Tema: Historia de la msica clsica con e-links soycrono Adicto al Foro

Mensajes: 1411 Registrado: 5/2/2003 Estado: Desconectado enviado el 3/12/2003 a las 22:43 Bueno, esto pretende ser un post resumen de la musica clsica, dirigido sobretodo a aquellos, que como yo, no esten muy puestos en el tema y quieran empezar a indagar. se ha dividido en epocas artisticas, destacando de cada una los compositores mas famosos y aadiendo algunos discos de ellos, los que sean mas representativos. MSICA RENACENTISTA

LMITES CRONOLGICOS El Renacimiento comienza aproximadamente a mediados del s. XIV, llegando a su apogeo en el siglo XVI y finalmente a su decadencia a finales de este mismo siglo, bajo el espritu contrarreformista de la iglesia Catlica. Musicalmente abarca desde la decadencia del Ars Nova, tambin desde mediados del s. XIV, hasta finales del s. XVI en que aparece el estilo recitativo y las nuevas formas como el oratorio y la cantata. EL PRIMER RENACIMIENTO En la segunda mitad del s. XIV comienza una cierta reaccin contra la complejidad del Ars Nova y se busca una mayor simplicidad y elegancia en las composiciones. El principal impulso a este nuevo estilo se da primeramente en Inglaterra, con compositores como John Dunstable , y pronto se extiende al resto de Europa, especialmente en la Francia nororiental, en donde los compositores agrupados en torno a la capilla de los duques de Borgoa sern sus principales valedores. stos destacarn tanto por la composicin de sus canciones (con una voz principal y otra u otras dos que la acompaan), como por consolidar la composicin del ordinario de la misa completo, como ya haba hecho Machaut el siglo anterior. Con ello la misa pasa a ser un gnero de grandes proporciones en el que, junto al canto gregoriano, se deja sentir claramente la influencia de lo profano: la lnea meldica fija (el ya explicado cantus firmus medieval) estaba basada a menudo en canciones u otras obras profanas. El compositor ms destacable de este primer renacimiento fue Guillaume Dufay . Tambin Gilles Binchois fue un compositor destacado de canciones en el nuevo estilo. La composicin contrapuntstica se desarroll sobre todo a travs de la imitacin, mediante la cual se repeta, con una o ms voces, una misma idea meldica en un corto espacio. Una voz imitando a otra durante un espacio relativamente largo formaba un canon. As, dos voces podan constituir un canon mientras que otras voces podan realizar imitaciones ms cortas. LA ESCUELA FRANCO-FLAMENCA La influencia de los compositores borgoones declin en favor de compositores nacidos en los territorios francoflamencos, que dieron en sus composiciones una mayor importancia al contrapunto, con igual importancia de todas las voces y un sonido ms homogneo, lo cual contrastaba con las composiciones borgoonas, con una voz dominante y con sonidos bien diferenciados. Los compositores franco-flamencos continuaron la tradicin de las canciones, motetes y misas, siendo en su caso los motetes los que sufriran mayores cambios y experimentaciones, pues la unificacin de todas las partes de la misa realizada por los borgoones estaba ya extendida. En cuanto a las canciones, se alejaron de la sencillez de las canciones amorosas borgoonas para componer contrapuntsticamente y reflejar sonidos de la naturaleza o de la gente. Algunos de los ms destacados compositores franco-flamencos fueron Johannes Ockeghem, Josquin des Prs y Orlando di Lasso . ITALIA: EL RENACIMIENTO PLENO Italia recoger la herencia flamenca y llegar al apogeo del contrapunto y la tcnica polifnica. Como rasgo ms

