y recuerdos, nocturno; Guardami, bolero; Il fior dei miei ricordi, romanza para canto y piano; Independencia, marcha-polca; Laddio del marinare, romanza para canto y piano; La mexicana, mazurca; Las campanas de Carrin, rapsodia; Le arpe degli angeli, pensamiento; Lobblio, serenata para canto y piano; Lola, meloda; Lola, sonatina; Los brigantes (Offembach), divertimento; Marcha para piano; Netzahualcyotl, vals; Notre-Dame de Lourdes, oracin musical; Ohim, romanza; Salud, oh Puebla!, marcha; Sabes lo que es amar, fantasa potica; Sulla tomba della mia madre, meditacin; Un recuerdo, pensamiento. NUO, Ventura: Terpscore, polca. NUN, Jaime: Himno nacional mexicano, versiones para banda militar, orquesta sinfnica, y canto y piano (en dos ediciones distintas: H. Nagel y J. Rivera). OLMEDO, Guadalupe: Luisa, obertura. ORDEZ, Valentn: Cenculo, vals. ORTEGA, Aniceto: El canto de la huilota; Elega, romanza sin palabras; Marcha potosina; Marcha Zaragoza, para orquesta; Victoria, polca marcial. ORTEGA FONSECA, Francisco: Enriqueta, chots. ORTIZ, Pablo: Cfiro y Olito, valses. PALOMAR, Luis G.: Elvira, polca. PANIAGUA, Cenobio: Ave Maris Stella, para coro y rgano; El ngel del sepulcro, cancin para canto y piano; Memorias de amor, cancin para canto y piano; Plegaria, para mezzosoprano, coro y rgano. PATIO, Pomposo: El retrato, vals. PERALTA, ngela: Mxico, galopa. PREZ DE LEN, Luis y J.: Batalla del 5 de mayo, marcha. PREZ REDONDO Y RIVERO, Mara: A las vctimas del 5 de mayo, marcha fnebre. PICHARDO, Francisco: El anillo de hierro, fantasa. PINEDA, Francisco de Paula: Visin dAmor, romanza para canto y piano. PONCE DE LEN D.: El crepsculo matutino, vals. PORTU, Luis: Enedina, vals. PRIETO, Emeterio: Ah, vieni a me, serenta para canto y piano; Carlota, mazurca; Flores del alma, nocturno; La gacela, polca; Las gotas de roco, reverie; La sinaloense, marcha; Mara, meloda; Mariposas y flores, vals; Noche serena, vals; Pensamiento potico; Un suspiro para ti, meloda; Terpscore, chots. RAZ Y GUZMN, Joaqun: Serenatas para canto y piano. REYES, (Genaro) Cristbal: Chacarracach, mazurca; Dile que, mazurca; El jardn de Calipso, chots; La bella Elena, polca; La vida parisiense, mazurcas y danzas. ROS TOLEDANO, Miguel: Bondad, chots; Cancin, para canto y piano; Carmen (sobre temas de Bizet), mazurca; Coleccin de jarabes mexicanos; Flores de Offenbach, cuadrillas; Gratitud, habanera; Humoradas dominicales, habanera; La exposicin, chots; La hija del pueblo, habanera; La hija del tambor mayor, polca; La golondrina, polca para canto y piano; La miniatura, habanera; La o l, habanera; Las campanas de Carrin, polca; La soire, habanera; Los hijos de Adam, chots; Los veteranos, polca; Marcha Grant, piano a cuatro manos; Merced, polca; Tmida, habanera. RIVERA, Jess: Adis a la artista y Los mrtires de la libertad, marchas fnebres. RIVERA Y RO, Jos: Marcha fnebre. ROCHE Y PORTU, Pablo: Mara, redova. ROSAS, Rafael: El crepsculo, vals; La lluvia de oro, polca. SALAS, Manuel M.: El primer beso de amor, chots. SNCHEZ, Bonifacio: Obertura nacional. SNCHEZ R.: Siempre recuerdos, mazurca. SERVN DE LA MORA S.: El relajo, habanera. SILCEO, Agustn: Piangiamo insieme, meloda. SOLARES, Ignacio: Imgenes de amor, cancin para canto y piano. TEJADA, Ignacio: Amalia, polca piano; A mi novia, polca; Berta, polca; Canto de amor, chots; Cualquier cosa, chots; Despus de un sueo, mazurca; Ecos de amor, polca; El paseo de las flores, mazurca; En mi dolor, qu har?, fantasa potica; Entre violetas, vals; Gemidos del alma, mazurca; Lgrimas de amor, mazurca; Marcha Porfirio Daz; Mrame siempre, habanera; Soando, polca; No me gusta que lo sepan, habanera; No me olvides, mazurca; Por ti me muero, habanera; Qu guapa estoy, polca; Quejas de amor, mazurca; Tren de recreo, chots. TOVAR, Francisco de Paula: Mara, mazurca. TOVAR, Manuel: El clarn de la victoria, galopa. VALLE, Octaviano: La gacela mexicana, andante. VEGA, Gilberto: Mi tierno adis, nocturno.
VEGA R.: La bella Elena, mazurca. VERDUZCO, Manuel: Las tres gracias y Tu bella boca, danzas habaneras. VILLALOBOS, Flix V.: Responsorio a la Virgen, para soprano y cuarteto de cuerdas. VILLALOBOS, Francisco J.: Galopa de concierto. VILLALPANDO, Fernando: Djame, habanera; Los changos, habanera; Marcha Gonzlez Ortega, para banda militar o para piano solo; Marcha Garca de la Cadena, para banda militar o para piano solo; VILLANUEVA, Felipe: Evelia, mazurca de saln. VILLANUEVA T.: Ausencia, romanza para canto y piano. ZEDILLO, Joaqun G.: Vivir llorando, mazurca.
Vera (Hernndez), Juan Jos (n. Villahermosa, Tab., 15 dic. 1922). Pianista y pedagogo. Inici su formacin musical en su ciudad natal, a muy temprana edad. En 1939 se traslad a la ciudad de Mxico para cursar el bachillerato en ciencias en la Escuela Nacional Preparatoria, de la cual pas en 1941 a la Escuela Nacional de Ingenieros en que estudi la carrera de ingeniera civil. En 1945 ingres al CNM de Mxico, donde obtuvo las mximas calificaciones en todas sus asignaturas. Entre sus principales maestros estuvieron Manuel Rodrguez Vizcarra (1945-1951) y Jess C. Romero (1945-1950). Desde 1950, y por ms de cuarenta y cinco aos, ha sido profesor de msica del INBA, adscrito primero en escuelas pblicas secundarias y luego en el Conservatorio Nacional. Entre otros premios, en 1952 gan la medalla al mrito docente del INBA. Ha ofrecido recitales en algunos de los foros musicales de Mxico.
Fuentes:
1953. Jess C. ROMERO: La Medalla del Mrito Docente 1952, Carnet Musical, vol. IX, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 131. 1999. Annimo: Homenaje pstumo al maestro Jorge Delez Madrigal (19311999). Una vida dedicada a la msica, CNM, cd. de Mxico, 1 hoja (trptico; con informacin particular sobre Juan Jos Vera).
Veracruz. Estado de la Repblica Mexicana, en la costa del golfo de Mxico. Entre sus antiguos habitantes estuvieron los huastecos* al norte, los totonaku* al centro y los olmecas* al sur. Los tres pueblos tuvieron diversas manifestaciones musicales y dancsticas y algunas de ellas, como la danza del volador *, an sigue practicndose en Papantla. En el siglo XII el centro del territorio fue ocupado por los toltecas* y en el siglo XV hubo tambin una invasin azteca*. Si bien esos movimientos desplazaron parcialmente a los antiguos pobladores, ambas incursiones tambin trajeron mayor pluralidad artstica. Con el arribo de los espaoles en el siglo XVI lleg la poblacin de origen africano que traslad a Veracruz sus costumbres musicales. Sobre todo en los siglos XVII y XVIII la msica de los indios, europeos y negros se mezcl y produjo una enorme variedad de sones, canciones y bailes de los cuales algunos se extendieron al centro de la Nueva Espaa. Entre stos se encuentran los jarabes de El curripit, El chuchumb* y El perico, adems de canciones de nana y rondas infantiles. En algunas regiones de mayoritaria poblacin nahua se arraigaron danzas como las de los huehues, los quetzales, los moros y cristianos, los toreros, los viejos y los santiagueros, en las que predominan vestuarios riqusimos en smbolos y colores, y una msica de acompaamiento muy diversa, que suele interpretarse por grupos con violines, quinta huapanguera, jaranas, guitarras, arpas y cuerno. El ritmo de esas danzas por lo general es binario, organizado en dos cuartos, y menormente ternario, en seis octavos. Por otra parte se encuentran los sones jarochos, de origen criollo, en los que las jaranas, las guitarras, el arpa y el zapateo tienen mucha importancia; y los sones huastecos, de origen mestizo, en que participan guitarras, jaranas, un violn solista y, eventualmente, un arpa. La coleccin de msica folclrica en la Biblioteca Nacional de Mxico (UNAM), formada por Vicente T. Mendoza, conserva una muestra de canciones, sones y ritmos veracruzanos entre los que estn El piojo y la pulga (de Jalacingo), El palomo (de Tlacotalpan), La enhorabuena, La guacamaya y Pascuas y aguinaldos (de San Andrs Tuxtla), Los matachines de Santa Rosala, Los negritos (de Papantla) y El veintiocho de febrero (de Ro Blanco). La Sierra Madre Oriental que corre a lo largo de la frontera occidental de Veracruz impidi la unificacin de estilos y formas de canto y
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baile, y favoreci la diversidad de la cultura musical del estado. Aunque los misioneros de los siglos XVI y XVII emprendieron una intensa campaa evangelizadora, numerosos grupos de indios, negros y mestizos permanecieron aislados hasta despus de la Independencia y conservaron muchas de sus costumbres y creencias antiguas. Durante el virreinato la msica sacra cristiana slo alcanz cierto auge en templos de Crdoba*, Orizaba* y Xalapa*, donde se formaron coros y pequeos conjuntos instrumentales y se instalaron rganos tubulares. Los instrumentos de aliento europeos tuvieron especial aceptacin entre los descendientes de los totonaku y desde mediados del siglo XVIII se formaron bandas en pueblos de la sierra, cerca de los lmites con Puebla. Al mismo tiempo Xalapa y el puerto de Veracruz se consolidaron como centros militares y comerciales y la actividad econmica en esas ciudades apoy la formacin de orquestas. En 1787 apareci una academia musical en el mismo puerto, la cual fue quizs el primer plantel de enseanza musical para nios en la regin. Sobre todo a partir de 1796 en que se cre la Banda de Msica de los Dragones de la Reina, muchas otras bandas militares se formaron en el resto de Veracruz. La primera banda musical civil apareci en Crdoba, en 1821. La Banda Municipal de Xalapa se estableci en 1865 y la de Orizaba en 1900. Sin embargo muchas pequeas bandas, sufragadas por modestas sociedades civiles, se fundaron en el transcurso del siglo XIX en esas mismas ciudades y en otras como San Andrs Tuxtla, Acayucan, Alvarado, Jltipan, Misantla, Naolinco, Papantla, Ro Blanco, Tantoyuca y Tierra Blanca. La primera gran orquesta del estado se form en el seno de la Sociedad Filarmnica El Progreso Crdoba-Orizaba, que data de 1874. Otras sociedades filarmnicas con menor nmero de agremiados, pero que tambin organizaron coros y conjuntos instrumentales en el ltimo tercio del siglo XIX, surgieron en Alvarado, Xalapa y Veracruz. En ese puerto el Casino Veracruzano cre una orquesta de baile y la Escuela Naval Militar fund su propia banda de alientos. Por otra parte algunas de las primeras publicaciones peridicas del pas, dedicadas a la msica, fueron editadas en Crdoba, donde circul El Fongrafo (1851), peridico de variedades y msica dirigido por J. B. Aburto; y en Alvarado, con El Polfono (1887), revista dirigida por Felipe Ramrez Tello. Desde la segunda mitad del siglo XIX en Tlacotalpan* se instalaron talleres especializados en manufactura de jaranas, arpas y guitarras huapangueras, y en Catemaco se hicieron famosos los arpistas improvisadores. La pera y la zarzuela alcanzaron su culminacin durante el porfiriato en los teatros Llave y Principal, de Xalapa; Reforma, de Crdoba; y Llave, de Orizaba. Despus de la revolucin antirreeleccionista los espectculos lricos decayeron, aunque la revista musical se mantuvo en los escenarios veracruzanos con cierto xito hasta los aos treinta. Entre 1935 y 1965 se crearon nuevas bandas de msica y conjuntos corales en Coatzacoalcos, Lerdo de Tejada, Poza Rica y Tuxpan. En los aos cincuenta la vida musical del puerto de Veracruz se reactiv con los proyectos emprendidos por el doctor Vicente F. Melo y por Daniel Ayala*. Mientras, en Xalapa adquiri gran relevancia la Universidad Veracruzana como formadora de msicos profesionales. Entre los msicos nacidos en el estado de Veracruz se encuentran los flautistas No Fajardo y Salvador Torre; los pianistas Alberto Villaseor, Andrs Acosta, Carmen Bretn, Juan Jos Calatayud, Esperanza Cruz de Vasconcelos, Luz Mara Segura y Alicia Urreta; los guitarristas Ernesto Garca de Len, Mauricio Hernndez Monterrubio, Rafael Jimnez y Enrique Salmern; los violinistas Benjamn Cuervo, Pablo Diemecke y Hermilo Novelo; el chelista Rubn Montiel; los directores de coros Manuel Correro Errazqun, Alfredo Domnguez, Julio Jaramillo y Armando Ortega Carrillo; los directores de orquesta Luis Ximnez Caballero y Antonio Tornero; y los compositores Ren Baruch, Juan Fernando Durn, Eduardo Hernndez Moncada, Ral Ladrn de Guevara, Salvador Moreno, Mateo Oliva, Sergio Ortiz y la misma maestra Urreta; adems de los cantantes Manuel Snchez de Lara, Mara Manrique de la Fraga, Rosario Andrade, Hugo Avendao, Mercedes Caraza, Olivia Gorra, Carlos Puig, Mara del
Socorro Sala, Genaro Sulvarn y Rosa Rimoch; y de los periodistas musicales Juan Vicente Melo y Pablo Espinosa (*). Algunos compositores nacionalistas del siglo XX emplearon la msica tradicional veracruzana parafraseada en obras sinfnicas como las Suites veracruzanas (1940) de Gernimo Baqueiro Foster; el Huapango* (1941) de Jos Pablo Moncayo; la Danza veracruzana de la serie Seis danzas mexicanas (1947), de Antonio Gomezanda; la Suite veracruzana (1957) de Daniel Ayala; y la Obertura veracruzana (1987) de Ral Ladrn de Guevara. La lrica del estado tambin nutri la produccin vocal en obras como Sirenitas veracruzanas (1932) de Lauro Aguilar Palma; y las Tres canciones veracruzanas (1958), para soprano y piano, de Eduardo Hernndez Moncada. Otros representantes de los diversos estilos y formas de la moderna cancin veracruzana son Narciso Serradell, Arcadio Hidalgo, Andrs Huesca, Mario Talavera, ngel J. Garrido, Lorenzo Barcelata, Rodolfo Reina, los Cuates Castilla, los hermanos Martnez Gil, Ray Prez y Soto, Arturo Castro, Claudio Estrada, Alicia Colmenares, Mario Ruiz Armengol, Francisco Gabilondo Soler Cri-Cri, Isaas Lara, Toa la Negra, Paquita la del Barrio, La Negra Graciana, Chico Ch, Roberto Gonzlez, David Haro, Rafael Catana y Armando Chacha (*). Agustn Lara, admirador de la cancin veracruzana, siempre declar haber nacido en Tlacotalpan, aunque en realidad naci en la ciudad de Mxico. (Ver tambin: Arpa Jarocha, Jarana, Requinto; Dcima, Jarabe, Son; Orquesta Sinfnica de Xalapa; Crdoba, Orizaba, Tlacotalpan, Tuxtlas, Veracruz [ciudad] y Xalapa).
Fuentes:
1828. Christian Carl SARTORIUS: Musikalische Leichenfeier und Tnze der Mexikanische-Indianer (mit Musikbeilagen), Caecilia, vol. VIII, no. 29, Mainz, Alemania, pp. 1-24 (incluye la msica de las danzas El gato y La sombra de la noche). 1883. Annimo: Memorias de la Junta Central de la Primera Exposicin Veracruzana, Imprenta de Juan C. Aguilar, Orizaba (con informacin sobre la actividad musical en ese encuentro). 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice geogrfico). 1916. William Hubbs MECHLING: Stories and songs from the southern Atlantic region of Mexico, Journal of American Folklore, vol. 29, no. 114, Lancaster, Pennsylvania, pp. 547-558 (incluye texto en espaol de cinco canciones recolectadas por el autor en Veracruz y Tabasco). 1927. Max L. WAGNER: Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano, ibid., vol. 40, no. 156, sl., EU, pp. 105-143 (contiene msica y texto de 23 sones recolectados en el estado de Veracruz, en 1914; texto de 22 canciones recolectadas en Crdoba). ca. 1930. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval en Veracruz y Yucatn, sr. (citado por Mayer-Serra en Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/ Atlante, cd. de Mxico, 1947). 1940. Roberto TLLEZ GIRN: La sierra norte de Puebla, Boletn del Instituto de Musicologa, vol. I, no. 1, sl., ene., pp. 35-66 (con 39 melodas recogidas en los lmites de Puebla y Veracruz; comentarios analticos y descriptivos). 1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I, Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (incluye descripcin de las fiestas de la Candelaria en Tlacotalpan; el carnaval en las principales poblaciones del estado; otras fiestas religiosas; extensos comentarios sobre vestuario y personajes, poca informacin sobre msica e instrumentos musicales). 1942. Jean B. JOHNSON: The huapango: A Mexican song contest, California Folklore Quarterly, vol. 1, San Francisco, pp. 233-244 (incluye descripcin de la danza; 41 versos en espaol de huapangos procedentes de Tlacotalpan, Veracruz, traduccin aproximada al ingls). 1943. Jos Luis MELGAREJO VIVANCO: La dcima en Veracruz, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. IV, cd. de Mxico, pp. 61-72 (incluye textos de dcimas procedentes de Actopan, Alto Lucero y Vega de Alatorre; sin msica). 1947. Frances TOOR: Sones de Vera Cruz, Mexican Folkways, Crown, Nueva York, pp. 375-376. 1950. Manuel B. TRENS: Historia de Veracruz, t. VI, 3 parte (1867-1910), La Impresora, cd. de Mxico (El Colegio de Ciencias y Artes de Crdoba [p. 97]; msicas [bandas] militares en los festejos de la llegada del ferrocarril a Orizaba y al puerto de Veracruz en 1873, y baile en honor del presidente Lerdo de Tejada [pp. 130-131]; Rafael Montiel y Javier Dimaras, pianistas pensionados por el gobierno de Dehesa para hacer estudios en Europa [p. 340]; el gobernador Dehesa subvencion las academias de msica inauguradas en Orizaba y Crdoba en 1896 [p. 342]; serenatas, suntuoso baile en el casino Veracruzano y baile en la Escuela Naval Militar, en ocasin del centenario de la Independencia de Mxico [pp. 407-408]). 1954. Socorro GONZLEZ SALA: Canto de posadas y Navidad en Santa Rosa, Veracruz, hoy Ciudad Camerino Mendoza, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 9, cd. de Mxico, pp. 25-79.
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Veracruz
1954. Vicente RUIZ MAZA: Fiestas de la Candelaria en Medelln, Veracruz, y otras celebraciones en el estado, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. VIII, cd. de Mxico, pp. 57-79 (incluye textos y msica de seis piezas tradicionales recolectadas en el estado de Veracruz; dos fotografas de una celebracin de 1951). 1964. Annimo: Los msicos de Veracruz tendrn edificio propio, Exclsior, cd. de Mxico, 29 ene., p. 8-B (breve nota acerca de la inauguracin de la sede del Sindicato de Trabajadores de la Msica del Estado de Veracruz). 1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, 700 pp. (compendio biogrfico; incluye los siguientes artculos de inters musical: Caraza, Mercedes [pp. 90-91, con retrato]; Garrido, ngel J. [pp. 255-256]; Grever, Mara [la atribuye por error a Xalapa; pp. 291-294]; Jimnez Unda, Guadalupe [pp. 335-337]; noticias sobre la Banda de Msica de Orizaba [p. 343]; noticias sobre el Nuevo Instituto de Artes y Oficios de Xalapa [p. 443]; Montiel, Rafael y Rubn [p. 445]; Prez Redondo, Mara [pp. 517-518]; Salas I Medina, Jorge de [cantante aficionado; pp. 629-630]; Talavera, Mario [pp. 646-647; con retrato]). 1976. Daniel GARCA BLANCO: El palomo de Veracruz, Danzas y bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Biblioteca de la ENM de la UNAM). 1985. Manuel LVAREZ BOADA: La msica popular en la Huasteca veracruzana, Premi/Direccin General de Culturas Populares, cd. de Mxico (con ilustraciones). 1986. Folklore musical en la Huasteca veracruzana, La Palabra y el Hombre, no. 57, Xalapa (transcripcin musical de Ana Elgarte). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1990. Georgina TRIGOS: El corrido veracruzano, Universidad Veracruzana/Instituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 191 pp. (antologa de textos). 1991. Humberto AGUIRRE TINOCO: Sones de la tierra y cantares jarochos, Casa de la Cultura de Tlacotalpan/Instituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 198 pp. (informacin histrica; letras de sones y canciones). 1991. Craig H. RUSSELL: Lully and French Dance in Imperial Spain: The Long Road from Versailles to Veracruz, Proceedings Society of Dance History Scholars, University of Califorina, Riverside, pp. 145-161. 1993. Mara Guadalupe CASTRO DE LAS ROSAS: La danza del norte de Veracruz, Arqueologa Mexicana, vol. I, no. 5, INAH, cd. de Mxico, pp. 37-43. 1993-1994. Ernesto GARCA DE LEN: Contrapunto entre lo barroco y lo popular en la Veracruz colonial, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul. 93-jun. 94, pp. 17-27. 1995. Antonio CORONA: The Popular Music from Veracruz and the Survival of Instrument Practices of the Spanish Baroque, Actas del Congreso After Columbus, The Musical Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo, California; publicadas en Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2, primavera. 1996. Annimo: Presencia de Veracruz en el Centro Nacional de las Artes, CNCA/ INBA, cd. de Mxico, 4 pp. (concierto con obras de compositores veracruzanos contemporneos, realizado en el CNA el 4 de septiembre). 1998. Eloy CRUZ: La perspectiva barroca de la jarana jarocha, indita, cd. de Mxico (sobre la posible influencia que la msica barroca espaola pudo ejercer en la msica veracruzana y la posibilidad de reconstruir algunas prcticas musicales del barroco espaol).
Veracruz. Ciudad y puerto principal del estado del mismo nombre, fundada por Hernn Corts en 1519. Durante el virreinato cohabitaron all espaoles, portugueses, africanos (sobre todo de Benin, Gambia y Guinea Ecuatorial) e indios (principalmente nahuas), y de dicha mezcla se produjo una msica sumamente rica. Algunas de las danzas y canciones ms arraigadas en el centro de Mxico en los siglos XVII y XVIII, ingresaron por Veracruz o se originaron en este puerto. Asimismo, por Veracruz fueron trados los primeros instrumentos musicales de origen europeo y las primeras obras musicales escritas, si bien otros puertos en Campeche, Tamaulipas y Yucatn participaron en menor grado en ese proceso de importacin. Desde el siglo XVI los instrumentos de cuerda punteada tuvieron un lugar prominente en el uso de la poblacin criolla y mestiza de la ciudad y pronto se fabricaron con materiales locales, en sustitucin de los de ultramar. Durante la poca virreinal se construyeron lades, bandurrias, guitarras, vihuelas de mano y arpas, lo mismo para uso local que para distribuirse en ciudades como Crdoba, Puebla y Xalapa. Entre los guitarristas espaoles radicados en Veracruz estuvo Juan Antonio de Vargas y Guzmn*, quien dej en el puerto su Explicacin para tocar guitarra (1776), mtodo y antologa de guitarra barroca que contiene canarios, paradetas, espaoletas y gaitas, entre otras piezas de msica. La prosperidad comercial del puerto, sobre todo en el siglo XVIII, estimul la formacin de bandas y pequeas orquestas que tocaban los das de fiesta. Tambin se formaron academias de msica y coros de nios. Segn Saldvar, en la ciudad de Veracruz se fund el 1 de mayo de 1787 una escuela de educacin primaria donde se
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enseaba msica, siendo su primer examinador el prroco doctor Jos Mara Lazo de la Vega, quien interrog sobre las principales reglas de la msica. Dicha escuela cre un coro de nios y un grupo instrumental. Tambin fue un porteo, don Jos Senz de Santa Mara, obispo de Cdiz, quien encarg a Joseph Haydn la partitura de Las siete palabras de Cristo (1785). Hacia 1759 comenzaron a ser frecuentes en la ciudad las tandas de zarzuela, por compaas espaolas que se dirigan a las ciudades de Puebla y Mxico, y desde 1796 ocurri algo similar con grupos de pera italiana que se anunciaban en el Coliseo de Veracruz antes que en otra parte del pas. Despus de la Independencia nacional ese local adopt el nombre de teatro Principal o teatro del Puerto, y en 1902 fue sustituido por el teatro Clavijero (originalmente teatro Dehesa*), que durante buena parte del siglo XX fue uno de los escenarios de pera ms importantes de Mxico. En 1816 se fund la Escuela Patritica Municipal, que imparti clases de msica todava con apoyo del gobierno espaol. En 1822 se form la moderna Banda de Msica Municipal, que tuvo muchas transformaciones administrativas hasta llamarse durante el porfiriato Banda de Msica del Puerto. De 1865 a 1868 residi en la ciudad el compositor Cenobio Paniagua*, quien se dedic a dar clases de msica y public su Cartilla elemental de msica en la imprenta de Rafael Rodrguez. Otro profesor de msica de entonces fue Joaqun M. de Aguilar*, quien public su Eutrapelia musical en la Imprenta del Comercio. Al restaurarse la Repblica en 1867, el casino Veracruzano cre una orquesta de baile y la Escuela Naval Militar fund su propia banda de msica. Cenobia Melndez Boturoni, compositora y pianista, trabaj durante los ltimos aos del siglo XIX e inicios del XX y abri su propia academia musical. Muchas otras escuelas particulares de canto, piano e instrumentos de aliento se inauguraron entre 1921 y 1940. La Academia de Msica del Puerto de Veracruz* fue fundada en 1951 por Daniel Ayala y tuvo su poca ms productiva durante el perodo presidencial de Adolfo Ruiz Cortines, cuando se organizaron el Coro Infantil de Veracruz y el Orfen Mixto Veracruzano. En esa misma poca se estableci la Asociacin Veracruzana de Conciertos*, por iniciativa del doctor Vicente F. Melo. Ms tarde se cre la Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana en el puerto de Veracruz, donde realiz labor pedaggica la maestra Consuelo Rodrguez Prampolini. Otra institucin de la ciudad es la Escuela de Msica del Instituto Veracruzano de Cultura, dedicada a la enseanza musical bsica para nios y jvenes. En 1999 reabri al pblico, despus de algunos aos de permanecer cerrado, el antiguo teatro Clavijero, donde se presenta regularmente la Orquesta Sinfnica de Xalapa, el Coro del Estado de Veracruz y numerosos grupos musicales de cmara provenientes de distintas ciudades del estado y an de otras regiones de Mxico. Entre los msicos modernos, nacidos en el puerto, se encuentran el violinista Benjamn Cuervo; el flautista Salvador Torre; las pianistas Luz Mara Segura y Alicia Urreta; el director de coro Alfredo Domnguez; y los compositores Engracia Gil de Meijueiro y Emilio Mndez Bancel, y muy especialmente la maestra Urreta (*); adems de los cantantes Rosario Andrade, Ramn Armengod, scar Garrido, Jorge Lagunes, Manuel Laisequilla, Nstor Mesta Chaires y Rosa Rimoch (*). La rica lrica y la msica de baile tradicionales del puerto actualmente gozan de numerosos adeptos en la plaza central y en los bares, cantinas y salones de baile donde tocan las orquestas danzoneras (ver: Danzn) y los grupos de son jarocho y son de marimba, y frecuentemente se organizan concursos de instrumentistas, cantantes y bailarines. La cancin portea en sus numerosas variantes modernas tiene muchos representantes, entre los que se encuentran Eduardo Alarcn Leal, Emilio de Nicols, Andrs Huesca, Rodolfo Reina, los Cuates Castilla, Rafael Plaza Balboa, Mario Ruiz Armengol, Carlos Arturo Briz, Claudio Estrada, Vctor Manuel Mato Argumedo, Armando Chacha y Chico Ch. (*). Actualmente se celebra en el puerto, cada ao, el Encuentro Iberoamericano de la Dcima*, donde concurren jaraneros* y repentistas* (poetas improvisadores de dcimas) provenientes de diversos puntos de la costa del golfo de Mxico, as como de Cuba, Espaa y Sudamrica. (Ver: Dcima).
Viardot, Pauline
Fuentes:
1868. Cenobio PANIAGUA: Cartilla elemental de msica, Imprenta de J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 29 pp. (2 ed., ibid., 1870; 3 y 4 ed., Librera y Papelera de La Ilustracin, de Rafael Rodrguez, Veracruz y Puebla/Pars, A. Donnamette, 81, calle de Saints-Pres, 1880; 5 ed., ibid., 1891. 1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice geogrfico). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 174-175. 1950. Manuel B. TRENS: Historia de Veracruz, t. VI, 3 parte (1867-1910), La Impresora, cd. de Mxico (msicas [bandas] militares en los festejos de la llegada del ferrocarril a Orizaba y al puerto de Veracruz en 1873, y baile en honor del presidente Lerdo de Tejada [pp. 130-131]; serenatas, suntuoso baile en el casino Veracruzano y baile en la Escuela Naval Militar, en ocasin del centenario de la Independencia de Mxico [pp. 407-408]). 1959. Salvador MORENO: Un veracruzano ilustre: Jos Senz de Santa Mara, Artes de Mxico, cd. de Mxico, may.-jun. (acerca del obispo de Cdiz, quien encarg a Haydn Las siete palabras de Cristo). 1984. J. J. ESCORZA-J. A. ROBLES CAHERO: La Explicacin para tocar la guitarra, de Vargas y Guzmn. Un tratado novohispano del siglo XVIII, Heterofona, vol. XVII, no. 87, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp. 4-5. 1987. Juan Antonio de Vargas y Guzmn. Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica o cifra, y reglas tiles para acompaar con ella la parte del bajo. Veracruz, 1776, 3 vols., AGN, cd. de Mxico. 1991. Craig H. RUSSELL: Lully and French Dance in Imperial Spain: The Long Road from Versailles to Veracruz, Proceedings Society of Dance History Scholars, University of Califorina, Riverside, pp. 145-161.
Verncula, msica (del latn vernaculus, indgena, nativo, regional). Aqulla que es la natural y representativa de un pas o una regin. (Ver: Msica folclrica y Msica popular). Vernova (Segura), Luz (Mara) (n. Mosc, 1932). Violinista. A los cuatro aos de edad comenz a estudiar violn bajo la supervisin de su padre, Vladimir Vulfman*, chelista y violinista. Luego ingres en el Instituto Musical Gnsin de Mosc, donde estudi con su madre, la pianista Luz Mara Segura*. A los doce aos debut ante el pblico interpretando el Concierto para violn y orquesta de D. Kabalevsky, dirigido por el mismo compositor. Se perfeccion en el Conservatorio Chaicovski, con Tzganov y Yampolsky. Se traslad a la ciudad de Mxico en 1960, donde fue solista con las principales orquestas. Se naturaliz mexicana. Ofreci varios conciertos con orquestas de Rusia, EU, Espaa, Polonia, Yugoslavia, Checoslovaquia, Guatemala y El Salvador. Violinista fundadora del Cuarteto Mxico*, con el cual hizo grabaciones y giras por muchos pases. Profesora de violn en el CNM de Mxico. Grab varios discos con msica de compositores mexicanos.
Fuente:
1993. Curriculum vitae en el archivo del CNM de Mxico, cd. de Mxico, 1 p.
Verbitzky, Sonia. Soprano mexicana de origen polaco. Comenz su carrera musical en Alemania, donde pronto obtuvo gran reputacin como liederista. Entre 1924 y 1930 se present en las principales ciudades de Europa, acompaada por msicos y cantantes como Aubert, Canteloube, Glazounoff, Alexander y Nicolai Cherepnin, DIndy, Gretchaninoff, Joaqun Nin y Florent Schmitt. En 1931 fij su residencia en Mxico. Silvestre Revueltas escribi para ella sus Siete canciones, las cuales difundi ampliamente; ms tarde hizo la primera grabacin de estas piezas. En 1938 dio a conocer la obra de Salvador Moreno*, que entonces era poco interpretado. Por muchos aos fue maestra de canto en el Conservatorio Nacional. Dirigi coros y colabor en el montaje de diversas representaciones opersticas en el Palacio de Bellas Artes, al lado de Romano Picutti y Montiel Olvera. Estableci su academia privada en Paseo de la Reforma no. 9, luego no. 23. Ejerci la crtica musical en Le Menestrel y Le Courier Musical, de Pars, y en El Universal, de la ciudad de Mxico. Entre sus discpulos figura Ramn Noble.
Hemerografa de Sonia Verbitzky:
1942. El Cuarteto Lener, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 20-23.
Hemerografa sobre Sonia Verbitzky:
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Sonia Verbitzky, gran intrprete del lied, conquist al pblico en su presentacin, Exclsior, cd. de Mxico, 24 abr. 1932. Una ovacin merecida a Sonia Verbitzky, feliz intrprete del canto popular ruso, ibid., 6 may. 1932. Sonia Verbitzky hizo sentir tambin el ntimo encanto de la msica de Schubert, ibid., 13 may. 1932. Sonia Verbitzky en el concierto a beneficio de la Bibliotaca Nacional, ibid., 7 ago. 1942. S. O. : Sonia Verbitzky, Revista Musical Mexicana, t. 1, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., p. 20. 1972. Esperanza PULIDO: El canto en Mxico segn Sonia Verbitzky, Heterofona, vol. V, no. 26, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 29-30 y 35-36.
Verso (latn versus). I. En canto gregoriano, el trmino se refiere al verso de un salmo* o una alabanza, o una frase tomada de las Escrituras. Versos de este tipo se hallan en aleluyas, graduales, introitos y responsorios. La asociacin del verso del canto llano con el canto sobrevivi en el servicio recitado en verso. Con frecuencia los canta un solista, aunque con una introduccin coral. II. Forma musical instrumental de carcter religioso, en tonos eclesisticos y usada frecuentemente al final de las procesiones en las iglesias. Surgi durante el florecimiento de la polifona, en Francia y Flandes, de donde pas a Espaa. En Mxico prosper desde mediados del siglo XVIII y durante casi todo el siglo XIX, cuando se compusieron innumerables versos para rgano, pero tambin para instrumentos solistas con orquesta o para orquesta sola. La estructura formal del verso se compone de varias partes breves, a semejanza de la suite, y no de secciones ms amplias con temas desarrollados, como sucede en el concierto clsico o en la sinfona (*). Entre los compositores mexicanos autores de versos se encuentran Ignacio de Jerusalem, Jos Manuel Aldana (Himno y versos al beato Felipe de Jess, para coro y orquesta), Mariano Mora, Jos Mara Garmendia (Versos a grande horquesta y Versos de tercia dedicados a Mara Santsima de Guadalupe), Joaqun Beristin (Versos al oficio divino, tertia de tono), Hermenegildo Pineda (Versos de tercia), Antonio Valle (Versos del quinto tono [Wagner y Levien] y Versos del octavo tono), Joaqun Martnez Falcn (Versos del quinto tono y Versos del sexto tono e invitatorio para dos voces, orquesta y rgano), Cenobio Paniagua (Versos del octavo tono), Juan N. Loretto (Versos para el rosario de Nuestra Seora, Versos del Santsimo Sacramento y Versos de Corona) y Miguel Lpez (Versos del quinto tono). El musiclogo Karl Bellinghausen, del CENIDIM, se ha ocupado durante varios aos de investigar las caractersticas especficas de esta forma desarrollada en Mxico y ha transcrito versos de varios compositores mexicanos.
Fuente:
Verdn (Corts), Marco Antonio (n. cd. de Mxico, 2 dic. 1950). Pianista y pedagogo. Egresado de la EMUG, donde fue discpulo de Leonor Montijo. Hizo estudios de perfeccionamiento con Guido Agosti (Accademia Chigiana di Siena) y con Pierre Sancan (Academia Internacional, Niza). Profesor de solfeo, canto y piano en la EMUG. Desde 1974 ha sido director interno en representaciones de pera en el teatro Degollado. Profesor de repertorio vocal en el Conservatorio Nacional y en el Taller de la pera de Bellas Artes, en la ciudad de Mxico (1995-1997), donde dirigi varias puestas en escena opersticas.
Fuente:
1992. Karl BELLINGHAUSEN: El verso: Primera manifestacin orquestal de Mxico, Heterofona, no. 107, jul.-dic., pp. 4-10.
Viardot, Pauline [Micaela Paulina Rodrguez Garca Briones] (n. y m. Pars, 18 jul. 1821-18 may. 1910). Cantante (soprano) pianista y compositora. Hija del cantante, compositor y pedagogo vocal Manuel Garca*, y de su esposa, la cantante Joaquina Briones. Hermana de la soprano Mara Malibrn*. Inici sus estudios de canto y piano en la ciudad de Mxico, con Marcos Vega, a la sazn organista de la catedral metropolitana. Con la compaa de pera de su padre particip, en el teatro de Los Gallos, a fines de 1829, en el estreno local de La cenicienta de Rossini, aunque slo actuando como comparsa. Ese mismo ao march con su padre de regreso
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Vbora, la
a Europa. Realiz su debut profesional en Bruselas, en 1837, en un concierto de beneficencia. En muy poco tiempo lleg a ser una de las cantantes ms prestigiadas de su poca. En 1840 cas con el aristcrata francs Louis Viardot, cuyo apellido adopt. Estudi piano con Meysenberg y Liszt, y composicin con Reicha. Convivi con figuras de la msica europea como Chopin y Georges Sand, Berlioz, Brahms, Faur, Gounod, Massenet, Saint-Sans, Clara Schumann y Wagner, estrenando obras lricas de algunos de ellos. Tuvo una nueva estancia en Mxico en 1851, presentndose con su propia compaa operstica; luego regres a Francia, donde se retir del canto en 1870.
Fuente:
julio). La coleccin Snchez Garza* contiene de Vidales algunos villancicos y coplas, un romance y una xcara titulada Los que fueren de buen gusto, a cuatro.
Fuente:
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York. 1984. Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and Seventeenth Centuries, Part II, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1, Los ngeles, primavera-verano, pp. 119-132.
1993. Fernando LVAREZ DEL CASTILLO: Pauline Viardot, Pauta , nos. 47-48, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 135-142.
Vbora, la (o La vbora de la mar). Cancin juego infantil mexicano de origen virreinal (siglo XVIII), semejante a la llamada Pasen, pasen, caballeros*. La vbora tiene la letra que sigue:
A la vbora, vbora de la mar por aqu pueden pasar, los de adelante corren mucho, los de atrs se quedarn, tras, tras, tras, tras, tras. Una mexicana que fruta venda: ciruelas, chabacanos, meln y sanda.
Vidales (Goddard), Jorge (n. cd. de Mxico, 1969). Pianista y compositor. A los once aos de edad inici estudios de piano, solfeo y armona con Roberto Oropeza. Ms tarde estudi con Rosario Manzano (1982-1988). Curs la carrera de piano en la ENM de la UNAM (1988-1992) con Olga Ruiz y Aurelio Len Ptanick. En el mismo plantel curs la carrera de composicin bajo la gua de Salvador Rodrguez y Federico Ibarra, gradundose en el ao 2000 con la tesis Tiempo musical: Aspectos fundamentales, que es uno de los primeros estudios hechos sobre ese tema, en espaol. Desde 1991 trabaj como productor y editor en numerosos proyectos discogrficos. Ha compuesto obras para piano solo, voz y piano, y msica de cmara. Sus obras se han estrenado en el XVIII Foro Internacional de Msica Nueva, y en las primeras dos emisiones del Encuentro Universitario de la Composicin en la ciudad de Mxico.
Bibliografa de Jorge Vidales:
Dos personas mayores hacen un arco por el cual pasa una hilera de nios tomados de la mano. El tras, tras se repite hasta que pasa el ltimo de los nios, al que se retiene y se le pregunta con quin te quieres ir, con el ngel o con el diablo?, y el nio responde sealando uno de los dos bandos. Cuando estn formados ambos grupos, uno del ngel y otro del diablo, se toman de la mano los dos que estn frente a frente, y los dems se van asiendo a la cintura y se estiran hasta que uno de los bandos desaloje de su lugar al otro. (Ver tambin: Danza de la vbora). La meloda de La vbora fue transmitida de forma oral en el centro de Mxico hasta inicios del siglo XX en que fue publicada como arreglo para piano en varias antologas de msica mexicana. Algunos compositores del nacionalismo la emplearon parafraseada: Silvestre Revueltas la us como material de su pantomima infantil Troka (1933), basada en un relato de Germn List Arzubide; y Miguel Bernal Jimnez la emple al comienzo de su Cuarteto virreinal* (1937).
Fuente:
2000. Tiempo musical: Aspectos fundamentales. Una introduccin al estudio del tiempo musical en la msica instrumental de occidente, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 253 pp. (tesis para obtener el grado de licenciado en composicin). 2002. Tiempo y msica, Pauta, vol. XXI, no. 81, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 62-79 (resumen revisado de la tesis).
Bibliografa sobre Jorge Vidales:
1999. Annimo: Foro Cultural Real Musical. Jvenes Creadores Mexicanos, Real Musical, cd. de Mxico, 12 may., p. 1 (programa de mano).
1943. Vicente T. MENDOZA: Origen de tres juegos mexicanos, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. II, no. 2, pp. 77-89 (mencin de canciones infantiles de origen espaol: La vbora de la mar, Al nimo, Pasen, pasen, caballeros; texto y msica de cada pieza).
Vidales, Julin. Musicgrafo sinaloense. En Culiacn edit, en 1872, El Filarmnico, uno de los primeros peridicos musicales de la regin. En l se publicaban biografas de msicos y piezas musicales para canto y piano, y piano solo. En 1887 Vidales public su Cartilla de la msica escrita en letras. Sistema grfico septentonal de inmensas ventajas sobre el unitonal de las notas (Culiacn, ed. del autor), en la cual propona un nuevo mtodo de notacin musical con letras y nmeros. La Cartilla tuvo una segunda edicin en 1896.
Fuentes:
Victoria, Juan de [en realidad, de Vitoria] (n. Burgos, Espaa, ca. 1530; m. cd. de Mxico?). Organista y compositor. Se sabe muy poco sobre su vida y su formacin profesional; no obstante, se conoce que fue maestro de capilla de la catedral poblana (aprox. 1567-1569) y de la catedral de Mxico (1570-1575), en sustitucin de Lzaro del lamo*; a su vez, en este ltimo puesto fue reemplazado por Hernando Franco*.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 637-638. 1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, t. I, p. 277.
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York.
Vidales, Francisco de (n. prob. cd. de Mxico, ca. 1630; m. Puebla de los ngeles, 2 jun. 1702). Organista y compositor. Segn actas capitulares de la catedral de Mxico (1652-1655, folios 183 y 184, acta del 6 de abril de 1655) Vidales era sobrino del maestro de capilla Fabin Ximeno*. Fue organista de la catedral de Mxico, donde trabaj bajo el magisterio de Francisco Lpez Capillas*. Trasladado a Puebla fue nombrado primer organista de la catedral (1656), puesto que conserv hasta su muerte. El 30 de junio de 1679 fue nombrado juez de seis para determinar quin sera el sucesor del maestro de capilla Juan Garca de Zspedes*, a la muerte de ste (result triunfante Antonio de Salazar*, el 11 de
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Vidaurri (Archiga), Carlos (Guadalajara, Jal., 30 jul. 1961). Compositor. Comenz sus estudios musicales en la Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara y en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Guadalajara. Ms tarde asisti a cursos de composicin en la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato, con Ricardo Zohn y Guillermo Pinto Reyes. Asimismo fue discpulo de Antonio Navarro en el taller libre de composicin del Instituto Cultural Cabaas. Tambin ha participado en cursos sobre tcnicas de composicin y anlisis musical impartidos por Jos Luis Castillo y Juan Trigos. Ha sido coordinador del Festival de Msica Callejn del Ruido, celebrado en Guanajuato. Ha recibido las becas de los programas Jvenes Creadores del FONCA (1991) y Desarrollo Artstico Individual del FOECA de Guanajuato (1994).
Fuente:
Vigil y Robles
Vidaurri, Luis P(ablo) (fl. Guadalajara, Jal., mediados del s. XIX). Editor de msica. Fundador de la Tipografa Econmica (1868; calle de San Francisco nos. 3 y 7) que public la msica y, en ediciones bilinges, los libretos de las peras Elisir damore, de Donizetti; La sonnambula, de Bellini, y Martha, de von Flotow. En 1883 el taller pas a manos de Francisco Arroyo de Anda*.
Fuente:
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: [...] Brahms, Vieuxtemps y Ravel, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 5, 7 cd. de Mxico, may., pp. 112-116 (resea).
1958. Ramiro VILLASEOR Y VILLASEOR: Bibliografa general de Jalisco, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara (menciones aisladas).
Viderique, ngel (n. Hacienda de La Magdalena de Araceo, municipio de Valle de Santiago, Gto., ca. 1845; m. cd. de Mxico, 1943). Director de bandas, compositor y arreglista. Muy joven se radic en Culiacn, donde dirigi la Banda de Msica del Estado de Sinaloa (1875-1880). Durante muchos aos visit poblaciones del noroeste de Mxico donde recopil bailes y canciones regionales, para despus arreglarlos para banda de alientos o para canto y piano. Se le atribuye el redescubrimiento de La paloma azul, La Valentina, El venado, El palmero, El abandonado, El mosco y muchas otras piezas que hoy se consideran fundamentales en el repertorio cancionero de Sinaloa y Sonora. l mismo compuso piezas de saln para piano, de las cuales Wagner y Levien public Dulce ilusin y Nuestro amor (mazurcas), Mi gacela y Una gota de miel (polca), Para usted y Rosas y abrojos (chots) y Cuatro danzas. Muri a muy avanzada edad, en una gran pobreza.
Fuente:
Vidrios rotos. Partitura para oboe, clarinete, fagot, trompa y piano, compuesta en 1938 por Daniel Ayala. Es considerada como una de las obras ms representativas en el catlogo de ese compositor. (Ver tambin: Radiograma). Viejo Elpidio, El. Ver: Ramrez (Burgos), Elpidio. Viesca, Francisco (n. cd. de Mxico, 15 ago. 1948). Obosta y pianista. Egresado de la ENM de la UNAM y del Conservatorio de Santa Cecilia en Roma. Integrante del Quinteto de Alientos Eolos desde 1982 y del Quinteto de Alientos de la primera institucin, donde tambin ha sido profesor de msica de cmara. Desde 1996 se desempe como jefe del Departamento de Msica de Cmara en la Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM. En 2000 fue nombrado titular de dicha Direccin General.
Fuente:
Vieuxtemps, Henri (n. Vervirs, Blgica, 17 feb. 1820; m. Mustaf, Argelia, 6 jun. 1881). Violinista y compositor. Debut como concertista a los seis aos. Luego estudi con Briot en Bruselas, con Sechter en Viena y con Reicha en Pars. Fue profesor en los conservatorios de San Petersburgo y Bruselas, y realiz giras por Europa y EU. El 22 de febrero de 1844 debut en el teatro de Nuevo Mxico, en la capital de la Repblica Mexicana, acompaado por su hermana la pianista Fanny Vieuxtemps. Ofreci dos conciertos ms en ese mismo teatro los das 23 y 24 siguientes, y luego march a Puebla. A inicios del mes de marzo se embarc en Veracruz rumbo a La Habana. Entre las obras que estren en Mxico estuvieron El trmolo, de Briot, y el Carnaval de Venecia, de Paganini. Aunque su estancia en el pas fue breve, se cree que su influencia fue determinante en la modernizacin de la tcnica violinstica que se practicaba entonces en Mxico. Algunas de sus obras quedaron en el repertorio de los violinistas mexicanos del siglo XIX, principalmente Balada y polonesa y Rverie.
Vigil y Robles. Hermanos dedicados a la msica, hijos del poeta Jos Mara Vigil (1829-1909), quien fuera tambin pianista aficionado, y de Eulalia Robles Gil, integrante de una familia sobresaliente en las humanidades. Jos (n. Guadalajara, Jal., 17 oct. 1863; m. cd. de Mxico, 8 feb. 1913), cantante, tenor, comenz sus estudios de msica bajo la gua de su padre; luego se perfeccion en la ciudad de Mxico, con Enrico de Testa. Debut en el teatro Nacional el 12 de abril de 1887, con el papel de Jorge de la pera Marina de Arrieta. En mayo de ese mismo ao estren Sustos y gustos, zarzuela de Julio Ituarte. Fue colaborador del Grupo de los Seis y estren obras de los compositores de ese conjunto. Asociado con Enrique Labrada, form su propia compaa de zarzuela; en 1896 form otra con Alejandro Rodrguez, artista espaol radicado en Cuba. March a Europa y curs perfeccionamiento vocal en Francia e Italia. De regreso en su pas cas con la tiple Esperanza Dimaras. Guillermo (n. Guadalajara, Jal., 20 ene. 1867; m. cd. de Mxico, ?), pianista y profesor de msica; iniciado en la msica por su padre. Realiz estudios en el Conservatorio Nacional con Melesio Morales, y luego fue profesor en ese mismo plantel. Miembro de nmero del Ateneo Mexicano Artstico y Literario. Eduardo (n. Guadalajara, Jal., 10 feb. 1875; m. cd. de Mxico, 15 dic. 1945), cantante (tenor), director de orquesta, arreglista y compositor. Fue muy clebre como autor de teatro musical, canciones y piezas de saln. Comenz sus estudios musicales con su padre; luego los continu con Ricardo Castro, en el Conservatorio Nacional. Actu como cantante de lied y despus debut en pera. En 1898 cant el Radams de Aida, de Verdi, en el teatro Renacimiento. El 10 de noviembre de 1900 dirigi el estreno de Atzimba, de su maestro Castro. En la poca del auge de la revista musical y la zarzuela escribi varias obras de ese gnero, entre ellas: La coronacin de don Juan (estrenada en el teatro Principal, 1914; donde aparece la cancin La cegadora); 1920 (estrenada en el teatro Principal, compaa de Mara Conesa, 1919; libreto de Jos F. Elizondo, y donde figuraban las canciones La nortea de mis amores y Cuatro milpas); Mundo, demonio y carne (estrenada en el teatro Lrico, 1921; libreto de Tirso Senz); y Mexican ratapln (estrenada en el teatro Lrico, 1925; libreto de Emilio D. Uranga y msica en colaboracin con Manuel Castro Padilla y el mismo Uranga). Su citada cancin La nortea de mis amores le dio fama y fue interpretada por cantantes como Pilar Arcos y Ubeda (1922) y Juan Pulido y Moriche (1923). En 1924 viaj a EU contratado por RCA Victor para dirigir el catlogo y la produccin de cantantes latinoamericanos de la compaa. Enseguida reorganiz la Orquesta Internacional con la cual acompa a los cantantes Pilar Arcos, Juan Arvizu, Jos Mojica, Juan Pulido y Luis Zamudio, e hizo arreglos para los directores George Olsen, Leo Raisman, Ray Shields y Nathaniel Shilkret, entre otros. En 1929 realiz la primera grabacin del vals Ann Harding de Carlos Espinoza de los Monteros, y en 1931 se incorpor al elenco inaugural de la radiodifusora XEW. Otra cancin suya, famosa en una grabacin realizada con la voz de Mara Conesa, fue Pompas ricas.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, cd. de Mxico. 1930. Rubn M. CAMPOS: El compositor Eduardo Vigil, El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 172 (retrato). 1981. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Biobibliografa general de don Jos Mara Vigil, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico, 287 pp. (con extensa informacin acerca de la familia Vigil y Robles). 1991. Sergio NUO: Eduardo Vigil y Robles: La leyenda de un virtuoso, en los forros del disco Vigil y Robles y la Orquesta Internacional, no. 22, Secretara de Cultura/SACM, cd. de Mxico [col. del Instituto de Conservacin y Recuperacin Musical] (datos biogrficos; retrato).
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Vigueras, Julio
Vigueras (lvarez), Julio (n. cd. de Mxico, 1954). Percusionista, director de orquesta y pedagogo. Estudi con Flix Montero en la ENM de la UNAM donde obtuvo la licenciatura en percusiones (1978). Despus asisti a cursos impartidos por George Alexovich, Sam Bacco, Joseph Berio y Brick Wettstein. Recibi el diplomado en direccin orquestal por la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Quertaro (1996), la maestra en pedagoga por la Universidad Pedaggica Nacional (1992) y el doctorado en pedagoga por la Universidad Anhuac en convenio con la Universidad Complutense de Madrid (2000). Profesor titular de percusin en la ENM de la UNAM, en donde fue nombrado director acadmico en 2004. Fue timbalista principal de la Orquesta Sinfnica de Puebla y percusionista de las orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica del Estado de Mxico, Sinfnica de Xalapa y Filarmnica de la Ciudad de Mxico. Desde 1974 ha ofrecido conciertos al frente de la Orquesta de Percusiones de la ENM de la UNAM, con la cual grab cinco discos con obras de autores mexicanos. Por su labor con ese conjunto, varios compositores le dedicaron partituras, entre ellos Manuel Enrquez, Rodolfo Halffter, Federico Ibarra y Alicia Urreta. Fue director musical de la Compaa Nacional de Danza del INBA. Como director ha sido invitado a ofrecer conciertos con la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato y la Orquesta Sinfnica de la ENM de la UNAM, de la cual es director asociado. Durante 2000 y 2001 elabor una compilacin de msica mexicana para percusiones, con fines didcticos.
Fuente:
Vilar Pay, Mara Luisa (n. cd. de Mxico, 8 mar. 1959). Pianista y musicloga. Hija del artista espaol Ramn Vilar y de la maestra Mara Luisa Pay, su primera profesora de piano. Despus de estudiar en el CNM de Mxico obtuvo la licenciatura en filosofa en la Universidad Iberoamericana (1981), la maestra en musicologa y teora musical en la Columbia University (1988) y el doctorado en musicologa histrica en la University of California en Berkeley (1999). Fue becaria de tiempo completo en las tres universidades y recibi la beca Fulbright-Garca Robles durante cuatro aos. En Mxico ha impartido clases en la Universidad Iberoamericana, la Universidad Intercontinental, el Claustro de Sor Juana y la Universidad de las Amricas-Puebla. En 1996 tuvo a su cargo la revisin del programa de Arte del Claustro de Sor Juana despus de haber sido fundadora y jefa editorial, durante cuatro aos, de Repercussions, revista de musicologa publicada por la University of California en Berkeley. De 1997 a 1999 dirigi el Departamento de Artes de la Universidad de las Amricas-Puebla donde a partir de enero de 2000 asumi el puesto de decano de humanidades. Su inters principal como investigadora se encuentra en el estudio de la msica del siglo XX y en la esttica de la msica. Ha publicado artculos en Music Theory Review, Revista de Filosofa de la Universidad Iberoamericana y Heterofona. Su trabajo de investigacin sobre Arnold Schoenberg recibi los premios Ingolf Dahl y Paul Pisk, otorgados por la American Musicological Society (1991 y 1992, respectivamente), y Mabelle McLeud Lewis, de la Stanford University (1994-1995).
Bibliografa de Mara Luisa Vilar Pay (seleccin):
2001. Curriculum vitae, archivo de personal acadmico, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Vihuela. I. Instrumento cordfono punteado, con forma muy similar a la de la guitarra, pero con el cuerpo ovalado y poco ms voluminoso y un mstil con diez trastes, sobre los cuales quedan tensas seis cuerdas dobles afinadas como las del lad (Sol, Do, Fa, La, Re, Sol). Se taa con plectro, pero ms frecuentemente, con los dedos. Esta vihuela goz de especial fama en Espaa en los siglos XV y XVI, y fue introducida a Mxico en los aos sucesivos a la Conquista. Sirvi para acompaar romances y canciones y cedi gradualmente a la guitarra clsica. En Espaa la vihuela cay en desuso antes que en Mxico, donde se us hasta la segunda mitad del siglo XIX. La primera institucin que formaliz en Mxico el estudio del instrumento fue la Academia de Jos Antonio Gmez (1830), y en Guadalajara, la escuela de Jos de Jess Gonzlez Rubio (1850), donde se form Esiquio Gutirrez*, el vihuelista ms importante de la poca. Ejecutantes posteriores fueron Jos Souza* y Lauro D. Uranga*. II. Vihuela coculense. A partir de la antigua vihuela de mano en el centro-occidente de Mxico se invent una variedad suya a inicios del siglo XIX, con cuerpo pequeo (unas dos terceras partes de la guitarra espaola) y cinco cuerdas simples (E6, B5, G6, D6, A5), de tripa (actualmente de nylon), que en localidades como Cocula y Tecalitln, Jalisco, form parte de los primeros mariachis. Por su caja abombada y diapasn corto (generalmente tiene slo cinco trastes) este modelo tiene mayor cercana organolgica con el guitarrn*, pero su rasgueo es semejante al de la tcnica jaranera. III. En la actualidad se utiliza una versin perfeccionada de vihuela-lad en la dotacin de las estudiantinas*. Este instrumento tambin se usa todava en Espaa. IV. Vihuela de arco, vihuela de brazo, ver: Viola [II].
Fuentes:
1999. La enseanza de la investigacin musical, conferencia leda en las Jornadas Acadmicas sobre la Enseanza Profesional de la Msica, CNM, cd. de Mxico, 9 dic. 2000. Anlisis comparativo de modelos acadmicos de formacin musical, ibid., 2 mar. 2000. Ms all de la vanguardia: Salmodia I de Alicia Urreta, Heterofona, vol. XXXIII, no. 123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 41-58. 2002. Innovacin, espontaneidad y coherencia armnica en Silvestre Revueltas, (Yael Bitrn y Ricardo Miranda, eds.) Carlos Chvez y Silvestre Revueltas: A cien aos, proceso editorial, CENIDIM, cd. de Mxico.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por .
Villa, Lucha [Luz Elena Ruiz Bejarano] (n. Ciudad Camargo, Chih., 30 nov. 1936). Cancionista y actriz. Trasladada a la ciudad de Mxico, comenz su trayectoria artstica actuando en teatro de revista. Luego de cantar bolero y balada se consagr a la cancin ranchera y en 1960 se dio a conocer en radio y televisin. Se recuerda tambin su participacin en pelculas como Mecnica nacional y Lagunilla mi barrio, entre muchas otras. Algunas de las canciones que se reconocen en su interpretacin, son A medias de la noche, Ammonos, Amor de un rato, Corrido de Chihuahua, Cuando vivas conmigo, El gallo de oro, Ella te va a decir adis, Inocente pobre amigo, Juro que nunca volver, La mano de Dios, Llegando a ti, Media vuelta, No discutamos, No me amenaces, No me dejes nunca, No me olvides, Que me lleve el diablo, Resulta y Ya no me interesas.
Fuentes:
1960. Annimo: Lucha Villa, la nueva cancionera ranchera que lanza ahora la Musart, Audiomsica, ao I, no. 21, cd. de Mxico, 15 ago., pp. 18-20. 1997. Edmundo PREZ MEDINA: Lucha Villa, tradicin hecha mujer, poca, no. 326, cd. de Mxico, 1 sep., pp. 74-75 [espectculos] (con retratos).
1945. Vicente T. MENDOZA: Pginas musicales de los siglos XVII y XVIII, Boletn del Archivo General de la Nacin, vol. XVI, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic. [suplemento] (manuscritos de tres solos humanos de los compositores espaoles Manuel de Villa-Flor [2] y Antonio Literes [1]; dos pginas de tablaturas para vihuela o para guitarra espaola). 1946. Adolfo SALAZAR: El lad, la vihuela y la guitarra, Nuestra Msica, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 228-250. 1949. Jess BAL Y GAY: Fuenllana y la transcripcin de la msica de los vihuelistas, ibid., vol. IV, no. 15, jul.-sep., pp. 180-197. 1993. Antonio CORONA: La vihuela y el lad en el nuevo mundo, Actas del XV Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa, Madrid; publicadas en Revista de Musicologa, vol. XVI, no. 3, Sociedad Espaola de Musicologa, Madrid, 1993 (con importantes comentarios sobre Mxico).
Villa, Pancho [Doroteo Arango Quiones] (n. Ro Grande, Dgo., 1878; m. asesinado cerca de Hidalgo del Parral, Chih., 1923). Caudillo de la Revolucin Mexicana (1910-1917). Secund el movimiento maderista y luch al lado de Carranza, contra el dictador Huerta. Despus sostuvo un levantamiento contra el mismo Carranza, hasta 1920. En sus movilizaciones militares se haca acompaar por su Banda de Msica de Estado Mayor, que fue dirigida por Rayo Reyes (1911-1913), Carlos Whitman (1913-1914), Jos E. Payn (1914-1916) y Ricardo Pacheco (1916-1923). Fue clebre por patrocinar cancioneros y encomendarles corridos que divulga-
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ran sus campaas triunfales en la Divisin del Norte. A algunos de ellos los condecor y les obsequi costosos instrumentos musicales, como a Samuel M. Lozano* y a Graciela Olmos* (esposa del general villista Trinidad Rodrguez). Se le atribuye el fusilamiento de Isaac Caldern*, compositor de la danza Las tres pelonas, y el destierro de Rodolfo Campodnico* en Arizona, por haber compuesto ste la marcha Viva Maytorena! y el Himno constitucionalista. En honor del caudillo, en 1914 Rafael Gazcn* compuso su clebre marcha General Villa. Militaron en las filas villistas, entre muchos otros msicos, Melquiades Campos, Alfonso Esparza Oteo, Pedro J. Gonzlez, Candelario Huzar y Ramn Saucedo (*). Entre las innumerables narraciones que se han escrito sobre el revolucionario destaca Vmonos con Pancho Villa*, novela realista de Rafael F. Muoz que fue llevada al cine por Fernando de Fuentes, con msica de Silvestre Revueltas (1935).
Fuentes:
1927. Annimo: Las esperanzas de la patria por la rendicin de Pancho Villa, Mexican Folkways, vol. III, no. 2, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 70-76 (corrido; texto bilinge espaol-ingls). 1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Revolucin y sus cantos, Revista del Conservatorio, no. 8, cd. de Mxico, oct., pp. 10-13.
Villa Walls, Gabriela (n. cd. de Mxico, 18 mar. 1957). Estudi viola da gamba con Mary Springfels en Chicago, donde tambin curs la carrera de historia de la msica en la Universidad Roosevelt, obteniendo el ttulo en 1988 con mencin honorfica. Asisti a cursos con August Wenzinger y Margriet Tindemans. Integrante fundadora del Cuarteto Tempore* con el cual entre 1978 y 1988 ofreci conciertos en Mxico, Europa y la entonces Unin Sovitica. En Chicago trabaj con The Harwood Early Music Ensemble, el Collegium Musicum de la Universidad de Chicago y otros grupos de esa ciudad. En Mxico ha colaborado con grupos de msica antigua como la Capilla Virreinal de la Nueva Espaa, La Camerata Barroca y Arion Barroco, y es miembro fundador de La Fontegara. Con este grupo, fundado en 1988, se ha presentado en el Festival Internacional Cervantino, el Festival Cultural de Sinaloa, el Encuentro Internacional de Msica Antigua del CNA, el Festival de Oaxaca Eduardo Mata, el Festival de Msica Antigua y Barroca Miguel Caldera de San Luis Potos, el Festival de Verano Barcelona Grec y en salas de conciertos de EU, Centro y Sudamrica. Se ha presentado como solista con varias orquestas de cmara de la ciudad de Mxico y ha grabado varios discos para las firmas Meridian Records (UK) y Urtext (Mxico), entre otras. Adems de su trabajo como concertista, tambin ha editado en computadora algunas de las obras sinfnicas de Candelario Huzar como parte de un proyecto del FONCA, y obras de Silvestre Revueltas como parte de un proyecto de la UNAM. Durante varios aos trabaj con Aurelio Tello en el CENIDIM, realizando el dibujo musical de la coleccin de msica de la catedral de Oaxaca. Desde 1996 es maestra de tiempo completo en la ENM de la UNAM donde imparte las asignaturas de historia de la msica y viola da gamba. Con La Fontegara ha participado en dos intercambios acadmicos con la Universidad de Costa Rica (1993 y 1994) y una residencia en la Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill (1997).
Fuente:
indios y se introdujo el canto llano. Las primeras bandas militares aparecieron con la llegada de los conquistadores, pero la primera banda sostenida por el gobierno civil local se form hasta el primer tercio del siglo XIX. En 1859 se cre la Banda Municipal de San Juan Bautista, que dirigi un maestro italiano de apellido Ronchetti. Luego ese mismo grupo, con el nombre de Banda Particular de San Juan Bautista, fue reorganizado por Gil Mara Espinosa* y Guillermo Eskildssen*, en 1868 y 1884, respectivamente. En 1906 se cre la Banda de Msica del Estado de Tabasco* bajo la direccin de Manuel Soriano. En 1816 se fund la primera orquesta de baile, por iniciativa del pianista y director Jos Claper. La pera fue introducida alrededor de 1830 por una compaa italiana que se present en el teatro Principal, el cual, antes de 1822 se llam Coliseo de San Juan Bautista. Luego las temporadas de pera y zarzuela se hicieron regulares en el teatro Castaldi (1876), rebautizado despus como Berreteaga (1881), Garca (1889), Merino (1894) e Iris (1909). All actuaron las compaas de Gorjoux, Azzali y Lombardi, entre otras. A fines de 1911 se fund la Escuela de Msica del Estado de Tabasco bajo la direccin de Francisco Quevedo Ara*. En 1959 se cre la Escuela de Msica del Instituto de Bellas Artes (donde imparti clases Carlos Jimnez Mabarak*) y a partir de 1980 el Instituto de Cultura del Estado se encarg de las actividades musicales pblicas en la ciudad. En 1996 la Universidad Olmeca cre un taller de msica que tiene actividades permanentes. Entre los msicos nacidos en la ciudad se encuentran los pianistas Carlos Canudas, Mara de los ngeles Calcneo y Juan Jos Vera (*); y los compositores Cecilio Cupido Rosaldo, Luis Jaidar, Ezequiel Lpez Ocampo, Pedro Sosa Carrasco, Juan Sosa Mazariego y Julin Urrutia Burelo (*); adems de la tiple de zarzuela Esperanza Iris y la cantante de jazz Yekina Pavn (*).
Fuente:
1912. Annimo: Programa de estudios fundamentales de la Escuela de Msica del Estado de Tabasco, Tipografa del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa, 13 pp. 1916. Annimo: Reglamento de la Escuela de Msica del Estado de Tabasco , Tipografa, Rayados y Encuadernacin del Gobierno Constitucionalista, San Juan Bautista, 24 pp. 1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa, XLVIII+469 pp. [2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco, 1985, 600 pp.] (prlogo y estudio musical de Gernimo Baqueiro Foster; edicin de piezas para piano solo y piano y canto). 1953. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El desarrollo musical de Tabasco, El Nacional, 22 feb.; 1, 8, 15 y 29 mar.; 5, 12 y 26 abr.; 3 may., cd. de Mxico.
Villalobos, Flix (de) V(alvn) (n. San Luis Potos, SLP, 1853; m. cd. de Mxico, 1941). Pianista, organista y compositor. Estudi solfeo, armona, canto llano, piano y rgano en San Luis Potos y en la ciudad de Mxico, donde fue msico en varios templos, entre ellos La Profesa y la Baslica de Guadalupe. De su abundante produccin, la Biblioteca del CNM de Mxico guarda su Responsorio a la Virgen, para tiple, dos violines, viola y contrabajo; Salve, a cuatro voces y gran orquesta; Misa Op. 48, a cuatro voces y orquesta; Credo Op. 49, a tres voces y orquesta, y Misa Op. 51, a cuatro voces y orquesta. Escribi tambin motetes y villancicos.
Fuente:
I. Archivo de msica sagrada de autores mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de Mxico.
Villafuerte, Los. Hermanos originarios de Santa Ana Maya, Michoacn, y radicados en Milwaukee, Wisconsin (1981). Es uno de los grupos ms representativos de la msica nortea*; ha grabado varios discos y se ha presentado en giras por EU.
Fuente:
1995. Annimo: Discos Pentagrama, catlogo de producciones, cd. de Mxico.
Villalobos, Joaqun (n. San Luis Potos, SLP, 1882; m. cd. de Mxico, 1907). Pianista y compositor. Inici su formacin musical con Juan Hernndez Acevedo y ms tarde ingres al CNM de Mxico, donde fue discpulo de Gustavo E. Campa y Carlos J. Meneses. Fue uno de los pianistas mexicanos ms destacados de su tiempo, pero muri prematuramente. Escribi algunas obras para piano.
Fuentes:
Villahermosa. Ciudad capital del estado de Tabasco. Fundada por espaoles en 1557, con el nombre de San Juan Bautista. Ese ao se construy una primitiva parroquia que fue sustituida por otra a fines del siglo XVI. En ese templo se formaron coros de
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 192. 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 182.
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Villalpando, Fernando
Villalpando, Fernando (n. y m. Zacatecas, Zac., 30 may. 184421 dic. 1902). Ejecutante de instrumentos de aliento, violinista, director de bandas y compositor. Inici su formacin musical con su padre, msico emprico. A los diez aos de edad tocaba la flauta, la trompa, el clarinete y el violn. En 1855 comenz a trabajar en la Banda de Msica del Segundo Batalln de Zacatecas, dirigida por Juan Nepomuceno Rosales, con quien estudi direccin orquestal. En 1864 fue nombrado director de la Banda Municipal de Zacatecas. En 1867 trabaj como violn concertino de la Orquesta de la Compaa Mexicana de pera Italiana, con la cual hizo una gira desde Mazatln hasta Tepic. Establecido temporalmente en la ciudad de Mxico particip como violinista principal en el estreno nacional de Las Walkirias y Lohengrin, en 1865. En 1873 fue nombrado director de la Orquesta del Instituto de Ciencias de Zacatecas, y al ao siguiente, con Jess Alejandri, inaugur la Academia de Msica Zacatecana. Desaparecida esa institucin fund Propaganda Musical Zacatecana, en 1879; en ella se formaron 12 escuelas para las que Villalpando escribi numerosas obras corales. En 1887 organiz la Banda del Estado de Aguascalientes, con la que concurri el mismo ao a la Exposicin Internacional de Dallas. En Aguascalientes fue director de la Academia de Msica del Estado hasta 1891. En 1892 asisti como director de bandas a la Exposicin de Columbia. Fund La Lira Zacatecana*, empresa dedicada a editar msica de saln. Entre sus composiciones estn las danzas para piano Ay Pachita Op. 60 no.1, y Mara ngela Op. 74; Tres danzas Op. 72 no.3 (Un recuerdo a Tiburn, No me olvides, A Luz) [Wagner y Levien]; y el bolero Fiesta tapata; la marcha fnebre General Jess Gonzlez Ortega (1882) y las marchas Batalln Gonzlez Ortega (1895), Porfirio Daz e Hidalgo (1896), para banda de alientos; la obertura Mxico, para orquesta (Biblioteca del CNM de Mxico); una Misa solemne (1898), Misterios para el rosario y un Veixila regis; adems de barcarolas, romanzas, himnos, canciones y coros escolares.
Fuentes:
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Villalvazo y Larios. Familia de msicos originaria de Zapotln el Grande, Jalisco (segunda mitad del s. XIX). En ella sobresalieron los hermanos Mara del Refugio y Felipe, pianistas discpulos de Arnulfo Crdenas* (quien fuera luego esposo de Mara del Refugio), y Mara Mercedes (1878-1901), malograda cantante, primera esposa de Jos Roln*. (Ver tambin: Daz Santana, Juan).
Fuentes:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los Nios, Celaya, p. 50. 1960. Marialuisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el Pueblo, spi., cd. de Mxico, 25 pp. (reproduccin por Difusin Cultural/Departamento de Msica de la UNAM [col. Cuadernos de Msica Pauta, 3], cd. de Mxico, 1969, 21 pp.) [semblanza; incluye seleccin fotogrfica].
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 31-37 (biografa; mencin de obras principales). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 28 (basado en Romero).
Villalpando, Ignacio (n. y m. Zacatecas, Zac., 30 ene. 1870-27 may. 1905). Pianista, director de bandas y cantante. Comenz sus estudios musicales con su padre, Fernando Villalpando (artculo anterior), continundolos en el CNM de Mxico, con una beca otorgada por el Congreso zacatecano (1892-1893). Realiz su debut operstico en el estreno de Keofar*, en el teatro Nacional (1893). En 1894 volvi a Zacatecas y al ao siguiente se present cantando la pera Il trovatore, de Verdi. Trabaj en la Compaa Mexicana de pera Italiana, como pianista y cantante, recorriendo el pas. En Chihuahua ense canto y piano. Una vez ms en Zacatecas, en 1902, dirigi la banda de la ciudad. A la muerte de su padre se hizo cargo de la publicacin de la Lira Zacatecana*.
Fuente:
1963. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico, pp. 49-50 (biografa).
Villalpando, Wenceslao (n. y m. cd. de Mxico, 1865-1923). Chelista. Alumno de Rafael Galindo en el CNM de Mxico. Desde 1889 apareci como parte de conjuntos de cmara en la ciudad de Mxico. En 1895 integr el cuarteto de cuerdas de ese plantel, junto con Arturo Aguirre, Pedro Valds Fraga y Andrs Herrera. En 1900 realiz una gira artstica por el sureste de EU. Perteneci a la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional, de la cual fue primer violonchelo cofundador bajo la direccin de Carlos J. Meneses. Hizo do con pianistas como Ricardo Castro y Csar del Castillo. Fue profesor de solfeo y violonchelo en el Conservatorio Nacional (1894-1914).
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Villancico. Composicin potico-musical originada en Espaa. Consta de un estribillo a manera de refrn, seguido de una copla en la que la mudanza segunda repite generalmente la meloda de la mudanza primera y la segunda parte de sta repite la meloda del estribillo. As la forma tpica del villancico es A B c c ab A B (donde las maysculas representan el refrn o estribillo). En el siglo XVI se acostumbr cantar villancicos en los templos, principalmente en las fiestas de Navidad, en estilo polifnico e intercalados con los responsorios de los maitines. A menudo contenan una poesa en alabanza a Dios mediante alguno de sus santos o para anunciar el gozo de los cristianos representando a los pastores que conocieron la anunciacin de Cristo, o bien a Dios representado por el sacramento. En el siglo XVII el villancico tom mayor fuerza como pieza religiosa similar a la cantata eclesistica. Sobre todo en los siglos XVII y XVIII tambin se compusieron villancicos profanos a solo, con acompaamiento de vihuela de mano y sin ninguna relacin con las fiestas navideas. En Mxico fue una forma musical muy cultivada durante el virreinato. Entre los primeros villancicos que se conocen luego de la Conquista estn los del coro de ngeles del auto sacramental La cada de nuestros primeros padres, representado en nhuatl en las fiestas del da de la Encarnacin, en 1539, en Tlaxcala. Despus aparecieron los villancicos de poetas como Pedro de Trejo* y Hernn Gonzlez de Eslava (1534-1601?). Sor Juana Ins de la Cruz* fue autora de los versos de unos 20 villancicos con msica de Matheo de Dallo y Lana, Joseph Loaysa y Agurto y Antonio de Salazar (*). El mismo Salazar compuso villancicos dedicados Al nacimiento de Cristo, Al Santsimo Sacramento, A la Limpia Concepcin de Mara, A Nuestro Padre Seor San Pedro; de la obra de Juan Gutirrez de Padilla* sobresalen otros villancicos como A la xcara xacarilla, De buestras glorias colijo Joseph, Oy zagales atentos, Entre aquellas crudas sombras, Zagalejos amigos decid; mientras que de Manuel de Sumaya* se encuentran Albricias, mortales, que viene la Aurora, Al ver que las ondas, Anglicas milicias, Aunque al sueo, Celebren, publiquen, entonen y canten, Corred, corred zagales, Del vago eminente y Pedro es el maestro que sabe, entre muchos otros. En el siglo XIX otros compositores mexicanos escribieron villancicos, pero ya fuera del antiguo estilo polifnico y ms bien en el lirismo italiano tomado de la pera. No obstante en el siglo XX se escribieron villancicos en estilo antiguo que compartieron un nuevo repertorio con villancicos en forma de cancin simple con temas navideos. Entre los compositores modernos, autores de villancicos, destaca Miguel Bernal Jimnez* (Alegres pastorcillos, Cabalgata de los tres reyes, En las pajas de Beln).
Fuentes:
1942. Matilde DE LA TORRE: Del folklore religioso; notas sobre el villancico y los romances de reyes, Revista Musical Mexicana, cd. de Mxico (en dos entregas: t. I, no. 3, 7 feb., pp. 57-60; t. II, no. 6, 21 sep., pp. 123-126). 1944. Vicente T. MENDOZA: Una cancin estremea, Revista Hispana Moderna, vol. X, nos. 1-2, Madrid, pp. 174-179 (ofrece texto y msica de dos variantes de villancico como ejemplo de la cancin tradicional de Extremadura arraigada en una regin de influencia estremea en Jalisco).
Villanueva, Felipe
1952. Margaret Helen STOHAUGH: Villanos y villancicos en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 62-64 (tesis de doctorado en letras). 1954. Higinio ANGLS (ed.): Diccionario de la msica Labor, t. II, Labor, Barcelona-Madrid, pp. 2231-2232 (forma tpica del ; informacin histrica). 1974. Thomas E. STANFORD: El villancico y el corrido mexicano, INAH, cd. de Mxico, 74 pp. [col. Cientfica-Etnolgica, 10] (con dibujos de J. G. Posada y hojas sueltas con corridos). 1974. Luis Felipe RAMN Y RIVERA: Del villancico al corrido mexicano, Heterofona, vol. VII, no. 39, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 10-13 (refutacin del anterior). 1974. Robert STEVENSON: Christmas Music From Baroque Mexico, University of California Press, Berkeley, California, 194 pp. (incluye transcripciones de villancicos de los ss. XVII y XVIII). 1981. Felipe RAMREZ RAMREZ: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. II, CENIDIM, cd. de Mxico, 158 pp. (con una introduccin histrica sobre el villancico, basada en Stevenson). 1987. Juan Jos ESCORZA: Villancicos de Nueva Espaa, Pauta, vol. VI, no. 24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 68-78. 1989. Fernn GONZLEZ DE ESLAVA: Villancicos, romances, ensaladas y otras canciones devotas, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 532 pp. [col. Lingstica y Literatura] (introduccin y notas de Margit Frenk). 1995. Aurelio TELLO: Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, Tesoro de la msica polifnica de Mxico, t. VII, CENIDIM, cd. de Mxico, 335 pp.
Villancicos de San Pedro Nolasco. Villancicos estrenados el 31 de enero de 1677 en la catedral de Mxico. Segn afirmaciones de Robert Stevenson, son obra del maestro de capilla de la misma catedral, Joseph de Agurto y Loaysa*, con versos de sor Juana Ins de la Cruz*. Villano. Danza cantada originada en Espaa a fines del siglo XV. Su texto consiste generalmente en una sucesin de refranes de cuatro lneas. Musicalmente sigue el patrn armnico I-IV-I-V-I con discantos agregados, lo que tambin se encuentra en los canarios y zarabandas. Los villanos fueron particularmente comunes en Mxico en el repertorio de los msicos peninsulares, criollos y mestizos de los siglos XVI y XVII, y solan acompaarse con arpa, guitarra o vihuela de mano. Entre los villanos que se conservan de esa poca estn los del tratado de ctara de Sebastin de Aguirre* (Cdice Saldvar II).
Fuentes:
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York. 1952. Margaret Helen STOHAUGH: Villanos y villancicos en La msica en la novela mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 62-64 (tesis de doctorado en letras).
Villanueva, Aurelio (n. y m. cd. de Mxico, 1892-1940). Pianista y compositor. Inici su formacin musical en el seno familiar, cuya mxima figura fue su to Felipe (artculo siguiente). Hizo la carrera de piano y composicin en el CNM de Mxico, donde fue discpulo de Alberto Amaya. Compuso abundantes piezas de saln, entre ellas Mis tristezas, danza (Wagner y Levien), No se te olvide!, cancin con letra de Tata Nacho y acreedora del primer premio en la Feria de las Flores de San ngel, en 1926 (editada por Pianos y Msica) y Michoacn bello, marcha militar (1932).
Fuente:
tel, Alfredo Bablot. Entonces Felipe inici sus estudios formales de violn. Sin embargo, los nios Villanueva Gutirrez fueron rechazados por el instituto debido a que carecan de aptitud musical. Mientras Andrs regres a Tecmac, Felipe permaneci un ao ms en Mxico recibiendo clases particulares de piano y armona con Antonio Valle. En diciembre de 1874 regres a su pueblo natal, no obstante, pocos meses despus se hallaba de nuevo en la metrpoli y retom sus clases con Valle. En 1876, a los catorce aos de edad, ingres como violinista a la Orquesta del Teatro Hidalgo dirigida por Jos C. Camacho, de quien Villanueva recibi nuevas lecciones de composicin. En 1879 Wagner y Levien public sus piezas para piano La erupcin del Peol y La llegada del cicln, con las cuales inici un amplio repertorio impreso que pronto le dio fama. Comenz una reputada trayectoria como profesor de piano, que lo llevara a ser profesor musical de algunas de las familias ms ricas del porfiriato. En esta atmsfera cultiv amistad con diversas figuras intelectuales del momento, pero goz de estrecho contacto con un amigo de la infancia: el poeta Luis G. Urbina. En 1887 fund, con Ricardo Castro, Gustavo E. Campa y Juan Hernndez Acevedo, el Instituto Musical, academia oficial del Grupo de los Seis*, que transform la enseanza musical de Mxico con una contribucin fundamental de Villanueva, quien difundi obras hasta entonces desconocidas de J. S. Bach, Chopin, Liszt y otros. Asimismo, Villanueva se sum al intenso movimiento francesista que influy tanto en los compositores mexicanos de la poca. Finalmente consigui el ms alto reconocimiento pblico cuando artistas como Eugne DAlbert, Emma Juch o Ernesto Elorduy, recin llegado de Europa, alabaron sus dotes creativas. Su muerte prematura quizs impidi que su obra cobrara mayores proporciones estticas y formales, no obstante que su repertorio en especial el pianstico constituye una voz propia en el romanticismo mexicano. De dicha obra, su Vals potico* se conoce tanto en su versin para piano solo como en el arreglo sinfnico que de l hizo Gustavo E. Campa. Es falsa la noticia de que la msica de Villanueva cay en el olvido luego su muerte, pues fue interpretada y defendida por pianistas como Julio Ituarte, Gustavo E. Campa, Ricardo Castro y Manuel M. Ponce. Desde febrero de 1923 sus restos mortales reposaron en el panten de Dolores de la ciudad de Mxico, a partir de 1945 se guardan en la Rotonda de los Hombres Ilustres del mismo cementerio. Entre otros pianistas, han grabado su obra dison Quintana (Viento que rima; obras para piano de Felipe Villanueva, Gobierno del Estado de Mxico, MA-563; notas de J. A. Alcaraz), y Eva Mara Zuk (Recital; obras para piano de Felipe Villanueva, Instituto Mexiquense de Cultura/CENIDIM/ INBA/UNAM; cd. de Mxico). En 1992, en vsperas de su centenario mortal, Consuelo Carredano realiz una biografa revisada y documentada sobre Villanueva, as como la catalogacin y estudio general de su obra. En 2001 Eva Mara Zuk edit el libro de msica Felipe Villanueva: Obras para piano (FONCA/Instituto Mexiquense de Cultura), que recupera la obra pianstica del compositor.
1992. Consuelo CARREDANO: Felipe Villanueva (1862-1893), CENIDIM, cd. de Mxico, 171 pp. (con datos aislados sobre Aurelio Villanueva).
Villanueva (Gutirrez), Felipe (de Jess) (n. Tecmac [hoy Tecmac de Villanueva], Edo. de Mxico, 5 feb. 1862; m. cd. de Mxico, 28 may. 1893). Violinista, pianista y compositor. Aprendi a leer msica por s solo, aunque apoyado por la eventual gua de su primo Jos del Carmen, organista de la parroquia de Tecmac. Despus recibi clases de piano por parte de Hermenegildo Pineda. A los diez aos de edad el nio Felipe escribi su Cantata patritica, para piano y cuatro voces, subtitulada Retrato del benemrito cura Hidalgo; un ao ms tarde compuso su mazurca El ltimo adis. En atencin a su talento musical, se le envi con su hermano Andrs a la ciudad de Mxico en 1873, e ingres con ste al Conservatorio Nacional bajo la proteccin del director del plan-
Amar, nocturno (Wagner y Levien). Amor, vals de saln (1892; Nagel/Wagner y Levien). Ana, chots (Wagner y Levien). A orillas del Guadalquivir, vals (1876, indita). Ay!, qu dos, chots (dedicado a Pedro N. Incln; 1880; Wagner y Levien). Causerie, vals lento (1888, Wagner y Levien). Dos danzas: Cupido y Venus (Wagner y Levien). Dos gavotas (indita). Evelia, mazurca de saln (Wagner y Levien). El anillo de hierro, popurr sobre temas del drama lrico de Miguel Mrquez (dedicada a Juan Palacios, Wagner y Levien). El cario, vals (indita). El molinero de Subiza, fantasa para piano sobre temas de la zarzuela de Cristbal Oudrid (dedicada a Julio Ituarte, Wagner y Levien). El rey que rabi, potpourr sobre temas de la zarzuela de Ruperto Chap (Wagner y Levien). El ltimo adis, danza (1873, indita). En el baile, mazurca (Wagner y Levien). En el paraso, dos danzas (no. 1, Adn, no. 2, Eva, 1889, Wagner y Levien). Gavota, para piano a cuatro manos (1887, indita).
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Guillermo Tell, obertura para piano a cuatro manos, sobre temas de Rossini (publicada, se ignora la casa editora). Idioma, meloda (Wagner y Levien). Keofar, romanza (ibid.). La brisa, danza con letra (1879, Wagner y Levien). La cada de las montaas de Tecmac (1874, indita). La despedida, mazurca (1872, indita). La erupcin del Peol (1879, Wagner y Levien). La llegada del cicln (ibid.). Lamento a la memoria del patricio Benito Jurez (1890, publicada, se ignora la casa editora). La redoma encantada, msica original de Juan Goula, arreglado para piano por F. Villanueva (Vals de apoteosis y Baile de los cosacos, mazurca, Wagner y Levien). Las pedradas, danza (1880, Wagner y Levien). Luz, chots (Wagner y Levien). Mara, mazurca (indita). Mariquita, polca (indita). 1 Mazurca en Re mayor, Op. 20 (Wagner y Levien). 2 Mazurca en La mayor, Op. 25 (ibid.). 3 Mazurca en Re b mayor, Op. 27 (ibid.). Minuetto en Si mayor (1892, Wagner y Levien). Natalia, vals (1876, indita). Recuerdo, vals (indita). Sueo dorado, mazurca (1891, Wagner y Levien). Tres danzas humorsticas (1 coleccin): no. 1 Algo se pesca; no. 2 Y por qu?; no. 3 Oh, la, la! (Wagner y Levien). Tres danzas humorsticas (2 coleccin): no. 1 Amorosa; no. 2 Adelante; no. 3 Enredo (1891, Wagner y Levien). Tres piezas (Habanera, Malaguea y Cancin del toreador; Wagner y Levien) de la pera Carmen, de Bizet, arreglo para piano. Un sueo despus del baile, trozo de saln en forma de danza (Wagner y Levien). Vals (indita) Vals amor (1891, Wagner y Levien). Vals de concierto (indita). Vals lento (indita). Vals potico* (dedicado a Mara Pascal, 1888, Wagner y Levien).
1886. Sanctus, benedictus et agnus Dei. 1887. Credo, para tres voces masculinas. 1887. Gradual, para coro masculino y orquesta. 1887. Sanctus, para coro y orquesta. 1891. Tres motetes: no. 1 Fe, para contralto y coros; no. 2 Esperanza, para soprano y coros; no. 3 Caridad, para soprano, contralto y coros; dedicados Al Ilustrsimo Arzobispo de Mxico, Prspero Mara Alarcn (Wagner y Levien). sf. Misterios para el rosario de la Santsima Virgen, para canto con acompaamiento de teclado (Wagner y Levien).
Bibliografa sobre Felipe Villanueva:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 145-147. 1929. Julio SESTO: Felipe Villanueva, compositor, La bohemia de la muerte, Tricolor, cd. de Mxico. 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1949. Alfonso PRUNEDA: Tres grandes msicos mexicanos, Imprenta Universitaria, cd. de Mxico. 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, pp. 36-37. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 281-285 (con retrato). 1977. Mario CABRERA ALARCN: Felipe Villanueva, Gobierno del Estado de Mxico, Toluca. 1989. Nstor GRANILLO BOJORGES: Felipe Villanueva. Biografa. Su vida y su obra, Edamex, cd. de Mxico, 109 pp. 1989. Jos OVANDO RAMREZ: Felipe Villanueva Gutirrez. Su poca, su vida, su obra, Edamex, cd. de Mxico, 130 pp. 1992. Consuelo CARREDANO: Felipe Villanueva (1862-1893), CENIDIM, cd. de Mxico, 171 pp. (incluye semblanza, material fotogrfico, un Estudio de la obra, catlogo de sta, discografa y bibliohemerografa). 2001. Eva Mara ZUK (ed.): Felipe Villanueva: Obras para piano, FONCA/Instituto Mexiquense de Cultura, 128 pp.
Hemerografa sobre Felipe Villanueva (seleccin):
1876. Do, para soprano o tenor y piano (indita). 1876. Pobre flor, romanza para canto y piano, con letra de Lucio Rodrguez. 1879. La brisa, danza con letra (Wagner y Levien). 1884. Si un trmino la vida no tuviera, romanza para soprano y piano (indita). 1886. Ausencia, romanza (Wagner y Levien). 1891. Romanza de la pera Keofar, para soprano y piano; dedicada y estrenada por Emma Juch el 25 de abril de 1891 en el teatro Nacional. sf. Dellaqua, Eva (indita).
Obra para violn y piano:
1880. Andante en Sol mayor (indita). sf. Hoja de msica (indita).

