nnuestralabordeintentaracompaarayudaraleer elmilmesetas,comentoaqurpidamentealgunos cambios(porerratas,etc.)queyohara(algunos sonms"segnlosgustos",otrossoncomentarios sobre"loquesepierde"encastellanodelas palabrasfrancesas)enlatraduccinalcastellano deestecaptulollamado"Elritornelo",ycomo siempre,alcompararlasdosversiones(francsy castellano).Estoes,vanprimerounospuntos,con notassobrelatraduccindecosassueltas,en prrafosdiversos,yluegoireltextodela traduccin,enparte"comentada",enparte cambiada,desdela"puracopia"<a href="http://mesetas.net/?

q=node/273">delaqueya hablamosquenospas"Teofrasto"</a>, participanteenestaweb(osea,enestecasonos hemosahorradoelcopiartodoeltextoen castellanodelcaptulo): 1alolargodeestecaptulolapalabrafrancesa "disparate"estraducidapor"heterclito"aveces;

'htroclite'tambinesunapalabrafrancesa, consideradasinnimade"disparate".Esbuenover porunladoloquehemosescritooenlazado poraqucuando,"traduciendo"aSimondon,nos hemosencontradocon"disparation"ylahemos dejadosintraducir(esbuenosaberquecuandoen castellanodicenheterclitoenfrancsestn diciendo"disparate",pues"disparation"esuna palabraclaveenDeleuze,porloqueparece).Por otroladoesbuenoverloquesignifica'disparate'en francs:quenoestdeacuerdo,enarmonacon suentorno,que"corta"fuertementerespectoal mismoyproduceuncontrastechocante, desagradable,estrafalario.Tambin,hablandode dosconceptosquenoestnenlarelacingnero especie,nienlarelacindeunaespecieconotra delmismognero.Tambinseusasustantivado comoel"disparate"encastellano. 2enelprrafo10(lospuntosyaparte,incluidos lostresnumeradosporlosautoresalprincipio)del captulodelritornelo:dicenque"lascualidades

expresivasomateriasdeexpresin,son forzosamenteapropiativas,yconstituyenunhaber msprofundoqueelser".Yopondra"tener"envez de"haber",paraalgodicen"apropiativas". 3enelprrafo14pone"alcandonesafricanos",y casi:es"alcaudonesafricanos"(sonlospjaros llamados'piesgriches'eneltexto). 4enelprrafo26sedice'truffage'ylotraducen por"relleno".Paraacercarnosalasconnotaciones de"engao"quetieneestapalabraenfrancs (www.cnrtl.fr)(trufferesengaar,ascomotrufaren castellanoesdecirmentirassegnlaRAE,enla segundaacepcin),podramosacordarnosdeque algoavecesserellenaparaengaar.Estara quizsmuybienbuscarunapalabraquetuviera msconnotacionesdeengaoqueladerelleno, puesenfrancstrufferesengaar;quiz"trufar" valga.

11 1837 DELRITORNELO [seveunalminadeuncuadrodeKlee,conelpie defoto:"Lamquinadegorjear"] I.Unnioenlaobscuridad,presadelmiedo,se tranquiliza[serassure]canturreando.Camina, caminayseparadeacuerdo[augr]consu cancin.Perdido,secobijacomopuedeose orientaaduraspenasconsucancioncilla.Esa cancioncillaescomoelesbozodeuncentro estableytranquilo,estabilizanteytranquilizante,en elsenodelcaos.Esmuyposiblequeelnio,al mismotiempoquecanta,salte,acelereoaminore supaso;perolacancinyaesensmismaun salto:saltadelcaosaunprincipiodeordenenel caos,perotambincorreconstantementeelriesgo dedesintegrarse.Siemprehayunasonoridadenel hilodeAriadna.ObienelcantodeOrfeo.

Enfrancsvemosque"augr"seutilizaparadecir quesigueselacuerdocaprichosodealgo,irsegn soplaelviento,etc.Podramosdecirqueelnio caminayseparadependiendodeloscaprichosde sucancin,pararemarcardichasposibles connotacionesenese"deacuerdoconsucancin" conloquetraducenalcastellano"augrdesa chanson". Lasreferenciasmitolgicashumansticashacenun contrapuntoderepentebrutalaesacancioncilladel nio,nosgustarahaberlasconocidomejor: http://es.wikipedia.org/wiki/Orfeo_%28mitolog%C3 %ADa%29 http://es.wikipedia.org/wiki/Ariadna

II.Ahora,porelcontrario,unoestensucasa. Peroesacasanopreexiste[quieredecir, traduciendoliteralmente:"eseestarencasano preexiste":'maislechezsoineprexistepas']:ha

habidoquetrazaruncrculoalrededordelcentro frgileincierto,organizarunespaciolimitado. Muchasydiversascomponentesintervienen,todo tipodesealesymarcas.Yaeraasenelcaso precedente.Peroahorasoncomponentesparala organizacindeunespacio,yanoparala determinacinmomentneadeuncentro.Las fuerzasdelcaosson,pues,mantenidasenel exteriorenlamedidadeloposible,yelespacio interiorprotegelasfuerzasgerminativas [germinales]deunatareaacumplir,deunaobraa realizar.Haytodaunaactividaddeseleccin,de eliminacin,deextraccinparaquelasfuerzas ntimasterrestres,lasfuerzasinternasdelatierra, noseanenglutidas,puedanresistir,oincluso puedanextraer[emprunter:tomarprestado]algo delcaosatravsdelfiltroolacribadelespacio trazado.Puesbien,lascomponentesvocales, sonoras,sonmuyimportantes:unabarreradel sonido,encualquiercasounaparedenlaque algunosladrillossonsonoros.Unniocanturrea

paraacumulardentrodeslasfuerzasdeltrabajo escolarquedebepresentar.Unaamadecasa canturrea,oponelaradio,almismotiempoque movilizalasfuerzasanticaosdesutarea.Los aparatosderadioydetelevisinsoncomounmuro sonoroparacadahogar,ymarcanterritorios(el vecinoprotestacuandoseponemuyalto).Para obrassublimescomolafundacindeunaciudad,o lafabricacindeunGolem,setrazauncrculo, perosobretodosecaminaalrededordelcrculo comoenuncorroinfantil,ysecombinanlas consonantesylasvocalesrimadasque correspondentantoalasfuerzasinternasdela creacincomoalaspartesdiferenciadasdeun organismo.Unerrordevelocidad,deritmoode, armonaseracatastrfico,puestoquedestruiraal creadoryalacreacinalrestablecerlasfuerzasdel caos. III.Ahora,porfin,unoentreabreelcrculo,uno abre,unadejaentraraalguien,unollamaa

alguien,obienunomismosalefuera,selanza.Uno noabreelcrculopordondeempujanlasantiguas fuerzasdelcaos,sinoporotrazona,creadaporel propiocrculo.Comosilmismotendieraaabrirse aunfuturo,enfuncindelasfuerzasactivasque alberga.Enestecaso,esparaunirseafuerzasdel futuro,afuerzascsmicas.Unoselanza,arriesga unaimprovisacin.ImprovisaresunirsealMundo,o confundirseconl.Unosaledesucasaalhilode unacancioncilla.Enlaslneasmotrices,gestuales, sonorasquemarcanelrecorridohabitualdeun nio,seinsertanoseponenabrotarlneasde errancia,conbucles,nudos,velocidades, movimientos,gestosysonoridadesdiferentes. Aquhemossustituidoel"brotan"deloriginalen castellanopor"seponenabrotar". Nosontresmomentossucesivosenuna evolucin.Sontresaspectosdeunasolaymisma cosa,elRitornelo.Aparecenenloscuentos,de

terrorodehadas,ytambinenloslieder.El ritornelopresentalostresaspectos,loshace simultneos,oloscombina:ora,ora,ora.Orael caosesuninmensoagujeronegro,yunose esfuerzaenfijarenlunpuntofrgilentanto centro.Oraunoorganizaalrededordelpuntounos andares[] Delfrancs'allure'hantraducidoalcastellano "andadura";hemospuestoandares,ytambin, "unamarcha",casicomoun"tuestilo",un"atu manera".Sigamosconestepequeoresumenque estnhaciendolosautores: [][unandar](msqueunaforma)tranquiloy estable:elagujeronegrohadevenidounacasa. Oraunointroduceenesosandaresunasalida, fueradelagujeronegro.PaulKleeesquienms profundamentehamostradoesostresaspectos,y surelacin.Kleehabladepuntogris,ynode agujeronegro,porrazonespictricas.Peroelpunto

grisesenprimerlugarelcaosnodimensional,no localizable,lafuerzadelcaos,hazintrincadode lneasaberrantes.[] Eneloriginalencastellanotraducen"faisceau embrouill"por"manojoenmaraado"peroes muchomejordecir"haz",yporvariarhepuesto "hazintrincado". []Luegoelpuntosaltaporencimades mismoyhaceirradiarunespaciodimensional,con suscapashorizontales,suscapasverticales,sus lneashabitualesnoescritas,todaunafuerza internaterrestre(estafuerzatambinaparece,con unandarmenosenmaraado,enlaatmsferaoen elagua).Portantoelpuntogris(agujeronegro)ha saltado[] Eneloriginalencastellanoponen"cambiado",pero enfrancsdicen"saut",quees"saltado".

[]deestado,yyanorepresentaelcaos,sinola moradaolacasa[lechezsoi].Porltimo,elpunto selanzaysaledesmismo,bajolaaccinde fuerzascentrfugaserrantesquesedespliegan hastalaesferadelcosmos:Paradespegardela tierrahayquerealizarunesfuerzomediante impulsos,pero,enelsiguientenivelunoseeleva realmenteporencimadeella(...)bajoelimperiode fuerzascentrfugasquetriunfansobrela gravedad. Amenudo,seharesaltadoelpapeldelritornelo: esterritorial,esunagenciamientoterritorial.El cantodelospjaros:elpjaroquecantamarcaas suterritorio...Losmodosgriegos,losritmosindes, tambinsonterritoriales,provinciales,regionales.El ritornelopuededesempearotrasfunciones, amorosa,profesionalosocial,litrgicaocsmica: siempreconlleva,tienecomoconcomitanteuna tierra,inclusoespiritual,mantieneunarelacin esencialconloNatal,loOriginario.Unnome musicalesunacancioncilla,unafrmulameldica

propuestaparasureconocimiento,yqueserla baseoelterrenodelapolifona(cantusfirmus).El nomoscomoleyconsuetudinariaynoescritaes inseparabledeunadistribucindeespacio,deuna distribucinenelespacio,yporelloesethos,pero elethostambineslaMorada.Orasepasadel caosaunumbraldeagenciamientoterritorial: componentesdireccionales,infraagenciamientos. Oraseorganizaelagenciamiento:componentes dimensionales,intraagenciamientos.Orasesale delagenciamientoterritorialhaciaotros agenciamientos,oinclusohaciaotraparte:inter agenciamiento,componentesdepasooinclusode fuga.Ylastrescosasvanunidas.Fuerzasdelcaos, fuerzasterrestres,fuerzascsmicas:lastresse enfrentanycoincidenenelritornelo. DelcaosnacenlosMediosylosRitmos.Deeso tratanlasmsantiguascosmogonas.Elcaoses inseparabledecomponentesdireccionales,queson suspropiosxtasis.Yahemosvisto,enotra

ocasin,cmotodotipodemediossedeslizaban losunosconrelacinalosotros,losunossobrelos otros,cadaunodefinidoporunacomponente.Cada medioesvibratorio,esdecir,unbloquedeespacio tiempoconstituidoporlarepeticinperidicadela componente.As,elservivotieneunmedioexterior queremitealosmateriales;unmediointeriorque remitealoselementoscomponentesysustancias compuestas;unmediointermediarioqueremitea lasmembranasylmites;unmedioanexionadoque remitealasfuentesdeenergayalas percepcionesacciones.Cadamedioest codificado,yuncdigosedefineporlarepeticin peridica;perocadacdigoestenperpetuo estadodetranscodificacinodetransduccin.La transcodificacinolatransduccineslamaneraen queunmediosirvedebaseaotro,o,alcontrario, seestableceenotro,sedisipaoseconstituye[se funde;verlossignificadosde'constituir'y 'constituer']enelotro.Ahorabien,lanocinde medionoesunitaria:noslolovivientepasa

constantementedeunmedioaotro,tambinlos mediospasanelunoalotrosiendoesencialmente comunicantes.Losmediosestnabiertosenel caos,quelosamenazadeagotamientoode intrusin.Perolarplicadelosmediosalcaosesel ritmo.Loquetienendecomnelcaosyelritmoes elhueco['entre-deux']entredosmedios,ritmo caosocaosmos:Entrelanocheyelda,entrelo queesconstruidoyloquecrecenaturalmente, entrelasmutacionesdeloinorgnicoaloorgnico, delaplantaalanimal,delanimalalaespecie humana,sinqueestaserieseaunaprogresin... Enesehuecoelcaosnonecesariamentedeviene ritmoperotieneunaposibilidaddedevenirlo.El caosnoeslocontrariodelritmo,msbienesel mediodetodoslosmedios.Hayritmodesdeel momentoenquehaypasotranscodificadodeun medioaotro,comunicacindemedios, coordinacindeespaciostiemposheterogneos.El agotamiento,lamuerte,laintrusinadquieren ritmos.Esbiensabidoqueelritmonoesmedidao

cadencia,nisiquierairregular:nadamenosritmado queunamarchamilitar.Eltamtamnoes12,el valsnoes1,2,3,lamsicanoesbinariaoternaria, sinomsbien47primerostiempos,comoentrelos turcos.Puesunamedida,regularono,suponeuna formacodificadacuyaunidaddemedidapuede variar,peroenunmedionocomunicante,mientras queelritmoesloDesigualoloInconmensurable, siempreenestadodetranscodificacin[]

Existeerrataeneloriginalcastellanopone "codificacin",yestranscodificacin,'transcodage'.

[]Lamedidaesdogmtica,peroelritmoes crtico,uneinstantescrticos,ovaunidoalpasode unmedioaotro.Noactaenunespaciotiempo homogneo,sinoconbloquesheterogneos. Cambiadedireccin.Bachelardtienerazncuando dicequela unin de instantes

verdaderamente activos (ritmos) siempre se efecta en un plano diferente del plano en el que se ejecuta la accin.Elritmonuncatieneel mismoplanqueloritmado.Pueslaaccinsehace enunmedio,mientrasqueelritmoseplanteaentre dosmedios,oentredosentremedios,comoentre dosaguas,entredoshoras,entreperroylobo, twilightozwielicht [vieneadecir:"crepuscular"], Haecceidad.Cambiardemedio,talcomoocurreen lavida,esoeselritmo.Aterrizar,amerizar,volar... Deesemodo,sesalefcilmentedeunaaporaque corraelriesgodeconfundirlamedidaconelritmo, apesardetodaslasdeclaracionesdeintencin:en efecto,cmosepuedeproclamarladesigualdad constituyentedelritmo,cuandoalmismotiempolas vibraciones,lasrepeticionesperidicasdelas componentessedanporsobreentendidas?Pues unmedioexistegraciasaunarepeticinperidica, perostanotieneotroefectoqueproduciruna diferenciagraciasalacualesemediopasaaotro medio.Esladiferencialaqueesrtmica,ynola repeticin,que,sinembargo,laproduce;pero,

comoconsecuencia,esarepeticinproductivanada tenaqueverconunamedidareproductiva.Esa seralasolucincrticadelaantinomia. Hayuncasoespecialmenteimportantede transcodificacin:cuandouncdigonosecontenta contomarorecibircomponentescodificadasde otramanera,sinoquetomaorecibefragmentosde otrocdigocomotal.Elprimercasoremitiraa

larelacinhojaagua,elsegundoalarelacin araamosca.Sehaobservado,confrecuencia, quelateladearaaimplicabaenelcdigodeese animalsecuenciasdelpropiocdigodelamosca; dirasequelaaraatieneunamoscaenlacabeza, unmotivodemosca,unritornelodemosca.La implicacinpuedeserrecproca,comoenlaavispa ylaorqudea,elhocicodeloboyelabejorro.J.von Uexkllhaconstruidounaadmirableteoradeesas transcodificaciones,aldescubrirenlas componentesotrastantasmelodasqueseharan contrapunto,launasirviendodemotivoalaotray recprocamente:laNaturalezacomomsica. Siemprequehaytranscodificacin,podemosestar segurosquenohayunasimpleadicin,sino constitucindeunnuevoplano,comotambinde unaplusvala.Planortmicoomeldico,plusvala depasoodepuente,perolosdoscasosnunca sonpuros,enrealidad,semezclan(porejemplo,la relacindelahoja,noconelaguaengeneral,sino conlalluvia...).