importante de este proceso es la potenciacin del sentido del texto, sobreponiendo la lnea meldica vocal sobre cualquier otra y dotndola de una gran expresividad dramtica. Buena muestra de ello sern los madrigalistas, que utilizan textos dramticos, siendo entre ellos Claudio Monteverdi el mejor exponente. Un paso ms adelante ser el estilo recitativo, consistente en recitar cantando, expresando los matices del texto con inflexiones meldicas. Cuando este estilo recitativo sea llevado a la escena estaremos ante el dramma per musica y el nacimiento de la pera. Ser igualmente Monteverdi quien consagre el gnero favorito de la siguiente poca histrica: el barroco. Otra lnea ser la que represente Giovanni Pierluigi da Palestrina, cuya msica, de carcter religioso y atendiendo a las normas del Concilio de Trento, ser el mximo exponente de la polifona coral que se convirti en el principal ideal del estilo renacentista. Pero paralelamente al desarrollo vocal se da otro hecho de gran trascendencia: la msica instrumental se libera de su servidumbre de la voz y emprende un camino propio, expresndose sin el apoyo de texto alguno. OTROS PASES En Espaa destacar sobremanera Toms Luis de Victoria , que alcanzar gran renombre en toda Europa en composiciones de carcter religioso, mientras que Antonio de Cabezn ser un reconocido compositor de msica instrumental. En Inglaterra cabe destacar el surgimiento en la msica instrumental de los virginalistas, siendo William Byrd uno de sus mejores representantes. El virginal, antecesor del clave (v. comentario), fue el primero de los instrumentos que dio lugar un gran movimiento musical que se aprovechaba de todas sus capacidades sonoras y expresivas. (eliteclasica)_Claudio_Monte verdi_madrigales_amorosos.rar Dufay.-.Chansons,.Ensemble.Unicorn,.APE.r ar Toms.Luis.de.Victoria.Officium.Deffu nctorum.rar Toms.Luis.de.Victoria-Cantica.Beat ae.Virginis.rar

MSICA BARROCA

LMITES CRONOLGICOS El barroco comienza ya a finales del s. XVI, cuando la Contrarreforma de la Iglesia Catlica da lugar a todo un nuevo movimiento poltico, cultural y religioso, extendindose este periodo hasta los primeros decenios del s. XVIII. Musicalmente se inicia igualmente a finales del s. XVI, mientras que para su conclusin se toma como referencia habitual el ao de la muerte de J. S. Bach en 1750. LA MSICA VOCAL A finales del s. XVI, cuando predomina la polifona renacentista, se extiende entre los compositores italianos un inters por la msica de la Grecia clsica. Lejos, pues, de los modelos franco-flamencos, se busca componer en un estilo menos complejo en cuanto al contrapunto y lleno de contrastes emotivos, con un texto comprensible y una meloda ms elaborada y claramente diferenciada del acompaamiento. Este estilo se conocer como monodia acompaada, que se har presente en la pera, gnero que aparece con la camerata fiorentina o di Bardi en Florencia a finales del siglo XVI y ser perfeccionado por Claudio Monteverdi . Otros gneros nuevos en la msica vocal son la cantata y el oratorio. LA MSICA INSTRUMENTAL La msica instrumental tambin aumenta su importancia, aunque generalmente con obras contrapuntsticas sin divisiones claras. Sin embargo tambin haba composiciones con secciones contrastantes, igualmente contrapuntsticas. Muchas de las piezas instrumentales se basaban en una meloda preexistente o en un bajo. Otras obras se basaban en ritmos de danza. Por ltimo, haba obras en estilo improvisatorio para los instrumentos de teclado. Con los nuevos estilos se transforman progresivamente en el s. XVII algunos conceptos musicales, en especial en Italia: se concentran en dos voces -soprano y bajo- el cuerpo de la obra y se rellena el espacio musical restante con acordes que se dejan a la improvisacin del intrprete que tocaba el instrumento de teclado: el llamado bajo continuo hace referencia a la lnea del bajo con relleno armnico. Es una textura caracterstica de la msica de este periodo.

