Libreto de Zarzuela

1
programa doble
LOS AMORES DE LA INS

Manuel de Falla
LA VERBENA DE LA PALOMA
Toms Bretn
TEMPORADA 2013 - 2014
FECHAS Y HORARIOS
19, 20, 23, 24, 25, 26, 27, 30 y 31 de octubre;
1, 2, 3, 6, 7, 8, 9 y 10 de noviembre de 2013
20:00 horas (domingos, a las 18:00 horas)
Das del espectador:
30 de octubre y 6 de noviembre
Funciones de abono:
19, 23, 24, 25, 26, 27 y 31 de octubre
La funcin del jueves 24 de octubre ser retransmitida
en directo por Radio Clsica (RNE)
Teatro de la Zarzuela
Jovellanos, 4 - 28014 Madrid, Espaa
Tel. centralita: 34 91 524 54 00
http://teatrodelazarzuela.mcu.es
Departamento de abonos y taquillas:
Tel. 34 915 245 472 y 910 505 282
El Teatro de la Zarzuela es miembro de:
El Teatro agradece la colaboracin de:
Edicin del programa: Departamento de comunicacin y publicaciones

Coordinacin editorial y de textos: Vctor Pagn
Traducciones: Victoria Stapells
Diseo grfico y maquetacin: Bernardo Rivavelarde
Impresin: Imprenta Nacional del Boletn Oficial del Estado
D.L: M-27819-2013
Nipo: 035-13-051-7
4
PROGRAMA DOBLE
Sainete lrico en un acto, dividido en dos cuadros de Emilio Dugi
Msica de Manuel de Falla
Estrenado en el Teatro Cmico de Madrid, el 12 de abril de 1902
(Primera recuperacin desde su estreno)
Edicin de Alessandro Garino
Manuel de Falla Ediciones / Archivo Manuel de Falla, 2012
Zarzuela en un acto de Ricardo de la Vega
Msica de Toms Bretn
Estrenada en el Teatro de Apolo de Madrid, el 17 de febrero de 1894
Edicin crtica a cargo de Ramn Barce
Instituto Complutense de Ciencias Musicales / Sociedad General de Autores y Editores, 1994
Versin escnica de Jos Carlos Plaza

Nueva produccin del Teatro de la Zarzuela
[En recuerdo del maestro Jos Perera (1920-2013),
director del Coro de este Teatro entre 1956 y 1988]
MANUEL DE FALLA & TOMS BRETN

Manuel de Falla. Fotografa de Franzen (Madrid, Prncipe, 11), hacia 1906. Albmina sobre cartn.
Archivo Manuel de Falla (Granada)
Toms Bretn. Fotografa de estudio (Madrid?), hacia 1890.
Albmina sobre cartn. Instituto Complutense de Ciencias Musicales (Madrid)
6 6
NDICE
Reparto
Ficha artstica
Los amores de la Ins y
La verbena de la Paloma en breve
Los amores de la Ins y
La verbena de la Paloma as an introduction
Argumento
Synopsis
8
9
10, 12, 14
11, 13, 15
16, 18
17, 19
Sobre Madrid
Jos Carlos Plaza
20
De Bretn a Falla: dos saintes y un destino

Elena Torres
22
Reconstruccin de una partitura de Falla:

Los amores de la Ins
Alessandro Garino
32
Bretn escribe a Falla

Dcil Gonzlez Mesa
42
Fotografas de la produccin 2013
48
Textos
60
Manuel de Falla. Cronologa

Ramn Regidor Arribas
114
Toms Bretn. Cronologa

122
Biografas
130
Exposicin
Bretn y Falla: msicos en tiempos de zarzuela
144
Teatro de la Zarzuela
Coro
Orquesta de la Comunidad de Madrid
Informacin general
150
153
154
156
9
FICHA ARTSTICA
REPARTO
INS
FELIPA
BLASA
JUAN
SEOR LUCAS
FATIGAS
MORENO
RATA SABIA
ARAA
PESQUI
MOZO
PIANISTA
ACORDEONISTA
Susana Cordn
Pepa Gracia
Montse Peidro
Enrique Ferrer
Santos Ario
Juan Carlos Martn
Israel Fras
Xavi Montesinos
ngel Pardo
Joaqun Mancera
Marcos Marcell
Celsa Tamayo
Alfredo Valero
Enrique Baquerizo
Emilio Snchez
Damin del Castillo
Mara Rodrguez
Mara Rey-Joly
Mar Abascal
Amelia Font
Sara Salado, Mara Mezcle
Santos Ario
Graciela Moncloa*
Ricardo Garca*
Sebasti Peris
Didier Otaola
Gerardo Bulln
Xavi Montesinos
Ana Goya
Encarna Piedrabuena
Carolina Rocha
Irene Caja
Joseba Pinela
Alicia Martnez*
Montse Peidro
Lorenzo Jimnez*
Pepa Gracia
Juan Carlos Martn
Javier Ferrer* (cantado) e Israel Fras (hablado)
Alberto Ros* (cantado) y ngel Pardo (hablado)
Lilliam Castillo
* Miembro del Coro del Teatro de la Zarzuela
10
Direccin de escena
Jos Carlos Plaza
Escenografa e iluminacin
Francisco Leal
Figurines
Pedro Moreno
Coreografa
Natalia Ferrndiz
Ayudante de direccin
Jorge Torres
DON HILARIN
DON SEBASTIAN
JULIN
SE RITA
SUSANA
CASTA
TA ANTONIA
CANTAORA
TABERNERO
PORTERA
PORTERO
GUARDIA 1.
GUARDIA 2.
SERENO
UN DEPENDIENTE
DOA SEVERIANA
DOA MARIQUITA
TERESA
CANDELARIA
UN INSPECTOR
VECINA 1.
VECINA 2.
VECINO
CHULAPA
CHULAPO
MOZO 1.
MOZO 2.
PIANISTA
Direccin musical
Cristbal Soler
Ayudante de escenografa
Daniel Ruiz

Ayudante de iluminacin
Pedro Yage
Ayudante de vestuario
Cristina Rodrguez
Diseo de sonido
Arsenio Fernndez
Realizacin de escenografa
Decoraciones Bongar, SL
Realizacin de vestuario
Ana Lacoma y Luis Dosantos
Teidos
Mara Caldern
Pelucas
Mario Audello
Utillera
Hermanos Mateos
Orquesta de la Comunidad de Madrid

Titular del Teatro de la Zarzuela
FIGURACIN
BAILARINES
Coro del Teatro de la Zarzuela
Omar Azmi, Pedro Bachura,

Rafael Delgado, Pablo Garzn,
Antonio Gmiz, Ivn Nieto-Balboa,
Flix Navarro
Bruno Argenta, Marina Claudio,

Alberto Ferrero, Antonio Fornaguera,
Nella Gonzlez, Jos Merino,
Silvia Rincn, Esther Ruiz
Director Antonio Faur
11
LOS AMORES DE LA INS/LA VERBENA DE LA PALOMA
EN BREVE
12
LOS AMORES DE LA INS/LA VERBENA DE LA PALOMA
AS AN INTRODUCTION
Amores y desamores, chulera, pasin y celos son los ingredientes bsicos del primer
programa doble de la temporada. Un programa doble poco habitual pues rene en la misma
noche a Bretn y a Falla, recuperando de este ltimo una de sus primeras obras para la
escena. Dialogan de este modo un ttulo prcticamente desconocido como Los amores de
la Ins con otro que es, probablemente, el ms famoso del gnero chico, La verbena de
la Paloma. En ambos casos, Jos Carlos Plaza es el responsable de lidiar en escena con
unos personajes que deambulan por calles, plazas y tabernas madrileas mientras resultan
zarandeados por sus pasiones amorosas.
Love, deception, insolence, passion and, jealousy: these are the basic ingredients for the first
programme of the season. A double-barreled event which is unusual because it brings Brton
and Falla together on the same evening and revives the latter composition, one of Fallas first
stage pieces. In this way a dialogue is established between a composition which is practically
unknown: Los amores de la Ins, along with another work which is probably the most famous
of all the gnero chico (light zarzuela): La verbena de la Paloma. Jos Carlos Plaza has taken
the bull by the horns in both pieces by creating characters who stroll the streets, plazas and
taverns of Madrid while being turned around by amorous passion.
En Los amores de la Ins, Emilio Dugi construy para el entonces jovencsimo Manuel
de Falla una escena de arrabal. Situ en un mundo tabernario y tras una tarde de toros a
sus protagonistas, dos parejas trocadas por las circunstancias que resolvern el conflicto
argumental cuando, azuzados todos por el demonio de los celos, vuelvan a emparejarse
correctamente. Con estos personajes esenciales, sus pasiones primarias y violentas y un
cierto aire de primitivismo, el literato ofreci al msico granadino la posibilidad de profundizar
en el gnero chico y aproximarse musicalmente a los sonidos del pueblo. Y Falla resolvi
su trabajo con frescura, amoldndose bien a las convenciones del gnero, investigando en
el mismo y apuntando ya, con las seguidillas y carceleras que incorpora en la obra, algunas
de sus mayores pasiones. Cuando en 1902 se estren la pieza en el Teatro Cmico, el
msico tena veinticinco aos. Haba completado sus estudios musicales en Madrid y estaba
intentando ganarse la vida en la capital trabajando en el teatro lrico, pero esta fue la nica de
las seis zarzuelas que escribi que vio representada.
In Los amores de la Ins, Emilio Dugi conceived a working-class scenario for the very young
(at that time) Manuel de Falla. He placed the action in a tavern following an afternoon bullfight.
Its main characters are two couples challenged by the circumstances of the plot which are
resolved in the end. These four are reunited correctly just as everyone is overwhelmed by that
evil spirit of jealousy. With these essential characteristics, the primal and violent passions,
and an air of navete, the librettist made it possible for the composer from Granada to study
the gnero chico in depth while musically approaching folkloric sounds. Falla achieved this
with originality, adapting his music successfully to convention and by researching the genre.
The seguidillas and carceleras he put in the piece were a sure sign of what would become
some of his greatest passions. The work premired at the Teatro Cmico of Madrid in 1902
when the composer was 25 years old. He had completed his musical studies in Madrid and
was trying to make a living in the capital by working in the world of lyrical theatre. However this
is the only one of the six zarzuelas composed which he saw on stage.
Muy diferente era la situacin de Toms Bretn cuando ocho aos antes, en 1894, haba
estrenado La verbena de la Paloma. En aquel momento, el salmantino tena cuarenta y
cuatro aos y contaba en su haber con una interesante carrera profesional en la que se
haba destacado por su encendida defensa de una pera espaola. Lo paradjico es que l,
que haba promovido el gnero operstico escribiendo hasta el momento tres piezas grandes
y que an escribira importantes partituras, encontr su mayor xito con esta obrita del mismo
gnero chico que tanto haba denostado. De apariencia ligera, esta pequea joya se asienta
sobre una slida estructura dramtico-musical donde se entrelazan lo popular y lo refinado,
lo lrico y lo chusco. De este modo, Bretn no solo da vida sino que eleva a categora de mito
a los personajes creados por el dramaturgo madrileo Ricardo de la Vega. Son eternos ya el
cajista de imprenta y la chulapa, la pareja proletaria envenenada por los celos; pero tambin
lo son quienes rodean a los jvenes: la odiosa ta y el ridculo boticario que tambin quedaron
convertidos, gracias a la Verbena, en tipos universales.
Circumstances for Toms Bretn were very different eight years earlier, in 1894, when La verbena de la Paloma was first seen. At that time, the composer from Salamanca was 44 years
old, well established in an interesting professional career, and recognized as an ardent defender of Spanish opera. The paradox is that although he had promoted the operatic form having by then composed three major pieces with important compositions still to come it was
in this short work that he, in fact, encountered his greatest success, a musical genre which he
held in such low esteem. Apparently a lightweight piece, this little jewel sits on a substantial
dramatic-musical structure where the folkloric and the refined, the lyrical and the slightly vulgar, are entwined. In this way Bretn not only brought the personalities to life created by the
Madrid playwright Ricardo de la Vega, but went further and immortalised these characters.
The typesetter in a printing works and the young girl, a working class couple overcome with
jealousy, are timeless. Others who accompany the young couple in the story: the horrible aunt
and the ridiculous chemist, thanks to the Verbena, also became universal figures.
13
THE LOVES OF INS
ACTO NICO
ONE ACT
Preludio
Preludio
Cuadro primero Taberna del Seor Lucas
Tableau n 1 The tavern of Seor Lucas
[Manuel de Falla. Cortejo de gnomos (piano)]
N. 1. Seguidilla de la corrida (Pasen las buenas mozas)

Ins, Hombres, Coro
[Manuel de Falla. Cortejo de gnomos (piano)]
N. 1. Seguidillas of the bullfight (Pasen las buenas mozas)

Ins, Men, Chorus
[Manuel de Falla. Mazurca (piano)]

[Manuel de Falla. Serenata (acorden)]
[Manuel de Falla. Meloda (violonchelo)]
[Manuel de Falla. Mazurca (piano)]

[Manuel de Falla. Serenata (accordion)]
[Manuel de Falla. Meloda (cello)]
N. 2. Carceleras (Cuando yo estaba en la crcel)
N. 2. Carceleras (Cuando yo estaba en la crcel)
N. 3. Do (Mira t si ser grande)
N. 3. Duo (Mira t si ser grande)
Juan, Coro
Ins, Juan
[Manuel de Falla. Nocturno (oboe)]
Juan, Chorus
Ins, Juan
[Manuel de Falla. Nocturno (oboe)]
N. 4. Intermedio instrumental
N. 4. Instrumental interlude
Cuadro segundo Un vivero
Tableau n 2 One Vivarium
[Manuel de Falla. Vals-capricho (organillo)]
N. 5. Couplet (Guarde Dios al seor Lucas!)

Seor Lucas, Mujeres, Hombres, Coro
14
[Manuel de Falla. Vals-capricho (barrel organ)]
N. 5. Couplet (Guarde Dios al seor Lucas)

Seor Lucas, Women, Men, Chorus
[Manuel de Falla. Olas gigantes (voz y piano)] Se Rita, Ins

[Manuel de Falla. Serenata andaluza (organillo)]
[Manuel de Falla. Olas gigantes (voice and piano)] Se Rita, Ins

[Manuel de Falla. Serenata andaluza (barrel organ)]
[Final]
[Final]
15
THE FESTIVAL OF THE DOVE
ACTO NICO
ONE ACT
Preludio
Preludio
Cuadro primero Una calle de Madrid
Tableau n 1 A street in Madrid
N. 1. Parlante y escena (El aceite de ricino)
N 1. Dialogue and Scene (El aceite de ricino)
N. 1 A. Cancin de Julin (Tambin la gente del pueblo)
N 1 A. Song of Julin (Tambin la gente del pueblo)
N. 1 B. Seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma...!)
N 1 B. Seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma...!)
N. 1 B bis. Seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma...!)
N 1 B bis. Seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma...!)
N. 2. Coplas de Don Hilarin (Tiene razn Don Sebastin)
N 2. Coplas of Don Hilarin (Tiene razn Don Sebastin)
Cuadro segundo Una calle del barrio de La Latina
Tableau n 2 A street in the district of La latina
N. 3. Sole (En Chiclana me cri)
N 3. Sole (En Chiclana me cri)
N. 4. Nocturno (Buena est la poltica. / S, s, bonita est.)
N 4. Nocturno (Buena est la poltica. / S, s, bonita est.)
N. 4 A. Escena de las Chulapas y Don Hilarin (Oh, qu noche me espera...!)
N 4 A. Scene of the Young Girls and Don Hilarin (Oh, qu noche me espera!)
N. 4 B. Mazurca (Oyes? Qu bonito es esto!)
N 4 B. Mazurka (Oyes? Qu bonito es esto!)
Don Hilarin, Don Sebastin, Se Rita, Tabernero, Mozo 1., Mozo 2.

Julin, Se Rita, Don Hilarin, Don Sebastin, Tabernero, Mozo 1., Mozo 2.,
Porteros, Coro
Coro
Coro
Don Hilarin
Cantadora, Guardias, Ta Antonia, Casta, Susana, Vecinos

Sereno, Guardias, Voz
Don Hilarin, Casta, Susana y Ta Antonia

Casta, Susana, Ta Antonia y Don Hilarin
N. 5. Do y escena (Ya ests frente a la casa)
Se Rita, Julin, Guardias, Casta, Susana, Ta Antonia y Don Hilarin
N. 5 A. Quinteto (Linda Susana, Casta hechicera)
Don Hilarin, Casta, Susana, Julin y Se Rita
N. 5 B. Habanera concertante (Dnde vas con mantn de Manila?)
Julin, Susana, Don Hilarin, Se Rita, Ta Antonia, Casta, Guardias, Tabernero,

Sereno y Coro
16
Don Hilarin, Don Sebastin, Se Rita, Taverner, First Lad, Second Lad
Julin, Se Rita, Don Hilarin, Don Sebastin, Taverner, First Lad, Second Lad,
Caretakers, Chorus
Chorus
Chorus
Don Hilarin
Cantaora, Policemen, Ta Antonia, Casta, Susana, Neighbours

Night Watchman, Policemen, A voice
Don Hilarin, Casta, Susana and Ta Antonia

Casta, Susana, Ta Antonia and Don Hilarin
N 5. Duo and scene (Ya ests frente a la casa)
Se Rita, Julin, Policemen, Casta, Susana, Ta Antonia y Don Hilarin
N 5 A. Quintet (Linda Susana, Casta hechicera)
Don Hilarin, Casta, Susana, Julin and Se Rita
N 5 B. Habanera concertante (Dnde vas con mantn de Manila?)
Julin, Susana, Don Hilarin, Se Rita, Ta Antonia, Casta Policemen, Taverner,

Night Watchman and Chorus
Cuadro tercero La verbena de la Paloma
Tableau n 3
Final
Finale (Por ser la Virgen de la Paloma...!)
(Por ser la Virgen de la Paloma...!)
Coro
The Festival of the Dove
Chorus
17
ARGUMENTO
SYNOPSIS
ACTO NICO
ONE ACT
Cuadro primero
Cuadro segundo
Tableau n 1
Tableau n 2
En la taberna del seor Lucas. Llega Felipa,

una mujer de bastante mal genio, con su
amiga Blasa. Felipa est molesta porque en
la Corrida de Beneficencia de ese da ha visto
a su antiguo pretendiente, Fatigas, con Ins.
Fatigas, que resulta ser un hombre apocado
cuando no tena dinero vivi de Felipa pero
ahora, que ha heredado, quiere a Ins. En
ese momento entran en la taberna el Araa,
el Rata Sabia y el Pesqui, tres tipos del barrio
que hablan con imgenes taurinas. Por fin
aparece Ins y habla de la corrida, pero acaba
enfrentndose con Felipa.
En un vivero de la ciudad. El seor Lucas ha

invitado a todos para celebrar la inauguracin
de su nuevo restaurante. En medio de la
celebracin el seor Lucas cuenta cmo
prosper en sus negocios, pero tambin lo
que dicen las malas lenguas de l. Llegan Ins
y Fatigas, ambos de muy mal humor. Al ver
que Felipa y Juan se aproximan al lugar, se
esconden en un saln prximo. La escena que
montan stos es tan buena que surte efecto
inmediato y hace que el Fatigas e Ins salgan
de su escondite. Despus de una acalorada
discusin, Ins le pide al seor Lucas que la
ayude a recuperar a Juan. Luego aparece el
Fatigas que le ruega al seor Lucas que le
ayude a volver con Felipa. Al final el tabernero
no slo recompone las parejas sino que le
ofrece trabajo a Juan e Ins.
In the tavern of Seor Lucas. Felipa arrives

with her friend Blasa. Felipa is quite a badtempered woman and is annoyed because she
has seen her old boyfriend Fatigas with Ins at
the Charity Bullfight earlier that day. Fatigas,
who is actually a spineless type, lived off Felipa when he had no money. Now that he has
received an inheritance, he loves Ins. At this
moment, Araa, el Rata Sabia and the Pesqui
arrive at the tavern. These three locals talk in
bull fighting metaphors. Finally Ins comes in
and talks about the bullfight. She proceeds to
have an argument with Felipa.
At the concession of the Viveros (In the countryside. Near a lake surrounded by plants). Seor Lucas has invited everyone to celebrate the
opening of his new restaurant. In the middle of
the festivities, Seor Lucas says how prosperous his businesses are but he also mentions
the rumors going around about himself. Ins
and Fatigas arrive, they are both in bad moods.
When they see Felipa and Juan approaching,
they hide in a nearby room. Felipa and Juans
scheme is so well prepared that the effect is
immediate. Fatigas and Ies come out of their
hiding place. After a heated argument, Ins
asks Seor Lucas to help her get Juan back.
Then Fatigas appears and he asks Seor Lucas to intercede with Felipa. At the end, the
taverner brings the two couples together again
and offers work to Juan and Ins.
Entonces entra en escena el Moreno y comenta

con el seor Lucas que han indultado a Juan, el
antiguo novio de Ins, que estaba en la crcel
por matar en una reyerta a uno que haba
hablado mal de la muchacha. Poco despus
llega el propio Juan que saluda a todos los
presentes y les cuenta las circunstancias de
su presidio. Los parroquianos le animan para
que cante algo.
Pero Felipa, que lo ha preparado todo para
que Ins vuelva a la taberna, entra y le
cuenta a Juan de los amores de Ins con
otro hombre. Juan se resiste a creer lo que
le dicen. Felipa se enfrenta a los hombres de
la taberna y se burla de su necedad. Vuelve
Ins por la taberna, pero pronto descubre el
engao y al encontrarse con Juan comienza
una prolongada y fuerte discusin, en la que
se recriminan mutuamente.
Ins se marcha. Felipa aprovecha para
acercarse a Juan con la idea de montar una
farsa para impedir que el Fatigas se case con
Ins. Felipa y Juan se harn pasar ahora por
novios con el fin de atraer hacia ellos a sus
respectivos pretendientes. Pero si esto no
da resultado, buscarn alguna otra forma de
vengarse.
18
THE LOVES OF INS
Next, Morena arrives on the scene. He tells

Seor Lucas that Ins bygone suitor Juan has
been pardoned. He had been sent to jail after
a fight and killing a man who had insulted the
girl. Soon afterwards, Juan himself arrives.
He greets everyone and describes his time
in prison. The group encourage him to sing
something.
However Felipa - who has organized everything so that Ins returns to the bar - comes in
and tells Juan all about Ins love for another
man. Juan resists believing what he is told. Felipa takes on the men in the bar and makes
fun of Juans trusting nature. Ins returns to the
tavern but soon discovers the trick. On seeing
Juan, a prolonged and fierce set-to breaks out
between them and they mutually recriminate
each other.
Ins leaves. Felipa takes advantage of the
situation with Juan and suggests a plan to prevent Fatigas from marrying Ins. Felipa and
Juan will pretend they are engaged so as to
win back their respectives suitors.If this ruse
does not work, they will look for another way of
taking revenge.
19
ARGUMENTO
SYNOPSIS
ACTO NICO
ONE ACT
Primer cuadro
Tercer cuadro
Tableau n 1
Una calle de Madrid. Es la noche del 14 de

agosto, se celebra la verbena de la Virgen de la
Paloma. Delante de una botica estn sentados
dos hombres, don Sebastin y don Hilarin. Al
lado hay una casa, donde se encuentran los
porteros. Junto al portal, dos mozos juegan a
las cartas con un tabernero; su mujer, la se
Rita, est preocupada por Julin, un joven que
tiene problemas amorosos. En ese momento
aparece un grupo que va a la verbena. La
alegra del grupo afecta a Julin, que le explica
a la se Rita que esa misma maana vio a su
novia en un coche con otro hombre. La se
Rita insiste en acompaarle si va a la verbena.
Inmediatamente despus don Sebastin se va
y don Hilarin, que dice que tiene que cuidar
un enfermo, se dispone a ir de verbena con dos
muchachas que conoce: Casta y su hermana
Susana, la novia de Julin.
La verbena de la Paloma. Se oye un organillo.

