1 La ruptura de la tradicin marco un antes y un despus en la sociedad del siglo XVIII.

Estos cambios se vieron reflejados particularmente en el arte trayendo con estos muchos interrogantes de parte de la sociedad y de los artistas. Ernest Gombrich analiz este cambio y como afecto a todo el mundo del arte, seal que la pintura haba dejado de ser enseada en academias, lo cual provoc un serio problema a que est apoyada como ejemplo a los antiguos artistas. Esto fue transmitido a un pblico en general, generando as un gran inters de esto por las antiguas obras, pero esto mismo afecto a los pintores de la poca ya que sus obras no despertaban inters. Es all cuando se empezaron a organizar grandes exhibiciones, los artistas dejaron de trabajar clientes particulares y sus obras eran pensadas para triunfar en las exhibiciones. Esta ruptura gener un amplio campo en el arte, por lo tanto en los gustos del pblico, la relacin entre los artistas y sus clientes comenzaron a ser ms tirantes y as el artista se senta incmodo trabajando para ese pblico. Lambert fue otro personaje importante que analiz a esta ruptura de la tradicin. Este seal el comienzo de esta ruptura con la revolucin francesa de 1789 y como los artistas de esa poca comenzaron a querer pintar lo que a ellos les apeteciera. Esto marc el comienzo del arte moderno. En ocasiones, artistas trabajaban en conjunto para desarrollar un determinado enfoque, dando comienzo de los movimientos indispensables para entender y disfrutar el arte del siglo XX. Segn Reynolds, el NEOCLASICISMO se caracterizaba porque sus artistas intentaban perfeccionar el mundo mediante la razn acompaada de la moralidad, de manera de tratar de recuperar modelos antiguos y clsicos que posean grandes y nobles virtudes. Este movimiento provoc un gran e importante cambio en lo que fue el estilo y el contenido de las artes plsticas. Por otro lado, caracteriz al ROMANTICISMO como la ruptura que se da con la tradicin clasicista. Hay quienes opinan que este movimiento est basado a partir del neoclasicismo, ya que asume tambin una complejidad determinada de las ideas histricas con mayor sencillez. El gran carcter subjetivo y el reconocimiento de la autonoma del individuo por parte del romanticismo produjeron un gran cambio en las actitudes con respecto a la vida y la expresin artstica de los siglos XVII y XIX. Jones hace referencia de cmo esta ruptura de la tradicin modific no solo a como se apreciaba o se creaba el arte, sino tambin a como este se enseaba a los pintores y escultores de la poca. Se comenz a enfocar el arte hacia la naturaleza, esta tena muchas caras y se gener un pensamiento que dio lugar al individualismo, la prosperidad (que ganaba lugar en las clases media) y se volc un inters ms elevado por parte del arte hacia estas personas. Las academias comenzaron a funcionar en este perodo enseando a sus alumnos acerca del arte, lo cual limit la libre expresin y al principio fueron controladas por los reyes, los cuales elegan los temas de estudio.

2 El REALISMO manifestaba, entre otras cosas, nuevos intereses y un enfoque lcido, que para ciertas personas fue refrescante y excitante; para otras fue muy ofensivo. Bsicamente, resuma los sentimientos y las convicciones que se encontraban en un gran grupo de jvenes artistas que estaban comprometidos y posean un gran talento. Por otro lado, sirvi de base para el primer movimiento artstico importante de la poca como fue el IMPRESIONISMO. Los impresionistas estaban interesados en retratar con exactitud su percepcin del mundo. En la academia se utilizaba impresin como un boceto rpido que se consideraba como un paso hacia la pintura terminada, por lo tanto exponer esto haca referencia a una falta de respeto para los crticos. Podemos decir que los artistas Coubert y Manet provocaron, mediante sus obras y pensamientos, un cambio de las ideas que se tenan sobre el arte y que eran aceptadas en ese momento. Por un lado, Coubert tena la idea de que los artistas solo deban pintar lo que ellos hayan podido experimentar con sus propios sentidos y a su vez senta una gran pasin por la materialidad de la naturaleza y de los componentes del mundo. Esta forma de pensar logr dar una visin muy diferente con respecto al papel que el arte tena en ese perodo. Por otra parte, Manet intentaba poder lograr a travs de sus obras cierto equilibrio entre lo viejo y lo nuevo, de manera que las mismas sean aceptadas por los profesionales y a su vez poder expresar sus propias ideas. Bsicamente posea un estilo independiente en el que se basaba en influencias pasadas como as tambin del presente. Esta forma de pensar tuvo un gran impacto en los pintores contemporneos de vanguardia y en los artistas de la poca. Coubert y Manet ayudaron de gran manera a liberar la pintura de las limitaciones acadmicas con su arte y tambin con sus exposiciones.