Noobstante,todavanotenemosunTerritorio, quenoesunmedio,nisiquieraunmedio suplementario,niunritmoopasoentremedios.De hecho,elterritorioesunacto,queafectaalos mediosyalosritmos,quelosterritorializa.El territorioeselproductodeunaterritorializacinde losmediosydelosritmos.Tantodapreguntarse cundosereterritorializanlosmediosylosritmos comoculesladiferenciaentreunanimalsin territorioyunanimalconterritorio.Unterritorio extraedetodoslosmedios,actasobreellos,los tomaabiertamente(aunquesigasiendovulnerable alasintrusiones).Estconstruidoconaspectoso porcionesdemedio.Incluyeensmismounmedio exterior,unmediointerior,unmediointermediarioy unmedioanexionado.Hayunazonainteriorde domicilioodeabrigo,unazonaexteriordedominio, lmitesomembranasmsomenosretrctiles, zonasintermediariasoinclusoneutralizadas, reservasoanexosenergticos.Elterritorioest esencialmentemarcadoporndices,yesos

ndicessonextradosdelascomponentesdetodos losmedios:materiales,productosorgnicos, estadosdemembranaodepiel,fuentesde energa,condensadospercepcinaccin. Precisamente,hayterritoriodesdeelmomentoen quelascomponentesdelosmediosdejandeser direccionalesparadevenirdimensionales,cuando dejandeserfuncionalesparadevenirexpresivas. Hayterritoriodesdeelmomentoenquehay expresividadderitmo.Laemergenciadematerias deexpresin(cualidades)eslaquevaadefinirel territorio.Veamosunejemplocomoeldelcolorde lospjarosolospeces:elcoloresunestadode membrana,queremiteaestadosinternos hormonales;peroelcolorsiguesiendofuncionaly transitorio,mientrasestunidoauntipodeaccin (sexualidad,agresividad,huida).Porelcontrario, devieneexpresivocuandoadquiereunaconstancia temporalyunalcanceespacialqueloconvierteen unamarcaterritorial,omsbienterritorializante: unafirma.Lofundamentalnoessabersielcolor

vuelveatenerfunciones,ocumpleotrasnuevasen elsenodelpropioterritorio.Esoesevidente,pero esareorganizacindelafuncinimplicasobretodo quelacomponenteconsideradahadevenido expresiva,yque,desdeesepuntodevista,su sentidoseaeldemarcarunterritorio.Unamisma especiedepjaropuedeimplicarrepresentantes coloreadosono;loscoloreadostienenunterritorio, mientrasquelosblanquecinossongregarios.Es bienconocidoelpapeldelaorinaodelos excrementosenelmarcado;peroprecisamentelos ex

crementosterritoriales,enelconejoporejemplo, tienenunolorparticulardebidoaglndulasanales especializadas.Muchosmonos,comocentinelas, exponensusrganossexualesdevivoscolores:el penedevieneunportacoloresexpresivoyritmado quemarcaloslmitesdelterritorio.Una componentedemediodevienealavezcualidady propiedad,qualeyproprium.Enmuchoscasos, seconstatalavelocidaddeestedevenir,larapidez conqueseconstituyeunterritorio,almismotiempo quelascualidadesexpresivas,seleccionadaso producidas.ElpjaroScenopoetes dentirostris establecesusmarcasdejandocadamaanacaer delrbolhojasquehacortado,yluegovuelvedel revsparaquesucarainterna,msplida, contrasteconlatierra:lainversinproduceuna materiadeexpresin.... Elterritorionoesanteriorconrelacinalamarca cualitativa,eslamarcalaquecreaelterritorio.En unterritorio,lasfuncionesnosonanteriores, suponenenprimerlugarunaexpresividadquecrea

territorio.Enesesentido,elterritorio,ylas funcionesqueenlseejercen,sonproductosdela territorializacin.Laterritorializacineselactodel ritmodevenidoexpresivo,odelascomponentesde mediosdevenidascualitativas.Elmarcadodeun territorioesdimensional,peronoesunamedida,es unritmo.Conservaelcarctermsgeneraldel ritmo,eldeinscribirseenotroplanoqueeldelas acciones.Pero,ahora,losdosplanossedistinguen comoeldelasexpresionesterritorializantesyelde lasfuncionesterritorializadas.Poresonopodemos estardeacuerdoconunatesiscomoladeLorenz, que tiende a situar la agresividad en la base del territorio:laevolucinfilogenticadeun instintodeagresincrearaelterritorio,apartirdel momentoenqueeseinstintodevendra intraespecfico,orientadocontraloscongneresdel animal.Unanimalconterritorioseraaquelque dirigesuagresividadcontraotrosmiembrosdesu especie;loqueproporcionaalaespecielaventaja selectivadedistribuirseenunespacioenelque

cadauno,individuoogrupo,poseesupropiolugar. Estatesisambigua,depeligrosasresonancias polticas,nosparecemalfundada.Esevidenteque lafuncinagresivaadquiereunnuevoaspecto cuandodevieneintraespecfica.Peroesta reorganizacindelafuncinsuponeelterritorio,no loexplica,enelsenodelterritorio,seproducen numerosasreorganizaciones,queafectantantoala sexualidadcomoalacaza,etc.,inclusose producennuevasfunciones,comoladeconstruir undomicilio.Peroesasfuncionessloson organizadasocreadasenlamedidaenqueson territorializadas,ynoalainversa.ElfactorT,el factorterritorializante,debebuscarseenotraparte: justoeneldevenirexpresivodelritmoodela meloda,esdecir,enlaemergenciadelas cualidadesespecficas,esdecir,enlaemergencia delascualidadesespecficas(color,olor,sonido, silueta...). SepuedellamarArteaestedevenir,aesta emergencia?Elterritorioseraelefectodelarte.El

artista,elprimerhombrequelevantaunmojno haceunamarca...Lapropiedad,degrupoo individual,derivadeah,inclusosiesparalaguerra ylaopresin.Lapropiedadesenprimerlugar artstica,puestoqueelarteesenprimerlugar cartel, pancarta.ComodiceLorenz,lospecesde coralsoncarteles.Loexpresivoesanteriorcon relacinaloposesivo,lascualidadesexpresivas,o materiasdeexpresin,sonforzosamente apropiativas,yconstituyenuntenermsprofundo queelser.Noenelsentidodequeesascualidades pertenecieranaunsujeto,sinoenelsentidodeque dibujanunterritorioqueperteneceralsujetoque lastieneolasproduce.Esascualidadessonfirmas, perolafirma,elnombrepropio,noeslamarca constituidadeunsujeto,eslamarcaconstituyente deundominio,deunamorada.Lafirmanoindica unapersona,eslaformacinazarosadeun dominio.Lasmoradastienennombrespropios,y estninspiradas.Losinspiradosysumorada..., peroconlamoradasurgelainspiracin.Amoun

color,yalmismotiempoloconviertoenmi estandarteomipancarta.Delamismamaneraque unoponeunabanderaenunatierraconquistada, unoponesufirmaenunobjeto.Unsupervisor generaldeInstitutosellabatodaslashojasque alfombrabanelsuelodelpatio,ylasvolvaa colocarensusitio.Habafirmado.Lasmarcas territorialessonready-made.Deigualmodo,lo quesedenominaartebrutonotienenadade patolgicoodeprimitivo,sloesesaconstitucin, esaliberacindemateriasdeexpresin,enel movimientodelaterritorialidad:labaseoel territoriodelarte.Hacerdecualquiercosauna materiadeexpresin.ElScenopoeteshacearte bruto.Elartistaesscenopoetes,sinperjuiciode destruirsuspropioscarteles.Porsupuesto,aeste respecto,elartenoesunprivilegiodelhombre. Messiaentienerazncuandodicequemuchos pjarosnoslosonvirtuosos,sinoartistas,yloson enprimerlugarporsuscantosterritoriales(siun intrusoquiereocuparindebidamenteunlugarque

nolepertenece,elverdaderopropietariocanta, cantatanbienqueelotrosemarcha(...).Siel intrusocantamejor,elpropietariolecedeelsitio). Elritorneloeselritmoylamelodaterritorializados, puestoquehandevenidoexpresivos,yhan devenidoexpresivos,puestoqueson territorializantes.Noestamosanteuncrculo vicioso.Loquequeremosdeciresquehayun automovimientodelascualidadesexpresivas.La expresividadnosereducealosefectosinmediatos deunimpulsoquedesencadenaunaaccinenun medio:msqueexpresiones,esosefectosson impresionesoemocionessubjetivas(porejemplo, elcolormomentneoqueadquiereunpezdeagua dulcebajotalimpulso).Porelcontrario,las cualidadesexpresivas,loscoloresdelospeces coralsonautoobjetivas,esdecir,encuentranuna objetividadenelterritorioquetrazan. Culesesemovimientoobjetivo?Quhace unamateriacomomateriadeexpresin?Enprimer lugarescartelopancarta,peronosequedaah,

simplementepasaporah.Lafirmavaadevenir estilo.Enefecto,las cualidades expresivas o materias de expresin entran, las unas con las otras, en relaciones mviles que van a expresar la relacin del territorio que ellas trazan con el medio interior de los impulsos, y con el medio exterior de las circunstancias. Puesbien,expresarnoesdepender,hayuna autonomadelaexpresin.Porunlado,las cualidadesexpresivasentranlasunasconlasotras enrelacionesinternasqueconstituyenmotivos territoriales:unasvecesstossobresalenpor encimadelosimpulsosinternos,otraslos superponen,otrasbasanunimpulsoenotro,otras pasanyhacenpasardeunimpulsoaotro,otrasse insertanentrelosdos,peroellosmismosnoestn pulsados.Unasvecesesosmotivosnopulsados aparecenbajounaformafija,oloaparentan,pero otrastambinlosmismos,uotros,tienenuna velocidadyunaarticulacinvariables;ytantosu variabilidadcomosufijezaloshacen independientesdelaspulsionesquecombinano

neutralizan.Sabemosquenuestrosperros ejecutanconpasinlosmovimientosdeolfatear, descubrir,correr,cercar,atrapar,ovapuleara muerteunapresaimaginaria,sintenerhambre.O bienladanzadelEspinoso[Gasterosteus aculeatus],suzigzagesunmotivoenelqueelzig adoptaunapulsinagresivahacialapareja,yel zagunapulsinsexualhaciaelnido,peroenlaque elzigyelzagestndiversamenteacentuados,e inclusodiversamenteorientados[existeerrataenla versinencastellano,quepona"directamente"y sonlasdosveces"diversamente].Porotrolado,las cualidadesexpresivasentranigualmenteenotras relacionesinternasquecreancontrapuntos territoriales:ahora,setratadecmoconstituyen enelterritoriopuntosquetomanencontrapuntolas circunstanciasdelmedioexterno.Porejemplo,un enemigoseaproxima,oirrumpe,obiencomienzaa llover,saleelsol,seponeelsol...Tambinaqu,los puntosocontrapuntostienensuautonoma,de fijezaodevariabilidad,conrespectoalas

circunstanciasdelmedioexteriorcuyarelacincon elterritorioexpresan.Puesesarelacinpuede darsesinquesedenlascircunstancias,deigual modoquelarelacinconlosimpulsospuededarse sinquesedelimpulso.Einclusocuandosedan losimpulsosylascircunstancias,larelacines originalrespectoaaquelloquerelaciona.Las relacionesentremateriasdeexpresinexpresan relacionesdelterritorioconlosimpulsosinternosy conlascircunstanciasexternas:inclusoenesa expresintienenunaautonoma.Enverdad,los motivosyloscontrapuntosterritorialesexploranlas potencialidadesdelmedio,interioroexterior.Los etlogoshanenglobadoelconjuntodeestos fenmenosbajoelconceptoderitualizacin,yhan mostradolarelacindelosritualesanimalesconel territorio.Peroestapalabranoesforzosamentela adecuadaparaesosmotivosnopulsados,para esoscontrapuntosnolocalizados,ynoexplicanisu constancianisuvariabilidad.Puesnoeslounoolo otro,fijezaovariabilidad,sinoqueciertosmotivoso

puntosslosonfijossiotrossonvariables,obien slosonfijadosenunaocasinparaservariables enotra. Msbienhabraquedecirquelosmotivos territorialesformanrostros o personajes rtmicos,yloscontrapuntosterritorialespaisajes meldicos.Haypersonajertmicocuandoyano nosencontramosenlasituacinsimpledeunritmo queestaraasociadoaunpersonaje,aunsujetoo aunimpulso:ahora,elpropioritmoestodoel personaje,yque,comotal,puedepermanecer constante,perotambinaumentarodisminuir,por adicinosustraccindesonidos,deduraciones siemprecrecientesydecrecientes,por amplificacinoeliminacinquehacenmoriry resucitar,aparecerydesaparecer.Deigualmodo, elpaisajemeldicoyanoesunamelodaasociada aunpaisaje,lapropiamelodacreaunpaisaje sonoro,ytomaencontrapuntotodaslasrelaciones conunpaisajevirtual.Deesaformasalimosdel estadiodelapancarta:puessicadacualidad

expresiva,sicadamateriadeexpresin consideradaensmisma,esunapancartaoun cartel,estaconsideracinsiguesiendoigualmente abstracta.Lascualidadesexpresivasentranlas unasconlasotrasenrelacionesvariableso constantes(esoesloquehacenlasmateriasde expresin),paraconstituir,yanopancartasque marcanunterritorio,sinomotivosycontrapuntos, queexpresanlarelacindelterritorioconimpulsos internosocircunstanciasexternas,inclusosistas noestndadas.Nomsfirmas,sinounestilo.Lo quedistingueobjetivamenteunpjaromsicodeun pjaronomsicoesprecisamenteesaaptitudpara losmotivosyloscontrapuntosque,variableso inclusoconstantes,losconviertenenalgodistinto queuncartel,losconviertenenunestilo,puesto quearticulanelritmoyarmonizanlameloda.En esecasosepuededecirqueelpjaromsicopasa delatristezaalaalegra,obienquesaludala salidadelsol,obienqueseponeenpeligropara cantar,obienquecantamejorqueotro,etc.

Ningunadeestasfrmulasimplicaelmsmnimo peligrodeantropomorfismo,olamsmnima interpretacin.Msbienseraungeomorfismo.En elmotivoyenelcontrapuntoestimplcitala relacinconlaalegraylatristeza,conelsol,conel peligro,conlaperfeccin,inclusosieltrminode cadaunadeesasrelacionesesdesconocido.Enel motivoyenelcontrapunto,elsol,laalegraola tristeza,elpeligro,devienensonoros,rtmicoso meldicos. Lamsicahumanasigueelmismoproceso.Para Swann,amantedelarte,lapequeafrasede Vinteuilactaamenudocomounapancarta asociadaalpaisajedelbosquedelBoulogne,al rostroyalpersonajedeOdette:escomosiella aportaraaSwannlacertezadequeelbosquede Boulognefue,claramentesuterritorio,yOdettesu posesin.Enestamaneradeescucharlamsica yahaymuchoarte.DebussycriticabaaWagner comparandolosleitmotivsconindicadoresque sealaranlascircunstanciasocultasdeuna

situacin,losimpulsossecretosdeunpersonaje.Y esoesloqueocurreaundeterminadoniveloen ciertosmomentos.Perocuantomssedesarrollala obra,mslosmotivosentranenconjuncin, conquistansu propio plano,msautonoma adquierenconrelacinalaaccindramtica,alos impulsos,alassituaciones,msindependientes sondelospersonajesydelospaisajes,para devenirellosmismospaisajesmeldicos, personajesrtmicosquenocesandeenriquecer susrelacionesinternas.Entoncespueden mantenerserelativamenteconstantes,o,al contrario,aumentarodisminuir,crecerydecrecer, variardevelocidaddedesarrollo:enlosdoscasos handejadodeestarpulsadosylocalizados,hasta lasconstantestiendenalavariacin,yseacentan tantomscuantoquesonprovisionalesyrealzan estavariacincontinuaalaqueresisten. PrecisamenteProustfueunodelosprimerosen sealarestavadelmotivowagneriano:enlugarde queelmotivoestligadoalaaparicindeun

personaje,cadaaparicindelmotivoconstituyeun personajertmico,enlaplenituddeunamsica quecontiene,enefecto,muchasmsicas,cadauna delascualesesunser.Ynoescasualidadsiel aprendizajedeLa recherchepersigueun descubrimientoanlogoapropsitodelas frasecillasdeVinteuil:noremitenaunpaisaje,sino queimplicanydesarrollanensmismaspaisajes queyanoexistenfueradeellas(lablancasonatay elrojosepteto...).Eldescubrimientodelpaisaje verdaderamentemeldicoydelpersonaje verdaderamentertmicosealaesemomentodel arteenelquestedejadeserunapinturamuda sobreunpanel[panonceau].Quizsesanoseala ltimapalabradelarte,peroelartehapasadopor ah,aligualqueelpjaro:motivosycontrapuntos queformanunautodesarrollo,esdecir,unestilo.La interiorizacindelpaisajesonoroomeldicopuede encontrarsuformaejemplarenLisztnomenosque ladelpersonajertmicoenWagner.Ms generalmente,elliedeselartemusicaldelpaisaje,

laformamspictricadelamsica,lams impresionista.Perolosdospolosestntanunidos que,tambinenellied,laNaturalezaaparece comopersonajertmicodetransformaciones infinitas. Elterritorioesenprimerlugarladistanciacrtica entredosseresdelamismaespecie:marcarsus distancias.Lomoessobretodomidistancia,slo poseodistancias.Noquieroquemetoquen,gruo sientranenmiterritorio,colocopancartas.La distanciacrticaesunarelacinquederivadelas materiasdeexpresin.Setratademantenera distancialasfuerzasdelcaosquellamanala puerta.Manierismo:elethosesalavezmoraday manera,patriayestilo.Sevecontodaclaridaden lasdanzasterritorialesllamadasbarrocas,o manieristas,enlasquecadapose,cada movimientoinstauraunadistanciadeesetipo (zarabandas,alemanas,danzasdeAuvernia, gavotas...).Haytodounartedelasposes,delas posturas,delassiluetas,delospasosydelas

voces.Dosezquizofrnicossehablan,o deambulan,segnleyesdefronteraydeterritorio quepodemosnoentender.Hastaqupuntoes importante,cuandoamenazaelcaos,trazarun territoriotransportableyneumtico.Siespreciso, tomarmiterritorioenmipropiocuerpo, territorializomicuerpo:lacasadelatortuga,la conchadelcrustceo,perotambintodoslos tatuajesqueconviertenelcuerpoenunterritorio. Ladistanciacrticanoesunamedida,esunritmo. Peroelritmoentraprecisamenteenundevenirque eliminalasdistanciasentrepersonajes,para convertirlosenpersonajesrtmicos,asuvezmso menosdistantes,msomenoscombinables (intervalos).Dosanimalesdeunmismosexoyde unamismaespecieseenfrentan;elritmodeuno crececuandoseaproximaasuterritoriooal centrodeeseterritorio,elritmodelotrodecrece cuandosealejadelsuyo,yentrelosdos,enla frontera,seestableceunaconstanteoscilatoria: unritmoactivo,unritmopasivo,unritmotestigo?.