Don Sebastin est sentado a la puerta de su
tienda con su esposa, doa Severiana y una
amiga, doa Mariquita. Aparece don Hilarin
algo descompuesto; se refugia en la tienda
de don Sebastin. Entra Julin y monta otra
escena a unos desconocidos. Llega la se
Rita persiguindole. Se organiza un nuevo
escndalo en el que tambin estn implicados
Casta y Susana y un inspector, que arresta
a la ta Antonia por sus malos modos. Julin
se ofrece a ir a la crcel y Susana pide
acompaarlo; este gesto reconcilia a la pareja.
Pero el muchacho se topa una vez ms
con don Hilarin y lo arremete de nuevo. El
inspector tiene que intervenir para restablecer
finalmente el orden y reanudar el baile de la
verbena.
A lively street in Madrid. It is the 14 of August

and the celebration of the verbena (festivities)
of the Virgen of the Dove. Outside the chemists
shop sit two men, don Sebastin and don
Hilarin. Next door is an apartment building with
the caretakers. Beside this doorway two lads
are playing cards with a tavern keeper whose
wife, se (seora) Rita, is worried about
Julin, a young man with lovelife problems. At
this moment a group on the way to the verbena
appear. The liveliness of the party affects
Julin. He tells se Rita that this very morning
he saw his beloved in a carriage with another
man. Se Rita insists on accompanying
Julin if he decides to go to the verbena. Right
afterwards don Sebastin leaves. Don Hilarin,
who pretends he has to look after a patient,
gets ready to go to the festivities with two girls
he knows: Casta and her sister Susana who is
none other than Julins girlfriend.
Segundo cuadro
Una calle de La Latina. Dos casas frente a
frente; en una viven Casta y Susana con la
ta Antonia. En la otra est el Caf de Melilla.
En los alrededores se ve a dos guardias y
un sereno. Se oye msica en el caf y luego
a una cantaora, que entusiasma a la ta
Antonia. Llega don Hilarin y les propone a
las muchachas tomar algo fresco. Mientras
ellas bailan una mazurca, don Hilarin las
contempla encantado. Llega el tabernero con
los mozos, que han venido para evitar que
Julin haga un disparate. Al final aparecen
Julin y la se Rita, pero cuando don Hilarin
sale con las hermanas, Julin se interpone y le
pregunta a Susana dnde va. La respuesta de
la muchacha slo sirve para darle ms celos a
Julin que acaba pegando a don Hilarin. El
tabernero y los mozos sujetan a Julin. Los
guardias obligan a don Hilarin a marcharse
con las muchachas por un lado; y a Julin y la
se Rita por el otro.
20
THE FESTIVAL OF THE DOVE
Tableau n 3
th
At the verbena festivities of the Dove. One

hears a hurdy-gurdy. Don Sebastin is sitting
at the door to his shop with his wife doa
Severiana and a friend, doa Mariquita. Don
Hilarin appears. Somewhat indisposed, he
takes refuge in don Sebastins shop. Julin
enters and causes another ruckus with some
people he does not know. Sea Rita arrives,
having run after him. There is another uproar
which now includes Casta and Susana plus
an inspector who arrests ta Antonia for her
bad behaviour. Julin offers to go to jail and
Susana asks if she can go with him. This
gesture reconciles the two lovers. However
the boy bumps into Don Hilarin again and
assaults him one more time. The Inspector has
to intercede to restore order and commence
the dance at the verbena again.
Tableau n 2
A street in the district of La Latina. Two
houses face each other. Casta and Susana
live in one with ta Antonia. In the other is the
Caf de Melilla. Nearby are two policemen
and a night watchman. One can hear music
from the caf, and then the voice of a cantaora
(flamenco singer) which excites ta Antonia.
Don Hilarin arrives and offers the girls some
refreshments. While they dance a mazurka,
don Hilarin looks on with great delight. The
taverner arrives with the lads who have come
to prevent Julin from doing anything foolish.
Finally Julin and se Rita appear but when
don Hilarin comes out with the two girls, Julin interrupts and asks Susana where she is
going. The girls answer makes Julin even
more jealous and he ends up hitting don Hilarin. The tavern keeper and the lads restrain
Julin. The police oblige don Hilarin to leave
with the girls and Julin to go another way with
se Rita.
21
e ese luminoso, y al mismo tiempo oscuro, sucio, mediocre e inigualable Madrid al que
Amalia Avia con tanto rigor, con tanta belleza y con tanto conocimiento reflej en sus cuadros.
De ese Madrid apasionado, subjetivo, brutal y delicado que Bretn nos hace or. De ese
Madrid abierto que nos brinda Falla nace nuestro trabajo.
Nac en Madrid. Amo Madrid. Le amo con la misma pasin que Julin ama a Susana sin
miramientos, sin objetividad, un amor exagerado que hace que al alejarme se me rompa el
alma con el desgarro del famoso As te vas?.
SOBRE MADRID
Jos Carlos Plaza
Madrid es no tener nada y tenerlo todo.
Gmez de la Serna
Amo el Madrid generoso, que mira a los ojos, que se apasiona porque casi nada le es
indiferente. Al Madrid abierto, cordial, agresivo, profundo y tantas veces banal. Sobre todo mi
Madrid es solidario, magnnimo, alejado de arquetipos, de falsos y artificiales casticismos,
de absurdos achulamientos impuestos con absurdos ropajes que hacen que la ficcin ocupe
el puesto de la realidad.
Pues bien, en ese clido, irreverente y sumiso, pacato y atrevido, mezquino y al mismo
tiempo grandioso pero siempre asombroso, en ese pequeo e inmenso Madrid ponemos en
pie por vez primera en muchos aos Los amores de Ins y por ensima La verbena de la
Paloma.
Ambas son dos historias de humanidad, de amor y de celos, de miserias morales y materiales
pero sobre todo de convivencia seres que sufren, gozan, se desesperan y que nunca estarn
solos porque en cada ventana, en cada calle, en cada barrio, si miramos con atencin y por
poco que nos esforcemos, siempre, siempre hallaremos una sonrisa, una mano tendida, un
abrazo de verdad. Por mucho que traten en manipularlo y a veces parece de hasta destruirlo,
la raz de Madrid se clava en las almas y de ella es imposible librarse. Madrid, Madrid; qu
bien tu nombre suena.

22
23
INTRODUCCIN
Arriba el nimo! Y a trabajar por nuestro arte que es trabajar por la patria.1 As concluye la carta
que Toms Bretn envi a Manuel de Falla el 12 de agosto de 1919, y en la que se entrev la comunin de ideas que existi entre dos msicos aparentemente situados en las antpodas. Ciertamente, Bretn vivi escorado en el siglo XIX, mientras que Falla lo hizo aupado en la vanguardia; sin
embargo, ambos compartieron una fluida amistad, unas mismas aspiraciones estticas, e incluso,
en algn momento de su carrera, unos mismos estereotipos creativos. Y es que, por sorprendente
que pueda parecer, hubo un tiempo en que el joven Falla anhel seguir la estela del compositor
salmantino. Hicieron falta varios aos y un buen puado de decepciones para que este vnculo se
disipara, y el msico gaditano decidiera continuar por otros derroteros artsticos. Pero antes de ello,
Falla nos dej su particular interpretacin del sainete lrico, materializada en una obra como Los
amores de la Ins, que comparte sus ingredientes bsicos con La verbena de la Paloma.
Salta a la vista que las circunstancias creativas y la repercusin de ambas obras fue muy desigual.
Bretn concibi la suya en la cspide de su trayectoria, y en poco tiempo sta se convirti en paradigma del gnero chico. Falla, en cambio, se enfrent a Los amores de la Ins en la antesala de
su carrera, y apenas logr acariciar con ella el xito pasajero de hecho, tras su estreno en 1902,
la obra fue completamente olvidada, y no ha sido recuperada hasta la actualidad por el Teatro de
la Zarzuela. Pero, ms all de estas diferencias circunstanciales, en estas dos obras confluyen
temas, personajes, inquietudes, formas mtricas y parmetros estilsticos.
BRETN
La verbena de la Paloma es posiblemente la obra ms famosa del gnero chico, referente ineludible del imaginario sonoro colectivo incluso transcurridos ms de cien aos desde la fecha de su
estreno, el 17 de febrero de 1894. Tal y como seala Vctor Snchez a quien seguimos en los
comentarios sobre la obra2 el secreto de este xito radica en la conjuncin de una msica excelente y un texto altamente efectivo.
DE BRETN
A FALLA:
DOS SAINETES
Y UN DESTINO
Elena Torres
Este ltimo fue escrito por Ricardo de la Vega, uno de los autores de ms fama en su oficio, quien
nos presenta una sucesin de cuadros de la vida real, con predominio de las clases populares.
Para ello, lejos de concebir un decorado de cartn-piedra, el escritor nos sita en unas coordenadas espacio-temporales muy definidas: en la calle Toledo y sus inmediaciones una de las zonas
ms tpicas del Madrid de la poca, durante la celebracin de la fiesta de la Virgen de la Paloma.
La evocacin de estos lugares castizos, el empleo de signos escenogrficos altamente significativos (vase, sin ir ms lejos, la buolera), e incluso el manejo de personajes hasta veintids
diferentes, que irrumpen en la escena con frescura, cual si de un desfile de tipos populares se trataraconvierten automticamente el espacio escnico en una traslacin del espacio real. Hasta el
empleo del lenguaje popular, de marcado acento localista, nos remite a esa habla chulesca propia
de los barrios madrileos. A ello debemos sumar la aparicin de una trama argumental, verdadera
innovacin de la obra, y por lo que mereci el calificativo de sainete sentimental. Recordemos
que en ese entorno costumbrista se desarrolla la conocida historia de amor de La verbena de la
Paloma, ensombrecida por los celos de Julin ante los devaneos de Susana con don Hilarin.
Respecto a la msica, como era habitual en el sainete, Bretn nos propone un compendio de
melodas populares y urbanas, autntico decorado sonoro del Madrid de la poca. Basta recordar
las archiconocidas seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma) o la no menos famosa habanera
(Dnde vas con mantn de Manila?). Ahora bien, puesto que el compositor proceda del mbito
operstico, y no de la zarzuela, contamin su primera aportacin al gnero chico con algunas
propuestas innovadoras. El principal prstamo consisti en la utilizacin de una msica de altos
vuelos en cuanto a abundancia y complejidad del material, con sutilezas vocales y orquestales
desusadas en el teatro por horas. Otra consecuencia fue la variedad de estilo, pues en La verbena
de la Paloma conviven partes ms dramticas en una lnea operstica (la cancin de Julin y su
recitativo posterior con la se Rita), conjuntos no muy desarrollados pero de buena elaboracin
Carta de Toms Bretn a Manuel de Falla. Astillero (Santander), 12-VIII-[1]919. Vase, en este mismo volumen, la transcripcin de
las cartas de Bretn a Falla realizada por Dcil Gonzlez Mesa.
Vctor Snchez. Toms Bretn. Un msico de la Restauracin. Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2002, pp.
212-224 (col. Msica Hispana. Textos, serie Biografas).
24
25
DE BRETN A FALLA: DOS SAINETES Y UN DESTINO - ELENA TORRES
polifnica en el tratamiento diferenciado de los personajes (quinteto), pasajes cmicos dentro de

la tradicin de la pera bufa italiana (parlante inicial de Don Hilarin), fragmentos de msica nacionalista en la lnea de Barbieri (las seguidillas), piezas ligeras de opereta (coplas de Don Hilarin),
danzas de saln de moda (la mazurca) o de flamenco (la sole).3 Tal vez en esa multiplicidad de
lenguajes, reflejo de la slida personalidad y buen oficio del compositor, resida la capacidad de esta
msica para convencer a crticos y auditores de todos los tiempos.
FALLA
Cinco aos despus del estreno de La verbena de la Paloma, en noviembre de 1899, un joven
Falla de veintitrs aos de edad parti desde su ciudad natal, Cdiz, hacia la capital, decidido a
instalarse all y a dedicarse a la composicin de msica teatral. La apuesta era fuerte, y muchas las
ilusiones invertidas; sin embargo, en el cambio de siglo la zarzuela se rega por un mercado saturado y fuertemente conservador, en el que las compaas teatrales rara vez apostaban por firmas
desconocidas. De hecho, desde que el msico march a Madrid hasta que vio estrenada su primera zarzuela, en 1902, pasaron cerca de dos aos y medio, un largo perodo durante el que el futuro
autor de El amor brujo deambulara por los teatros de la capital, en busca de una oportunidad.
Annimo. Coleccin de cromos con escenas madrileas: La verbena de la Paloma (1. Por ser la Virgen de la Paloma, 3. La
verbena, 5. Polca, 6, Canalla, chulapo, guripa, soez). Cromolitografas, siglo XX (Fbrica Chocolates El bardo de Hijos de Jos
Gmez). (Inv. 26.896-26.899). Biblioteca Nacional de Espaa (Madrid)
La primera obra falliana que logr vencer los obstculos de tipo empresarial y subir a escena fue
Los amores de la Ins, tambin sainete lrico de ambiente madrileista y carcter popular, en la
lnea de La verbena de la Paloma. Como colaborador literario Falla cont con el concurso de Emilio
Dugi de Meras, quien, pese a ser presentado como autor novel en estas lides, vena precedido de
una notable fama como periodista y escritor. No en vano, Dugi haba sido director de El noticiero
sevillano, y desde 1900 compaginaba su labor como redactor en el diario madrileo La poca con
la publicacin de relatos costumbristas o de tinte romntico en prestigiosas revistas de mbito
nacional, entre ellas La ilustracin artstica o Pluma y lpiz. Hoy esta figura ha cado prcticamente
en el olvido, pero en su poca se code con literatos representativos todos ellos vinculados con
el mundo lrico como los hermanos lvarez Quintero, Carlos Fernndez Shaw, Carlos Arniches
o Cristbal de Castro.
Podemos presumir que el origen compartido y la coincidencia generacional tanto Falla como
Dugi eran oriundos de Cdiz, y se llevaban nicamente un ao de edad propici el encuentro
entre el msico y el libretista. Tambin parece lgico pensar que fue Dugi quien ofreci la llave para
el estreno de Los amores de la Ins por parte de la compaa de Loreto Prado y Enrique Chicote,
toda una institucin en la poca. Y esto porque, segn hemos podido saber, no era la primera
vez que el escritor colaboraba con la pareja de artistas: dos aos antes, en junio de 1900, Loreto
Prado haba estrenado en el Teatro Moderno de Madrid el apropsito titulado Repertorio moderno,
una suerte de monlogo escrito expresamente para ella que pas sin pena ni gloria por las tablas
madrileas, pero que les dara la ocasin de conocerse.
En definitiva, el prestigio literario de Dugi y sus contactos empresariales posibilitaran que un msico totalmente annimo, como era Falla, terminara estrenando con una de las parejas ms reputadas del gnero lrico. Ellos fueron, a la postre, el principal aval y reclamo de la obra ante el pblico,
si bien esta desigualdad en la trayectoria de los artistas acabara generando algunas tensiones
entre ellos. Todava en 1927, veinticinco aos despus de la representacin, Falla recordaba a
Dugi aquellos lejanos tiempos de nuestra colaboracin, en los que tanto nos hizo penar la dictadura chicotiana.4
El reparto dramtico fue de lujo, pero no as los msicos que intervinieron en la representacin.
Segn recoge Pahissa en su biografa sobre Falla escrita a partir de los recuerdos del propio
compositor, la zarzuela fue [...] mal ejecutada por la psima y deficiente orquesta del Teatro Cmico de Madrid, sin oboe, con una viola y un solo contrabajo que haba que irlo a buscar siempre,
entre nmero y nmero, a la taberna de la esquina.5 Tampoco el bombo andara muy concentrado,
a juzgar por las anotaciones que realiz en la particella, donde deja constancia de los deseos culinarios y vincolas que le invadieron en medio de una funcin.
3
4
5
26
Ibid., p. 222.
Carta de Manuel de Falla a Emilio Dugi. Granada, 20-XII-1927.
Jaime Pahissa. Vida y obra de Manuel de Falla. Buenos Aires, Ricordi Americana, 1956, p. 32 (nueva edicin ampliada).
27
Una escena de Elisa Ruiz Romero, Romerito (Susana), Julia Lozano (Casta) y Jos Montenegro (Don Hilarin) en la pelcula de
Jos Buch: La verbena de la Paloma. Fotografa en papel, digitalizada, 1921 (Madrid). Filmoteca Espaola de Madrid
Los amores de la Ins se estren el sbado 12 de abril de 1902 en el teatro Cmico, y se mantuvo
en cartelera hasta el 1 de mayo de ese mismo ao, alcanzando un total de dieciocho funciones.
Este cmputo nos sita muy lejos de los grandes xitos de la temporada (en esas mismas fechas,
la zarzuela La trapera, obra de Luis de Larra y los maestros Fernndez Caballero y Hermoso, cumpli el centenar de representaciones); sin embargo, no podemos considerarla una mala cifra, ms
an teniendo en cuenta la inexperiencia de los autores en el gnero chico y la fuerte competencia
que ofrecan los teatros de la capital. Concretamente, la obra de Falla y Dugi tuvo que lidiar con las
compaas italianas que estaban de paso por Madrid (en ese momento, la de Bianca Iggius y Maria
Bassi, anunciadas a bombo y platillo por la prensa) y con los grandes xitos ofrecidos en los teatros
de la Zarzuela, Lara y Apolo. Eso, por no hablar del espectculo lrico-taurino programado en el
teatro Japons, en el que la actriz causaba furor bailando tangos, sevillanas y dems bailes espaoles, ataviada con un magnfico capote de paseo, montera autntica de torero y un elegante
traje de medio paso.6 En medio de tan apretada agenda y tanta diversin pblica, ni el prestigio de
sus autores logr salvar del fracaso a la zarzuela Los nenes, obra de Jos Jackson Veyn y Quinito
Valverde estrenada el mismo da que Los amores de la Ins. Por tanto, esas dieciocho funciones,
constituiran un balance aceptable.
Vinfer [Csar Fernndez Ardavn]. Cartel publicitario de la pelcula de Jos Buchs: La verbena de la Paloma. Litografa a color,
1921 (Litografa Fernndez. Crdoba, 17. Madrid). Ernesto Gonzlez. Monopolio de Grandes Films. Plaza del Progreso 2. Madrid.
Filmoteca Espaola de Madrid
Otra cuestin es cmo valor la crtica especializada la obra. Dada su vinculacin con la prensa,
no es casual que la labor del libretista se ensalzara en demasa desde determinados medios, que
hicieron hincapi en la representacin de los tipos populares, la inspiracin de sus versos y el uso
de ingeniosos chistes las mismas virtudes que se atribuyeron en su da al libreto de Ricardo de la
Vega. La msica de Falla, en cambio, fue recibida con desconcierto y moderacin; desconcierto,
porque debido a lo poco que se haba prodigado el autor en el mundillo musical, la obra fue errneamente atribuida a varios msicos de nombres imposibles (desde Faya, hasta Pall [sic]).
Y moderacin, porque si exceptuamos los comentarios dedicados a unas aplaudidas carceleras,
6
28
Diversiones pblicas. La poca. Madrid, 18-IV-1902, p. 3.
29
ningn crtico supo presagiar el futuro genio del compositor. Como deca Dugi desde la distancia
que le proporcionaba el tiempo, Nadie quiso reconocer que en aquella modesta partitura de una
zarzuelita trashumante se adivinaba un gran artista. El pblico, con la recta intuicin de la masa,
sabore y aplaudi un intermedio de ideas bellsimas, de factura elegante. Pero a la inclinacin del
pblico nadie le dio cobijo y calor.7
En cualquier caso, el ms duro censor de Los amores de la Ins fue el propio Falla, quien pasados
los aos, y con su habitual autoexigencia, hizo cuanto estuvo en su mano por borrar cualquier
rastro de su zarzuela. En este afn, el msico lleg a rogar a uno de sus bigrafos que omitiera
el ttulo y la fecha de estreno de la obra, y ello aseguraba por el temor de que alguna vez
quisiera alguien resucitar la obrilla, que calificaba como absolutamente despreciable.8 Inmerso
en la vanguardia y obligado a superar el gnero, es lgico que Falla renegara de sus comienzos
musicales. Pero lo cierto es que esta zarzuela constituye un cuadro de costumbres perfectamente
adaptado a los cnones del sainete madrileo, a ms de una obra eficaz, bien construida y con
momentos interesantes, en los que se prefigura el talento del compositor.
Desde el punto de vista literario, la zarzuela presenta una trama simplificada, cuyos paralelismos
con La verbena de la Paloma hacen pensar en la recurrencia a un mismo universo narrativo. Para
empezar, el ambiente madrileista predomina en ambas obras, inundadas de chulapas y tipos
suburbiales que aportan un poco de color a las situaciones dramticas ntese que en Los amores de la Ins estos personajes estn encarnados principalmente por el Araa, el Rata Sabia y el
Pesqui, quienes introducen el universo taurino como elemento popularizante y caracterizador.
Sobre este teln de fondo, tanto Ricardo de la Vega como Emilio Dugi desarrollaron una historia
tragicmica, centrada en los celos y la infidelidad, con mnimo enredo sentimental y cruce de parejas. Sobre este arquetipo, Dugi construy un libreto en un acto y dos cuadros que como caba
esperar oscila entre la prosa y el verso, y en el que algunos ripios ocasionales no hacen palidecer
el resultado final.
Musicalmente, tambin hay un hilo que ensarta Los amores de la Ins con La verbena de la Paloma. Inspirado en el paisaje sonoro madrileo siempre habamos echado en falta ese homenaje
del gran maestro a la capital, Falla concibi una zarzuela por la que discurren msicas de diverso
origen y procedencia, articuladas en un preludio y cinco nmeros. As, escuchamos unas Seguidillas coreadas que enlazan con el estilo popularizante (N. 1, si bien aparecen previamente enunciadas en el Preludio, tras una introduccin en miniatura); evocaciones del flamenco ms hondo
a travs de las Carceleras (N. 2); tentativas de un estilo ms internacional en el Intermedio
(N. 4); y guios directos al estilo zarzuelstico representados mediante el Couplet (N. 5).
La aportacin de Falla no puede designarse, en ningn caso, como obra de envergadura. Su orquestacin reducida y sus efectos bsicos tanto instrumentales como vocales se mantienen
dentro de los moldes del teatro por horas. S apreciamos, en cambio, detalles muy logrados que,
en expresin de Javier Surez-Pajares, nos muestran el talento del msico en estado bruto.9 Entre
ellos destacamos algunos giros armnicos que escapan a los clichs de la poca (vanse, como
ejemplo, algunos pasajes del Preludio o el Do); efectos dramticos que revelan su capacidad
escnica, como la dosificacin de intensidades mediante la que articula el clmax en el nmero
final (no as las dos cadencias en inesperado fortsimo de las Carceleras y el Do, recurso
fcil para arrancar el aplauso del pblico, del que luego huir); y, por supuesto, su asimilacin del
lenguaje flamenco en las Carceleras, cuyos procedimientos modales y orquestales anticipan
algunas de las ms bellas pginas de La vida breve.
CONCLUSIN
Transcurrido un ao del estreno de la obra, en abril de 1903, Falla abri una pgina en su libreta
de cuentas para anotar los ingresos generados por la venta de partituras de Los amores de la
Ins, recin editada por la casa R. Velasco. La blancura de dicha pgina es descorazonadora,
como miserables son los beneficios obtenidos: apenas cuatro pesetas procedentes de la venta de
E[milio] Dugi. Los hombres y los das. Falla y Granados, La Accin. Madrid, 16-IV-1916, p. 1.
Carta de Manuel de Falla a Gilbert Chase. Granada, 23-IV-1939.
Javier Surez-Pajares. Los amores de la Ins, Diccionario de la Zarzuela. Espaa e Hispanoamrica (director y coordinador Emilio Casares Rodicio). Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2006, p. 86 (segunda edicin corregida y aumentada).
7
30
Manuel de Falla. Fotografa de Franzen (Madrid, Prncipe, 11), hacia 1906.