Tros:
1874. No ms llorar, pequea fantasa para violn, voz y piano. sf. Minuetto en Mi bemol, para dos flautines y bajo [sic].
Obra coral:
1872. Retrato del benemrito cura Hidalgo, cantata patritica para piano y cuatro voces infantiles. 1884. Himno, para coro con soprano solista y piano. 1885. Himno laudatorio, para coro femenino al unsono y piano. 188?. Cantibus organis, arreglo de la obra de Gaetano Capocci (1811-1898), para coro y solista, con acompaamiento de violn (ad libitum), arpa, armonio y piano.
Obra orquestal:
1876. La hija del Rhin, obertura. 1884. Vals, para grande orquesta. 1888. Entreacto de la pera Keofar, para grande orquesta.
Obra lrico-escnica:
1879. La casa de locos, zarzuela; libreto de Mariano Pia Domnguez (originalmente musicalizada por el espaol Rafael Aceves y estrenada en Madrid, en 1874. Villanueva le puso nueva msica por encargo de Jos C. Camacho, director del teatro Hidalgo). 1884. Un da de azueto, opereta infantil en tres actos; libreto de Carlos Convers (estrenada en el Colegio del Sagrado Corazn de la ciudad de Mxico el 19 de octubre de 1884). 1887-1888. Keofar*, pera cmica en tres actos; libreto de Gonzalo Larraaga (estrenada en 1893 en el teatro Principal de la ciudad de Mxico).
Obra religiosa:
1882. Ave Mara, para dos violines, viola, flauta, clarinete, dos trompetas, timbal, violonchelo y contrabajo. 1882. Misa solemne (inconclusa hasta el Gloria), cuatro voces, rgano y orquesta; dedicada a Jos C. Camacho. 1882. Oh salutaris hostia!, para coro al unsono y orquesta. 1886. Kirie eleison, para sopranos primeras y segundas, contraltos primeras y segundas y rgano; dedicado a las alumnas del Colegio del Sagrado Corazn.
1887. Annimo: Un acontecimiento musical, El Diario del Hogar, vol. IV, no. 279, cd. de Mxico, 7 ago., p. 3. 1887. Annimo: Concierto en la Academia Campa-Hernndez Acevedo, ibid., vol. VI, no. 226, jun., p. 1. 1893. Luis G. URBINA (Raff): Ecos teatrales, El Siglo XIX, 7 ago., cd. de Mxico, p. 3. 1901. Rubn M. CAMPOS: Felipe Villanueva G., Revista Moderna, vol. IV, no. 10, 2 quincena de mayo, pp. 175-177. 1907. Luis CASTILLO LEDN: Honras a Felipe Villanueva, Crnica, vol. I, no. 6, Guadalajara, 15 mar., pp. 83-84. 1909. Annimo: Concierto en honor de Felipe Villanueva, El Arte, vol. VI, no. 10, cd. de Mxico, oct., p. 1. 1917. Rubn M. CAMPOS: Elogio del maestro Felipe Villanueva, Crnica , Guadalajara, jun., pp. 197-198. 1919. Mscaras musicales; Felipe Villanueva, Revista Musical de Mxico, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, 15 ago., pp. 10-12. 1921. Luis CASTILLO LEDN: La verdad acerca del compositor Felipe Villanueva, El Universal, no. 1894, cd. de Mxico, 25 dic., p. 10 (2 seccin). 1921. Felipe Villanueva G. y sus exhumadores, ibid., no. 1899, 30 dic., p. 3 (1 seccin). 1922. Carlos CHVEZ: No es toda la verdad la que se ha consignado acerca del compositor Felipe Villanueva (Carta abierta al seor Luis Castillo Ledn), ibid., no. 1900, 1 ene., p. 9 (3 seccin). 1922. Aurelio VILLANUEVA: Felipe Villanueva y sus bigrafos, ibid., no. 1915, 16 ene., p. 6 (2 seccin). 1922. Ligeros datos biogrficos de Felipe Villanueva G., ibid., 26 feb, p. 5. 1923. Annimo: El homenaje al gran compositor mexicano Felipe Villanueva (hoy sern sepultados los restos del autor de Keofar en la Rotonda de los Hombres Ilustres), ibid., no. 2395, 6 feb., p. 2 (1 seccin). 1923. Julin CARRILLO: Felipe Villanueva, Plticas de los Conservatorios de Mxico, Leipzig, Alemania, y Gante, Blgica, vol. II, cd. de Mxico, pp. 56-71. 1923. Rubn M. CAMPOS: Treinta aos despus de Villanueva, Revista de Revistas, cd. de Mxico, 11 feb., pp. 36-37. 1925. Luis G. URBINA: Mis amigos los msicos: Felipe Villanueva, El Universal, cd. de Mxico, 9 jul., pp. 3 y 5 (1 seccin). 1928-1929. Jess C. ROMERO: Apuntes biogrficos de Felipe de Jess Villanueva Gutirrez. I. La infancia (vol. I, no. 3, nov. 1928, pp. 16-17); II. Su adolescencia (vol. I, no. 4, dic. 1928, p. 4-5, 17 y 20); III. Su juventud (vol. I, no. 6, feb. 1929, pp. 4-5, 17 y 20); IV. Su muerte (vol. I, no. 7, mar. 1929, pp. 6-7, 17 y 20), Mxico Musical, cd. de Mxico. 1930. Rosane CREMDELL: Felipe Villanueva, La Voz de su Amo, vol. I, cd. de Mxico, 11 sep., pp. 6-7 (revista patrocinada por la compaa RCA-Vctor). 1931. Gustavo E. CAMPA: Nuestros msicos: Felipe Villanueva, Mxico Musical, ao I, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 13. 1933. Rosane CREMDELL: Lecciones y pensamientos. Felipe Villanueva, ibid., vol. III, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 2-3. 1937. Francisco AGEA: Vals potico, programa no. 5 de la OSM, temporada 1937, spi., cd. de Mxico, pp. 9-10.
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Villaseor, Alberto
1937. Aurelio VILLANUEVA: Se pide justicia para la memoria de Felipe Villanueva G., El Universal Grfico, no. 7068, cd. de Mxico, 5 may., p. 9. 1943. Jos de Jess NEZ y DOMNGUEZ: La casa de un artista, Novedades, no. 1371, cd. de Mxico, 19 jul., p. 4. 1945. Carlos GONZLEZ PEA: El poeta del vals, El Universal, no. 10489, cd. de Mxico, 6 sep., p. 1 (1 seccin). 1945. Annimo: Honras fnebres, El Diario del Hogar, vol. VI, no. 301, cd. de Mxico, 6 sep., p. 3. 1956. Armando ARVALO: El famoso msico mexicano Felipe Villanueva, vctima del ms injustificado olvido, Novedades, no. 5610, cd. de Mxico, 27 ago., p. 1 (2 seccin). 1973. Guadalupe APPENDINI: Igual que Verdi, Villanueva fue despedido del Conservatorio, Exclsior, cd. de Mxico, 23 mar., pp. 1-2 (seccin B). 1984. Jos Antonio ALCARAZ: Villanueva: Viento que rima..., Proceso, no. 382, cd. de Mxico, 27 feb.; nota 33 (observaciones personales acerca de Villanueva; Villanueva segn Campa, Mayer-Serra y Chvez); contina: no. 402, 16 jul.; nota 34 ([...] sobre el arraigo del vals del mexicano en Franz Schubert); no. 403, 23 jul.; nota 31 (sobre las danzas para piano de Villanueva). 1987. Eduardo CONTRERAS: Villanueva por Quintana, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 31-33 (resea discogrfica). 1989. Consuelo CARREDANO: Los manuscritos de Felipe Villanueva, Signos, INBA, cd. de Mxico, pp. 117-126. 2001. A la salud de Eva y de Villanueva, Pauta, vol. XX, no. 80, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 94-96 (texto ledo en la presentacin del libro Felipe Villanueva: Obras para piano).
te treintaicinco aos. En los aos setenta y ochenta particip en congresos y cursos nacionales e internacionales sobre folclor y pedagoga musical. Dirigi la serie de discos Fonoteca del INAH, que se conform por 26 discos LP con msica tradicional de diferentes etnias y comunidades de Mxico. Su archivo particular conserva casi 20,000 grabaciones con canciones y danzas tradicionales de Mxico y otros pases del continente americano. Con una parte de ese material edit ocho discos, entre los cuales est el titulado Oaxaca profunda (2001), con una seleccin de la msica de ese estado.
Fuentes:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 180-181 (serie Investigaciones y Documentos de las Artes, col. Msica, 1). 2000. ngel VARGAS: La msica, voz de libertad que explica la dignidad humana, dice Villanueva, La Jornada, cd. de Mxico, 26 may., p. 4a (cultura). 2001. La grabacin de campo es el testimonio de lo irrepetible y lo mgico: Ren Villanueva, ibid., 10 feb., p. 5a (cultura).
Villanueva (Conroy), Mariana (n. cd. de Mxico, 8 abr. 1964). Pianista y compositora. Inici sus estudios de piano a los ocho aos de edad bajo la gua de Mara Antonieta Lozano. Durante 1983 particip en cursos de perfeccionamiento pianstico en la Escuela Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. En 1984 ingres al CNM de Mxico donde estudi con Mario Lavista, Miguel ngel Lpez, Ral Pavn y Jos Surez, y asisti a los cursos del Taller de Estudios Polifnicos dirigido por Humberto Hernndez Medrano. Fue integrante del Taller de Composicin del CENIDIM (1985) donde fue alumna de Daniel Catn, Julio Estrada y Federico Ibarra. Ms tarde recibi el ttulo de bachiller en bellas artes con mencin honorfica en la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh (1988-1990), donde tambin curs la maestra en composicin (1990-1992) con Leonardo Balada, Lukas Foss y Reza Vali. Durante su estancia en ese plantel colabor con el Departamento de Drama como compositora de msica incidental para piezas de teatro. Posteriormente recibi el doctorado en composicin en la Universidad de la Columbia Britnica, en Vancouver, Canad. Fue becaria del programa Jvenes Creadores del FONCA (Mxico, 1993), del Curso Internacional para Compositores y Coregrafos Profesionales (Inglaterra, 1995) y de la Fundacin Rockefeller (EU, 1995). Sus obras han sido interpretadas en el Festival Internacional Cervantino y el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, as como en ciclos de msica contempornea en Alemania, Espaa, EU, Per, Suecia y Suiza.
Fuentes:
Villarreal, Sergio (n. Culiacn, Sin., 24 mar. 1955). Compositor. Estudi en la Universidad Autnoma de Sinaloa, en la Universidad de Arizona en Tucson y en la Universtity of Western Ontario. Algunos de sus maestros fueron Margarita Corona, John Gibson, Jack Behrens y David Myska. Durante su estancia en Canad recibi una beca del gobierno de Ontario y fue seleccionado para presentar su obra en el festival New Music Series, Royal Conservatory of Music (Ontario, 1992). Profesor en la Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Sinaloa, donde ha trabajado en la aplicacin de sistemas de cmputo a la creacin musical. Ha escrito msica de cmara y obras electroacsticas entre las cuales se halla En la otra orilla, grabada por la Canadian Electroacustic Community (1995).
Fuente:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 338 (sntesis biogrfica). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 329-330 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 1999. Juan Arturo BRENNAN: Notas para el disco Rompe!, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 20-23 (nota biogrfica y comentarios sobre la obra Anamnesis; textos en espaol e ingls). 2000. Ana R. ALONSO MINUTTI: El acercamiento hermenutico y el problema de la intencionalidad: El caso de Anamnesis, de Mariana Villanueva, Heterofona, vol. XXXIII, no. 123, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 59-74. 2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 349-370 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Villarreal Lozano, Armando (n. Sabinas Hidalgo, NL, 9 ago. 1903; m. Monterrey, NL, 15 mar. 1976). Compositor. En 1913 inici sus estudios musicales con Alfredo M. Garza, en la ciudad de Mzquiz. All aprendi las bases de la teora musical, as como a tocar el violn y el piano. En esa ciudad encabez, durante cuatro aos, un conjunto de cmara. En 1917 ingres a la Academia Beethoveen de Monterrey, donde fue alumno de Antonio Ortiz y Daniel Zambrano. Miembro de las orquestas del Saln Variedades y de los teatros Independencia y Progreso, durante temporadas de pera, opereta y zarzuela. Junto con David Garca y Gustavo Quiroga, entre otros, form un sexteto de msica de saln. Organiz tambin el Quinteto Variedades y el Quinteto Daniel Zambrano, y fue director de la academia de msica de ese mismo nombre. Compuso el Himno a Monterrey, adems de las canciones Como dos estrellas, Desdn de diosa, Dos almas en una sola, Entre naranjos, La casada, La dulce cancin, La pastorcita, Las siete palmeras, Lola, Merito al frente de tu ventana, Metamorfosis, Mi cabaa de amor, Morenita ma, Pedazo de cielo y Qu es amor?
Fuente:
Villanueva (Sols), Ren (n. Oaxaca, Oax., 1938; m. cd. de Mxico, 2001). Msico, pintor e investigador musical. Especializado en instrumentos musicales tradicionales de Mxico. Asisti a cursos de flauta, teora musical y musicologa en la ENM de la UNAM, y estudi pintura en La Esmeralda y en la Academia de San Carlos con Ral Anguiano, Santos Balmori, Fernando Castro Pacheco y Benito Messeguer. En 1966 fund el grupo musical Los Folkloristas, con el cual realiz numerosas grabaciones e hizo giras por la Repblica Mexicana, Espaa, Francia, EU, Centro y Sudamrica, duran-
Villaseor, Alberto (n. y m. Orizaba, Ver., 1876-22 ene. 1909). Pianista. Se traslad muy joven a la ciudad de Mxico y a los doce aos de edad ingres al CNM de Mxico, donde fue discpulo de Melesio Morales (teora) y Carlos J. Meneses (piano). Al poco tiempo llam la atencin por su virtuosismo y ofreci muchos recitales en diversos foros musicales de la capital. Segn Alba Herrera y Ogazn (1917), Villaseor fue uno de los intrpretes de Liszt y Chopin ms notables de su tiempo. Becado por el gobierno porfirista curs perfeccionamiento pianstico en el Conservatorio de Leipzig, donde fue alumno de Robert Teichmller. En 1902 retorn a su pas graduado como concertista y ofreci una
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temporada de recitales en el teatro Arbeu. March una vez ms a Europa (1904) y realiz varias presentaciones artsticas en Pars. Nuevamente en la ciudad de Mxico (1907) fue nombrado profesor de piano en el Conservatorio Nacional. Entre sus discpulos estuvieron Carlos Lozano y Rafael J. Tello.
Fuentes:
1904. Melesio MORALES (Un alumno del Conservatorio): Villaseor, texto en el diario del autor; se incluye en (urea Maya, ed.) Melesio Morales, labor periodstica, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1994, pp. 112-115. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 181-185. 1919. Rubn M. CAMPOS: Mscaras musicales: Alberto Villaseor, Revista Musical de Mxico, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 21-22. 1932. Luis G. URBINA: Nuestros msicos: Alberto Villaseor, Mxico Musical, ao II, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 8-9. 1957. Jess C. ROMERO: Hoffmann y Villaseor en unin espiritual, Carnet Musical, vol. XII, no. 143, cd. de Mxico, ene., pp. 13-15.
Villaseor, Claro Tom. Ver: Tom Villaseor, Claro. Villaseor, Jess (n. Uruapan, Mich., 25 oct. 1936). Violinista, pianista, compositor y pedagogo. Comenz a estudiar solfeo y violn con Gregorio Oceguera. Despus se traslad a la ciudad de Mxico e ingres al CNM de Mxico, donde fue alumno de Rosalo Gutirrez (solfeo), Herbert Froehlich (violn), Jos Arceo (piano), Jess Estrada (rgano) y Jos Pablo Moncayo (composicin). Form parte de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio y en 1960 ingres becado al taller de composicin de ese plantel, donde fue discpulo de Carlos Chvez y Julin Orbn. Paralelamente curs anlisis musical con Rodolfo Halffter. Tambin estudi metodologa de la investigacin musical con Baltazar Samper y fue subjefe en la Seccin de Investigaciones Musicales del INBA. Profesor de msica en la Casa del Lago y en la Escuela Superior Nocturna de Msica, y profesor de composicin en el CNM y en el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal Miranda (desde 1969). Perteneci a la Organizacin de Conciertos de Difusin Cultural y fue subjefe del Departamento de Msica de la UNAM (1965). Es miembro de la LCMCM. Algunas de sus obras han sido grabadas por Hessischer Rundfunk (Frankfurt); Voz Viva de Mxico (UNAM), y por la Secretara de Gobernacin (Mxico). Algunas de sus obras son Sinfona no. 1 (1964) e Introduccin y rond (1978), para gran orquesta; Misa solemne (1976), para coro, orquesta y fanfarria; otras misas, cantatas, himnos religiosos, y piezas para piano, para guitarra, para rgano, y canciones.
Fuentes:
Antonio Dvalos en el XIII Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli y debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Parpignol en la pera La bohme. Ha cantado pera y zarzuela en los principales teatros lricos de la Repblica Mexicana. En 1998 debut en la pera de Pittsburgh y enseguida se present con xito en la pera de San Francisco. En 1999 gan el concurso internacional de canto Operalia, dirigido por Plcido Domingo, y ese mismo ao debut con el papel de Des Grieux, en Manon, en la pera de Ginebra. A ello siguieron triunfales presentaciones en la pera de La Bastilla de Pars, la pera de Lyon, la pera de Niza, la pera de Aix-en-Provence, el teatro de la Moneda en Bruselas, el teatro Estatal de Bavaria en Munich, la pera Estatal de Hamburgo, la pera Estatal de Viena, el teatro DellOpera de Roma, el Concertgebouw de Amsterdam, la City Opera House y la Metropolitan Opera House de Nueva York, y la Royal Opera House Covent Garden de Londres, donde fue especialmente aplaudido por su actuacin principal en Les contes dHoffman. Contratado para grabar repertorio clsico con firmas internacionales, destaca su interpretacin del Timonel en Der fliegende Hllander, bajo la direccin de Daniel Baremboim, as como un disco de arias italianas bajo la batuta de Marcello Viotti, el cual obtuvo la recomendacin de Deutsche Gramophone, Opera News y Diapason dOr.
Fuente:
Villeda, Leonardo (n. cd. de Mxico, 11 abr. 1967). Cantante, tenor. Estudi en la ENM de la UNAM y con Antonio Lpez. En 1994 debut en el teatro Principal de Puebla con el papel de Cavaradossi en la pera Tosca. Ha sido solista con varias orquestas mexicanas. En 1995 debut en EU con la Misa de requiem, de Verdi, interpretada en Filadelfia. En 1997 cant en el estreno en Mxico de la cantata Gurrelieder, de Schoenberg, con la Orquesta Sinfnica de Xalapa. Es miembro del Coro de Cmara del INBA.
Fuente:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 24 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 256-258. 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 333-336 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Villegas, Jos Mara (n. y m. Puebla, Pue., 1727-1799). Clavecinista, organista y compositor. Nio cantor en la catedral poblana, donde lleg hasta el puesto de primer organista (1766) y luego, al de maestro de capilla (1796), plaza que conserv hasta la muerte. Algunas obras suyas se guardan en el archivo musical de ese templo.
Fuente:
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources in Mexico, Fontes Artis Musicae.
Villavicencio (Chvez), (Juan) Jos (n. y m. Guadalajara, 7 oct. 1884-24 jul. 1963). Ejecutante de alientos y director de bandas. Estudi en la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara. Particip en la Revolucin Mexicana como soldado y msico militar, bajo la gua de Melquiades Campos*. Desde 1915 dirigi varias bandas de msica de infantera en la XV Zona Militar, y ense en la Escuela de Artes y Oficios.
Fuente:
Villegas, Guillermo. Pianista y compositor. Hizo estudios en el CNM de Mxico. Fundador del grupo Msica del Cuerpo. Entre sus obras destacan las piezas para piano Para Salvador Allende y Dos al piano.
Fuente:
1984. Simn TAPIA COLMAN: Cultura musical. Historia de la msica. Siglos XIX y XX, mimegrafo, cd. de Mxico, p. 400.
1994. Nemesio MRQUEZ: El maestro Villavicencio Ch., mecanuscrito, archivo de la Banda de Msica Municipal, Guadalajara, 1 p.
Villazn, Rolando (n. cd. de Mxico, 22 feb. 1972). Cantante, tenor. Estudi con Arturo Nieto y ms tarde con Enrique Jaso en el CNM de Mxico. En 1994 gan el primer lugar en el Concurso Nacional para la Juventud convocado por la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato. En 1995 gan el premio especial
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Villegas, Juan Pablo. Pianista, compositor y director de coro. Discpulo de Carlos Vzquez en el CNM de Mxico (1956-1960). Director del Coro de Orizaba, Veracruz. Ha realizado numerosos arreglos de canciones tradicionales mexicanas adaptadas para conjuntos corales. Tambin ha compuesto canciones y otras obras vocales.
Fuente:
Viola
Villey (Desmeserets), Isabel [Isabelle] (n. Pars, Francia, 21 sep. 1953). Guitarrista. Se inici a temprana edad en el estudio de la msica. Concluy la carrera de guitarra en la Schola Cantorum de Pars en la clase de Javier Hinojosa. Asisti a cursos de msica antigua con Emilio Pujol, Hopkinson Smith y Paul ODette, entre otros, y luego se traslad a Londres, donde finaliz su especializacin como laudista en el Early Music Centre y estudi la interpretacin del lad, la vihuela, la tiorba y la guitarra barroca. Como concertista se ha presentado en diversos foros de Espaa, EU, Francia, Inglaterra, Italia, Suiza, Costa Rica, Honduras y Mxico, y particip representando a Francia en el XVI Festival Internacional Cervantino de Guanajuato. Ha impartido cursos de su especialidad tanto en Mxico como en el extranjero. Es colaboradora permanente de La Guitarra en Mxico y autora de los libros Antologa de obras renacentistas para lad transcritas para guitarra moderna y La guitarra en el Mxico barroco, este ltimo con una seleccin de obras para guitarra barroca pertenecientes al Cdice Saldvar IV (ca. 1732), tambin transcritas para guitarra moderna. Grab el disco compacto La guitarra en el Mxico barroco con piezas del libro homnimo. Con su esposo, el tenor Carlos Hinojosa, grab el disco compacto Mir Celia una rosa..., con una seleccin de canciones profanas novohispanas. Durante varios aos ha sido profesora de guitarra y msica antigua en la ESM del INBA, en la ciudad de Mxico.
Fuente:
Violetn. Instrumento ideado y construido por Jess H. Abitia*. Con un cuerpo muy similar al del violn, pero poco ms pequeo, se afinaba una octava arriba de ste. Viola (del italiano violino). I. Instrumento cordfono de arco. Su tcnica de interpretacin y forma fsica son parecidas a la del violn, aunque el cuerpo de la viola es un poco ms grande que el de ste. Su registro, entre el del violn y el chelo, la coloca en la tesitura media del cuarteto de cuerdas. Se afina (Do, Sol, Re, La, de grave a agudo) una quinta abajo del violn* y una octava arriba del chelo*. La viola fue introducida a Mxico a principios del siglo XVIII para funcionar como complemento medio de la orquesta de cuerdas. Sin embargo su tcnica no se diferenci convenientemente de la del violn hasta fines del siglo XIX, en que comenzaron a proliferar las grandes orquestas y los cuartetos de cuerda. Entre otros, Flix Peredo* fue uno de los primeros maestros que imparti clases especializadas de viola. Poco despus el CNM de Mxico cre la ctedra especfica de ese instrumento. Entre los modernos solistas mexicanos, ejecutantes de viola, estn Abel Eisenberg, Herbert Froehlich, Gilberto Garca, Rafael Arias Luna, Ramn Romo, Mikhail Gourtinkel, Matthew Schubring, Javier Montiel, Thala Pinete y Omar Hernndez Hidalgo (*). Entre las modernas obras escritas para viola por compositores mexicanos destacan Capricho en cuartos de tono (1926), Casi sonata no. 1 (1961), Setenta estudios en cuartos de tono y otras piezas para viola sola, de Julin Carrillo; Sonata para viola y piano (1934), de Jos Pablo Moncayo; Sonata en do (1938) para violn y viola, de Manuel M. Ponce; Tacambarenses III (1961) para viola y piano, de Gerhart Muench; Soledades (2 versin, 1962) para viola y orquesta, de Lan Adomin; Preludio (1962) para viola sola y Concierto de cmara para viola, cuerdas y percusiones (1992), de Manuel de Elas; Tres invenciones para flauta y viola (1964) y otras piezas breves de Manuel Enrquez; Concierto para viola y orquesta de cuerdas (1966), de Armando Lavalle; Invencin quasi fantasia (1970) para viola y piano, de Jorge Gonzlez vila; Tiento (1968) y El jardn del mundo (1975) para viola sola, de Juan C. Herrejn; Cuaderno de viaje (2 versin, 1989) para viola sola, de Mario Lavista; Dos danzas posvirreinales (1990) para viola y clavecn, de Jorge Dher; Yuunohuiome (1990) para viola sola, de Julio Estrada; Secuencia politonal (1990) para viola sola, de Ramiro Luis Guerra; Chacona (1991) para viola y clavecn, de Javier lvarez; Vivencias (1992) para viola y piano, de Jorge Crdoba; Concierto para viola y orquesta (1993), de Miguel Canales; Concierto para viola y orquesta (1993), de Eduardo Angulo; Concierto para tres violas y orquesta de cuerdas (1993), de Ren Saldvar; Tres piezas para viola sola (1995), de Georgina Derbez; Discusin (1998) para viola y piano, de Alejandra Odgers; y Cuarteto de violas (2000), de Felipe de Jess Snchez. II. Nombre aplicado a cualquier instrumento de arco europeo que sustitua a los distintos violines de la Edad Media. A diferencia del instrumento anterior no pertenece a la familia del violn, con la cual tiene importantes diferencias. Las violas o vihuelas de arco tenan por lo comn seis cuerdas y numerosos trastes a lo largo de su diapasn, y existan modelos que fueron especialmente usados en Mxico durante los siglos XVI y XVII: la viola damore, la viola da braccio o vihuela de brazo, la viola da gamba y el violone (antepasado directo del contrabajo*). La viola de mano era ms bien un tipo de vihuela* que se taa con los dedos, a semejanza de la guitarra barroca. Actualmente las violas de arco son muy raras y se les emplea casi exclusivamente para tocar msica de los perodos renacentista y barroco. Entre los msicos mexicanos que se han especializado en viola da gamba se encuentran Gabriela Villa Walls* y Abel Man.
Fuentes:
Villoni, Santiago (fl. Durango, Dgo., mediados del s. XVIII). Organista, clavecinista y compositor. Probablemente de origen napolitano. Organista titular (1748) y maestro de capilla de la catedral de Durango hacia 1755. Compuso una salve, un miserere, salmos, villancicos y otra msica religiosa.
Fuente:
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed. del autor, Aguascalientes, 1970, p. 37.
Vinay, Ramn (n. Chilln, Chile, 31 ago. 1912; m. Puebla, Pue., 4 ene. 1996). Cantante (tenor y bartono). Una de las voces ms extraordinarias en la pera de Mxico en la primera mitad del siglo XX. Hijo de madre italiana y de padre de ascendencia francesa. Inici sus estudios musicales con su familia, y a los ocho aos de edad debut como violinista. Establecido en la ciudad de Mxico desde la niez, aqu se form como cantante. Perfeccion tcnica vocal con Jos E. Pierson y se present en el teatro Nacional en 1931, con el Alfonso de La favorita; posteriormente apareci en otros teatros de la ciudad de Mxico, consiguiendo gran xito. En el Palacio de Bellas Artes actu en 1938 con el Amonasro de Aida, que repuso al ao siguiente. Ms tarde actu en diversos escenarios lricos del mundo, entre ellos el Carnegie Hall de Nueva York, el teatro La Scala de Miln, The Covent Garden Royal Opera House de Londres, la sala Garnier de Pars y la pera de Bayreuth. Grab numerosos discos con arias y canciones, y peras completas bajo la direccin de maestros como Toscanini, Furtwngler, Beecham, Mitropoulos, Karajan y Sawallish. Asimismo particip en emisiones radiofnicas. Su interpretacin del personaje de Otello, en la pera homnima de Verdi, ha sido considerada como una de las mejores en la historia de esa pera, al lado de las versiones ofrecidas por Tamagno, Zanatello, Merli, Martinelli, Vickers, Del Mnaco y Domingo.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd. de Mxico. 1999. Jos SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
Violeta. Instrumento ideado y construido por Jess Abitia*. Su registro oscilaba entre el de un violn y el de una viola.
1938. Samuel MART: Tcnica bsica para violn y viola/Basic violin-viola technique, Orquesta Sinfnica de Yucatn, Mrida, 68 pp. 1959. Raquel CALERO: Origen de los instrumentos de arco, Carnet Musical, vol. XV, no. 173, cd. de Mxico, jul., p. 284 (con un cuadro comparativo de diferentes arcos [ss. VIII-XVIII; contina en el no. 175, sep. [pp. 401-403...], en la segunda parte titulada El violn, la viola y el violonchelo).
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Violn
1995. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, Conservatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Krsakov, Rusia (tesis doctoral). 1999. Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, CONACULTA, cd. de Mxico, 246 pp. (con captulos dedicados a las antiguas violas y vihuelas de arco en Mxico).
Violn (del italiano violino). Instrumento cordfono de arco. Se conforma por una caja acstica de madera, aplanada y ovalada, estrecha en su parte media; un diapasn sin trastes que termina en un clavijero y remata en una voluta; un puente que levanta las cuerdas sobre la caja, y una cola o cordal que sujeta las cuerdas en el extremo inferior de la caja. Se toca colocado entre el hombro y el mentn. Puede taerse con la punta de los dedos (pizzicato) o frotarse con un arco (col arco) que consiste en una vara larga de madera (legno) y una cinta de crines tensada a lo largo de la vara. A su vez la tcnica del arco tiene una amplia variedad de emisin de sonidos (dtach, martellato, jet o ricochet o ribatutto, flautato o flageolet, sautill, tremolando, sul ponticello, sul tasto, col legno, etctera). Mediante el clavijero, que es un sistema de llaves tensoras de madera, las cuerdas del violn se afinan por quintas justas (Sol, Re, La, Mi, de grave a agudo), una quinta arriba de la viola* y una doceava arriba del chelo*, instrumentos con los cuales completa el cuarteto de cuerdas. Alcanz la perfeccin como artesana y aparato acstico en Italia, en los siglos XVI y XVII, y se convirti en uno de los instrumentos musicales ms importantes de Europa. Los religiosos dominicos, franciscanos y agustinos lo introdujeron entre los nativos mexicanos en el siglo XVI, y los ensearon a construir violines para que tocndolos participaran en las ceremonias cristianas. En la catedral de Mxico, con el magisterio de capilla de Hernando Franco (1575-1585) ya apareci una cantidad notoria de violinistas indios, y para el perodo de Antonio de Salazar (1688-1715) su nmero se duplic varias veces. El violn aparece mencionado en actas de cabildo de otras catedrales del virreinato, como en las de Antequera (hoy Oaxaca), Guadalajara, Mrida, Puebla, Quertaro, San Cristbal de las Casas, San Luis Potos y Valladolid (hoy Morelia), donde adems se hallan numerosas obras para ese instrumento a solo o a do con voces, o como parte de pequeas orquestas en que tambin participaban arpas, flautas, bajones, sacabuches y rgano, principalmente. En muchas poblaciones pequeas alejadas de los ncleos econmicos y polticos de la Nueva Espaa, a falta de materiales originales para construir y reparar violines a la usanza europea, los indios y mestizos adaptaron sus propios materiales e ideas artesanales para crear modelos regionales derivados del violn clsico. As surgieron, por ejemplo, el violn rarmuri, el violn wixrika y el violn huasteco, entre muchos otros violines con peculiares caractersticas organolgicas. Entre los primeros violinistas concertistas mexicanos de tradicin europea se encuentran Jos Manuel Aldana* y Manuel Delgado*, quienes encabezaron las orquestas ms importantes de la ciudad de Mxico en la segunda mitad del siglo XVIII, congregadas no slo en la catedral metropolitana, sino en el Coliseo de Mxico y la Academia de Minera, donde se tocaba msica profana. Por lo que se seala en los antiguos manuscritos del Colegio de Nias de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid, tambin en esa ciudad existi una orquesta de violines en esa misma poca, y por lo que se anunci en El Diario de Mxico a principios del siglo XIX, podan obtenerse en la capital novohispana partituras para violn de compositores como Dussek, Haydn, Jomelli, Mozart y Piccini. Durante el siglo XIX el violn destac como el elemento ms gil y brillante en las orquestas de pera, donde destacaron ejecutantes como Severiano Lpez, Jos Mara Chvez, Jos Rivas, Macedonio Alcal, Pablo Snchez y Pedro Manzano (*). Pero quizs los eventos que ms suscitaron inters entre el pblico especializado, con respecto de la msica y la tcnica violinstica, fueron las actuaciones en Mxico de virtuosos internacionales como Henry Vieuxtemps* en 1844, Jos White en 1874 y Pablo de Sarasate en 1890. Sin embargo, los fundamentos de la moderna escuela mexicana de violn se debieron sobre todo a la obra pedaggica emprendida por los espaoles Andrs Gaos Barea, Mario Mateo y Jos Roca1100
bruna*, quienes llegaron a Mxico entre 1894 y 1912. Otro msico y pedagogo de esa poca fue el italiano Sante Lo Priore* (de origen sardo), quien desde 1916 fue profesor de violn en el CNM de Mxico. Entre los alumnos de Gaos Barea destac Luis G. Saloma*, quien a su vez form innumerables msicos en el Conservatorio Nacional y la ENM de la UNAM. Otros violinistas mexicanos de entonces fueron Alberto Amaya, Julin Carrillo, Francisco Contreras, Aurelio Elas, Tula Mayer, Flix Peredo, Silvestre Revueltas, David Saloma e Higinio Ruvalcaba (*), este ltimo considerado como el mximo virtuoso mexicano de mediados del siglo XX. Despus de la Segunda Guerra Mundial la escuela mexicana de violn se enriqueci con la inmigracin de ejecutantes europeos del ms alto nivel tcnico e interpretativo, quienes decidieron adoptar la nacionalidad mexicana e impartir ctedra en las principales instituciones musicales del pas. Entre stos estuvieron Henryk Szeryng, Joseph Smilovitz, Vladimir Vulfman, Yuriko Kuronuma, Rasma Lielmane y Viktoria Horti. Principalmente a Szeryng se le atribuye la formacin de los mejores concertistas mexicanos de la segunda mitad del siglo XX, entre quienes aparece en un lugar prominente Hermilo Novelo*, en cuyo honor la ENM de la UNAM celebra cada ao un concurso nacional de violn. En el repertorio mexicano para violn se encuentran obras concertantes de Jos F. Vsquez (Fantasa para violn y orquesta, 1915; Concierto no. 1 para violn y orquesta, 1921; Concierto no. 2, 1946-1947), Rodolfo Halffter (Concierto para violn en La mayor, Op. 11, 1939-1940), Manuel M. Ponce (Concierto para violn y orquesta, 1943), Carlos Chvez (Concierto para violn y orquesta, 1950-1953), Gerhart Muench (Concierto para violn y orquesta, 1957-1960; Vestigia, 1971), Blas Galindo (Concierto para violn y orquesta, 1962; Concertino para violn y orquesta de cuerdas, 1978), Armando Lavalle (Concierto para violn y orquesta de cuerdas [con percusiones], 1966; Concierto para violn y orquesta de cuerdas, 1981; Doble concierto para violn y violonchelo, 1991), Higinio Velzquez (Concierto para violn y orquesta, 1984), Armando Luna Ponce (Concierto para violn y orquesta de cuerdas, 1987); Hermilio Hernndez (Concierto para violn y orquesta, 1993), y Federico Ibarra (Concierto para violn y orquesta, 1997); adems de numerosas piezas de cmara compuestas por Julin Carrillo, Silvestre Revueltas, Daniel Ayala, Higinio Ruvalcaba, Rino Brunello, Manuel de Elas, Romn Revueltas, Hilda Paredes, Ulises Ramrez, Hebert Vzquez y Gabriela Ortiz. Manuel Enrquez* merece mencin aparte, ya que dej una produccin violinstica extraordinaria donde figuran Concierto I (1955), Concierto II (1966), Concierto barroco (1978), para dos violines, clavecn y orquesta de cuerdas, y varias obras de gran originalidad para violn solo y con sonidos electrnicos. Entre los violines con ms valor artesanal e histrico en Mxico estuvo un instrumento Stradivarius que posey Juan Daz Santana* y que luego fue vendido a un coleccionista estadounidense. Otro instrumento memorable fue el violn Sancta Theresia, construido en 1683 por Andrea Guarneri y donado al INBA por Henryk Szeryng en 1981. A Augusto Novaro* se deben estudios acsticos de gran inters, los cuales culminaron en la creacin de diseos perfectos de violines de extraordinaria afinacin y potencia.
Fuentes:
1938. Samuel MART: Tcnica bsica para violn y viola/Basic Violin-Viola Technique, ed. de la Orquesta Sinfnica de Yucatn, Mrida, 68 pp. 1953. Louis M. LEONARD: Mountain music makers, Music Journal, vol. XI, no. 2, sl., EU, feb., pp. 24-25 y 32-35 (describe el proceso de fabricacin del violn de los wixaritari). 1959. Raquel CALERO: Origen de los instrumentos de arco, Carnet Musical, vol. XV, no. 173, cd. de Mxico, jul., p. 284 (con un cuadro comparativo de diferentes arcos [ss. VIII-XVIII). 1982. Len SPIERER: El Concierto para violn y orquesta de Halffter. Su enfoque instrumental, Heterofona, vol. XV, no. 77, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 17-23. 1986. Federico HERNNDEZ RINCN: Dos cuadernos de msica mexicana para violn, Boletn del CENIDIM, no. 2, cd. de Mxico, abr.-jun., p. 10. 1987. Jos Antonio ALCARAZ: Manuel Enrquez, violn solo y con sonidos electrnicos, notas para el disco homnimo, CNCA/INBA/SACM, cd. de Mxico (con obras del mismo Enrquez, y de Aurelio Tello, Gerhart Muench, Manuel Jorge de Elas, Max Lifchitz, Arturo Mrquez y Ramiro Luis Guerra).
Viva Maytorena!
1995. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, Conservatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Krsakov, Rusia (tesis doctoral). 1999. Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa, CONACULTA, cd. de Mxico, 246 pp.
Violo. Instrumento ideado y construido por Jess Abitia*. Su registro era intermedio al de una viola y un chelo. Fue el nico instrumento de los construidos por Abitia que sobrevivi a los esfuerzos tcnicos de su inventor. El taller del laudero Baudelio Garca* sigui construyndolo hasta ca. 1970 y form parte bsica del Cuarteto Innovacin* (1956). Su gran sonoridad lo puso en ventaja frente a viejos intentos instrumentales como el violoncello piccolo, de J. S. Bach; la viola pomposa, de Hoffmann; el violoneau, de Villaume; el violonet, de Batanchon; la violotta, de Stelzner, y el Octavgeige, de Reider, los cuales pretendan subsanar el intervalo considerable que existe entre las tesituras de la viola (contralto) y el chelo (bartono) en el cuarteto de cuerdas.
Fuente:
1959, en el Palacio de Bellas Artes, con un grupo de cantantes estadounidenses integrado por Sarah Fleming (Lauretta), Elaine Bonazzi (Elisa), Jon Crain (Pnfilo), Harve Presnell (Dioneo) y Craig Timberlake (Corifeo), con la direccin escnica de Salvador Novo, escenografa de Julio Prieto y Chvez como director concertador. Tuvo una nueva representacin los das 21 y 25 de mayo de 1963, con el nombre de El amor propiciado, en el Palacio de Bellas Artes, con un reparto mexicano que se conform as: Maritza Alemn (Lauretta), Dora de la Pea (Elisa), Eduardo Angulo (Pnfilo), Roberto Bauelas (Dioneo) y Salvador Palafox (Corifeo); el director de escena fue Carlos Daz DuPond y la Orquesta de la pera fue dirigida por Chvez. Posteriormente ste dio a su pera el nombre definitivo The visitors (1964). En 1999, en la celebracin del centenario natal del compositor, la pera fue representada y grabada en el FIC de Guanajuato y su libreto se public en edicin de lujo.
Fuentes:
1954. Emmanuel ARIAS LUNA: El violo y su importancia en la estructura del moderno cuarteto de cuerdas, SEP, cd. de Mxico, 35 pp.
Violoncello, violonchelo. Ver: Chelo. Virgen de Guadalupe. Ver: Guadalupe, Nuestra Seora de. Virgen de la Candelaria (celebracin). Ver: Candelaria, da de la. Virgen, Vicente (fl. cd. de Mxico, 1780-1810). Violinista. Discpulo de Jos Manuel Aldana y Manuel Delgado. Estudi en la Colegiata de la Catedral de Mxico y fue msico de ese templo y form parte de la Orquesta del Coliseo de Mxico. Compuso algunas obras de carcter religioso.
Fuente:
1947. Estanislao MEJA: Panphilus y Laureta, Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 405. 1971. Rodolfo HALFFTER: The Visitors, Carlos Chvez, catlogo completo de sus obras, SACM, cd. de Mxico. 1999. Chester KALLMAN: The Visitors (Los visitantes), CONACULTA/FIC, cd. de Mxico, 69 pp. (libreto de la pera, ed. bilinge [ingls-espaol]; versin en espaol realizada por Aurelio Asiain).
Virreinal, msica. Ver: Msica virreinal. Viruega, Ren (n. cd. de Mxico, 1946). Guitarrista. Estudi en la ESM del INBA y con Guillermo Flores Mndez, en el CNM de Mxico. Asisti a cursos magistrales impartidos por Leo Brouwer, Alirio Daz, Oscar Ghiglia y Javier Hinojosa. Ha ofrecido conciertos en varias ciudades de la Repblica Mexicana. Es director del Cuarteto de Guitarras Mexicanas y profesor de guitarra en la ENM de la UNAM y en el CNM de Mxico. Ha transcrito para guitarra numerosas partituras de compositores como J. S. Bach, Falla, Khachaturian y Lennon/McCartney. Es autor de las obras Andante corto, Paisajes mexicanos (Homenaje a Guillermo Flores Mndez) y Preludios I y II, todas para guitarra.
Fuente:
Vital. Familia de organeros activa en Mxico, durante la segunda mitad del siglo XVII y la primera del siglo XVIII. A ella pertenecieron: Hernando (que construy un rgano en 1680 para la parroquia de Santa Mara Urapicho, en Michoacn; Juan Antonio, hermano del anterior y que contrat la factura de un rgano para la iglesia de Santa Clara (1659), y Juan V. de Moctezuma, sobrino de los anteriores y llamado maestro de hacer rganos y tirar plomo; concluy las obras de su to Hernando y construy los rganos de San Juan Parangaricutiro (Michoacn) y Santiago Tlatelolco (Mxico). La Real Audiencia lo reconoci como descendiente directo del emperador Moctezuma II, y se le otorg una renta anual de 1,000 pesos de oro de minas. El organero Nicols de Castro Vital, perteneciente a una poca posterior, tambin forma parte de esta familia.
Fuentes:
Vital Gonzlez, Luis Antonio (n. cd. de Mxico, 1973). Violinista. Inici sus estudios musicales con su padre, el chelista Luis Enrique Vital. Estudi violn desde los seis aos con el maestro Nery Monterroso y ms tarde con Ludmila Burikina. En 1985 gan el primer lugar en el concurso Jvenes Intrpretes de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico. En 1986 y 1988 obtuvo mencin honorfica en los certmenes de la OSEM. Desde 1986 ha sido solista con las principales orquestas mexicanas.
Fuente:
1990. Annimo: Temporada de otoo, 1990. Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico, Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, cd. de Mxico, p. 89.
Visitors, The (Visitantes, Los). pera en tres actos con msica de Carlos Chvez y libreto trilinge (italiano, ingls y espaol) de Chester Kallman; escrita por encargo de Lincoln Kirstein y The New York City Center of Music and Drama. Concluida en 1953, la partitura solicita cinco voces solistas, coro mixto y gran orquesta. Fue estrenada el 9 de mayo de 1957 en el teatro Brander Matthews de la Universidad de Columbia, Nueva York, con el nombre de Panfilo and Lauretta, y con el siguiente elenco: Sylvia Stahlman (Lauretta, soprano), Mary McMurray (Elisa, contralto), Frank Porreta (Pnfilo, tenor), Thomas Stewart (Dioneo, bartono) y Craig Timberlake (Corifeo, bartono); escenografa de Herbert Senn y Helen Pond; vestuario de Sylvia Wintle; director de escena Bill Butler, y director concertador Howard Shanet. En Mxico se volvi a representar los das 28 y 30 de octubre de
Vitrola (de Victor, una de las primeras firmas comerciales que introdujeron fongrafos en Mxico). Mexicanismo empleado desde inicios del siglo XX para llamar al fongrafo*. Viva Buelna! Marcha de Severiano Moreno*, famosa durante la Revolucin (1910-1917). Viva Cuevas! Marcha de Enrique Mora Andrade*, compuesta hacia 1895 en honor del insurgente Gregorio I. Cuevas. Viva Maytorena! Marcha de Rodolfo Campodnico*, escrita en 1912. Junto con el Himno constitucionalista (1913) del mismo autor, fue clebre entre las fuerzas carrancistas de la Revolucin.
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Viva mi desgracia
Viva mi desgracia. Vals compuesto en 1894 por Francisco Crdenas Larios*. Fue una de las piezas ms divulgadas en los ltimos aos del porfiriato y su fama se extendi hasta las postrimeras de la Revolucin. Actualmente varias bandas jaliscienses y la banda de la Secretara de Marina (ciudad de Mxico) conservan respectivas copias de la partitura original orquestada. Volador, El. Ver: Danza del volador. Voz coamilera. Dice el mariachero Rafael Arredondo Arias: El coamil consiste en hacer un hoyo en la tierra donde se siembran tres granos de maz y uno de frijol, lo tapas y como es tierra virgen salen unas mazorcas grandsimas. Eso es el coamil, de all viene el trmino coamilero. Como son hombres solos los que andan en el campo [sembrando], gritan sin miedo a que los escuchen cantar, por eso cuando dicen que alguien tiene una voz coamilera quiere decir que cantan lo ms natural posible, es un trmino que se usa para el mariachero autntico, se le dice as a la voz natural, aguda, sin vibratos y plana.
Fuente:
Vulfman, Vladimir (n. Mosc, 1907; m. cd. de Mxico, 1977). Violinista y chelista. Inici su formacin musical en el seno familiar; luego estudi en el Conservatorio Chaicovski de Mosc, y en la Escuela Normal de Msica de Pars, bajo la supervisin de Diran Alexanian. En Pars conoci a Luz Mara Segura*, con quien estableci un famoso do especializado en sonatas de los perodos clsico y romntico; y con la cual lleg a Mxico en 1932. Una vez ms en Mosc, profesor de violn en el Conservatorio del Estado y en el Instituto Musical Gnessin. De nuevo en Mxico, ahora con su hija Luz Vernova*, adquiri la nacionalidad mexicana, e ingres al cuerpo docente del Conservatorio Nacional en 1959, donde form una gran cantidad de ejecutantes de instrumentos de cuerda. Entre sus numerosos discpulos estn Federico Baena, Javier Comesaa, Carlos Esteva, Sergio Hernndez, Romn Revueltas, Antonio Tornero, Miguel Juvenal Moreno, Arturo Prez Medina, Ramn Romo, Rosendo Monterrey, Cuauhtmoc Rivera y Carlos Miguel Prieto.
Fuente:
1997. Cornelio GARCA: Rafael Arredondo, notas para el disco Mariachi Tradicional Azteca de Rafael Arredondo, CNCA/Secretara de Cultura de Jalisco, p. 4.
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 22 (breve nota sobre como violinista y profesor del CNM; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
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casa Schirmer de Nueva York. Tambin public, aunque en menor volumen, obras de compositores alemanes, argentinos, cubanos, espaoles, estadounidenses, franceses e italianos.
Msica de compositores mexicanos editada por A. Wagner y Levien, entre 1860 y 1940 [seleccin] (repertorio para piano; se indican las excepciones):
Wagner y Levien, A(ugust). Editora y distribuidora de partituras e instrumentos musicales fundada en la ciudad de Mxico, en 1851, por August Wagner, de nacionalidad alemana, y Wilhelm Levien, empresario de origen judo ashkenazita. Ambos llegaron ese mismo ao al pas, procedentes del puerto de Hamburgo. La matriz original de la empresa fue establecida en el centro de la ciudad de Mxico, en la calle del Coliseo Viejo no. 15 (luego San Francisco), y ms tarde trasladada a Zulueta no. 13 (hoy calle de Repblica de El Salvador). Poco despus de abrirse la primera tienda se inauguraron filiales en Guadalajara y Puebla, convertidas pronto en las casas de repertorio e instrumentos ms importantes al interior de la Repblica. La seccin editorial en un principio no ofreci competencia importante a las casas de M. Murgua*, H. Nagel* y J. Rivera e Hijo*, pero durante el segundo imperio (1863-1867) Wagner y Levien se transform en la editora de msica ms productiva de Mxico, lo cual se mantuvo en ascenso durante el porfiriato. Desde 1871 patrocin recitales de msicos mexicanos como Ituarte, Elorduy, Castro y Villanueva, as como de msicos internacionales que actuaron en la ciudad de Mxico (Teresa Carreo [1902], Joseph Hofmann [1908 y 1909], Fritz Kreisler [1908], Josef Lhevinne [1909 y 1910], Arthur Friedheim [1911]). Su sala de conciertos fue inaugurada el 15 de marzo de 1896, con la actuacin de Ricardo Castro, Luis G. Saloma y Rafael Galindo (ver: Sala Wagner). Adems, de 1897 a 1914 public Gazeta Musical*, dirigida por Gustavo E. Campa. Al morir August Wagner sus hijos Otto y Ferdinand quedaron al frente de la empresa y bajo su gua se moderniz la edicin y distribucin de partituras, con nuevas sucursales en Aguascalientes, Len, Mrida, Monterrey, Quertaro, San Luis Potos, Tampico y Veracruz, e imprentas autnomas en Guadalajara y Puebla. Luego, con la Revolucin (1910-1917) Wagner y Levien sufri un difcil perodo econmico, aunque pudo evitar la quiebra conservando slo sus tres expendios principales en Guadalajara, Mxico y Puebla. Entre 1920 y 1940 la editora sufri un paulatino deterioro con la proliferacin de los medios elctricos de reproduccin musical. En 1942 fue expropiada por el gobierno federal al ingresar Mxico a la Segunda Guerra Mundial, y la matriz fue trasladada a la calle de Carranza no. 21 (donde tom sucesivamente los nombres de Repertorio Wagner [1942], Casa Alemana de Msica [1945] y casa Wagner [1951]); mientras la sucursal de Guadalajara segreg su administracin con el nombre de casa Wagner y abri sus propias sucursales. Durante ms de ochenta aos de vida editorial Wagner y Levien public una cantidad extraordinaria de partituras de compositores mexicanos, con finas cartulas diseadas en litografas de Leipzig, Alemania. Una seleccin de ese repertorio era distribuido en Europa por Friedrich Hoffmaister, de Leipzig, y Max Eschig, de Pars, y en EU por la
ACOSTA: Compadre y Comadre, dos danzones. AGUILAR, Juan A.: Mazurka, Melancola (vals), Souvenir y Capricho moro; Romanza sin palabras, para violn y piano o piano solo; Cancin al estilo antiguo, para canto y piano; Tres salves a la Santsima Vrgen Mara, a una voz con acompaamiento de teclado. AGUILAR, Sacramento M.: Animacin, chots; Simpata, mazurca. AGUILAR PALMA, Lauro: Cabecita loca, cancin tabasquea. AGUIRRE, Clemente: Ysabel, chots. ALEJANDRI, Jess: Margarita, polca; Ricordame Op. 61, nocturno. AMADOR, Vicente: Ausente de mi patria, chots. ANAYA, Armando: Jams y Ella, polcas. ARAGN, Jos Gonzalo: Inmenso dolor, chots; Sangre latina, vals. ARROYO DE ANDA, Apolonio: Dentro del alma, mazurca; Suspiros y besos, gran vals (vals de concierto); Josefina, mazurca; Matilde, chots. ARROYO DE ANDA, Jos: Anita, danza; Inolvidable, polca; Surge!, chots. ARANDA, F. C.: Adela, mazurca; Inspiracin, chots; La jardinera, mazurca; Solicitud, chots. ARAUJO, Luis G.: Beldad de la luna, chots; El canto del cisne, chots; Fanny, vals; Felicitacin, mazurca; Mariposa viajera y Una sonrisa, polcas; Un recuerdo Salamanca, chots; O sautaris ostia, obra religiosa para mezzosoprano o tenor con acompaamiento de piano. ARCARAZ TORRS, Luis: Besos, Capricho, Mentira, Quiero, Olvida y Rimel, canciones para canto y piano. ARIAS, Gabriel: Lagartijo, paso doble torero. AVILS, Jos: A media noche y Muy juntos, danzas; Amor, La partida, Perla y coral y Pepa, caprichos. BADILLO, Jess: Elenita, chots. BARAJAS, Manuel: Ay mi alma!, corrido para canto y piano. BAUMBACH, Roberto: Rverie, vals. BENTEZ, Esteban: Josefina, mazurca; Un pensamiento, chots. BERRUECO Y SERNA, Manuel: Amor filial, vals; Extravagancia, danza; Misterios de una flor, mazurca; Zaz!, polca. BIEMLER, F.: Tres danzas para piano (El relojito aquel; Chateau-Maguey y La noche aquella). BLANCAS: Dolores, mazurca; Dos corazones, vals; Margarita, danza. BLEA, Luis G.: Dos danzas (Nada de brincos y Rosas de Tezicitlan). BORJA, S. B.: Acaso, danza para canto; Carolina y Lusia (dos danzas); No puedo ir al baile, danza; Ofelia, cuadrillas; Raquel, chots. BRINGAS, C. F.: Agua refrescante y clara, cancin para canto y piano. CALDERN, Isaac: Ao Nuevo, chots; Dulce cantar, chots; Las cuatro hermanas simpticas, cuatro danzas; Noche feliz, mazurca; Paz, vals. CAMACHO, Cornelio C.: Flores de Espaa, gran fantasa; La golondrina, clebre cancin mexicana. CAMARILLO, M. E.: Isabel, mazurca. CAMEJO, A.: Ensate a perder, Tengo celos y Tortolita, tortolita, canciones para canto y piano; Cholita y Maanita de abril, canciones para canto y piano, en colaboracin con J. Pardav. CAMPA, Gustavo E.: Berceuse, para soprano y piano; Gavota en La menor; Souvienstoi, meloda-capricho; Nueve melodas (ocho romanzas y un do), para canto y piano. CAMPODNICO, Rodolfo: Club verde, No hay de qu, valses. CAMPOS, Melquiades: Angelina, mazurca; Duerme, Lejos y Un pueblito all..., canciones mexicanas para canto y piano; Rurales mexicanos, marcha; Marcha heroica Cuauhtmoc. CANALE, Antonio: Concha, chots. CRDENAS, Guty: Aljate, Flor, Nunca, Ojos tristes, Para olvidarte, Peregrino de amor y Quisiera, canciones yucatecas para canto y piano. CARSI, Emilio L.: Lmen, vals; No me olvides, vals. CARRILLO, Julin: Hoja de lbum, Gavota de la suite Mignonette, Minu, Plegaria, Reverie. CARVAJAL: Celia, mazurca. CASARES, Jos Mara: Las golondrinas, meloda. CASTILLO, Carlos del: Balada en Sol menor Op. 5, Suite rococ (Minueto Pompadour, Pavana Luis XIV, Rigodn), Serenata blanca y Vals perla. CASTILLO ESPINOSA: Bello ideal, vals. CASTILLO GIDO, Fernando del: Pero mira, por favor, cancin para canto y piano. CASTRO, Ricardo: Aires nacionales mexicanos, Op. 10; Ballade en Sol mineur, Op. 5; Barcarolle et Valse Fugitive, Op. 37; Berceuse et Valse Melancolique, Op. 36; Cadenza para el Primer Movimiento del Concierto en Si b de W. A. Mozart; Cadenza para el Primer Movimiento del III Concierto de Beethoven; Chant damour , impromptu; Clotilde , vals elegante; Cuatro danzas (I. Allegretto , II. Allegretto moderato , III. Allegretto espressivo , IV. Allegro) ; Cuatro danzas (I. Coquetera, II. Declaracin, III. S, IV. En vano); Danza de saln, Danza frvola, Deux chants sans paroles; Deux tudes de concert (a Moszkowski ) Op. 20: I. Allegro ( Fa# m ), II. Allegro animato ( Do ) ; Deux impromptus Op. 28 (I. En forme de vals, II. Impromptu alla polka); Deux morceux de concert Op. 24 (I. Gondoliera, II. Tarantella); Deuxime polonaise; EsquisseMazurka; tudes daprs Clementi (Graduas ad Parnasum), Op. 7 (segn el
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catlogo de Wagner y Levien, la serie se compone de 12 estudios, lo cual es falso, pues Castro escribi 15; adems la obra no fue publicada, y slo se conserva el manuscrito en la Biblioteca de la ENM de la UNAM); Fantasie de concert sur Norma, de Bellini; Fileuse Op. 43; Gavotte et Musette, Op. 45; Himno nacional mexicano, arreglo para piano; Ilusin Op. 37 a , romanza sin palabras; Impromptu Op. 41; Improvisaciones (Ocho danzas caractersticas Op. 29): I. Allegro, II. Allegro, III. Moderato, IV. Allegro, V. Allegro, VI. Moderato, VII. Allegro di molto, VIII. Allegro moderato; Laendler et Valse Bluette, Op. 12; Los campos (pastoral); Mazurka en Re; Mazurka mlancolique; Mazurka Op. 46; Menuet a Ninon, Op. 32; Menuet rococo et Plainte, Op. 38; Minuet humoristique Op. 40; Minuetto Op. 23 (escrito originalmente para cuarteto de cuerdas); Moment de valse et Petite marche militaire , Op. 34; Nerveux et Apacieux Op. 3, dos mazurcas (Mib m/Mi m); No me caso!, danza (tambin en versin para canto y piano); Nocturne en Fa menor; Norma, fantasa de concierto; Nostalgie Op. 44; Polonaise en Sol# mineur, Op. 11; Premire polonaise; Prs le Ruisseau, Op. 16; Primer nocturno Op. 48 (Si m); Rverie et Valse Amoreuse, Op. 31; Rigoletto, transcripcin elegante; Scherzando Op. 42; Scherzino, Op. 6; Segundo nocturno Op. 49 (Fa# m); Six prludes, Op. 15 (I. Feuille dalbum, II. Barcarole, III. Rve, IV. Srnade, V. Nocturne, VI. tude); Soires mondaines, cinq valses lgeres (I. Vibration damour, II. Parfums de Vienne, III. Paris entrainant, IV. Fleurs, femmes et chant, V. Frivole passione); Souvenir, meditation pour piano (Op. 9 a); Suite (I. Prlude, II. Sarabande, III. Caprice), Op. 18; Thme varie Op. 47; Trois penses musicales Op. 8: I. Appasionato, II. Mlodie, III. Menuet; Trozo en el estilo antiguo; Vals Intime et Minuetto en Lab (Op. 9 b); Valse Arabesque et Berceuse, Op. 26; Valse Capricieuse; Valse Caressant; Valse de concert Op. 25; Valse Impromptu, Op. 17; Valse Pintantre Op. 39; Valse Reveuse , Op. 19; Chant dautomne , Je taime, Les larmes y Vibracin de amor, romanzas para canto y piano; No me caso!, danza cantada. CASTRO PADILLA, Manuel: Lagunera mexicana, cancin para canto y piano. CENTENO, Antonio: Todo por ti!, chots, CERVANTES, Flix Mara: En alas de la brisa y Estrella de mi amor, mazurcas; Quince danzas. CHVEZ, Carlos: Adelita y La cucaracha, Bendicin, Berceuse, Cantos mexicanos, Cuatro poemas, Cuatro valses ntimos, Extase, Pginas sencillas. CHECA, Federico: Lamentos de un preso, vals. CODINA, Genaro: Acacia, Op. 10; Ayes del alma, chots; Chre me, mazurca; Los ojos de Luz, Op. 12; Primavera de la vida, vals; Propaganda musical, Op. 38; Recuerdos de la infancia (en colaboracin con Victorio M. DellOro); Tres danzas, Op. 8; Tres danzas (Lola, Ensueos, Sonrisa y llanto); Tres danzas (Luz, Maria, Sonrisa y llanto); Canastilla de boda, Horas de recreo y Una confidencia, mazurcas. CORDERO, Vicente: Caricias de amor, polca; Entre flores, chots; Feliza, mazurca; Lorenza, polca; Mara, polca; Mi dulce encanto, polca; Mi ltimo ruego, chots; So y llor, mazurca; Yo quiero bailar, polca. CORREA, Emiliano: Aurelia, chots; Chistes de amor, mazurca; Eterno sufrir, chots; Friolera, chots; Nia querida, mazurca; Para las Lolas, chots; Tus ojos, vals. CUEVAS, P. J. M.: Himno a la Pursima, para canto y acompaamiento de teclado. CUEVAS, I. H.: Carmen y En el jardn. CURIEL, Gonzalo: Adis, Agona, Antes, Blanca, Calla tristeza, Dime, Fatalidad, He querido olvidar, Maanita fra, Mientras cae la lluvia, Nada espero, Ojos claros, Prisma, Sorpresa, Ven, Veredita de mi tierra y Visin, canciones para canto y piano. CURTI, Carlos: La florera, polca; Saravia, Benedictina y Tango, nmeros tomados de la revista musical La cuarta plana*. DELGADO: Flores de Jalisco, danza. DELLORO, Victorio M.: Desormes, vals; Despus del baile, vals cantado; En ti pienso, mazurca; Luisa, mazurca; Mandrgora, vals; Primavera y juventud, vals; Recuerdos de la infancia (en colaboracin con G. Codina) vals; Tres danzas (Lupe, Tu Mirada, Vivir y amar). DAZ, M. F.: Fraternidad y La bella poblana, danzas. DAZ GONZLEZ, Juan: El eco de mi lad, vals. DAZ SANTANA, Juan: Estrellas del sur (dos danzas: Me quiere, No me quiere). DOMNGUEZ, Feliciano: Elena, mazurca. DOMNGUEZ, Jos: Granito de sal, clave para canto y piano. DENA, Miguel Benito: Dos danzas (Mi bella Slfide y Mi Jamona); Vnculos de Himeneo, mazurca. ELORDUY, Ernesto: Acuarelas, Airam, danza; Barcarola en Re, Berceuse en Fa, Berceuse en Sol; Casita de marfil, cancin infantil a una voz, con piano; Estivales, dos danzas; Flores silvestres, tres danzas; Invernales, dos danzas; Juguetonas, tres danzas; Mara Luisa, Oriental, Primaverales y Tardes de otoo, danzas; Mazurca apasionada, Mazurca de saln, Mazurca en Fa, Pensamiento oriental, danza; Polaca y Rosita , mazurcas; Je vous implore , nocturno; Polonesa y Un minuto polons, polonesas; Oaxaqueas, dos danzas; Potosinas, dos danzas; Cancin rabe y Obsesin, romanzas sin palabras; Ecos del baile, Soadora, Toujours y Vals de las flores, valses; Serenata rabe; El beso, romanza para soprano o tenor y piano. EMPARN, B. de: Solo tuya, cancin para canto y piano. ESCANDN, Emilio: Abandonado, nocturno; La gndola de Venecia, barcarola sin palabras; Mi morenita, polca; Soy tuyo, vals de saln. ESCOBAR BARRIOS, Antonio: Conga azul, Mi devocin, Niebla, No encadenes mi vida, Qu puntada, Sed y Volvi el charleston, canciones para canto y piano. ESPARZA OTEO, Alfonso: Cucurrucuc, Estrellita marinera, Las maanitas, Mi gusto es , Ojos gitanos, Olvdame mujer , Rinconcito lejano , Silenciosamente, Sin ti, Tu boca me enga y Un cruel pual, canciones para canto y piano.
ESPINOSA DE LOS MONTEROS, Carlos: Fuiste ma y Mi nica ilusin, canciones. ESQUEDA, Benigno: En tus brazos, vals; Morir soando, vals; Primera impresin, chots; Te volv a ver!, vals; Tuyo o de nadie, chots. ESTRADA, Manuel: Amar es vivir, polca; Morir soando, vals; Te volv a ver, Op. 3, polca. ESTRADA ORTIZ, A.: Albur de amor, cancin para canto y piano. EVANS, Juan G. : El globo cantivo, vals; Mara, vals. FAJARDO, M.: Aves y flores, danza cantada. FERNNDEZ ESPERN, Ignacio: Carlota, vals cantado; El chilpayate, Cudate mucho, Dime ingrata, La guayaba, Menudita, Quiera Dios, Rosa marchita y Tengo nostalgia de ti, canciones para canto y piano. FINCK, Carlos: Tentaciones (Apasionada, Ondulante y Selvtica), tres danzas; Seduccin, vals. FLACHEBBA, Alberto: Fantasa elegante. FLORES Y PARRA, Jos: Coleccin de 12 canciones mexicanas populares, arreglos para canto y piano y piano solo. FUENTES, Leonardo: Curucuc, cancin habanera (canto y piano). FUENTES, Juan B.: Tesoro mo, mazurca. GALLARDO: Espritus del vino, vals. GMEZ, S.: Ojos soadores, chots. GARCA, ngel: Elvira, mazurca. GARCA, Celestino: Cosecha buena, mazurca; Juego de olas, polca. GARCA, Ezequiel: Las dos hermanas, dos danzas. GARCA, Rosendo: Ecos amorosos, vals; Ideal de mis ensueos, chots; Leonor, vals; Un recuerdo, chots; Victoria, chots. GARCA MACAS: Amorosa, Cuca y Mary, tres danzas. GARIEL, Eduardo: Recuerdo, Op. 1, vals de saln. GMEZ PORTUGAL, D.: A una morena y Raquel, valses; Chole e Indiferente, chotises . GOMEZANDA, Antonio: Arrulladora mexicana, para violn (o canto), violonchelo y piano; Arrulladora mexicana, arreglo para canto y piano o piano solo; Hoy la he visto, romanza para canto y piano; No duermas, romanza para canto y piano. GONZLEZ, Eligio: En el campo, vals. GONZLEZ, L.: El tapato, vals. GONZLEZ, J.: Llanto de amor, vals. GONZLEZ, Manuel: Hasta otra vista, galopa humorstica; La noche blanca, chots. GONZA, Pedro: Un da de gloria, vals. GUERRA, Daniel Jos: Agnus Dei, para do de tenores; Ave Mara, para soprano o tenor (ambas obras con acompaamiento de teclado); Dos danzas (piano). HERNNDEZ, Jos Eduardo: Dos danzas; Entre margaritas, vals; Mi ltima ilusin, mazurca; Suspiros de amor, vals. HERNNDEZ, Jos Mara: Hoja amorosa, chots. HERNNDEZ ACEVEDO, Juan: Intermezzo y Minuetto. INCLN, Pedro Nolasco: El canto de los ngeles y Hasta el cielo, nocturnos; Las lgrimas de un hurfano, elega; Lejos de ella Op. 72; Sara, polca. IRIARTE, Ramn H. : La oracin de la tarde. ISLAS, Esteban: Glorias de un artista. ITUARTE, Julio: Capricho-vals; Carmen, polca; Gran jota de la zarzuela A las nueve de la noche; La partenza, romanza para bajo; El canto de los marinos, jota; Home, sweet home (Oh, dulce hogar) meloda trascrita; Mignon, vals sobre temas de la pera del mismo nombre; Non ti scordar di me, meloda de Robaudi transcrita al piano; A la santa cruz, plegaria a tres voces con acompaamiento de teclado. El bouquet de flores, coleccin de 100 danzas habaneras (inconcluso):
1 serie, nos. 1 a 35:
1. Jazmn 2. Cardo 3. Clavel 4. Lirio 5. Heliotropo 6. Laurel 7. No me olvides 8. Acacia 9. Pasionaria 10. Geranio 11. Jacinto 12. Rosas
13. Manzanillo 14. Antirrino 15. Don Juan de noche 16. Nardo 17. Amapola 18. Narciso 19. Violeta 20. Alel 21. Imperial 22. Malvabisco 23. Rosa Reina 24. Tulipn
25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35.
Azahar Margarita Mirto Rosa t Girosella Adelfa Azucena Sensitiva Anmona Nopalilla Begonia
JIMNEZ, Jos: As de oros, polca; La borrachera, vals. JONS, Alberto A.: Capricho; A una nia, romance. JORD, Luis G.: Piano solo: Anita, danza; Apasionada, mazurca de saln; Bienvenida, pasodoble; Bless damour, vals lento; Coleccin de danzas para piano (Sinceridad , Do de amor , Heroica , Berceuse , En sourdine , Estudio , Mirrha , Mirtha); Delia, gavota; Elodia, mazurca de saln; Esperanza de amor, polca; Hispano-americano, two-step; Jota del centenario; La Macarena, poema espaol; Margot, two-step; Mazurka de concierto; Minuto, pasodoble; Parisien, chots; Primavera, vals muy fcil; Tapatas, tres danzas; Tres danzas nocturnas; Tres danzas oaxaqueas. Piano y canto: Amar y sufrir, Ardientes desvaros, As te quiero amar, Fingida, Hora de amor, La virgen de mis sueos y Le di mi vida, danzas cantadas; Chin chun chan, reduccin de los nmeros de la zarzuela, hecha por el autor para canto y piano (Coro de payasos, Vals de las chanteuses, Coplas de los