Obienelanimalentreabresuterritorioalapareja delotrosexo:seformaunpersonajertmico complejo,endos,cantoscruzadosoantifnicos, comoentrelosalcaudonesafricanos.Esms,hay quetenerencuentasimultneamentedosaspectos delterritorio:nosloasegurayregulala coexistenciadelosmiembrosdeunamisma especie,separndolos,sinoquetambinhace posiblelacoexistenciadeunmximodeespecies diferentesenunmismomedio,especializndolas. Losmiembrosdeunamismaespecieentranen personajesrtmicos,almismotiempoquelas diversasespeciesentranenpaisajesmeldicos, estandolospaisajespobladosdepersonajes, perteneciendolospersonajesapaisajes.Por ejemplolaCronocroma,deMessiaen,con dieciochocantosdepjaros,queforman personajesrtmicosautnomosy,alavez,realizan unextraordinariopaisajeencomplejos contrapuntos,acordessobreentendidoso inventados.

Nosloelartenoesperaalhombrepara comenzar,sinoquecabepreguntarsesiaparece algunavezenelhombre,salvoencondiciones tardasyartificiales.Amenudosehasealadoque elartehumanopermanecadurantemuchotiempo incluidoentrabajosyritosdeotranaturaleza.No obstante,estaobservacinquizsnotengams importanciaqueaquellaotraquehacecomenzarel arteconelhombre.Puesesciertoque,enun territorio,seproducendosefectosnotables:una reorganizacindelasfunciones,unreagrupamiento delasfuerzas.Porunlado,determinadas actividadesfuncionalesnosonterritorializadassin queadquieranunnuevoaspecto(creacinde nuevasfuncionescomoconstruirunamorada, transformacindeantiguasfunciones,comola agresividad,quecambiadenaturalezaaldevenir intraespecfica).Apareceahalgoascomoel embrindeltemadelaespecializacinodela profesin:sielritorneloterritorialpasacontanta frecuenciaaformarpartedelosritornelos

profesionalesesporquelasprofesionessuponen queactividadesfuncionalesdiversasseejercenen unmismomedio,perotam

binquelamismaactividadnotieneotrosagentes enelmismoterritorio.Ritornelosprofesionales, comolosgritosdelosvendedores,secruzanenel medio,perocadaunomarcaunterritorioenelque nopuedeejercerselamismaactividadniresonarel mismogrito.Tantoenelanimalcomoenelhombre sonreglasdedistanciacrticaparaelejerciciodela competencia:mitrozodeacera.Enresumen,hay unadesterritorializacindelasfuncionesqueesla condicinparaquesurjancomotrabajosu oficios.Enesesentido,laagresividad intraespecficaoespecializadaesnecesariamente enprimerlugarunaagresividadterritorializada,que noexplicaelterritorio,puestoquederivadel. Comoconsecuencia,hayqueadmitirqueenel territoriotodaslasactividadesadquierenunaspecto prcticonuevo.Peroesanoesunaraznpara concluirqueelartenoexistaporsmismo,puesto queestpresenteenelfactorterritorializanteque condicionalaaparicindelafuncintrabajo. Ylomismosucedesiseconsideraelotroefecto

delaterritorializacin.Eseefecto,queyanoremite atrabajos,sinoaritosoreligiones,consisteenlo siguiente:elterritorioreagrupaatodaslasfuerzas delosdiferentesmediosenunsolohazconstituido porlasfuerzasdelatierra.Sloenlomsprofundo decadaterritorioseproducelaatribucinalatierra, comoreceptculooplataforma,detodaslas fuerzasdifusas.Alvivirelmedioambientecomo unaunidad,slodifcilmentesesabradistinguiren esasintuicionesprimariasloqueperteneceala tierrapropiamentedichadeloqueslose manifiestaatravsdeella,montaas,bosques, aguas,vegetacin.Lasfuerzasdelaireodelagua, elpjaroyelpez,devienenasfuerzasdelatierra. Esms,sielterritorioenextensinseparalas fuerzasinternasdelatierraylasfuerzasexternas delcaos,noocurrelomismoenintensin,en profundidad,dondelosdostiposdefuerzasse estrechanyseabrazanenuncombatequeslo tienealatierracomocribaycomoreto[crible et comme enjeu].Enelterritorio,siempreexisteun

lugarenelquetodaslasfuerzasserenen,rbolo boscaje,enuncuerpoacuerpodeenergas.La tierraesesecuerpoacuerpo.Esecentrointenso estalavezenelpropioterritorio,perotambin fueradevariosterritoriosqueconvergenhacial trasunlargoperegrinaje(deahlasambigedades delonatal).Enlofueradel,elterritorioremite auncentrointensoqueescomolapatria desconocida,fuenteterrestredetodaslasfuerzas, favorablesuhostiles,yenelquetodosedecide. Aspues,tambinaqudebemosreconocerquela religin,comnalhombreyalanimal,sloocupael territorioporquedepende,comodesucondicin, delfactorbrutoesttico,territorializante.Esefactor organizalasfuncionesdelmedioentrabajosy,al mismotiempo,unelasfuerzasdelcaosenritosy religiones,fuerzasdelatierra.Las marcas territorializantes se desarrollan en motivos y contrapuntos y, al mismo tiempo, reorganizan las funciones, reagrupan las fuerzas.Deesaforma,elterritoriodesencadena yaalgoquevaarebasarlo.

Siemprenosvemosabocadosaesemomento: eldevenirexpresivodelritmo,laemergenciadelas cualidadespropiasexpresivas,laformacinde materiasdeexpresinquesedesarrollanen motivosycontrapuntos.Senecesitara,pues,una nocin,inclusoaparentementenegativa,para captaresemomentobrutooficticio.Loesencial radicaeneldesfasequeseconstataentreel cdigoyelterritorio.Elterritoriosurgeenun margendelibertaddelcdigo,noindeterminado, sinodeterminadodeotraforma.Ysibienesverdad quecadamediotieneuncdigo,yquehay constantementeunatranscodificacinentrelos medios,parece,porelcontrario,queelterritoriose formaalniveldeunaciertadescodificacin.Los bilogoshansealadolaimportanciadeesos mrgenesdeterminados,peroquenoseconfunden conmutaciones,esdecir,concambiosinternosal cdigo:setrataahoradegenesdesdobladosode cromosomassupernumerarios,quenoestn incluidosenelcdigogentico,queson

funcionalmentelibresyofrecenunamaterialibrea lavariacin.Peroqueesamateriapuedacrear nuevasespeciesindependientementedelas mutacionessiguesiendomuyimprobable,sinose lesumanacontecimientosdeotrotipocapacesde multiplicarlasinteraccionesdelorganismoconsus medios.Puesbien,laterritorializacines precisamenteesefactorqueseestableceenlos mrgenesdelcdigodeunamismaespecie,yque daalosrepresentantesaisladosdeesaespeciela posibilidaddediferenciarse.Alestarla territorialidaddesfasadaconrelacinalcdigodela especie,puedeindirectamenteinducirnuevas especies.Alldondeaparece,laterritorialidad instauraunadistancia crtica,intraespecfica entremiembrosdeunamismaespecie;yenvirtud desupropiodesfaseconrelacinalas diferencias especficasdevieneunmediode diferenciacinindirecto,oblicuo.Entodosesos sentidos,ladescodificacinaparececlaramente comolonegativodelterritorio;yladiferenciams

evidenteentrelosanimalesconterritorioylos animalessinterritorioesquelosprimerosestn muchomenoscodificadosquelosotros.Sihemos dichobastantescosasnegativasdelterritoroes paraevaluarahoratodaslascreacionesque tiendenhacial,queseproducenenloque salen,vanasalirdel. Hemospasadodelasfuerzasdelcaosalas fuerzasdelatierra.Delosmediosalterritorio.De losritmosfuncionalesaldevenirexpresivodelritmo. Delosfenmenosdetranscodificacinalos fenmenosdedescodificacin.Delasfunciones demedioalasfuncionesterritorializadas.Nose tratatantodeunaevolucincomodepasos,de puentes,detneles.Losmediosyanocesabande pasarlosunosalosotros.Ahora,losmediospasan alterritorio.Lascualidadesexpresivas,lasque nosotrosllamamosestticas,nosonrealmente cualidadespuras,nisimblicas,soncualidades propias,esdecir,apropiativas,pasosquevande lascomponentesdemedioalascomponentesde

territorio.Elpropioterritorioesunlugardepaso.El territorioeselprimeragenciamiento,laprimera cosaquehaceagenciamiento,elagenciamientoes enprimerlugarterritorial.Cmonoibaaestarya pasandoaotracosa,aotrosagenciamientos?Por esonopodamoshablardelaconstitucindel territoriosinhablaryadesuorganizacininterna. Nopodamosdescribirelinfraagenciamiento (cartelesopancartas)sinestaryaenelintra agenciamiento(motivosycontrapuntos).Tampoco podemosdecirnadasobreelintraagenciamiento sinestaryaenelcaminoquenosllevaaotros agenciamientos,oaotraparte.PasodelRitornelo. Elritornelovahaciaelagenciamientoterritorial,se instalaenlosaledel.Enunsentidogeneral,se denomina ritornelo a todo conjunto de materias de expresin que traza un territorio, y que se desarrolla en motivos territoriales, en paisajes territoriales(hayritornelosmotrices, gestuales,pticos,etc.).Enunsentidorestringido, sehabladeritornelocuandoel

agenciamientoessonorooestdominadoporel sonidopero,porqueseaparenteprivilegio? Ahoraestamosenelintraagenciamiento.Elintra agenciamientopresentaunaorganizacinmuyrica ycompleja.Noslocomprendeelagenciamiento territorial,sinotambinlasfuncionesagenciadas, territorializadas.VeamoslosTroglodytes,familiade lospasseriformes:elmachotomaposesindesu territorioyproduceunritornelodecajademsica, comodefensacontralosposiblesintrusos; construyenidoseneseterritorio,aveceshastauna docena;cuandollegaunahembra,seponedelante deunnido,lainvitaavisitarlo,dejasusalas suspendidas,bajalaintensidaddesucanto,queen esemomentoquedareducidoaunsolotrino.Se poneasdemanifiestoquelafuncinde nidificacinestfuertementeterritorializada,puesto quelosnidossonpreparadosexclusivamenteporel machoantesdelallegadadelahembra,queslo losvisitaylosacaba;lafuncindecorteest

igualmenteterritorializada,peroenmenorgrado, puestoqueelritorneloterritorialcambiade intensidadparahacerseseductor.Enelintra agenciamiento,intervienentodotipode componentesheterogneas:noslolasmarcasdel agenciamientoquerenenmateriales,colores, olores,sonidos,posturas,etc.,sinotambinlos diversoselementosdetalocualcomportamiento agenciadoqueentranenunmotivo.Porejemplo, uncomportamientodeparadasecomponede danza,chasquidodepico,exhibicindecolores, estiramientodelcuello,chillidos,alisamientode plumas,reverencias,ritornelo...unaprimera cuestinserasaberqumantieneunidastodas esasmarcasterritorializantes,esosmotivos territoriales,esasfuncionesterritorializadasenun mismointraagenciamiento.Esunacuestinde consistencia:elmantenerseunidosdeelementos heterogneos.Enprincipio,sloconstituyenun conjuntodifuso,unconjuntodiscreto,queadquirir consistencia...

 Perootracuestinparececomplicarocoincidir conlaanterior.Puesenmuchoscasos,unafuncin agenciada,territorializada,adquieresuficiente independenciaparaformarunnuevo agenciamiento,msomenosdesterritorializado,en vasdedesterritorializacin.Nohaynecesidadde abandonarefectivamenteelterritorioparaentraren esava;loquehastahaceunmomentoerauna funcinconstituidaenelagenciamientoterritorial, devieneahoraelelementoconstituyentedeotro agenciamiento,elelementodepasoaotro agenciamiento.Comoenelamorcorts,uncolor dejadeserterritorialparaentrarenun agenciamientodecorte.Seproduceunaapertura delagenciamientoterritorialaunagenciamientode corte,oaunagenciamientosocialautonomizado. Esloquesucedecuandosehaceun reconocimientoespecficodelaparejasexual,ode losmiembrosdelgrupo,queyanoseconfundecon elreconocimientodelterritorio:enesecaso,sedice quelaparejaesunTier mit der Heimvalenz,un

animalqueequivalealacasa.Enelconjuntode losgruposoparejassepodr,pues,distinguir gruposyparejasdemedio,sinreconocimiento individual,gruposyparejasterritoriales,enlosque elreconocimientosloseejerceenelterritorio,por ltimo,grupossocialesyparejasamorosas,cuando elreconocimientosehaceindependientementedel lugar.Lacorte,oelgrupo,yanoformanpartedel agenciamientoterritorial,sinoquehay autonomizacindeunagenciamientodecorteode grupoinclusosisepermanecedentrodel territorio.Yalainversa,enelsenodelnuevo agenciamientoseproduceunareterritorializacin, enelmiembrodelaparejaolosmiembrosdel grupoquevalenpor(valencia).Estetipode aperturadelagenciamientoterritorialaotros agenciamientospuedeseranalizadocondetalle,y esmuyvariable.Porejemplo,cuandonoesel machoelquehaceelnido,cuandoelmachose contentacontransportarlosmaterialesoconimitar laconstruccin,comoenelcasodelospinzones

deAustralia,unasveceshacelacortealahembra conunabriznaderastrojoenelpico(gnero Bathilda),otrasutilizaotromaterialqueeldelnido (gneroNeochmia),otraslabriznadehierbaslo sirveenlasfasesinicialesdelacorteoincluso antes(gnerosAidemosyneouLonchura),yotras lahierbaespicoteadasinllegaraserofrecida (gneroEmblema).Siempresepuededecirque estoscomportamientosdebriznadehierbaslo sonarcasmosovestigiosdeuncomportamiento denidificacin.Perolanocindecomportamiento resultamanifiestamenteinsuficienteconrelacina ladeagenciamiento.Puescuandoelnidonoes previamenteconstruidoporelmacho,lanidificacin dejadeserunacomponentedelagenciamiento territorial,enciertosentidoseseparadelterritorio; esms,lacorte,queprecedeenesecasoala nidificacin,devieneunagenciamiento relativamenteautonomizado.Ylamateriade expresinbriznadehierbaactacomouna componentedepasoentreelagenciamiento

territorialyelagenciamientodecorte.Quelabrizna dehierbatenga,enesecaso,unafuncincadavez msrudimentariaenciertasespecies,quetiendaa anularseenunaserieconsiderada,nobastapara convertirlaenunvestigio,ymuchomenosenun smbolo.Nuncaunamateriadeexpresines vestigioosmbolo.Labriznadehierbaesuna componentedesterritorializadaoenvasde desterritorializacin.Noesunarcasmo,niun objetoparcialotransicional.Esunoperador,un vector.Esuntransformador de agenciamiento. Ycomocomponentedepaso,deunagenciamiento aotro,labriznaseanula.Loqueconfirmaeste puntodevistaesquenotiendeaanularsesinque unacomponentederelevonolasustituyayno adquieracadavezmsimportancia,asaber,el ritornelo,queyanosloesterritorial,sinoque devieneamorosoysocial,ycomoconsecuencia cambia.Porqulacomponentesonoraritornelo tiene,enlaconstitucindenuevosagenciamientos, unavalenciamsfuertequelacomponentegestual