Albmina sobre cartn. Archivo Manuel de Falla (Granada)
8
9
31
un ejemplar de las Seguidillas de la corrida y dos de las Carceleras sas que tanto xito
haban tenido durante la representacin. Este resultado tan poco halageo empujara al msico
a desistir de sus intentos en el mundo de la zarzuela y a probar fortuna en otros mbitos musicales.
Pero esa es otra historia, mucho mejor conocida por todos.
Emilio Dugi, por su parte, realiz una nueva tentativa en el gnero chico junto al maestro Mariani,
que qued en agua de borrajas. Tras esta infructuosa cosecha, el periodista y escritor continu su
labor en prensa, lleg a ser director del peridico La opinin de Asturias y se especializ en poltica
extranjera, protagonizando una campaa en pro de los intereses espaoles en Marruecos. Su
nombre, asiduo en la poca, acab por borrarse de la memoria colectiva a los pocos aos de su
muerte, como ocurri con Los amores de la Ins.
Mejor suerte corri La verbena de la Paloma, convertida en xito fulgurante y repuesta con regularidad en los teatros de medio mundo. Sin embargo, el olvido tambin hizo mella en este caso, si
no en la obra, s en sus autores, cuyo porvenir no fue muy diferente al de la obra falliana. Ricardo
de la Vega, como la mayora de los libretistas, no es recordado ms que en los crculos especializados. Y Bretn, sobrepasado en xito por su obra, se quejaba hacia 1916 del arrinconamiento
en que trascurrieron los ltimos aos de su carrera musical: [...] ahora le juro a usted que no me
pide nadie nada. Tanto es as que si no estuviera en el Conservatorio me encontrara en la triste
situacin de buscarme un duro de violn en la orquesta.10 Con estas palabras, en definitiva, el
maestro salmantino nos demuestra que estamos ante dos sainetes y un mismo destino, el olvido,
que cay sobre los autores o sus obras, y que esta funcin del Teatro de la Zarzuela, con su mirada
escrutadora hacia el pasado, contribuir a reparar.
Retrato con la firma de Toms Bretn y fragmento musical de la habanera de Julin y Susana: Dnde vas con
mantn de?, de La verbena de la Paloma. Tarjeta posta con texto manuscrito, hacia 1900, recto y vuelto.
Museo de Historia del Ayuntamiento de Madrid
10
32
Toms Bretn. Nuestras visitas. El maestro Bretn. La Esfera. Ao III, n. 149. Madrid, 4-XI-1916, p. [13].
33
INTRODUCCIN
A pesar de que Manuel de Falla y Emilio Dugi de Meras pseudnimo del periodista y escritor
Manuel Ossorio y Bernard eran todava nefitos en sus respectivos oficios, el estreno del doce
de abril de 1902 del sainete lrico Los amores de la Ins en el Teatro Cmico de Madrid tuvo una
acogida favorable de pblico y crtica, hasta el punto que permaneci en cartel casi un mes. 1
Tiempo despus, Falla en cambio recordara los hechos relacionados con el estreno de Los
amores subrayando los aspectos grotescos del acontecimiento. El compositor nos cuenta de
una orquesta mediocre que no tena oboe y que slo contaba con un contrabajista. El resultado
haba sido una ejecucin de la zarzuela poco menos que penosa. Parece ser que durante las
representaciones el nico contrabajista de la orquesta aprovechaba cualquier pausa para dirigirse
al bar ms prximo, as que tenan que rescatarlo y sentarlo en su lugar en el foso, pero cada vez
un poco ms achispado.
RECONSTRUCCIN
DE UNA PARTITURA
DE FALLA:
Alessandro Garino
Lo que he publicado antes de 1904 no tiene
el ms mnimo valor. Son nada menos que
tonteras, algunas escritas cuando tena
entre 17 y 20 aos, aunque publicadas
despus. Quiz pudiesen encontrarse
cosas un poco ms interesantes en mis
trabajos inditos
Manuel de Falla
Se dice tambin que Falla nunca tuvo en buena consideracin sus zarzuelas a excepcin, quizs,
de Limosna de amor (1902), que nunca se puso en escena ni el resto de las obras que compuso
antes de La vida breve en 1904. Todo esto ha motivado un desinters generalizado por parte de los
estudiosos de la obra de Falla hacia su produccin juvenil. Con todo, esta actitud parece cambiar
poco a poco. Hoy en da sabemos que la produccin relativa al periodo que Gerardo Diego bautiz
PreManuel de AnteFalla es ms interesante de lo que siempre se ha supuesto. En efecto, a
travs del estudio de esta tapa artstica de Falla es posible reconstruir la gnesis de la escritura del
compositor y, adems, darse fcilmente cuenta de cmo algunas facetas de su primera produccin
revelan caractersticas compositivas propias del autor posterior.
Por lo que se refiere a Los amores de la Ins no tenemos que olvidar que Falla acab la partitura
con slo veinticinco aos. Se sabe que en esta poca ya conoca a Felipe Pedrell y que pocos
aos despus compondra una obra como La vida breve (1905). De todas formas, y a pesar de esta
ltima consideracin, no podemos emplear los mismos criterios de evaluacin con una zarzuela
como Los amores de la Ins que con una pera como La vida breve. Los amores se inserta en
un contexto musical muy bien definido, el denominado gnero chico, que fundamentalmente es
un tipo de teatro de consumo rpido. La obra en s se prepar para una orquesta de escaso nivel,
para una compaa de actores ms que de cantantes y para un espectculo donde predominaba
la parte declamada en comparacin con los nmeros cantados, bailados o instrumentales que se
intercalaban.
Sin embargo, Los amores de la Ins no mereca vivir el olvido de ms de un siglo por tratarse de
una sencilla zarzuzela. Al contrario, esta edicin y su representacin escnica demostrarn que
esta obra fue muy bien compuesta por un joven Falla siguiendo los modelos del gnero chico de
entonces.
LA EDICIN
Desde la primera fase de mi trabajo de edicin, cuando empec con la digitalizacin de los
materiales de Los amores de la Ins, he afrontado numerosos problemas metodolgicos. De hecho,
cabe destacar en primer lugar que no existe una partitura completa de la zarzuela elaborada por el
propio compositor. Por tanto mi nico punto de referencia en el desarrollo del estudio filolgico de
la partitura ha sido el trabajo que se conserva del copista de la obra, con sus descuidos o despistes
incluidos.2
Tambin es importante aclarar que el primer violn fue quien dirigi la orquesta a lo largo del mes
que Los amores estuvo en cartel en 1904, por eso la Sociedad de Autores Espaoles nunca prepar
Segn algunas fuentes, es un pseudnimo de Manuel Ossorio y Bernard (1839-1904); fue periodista y escritor de Algeciras que trabaj en Madrid. Fue tambin redactor de la Gaceta de Madrid, secretario del Conservatorio de Artes e individuo de las Sociedades
Econmicas y Literarias de Cdiz, Mlaga, Lrida, Jerez de la Frontera, etc. Escribi textos de zazuela (Cubiertos a cuatro reales),
revista (Juan Tumbn), drama (Abd-el-Raman III) y pera (Rinconete y Cortadillo).
2
Despus de examinar las partituras preparadas por la Sociedad de Autores Espaoles, parece verosmil considerar que hubo ms
de un copista en este trabajo. De hecho, en estas partituras hay muchas notas de los copistas, quienes, a travs de las mismas,
parecen comunicarse entre ellos.
1
34
35
RECONSTRUCCIN DE UNA PARTITURA DE FALLA: LOS AMORES DE LA INS - ALESSANDRO GARINO
una partitura orquestal completa. Afortunadamente, la partitura asignada al director y violinista

fue elaborada con un sistema que slo inclua tres pentagramas. Sin embargo, se conserva un
manuscrito autgrafo del Intermedio instrumental cuarto fragmento musical de la obra que
permite establecer un contacto directo con la escritura orquestal de Falla. Asimismo, todo esto
permite comparar el texto original con el texto copiado, aunque por desgracia el resultado de esta
comparacin nos confirma que el trabajo del copista fue bastante superficial.
Despus de un primer examen del material que ha sobrevivido, he decidido comenzar el trabajo
con el ejemplar autgrafo del Intermedio. Al comparar las copias que conserva la Sociedad de
Autores Espaoles con la partitura original de Falla, se puede comprobar cmo el copista mostr
en ms de una ocasin poco esmero en el encargo encomendado, ya que son frecuentes las
alturas equivocadas stas en particular han sido torpemente interpretadas y las indicaciones
dinmicas han sido malinterpretadas o, quizs, sencillamente ignoradas.
He podido comprobar que a la hora de transcribir el manuscrito original el copista de turno, casi sin
excepcin, redujo a una sola partitura instrumental aquellas indicaciones que afectaban a toda la
orquesta. Esta solucin ingenua, que reduce una indicacin dinmica polivalente de la partitura a
un solo instrumento (algo que se aparta completamente del pensamiento musical de Falla), adems
se configura como una eleccin que evidencia la escasa competencia profesional del copista.
Un desastre, sobre todo si se toma en consideracin que de tres nmeros de la zarzuela (N. 1.
Seguidillas de la corrida, N. 3. Do, N. 5. Couplet) no poseemos ninguna partitura original y
de lo que resta (Preludio y N. 2. Carceleras) slo algunos fragmentos. Por esta razn nuestro
esfuerzo principal ha sido intentar contextualizar y cuando es necesario integrar las pocas
indicaciones dinmicas presentes en las copias en la totalidad de la textura orquestal. Claro est,
con la debida cautela y con la coherencia formal que debe tener toda la obra. Por suerte, la escritura
orquestal de Los amores es bastante lineal, su lenguaje armnico lmpido y, sin embargo, resulta
ya andalucista.
PRELUDIO
En el caso del Preludio, se conserva, junto a las copias, una primera parte original: el Andante,
que va del comps 1 al 20. En cambio, el Allegro, slo se conserva en las copias. Es una pena,
sobre todo si se considera que el primer nmero de la zarzuela la ya mencionada Seguidillas de
la corrida se fundamenta en el mismo inciso temtico y en el mismo desarrollo orquestal.
En las copias de la Sociedad de Autores el fraseo instrumental se transcribi slo de forma parcial.
Pero en otros casos incluso fue directamente omitido o, aun cuando fue transcrito, lo fue de una
manera slo aproximada. Las mismas figuras rtmico-meldicas llevan siempre ligaduras de frase
ligeramente diferentes. Si nos fijamos en lo que ha sobrevivido del manuscrito original del Preludio
no podemos aceptar las soluciones que muestran los autores de la transcripcin para piano y
voz, editada por la Unin Musical Espaola en 1965.3 En este caso las indicaciones en la partitura
de Falla son inequvocas. Por eso, empleando estos mismos criterios he intentado transcribir el
Andante segn la escritura del compositor y, por lo tanto, he procurado ser coherente con lo que
he realizado en la revisin del Allegro. Coherencia que se nota, por extensin - y como ya se ha
dicho - en la revisin del primer nmero de la zarzuela.
Cabe aadir, como he observado ms arriba, que a travs de la comparacin de los manuscritos
con las partituras preparadas por la Sociedad de Autores de cada instrumento, queda claro que
en aquellos fragmentos para los cuales falta la partitura orquestal original se deba dudar de las
indicaciones presentes. Al reconstruir la partitura orquestal he podido razonar mejor la verticalidad
y horizontalidad de la escritura de Falla y as interpretar, en relacin con la totalidad de los
instrumentos, las pocas indicaciones transcritas por los copistas de la Sociedad de Autores. En
este sentido, tengo que dejar claro que cada una de mis intervenciones se diferencia con una
tipografa distinta del material musical con el que he trabajado.
Los amores de la Ins: sainete lrico en un acto, dividido en dos cuadros; edicin para piano y voz: Madrid, Unin Musical Espaola, 1965.
36
Po - Fotgrafo. Compaa de Loreto Prado y Enrique Chicote, delante del Teatro Cmico de Madrid. Tarjeta postal,
impresin fotomecnica, hacia 1910 (Calle de la Cruz, 10, Madrid). Coleccin particular (Madrid)
37
Se puede comprobar con facilidad en muchos fragmentos de Los amores de la Ins que los
instrumentos de viento-metal, en particular los tres trombones, estn mal transcritos. Hay muchas
notas equivocadas es imposible que una undcima excedente en un acorde mayor no llame la
atencin dentro de una obra con un lenguaje armnico tan claro, as que las he corregido en la
edicin, pero siempre respetando la coherencia armnica y el trabajo con las voces. Debe quedar
claro que problemas muy distintos han ido apareciendo segn avanzaba el trabajo de edicin, as
que en estas notas slo menciono los ms destacados.
N. 1. SEGUIDILLAS DE LA CORRIDA
Lamentablemente, de este primer nmero musical han sobrevivido slo las copias de la Sociedad
de Autores (vase la Introduccin de este texto). Idnticos problemas a los que se han tratado
en las notas sobre el Preludio han afectado a las Seguidillas, as como a todos los fragmentos que
forman la zarzuela, a excepcin del Intermedio instrumental.
En este caso falta una indicacin de tiempo para los primeros veintiocho compases. En la reduccin
para piano y voz editada por la Unin Musical Espaola, se opt por un discutible Allegro
moderato, extendido a la totalidad del nmero musical. Pero esta solucin resulta inaceptable.
En efecto aqu, como tambin ocurre en el Preludio, una pequea introduccin4 lleva al motivo
meldico-rtmico que caracteriza las Seguidillas. Se trata de un motivo de carcter evidentemente
diferente al de la introduccin y que en este caso lleva la indicacin de Allegro.
Entonces, es lgico suponer que en los primeros veintiocho compases hay una indicacin de tiempo
distinta, porque si fuera la misma la encontraramos desde el primer comps. Para solucionar esta
cuestin cabe examinar las dos diferentes pulsaciones rtmicas que distinguen la introduccin ()
del fragmento temtico (Allegro ). A partir del comps 29 la pulsacin rtmica se divide por la
mitad, as que la corchea se convierte en el valor rtmico de referencia. En cambio, en los primeros
compases, adems de la pulsacin rtmica acuciante, es la semicorchea el valor principalmente
utilizado. En consecuencia, suponiendo que haya una indicacin de tiempo igual en ambas partes,
desde el vigsimo octavo comps deberamos percibir un brusco cambio.
Sin embargo, no debemos olvidar que la parte temtica, como resulta evidente en el Preludio,
tiene carcter de charanga. Las semicorcheas son usadas como si fueran florituras o, a lo mejor,
se refieren a espordicas escalas ascendentes utilizadas como efecto sonoro orquestal. Por estas
razones, la decisin de extender la indicacin Allegro tambin a la introduccin del fragmento
parece poco perspicaz, ya que sta se transformara as en algo ms prximo al primer movimiento
del Kammerkonzert de Ligeti. Al final he elegido asignar a los primeros veintiocho compases de las
Seguidillas la indicacin de Andante. Decisin que ciertamente puede ser controvertida, como
cualquiera, pero parece la ms cercana a las intenciones compositivas de Falla.
N. 2. CARCELERAS
Las pginas que se conservan del manuscrito original de las Carceleras concretamente las dos
primeras confirman lo que ya se ha comentado sobre la forma de trabajar del copista. En la
primera pgina se lee un muy sentido muy grande, indicacin que se refiere a la totalidad de
los instrumentos presentes y que, como siempre, aparece nicamente en la partitura de uno solo;
en este caso en la del fagot. Evidentemente, hay que remarcar tambin aqu lo que ya se ha
comentado sobre los descuidos del copista y en particular en la seccin de los instrumentos de
viento-madera. Tambin cabe cuestionar las escasas indicaciones presentes en las partituras de la
Sociedad de Autores, desde una perspectiva orquestal.
Sin embargo, parece oportuno comentar en este segundo nmero de Los amores de la Ins, que
el mismo presenta algunos rasgos anunciadores de lo que ser el futuro idioma musical de Falla.
No es el uso de la voz5 del que se ver ms adelante en el N. 5. Couplet lo que atrae la
4
5
38
Se trata de los primeros veintiocho compases, pedal de la.

Salvo raros incisos, las voces siempre doblan otros instrumentos de la orquesta; estn ineluctablemente subordinadas a sta.
V. Palyart & Fils. Etiqueta del Anisado refinado Jos Bosch

y Hermano. Impreso, 1890-1910 (Eph.102-J 23).
Biblioteca Nacional de Espaa (Madrid)
atencin, sino el surgir de una escritura orquestal seca e incisiva. En las Carceleras, precisamente,
la concepcin rtmica ya nos hace pensar en El amor brujo (1915) y, a veces, ciertas construcciones
armnicas de sabor modal por ejemplo, del comps 28 al 35, seccin de los vientos que
parecen anticipar lo que Falla expresar plenamente en El retablo de Maese Pedro (1919-1923).
N. 3. DO
Aunque el material relativo al Do no supone una excepcin en cuanto a errores e imprecisiones,
no se trata del fragmento ms inaccesible, ya que en este caso no se aprecian errores graves. De
esta forma, cabe observar en general que los diferentes fragmentos musicales que componen Los
amores de la Ins llevan estructuras bastante simples y similares entre s: Introduccin - A - B - A
- Cola o bien Introduccin - A - A - Cola. Adems, como ya se ha comentado en la Introduccin,
el uso de la armona no resulta ser un aspecto destacado. Pero en el fragmento del Do hay algo
que llama la atencin. Advirtase lo que ocurre rtmicamente a partir del comps 14; compases
de 3/4 y 6/8 se alternan produciendo un continuo desplazamiento de los acentos. Consecuencia
directa de esto es la extraeza que puede producir en el oyente, cuyas expectativas rtmicas son
eludidas constantemente. En pocas palabras, aflora una escritura moderna y de gran impacto, que
est sabiamente utilizada.
39
Preludio de Los amores de la Ins. Autgrafo de Manuel de Falla, s.a. Archivo Manuel de Falla (Granada), hacia 1901-1902.
40
Intermedio instrumental de Los amores de la Ins. Autgrafo de Manuel de Falla, s.a. Archivo Manuel de Falla (Granada), hacia 1901-1902.
41
N. 4. INTERMEDIO INSTRUMENTAL
Afrontamos por fin el fragmento de Los amores de la Ins que ha guiado todo el trabajo de la
edicin: el Intermedio instrumental. Como ya se ha comentado en la Introduccin, he podido
manejar el manuscrito original completo de este nmero. De esta forma se han evitado los errores
presentes en las copias de la Sociedad de Autores Espaoles, que afectan a la transcripcin del
Intermedio y a la zarzuela en su totalidad. A excepcin de algunas espordicas intervenciones para
integrar las indicaciones de dinmica y aclarar la colocacin de las ligaduras en los pocos casos
de ambigedad, la obra de reconstruccin de este fragmento ha respectado en todo momento la
escritura de Falla. La decisin de intervenir, a pesar de contar con un manuscrito completo, se ha
fundamentado en la hiptesis de que no se trate de la versin definitiva del nmero y que tal vez
en este caso nunca haba existido un manuscrito final.
Esta idea me surgi al examinar algunos manuscritos precisamente considerados como finales
de obras posteriores del compositor gaditano. Una vez estudiados, es evidente la minuciosidad
con la que Falla sola preparar la partitura definitiva de sus obras, cosa que no ocurre con este
Intermedio. Pero no hay que olvidar que el autor nunca tuvo en gran consideracin sus obras
anteriores a La vida breve. Adems, en relacin a las zarzuelas que compuso, se sabe que esta
etapa puede ser considerada un parntesis compositivo que respondi fundamentalmente a un
intento para solucionar su entonces precaria situacin econmica.
Resumiendo, la legitimidad de la edicin del manuscrito de Falla, aunque puede ser discutida,
tiene que ser considerada como ya hemos dicho antes como una intervencin que queda
claramente diferenciada del original con el uso de una tipografa distinta al resto.
N. 5. COUPLET
Si no consideramos los primeros veintisis compases del Couplet, donde los propsitos armnicos
de Falla son claramente desatendidos por parte del copista, la transcripcin de la Sociedad de
Autores de este fragmento resulta bastante fiel. Por tanto, aqu trataremos la cuestin del fraseo en
relacin con las voces, otro aspecto del trabajo que conlleva una gran responsabilidad.
Ya se ha dicho, en general, que las ligaduras de fraseo fueron transcritas con escaso esmero en
las copias de la Sociedad de Autores. Pero, adems, las que no fueron omitidas, fueron a menudo
transcritas slo en relacin a un nico instrumento de la orquesta, incluso en el caso en que otros
instrumentos doblaban la misma meloda. Por esta razn ha sido imprescindible intervenir en el
punto con el fin de intentar dar alguna coherencia a las ligaduras de fraseo. El caso de las voces es
sin duda el ms significativo. En ninguna partitura para los cantantes que se ha conservado aparece
signo alguno. O sea, no hay ninguna indicacin de dinmica, ninguna ligadura; absolutamente
nada de nada. Pero esto no parece una eleccin estilstica del compositor, sino una seal de
subordinacin de la voz. En efecto, el anlisis de toda la partitura orquestal permite constatar con
cierta facilidad, que las voces doblan casi siempre a otro instrumento o a ms de uno.
Para ilustrar mejor el asunto servir como ejemplo la copia de la partitura del Seor Lucas, el
tenor solista del Couplet.6 La entrada vocal de este personaje tiene lugar en el comps 23,
en concomitancia con la misma frase musical interpretada por el primer cornetn. El instrumento
acompaa la voz doblndola hasta el comps 31. En cambio, desde el comps 32 al 35 el Seor
Lucas interpreta una frase musical subdividida en antecedente y consecuente, donde el primer
inciso est doblado por la primera flauta y el primer clarinete, mientras que el segundo lo est otra
vez por el primer cornetn. De este modo, podemos comprobar que en los compases 32 y 33 de las
partituras de clarinete y flauta el fraseo est fijado con ligaduras, en contraposicin con la partitura
del personaje, que est completamente desprovista de indicaciones. Sin embargo, la frase musical
es la misma. Aqu se han transcrito las indicaciones de fraseo de los instrumentos doblados o que
doblan a las partituras vocales.
El personaje del Seor Lucas lo interpret Enrique Chicote (1870-1958) y el de Ins, Loreto Prado (1863-1943); estos actores eran
matrimonio y formaban compaa de teatro.
42
Manuel de Falla en la
nica imagen en la que
aparece con barba.
Fotografa de estudio,
hacia 1904.
Archivo Manuel de Falla
(Granada)
CONCLUSIN
Este trabajo sobre Los amores de la Ins pretende ser la obra de reconstruccin de la partitura
orquestal de Falla en su totalidad, o sea el primer intento que se haya realizado de traer a la
luz esta zarzuela. Este mismo trabajo, junto a la edicin crtica de las partes recitadas del texto,
constituir un trabajo unitario, agrupando lo musical con lo declamado. Vale recordar una vez ms
el inestimable valor histrico y musical de esta obra juvenil de Falla que, aunque desconocida por
el pblico de Madrid y del mundo7, compartir el escenario del Teatro de la Zarzuela con una
de las obras cumbres del gnero chico, La verbena de la Paloma de Bretn.
Los amores de la Ins fue la nica zarzuela de Manuel de Falla que lleg a ser representada en el Teatro Cmico de Madrid. Sin
embargo, desde 1902 hasta hoy la obra no ha sido nuca puesta en escena otra vez.
43
BRETN ESCRIBE A FALLA

Dcil Gonzlez Mesa
Toms Bretn escribe a Manuel de Falla entre 1907 y 1920. 1 Su relacin, sin
embargo, se remonta aos atrs, con Falla como estudiante del Conservatorio de
Msica y Declamacin del que Bretn era director. La lectura de estas cartas es
un reflejo del sincero afecto que el autor de La verbena de la Paloma profesaba
al compositor gaditano, con constantes alabanzas a sus primeros xitos: La vida
breve, que Bretn examin en el Concurso de la Real Academia de Bellas
Artes, o El amor brujo. Conforme avanza el tiempo, se consolida la amistad
entre ambos msicos, participando Falla en conciertos y eventos culturales
organizados por el maestro salmantino. 2
Esta correspondencia se conserva en
su totalidad en el Archivo Manuel de Falla (Granada).
2
En la transcripcin de cartas que presentamos a continuacin, se ha actualizado tanto la acentuacin como la puntuacin con respecto al original.
1
[Carta manuscrita con el membrete]:

CONSERVATORIO DE MSICA Y DECLAMACIN
Querido Falla: est Vd. dispuesto para hacer or el martes o jueves prximo en el Crculo el
Concierto de Bach y las Danzas de Debussi [sic] con Cuarteto de Cuerda?
Completaran la velada los Sres. Gonzlez (flauta) y Juste (clarinete).
Sera conveniente saberlo muy pronto.
Suyo buen amigo
T. Bretn
29-III-[1]907
El concierto se celebr el 11 de abril de 1907 en el Crculo de Bellas Artes. Para la ejecucin de las
Danzas, Manuel de Falla pidi consejo por carta a Debussy, cuya respuesta lleg el 13 de enero de
1907. Unos meses despus, el compositor gaditano se estableci en Pars.3

El Director del Real Conservatorio de Msica y Declamacin. Particular
Astillero 20-IX-[1]913
Querido Falla:
Quera, antes de acusarle recibo de su preciosa pera, volverla a leer, y aunque parezca extrao,
no me sobra el tiempo aqu tampoco.
La he visto y me ha producido muy grata impresin. No puedo apreciar, por el mucho tiempo que
hace que la examin, si ha sufrido grandes variaciones; pero me parece que s. El bailable del
segundo acto que debe producir gran efecto ha sido por lo menos ampliamente desarrollado.
Le que se pondr en los Campos Elseos en un peridico; mas no han dado ms aire a la noticia.
Mucho celebrar que sea verdad; si as fuera, no dudo del xito, pues tiene una nota muy espaola,
personal y sana. Sin pretensiones ni asustarme las audacias musicales, tengo para m que la
msica contempornea est llena de ostentosas apariencias y sutiles insignificancias; as lo escrib
en un artculo q[u]e me pidieron para el Centenario de Wagner y creo estar en lo cierto. Tan hermoso
es hoy un buen Cuarteto de Haydn como cuando el buen viejo lo escribi a pesar de las toneladas
de acordes alterados y disonancias al uso.
Muchas gracias por su cariosa dedicatoria. Salude al buen Turina si est ah y sabe que le quiere
de veras su amigo
T. Bretn
El estreno parisino de La vida breve tuvo lugar en el Teatro Nacional de la Opra-Comique, el 6
de enero de 1914.
Carta de Claude Debussy a Manuel de Falla. [Pars], 13-01-1907. Carta original manuscrita. Archivo Manuel de Falla (carpeta de
correspondencia n. 6898).
44
45
[Tarjeta de visita manuscrita]:
Toms Bretn. Campomanes, 10
Toms Bretn. Campomanes, 10. Madrid
Querido Falla: hablando hoy al almorzar de msica y de msicos sali su nombre de Vd., cmo
no!, entre [nubes] de afecto y admiracin y me d un golpe en la frente porque record que no le he
felicitado en el da de su santo (!) Me rodean cientos de tarjetas; estoy mirando partituras nuevas
para m, por si le verifican los conciertos y escribo al propio tiempo un artculo sobre Zubiaurre y
Sr. Grajal para el Boletn de la Academia, que me piden con prisa, y no me he vuelto loco todava,
pero incurro en omisiones como la sealada. Confo en que Vd. me lo perdonar sabiendo cunto
le quiere y desea su bien su amigo.
Querido Falla: traslado a Vd. la carta que escribo al S[e]or Carretero (El Caballero Audaz) acerca
de una interwiew [sic] que public La Esfera el da 5. No rectifiqu inmediatamente porque no
aceptaran la rectificacin, ni creo q[u]e el caso tiene capital importancia. Esperaba a verle en
nuestros crculos para explicarle cmo la cosa pas; mas no habindose ofrecido la ocasin hasta
ahora y teniendo que escribir al S[e]or. Carretero, juzgo prudente y aun necesario que Vd. sepa
lo que le digo en propsito.
Dirijo otra igual al amigo Turina y me reitero como siempre suyo buen amigo.
T. Bretn
2-I-[1]915
T. Bretn
13-XI-[1]916
[Anotacin de Falla al final: R/[espondida] 5-1-[1]915

Toms Bretn se refiere a la entrevista que concedi a Jos Mara Carretero cuyo seudnimo era
El Caballero Audaz en el nmero 149 de la revista La Esfera, publicado el 4 de noviembre de 1916.
En ella habla de los msicos espaoles que han estudiado y trabajado en Pars, concretamente
de Turina y Falla, considerando que, influenciados por la Schola Cantorum componan msica
francesa alejada de la esencia espaola.5
Querido Falla:
Mientras no terminen las oposiciones en q[u]e toma parte mi hijo Abelardo, no hay q[u]e pensar para
nada con mi familia para nada [sic]. Ya ir yo solo a ver El Amor brujo. Podremos contar con
Vd. para el consabido concierto el jueves 6? La misma pregunta dirijo a Villar y al coro de D. Luis
Baha. Si las respuestas coinciden, sealaremos ese da; si no, no s cundo lo celebraremos.
Suyo Siempre afectuoso,

T. Bretn
29-IV-[1]915
Turina me dijo la desgracia que ha sufrido Vd., de la cual no tena idea, por lo que le envo mi ms
sentido psame.