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polichinelas, Coro del telfono sin hilos, Danza y coplas del charamusquero, Cake-walk, Final); FIAT, reduccin para canto y piano (Tango del giro, Cancin tapata, Cake-walk, La liquette, Marcha argentina). Coros escolares (con acompaamiento de piano): Canto de la paz, Himno al centenario y La casita blanca. Obra sacra (con acompaamiento de teclado): Dcimo misterio para el mes de Mara, a dos voces; Nueve misterios para el mes de Mara, a una y dos voces; Seis letanas y Venid pastorcillos, a dos voces; De da y de noche, villancicos pastoriles a dos voces. LARA, Agustn: Arrncame la vida, Ayer, Azul, Carita de cielo, Concha ncar, Domingo Ortega, En vano espero, Lamento jarocho, Languidez, Lejos, Madrid, Murcia, Pinsalo bien, Pregn de las rosas, Serpentina, Te quiero, Tus pestaas y Vivir para ti, canciones para canto y piano. LAZALDE, Rafael: Con mucho gusto, chots. LMUS, Francisco de P.: Alfonso Op. 47, chots; Como t (As you), vals. Dos colecciones de misterios, a fin de solemnizar el rosario cada da del Mes de Mara (mayo), para canto con acompaamiento de teclado: Primera coleccin: 1. Venid, amemos hijos. 2. Mara concebida sin mancha. 3. Nativitaem Virginis Marie. 4. Tu nombre Seora; 5. Por tu limpia concepcin. 6. Llegaron oh madre. 7. Vertiendo ms luces. 8. Si el sol es tan grato. 9. Ave Mara. 10. De dicha y de gracias. 11. Con dulces acentos. 12. Madre del amor hermoso. 13. Bendito Dios eterno. 14. En mseras pajas. 15. Hermosa doncella. 16. Amor de los amores. 17. Dulcsima Virgen del cielo. 18 y 19. Oh! madres dolorosas. 20. Tus dulces ojos. 21. Tus dulces son tus ojos. 22. Augusta y tierna madre. 23. De msticas flores. 24. Tu gloria gozosa. 25. Oh, celestial belleza. 26. Volemos al cielo alma ma. 27. A ti ainpiramos. 28. Paloma cuyas alas. 29. Oh! madre amorosa. 30. Oh! dulce Mara. 31. La bellsima Mara. Segunda coleccin: Himno Quem terra (30 abr.); mayo 1. Una bella criatura. 2. Cercamos tu altar. 3. Venturosa la tierra. 4. Oh trinidad. 5. Oh del padre inmortal. 6. Beatam me dicent. 7. Oculto entre las flores. 8. Oh del padre. 9. Lleg el dichoso mayo. 10. Cantemos, cantemos. 11. Del Eterno. 12. Sonriendo festivas. 13. Bendiciones a Ti. 14. En la Hermosa. 15. Glorifican. 16. Cubri la muerte. 17. Como hueste. 18. y 19. Ovos omnes. 20. Quis tibi ensus fuit. 21. Nuestra humilde. 22. Entre nubes. 23. Nuestra humilde. 24. Beatam me dicet. 25. Veme a tus plantas. 26. Quin es esta. 27. Invencible. 28. En nanque est. 31. De jbilo llenas. Salve Regina. LEN, Romn P. de: Dicha perdida, polca; Esther, polca; Saludo a las Maras, mazurca. LEN, Toms: Anglica, mazurca; Dos danzas (Dame tus ojos y Lo pensar); Gotas de roco, nocturno; Siempre alegre, polca de concierto. LERDO DE TEJADA, Miguel: Consentida, Lolita, Perjura, T bien lo sabes, Vas diciendo y Ya soy feliz, canciones; Consentido, Siempre te amar y Vals ntimo, valses; Las dormilonas, vals cantado; Al fin solo, chots; Sangre mexicana, polca; Los apuros, danza. LERDO Y RAMOS: Ocano de amor. LOMN, Juan: Los velocipedistas, vals. LPEZ, Jess: Clementina, mazurca. MALDONADO, Pablo: Divina aldeana, mazurca. MACHORRO, Aureliano: Elodia, polca. MANZANARES, M. G.: Adis a mi bella, vals; Adoracin, vals; Despus de la lluvia, vals; Diez y ocho abriles, chots; Vi y am, vals. MAAS, Vicente: Coleccin de 10 coros escolares, a dos voces con acompaamiento de piano. MARQUS, M.: El reloj de Lucerna, obertura. MARTNEZ, Abundio: Alma de artista, vals; Arpa de oro, vals; Besos y pesos, vals; Congreso Americano, marcha; Consuelo, vals; Cuatro danzas (Margarita, Anita, Matilde, Celerina); Cuca, polca; El eco de las mandolinas, polca; El eco de las olas, vals; El siglo XX, polca; En alta mar, vals; En el espacio, vals; Ensueo de oro, vals; Esther, chots; La hidalguense, pasodoble flamenco; La risa, polca; Las aventureras (coleccin de cinco danzas: La parranda, Las costureras, Las estanqueras, Morir gozando, Hasta otras regiones); Liras hermanas, vals; Los chamacos, polca; Mis cantares, vals; Noche apacible, vals; Noche de octubre, danza; Onda cristalina, polca; Para los ngeles, chots; Te amo, te adoro, vals; Tres danzones (Jalisco, Viva la Patria, El popular); Un da de campo, pasodoble; Vivir siempre soando, chots; En tu tumba, Para que sepas lo que es amar y Verte y amarte, danzas cantadas. MARTNEZ, Juan N.: Digenes, Junto a un ngel y Para los ngeles, chotises. MEJA, Estanislao: Dos canciones mexicanas para canto y piano (Elega de las lgrimas y La vi partir). MNDEZ, Vicente: El pajarito encantado, polca; Enamorada, vals; Pltica amorosa, chots. MERCADO: Sollozos del corazn y ltimo beso, valses. MICHEL, Alberto: Sensitiva, mazurca. MORALES, Blas: Gustoso, mazurca; Penumbra, vals. MORALES, Melesio: Ayes del alma, poesa para piano; Netzahualcyotl, vals elegante; Sabes lo que es amar, es vivir loco?, fantasa potica para canto y piano; La india frutera, coleccin de ocho piezas fciles para piano: Capulines, chots; Chabacanos, vals; Guayabas, mazurca; Mameyes, vals; Moras, polca; Pltanos, bolero; Naranjas, polca, y Ciruelas, dos danzas habaneras. MORENO, Trinidad: Cantar llorando, danzn; Cantos a un ngel, chots; Da feliz, polca; El eco de un beso, chots; Elisa, mazurca; El rizo de oro, chots; El viejito sabroso, danza; En alas del genio, vals; Gertrudis, vals; Las pachuqueas
Op. 16; Melancola, mazurca; Mi lad, vals; Noche de luna, vals; Mi primera ilusin, chots; Quejas sin eco, mazurca; Rumor de brisas, vals; Siempre tuyo, mazurca. MORLET, Salvador: Anarquistas, vals; El grillo y Fascinacin, chotises; Las bicicletas, polca-corrido; Los canarios y Los elctricos, polca. NAVARRO, Enrique: Los parranderos, polca. NAVARRO, Francisco Jos: Lgrimas de amor, vals; Recuerdos a mi patria, chots; Siempre alegre, polca. NIETO, ngel: Cuatro danzas (Blanca, Clotilde, Elena y Panchita), La china, No ha de ver eso... y Lola, danzas. NUN, Jaime: Himno nacional mexicano para piano (a dos manos y a cuatro manos). OCHOTERENA, Manuel: danza (sn.). OGAZN, Pedro Luis: Intermezzo y Minueto. OLMEDO, Guadalupe: Aida, fantasa para piano sobre temas de la pera de Verdi. ORNELAS, J.: Cerca de ti, mazurca. ORTEGA, Aniceto: Invocacin a Beethoven, Marcha Zaragoza, Op. 9. ORTIZ, Guillermo: Brilla el sol, polca; Cascada de perlas, chots; Feliz momento, mazurca; Oralia, chots. PADILLA, Aurelio: Hidalgo, gran vals. PADILLA, Elena: Todava te amo, vals. PALACIOS, Leopoldo: Sara, chots. PALOMAR, Senn: Menuet. PANIAGUA, Juan D.: La bella Maclovia, chots; No me olvides, vals. PRAMO, Luis: Pensars en m, polca; Placer y dolor, chots. PARDAV, Joaqun: Muequita, Nenita ma, No hagas llorar a esa mujer, Por fin, cundo?, Tus cabellos, Varita de nardo y Ventanita morada, canciones para canto y piano; Cholita y Maanita de abril, canciones para canto y piano, en colaboracin con A. Camejo. PARRA, Pedro Nolasco: Gaceta musical. PERLADO, P. de M.: La coqueta, danza. PICHARDO, Fernando: Misterio, vals; Tu amor es mi vida, chots; El anillo de hierro, Ilusiones perdidas, Una noche a bordo. PINSUTI, Ciro: mame, mazurca; Loin de toi, fantaisie; Quando cadran le foglie, meloda. PLANAS, Miguel: El placer de la amistad, danzn; Las delicias del baile, danzn; Morir amando, romanza para canto y piano. POMAR, Tefilo: El mensajero, chots; Nada, danza. PONCE, Manuel M.: Arrulladora mexicana (La rancherita), Coleccin de 12 mazurkas, En una desolacin, Guateque, Horas angustas, Juventud, Siete estudios de concierto, Intermezzo, Mayo, Preludio cubano, Preludio galante, Preludio y fuga sobre un tema de Hendel, Primer amor, Rapsodias mexicanas para piano (nos. 1, 2 y 3), Scherzino a Debussy, Scherzino mexicano y Serenata de Schubert, arreglo para principiantes; obras para piano solo. A la orilla de un palmar, La pajarera, Oye la voz, Serenata mexicana, Todo pas, Voy a partir y Yo mismo no comprendo, obras para canto y piano. PONTONES Y ZAMORA: Los mascavidrios, vals humorstico. PORTILLO, Juan: Despus del baile, vals popular. PREZA, Velino M.: A la Pomar, tres colecciones de danzas (1 coleccin Rosas de abril; 2 coleccin Palabras ntimas; 3 coleccin Ilusiones de ayer); Alauda y Cascada de rosas, valses; Coqueteando, chots; Puerto real, pasodoble; Sueos celestiales, tres danzas; Sonrisa de ngel y Volvers?, chotises. RAMOS, Domingo: Juramentos y Pasin, valses. RAMOS, Manuel: Matilde, chots; Violeta, mazurca. REYES, Adolfo: La flor del valle, mazurca; Lamentacin, romanza sin palabras; Murmullo de las hojas. RO, Antonio del: Junto a ti, mazurca. RO, Francisco H. del: A media noche, chots. RO, Miguel: ngela, mazurca. ROS TOLEDANO, Miguel: Aires nacionales Op. 558 y Al pueblo mexicano. nica coleccin autntica de 30 jarabes, sones principales y ms populares aires nacionales de la Repblica Mexicana, recopilados y arreglados para piano solo o piano y canto. RIVAS, Candelario: Olmpica, polca. RIVERO, E.: ngela, chots; Campanitas, polca. ROCHA, F.: Tres danzas (Tus lgrimas y sonrisas, Dime porque no y El gallito), Recuerdos de Mxico, chots. ROCHA, Luis G.: Lgrimas y sonrisas, chots. RODE, B.: La declaracin de amor, mazurca; Oh salutaris hostia!, coro religioso para canto con acompaamiento de teclado. RODERO, O.: Aurora, Florera y Mia bella, valses. RODRGUEZ, Franco: Emilia, mazurca; Por tu amor, vals. RODRGUEZ, Ignacio: Enriqueta, danzn. RODRGUEZ, M. D.: Las hijas de Xalapa, dos danzones. RODRGUEZ BORJA, Jos: Adis bien mo, trozo de saln; No puedo ir al baile, vals. ROLN, Feliciano: Xicotncatl, chots. ROLN, Luis F.: No me mires as. ROMO VERGARA, Hebert: For ever y Viva la gracia!, valses; Adda, Crisantema, Esther y Lejos, chotises; Alba, Ay... Ruperta!, Celosa, Chic, Consentida, El amor de Mariquita, Esperanza, Esther, Irene , Laura, Picarona y Sollozos, danzas; My love y Vamos!, polcas; Cuba libre, marcha. ROSAS, Juventino: chotises: Julia, Juventa, Lazos de amor, Qu bueno! y Salud y pesetas! danzn: Flores de Romana. mazurcas: Juanita, Lejos de ti y ltimo adis.
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polcas: Carmela, Flores de Mxico, Ojos negros y La cantinera. valses: A Lupe, Amelia, Aurora Op. 21, Carmen, Cmo te amo, Dolores, En el acuerdo, Ensueo seductor, Eva, Ilusiones juveniles, Josefina, Sobre las olas, Soledad y Y para qu. RUANOVA, Manuel Jos: Dos danzas (La burloncita y A los dos). SNCHEZ GABANYACH, Francisco de Paula: Dos canciones (Yo s un himno gigante y extrao; Yo soy ardiente, yo soy morena). SAUCEDO BRAMBILA, Tiburcio: Batalla, barcarola sin palabras; La soadora, polca-mazurca. SEDANO, Jos Guadalupe: Las tres gracias, tres danzas (Aglae, Tala y Eufrosina). SERRADELL, Narciso: La golondrina, cancin para canto y piano. SILVA, Rafael: Sueo de gloria, vals de saln. TEJADA, Ignacio: Alma soadora, mazurca; Amalia, polca; A mi novia, polca con canto; Berta, polca; Canto de amor, chots; Cualquier cosa Op. 8, chots; Despus de un sueo, mazurca; Ecos de amor, vals; En mi dolor, qu har?, fantasa potica; Entre violetas Op. 116, vals; Gemidos del alma, mazurca; Lgrimas de amor, mazurca; Los hurfanos de la aldea, danza; Llorar no puedo ms, meloda; Mecido por las hadas Op. 32, vals; Mxico, adis Op. 5, chots; No me olvides, mazurca; Paseo de las flores, mazurca; Por t me muero, chatita, danza; Qu guapa estoy, polca; Quejas de amor, mazurca; Repblica, marcha; Soando, polca; Todo por ella, mazurca; Tren de recreo, chots; Tres danzas (Ay, qu fresco tan sabroso, Mrame siempre mam y No me gusta que lo sepan); Victoria, marcha. TEJADA, E. V.: Lejos de ella, chots. TELLO, Rafael J.: El cisne, Madrigal, Mandrgora (madrigal para canto y piano), Mazurca, Scherzo, Tarantella, Vals meloda. TORNEL, Eduardo: Amor ideal, mazurca; Jalisco!, polca-pasodoble; Nuevo Len, polca-pasodoble; Soando amor, vals; Tus Lindos ojos, o sea El Pau, danza; Viva Puebla!, marcha-polca. TORRE, Benigno de la: Intermezzo sinfnico no. 6 bis (reduccin al piano del intermedio de la zarzuela Cada quien en su oficio es rey); Manola, vals elegante; Minuetto en Sol mayor; O Salutaris, a dos voces iguales y acompaamiento de rgano. TORRE, Luis de la: Nacha, chots. URQUIETA, Felipe: Veintin sonecitos del pas arreglados para piano y canto o piano solo. VANEGAS, Aurelio: El colibr, vals; El zfiro, danza (piano y canto); Inconstancia, danza (piano y canto). VARGAS, Jos: Adis a Mara, meloda. VZQUEZ, G.: Coleccin de sonecitos del pas (arreglados para piano y canto, o para piano solo). VERA, C.: Dos danzas para canto y piano. VIDERIQUE, ngel: Cuatro danzas; Dulce ilusin, mazurca; Mi gacela, polca; Nuestro amor, mazurca; Para usted, chots; Rosas y abrojos, chots; Una gota de miel, polca. VILLALPANDO, Fernando: Ay Pachita Op. 60 no. 1, danza; Carboneras, polca; Dos danzas; En una orga, danza con letra; Me quieres Op. 60 no. 2, danza; Mara y ngela Op. 74, mazurca; Primer tren Op. 79, chots; Tres danzas Op. 72 (Un recuerdo a tiburn, No me olvides y A Luz); Misterios para el rosario, para voces con acompaamiento de teclado. VILLANUEVA, Felipe: Amar, nocturno; Ana, chots; Ay!, qu dos, chots; Ausencia, romanza; Causerie, vals lento; Dos danzas; Ebelia, mazurca de saln; En el baile; En el paraiso, dos danzas; Idioma, meloda; Keofar, romanza; La brisa, danza con letra; La erupcin del Peol, La llegada del cicln y Las pedradas, danza; Luz, chots; 1 Mazurca en Re mayor, Op. 20; 2 mazurca en La mayor, Op. 25; 3 mazurca en Re b mayor, Op. 27; Minuetto en Si mayor; Misterios para el rosario de la Santisima Virgen (canto con acompaamiento de teclado); Sueo dorado, mazurca; Tres danzas humorsticas (1 coleccin): no. 1 Algo se pesca; no. 2 Y por qu?; no. 3 Oh, la, la!; Tres danzas humorsticas (2 coleccin): no. 1 Amorosa; no. 2 Adelante; no. 3 Enredo; Un sueo despus del baile, trozo de saln en forma de danza; Vals amor; Vals potico; El anillo de hierro, popurr sobre temas del drama lrico de Miguel Mrquez; El rey que rabi, potpourr sobre temas de la zarzuela de Chap; El molinero de Subiza, fantasa para piano sobre temas de la zarzuela de Cristbal Oudrid; La redoma encantada, msica original del maestro Goula, arreglado para piano por F. Villanueva (Vals de apoteosis y Baile de los cosacos, mazurca); Tres piezas (Habanera, Malaguea y Cancin del toreador) de la pera Carmen, de Bizet, arreglo para piano. VILLASEOR, Alberto: Misterios dolorosos (canto con acompaamiento de teclado). VINIEGRA, Alberto: danza. WOLFFER, A. F.: Celestina Op. 12 y Myosotis, chotises. ZAMORA, Rafael: Lupe. Sin autor: lbum Mxico, diez piezas tradicionales mexicanas para canto y piano.
Mtodos, tratados y textos musicales de profesores mexicanos publicados por A. Wagner y Levien entre 1860 y 1930:
chots. 8. Las bicicletas, polca-corrido. 9. Los canaritos, polca. 10. y 11. La vuelta de la primavera, vals. 12. En alas del genio. 13. Ao Nuevo, chots; 14. Catalina, polca. 15. Simpata, mazurca. 16. Fascinacin, chots. 17. Carolina y Rosaura, danzas. 18. Tu amor es mi vida, chots. 19. Nuevo Len, polcapasodoble.
Wai-ki-k. Uno de los salones de baile ms conocidos de la ciudad de Mxico, entre 1930 y 1950. En l actuaron las orquestas de Agustn Lara, Gonzalo Curiel, Acerina, Luis Arcaraz, Jess Zarzosa, Larry Sonn, Glenn Miller y Benny Goodman, y se representaron algunas fastuosas revistas en donde participaron Jorge Negrete, Toa la Negra, Pedro Vargas y Ninn Sevilla, entre otros.
Fuente:
1974. Armando JIMNEZ: Cabarets de antes y ahora en la ciudad de Mxico , Plaza y Valds, cd. de Mxico, 159 pp.; texto revisado, ampliado y reilustrado, publicado como Sitios de rompe y rasga en la ciudad de Mxico, Ocano, cd. de Mxico, 1998, 281 pp.
Walker, Aurora (n. y m. cd. de Mxico, 28 jun. 1904-1 ene. 1964). Cancionista y actriz. Comenz su trayectoria artstica en 1918 cantando al lado de Celia Montalbn*, con quien integr el do Las Walkirias, que el empresario Andrs Montaez present al pblico por primera vez en el teatro Guerrero (1919). Poco ms tarde ambas fueron presentadas en opereta y revista musical por Mara Conesa*. El dueto se desintegr cuando la Walker contrajo matrimonio con el actor gallego Julio Taboada; desde entonces sta dej la revista por la comedia. Despus acto en radio y cine.
Fuente:
1964. Annimo: Aurora Walker se inici en el teatro al lado de la Montalbn, como cancionista, Exclsior, cd. de Mxico, 5 ene., p. 24-A.
Wallace, (William) Vincent (n. Waterford, Irlanda, 11 mar. 1812; m. Chteau de Haget, Vieuzos, Altos Pirineos, Francia, 12 oct. 1865). Pianista, violinista y compositor. Comenz su formacin musical con su padre, William Wallace, director de bandas militares. Muy joven fue violn segundo del teatro Real de Dubln y en 1830 fue nombrado organista de la catedral de Thurles. En 1835 dej su pas y emprendi una gira alrededor del mundo. Actu y vivi cortas temporadas en Australia, Amrica del Sur y las Antillas. Contratado en La Habana como director musical de la Compaa de pera Italiana de Mxico para una gira por el pas, lleg a Veracruz a fines de 1839. Se estableci en la ciudad de Mxico a inicios de 1840 y all inici su obra de compositor con una coleccin de piezas para piano, entre las que destaca La Lusianesa, publicada por M. Murgua. Escribi tambin un Credo para solos, coro y orquesta, estrenado en el Sagrario Metropolitano la Navidad de 1840, con la solista Octavia Anievas, quien cant el do del Incarnatus. Fue profesor de canto y piano de algunas de las familias ms ricas de la ciudad de Mxico, as como primer violinista de la orquesta que diriga Juan Nepomuceno Retes. Manuel Payno, en El fistol del diablo, lo nombra como autor de valses del repertorio para piano de las seoritas de la aristocracia mexicana. A fines de 1841 parti hacia EU. En 1844 regres a Europa y se dio a conocer como compositor de pera. Aos despus de su muerte, en 1891 la Compaa de pera Inglesa de Charles E. Locke estren en el teatro Nacional de Mxico su pera Maritana, con libreto de Fitzaball, basado en un drama de Oscar de Bazan.
Fuentes:
CARRILLO, Julin: Plticas musicales: De los Conservatorios de Mxico, Leipzig, Alemania, y Gante, Blgica, 320 pp. (1913). MORALES, Melesio: Pequeo mtodo de solfeo, adoptado para las escuelas nacionales de Mxico; cuadernos 1, 2 y 3. El guitarrista moderno, seleccin de obras transcritas para guitarra (tomadas del catlogo de msica para piano, de diversos autores mexicanos): 1. La estudiantina, gran jota. 2. El eco de mi lad, vals. 3. Elvira, mazurca. 4. Cuba, guaracha. 5. Beldad de la luna, chots. 6. Un da de gloria, vals. 7. Pltica amorosa,
1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999, p. 133. 1866. A. POUGIN: William Vincent Wallace, tude Biographique et Critique , sr., Pars. 1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 108. 1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, p. 186 (correspondiente al ao 1891).
Waller (Gonzlez), (Luis) Ariel (n. cd. de Mxico, 23 oct. 1946). Compositor y director de coro. Licenciado en composicin por la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Filiberto Ramrez Fran-
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Winik
co. Asisti a cursos de direccin de orquesta y coros impartidos por Leon Barzin, Ren Defossez y Enrique Ribo. Desde 1964 dirige el Coro Miguel C. Meza de la Iglesia Metodista de Mxico. En 1974 particip en la fundacin de La Camerata de la UNAM. Es director titular de La Camerata de San ngel y profesor en la ENM de la UNAM, donde tambin ha laborado como consejero tcnico. Ha escrito algunos textos musicolgicos, entre los cuales se encuentran La msica durante la reforma del siglo XVI y Sones mexicanos. Ha compuesto obras para piano solo, canciones para voz y piano, msica de cmara y obras corales, adems del poema sinfnico Xicohtzingo (1969) y la cantata Es verdad! (1974), para bartono, coro mixto y orquesta.
Fuente:
West, Henry (n. cd. de Mxico, 1943). Saxofonista y tecladista de jazz. En los aos setenta fue considerado como uno de los representantes ms activos del moderno jazz mexicano. Form parte de los grupos Atrs del Cosmos (1973) y Sonora Virreyes y realiz varias grabaciones.
Fuente:
Waller (Vigil), Juan Felipe (n. cd. de Mxico, 30 mar. 1971). Compositor. De padre holands y madre jalisciense, su familia mexicana desciende del poeta Jos Mara Vigil (ver: Vigil y Robles, hermanos). Despus de estudiar en LEcole dArts Plastique Mixtes et Prive, en Pars, continu su formacin artstica en la ciudad de Mxico, en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales. Luego curs la carrera de composicin en el Conservatorio de Rotterdam, Holanda (1994-1999), con Klaas de Vries y Peter-Jan Wagemans, y msica electroacstica con Ren Uijlenhoet. Durante 1999 asisti al curso anual de composicin e informtica musical en el IRCAM de Pars, en donde se estren su Suite-Poursuite para chelo y dispositivo electrnico. Particip tambin en clases magistrales impartidas por Luciano Berio, Franco Donatoni, Philippe Manoury, Tristan Murail, Marek Stachowski y Jukka Tiensuu, entre otros. Entre sus obras, que han sido interpretadas en Mxico, Bulgaria, Francia y Holanda, se encuentran Eye Masking (estrenada por Gaudeamus Music Week, 1997), Blow (projecto multimedia en colaboracin con el director de cine Frank Scheffers y el Asko Ensamble, 1998) y Teguala (pieza para 120 azulejos de cermica, usados como teclas de xilfono, y cinta magnetofnica, estrenada por Percussive Rotterdam, 1998). Su obra para gran orquesta Calumnia fue estrenada por el Nederlands Ballet Orkest y obtuvo el primer premio NOG Jonge Componistenprijs (1999). Becario del FONCA (1997, 1999 y 2004). En 2000 recibi una comisin para escribir una obra para el conjunto holands Schoenberg Ensemble y en 2002 particip en el proyecto del grupo DAM* (del cual es miembro) con el Marten Altena Ensemble, que ofreci conciertos en las ciudades de Mxico, Amsterdam, La Haya y Rotterdam.
Fuente:
Wilhelmy, Amelia (n. Mazatln, Sin., 1901; m. cd. de Mxico, 1964). Tiple de opereta y revista musical. Hija de actores cmicos, debut en el teatro a los cinco aos de edad. Ms tarde actu en carpas hasta ser descubierta por el empresario Fernando de Soto, en cuya compaa dramtica trabaj por varios aos. Apareci en revista musical, opereta y zarzuela de gnero chico en los teatros Mara Guerrero y Tvoli. Hizo un famoso dueto con Joaqun Pardav*, imitando el estilo de Lupe Rivas Cacho.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico, pp. 533-534.
Wimer, Miguel (n. y m. cd. de Mxico, 1873-1941). Cantante de opereta y zarzuela, y actor. Inici su carrera como parte del elenco de la Compaa de Zarzuela y Opereta Infantil de Isaac Palacios y Jos Austri, con la cual recorri el pas. Ms tarde hizo comedia, zarzuela y opereta en los teatros Arbeu, Lrico y Principal, de la ciudad de Mxico, y en los aos de la Revolucin (1910-1917) actu en Cuba y Sudamrica. En aos posteriores apareci en el cine mexicano.
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/ CNCA, cd. de Mxico.
Wario, Jos Luis (n. Lagos de Moreno, Jal., 9 jul. 1936). Pianista, cantante, compositor y pedagogo. Fue discpulo de Bonifacio Rojas en la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia, donde recibi la licenciatura en canto gregoriano. Luego se estableci en Monterrey, NL, donde continu su formacin musical con Ramiro Luis Guerra, Nicandro E. Tamez y Radko Tichavsky, en la Escuela de Msica de la UANL. En ese mismo plantel se ha dedicado a la pedagoga. Ha sido jefe de enseanza de educacin artstica en secundarias de la SEP en Nuevo Len y ha sido coordinador de conjuntos corales del Departamento de Actividades Artsticas de la Secretara de Educacin y Cultura de ese mismo estado. Obtuvo el primer lugar en el concurso de composicin organizado por la Facultad de Msica y la Orquesta Sinfnica de la UANL (1993), y el segundo lugar en el concurso de composicin convocado por el Consejo Estatal para la Cultura y las Artes de Nuevo Len (1996).
Fuente:
Winik (chol, choles). Etnia del grupo mayense, ubicada en la regin de Las Caadas, al norte y noreste de Chiapas (municipios de Tila, Palenque, Tumbal, Salto de Agua y Sabanilla) y una pequea porcin del sureste de Tabasco. Su nombre significa hombres o, con mayor precisin, hombres de maz u hombres que cuidan la milpa. Segn lo que narra el Popol Vuh, antiguamente tuvieron una grave pugna con los maya kekch, separndose de stos para formar su propia cultura, que floreci en la cuenca del ro Usumacinta durante el periodo clsico (300-900 d. C.). A la llegada de los conquistadores espaoles, los frailes franciscanos no lograron convertirlos del todo al cristianismo. An hoy conservan su calendario ritual, que han asociado superficialmente a las fiestas de Semana Santa, el da de Corpus y el Carnaval, y en las que perviven sus reverencias del sol, la luna, la lluvia, el maz y los animales salvajes. Estas manifestaciones se expresan en una serie de cantos rituales con o sin acompaamiento instrumental, aunque a lo largo de los siglos han absorbido elementos de otros grupos indgenas, y ms an de los criollos y mestizos. De modo especial, ofrecen bailes y cantos en honor del Cristo Negro de Tila, adonde acuden romeras cada ao. Sus instrumentos tradicionales son pequeos tambores de membrana, flautas y silbatos, a los que han agregado sus propias versiones de guitarras y rabeles, tomndolos de modelos europeos. Con poca frecuencia los winik se mezclaron con la inmigracin espaola. En cambio, desde el siglo XIX comenzaron a mezclarse con sus vecinos tzeltales* y hach winik* (lacandones), imponindoles parte de sus costumbres musicales.
Fuentes:
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica indgena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp. 305-312. 1949. Ral G. GUERRERO: Msica de Chiapas, Revista de Estudios Musicales, vol. I, no. 2, Instituto Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico, dic., pp. 129-150. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
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Wixaritari
Wixaritari (huicholes). Etnia del tronco uto azteca, familia nahuatlana, que se ubica en el extremo sur de Durango y Zacatecas, y al noroeste de Jalisco, en los lmites con Nayarit, en la llamada Sierra Huichola. Su gran aislamiento durante los siglos de la ocupacin espaola y hasta mediados del siglo XX impidieron conocer detalles sobre la antigedad de su cultura. Conservan su lengua, su vestimenta y una religin autctona con numerosas fechas rituales, en las cuales cobran un papel muy importante las danzas y los cantos, y la ejecucin de sus propios instrumentos (idifonos: bastones* de otate, cuernos de venado; aerfonos: silbatos, flautas, kiura*; adems del arco*, adoptado quizs de los nayeris*, y modelos primitivos de guitarra y violn o rabel, tomados de los europeos). Dependiendo del carcter de cada fiesta se utiliza una dotacin instrumental determinada. Al igual que entre los nayeris*, su fiesta ms importante es la del jculi*, en cuyas vsperas acta un dueto de guitarra y violn que improvisa durante varias horas. Este grupo tambin tiene importantes participaciones en los sacrificios del ganado (cuya sangre, carne y huesos son bendecidos por la salvacin de la comunidad), y en la abstinencia del sueo. La mayor parte de los estudios sobre la msica y el canto de los huicholes se han nutrido de la obra de Carl S. Lumholtz, El Mxico desconocido..., realizada luego de una expedicin del investigador en Nayarit, en los ltimos aos del siglo XIX. Asimismo tiene gran inters el trabajo de Henrietta Yourchenko, quien fue uno de los primeros especialistas en grabar en cinta magntica los cantos huicholes. Entre los modernos investigadores mexicanos, Hiram Dordelly y Jess Juregui (*) se han especializado en la cultura musical de este pueblo.
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 60-63 (Huicholes; con seis ejemplos musicales). 1942. Miguel ngel MENNDEZ: La msica y las danzas entre coras y huicholes, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 17-19. 1947. Frances TOOR: Danzas huicholas de Nayarit, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 341. 1951. Concha MICHEL: Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico. 1963-1964. Henrietta YOURCHENKO: Investigacin musical de en Nayarit y Jalisco; grupos indgenas coras y huicholes, Boletn de la Seccin de Investigaciones Musicales del Departamento de Bellas Artes, cd. de Mxico (en tres entregas: no. 13, jun., pp. 29-32; no. 17, oct. 1963, pp. 22-37; no. 22, mar. 1964, pp. 37-40). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1994. Jess JUREGUI: Msica y danzas del gran Nayar , Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico (estudio particular sobre la msica de los nayeris y los wixaritari).
Wolf, Emilio J(os) (n. y m. cd. de Mxico, 14 ago. 1878-28 oct. 1948). Pianista y editor de msica. Hijo de padre alemn y madre mexicana, realiz estudios de msica con su familia. Ms tarde se dedic al comercio. Estableci su propia casa editorial, que public canciones y piezas para piano de compositores mexicanos y abri una tienda de repertorio e instrumentos musicales, en la calle de Capuchinas no. 9, en el centro de la ciudad de Mxico. Su empresa cerr en 1948, al morir Wolf.
Fuente:
1769. Jos Antonio BUGARN: Visita de las misiones del Nayarit, manuscrito; ed. moderna, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 1993, p. 190 (breve nota sobre la msica de los huicholes en el antiguo pueblo de San Joseph; sobre sus fiestas y la celebracin de sus matrimonios). 1899. Leon DIGUET: Contribution ltude ethnographique des races primitives du Mxique. La sierra de Nayarit et ses indignes, Nouveau Arch., Miss., Scient. et Litt., vol. IX, Pars, pp. 571-630 (sobre la msica de los huicholes; incluye cuatro ejemplos musicales, pp. 603-610). 1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la Sierra Madre Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas, danzas e instrumentos musicales nativos). 1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (descripcin de cantos sagrados de los huicholes). 1908. Reise zu den stmmen der westlichen Sierra Madre zu Mexiko, Gesellschaft fr Erdkunde zu Berlin. Zeitschrift, Berln, pp. 147-167 (sobre cantos nayeris y wixaritari, p. 160). 1912. Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig, 396 pp. (mencin del arco musical, pp. XC, CIV, 139, 219 y 223). 191?. Au sujet du caractre des mythes et des chants huichols que jai recuellis [?]; reproduccin en Revista del Instituto de Etnologa de la Universidad de Tucumn, vol. II, Tucumn, Argentina, 1931-1932, pp. 445-457. 1934. Otto KLINEBERG: Notes on the huichol, The American Anthropologist, vol. 36, EU, pp. 446-460 (descripcin de fiestas tradicionales; incluye cinco piezas musicales).
Woodrow, Aurora (n. Tampico, Tamps., 30 may. 1922). Cantante, mezzosoprano. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico, donde estudi en el CNM con Mara Bonilla. Debut con la pera Nacional de Mxico y ms tarde curs perfeccionamiento vocal en EU, Italia, Espaa y Francia, donde tambin ofreci actuaciones lricas. En 1952 regres a Mxico con un amplio repertorio de lieder, peras, oratorios y zarzuelas, y el 23 de octubre de ese mismo ao interpret el papel de La Condesa en la reposicin de la pera La leyenda de Roudel*, de Ricardo Castro, bajo la direccin de Eduardo Hernndez Moncada, en el Palacio de Bellas Artes. Despus sigui su participacin en Boris Godunov (1953), Madamme Butterfly (1954); Fausto, Mignon y Rigoletto (teatro Florida de Monterrey, 1954-1955); y Cavalleria rusticana (1956). En 1956 cant en Toronto en el Festival Manuel de Falla y en 1962 se present en Roma. Poco despus ofreci recitales en Viena y Salzburgo y cant en un ciclo sinfnico dedicado a Mahler en el Mozarteum. Se retir de la pera con el papel de Mama Lucia en Cavalleria rusticana, en 1982, en Bellas Artes.
Fuentes:
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Xcara. Ver: Jcara*. Xalapa (de Enrquez). Ciudad capital del estado de Veracruz, fundada con el nombre de Xallapan en 1313, por teochichimecas. Sometida en 1460 por los aztecas y tomada en 1519 por los espaoles. Su situacin geogrfica le dio importancia econmica y militar desde el comienzo de la dominacin europea y desde 1522 apareci un grupo de atabaleros adscritos a la guarnicin de Xalapa. Otras bandas de guerra se formaron en distintos momentos del virreinato y en 1796 se cre la Banda de Msica de los Dragones de la Reina. La vieja parroquia construida a mediados del siglo XVI auspici los primeros coros de indios, formados principalmente por nahuas. El edificio de la actual catedral fue iniciado en el siglo XVII y se convirti en sede episcopal en 1863, por orden del papa Gregorio XVI. El templo mantuvo su capilla de msica hasta mediados del siglo XX y disfrut de coros y pequeos grupos instrumentales. Su rgano monumental fue trado de Alemania e instalado hacia 1800. Todava en los aos 1920-1940, con la actuacin de Rafael Montiel* como organista, director de coro y maestro de capilla de la iglesia, sta goz de una dinmica vida musical. Por otro lado, la productividad de las fincas agrcolas alrededor de la ciudad impuls la creacin de pequeas orquestas particulares desde comienzos del siglo XVIII. Las tradicionales Ferias de Xalapa (1587-1777), organizadas por los comerciantes que hacan la ruta Veracruz, Mxico, estimularon el establecimiento de los primeros expendios particulares de instrumentos y accesorios musicales en el oriente de la Nueva Espaa. Aunque estas ferias fueron suprimidas por la corona en 1777, las fiestas populares del calendario religioso siguieron celebrndose con la participacin de orquestas y grupos de danzarines. En particular, el da de Corpus* y los festejos del carnaval* agrupaban en Xalapa conjuntos de msicos trados de la sierra central de Veracruz, de poblaciones aledaas como Coatepec, y de la propia ciudad. Un raro documento fechado en Xalapa el 10 de febrero de 1861, conservado en la Biblioteca de Orortiz de esta ciudad, permite saber que poco antes del imperio de Maximiliano el carnaval se realizaba todava con la inclusin de instrumental nahua:
Gruido de tepezcuintles, canto de carnaval, comparsa popular: El pueblo te saluda! Oh, libertad! coro Que vibre el teponaztle Oh blando tlaquehuatl! Que sude el zalacaztle Al fuego del mexcal. Tlachz, tlachz, tlachz [...]
A mediados del siglo XIX, la ciudad gozaba de al menos cuatro orquestas de baile, tres bandas civiles y dos militares, un grupo local de pera y varias academias privadas de canto, piano y arpa para seoritas. En El fistol del diablo (1846), Manuel Payno escribi: Las mujeres [de Xalapa]... son afectas a la msica... Una tocaba el arpa, instrumento favorito de las jalapeas [sic], y acompaaba con ese divino instrumento a dos o tres compaeras que cantaban esas canciones nacionales tan sentimentales y llenas de armona; despus se bailaban cuadrillas, contradanzas y hermosos valses alemanes. Durante el gobierno del Habsburgo se abri el Nuevo Instituto de Artes y Oficios que sustituy a la antigua Escuela de Artes, abierta unos aos atrs y cuya escoleta de msica perdur por varios aos. En el Nuevo Instituto se impartieron cursos superiores de msica para cantantes e instrumentistas de alientos, y de su seno surgi la moderna Banda Municipal, transformada despus en Banda de Msica del Estado de Veracruz. Las representaciones de teatro lrico gozaron de cierto auge a partir de 1853, cuando el teatro de la Constancia comenz a presentar temporadas regulares de pera. Por lo general la mayora de las compaas que iban a actuar en la ciudad de Mxico hacan el itinerario Veracruz-Xalapa-Puebla-Mxico, y a menudo con una temporada en Xalapa y Puebla. Entre otras compaas que tuvieron especiales triunfos aqu figur la del italiano Filippo Mancini, presentada en 1875. Asimismo, los todava existentes teatros Ignacio de la Llave y Principal, alojaron representaciones de pera y zarzuela desde la segunda mitad del siglo XIX. En 1874 se fund la Sociedad Literaria, Dramtica, Filarmnica y de Baile El Edn, la cual auspici una orquesta y una academia musical y ofreci conciertos y recitales reglamentarios hasta 1876. Aparte, el casino Xalapeo promovi conciertos en sus actividades ordinarias y recibi a algunos de los msicos ms sobresalientes que visitaron la Repblica Mexicana en el ltimo cuarto del siglo XIX, entre ellos el violinista cubano Jos White, que se present el 30 de junio de 1875. La Escuela Normal Veracruzana abri su propia academia de msica en 1886 y mantuvo una pequea orquesta que tuvo actividades inconstantes durante el porfiriato. La moderna Orquesta Sinfnica de Xalapa* se cre hasta 1929, dirigida por Juan Lomn*, y fortalecida en 1944 bajo la direccin de Jos Yves Limantour*, con el auspicio del gobierno estatal. La apertura de la Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana permiti el reemplazo de la antigua academia normalista y se transform, bajo la direccin de Rubn Montiel*, en una de las instituciones de educacin musical ms importantes fuera de la ciudad de Mxico. Esta escuela, adems de cumplir con su papel docente, cre un departamento de investigacin que ha recuperado obras musicales del repertorio mexicano de los siglos XVIII y XIX. Asimismo mantiene una orquesta de cmara y un coro profesional que ha sido considerado uno de los ms sobresalientes del pas. Con el apoyo de Pablo Casals, en 1958 Montiel organiz el II Concurso Internacional de Violonchelo (1958), al que asistieron como miembros del jurado Gaspar Cassad, Maurice Eisenberg, Andr Navarra, Zara Nelsova, Adolfo Odnoposoff, Mstislav Rostropovich, Milos Sadlo y Heitor Villa-Lobos, entre otros. En 1996 Alfonso Moreno* cre la Orquesta de Guitarras de Xalapa, nica en su tipo en Mxico, y la cual ha realizado grabaciones y giras por la Repblica Mexicana, EU y Europa. Desde 1994 la UNAM y la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa han llevado a cabo el Encuentro Latinoamericano de Arpa, y ambas instituciones, desde 1997 han realizado tambin el Encuentro Nacional de Contrabajo*. Entre los msicos originarios de Xalapa se hallan los compositores Mara Prez Redondo, ngel J. Garrido, Mario Talavera y Eduardo Hernndez Moncada; el pianista y organista Rafael Montiel y su hijo Rubn; el violinista Hermilo Novelo; los directores de orquesta Sergio Ortiz y Antonio Tornero; la soprano Mercedes Caraza; la cancionista Carmen Snchez Levi; y la familia Jimnez Unda (*). Los hermanos Esteva y Loyola*, aunque nacidos en la ciudad de Mxico, son hijos de un matrimonio emigrado de Xalapa. Por su parte el compositor Antonio Ziga* adopt a Xalapa como lugar de residencia y centro de trabajo.
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Xankantaan
Fuentes:
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1999, pp. 105-106 (I captulo XVIII, Apolonia). 1858. Annimo: Himno dedicado por los xalapeos a la Brigada Negrete [...], Imprenta de Florentino Aburto, 1 p. (Biblioteca de Orortiz, Xalapa). 1872. Annimo: Noticias varias. Orquesta, El Teatro, t. I, no. 3, cd. de Mxico, 30 jul., p. 4 (nota que se refiere a la formacin de una orquesta en Xalapa, bajo la direccin de Jacinto Lpez). 1874. Annimo: Constituciones generales que deben observarse en la Sociedad Literaria, Dramtica, Filarmnica y de Baile El Edn, Imprenta Veracruzana de A. Ruiz, Xalapa, 15 pp. 1875. Roberto A. ESTEVA: El violn de White, cuento ledo en el concierto que tuvo lugar en el casino Xalapeo el 30 de junio de 1875, y en el que tom parte el clebre violinista cubano Jos White, Imprenta de A. M. Rebolledo, Coatepec, 31 pp. 1875. Annimo: Compaa de pera italiana, primera funcin del segundo y ltimo abono para la noche del domingo 12 de diciembre de 1875, por la compaa [de] Felipe Mancini, Imprenta Veracruzana de A. Ruiz a cargo de Francisco R. Andrade, Xalapa, 1 p. (Biblioteca de Orortiz, Xalapa). 1879. Luis A. RAMREZ MARTNEZ Y GUERRERO: Mujeres del Evangelio, cantos religiosos por Larming, con prlogo de don Gaspar Nez de Arce, Imprenta del lbum a cargo de Manuel Rebolledo, Coatepec, xiii+96 pp. (Biblioteca de Orortiz, Xalapa). 1884. Joaqun Mara DE AGUILAR: Formulario terico de canto extractado del Gran Mtodo de Alexis Garaud, por , traduccin del francs hecha por varias alumnas de la Escuela Superior del Estado [de Veracruz; Xalapa], Tipografa de Aburto, Xalapa, 157 pp. (este documento seala la importancia que el canto tena en la instruccin pblica en la ciudad en esa poca, as como lo que entonces se tomaba como paradigma de la educacin vocal; el libro se conforma por los siguientes captulos: I. Formulario terico del canto; II. Cartilla adjetiva elemental; III. Doigt gimnstico para los pianistas; IV. Armona demostrada; V. Juicios crtico-artsticos musicales sobre la falsa aficin y rutinal estudio). 1887. Annimo: Nueva coleccin de cnticos para las misiones y alabados, corregida y aumentada con la ms usuable y que es ms del agrado de los fieles, Edicin de la Popular, J. C. Aguilar, Xalapa, 48 pp. 1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin sobre la Escuela de Msica Sacra de Xalapa). 1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Orquesta Sinfnica de Xalapa, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 18-19. 1944. Jalapa de fiesta por el primer concierto sinfnico de primavera de su orquesta, ibid., t. IV, no. 4, 7 abr., pp. 88-92. 1944. Los primeros frutos del Conservatorio de Xalapa. La Sociedad de Msica de Cmara [Xalapa], ibid., t. IV, no. 10, 7 oct., pp. 229-233. 1945. La Sinfnica de Xalapa en la III Feria del Libro, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19. 1945. La gran Orquesta Sinfnica de Xalapa, ibid., t. V, no. 4, 7 abr., pp. 88-91. 1946. La Orquesta Sinfnica de Xalapa, ibid., t. VI, no. 3, 7 mar., pp. 65-67. 1946. Msica de cmara en Xalapa, ibid., t. VI, no. 2, 7 feb., pp. 36-40. 1948. Adolfo OSORIO: La Orquesta Sinfnica de Xalapa, Nuestra Msica, vol. III, no. 12, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 274-276. 1962. Juan Vicente MELO: La provincia da una leccin a la capital, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 29 ago. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 222-224). 1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, 700 pp. (compendio biogrfico; incluye los siguientes artculos de inters musical: Caraza, Mercedes [pp. 90-91, con retrato]; Garrido, ngel J. [pp. 255-256]; Grever, Mara [la atribuye por error a Xalapa; pp. 291-294]; Jimnez Unda, Guadalupe [pp. 335-337]; noticias sobre el Nuevo Instituto de Artes y Oficios de Xalapa [p. 443]; Montiel, Rafael y Rubn [p. 445]; Prez Redondo, Mara [pp. 517-518]; Salas I Medina, Jorge de [cantante aficionado; pp. 629-630]; Talavera, Mario [pp. 646-647; con retrato]). 1996. Roberto PONCE: La Orquesta de Guitarras de Xalapa, conducida por Alfonso Moreno, aspira a crecer a 100 integrantes para su gira europea en 1997, Proceso, no. 1039, cd. de Mxico, 29 sep., p. 62. 2000. ngel VARGAS: Comienza el Festival Junio Musical 2000 en Jalapa. Participarn artistas de seis pases, La Jornada, cd. de Mxico, 23 may. [cultura] (acerca del festival organizado por la Universidad Veracruzana en Xalapa, con extensiones en Veracruz, Crdoba y Coatzacoalcos). 2000. La Sinfnica de Xalapa, emblema de la capital de Veracruz: Savn. Junio Musical sirve de contexto para celebrar setenta aos del agrupamiento, La Jornada, 6 jun. (cultura).
1938. Rodney GALLOP: Indian drums in Mexico, The Monthly Musical Record, vol. LXVIII, no. 797, sl., EU, jun., pp. 134-138. 1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, notas para el disco Los mayas peninsulares, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, pp. 4-9 (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
Xni. Voz zapoteca que significa atabal o tambor. Xicalli. Voz nhuatl. Calabaza o vasija de madera empleada a modo de sonajero. Xichu, Sierra de. Cadena montaosa, conocida tambin como La Topada, se sita al oriente del estado de Guanajuato, extendida del centro de esta entidad hasta los lmites con Quertaro y San Luis Potos. Aloja diversos asentamientos tnicos, la mayora de ascendencia otom (ver: Hh). Las costumbres musicales de esta regin estn representadas por el corrido arribeo, el huapango y cierto tipo de poesa decimal donde se acostumbra realizar improvisaciones a una letra dada, sobre modelos musicales reconocidos por la comunidad. Desde mediados del siglo XX varios conjuntos tpicos de esta regin han divulgado sus manifestaciones folclricas y han realizado grabaciones con su msica. (Ver tambin: Velzquez, Guillermo Leones de la Sierra de Xichu). Ximnez, fray Francisco (n. Espaa, ca. 1490; m. cd. de Mxico, 14 ene. 1537). Uno de los 12 frailes franciscanos llegados a Mxico en 1524, guiados por Motolina, y continuadores de la labor cultural emprendida por los legos Pedro de Gante*, Juan de Tecto* y Juan de Ayora*. Vino de la provincia de San Gabriel y se orden sacerdote en la Nueva Espaa. Se guarda en varias crnicas (Sahagn, Torquemada) el testimonio de que fue el primer eclesistico en cantar misa cristiana en la ciudad de Mxico (ver tambin: Olmedo, fray Bartolom de). Renunci al obispado de Guatemala a fin de poder seguir su tarea evangelizadora. Es probable que haya sido maestro en la escuela de San Joseph de los Naturales*. Fue sepultado en el convento de San Francisco de Mxico. Segn Gernimo Mendieta, tradujo lo principal de la doctrina cristiana al nhuatl y lo pas en un canto llano muy gracioso, para que los oyentes [mexicanos] lo tomaran muy de memoria. Es evidente que se trataba del religioso llegado en aquel primer grupo, con mayor conocimiento musical.
Fuentes:
1615. Juan de TORQUEMADA: Historia antigua de Mxico, libro XX, captulo XXVIII, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975, vol. VI, pp. 207-209. 1914. Mariano CUEVAS: Noticias biogrficas, Documentos inditos del siglo XVI para la historia de Mxico, 1 ed., se., cd. de Mxico; 2 ed., Porra, cd. de Mxico, 1975, p. XXXIV. 1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 205, 208-209 y 222-223.
Xankantaan. Voz maya. Instrumento musical de percusin, membranfono, que consiste en un tronco de madera ahuecado, con el extremo superior cubierto por un parche o membrana de cuero (de jabal, jaguar, ocelote o venado), tensado con cuerdas o mecates, y el extremo inferior con tres patas hechas del mismo tronco, aserrado. Se golpea con baquetas con puntas recubiertas de hule, o con las manos. Tiene visibles semejanzas con el panhuehuetl* de los pueblos nahua y muy posiblemente se introdujo entre los mayas al inicio del posclsico, luego de la invasin a Yucatn sufrida a fines del siglo X y que trajo consigo la influencia tolteca. (Ver: Maya).
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Ximnez Caballero, Luis (n. Xalapa, Ver., 1916). Violinista y director de orquesta. Estudi en el CNM de Mxico, donde fue discpulo de Luis Sosa y Jos Smilovitz (violn); Jess Estrada (armona y formas musicales); y Aurelio Barrios y Morales (contrapunto). Form parte de diversos conjuntos de cmara y asisti a cursos de perfeccionamiento en direccin de coros y orquesta impartidos por Igor Markvitch en el Conservatorio Chaicovski de Mosc y en el Mozarteum de Salzburgo. Tambin fue alumno de Louis Auriacombe, en direccin; y de Moser Feldenkrais en una clase que tena el ttulo de coordinacin fsica y mental. De regreso en su pas fue invitado para dirigir las orquestas ms importantes de la Repblica Mexicana. Sucedi a Jos Yves Limantour como director titular de la Orquesta Sinfnica de Xalapa (1953), con la cual hizo giras por gran parte de Mxico. Posteriormente fund la Orquesta de Cmara del Noroeste (Chihuahua), que ms tarde tomara el adjetivo de sinfnica. Apoyado por el gobierno del presidente Luis Echeverra form nuevos conjuntos orquestales y una
Xiuhtzitzqilo
vez ms actu en diversos foros musicales de Mxico. Como director husped de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara estren y grab varias obras de compositores mexicanos contemporneos. Entre 1975 y 1979 dirigi varias temporadas de pera en el teatro Degollado. En 1984 se retir de la msica y se dedic a actividades empresariales.
Fuente:
1960. Juan Vicente MELO: Dilogo con Luis Ximnez Caballero, Carnet Musical, vol. XV, no. 187, cd. de Mxico, sep., pp. 438-440.
Berln. La versin sinfnica fue interpretada por primera vez en el Kennedy Center de Washington, DC, en el concierto inaugural del XXII Festival Interamericano de Msica (1980), bajo la direccin de Jorge Velazco; en Mxico se toc por primera vez en 1985, con la OFUNAM dirigida por Velazco, en la sala Netzahualcyotl. La accin se desarrolla en la ltima noche de un siglo azteca en el valle de Anhuac (s. XIV d. C.), y consta de 11 nmeros en dos cuadros.
Sntesis dramtica:
Ximeno, Juan (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVI, inicios del XVII). Primer organista de la catedral de Mxico, durante el magisterio de capilla de Antonio Rodrguez de Mata*.
Fuente:
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750, Revista Musical Chilena, ao XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun., pp. 11-31.
Ximeno del guila, Ignacio (n. y m. prob. Puebla de los ngeles, s. XVII). Organista. Presbtero. Revis el rgano de la catedral de Puebla, comprado en 1648 para el nuevo edificio, y en 1654 le instal un registro nuevo y le repar el de violones.
Fuente:
Xipe Totec (Xipe Ttek, Nuestro seor el desollado). Deidad mesoamericana, originaria de la regin Yopi, en el suroeste de Oaxaca, en la llamada Costa Chica y tierra adentro. Sahagn escribi, sin embargo, que proceda de Zapotln, Jalisco. Lo cierto es que era una divinidad procedente de la costa del Pacfico. Autor del renacimiento de la piel del mundo y patrono de la orfebrera, Xipe Totec presida el reverdecer de los campos secos. En su advocacin antropomrfica se le representa revestido con una piel humana. En su da principal, fiesta con el nombre Tlacaxipehualiztli, combatan danzarines disfrazados de animales, bien armados, contra luchadores provistos de armas simuladas o de juguete. En su honor se le ofrecan estas vctimas, que con su sangre regaban la tierra para fecundarla; despus de muertos, su piel, pintada de amarillo, como el oro y como la tierra infrtil, era arrancada para usarse como vestido del sacerdote oficiante, que bailaba y entonaba cantos pidiendo lluvia, acompaado por un grupo de msicos que tocaban tzicahuaztli*, frotndolos para hablar en el idioma de la lluvia, o sea, para imitar el sonido del chubasco. Eventualmente este conjuro era premiado por el dios con el verdor de la milpa y con el oro de los granos de la mazorca madura. La tormenta, que tambin da vida a las flores y al canto, hace que Xipe Totec est relacionado con Xochipilli-Macuilxchitl*. (Ver tambin: Nahuacuhuitl).
Fuentes:
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1969, t. I, pp. 65-66. 1982. Jacques SOUSTELLE: El universo de los aztecas, FCE, cd. de Mxico, pp. 55, 132-133, 179. 1989. Mara STEN: Ponte a bailar, t que reinas. Antropologa de la danza prehispnica, Joaqun Mortiz, cd. de Mxico, p. 113.
Xiuhtzitzqilo (La fiesta del fuego). Poema histrico-musical o ballet azteca para danza y gran orquesta con msica de Antonio Gomezanda, escrito del 1 al 25 de abril de 1925. Estrenado por la compaa de ballet Piscator-Bhne, con coreografa de Ruth Allerhand en el Nollendorf-Theater de Berln, el 19 de febrero de 1928, y con el siguiente reparto: Richard Haase-Held (El Sacrificado), Eva Schmidt-Walden (La Novia), Johnny Ahemm (La Sacerdotisa del Fuego) y Hermann Curtius (El Sacerdote). La obra, en reduccin al piano hecha por el autor, fue publicada en Pars por Maurice Senart (1928). Existen otras versiones instrumentales de la obra: para orquesta sinfnica, para banda militar y para conjunto de cmara (flautn, oboe, trompeta, timbales, tam-tam, bombo y piano); esta ltima se ejecut en el estreno absoluto en
PRIMER CUADRO: I. Preludio. Fogatas, antorchas, luminarias, todo lo que es luz y fuego se ha extinguido en el corazn del imperio azteca. En medio de la densa obscuridad y el misterio parece que un divino concierto se levanta del valle de Mxico. En actitud hiertica, la sacerdotisa del fuego clava sus negras pupilas de obsidiana en el enjambre estelar del firmamento, y sigue, con ansiedad creciente, la marcha de una constelacin hacia el centro de Iztapalapa. Al orse el motivo de las estrellas, la sacerdotisa profetiza al prisionero y a su amada que cuando en la cspide del cerro de la Estrella brote la chispa del nuevo fuego, una nueva existencia, un nuevo ciclo brotar con la luz. II. Danza de las mujeres. Los dioses deben ser obedecidos. Las mujeres, al mandato de la sacerdotisa, aparecen engalanadas con sus mejores joyas y sus telas ms ricas, que han de sacrificar al final de la danza, arrojando todos sus tesoros al fondo de los canales. La danza es graciosa y femenina y poco a poco se entenebrece con el pavor de la noche de brujera: tienen las mujeres que cubrirse la cara con mscaras de penca de maguey para no ser devoradas por los diablicos tzitzimime; y tienen que ocultar a sus hijos para que el infernal sortilegio no los transforme en ratones. III. Cortejo de los sacerdotes. Este nmero tiene como base una escala pentatnica con sus sonidos tomados de los pitos de barro existentes en el Museo Nacional de Antropologa e Historia de Mxico. Se acerca el cortejo de los sacerdotes, lenta, pausada, hierticamente. Cada uno de ellos representa un dios y como un dios camina hacia el cerro de la Estrella. Va a la cabeza del desfile el Gran Sacerdote de Copilco; le siguen los sacerdotes portadores de leos; enseguida los msicos, que marcan el ritmo en el teponaztli y animan la marcha con las chirimas; viene despus el prisionero que ha de ser sacrificado en el cerro para que sobre su pecho destrozado surja la nueva luz. Cierran el cortejo los nobles y los hombres. Los pasos se pierden en la lejana y queda vibrando en el espacio la ultima promesa que hace el prisionero a su prometida: volver a su lado y con ella bailar la ltima danza, cuando el cortejo se detenga. IV. Danza de los hombres. El pavor se ha adueado del alma femenina y los hombres animan a las mujeres con sus danzas guerreras plenas de optimismo y fuerza. V. Danza conyugal. Los hombres levantan del suelo a las mujeres y bailan la danza de la muerte. El prisionero ha cumplido lo que ofreciera y con su prometida baila en esa danza postrera, amorosa; y en tanto que las ideas del misterio y de la muerte se apoderan nuevamente del pueblo, va decreciendo la danza en giros cada vez ms lentos e impregnados de luctuosos presagios... SEGUNDO CUADRO: I. Preludio. En la cumbre y en las estribaciones del cerro de la Estrella, Iztapalapa. Posedas de inquietud infinita las mujeres piden al Gran Sacerdote que comience la ceremonia y que acabe la angustia. Al pie del cerro, los hombres producen el rumor de un mar que se agita. II. Imprecacin del sacerdote de Copilco. Y sobre todo aquel inquietante ruido, suena como un rugido inmenso el caracol sagrado y se estremece la tierra con el estruendo formidable del huhuetl. La voz del Gran Sacerdote de Copilco lanza su imprecacin al pueblo y anuncia que no es desesperndose como se tiene gratos a los dioses que han obrar el prodigio. III. Plegaria del pueblo. Reina la serenidad nuevamente; y mientras el prisionero sube el cerro en cuyo altar va a ser sacrificado, el pueblo eleva al cielo una plegaria. IV. Ceremonia de los leos. Al son de los teponaxtles y de las chirimas, los sacerdotes de los leos van ascendiendo la empinada cuesta y van haciendo entrega al Gran Sacerdote de su preciada carga, que lleva en sus entraas el calor y la vida. V. Ceremonia de la produccin del fuego. Ha llegado el momento supremo del sacrificio. El pecho del prisionero ha sido abierto, y sobre las desgarraduras brutales del cuchillo de piedra, el Gran Sacerdote apoya una tabla de madera que obstinadamente frota con un palo. La sacerdotisa ha repartido los leos al pueblo que va subiendo al cerro cuando se produce el milagro y brota la primera chispa, un inmenso clamoreo de alegra saluda la aparicin del nuevo fuego. VI. Danza del fuego nuevo. (Palabras tomadas de la Historia de Mxico, Mxico a travs de los siglos, vol. I). Iba a repetirse el fiat lux. Los inquietos ojos de todos los habitantes del valle estaban fijos en un solo punto [...] y brillaba el fuego lejano: pequeo como la luz de una estrella, y creca como una hoguera, y se propagaba como un voraz incendio [...] A poco, toda la cuenca era una inmensa lumbrada que suba hasta los picos de la montaa, y se multiplicaba con el espejo de los lagos; mientras hombres y mujeres descendan corriendo del cerro, con sus teas encendidas lanzando gritos de jbilo, que eran el himno de la felicidad y la esperanza [...] Y cuando todo el valle arda, cuando todo era una hoguera de magnitudes colosales, entre nubes de prpura apareca el nuevo sol de la maana, el sol del nuevo ciclo, transformando en realidad las esperanzas; ofreciendo la dicha con la hermosura de sus primeros rayos; difundiendo por el mundo el gran bien de la luz, del color, del amor y de la vida.
Fuente:
1984. Jorge VELAZCO: La fiesta del fuego de Antonio Gomezanda, Heterofona, vol. XVII, no. 84, cd. de Mxico, ene.-feb.-mar., pp. 40-44.
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Xiui
Xiui. Entia del centro de la Repblica Mexicana, tambin se les conoce como pames. Se ubica en la regin ms escarpada de la Sierra Gorda, entre los estados de San Luis Potos y Quertaro. Los xiui en territorio potosino se localizan en el monte, en las proximidades de Ciudad del Maz; los de la porcin queretana habitan los municipios de Jalpan de Serra y Arroyo Seco, y se concentran en las localidades de San Antonio, Las Flores, El Rincn, El Carrizal, San Jos de las Flores, San Juan de los Durn y Santa Mara Acapulco, este ltimo, en especial, se considera su reducto ms importante. En los siglos XVII y XVIII fueron objeto de la evangelizacin de los frailes franciscanos, por lo que se incorporaron casi completamente a la cultura occidental y en sus celebraciones adoptaron particularmente los instrumentos europeos de metal (trompeta, trombn y tuba), mismos que usan en sus bandas, en fiestas cristianas y peregrinaciones. Segn el uso occidental, en Semana Santa (una de sus fiestas ms importantes) dejan de usar instrumento alguno y se limitan a entonar cantos corales hasta el Domingo de Ramos, en que emplean nuevamente sus instrumentos de msica. Tambin adoptaron el violn y la guitarra, que usan en sus cantos y bailes, tanto en el repertorio profano como en el sacro. Al igual que otras etnias mexicanas, realizan labor colectiva o tekio a beneficio de los miembros ms desprotegidos del grupo (recin casados, ancianos, hurfanos, etctera). Las ceremonias de tekio, que ellos llaman faena, en espaol, tambin suelen ir acompaadas de canto en coro y a solo, con o sin acompaamiento. Entre las escasas manifestaciones musicales antiguas que conservan prcticamente intactas sobresale su uso tradicional de un grupo de flautas de mirlitn (membrana que vibra al insuflarse el conducto de aire) de afinacin no occidental y que se conocen con el nombre nipijiji. El resto de sus instrumentos se afinan segn el sistema temperado.
Fuentes:
a los que tal hacan [...] Llegado el quinto da [o macuiltonalli] era la fiesta de este dios [...] Al medioda de esta fiesta, descabezaban muchas codornices derramando la sangre delante de este dios y de su imagen; otros sangrbanse de las orejas delante de l; otros traspasaban las lenguas con una punta de maguey, y por aquel agujero pasaban muchas mimbres delgadas derramando sangre; tambin le hacan otras ofrendas en su templo. Hacan tambin una ceremonia, que hacan cinco tamales encima de los cuales iba una saeta hincada que llamaban xuchmitl [o flor de flecha]; esta era ofrenda de todo el pueblo [...] La imagen de este dios era como un hombre desnudo que est desollado, o teido de bermelln, y tena la boca y la barba teida de blanco y negro y azul claro; la cara teida de bermejo; tena una corona teida de verde claro, con unos penachos del mismo color; tena unas borlas que colgaban de la corona hacia las espaldas; tena a cuestas una divisa o plumaje, que era como una bandera que est hincada en un cerro, y en lo alto tena unos penachos verdes. Tena ceida por el medio del cuerpo una manta bermeja, que colgaba hasta los muslos; esta manta tena una franja de que colgaban unos caracolitos mariscos: tena en los pies unas cotaras o sandalias, muy curiosamente hechas: en la mano izquierda tena una rodela, la cual era blanca, y en el medio tena cuatro piedras puestas de dos en dos juntas; tena un cetro hecho a manera de corazn, que en lo alto tena unos penachos verdes y de lo bajo colgaban tambin otros penachos verdes y amarillos.
Igualmente, en honor suyo se realizaban cantos y bailes con acompaamiento de huhuetl*, teponaztli*, ayacachtli*, atecocolli*, flautas, ocarinas y silbatos. En particular, el teponaztli era su instrumento favorito, porque con ste los eruditos aprendan los cantos y recitativos de las fiestas y das sagrados, reconocindole a esta divinidad su prominencia en la composicin potica y musical. El teponaztli mismo sola estar adornado con motivos semejantes a los que describe Sahagn. Especialmente, alrededor de las lenguas del instrumento, se dibujaba la boca del dios, en forma de dos manos abiertas, como imitando las alas de una mariposa, por alusin al nmero cinco. Puede decirse, en general, que Xochipilli era el patrn de las proporciones geomtricas elementales, y que sus rasgos msticos explican, al menos en parte, la asociacin del nmero cinco (macuilli) con la msica clsica mexicana. (Ver tambin: Sistema pentatnico).
Fuente:
1984. Antonio del RIVERO: Maestros bilinges en la comunidad pame, Televisin Educativa, SEP, Video Betamax, VMP-13/1. 1997. Varios: Vientos sagrados, notas para el disco homnimo, Direccin General de Culturas Populares, cd. de Mxico (incluye piezas corales y piezas de flauta de mirlitn). 1997. Antonio de la MAZA: La nacin pame, Velazco Mireles Margarita (coord.), La Sierra Gorda: Documentos para su historia, vol. 2, CONACULTA, pp. 17-94 (col. Cientfica),. 2002. J. A. OCHOA y L. CORTZ, Catlogo de instrumentos musicales y objetos sonoros del mxico indgena, FONCA, cd. de Mxico, pp. 462-471. 2005. Roberto VELZQUEZ CABRERA: Flauta pame nipijiji y flauta tenek pakaab. Flautas con membrana mirlitn, conferencia leda en el II Encuentro Nacional de Msica, CENIDIM/Gobierno del Estado de Michoacn, Morelia.
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1969, t. I, pp. 58-60 (p. 262, himno a Macuilxchitl, en lengua nhuatl).
Xochipilli Macuilxchitl. Partitura de Carlos Chvez, escrita para flautn, flauta, clarinete en Mi bemol, trombn y seis partes de percusin, por encargo de Nelson A. Rockefeller, para un concierto de msica mexicana que se celebrara en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Se estren el 16 de mayo de 1940 en ese lugar, con un conjunto de msicos mexicanos y estadounidenses bajo la direccin del compositor. Fue publicada en 1964 por Mills Music Incorporation, Nueva York. Xochipitzahua (Xochipitzhuatl). Cancin bailada, de carcter nupcial, de origen prehispnico, conocida tambin con el nombre mestizo de Chochopitzagua. Era comn en toda la regin nahua y sus territorios de influencia. En la actualidad an se practica en la sierra de Puebla, tanto en la vertiente del golfo como en la mesa central, entre pobladores de Tlaxcala, Huejotzingo, Cholula y Texcoco. Descendientes de aztecas en Hidalgo, Morelos, Guerrero, y aun en ciertas partes de Sinaloa (donde se transmiti en el siglo XVI por los tlaxcaltecas), tambin la conservan. Se presume que los versos originales de la cancin fueron alterados e influenciados por los espaoles desde el perodo de la Conquista, quedando el primer verso as:
Xochipitzahua del alma ma, Dnde te fuiste el otro da?...
Xochilhuehuetltlacatzintle. Voz nhuatl. Manera de llamar al huhuetl* en algunas regiones de los estados de Puebla y Tlaxcala, asocindolo con ciertas fiestas del calendario antiguo o tonalpoualli. Xochilhuitl. Voz nhuatl que significa fiesta de las flores. Celebracin peridica azteca, dedicada a Xochipilli*, dios de la msica. Xochimilco. Obra orquestal de Julin Carrillo compuesta en 1935, basndose en una escala heptafnica con dos segundas aumentadas. Xochipilli-Macuilxchitl. Deidad mexicana del canto, la poesa, la msica, la danza, las flores, la juventud y las habilidades manuales. A semejanza de otros dioses mexicanos, su identidad es dual: Xochipilli, Prncipe Flor, y Macuilxchitl Cinco Flor. Era amante y compaero de Xochiqutzal*, diosa de la vegetacin, devoradora de inmundicias. En su advocacin juvenil tambin era conocido como Piltzintecuhtli, Digno seor eternamente joven y poda asociarse a Tezcatlipoca*. En un modo complejo tambin se le asociaba con Xipe Totec*, el desollado. Fray Bernardino de Sahagn escribi que era venerado particularmente en su fiesta, llamada Xochilhuitl o fiesta de las flores.
Cuatro das antes de esta fiesta seala el franciscano ayunaban todos los que la celebraban, as hombres como mujeres; y si algn hombre en el tiempo de este ayuno tena acceso a mujer, o alguna mujer a hombre, decan que ensuciaba su ayuno y este dios se ofenda mucho de esto, y por esto hera con enfermedades [venreas]
como tambin el estribillo, que exhibe mayor sincretismo lingstico:

Yahualica ni canca sonaja, yahualica ni canca patera...
o bien, otra variante, muy generalizada:

Magrecita ni canca sonaja magrecita ni canca pampero...
No obstante, su coreografa, ritmo, estilo y carcter, se conservan como se supone que eran en los primeros aos del mestizaje, en el siglo XVI. Tal vez sobrevivi, entre otras canciones nahuas, por su
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Xunan Tunich
contenido amoroso moderado (supuestamente relacionado con las flores), que fue tolerado por los evangelizadores. Alrededor de 1950, un informante de Vicente T. Mendoza, el seor Jess L. Tllez, al hablar de las fiestas matrimoniales de la sierra de Puebla, le comunic: Cuando los padres de un muchacho reciben a su novia, la msica les toca un son especial para ellos y sus familiares, que se llama xochipitzahua. ste se baila en la sala, en la presencia del Santo Casero, en crculo, llevando todos incienso en la mano derecha, o en jarrillos, y en la izquierda, ramos de flores. Bailan en parejas, alrededor de la sala. Los novios primero, todos mirando al suelo; los msicos tocando y de vez en cuando alguien de afuera canta versos, que son de la siguiente manera:
Xochipitzahua del alma ma, que ante la Virgen me das tu amor, y entre las flores de la alegra puedo decirte que ya eres ma. Llega ya la luz del da alumbrando nuestro hogar, todo, todo en m confa, dijo Dios y escrito est.
Xoxocapa, Tro. Ver: Tro Xoxocapa. Xtabai. pera con msica y libreto de Gustavo Ro Escalante, estrenada en el teatro Pen Contreras de Mrida, en 1924. Fue considerada como una de las peras ms exitosas de la pera tradicional yucateca. Xtoles. Ver: Danza de las cintas. Xurez, Joseph (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVII, inicios del XVIII). Organista y compositor. Discpulo de Joseph de Idiaques. Fue organista de la catedral de Mxico, al lado de Juan Tllez Girn y Juan Prez Zamora, colaboradores del maestro de capilla Manuel de Sumaya*.
Fuente:
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico: A Historical Survey, Thomas Y. Crowell, Nueva York.
El baile es lento y giratorio, y da el aspecto de suma modestia y castidad. El estribillo que dice Yahualica, ni canca sonaja, que debi decir en otras pocas Yahualica nicanca ayacaxtli, que significa vamos girando, aqu est la sonaja, confirma que se trata de una danza circular, mxime si se toma en cuenta el elemento de la primera versin en que aparece la palabra malacatonche, deformacin de malacatonchi, juego de nios donde dos de ellos, cogidos fuerte de la mano, giran rpidamente echados hacia atrs, teniendo como centro de apoyo los pies juntos de ambos.
Fuentes:
1932. Jess L. TLLEZ: Xochipitzahua, Mexican Folkways, vol. VII, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, oct.-dic., p. 198 (arreglo para canto y piano; incluye traduccin al ingls). 1942. Vicente T. MENDOZA: Supervivencias de la cultura azteca, Revista Mexicana de Sociologa, cd. de Mxico, ao IV, no. 4 (descripcin detallada de la ceremonia y el baile).
Xurez, Juan (n. prob. Sevilla, Espaa, ca. 1504; m. Nueva Galicia, ca. 1578). Organista y compositor. Presbtero. En las actas de cabildo de la catedral de Mxico fechadas en 1538 aparece su nombramiento para ocupar la plaza de maestro de capilla con un salario anual de 60 pesos de oro. En 1539 fue nombrado su asistente el organista Antonio Ramos, quien [deba] taer los domingos y fiestas de guardar, y das de primera y segunda dignidad. En 1556, Xurez fue sustituido por el maestro de capilla Lzaro del lamo, clrigo presbtero. Las obras que debi componer, as como los detalles sobre su desempeo de msico en esa catedral se ignoran por completo. Se sabe en cambio que en 1573 ingres como organista a la catedral de Guadalajara, donde permaneci hasta 1578.
Fuentes:
Xochiquetzal. Voz nhuatl. Diosa mexica del amor, protectora de la juventud, la msica, la poesa y la voluptuosidad, compaera de Xochipilli-Macuilxchitl*. Tambin era conocida como devoradora de inmundicias porque tena la facultad de perdonar. Algunos de los cantos nahuas ms antiguos estn dedicados en su honor. Xochitum. Voz maya. Dios maya del canto, adoptado de la tradicin tolteca al final del perodo clsico tardo (s. X). Relacionado con la divinidad nahua Xochipilli*, dios de las flores y la msica, en varias regiones desplaz las antiguas advocaciones de Ah kinxoc*. Xopancucatl. Voz nhuatl (de xopan, verano, y cuicatl, canto). Canto de verano, que celebra la fertilidad y verdor de la tierra. Se asociaba con los tlalokes y con la voluptuosidad de Xochiquetzal.
1590. Annimo: Libros de actas capitulares, tt. 1-3 [1552 a 1590], catedral de Guadalajara (comunicado por Aurelio Martnez Corona). 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 100.
Xurez, Mateo (n. Tlalauquitepec, en la sierra de Puebla; m. prob. Puebla de los ngeles). Organero. En 1618 se le contrat para realizar un rgano parroquial en San Juan de los Llanos (hoy Libres, estado de Puebla); en Xalatzingo construy otro rgano.
Fuente:
Xunan Tunich (en maya, mujer de piedra). pera con msica de Arturo Cosgaya, concluida en 1919, con libreto de lvaro Brito Rosado. Nunca se puso en escena.
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noviembre se hacen ofrendas en los cementerios, donde el maestro y las cantoras entonan responsos y despus de la ceremonia retiran las ofrendas, mientras los sontaom (soldados) tocan sus responsos con un tambor frente a las tumbas. Sin embargo, el repertorio ms interesante por su originalidad musical y autenticidad tnica, son los cantos para la Danza del venado*, que se realizan en las pascuas con instrumentos tradicionales yaki como la bweja (jcara de agua*), el jiruka (ludidor de madera), grijutiaam (pezuas de venado), tenbari* (capullos de mariposa), zenaazom (sistro) y sonajas de calabaza y membranfonos de copa o marco que articulan ritmos continuos con secciones esquemticas, sobre los que a veces se entrecruza un son tocado por otro grupo. Este ltimo repertorio est relacionado con la msica ritual de otras etnias de Sonora, Chihuahua, Arizona y Nuevo Mxico. Durante el siglo XX, los yaki adoptaron tambin varias formas de cancin mestiza, provenientes del sur de Mxico, y actualmente tienen un amplio repertorio de cancin ranchera, cancion achilenada y corrido. En 1935 Carlos Chvez escribi el segundo tema de su Sinfona india basndose en una meloda tradicional yaki. (Ver tambin: Danza del venado y Paloma, La).
Fuentes:
Yagui, Nobuyo (n. Tokyo, 1952). Cancionero de origen japons, radicado en Mxico. Ha realizado giras por todo el mundo dando a conocer canciones mexicanas de David Haro, scar Chvez y Marcial Alejandro, entre otros. Ha grabado varios discos.
Fuente:
1995. Annimo: Nobuyo Yagui, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Yaki. Etnia del tronco uto azteca, grupo pimano, ubicada en las mrgenes del ro Yaki, en Sonora. Junto con los kunkaak* y rarmuris*, los yakis conforman una de las culturas musicales autctonas ms ricas del norte de Mxico. Una mayor parte de esta tradicin la comparten con sus vecinos makurawe y yoremes*. A partir del siglo XVI y hasta pocas recientes sufrieron ataques y persecuciones histricas por parte de las autoridades, primero representadas por la corona espaola y ms tarde por el gobierno mexicano. Para sobrevivir, sin embargo, adoptaron elementos rituales y celebraciones cristianas, as como el calendario gregoriano. Sus fiestas principales, en las que la msica tiene un lugar fundamental, son la Cuaresma, la Semana Santa, y los das de los Santos Reyes, la Candelaria, los das de La Virgen del Camino, San Ignacio de Loyola y los Fieles Difuntos. En muchas de estas celebraciones hay un mayor o menor influjo de la msica tonal occidental, dependiendo de la regin en que se practican (pues hay unas ms europeizadas que otras) y de las coincidencias de algunas de esas fiestas con las antiguas fechas del calendario ritual. En Cuaresma, Semana Santa y das de santos patronos, por ejemplo, la msica se toca por pascolas (msicos de Pascuas) con arpa diatnica, violines y guitarras, cuya afinacin tonal determina las armonas y melodas que imitan, en un estilo propio, antiguos bailes y romances del sur de Espaa. Estas fiestas se realizan con participacin multitudinaria en las localidades yaki de Loma de Bacum, Loma de Guamuchil, Pitahaya, Potam, Rahum, Torim, Vicam y Wiribis. En algunos de estos pueblos hay, sin embargo, un repertorio para las danzas de pascola con una flauta de carrizo (kutzia) y un tambor pequeo (kbaje), que no son tonales ni presentan una forma musical de origen europeo. En los das grandes de los santos patronos hay, adems, unas representaciones llamadas jinanki, originadas en los autos sacramentales y otras representaciones dramticas espaolas, pero tambin con elementos autctonos, en las que se forman konti o procesiones con msica de violn, guitarra y tambor. En los das consagrados a los Fieles Difuntos, que coinciden con la antigua fiesta de mikwau (los muertos), se hacen altares con horquetas de mezquite fresco y tapesti, un techo con ramas del rbol batamote, para colocar ofrendas diversas que previamente son bendecidas por un maestro y por las cantoras. El 2 de
1885. Jos Patricio NICOLI: El estado de Sonora: Yaquis y mayos. Estudio histrico, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de Mxico (col. Luis Gonzlez Obregn). 1925. Emil LANDENBERGER: Wanderjahre in Mexiko, F. A. Brockhaus, Leipzig, 304 pp. (Tanzfeste der Yaquis [pp. 244-257], descripcin de danzas e instrumentos musicales). 1932. Frances DENSMORE: Yuman and Yaqui Music , Bureau of American Ethnology, Bulletin 110, Smithsonian Institution, Washington, DC.; reimpr., Da Capo Press, Nueva York, 216 pp. 1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 55-60 (Yaquis; con tres ejemplos musicales). 1937. Francisco DOMNGUEZ: Msica yaqui, Mexican Folkways (nmero yaki), Nueva York-cd. de Mxico, jul., pp. 32-44. 1940. Alfonso FABILA: Las tribus yaquis de Sonora; su cultura y anhelada autodeterminacin, Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico, 313 pp. (msica, pp. 213-215). 1940. Luis A. GONZLEZ BONILLA: Los yaquis, Revista Mexicana de Sociologa, vol. II, no. 1, cd. de Mxico, pp. 57-87 (fiestas y danzas, pp. 69-71; msica de una cancin, p. 72). 1947. Frances TOOR: Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York (incluye transcripciones de Danzas de los pascolas yaquis, pp. 331-333; Danzas yaquis del coyote y el matachn, pp. 334-336; Antiguas canciones yaquis, pp. 377 y 381; Danzas yaquis [El juego del venado y el coyote, Antigua danza del venado y Danza pascola de La paloma], pp. 429-431). 1953. Samuel MART: Msica primitiva en Sonora, YAN, Ciencias Antropolgicas, no. 1, sl., pp. 10-17. 1960. Gertrude P. KURATH: The senaasom rattle of Yaqui Indian pascolas, Ethnomusicology, no. 4, se., EU, may., pp. 60-63. 1966. The kinetic ecology of Yaqui dance instrumentation, ibid., no. 10, se., EU, ene., pp. 28-42. 1976. Arturo WARMAN: Msica yaqui, notas para el disco Msica indgena del noroeste, INAH, cd. de Mxico [serie Discos INAH, 5] (de los yaki contiene: 1. msica para monocordio, 2. msica para la danza de los pascolas y 3. msica para la danza del venado). 1980. Edward H. SPICER: El yaqui, una historia cultural, Universidad de Arizona, Tucson, 398 pp. 1986. Leticia VARELA: La msica de los yaquis, Secretara de Fomento Educativo y Cultura, Gobierno de Sonora, 300 pp. (con numerosos ejemplos y transcripciones musicales; anlisis de stos; descripcin de danzas e instrumentos tradicionales; traduccin al alemn como Die Musik im Leben der Yaqui. Ein Beitrag Studium der Tradition Einer Mexikanische Ethnie). 1999. Julio HERRERA LPEZ: Los yaquis, XEETCH La Voz de los Tres Ros, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 36 pp. [serie IX, Radiodifusoras Indgenas] (notas para el disco compacto que contiene varios sones y canciones yaki).
Yankees en el valle de Mxico, Los. Obertura y opereta o drama lrico en un acto con msica y libreto (1851) del hispano-mexicano Niceto de Zamacois*. Su obertura fue publicada en Mxico por J. Rivera, en reduccin al piano. Yez (Juregui), Antonio [Too Yez] (n. Mexticacn, Jal., 17 jul. 1904; m. Guadalajara, Jal., 12 ene. 1967). Violinista y escritor. Inici sus estudios musicales en su localidad natal y luego los prosigui en Guadalajara, bajo la gua de Ignacio Camarena y Tula
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Yez, Octaviano
Mayer. Muy joven fue msico de orquestas teatrales y en los cines mudos de la ciudad Lux y pera, y miembro de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara (1919). Profesor de violn en la Escuela Normal de Msica y en la EMUG (1942). Incursion en los gneros bailables y en el jazz y con su propia orquesta ofreci numerosas audiciones. Dedic los ltimos aos de su vida a escribir cuento y novela.
Fuente:
1978. Ramn MATA TORRES: Personajes ilustres de Jalisco, vol. III de los Cursos de Informacin sobre Guadalajara, Cmara de Comercio de Guadalajara/Ayuntamiento de Guadalajara, p. 367.
Yez, Octaviano (n. Orizaba, Ver., 1878; m. cd. de Mxico, 1918). Guitarrista y compositor. Estudi violonchelo y guitarra en el CNM de Mxico. Escribi estudios, bagatellas y otras piezas para guitarra, instrumento con el cual cobr fama gracias a su virtuosismo. Hizo varias giras artsticas por el norte de Mxico y EU (1908-1909). Imposibilitado fsicamente por una enfermedad, dej la msica y muri en la pobreza extrema.
Fuente:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 145 (habla sobre el guitarrista, y le atribuye haber nacido en Xalapa) y 342-343 ( Mazurca).
Yaquis. Ver: Yaki. Yokotanob. Etnia mexicana del grupo mayense. Actualmente se ubica en diferentes comunidades de los municipios de Crdenas, Huimanguillo, Macuspana y Nacajuca, en el estado de Tabasco, dentro de la llamada regin Chontalpa. De all que se les conozca tambin como chontales, si bien este nombre se presta a la confusin por los chontales de Oaxaca (ver: Slijuala xanuk), que no tienen relacin directa con los primeros. Los yokotanob descienden muy probablemente de los asentamientos olmecas en Tabasco. Durante el virreinato se mezclaron con la inmigracin espaola y africana y adquirieron de stos la marimba, as como el baile zapateado* y diferentes tipos de guitarra, de origen andaluz. No obstante, tambin conservaron algunos aspectos de su cultura musical antigua, como el uso de jcaras de agua, ludidores (giros de guaje o couitzicahuaztli) y tambores parecidos al huhuetl, pero en una familia completa y algunos de ellos ms anchos que los ejemplares nahuas. Las fiestas de los santos patronos en Comalcalco y Guatacalca son especialmente intensas en sus tradiciones de msica y baile con tambores. Asimismo, se interpreta un ciclo de sones con flauta de carrizo o con una chirima, en afinaciones no occidentales, a veces acompandose por el mencionado conjunto de tambores (cuyos ejecutantes se conocen como tamborileros). El tono de las flautas, con embocadura de pico, se ajusta por medio de cera, que calibra la entrada del tubo de aire. Algunos de estos sones han sido adoptados del repertorio tradicional de los mayas de Campeche y Yucatn, y de los chol de Chiapas (ver: Winik), y participan en las romeras del Cristo Negro de Tila. A Ren Villanueva* se debe una coleccin de grabaciones con sones de flauta y chirima de la Chontalpa, con y sin tambores, la cual forma parte del acervo de la Fonoteca del INAH (cd. de Mxico).
Fuentes:
resistir las agresiones de los espaoles, pero a partir de 1689 cedieron a la labor evangelizadora del padre Eusebio Francisco Kino. En 1740 se levantaron contra la corona y en 1767 se opusieron con violencia a la expulsin de los jesuitas de Mxico. A causa de esos hechos padecieron el acoso del gobierno virreinal y en 1772 abandonaron las viejas misiones jesuticas y retomaron algunas de sus antiguas prcticas religiosas; durante el siglo XIX continu la asimilacin de elementos europeos en su cultura, y en la actualidad conservan pocas de sus prcticas musicales primigenias. Entre stas se hallan diversos aspectos que conciernen al ritmo, el canto o meloda y la instrumentacin de algunos de sus sones. En los dos grandes ciclos de sus fiestas, las pascuas de Semana Santa y Navidad, entonan cantos en su propia lengua, mezclada cada vez ms con el espaol. Sus danzas ms representativas son Los pascolas, El venado y El coyote (*), de ritmos continuos, aparentemente regulares (o sutilmente irregulares a los odos de la msica clsica europea), y de carcter ceremonial. En Los pascolas y El venado participan instrumentos de percusin (cuernos de venado, sonajas, pequeos tambores simples y de membrana doble, as como tenbari*, coyolli* y zenaazom*) y de cuerda (rabeles, violines, arcos y otros monocordios) [ver: Arco]. El coyote es ejecutada por los jefes de la tribu disfrazados de coyotes, sin acompaamiento instrumental y con gritos del pueblo. Tambin emplean, tradicionalmente, flautas de carrizo. Las poblaciones donde se practica ms la msica de los yoremes son Magdalena de Kino, Sonora, donde est el santuario ms importante del noroeste de Mxico dedicado a San Francisco Javier, y Navojoa y San Miguel Zapotitln, tambin en el estado de Sonora.
Fuentes:
1885. Jos Patricio NICOLI: El estado de Sonora: Yaquis y mayos. Estudio histrico, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de Mxico (col. Luis Gonzlez Obregn). 1947. Frances TOOR: Danzas de los mayos, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, p. 337. 1974. N. Ross CRUMRINE: El ceremonial de Pascua y la identidad de los mayos de Sonora, SEP/Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 347 pp. (con abundante informacin de inters musical). 1976. Arturo WARMAN: Msica mayo, notas para el disco Msica indgena del noroeste, INAH, cd. de Mxico [serie Discos INAH, 5] (de los mayos contiene: 1. Msica para la danza del venado, 2. Msica para la danza de los matachines, 3. Canciones de amor y 4. Msica para la danza de los pascolas). 1977. N. Ross CRUMRINE: Los indios mayos de Sonora: Un pueblo que se resiste a morir, Imprenta de la Universidad de Arizona, Tucson, 167 pp. (prlogo por Edward H. Spicer). 1999. Julio HERRERA LPEZ: Los yaquis, XEETCH La Voz de los Tres Ros, Instituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 36 pp. [serie IX, Radiodifusoras Indgenas] (notas para el disco compacto que contiene varios sones y canciones yoremes).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 2000. Ren VILLANUEVA: Flautas tradicionales de Mxico, notas para el disco homnimo, INAH/CONACULTA, cd. de Mxico.
Yolopatli. Voz nhuatl que significa alivio del corazn. La Orquesta de Cmara de Bellas Artes* tom inicialmente ese nombre cuando era dirigida por Imre Hartman y Joseph Smilovitz. Yoreme (mayos). Etnia de la familia pimana, grupo cahita, asentada principalmente en la cuenca de los ros Mayo, en el estado de Sonora, y Fuerte, en el estado de Sinaloa. Tiene una estrecha relacin tnica con los yaki*. En el siglo XVI y parte del XVII lograron
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Yturbe, Vctor [El Pirul] (n. cd. de Mxico, 1936; m. Tlalnepantla, Edo. de Mxico, 29 nov. 1987). Cancionista. En su adolescencia fue miembro de diversos coros e hizo estudios de guitarra y piano. En 1949 ingres al Coral Infantil Voces de Mxico, bajo la direccin de Silvino Jaramillo. Con ese grupo actu eventualmente como soprano solista e hizo sus primeras grabaciones. Al cambiar su voz, a los quince aos, dej de cantar. Para ganarse la vida desempe diferentes oficios, entre ellos los de boxeador y payaso. Con ese ltimo trabaj en Acapulco, presentndose como El Payaso Pirul en albercas y salones de fiesta. En esa ciudad debut como cancionista en 1963, cantando blues, bolero, balada y rancheras. Ms tarde se estableci en Puerto Vallarta, donde se dedic a cantar en hoteles. En los aos setenta y ochenta apareci con xito en la televisin mexicana. Se recuerdan especialmente sus interpretaciones de las canciones Cuando calienta el sol, Me est gustando, Me qued con las ganas, Seora, Soy lo prohibido, Te pido y te ruego y Vernica.
Fuentes:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la ANDI, cd. de Mxico. 2000. Humberto MUSACCHIO: Milenios de Mxico, cd. de Mxico.
Yucatn. Estado del sureste de Mxico, situado al norte de la pennsula de Yucatn. Su territorio comenz a poblarse en el siglo
IV a. C. por avanzadas de la cultura maya clsica (ver: Mayas). De
ella se conservan vestigios de actividad musical tales como flautas y silbatos en cermica y trompetas de caracol. En el siglo X d. C., ya abandonadas las grandes ciudades mayas del perodo clsico, arribaron a Yucatn los toltecas*, quienes se mezclaron con la poblacin local pero impusieron sus propias manifestaciones artsticas. De esa nueva era proceden instrumentos musicales como el tunkul*, el xankantaan* y otras percusiones, as como instrumentos de viento reformados. La incursin de los espaoles en el siglo XVI trajo consigo nuevo instrumental que se incorpor paulatinamente a las costumbres de los indios y mestizos. El canto llano, los rganos tubulares y la escritura musical fueron introducidos en misiones franciscanas como las de Chumayel, Izamal, Man, Ticul y Valladolid. El papa Len X erigi en 1519 la dicesis de Yucatn, pero la instalacin de sta no pudo llevarse a la prctica sino hasta 1561. La catedral de Mrida*, construida entre 1562 y 1598, aloj grupos instrumentales y coros de indios, y mantuvo una activa capilla musical durante el virreinato y el siglo XIX. En el siglo XVII otras iglesias que establecieron sus propias capillas de msica se levantaron en la misma Mrida y en Motul, Peto, Tekax, Tizimn y Valladolid. En el siglo XVIII los destacamentos militares en esas poblaciones y en el camino real a Campeche y la costa norte de Yucatn, fueron dotados de bandas de tambores y clarines, que despus de la Independencia se transformaron en modernas bandas militares al servicio de los cambiantes intereses polticos y comerciales del estado. A partir del dominio espaol tambin se form una mezcla de formas y estilos de msica profana con aportaciones de andaluces, extremeos, portugueses, mayas y una creciente poblacin de origen africano. Pero la mayor parte de la poblacin maya permaneci aislada y hostil a la dominacin externa y conserv hasta la poca porfiriana muchas de sus costumbres musicales y dancsticas (ver: Danza de las cintas o Xtoles). En cambio, en las ciudades y las haciendas henequeneras del siglo XIX floreci un estilo cancionero propio que tomaba elementos criollos con influencia cubana, principalmente. Los conflictos con el gobierno centralista tambin apoyaron una cada vez mayor relacin cultural con Cuba, de donde llegaron msicos como Ramn Gasque, maestro de capilla de la catedral de Mrida desde 1843. Adems en las haciendas ms prsperas se crearon orquestas de baile como la de Hoctn, que tuvo intensa actividad con el imperio de Maximiliano. En 1869 se fund la Sociedad Filarmnica del Comercio. Poco despus Jos Jacinto Cuevas*, de ascendencia cubana, cre la Sociedad Filarmnica de Mrida y el Conservatorio Yucateco* (1873), y compuso el Himno yucateco*, que se reconoci oficial por decreto de la legislatura estatal el 14 de septiembre de 1868. Posteriormente se crearon centros de enseanza musical y conjuntos instrumentales en el Liceo de Mrida (1878) y el Instituto Musical y Literario (1890) donde participaron msicos y pedagogos como Jos Amndola, Benjamn Aznar Rivas, Cornelio Crdenas, Pilar Crdenas, Pablo Castellanos Len, Amlcar Cetina, Jos Cuevas hijo, Cayetano de las Cuevas Galn, Gabriel Gmez, Francisco Heredia Rosado, Miguel Luna, Antonio de la Mora, Maurilio Nava, Alfonso Patrn Gamboa, Manuel Prez Sandi, Francisco Quevedo, Domingo Ricalde, Gustavo Ro Escalante, Ricardo Ro Daz, Mercedes Sansores, Asuncin Sauri, Manuel Soriano y Justo R. Uribe (*). Sobre todo con el gobierno de Rodulfo G. Cantn y Cmara*, amigo y colaborador de Jos Jacinto Cuevas, las orquestas y coros del estado recibieron apoyo institucional. La Banda de Msica del Estado, fundada durante el segundo imperio, logr sus mayores xitos en tres perodos distintos bajo la direccin de Gil Mara Espinoza, Jos Len Bojrquez y Efran Prez Cmara (*). Las orquestas con instrumental regional, enriquecido por invenciones como la del guitarrn-violonchelo de Juan Tolvaos*, culminaron con la Orquesta Tpica Yukalpetn*, la cual realiz giras por la Repblica Mexicana en 1943 y 1944. La pera regional, con temas de exaltacin maya, tuvo varios representantes en el primer tercio del siglo XX, como Arturo Cosgaya, Domingo Ricalde y Gustavo Ro Escalante, cuyas obras fueron
desplazadas luego por estilos ms hispanizados, como el de las zarzuelas de Ernesto V. Mangas*. En la primera mitad del siglo XX algunos de los msicos yucatecos ms productivos, como Jos Rubio Miln, Fernando Samada, Alejandro de la Torre, Alfredo Domnguez y Daniel Ayala (*), tuvieron que desplazarse a la ciudad de Mxico para desarrollar sus respectivas carreras. Particularmente Ayala logr ser reconocido en el mundo occidental como compositor alimentado por la tradicin musical de Yucatn. Otros compositores yucatecos, activos en la segunda mitad del siglo XX, son Jorge Gonzlez vila* y Germn Romero*. Asimismo se encuentran entre los msicos nacidos en el estado los pianistas Emilio Puerto Molina, Alfonso Rendn Muoz, Mara Elena Barrientos, Mercedes Heredia, las hermanas Rosa Elena y Elsy Noem Patrn Miralles y Holda Zepeda; el guitarrista Juan Helguera; los violinistas Fausto Pinelo Ro y Toms Marn; y el director de coro Jorge Medina Leal; adems de los cantantes Adda Navarrete, Alicia Anco Hernndez, Conchita Antuano, Alicia Cascante y Alberto Lujn (*). La cancin yucateca madur durante el porfiriato, luego de absorber elementos de origen mltiple (Andaluca, Extremadura, Portugal y Cuba), y origin un movimiento lrico-potico conocido como trova yucateca*, al cual contribuyeron en una primera etapa Cirilo Baqueiro, Fermn Pastrana y el cubano Benito Pealver (*), y ms tarde Ricardo Palmern, Pepe Domnguez, Alfredo Tamayo Marn, Guty Crdenas, Domingo Casanova, Candelario Ledezma Herrera y Vicente Uvalle Castillo (*), quienes aprovecharon la obra de poetas yucatecos como Jos Pen Contreras, Emilio Padrn Lpez, Ricardo Lpez Mndez, Jos Esquivel Pren y Jos Antonio Zorrilla. Otros cancioneros, partcipes de la nueva trova que agregaron a la cancin yucateca elementos del bolero cubano y de canciones y ritmos tradicionales de Brasil, Colombia y Venezuela, son Carlos Duarte, Rubn Daro Herrera, Nicols Urcelay, Pastor Cervera, Antonio Nez Manzanero, Wello Rivas, Jos Gamboa Ceballos, Jorge Buenfil, Luis Demetrio Traconis, Carlos Lico, Armando Manzanero, Coki Navarro, Sergio Esquivel y Guadalupe Trigo. El rock yucateco, surgido en Mrida y Valladolid entre 1975 y 1985, se mantuvo en constante transformacin mezclndose con la cancin tradicional yucateca, con diversos estilos anglosajones e incluso con la cumbia, y como lo seal Eugenia Montalvn Coln (1999), represent un movimiento de oposicin al estadio pasivo de ciertas clases de la sociedad de Yucatn. Con mucho, el rockero yucateco ms conocido es Aleks Syntek*, quien radicado en la ciudad de Mxico se desvincul de dicha problemtica social y se dedic a crear su propio estilo de rock pop.
Fuentes:
1566. Diego de LANDA: Relacin de las cosas de Yucatn, Valladolid de Yucatn; 1 ed. moderna, Relation des Choses de Yucatan, texto en espaol y traduccin por el abate Brasseur de Bourbourg, Mme. Ve. de Belin, Pars, 1864; 1 ed., Mxico, Relacin de las cosas de Yucatn, P. Robredo, cd. de Mxico, 1938, 411 pp. (danzas e instrumentos de los mayas, pp. 109-110). 1613. Pedro SNCHEZ DE AGUILAR: Contra idolorum cultores, manuscrito, Valladolid de Yucatn; 1 ed., Madrid, 1637 (contiene informacin sobre la msica y los msicos mayas antes de la llegada de los espaoles; describe danzas, ceremonias e instrumental regional). 1857. Charles tienne BRASSEUR DE BOURBOURG: Histoire des Nations Civilises du Mexique et de lAmerique-Centrale, 4 vols., Arthus Bertrand, Pars (incluye: Indios del Yucatn, danza del tapir sagrado, vol. I; Danzas mayas y ballet, vol. II , pp. 64-67). 1878. Eligio ANCONA: Historia de Yucatn , vol. I, Imprenta de M. Heredia Argelles, Mrida (menciones sobre la msica y la danza, pp. 146-147). 1916. Francisco QUEVEDO: Lrica popular tabasquea; cantares yucatecos; estudios folklricos, Talleres del Gobierno Constitucionalista, Villahermosa, 111 pp. ca. 1930. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval en Veracruz y Yucatn, sr., cd. de Mxico (citado por Mayer-Serra, Msica y msicos de Latinoamrica, 1947). 1942. Jaime DAZ OROSA: La msica en Yucatn y Daniel Ayala, Revista Musical Mexicana, t. II, no. 10, cd. de Mxico, 21 nov., pp. 214-215. 1943. Francisco CANTN ROSADO: Historia de la instruccin pblica en Yucatn, desde el siglo XVI hasta fines del siglo XIX, Talleres Grficos de la SEP, cd. de Mxico, 76 pp. (mencin de la enseanza del canto llano en el Seminario Conciliar Universitario de San Ildefonso, restablecido en 1876 [p. 66]). 1943. Carlos R. MNDEZ: La obra educativa de los jesuitas en Yucatn y Campeche, Divulgacin Histrica, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, 15 feb., pp. 176-183.
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Yucateca, cancin
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yucatn, ICD, cd. de Mxico, 250 pp. (contiene los siguientes artculos de inters musical: Bailes yucatecos [incluye voces colonch, holpop, tunkul], p. 40; Baqueiro, Cirilo, p. 41; Cantn y Cmara, Rodulfo Gregorio, p. 55; Crdenas Pinelo, Augusto [Guty Crdenas], pp. 57-58; catedral de Mrida, p. 64; Cuevas, Jos Jacinto, p. 73; Escuela de Msica [de Mrida], p. 84; Guty Crdenas [difiere un poco del artculo anterior], pp. 103-104; Himno yucateco, p. 107; Msica de los mayas, p. 160; Palmern, Ricardo, pp. 174-175; Pen Contreras, Jos, pp. 179180; teatros que se edificaron en Mrida, pp. 217-221; Tunkul, p. 227 [40, 160]; Vaqueras, p. 234; Zacatn, p. 248). 1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucatanense, t. IV, cd. de Mxico. 1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Aspectos de la msica popular yucateca en tres siglos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 3-7. 1945. La temporada sinfnica en Mrida. A propsito de una transmisin de canciones yucatecas en festival conmemorativo, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19. 1945. Conciertos populares en Mrida por la Sinfnica de Yucatn. Balance de la primera temporada de la Sinfnica de Yucatn., ibid., t. V, no. 2, 7 feb., pp. 38-42. 1946. Luis Gonzaga CMARA ZAVALO: Historia del teatro Pen Contreras, spi., cd. de Mxico, 365 pp. 1947. Jess C. ROMERO: La pera en Yucatn, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 103 pp. 1947. Frances TOOR: Danzas de Yucatn, Mexican Folkways, Crown, Nueva York, p. 360. 1948. Fernando SAMADA: Catlogo de las fiestas religiosas que se celebran en la pennsula yucateca y algunos estados circunvecinos, original mecnico tipiado a rengln cerrado, 5 pp. (comentarios sobre msica y danza). 195?. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita. 1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La msica profesional de Yucatn, El Nacional, cd. de Mxico, 9 abr. (suplemento dominical, p. 13). 1961. La msica de cmara en Yucatn, ibid., 23 abr. (suplemento dominical, p. 13). 1978. Miguel CIVEIRA TABOADA: Sensibilidad yucateca en la cancin romntica, Fondo Nacional para las Actividades Sociales/Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, 330 pp. [serie Luis Coto, col. Arte Popular y Folklore] (breves datos histricos; compilacin de canciones). 1978. Stella Mara GONZLEZ CICERO: Perspectiva religiosa en Yucatn (15171571). Yucatn, los franciscanos y el primer obispo fray Francisco de Toral , El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 256 pp. 1979. Max JARDOW-PEDERSEN: Msica campesina maya en Yucatn, Libros de Historia y Economa, ao 2, nos. 13-14, cd. de Mxico. 1988. Jorge VELAZCO: pera yucateca, antologa Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 494-496. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico. 1994. ngel ESTEVA: Don Vicente Uvalle Castillo, trovador yucateco, indita (biografa). 1999. Eugenia MONTALVN COLN: Dolor, tristeza, agresividad, ira... Yucatn y su lucha contra el silencio, Fronteras, ao 4, vol. IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 7-11 (sobre el rock en Mrida).
Yurchenko, Henrietta (n. New Haven, Connecticut, EU, 22 mar. 1916). Etnomusicloga. Profesora de etnomusicologa en la Universidad de Nueva York. Casada con el pintor argentino Basil Yurchenko, lleg a Mxico por primera vez en 1941. Al ao siguiente, con el patrocinio del INAH, hizo un viaje a Chiapas para estudiar los instrumentos musicales del estado. Durante 1944 hizo cinco expediciones por la Repblica Mexicana y Guatemala y realiz grabaciones con msica tradicional de los kunkaak (Sonora), tzotziles y tzeltales (Chiapas), wixaritari (Jalisco-Nayarit) y cora (Nayarit), a partir de las cuales escribi el artculo Grabacin de msica indgena, publicado en Nuestra Msica, en 1947. En 1946 volvi a EU, pero regres a Mxico en tres ocasiones para continuar su trabajo de investigacin musical (1964-1966, 1971-1972, 1981-1982). En agosto de 1994 la U de G le rindi un homenaje en el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa, en el cual tom parte activa con su ponencia Msica cora y huichol en la dcada 1940-1950. En abril de 2004 se le ofreci un nuevo homenaje en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, presentndose un libro con sus memorias.
Bibliografa de Henrietta Yurchenko (seleccin):
1943. La msica indgena en Chiapas, Amrica Indgena, vol. III, no. 4, InterAmerican Indian Institute, Washington, DC, oct., pp. 305-312 (resumen de una expedicin en Chiapas realizada con el apoyo del Inter-American Indian Institute en colaboracin con la Divisin de Msica de la Biblioteca del Congreso [Library of Congress, Washington, DC]; como producto principal de este estudio entre lacandones, tojolobales, tzotziles y zoques, quedaron 100 sones grabados en cinta y 700 pies de pelcula cinematogrfica de 16 milmetros, depositados en dicha biblioteca). 1946. La recopilacin de msica indgena, ibid., vol. VI, no. 4, oct., pp. 121-132 (notas sobre las tcnicas de investigacin de campo, con especial atencin en las grabaciones de msica de los indgenas mexicanos, basndose en la experiencia de la autora entre indios coras, porhpecha, rarmuris, seris, tzeltales, tzotziles, yakis y wixaritari; los 15 discos originales fueron depositados en el Archive of American Folksong de la Biblioteca del Congreso [Library of Congress, Washington, DC]). 1947. Grabacin de msica indgena, Nuestra Msica, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 65-78 (2 versin del artculo anterior). 1963. Survivals of pre-Hispanic music in new Mexico, Journal of the International Folk Music Council, no. 15, sl.; pp. 15-18. 1994. Msica cora y huichol en la dcada 1940-1950, ponencia para el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa, EMUG, Guadalajara, Jalisco. 2004. La vuelta al mundo en ochenta aos, ENM de la UNAM/CNDPI, cd. de Mxico (memorias).
Hemerografa sobre Henrietta Yurchenko en Mxico:
Yucateca, cancin. Ver: Cancin yucateca. Yumar. Bailarn de la danza rarmuri del mismo nombre. (Ver: Danza del yumar).
1994. Thomas E. STANFORD: Henrietta Yurchenko, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 60-61.
Yves Limantour, Jos. Ver: Limantour, Jos Yves.
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Zabaleta, Suzana (n. Monclova, Coah., 30 sep. 1968). Cantante y actriz. Egresada de la ESM del INBA, en la ciudad de Mxico. Realiz estudios de perfeccionamiento vocal en Italia (1986-1987). Nuevamente en su pas asisti a cursos con Irma Gonzlez. Ha hecho frecuentes actuaciones en los principales teatros de pera de Mxico, pero desde 1987 se ha consagrado a la revista musical gracias al apoyo de Manolo Fbregas. Tambin ha actuado en televisin y cine. Asimismo ha grabado un disco con rock.
Fuente:
1997. Viceversa, no. 44, cd. de Mxico, ene. (nmero de la revista dedicado a Suzana Zabaleta).
Zacamand. Jarabe probablemente de influencia africana, bailado en Mxico durante la segunda mitad del siglo XVIII. Zacatn. Ver: Xankantaan. Zacatecas. Estado del centro-norte de Mxico. Antes del siglo X sus tierras ya estaban pobladas por grupos de la familia nahua chichimeca. En el norte y centro del territorio se encontraban los zacatecos, al sureste los guachichiles y guamares, y al sur y suroeste los caxcanes. Todos ellos compartan creencias animistas y cantos y bailes propiciatorios en los que usaban instrumentos litfonos, sonajas, tambores de membrana simple y doble, silbatos microtonales y flautas en cermica. Los zacatecos tambin practicaban el baile del Tlaxicoringa*, que consista en bailar alrededor de un calabazo hueco, el cual se haca girar con los pies y con las manos. Al llegar los espaoles a mediados del siglo XVI los indios se opusieron a la conquista por todos los medios posibles. Tal rechazo provoc una serie de episodios sangrientos en que la poblacin local fue diezmada durante el virreinato. La abundancia de plata en la regin aviv adems la ambicin de los europeos y propici el desarrollo del esclavismo. Pero por otra parte la actividad econmica impuls el crecimiento de la ciudad de Zacatecas*, fundada en 1548, en la cual aparecieron las primeras bandas militares y los primeros coros de tradicin europea. All, lo mismo que en la ciudad amurallada de Jerez, los frailes formaron pequeos conjuntos instrumentales con indios tlaxcaltecas y les ensearon el canto llano, la escritura musical y la construccin de rganos tubulares. En el primer tercio del siglo XVIII la bonanza minera facilit la instalacin de capillas de msica en las parroquias de Fresnillo, Mazapil, Nochistln, Sombrerete y Valparaso, y la construccin de la nueva catedral en la ciudad de Zacatecas. Despus de la Independencia hubo un marcado decaimiento en la actividad musical de esos templos, pero comenzaron a crearse las nuevas bandas municipales que en el transcurso del siglo XIX proliferaron en casi
todo el estado. Las primeras compaas de pera se presentaron en el teatro Caldern* (1831) de la capital, que alcanz auge durante el porfiriato. La Banda de Msica del Estado, creada en 1888, tuvo gran actividad durante la dictadura de Daz y ms tarde, bajo la direccin de Juan Pablo Garca Maldonado*, se present en giras por la Repblica Mexicana. En Jerez se abrieron varias academias de msica desde principios del siglo XIX y alrededor de 1830 se form la primera orquesta de baile. Tambin en Jerez impartieron clases de msica Narciso Arriaga y Enrique Herrera, quienes fueron los primeros maestros del compositor jerezano Candelario Huzar*. En 1900 el mismo Herrera fund con Huzar y otros discpulos el Cuarteto de Cuerdas de Jerez. Jos E. Hinojosa*, nacido tambin en Jerez, form un coro y un cuarteto de cuerdas en Fresnillo alrededor de 1898. En 1929 se instal el rgano monumental de la parroquia de Calvillo, que construy Jos Mara Cornejo. Actualmente la enseanza musical est centralizada en la capital del estado, en la Escuela de Bellas Artes y la Escuela de Msica de la Universidad de Zacatecas. Entre los msicos originarios del estado, adems de los ya mencionados, se encuentran los pianistas Emigdio M. Belloc, Ramn Cardona, Francisco Cristerna, Mara Teresa Elorduy y Carlos E. Lozano; los organistas Antonio Leao Daz, Zenaido Muoz y Francisco Rodrguez Correa, los violinistas Aurelio Elas, Julio Escobedo, Flix Gonzlez, Ernesto Jurez, Csar Quirarte y Ramn Saucedo; los chelistas Domingo Gonzlez y Francisco Nava; el clarinetista Luis Humberto Ramos, el tubista Manuel Cerros, el director de bandas Candelario Rivas, el director de coro Toms Escobedo y los compositores Severo Amador Sandoval, Julin Barrn y Soto, Ricardo Lodoza, Alberto Michel, Domingo G. Orzaga, Jess V. Salinas, Miguel Vassallo y Manuel M. Ponce, aunque este ltimo se consideraba de Aguascalientes. Se encuentran adems los cantantes Lupe Medina, Esperanza Quezada, Ada Martnez Olivares y Antonio Aguilar; la folclorloga Graciela Amador, y los cancioneros Alfonso Busson, Carlos Crespo, Toms Mndez y Benjamn Snchez Mota (*). Actualmente algunos grupos de nayeris, wixaritari y odam refugiados en la Sierra Madre Occidental, en los lmites de Zacatecas con los estados de Jalisco, Nayarit y Durango, conservan todava algunos de sus cantos y bailes. Pero sobre todo entre los huicholes se integraron muchas tradiciones de origen espaol, como las morismas celebradas en honor de san Juan Bautista y en cuyos festejos participan bandas de msica. Por otro lado, entre la poblacin mestiza y criolla del norte del estado, desde inicios del siglo XX se adopt el corrido como principal forma cancionera. Sin embargo, a partir de la dcada de 19801990 irrumpi con mucha fuerza un movimiento musical comercial impulsado desde la ciudad de Mxico con grupos que mezclan el bolero, la cumbia y la balada pop, como Los Temerarios, conjunto formado en Fresnillo, Zacatecas. Ese mismo estilo de msica tambin ha tenido amplia difusin entre los chicanos, probablemente porque la mayora relativa de los migrantes mexicanos en EU son de origen zacatecano.
Fuentes:
1925. Alfonso TORO: The Morismas; the indian dances of the Moors and Christians, Mexican Folkways, vol. I, no. 2, Nueva York-cd. de Mxico, ago.sep., pp. 8-10 (descripcin de la Danza de moros y cristianos, con especial atencin a las morismas de Zacatecas; texto bilinge). 1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, 202 pp. (biografas e informacin general). 1940. Santiago ARIAS NAVARRO (comp.): Primer lbum de msica indgena, Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico (Parte 1, descripcin coreogrfica y msica de sones tradicionales recogidos en los estados de San Luis Potos y Zacatecas; incluye la danza Los indios, tpica de Zacatecas). 1945. Vicente T. MENDOZA y Virginia R. R. de MENDOZA: Folklore de San Pedro Piedra Gorda (Zacatecas), INBA/Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 498 pp. (dividido en dos partes: I. La literatura popular, la msica, los juegos infantiles y el teatro tradicional; II. La narracin tradicional; vida, costumbre y fiestas; artes, oficios, comidas y bebidas, creencias, habla popular, refranes y adivinanzas; incluye antologa de textos y msica). 1976. Cuauhtmoc ESPARZA SNCHEZ: El corrido zacatecano, INAH, cd. de Mxico, 155 pp. (incluye antologa de textos). 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
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Zacatecas
1995. Vctor ESPINOZA (ed.): Banda de Msica del Estado de Zacatecas, Identidad Hispana, ao II, no. 15, Los ngeles, sep., pp. 29-35 (con fotografas y lista de miembros del grupo).
Zacatecas. Ciudad capital del estado del mismo nombre, fundada por espaoles en 1548. En el ltimo tercio del siglo XVI se construyeron los primeros templos cristianos y un convento, donde se introdujeron el canto llano y los rganos tubulares. A comienzos del siglo XVII se form el primer coro de indios en la parroquia vieja, que tambin tuvo un pequeo grupo instrumental. La parroquia nueva fue construida entre 1731 y 1748 y se elev a catedral en 1862 (ver: Catedral de Zacatecas). El rgano moderno de ese templo fue hecho en Alemania a fines del siglo XIX y se adquiri por la cantidad de 7,000 pesos. Fue estrenado el 19 de mayo de 1903. Otro rgano histrico es el del Colegio de Guadalupe, que data de fines del siglo XVIII. El mismo colegio, transformado en hospicio, fund una escuela de msica, un coro y una orquesta de nios que funcionaron hasta inicios del siglo XX. En los ltimos aos del virreinato los coros de infantes alcanzaron auge en el Sagrario y en la parroquia de Santo Domingo. El Seminario, establecido en 1887, instituy desde su fundacin la enseanza del canto gregoriano (ver: Daz, Anastasio). La primera banda de msica municipal se cre en 1822, pero fue efmera. A mediados del siglo XIX apareci la Banda de Msica del Segundo Batalln, que fue encabezada por Juan Nepomuceno Rosales. En 1864 se cre la Banda Municipal de Zacatecas bajo la direccin de Fernando Villalpando*. La moderna Banda de Msica del Estado de Zacatecas se fund hasta 1888, bajo la direccin de Carlos Curti*. El teatro Caldern*, inaugurado en 1831, comenz la difusin de los gneros lricos y tuvo intensa actividad operstica a fines del siglo XIX e inicios del XX. El primer plantel de enseanza musical profana fue el Conservatorio de Msica de Zacatecas* dirigido por Joaqun Luna e Isidoro Garay, e inaugurado el 21 de septiembre de 1845, y el cual se integr luego al Instituto Literario Zacatecano por disposicin del gobierno estatal. En 1856 se form la Escuela de Msica de Zacatecas bajo la direccin de Francisco Morales*. Despus Fernando Villalpando encabez el primer cuerpo docente de la Academia de Msica Zacatecana, inaugurada el 1 de agosto de 1874. Ms tarde aparecieron la Academia de Msica del Instituto de Ciencias (1876); la Escuela de Artes y Oficios (1881), que cont con sus propios coros y banda de msica; la Escuela de Msica Religiosa (1901) donde ense Samuel de la Trinidad Herrera*; y la ESM*, que existi de 1937 a 1941. Luego se fundaron la Escuela Anexa a la Normal de Zacatecas y la Escuela de Bellas Artes, donde se formaron varios instrumentistas y cantantes. La Escuela de Msica de la Universidad de Zacatecas, aunque reciente, pronto form una orquesta de cmara y un coro, y llam a profesores de otras ciudades como Guanajuato y Xalapa para fortalecer su planta de maestros. El violinista Aurelio Elas*, nacido en Ojocaliente, desarroll la mayor parte de su carrera en esta ciudad, donde tambin hizo aportaciones en el campo pedaggico. Otros msicos y compositores nacidos en la ciudad son Francisco Aguilar y Urzar, La Aguilar, Alfredo rbol, Anastasio Borrego, Ramn Cardona, Genaro Codina, Francisco Cristerna, Francisco Nava y Miguel Vassallo (*), adems del citado Ignacio Villalpando.
Fuentes:
gobernador de Zacatecas, general Jess Archiga. Fue compuesta con una arpa de la Tierra Caliente (de un tipo que en la actualidad ya no existe), y que se conserva en el Museo del Estado de Zacatecas. Sobre la marcha, Romero escribi: Ms popular que la Marcha Zaragoza de Aniceto Ortega y que cualquier otra, la marcha Zacatecas es considerada como un segundo himno nacional mexicano. La obra fue bautizada por el compositor con el nombre de Zacatecas, pero se le conoce como Marcha de Zacatecas.
Fuentes:
1933. Enrique FERNNDEZ LEDESMA: La marcha de Zacatecas, Mxico al Da, cd. de Mxico, 1 oct. 1950. Baldomero SALOMA: Cmo naci la marcha de Zacatecas, El Msico, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., pp. 16-17 (con ilustraciones). 1963. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico. 1981. Hiram DORDELLY: Anatoma sobre la investigacin de un manuscrito de La marcha de Zacatecas, Tono, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 14-22.
Zacatln (de las Manzanas) (del nhuatl zacatllan, herbazal). Poblacin situada al noreste de la sierra de Puebla. Se fund alrededor de 1530 por espaoles e indios, sobre un antiguo dominio nahua. Su iglesia baslica fue terminada en 1564 y fue la ms importante de la extensa provincia de Zacatln. Cont con coros y pequeos conjuntos instrumentales, y sostuvo una capilla de msica durante la mayor parte del virreinato y hasta bien avanzado el siglo XX. Entre los msicos activos en dicho templo estuvo Everardo Daz*, maestro de capilla desde 1892, quien form numerosos ejecutantes como profesor en la escoleta pblica de la iglesia. Por otro lado las bandas de alientos proliferaron desde mediados del siglo XIX, como tambien sucedi con las orquestas de baile durante el porfiriato. Entre estas ltimas sobresali la orquesta de Manuel Gonzlez Nieto. Entre 1920 y 1940 se abrieron varias academias de msica en Zacatln, las cuales formaron cantantes, instrumentistas y compositores activos en diversas ciudades de la Repblica Mexicana. Otros msicos originarios de este municipio son Aurelio Barrios y Morales, Domingo Daz y Soto, Agustn Oropeza, Guillermo Orta Velzquez, Roberto Tllez Oropeza y Guillermo Flores Mndez (*). Zacazonapan. Una de las canciones ms conocidas de Rubn Mndez; se refiere a una poblacin del Estado de Mxico. En 1973 fue premiada en el Festival de la Cancin Mexicana. Zafra. Cosecha de la caa de azcar. Bailes de zafra, tpicos de Tamaulipas y el norte de Veracruz, se celebran luego de cosechar la caa, que a diferencia de otros cultivos, se produce durante todo el ao. La parte ms importante del repertorio lo forman los sones camperos, interpretados por un grupo de huapangueros. Zizar (Torres), Juan (n. Tamazula, Jal., 9 sep. 1931; m. cd. de Mxico, 6 feb. 1991). Cancionero. Muy joven comenz a cantar y tocar la guitarra en su localidad natal. En 1948 compuso su primera cancin ranchera (Al pie de tu reja) y ese mismo ao form un grupo musical con su hermano David, con dos de sus hermanas y con un violinista invitado. Trasladados a la ciudad de Mxico en 1949, actuaron para la radio y fueron bautizados por el locutor Pedro de Lille como Los Cantores del Bosque. En 1953 Juan alcanz gran xito con sus canciones rancheras Aprtate de m y Entre cadenas, a las que siguieron los huapangos Una paloma herida, No soy culpable y Qu padre es la vida! El grupo Los Cantores del Bosque se disolvi en 1954 y qued en su lugar el Dueto de los Hermanos Zizar (integrado por Juan y David), que dio a conocer Cielo rojo (huapango), Suenen guitarrones, No tiene la culpa el indio y Vuelve gaviota, entre otras canciones de Juan Zizar. Ms adelante ste grab varios discos como solista. En 1971 su Canto al obrero fue premiado por organismos sindicales mexicanos. Compuso ms de 100 canciones; adems de las mencionadas destacan tambin Crcel perpetua, El corrido chicano, Partes iguales y Qu le debo a la vida? David Zizar muri el 2 de enero de 1982.
1845. Annimo: Conservatorio de Msica, El Observador Zacatecano, Zacatecas, 14 sep.; reproduccin por Saldvar: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I (1931-1991); ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/ CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 34. 1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed. pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, 202 pp. (biografas e informacin general). 1995. Vctor ESPINOZA (ed.): Banda de Msica del Estado de Zacatecas, Identidad Hispana, ao II, no. 15, Los ngeles, sep., pp. 29-35 (nmero dedicado a ; incluye fotografas).
Zacatecas. Marcha de Genaro Codina escrita en 1891 como resultado de un desafo pblico con el maestro Fernando Villalpando*, entonces director de la Banda Municipal de Zacatecas. Se estren por dicha banda en abril de 1893 y fue publicada con dedicatoria al
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Zampoa
Fuentes:
EMUG desde 1975, donde tambin ha sido director de la Orquesta
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 119 (acerca del inicio de la carrera artstica de los hermanos Zizar). 1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Zamacois, Niceto de (n. Bilbao, Pas Vasco, 1820; m. cd. de Mxico, 1885). Historiador, novelista, poeta y compositor. Se estableci muy joven en la ciudad de Mxico, donde public poesas y novelas romnticas. Amigo estrecho de Bablot y Laugier, particip en la fundacin de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia* (1854). Escribi para varios diarios capitalinos y colabor en dos captulos de Los mexicanos pintados por s mismos (1855). Regres a Espaa (1858), decepcionado por las interminables convulsiones polticas en Mxico; en esta poca colabor en El Museo Universal y otros peridicos. Regres a Mxico en 1862 y ese ao su poema La golondrina* fue ofrecido pblicamente para ser puesto en msica en un concurso en el que triunf Narciso Serradell*. Ese mismo ao fue nombrado redactor en jefe de El Cronista y ms tarde, de La Sociedad Mercantil. Regres a Espaa terminado el imperio, y all realiz su Historia de Mxico, desde sus tiempos ms remotos hasta muestros das (XVIII vols., 1877-1882). Regres a Mxico pocos aos antes de morir. En Oaxaca se le ofreci elegirlo diputado federal, si tomaba la nacionalidad mexicana, empero, declin el honor. Entre sus obras literarias: El mendigo de San ngel (novela, 1852); El capitn Rossi (novela, 1860); El jarabe (novela, 1861); Los ecos de mi lira (poesa, 1849); Los misterios de Mxico (poesa, 1850); El testamento de El Gallo Pitagrico (ensayo, 1855), y una Teora de la msica (1867), la cual fue reimpresa hasta la primera mitad del siglo XX. Tradujo La destruccin de Pompeya, de Bulwer-Lytton (1871). Escribi libretos para zarzuelas y operetas de Luis Arcaraz (Puebla o el 5 de mayo, 1869), Xavier Gastambide (La herencia de un barbero, 1879), Flix M. Alcrreca (La herencia de un barbero, pstuma, 1891) y Jos Austri. l mismo escribi msica y versos de varias canciones, y la msica y el libro del drama lrico Los yankees en el valle de Mxico* (1851).
Fuentes:
de Cuerdas y presidente de la Academia de Arcos. Entre sus actuaciones como solista, con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, sobresalieron sus interpretaciones del Concierto para violn y orquesta, de Flix Mendelssohn; el Concierto para dos violines y orquesta, de J. S. Bach, que toc con Hermilo Novelo; y las Cuatro estaciones, de Vivaldi. Autor de transcripciones y pequeas piezas para cuerdas, de carcter didctico.
Fuente:
Zamora (y Valencia), Alfredo (n. Uruapan, Mich., 30 nov. 1938). Pianista y director de orquesta. Egresado del CNM de Mxico como compositor y concertista, discpulo de Carlos Vzquez (19551965). En ese mismo plantel estudi direccin de coros y orquesta con Anton Guadagno, Umberto Mugnai y Guido Picco. Como pianista ha tocado en diversos foros musicales del pas y en varias ciudades de EU. Desde 1964 dirigi pera y ballet en varias ciudades de Mxico. Coordinador musical de la pera de Bellas Artes (19791983) y pianista de la OFCM (1979-1983), con la cual actu en giras por Europa, Canad y EU. Miembro del grupo de Concertistas de Bellas Artes. Es director y creador de la Orquesta Juvenil Silvestre Revueltas del Instituto Michoacano de Cultura.