briznadehierba,esunapreguntaquesloms tardesepodrconsiderar.Porahoraloimportante esconstatarestaformacindenuevos agenciamientosenelagenciamientoterritorial,este movimientoquevadelintraagenciamientoainter agenciamientos,concomponentesdepasoyde relevo.Aperturainnovadoradelterritoriohaciala hembra,obienhaciaelgrupo.Lapresinselectiva pasaporlosinteragenciamientos.Escomosi fuerzasdedesterritorializacinactuasensobreel propioterritorioynoshicieranpasardel agenciamientoterritorialaotrostiposde agenciamiento,decorteodesexualidad,degrupo odesociedad.Labriznadehierbayelritorneloson dosagentesdeesasfuerzas,dosagentesde desterritorializacin. Elagenciamientoterritorialpasa constantementeaotrosagenciamientos.Dela mismamaneraqueelinfraagenciamientoes inseparabledelintraagenciamiento,elintra agenciamientoloesdelosinteragenciamientosy,

sinembargo,lospasosnosonnecesarios,se hacensegnloscasos.Laraznessimple:el intraagenciamiento,elagenciamientoterritorial, territorializafuncionesyfuerzas,sexualidad, agresividad,gregaridad,etc.,yalterritorializarlas lastransforma.Comoconsecuencia,esas funcionesyesasfuerzasterritorializadaspueden adquirirunaautonomaquelashacepasaraotros agenciamientos,componerotrosagenciamientos desterritorializados.Lasexualidadpuedeaparecer comounafuncinterritorializadaenelintra agenciamiento;peropuedetrazarigualmenteuna lneadedesterritorializacinquedescribeotro agenciamiento;deahlasrelacionestanvariables entresexualidadyterritorio,comosilasexualidad tomarasudistancia...Laprofesin,eloficio,la especialidadimplicanactividadesterritorializadas; peropuedentambinsepararsedelterritoriopara construirentornoaellas,yentreprofesiones,un nuevoagenciamiento.Unacomponenteterritorialo territorializadapuedeponerseabrotar,aproducir:

hastatalpuntoeseeselcasodelritornelo,que quizhabraquellamarritorneloatodoloqueest enesasituacin.Esteequvocoentrela territorialidadyladesterritorializacinesel equvocodeloNatal.Ysecomprendermejorsise consideraqueelterritorioremiteauncentrointenso enlomsprofundodesmismo;pero,yalohemos visto,esecentrointensopuedeestarsituadofuera delterritorio,enelpuntodeconvergenciade territoriosmuydiferentesomuyalejados.LoNatal estfuera.Podemoscitarunciertonmerode casosclebreseinquietantes,msomenos misteriosos,queilustranprodigiososalejamientos deterritorio,quenospermitenasistiraunvasto movimientodedesterritorializacinencontacto directoconlosterritorios,yquelosatraviesande arribaaabajo:1)losperegrinajesalasfuentes, comolosdelossalmones;2)lasconcentraciones supernumerarias,comolasdelossaltamontes,los pinzones,etc.(decenasdemillonesdepinzones cercadeThouneen195051);3)lasmigraciones

solaresomagnticas;4)laslargasmarchas,como lasdelaslangostas. Cualesquieraqueseanlascausasdecadauno deestosmovimientos,vemosclaramentequela naturalezadelmovimientocambia.Yanisiquieraes suficientedecirquehayinteragenciamiento,paso deunagenciamientoterritorialaotrotipode agenciamiento,msbiensediraquesesalede todoagenciamiento,queserebasalascapacidades detodoposibleagenciamiento,paraentrarenotro plan.Y,enefecto,yanosetratadeunmovimiento nideunritmodemedio,nitampocodeun movimientonideunritmoterritorializanteso territorializados,ahora,enesosmovimientosms amplios,hayCosmos.Losmecanismosde localizacinnodejandeserextremadamente precisos,perolalocalizacinhadevenidocsmica. Yanosonlasfuerzasterritorializadas,agrupadas enfuerzasterrestres,sonlasfuerzasrecuperadaso liberadasdeunCosmosdesterritorializado.Enla migracin,elsolyanoeselsolterrestrequereina

sobreelterritorio,inclusoareo,eselsolceleste delCosmos,comoenlasdosJerusaln, Apocalipsis.Pero,fueradeesoscasosgrandiosos enlosqueladesterritorializacinsehaceabsoluta, sinperdernadadesuprecisin(puestoquesigue variablescsmicas),yahayqueconstatarqueel territorionodejadeestarrecorridopormovimientos dedesterritorializacinrelativaeinclusoinsitu,en losquesepasadelintraagenciamientoainter agenciamientos,sinquehayanecesidadde abandonarelterritorio,nidesalirdelos agenciamientosparaabrazarelCosmos.Un territoriosiempreesten

vasdedesterritorializacin,almenospotencial,en vasdepasaraotrosagenciamientos,sinperjuicio dequeelotroagenciamientoefecteuna reterritorializacin(algoequivalentealacasa)... Yahemosvistoqueelterritorioseconstituaapartir deunmargendedescodificacinqueafectaal medio;ahoravemosqueunmargende desterritorializacinafectaalpropioterritorio.Se tratadeunaseriederupturas.Elterritorioes inseparabledeciertoscoeficientesde desterritorializacin,evaluablesencadacaso,que hacenvariarlasrelacionesdecadafuncin territorializadaconelterritorio,perotambinlas relacionesdelterritorioconcadaagenciamiento desterritorializado.Lamismacosaapareceaqu comofuncinterritorializada,incluidaenelintra agenciamiento,yallcomoagenciamiento autnomoodesterritorializado,interagenciamiento. Unaclasificacindelosritornelospodra,pues, presentarseas:1)losritornelosterritoriales,que buscan,marcan,agencianunterritorio;2)los

ritornelosdefuncionesterritorializados,que adquierenunafuncinespecialenelagenciamiento (laNanaqueterritorializaelsueoyelnio,la Amorosaqueterritorializalasexualidadyelamado, laProfesionalqueterritorializaeloficioylos trabajos,laMercantilqueterritorializaladistribucin ylosproductos...)3)losmismos,enlamedidaen queahorasealannuevosagenciamientos,pasan anuevosagenciamientos,pordesterritorializacin reterritorializacin(lascomptines*seranuncaso muycomplicado:sonritornelosterritorialesqueno secantandelamismamaneradeunbarrioaotro, einclusoavecesdeunacalleaotra;distribuyen papelesyfuncionesdejuegoenelagenciamiento territorial;perotambinhacenpasarelterritorioal agenciamientodejuego,quetiendeadevenir autnomo);4)losritornelosquereagrupano renenlasfuerzas,bienenelsenodelterritorio, bienparairalexterior(sonritornelosde enfrentamiento,odepartida,queavecesinicianun movimientodedesterritorializacinabsoluta,Adis,

mevoysinmiraratrs.Enelinfinito,estos ritornelosdebenencontrarlascancionesde molculas,losvagidosderecinnacidosdelos Elementosfundamentales,comodiceMillikan. Dejandeserterrestresparadevenircsmicos: cuandoelNomosreligiososeexpandeyse disuelveenunCosmospantestamolecular; cuandoelcantodelospjarosessustituidoporlas combinacionesdelagua,delviento,delasnubesy delasnieblas.Afueraelviento,lalluvia....El Cosmoscomoinmensoritornelodesterritorializado). Elproblemadelaconsistenciaconcierneala maneraenquesemantienenunidaslas componentesdeunagenciamientoterritorial.Pero tambinconciernealamaneraenquese mantienenunidosdiferentesagenciamientos,con componentesdepasoyderelevo.Inclusoesmuy posiblequelaconsistenciasloencuentrela totalidaddesuscondicionesenunplan especficamentecsmico,enelquetodoslos heterclitosytodoslosheterogneosson

convocados.Noobstante,cadavezqueunos heterogneossemantienenunidosenun agenciamientooenlosin

teragenciamientos,yaseplanteaunproblemade consistencia,entrminosdecoexistenciaode sucesin,ylasdosalavez.Inclusoenun agenciamientoterritorial,quizssealacomponente msdesterritorializada,elvectordesterritorializante, porejemploelritornelo,elqueasegurela consistenciadelterritorio.Siplanteamosla preguntageneralQuhacequetodose mantengaunido?,parecequelarespuestams clara,msfcil,laproporcionaunmodelo arborescente,centralizado,jerarquizado,lineal, formalizante.Porejemplo,elesquemade Timbergen,quemuestraunencadenamiento codificadodeformasespaciotemporalesenel sistemanerviosocentral:uncentrosuperior funcionalentraautomticamenteenacciny desencadenauncomportamientodeapetencia,ala bsquedadeestmulosespecficos(centrode migracin);pormediacindelestmulo,unsegundo centro,hastaentoncesinhibidoquedaliberado, desencadenaunnuevocomportamientode

apetencia(centrodeterritorio);luego,otroscentros subordinados,decombate,denidificacin,de corte...,hastalosestmulosquedesencadenanlos actosdeejecucincorrespondientes.Noobstante, estetipoderepresentacinestconstruidaapartir debinaridadesdemasiadosimples:inhibicin desencadenamiento,innatoadquirido,etc.Los etlogostienenunagranventajasobrelos etnlogos:nohancadoenelpeligroestructural quedivideunterrenoenformasdeparentesco,de poltica,deeconoma,demito,etc.Losetlogos hanmantenidolaintegridaddeunciertoterreno nodividido.Pero,afuerzadeorientarloapesarde todo,conejesdeinhibicindesencadenamiento,de innatoadquirido,correnelriesgodereintroducir almasocentrosencadalugaryencadaetapade losagenciamientos.Poreso,inclusolosautores queinsistenmuchosobreelpapeldeloperifricoy deloadquiridoalniveldelosestmulosde desencadenamientonorompenverdaderamenteel esquemalinealarborescente,inclusosiinviertenel

sentidodelasflechas. Creemosqueesmsimportantesealarun ciertonmerodefactorescapacesdesugerirun esquemacompletamentediferente,favorableaun funcionamientorizomticoynoarborescente,que yanopasaraporesosdualismos.Enprimerlugar, loquesedenominauncentrofuncionalponeen juego,nounalocalizacin,sinoladistribucinde todaunapoblacindeneuronasseleccionadasen elconjuntodelsistemanerviosocentral,comoen unareddeconexioneselctricas.Como consecuencia,enelconjuntodeesesistema consideradoensmismo(experienciasenlasque lasvasaferentesestnseccionadas),nose hablartantodeautomatismodeuncentrosuperior comodecoordinacinentrecentrosy agrupamientoscelularesopoblacionesmoleculares queefectanesosacoplamientos:nohayuna formaounabuenaestructuraimpuesta,nidesde fueranidesdearriba,sinomsbienuna articulacinpordentro,comosimolculas

oscilantes,osciladores,pasarandeuncentro heterogneoaotro,inclusosiasaseguranla hegemonadelprimero.Loqueexcluye evidentementelarelacinlinealentreuncentroy otro,enbeneficiodepaquetesderelaciones dirigidasporlasmolculas:lainteraccin,la coordinacin,puedeserpositivaonegativa (desencadenamientooinhibicin),peronuncaes directacomoenunarelacinlinealounareaccin qumica,siempresehaceentremolculasdedos cabezascomomnimo,ycadacentro separadamente.

Haytodaunamaqunicabiolgica comportamental,todounengineeringmolecular quedebepermitirnoscomprendermejorla naturalezadelosproblemasdeconsistencia.El filsofoEugneDuprelhabapropuestounateora delaconsolidacin;mostrabaquelavidanoibade uncentroaunaexterioridad,sinodeunexteriora uninterior,omsbiendeunconjuntodifusoo discretoasuconsolidacin.Puesbien,staimplica trescosas:noquehayauncomienzodelque derivaraunasucesinlineal,sinoquehaya densificaciones,intensificaciones,refuerzos, inyecciones,rellenos,comootrostantosactos intercalares(slohaycrecimientopor intercalacin).Ensegundolugar,ynoeslo contrario,tienequehaberordenacindeintervalos, distribucindedesigualdades,hastaelextremode queparaconsolidar,aveces,hayquehacerun agujero.Entercerlugar,superposicinderitmos heterclitos,articulacininternadeuna

interritmicidad,sinimposicindemedidaode cadencia.Laconsolidacinnoselimitaaser posterior,escreadora.Pueselcomienzoslo comienzaentredos,intermezzo.Laconsistenciaes precisamentelaconsolidacin,elactoqueproduce elconsolidado,tantodesucesincomode coexistencia,conlostresfactores:intercalos, intervalosysuperposicionesarticulaciones.La arquitectura,comoartedelamoradaydelterritorio, loatestigua:sihayconsolidacionesqueson posteriores,tambinhayotrasquesonpartes constituyentesdelconjunto,deltipoclavede bveda[clefdevote]].Pero,msrecientemente, materiascomoelhormignarmadohan proporcionadoalconjuntoarquitectnicola posibilidaddeliberarsedelosmodelos arborescentes,queprocedanporpilaresrboles, vigasramas,bvedafollaje.Nosloelhormignes unamateriaheterogneacuyogradode consistenciavaraconloselementosdelamezcla, sinoqueelhierroseintercalaenlsegnunritmo,

esms,formaenlassuperficiesautoportadorasun personajertmicocomplejoenelquelostallos tienenseccionesdiferenteseintervalosvariables segnlaintensidadyladireccindelafuerzaa captar(armaduraynoestructura).Enesesentido, tambinlaobramusicaloliterariatieneuna arquitectura:saturareltomo,decaVirginia Woolf;obien,comodecaHenryJames,hayque comenzarlejos,tanlejoscomosepueda,y procederporbloquesdemateriatrabajada.Yano setratadeimponerunaformaaunamateria,sino deelaborarunmaterialcadavezmsrico,cada vezmsconsistente,capazportantodecaptar fuerzascadavezmsintensas.Loqueconviertea unmaterialenalgocadavezmsricoesloque hacequesemantenganunidoslosheterogneos, sinquedejendeserlo;esaesprecisamentela funcindelososciladores,delossintetizadores intercalaresdedoscabezascomomnimo;delos analizadoresdeintervalos;delossincronizadores deritmos(lapalabrasincronizadoresambigua,

puestoqueestossincronizadoresmolecularesno procedenpormedidaigualizanteu homogeneizante,yactandesdedentro,entredos ritmos).Noeslaconsolidacinelnombreterrestre delaconsistencia?Elagenciamientoterritoriales unconsolidadodemedio,unconsolidadode espaciotiempo,decoexistenciaydesucesin.Yel ritornelooperaconlostresfactores. Perohacefaltaquelaspropiasmateriasde expresinpresentenunascaractersticasque haganposibleesaadquisicindeconsistencia.Ya hemosvistoaesterespectosucapacidadpara entrarenrelacionesinternasqueformanmotivosy contrapuntos:lasmarcasterritorializantesdevienen motivosocontrapuntosterritoriales,lasfirmasy pancartascreanunestilo.Eranelementosdeun conjunto,difusoodiscreto,peroseconsolidan, adquierenconsistencia.Tambinenesamisma medidatienenefectos,comoreorganizarlas funcionesyreunirlasfuerzas.Paramejorcaptarel mecanismodeestacapacidad,sepuedenfijar

ciertascondicionesdehomogeneidadyconsiderar enprimerlugarmarcasomateriasdeunmismo tipo:porejemplo,unconjuntodemarcassonoras, elcantodeunpjaro.Elcantodelpinzntiene normalmentetresfrasesdistintas:laprimera,de cuatroocatorcenotas,encrescendoydisminucin defrecuencia;lasegunda,dedosaochonotas,de frecuenciaconstantemsbajaqueenelcaso precedente;latercera,quefinalizaconuna florituraounadornocomplejo.Puesbien,desde elpuntodevistadelaadquisicin,eseplenocanto (fullsong)vaprecedidodeunsubcanto(subsong) que,encondicionesnormales,implicauna posesindelatonalidadgeneral,deladuracinde conjuntoydelcontenidodelasestrofas,eincluso unatendenciaaterminarenunanotamsalta. Perolaorganizacinentresestrofas,elordende sucesindeesasestrofas,eldetalledeladornono estndadas;diraseprecisamentequeloquefalta sonlasarticulacionesinternas,losintervalos,las notasintercalares,todoloquecreamotivoy