Toms Bretn. Campomanes, 10. Madrid
Querido Falla: el estreno de Mirentxu nos priva de los nios p[ara] los coritos de Guridi: Habr
que esperar q[u]e terminen las representaciones de [otra] pera y que Vd. regrese de Bar[celo]na.
En tanto haremos un concierto a dos pianos que tienen preparado Fster y Balsa. Todo esto me ha
impedido ir a Lara; pero confo poder el jueves o viernes prximos.
Suyo
T. Bretn
4-V-[1]915

Querido Falla:
Deseo que sta le halle libre de todo achaque, y no voy por su casa porque vive Vd. muy lejos,
me est tentando la gripe y el asunto de mi hijo Mario (un invento) ha doblado mis quehaceres y
preocupaciones.
Anteayer nos reunimos slo Vives, Turina y yo; el prximo jueves porque el viernes hay concierto
nos reuniremos todos (6 1/2) si Vd. est ya bien. Hicironse buenos augurios.
Salud y resignacin
Suyo Afmo. amigo
T. Bretn
16-III-[1]919
[Anotacin de Falla al comienzo]: R/[espondida] 5-3-[1]919
Finalmente se celebr el concierto en el Crculo de Bellas Artes el 14 de mayo de 1915, a cargo

de los pianistas Francisco Fster y Jos Balsa. El programa lo componan obras de Mozart,
Schumann, Arenski y Saint-Sens.4
46
Un concierto. Fster y Balsa, La Correspondencia de Espaa. Ao LXVL, n. 20.912. Madrid, 15-05-1915, [p. 4].
El maestro Bretn, La Esfera. Ao III, n. 149. Madrid, 4-11-1916, [p. 9]. Archivo Manuel de Falla: 6034.
47
[Carta manuscrita]
Astillero (Santander) 12-VIII-[1]919

Sr. D. Manuel de Falla
Amigo Falla:
Vuelvo a decirle que el jueves 27 nos reuniremos (Len 42) Vives, Turina, Bordas y yo, a las 6
1/2 para leer las conclusiones sobre el Congreso de Sevilla. Este no tiene relacin directa con el
artstico pasado.
Yo estoy tambin muy fro; pero como tengo mucho callo en el sentimiento me hacen estos chascos
menos efecto que a Vd.
El resultado del Congreso artstico ha sido nulo hasta ahora; mas hay que considerar que precisaba
una gestin oficiosa constante cerca del ministro y ha habido desde entonces seis (!) Ms los
sucesos y complicaciones poltico-sociales sobrevenidos.
Bueno; que tenga Vd. salud le desea su buen amigo
T. Bretn
24-III-[1]919
Toms Bretn present en el Primer Congreso Artstico de Madrid y ante el Ministerio de
Instruccin Pblica una mocin titulada Actualidad musical. En ella, expresaba con amargura el
poco inters de algunos msicos y polticos por la renovacin del Teatro Lrico Nacional, cuestin
a la que Bretn dedic innumerables esfuerzos a lo largo de su vida.6
Mi querido amigo: en primer lugar reciba Vd. mi ms sentido psame por la tristsima prdida de su
seora madre. Bien le prueba a Vd. el destino!... Tras de la satisfaccin de su hermoso xito en
Londres, sufrir desgracia tan sensible e irreparable!
En cosas de esta ndole es en [las] que precisa requerir a las grandes energas morales; y yo que
confo en que Vd. lo har as, ya que no cabe otro remedio, y que dando al dolor su justa parte,
quede trecho en su alma para gozar de la legtima satisfaccin antes aludida. Es un honor para
Vd. y para nuestra msica su triunfo en Londres, por el cual le envo y me doy la ms sincera
enhorabuena.
No he escrito a Vd. antes porque ignoraba su direccin. La ped al Conservatorio, y no s lo
que [tardara] en recibir sta, ni si recibi otro grito (!) seguramente intil, que debi enviarle la
Asociacin de Compositores.
Arriba el nimo! Y a trabajar por nuestro arte que es trabajar por la patria.
Suyo
T. Bretn

[Carta mecanografiada]:
Sr. D. Manuel Falla
Querido amigo y compaero: tengo el gusto de anunciarle que a propuesta ma ser Vd. invitado
por el Exmo. Sr. D. Luis Palomo, Presidente del Centro oficial de Cultura Hispano Americana, a
colaborar en los patriticos y muy tiles trabajos que realiza.
El motivo que me movi a hacer esa propuesta, acogida con verdadero entusiasmo por el Centro,
ha sido el eco e inters sinceros que los ideales artsticos que nos animan han hallado en l,
hasta el punto de querer hacerlos suyos, con vista no solo a Espaa sino a los pases que un
tiempo fueron sus Colonias. Como la tarea es por todo extremo importante, compleja y simptica y
requiere muchas ms fuerzas que las que yo solo puedo prestar: es por lo que he pensado en Vds.,
que comulgan en las mismas ideas, para que juntos y con la ayuda del Centro citado, tratemos de
levantar el nivel de nuestro arte a la altura que alcanz en otros pases ms celosos de su buen
nombre.

Querido Falla: recibo ayer carta muy lisonjera del C.[onde] de Premio Real, en la que entre otras
cosas me dice, subrayado: la traduccin (de la Dolores) y adaptacin a la msica estn hechas
por Batlle con Falla! y lo tienen Vds. tan callado!! Es verdad o es ilusin?
Afirma que la obra se pondr en Pars el prximo inviernoY no dudo ni creo, ni ser prudente
decir nada en tanto los hechos hablen, por temor al ms inocente de los ridculos. Dgame Vd. algo
del asunto porque el buen Batlle es materialmente una tumba.
Siempre suyo afmo.
T. Bretn
25-VI-[1]920
En la confianza de que aceptar Vd. la honrosa invitacin le anticipa las gracias y queda como
siempre suyo afmo ao y como q.e.s.m.
T. Bretn
p.s. Con la misma fecha recibirn igual invitacin los amigos y compaeros D. Amadeo Vives, D.
Conrado del Campo y D. Joaqun Turina.
Mayo 16
[Anotacin de Falla al comienzo]: R/[espondida] 10-junio-[1]919
48
Vctor Snchez. Toms Bretn. Un msico de la Restauracin. Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2002, p. 471.
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FERNANDO MARCOS
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FERNANDO MARCOS
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TEXTO / LOS AMORES DE LA INS
ACTO NICO
TEXTO

Edicin de la partitura de Alessandro Garino
A Loreto Prado
Actriz nica
El autor
Preludio
Cuadro primero
Taberna del SEOR LUCAS

Media tarde
Escena I
SEOR LUCAS, FELIPA y BLASA.

GENTO.
Hablado
Felipa
Buenas tardes, seor Lucas.
Lucas
T eres algo nerviosa, o si se quiere,

precipitada. Hay que tener calma.
Felipa
Como calma! Pero si el Fatiga ha estado

hablando conmigo ms de dos aos. Si
cuando ese boceras no tena donde caerse
muerto, le he dado todo lo que yo tena, y
ahora que ha cogido la herencia de su ta
Nicolasa, si te he visto no me acuerdo... y
todo por una golfa desagradecida.
Lucas
Qu quieres! Cosas que pasan...
Blasa
Eso le he dicho yo.
Felipa
Calle!, t por aqu?
Pues no las paso, y cmo me lo

encuentre...
Felipa
Lucas
Ah ver usted. Por mor de la corrida, ni

siquiera he encendido lumbre en casa. Le
dije a sta: anda y comemos cualquier cosa
en casa del seor Lucas.
Lucas
Y, cmo ha estado la de la Beneficencia? 1
Felipa
Le digo a usted que si esta tarde me

arriman un mixto, 2 ardo como la propia
plvora.
Lucas
Mujer!
Felipa
Si es desde mucho antes que empezara

la fiesta hasta que arrastraron el ltimo
toro, he estado viendo al sinvergenza de
Fatigas con la Ins. Detrs estaban. Ellos
en la grada y yo en el tendido; pero como si
me hubieran estado metiendo una paja por
la oreja, toda la tarde he tenido el pescuezo
torcido. l con mucho postn y muchos
diamantes y ella con mantn de Manila...
Vamos, que si no hay tanta gente por
medio, bajo y all mismo le arranco el alma.
Beneficencia: ser refiere a la tradicional Corrida Extraordinaria de la Beneficencia de Madrid, que se celebraba
desde 1856 en el mes de junio, justo despus de las populares fiestas de San Isidro.
2
Mixto: se refiere a un fsforo o a una mezcla inflamable
que se usa para la iluminacin de la poca o para explosivos.
1
66
Lucas
Para un poco los pies, que t te disparas

lo mismo que un remington o digamos
un maser. 3 El sexo dbil, o si se quiere,
femenino, tiene que aguantarse por la
buena y estar siempre debajo del varn.
Blasa
Jess, qu barbaridad! Oyndole a usted
y a todos los otros como usted se entiende
que luego pase, pues eso, lo que pasa.
Lucas
Bueno, bueno Adems, aqu, mucha

prudencia. Yo te aprecio, pero ellos son
tambin mis parroquianos y no quiero que
en mi establecimiento haya disgustos ni
conflictos.
Felipa
No tenga usted cuidado. Aqu me callar

porque no me gusta faltar; pero lo que es
en la calle, si me tropiezo con ellos en la
calle...
[Msica. Cortejo de gnomos (piano)]
Lucas
Pues, oye, hablando de calle, ya est la del

27 menos mal que hoy no toca escalas.
(Siguen hablando. FELIPA y BLASA se
sientan cerca del mostrador; un MOZO las
sirve. LUCAS entra y sale.)
Remington y Maser: se refiere a dos conocidas fbricas
de armas: la estadounidense Remington Arms Company
y a la alemana Maser-Werke Oberndorf Waffensystema;
por extensin, se refiere a las armas que eran fciles de
disparar.
67
Escena II
SEOR LUCAS, FELIPA y BLASA, ms el

ARAA, el RATA SABIA y el PESQUI, ms
un MOZO
Araa
Ins
Decas?
Mozo
Qu zumbo! Qu voy volando!
Araa
Araa
Pesqui
Pesqui
Esta tarde (noche) convida un menda.

En ponindose ste...
Rata
Digo!
Araa
Muchacho!
Mozo
Qu se le ofrece?
Araa
Qu hay de comer?
Mozo
Ya lo sabes... lo paga todo.
Escena III
SEOR LUCAS, FELIPA y BLASA, ms

el ARAA, el RATA SABIA y el PESQUI;
CHULOS y CHULAS a la puerta. Despus
INS y FATIGAS
[Msica. Seguidilla de la corrida (orquesta)]
Araa
Ole, los cuerpos bonitos!
Pues hay besugo, riones, lengua, chuleta,

merluza...
Rata, Pesqui
Araa
Araa
Mozo
Fatigas
Araa
Felipa
Mozo
Blasa
Pesqui
Y jamn?
Felipa
Tenis truchas?
Tambin las hay.
Y perdices?
Acabaditas de guisar.
Arza ya, por lo flamenco.

Dnde va la sal del mundo?
Adelante, caballeros.
Qu pasa?
Araa
Blasa
Mozo
Solos?
Araa
No, en vasos. No te digo!
Mozo
(Aparte. Rindose con descaro.)

Viva el rumbo!
Trevlez: localidad del municipio de Granada famosa por
la calidad de su jamn.
El que ms y el que menos

ha recibido,
que han sido de primera
los de Saltillo; 5
y ha habido revolcones.
De esos tremendos,
achuchones, voladas
y otros excesos.
Fiesta de buten, 6
porque no falte nada
tuvimos hule. 7
Viva mi tierra,
que son la flor de Espaa
las madrileas.
Viva mi tierra,
que son la flor de Espaa
las madrileas.
(Gritero.)
Hablado
Lucas
Conque tan buena la corrida?
Del propio Trevlez. 4

Bueno, pues trete unos vinos.
Ins y Coro
Ellos!
Nada;
que cada vez que los veo
se me revuelven las tripas
y me dan ganas...
Mozo
68
Pues ya tardas... y oye, yo lo pago todo.
Salud amigos mos!

Salud y pesetas!
Y con esas dos cosas
que vengan penas.
Buena, buena corrida
la de esta tarde.
Vaya unos toros bravos,
vaya unos pases!
Y superiores,
pero que mayormente,
los matadores.
Y superiores,
pero que mayormente,
los matadores.
Silencio!
Msica. N. 1. Seguidilla
Fatigas
Eso dicen, yo no entiendo.

Adems, a m los toros
me hacen sufrir. Lo confieso.
La suerte de varas, uf!...
qu repugnancia!
Araa
(A sus amigos.)
Es un lerdo.
de la corrida
Hombres
Pasen las buenas mozas

de rompe y rasga.
Pasen las que a puados
la sal derraman.
Lucas
Pues entonces, por qu vas?

5
Saltillo: se refiere a la famosa ganadera de toros Real del
Saltillo, desde el siglo XIX en Granada.
6
Buten: expresin popular para algo muy bueno.
7
Tener hule: se refiere a cuando hay heridas o muerte de
algn torero o picador.
Fatigas
Como a sta le gustan...
Ins
Bueno,
ya te irs acostumbrando.
Lucas
Eso pasa con los cuernos,

quiero decir con los toros,
al principio nos dan miedo,
nos asustan, nos espantan...
despus nos vamos haciendo.
T tambin te hars al cabo.
Ins
Ya me encargar yo de eso.
Mariquita, una mazurca!
[Msica. Mazurca (piano)]
Ins
La tarde no ha podido ser ms buena:

de bote en bote, la mezquita llena.
La extensa gradera,
un campo en primavera pareca;
las blondas, encajes y caireles 8
de mantillas prendidas con claveles.
Qu gritos, qu ruido, qu alboroto!
Si aquello pareca un terremoto!
Fatigas
Luego una seorita

que lleva en el sombrero
ms plumas que contiene un gallinero,
se carga la gran grita,
porque al saltar, la pobre, por la grada
se cae y ensea...
Lucas
Fatigas
Qu?
Pues la...
Ins
Nada!
Con ricos trajes en que el oro brilla,
deslumbrante aparece la cuadrilla,
y con gentil andar airoso y quedo,
cegndonos los ojos, cruza el ruedo.
Ya cada uno espera
en su puesto, la salida de la fiera.
Se abre la puerta del toril, ligero
un solo toro sale codicioso y fiero;
dando horror a los ojos.
Pronto la arena cubre de despojos.
Caireles: guarnicin u ornamento de la ropa, mantilla o
mantn.
69

La multitud, a quien la lucha excita,
ebria de gozo, enronquecida grita;
el matador hacia la fiera avanza,
que cual flecha se lanza
sobre el diestro valiente.
Mas l la esquiva, y siempre sonriente,
la cansa, la fatiga, la sujeta
con unos cuantos pases de muleta.
Y al cabo en la cerviz deja clavada
hasta la misma cruz toda la espada.
Ms, ay!, que entre las ansias de la muerte
el toro alcanza al diestro inadvertido,
con tan aciaga suerte,
que ensangrentado el pecho y malherido
qued en la arena el matador tendido.
Segn dijeron, es mortal la herida...
Ya ve usted si fue buena la corrida!
Pesqui
As dan gusto los toros.
Fatigas
Habrase visto mostrenco! 9
Lucas
Yo, la verdad, del espada

me da lstima y lo siento;
pero quisiera haber visto...
En fin, no tiene remedio.
Ea, qu queris tomar,
chinchn, un buen vino aejo,
coac, ron, ans del Mono,
o cualquier otro refresco?
Fatigas
Muchas gracias, no lo gasto.
Lucas
Ni una caa?
Fatigas
Ya no bebo.
Pero lo que es un habano

del estanco, de a diez cntimos,
te fumars
Si no fumo.
Pues di que eres un modelo

de virtud y de...
No bebe.
Mostrenco: ignorante o persona lenta en reflexiones o

razonamientos.
70
Felipa
Ni chupa.
Felipa
Pues yo te dar jabn...
Ins
Ni besa.
Fatigas
Eso...
Por vida de... la Felipa!
Ins
No la mires, cllate!
Fatigas
Bueno.
Ins
Seor Lucas, el Fatigas

ni bebe, ni fuma, es cierto,
ni se pasa en las tabernas
los das, ni tose recio,
pero hace lo que otros hagan,
est usted? Y con talento
y habilidad, sabe usted?,
y a alguien le consta
que es cierto lo que digo.
Fatigas
Pesqui
Lucas
Fatigas
Basta ya!... Os tengo dicho

que en este establecimiento
no se falta a nadie; t (A INS.)
te callas, y t silencio. (A FELIPA.)
Cuando tienen dos seoras
que repelanse el cabello,
se van a un paraje lejos
y se sacuden el cuerpo
en silencio y sin escndalo.
(A INS.)
T, qu dices?
Pesqui
Vamos, Fatigas.
Verdad. Eso es lo correzto.
Fatigas
Lucas
Pero...
Y alguien me est oyendo;

a quin debieran cortarle
la lengua.
Felipa
Va por m eso?
Ins
Felipa
Pues ah la tienes!
Vamos, anda!
Ins
Aqu no quiero,
que tengo las manos limpias
y se me ensucian los dedos.
Ins
Lucas
Fatigas
Ins
Ins
No hay pero que valga...

Ea, no se hable ms de esto.
Felipa
Conque lo dicho. Hasta luego.

(Vanse INS, FATIGAS.)
Escena IV
Felipa
(A BLASA.)
Permita Dios que se case
y le d esa moza el quiebro,
y le piquen, y le adornen
con banderillas de fuego,
y que le maten a estoque,
y hasta que le arrastren muerto!
Ins
Felipa
Y ahora sus convido a todos;

que esta noche en los Viveros 10
Viveros: probablemente se trata de los Viveros de la Villa
(1895) en el camino de El Pardo; el hostelero Lzaro Lpez
se hizo con la concesin e instal una fonda que se hizo
famosa a finales del siglo XIX.
10
Pues andando.
Lucas
Blasa
Lucas
Tan presto?
Es ya tarde.
(A BLASA.)
Ahora s, cierro la boca.
Pero, por stas, que luego...
A su salud!
Pues que iremos.
All nos veremos todos.
Lucas
Felipa
Pues s que tienes mal genio.
Pues claro!
Araa
Ins
Felipa
Lucas
Ins
(Aparte.)
Y todo por este cura...
No se puede tener mrito!
No es mal genio, seor Lucas,

si no que hay mucho veneno
en el mundo y mucha envidia.
Ins, cllate!
se inaugura el restauran
que me ha traspasado el Tuerto.
Supongo que iris...
A m, t? Vamos a verlo!
(Van a agarrarse y todos se interponen.)
Aqu no ha pasado nada.

Ya sabis que yo os aprecio.
Cuando habis necesitado,
pongo por caso, un dinero,
por un seis por ciento al mes,
que es lo mismo que sin rdito,
lo habis llevado, y si acaso
os he negado el dinero,
decidme si habis salido
de aqu, sin un buen consejo.
Por ti, s.
Lucas
Araa
Pesqui
Puede.
Lucas
Fatigas
Cllate, que ests chalada;

si le quieres...
Que le quiero!...
(Siguen hablando; en otra mesa el ARAA,
el RATA SABIA y el PESQUI. Grupos de
CHULOS y CHULAS. El SEOR LUCAS
arregla botellas en el mostrador. El MOZO
friega o sirve a otros parroquianos.)
71
Escena V
Dile t lo que fue aquello.
Dichos y el MORENO
[Msica. Serenata (acorden)]
Moreno
Pesqui
All dio el golpe.
Araa
Pesqui
Qu se ofrece?
Moreno
Pesqui
Lucas
Lo primero
una copa de aguardiente,
y despus, vaya uste viendo,
si por estas circunstancias,
por este lunar con pelo,
por esta cada de ojos
y esta seal que aqu tengo,
va usted a teniendo el honor
de conocerme.
Lucas
El Moreno!
Y qu ha sido de tu vida?
Moreno
Ganndome buenos pesos

con la guitarra. He tocado
en Sevilla, en el Burrero
y en Cdiz, y en San Fernando.
Lucas
Siempre fuiste un gran maestro.
Moreno
Maestro, no; pero en fin,

ya sabe usted que aqu hay dedos.
(Siguen hablando.)
Araa
El Paquillo? El Macareno?
Esos son unos maletas. 11
Vamos!, que ya no hay toreros;
digo, los hay... Si no fuera
la inmodestia... Un ejemplo:
me has visto t matar toros?
Cog los trastos as.

(Se levanta y lo mima.)
Y me fui a la res derecho.
Vaya un trajecito, Pesqui,
parece que lo estoy viendo;
por diez reales lo alquil
en la calle de Toledo!
No tena ni una falta.
Digo, tena un remiendo
por atrs, y algunos roces,
bueno, no estaba muy nuevo,
y la chaqueta algo corta,
y el calzn un poco estrecho,
y la montera algo grande,
y los zapatos pequeos.
Pero ni Alejandro el Magno
que me igualase.
Rata
Lo creo.
Moreno
Ah, s!... Cit a recibir...
Aquel memo!
Me ha dejado usted atnito.
Rata
Recibiste?
Lucas
Araa
En el remiendo
un puntazo que me entr...
Pesqui
Pues aseguran que es cierto.

l ha heredado unos cuartos.
Moreno
Un kilmetro lo menos...
Sabe usted lo que sospecho?

Que va a pasar algo gordo.
Moreno
Lucas
Y la Chata?
Lucas
Por qu?
En Alcal.
Moreno
Moreno
Pero que muy serio.

Juan est en Madrid.
Lucas
En Madrid? Cmo?
Vaya una herida, compadre!
Viniendo
conmigo desde Algeciras.
Por aqu caer; lo espero.
Felipa
Araa
Lucas
Rata
Hombre, el cuerno no entrara...
Moreno
Ya lo creo.
Maletas: se refiere a los toreros cuando son torpes.
sa sali hace un momento

de aqu. Dicen que se casa
con Fatigas.
Rata
Lucas
11
Araa
Lucas
Lucas
Pesqui
Pues digo... y en Legans!

(Al PESQUI.)
Vaya,
Pues andando, as con gracia

me fui a la fiera muy recto;
le dio dos pases de frente,
dos cambiados, dos...
(Al accionar tira la mesa y los vasos.)
Pero es que t?
Araa
(Al SEOR LUCAS.)

Y qu hay de mujeres?
Y la Juana?
Araa
Jesusa?
En un establecimiento
que hay ms all de las Ventas.
La pobre, como un cencerro!
Pues voy percibiendo
que toda la aristocracia;
lo mejor y ms selecto
falta del barrio. Y la Ins?
Moreno
no suelen faltar enredos!
Araa
Lucas
Moreno
En el ltimo tercio.
Lucas
De a metro.
El demonio del maleta!

(A BLASA.)
Mira, t, cmo me ha puesto!
(Simultanear las dos conversaciones. El
grupo del ARAA por debajo de la del
SEOR LUCAS y el MORENO.)
Rata
Araa
(Al MOZO.)
Trae ms vino. Dnde estaba,
Pesqui?
Sali
un elefante con cuernos.
Y que no tena velas!
(Al PESQUI.)
Ea, dselo t.
Dios le guarde, seor Lucas.
72
Rata
Pues idos al matadero.
Pues no me hizo ni esto!
Qu es eso?
Pesqui
Moreno
Si yo le haca en presidio
por diez aos cuando menos.
Le han indultado.
Araa
Felipa
Dice que no entr?
N, que est matando un toro.
Lucas
En la Modelo. 12
Hasta dentro.
Moreno
Y la Jesusa?
Alcal y Modelo: se refiere a los antiguos penales de mujeres: el de Alcal de Henares (1883) y la Crcel Modelo
de Argelles (1884).
(Que ha odo parte del dilogo, se levanta,

y dirigindose al MORENO:)
Oiga usted,
y usted disimule. Es cierto
que ha venido Juan?
12
73
Moreno
Conmigo.
Felipa
Rata
Quin es?
El mismo.
Araa
Pesqui
Calla!
Juan
Juan
Gracias, amigos mos, muchas gracias.

Me parece imposible! Qu de penas
y cuntas desazones, camaradas,
he pasado, pensando en tanta juerga
como aqu hemos corrido!
Felipa
Bueno.
Araa
Pues si le ve antes que yo,

dgale usted que un secreto
le va a contar esta moza.
Va a venir aqu?
Se recuerda
la taberna de Lucas donde quiera.
Moreno
Es la verdad.
Al momento.
Felipa
(Aparte.)
Lo que es hoy... por mi salud
que he de vengarme. Hasta luego.
(Alto.)
Moreno
Quin es sta?
Lucas
La Felipa.
Una hembra de mucho genio
a quien ha dejao Fatigas
compuesta y sin novio... Pero,
(Ve llegar a JUAN.)
se hace tarde y he de estar
a las nueve en los Viveros.
(Vase.)
[Msica. Meloda (violonchelo)]
Escena VI
Dichos y JUAN con un grupo de amigos.
Juan
(El MORENO se acerca y le saluda.)