Fuentes:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico. 1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onomstico). 1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de Mxico.
Zambrano, Daniel (n. y m. Monterrey, NL, 1881-1953). Pianista. Estudi en el CNM de Mxico, y en el Conservatorio de Berln. De regreso en Monterrey, en 1916, abri la Academia de Msica Beethoven*, la ms productiva de la capital de Nuevo Len en esos aos. Dirigi el coro de ese plantel y ofreci recitales en varias ciudades de la Repblica Mexicana. Cre su propio conjunto de cmara, con el cual hizo giras, y estren obras de compositores mexicanos y europeos. Entre sus alumnos estuvo Armando Villarreal Lozano*.
Fuente:
Zamora (Valds), Rafael (n. Ptzcuaro, Mich., 17 oct. 1866; m. cd. de Mxico, ca. 1928). Pianista, director de orquesta y compositor. Estudi en el Seminario Tolentino, en la Escuela de Msica del Colegio de San Nicols de Hidalgo (Morelia), y en el Conservatorio Nacional de Mxico. Ofreci numerosos recitales de piano en la ciudad de Mxico antes de dedicarse a la msica teatral. Fue director de las orquestas del teatro Arbeu y del teatro Hidalgo. Compuso las zarzuelas Los chinacos, Los desocupados, El amado Alberto, Chinampitas el botero, Cambio de fortuna, El destripador de mujeres y La flor de la montaa, y las canciones El ciprs, A ver jilguero, La rosa, A un ro, La esperanza, La barquilla, La nube y Apuros de un empresario. Alternaba sus actividades en el teatro con su trabajo como msico de cine, cantinas y prostbulos, y para cada uno de estos mbitos compona msica apropiada; de este ltimo repertorio, en su mayor parte indito, se conserva su vals Ans infernal (Biblioteca del CENIDIM), publicado por la casa tabaquera El Buen Tono.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed. fundador): Enciclopedia de Mxico, t. XIV, cd. de Mxico, p. 8240.
Zambrano (Origel), Salvador (n. Ocotln, Jal., 23 ago. 1927). Violinista y pedagogo. Inici sus estudios musicales a muy temprana edad, bajo la gua de Trinidad Tovar e Ignacio Camarena, en la Escuela de Msica de Guadalajara. Trasladado a la ciudad de Mxico, revis tcnica violinstica en el Conservatorio Nacional con Jos Smilovitz y Elas Breeskin. Curs perfeccionamiento con Henryk Szeryng. A su regreso en Guadalajara se incorpor como becario a la Orquesta Sinfnica de Guadalajara (1945) y en 1957 ocup la plaza de concertino en ese conjunto, la cual conserv hasta 1982. Fue violn principal y director de la Orquesta de Cuerdas del Departamento de Educacin Pblica de Jalisco (1955-1990); violinista principal cofundador de la OFJ (1988); profesor en la
Zampoa (del griego , sinfona, por su sonoridad mltiple). Nombre generalizado que se aplica en espaol a los caramillos o flautas mltiples en una o dos hileras de tubos. Sus diferentes tonos se alcanzan soplando sobre o a travs de esos tubos, de distintos tamaos, colocados lado a lado en orden longitudinal. En toda Mesoamrica y entre los incas del Per muchos modelos de zampoa fueron empleados desde pocas anteriores a la ocupacin espaola. Por comodidad se les da este nombre, aunque en realidad presentan entre s grandes diferencias organolgicas, de diseo y afinacin. Las zampoas mexicanas ms antiguas que se conservan son de barro cocido y provienen de regiones distintas; a diferencia de las sudamericanas, generalmente presentan de uno a tres orificios de entonacin por cada uno de sus tres, cuatro o cinco tubos. Unas fueron encontradas en Tres Zapotes, Veracruz, y se les considera copia o variante de un primigenio instrumento olmeca; tienen embocadura de pico y forman una escala pentfona, a base de la cual es posible emitir los primeros tonos armnicos. Otras se hallaron en la regin de las culturas de Occidente, en los
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Zanate, El
confines de Colima, Jalisco y Michoacn. Tambin son de barro cocido y embocadura de pico, y las hay pentfonas y hexfonas. Otras ms, ulteriores, fueron encontradas en Teotihuacn. Datan quizs del siglo VI y se conservan en el Museo Nacional de Antropologa de la ciudad de Mxico; son las ms grandes que se conocen, entre las antiguas zampoas mesoamericanas de cermica. Se cree que los toltecas* copiaron este instrumento, pero, paradjicamente, slo se tienen versiones antiguas. En el Mxico moderno existen zampoas tradicionales de carrizo sin embocadura de pico. La embocadura es el propio corte del tubo, ligeramente biselado). A diferencia de las zampoas andinas, las mexicanas son pequeas y solamente se encuentran en una hilera nica de tubos. Algunos investigadores consideran que stas son variantes de instrumentos de los Andes, trados con los primeros intercambios comerciales, ya bajo la corona espaola. Una posible variedad de estos instrumentos, bien conocidos en diversos puntos del centro de la Repblica Mexicana, son las zampoas de juguete, elaboradas tradicionalmente en carrizo pero hoy slo disponibles en materiales plsticos, casi siempre en colores muy vivos, y que usan los nios mexicanos en sus fiestas. Asimismo, algunos pregoneros (ver: Pregn), especialmente los afiladores, han adoptado estas zampoas para anunciar sus servicios.
Fuentes:
original, como en la letra (en mixteco, zapoteco, mixe y espaol) y las variaciones formadas con las adaptaciones a distintos instrumentos. La letra que perdura en la ciudad de Oaxaca, dice:
Ay Zandunga! Qu Zandunga vana madre por Dios, Zandunga t eres tehuana, cielos de mi estimacin. Ay Zandunga! Qu Zandunga ingrata a mi corazn, Zandunga tu amor se mata, cielos de mi estimacin.
La meloda que presuntamente compuso Ortiz y que igualmente se ha conservado en Oaxaca, a partir de la Revolucin (1910-1917) se adopt como emblema musical del sur de Mxico, y fue aprovechada por compositores como Carlos Chvez (Caballos de vapor*, 1926) y Estanislao Meja (Shadani*, 1933), para elaborar temas de alusin nacionalista.
Fuentes:
1954. Samuel MART: Msica precortesiana, Cuadernos americanos, 78, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 149-155. 1955. Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxico, reimpr., 1968. 1961. Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico. 1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas Cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta, cd. de Mxico.
Zanate, El. Suite de concierto de Blas Galindo estrenada por la OSM en 1948; poco despus Guillermina Bravo le adapt una coreografa y la estren como ballet. Znder, Ernesto (n. cd. de Mxico, 14 dic. 1949). Cantante, tenor. Discpulo de Marco Antonio Saldaa y Aldo y Sergio Rizzardi. Debut en el Palacio de Bellas Artes en 1982, con la pera Aida. Poco despus represent el Virrey de la pera La Gera Rodrguez*, en su estreno absoluto. Ha actuado en los teatros lricos ms importantes del pas, como parte de destacados elencos. Debut en EU cantando en la Manhattan Opera House el papel de Manrico en la pera Il trovatore. Entre otros personajes que ha representado se encuentran Cavaradossi, en Tosca (1984); Calaf, en Turandot (1984); Luigi, en II tabarro (1984); Samson, en Samson et Dalila (1984); Turiddu, en Cavalleria rusticana (1985); y Pollione, en Norma (1986).
Fuente:
1903. Frederick STARR: Notes upon the ethnography of southern Mexico, expedition of 1901, Proceedings of the Davenport Academy of Sciences, 9, sl., EU, pp. 63-172. 1936. Esteban MAQUEOS: La Zandunga, Neza, vol. I, no. 8, cd. de Mxico, ene., p. 3 y 5-6. 1936. Guillermo A. ESTEVA: La Zandunga, Neza, vol. I, no. 9, feb., p. 2. 1936. Jos VASCONCELOS: La Zandunga, ibid., vol. II, no. 12, may., pp. 1 y 5. 1936. Aquileo INFANZN GARRIDO: El origen de la zandunga, ibid., vol. II, no. 13, jun., p. 2 (el autor afirma que la Zandunga fue conocida originalmente como El Quirio, en el estado de Chiapas). 1937. M. E. GUZMN: El origen de la zandunga no es oaxaqueo, sino chiapaneco, El Universal, cd. de Mxico, 19 sep. 1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres mexicanas, t. I, Botas, cd. de Mxico, 381 pp. 1947. Frances TOOR: La Sandunga, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 373-374. 1956. Enriqueta GMEZ: La Zandunga, Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 288-289.
Zanelli, Saverio (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Pianista, director de orquesta y compositor. Contratado como director de pera, dej su natal Italia para emprender giras por Amrica del Norte. Se estableci en la ciudad de Mxico en 1841, donde dirigi la Compaa Mexicana de pera Italiana e imparti clases privadas de armona, contrapunto y composicin. Entre sus alumnos estuvo Antonio Valle.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 363 y 398 (el autor escribe incorrectamente Gualterio Sanelli).
Zandunga. Voz de origen incierto. Gabriel Saldvar consider la terminacin nga de origen africano; mientras Heriberto Garca Rivas le confiri naturaleza zapoteca, pues en esa lengua saa, significa msica, y ndu significa profundo. Algunos otros autores mencionan que la zandunga era originalmente un jaleo y baile andaluz. Sin embargo, desde principios del siglo XIX aparecieron en Chiapas y Oaxaca varias canciones bailadas, llamadas zandungas, que se practicaban junto con otras danzas tradicionales. La ms conocida de stas es una versin atribuida al oaxaqueo Mximo Ramn Ortiz*. El Monitor Republicano y El Siglo XIX anunciaron, el 3 de diciembre de 1850, una funcin a beneficio de la cantante Mara Gaate, en la que se bailara y cantara una pieza sobre el estilo de jaleo andaluz; esta pieza era la Zandunga que compuso Ortiz, y que fue difundida por el autor en el sur de su natal Oaxaca antes de ser fusilado por las tropas del entonces gobernador Benito Jurez. Esta zandunga lleg a ser pronto una de las piezas musicales tpicas de la zona costera de Tehuantepec, y pas a Guerrero, Chiapas y Guatemala, surgiendo versiones distintas tanto sobre la meloda
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Zanini, Juan [Giovanni] (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Cantante [tenor] y director de escena mexicano, de origen italiano. Discpulo de Agustn Caballero. Desde 1838 ofreci recitales de canto, en funciones particulares; no obstante, realiz su debut operstico en 1842, con El condestable de Chester (de autor desconocido) en el teatro de la pera, de la ciudad de Mxico, alternando con la famosa Anaide Castelln* y con Antonio Tomassi. Posteriormente su actividad artstica debi reducirse, dada la guerra con EU; slo reapareci en 1848 con las peras Lucrezia Borgia y La sonnambula, ofrecidas en el teatro Principal, y al ao siguiente tuvo xito con Lucia di Lammermoor y Norma. Cant en funciones muy aplaudidas en los teatros Nacional, de Oriente, Santa Anna, en el Saln de la Lonja, y durante el imperio de Maximiliano, en el teatro Imperial.
Fuente:
Zanolli (Balugani), Uberto (n. Verona, Italia, 7 may. 1917; m. cd. de Mxico, 20 dic. 1994). Compositor, director de orquesta, musiclogo y escritor. Estudi violn, viola, composicin y direccin en los conservatorios de Verona, Bolzano y Miln. Desde 1934 hizo giras por Europa y Amrica como director de orquesta. Obtuvo sendos doctorados en historia del arte e ingeniera. Fue oficial de
Zapotln
ingenieros del ejrcito italiano durante la Segunda Guerra Mundial y prisionero durante dos aos en un campo de concentracin nazi. Despus del conflicto armado volvi a las giras por los principales teatros de Europa. Se estableci en Mxico en 1953, donde se cas con la soprano Betty Fabila*. Dirigi numerosos ballets, peras y msica de cmara en el Palacio de Bellas Artes. Profesor de la ENM de la UNAM desde 1957, ao en que se naturaliz mexicano; tambin fue profesor de lenguas, msica y coros en diversas escuelas pblicas y privadas del Distrito Federal. Nombrado en 1972 jefe de la Seccin de Msica del INBA. Fundador y director de la Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria. Imparti cursos televisivos y radiofnicos, y fund y dirigi Sele-Msica 690 (1950), editada por la radioemisora XEN 690. Crtico musical desde los diecisiete aos de edad, colabor para los peridicos Il Gazzetino di Venezia, LArena di Verona, Diario de la Nacin, Zcalo y El Universal. Descubri la obra de Giacomo Facco* en el Colegio de las Vizcanas, y dedic varios aos para demostrar la importancia de este msico en la Europa de la primera mitad del siglo XVIII. Hizo innumerables arreglos corales e instrumentales de obras de compositores mexicanos de los siglos XIX y XX. Miembro de la Liga de Compositores Mexicanos de Msica de Concierto; compuso obras de cmara, corales, sinfnicas y para cine. El gobierno de Italia lo nombr caballero de la orden al mrito de la Repblica Italiana (1963). Recibi el premio al msico del ao por parte de la Unin de Cronistas de Msica y Teatro de Mxico (1963); la medalla de oro de la Direccin General de la Escuela Nacional Preparatoria (1975); el guila de Tlatelolco otorgada por el gobierno mexicano; y la Lira de Oro del Sindicato nico de Trabajadores de la Msica. Su hija Betty Luisa Zanolli Fabila* ha sobresalido como pianista e historiadora, y ha divulgado el legado artstico de su padre.
Bibliografa de Uberto Zanolli:
Bibliografa de Betty Luisa Zanolli (seleccin):
1993. La Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria, veinte aos de labor didctica (1972-1992), Escuela Nacional Preparatoria, cd. de Mxico. 1997. La profesionalizacin de la enseanza musical en Mxico: El Conservatorio Nacional de Msica (1866-1996), 2 vols., UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener el doctorado en historia).
Zapata. I. Ballet de Jos Pablo Moncayo estrenado el 10 de agosto de 1953 en el teatro Nacional Estudio de Bucarest, Rumania, con motivo del IV Festival Mundial de la Juventud. II. Recuerdo a Zapata (1951), ballet-cantata de Carlos Jimnez Mabarak. III. Corrido de Emiliano Zapata (1963), para coro mixto y banda de alientos, de Blas Galindo. IV. Zapata en Chinameca (1987), pelcula de Mario Hernndez con msica de Joaqun Gutirrez Heras. V. A Zapata. Cancin de Jos Agustn Ramrez. Zapata, Alberto (n. Pueblo Rico, Risaralda, Colombia, 16 jun. 1952). Pianista y compositor. Estudi en el Instituto Popular de Cultura de Cali. Ms tarde fue alumno de Clara Sinisterra e ingres a la Universidad del Valle, en Cali, donde estudi con lvaro Gallego y Len J. Simar. En 1982 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a la ENM de la UNAM, donde fue alumno de Federico Ibarra, Juan Antonio Rosado y Radko Tichavsky. En 1993 particip en el curso de verano impartido por Franco Donatoni en la ciudad de Mxico. En 1996 adquiri la nacionalidad mexicana. Es miembro de la LCMCM. Ha escrito msica de cmara, sinfnica y coral.
Fuente:
Zapotecos. Ver: Binnigulasa. Zapotln (el Grande). Municipio del sur de Jalisco. Los toltecas poblaron su territorio desde el siglo VI y hasta el advenimiento de los chimalhuacanos, en el siglo XI. Estos ltimos establecieron el pueblo de Tlayula, refundado como Zapotln y desde la primera mitad del siglo XIX conocido como Ciudad Guzmn. Entre 1480 y 1510 la regin sufri invasiones de los porhpecha. Hasta ahora se encuentran a flor de tierra vestigios de una cultura muy aficionada a la msica, como flautas, ocarinas y silbatos en hueso y en cermica. En 1522 arribaron las tropas de los espaoles Cristbal de Olid y Juan Rodrguez de Villafuerte y dos aos ms tarde el lugar pas a manos de Alonso de valos. En 1533 fray Juan de Padilla fund el convento de la Tercera Orden y con el apoyo de otros religiosos emprendi la evangelizacin de los indgenas, a quienes se ense el canto llano. Alrededor de 1548 se construy la primera iglesia parroquial, donde fueron formados los primeros coros y conjuntos instrumentales de la regin, aun antes que en Guadalajara. Ese templo fue destruido por un violento terremoto. La moderna catedral comenz a ser edificada en 1866. Dicha iglesia sostuvo desde sus primeros das una modesta capilla musical dotada de rganos, coro de infantes y una pequea orquesta. A su servicio estuvo Arnulfo Crdenas*, quien form varios cantores y organistas. La primera banda de alientos se fund en 1856. La primera academia de piano la estableci Francisco Rodrguez alrededor de 1878. En el porfiriato se cre una compaa local de zarzuela que tambin estren algunos nmeros de pera. Asimismo la orquesta de Feliciano Roln* dio a conocer a diversos compositores europeos del romanticismo. Hijo suyo, Jos Roln* fue destacado pianista y compositor, aunque trabaj principalmente en las ciudades de Guadalajara y Mxico. Otros msicos originarios de Zapotln, activos en el porfiriato, as como en las primeras dcadas del siglo XX, fueron Luis Felipe Roln y la familia Villalvazo y Larios (*). En pocas posteriores han sobresalido Aurelio Fuentes, Luis Guzmn, Engelberto Aguilar y los autores de canciones Rubn Fuentes y Consuelo Velzquez (*).
Fuentes:
1965. Giacomo Facco, maestro de reyes, Don Bosco, cd. de Mxico, 270 pp.+IXX (informacin biogrfica sobre Facco, anlisis de su obra, catlogos, bibliohemerografa reciente); 2 ed., FONCA, cd. de Mxico, 1997. sf. Formas y estilos musicales de occidente. sf. Terminologa de la danza acadmica. sf. Terminologa musical bsica.
Bibliografa sobre Uberto Zanolli:
1953. Salomn KAHAN: El director Humberto Zanolli, Carnet Musical, vol. IX, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 571-572. 1962. Renacimiento de un genio olvidado: Giacomo Facco, ibid., vol. XVII, no. 211, sep., pp. 435-436 (crnica del primer concierto dirigido por Zanolli en Chapultepec, con obras de Facco). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 258-259. 1997. Betty Luisa ZANOLLI: Uberto Zanolli Balugani, datos biogrficos en las solapas de Giacomo Facco, maestro de reyes (2 ed., FONCA). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 341-343 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
Zanolli Fabila, Betty Luisa (n. cd. de Mxico). Pianista, pedagoga e historiadora. Inici su formacin musical con sus padres, Uberto Zanolli* y Betty Fabila*, y con los profesores Adoracin Fabila y Jorge Surez. Despus ingres al Conservatorio Nacional, donde curs la carrera de pianista con Leopoldo Gonzlez Blasco. En 1993 obtuvo con mencin honorfica el ttulo de maestra especializada en enseanza musical escolar por el CNM de Mxico, plantel en el que imparte por oposicin, desde 1987, las ctedras de historia del arte, historia de la msica, piano, solfeo, introduccin a la msica y tcnicas de investigacin. Como concertista ha actuado en las principales ciudades de la Repblica Mexicana, y en radio y televisin. En su repertorio ha ofrecido especial atencin a la msica pianstica de compositores mexicanos de los siglos XIX y XX. De 1984 a 1994 fue solista de la Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria. Obtuvo con mencin honorfica los grados de licenciatura, maestra y doctorado en historia por la UNAM. Asimismo estudi etnohistoria en la ENAH. Ha publicado diversas investigaciones en los campos de la historia y la musicologa.
1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, Sociedad Mexicana de Geogrfa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924.
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Zapotln
1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el Pueblo, spi., cd. de Mxico, 25 pp. 1988. Annimo: Los municipios de Jalisco, Centro Nacional de Estudios Municipales/Secretara de Gobernacin, cd. de Mxico, pp. 180-187 (col. Enciclopedia de los Municipios de Mxico). 1993. Ricardo MIRANDA: El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945), vol. I, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 234 pp. (breves notas sobre la msica en ).
Zapotln. Poema sinfnico de Jos Roln, una de las obras ms caractersticas de su produccin nacionalista. Fue compuesto alrededor de 1919-1924 y la primera versin fue titulada 1895, en alusin a los recuerdos juveniles del msico en su ciudad natal. En 1925 el compositor revis la partitura por ltima vez y la dej como se conserva; sta se divide en tres partes: I. Campestre, II. Gallo romntico, III. Fiesta. Se basa en melodas tradicionales del sur de Jalisco, y en particular, el primer movimiento se desarrolla a partir del son Arenita de oro, mientras el tercero es una glosa del son El riflero. Zapateado. I. Movimiento de baile que consiste en ejecutar con los pies una serie de golpes sobre una tarima, canoa o artesa, de modo que el bailador haga una secuencia rtmica acorde a la msica que lo acompaa. El zapateado apareci en los bailes mexicanos por influencia de antiguas danzas de Andaluca y Extremadura, y se encuentra todava en el son*, el jarabe* y la chilena*. Es una tcnica bsica del ballet folclrico mexicano. II. Baile mestizo del sureste de Mxico, conocido tambin como danza tabasquea. Agustn Baranda* compuso una coleccin de Zapateados para piano que tienen ms bien un carcter instrumental.
Fuentes:
Castro escribi su Suite Op. 18 para piano, la cual se forma de I. Prlude, II. Sarabande, III. Caprice. En 1908 la Orquesta de Cuerdas Jos Jacinto Cuevas estren en Mrida, Yucatn, la Sarabanda de Georg Bhm, en un arreglo para cuerdas de Amlcar Cetina. En 1923 la Orquesta Mexicana de Seoritas HaydnBeethoven estren en la ciudad de Mxico la Sarabanda y giga de Arcangelo Corelli. Durante el siglo XX otros compositores mexicanos reconsideraron a la zarabanda en tempo rpido moderado como una expresin musical nacional, y compusieron obras instrumentales basndose en ella. Entre stas destacan Zarabanda con variaciones (1937, segunda parte del Cuarteto virreinal) de Miguel Bernal Jimnez; Sarabanda para cuerdas (1943) [tomada de la suite de ballet La hija de Clquide*], de Carlos Chvez; y Zarabandeo (1995), para clarinete y piano, de Arturo Mrquez. La Partita (1973) para solo de timbales, del mismo Chvez, es tambin una suite que contiene una zarabanda. (Ver tambin: Chacona, Pasacalle y Pavana).
Fuentes: 1952. Robert STEVENSON: The first dated mention of the sarabande, Journal of the American Musicological Society, vol. V, pp. 29-31. 1960. Daniel DEVOTO: La folle Sarabande, Revue de Musicologie, Socit Franaise de Musicologie, Pars (en dos partes: vol. XLV, jul., pp. 3-43; vol. XLVI, dic., pp. 145-180). 1962-1963. Robert STEVENSON: The sarabande: A dance of American descent, Inter-American Music Bulletin (en dos partes: no. 30, jul. 1962, pp. 1-13; no. 33, ene. 1963, p. 7), sl., EU. 1965-1966. Daniel DEVOTO: Qu es la zarabanda?, Boletn Interamericano de Msica (en dos partes: no. 45, ene. 1965, pp. 8-16; no. 51, ene. 1965, pp. 3-16), sl. 1968. Frank y Joan HARRISON: Spanish elements in the music of two Maya groups in Chiapas, Selected reports, 1, Institute of Ethnomusicology, Universidad de California en Los ngeles, pp. 2-44 (con informacin sobre el origen de la zarabanda). 1979. Maya RAMOS SMITH: La danza en Mxico durante la poca colonial, Casa de las Amricas, La Habana, pp. 38-40. 1982. Richard HUDSON: The Fola, the Saraband, the Passacaglia, and the Chaconne: The Historical Evolution of Four Forms that Originated in Music for the Five-Course Spanish Guitar, Musicological Studies and Documents, no. 35, American Institute of Musicology.
1945. Jos E. GUERRERO: El zapateado tabasqueo, Orientacin Musical, vol. V, cd. de Mxico (en dos partes: no. 50, ago., pp. 8-10; no. 51, sep., pp. 8-10); reproduccin con un ejemplo musical en Nuestra Msica, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun. 1948, pp. 82-89. 1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa, 469 pp. 1976. Daniel GARCA BLANCO: Aguanieves y zapateado, Danzas y bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Biblioteca de la ENM de la UNAM).
Zarabanda (originalmente aravanda o zaranda, presuntamente por el zarandeo en el baile de las ahuiani mexicanas). Nombre dado a una danza que se origin en Mxico, a mediados del siglo XVI, como resultado de una fusin entre un baile indgena (posiblemente el cosquilleo*) con alguna forma vocal-instrumental espaola. El texto ms antiguo en que aparece la palabra aravanda es el Cancionero general, publicado en Mxico, en 1560, de Pedro de Trejo*, msico y poeta espaol avecindado primero en Michoacn y ms tarde en Jalisco. Posteriormente la danza se dio a conocer en Espaa, pero fue rechazada y juzgada como baile de brbaros, lascivo y deshonesto. En la literatura clsica espaola Cervantes la atac, pero Lope de Vega hizo un elogio de ella. De cualquier manera, el nombre de la danza slo apareci en Espaa hasta fines del siglo XVI, lo que podra confirmar su origen americano, aunque se cree que en Espaa la zarabanda cambi su original tempo rpido en metro triple por uno lento y de estilo solemne, a menudo sin pulso acentuado, con acento o tono prolongado en el segundo tiempo y con terminaciones femeninas de las frases. Un documento posiblemente escrito en Mxico, en la segunda mitad del siglo XVII, conocido como Cdice Saldvar II*, y que es un cuaderno con obras para guitarra, contiene tambin zarabandas para ese instrumento. En esa misma poca la danza pas a Francia y Alemania y se transform con variantes regionales, y hacia 1700 formaba parte normal de las suites instrumentales de compositores como J. S. Bach, Couperin y Hendel. Despus, la danza como forma instrumental cay poco a poco en desuso, si bien algunos compositores europeos todava escribieron zarabandas en los siglos XIX y XX (entre ellos Jacques Ibert, Albert Roussel, Camille Saint-Sans y Erik Satie). Hacia 1860 Charles Laugier*, compositor francs radicado en Mxico, compuso una pieza para piano titulada La sarabanda, vals espaol, que es un hbrido de vals y zarabanda. A fines del siglo XIX Ricardo
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Zrate (Hernndez), Jess (n. y m. cd. de Mxico, 1896-ca. 1964). Organista, compositor y pedagogo. En el Seminario Conciliar de Mxico fue discpulo de Jos Guadalupe Velzquez. Luego ocup plazas de organista titular en diversos templos de la ciudad de Mxico, incluida la catedral metropolitana. Profesor de rgano y polifona en el Seminario de Mxico y en la Escuela de Liturgia, Arte y Msica Cardenal Miguel Daro Miranda. Profesor de solfeo en la Escuela Nocturna de Msica, de la cual fue cofundador. Entre sus discpulos se encuentran Emmanuel Arias Luna, Xavier Gonzlez Tescucano y Juan Manuel Lara Crdenas.
Fuente:
1964. Annimo: Zrate Hernndez, Jess, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993).
Zrate, Paco [Francisco] (n. cd. de Mxico, 1910). Cantante, tenor. Fue compaero de Alfonso Ortiz Tirado y Juan Arvizu en la academia de Jos E. Pierson. Durante los aos treinta ofreci numerosas presentaciones para la radio capitalina y actu en los teatros lricos ms importantes de la ciudad de Mxico. En 1938 debut en el Palacio de Bellas Artes, donde interpret el papel del Duque, en Rigoletto, al lado de Evangelina Magaa y Manuel Romero Malpica. Otros papeles que represent ms tarde fueron Enzo, en La gioconda (1939); Almaviva, en Il barbiere di Siviglia (1940); Paolino, en Il matrimonio segreto, de Cimarosa (1946); y El Marinero, en Le pauvre Matelot. Adems cant en recitales en la Baslica de Guadalupe, acompaado por el organista Julin Ziga.
Fuentes:
Zarzuela
Zrate, Samuel B. (n. cd. de Mxico, 1909; m. Los ngeles, California, 1986). Violinista y pedagogo. Egresado del CNM de Mxico, donde fue discpulo de Luis G. Saloma. Becado por el gobierno mexicano curs estudios de perfeccionamiento en lcole Normale Superieur de Pars, donde se gradu con las mximas calificaciones como concertista. Asimismo obtuvo el primer premio del Concurso Internacional de Violn en esa ciudad, celebrado cada cinco aos. Ms tarde se radic en California, donde desarroll actividades acadmicas.
Fuente:
Zarzosa (y Alarcn), Rogelio (n. San Luis Potos, SLP, 20 sep. 1920). Director de coro, poeta y actor. Muy joven se estableci en la ciudad de Mxico con su familia. Form parte de varias compaas teatrales antes de fundar en 1945 el Orfen Infantil Mexicano, que durante diecisis aos ofreci 4,000 conciertos en 60 pases. Cuando ese grupo se desintegr, de l nacieron el Orfen de la Ciudad de Mxico y el Sexteto Vocal Mexicano. De 1971 a 1979 dirigi la Casa de la Cultura de Celaya, donde encabez un grupo de msica y danza folclricas. En 1980 se retir de la msica.
Fuente:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 360.
1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed. fundador): Enciclopedia de Mxico, t. XIV, cd. de Mxico, p. 8261.
Zarco, El. Cantata de Pedro Michaca*, con textos tomados de la novela homnima, pstuma de Ignacio Manuel Altamirano (18341893), cuya accin se desarrolla en el estado de Morelos, en los aos de la contienda entre liberales y conservadores (1859-1863). La partitura incluye coro mixto y orquesta sinfnica. La msica se expresa en una retrica neorromntica-impresionista, a travs del estilo personal del compositor. Zariana, Pedro (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1850-1915). Violinista, compositor, profesor de msica, director de orquestas tpicas. Discpulo de Pablo Snchez. Fue violinista en las orquestas de la Colegiata de Guadalupe y de la catedral metropolitana, donde ms tarde sera profesor en la escoleta de infantes. Aficionado a los instrumentos tradicionales mexicanos, era virtuoso en la mandolina, el salterio y el bandoln; con ellos ejecutaba arreglos sobre melodas tradicionales. Hacia 1885 organiz su propia orquesta tpica, una de las primeras, al lado de los conjuntos de Curti* y Cuys*. Diez aos ms tarde fund la ctedra de bandoln en el Conservatorio Nacional (ver: Bandoln y Salterio), clausurada hasta 1906 al renovarse los planes de estudio del instituto. Su hija Paz contrajo matrimonio con Apolonio Arias Ramos*, otro gran impulsor de las orquestas tpicas mexicanas. Dej escrito un Mtodo de bandoln (Otto y Arzoz, 1908), que fue empleado en todo el pas hasta inicios de los aos treinta.
Fuente:
1994. Archivo particular de la familia Arias Luna*, cd. de Mxico (consultado en 1994).
Zarzosa, Chucho [Jess] (n. San Luis Potos, SLP, 16 dic. 1919). Pianista, arreglista y compositor autodidacto. Como pianista y director musical actu en radio (desde 1941) y televisin (desde 1958), con su banda de jazz. Autor de msica para cintas cinematogrficas, entre ellas El aviso inoportuno, El gallo de oro y La muerte de un gallero.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP (col. Ciencias Sociales). 1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed. fundador): Enciclopedia de Mxico, t. XIV, cd. de Mxico, p. 8240.
Zarzosa (Escobar), Johnny [Jonathan] (n. San Luis Potos, SLP, 1 sep. 1945). Pianista, arreglista y compositor de jazz. Hijo de Chucho Zarzosa*, con quien comenz su formacin musical. Pianista acompaante de numerosos cantantes, presentados en televisin y radio. Establecido en la ciudad de Mxico, en 1965 form un grupo de jazz con sus hermanos Chucho (saxofn) y Samuel (batera), y con Ral Picazo (bajo) y Teo Louret (voz); con ellos recorri el pas e hizo varias grabaciones. Autor de las canciones Lloro (1959), Una rosa en la esquina, Con amor, Seguir al mundo (1974), Quiero ser parte de usted (1976), Esos das (1976) y Un nuevo amanecer (1977).
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproximacin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP (col. Ciencias Sociales). 1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed. fundador): Enciclopedia de Mxico, t. XIV, cd. de Mxico, p. 8240.
Zarzuela. El gnero ms importante del teatro lrico espaol. Se diferencia de la pera porque la msica juega con dilogos, como en una pera cmica. Sin embargo suele no limitarse a la comedia. Su nombre proviene del Palacio de la Zarzuela (residencia real campestre en las proximidades de Madrid), donde haba representaciones festivas conocidas como fiestas de zarzuela. En Mxico llegaron las primeras zarzuelas en el transcurso del siglo XVIII y se exhibieron en el Coliseo* con gran xito. Sin embargo la primera compaa profesional, procedente de Espaa, apareci en 1855 en el teatro Principal. Como en aquel pas, el gnero evolucion en Mxico y lleg a un punto culminante en los ltimos aos del siglo XIX, cuando en los teatros de gnero chico* comparti su apogeo con la representacin de operetas y revistas musicales. El primer centro de produccin de zarzuelas absolutamente mexicanas fue el teatro Mara Guerrero, cuyos empresarios Juan y Felipe Lelo de Larrea, adems de organizar un concurso para libretistas y compositores nacionales (1907), se comprometieron a estrenar cada semana una zarzuela mexicana. En esa serie sobresali La onda fra, de Jos F. Elizondo*, con msica de Barrueco Serna. Posteriormente se representaron all mismo Frivolidades, El pjaro azul, El pas de la alegra, etctera; en el teatro Apolo de Mxico aparecieron otras, como El rosario de Amozoc* y El bao de Venus, y en el teatro Principal Chin chun chan*, la ms famosa de todas. Los teatros de Esperanza Iris y Virginia Fbregas tambin alojaron, aunque en menor grado, representaciones de este gnero. Las ciudades de Puebla y Guadalajara fueron en el interior del pas los focos ms importantes de produccin de zarzuela. En Puebla llegaron a montarse, entre 1890 y 1900, ms de una docena de zarzuelas al ao. Algunas de ellas, representadas por conjuntos hispanos, se estrenaban antes que en la capital de la Repblica. En Guadalajara se dio una colaboracin ptima entre dramaturgos y compositores locales: Antonio Becerra y Castro (1860-1948), libretista de Dos siglos en una noche, con msica de Luis de la Torre; Carlos Federico Kegel (1865-1907), creador de En la hacienda, con msica de Roberto Contreras; y Jos Rafael Rubio* Rejpiter (1880-1916), autor de Cada quien en su oficio es rey, con msica de Benigno de la Torre, son algunos de los ejemplos ms destacados en el repertorio de zarzuelas estrenadas en los teatros Apolo, Degollado y Principal. Ms tarde, con el advenimiento de la Revolucin (1910-1917), la zarzuela identificada a menudo con las preferencias artsticas de las clases pudientes cay poco a poco en el olvido, en favor de la revista musical*, ms ligera y encaminada casi siempre a la stira social y poltica. Ya en los albores de la Segunda Guerra Mundial, en Mxico la zarzuela estaba casi extinta; no obstante, la inmigracin espaola de 1939-1940 trajo consigo la renovacin del gusto por ese gnero. En particular fue la compaa espaola de Moreno Torroba, presentada en la ciudad de Mxico en 1946, la que aport una gran contribucin a este nuevo movimiento protagonizado por la tiple Pepita Embil*, el tenor Plcido Domingo* (padre) y el bartono Demetrio Gonzlez*. La seora Embil especialmente, dedic hasta su muerte acaecida en Mxico numerosos esfuerzos para mantener viva la zarzuela en este pas, conservndola en el teatro y llevndola aun a la radio y la televisin en programas conducidos por ella misma. Cabe citar que el acervo ms importante de zarzuelas mexicanas es la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico, la cual guarda ms de 100 obras escritas entre la segunda mitad del siglo XIX y la primera del XX.
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Zatin, Anatoly
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico (1538-1911), spi., cd. de Mxico; edicin ilustrada y actualizada [5 vols.], Porra, cd. de Mxico, 1961 (la fuente ms importante sobre el tema; menciona numerosas zarzuelas y ofrece detalles de elenco; estrenos). 1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de Mxico. 1939-1942. Historia del teatro Nacional, inconclusa; publicada en entregas peridicas en El Universal, cd. de Mxico. 1942. Ermilo ABREU GMEZ: Introduccin a la historia de la zarzuela, Revista Musical Mexicana, t. I, cd. de Mxico (en cuatro partes: no. 1, 7 ene., pp. 8-10; no. 2, 21 ene., pp. 38-40; no. 3, 7 feb., pp. 51-52; no. 4, 21 feb., pp. 79-81). 1956. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro de gnero chico en la Revolucin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, 439 pp.; reed., CNCA cd. de Mxico, 1996, 487 pp. [col. Cien de Mxico] (informacin detallada sobre la zarzuela en Mxico). 1962. Lorena DUREAU: Contemporary music in Mexico, Mexican-American Review, vol. XXX, no. 4, sl., EU, abr., pp. 24-33 (datos generales sobre la zarzuela en Mxico). 1978. Simn TAPIA COLMAN: Zarzuela, Cultura musical. Sntesis de conocimientos musicales, mimegrafo, cd. de Mxico, pp. 94-96 (definicin histrica; listado de zarzuelas espaolas).
Ibarra. Ha sido profesor de canto y conjuntos corales en el CNM de Mxico y la ENM de la UNAM. En 1977 recibi el guila de Tlatelolco, condecoracin otorgada por la Secretara de Relaciones Exteriores de Mxico. En 1988 actu en la pera de Pars con el personaje de Don Bartolo, en Il barbiere di Siviglia. Director fundador del coro de los Nios Cantores de Chalco* (1990), con ese grupo ha hecho grabaciones con msica de compositores mexicanos y giras por la Repblica Mexicana, Polonia y Rusia.
Fuente:
1984. Annimo: Polonia en Mxico: Jornadas culturales, INBA/Embajada de la Repblica de Polonia, cd. de Mxico, p. 29 (con fotografa).
Zatin, Anatoly (n. Uzhgorod, Ucrania, 23 mar. 1954). Pianista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Comenz su formacin musical a muy temprana edad. Ms tarde recibi la licenciatura (1977) y el doctorado en piano (1983) en el Conservatorio Estatal Rimski-Krsakov, en Leningrado. Solista con diversas orquestas de Rusia y otros pases de Europa. Fue director artstico del teatro Sverdlovsk de Comedia Musical (1990-1992) y asesor y director de la Orquesta B-A-C-H, muy conocida en varios pases europeos. Ha obtenido primeros lugares en concursos internacionales de piano en Corea, Hungra y Rusia. Ha dado a conocer en diversas partes del mundo composiciones de Schnedrin, Slonimski, Schnitke y Stockhausen, as como obras propias, entre las que estn Concierto triple para corno francs, trompeta y piano, Concierto doble para piano y trompeta, Concierto doble para flauta y clavecn con orquesta de cmara, Rapsodia sobre temas de Nino Rota, seis estudios para piano, una pera bufa y msica para pelculas. En 1994 se radic en Mxico. Ha sido profesor de piano en Xalapa y Guadalajara. En esta ltima ciudad fund la Academia Internacional de Msica Anatoly Zatin (AIMAZ) y ha sido profesor en la EMUG. Entre sus numerosos discpulos jaliscienses estn Rosalinda Preciado y Carolina Rodrguez Russum.
Fuentes:
1994. Annimo: Martes musicales. Temporada octubre 1994, programa de mano, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 6. 1996. Annimo: Academia Internacional de Msica Anatoly Zatin ( AIMAZ ), trptico informativo impreso, spi., Guadalajara.
Zayas (Prez), Armando (n. cd. de Mxico, 11 mar. 1930). Director, compositor y pedagogo. Estudi en el CNM donde fue discpulo de Blas Galindo (armona), Rodolfo Halffter (teora musical y composicin) y Jos Pablo Moncayo (direccin de orquesta). Asisti a cursos de perfeccionamiento en direccin, impartidos en Mxico por Sergiu Celibidache, Igor Markvitch y Jean Giardino. Ms tarde fue nombrado profesor de la clase de direccin orquestal en la ENM de la UNAM, as como en el CNM. Entre 1968 y 1989 fue invitado a dirigir la mayora de las orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana, as como diversos conjuntos sinfnicos de Argentina, Brasil, Yugoslavia, Hungra y la Repblica Democrtica Alemana. Actu como director en el III Festival Panamericano de Msica, en Caracas; en el Primer Festival de Danza de La Habana; en la Exposicin Internacional de Bruselas; y en el Primer Concurso Internacional Dimitri Mitropoulos, en Nueva York. Fue subdirector de la Orquesta Sinfnica Nacional de Mxico, director musical de la Compaa Oficial de Danza Mexicana y director titular de la Orquesta Sinfnica del CNM. Profesor de direccin orquestal y solfeo infantil en el CNM, y de acstica musical en el IPN. Director de Radio Universidad Nacional (1973) y jefe del Departamento de Msica de la UNAM (1977). Coordinador musical de CONACURT (1981). Dirigi el proyecto de la Escuela de Msica de la regin Mixe (Oaxaca), dependiente del Instituto Nacional Indigenista. Recibi el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica (1981) por su contribucin a la difusin de la msica sinfnica mexicana. En 1997 encabez el homenaje nacional a Rodolfo Halffter, con una serie de conciertos con la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Ha compuesto msica para ballet, obras sinfnicas, msica de cmara y msica electrnica para cine experimental. Desde 1993 es director titular de la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico. Fue director titular de la Orquesta Sinfnica del IPN (1995-2004) y actualmente es director titular de la Orquesta Sinfnica Juvenil de la Delegacin Magdalena Contreras (2004- ).
Fuentes:
Zavala (Rocha), Jos Antonio (n. San Miguel de Allende, Gto., 1942; m. cd. de Mxico, 22 oct. 1993). Director de coro y compositor. Formado en el seno familiar, durante ms de treinta aos encabez el grupo de los Hermanos Zavala*. Dirigi tambin orfeones escolares y fue gua titular de la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico (1982-1993). Hizo arreglos corales y compuso numerosas canciones (Ensame a bailar, Fiesta en Acapulco, Linda muchacha), adems de msica para cine y telenovelas.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (ed. fundador): Enciclopedia de Mxico, t. XIV, cd. de Mxico, pp. 8261-8262.
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de Mxico, jul., p. 27 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes). 1966. Juan Vicente MELO: Un director necesario [Armando Zayas], La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 29 sep. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 99-102). 1979. Jos Antonio ALCARAZ: Una pura y dos con sal, Proceso, no. 117, cd. de Mxico, 29 ene., nota 52 ([...] comentarios acerca de la actividad profesional de Zayas). 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, p. 259. 1998. Annimo: Maestro Armando Zayas, Carnet Musical, 2 poca, vol. V, no. 5, cd. de Mxico, may., p. 41 (entrevista; con fotografa).
Zawadka, Leszek (n. Varsovia, Polonia, 23 feb. 1953). Cantante (bartono) y director de coro; de origen polaco, se naturaliz mexicano. Su formacin musical la realiz en la Escuela Joseph Elsner y en la Academia de Msica Frdrik Chopin de Varsovia, donde recibi la licenciatura en Bellas Artes con mencin honorfica (1976). Despus obtuvo el ttulo de maestro de msica en el CNM de Mxico (1977). De 1972 a 1977 fue solista residente de la pera de Cmara de Varsovia. En Mxico ha participado en temporadas de pera en el Palacio de Bellas Artes (desde 1983) y en el FIC. En 1981 cant en el estreno de la pera Leoncio y Lena*, de Federico
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Zazhil (en maya, clarear el da). Grupo musical formado en la ciudad de Mxico, en 1981, con un repertorio creado por sus propios integrantes a partir de la fusin de gneros y estilos muy diversos, como el rock, el blues y la cancin latinoamericana, con msica indgena tradicional de varios puntos de la Repblica Mexicana. Originalmente se integr por Vctor Pichardo Hernndez (voz, violn, mandolina), Enrique Hernndez Huerta (voz, arpa, flauta, percusiones), Eduardo Soto Garca (acorden, guitarrn, mandolina), Ernesto Lpez Ortega (voz, contrabajo), Alejandro
Zepeda, Luis
Flores Betancourt (voz, violn, mandolina) y Alejandro Garca Sandoval (flauta, arpa). Han colaborado con l, entre otros, scar Chvez, Amparo Ochoa y Guillermo Velzquez. Entre sus discos se encuentran Amparo Ochoa en Zazhil (produccin realizada para su distribucin en Holanda, 1986) y Sones para un nuevo sol (Pentagrama, Mxico, 1999). Zenaazom. Especie de sonajero utilizado por los yakis y mayos, en Sonora y el norte de Sinaloa. Se usa en la danza de los pascolas* y est hecho con un mango y una cajita oblonga de madera, en una sola pieza; la cajita, cuya oquedad es labrada, contiene ejes de alambre rgido en los que se colocan crculos de bronce que chocan entre s o contra la mano libre. Tiene cierta semejanza con el sistro egipcio y algunos musiclogos suponen que fue introducido al noroeste de Mxico en el siglo XVI o XVII, por inmigrantes de origen gitano o bereber.
Fuente:
1960. Gertrude P. KURATH: The senaasom rattle of Yaqui Indian pascolas, Ethnomusicology, no. 4, sl., EU, may., pp. 60-63.
Zendejas, Manuel de. Organista y compositor presumiblemente activo en Valladolid (hoy Morelia) a mediados del siglo XVIII. Algunas obras suyas, de carcter religioso, se conservan en el archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara (17581763).
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia.
Zenker, Miguel (n. cd. de Mxico, 11 jun. 1946). Laudero. Se gradu como constructor y restaurador de violines en la Staatliche Fachschule fr Geigenbau, en Mittenwald, Alemania. Prosigui sus estudios en Amsterdam con Max Mller y en Cremona con Fernando Sacconi. Curs la carrera de antropologa social en la Universidad de Kln, Alemania. Durante ms de treinta aos de labor profesional construy y restaur instrumentos modernos y antiguos tanto en Europa como en su taller en la ciudad de Mxico. Colabor en ms de 15 exposiciones de instrumentos en diversos museos y centros culturales de Mxico, como el Castillo de Chapultepec y el museo Franz Mayer. Miembro fundador y presidente de la Asociacin Mexicana de Constructores y Conservadores Profesionales de Instrumentos Musicales. Colabor, realiz y dirigi, respectivamente, los proyectos de las carreras de construccin de instrumentos musicales en el INAH, el INBA y la UNAM. Public artculos especializados en la revista cientfica de CONACYT, en Gaceta de Museos de INAH/ICOM y en Pauta. Es autor de una propuesta para el proyecto del Museo del Instrumento Musical en la ciudad de Mxico. Es tambin profesor en la ENM de la UNAM, donde dirige el Taller de Construccin y Restauracin de Instrumentos Musicales, as como el proyecto de investigacin bibliogrfica y tecnolgica para la creacin de un seminario sobre instrumentos musicales apoyado por el PAPIIT.
Fuente:
dres, Estocolmo y Copenhague, y a partir de ese ltimo ao y hasta 1979 se radic en Nueva York, dedicado a tocar free jazz con el grupo Astracarnaval y a estudiar folclor y msica de Asia y frica. Tambin grab programas especiales para la WDR de Alemania, CBC de Canad, CBS de EU, ORTF de Francia y BBC de Inglaterra. En 1979 organiz el Primer Festival Nacional de Msica Autctona, celebrado en el Museo Nacional de Antropologa e Historia de la ciudad de Mxico, y de 1981 a 1982 vivi en Oaxaca, donde produjo para la televisin nacional una serie de programas sobre msica y cultura indgena de ese estado. Ms tarde se estableci en Xalapa, pero continu sus frecuentes giras artsticas por el mundo. Ha ofrecido ms de 1,000 conferencias sobre msica precortesiana en el sitio arqueolgico del Templo Mayor y en el Museo Nacional de Antropologa. Ha musicalizado los largometrajes Ulama (premio Ariel, 1988), de Roberto Rochn, y Retorno a Aztln (1989), de Juan Mora; los cortos documentales These glowing eyes (1995) del africano Richard Pakleppa, sobre la independencia de Namibia; Arte olmeca del Mxico antiguo (1996), para una exposicin de la National Gallery en Washington, DC; Aztecs in Denver (1992); y The Young Memorial Museum de San Francisco (1994), sobre Teotihuacn. Ha hecho msica para la transmisin experimental de la NHK de Japn para telerreceptores con pantallas de alta definicin; y para el espectculo de luz y sonido del sitio de La Venta, Tabasco. Actu tambin al lado de la portuguesa Amalia Rodrguez en la Primera Cumbre Iberoamericana (Guadalajara, 1991); toc en el concierto inaugural Casa de Amrica (Madrid, 1992), y en la Olimpiada de Atlanta (1996). Ha participado en grabaciones de msica novohispana. Se le considera, con su antiguo colaborador Jorge Reyes*, introductor de la msica new age en Mxico. En 1996 el Ayuntamiento de Dallas, Texas, lo nombr ciudadano honorario. Entre sus obras musicales ms conocidas figuran: Danzando en el Templo Mayor, El colibr zurdo, El reposo del jaguar, El sendero, En busca del guila, Feliz y Flor blanca.
Fuentes:
1983. Antonio ZEPEDA: Templo Mayor, notas para el disco homnimo, Olinkan, cd. de Mxico. 1996. Roberto PONCE: Antonio Zepeda: Tres dcadas de sonidos y presencias del Mxico prehispnico resonado por cinco continentes, Proceso, no. 1028, cd. de Mxico, 14 jul., p. 60 (informacin biogrfica; entrevista; fotografa).
Zepeda, Antonio (n. cd. de Mxico, 1946). Percusionista y compositor. Estudioso de las formas musicales prehispnicas. A muy temprana edad form parte de un coro infantil donde cantaba obras religiosas polifnicas. Luego estudi dibujo, baile, pantomima, actuacin y teatro, y curs la licenciatura en arquitectura en la UNAM. En su adolescencia inici sus estudios de percusin bajo la gua de Vctor Fosado y en 1967 ofreci su primer concierto con instrumentos musicales autctonos mexicanos. De 1968 a 1975 trabaj como diseador grfico e instrumentista en las ciudades de San Francisco, Washington, Nueva York, Pars, Amsterdam, Lon-
Zepeda (Novelo), Holda (n. Mrida, Yuc., 4 nov. 1924; m. cd. de Mxico, 4 sep. 1991). Pianista. Discpula de Manuel Barajas. Gan el Premio Universidad 1948 con el concierto de MacDowell, ejecutado como solista con la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional de Mxico. Ese mismo ao obtuvo el premio en el concurso musical patrocinado por United Artists en la ciudad de Mxico, organismo que le otorg una beca para estudiar en EU. En la academia Juilliard de Nueva York fue alumna de Alfred Mirovich. Premio de la National Guild of Piano Teachers (1950). De nuevo en su pas fue solista con las orquestas Sinfnica de Mxico, Sinfnica Mexicana, Sinfnica de la Universidad Nacional, Sinfnica de Guadalajara, Sinfnica de Mrida y Sinfnica de Xalapa. Ejecut el estreno absoluto del Tercer concierto para piano de Jos F. Vsquez (Palacio de Bellas Artes, 15 jun. 1952, Orquesta Sinfnica de la Universidad). Realiz numerosas giras por la Repblica Mexicana y EU (San Diego, Los ngeles y Nueva York), bajo la direccin de maestros como Jos Rocabruna, Edmond Appia y Fabien Sevitzky. Dedic los ltimos veinte aos de su vida a la docencia musical.
Fuente:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, p. 386 (comentarios sobre la ejecutante).
Zepeda, Luis (n. cd. de Mxico, 1959). Pianista, compositor y arreglista. Inici sus estudios de piano a los seis aos de edad y a los catorce empez a trabajar como msico. Cinco aos ms tarde realiz cursos de armona moderna en el Brooklyn College de Nueva
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Zepeda y Coso, Mara de Jess
York. Despus curs la carrera de piano en la ESM del INBA, en la ciudad de Mxico. Asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico con Frank Fernndez y Jrg Demus y estudi composicin con Hctor Quintanar y Francisco Nez. Como compositor y arreglista utiliza frecuentemente elementos de jazz. Ha escrito msica para cine y televisin y desde 1986 ha sido pianista acompaante de numerosos cancionistas, en giras por Amrica Latina y EU.
Fuente:
1996. Expediente de en el Departamento de Registro de la ANDI, cd. de Mxico.
Zepeda y Coso, Mara de Jess (n. y m. cd. de Mxico, 18251856). Cantante, soprano. En su niez inici sus estudios vocales con el maestro Oviedo. Adela Cecari, entonces cantante de fama mundial, la oy cantar en la catedral de Mxico en 1840, y asombrada por las facultades de la joven, le ofreci apoyo para que fuese a Europa a continuar sus estudios musicales y a realizar presentaciones artsticas. Prejuicios de su familia impidieron ese viaje, pero en 1842 logr presentarse en el teatro Nacional con Anada Castelln*. En 1845 triunf con Lucrezia en Lucrezia Borgia, con Imogene en II pirata y con Beatrice en Beatrice di Tenda, peras representadas en el teatro Principal de la ciudad de Mxico. Durante la guerra con EU dej de cantar pblicamente. Reapareci en el Principal, en 1848, con el papel protagnico de Norma, en la primera representacin que ofreci la Compaa Nacional de pera. Esta funcin fue contraproducente para la soprano, ya que al terminar el primer acto enferm, provocando el disgusto del pblico (ver tambin: Mosqueira, Mara de Jess). El 15 de septiembre de 1851 cant una vez ms en el teatro Nacional, con motivo de la celebracin de la Independencia mexicana. En 1852 volvi a cantar Lucrezia Borgia en el mismo teatro. En 1853 fue muy aplaudida por su Luca en La gazza ladra, al lado de Balbina Steffenone y Lorenzo Salvi. Tuvo otras actuaciones favorables, pero una enfermedad que padeci por varios aos la oblig a retirarse del escenario, hasta que muri en la pobreza.
Fuente:
Asimismo, imparti hasta 1996 clases de composicin en la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato. En 1997 regres a vivir a EU, donde fue profesor de composicin en el Conservatorio de Msica de la Universidad de Cincinnati. Poco despus fue nombrado profesor titular de composicin en la Eastman School of Music. Fue becario del programa Jvenes Creadores del FONCA (1991-1992), del FOECA de Jalisco (1995-1996), del Festival de Msica de Tanglewood (beca de composicin Omar del Carlo, 1993), de la fundacin John Simon Guggenheim Memorial (1995) y de la Universidad de Indiana (Interamerican Composition Workshop, 1996). Finalista del Gaudeamus International Music Week (Amsterdam, 1991), compositor residente de la Fundacin Camargo (Francia, 1992) y de Stony Brook Contemporary Chamber Players. En 1994 recibi la medalla Mozart concedida por la Embajada de Austria en Mxico y la Fundacin Cultural Domecq. En 1999 ingres al Sistema Nacional de Creadores de Arte del FONCA. En 2001 particip en el programa Armona Musicians Residency de la Orquesta Sinfnica de Chicago. Tambin ha recibido comisiones para escribir msica por parte de grupos como Alacrn del Cntaro, Amernet String Quartet, CCM Guitar Ensemble, Cuarteto Latinoamericano, Earplay, Eighth Blackbird, Nouvel Ensemble Moderne, Onix: Nuevo Ensamble de Mxico, Prism Chamber Orchestra, The Furious Band, el Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico, Sirius Ensemble y el Tro Neos. En 2001 se estren en el teatro Helnico de la ciudad de Mxico, en el marco del Festival Internacional de Msica y Escena, su cantata profana Comala, en la interpretacin de The Furious Band.
1984. Arrullo, para oboe. 1984. Quasi-modo, para piano. 1986. Migajas, para piano. 1990. Cantiga del merolico, para oboe.
1983. On all that strand, para bartono y piano.