contrapunto.Ladistincindelsubcantoydelpleno cantopodrapresentarse,pues,delasiguiente manera:elsubcantocomomarcaopancarta,el plenocantocomoestiloomotivo,ylacapacidadde pasardeunoaotro,lacapacidaddeunopara consolidarseenelotro.Esparticularmenteevidente queelaislamientoartificialtendrefectosmuy diferentessegnqueseproduzcaantesodespus delaadquisicindelascomponentesdelsub canto. Pero,porahoraloquenosinteresaesmsbien saberloquesucedecuandoesascomponentesse handesarrolladoefectivamenteenmotivosy contrapuntosdeplenocanto.Enesecaso,salimos necesariamentedelascondicionesde homogeneidadcualitativaquehabamos presupuesto.Pues,mientrasnoslimitemosa marcas,lasmarcasdeuntipocoexistenconlasde otro,sinms:sonidoscoexistenconcolores,con gestos,siluetasdelmismoanimal;obienlos sonidosdetalespeciecoexistenconlossonidosde

otrasespecies,avecesmuydiferentespero localmenteprximas.Ahorabien,laorganizacin demarcascualificadasenmotivosycontrapuntos vaaacarrearnecesariamenteunaadquisicinde consistencia,ounacapturademarcasdeotra cualidad,unamutuaconexindesonidoscolores gestos,obiendesonidosdeespeciesanimales diferentes...,etc.Laconsistenciasehace necesariamentedeheterogneoaheterogneo:no porqueaparezcaunadiferenciacin,sinoporque losheterogneosquesecontentabanconcoexistir osucederseestnahoraincluidoslosunosenlos otrosporlaconsolidacindesucoexistenciayde susucesin.Pueslosintervalos,losintercalaresy lasarticulaciones,constitutivosdelosmotivosy contrapuntosenelordendeunacualidad expresiva,englobantambincualidadesdeotro orden,obiencualidadesdelmismoorden,perode otrosexooinclusodeotraespecieanimal.Uncolor vaaresponderaunsonido.Nohaymotivosy contrapuntosdeunacualidad,personajesrtmicos

ypaisajesmeldicosentalorden,sinquese constituyaunaverdaderaperamaqunicaque renelasrdenes,lasespeciesylascualidades heterogneas.Loquenosotrosllamamos mqunicoesprecisamenteesasntesisde heterognoscomotal.Y,enlamedidaenqueesos heterogneossonmateriasdeexpresin,nosotros decimosquesusntesis,suconsistenciaosu captura,formaunenunciado,unaenunciacin propiamentemaqunica.Lasvariadasrelacionesen lasqueentrauncolor,unsonido,ungesto,un movimiento,unaposicin,enunamismaespeciey enespeciesdiferentes,formanotrastantas enunciacionesmaqunicas. VolvamosalScenopoetes,elpjaromgicoo depera.Notienecoloresvivos(comosihubiese inhibicin).Perosucanto,suritornelo,seoye desdemuylejos(esunacompensacin,o,al contrario,elfactorprimario?).Cantaensupalode cantar(singingstick),lianaorama,justoencimade laescenaquehapreparado(displayground),

marcadaporlashojascortadasyvueltasdelrevs quecontrastanconlatierra.Almismotiempoque canta,descubrelarazamarilladeciertasplumas bajosupico:sehacevisiblealmismotiempoque sonoro.Sucantoformaunmotivocomplejovariado, tejidoconsuspropiasnotas,ylasdeotrospjaros alosqueimitaenlosintervalos.Seforma,pues,un consolidadoqueconsisteensonidosespecficos, sonidosdeotrasespecies,tintedelashojas,color delcuello:elenunciadomaqunicooel agenciamientodeenunciacindelScenopoietes. Numerosossonlospjarosqueimitanelcantode otros.Peronoesseguroquelaimitacinseaun buenconceptoparafenmenosquevaransegnel agenciamientoenelqueentran.Elsubsong contieneelementosquepuedenentraren organizacionesrtmicasymeldicasdistintasdelas delaespecieconsiderada,yproporcionarasenel plenocantoverdaderasnotasextraasoaadidas. Sialgunospjaroscomoelpinznparecen refractariosalaimitacinesenlamedidaenque

lossonidosextraosquesurgeneventualmenteen susubsongsoneliminadosdelaconsistenciadel plenocanto.Porelcontrario,enloscasosenlos queunasfrasesaadidasestnincluidasenel plenocanto,quizseaporquehayun agenciamientointerespecficodeltipoparasitismo, perotambinporqueelagenciamientodelpjaro efectaloscontrapuntosdesumeloda.Thorpeno seequivocacuandodicequeenesecasohayun problemadeocupacindefrecuencias,comoen lasradios(aspectosonorodelaterritorialidad).No setratatantodeimitaruncantocomodeocupar frecuenciascorrespondientes;puesunasveces puedeserventajosomantenerseenunazonamuy determinada,cuandoloscontrapuntosson aseguradosenotraparte,otras,porelcontrario, puedeserloampliaroprofundizarlazonapara asegurarunomismoloscontrapuntoseinventarlos acordesquepermanecerandifusos,comoenel Rainforest,dondeexisteprecisamenteelmayor nmerodepjarosimitadores.

 Desdeelpuntodevistadelaconsistencia,las materiasdeexpresinnoslodebenser relacionadasconsucapacidadparaformarmotivos ycontrapuntos,sinoconlosinhibidoresy desencadenadoresqueactansobreellas,ycon losmecanismosinnatosoaprendidos,hereditarios oadquiridosquelasmodulan.Ahorabien,elerror delaetologaeslimitarseaunadistribucinbinaria deesosfactores,inclusoysobretodocuandose afirmalanecesidaddetenerlosencuentaalosdos alavez,ydecombinarlosatodoslosnivelesdeun rboldecomportamientos.Msbienhabraque partirdeunanocinpositivacapazdeexplicarel carctermuyparticularquepresentanloinnatoylo adquiridoenunrizoma,yqueseracomolarazn desucombinacin.Esanocinnoapareceren trminosdecom

portamiento,sinoentrminosdeagenciamiento. Algunosautoresponenelacentoendesarrollos autnomoscodificadosencentros(loinnato);otros enencadenamientosadquiridosreguladospor sensacionesperifricas(aprendizaje).Peroya RaymondRuyermostrabaqueelanimalerams bienpresaderitmosmusicales,detemas rtmicosymeldicosquenoseexplicanporla codificacindeundiscograbado,niporlos movimientosdeejecucinquelosefectanylos adaptanalascircunstancias.Serainclusolo contrario:lostemasrtmicosomeldicospreceden asuejecucinysugrabacin.Loprimeroserala consistenciadeunritornelo,deunapequea meloda,bienbajolaformademelodamnmica quenotendranecesidaddeestarinscrita localmenteenuncentro,obienbajolaformade motivodifusoqueyanotendranecesidaddeser pulsadooestimulado.Unanocinpoticaymusical comoladeloNatalenellied,obienenHlderlin, otambinenThomasHardynosensearaquiz

msquelascategorasunpocomanoseadasy confusasdeinnatooadquirido.Pues,desdeel momentoenquehayagenciamientoterritorial,se puededecirqueloinnatopresentaunafiguramuy particular,puestoqueesinseparabledeun movimientodedescodificacin,puestoquese producealmargendelcdigo,contrariamentealo innatodelmediointerior;ylaadquisicintambin presentaunafiguramuyparticular,puestoqueest territorializada,esdecir,reguladaapartirde materiasdeexpresin,yanoapartirdeestmulos delmedioexterior.Lonatalesprecisamentelo innato,peroloinnatodescodificado,yes precisamenteloadquirido,peroloadquirido territorializado.Lonatalesesanuevafiguraquelo innatoyloadquiridopresentanenelagenciamiento territorial.Deahelafectopropiodelonatal,tal comoseescuchaenellied,estarsiempreperdido, ohallado,otenderhacialapatriadesconocida.En lonatal,loinnatotiendeadesplazarse:comodice Ruyer,enciertosentidoestmsadelante,ms

alldelacto;noconciernetantoalactooal comportamientocomoalaspropiasmateriasde expresin,alapercepcinquelasdiscierne,las selecciona,algestoquelascrea,oquelas constituyeporsmismo(poresohayperodos crticosenlosqueelanimalvalorizaunobjetoo unasituacin,seimpregnadeunamateriade expresin,muchoantesdesercapazdeejecutarel comportamientocorrespondiente).Sinembargo, esonoquieredecirqueelcomportamientoquedea merceddelosazaresdelaprendizaje;puesest predeterminadoporesedesplazamiento,y encuentraensupropiaterritorializacinreglasde agenciamiento.Lonatal,consiste,pues,enuna descodificacindeloinnatoyunaterritorializacin delaprendizaje,launasobrelaotra,launaconla otra.Hayunaconsistenciadelonatalquenose explicaporunamezcladeloinnatoydelo adquirido,alcontrario,ellaeslaqueexplicaesas mezclasenelsenodelagenciamientoterritorialy delosinteragenciamientos.Enresumen,lanocin

decomportamientoresultainsuficiente,es demasiadolinealconrelacinalade agenciamiento.Lonatalvadeloquepasaenel interagenciamientohastaelcentroqueseproyecta fuera,recorrelosinteragenciamientos,llegahasta laspuertasdelCosmos.

Loanteriorestempezadoarevisar(desdelacopia deltextoenlaotrahojadetrabajosobreelritornelo enestaweb),loquesigueno:

Elagenciamientoterritorialesinseparablede laslneasocoeficientesdesterritorializacin,delos pasosydelosrelevoshaciaotrosagenciamientos. Amenudo,sehaestudiadolainfluenciadelas condicionesartificialessobreelcantode

lospjaros;perolosresultadosvaranporunlado conlasespecies,porotroconeltipoyelmomento delosartificios.Muchospjarossonpermeablesal cantodeotrospjarosqueseleshaceordurante elperiodocrtico,yreproducenacontinuacinesos cantosextraos.Noobstante,elpinznparece muchomsdedicadoasuspropiasmateriasde expresine,inclusoexpuestoasonidossintticos, conservaunsentidoinnatodesupropiatonalidad. Tododependetambindelmomentoenelquese aslaalospjaros,antesodespusdeperiodo crtico;puesenelprimercaso,lospinzones desarrollanun(411)cantocasinormal,mientras que,enelsegundo,lossujetosdelgrupoaislado, queslopuedenorseunosaotros,desarrollanun cantoaberrante,noespecficoy,sinembargo, comnalgrupo(cf.Thorpe).Detodasformas,hay quetenerencuentalosefectosdela desterritorializacin,deladesnatalizacin,sobretal especieyentalmomento.Cadavezqueun agenciamientoterritorialentraenunmovimiento

quelodesterritorializa(encondicionesllamadas naturales,o,alcontrario,artificiales),dirasequese desencadenaunamquina.Esaesinclusola diferenciaquenosotrosdesearamosproponer entremquinayagenciamiento:unamquinaes comounconjuntodemximosqueseinsertanen elagenciamientoenvasdedesterritorializacin, paratrazarenllasvariacionesymutaciones. Puesnohayefectosmecnicos;losefectos siempresonmaqunicos,esdecir,dependende unamquinaenconexinconelagenciamiento,y liberadaporladesterritorializacin.Loquenosotros llamamosenunciadosmaqunicosson precisamenteesosefectosdemquinaquedefinen laconsistenciaenlaqueentranlasmateriasde expresin.Esosefectospuedensermuydiversos, peronuncasonsimblicosoimaginarios,siempre tienenunvalorrealdepasoyderelevo. 11.32 Porreglageneral,unamquinaseconecta conelagenciamientoterritorialespecfico,yloabre aotrosagenciamientos,lohacepasarporlosinter

agenciamientosdelamismaespecie:porejemplo, elagenciamientoterritorialdeunaespeciede pjaroseabreasusinteragenciamientosdecorte odegregaridad,enladireccindelaparejaodel socius.Perolamquinapuedeigualmenteabrirel agenciamientoterritorialdeunaespeciea agenciamientosinterespecficos,comoenelcaso delospjarosqueadquierencantosextraos,y conmayormotivoenloscasosdeparasitismo.La mquinapuedetambindesbordartodo agenciamientoparaproducirunaaperturaal Cosmos.Oalainversa,enlugardeabrirel agenciamientodesterritorializadoaotracosa, puedeproducirunefectodecierre,comosiel conjuntocayeseygiraseenunaespeciedeagujero negro:esloquesucedeencondicionesde desterritorializacinprecozybrutal,ycuandolas vasespecficas,interespecficasycsmicasestn bloqueadas;lamquinaproduceentoncesefectos individualesdegrupo,algirarsobresmisma, comoenelcasodelospinzonesprecozmente

aislados,cuyocantoempobrecido,simplificado,ya sloexpresalaresonanciadelagujeronegroenel queestnatrapados.Esimportantevolvera encontraraquesafuncin(412)agujeronegro, puespermitecomprendermejorlosfenmenosde inhibicin,yromperasuvezconundualismo demasiadoestrictoinhibidordesencadenador.En efecto,losagujerosnegrosformanpartedelos agenciamientostantocomolaslneasde desterritorializacin:hemosvistoprecedentemente queuninteragenciamientopodaimplicarlneasde empobrec

mientoydefijacin,queconducenaunagujero negro,sinperjuiciodequesteseasustituidopor unalneadedesterritorializacinmsricaopositiva (porejemplolacomponentebriznadehierba,en lospinzonesdeAustralia,caeenunagujeronegro, yessustituidaporlacomponenteritornelo).El agujeronegroes,pues,unefectomaqunicoenlos agenciamientos,quemantieneunarelacin complejaconlosotrosefectos.Puedesucederque determinadosprocesosinnovadorestengan necesidad,paradesencadenarse,decaerenun agujeronegroquecreacatstrofe;xtasisde inhibicinseasocianadesencadenamientosde comportamientosencrucijadas.Encambio,cuando losagujerosnegrosresuenanjuntos,olas inhibicionesseconjugan,sehaceneco,asistimosa uncierredelagenciamiento,como desterritorializadoenelvaco,enlugardeuna aperturaenconsistencia:esloquesucedeenesos gruposaisladosdejvenespinzones.Las mquinassiempresonllavessingularesqueabren

ocierranunagenciamiento,unterritorio.Esms, nobastaconhacerintervenirlamquinaenun agenciamientoterritorialdado;lamquinaya intervieneenlaemergenciadelasmateriasde expresin,esdecir,enlaconstitucindeese agenciamiento,yenlosvectoresde desterritorializacinqueinmediatamenteactan sobrel. 11.33 Laconsistenciadelasmateriasde expresinremite,pues,porunladoasucapacidad paraformartemasrtmicosymeldicos,porotroa lapotenciadelonatal.Hay,porltimo,otro aspecto,queessurelacinmuyespecialconlo molecular(lamquinanossitaprecisamenteen esava).Laspropiaspalabrasmateriasde expresinimplicanquelaexpresintieneconla materiaunarelacinoriginal.Amedidaque adquierenconsistencia,lasmateriasdeexpresin constituyen(413)semiticas;perolascomponentes semiticassoninseparablesdecomponentes materiales,yestarespecialmenteenconexincon

nivelesmoleculares.Lacuestines,pues,sabersi larelacinmolarmolecularnoadquiereaquuna nuevafigura.Enefecto,engeneralsehanpodido distinguircombinacionesmolarmolecularque varanmuchosegnladireccinseguida.Enprimer lugar:losfenmenosindividualesdeltomopueden entrarenacumulacionesestadsticaso probabilsticasquetiendenaanularsu individualidad,yaenlamolcula,luegoenel conjuntomolar;perotambinpuedencomplicarse coninteracciones,yconservarsuindividualidaden elsenodelamolcula,luegodelamacromolcula, etc.,alcomponercomunicacionesdirectasentre individuosdediferentesrdenes.Ensegundolugar, vemosperfectamentequeladiferencianose estableceentreloindividualyloestadstico;de hecho,siempresetratadepoblaciones,la estadsticatienequeverconfenmenos individuales,delamismamaneraquela individualidadantiestadsticaslooperapor poblacionesmoleculares;ladiferenciaseestablece

entredosmovimientosdegrupo,comoenla ecuacindeAlembert,enlaqueungrupotiende haciaestadoscadavezmsprobables, homogneosyequilibrados(ondadivergentey potencialretardado),mientrasqueelotrogrupo tiendehaciaestadosdeconcentracinmenos probables(ondaconvergenteypotencial anticipado).Entercerlugar,lasfuerzasinternas intramoleculares,queconfierenaunconjuntosu formamolar,puedenserdedostipos,obien relacioneslocalizables,lineales,mecnicas, arborescentes,covalentes,sometidasalas condicionesqumicasdeaccinydereaccin,de reaccionesencadenadas,obienunionesno localizables,so