Otra importante innovacin es el estilo concertante, marcado por numerosos elementos contrastantes densidad o intensidad del sonido, velocidad de ejecucin, confrontacin de instrumentos- en contraposicin con el estilo fluido del renacimiento tardo. Dicho estilo, que resultaba entonces agitado y violento, se aplic a todos los gneros y formas. Los compositores italianos ms destacados del s. XVII y comienzos del XVIII fueron Arcangelo Corelli, Alessandro Scarlatti, Domenico Scarlatti y Antonio Vivaldi . Entre los alemanes destacaronn Dietrich Buxtehude y Heinrich Schuetz . En Inglaterra sobresali la figura de Henry Purcell . En Francia destacaron Jean-Philippe Rameau y Jean-Baptiste Lully . EL BARROCO TARDO Los contrastes acusados del primer barroco se suavizaron con la llegada, a finales del s. XVII, del sistema de relacin armnica llamado tonalidad que comenz a imponerse y que a comienzos del s. XVIII era dominado por los compositores. Frente a los contrastes, se buscaba ms bien una moderacin y unidad, que resultaban muchas veces de la elaboracin de un estado emocional llamado afecto. El control de la tonalidad y el remarcar un estado de nimo fueron las caractersticas principales. Los dos grandes compositores alemanes del ltimo barroco fueron Johann Sebastian Bach y Georg Friedrich Haendel . Corelli.Sonate.da.chiesa.op.1+3.(CD1of2) London.Baroque.MPC, q8.[by.PMaurice.for.eliteclasica.com].rar A.Scarlatti.-.Griselda.-.Jacob s.(mp2.192.OGG.q8.5).rar scarlatti,.cantate.da.came ra.i,.seicento.italiano,.ogg.rar Antonio.Vivaldi.-.fr.Ki nder.128.-.44.for.Hoerbar.fr.st.rar Vivaldi - The Four Seasons, 3 Concertos For Violin & Orchestra - Venice Baroque Orchestra, Giuliano Carmignola, Andrea Marcon.rar Vivaldi Sacred Music - David Daniels, Fabio Biondi - Eac Mpc Cover.rar Buxtehude_Membra.jesu.nostri(APE)by_._.rar Henry.Purcell.Canciones.de.Taberna.y.Capillas.(Deller.Consort).APE. Pepin07(EliteClasica).zip Purcell - Dido & Aenas - ren jacobs - ogg vorbis 192.rar Rameau.-.Les.Indes.Galantes.-.Chr istie.(OGG.q8).rar Rameau.-Les.Paladins.-Leonhardt.rar Les_Maitres_Du_Baroque_-_OGG_-_Marin_Marais.Demachy.M outon.Couperin.Clerambault.Charpentier.LullyiNUrS.rar J.S.Bach_- _Complete_Cantatas_-_Vol12_-_Ton_Koopman_(EAC_Braindead_MPC).rar J.S.Bach.(Rostropovich).-.Cello.Su ites.-.1.4.5.rar The.Greatest.Classical.Hits.- .Bach.-[by.andrewfox]-.rar Johann Sebastian Bach - Toccata & Fugue - Full album - MP3 - 320 kbps - Best Q by Stef.rar Haendel..Concietos.para.organo.oboe.rar Haendel.Brockes.Savaria.McGegan.@frmnd~.r ar G.F.HAENDEL-M arian.Cantatas.&.Arias-Von.Otter-MAK.Goebel-APE-[trob].rar

MSICA CLASICISTA

LMITES CRONOLGICOS Etapa que corresponde al periodo llamado Neoclasicismo en el resto de las artes. Como referencia de inicio del clasicismo musical se toma el ao de la muerte de J. S. Bach en 1750, aunque el clasicismo pleno se identifica con la llamada Primera Escuela de Viena, hacia 1760, finalizando con el triunfo del

espritu romntico a principios del s. XIX. LOS ANTECEDENTES EN DIFERENTES PASES En las primeras dcadas del s. XVIII comienza a desarrollarse un nuevo estilo que considera el contrapunto barroco demasiado rgido y que prefiere mayor espontaneidad musical y reniega de un nico estado de nimo presente en la obra. Esta reaccin fue diferente en diversos pases: En Francia la nueva corriente, llamada rococ o estilo galante, y ejemplificada por Franois Couperin , se caracterizaba por tener una textura homofnica, esto es, una meloda acompaada con acordes en vez del discurrir ininterrumpido, como en la fuga barroca. La composicin tpica era corta y programtica, con imgenes extramusicales como las de pjaros o molinos de viento. En ocasiones se haca una yuxtaposicin de frases musicales, como en la msica para danza. El clavicmbalo era el instrumento ms popular. En el norte de Alemania el estilo anterior al clasicismo se llam empfindsamer Stil o estilo sentimental, ms amplio en los contrastes emocionales que el estilo galante, que tenda a ser slo elegante o agradable. Las obras eran generalmente ms largas que las franceses y se servan de varias tcnicas puramente musicales para darles unidad. No confiaron en referencias extramusicales como hicieron los franceses, y por ello los alemanes ocupan un importante lugar en el desarrollo de las formas abstractas, como la forma sonata, y en el de los grandes gneros instrumentales, como el concierto, la sonata y la sinfona. En Italia, a pesar de no contar con un nombre especfico para el estilo anterior al clasicismo, se contribuy tambin al desarrollo de los nuevos gneros, especialmente de la sinfona. La obertura de la pera italiana, llamada con frecuencia sinfona, y sin conexin temtica con la obra a la que introduca, progres hacia la forma sonata, basada en un movimiento de acercamiento y distanciamiento con un tono principal. Los alemanes tomaron la idea de escribir una sinfona instrumental independiente e hicieron surgir de ella diferentes gneros y formas musicales. Se empez a distinguir entre msica de cmara, con un instrumento tocando cada parte, y msica sinfnica, con varios instrumentos para cada una de las partes. EL CLASICISMO PLENO El apogeo de la msica del s. XVIII conocida como estilo clsico o clasicismo se produjo verdaderamente a finales del siglo con la msica de un grupo de compositores que formaron la escuela de Viena. Los ms importantes fueron Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven. En la pera, el gran gnero de la poca, se produjeron grandes cambios. En Italia haba perdido mucho de su carcter originario de drama con msica, llegando a ser un conjunto de arias escritas para el lucimiento de los cantantes. Varios compositores europeos reintrodujeron los interludios instrumentales y los acompaamientos y las intervenciones corales, y dieron variedad a las formas y estilos de las arias. Tambin trataron de combinar grupos de recitativos, arias, dos, coros y secciones instrumentales dentro de las mismas escenas. El reformador ms importante fue Christoph Willibald Gluck , mientras que con Mozart la pera de este periodo alcanz su grado ms alto de perfeccin, caracterizando a los personajes tanto con los aspectos vocales como con los instrumentales. Fr ancois.Couperin_(L'Apotheose.de.Lulli.Christie.Rousset.MP3.192btr)_Sir_Varn ey.rar haydn_sinfonias_paris_bernstein_cd1.rar Haydn String Quartets Op 33 Apponyi-Quartett 2Cds Eac Ape Cue.rar Haydn-Cello_concertos-Wispelwey-(MP3_25 6).rar Full_sinfonias_mozart (Mozart Symphonies) (By Burriana-By Donkey Grammophon)-14 cd's.rar Wolfgang Amadeus Mozart - Die Zauberflte.rar Mozart - Complete Sacred Works (Missae,Vespers Etc)(20Cds Mp3Pro)-By Spanishlorito(Inf Com).rar 2_Beethoven - 9 Symphonies - John Eliot Gardiner - Orchestre R233Volutionnaire Et Romantique [Eac-Ape].rar Beethoven.-.Concierto.para.piano.y.chelo.-.interpre tes.Richter.y.Rostropovich.-.mp3.320.Kbps.-.por.Crono.rar Quar tetto Italiano - Ludwig Van Beethoven - Complete String Quartets (10 CD).rar