Dos instrumentales:
1985. Dimes y diretes, para dos guitarras. 1987. Cuatro piezas cuatro, para clarinete y piano. 1988. Fantasa, para clarinete y piano. 1995. Antropofagot, para fagot y piano.
Tros:
Zerquera, Armando (n. cd. de Mxico, 1964). Percusionista. Estudi con Carlos Layando y Jos Hernndez en el CNM de Mxico, y asisti a cursos impartidos por Michael Baker, Jim Atwood, Cliff Hardikson y Eric Wetstein; y en Ohio, EU, con Linda L. Pimentel, James Moore y Ted Pitzeiker. Ha tocado con diversas orquestas de la Repblica Mexicana y ha sido miembro titular de la OFCM. Profesor de percusiones en la escuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento. Organiz las tres primeras ediciones de la Semana Internacional de Percusiones en Mxico.
Fuente:
1989. Danza nocturna, para chelo, marimba y piano. 1998. Trumpeter, para tres cantantes.
Quinteto:
1995. Danza blgara, para flauta (y pccolo), clarinete, viola, trombn y piano.
Sextetos:
1993. Tango, para flauta, clarinete, violn, viola, chelo y piano. 1999. Pramo, para flauta, clarinete, violn, chelo, piano y percusiones.
1998. Archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Zicahuaztle o zicahuaztli. Ver: Cicahuaztli. Zohn Muldoon, Ricardo (n. Guadalajara, Jal., 8 may. 1962). Compositor. Recibi cum laude la licenciatura en msica en la Universidad del Sur de California en San Diego, donde estudi de 1982 a 1986 con Jean-Charles Franois, Keith Humble y Joji Yuasa (composicin); Will Ogdon y Bernard Rands (teora musical); y Celn Romero (guitarra clsica). En el verano de 1989 asisti a los cursos de composicin impartidos por Franco Donatoni en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. De 1989 a 1993 curs la maestra y el doctorado en composicin bajo la gua de George Crumb, en la Universidad de Pennsilvania. Despus de estrenar algunas de sus obras en EU y Europa se estableci en la ciudad de Guanajuato, donde fue coordinador del festival Callejn del Ruido, en el cual se dieron a conocer obras de numerosos compositores mexicanos.
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1985. Happy Ernst, para orquesta de cmara. 1994. El rizar de la tarde, para flauta, oboe, clarinete, cuarteto de cuerdas, piano y percusiones. 2001. Canciones lejanas, para piano solista, cinco voces femeninas y orquesta de cmara. 2002. Candelabra III, para piano y percusiones.
Voz y conjuntos de cmara:
1989. Flores del viento I, para bartono, flauta, clarinete, violn, piano y percusiones. 1991. Flores del viento II, para mezzosoprano, flauta dulce, violn y percusiones. 1993. La tibieza del tiempo, para soprano, mezzosoprano, bartono y conjunto de cmara. 1996. De tierra, para tenor, flauta, clarinete, trombn, viola, piano y percusiones. 1997. Ruidos. Voces. Rumores, para soprano, clarinete, fagot y piano. 1999. Flores del viento III, para mezzosoprano, flauta, violn y percusiones. 2000. Sangre, para bartono, guitarra y cuarteto de cuerdas. 2001. Comala, cantata profana para conjunto instrumental y cantantes.
Fuentes:
1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 366 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras). 2001. Ricardo ZOHN MULDOON: Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Zubeldia, Emiliana de
Zon. Danza maya de origen prehispnico. Sus caractersticas fueron recogidas en un documento que data de 1620, el cual fue revisado, editado y publicado en 1951 por el Instituto de Antropologa e Historia de Guatemala. Tambin la menciona fray Antonio de Ciudad Real: Llmase as aquel baile o invencin, en aquella lengua [de Yucatn]... y es de los que usaban [los mayas] en tiempos antiguos.
Fuente:
1589. Antonio de CIUDAD REAL: Tratado curioso y docto de las grandezas de la Nueva Espaa, 3 ed. moderna, (J. Garca Quintana y V. M. Castillo Farreras, editores), UNAM, cd. de Mxico, 1993, p. CLXXXVI, t. I.
ro y So Paulo. Se radic en Buenos Aires, y definitivamente, en Montevideo, donde ense msica y encabez una orquesta de cmara. Realiz varios escritos sobre la historia de la msica, poniendo especial atencin en aquella desarrollada en Latinoamrica. Colaborador de Gastn Talomn y Juan Carlos Paz, en diversos proyectos musicales. Entre sus composiciones se hallan Niobe (1930), suite de ballet en cuatro actos; Sonata no. 1 (1934) y Sonata no. 2 (1936), para piano; Divertimento (1935) para quinteto de maderas; Danzas eleusinas (1936) para piano; Concierto para piano y orquesta (1937); Cuarteto de arcos no. 1 (1938); adems de numerosas obras para piano solo.
Fuentes:
Zopilote mojado, El. Pasodoble torero atribuido a Zenn H. Flores y compuesto en la poca de la Revolucin Mexicana (1910-1917). Despus se hizo famoso en un arreglo para banda realizado por Miguel Macas Femat. En la actualidad se toca con mucha frecuencia por innumerables bandas de la Repblica Mexicana, sobre todo en plazas de toros. Tambin forma parte del repertorio de las bandas en las principales plazas taurinas de Colombia, Ecuador, Venezuela y Espaa, y se ha incorporado al repertorio del mariachi. Zoque. Ver: Ode pt. Zorrilla (Martnez), Jos Antonio [Mons] (n. Mrida, Yuc., 14 ago. 1915; m. cd. de Mxico, 26 nov. 1982). Letrista. Se inici en la poesa en 1933; dos aos despus, ya en la ciudad de Mxico, ingres a la radioemisora XEW como escritor y productor ejecutivo de programas. En esa poca conoci a Luis Arcaraz, Gonzalo Curiel, Alfonso Esparza Oteo, Juan S. Garrido, Miguel Prado Paz, Gabriel Ruiz y Mario Ruiz Armengol, de quienes fue amigo y para los cuales escribi las letras de muchas canciones. Miembro fundador de la Sociedad de Autores y Compositores de Msica. Entre las canciones para las que compuso versos destacan Albur, Bonita, Hay que mentir, La noche es nuestra y Usted.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana, Buenos Aires, p. 633.
Zozaya, Felcitas (n. cd. de Mxico, 1882; m. Monterrey, NL, 1954). Profesora de canto. Egresada del CNM de Mxico, donde fue alumna de Carlos J. Meneses, Rafael J. Tello, Gustavo E. Campa y Antonia Ochoa de Miranda. En 1921 abri la Academia Gustavo E. Campa de tcnica vocal y actitud escnica para seoritas, en la calle Mina no. 35, en Monterrey, donde tuvo numerosas alumnas. Dirigi, asimismo, un coro con el que se present en el norte de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1927. Annimo: Academia Gustavo E. Campa, spi., Monterrey (folleto informativo consultado en 1994; col. de Gernimo Baqueiro Foster perteneciente al CENIDIM).
1987. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, 32 biografas ilustradas, Edamex, cd. de Mxico (con retrato).
Zorzano (Barbosa), (Martn) Daniel (n. cd. de Mxico, 8 ene. 1974). Ejecutante de viola da gamba, violone y contrabajo barroco y clsico. Estudi en la Facultad de Msica de la Universidad de Nuevo Len (1993-1994), en la ENM de la UNAM (1994-1998) y en el Real Conservatorio de La Haya, Holanda (1998-2004). Como solista e integrante de ensambles y orquestas barrocas, ha ofrecido recitales en Mxico, as como en Alemania, Blgica, Dinamarca, Espaa, Francia, Holanda, Italia, Polonia, Portugal y Suiza. Miembro del ensamble Elyma, con ese conjunto grab Il Sansone, de Bonaventura Alliotti, y Selva morale e spirituale, de Claudio Monteverdi. En 2005 particip en la grabacin en Holanda de la Pasin segn san Mateo, de J. S. Bach.
Fuente:
2004. Curriculum vitae proporcionado por , Amsterdam, 1 p.
Zozaya, Carlos (n. San Luis Potos, SLP, 28 jul. 1893; m. Montevideo, Uruguay, 1951). Pianista, compositor y director. Inici sus estudios musicales con su madre, y ms tarde los continu con Joaqun Villalobos (piano) y Flavio F. Carlos (teora). March a la ciudad de Mxico en 1909 e ingres al CNM de Mxico, donde fue alumno de Carlos J. Meneses (piano), Gustavo E. Campa (armona) y Rafael J. Tello (contrapunto y fuga). En 1912 se traslad a Francia e ingres al Conservatorio de Pars. All fue discpulo de Issador Philipp, Goupil y Pessard. Realiz cursos de perfeccionamiento pianstico en el Conservatorio de Bruselas (1921-1925), con Jongen. Una vez reconocido como concertista actu en algunos de los escenarios musicales ms importantes de Espaa, Noruega, Suecia, Francia, Holanda y Blgica. Posteriormente se estableci en Amrica del Sur y actu como concertista y director de orquesta en Buenos Aires, Montevideo, Porto Alegre, Curitiba, Ro de Janei-
Zubeldia, Emiliana de (n. Salinas del Oro, Navarra, 6 dic. 1888; m. Hermosillo, Son., 1994). Pianista, compositora, directora de coros y pedagoga. Comenz sus estudios de piano a los ocho aos de edad en la Academia Municipal de Msica de Pamplona, donde fue alumna de Joaqun Maya. Despus, de 1904 a 1906 estudi en el Real Conservatorio de Madrid, donde se gradu con los ms altos honores como concertista. Luego de la muerte de su padre en 1909, regres a Pamplona, en cuya Academia Municipal fue designada profesora auxiliar de piano. Su hermano Nstor, sacerdote cannigo archivista de la catedral de Pamplona, ofici su matrimonio en 1919 con el doctor Joaqun Fuentes Pascal (1887-1976), de quien se separ tres aos ms tarde. Entonces continu su formacin acadmica en la Schola Cantorum de Pars, con la especialista en J. S. Bach, Blanche Selva (piano), y con Desir Pques y Vincent DIndy (composicin). Ejecut conciertos en Francia, Alemania, Suiza y Blgica, y ms tarde en Sudamrica y EU. En 1931 toc en el Town Hall de Nueva York con un programa que inclua obras propias. Ese mismo ao dio un concierto en el museo Roerich de la misma ciudad, y termin sus Ocho danzas vascas para dos pianos, coreografiadas por bailarines del Centro Americano-Vasco de Nueva York. Al poco tiempo conoci en Nueva York al terico mexicano Augusto Novaro*, cuyas ideas sobre acstica musical y armona llamaron su atencin. A fines de 1932 decidi establecerse en la ciudad de Mxico, y de inmediato se dedic a la investigacin acstica y la composicin, bajo la gua de Novaro, as como a la docencia musical. El 18 de agosto de 1933 ofreci su primer recital en Mxico, en el teatro Hidalgo de la capital del pas. Enseguida hizo una gira artstica por Centroamrica. En 1942 adopt la ciudadana mexicana. En 1947 fue invitada por un ao como maestra de coros a la Universidad de Sonora en Hermosillo, donde sigui enseando msica y fund la Academia de Msica. Decidi radicarse en Hermosillo por el resto de su vida. En la misma Universidad fue tambin profesora de historia y filosofa. En 1956 fue estrenada en la ciudad de Mxico su Sinfona elegaca, escrita en 1940 en memoria de su hermana Eladia (1887-1939) e interpretada por la Orquesta Sinfnica de la Universidad bajo la direccin de Jos F. Vsquez. Entre sus muchos alumnos sonorenses destacaron la pianista Anglica Mndez Ramos y la musicloga Leticia Varela.
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Zuckermann, Alberto
Una parte de su obra instrumental contribuy al desarrollo del sistema de Novaro, por lo cual recibi en 1981 el premio de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica. En su catlogo de compositora figuran 116 obras: 31 para piano, 42 para canto y piano, 19 piezas corales, 14 orquestales y 10 de cmara. Algunas de sus primeras partituras fueron editadas en Pamplona (con el seudnimo de Emily Bydwealth); con algunas de stas y otras en manuscrito, su archivo musical fue donado a la Universidad de Sonora en Hermosillo.
Obra musical (seleccin) para piano solo:
1995. Robert STEVENSON: Zubeldia, Emiliana de, The Norton-Grove Dictionary of Women Composers, Julie Anne Sadie y Rhian Samuel, eds.; W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, pp. 513-514 (datos biogrficos, lista de obras principales, bibliohemerografa).
192?. Trois pices (Souvenir de Biarritz, Dans la terrase, Le printemps retourne). 1928. La petite fleur solitaire. 1932. Sonata en tres movimientos. 1956. Sonata.
Zuckermann, Alberto (n. cd. de Mxico, 1946). Pianista. Inici su formacin musical en el CNM de Mxico. En 1965 incursion en el jazz y desde esa fecha particip en los concursos y festivales del gnero ms importantes en el pas. Ha tocado en el Festival de Jazz Jamboree de Varsovia y en otras ciudades europeas, y en los festivales de Morelia y la ciudad de Mxico (1979, 1982 y 1989). En el lbum colectivo International Jazz Junction vol. II grab su pieza Eloise 75, al lado del contrabajista Roberto Aymes. Desde 1992 ha sido crtico de jazz en El Nacional y El Financiero, y desde 1996 en Crnica. Fue coordinador de documentacin en la Fonoteca de las Artes del CENART (1997-1999).
Fuente:
1929. Capricho vasko, para guitarra. 1931?. Paisaje vasko, para guitarra. 1934. Paisaje desde el Pirineo, para arpa.
Obra para dos pianos:
1931. Ocho danzas vascas. 1933. Sonata. 1933. Suite vasca. sf. Ritmo vasco.
Otros duetos instrumentales:
1957. Sonata, para violn y piano.

