LA OBRA NARRATIVA: NOVELAS Y NIVOLAS CARACTERSTICAS Unamuno cultiv el gnero narrativo, tanto en forma de novela o nivola como de cuento

o narracin corta. Su deseo de renovar todos los gneros y hacer de ellos una interpretacin personalsima es aplicable a su concepcin de la novela, que por no atenerse a los cnones de la novela realista, lleg a llamarle nivola. La nueva tcnica novelesca aparece expuesta en NIEBLA por el personaje Vctor Goti, quien, dialogando con el protagonista Augusto Prez sobre su invencin de la nivola, afirma: Mi novela no tiene argumento o mejor dicho, ser el que vaya saliendo. El argumento se hace l solo Y cmo es eso? Pues mira, un da de estos que no saba bien qu hacer, pero senta ansias de hacer algo, una comezn muy ntima, un escarabajo de la fantasa, me dije: voy a escribir una novela, pero voy a escribirla como se vive, sin saber lo que vendr. Me sent, cog unas cuartillas y empec lo primero que se me ocurri, sin saber lo que seguira, sin plan alguno. Mis personajes se irn haciendo segn obren y hablen, sobre todo segn hablen; su carcter se ir formando poco a poco. Ya las veces su carcter ser el de no tenerlo. S, como el mo. No s. Eso ir saliendo. Yo me dejo llevar. Y hay psicologa?, descripciones? Lo que hay es dilogo; sobre todo dilogo. La cosa es que los personajes hablen mucho, aunque no digan nada. [...] empezars creyendo que los llevas t, de tu mano, y es fcil que acabes convencindote de que son ellos los que te llevan. Es muy frecuente que un autor acabe por ser juguete de sus ficciones... Tal vez pero el caso es que en esa novela pienso meter todo lo que se me ocurra, sea como fuese Pues acabar no siendo novela. No, ser... nivola.. Y qu es eso, qu es nivola? Pues le odo contar a Manuel Machado, el poeta, el hermano de Antonio, que una vez le llev a don Eduardo Benot, para lerselo, un soneto que estaba en alejandrinos o en no s qu otra forma heterodoxa. Se lo ley y don Eduardo le dijo: Pero eso no es soneto!... No , seor le contest Machado no es soneto, es... sonite. Pues as con mi novela, no ha de ser novela, sino..., cmo dije?, navilo..., nebulo, no, no, nivola, eso es, nivola! As nadie tendr derecho a decir que deroga las leyes de su gnero... Invento el gnero e inventar el gnero no es ms que darle un nombre nuevo, y le doy las leyes que me place. Y mucho dilogo! Esta tcnica novelesca en la que destaca el dilogo, obedece al propsito de Unamuno de procurar a sus novelas la mayor intensidad y el mayor carcter dramtico posibles. As la atencin del lector se concentra en el relato de la accin y de los sentimientos, ya que es sobre el lector que quiere actuar directamente el autor. Unamuno senta la necesidad de crear espiritualmente, l mismo, desde su conciencia, otras vidas, otras historias que lo acompaaran y a la vez fueran suyas, pero distintas. Y a la vez necesitaba unas existencias respecto a las que fuese superior, de modo que de l recibiesen vida y muerte, lo que equivala a ponerse l, siquiera figurativamente, por encima de stas, a salvo, pues, de su angustia. En el fondo, de lo que se trataba era de representar respecto a sus criaturas el papel de Dios para con

l mismo, Unamuno. Por eso tiene un hondo sentido dramtico, a pesar de su deliberado convencionalismo, aquel dilogo de Don Miguel con Augusto Prez, el protagonista de Niebla, en que ste se rebela ante la decisin de que ha de morir y le hace constar a su autor sta es la palabra la certeza de que morir tambin. RASGOS DE LAS NIVOLAS: Gestacin "vivpara": en palabras del propio Unamuno, frente a la lenta y progresiva produccin de las novelas realistas ("gestacin ovpara"), a sus nivolas les corresponde una gestacin "vivpara", es decir, un nacimiento apresurado y no precedido de una larga poca de preparacin, documentacin y planificacin. Dan prioridad al contenido sobre la forma. Desnudez narrativa: no encierran descripciones, son, como dice su creador, a modo de dramas ntimos, en esqueleto, con los que se pretende dar el espritu. Aunque, a pesar de suprimir las descripciones y precisiones localizadoras, casi todas las nivolas reflejan un ambiente fcilmente identificable: lugares de la Espaa provinciana en los primeros aos de siglo . Aparente excepcin a la ausencia de descripciones es San Manuel Bueno, mrtir, ambientado en lo que ahora es el lago de San Martn de Castaeda, en Sanabria...; pero se trata, de un escenario simblico. El dilogo tiene la mxima importancia en la narracin. Protagonista individual. Es una novela de personaje-agonista, es decir, luchando contra la sospecha de su propia contingencia existencial (Niebla, San Manuel Bueno, mrtir). Escaso desarrollo psicolgico de los personajes: los personajes de las nivolas suelen estar caracterizados por un nico rasgo de su personalidad, lo que los convierte en "personajes planos", frente a los "personajes redondos", con muchas facetas, que predominan en las novelas realistas. Los protagonistas de Niebla, normalidad. Novelas con problemas de personalidad y, sobre todo, novela en torno al problema: el de su insaciable necesidad de no dejar de ser, de no morir del todo. Novela como mtodo de conocimiento, ofreciendo una multiplicidad de perspectivas. Mezcla de figuras del primer plano novelesco con personajes reales (Niebla) Presentacin abierta y contradictoria de la realidad (no slo del personaje). Novelas de estructura abierta con posibilidad de varias lecturas, Anticipo de muchas de las caractersticas de la narrativa contempornea: monlogo interior, opacidad del personaje, novela en o de la novela, etc. Amor y Pedagoga o Abel Snchez son encarnaciones de una idea o una pasin, que les impedir relacionarse con el mundo con