MSICA ROMNTICA (Post-romntica, Nacionalista e Impresionista)

LMITES CRONOLGICOS El romanticismo propiamente dicho apenas abarca desde los inicios del s. XIX hasta aproximadamente la mitad de ese mismo siglo. Sin embargo, musicalmente el periodo romntico sobrevivi al espritu positivista que afect al resto de las artes en la segunda mitad del s. XIX y slo tras la finalizacin de la Primera Guerra Mundial y la aparicin del dodecafonismo puede considerarse finalizado (e incluso su pervivencia real en algunos autores va ms all de esos aos). CARACTERSTICAS GENERALES La difusin y esplendor del clasicismo llev consigo su propio agotamiento, dando lugar a que muchos compositores comenzasen a sentir la necesidad de nuevas frmulas en las se percibiese el naciente espritu romntico de la poca, cargado de originalidad y subjetivismo. Las nuevas composiciones, impregnadas de sentimiento antes que de reflexin, y de unidad de expresin antes que de unidad musical, mostraban el arrebato romntico con la inclusin de pasajes con poco o nada que ver con el conjunto, bastando para ello que dichos pasajes pareciesen bellos u originales. Esto suceder en todos los gneros, que a su vez tendern a mezclarse e interpretarse de forma personal. La bsqueda de la expresin dio lugar, aparte de a una gran variedad de estilos, al encumbramiento de lo original y personal. Por ello, virtuosos del piano como Liszt , o del violn como Paganini , fueron muy admirados. Adems, se darn otra serie de novedades importantes: - Por primera vez la msica se presenta como un arte independiente sin necesidad de justificacin con otras artes o con ideas extramusicales. Esta independencia se manifiesta sobre todo en la msica instrumental, en donde se contina la tradicin de la msica pura, sin referencias externas, en autores como Schubert, Schumann, Brahms, Mendelssohn y Bruckner . Es notable, sin embargo, el uso frecuente de ideas tomadas, por lo regular, de la literatura o la pintura, tal y como sucede en la msica programtica, que atenda antes al desarrollo de dicha idea que a un plan estrictamente musical. El ejemplo de msica programtica ms extendido fue el poema sinfnico, siendo dos de sus grandes representantes el francs Berlioz y el hngaro Liszt . Igualmente en las canciones se tomaban textos de poemas de los siglos XVIII y XIX, manifestando con la msica los ambientes y caracteres descritos en los textos. Alemania fue el pas que mejor represent esta tendencia a travs de los lieder (canciones) de Schubert, Schumann, Brahms, Wolf y, a finales del siglo, Richard Strauss . - Tambin por vez primera el compositor se ve a s mismo como artista independiente que sirve slo a su inspiracin. En este sentido de independencia, como en otros, Beethoven fue el primer modelo romntico, aunque sus procedimientos compositivos estn anclados en el clasicismo o puedan de hecho adscribirse a aquel periodo. - Y tambin por vez primera la msica se populariza, sobre todo por existir una gran masa burguesa que la saca de su tradicional mbito aristocrtico o religioso. Uno de los grandes gneros fue la pera, que al posibilitar la conjuncin de la msica con el gran espectculo propiciaba situaciones dramticas llenas de emotividad. En Francia, Spontini y Meyerbeer configuraron el estilo llamado grand opra. Offenbach desarroll la pera cmica o bufa. Tambin cabe destacar a Gounod y Bizet dentro de la pera de este pas. En Italia, Rossini, Donizetti y Bellini continuaron la tradicin del bel canto. ( Rossini la elev hasta su ms alto grado, y es mejor situarle en el CLASICISMO pues apenas incluye elementos romnticos, y fue el mejor continuador tambin de la pera cmica de Mozart. Donizetti y Bellini pueden situarse en el romanticismo ms por sus libretos que por sus formas compositivas.) Durante la segunda mitad del siglo Verdi moder la preeminencia del bel canto para hacer mayor hincapi en los aspectos dramticos propios de las relaciones humanas. Puccini afianz esta tendencia con el retrato del amor y las emociones violentas. En Alemania, Wagner llam a sus peras dramas musicales, en los cuales todos los elementos se conjugan en un propsito dramtico o filosfico central. Las referencias principales no sern ya las relaciones humanas, como en Verdi , sino los mitos y leyendas. Es igualmente destacable su uso de fragmentos musicales cortos