brelineales,maqunicasynomecnicas,no covalentes,indirectas,queoperanpor discernimientoodiscriminacinestereoespecfica msbienqueporencadenamiento. 11.34 Hay,pues,variasmanerasdeenunciaruna mismadiferencia,peroesadiferenciaparece muchomsampliaquelaquenosotrosbuscamos: enefecto,conciernealamateriayalavida,o inclusomsbien,puestoquenohaymsqueuna solamateria,concierneadosestados,ados tendenciasde1amateriaatmica(porejemplo,hay unionesqueinmovilizan,unoconrelacinalotro, lostomosasociados,yotrasquepermitenuna librerotacin).Siseenuncialadiferenciabajosu formamsgeneralsedirqueseinstauraentre sistemasestratificados,sistemasdeestratificacin porunlado,yporotroconjuntosconsistentes(414), autoconsistentes.Peroprecisamentela consistencialejosdeestarreservadaaformas vitalescomplejas,concierneyaplenamenteal tomoyalaspartculasmselementales.Se

hablar,pues,desistemadeestratificacin codificadosiemprequehaya,ensentidohorizontal, causalidadeslinealesentreelementos;y, verticalmente,jerarquasdeordenentre agrupamientos;y,paraquetodosemantengaunido enprofundidad,unasucesindeformas encuadrantescadaunadelascualesdaformaa unasustancia,ysirveasuvezdesustanciaala otra.Esascausalidades,esasjerarquas,esos encuadramientos,constituirntantounestrato comoelpasodeunestratoaotroylas combinacionesestratificadasdelomolecularyde lomolar.Porelcontrario,sehablardeconjuntos deconsistenciasiemprequenosencontremos,no anteunasucesinreguladadeformassustancias, sinoanteconsolidadosdecomponentesmuy heterogneas,cortocircuitosdeordenoincluso causalidadesinvertidas,capturasentrematerialesy fuerzasdeotranaturaleza:comosiunfilum maqunico,unatransversalidaddesestratificante pasaseatravsdeloselementos,losrdenes,las

formasylassustancias,lomolarylomolecular, paraliberarunamateriaycaptarfuerzas. 11.35 Puesbien,sinospreguntamosqulugar ocupalavidaenesadistincin,vemossinduda queimplicaunincrementodeconsistencia,esdecir, unaplusvala(plusvaladedesestratificacin).Por ejemplo,implicaunmayornmerodeconjuntos autoconsistentes,deprocesosdeconsolidacin,y lesdaunadimensinmolar.Lavidayaes desestratificante,puestoquesucdigonose distribuyeentodoelestrato,sinoqueocupauna lneagenticaeminentementeespecializada.Sin embargo,lapreguntaescasicontradictoria,puesto que,preguntarqulugarocupalavida,equivalea tratarlacomounestratoparticular,quetienesu ordenysurgeenelorden,quetienesusformasy sussustancias.Yesciertoquelavidaeslasdos cosasalavez:unsistemadeestratificacin particularmentecomplejo,yunconjuntode consistenciaquetrastocalosrdenes,lasformasy lassustancias.As,yahemosvistocmoloviviente

efectuabaunatranscodificacindelosmediosque puedeserconsideradatantoconstituyendoun estratocomoefectuandocausalidadesinvertidasy transversalesdedesestratificacin.Poreso,la mismapreguntapuedeserplanteadacuandola vidayanosecontentaconmezclarmedios,sino queagenciaterritorios.Elagenciamientoterritorial implicaunadescodificacin,yesinseparablede unadesterritorializacinqueloafecta(dosnuevos tiposdeplusvala).Enesecaso,secomprendeque laetologaseaundominiomolar

especialmenteprivilegiadoparamostrarcmolas componentesmsdiversas,bioqumicas,de comportamiento,perceptivas,(415)hereditarias, adquiridas,improvisadas,sociales,etc.,pueden cristalizarenagenciamientosquenorespetannila distincindelosrdenesnilajerarquadelas formas.Loquehacequesemantenganunidas todaslascomponentessonlastransversales,yla transversalsloesunacomponentequecargacon elvectorespecializadodedesterritorializacin.En efecto,unagenciamientonosesostieneporel juegodelasformasencuadrantesodelas causalidadeslineales,sinoporsucomponentems desterritorializada,porunmximode desterritorializacin,actualopotencialmente:por ejemploelritornelo,msdesterritorializadoquela briznadehierba,loquenoleimpideestar determinado,esdecir,actuarsobrelas componentesbioqumicasymoleculares.El agenciamientosesostieneporsucomponentems desterritorializada,loquenoquieredecir

indeterminada(elritornelopuedeestarenestrecha conexinconhormonasmasculinas).Cuandouna componentedeestetipoformapartedeun agenciamientopuedeserlamsdeterminada,e inclusomecanizada,peronoporellodamenos juegoaloquecompone,favorecelaaparicinde nuevasdimensionesdelosmedios,desencadena procesosdediscernibilidad,deespecializacin,de contraccin,deaceleracinqueabrennuevos posibles,queabrenelagenciamientoterritoriala interagenciamientos.VolvamosalScenopoetes:su acto,unodesusactos,consisteendiscerniry hacerdiscernirlasdoscarasdelahoja.Eseacto actaeneldeterminismodelpicodentado.En efecto,losagenciamientossedefinenalavezpor materiasdeexpresinqueadquierenconsistencia independientementedelarelacinformasustancia; causalidadesinvertidasodeterminismos anticipados,innatismosdescodificados,que tienenqueverconactosdediscernimientoode eleccinynoconreaccionesencadenadas;

combinacionesmolecularesqueprocedenpor unionesnocovalentesynoporrelacioneslineales; enresumen,unnuevoaspectoproducidoporla imbricacindelosemiticoydelomaterial.Enese sentido,sepuedeoponerlaconsistenciadelos agenciamientosaloquetodavaerala estratificacindelosmedios.Pero,unavezms, estaoposicinsloesrelativa,totalmenterelativa. Delamismamaneraquelosmediososcilanentre unestadodeestratoyunmovimientode desestratificacin,losagenciamientososcilanentre uncierreterritorialquetiendeareestratificarlos,y unaaberturadesterritorializanteque,porel contrario,losconectaalCosmos.Poresonoes extraoqueladiferenciaquenosotrosbuscbamos nosea(416)tantoentrelosagenciamientosyotra cosacomoentrelosdoslmitesdetodoposible agenciamiento,esdecir,entreelsistemadelos estratosyelplanodeconsistencia.Ynohayque olvidarqueenelplanodeconsistencialosestratos serefuerzanyseorganizan,yqueenlosestratos

elplanodeconsistenciaactayseconstruye, ambascosasfragmentoafragmento,golpeagolpe, operacintrasoperacin. 11.36 Hemospasadodelosmediosestratificados alosagenciamientosterritorializados;y,almismo tiempo,delasfuerzasdelcaos,talcomoestn distribuidas,codificadas,transcodificadasporlos medios,alasfuerzasdelatierra,talcomoestn reagrupadasenlosagenciamientos.Luegohemos pasadodelosagenciamientosterritoriales

alosinteragenciamientos,alasaberturasde agenciamientosegnlneasdedesterritorializacin; y,almismotiempo,delasfuerzasreagrupadasde latierraalasfuerzasdeunCosmos desterritorializado,omsbiendesterritorializante. CmopresentaPaulKleeeseltimomovimiento, queyanoesunandarterrestre,sinounafuga csmica?Porquunapalabratandesmesurada, Cosmos,parahablardeunaoperacinquedebe serprecisa?Kleedicequeparadespegardela tierrahayquerealizarunesfuerzogradual,que unoseelevaporencimadeellabajolaaccinde fuerzascentrfugasquetriunfansobrelagravedad. Yaadequeelartistacomienzamirandoentorno suyo,entodoslosmedios,peroparacaptarla huelladelacreacinenlocreado,lanaturaleza naturalizanteenlanaturalezanaturalizada;yluego, instalndoseenloslmitesdelatierra,seinteresa porelmicroscopio,porloscristales,porlas molculas,porlostomosypartculas,ynoporla coherenciacientfica,sinoporelmovimiento,nada

msqueporelmovimientoinmanente;elartistase diceasmismoqueestemundohatenidoaspectos diferentes,yqueantendrotros,queyatiene otrosenotrosplanetas;porltimo,seabreal Cosmosparacaptarsusfuerzasenunaobra(sin esolaaberturaalCosmostansloserauna fantasaincapazdeampliarloslmitesdelatierra), ypararealizaresaobrasenecesitanmediosmuy simples,muypuros,casiinfantiles,perotambinse necesitanlasfuerzasdeunpueblo,yesoesloque anfalta,nosfaltaesaltimafuerza,buscamos eseapoyopopular,hemoscomenzadoenla Bauhaus,nopodemoshacerms... 11.37 Cuandosehabladeclasicismoseest hablandodeunarelacinformamateria,oms bienformasustancia,siendoprecisamentela sustanciaunamateriainformada.Unasucesinde formascompartimentadas,(417)centralizadas, jerarquizadaslasunasconrelacinalasotras, organizarnlamateria,encargndosecadaunade unapartemsomenosimportante.Cadaformaes

comoelcdigodeunmedio,yelpasodeuna formaaotraesunaverdaderatranscodificacin. Inclusolasestacionessonmedios.Seproduceah dosoperacionescoexistentes,unaporlaquela formasediferenciasegndistincionesbinarias,otra porlaquelaspartessustancialesinformadas,los mediosoestaciones,entranenunordende sucesinquepuedeserelmismoenlosdos sentidos.Pero,bajoesasoperaciones,elartista clsicocorreelriesgodeunaaventuraextrema, peligrosa.Distribuyelosmedios,lossepara,los armoniza,regulasusmezclas,pasadeunoaotro. Afrontaaselcaos,lasfuerzasdelcaos,lasfuerzas deunamateriabrutaindmita,alasquelasformas debenimponerseparacrearsustancias,los Cdigos,paracrearmedios.Prodigiosaagilidad.En esesentido,nuncasehapodidotrazarunafrontera muyclaraentrelobarrocoyloclsico.Enelfondo deloclsicoretumbatodoelbarroco;latareadel artistaclsicoesladelpropioDios,organizarel caos,ysunicogritoesCreacin!laCreacin!el

rboldelaCreacin!Unaflautademadera milenariaorganizaelcaos,peroelcaosestall comolaReinadelanoche.Elartistaclsicoacta conloUnoDos;lounodosdeladiferenciacinde laformaenlamedidaenquestasedivide (hombremujer,ritmosmasculinosyfemeninos,las voces,lasfamiliasdeinstrumentos,todaslas binaridadesdelArsNova);lounodosdela diferenciacindelaspartesenlamedidaenque stasseresponden(laflautamgicayla campanillamgica).Lameloda,elritornelode pjaro,eslaunidadbinariade

creacin,launidaddiferenciantedelcomienzopuro: Primeroelpianosolitarioselamentaba,comoun pjaroabandonadoporsucompaera;elviolnlo escuch,lerespondicomodesdeunrbolvecino. Eracomoalcomienzodelmundo,comosislo existiesenellosdossobrelatierra,omsbienen esemundocerradoatodolodems,construidopor lalgicadeuncreadoryenelquenuncaestaran msqueellosdos:esasonata. 11.38 Sitratamosdedefinirtambindeforma generalelromanticismovemosquetodocambia. Unanuevogritoresuena:laTierra,elterritorioyla Tierra!Conelromanticismoelartistaabandonasu ambicindeunauniversalidaddederecho,ysu estatutodecreador:seterritorializa,entraenun agenciamientoterritorial.Lasestacionesestn ahoraterritorializadas.Por(318)supuesto,latierra noeslomismoqueelterritorio.Latierraesese puntointensoenlomsprofundodelterritorio,o bienproyectadofueradelcomopuntofocal,yen elquetodaslasfuerzasserenenenuncuerpoa

cuerpo.Latierrayanoesunafuerzaentreotras,ni unasustanciainformadaounmediocodificado, quetendrasumomentoysuparte.Latierraha devenidoesecuerpoacuerpodetodaslasfuerzas, tantolasdelatierracomolasdelasotras sustancias.Demaneraqueelartistayanose enfrentaalcaos,sinoalinfiernoyalsubterrneo,al abismo.Yanocorreelriesgodedisiparseenlos medios,sinodehundirseprofundamenteenla Tierra,Empdocles.Yanoseidentificaconla creacin,sinoconelfundamentoolafundacin,la fundacinhadevenidocreadora.YanoesDios, sinoHroequelanzaaDiossudesafo:Fundemos, fundemos,dejemosyadecrear.Fausto, especialmenteelsegundoFausto,esarrastradopor esatendencia.Eldogmatismo,elcatolicismodelos medios(cdigo),hasidosustituidoporelcriticismo, elprotestantismodelatierra.Y,porsupuesto,la Tierracomopuntointensoenprofundidadoen proyeccin,comoratioessendi,siempreest desfasadaconrelacinalterritorio;yelterritorio,

comocondicindeconocimiento,ratio cognoscendi,siempreestdesfasadoconrelacin alatierra.Elterritorioesalemn,latierraesgriega. Y,precisamente,esesedesfaseelquecreael estatutodelartistaromntico,enlamedidaenque yanoafrontalaaperturadelcaos,sinolaatraccin delFondo.Lameloda,elritornelodepjaroha cambiado:yanoeselcomienzodeunmundo, trazaenlatierraelagenciamientoterritorial.Como consecuencia,yanoestcompuestodedospartes consonantesquesebuscanyseresponden,se dirigeauncantomsprofundoquelofunda,pero tambinchocaconl,loarrastraylohacedisonar. Elritorneloestindisolublementeconstituidoporla cancinterritorialyelcantodelatierraqueseeleva paradominarla.As,alfinaldelCantodelaTierra, coexistendosmotivos,unomeldicoqueevocalos agenciamientosdelpjaro,otrortmico,profunda respiracindelatierra,eternamente.Mahlerdice queelcantodelospjaros,elcolordelasflores,el olordelosbosquesnobastanparacrearla

Naturaleza,hacefaltaeldiosDionisosoelgran Pan.UnUrritornelodelatierracaptatodoslos ritornelosterritorialesuotros,ytodoslosdelos medios.EnWozzeck,elritornelonana,elritornelo militar,elritornelobquico,elritornelodecaza,el ritorneloinfantildelfinalsonotrostantos agenciamientosadmirablesarrastradosporla potentemquinadelatierra,porlosmximosde esamquina:lavozdeWozzeckgraciasalacual latierradevienesonora,elgritodemuertedeMara

deslizndosesobreelestanque,elSredoblado, cuandolatierraahull...Esedesfase,(419)esa descodificacinhacequeelartistaromnticovivael territorio,perolovivanecesariamentecomo perdido,ylmismosevivacomoexiliado,viajero, desterritorializado,rechazadoenlosmedios,como elHolandserranteoelreyVoldemar(mientras queelclsicohabitabalosmedios).Pero,almismo tiempo,latierracontinadirigiendoesemovimiento, laatraccindelatierracreaesarepulsindel territorio.Elmojnyasloindicaelcaminodelque nadieregresa.Esaeslaambigedaddelonatal, queapareceenellied,perotambinenlasinfona ylapera:elliedesalavezelterritorio,elterritorio perdido,latierravectora.Elintermezzoibaa adquirirunaimportanciacadavezmayor,puesto queutilizabatodoslosdesfasesentrelatierrayel territorio,seintercalabaentreellos,losocupabaa sumanera,entredoshoras,medioda medianoche.Desdeestepuntodevista,sepuede decirquelasinnovacionesfundamentalesdel

romanticismohanconsistidoenlosiguiente:yano existanpartessustancialesquecorrespondena formas,mediosquecorrespondenacdigos,una materiacaticaqueestaraordenadaenlasformas yporloscdigos.Lasparteseranmsbiencomo agenciamientosquesehacanysedeshacanenla superficie.Laformadevenaunagranformaen desarrollocontinuo,reunindelasfuerzasdela tierraqueagrupabaenunhaztodaslaspartes.La materiayanoerauncaosquehabaquesometery organizar,sinolamateriaenmovimientodeuna variacincontinua.Louniversalhabadevenido relacin,variacin.Variacincontinuadelamateria ydesarrollocontinuodelaforma.Atravsdelos agenciamientos,materiayformaentrabanasen unanuevarelacin:lamateriadejabadeseruna materiadecontenidoparadevenirmateriade expresin.Laformadejabadeseruncdigoque dominaalasfuerzasdelcaosparadevenirfuerza, conjuntodelasfuerzasdelatierra.Surgaasuna nuevarelacinconelpeligro,conlalocura,conlos

lmites:elromanticismonoibamslejosqueel clasicismobarroco,tomabaotradireccin,conotros elementosyotrosvectores. 11.39 Deloquemscareceelromanticismoes delpueblo.Elterritorioestasediadoporunavoz solitaria,alaquelavozdelatierra,msque responderle,lehaceresonanciaypercusin. Inclusocuandohayunpueblo,steest mediatizadoporlatierra,surgedesusentraas,y estdispuestoavolveraellas:esunpueblo subterrneomsqueterrestre.Elhroeesun hroedelatierra,mtico,ynodelpueblo,histrico. Alemania,elromanticismoalemn,tieneelgenio devivirelterritorionatalnocomodesierto,sino comosolitario,cualquieraquesealadensidadde poblacin;puesesapoblacintansloesuna emanacindelatierra,yvaleporUnosolo.El territoriono(420)seabrehaciaunpueblo,se entreabrealAmigo,alaAmada,perolaAmadaya estmuerta,yelAmigoesproblemtico, inquietante.Alolargodelterritoriotodopasa,como