Ah, cmo suena mi Madrid!
Seores, buenas noches.
Moreno
Rata
Y cmo le fue en frica?
Pesqui
Qu tal clima es aqul?
Juan
Muy saludable.
Araa
Y la manutencin?
Juan
Bastante escasa.
Rata
Araa
Pesqui
Qu tormento!
En cambio, lo que sobra all es el agua.

Pero ya se acabaron mis fatigas:
el pan de municin, la dura vara;
ya todo termin, por ahora, al menos.
Lucas
(Con sombrero y bastn.)

Juanillo!
Juan
Lucas
Tu llegada
me haba dicho el Moreno. Enhorabuena.
Juan
Venga vino, que Juan es el que paga.
Moreno
[Msica. Carceleras (orquesta)]
Eso pensaba yo; dos seoritos

por si vino o si fue, cogen sus armas,
y de un tajo, de un tiro o de un pinchazo,
se hieren, se destripan o se rajan.
Al muerto, si es que hay muerto, se le
entierra, y al vivo para huir, puente de plata.
En cambio, si cualquiera de nosotros
con alguno se enreda de palabras,
y a navajazos ambos cual valientes
ventilan su cuestin... La cosa es llana:
al muerto, se le entierra como al otro,
y el vivo va a presidio.
Juan
Cmo decir mis fatigas! Mis penas

fueron ms que los granos de la playa
y no por el trabajo ni golpes,
que siempre tuve yo buenas espaldas,
sino porque el recuerdo de Inesilla
clavado lo tena en las entraas.
Cuntas veces al ver las golondrinas
que mar adentro venan para Espaa,
deca yo: quin fuera como ellas
para cruzar tambin la mar salada!
Araa
Moreno
Juan
Lucas
Siempre pasa
que es el ltimo mono el que se ahoga.
Yo no estoy arrepentido, aunque me
echaran cien veces a presidio... si algn
hombre como el Pizpierno a la Inesilla
falta... Sabis que la llam?...
No lo pronuncies.
Juan
Pues si alguno a la Ins ese vocablo

le dijera, cien veces le matara.
Mi amigo era el Pizpierno, y sin embargo...
Moreno
No se hable ms del caso, que te exaltas...

13
Seor Lucas!
Y to por nada.
Se supone, aunque calles la palabra.
Que dure es menester, y que no haiga

ningn bozeras como fue el Pizpierno.
74
Y te echaron diez aos de presidio.

Si no es por el indulto...
Pesqui
Ni probarlo!
Juan
Araa
Moreno
Moreno
Y el vino?
Juan
Un mandria.13
No hay que ofender a los difuntos; era

un hombre de valor, y cara a cara,
de navaja a navaja y puo a puo,
cay valiente sin volver la espalda.
Qu alegra!
Qu sorpresa!
No lo sabe.
Dichos y el SEOR LUCAS

Un sinvergenza.
Pesqui
Y no sabe que muy presto

se va a casar con Fatigas
la Ins?
Escena VII
Era un sopln.
Juanillo.
Felipa
Moreno
Rata
Araa
El que mat al Pizpierno

por mor de la Ins?
Moreno
Mandria: persona intil o de poco valor.
(Al SEOR LUCAS, aparte.)

Pobre, le compadezco!
Nada sabe.
Juan
Cantando all mis penas consolaba.
Moreno
No hay en Madrid quien cante como ste.
Juan
No hay quien haga llorar a la guitarra

como ste. (Por el MORENO.)
Araa, Pesqui
Que cante Juan!
Rata
Que cante!
Lucas
Acerca ese instrumento.
75
Moreno
Juan
Ay!...
Cuando yo estaba en la crcel,
lo que yo me diverta
contando los eslabones
que mi cadenita tena.
Ay, anillito de acero,
de acero de mi cadena,
a pesar de ser tan duros
se ablandaban con mi pena!
Juan
Estorbar?
Arza.
Msica. N. 2. Carceleras
Moreno
Mejor sera un recado.
Lucas
Si la coges de sorpresa.
Juan
Es lo que estoy deseando.
Felipa
Juan
Dichos y FELIPA
Juan
Juan
Felipa
Juan y coro
A pesar de ser tan duros

En seguida acabo.
Juan
Qu quiere usted?
Felipa
Que es usted
muy inocente y muy cndido,
y que no distingue usted
un elefante a tres pasos.
Juan
Hablado
Es usted seora,
y yo a seoras no falto,
si no le dira a usted
que es mentira lo que ha hablado.
Lucas
Felipa
Vaya otra ronda, seores.
Oiga usted
Juan
Juan
Seor Lucas, estimando.

Tengo que ver a la Ins.
Salud.
Lucas
Moreno
Espera.
Es el caso...
(Aparte.)
Si no s cmo decirle...
(Alto.)
Puede ser que si ahora vamos
estorbemos.
Vamos, y no le hagas caso!
Felipa
(Ponindose delante de JUAN.)

Por vida de... que ha de orme.
La Ins y ese mal sujeto
se casan.
Ya ha reventado!
Felipa
Blasa bien hizo mi encargo,

pues aqu vienen la Ins.
Hombres necios que acusis
a la mujer sin razn
Escena IX
Dichos e INS, detrs BLASA.
Ins
La se Rita ha mandado?
Juan
Ella!
Ins
Felipa
Ins
Jess, que la dao usted el tema

de la mujer! Qu ha pasado?
Acaso ti mal de amores
y se venga usted, acusando?
Maldito sea el momento
que mis ojos la miraron!
Araa
Se arm la bronca!
Para esto me ha llamado

usted?
Lucas
Yo!
Felipa
(Aparte.)
Trag el anzuelo!
Lucas
Quin se fa de las hembras!
Juan!
Lucas
Juan
Y de estos hombres tan rancios,

mujeres, tened cuidado!
Estoy deprisa.
(Tararea)
a la mujer sin razn
En cuanto
que un hombre se va a una hembra
y la empapa con el trapo
del matrimonio... enseguida
acude ciega al engao...
Felipa
Moreno
Lucas
Pero es cierto que mi Ins...?

Si no es posible, si...
Lucas
Conmigo?
Ins
Lucas
Mira, Juan,
el hombre es un ser sensato
que debe tener cabeza
y criterio y mucho nimo.
A pesar de ser tan duros

se ablandaban con su pena!
Ay!...
Ms suspiros han salido
de la crcel de mi pecho
que arenitas tiene el mar
y estrellitas tiene el cielo.
Ay, anillitos de acero,
de acero de mi cadena,
a pesar de ser tan duros
Que se casan? Miente usted!

Miente! Decdselo, vamos,
decidle que la calumnia.
Que no merecen sus labios
ponerse donde ella pisa...
Decidle... Qu? Estis callados?
No veis que en el corazn
un pual me ha atravesado?
Casarse Ins!
Escena VIII
Tengo que hablar con usted.
Mujeres
76
Juan
Venga.
Pesqui
Ins
Entonces, hasta otro rato.

(Hace que se va.)
Juan
Tenemos que hablar.
Las hembras, uf, mal ganado!
Ins
Felipa
Lo tenemos todo hablado.
(Aparte.)
Estis solos y amargados
y como nio violento
a que el juguete han quitado,
no sabis ya lo que hacis
y os pudrs refunfuando!
Ojal no hagis na ms!
(Entra INS.)
Nosotros?
Juan
Es que he de contarte un cuento.
Ins
No estoy yo para relatos.
Juan
Claro, te dar vergenza!
77
Ins
Vergenza a m? Pues, hablando

Y estos me van a juzgar?
Moreno
Tiene razn, estorbamos.
Felipa
(Aparte.)
No me apartar yo mucho.
A do
Ins
No te miro rencorosa
ni te trato con despego,
y aunque vivo no te quiero,
tampoco te quiero muerto.
Juan
Caballeros, de verano. 14
No me mires rencorosa
ni me trates con despego.
Si me quieres me das vida.
Si no me quieres, me muero.
Escena X
Hablado
Lucas
JUAN, INS
Msica. N. 3. Do
Juan
Mira t si ser grande

el cario que te tengo,
que con todas tus traiciones
no lo arrancas de mi pecho.
Ins
Yo te quise, mas la ausencia,

como el cantar dice, es viento,
que se lleva las palabras
y cambia los pensamientos.
Juan
Y eres t la que decas

que era yo de tu alma dueo?
Ins
El tiempo todo lo muda

y ha pasado mucho tiempo.
Juan
Tus palabras son puales,

tan agudos y tan fieros,
que si el corazn me vieras
lloraras de pena al verlo.
Ins
Penas me dan sus fatigas,

que aun en la ceniza hay fuego,
y es fcil que arda la llama
con el soplo de su aliento.
Juan
No me mires rencorosa
ni me trates con despego.
Si me quieres me das vida.
Si no me quieres, me muero.
De verano: expresin coloquial para desentenderse de
algo o de alguna situacin no deseada.
14
78
Ins
Habla, qu quieres de m?
Juan
Por lo visto, no creas

volverme a ver en Madrid.
Ms pudo la ausencia en ti,
que el amor que me tenas.
Ins
Y para qu recordar...
Juan
Flaca la memoria tienes...
Ins
Si vienes tarde, qu vienes?

[Msica. Nocturno (oboe)]
Juan
Ya lo ests viendo, a apurar

el rigor de tus desdenes,
y a decirte que el querer
que naci en el pecho mo,
es como el agua del ro,
que atrs no puede volver.
Ins
Agua que pas, no es cosa

que vuelve a su nacimiento.
Juan
Es verdad, tu amor es viento;

el mo es como una losa
que no tiene movimiento...
Ins
Nos quisimos, bueno, y qu?

Nunca rien los amantes?
Nuestro cario se fue.
Me olvidaste o me olvid
tan amigos como antes.
Juan
Y crees que yo he de sufrir

sin darte quejas, mi olvido?
An de gusanos comidos,
mis huesos te han de decir
lo mucho que te he querido.
Ins
(Aparte.)
Cuanto ms me sofoca,
le quiero ms y ms.
Pena me da su dolor!
Juan
Es posible, ingrata, d
que trates con tal rigor
al que esclavo de tu amor
slo haya pensado en ti?
La noche que yo pas
hasta romper la maana,
de tus ventanas al pie.
Cuntas veces me alej
sin ver abrir tu ventana!
Mas me alejaba contento,
porque aunque no te vea,
pensaba que en tu aposento,
hacindote compaa,
estaba mi pensamiento.
Algunas veces so
que dos negros me robaban,
y sabes t lo que fue?,
tus ojos rasgados que
enojados me miraban.
A un hombre mat por ti
y lo volviera a matar,
que harto pagado me vi,
cuando supe que por m
te vi la gente llorar.
Mira ahora la pena ma,
mis fatigas y mis celos
al contemplar tu falsa...
al barrio de mi alegra,
le han cubierto negros velos.
Ins
Como buena voluntad,

si te tuve; ms ya ves,
cuando una es pobre... y despus
tu ausencia, mi soledad...
Juan
Sobre todo el inters!
Ins
Otra habr que te convenga

y quien t caigas en gracia!
Juan
Dios de su mano me tenga...!

En el alma me has herido...
T has de ser mi perdicin.
Yo, te juro, y lo ofrecido
s cumplir; que a tu querido
lo mato sin compasin.
Ins
Oye, si humilde te o,
piensas que fue por temor?
No me espanta tu furor,
que hay mucho valor aqu...
Te he dicho que termin
mi querer; si eso te altera,
te aguantas... y se acab.
Y ahora, djame pasar,
que bastante hemos hablado
y me tengo que arreglar.
Juan
Ve, pero me has de pagar

la herida que me has causado.
Ins
Pagar? Nada te he debido.
Juan
Ya te lo habrn de decir,
pues lo has echado en olvido.
Ins
No me haga ust de rer

que tengo el labio partido.
(Vase.)
Escena XI
JUAN y FELIPA.
Juan
Maldita sea mi suerte

y hasta la hora desastrada
en que me echaron al mundo!
Felipa
Djela usted que se vaya!
Juan
Dejarla!... si me ha matado...
si tengo partida el alma.
Felipa
Usted quiere a Ins, no es cierto?
Juan
Como un loco, como un...
79
Felipa
Basta!
Pues yo a Fatigas le quiero,

y como l me aseguraba
que me quera, y la estopa
junto a la lumbre se abrasa...
Juan
Msica. N. 4. Intermedio instrumental

Cuadro segundo
Un vivero; mesas con manteles y copas; a

un lado, un saln, cobertizo con mesas. Un
organillo.
Moreno
Rata
Rata
Salud y pesetas, seor Lucas.

Aqu estamos todos.
Pesqui
[Msica. Vals-capricho (organillo)]
Coste que somos los primeros en acudir a

la cita.
Felipa
Escena I
Lucas
Juan
Y con qu maas?
Felipa
La SE RITA; el SEOR LUCAS; MOZO

1. y MOZO 2., que no habla.
Hablado
Se Rita
Pesqui
Lucas
Mozo 1.
Finjamos que nos queremos;

que usted me adora y que el alma
se me est a mi derritiendo
por sus pedazos. La farsa
quizs haga que la Ins
vuelva hacia usted sus miradas.
Y el Fatigas, que ha credo
que a m no me mira nadie,
pu que se pique tambin
y se vuelva a las andadas.
Juan
Mozo 1.
Felipa
Pues entonces nos la pagan,

porque hemos de hacer entonces
una que sea sonada.
Juan
A todos los convidados lo que quieran

beber... por supuesto del vino que
embotellamos ayer... Ese no se sube a la
cabeza.
Bueno.
Choque usted.
Juan
Culguese de esta alcayata.
Felipa
Hablmonos t por t.
Juan
Lucas
Mozo 1.
Pues acepto.
Felipa
Por tragar lo que se tercie no ha de quedar.
Bueno... o desquite o venganza.
Lucas
Con que lo dicho. Cuidado con faltar a

nadie. Un da es un da. Ea, a prepararlo
todo.
(Sigue la msica del organillo.)
Escena II
Entran por el primer trmino, a la izquierda,

el ARAA, el RATA SABIA y el PESQUI.
Llegan casi corriendo; presumen, fisgonean
entre las mesas; lo miran todo.
Perdis: de perdido; se refiere a persona de poco juicio
y algo libertina.
15
Araa
Y de cuando en cuando dos guants.
Pesqui
Esazto.
Blasa
Pero eso de pegarnos os lo ensean

desde pequeitos?
Araa
(Al ORGANILLERO.)
T sigue practicando!
(Al MOZO.)
Ya os tengo dicho que esta noche hay
que tratar a todos los que vengan, sean
seoritos o perdis, 15 o por ejemplo golfos,
con mucho respeto. Que a ti, pongo por
caso, te llaman sinvergenza, pues te lo
tragas; que a ti, verbo en gracia, te dan una
torta o si se quiere dos pats... pues te las
tragas. Las cosas quieren principio, y el
principio de un establecimiento de comidas
y bebidas es tragrselo todo.
Y si ellos no hiciesen caso...?
Muchas gracias. Vamos, tomad algo. Oye,

t, (A un Mozo.) a estos caballeros lo que
pidan.
Lo primero trete una chica.
Y hara muy bien.

Con las mujeres no hay mejor cosa que
desprecios y ms desprecio.
Claro, soplara el diablo.

Ya lo creo que soplaba...
En fin, que aunque estoy soltera,
si con la Ins l se casa...
haga cuenta que me quedo
viuda y adems burlada.
Ver usted que he de impedir
esa boda.
80
Araa
16
Hombre, ms de una...
Volando.
(Vase por el lateral derecho del fondo.
Entran por el primer trmino, a la derecha,
el MORENO y BLASA, preocupados por lo
que pueda pasar.)
Lucas
(Al MORENO.)
Y Juan, dnde lo has dejado?
Moreno
No he vuelto a verle desde que sal con

stos de la taberna.
Lucas
Puede que no venga, y, aunque le estimo,

me alegrara de que no pareciese por aqu
esta noche... Si acaso se tropieza con el
Fatigas!
Araa
Tuve yo temporalmente una seora

Ay, Dios, como la quera! Que era una
sinvergenza. ste puede decirlo. Yo la
trataba en regla, y cuando era menester le
daba unos pases
Pesqui
Pero que de mucho castigo...
Blasa
(A LUCAS y al MORENO)
Se refiere a la Juliana, que le dej por mal
hombre y a la que fuiste llorando a pedirle
que volviese Hombres! Slo sabis
arrear, y eso, solos y sin gente.
Araa
Mas de una vez estuvo ste al quite...

Pues cuanto ms la sacuda el polvo, ms
amartelada 18
Blasa
Lucas
Al revs te cuento el cuento Cuando

ms se te alejaba por tus engaos y
faltas, t ms la necesitabas. Y bien que
la suplicabas y volvas una y otra vez,
arrastras. Deja ya de presumir, pues slo a
bobos engaas.
Araa
Escena III
Araa
No es una res de cuidado.

Pero en cambio la Ins tiene ms arrestos.
sa es de las que rematan en las tablas.17
Pesqui
Para m que Juan, despus lo visto, la

desprecia.
Chica: medida para el vino, igual a un tercio de cuartillo
(168 ml).
17
Rematar en las tablas: expresin taurina que se refiere
al comportamiento del toro en la plaza y que es uno de los
indicios de bravura de la res.
16
Dichos, CORO GENERAL
Msica. N. 5. Couplet
Unos
Guarde Dios al seor Lucas!

Y que sea enhorabuena!
18
Amartelar: enamorarse o encariarse.
81
Otros
Escena IV
Lucas
Ins
Y que viva muchos aos

con salud y con pesetas!
Muchas gracias, muchas gracias,
y esos ojos que lo vean.
(Entran INS y FATIGAS.)
Que nos cuente el seor Lucas

cmo tanto prosper.
Sabes que ests muy cansado

con tanto desconfiar;
sabes que no es la prudencia
mi mrito principal;
sabes que me das la lata;
sabes...
Hombres
Fatigas
Mujeres
Que lo cuente!
Mujeres
Que lo cuente!
Lucas
Pues entonces atencin:

de aguador vine a la corte,
tabernero fui despus,
y hay quien dice muy formal
que igual todo viene a ser.
Malas lenguas aseguran
que el matute 19 me ayud,
y que debo al estraperlo
ser hoy da lo que soy.
Todo ganas de morder;
todo envidia nada ms,
pero habiendo guita 20 aqu,
igual todo se me da.
(En el bolsillo.)
Mujeres
Todo ganas de morder;

todo envidia nada ms,
pero habiendo guita aqu,
igual todo se me da.
Hombres
Eso es talento, eso es quinqu,

seor Lucas, seor Lucas,
qu talento tiene usted!
Eso es talento, eso es quinqu,
seor Lucas, seor Lucas,
qu talento tiene usted!
Hablado
Ea, a divertirse y que haya
prudencia y fraternidad,
y mucha circunspeccin,
y buenos modos, y tal.
T al organillo, muchacho,
y que el baile empiece ya.
(Vanse todos al saln.)
19
20
82
Matute: casa de juegos prohibidos.

Guita: se refiere a hacienda, bien o dinero contante.
Todo lo s ya.
Pero considera, Ins,
que aqul que se va a casar,
es como reo en capilla
que est esperando el dogal. 21
Ins
Y eso a ti que se te da?

Mira, con tanto recelo
me tienes pero muy harta,
que casi me pesa ya
haberte hecho caso, y que
me dan ganas de cortar
por lo sano, y de...
Pues si tanto miedo tienes,

de verano, a tiempo ests.
Sosigate
y de eso no se hable ms.
Ya sabe que yo te quiero.
Ins
Felipa
Como si no, me es igual.
Fatigas
Ins
No te enfades y yeme.
Ins
Fatigas
Mira, djate de hablar,

y vamos, que estn bailando.
Fatigas
Ins
Bueno, mujer, haya paz

y vamos al baile.
Andando.
(Acaba el Vals-capricho. Van a salir, pero
ven a FELIPA y JUAN.)
Si acabars.
Fatigas
Pues has de saber que tengo

una espina.
Ins
Scala,
no sea que se te encone.
Fatigas
Es que he sabido que Juan

est en Madrid.
Ins
Fatigas
Ins
No le quieres encontrar?
Fatigas
Ins
Como tragar!... Pero, en fin...

Bien estaba por all...!
Luego, como t con l
relaciones o amistad,
o lo que fuera, tuviste...
21
Dogal: soga para ahorcar o torturar.
Y Juan!
(Asustado.)
Juan has dicho? Ven aqu...
(Se van apresuradamente al cenador.)
Fatigas
Felipa
Ins
(A FATIGAS.)
Nos estn tomando el pelo.
Fatigas
(a Ins.)
Maldita sea su estampa!
Paciencia y tragar saliva!
Fatigas
Escucha y calla.
Juan
Te quise y siempre te quiero,

y quien te falte, me falta.
Y para ti las estrellas
alcanzo, si t lo mandas.
Ins
(Aparte.)
Y deca, el sinvergenza,
que a m sola me adoraba!
La prudencia...
Fatigas
Ole, las buenas mujeres!
Si no fuera...
Fatigas
Bueno, y qu?
Piensas que te va a tragar?
Juan
Ins
Calle, la Felipa!
Ins
(Bajo a Juan.)
Pues lo que es hoy nos la pagan.
(En alto.)
En estando yo a tu lado,
qu otra cosa me hace falta?
Ole, los hombres de gracia!
Ins
Hay tiempo.
Juan
Fatigas
Pues as me has de tomar.

Qu pensabas, que era yo
como esas espirits
ms melosas que un merengue?
Fatigas
INS y FATIGAS, aparte. FELIPA y JUAN,

en otra.
Pasa t, cacho de gloria,

de las hembras flor y nata,
y pide por esa boca
lo que te diere la gana.
(En voz baja a FELIPA, sealando un
velador.)
Los has visto? Nos escuchan.
Eres lo mismo que un cardo.
Ins
Escena V
Lo comprendo...
Entra que estn aqu ya...
Felipa
Tambin te quiero, mi alma,

y me ha costado ms lgrimas
que el ro, cuando hay crecida,
lleva de gotas de agua.
83
Fatigas
Ins
Habrse visto la indina,

y deca que me amaba!
Escucha y calla.
Juan
Juan
El que te hubiese contado

que quiero a Ins, pues te engaa.
Puede que ella lo creyera,
que a crdula nadie le gana.
Pero lo que es yo quererla...
si no vale una mirada!
Bendita sea esa boca

y la miel de tus palabras,
y esos ojos que parecen
que cuando miran, abrasan.
Felipa
Ins
No me engaes...
Juan
Que no valgo?
Yo? primero...
Felipa
Quisiste a la Ins?
Juan
Fue guasa.
En cambio, t y el Fatigas...
Felipa
Fatigas
Fjate bien:
no cojea cuando anda?
Si es bizca del ojo izquierdo,
y toda aquella fachada,
no creas que es natural,
son almohadillas de lana... 23
Ins
Ins
Yo vengo a decirte, Juan,

que vergenza te hace falta
y que el hombre que calumnia
a una mujer y la saca
a relucir sus defectos,
es un... Lo que eres t!...
Juan
Mil gracias.
Fatigas
(A FELIPA.)
Antes la tena a usted
por toda una gran dama,
pero veo que es usted,
la verdad, muy casquivana...
No ha tenido usted conmigo
todo lo que le ha hecho falta?
No tengo capacidad,
o talento o circunstancias?
No tengo yo mucho tacto...
Ins
Mrame, bizcan mis ojos.

Mralos. (Se acerca.) Bizcan?
Juan
(Aparte.)
Me abrasan.
A m, que bizquen o no,
qu se me da?
Ins
Juan
Eso era antes... Ahora no.
Ins
De modo, que tus palabras?
Juan
Como las tuyas, infundios.

Y tus penas?
Salgo y le saco los ojos!

Indecente!
Felipa
Felipa
Fatigas
Fatigas
Ins
Ins
Ins
Juan
El Fatigas?... Ese pelanas
22
Eso lo dice por m.