llamados leitmotivs, que representan musicalmente a todos los personajes, objetos o conceptos: cada vez que uno de stos aparece en escena o se hace referencia a l, suena su correspondiente leitmotiv. PRIMER ROMANTICISMO Partiendo del propio clasicismo, con el que no hay una voluntad clara de ruptura en cuanto a las formas compositivas, el romanticismo se difunde en principio sobre todo por Alemania y Europa central. Aparte del citado Beethoven, una temprana manifestacin romntica se da con Schubert en sus obras para piano y con Weber en su produccin operstica. Schubert All Piano Sonatas Andras Schiff 7CDs 192Kbit.zip Carl Maria Von Weber - Carlos Kleiber - Der Freischtz.rar

ROMANTICISMO PLENO Con la expansin del movimiento por toda Europa aparecen numerosas tendencias: - Una primera tendencia ataca ya contundentemente al clasicismo -relacionndolo tambin en trminos polticos con el poder-, desechando sus tcnicas compositivas para valorar ms la inspiracin. Artistas franceses como Berlioz sern los adalides de esta tendencia rupturista. - Otra tendencia, en compositores como Schumann y Mendelssohn , fue la que procur conjugar la produccin personal con el dominio de la forma clsica, siguiendo el ejemplo de los compositores del primer romanticismo. - Finalmente hubo una tendencia ms prctica que aprovech la difusin del romanticismo entre la clase burguesa para componer abundantemente en los gneros ms rentables, como la msica de saln que los aficionados podan interpretar en casa, o la msica teatral (pera, opereta, ballet, msica incidental para escena, etc.) de la que esta clase emergente senta avidez. Esto no significaba que en estos gneros no hubiese autores y composiciones de calidad, como lo demuestran las canciones para piano de Mendelssohn o las peras de Meyerbeer, Verdi o Wagner . Por otra parte, con autores como Chopin ya se vislumbra en esta etapa lo que ser posteriormente el nacionalismo: un inters por lo popular y extico que se transluce en la adopcin de formas meldicas, rtmicas o instrumentales del folclore de diferentes pases, que con ello tratan de dar a conocer una identidad nacional. Schumann_Lieder-Songs_(eac-mpc+covers)..r ar SCHUMANN - Piano Works - Kempff, Michelangeli, Richter, Haskil, Brendel, Pollini, Martin - EAC MPC Q8 [FaBee].zip mendelssohn.-.5.symphonien-7.ouvertren.-.abbado-londoner.-.320kbps .-.cd1v4.-.by.styxx.rar Mendelssohn..Trios.co n.piano.Opp..49.y.66..Vienna.Piano.Trio.rar Aida Verdi Freni Carreras Baltsa Karakan Wiener Philharmoniker Chor Wiener Staatsoper Hagen-Groll.zip Verdi - Otello - Domingo-Scotto-Milnes - National Philarmonic Orchestra & James Levine EAC_Ogg q10+covers (Orfeo).rar Der.Ring.Richard.Wagner.[Bayreuth.Festival].[1953].[Clemens.K rauss].[15.CDS].256.kbps.By.LuPi.rar Wagner-Tristan_und_Isolde(Karajan,Berliner_Philharmoniker,Vickers,Berry ,Ludwig)[160].rar Frederic.Chopin.-.Obra.completa.-.[B y.Trade].rar Frederic.Chopin.fr.Kinder.1 28.-.44.for.Hoerbar.fr.st.rar