1925. Asturiana. 1929. Seis melodas populares espaolas. sf. Otras 28 canciones, tres de ellas publicadas en la ciudad de Mxico en 1952. sf. When the orange blossom time comes back again, texto de E. McGrath de Galvn.
Tro instrumental:
1927. Tro Espaa, para violn, chelo y piano.

Obra coral (voces mixtas):
1929. Canciones populares vascas. 1932. Himno al sul, texto en quechua. 1968. Misa de la Asuncin. 1971. Nuestras vidas son pndulos, texto de R. Lpez Velarde. 1972. Hurfano, texto de R. Lpez Velarde. sf. Liuaren penak, texto vasco tradicional. sf. Zortiko, texto de E. de Zubeldia.
Obra orquestal:
1932. Euzkadi, poema sinfnico. 1940. Sinfona elegaca. sf. El desierto de los Leones.
Bibliografa de Emiliana de Zubeldia:
1954. Acontecimiento musical, Boletn de XELA, vol. II, cd. de Mxico, 12 jul., p. 2 (con fotografa). 1970-1971. Anlisis del tiento, Heterofona, vol. III (en dos entregas: no. 15, nov.-dic., p. 25; no. 17, mar.-abr., pp. 24-25), cd. de Mxico.
Fuentes documentales sobre Emiliana de Zubelda:
Zuk, Eva Mara (n. Lodz, Polonia, 6 ene. 1946). Pianista. Inici sus estudios musicales a los cuatro aos de edad; debut en pblico a los seis, y obtuvo el ttulo de profesora ejecutante de piano a los trece. A los veinte aos tena la licenciatura en msica y maestra en ciencias por la Juilliard School de Nueva York. Discpula de Rosina Lhevinne, Gerty Haas, Eduardo Steuermann, Leon Barzin y Zbigniew Drzewiecki. Establecida en Mxico desde 1971. Desde su debut con la Orquesta Sinfnica de Venezuela, a los diez aos de edad, ha sido solista con casi 50 orquestas de Amrica y Europa, entre las que figuran la Filarmnica de Londres, Sinfnica de Mosc, American Symphony y Sinfnica Nacional de Mxico; bajo la batuta de ms de 60 directores. Ha grabado ocho discos LP y tres discos CD, que incluyen los dos conciertos de Chopin (con la London Philharmonic); una antologa de la polonesa para piano, producto de su propia investigacin y primera coleccin grabada con la evolucin histrica de una forma musical; el Concierto en Re mayor de Haydn, con la Orquesta de Cmara de Los ngeles, como solista, directora y autora de las cadencias; Noches en los jardines de Espaa, de De Falla, con la OSEM, reseada como mejor grabacin en existencia de esta obra, por la revista musical Fanfare, de EU; y obras selectas de Felipe Villanueva (1994). Ha recibido ms de 40 premios y condecoraciones, entre ellas la Medalla del Centenario de Karol Szymanowsky de Polonia, y premios en los concursos internacionales de piano Reina Elizabeth de Blgica y Chopin de Varsovia, entre otros. Nominada para la Mujer Internacional del Ao 1992-1993, por los editores de Whos Who in the Word.
Bibliografa de Eva Mara Zuk:
1931. Annimo: Recital of Basque Music, New York Times, Nueva York, 13 feb. 1932. T. ITURRIAGA: La msica popular vasca y Emiliana de Zubeldia, Pro Arte Musical, sn., La Habana, 30 mar. 1936. J. L. VIDAURRETA: Emiliana de Zubeldia, Diario de la Marina, sn., La Habana, 26 abr. 1955. Esperanza PULIDO: La mujer en el arte: Emiliana de Zubeldia, Carnet Musical, vol. X, no. 126, cd. de Mxico, ago., p. 406. 1957. Entrevistas imaginarias: Con Emiliana de Zubeldia, ibid., vol. XIII, no. 152, oct., pp. 476-477. 1960. La msica en la provincia mexicana (II), ibid., vol. XV, no. 185, jul., p. 335. 1965. Carlos PALOMAR: El compositor moderno, Allegro moderato, breves ensayos sobre msica, Jus, cd. de Mxico, p. 61 [col. Panorama, 16] (breve comentario sobre Zubeldia). 1978. Esperanza PULIDO: Emiliana de Zubeldia, Heterofona, vol. XI, no. 62, cd. de Mxico, sep.-oct., p. 18. 1984. Simn TAPIA COLMAN: Cultura musical. Historia de la msica. Siglos XIX y XX, mimegrafo, cd. de Mxico, p. 401; reproduccin en Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, 1991, p. 123 (datos biogrficos; incluye listado de obras). 1987. Clara MEIEROVICH: Emiliana de Zubeldia y la grandeza del silencio, Heterofona, vol. XIX, no. 97, abr.-dic., pp. 15-17. 1987. Esperanza PULIDO: Epistolario de Emiliana de Zubeldia, ibid., pp. 18-27. 1992. Leticia VARELA: Zubeldia Maestra Maitea, spi., Hermosillo; reproduccin con facsmiles revisados por R. Stevenson: Inter-American Music Review, vol. XIII, no. 2, pp. 163.
2001. Eva Mara Zuk (ed.): Felipe Villanueva: Obras para piano, FONCA/Instituto Mexiquense de Cultura, 128 pp.
Bibliografa sobre Eva Mara Zuk:
2001. Consuelo CARREDANO: A la salud de Eva y de Villanueva, Pauta, vol. XX, no. 80, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 94-96 (texto ledo en la presentacin del libro Felipe Villanueva: Obras para piano). 2001. Eva Mara Zuk (ed.): Felipe Villanueva: Obras para piano, FONCA/Instituto Mexiquense de Cultura, 128 pp.
Zulema. Zarzuela de Ernesto Elorduy. Fue compuesta bajo la inspiracin de los viajes que el compositor haba hecho por el Oriente Medio, por lo cual qued subtitulada como Poema oriental. Rubn Campos escribi el libreto, en dos actos, y ste trata de un episodio amoroso en Arabia. Fue presentada al pblico en el teatro del Conservatorio, el 22 de enero de 1902, con orquestacin de Ricardo Castro. En la premire aparecieron en los papeles principales Guadalupe Roig como Zulema y Genaro Aristi como Muley; la orquesta la dirigi el espaol Pantalen Arzoz. Fue repuesta en el teatro Principal el 2 de mayo de 1903 con una orquestacin distinta, hecha por Eduardo Vigil y Robles. En esa segunda representacin particip Jos Rocabruna como violn
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Zyman, Samuel
concertino, y cantantes de la compaa de los hermanos Arcaraz. La casa Otto y Arzoz public de esta pieza lrica las reducciones para canto y piano de los nmeros 1 y 2, Preludio para piano y coro de bateleros; 3, Duetino de Zulema y Muley; 5, Cancin de Zoraida; 9, Do de Zulema y Muley, y 12, Romanza de Muley.
Fuente:
tativas, como Misa Beata viscera, Salve, Alma de Amrica (himno), Toccata en Do, Plegaria a Nuestra Seora Guadalupana y Tepeyac, oratorio estrenado en el cincuentenario de la coronacin guadalupana. Al morir haba celebrado cincuenta aos como organista de la Baslica de Guadalupe.
Fuentes:
1960. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Zulema , poema oriental de Ernesto Elorduy, El Nacional, cd. de Mxico, 3 jul. (suplemento dominical, p. 13).
Zumaya, Manuel de Ver: Sumaya, Manuel de. Ziga, Antonio (n. Silao, Gto., 1823; m. Manuel Doblado, Gto., 1879). Cancionero. Se sabe poco de l y de su obra, transmitida empricamente. Procre hijos con diferentes mujeres y muri de cirrosis heptica. Gracias a su ltimo hijo, Rubn Ziga Martnez (ver: Campos, Rubn M.), su obra musical se preserv hasta el siglo XX. Su cancin Sombrero ancho* fue difundida en Alemania y Holanda por Henri Herz* y Frans Coenen*, con su letra original traducida al alemn y al holands, respectivamente. Otras canciones suyas son Envidia causa a la apacible aurora, Isaura de mi amor, Isaura ma, La cruz de coral, La vi pasar divina cual querube, Marchita el alma, triste el pensamiento, Perd un amor en quien yo tena inters, Qu melanclico encanto encierran tus ojos bellos y Si tomo entre mis manos esa tu mano blanca, arregladas para canto y piano por Manuel M. Ponce en los aos inmediatos posteriores a la Revolucin (1910-1917). Sobre Marchita el alma el mismo Ponce realiz una versin pianstica que se dio a conocer en los primeros aos de la radiodifusin en Mxico.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico. 1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana, Buenos Aires, p. 633. 1964. Heriberto GARCA RIVAS: Ddivas de Mxico al mundo: Julin Ziga, Exclsior, cd. de Mxico, viernes 22 may., p. 4A (reproduccin en Biografas de Msicos Mexicanos, Diana, cd. de Mxico, 1965, Hugo de Grial).
Ziga, Victoria (n. Acapulco, Gro., 1 mar. 1943). Cantante, soprano. Comenz su formacin artstica en la Escuela Libre de Msica, donde fue alumna de Jos F. Vsquez. Ms tarde, en el CNM de Mxico y en la Academia de la pera de Bellas Artes fue alumna de ngel R. Esquivel y Fanny Anita. Asisti a cursos de perfeccionamiento vocal en Alemania. Realiz su debut en el Palacio de Bellas Artes en 1965, con la pera Die Zauberflte. Ms tarde realiz giras por la Repblica Mexicana e interpret papeles opersticos como Flora, en La traviata (1966); Gianetta, en Lelisir damore (1968); Gretel, en Hnsel und Gretel (1971); Nedda, en I pagliacci (1973); y Micaela, en Carmen (1986).
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 81-83 y 88-89 (con retrato; reproduce msica y letra de tres canciones mexicanas de Ziga, pp. 337341, as como su Motete de Navidad, p. 193). 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msicos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 287-288 (con retrato).
Ziga, Julin de (fl. Durango, Dgo., ltimo tercio del s. XVIII). Organista y compositor. Fue maestro de capilla de la catedral de Durango despus del magisterio de Francisco Siria. Ese templo guarda algunas obras suyas, lo mismo que el archivo musical de la catedral de Oaxaca.
Fuentes:
Ziga y Tejeda, Arcadio (n. Atoyac, Jal., 12 ene. 1858; m. Colima, Col., 29 ene. 1892). Cancionero. Trasladado de Atoyac a Guadalajara, estudi en el Liceo de Varones e inici en 1878 la carrera de medicina, pero al poco tiempo decidi dedicarse al periodismo. Public crticas contra el rgimen porfirista, por lo cual fue perseguido. Se refugi en la ciudad de Colima, donde comenz a escribir canciones y obtuvo empleo como cantador de serenatas. Muri en una ria callejera. Algunas de sus canciones ms famosas son Cantar llorando, La barca de oro, La golondrina, La serenata, Las palmas, Lejos de ti, Los turbiones, Quiero soar y Sueo del alma.
Fuentes:
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango, Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Durangueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed. del autor, Aguascalientes, 1970, 47 pp.
Ziga, Julin (n. Quertaro, Qro., 19 jun. 1893; m. cd. de Mxico, 1971). Organista y compositor. Estudi piano, rgano y composicin en la EMSQ, bajo la supervisin de Jos Guadalupe Velzquez y Agustn Gonzlez. En su juventud fue organista del templo de La Merced de Quertaro. A causa del conflicto cristero no pudo partir a Ratisbona (Regensburg), Alemania, donde se le ofreci una beca escolar; en cambio, march a EU, donde se hallaba exiliado el episcopado mexicano, y donde realiz estudios de perfeccionamiento en rgano e improvisacin con Lucius Lascale. De nuevo en su pas, en 1921 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a la Baslica de Guadalupe como organista titular. Estren el rgano monumental de ese templo el 1o de diciembre de 1931 y toc ese instrumento en las festividades conmemorativas del IV centenario de las apariciones de la Virgen de Guadalupe. Acompa al rgano a cantantes como Fanny Anita, Armando Tokatyan, ngel R. Esquivel, Pedro Vargas, Mara Romero, Mara Teresa Santilln, Joaqun lvarez y Francisco Zrate, y a los coros ms importantes de las ciudades de Mxico y Quertaro. Fue investigador de la msica novohispana en la Seccin de Msica del INBA. Su abundante obra de msica religiosa est encabezada por su Misa, dedicada a la Virgen de Guadalupe y editada por una empresa de Boston. Entre 1944 y 1945 escribi algunas de sus composiciones ms represen-
1886. Annimo: Isaura o la hija del crimen, Las Clases Productoras, ao IX, no. 368, Guadalajara, 2 may., p. 4 (breve nota sobre el estreno de dicho drama de , interpretado en el teatro Degollado). 1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 74. 1933. Mara Guadalupe CISNEROS: De la literatura jalisciense: El folklore literario musical, Arcadio Ziga y Tejeda, algunos aspectos del teatro, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad Nacional, cd. de Mxico, 133 pp. (incluye textos de ). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, p. 35. 1989. Dante MEDINA: Arcadio Ziga y Tejeda, poeta jalisciense del siglo XIX, U de G, Guadalajara (recopilacin del trabajo potico).
Zurita, Hilario (n. Puebla, Pue., 1878; m. cd. de Mxico, ca. 1950). Pianista y compositor. Egresado del CNM de Mxico (18941903), donde fue alumno de Ricardo Castro y Carlos J. Meneses (piano), y Melesio Morales (composicin). Destac como pianista recitalista y acompaante. Escribi numerosas obras para piano solo.
Fuente:
1967. Annimo: Zurita, Hilario, Instituto Nacional de Bellas Artes, Archivo Histrico de la SEP, cd. de Mxico (informacin tomada del archivo Baqueiro Foster, CENIDIM, cd. de Mxico, 1994).
Zyman (Reinisch), Samuel (n. cd. de Mxico, 21 jun. 1956). Pianista y compositor. Inici su formacin musical en el CNM de Mxico, donde fue alumno de Mara Teresa Castrilln (piano) y Francisco Savn (teora). Luego continu en el Taller de Estudios Polifnicos con Humberto Hernndez Medrano y en la escuela de
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perfeccionamiento Vida y Movimiento con Eduardo Dazmuoz. Radicado en la ciudad de Nueva York desde 1981, curs el doctorado en composicin en la Juilliard School of Music bajo la direccin de David Diamond, Stanley Wolfe y Roger Sessions. Despus, en ese mismo plantel fue nombrado asistente y miembro del Departamento de Literatura y Materiales Musicales, coordinador del Forum de Compositores y profesor titular de composicin. Fue compositor residente de la Westfield Symphony Orchestra. Ha recibido premios y reconocimientos por instituciones de Mxico y EU. Su obra ha sido interpretada en foros musicales como la sala Netzahualcyotl, la sala Ollin Yoliztli, el Palacio de Bellas Artes, el Carnegie Hall, el Lincoln Center y el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA). Fue becario de Juilliard School, de Florence Louchheim Stol Foundation y del Meet Composer Grant. Ha sido juez en
varios concursos nacionales e internacionales de composicin musical. Su obra sinfnica Encuentros (1992) fue elegida para representar a Mxico en el festival musical de Expo Sevilla 92. Tambin es autor de diversas partituras para conjuntos de cmara, conciertos para arpa, chelo, flauta, guitarra y violn, y de la pera A little trip through Mxico (1991).
Fuentes:
1991. Gerardo OCHOA SANDY: A contracorriente de la crtica, Samuel Zyman triunfa en Nueva York y cuestiona la educacin musical en Mxico, Proceso, no. 788, cd. de Mxico, 9 dic., pp. 52-53 (entrevista; informacin biogrfica). 1998. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de msica de concierto, vol. II, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 347-349 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
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2
se termin de imprimir el 25 de enero de 2007, 25 Aniversario del Campus Guadalajara de la Universidad Panamericana en los talleres de Impre-Jal, impresores de Guadalajara, Jalisco, Mxico, Nicols Romero No. 518 Colonia Santa Teresita 44290 Guadalajara, Jalisco, Mxico, Tel. (01.33) 38.26.95.95 Fax (01.33) 38.26.50.16 ventas@impre-jal.com La edicin fue de 3,000 ejemplares. 1133