enunlied,entreloUnoSolodelalmayloUno Tododelatierra.Poresoelromanticismopresenta otroaspecto,einclusoreclamaotronombre,otra pancarta,enlospaseslatinosylospaseseslavos enlosque,porelcontrario,todopasaporeltema deunpueblo,delasfuerzasdeunpueblo.Ahora, laqueestmediatizadaporelpueblo,yslo graciasalexiste,eslatierra.Ahora,latierra puedeestardesierta,esteparida,obienterritorio disgregado,arrasado,peronuncaestsolitario, sinollenadeunapoblacinquenomadiza,se separaosereagrupa,reivindicaollora,

atacaopadece.Ahora,elhroeyanoesunhroe delatierra,esunhroedelpueblo;estenrelacin conloUnoMuchedumbre,yanoconloUnoTodo. Porsupuesto,nosedirquehaymsnacionalismo enuncasoqueenelotro,pueselnacionalismo estpresenteentodaslasfigurasdelromanticismo, unasvecescomomotor,otrascomoagujeronegro (elfascismoutilizmuchomenosaVerdiqueel nazismoaWagner).Elproblemaes verdaderamentemusical,tcnicamentemusical,y porellotantomspoltico.Elhroeromntico,la vozromnticadelhroe,actacomosujeto,como individuosubjetivado,quetienesentimientos;pero eseelementovocalsubjetivosereflejaenun conjuntoinstrumentalyorquestalquemoviliza,por elcontrario,afectosnosubjetivados,yque adquieretodasuimportanciaconelromanticismo. Ahorabien,nohayquepensarquelosdos,el elementovocalyelconjuntoorquestalinstrumental, mantienensimplementeunarelacinextrnseca:la orquestacinimponealavoztalotalpapel,del

mismomodoquelavozenglobatalotalmodode orquestacin.Laorquestacininstrumentacin reneosepara,agrupaodispersafuerzassonoras; perocambia,yelpapeldelavoztambin,segn queesasfuerzasseanlasdelaTierraolasdel Pueblo,deloUnoTodoodeloUnoMuchedumbre. Enuncaso,setrataderealizaragrupamientosde potenciasqueconstituyenprecisamentelosafectos; enelotro,sonindividuacionesdegrupoque constituyenelafectoysonelobjetodela orquestacin.Losagrupamientosdepotenciaestn plenamentediversificados,peroloestncomolas relacionespropiasdeloUniversal;mientrasque, (421)enlasindividuacionesdegrupo,habraque invocaraotrapalabra,loDividual,paradesignar eseotrotipoderelacionesmusicales,yesospasos intragrupoointergrupos.Elelementosubjetivoo sentimentaldelavoznotieneelmismopapelyla mismaposicinsegnqueafronteinteriormentelos agrupamientosdepotencianosubjetivadosolas individuacionesnosubjetivadasdegrupo,las

relacionesdeluniversalolasrelacionesdelo dividual.Debussyplanteabaperfectamenteel problemadeloUnoMuchedumbrecuandole reprochabaaWagnerquenosupierahaceruna muchedumbreounpueblo:unamuchedumbre debeestarplenamenteindividuada,peropor individuacionesdegrupo,quenosereducenala individualidaddelossujetosquelacomponen.El pueblodebeindividuarse,nosegnlaspersonas, sinosegnlosafectosquesimultneay sucesivamenteexperimenta.Aspues,nose consigueloUnoMuchedumbreoloDividualni cuandosereduceelpuebloaunajuxtaposicin,ni cuandoselereduceaunapotenciadelouniversal. Enresumen,haycomodosconcepcionesmuy diferentesdelaorquestacin,ydelarelacinvoz instrumento,segnqueunosedirijaalasfuerzas delaTierra,obienalasfuerzasdelPueblo,para hacerlassonoras.Elejemplomssimpledeesta diferenciaserasindudaWagnerVerdi,enla medidaenqueVerdidacadavezmsimportancia

alasrelacionesdelavozconlainstrumentaciny laorquestacin.Enlaactualidad,Stockhauseny Berioelaboranunanuevaversindeesadiferencia, aunqueafrontenunproblemamusicaldistintoque eldelromanticismo(enBeriohaylabsquedade ungritomltiple,deungritodepoblacin,enlo dividualdeloUnoMuchedumbre,ynoungritode latierraenlouniversaldeloUnoTodo).Puesbien, laideadeunaperadelmundo,odeunamsica csmica,yelpapeldelavoz,cambian singularmentesegnesosdospolosdela orquestacin.Parano

(422)limitarseaunasimpleoposicinWagner Verdi,habraquemostrarcmolaorquestacinde Berliozhasabidogenialmentepasar,oincluso dudar,deunpoloaotro,NaturalezaoPueblo sonoros.Cmounamsicacomolade Moussorgskihasabidohacermuchedumbre(a pesardeloquedigaDebussy).Cmounamsica comoladeBartokhapodidoapoyarseenmelodas popularesodepoblacin,paracrearpoblaciones sonoras,instrumentalesyorquestalesqueimponen unanuevagamadeloDividual,unnuevo cromatismoprodigioso.Elconjuntodelasvasno wagnerianas... 11.40 Sihayunaedadmoderna,esaessinduda ladelocsmico.PaulKleesedeclaraantifaustiano, yonoamolosanimalesyatodaslasdems criaturasconunacordialidadterrestre,lascosas terrestresmeinteresanmenosquelascosas csmicas.Elagenciamientoyanoseenfrentaalas fuerzasdelcaos,yanosehundeenlasfuerzasde latierraoenlasfuerzasdelpueblo,sinoquese

abrealasfuerzasdelCosmos.Todoestoparece deunaextremageneralidad,y,comohegeliano, hablaradeunEsprituabsoluto.Sinembargo,es, deberasertcnica,slotcnica.Larelacin esencialyanoesmateriasformas(osustancias atributos);nitampocoesdesarrollocontinuodela formayvariacincontinuadelamateria.La relacinsepresentaaqucomounarelacindirecta materialfuerzas.Elmaterialesunamateria molecularizada,yquecomotaldebecaptar fuerzas,queslopuedenserlasfuerzasdel Cosmos.Yanohayunamateriaqueencontraraen laformasuprincipiodeinteligibilidad correspondiente.Ahorasetratadeelaborarun materialencargadodecaptarfuerzasdeotroorden: elmaterialvisualdebecaptarfuerzasnovisibles. Hacervisible,decaKlee,ynohaceroreproducirlo visible.Enestaperspectiva,lafilosofasigueel mismomovimientoquelasdemsactividades; mientrasquelafilosofaromnticatodavainvocaba unaidentidadsintticaformalqueasegurabauna

inteligibilidadcontinuadelamateria(sntesisa priori),lafilosofamodernatiendeaelaborarun materialdepensamientoparacapturarfuerzasno pensablesensmismas.EslafilosofaCosmos,a lamaneradeNietzsche.Elmaterialmolecularest inclusotandesterritorializadoqueyanosepuede hablardemateriasdeexpresin,comoenla territorialidadromntica.Lasmateriasdeexpresin sonsustituidasporunmaterialdecaptura.Como consecuencia,lasfuerzasacapturaryanosonlas delatierra,quetodavaconstituyenunagran Formaexpresiva,ahorason(423)lasdeun Cosmosenergtico,informaleinmaterial.Elpintor Milletllegaadecirque,enpintura,lofundamental noesloquetransportauncampesino,porejemplo, unobjetosagradoounsacodepatatas,sinoel pesoexactodeloquetransporta.Eselgiro posromntico:loesencialyanoestenlasformas ylasmaterias,nienlostemas,sinoenlasfuerzas, lasdensidades,lasintensidades.Latierrabascula, ytiendeavalercomoelpuromaterialdeunafuerza

gravficaodegravedad.Quizhabrqueesperara Cezanneparaquelasrocasyasloexistanporlas fuerzasdeplegamientoquecaptan,lospaisajes porfuerzasmagnticasytrmicas,lasmanzanas porfuerzasdegerminacin:fuerzasnovisualesy que,sinembargo,selashahechovisibles.Al mismotiempoquelasfuerzasdevienen necesariamentecsmicas,elmaterialdeviene molecular;unafuerzainmensaactaenunespacio infinitesimal.Elproblemayanoeseldeun comienzo,nitampocoeldeunafundacin fundamento.Hadevenidounpro

blemadeconsistenciaodeconsolidacin:cmo consolidarelmaterial,hacerloconsistente,paraque puedacaptaresasfuerzasnosonoras,novisibles, nopensables?Inclusoelritornelodevienealavez molecularycsmico,Debussy...lamsica molecularizalamateriasonora,perodeesaforma devienecapazdecaptarfuerzasnosonorascomo laDuracin,laIntensidad.HacerlaDuracin sonora.RecordemoslaideadeNietzsche:eleterno retornocomocantinela,comoritornelo,peroque capturalasfuerzasmudaseimpensablesdel Cosmos.Sesale,pues,delosagenciamientospara entrarenlaedaddelaMquina,inmensa mecanosfera,plandecosmizacindelasfuerzasa captar.Enloscomienzosdeestaedad,laactitud deVareseseraejemplar:unamquinamusicalde consistencia,unamquinadesonidos(node reproducirlos),quemolecularizayatomiza,ionizala materiasonora,ycaptaunaenergacsmica.Si esamquinadebetenerunagenciamiento,ese serelsintetizador.Uniendolosmdulos,los

elementosoriginalesydetratamiento,los osciladores,generadoresytransformadores, distribuyendolosmicrointervalos(424),hace audibleelpropioprocesosonoro,laproduccinde eseproceso,ynosponeenrelacintodavacon otroselementosquerebasanlamateriasonora. Unelosheterclitosenelmaterial,ytransponelos parmetrosdeunafrmulaaotra.Elsintetizador, consuoperacindeconsistencia,hasustituidoal fundamentoeneljuiciosintticoapriori:enlla sntesisesdelomolecularydelocsmico,del materialydelafuerza,yanodelaformaydela materia,delGroundydelterritorio.Lafilosofa,no comojuiciosinttico,sinocomosintetizadorde pensamientosparahacerviajarelpensamiento, hacerlomvil,convertirloenunafuerzadelCosmos (deigualmodosehaceviajarelsonido...). 11.41 Estasntesisdelosheterclitosnodejade serambigua.Lamismaambigedadquizsque encontramosenlavalorizacinmodernadelos dibujosinfantiles,delostextoslocos,delos

conciertosderuidos.Avecessehacedemasiado, seexagera,seoperaconunbatiburrillodelneaso desonidos;enesecaso,enlugardeproduciruna mquinacsmica,capazdehacersonoro,secae enunamquinadereproduccin,yqueacabapor reproducirnicamenteungarabateoqueborra todaslaslneas,unainterferenciaqueborratodos lossonidos.Sepretendeabrirlamsicaatodoslos acontecimientos,atodaslasirrupciones,perolo quefinalmentesereproduceeslainterferenciaque impidecualquieracontecimiento.Lonicoquese consigueesunacajaderesonanciaquehace agujeronegro.Unmaterialdemasiadoricoesun materialqueanestdemasiadoterritorializado, enlasfuentesderuido,enlanaturalezadelos objetos...(inclusoelpianopreparadodeCage).En lugardedefinirelconjuntodifusoporlas operacionesdeconsistenciaodeconsolidacin quesebasanenl,sehacedifusounconjunto. Puesesoesloesencial:unconjuntodifuso,una sntesisdeheterclitosslosedefineporungrado

deconsistenciaquehaceprecisamenteposiblela distincindeloselementosheterclitosquelo constituyen(discernibilidad).Es(425)necesario queelmaterialestsuficientemente desterritorializadoparaestarmolecularizadoy abrirsealocsmico,enlugarderecaerenuna masaestadstica.Puesbien,esacondicinslose cumpleporunaciertasimplicidadenelmaterialno uniforme:mximodesobriedadcalculadacon relacinalosheterclitosoalosparmetros.La sobriedaddelosagenciamientoshaceposiblela riquezadelosefectosdelaMquina.Confrecuen

ciahaydemasiadatendenciaareterritorializarseen elnio,elloco,elruido.Assehacedifuso,en lugardehacerconsistirelconjuntodifusoode captarlasfuerzascsmicasenelmaterial desterritorializado.PoresoPaulKleeseenfada muchocuandosehabladelinfantilismodesu dibujo(lomismoqueVresecuandosehablade efectossonoros,etc.).SegnKlee,bastaunalnea puraysimpleunidaaunaideadeobjeto,ynada ms,parahacervisibleocaptarCosmos:nadase obtiene,comonoseaunainterferencia,unefecto visual,sisemultiplicanlaslneasysetomatodoel objeto.SegnVrese,bastaunasimplefiguraen movimiento,yunplanomvil,paraquela proyeccinproduzcaunaformaaltamente compleja,esdecir,unadistribucincsmica;delo contrario,esunefectosonoro.Sobriedad, sobriedad:esaeslacondicincomnparala desterritorializacindelasmaterias,la molecularizacindelmaterial,lacosmizacindelas fuerzas.Quizelniolologre.Peroesasobriedad

esladeundevenirnio,quenoesnecesariamente eldevenirdelnio,sinoalcontrario;ladeun devenirloco,quenoesnecesariamenteladeun devenirdelloco,sinoalcontrario.Esevidenteque hacefaltaunsonidomuypuroysimple,una emisinouaondasinarmnicas,paraqueel sonidoviaje,yseviajealrededordelsonido(La MonteYounglohaconseguido).Cuantoms rarificadasealaatmsferaenlaqueosencontris, msheterclitosencontraris.Vuestrasntesisde heterclitossertantomsfuertecuantoms sobrioseaelgestoqueempleis,(426)unactode consistencia,decapturaodeextraccinque actuarsobreunmaterialnoelemental,sino prodigiosamentesimplificado,creativamente limitado,seleccionado.Puessloenlatcnicahay imaginacin.Lafiguramodernanoesladelnioni ladelloco,ymenosanladelartista,esladel artesanocsmico:unabombaatmicaartesanales algomuysencilloenverdad,yaseha experimentado,yasehahecho.Serunartesano,

nounartista,uncreadorounfundador,eslanica maneradedevenircsmico,desalirdelosmedios, desalirdelatierra.LainvocacinalCosmosno actaenabsolutocomounmetfora;alcontrario,la operacinesefectivadesdeelmomentoenqueel artistaponeenrelacinunmaterialconfuerzasde consistenciaodeconsolidacin. 11.42 Elmaterialtiene,pues,trescaractersticas principales:esunamateriamolecularizada;esten relacinconfuerzasacaptar;sedefineporlas operacionesdeconsistenciaquesebasanenl. Porltimo,esevidentequelarelacinconlatierra, conelpueblo,cambia,yyanoesdeltipo romntico.Latierraesahoralams desterritorializada:noslounpuntoenunagalaxia, sinounagalaxiaentreotras.Elpuebloesahorael msmolecularizado:unapoblacinmolecular,un pueblodeosciladoresquesonotrastantasfuerzas deinteraccin.Elartistaabandonasusfiguras romnticas,renunciatantoalasfuerzasdelatierra comoalasdelpueblo.Pueselcombate,siesque

existe,hacambiadodeterreno.Lospoderes establecidoshanocupadolatierra,yhancreado organizacionespopulares.Losmassmedia,las grandesorganizacionespopulares,deltipopartido osindicato,sonmquinasdereproducir,mquinas dedifuminar,yqueinterfierenefectivamentetodas lasfuerzasterrestrespopulares.Lospoderes establecidosnoshanpuestoenlasituacindeun combatealavezatmicoycsmico,galctico. Muchosartistashantomadoconcienciadeesta situacindesdehacemuchotiempo,eincluso antesdequesehubierainstaurado(porejemplo Nietzsche).Ypodantomarconciencia

porqueelmismovectoratravesabasupropio dominio:unamolecularizacin,unaatomizacindel materialunidaaunacosmizacindelasfuerzas incluidasenesematerial.Comoconsecuencia,el problemaconsistaensabersilaspoblaciones atmicasomolecularesdecualquiernaturaleza (massmedia,mediosdecontrol,ordenadores, armassupraterrestres)ibanacontinuar bombardeandoelpuebloexistente,bienpara someterlo,bienparacontrolarlo,bienpara aniquilarlo,obiensiotraspoblaciones moleculareseranposibles,podandeslizarseentre lasprimerasysuscitarunpueblofuturo.Comodice Virilio,ensurigurosoanlisisdeladespoblacin delpuebloydeladesterritorializacindelatierra,el (427)problemaeselsiguiente:Habitarcomo poetaocomoasesino?.Asesinoesaquelque bombardeaelpuebloexistente,conpoblaciones molecularesquenocesandecerrardenuevotodos losagenciamientos,deprecipitarlosenunagujero negrocadavezmsamplioyprofundo.Poeta,por