ROMANTICISMO TARDO Tras la muerte de compositores como Schumann, Mendelssohn y Chopin a mediados del s. XIX se abre una nueva etapa que comienza con convulsiones polticas que acarrean importantes cambios en el comportamiento y el pensamiento de la sociedad. A este respecto es fundamental el desarrollo del positivismo en todos los rdenes sociales y artsticos. Sin embargo, la msica no parece apercibirse puesto que contina con sus mismos temas, estilos y tcnicas compositivas. Slo en la pera parecen darse ciertos cambios, comenzando a proponer temas realistas como argumento de sus obras, hasta llegar al llamado verismo italiano, que busca el retrato autntico de ambientes y

pasiones. Por otra parte, en Alemania comienza a interesar el estudio histrico de las formas musicales, dando lugar a la musicologa que se extender luego por el resto de paises. A raz de esto se forman dos corrientes enfrentadas: la representada por Brahms , uno de los primeros en inspirarse en formas del pasado para buscar un nuevo lenguaje; y la representada por Liszt y Wagner , que buscan ese nuevo lenguaje haciendo uso de una mayor libertad formal y temtica. Brahms - Complete Piano Trios (Beaux Arts Trios) EAC OGG 192 by Dennisbrainchild.rar Brahms - Msica.de.cmara.(integral).rar Liszt - Grandes Etudes D'Apres Les Caprices De Paganini.rar F. Liszt - Orgelwerk - Oeuvre pour orgue - Organ works - I - O. Vernet (APE).rar Liszt_sonatas.rar

EL IMPRESIONISMO FRANCS A finales del s. XIX el panorama musical romntico haba quedado definitivamente alterado, como lo mostraba la msica de Wagner. Se haba llegado a la desintegracin de la tonalidad; el uso del color del sonido, haciendo que muchas notas quedasen fuera del tono principal, dio lugar al cromatismo, que sera una de las principales caractersticas del impresionismo francs, representado por compositores como Debussy y Ravel . Este estilo dej su huella tambin en otros compositores de fuera de Francia, como en el italiano Ottorino Respighi , el ruso Alexander Scriabin , o el espaol Manuel de Falla . Pero tambin hubo otros compositores franceses que no seguiran estrictamente el camino impresionista, como Satie o Poulenc . Debussy - Complete Piano Music - Thibaudet (1).zip Deb ussy_La.Mer-Iberia_[Munchner.philharmoniker][Celibidache].256.kbps.By.LuPi. rar Ravel.-L'Heure.Espagnole- .LSO.Previn.1999.(eac.ape.cue).zip Ravel_Complete_Orchestral_Wo rks_Abbado_EAC-APE__2-3_.rar Ravel_Complete_Orchestral_Wo rks_Abbado_EAC-APE_[1-3].rar

EL NACIONALISMO El nacionalismo acaba tambin por desarrollarse completamente y aparecen escuelas nacionalistas en casi todos los pases europeos, destacando las siguientes: - la bohemia -o checa- con Dvork o Smetana . - la rusa con Chaikovski, Glinka y el llamado Grupo de los Cinco compuesto por Borodin, Mussorgski, Rimski-Korsakov, Cui y Balakirev . - la escandinava con el noruego Grieg , el dans Nielsen y el finlands Sibelius . Por su parte, el nacionalismo italiano, el que se da con la Unificacin y representado por Verdi , no tuvo verdadera repercusin en la composicin musical. Y en Francia, compositores como Franck, Saint-Sans o Faur ahondaron en la creacin de un estilo francs, pero sin preocupaciones nacionalistas, a la vez que los compositores impresionistas comenzaban su andadura y rompan definitivamente con el romanticismo. Dvorak-S aint Sans-Cello Concertos-Giulini-Rostropovich-1Cd-Eac(Ape&Cue).rar Dvorak-Rusalka.rar Bedrich SMETANA - Ma Vlast - Mi Patria - Ma Patrie - My Country.zip Chaikovski - Sinfonia n 5 en mi menor - Obertura Solemne 1812 [192 Kbps] (www.FantasticTeam.tk) [SoKoM].rar Glinka_Ruslan.and.Lyudmila_Valery.Gergi ev.rar