No va desencaminada.
Felipa
Si se no vale tres pitos;

si no sirve para nada.
se para m es muy poco.
Fatigas
Que no sirvo?
Ins
Escucha y calla.
Felipa
Escucha y calla.
Juan
Ins
Juan
Djame.
Fatigas
Ten prudencia, Ins.
Ins
Juan
De modo, que t y Fatigas?...
(Fingiendo sorpresa.)
Nos oas?
Felipa
Felipa
Fatigas
Qu ni agua? Mentirosa,
embustera.
Decir que es grande mi pie,

vamos, echa una mirada.
El pelo es todo postizo

y los pies de a media vara.
Compuesta, parece algo,
mas si la vieras en casa,
vamos, como yo la he visto,
es una escoba con faldas...
Un pingajo... 24
Porque tiene cuatro cuartos,

y pasea y no trabaja...
pues con todo su dinero
no tendr lo que le falta.
Vamos, hombre, que ni agua...
Ponte moos, hijo, anda
Aparta.
Oiga usted, so sinvergenza!
Juan
(Viendo a FATIGAS.)
Me escuchabas?
Sal hombre, no tengas miedo,
que no te voy a hacer nada.
Almohadilla de lana: se refiere a un relleno de lana.
Pingajo: persona en muy mal estado, maltratada o algo
deteriorada.
Juan
Ins
Ins
Juan
No me acuerdo.
Ins
Y este pelo
Mira a ver si tiene trampa.
Tcalo.
Juan
Cuidado, Juan!
Ins
Como decir que es de lana

mi pecho, repara, hombre
Juan
(Aparte.)
Ojal no reparara!
Todas falsas.
Y tus suspiros?
Haga usted el favor, seora,

de no levantar la falda.
No se me importan sus pieses.
Pues antes bien te importaban.
Pues te daba.
Bostezos.
Y tu cario?
Camama. 25
Qu te habas figurado?
Que iba a enfermar... Me hace gracia...
Ins
La culpa la tiene una

que fa de quien la engaa...
Los que bien me aconsejaron
que le olvidase, acertaban.
Claro... yo por compromiso,
aunque tena en el alma
clavados tantos recuerdos
qu iba a hacer!
(Aparte.)
Y no se ablanda...
Y el infame no se acerca,
ni me mira.
Juan
Ya se acaba
mi tesn, a que le digo?...
23
24
22
84
Pelana: persona apocada, intil y de poco valor.
25
Camama: embuste, falsedad o burla.
85
Ins
Si soy lo ms desgraciada...
(Juan mirndola va a acercarse a ella lleno
de mor, pero se contiene y se retira.)
Juan
Que aguante lo que he sufrido,

que a hierro muere quien mata!
Felipa
(A FATIGAS.)
Ea, basta de chchara,
se acab; con sa, anda;
y que te aproveche.
Fatigas
Escucha.
Felipa
No tengo que escuchar nada.
Fatigas
Ya sabes que te he querido,

y te quiero...
Felipa

[Msica. Olas gigantes (voz y piano)] 26
Se Rita, Ins
Ins
Rfagas de huracn, que arrebatis

del alto bosque las marchitas hojas,
arrastrando en el ciego torbellino,
llevadme con vosotras!
Nubes de tempestad que rompe el rayo
y en fuego ornis las desprendidas orlas,
arrebatado entre la niebla oscura,
Fatigas
Llevadme, por piedad, adonde el vrtigo

con la razn me arranque la memoria.
Por piedad!... Tengo miedo de quedarme
con mi dolor a solas, con mi dolor a solas!
[Msica. Serenata andaluza (organillo)]
Escena VI
Fatigas
Hablado
Felipa
Fatigas
Felipa
INS y FATIGAS
Fatigas
Ins
Fatigas
No quiero Juan, arza!
Juan
Ol, por las buenas mozas!
Y as ese hombre me trata?
Fatigas
Juan
Ins
Felipa
Fatigas
Ol, los hombres de gracia!

Ay, Felipa, de mi vida!
Ay, Juanillo, de mi alma!
Juan
Ven, y que traguen saliva.
Felipa
Fatigas
Lucas
Ins
Ande usted, que se lo pido

llenos los ojos de lgrimas...
Lucas
De modo, que t le amas?
Pero, dime, esos repentes,

a qu vienen?
Ins
Ins
Yo quiero a quien se me antoja.
Fatigas
Y yo a quien me da la gana.
Ins
Deslenguada!
Ins
Que con ansia

le quiero, y si usted no arregla
este negocio, me mata.
Lucas
Siempre fuiste t nerviosa,

u histrica, u alocada...
Ins
Yo ser lo que usted dice,

pero, por la Virgen Santa!,
haga usted que Juan me quiera...
Usted es mi padre.
Anda, y gstate los cuartos

en botica y cataplasmas,
que eres para m muy poco.
Lucas
Fatigas
Ins
Ins
Fatigas
Ay, Felipa, de mi alma!
Dios permita!
Que se le convierta en agua

el vino que beba...!
Ins
Que le engae si se casa!
26
Texto de Gustavo Adolfo Becquer (Rimas, n. 52).
Escena VII
Dichos y el SEOR LUCAS
Ins
Seor Lucas, oiga usted;

usted, que ha arreglado tantas
cosas, que antes en el mundo
andaban desarregladas.
Usted, que en punto a milagros
nadie siquiera le empata,
pues que conviene en vino,
27
Entretelas: de las entraas.
Caramba!
Quiero decir que es usted

quien me vuelve el cuerpo al alma.
(Vase.)
Fatigas
Seor Lucas...
Lucas
Permita Dios!...
Ven, y que mueran de rabia.

(Vanse cogidos del brazo.)
86
De modo, que t la quieres?
Ay, Juan, de mis entretelas! 27
Ins
Felipa
Ins
Pues a m, menos que nada.
Con l se marcha!...
Si yo tuviera valor!
lo mismo que Cristo, el agua,

haga usted que Juan me quiera.
Dgale que fueron guasa
mis amores con Fatigas.
Usted, que tiene esa Iabia,
le convencer, no es cierto?
No es noche de templar gaitas... 28
Deja, que voy a decirle

cuatro verdades al alma.
Fatigas
Y se fue!...
Oye
Y qu mal rayo les parta!

Djame pasar, que voy
en busca de ese canalla!
Tan sinvergenza eres t

como el otro...
Por vida de... me desprecia!
T, en cambio, me ests sobrando...
Y que la cosan a palos!
Olas gigantes que os rompis bramando

en las playas desiertas y remotas,
envuelto entre las sbanas de espuma,
Pues te aguantas,
porque la miel no se hizo
para la boca...
Me faltas.
Fatigas
Qu se ofrece?
Fatigas
Es usted mi padre.
Lucas
Cscara!
Voy a ser el Padre Eterno,
como sigamos as.
Fatigas
Si no me protege usted,
morir
Templar gaitas: hacer concesiones para desenojar
alguien o resolver un problema.
28
87
Lucas
Pues, hijo, habla.
Fatigas
Escena VIII
El SEOR LUCAS, FATIGAS, JUAN, INS

y FELIPA
Qu quera usted, seor Lucas?
Juan
Lucas
Ins
Lucas
Lucas
Pues aqu fuera la boda,

y ver cmo se gasta
el Fatigas su dinero.
Lucas
Voy a comenzar la pltica,

y t, en tanto, discrecin,
mucho silencio y cachaza.30
No te marches. Oye t!
(Al MOZO.)
Que vayas
Fatigas
Ya s que usted en ponindose

ni el Cnovas, ni Sagasta.
Cuando me arranco en los meetings
hay all la mar de palmas.
(Finaliza la Serenata andaluza.)
Casorio: casamiento.
30
Cachaza: aguante o parsimonia.
Pues os he hecho venir porque tengo que

hablaros con mucha solemnidad.
Juan
Diga usted.
Lucas
Lucas
al saln, y a la Felipa,
a la Ins y Juan los llamas,
y diles que vengan todos,
que estoy esperando. Anda.
(A FATIGAS.)
Abre el odo y escucha.
Ahora vers lo que alcanza
mi oratoria o mi elocuencia...
Vamos, que tengo palabra.
29
Qu manda usted?
que ira de verano...
Qu me manda usted?
Lucas
Felipa
Fatigas
Mozo 1.
Lucas
Me llamaba usted?...
Pues lo primero o principal que quiero

deciros es que las cosas que pasan en
el mundo no pasan en ninguna parte del
globo terrestre. De dnde ha surgido
este mundo? Vamos a ver: del caos, no?
Y qu es el caos? La nada flotante. Este
mundo no es ni ms ni menos que una
corteza desprendida de otro plantea que se
ha enfriao
Fatigas
Moreno
Servidor, porque si yo pensara que una

mujer con unas curvas y unas formas
como las de la se de ust, por poner un
ejemplo, era producto de un pedazo de
queso
Pues quiero que ust a Felipa,

que est conmigo muy brava,
la convenza del querer
que mi corazn le guarda;
que si ella quiere, me caso,
a ser posible maana;
y que ya sabe que tengo
alguna cosa...
Pues, basta.
Hablndole de casorio 29
ya vers cmo se amansa,
y lo mismo que una oveja,
o cordera descarriada,
al redil del matrimonio
acudir si la llamas.
88
Ties una cabeza que la incluyes en un

puesto de melones y no desmerece...
Estoy filosofeando y, por lo tanto, hablo
en sentido hipotecario, estamos? En
este mundo no hay ms que este mundo
donde est todo. Lo bueno, lo malo y lo
entreverao y el da que te mueras vuelves
al seno de la tierra materna y te haces
polvo, fsforo, gaseosa nada. Y todo por
mor de los hombres y de las mujeres, por
que si no hubiese hombres y mujeres en el
mundo, la sociedad sera como una balsa
de aceite. Para que haiga, es menester
que sus perdonis los unos a los otros: que
t, Juan, perdones a la Ins y t, Felipa,
perdones a Fatigas.
Lucas
(A FELIPA)
T, le quieres?
Felipa
Yo!? No s
Lucas
Vamos mujer
Y todo lo que hay en el mundo es producto

de la putrefaccin terrquea Ejemplo
prctico de la gusanez; coges un pedazo
de queso, lo tiras a ese rincn, vuelves
a los quince das y te lo encuentras
fermentao
Blasa
Moreno
Ya saba yo que eras mujer de buena

conformidad.
(FATIGAS pasa al lado de INS y le habla.)
T, Ins, siempre le has tenido ley a Juan.
Eso ser si no hay ratas, porque si hay

ratas, no lo encuentras.
Lucas
S sincera.
Felipa
Ay, Fatigas, ven pac!
Lucas
Aqu tienen gato. Pues de la misma forma

que te encuentras el queso fermentao
y lleno de gusanos o seres mviles y
vividores, hemos nacido de la putrefaccin
terrquea; t, yo, ste, se, la Ins, la
Felipa y personas que nos acompaan
Ins
Moreno
No hay ms que hablar. Vosotros os casis.

T, desde maana, te encargas de mi
taberna de los barrios bajos. All me hace
Eso no es imposible, seor Lucas.
Lucas
Quin ha graznao esa negativa?
Buena cosa adelanta una con tener ley... 31
Juan
Cuando a uno le faltan...
Lucas
31
Tener ley: dicho de una persona buena, honrada.
falta un hombre de verdad. Yo te dar

algunos consejos, y nunca te faltar un
duro en el bolsillo.
Juan
Seor Lucas, mndame usted rodar y

ruedo... Oye, Ins, quieres ser tabernera?
Ay, que me mire la tabernera! 32
Ins
Yo, por no hacer desprecio al seor Lucas...
Lucas
Dios sus haga bien casados!
Escena Ultima
Dichos, el ARAA, el RATA SABIA, el

PESQUI y CORO GENERAL.
Rata
Felipa con Fatigas!
Moreno
Y con Juan est la Ins!
Araa
Le dio el quiebro en la cabeza!
Pesqui
Pues que sea para bien!
Juan
Siempre te he querido yo!
Fatigas
Siempre, siempre te querr!
Felipa
Las fatigas que he pasado

por Fatigas yo me s.
Lucas
Quien desprecia, comprar quiere,

y por eso la mujer,
cuantos ms desprecios hace,
ms cerca est del querer.
Ins y Felipa
Usted, Lucas, y t, Araa,

y el tal Pesqui y Rata Sabia,
y tu Moreno tambin.
Tanto saber y tan solos!
Y nos os preguntis por qu?
Escuchad a las que hablan:
a la mujer sin razn,
32
Verso de Abel en La tabernera del puerto (Actos I y III),
de Pablo Sorozbal.
89
sin ver que sois la ocasin

de lo mismo que culpis.
Si con ansias sin igual
solicitis su desdn.
Por qu queris que obren bien
si las incitis al mal?
Combats su resistencia
y luego, con gravedad
decs que fue liviandad.
Parecis en el esfuerzo
de vuestro proceder loco,
al nio que pone coco
y luego le tiene miedo.
a la mujer sin razn,
sin ver que sois la ocasin
de lo mismo que culpis.
[Msica. Final]
Fin de la Zarzuela
Ismael Cuesta. Mujer en una taberna. Acuarela sobre papel, aos 30 (Inv. 2006/26/996).
Museo Histrico del Ayuntamiento de Madrid)
90
91
TEXTO / LA VERBENA DE LA PALOMA
ACTO NICO
Preludio
Pues por eso justamente

ya no es ni chicha ni limon.
Cuadro primero
Don Sebastin
Una calle de Madrid. La accin transcurre

la noche del 14 de agosto
[El aceite de ricino]

Escena I
Don Hilarin
Hoy las ciencias adelantan

que es una barbaridad!
y escena
Es una brutalidad!
Introduccin
Don Sebastin
Pues como!
Don Hilarin
Se administra en pildoritas
y el efecto es siempre igual.1
Don Sebastin

Don Hilarin
Es una brutalidad!
92
Hoy la ciencia lo registra

como muy perjudicial.
Msica. N. 1. Parlante
Don Sebastin

Edicin de la partitura de Ramn Barce
Don Hilarin
Don Sebastin
El aceite de ricino
ya no es malo de tomar.
TEXTO
Pues el agua de Loeches

es un blsamo eficaz.3
DON HILARIN, DON SEBASTIN y

MUJERES
Don Hilarin
LA VERBENA
DE LA PALOMA
Don Hilarin
Es una bestialidad!
Don Hilarin
El calor que hace esta noche

s que es una atrocidad.
Don Sebastin
Y yo tengo a todas horas

la cabeza tan sud!
Don Hilarin
Eso es bueno y conveniente,

mi seor don Sebastin.
Don Sebastin
Quin dir que esta camisa

me la acaban de planchar?
Don Hilarin
Don Sebastin
Es una bestialidad!
Pero he ledo que el que suda,

vence toda enfermedad.
Don Hilarin
Don Sebastin
La limonada purgante
no la pide nadie ya.

Don Sebastin
Don Hilarin
Como que esa limonada

ya no sirve para na.
Es lo mismo que un refresco
de naranja o de ceb. 2
Es una brutalidad!
Don Sebastin
Es una bestialidad!
[Unos ren y otros lloran]

Como boticario Don Hilarin alude a su oficio; por ejemplo, el aceite de ricino era un purgante muy amargo que se
extraa de esta planta.
2
Limonada purgante refresco de cebada: citrato de magnesia disuelto en agua con azcar y refresco de granos de
cebada que se usaban, respectivamente, como purgante o
remedio para las afecciones intestinales.
1
SE RITA, JULIN, PORTERA,

PORTERO y MOZOS 1. y 2.
Loeches: localidad prxima a Madrid y Alcal de Henares;
En 1853 se funda un balneario de aguas minero-medicinales que funcion hasta 1920, por lo que era muy frecuentado entre junio y septiembre.
93
Julin
Unos ren y otros lloran,

qu verdad!
Se Rita
Julin!
Julin
Se Rita!
Se Rita
Mozo 1.
Tabernero
Mozo 2.
Mozos 1. y 2.
Ni quin ha perdo.
Toma un churrito,
mi nia, toma,
y no seas endina-n, 6
dina-n, dina-n
que me vas a matar!
Tabernero
Portero
Ellas
A otro juego.
Vamos.
(Al MOZO 2..)

Eres t el que da.
Qu tienes?
Msica. N. 1 A. Cancin de Julin
Julin
Julin
Yo na!
Se Rita
Llorando la noche
te vas a pasar?
Julin
Qu quiere usted que haga?
Se Rita
Ser hombre y dems.
Julin
Lo soy, se Rita!
Se Rita
Pues prubalo ya.
Julin
Esta noche misma

lo voy a probar.
(Levantndose. SE RITA le hace sentar
y le ofrece una copa.)
Se Rita
Quieto! Calla y bebe.
Julin
Maldita sea la!
Tabernero
Las cuarenta!
Mozo 1.
Bueno.
Mozo 2.
Si te fallo el as,
ni acusas cuarenta,
ni veinte, ni na.
Tabernero
A vosotros antes
os toc ganar.
Tambin la gente del pueblo

tiene su corazoncito,
y lgrimas en los ojos
y celos mal reprimidos.
Bigornia del herrador
es este corazn mo.4
Cuantos ms golpes le dan
ms duro esta el maldeco.
Y por una morena chulapa
me veo perdo,
y a la cara me sale el coraje
que tengo escondo!
El nio est dormido;

acustale, mujer.
Portera
Si hace un calor arriba

que sale fuego de la pared.
Vamos, hermoso, vamos.
(Se levanta con el nio y entra en el portal.
El PORTERO se queda sentado.)
Portero
Yo subir despus.
(CHULOS y CHULAS en la buolera.)
[Por ser la Virgen de la Paloma]
Por ser la Virgen

de la Paloma,
un mantn de la China-n,
China-n, China-n
me vas a regalar!
Venga el regalo,
si no es de broma,
y llvame en berlina-n, 7
lina-n, lina-n
al Prado a pasear!
Hablado
Jvenes
Qu queris ahora?
Ja, ja, ja, ja!

Ja, ja, ja, ja!
Ellas
Si a la cara te sale el coraje

que estaba escondo,
deja ya la morena chulapa
y ten ms sento.
Ellas
Jvenes
Cuntos buuelos
nos vais a dar?
Pues vamos a recorrerla toda y

acabaremos en el matadero. 8
Don Hilarin
Ellos
Ellas
Cuarenta libras.
Las que queris!
Ja, ja, ja, ja!
Ellas
Pero somos vacas? Ja, ja, ja, ja!
Se Rita
Hay bastantes enterocolitis 5

durante el esto,
antes yo me rea de todo
y ya no me ro.
Don Sebastin
Yo me privo de fruta y tomates

durante el esto.
Los calores me ponen tan flojo
que estoy aburro.
Tabernero
Yo fall con la sota de bastos

y el juego era mo.
Mozo 1.
Todos
Queremos churros!
Ellos
Verbena, verbena!
Chula
Ellas
Vengan ac!
Como que vamos detrs de los mansos!...

Ja, ja, ja, ja! Ol! Bien!
Ellas
Chula
Quiero aguardiente!
Yo limon!
Lo dicho! Al matadero!
Ellos
Al matadero!
Todos
A ver si luego
sus alegris!
Yo fall con la sota de espadas

y el juego era mo.
Msica. N. 1 B. Seguidillas
Mozo 2.
Ellos
Endina: persona indigna, perversa.

Berlina: coche de caballos cerrado para dos personas.
Matadero: probablemente se refiera a la casa-matadero
que haba en el cerro de la calle Ribera de Curtidores, en
la Plaza de Cascorro, de ah el trmino Rastro con el que
se acab llamando a toda la zona. Pero tambin puede ser
la otra casa-matadero de San Lorenzo, junto a la Puerta
de Toledo.[]
Yo fall con la sota de copas

y el juego era mo.
Bigornia: yunque de piedra o metal con dos puntas para
forjar el hierro o el acero.
Enterocolitis: inflamacin del intestino por excesos en la
comida.
94
No sabemos ni quin ha ganado.
Por ser la Virgen

de la Paloma,
China-n, China-n
te voy a regalar!
7
8
95
Msica. N. 1 B bis. Seguidillas

Ellos
Por ser la Virgen

de la Paloma,
China-n, China-n
te voy a regalar!
Ellas
Por ser la Virgen

de la Paloma,
China-n, China-n
me vas a regalar!
(Van desfilando por parejas y
desaparecen.)
Hablado
Julin
Para sos es el mundo!

(Sigue suspirando y haciendo gestos de
rabia.)
Se Rita
Julin!
Julin
Se Rita!
Se Rita
Que tienes madre!
Julin
(Sollozando.)
Ya lo s!
Se Rita
Que si no la tuvieras yo no te lo dira.
Julin
(dem.)
Ya lo s!
Se Rita
Qu queras? Que yo te dejara hacer lo

que ibas a hacer?
Julin
Ser lo que usted quiera, pero por qu me

quit usted la pistola, se Rita?
Se Rita
Pero no te das cuenta de que si no te quito

la pistola, a estas horas te pudriras en el
penal de la Modelo. 9
Julin
Pero venga ust ac, se Rita. Si yo para

esa mujer no soy ya na, na, na!
Ni esto!
Tabernero
(Jugando.)
Vengan copas.
Se Rita
Ahora voy. (Creyendo que pide vino.)

Pero, tienes pruebas, maldito, de cocer?
(Hablando con JULIN sin hacer caso de
los otros.)
Julin
No me queme ust la sangre, se Rita!

Pues no sabe ust que la he dicho a
esa bribona, hoy, hoy mismito, esta tarde,
sin ir ms lejos, que la quera llevar a la
verbena, y me ha dicho que no, que tena
que hacer? Pero, qu tiene ella que hacer,
Dios mo, qu tiene ella que hacer que no
sea conmigo, vamos a ver?
Tabernero
(Jugando.)
Pero no vienen esas copas?
Se Rita
All voy, he dicho.

(Con mal modo.)
Moreno
Veinte en bastos.
Araa
Nos ha fastidiao ste!
Julin
Mire ust, se Rita, no he querido decirle

a ust lo que he visto esta maana, sabe
ust? Porque no quisiera haberlo visto, y
quisiera no acordarme de ello; por stas!
(Haciendo las cruces.)
Se Rita
Moler! Qu has visto?
Se Rita
Porque tienes madre, Julin.
Julin
Ya lo s, se Rita!
96
9
Se refiere a la Crcel Modelo de la Moncloa; tambin llamada Convento del abanico por su construccin radial.
Julin
(Suspirando.)
Ay, Dios mo! (Pausa.)
Vena yo esta maana de la imprenta por
mi camino de siempre, Corredera Alta,
Corredera Baja; 10 cuando yo, distrado, al
atravesar la calle, se me viene un coche
encima, que en poco me deja de caer.11
Hago as para contener el caballo, lo
cual que el animal se espanta al sentir
el menen que le di para que no me
atropellara, y es claro que el coche da un
reculn, y el cochero me dice: Morral!, 12
y me da con la fusta y sale a escape. Pero
no tan a escape que no viera yo quin iba
dentro del coche. Sabe usted quin iba
dentro del coche, se Rita? La Susana!
Y que no iba sola! Iba tambin un hombre!
esquina. S, se Rita! El guardia tuvo

mejor corazn que esa chulapa que me ha
robado el corazn, para llevrselo de paseo
en coche y tirarlo por la ventanilla en medio
del arroyo. Ahora, dgame usted si tengo
razn para quemarme y repudrirme, y para
que este ao sea son la verbena de la
Paloma!
(Dice este final sollozando, y casi rompe a
llorar. Despus de una pausa, habla SE
RITA.)
Se Rita
Julin!
Julin
(Sin mirarla.)
Qu quiere usted?
Se Rita
Se Rita
Los viste bien?
Que tienes madre.
Julin
Julin
A ella, como la estoy a usted viendo ahora.
Ya lo s, se Rita.
Se Rita
Se Rita
Y a l?
Julin
A l no le vi, pero le sent aqu dentro,

aqu. (Sealando el pecho.) S, se Rita.
Como si lo llevara sentado encima de
los pulmones, quitndome el aire para
respirar. Con la Susana iba un hombre!
No s si guapo o feo, joven o viejo, tuerto
o derecho, en fin, eso no lo s. Pero que
no iba sola, eso s que lo s! Sal corriendo
detrs del coche, atropell a una criatura,
me ladr un perro, me quiso detener un
guardia, hasta que, lleno de sudor y ciego
de coraje, tropec frente a San Martn 13
y me ca de bruces, que no s cmo no
me romp las narices. Se ajunt la gente.
Lleg el guardia, me pregunt que por qu
corra, le dije la verdad, toda la verdad,
como la dicen los hombres de bien, y el
guardia me crey, y en lugar de llevarme
a la prevencin, hasta me dio un vaso de
agua con aguardiente de la taberna de la
Recorrido real por el Barrio de Malasaa, que comienza
en la Corredera Alta y Baja de San Pablo, cruza la calle
Luna, y desembocar en Tudescos, tramo que hoy da comienza en la Gran Va de Madrid (pero an no existe esta
arteria principal).
11
Simn: coche de caballos destinado al servicio pblico;
toma su nombre de Simn Tom Santos, que se dedic al
alquiler de este tipo de coches en el siglo XVIII en Madrid.
12
Morral: re refiere a una persona torpe y vulgar.
13
Parroquia de San Martn de Tours de 1836, aunque sigue
los modelos arquitectnicos del siglo XVII; se encuentra
actualmente entre las calle de la Luna y del Desengao,
pero su fachada monumental se puede ver desde la Gran
Va, al final de la calle Abada.
10
Oye: y si la persona que iba con ella en el

coche era una mujer?
Julin
Una mujer? Eso me dijo ella despus,

cuando la vi en su casa: que iba con su
hermana; que se les haba hecho tarde
para ir al obrador y que haban tomado
un coche para ir a entregar. 14 A entregar!
Desde que vive con su hermana y su ta,
la Susana, que no es la Susana, la han
echado a perder, y a m tambin.
Tabernero
(Jugando.)
Ahora es cuando vienen bien las copas.
Se Rita
Ay, qu sobar con las copas! (Entra

gruendo en la taberna y vuelve a salir
con tres copas de vino, que pone sobre la
mesa, con muy malos modos.)
Julin
Que las dos hermanas tienen un lo y que

la bribona de su ta las tapa, eso, como la
luz! Vamos, como la luz!
Se Rita
Las copas.
Obrador: alusin a las labores de las dos hermanas:

cortadoras de botinas o botines.
14
97
Tabernero
Araa
Don Sebastin
Redis! Pues no lo has pedido ms que

treinta veces en menos de cinco minutos;
que no parece sino que se van ustedes a
beber hasta la cosecha del ao que viene.
Se Rita
Julin
Tabernero
(Distrado.)
Ver usted cmo juegan!...
A correrla conmigo, que, aunque soy vieja,

puede que le vaya mejor que con una
joven.
Se Rita
Don Sebastin
moreno
Se Rita
Araa
Julin
Tabernero
Don Sebastin
Pero, quin ha pedido vino?
Se Rita
Chist!... (Con mucha calma.) Oye, oye,

oye... Para los pies, que las buenas formas
me las han enseado a m cuando era
chico, y yo te las he enseado a ti cuando
eras grande para que las aprendieras.
Aqu nadie ha pedido copas de vino; aqu
se ha hablado del palo de copas de la
baraja, ests? Para que distingas; porque
muchas veces no distingues; y aqu slo se
ha hablado del palo de copas de la baraja,
como se poda haber hablado de otro palo
cualesquiera; el de la escoba, pongo por
caso eso es (Distrado y barajando.)
Pero hay que distinguir, amiga.
Quin da?
moreno
ste.
Araa
Si acabo de dar!
Tabernero
Soy yo; ahora me acuerdo. (Reparte las

cartas.) Pues s, seor, hay que distinguir
El caballo de espadas, que se parece a

Santiago.
(Saliendo.) El mozo y la chica se quedan
dentro, por si quieren ustedes algo.
Tabernero
Con que, hasta luego.