elcontrario,esaquelquelanzapoblaciones molecularesconlaesperanzadequesiembreno inclusoengendrenelpueblofuturo,pasenaun pueblofuturo,abranuncosmos.Y,unavezms,no hayquetrataralpoetacomosiseatiborrarade matforas:nosepuedeasegurarquelasmolculas sonorasdelamsicapopnodispersenaquoall, actualmente,unnuevotipodepueblo, singularmenteindiferentealasrdenesdelaradio, aloscontrolesdelosordenadores,alasamenazas delabombaatmica.Enesesentido,larelacinde losartistasconelpueblohacambiadomucho:el artistahadejadodeserloUnoSoloreplegadoen smismo,perotambinhadejadodedirigirseal pueblo,deinvocarelpueblocomofuerza constituida.Nuncahatenidotantanecesidaddeun pueblo,peroconstataalmximoqueelpueblo falta,elpuebloesloquemsfalta.Nosonlos artistaspopularesopopulistas,esMallarmelque puededecirqueelLibrotienenecesidaddel pueblo,yKafka,quelaliteraturaeselquehacerdel

pueblo,yKlee,queelpuebloesloesencial,yque, sinembargo,falta.Aspues,elproblemadelartista esqueladespoblacinmodernadelpueblo desemboqueenunatierraabierta,yqueestose lleveacaboconlosmediosdelarte,oconlos mediosalosqueelartecontribuye.Enlugarde queelpuebloylatierraseanbombardeadosdesde todaspartesenuncosmosqueloslimita,es necesarioqueelpuebloylatierraseancomolos vectoresdeuncosmosquelosarrastra;entonces elpropiocosmosserarte.Convertirla despoblacinenunpueblocsmico,ydela desterritorializacinunatierracsmica,eseesel deseodelartistaartesano,aquoall,localmente. Sinuestrosgobiernostienenqueverconlo molecularylocsmico,nuestrasartestambin encuentranahsuquehacer,sejueganlomismo,el puebloylatierra,conmediosincomparables, desgraciadamente,y,sinembargo,competitivos. Noeslopropiodelascreacionesactuaren silencio,localmente,buscarportodaspartesuna

consolidacin,irdelomolecularauncosmos incierto,mientrasquelosprocesosdedestrucciny deconservacinactangroseramente,ocupanel primerplano,ocupantodoelcosmosparadominar lomolecular,encerrarloenunconservatoriooen unabomba? 11.43 (428)Esastresedades,laclsica,la romnticaylamoderna(afaltadeotronombre),no hayqueinterpretarlascomounaevolucin,nicomo estructuras,concortessignificantes.Son agenciamientos,queencierranMquinasdiferentes orelacionesdiferentesconlaMquina.Encierto sentido,todoloqueatribuimosauna

edadyaestabapresenteenlaprecedente.Por ejemplolasfuerzas:elproblemasiemprehasidoel delasfuerzas,determinadascomofuerzasdel caos,ocomofuerzasdelatierra.Delmismomodo, desdesiemprelapinturasehapropuestohacer visible,enlugardereproducirlovisible,ylamsica hacersonoro,enlugardereproducirlosonoro. Conjuntosdifusosnohancesadodeconstituirse,y deinventarsusprocesosdeconsolidacin.Una liberacindelomolecularapareceyaenlas materiasdecontenidoclsico,actuandopor desestratificacin,yenlasmateriasdeexpresin romnticas,actuandopordescodificacin.Lonico quesepuededeciresque,entantoquelasfuerzas aparecencomofuerzasdelatierraofuerzasdel caos,nosoncaptadasdirectamentecomofuerzas, sinoreflejadasenlasrelacionesdelamateriayde laforma.Aspues,setratamsbiendeumbrales depercepcin,deumbralesdediscernibilidad,que pertenecenatalotalagenciamiento.Slocuando lamateriaestsuficientementedesterritorializada

surgecomomateriamolecular,yhacequesurjan purasfuerzasqueyaslopuedenseratribuidasal Cosmos.stoyaestabapresentedesdesiempre, peroenotrascondicionesperceptivas.Tienenque darsenuevascondicionesparaqueloqueestaba enterradooenmascarado,inducido,deducido, salgaahoraalasuperficie.Loqueenun agenciamientoestabacompuesto,loquetodava sloestabacompuesto,devienecomponentedeun nuevoagenciamiento.Enesesentido,apenashay mshistoriaqueladelapercepcin,mientrasque aquelloconloquesehacelahistoriaesmsbien lamateriadeundevenir,nodeunahistoria.El devenirseracomolamquina,presentedeforma diferenteencadaagenciamiento,peropasandodel unoalotro,abriendoelunoalotro, independientementedeunordenfijoodeuna sucesindeterminada. 11.44 Ahorapodemosvolveralritornelo.Podemos proponerotraclasificacindelosritornelos:los ritornelosdemedios,condospartescomomnimo,

enlosqueunarespondealaotra(elpianoyel violn);losritornelosdelonatal,delterritorio,enlos quelaparteestenrelacinconuntodo,conun inmensoritornelodelatierra,segnrelacionesasu vezvariablesqueindicanencadacasoeldesfase delatierrarespectoalterritorio(lacancindecuna, lacancinbquica,lacancindecaza,detrabajo, lamilitar,etc.);losritornelospopularesyfolklricos, enrelacinasuvezconuninmensocantodel pueblo,segnlasrelacionesvariablesde(429) individuacionesdemuchedumbrequeutilizanala vezafectosynaciones(laPolonesa,laAuverniana, laAlemana,laMagiarolaRumana,perotambinla Pattica,laPnica,laVengadora...etc.);los ritornelosmolecularizados(elmar,elviento)en relacinconfuerzascsmicas,conelritornelo Cosmos.PueselpropioCosmosesunritornelo,y elodotambin(todoloquesecreaqueeran laberintos,eranritornelos).Ahorabien,porquel ritorneloeseminentementesonoro?Dednde vieneeseprivilegiodelodo,cuandoyalos

animales,lospjaros,nosmuestrantantos ritornelosgestuales,posturales,cromticos, visuales?Tieneelpintormenosritornelosqueel msico?HaymenosritornelosenCezanneoen KleequeenMozart,SchumannoDebussy?Enlos ejemplosdeProust,eltrocitodeparedamarillode Vermeer,obienlasfloresdeunpintor,lasrosasde Elstir,hacenmenosritorneloquelafrasecillade Vinteuil?Porsupuesto,nosetratadeotorgarla supremacaatalarteenfuncindeunajerarqua formalydecrite

riosabsolutos.Elproblema,msmodesto,sera compararlaspotenciasocoeficientesde desterritorializacindelascomponentessonorasy delascomponentesvisuales.Dirasequeelsonido, aldesterritorializarse,seafinacadavezms,se especificaydevieneautnomo.Elcolor,porel contrario,seadhierems,noforzosamenteal objeto,sinoalaterritorialidad.Cuandose desterritorializatiendeadisolverse,adejarsedirigir porotrascomponentes.Seveperfectamenteenlos fenmenosdesinestesia,quenosereducenauna simplecorrespondenciacolorsonido,sinoqueen elloslossonidostienenunpapelpilotooinducen coloresquesesuperponenaloscoloresquese ven,comunicndolesunritmoyunmovimiento propiamentesonoros.Elsonidonodebeesta capacidadavaloressignificantesode comunicacin(que,porelcontrario,lasuponen), niapropiedadesfsicas(quemsbiendaranel privilegioalaluz).Unalneafilognetica,unfilum maqunico,atraviesaelsonido,yloconvierteenun

mximodedesterritorializacin.Loquenoest exentodegrandesambigedades:elsonidonos invade,nosempuja,nosarrastra,nosatraviesa. Abandonalatierra,perotantoparahacernoscaer enunagujeronegrocomoparaabrirnosaun cosmos.Nosdadeseosdemorir.Altenerlamayor fuerzadedesterritorializacin,tambinefectalas reterritorializaciones(430)msmasivas,ms embrutecedoras,msredundantes.xtasiso hipnosis.Nosemueveaunpuebloconcolores. Lasbanderasnadapuedensinlastrompetas,los laserssemodulansobreelsonido.Elritorneloes sonoroporexcelencia,perodesarrollasufuerza tantoenunacancioncillapegadizacomoenel motivomspuroolafrasecilladeVinteuil.Pero,a veces,unacosaincluyelaotra:cmoBeethoven devieneunasintona.Fascismopotencialdela msica.Enlneasgenerales,sepuededecirquela msicaestenconexinconunfilummaqunco infinitamentemspoderosoqueeldelapintura: lneadepresinselectiva.Poresoelmsicono

tieneconelpueblo,conlasmquinas,conlos poderesestablecidos,lamismarelacinqueel pintor.Sobretodo,lospoderessientenunaviva necesidaddecontrolarladistribucindelos agujerosnegrosydelaslneasde desterritorializacinenesefilumdesonidos,para apropiarseoconjurarlosefectosdelmaquinismo musical.Elpintor,almenosenlaimagenquese tienedel,puedesermuchomsabierto socialmente,muchomspoltico,yestarmenos controladodesdefueraydesdedentro.Puesel pintordebecrearyrecrearcadavezunfilum,y cadavezdebehacerloapartirdeloscuerposde luzydecolorqueproduce,mientrasqueelmsico dispone,porelcontrario,deunaespeciede continuidadgerminal,inclusolatente,incluso indirecta,apartirdelacualproducesuscuerpos sonoros.Noeselmismomovimientodecreacin: unovadelsomaalgermen,yelotro,delgermenal soma.Elritornelodelpintorescomoelreversodel msico,unnegativodelamsica.

11.45 Pero,noobstante,quesunritornelo? Glassharmnica:elritorneloesunprisma,un cristaldeespaciotiempo.Actasobreloquele rodea,sonidooluz,paraextraerdeellovibraciones variadas,descomposiciones,proyeccionesy transformaciones.Elritornelotambintieneuna funcincataltica:nosloaumentarlavelocidadde losintercambiosyreaccionesenloquelerodea, sinoasegurarinteraccionesindirectasentre elementosdesprovistosdeafinidadllamadanatural, yformarasmasasorganizadas.Elritornelosera, pues,deltipocristaloprotena.

Encuantoalgermenoalaestructurainterna, tendranentoncesdosaspectosesenciales:los aumentosydisminuciones,adicionesy sustracciones,amplificacionesyeliminacionespor valoresdesiguales,perotambinlapresenciadeun movimientoretrgradoquevaenlosdossentidos, comoenloscristaleslateralesdeuntranvaen marcha.ElextraomovimientoretrgradodeJoke. Lopropiodelritorneloesconcentrarsepor eliminacinenunmomentoextremadamentebreve, comoextremosenuncentro,o,alcontrario, desarrollarseporadicionesquevandeuncentroa losextremos;perotambinrecorreresoscaminos enlosdos(431)sentidos.Elritornelofabrica tiempo.Eseltiempoimplicadodelquehablabael lingistaGuillaume.Laambigedaddelritornelose haceentoncesmsevidente:pues,siel movimientoretrgradosloformauncrculo cerrado,silosaumentosydisminucionesslose hacenporvaloresregulares,deldoble6dela mitad,porejemplo,esefalsorigorespaciotemporal

dejatantomsenlodifusoalconjuntoexterior,que yaslotieneconelgermenrelacionesasociativas, indicativasodescriptivasundepsitode inautnticoselementosparalaformacinde impuroscristales,enlugardelpurocristalque captafuerzascsmicas.Elritornelopermaneceen elestadodefrmulaqueevocaunpersonajeoun paisaje,enlugardecrearlmismounpersonaje rtmico,unpaisajemeldico.Escomosielritornelo tuvieradospolos.Yesosdospolosnodependen exclusivamentedeunacualidadintrnseca,sino tambindeunestadodefuerzadelqueescucha: as,lafrasenladelasonatadeVinteuilcontina durantemuchotiempoasociadaalamordeSwann, alpersonajedeOdetteyalpaisajedelbosquede Boulogne,hastaquegirasobresmisma,seabre sobresmismapararevelarpotencialidadeshasta entoncesinusitadas,entrarenotrasconexiones, hacerderivarelamorhaciaotrosagenciamientos. Eltiempocomoformaapriorinoexiste,elritornelo eslaformaapriorideltiempo,quecadavezfabrica

tiemposdiferentes. 11.46 Escuriosocmolamsicanoeliminael ritornelomediocreomalo,oelmalusodelritornelo, sinoque,porelcontrario,loarrastra,oloutiliza comountrampoln.Ah,siyotedijeramam...!, Ellatenaunapiernademadera...,Frre Jacques....Ritornelodeinfanciaodepjaro,canto folklrico,cancinbquica,valsdeViena,esquila devaca,lamsicaloutilizatodoyloarrastratodo. Noesqueunamelodainfantil,depjaroo folklrica,sereduzcaalafrmulaasociativay cerradadelaquehablbamoshaceunmomento. Msbienhabraquemostrarcmounmsicotiene necesidaddeunprimertipoderitornelo,ritornelo territorialodeagenciamiento,paratransformarlo interiormente,desterritorializarlo,yproducir finalmenteunritornelodelsegundotipo,comometa finaldelamsica,ritornelocsmicodeuna mquinadesonido.GisleBrelethaplanteadobien elproblemadelpasodeuntipoalotro,apropsito deBartok:cmoconstruir,apartirdelasmelodas

territorialesypopulares,autnomas,suficientes, encerradasensmismascomomodos,unnuevo (432)cromatismoquelaspongaencomunicacin, ycrearastemasqueasegurenundesarrollode laForma,omsbienundevenirdelasFuerzas?El problemaesgeneralpuestoque,enmuchas direcciones,vanasersembradosritornelosporun nuevogermenquerecuperalosmodosyloshace comunicantes,deshaceeltemperamento,fundael mayoryelmenor,hacehuirelsistematonal,ms queromperconl,pasaatravsdesusredes. Frentea

Schoenberg,sepuededecirvivaChabrier!,como NietzschedecavivaBizet!,yporlasmismas razones,conlamismaintencinmusicalytcnica. Sepasadelomodalauncromatismoampliadono temperado.Nohaynecesidaddesuprimirlotonal, hayquehacerlohuir.Sepasadelosritornelos agenciados(territoriales,populares,amorosos,etc.) algranritornelomquinacsmica.Ahorabien,el trabajodecreacinserealizayaenloprimeros, estpresenteenellostotalmente.Enlapequea formaritorneloorond,yaseintroducenlas deformacionesquevanacaptarunagranfuerza. Escenasdeinfancia,juegosdeinfancia:separte deunritorneloinfantil,peroelnioyatienealas, devieneceleste.Eldevenirniodelmsicova acompaadodeundevenirareodelnio,enun bloqueindescomponible.Memoriadeunngeles msbiendevenirparauncosmos,Cristal:el devenirpjarodeMozartesinseparabledeun deveniriniciadodelpjaro,haceunbloqueconl. Eltrabajoextraodinariamenteprofundosobreel

primertipoderitornelovaacrearelsegundotipo, esdecir,lapequeafrasedelCosmos.Enun concierto,Schumanntienenecesidaddetodoslos agenciamientosdelaorquestaparahacerqueel violoncheloerre,comounaluzquesealejaose apaga.EnSchumann,todountrabajomeldico, armnicoyrtmicoerudito,conducea(433)este resultadosimpleysobrio:desterritorializarel ritornelo.Producirunritornelodesterritorializado comometafinaldelamsica,lanzarloalCosmos, esmsimportantequecrearunnuevosistema. Abrirelagenciamientoaunafuerzacsmica.Entre unoyotro,entreelagenciamientodelossonidosy laMquinaquehacesonoroentreeldevenirnio delmsicoydevenircsmicodelnio,surgen muchospeligros:losagujerosnegros,loscierres, lasparlisisdeldedoylasalucinacionesdelodo, lalocuradeSchumann,lafuerzacsmicadevenida perniciosa,unanotaqueospersigue,unsonido queosatraviesa.Y,sinembargo,unacosaya estabaenlaotra,lafuerzacsmicaestabaenel

material,elgranritorneloenlospequeos ritornelos,lagranmaniobraenlapequea maniobra.Ahorabien,unonuncapuedeestar segurodeserlosuficientementefuerte,puestoque nosetieneunsistema,tanslolneasy movimientos.Schumann.

____ *traduccinqueestmuybienengeneral.Pero ocurreque,porlodelicadodeltema,porlas estpidasacusacionesqueavecessehacena"lo posmoderno",yporloavecescomplejoque resultaellibro(sobretodocomplejoporqueest dirigidoatodoelmundo)existenerratasquehay quecorregir,oavecesincluso"puntosfuentede incomprensin"eneltextoencastellano,muy necesitadosdeunacorreccin;todoestoseveal compararlasversionesenfrancsycastellano,ylo puedevercasicualquiera,nohayquesabermucho

francs.