3 De Fusco define y caracteriza a las vanguardias del siglo XX como ciertos grupos o movimientos artsticos que experimentan formas y temas con anticipacin respecto a la produccin normal. Estas se desarrollaron antes y despus de la Primera Guerra Mundial, donde los pases europeos estaban atravesando una serie de transformaciones desde el punto de vista social, econmico y poltico. En el mbito artstico, adems de los cambios urbanos y culturales, tambin se dieron ciertos cambios que influyeron en la concepcin de belleza o arte. Los diferentes movimientos artsticos que se desprendieron en esta poca se vieron vinculados con los procesos que estaba atravesando la sociedad. En general puede observarse que lo que buscaban los artistas en sus obras era la simpleza en la naturaleza, trataban de ir en contra de lo cotidiano, de lo normal, de la realidad, debido a que en su momento eso significaba la inestabilidad, la tristeza y la desesperacin por ser un perodo de guerras. Los artistas buscaban formas ms simples en las representaciones de la realidad, donde mediante la utilizacin de ciertos colores podan transmitir sus sentimientos y pensamientos- El arte comenz a sentirse y verse de otra manera, donde cada espectador tena una forma diferente de interpretar las obras.

La guerra ayud a transformar los objetivos de las vanguardias, a darle un nuevo trasfondo poltico, social y econmico. Estos cambios se vieron principalmente en los pases neutrales donde desde el plano lingstico buscaban la libre expresin y la falta de prejuicios frente a los gobiernos y a los patrones culturales existentes. 4) El CUBISMO fue un movimiento artstico que se manifest sobre todo en pintura, cuyo objetivo principal era el de alejarse de la representacin naturalista y conseguir plasmar de modo simultneo sobre la superficie del cuadro un objeto visto desde mltiples ngulos. Desarrollado principalmente por Georges Braque y Pablo Picasso hacia 1907. Alcanz su apogeo alrededor de 1914 y continu evolucionando durante la dcada de 1930. Al rechazar la representacin realista seguida desde el renacimiento, el cubismo signific un cambio crucial en la historia del arte, convirtindose en el precursor de la abstraccin y de la subjetividad artstica. Fue una importancia que se daba al efecto de la luz y el color, y contra la ausencia de formas, caractersticas del impresionismo. Los cubistas rechazan la perspectiva y el movimiento dndole primaca a la lnea y la forma. Se inspir fundamentalmente en el arte de las tribus de frica y Oceana. El SURREALISMO fue un movimiento artstico y literario fundado por el poeta y crtico francs Andr Breton. Este public el manifest surrealista en Pars en el ao 194 y se convirti en el lder del grupo. El surrealismo surgi del movimiento llamado Dad, que reflejaba tanto en arte como en literatura, la protesta nihilista contra todos los aspectos de la cultura occidental. Como el dadasmo, el surrealismo enfatizaba el papel del inconsciente en la actividad creadora, pero lo utilizaba de una manera mucho ms ordenada y seria. El FUTURISMO publica su primer manifiesto el 20 de febrero de 1909, en el peridico parisino Le Figaro, escrito por Filippo Marinetti, escritor italiano que casi con rigor no dudaba en afirmar que un automvil rugiente es ms bello que la Victoria de Samotracias. Con ello se exaltaba la modernidad, lo tecnolgico, lo mecnico y rompe una lanza a favor de sus cualidades estticas de estos objetos industriales infravalorados, segn esta vanguardia. Aunque el movimiento acaba pronto, en 1914 y 1916 tras la Primera Guerra Mundial, algunos de sus componentes radicalizan sus posiciones y se relacionan ideolgicamente con el fascismo italiano en las elecciones de 1919. Sus mayores exponentes fueron Humberto Boccioni, Gino Severino y Giacomo Balla. El SUPREMATISMO fue una vanguardia de origen ruso que comienza con el manifiesto de Casimir Malevitch. Busca la sensibilidad pura del arte a travs de un lenguaje plstico nuevo, sin referencias figurativas ni artsticas previas. Evita cualquier referencia de imitacin a la naturaleza recurriendo a mdulos geomtricos de formas puras y perfectas de color austero. En especial el uso del blanco y el negro con algn color poco saturado. Al ser obras de pocos elementos, y adems geomtricos, tendr mucha importancia la composicin y distribucin de estos en ellas. El NEOPLASTICISMO, de origen holands, fue una prolongacin de los valores estticos del constructivismo, aunque sin su ideologa y compromiso poltico. Demostraron su intento por aunar disciplinas en proyectos completos. Diseaban el edificio y el interior en un mismo proyecto porque entendan que no eran conceptos distintos. Con nimo de huir de las referencias naturales recurrieron a las formas geomtricas puras y a los colores saturados, especialmente los primarios y

el negro para dar contraste. Sus principales componentes fueron Theo Van Doesburg y Piet Mondrian. El DADASMO surge en 1916, cuando el poeta rumano Tzara, los escritores alemanes Ball y Huelsenbeck y el pintor y escultor alsaciano Hans Arp fundaron el movimiento cuyas manifestaciones se dieron en el cabaret Voltaire que era galera de exposiciones y sala de teatro. Este movimiento no afecto directamente a la arquitectura, pero su carcter irnico, su nihilismo y actitudes provocadoras encarnando algunos de sus aspectos tpicos. En el plano de los contenidos dad represent el momento ms negativo de la vanguardia, al mismo tiempo en el plano lingstico, fue ms libre y menos prejucioso.