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Diccionario Enciclopdico de Msica en Mxico

Diccionario Enciclopdico de Msica en Mxico

Diccionario Enciclopdico de Msica en Mxico

2005. Curriculum vitae entregado por , La Haya, Holanda, 3 pp.

1979. Suite a cuatro, cuarteto de guitarras.

1995. Pequea suite para quinteto de metales.

1977. Tres piezas. 1979. In memoriam.

1968. Tres preludios sinfnicos. 1983. Nocturno . 1987. Obertura veracruzana.

Lamain, Ricardo de. Ver: Main, Ricardo de la.

1926 1927 1928

Canciones adaptadas al cine:

1997. Requiem. Missa pro defunctis, para coro mixto a cappella.

1998. Concierto para flautas dulces, orquesta de cuerdas, arpa y percusiones.

1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

2005. Curriculum vitae en www.lab_33.org (pgina web).

Larraaga, Jos Luis

[Composiciones conocidas de Felipe Larios] Obra para piano:

1861. Obertura sinfnica.

1998. Curriculum vitae, archivo de la OFJ, Guadalajara.

1959. Adalberto SALCIDO: Cancionero sonorense, spi., Hermosillo.

1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

Msica para cine:

1996. Danza isorrtmica . 2000. Estudio, para cuatro marimbas.

1965. Seis piezas. 1984. Reflejos de la noche (versin para ).

Leao Daz, Antonio

1989. Homenaje a Gerhart Muench, CdlR de Morelia (programa de mano).

1996. Curriculum vitae, archivo del Reforma, cd. de Mxico.

1999. Curriculum vitae, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.

1872. Un jarabe (dedicado a y estrenado por Rosalinda Sacconi*).

Amar sin esperanza y La ilusin, canciones (J. Rivera e Hijo).

195?. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita.

Len Zavala, Aurelio

Bibliografa sobre Juan Len Mariscal:

1923. Un suspiro, para canto y piano.

Obras para la escena lrica:

2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 1 p.

Loaysa y Agurto, Joseph

1989. Diez estudios atonales para rgano. 1989. Tres meditaciones.

1971. Sonata para guitarra y cuarteto de cuerdas.

Obra para orquesta de cuerdas:

CNM, donde estudi violn con Luis G. Saloma, armona y orques-

1978. Desde el mirador de Chicoasn.

1979. Los rboles muertos, poema sinfnico para guitarra y orquesta.

1967. In xchitl in cucatl, para orquesta sinfnica.

Lomnaco, Juan Carlos

Lpez Alavez, Jos

1929. Romanza, para piano, violn y chelo.

ca. 1922. Ave Mara, a cuatro voces masculinas, rgano y orquesta.

Lpez Berbeto, Juan Manuel

2004. Curriculum vitae proporcionado por , Amsterdam, 1 p.

Lora, Luz Alba

Bibliografa de Carl Lumholtz (seleccin):

Obra para solista[s] y orquesta:

1993. Tres salmos, para coro mixto a cappella.

1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

2000. Annimo: www.mana.com (pgina web; incluye historia y discografa).

1994. Curriculum vitae, archivo de la ESM del INBA, cd. de Mxico.

Bibliografa de Vicente Maas:

Non tingannava, romanza (Otto y Arzoz).

1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico

Coleccin de 31 misterios a la SantsimaVirgen, para el mes de mayo.

Bibliografa de Armando de Mria y Campos (seleccin):