Abur, mi ama!
Divertirse!
Luego iremos por all nosotros.
Se Rita
Vente, Julin!
Buenas noches, Julianillo; dnde vas?

A la verbena?
No lo s, don Sebastin!
Se Rita
No dira yo que no!

Se agradece! Vaya, buenas noches.
Abur, don Sebastin.
Divertirse mucho y gastar poco.
(Vanse SE RITA y JULIN.)
Don Hilarin
Julin
Yo, no, seora!
Pues seor, de buena gana ira a la

verbena; pero tengo que pasarme la noche
con un enfermo.
Se Rita
Don Sebastin
Que te vengas! Ya sabes lo que te he

dicho muchas veces!
Julin
Con un enfermo o con una enferma?
Don Hilarin
Ya lo s, se Rita!
Ja, ja, ja, ja! Qu mal pensado!... Cree

usted que yo, a mis aos? Ja, ja, ja, ja!
Se Rita
Don Sebastin
Tabernero
Don Hilarin
Eso est en el orden. El divertirse

honestamente en una verbena no est
reido con los mandamientos.
Se Rita
Don Sebastin
moreno
Julin
Se Rita
Vaya, bueno. Ah se quedan ustedes, que

a m me estn esperando la se Ignacia
y su marido para dar una vuelta por la
verbena. (Entra en la taberna y sale luego
con el mantn puesto. El TABERNERO
habla maquinalmente y juega con mucha
calma.)
Tabernero
Todas son sotas. (Mirndose las cartas.)
Araa
Ah va Santiago. (Echando una carta.)
Tabernero
Cmo Santiago?
98
(Al TABERNERO.)
T a ver si se te olvida lo que te he
dicho...!
No se me olvida, mujer, no se me olvida!
Vete sin cuidado.
(A JULIN.)
Vamos.
Tengo aqu una cosa que no me deja
tragar. (SE RITA y JULIN, al
marcharse, saludan a DON SEBASTIN.)
Se Rita
Buenas noches.
Amigo don Hilarin, no se ofenda usted,

pero es sabido que cuanto ms viejo, ms
pellejo.
Ja, ja, ja, ja! Eso es verdad! Eso es
verdad!
Ea, pues, yo me voy. Ya sabe usted que
mi casa est en la calle ms cntrica de
la verbena, y que tendr la tienda abierta
toda la noche, porque mi familia tomar el
fresco sentada a la puerta y ver el baile, el
mejor (Vase DON SEBASTIN.)
Msica. N. 2. Coplas
de Don Hilarin
Don Hilarin
Tiene razn don Sebastin,

tiene muchsima razn.
Mas si me gustan
las hijas de Eva,
qu he de hacer yo?
Nada me importa el qu dirn.
Sigo la pblica opinin,
y si me encuentro
como un muchacho,
qu he de hacer yo?
Una morena y una rubia,
hijas del pueblo de Madrid,
me dan el opio con tal gracia, 15
que no las puedo resistir.
Caigo en sus brazos ya dormido,
y cuando llego a despertar,
siento un placer inexplicable
y un delicioso bienestar,
ja, ja, ja, ja!,
Es que las dos,
ja, ja, ja, ja!,
se deshacen por verme contento,
ja, ja, ja, ja!,
esperando que llegue el momento
en que yo decida,
ja, ja, ja, ja!,
cul de las dos
me gusta ms.
Algo me cuestan mis chulapas,
pero la cosa es natural:
no han de salir a todas horas
con un vestido de percal.16
Pero tambin algunas veces
se me ha ocurrido preguntar,
si me querrn estas chiquillas
por mi dinero nada ms?
Pero, ca!
Ja, ja, ja, ja!,
es que las dos,
ja, ja, ja, ja!,
se deshacen por verme contento
esperando que llegue el momento,
ja, ja, ja, ja!,
en que yo decida
cul de las dos
me gusta ms!
Opio: nueva referencia a la profesin del boticario. El opio

era una sustancia que se usaba como estupefaciente.
Percal: del francs, percale; es una tela de algodn lisa o
estampada muy barata.
15
16
99
Hablado
Don Hilarin
Qu paseto tan delicioso nos dimos,

esta maana, mis nias y yo, en el
coche de punto que me sirve para mis
aventuras amorosas! 17 Y qu apretaditos
bamos los tres! Y qu caprichosas son,
particularmente la Casta! La Casta es la
que me quiere ms! La Susana es menos
expresiva, pero tambin me quiere algo!
Bueno, es igual! Casta, Susana! Las
dos hacen mis delicias, y esta noche me
las llevo a la verbena, donde lucirn sus
mantones de Manila, que las pobres haban
empeado, y que yo he tenido que sacar,
porque me daban lstima! Lo malo es que
querr ir tambin la ta Antonia. Vaya una
pinta! Lo que ella quisiera es que yo me
casara con una de las chicas. Y el caso es
que algunas veces Vaya, me voy a hacer
los calomelanos, 18 para prevenir. Nunca
se sabe!
(Entra en la botica.)
Tabernero
Ya habis visto que sois unos pardillos.

(Levantndose las tres.) Ea, ahora os
vens conmigo, que tenemos que hacer un
encargo del ama antes de ir a buscarla a la
verbena.
Moreno
Un encargo?
Araa
Cul?
Tabernero
Por el camino os lo dir. (Este Julin es un

nio, que es de oro!) Vamos all.
Moreno, Araa
Andando! (Vanse los tres.)
Cuadro segundo
Una calle del barrio de La Latina
[Sole]
Coche de punto: se refiere a un coche o simn de parada

en un punto fijo de la plaza.
Calomelano: trmino del griego; se trata del cloruro
mercurioso que se empleaba como purgante, vermfugo y
antisifiltico.
17
Escena II
CASTA, SUSANA y TA ANTONIA. Son dos

muchachas muy guapas y muy alegres.
La TA ANTONIA es una mujer ordinaria.
Habla con una voz tan ronca que no se
la entiende lo que dice. En la calle estn
los GUARDIAS 1. y 2., y el SERENO.
yese en el caf a una CANTADORA
acompaada del piano.
Ta Antonia
No me da la gana,
que lo digo yo,
porque tengo lengua
y san se acab.
Vecinas
Pues dice muy bien.
Vecino
Vecina
Y que lo hace bien la cantaora!
Blasa
Vaya si lo hace!
Vecino
Pues tiene razn.
Y ustedes no van de verbena? Porque

nosotros nos vamos a dar una vuelta.
Cantadora
Cantadora
Casta
Voces
Voces
Bendita seas!
Ay, hija, qu ganga tenis con el tal

boticario! No sus falta de na!
Cantadora
Cantadora
Ta Antonia
Voces
Casta
Msica. N. 3. Sole
En Chiclana me cri;
que me busquen en Chiclana
si me llegara a perder.
Ol!...
Los arroyos y las fuentes
no quieren mezclar sus aguas
con mis lgrimas ardientes.
Voces
Mi nia!
Guardia 1.
No me choca nada
que se la disputen,
Qu te paece, Pedro?
Guardia 2.
Que canta de buten.19
Ta Antonia
Ol, ol, ol,

que te aplaudo yo!,
porque s se!,
porque me gust!
Y no habr ninguno
que diga que no!
Bendita sea la madre
que te pari!
Y lo digo yo,
y san se acab!
Porque s se!
Porque s se!
Porque s se!
Casta y Susana
Cllese usted, ta Antonia,

con esa voz
que la van a llevar los del orden
a la prevencin. 20
Si porque no tengo madre,

vienes a buscarme a casa,
anda y bscame en la calle.
Que me dijo mi madre

que no me fiara
ni de tus ojos, que miran traidores,
ni de tus palabras.
Que te vengas conmigo,
morena barbiana,
y que los chulos y chulas del barrio
te toquen las palmas.
Casta y Susana
Esta noche, ta Antonia,

se pone usted mala,
y cuando venga el seor boticario
la mete en la cama.
Guardias
Que se alegra la gente

con esta barbiana, 21
y que los mozos estn en Melilla
de broma y jarana.
Ta Antonia
Buten: algo excelente, lo mejor en su clase.

Prevencin: puesto de polica o vigilancia de un distrito,
donde se lleva preventivamente a las personas que han
cometido algn delito o falta.
Estamos esperando a don Hilarin, el

boticario, que nos ha ofrecido llevarnos.
Blasa
Nos aprecia mucho. Por l estn stas en

el corte de botinas, 22 que las tiene muy
recomendadas. Y si no fueran tontas,
alguna sera ya su mujer.
No es para tanto, pero nos dejamos querer.
Vecina
Hacis bien, chicas.
Blasa
Mira que casarse con un viejo!
Ta Antonia
S, que perderan mucho!
Casta
Perderamos la juventud.
Susana
Y se nos pegara la vejez con todos sus

alifafes. 23
Esta noche la paso

de broma y jarana,
porque requiero, requiero y requiero,
y me da la gana.
Vecino
Coro
Mi novio no va conmigo a ninguna parte,

que me tiene ya ms repudrida y ms
achicharrada que San Lorenzo. 24
Anda, chiquilla!
Viva tu gracia!
Viva mi nia!
Siga la danza!
18
100
Hablado
19
20
21
Barbiana: mujer desenvuelva o gallarda.
Y tu novio, Susana, no va contigo a la

verbena?
Susana
Corte de botinas: se trata del oficio de las hermanas,

que trabajan en un taller donde se confeccionan botinas
o botines.
23
Alifafes: achaques leves
24
San Lorenzo: referencia al martirio de San Lorenzo, que
fue quemado vivo sobre una parrilla.
22
101
Ta Antonia
Si le hubieras despedido cuando yo te

dije
Vecina
Qu le ha de despedir!
Blasa
S, buena es sta!
Susana
Vecinas
Pues hasta luego, chicas.
Susana
Anda con Dios.
Casta
Por all nos veremos. (Vanse los VECINOS.

Entran en la casa y luego se asoman a las
rejas.)
Sereno
(dem.)
Voy all!
(Echa a andar y se vuelve.)
Tres faroles tena
esta calle no ms.
Pues dos se han suprimido
Va!, (Contestando.)
que es bastante. Va!
Y luego habla el gobierno
de la cuestin social.
Ya le he despedido dos veces, y hemos

vuelto a las mismas por esta debilidad
que le tengo.
SERENO, GUARDIAS
Voz
Francisco! (Dentro.)
Vecino
Msica. N. 4. Nocturno
Sereno
Te tira, eh, te tira?
Susana
Ojal que no me tirara!...
Blasa
Pero no le dar cuidado del boticario?
Casta
Anda! Pues si supiera que el boticario nos

obsequia, ya nos habamos cado!
Ta Antonia
Y qu que nos osequie? Pues hace muy

bien, y le da la gana, y le da la gana, y le
da la gana. Eso es!
Susana
Pues lo que es Julin me tiene que pagar

esta noche los malos ratos que paso desde
que hablo con l. (yese dentro de la casa
una batalla de perros que se muerden,
ladran y allan.)
Ta Antonia
Anda demonio, anda!
Casta
Ya empiezan los malditos perros!
Ta Antonia
(Levantndose.) Callaisus, condenados!
Sereno
Buena est la poltica!
Guardias
S, s, bonita est!
Sereno
Va! El trueno ser gordo!...

Pero muy gordo. Va!...
(Vase al final por la izquierda.)
Escena III
Dichos; DON HILARIN, CASTA,

SUSANA, TA ANTONIA
Pues, y el ayuntamiento?
No me puedo contener! (Se acerca a la

reja.)
Casta y Susana
Vaya unas horas de venir!
Don Hilarin
Ta Antonia
Muy buenas noches nos d Dios.
Don Hilarin
Muy buenas noches tenga usted.

Antes de ir a la verbena,
no os parece, nias mas,
que debemos alegramos
con un poco de licor?
Casta
Voz
Guardia 1.
Susana
Sereno
Guardia 2.
Ta Antonia
(Casi con voz natural.)

Voy all!
Consumos por aqu,
consumos por all,
y dale que le dale,
y dale que le das.
Guardias
Son cosas de estos tiempos.

Voz
Sereno
Voy all!
(Como antes. Hace que se va y vuelve.)
Y torna por arriba
y vuelta por abajo.
Qu hacemos t?
Lo que te d la gana.
Guardia 1.
Vamos a dar la vuelta a la manzana.

(Vanse los dos con mucha calma.)
Msica. N. 4 A. Escena
Don Hilarin
De todo habr!
Don Hilarin
Susana
Oh, qu noche me espera

con mis lindas chulapas!
Estoy lo mismo que en la edad primera.
Todas las hembras me parecen guapas.
All estn esperndome en la reja.
Ta Antonia
Sereno
Don Hilarin
Guardias
Casta y Susana
Contesta!
La leche merengada
me parece mejor,
a ver si se me aclara
esta pcara voz.
Casta
Ta Antonia
Ay, qu trabajo!
S, seor!
de las chulapas y
don Hilarin
Lstima de morcilla!
Vaya, ustedes se quedan con los perros y

nosotros nos vamos a la verbena.
Don Hilarin
S, seor!
Voz
Francisco! (Ms fuerte.)
Blasa
Chist, chits, chits!...
No me riis, que son las diez!
Susana
Esto es que se ha metido en casa la perra

de la vecina. All, endinos, all voy!
Casta y Susana
No me da la gana, que lo digo yo,

porque tengo lengua y san se acab.
Por vida de tambin est la vieja!
Como en botica!
Pues claro est!
Las dos
Ja, ja, ja, ja,

ja, ja, ja, ja!
Don Hilarin
Ja, ja, ja, ja!

Qu picarillas!
Pues esperad,
que del caf
nos lo traern!
(Sale un MOZO.)
Chist, chits, chits, chits! (Chichendole.)
Don Hilarin
Ya me llaman. Qu placer!
102
103
Msica. N. 4 B. Mazurca
Tabernero
Oyes? Qu bonito es esto!
La Susana habla con el Julin hace un ao,

y el Julin habla con la Susana todo ese
tiempo tambin.
Susana
moreno, Araa
Ta Antonia
Tabernero
Casta
Anda, vamos a bailar.

Pues a m la cantadora
me divierte mucho ms.
No bailis arrastrs.
Pues vaya un polvo
que levantis! A la calle!
Don Hilarin
Estis divinas
cuando bailis!
Qu movimientos
y qu comps!
Escena IV
Dichos, el TABERNERO, el MORENO, el

ARAA, el RATA SABIA y el PESQUI, que
vienen por la derecha.
Hablado
Don Hilarin
Slo que su ta la Antonia se ha encargado

de ellas desde la falta de su madre, vamos
al decir, que no es que su madre faltara ni
haiga tenido faltas en su vida que la haigan
podido avergonzar, no, seor. Hablo desde
que falt su madre por haberse muerto,
vamos al decir.
moreno, Araa
Julin
Tabernero
Araa
moreno
Tabernero
Araa
moreno
Tabernero
Araa
Si las mujeres siempre tienen la culpa.

De todo lo que les pasa a los hombres.
Chist, chist, chist! No metis la pata!
Poco a poco!... T, cuando hablabas
(Al MORENO.) con la Rubia, sabas
comprimirte?
Unas veces s y otras no, segn.

Y t (Al ARAA.), cuando hablabas con la
Morena, te comprimas?
Yo, como se, segn caan las pesas.
Tabernero
moreno, Araa
Bueno, eso s
Tabernero
Ahora, odo. Mi mujer quiere al Julin como

si fuera su hijo, porque es su madrina de
pila, y la madre de Julin est la pobre
imposibilit. El Julin est empeado en
darle un escndalo a la Susana esta noche
en su casa, o en la verbena, o en donde la
encuentre. Nosotros estamos aqu por, si el
Julin viene, cortar la bronca; por ms que
mi mujer no le dejar solo.
Ya, ya!
104
Se Rita
Tabernero
todos
Pues yo, que no me he comprimido nunca,

porque la se Rita la Tabernera, mi mujer,
no me ha dado en su vida motivos para
comprimirme, os digo que el hombre que
no se comprime es una persona irracional
mayormente.
Tabernero
Pues, ea, ya me callo.
moreno
Chist! Eso no te importa a ti. Nosotros,

en el entretanto, vamos a tomar ah un caf
y estamos a la mira.
El Julin es un chico honrado, pero no

puede comprimirse. 25
Tabernero
Ya, ya!
Tabernero
Julin
Tambin deban ellas de comprimirse!
Ya, ya, es claro!
Araa
moreno, Araa
Pues en la casa hay gente. (Oyendo el

ruido que hacen.)
Y escucha, que hablo yo.

Si el cario a la Susana
se le ha acabao ya,
y te ha dicho que contigo
no quiere ya na,
y la ves que a la verbena
con otro se va,
porque quiere la muchacha
y es su voluntad,
a qu quieres, condenado,
maldita sea la!,
perseguirla y perseguirla
y si ya est arregl,
te ha dicho que contigo
no quiere ya na?
Pues te muerdes la lengua
y te vuelves pa atrs,
y le dices al otro,
anda y gurdatela!
Y que, bueno, vamos a dejarlo como est.

Ay, quien tuviera veinte abriles,
y lo pasao, pasao; bueno para pasao, yo.
All viven. (Sealando la casa.) Estas
muchachas, que son honradas, aunque
mayormente no lo parecen por los
principios de su ta, la Antonia, que las ha
criado, es un decir, porque quien las ha
criado es su madre, como comprenderis
Rata
25
Equvoco entre comprimirse (o sea oprimir, apretar o
estrechar algo) y contenerse (reprimir, refrenar, templar
o moderar los instintos).
Bueno, eso s.
Conque, vamos all.
Pero mira que tambin las mujeres
Es que hay algunas!
moreno
No es lo mismo.
Vaya!
(Siguen hablando y salen por el primer
trmino, a la izquierda.)
Escena V
La SE RITA y JULIN por la derecha.
Msica. N. 5. Do y escena
Se Rita
Ya ests frente a la casa.

Y ahora qu vas a hacer?
Julin
Y que un honrado cajista, 26

maldita sea la!...
que gana cuatro pesetas
y no debe na,
que se acerca a una muchacha
que siempre fue honr
y se quie casar con ella,
como es la verdad,
tenga que tener ahora
la boca cerr
y no decirla tunanta,
bribona, arrast!
Esto hacerlo yo no puedo
ni nadie lo har.
Yo la quiero de veras,
y es la pura verdad!
No le digo yo al otro
anda y gurdatela!
(Llorando.)
No lo s, se Rita,
se lo aseguro a usted.
De un lado la cabeza,
del otro el corazn!
ste dice que s,
sta dice que no,
cul es el que ms habla?
Se Rita
Se Rita
Que tienes madre!
Ninguno de los dos.

Los hombres que son hombres,
seal de que lo son.
Y el hombre de vergenza
se calla y se acab.
Vamos, eh Julianillo!
Luego dirs que no eres un chiquillo!
Julin
No me llame usted nio, se Rita!
Se Rita
Julin
No me lo repita!
Cajista: oficial de imprenta que, junta y ordena las letras o
tipos en cajas para componer los textos que se imprimen.
26
105

(Los GUARDIAS por la izquierda.)
Guardia 1.
Qu harn aqu estos dos?
Guardia 2.
Eso sbelo Dios.
Guardia 1.
Qu hacemos, t?
Guardia 2.
Lo que te d la gana.
Guardia 1.
Daremos otra vuelta a la manzana. (Vanse

muy despacio por la izquierda.)
Escena VI
Msica. N. 5 A. Quinteto
Don Hilarin
Linda Susana,
Casta hechicera,
mucho os espera,
que disfrutar,
si con miradas
y con sonrisas
rends sumisas
mi voluntad.
Casta y Susana
Pues s, seor,
y usted sabr
cul de las dos
le quiere ms.
Julin
Don Hilarin
(Contonendose.)
Soy un dandy!
Soy un bribn!
Nadie dir
lo que yo soy.
Se Rita
Tmalo a risa, (A JULIN.) ser mejor.
Julin
S, se Rita (A SE RITA.),
tiene razn.
(Cuando DON HILARIN y ellas van
a echa a andar, y los detiene con muy
buenos modos. SE RITA queda en
segundo trmino.)
Buenas noches, caballero.
[Dnde vas con mantn de Manila?]

SUSANA, TA ANTONIA, JULIN, DON
HILARIN
N. 5 B. Habanera concertante
Julin
Dnde vas con mantn de Manila?

Dnde vas con vestido chin? 27
Susana
A lucirme y a ver la verbena,

y a meterme en la cama despus.
Julin
Y por qu no has venido conmigo,

cuando tanto te lo supliqu?
Don Hilarin
Ja, ja, ja, ja!
Ay!, se Rita!
Lo est ust viendo?
Soy un chiquillo?
Soy un rufin?
Busca miradas,
busca sonrisas,
que ya de misas
te lo dirn!
(Lo esperaba.)
Y quin es ese chico tan guapo,

con quien luego la vais a correr?
Susana
Se Rita
Don Hilarin
Susana
Julin
Susana
DON HILARIN, CASTA, SUSANA y

su TA ANTONIA. SE RITA y JULIN
observan a cierta distancia.
Casta
Muy bien, muy bien!
Ta Antonia
Ja, ja, ja, ja!
Julin
Quieto, Julin!
Los oye usted?
No puedo ms!
En su casa estn las dos.

Y su ta est tambin.
Oye usted cmo se ren?
Se Rita
Se Rita
Don Hilarin
Ya sabremos de lo que es.
Don Hilarin
No diris, hermosas mas,

que no soy fino y galn.
Julin
Oye usted La voz de un hombre!
Se Rita
No sabemos quin ser.

Puede ser algn pariente
que la venga a visitar.
Julin
Si esta noche no me muero,

es que no me muero ya.
106
Quieto, Julin!
(Le hacer retirar un poco y le consuela.)
Vmonos a la verbena!
Casta y Susana
Vamos all!
(Sale de la casa DON HILARIN, llevando
del brazo a CASTA y SUSANA, que sacan
mantones de Manila.)
Se Rita
Ya estn aqu.
Julin
(Tngame Dios!)
El boticario! (Asombrado.)
Se Rita
Don Hilarin! (dem.)
Buenas noches tenga usted.
Casta
(Nos camos.)
Susana
Quin es ste?
(Con sorna.)
No lo s.
Julin
Susana
Porque voy a gastarme en botica

lo que me has hecho t padecer.
Julin
Un sujeto que tiene vergenza,

pundonor y lo que hay que tener.
Julin
Y si a m no me diera la gana
de que fueras del brazo con l?
Es muy flaca de memoria;

pero, en fin, cmo ha de ser;
yo ver si se recuerda
que me ha visto alguna vez.
Susana
Casta
S, eh!
(Se lanza sobre DON HILARIN para
pegarle y ellas le sujetan y gritan.)
(A DON HILARIN.)
Es un chico que la sigue,
pero no se alarme usted.
Julin
Dos palabras. Con permiso.

(A DON HILARIN.)
Susana
(Decidida.)
Aqu estoy, vamos a ver.
(JULIN coge a SUSANA de una mano y
se adelanta con ella.)
Pues me ira con l de verbena

y a los toros de Carabanchel. 28
Julin
Susana
S!
Julin
S, eh!
Susana
S!
Chin: del francs, chin; se deca de cierta clase de

telas rameadas o de varios colores combinados.
Distrito famoso de Madrid, cercano a la zona de veraneo
de la aristocracia, en el que se celebran las fiestas de San
Isidro. En 1890 se inaugur una Plaza de Toros de madera con forma rectangular; fue muy popular en la pocas y
funcion hasta 1906.
27
28
107
Julin
Pues eso ahora mismo lo vamos a ver!
Don Hilarin
Qu es esto? (Acobardado.)
Susana
Julin! (Luchando con l.)
Casta
moreno, Araa
El mozo est celoso;

el viejo es un truhn.
Julin
Me callo por prudencia,

mas luego ya me oir.
Susana
Guardias! (Llamndolos.)
(Cuanto ms me sofoca,
le quiero ms y ms.)
Se Rita
Don Hilarin
Qutate! (Tirndole de un brazo.)
Ta Antonia
(Saliendo con los perros.)

Canalla, chulapo,
guripa, soez! 29
Si te echo los perros,
te arrancan la piel.
(Los achucha para que le ladren, sin
soltarlos.)
Escena VII
Dichos, los GUARDIAS y el SERENO.

Salen del caf el TABERNERO, el
MORENO y el ARAA y toda la GENTE
que haba dentro. Mucha animacin.
JULIN quiere otra vez pegar a DON
HILARIN, a quien ellas defienden.
Guardias
A ver, caballeros,
modrense usts!
Tabernero
(En medio de todos.)