Borodin.-.Orchestral.W orks.(Neeme.Jarvi).EAC.Mpc.Braindead.rar The.Greatest.Classical.Hits. -.Grieg.-[by.andrewfox]-.rar Carl.Nielsen.(The.Kontra.Quartet).-.The.Four.String.Quartets.(BIS-CD-5 03.-504).mpc.q7.rar Sibel ius.-Tapiola.Finlandia.Valse_Triste.Swan_of_Tuonela-.BPO.Karajan.[APE].zip< /a> Dvorak-S aint Sans-Cello Concertos-Giulini-Rostropovich-1Cd-Eac(Ape&Cue).rar

EL POST-ROMANTICISMO Otras escuelas destacables como la inglesa o la espaola apareceran ms tarde, ya en el Post-romanticismo. El espaol Falla hizo uso de la msica popular, siendo especialmente sus compatriotas Albniz, Granados y Turina quienes trataron de crear una escuela nacional espaola, continuando una lnea de trabajo iniciada por Felipe Pedrell . F alla - Noches en los Jardines de Espaa, Sombrero de tres picos y la vida breve.rar Falla - Obras Para Piano.rar Falla, Manuel De - Piano - Cuatro Piezas Espaolas Y Otras Piezas.rar

MSICA DEL SIGLO XX Y CONTEMPORNEA

LMITES CRONOLGICOS A pesar de hablarse de msica del siglo XX, debe considerarse que su inicio oficial suele fecharse con la aparicin del dodecafonismo, ya bien entrado el siglo y terminada la Primera Guerra Mundial, cuando se da la manifestacin de toda una serie de experimentos formales que dan lugar a numerosos estilos y corrientes. CARACTERSTICAS GENERALES Con la fonografa, la radio, el desarrollo de las comunicaciones, etc., los aficionados comienzan a verse en disposicin de juzgar las novedades musicales ms rpidamente que nunca. Uno de los resultados de esto es que se valora ms que nunca la originalidad, un rasgo ya propio del romanticismo. Los propios compositores estn ms al tanto de lo que hace el resto, y por tanto, en busca de esa originalidad, la diversidad y el cambio sern los rasgos distintivos del siglo. LOS ESTILOS FUNDAMENTALES La mayora de los estilos se fundamentan en ciertas caractersticas armnicas: El cromatismo sigue siendo fundamental en la armona de este siglo. Como consecuencia extrema del cromatismo se llega al atonalismo, es decir, la total ausencia de tonalidad central. El austriaco Arnold Schnberg ide el sistema dodecafnico, en el que los doce sonidos de la escala tonal se colocan en serie segn un orden escogido por el compositor, pudiendo slo utilizar esa serie o unas determinadas variaciones de la misma. Al principio fueron sus alumnos Alban Berg y Anton von Webern los nicos que adoptaron su tcnica. Sin embargo, despus de treinta o cuarenta aos desde su aparicin, la mayora de los compositores del siglo XX utilizaron este sistema. Basado en el sistema dodecafnico, el serialismo establece un orden para la sucesin de las diferentes figuras y para los niveles de intensidad sonora, por ejemplo, as como para las notas. Se ha llamado tambin serialismo integral para distinguirlo del serialismo limitado del dodecafonismo. Destacan en este estilo Olivier Messiaen y su alumno Pierre Boulez , junto con Karlheinz Stockhausen, Ernst Krenek y Milton Babbitt . La politonalidad, o uso simultneo de ms de una tonalidad. La modalidad o uso de modos y escalas del renacimiento y anteriores. Bla Bartk utiliz profusamentelos modos de la antigua msica popular hngara. La msica microtonal, que se basa en la divisin de la octava en ms de los doce sonidos normales, por lo que algunas notas, llamadas microtonos, suenan un poco ms agudos o graves que los sonidos de la escala normal. Pero tambin hay estilos cuya novedad no estriba tanto en el mbito armnico:

El neoclasicismo, en la dcada de 1920, busca un retorno a la concepcin clsica en la que todos los elementos de la composicin contribuyan a la claridad de la estructura formal. En cuanto a sus caractersticas armnicas, el neoclasicismo us de un sentido diferente de la tonalidad al combinar el cromatismo con las formas del barroco y del clasicismo. Los msicos ms destacados de esta tendencia sern Igor Stravinsky, Paul Hindemith, Sergei Prokofiev y Dmitri Shostakovich . La msica concreta fue el resultado de la combinacin de sonidos grabados al azar en la calle (a comienzos de 1948 por el ingeniero francs Pierre Schaeffer y algunos compositores de Pars). Con dicho nombre se haca referencia a una msica que contena ruidos de la vida diaria y sonidos abstractos y artificiales producidos por instrumentos musicales. La msica concreta marc el comienzo de la msica electrnica, en la que equipos electrnicos u ordenadores se utilizan como generadores de sonidos para posteriormente modificarlos y combinarlos. Tambin el azar interviene en la msica aleatoria, usando para ello los dados o las cartas, o dejando al intrprete elegir entre varias pginas compuestas, o haciendo que ste interpretase musicalmente ciertos dibujos (msica grfica). Los msicos ms destacados en este apartado son los estadounidenses John Cage y Earle Brown , el argentino Alberto Ginastera y el griego Iannis Xenakis . Finalmente, la pera ha seguido teniendo el atractivo de los siglos anteriores. Entre los compositores de ms xito cabe destacar a Richard Strauss, Hans Werner Henze, George Gershwin y Benjamin Britten . En tanto, el ballet se revitalizar con compositores como Prokofiev, Bartk, Ravel y Stravinsky. A pesar de la sorprendente variedad de la msica de este siglo, un rasgo comn en las obras ms vanguardistas es el inters en las cualidades, texturas, densidades y duraciones de los sonidos: por primera este inters ha primado sobre todos los dems, incluyendo la meloda, ausente hoy, y la armona, tratada como un componente ms. Alban.Berg.-.Wozzeck.(Berry,.Strauss,.Uhl,.Opra.de.Paris.di r.Boulez).EAC_MPC.q9.[SweetDreams]..rar Alban Berg - Lulu (Stratas, Minton, Schwarz, Opra Paris P. Boulez) EAC_MPC q9 [SweetDreams].rar Webern.-.Complete. Works.(Boulez.2000),.(6CDs.mp3.LAME.extreme).zip Olivier.Messiaen.-.Piano.Music.Vol..1.(Vingt.regards).Austb.(2CD.mp3.LA ME.extreme).zip Olivier.Messiaen.-.l_intgrale.pour.orgue.-.cd1.La.nativit.-.fait.par. XTreMULE.Team.rar [EfCM].H.Berlioz.-.Symphonie.Fantastique.op. 14.(Cleveland.Orchestra..Pierre.Boulez).[FLAC+cue].by.ElPresidente.rar Stockhausen - Aus Den Sieben Tagen Ape For By Ikhi.rar Bla Bartk - Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra; Sonata for Two Pianos and Percussion (EAC, APE, CUE).rar Stravinsk y - Pulcinella (Complete) - Boulez (Eac Lame Vbr Extreme Fabee).rar Stravinsky.Sinfonia.en.3.movimientos.Historia.del.soldado.Sinfoni a.de.los.salmos.by.l3blanc.rar Hindemith .-.[2001].-.Oeuvres.pour.piano.-.Toros.Can.(EAC.mpc.q7.covers).rar Prokofiev - Guerre & Paix - Rostropovitch (MPC BrainDead+covers)~l~.rar Shostakovich Violin Concertos-D Oistrakh-Ape.rar Shostakovich.[Sonatas for viola, violin & cello].rar John Cage - Works For Percussion - By Josafat - GR parcial.rar John Cage - Music For Trombone [Ogg ~300Kbps].rar Chavez(Sinfonia_India).R._Halffter( cto_violin).Ginastera(Suite_Estancia).Villa-Lobos(Choros_no_ 10).ORTVE.Garcia_Asensio.ace Iannis.Xenakis.=Kraanerg=.(C BR.256,hq,js).by.AudecoN.rar hans.werner.henze-requiem-mp3-vbr.rar Rhapsody In Blue - Gershwin Georges By Richi.zip Dave Grusin (The Gershwin Connection)220Kbps[-MPC-][Mazzaru].rar

Mnchner Frauenchor - Benjamin Britten - A Ceremony Of Carols [(c) OttosMopsKotzt for hoer-bar.fr.st].rar Britten.-.Sinfoni a.da.Requiem.etc.Rattle.(2CD,.ogg.8.3,.covers).zip

basado en http://usuarios.lycos.es/guiaudicion/historia.htm [Editado el 28/12/2003 por soycrono]