Alto aqu todo el mundo!
Esto se arremat.
Y esto se ha arrematao.
Porque lo digo yo.
Sereno
Pues si yo toco el pito

se acaba la cuestin.
Tabernero
(A DON HILARIN y a ellas.)

Ustedes por all.
(A JULIN y SE RITA.)
Vosotros por all.
(Al SERENO.)
Ni ust aqu toca el pito
ni ust aqu toca na.
29
Chulapo: rufin; guripa: golfo, pillo.
Vmonos, nias,
que es tarde ya.
(Cogindolas del brazo.)
Susana
(Por esta noche

le hago rabiar.)
Julin
As te vas?
Susana
Voy de verbena.
Julin
Vete con Dios!

Mrchate en paz!
Luego despus
me lo dirs!
Ay, se Rita
no puedo ms!
Esa chulapa
me va a matar!
Coro
Como se encuentren
los dos all
buena verbena
van a pasar.
Mutacin
Cuadro tercero
La verbena de la Paloma: calle con

entoldados
Escena VIII
Parejas de distintas clases aparecen

bailando al comps del piano de manubrio.
Las aceras estn llenas de gente que mira
el baile. En las barandillas de madera que
forman el saln se ven algunos GUARDIAS
de orden pblico. A la puerta del comercio
de sedas aparecen sentados en sillas
DON SEBASTIN, DOA SEVERIANA
(su mujer) y DOA MARIQUITA, amiga de
ambos. TERESA (sobrina de aqullos) y
CANDELARIA (hija de DOA MARIQUITA),
bailan con dos JVENES HORTERAS
[MORENO y ARAA]. 30 Mucha animacin.
DON SEBASTIN aplaude y jalea a las
parejas, que van pasando muy agarradas
como ahora se estila.
Don Sebastin
Y que lo hara mejor que algunos jvenes,

porque con los aos tengo ms prctica,
doa Mariquita!...
Doa Mariquita
Qu Sebastin ste!
Doa Severiana
Teresa! Teresita! (Llamndola; TERESA y

CANDELARIA se acercan.)
Teresa
Ta?
Doa Severiana
Hazme el favor de no bailar con el

hojalatero.
Teresa
Por qu, ta?
Candelaria
Pues baila muy bien!
Doa Severiana
Porque no me da la gana de que bailes con

el hojalatero, que da cada lata que no se le
puede aguantar.
Teresa
Pues ya me ha sacado para el primer baile.
Hablado
Don Sebastin
Doa Severiana
Pues si te ha sacado, t te metes aqu

dentro y no bailas con l.
Vente conmigo!
Djala ya!
Eso va bueno! Eso va bueno! Anda con

ella, que se derrite en tus brazos! Ah le
tienes, que ya no es hombre ni na! Bien
por la gracia y los movimientos!
Tabernero y mozos
Doa Severiana
Cllate, Sebastin, que pareces un

chiquillo!
Yo no digo que sea feo ni guapo el

hojalatero; lo que digo es que no me da la
gana.
Sereno y Guardias
Doa Mariquita
Teresa
Don Sebastin
Candelaria
Se Rita
Vete y en ella,
no pienses ms.
Ea, seores,
lrguense ya,
que as lo manda
la autoridad.
Casta
(Vaya una bronca

fenomenal!)
Ta Antonia
Ese pillastre
nos va a matar!
Qu buen humor!
(Sin hacer caso.) Ah las tenis, ah las
tenis. Andad con ellas, que esto ya es
la mar sal. (Se acaba el baile y todos
aplauden. TERESA y CANDELARIA se
separan de los HORTERAS y cogidas del
brazo se pasean.)
Doa Severiana
Teresa
Bueno, ta; pero me parece muy feo.
Doa Severiana
Bueno, ta, bueno.

(A TERESA.) Anda, ya encontraremos otro.
(Se van a pasear por el saln.)
Don Sebastin
Pero qu ms da el hojalatero que el

vidriero, que el plomero, que el tapicero,
que el carpintero, que el cerrajero, que el
bastonero, que el confitero?
ste, si le dejaran, se pondra a bailar ah

en medio.
Hortera: forma de llamar a los muchachos que trabajaban
en ciertas tiendas de la ciudad.
30
108
109
Doa Severiana
Calla, y no hables tanto.
(Se acaba el baile y todos aplauden.)
Doa Mariquita
Mire usted, doa Mariquita, cuando yo

digo esto, es porque s cmo las gasta el
hojalatero.
Don Sebastin
S, tiene muy buena facha! (Empieza otro

baile al comps del piano de manubrio.
Muchas parejas. En primer trmino baila
una CHULA parecida a la SUSANA, y lleva
un mantn de Manila exactamente igual.
Est bailando con un SEOR de alguna
edad que tambin se da un aire a DON
HILARIN.)
Don Sebastin
Don Hilarin
Escena x
Doa Mariquita
Pues parece buen chico.
Doa Severiana
Doa Severiana
Qu trae usted, don Hilarin?
Don Hilarin
Nada! Nada!
Se ha puesto usted malo?
No, gracias; tengo fro, y mejor estar

dentro. (Maldito sea el cajista!) Adems,
tengo as cierta debilidad; he cenado sin
gana
Don Hilarin
Pero no oye usted que, sin saberlo

yo, sabe mi mujer cmo se las gasta el
hojalatero?
Don Sebastin
Doa Mariquita
Don Hilarin
Ja, ja, ja, ja!
Acepto, acepto.
Doa Severiana
Don Sebastin
S? Pues se va usted a tomar una copa de

jerez, que es lo mejor del mundo.
S, rale usted la gracia!
Vngase usted conmigo.
Doa Mariquita
Doa Severiana
Mi querido don Sebastin!
Don Sebastin
Seor don Hilarin!... (Levantndose y

abrazndole.)
Don Hilarin
Buenas noches, seoras.
Doa Mariquita
Buenas noches.
Se marea usted de la cabeza?
Teresa
No, seor; ni de la cabeza ni de los pies.
Araa
Doa Mariquita
Don Hilarin
Moreno
Julin
S, sintese usted a respirar el aire libre.
Dichos y DON HILARIN, que viene por la

acera de la derecha, agitado y convulso.
Despus de mirar a todas partes, se dirige
al comercio de sedas.
A m tambin me gusta cmo baila usted.
Doa Severiana
Don Sebastin
Sebastin, tienes esta noche una pata,

que ya, ya.
Escena IX
Teresa
Sintese usted aqu.
Doa Severiana
Pues no me he de rer?
Me gusta mucho cmo baila usted.
Moreno
Creo que s! Me he atufado ah, en casa

de mi enfermo
Don Sebastin
Moreno
Dichos y JULIN, que viene por la derecha,

detenindose y mirando a todos lados,
plido y descompuesto. Sigue el baile.
Luego DON SEBASTIN y un CHICO,
dependiente del comercio.
(Bromeando.) Anda, morena! Conque

t sabes cmo las gasta el hojalatero?
Anda, salero! Mi mujer sabe cmo las
gasta el hojalatero. Y de cundo ac
sabes t cmo las gasta el hojalatero?
(Riendo.) Es usted capaz de resucitar a

un muerto.
110
S, s! Mira, Sebastin, en el comedor hay

rosquillas tontas, para que las moje en el
jerez.
Don Hilarin
Se me han escabullido, pero ya los

encontrar. Al boticario le salto un ojo
esta noche, y a la vieja, que tiene la culpa
de todo, la aprieto la nuez hasta dejarla
esnime y sin respiracin. Pero no es esa
la Susana bailando con el viejo?
(Fijndose en la pareja.)
Sinvergenza! Ahora vers!
(Se acerca bruscamente a la pareja y trata
de separarlos, cuando reconoce su error.)
Felipa
Ave Mara!
Fatigas
Qu es eso?
Julin
Perdone usted, nia; la he confundido a

usted con otra.
Felipa
Pues tenga usted ojos en la cara!
Verdad que da mucho gusto bailar as?
Teresa
Ya lo creo que da! (Siguen bailando.)

Se pone usted mala? (Parndose.)
Candelaria
No, seor, no.
Araa
Ha sentido usted algo?
Candelaria
As un no s qu
Araa
Est usted sudando! Quiere usted

descansar?
Candelaria
No; me enfriara y sera peor. Seguiremos.
Araa
Como usted quiera.

(Sigue bailando.)
Don Sebastin
Muchas gracias. (Yo s que soy un tonto!

Maldito sea el cajista!)
Julin
Como est usted bailando con un viejo!
(A un DEPENDIENTE.)
Anda, trete un coche de punto de ah, de
la parada, y que espere en la esquina.
Don Sebastin
Fatigas
Dependiente
Julin
Doa Severiana
Vamos all, mi buen amigo. (Entrando los

dos en el comercio.)
Doa Severiana
Y si quiere algo ms, que lo diga.
Doa Mariquita
Quin es este seor?
Doa Severiana
Un boticario; el mejor que tenemos en

el distrito. Un hombre muy formal y muy
amigo de mi marido.
Oiga, usted.
Todas son ustedes lo mismo. (Se separa y
ellos siguen bailando.)
Yo los encontrar aunque sea debajo de
la tierra! Ay, Dios mo, qu verbena de la
Paloma!... (Vase por la izquierda fijndose
en todos. TERESA y CANDELARIA bailan
en primer trmino con el MORENO y el
ARAA y hablan sin dejar de bailar.)
Enseguida. (Vase por la izquierda.)

Qu hace don Hilarin?
Don Sebastin
Tomando jerez con pastas. Dice que se

siente muy dbil, que se quiere ir a su casa.
He mandado que le traigan un coche.
Doa Severiana
A su edad ya tiene que andarse con

cuidado.
111
Doa Mariquita
Debe de ser muy viejo.
Don Sebastin
Ta Antonia
No me da la gana! No me da la gana, y
no me da la gana!
Pero muy alegre. Voy a ver si quiere algo.

(Sale.)
Julin
Escena XI
Guardias
Dichos, la SE RITA, que viene por

la derecha. Luego un INSPECTOR de
uniforme y dos GUARDIAS conduciendo
a JULIN, CASTA, SUSANA y la TA
ANTONIA. sta viene desgreada y
aqullas con los vestidos en desorden.
JULIN saca el pantaln roto de haberle
mordido los perros de la TA ANTONIA.
Detrs de ellos sale mucha gente
silbndoles. Se suspende el baile.
Se Rita
Me ha cogido las vueltas y se me ha

escapado. Este indino va a matar a
disgustos a su madre y a m tambin.
Si tropieza con ellas, nos da la noche!
Maldita sea hasta la! (Grito general.)
Ay!
Don Sebastin
Qu es eso?
(Levantndose.)
Doa Mariquita
Qu sucede?
Se Rita
No lo dije? (Yendo hacia el foro.)
Teresa
Que se estn pegando!
Candelaria
Es un ratero. Ya le han cogido.
Don Sebastin
Nias, aqu! (TERESA y CANDELARIA

se ponen a la puerta. Salen los dems.
Gresca y silbidos.)
Ta Antonia
Este pillo, ms que pillo. Ms que pillo,

ms que pillo!
Casta
Ta! (Regandola.)
Susana
Slo pido a ustedes que me lleven donde

sea, pero sin la vieja, porque la mato.
Silencio!
Susana
Inspector
Basta!
Ta Antonia
El basto lo ser usted!
Inspector
Cmo se llama usted?
Ta Antonia
Antonia.
Y haras muy bien, que por ella nos

vemos as!
Inspector
Se Rita
Ta Antonia
Ta Antonia
Inspector
(Con energa.) Te has salido con la tuya!

Qu has de matar t?... Canalla, guripa,
chulapo! (Movimiento de JULIN. Los
GUARDIAS se interponen. Sensacin en
todos.)
Guardias
Eh!
Inspector
Antonia, Antonia... y qu ms?...

Cuervo.
Que le he soltado dos perros grandes para

que le muerdan.
Inspector
(A SUSANA aparte.) No tienes corazn!
Pues no me pregunte usted y ver cmo

no le contesto!
Inspector
Bueno, ahora nos veremos.

Ya nos estamos viendo.
No calla usted aunque la maten!
(A JULIN.) Usted, joven, qu oficio
tiene usted?
Julin
Cajista de imprenta.
Ta Antonia
Inspector
Julin
Casta
Inspector
Y ustedes cmo se llaman? Usted.

(A CASTA.)
Casta Ruiz.
Inspector
Y usted? (A SUSANA.)
Inspector
Ta Antonia
Que se calle ust!
Ms que l y ms que usted cincuenta mil

veces. (Casi llorando.)
Ta Antonia
A m no me conteste!
Guardias
Inspector
Ah! Cuervo Ya!
Susana
Inspector
No me da la gana!
Inspector
Con esa voz no se le entiende a usted una

palabra de lo que dice.
Peor para usted.
Ta Antonia
Casta
Cuervo, Cuervo, Cuervo.
Susana
Ta Antonia
Cllese usted, seora!
Ta Antonia
Ta Antonia
Qu dice usted?
Inspector
Ta Antonia
Se Rita
Inspector
Qu barbaridad!, qu barbaridad!, qu
barbaridad! (Remedndole.) Como que
mi marido estuvo primero casado con una
hermana ma, y tuvo estas dos nias, qu
barbaridad!, qu barbaridad!
Cmo cuerno? A m no me eche usted

cuernos!
(Saliendo.) A ver, quietos. Estoy enterado

de todo.
Seor inspector, ese bribn me ha faltado
al respeto levantndome la mano, y yo le
he soltado...
(Por los dos perros.)
Ta Antonia
Susana.
Rata de imprenta.
Yo?
(Quiere lanzarse sobre ella y le detienen.)
Ea, se acab! A la prevencin con ella.
(A los GUARDIAS. stos la sujetan.)
Guardias
Ande usted, seora!
Ta Antonia
Yo sola a la prevencin! Y ese pillo?
Casta, Susana. Mentira! Y usted qu es

de estas dos jvenes? (A TA ANTONIA.)
Inspector
Ta Antonia
Ta Antonia
Madre y ta, todo junto.
Inspector
Qu barbaridad! (Risa general.)
Eso no es cuenta de usted.

(Furiosa.) To bribn! To guindilla! Cara
de fuelle! Mala persona!
Inspector
Largo!
(Furiosa.) Se calla, o o no?

112
113
Guardias
Vamos, pronto! Caramba!
Ta Antonia
Morraln!, morraln!, morraln!

(El pblico se re y la silba.)
Se Rita
Anda y que la maten!
Susana
Susana
(dem.) Pues me tienes que creer, ea, me

tienes que creer!
Socorro, que me mata!
Inspector
Julin
Chulapas
Casta
Inspector
Inspector
DON SEBASTIN, que sale del comercio.
Don Sebastin
Qu es esto? Qu ha pasado aqu,

seor don Andrs? (Al INSPECTOR.)
Inspector
Hola, don Sebastin! Lo de siempre en

esta clase de fiestas. Una bronca entre
este chico y una vieja que acabo de enviar
a la prevencin.
Don Sebastin
Julianillo, pero eres t?
Julin
(Sumiso.) Yo soy, don Sebastin.
Don Sebastin
Qu has hecho, muchacho?
Julin
Cosas del querer, don Sebastin. Llveme

usted a la crcel, seor Inspector. (Con
aire resuelto.)
Susana
(dem.) Y a m con l, seor Inspector.
Inspector
Cmo?
Julin
(A SUSANA.) T conmigo? No te creo;

no te creo! (Casi llorando.)
Chulapos
Don Hilarin
Casta
Escena XII
Msica. Final
Vamos, ya estoy al cabo de la calle! Don

Andrs, este chico es bueno y honrado. Yo
soy su fiador.
Nos ha perdido a todos!
Ustedes conmigo.
Doa Severiana
Calle usted, por Dios, doa Mariquita!

Mi marido es el pao de lgrimas de todo
el mundo. (Nueva confusin, gritos y
silbidos.)
Por ser la Virgen

de la Paloma,
China-n, China-n
te voy a regalar!
Don Sebastin
Me basta su palabra de usted, don

Sebastin.
Y nosotras, seor inspector?
114
Y a nosotras, quin nos fa?

Ustedes, a su casa, que la vieja ya las
pagar todas juntas.
Se Rita
Julin, vamos a ver a tu madre.
Susana
Que nos espera tu madre, Julin.
Julin
Pero para estarte siempre con ella!

(Emocionado.)
Susana
Y contigo, no? (dem.)
Don Sebastin
Pero muchacho, vas a ir as a ver a tu

madre? T, Paco (al DEPENDIENTE) dale
un pantaln de los tuyos, que le estar
bien.
Julin
Djelo usted, don Sebastin
Don Sebastin
Anda, hombre, anda.
Julin
Como usted quiera. (Entra con el

DEPENDIENTE en el comercio.)
Inspector
Vamos, seores, esto ya se acab. Qu

hacen ustedes aqu?
(Al PBLICO, que est all aglomerado.)
A bailar. A ver, que...
Viejo canalla!
Don Sebastin
Qu es esto?
Inspector
Por ser la Virgen

de la Paloma,
China-n, China-n
me vas a regalar!
Qu hace usted?
Susana y Casta
Fin de la Zarzuela
Julin! (Detenindole.)
Se Rita
Ven aqu, maldito!
Don Sebastin
Ests loco, muchacho? (DON HILARIN

desaparece entre la multitud dando gritos,
y a JULIN lo sujetan.)
Julin
Perdone usted, don Sebastin. se me

quera quitar lo que ms quiero en el
mundo.
Don Sebastin
De veras? No me sorprende. Le
conozco. Anda, entra en mi casa y
refrscate, que ests muy acalorado esta
noche.
Inspector
Y a ver si acabamos de una vez!
Tabernero
(A JULIN.) Y a ver si aprendes a

comprimirte!
Inspector
Y a ver si acabamos de una vez! (Al

PBLICO.) Seores, hganme ustedes
el favor de no armar otro escndalo en la
verbena de la Paloma.
Doa Mariquita
Pero, ha visto usted?
115
CRONOLOGA
1876
Nace el 23 de noviembre en Cdiz, en su domicilio familiar, Plaza de la Mina,

n. 3. Sus padres son Jos Mara Falla y Franco, y Mara Jess Matheu y Zabala.
Es bautizado con el nombre de Manuel Mara de los Dolores.
1885
Tras estudiar nociones de solfeo con su madre y su abuelo, inicia sus estudios
de piano con Eloisa Galluzo.
1889
Prosigue sus estudios de piano con Alejandro Odero y de armona y contrapunto

con Enrique Broca. Crea con algunos amigos la revista literaria El burln.
1890
Demuestra aptitudes para el teatro, la literatura y la pintura. Crea otra revista,

El cascabel, de la que llegar a ser director.
1893
Orienta su vocacin artstica hacia la msica.
1896
Frecuentes viajes a Madrid, en cuya Escuela Nacional de Msica y Declamacin

estudia piano con Jos Trag. Problemas econmicos en los negocios
familiares.
1897
Compone Meloda, para violonchelo y piano (19-VI), dedicada a Salvador

Viniegra, en cuya casa participa en las sesiones de msica de cmara, que all
se realizan.
1898
Como alumno libre en la Escuela Nacional de Msica, supera con sobresaliente

los tres primeros cursos de solfeo y los cinco de piano. Compone Scherzo en
do menor (9-XI).
1899
Finaliza los estudios oficiales en la Escuela Nacional de Msica, obteniendo el

primer premio de piano por unanimidad. Estrena Romanza, para violonchelo y
piano (14-VII), en casa de Salvador Viniegra, Nocturno, para piano, Meloda,
para violonchelo y piano, Serenata andaluza, para violn y piano, Cuarteto en
sol (16-VIII), en el Saln Quirell de Cdiz, y Mireya, quinteto para violn, viola,
violonchelo, flauta y piano (10-IX), en el Teatro Cmico de Cdiz.
1900
Compone Cancin, para piano (2-IV), y otras obras vocales y para piano. Estrena
Serenata andaluza y Vals-capricho, para piano (6-V), en el Ateneo de Madrid.
Para ayudarse econmicamente da clases de piano. Primeros intentos en el
campo de la zarzuela, con La Juana y la Petra o La casa de tcame Roque.
1901
Comienza su relacin con Felipe Pedrell. Compone Cortejo de gnomos (4-III) y

Serenata (2-IV), ambas para piano, y trabaja en las zarzuelas Los amores de la
Ins y Limosna de amor.
1902
Estrena Los amores de la Ins, (12-IV), libreto de Emilio Dugi, en el Teatro

Cmico de Madrid. Conoce a Joaqun Turina.
1903
Presenta su Allegro de concierto a un concurso convocado por el Conservatorio

de Madrid, que ganar Enrique Granados. La Sociedad de Autores le publica
Tus ojillos negros y Nocturno. Colabora con Amadeo Vives en tres zarzuelas,
Prisionero de guerra, El cornetn de rdenes y La cruz de Malta, de las que slo
quedan algunos fragmentos.
MANUEL DE FALLA
116
Vase tambin la cronologa del Archivo Manuel de Falla: www.manueldefalla.com

117
MANUEL DE FALLA
CRONOLOGA
1904
La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando convoca un concurso para

premiar una pera espaola en un acto, al que decide presentarse, iniciando
la composicin de La vida breve, sobre libreto de Carlos Fernndez Shaw.
Compone Cantares de Nochebuena.
1905
En abril consigue el premio de piano convocado por la firma Ortiz y Cuss.

Estrena su Allegro de concierto (15-V) en el Ateneo de Madrid. El 13 de
noviembre gana con La vida breve el concurso de la Academia de Bellas Artes.
Estrena Noches en los jardines de Espaa (9-IV) en el Teatro Real, con la

Orquesta Sinfnica de Madrid, dirigida por el maestro Arbs y con Jos Cubiles
al piano. Contacto con Stravinski y Diaghilev, cuyos clebres Ballets Russes se
hallan en Madrid. Con este ltimo y el bailarn Lonide Massine realiza un viaje
por el sur de Espaa. Durante primavera y verano da conciertos en Sevilla,
Cdiz y Granada.
1917
Estrena El corregidor y la molinera (7-IV), pantomima con texto de los Martnez

Sierra sobre la novela El sombrero de tres picos de Pedro Antonio de Alarcn,
en el Teatro de Eslava de Madrid. Durante el verano, viaja de nuevo por Espaa
con Diaghilev y Massine. Realiza una gira por el norte acompaando a la
soprano Aga Lahowska.
1918
Trabaja en la pera cmica Fuego fatuo, con libreto de Mara Lejrraga, que no
llegar a estrenarse. La princesa de Polignac le encarga una obra para su saln
parisiense, que ser El retablo de Maese Pedro.
1919
Estrena Cuatro piezas espaolas (27-III) en la Sala rard de Pars, interpretadas

por Ricardo Vies. Comienza la composicin de Noches en los jardines de
Espaa. Revisa la orquestacin de La vida breve.
El 12 de febrero muere su padre y el 22 de julio su madre. Los Ballets Russes

de Diaghilev estrenan El sombrero de tres picos (22-VII), con coreografa de
Massine y decorados y figurines de Picasso, en el Alhambra Theatre de Londres.
Compone la Fantasa btica. Viaja a Granada, en compaa de su hermana
Mara del Carmen y del matrimonio Vzquez Daz, con motivo de un homenaje
que le rinde el Centro Artstico el 15 de septiembre.
1920
Estrena en la Socit National Indpendante de Pars Trois mlodies, sobre

textos de Thophile Gautier, cantadas por la soprano Ada Adiny-Milliet y l al
piano. Conoce a Igor Stravinski, Georges Jean-Aubry, Ignacio Zuloaga, Joaqun
Nin y Wanda Landowska.
Estrena la Fantasa btica (8-II) en Nueva York, interpretada por Artur

Rubinstein. Decide trasladar su residencia a Granada. Se instalar en el Carmen
de Santa Engracia, calle Real de la Alhambra, n. 40. Compone Homenaje pour
le Tombeau de Claude Debussy, para guitarra.
1921
Estrena en Pars Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy (24-I),

interpretado al arpa-lad por Marie-Louise Henri Casadesus, y en febrero en
Burgos la versin para guitarra a cargo de Miguel Llobet. Se implica en la vida
cultural granadina, relacionndose, entre otros, con Federico Garca Lorca.
En mayo viaja a Pars y Londres. Al regresar a Espaa coincide en Madrid
con Stravinski, que ha venido dirigir Petrouchka en el Teatro Real. Rompe su
amistad con los Martnez Sierra por desacuerdo sobre un proyecto de la obra
titulada Don Juan de Espaa. Prepara las dos suites de El sombrero de tres
picos. Compone Fanfare pour une fte, por encargo de la revista Fanfare de
Londres, que la publica en su primer nmero, en el mes de agosto.
1922
A comienzos del ao se traslada a vivir al Carmen de la Antequeruela Alta, n. 11

de Granada. Compone Canto de los remeros del Volga, a favor de los refugiados
rusos. Encuentro con Wanda Landowska.
1923
Estrena la msica incidental para El Misterio de los Reyes Magos, auto

sacramental del siglo XIII, en la casa de Federico Garca Lorca. Estrena en
versin de concierto El Retablo de Maese Pedro (23 y 24-III) en el Teatro San
Fernando de Sevilla, y su versin escenificada (25-VI) en Pars, en el palacete
de la princesa de Polignac. Viaja por Francia, Blgica e Italia. Conoce en Madrid
a Ernesto Halffter. Por peticin de Wanda Landowska comienza la composicin
de el Concerto, para clave y cinco instrumentos.
1924
El 21 de febrero, la Real Academia de Bellas Artes de Granada, por unanimidad,

les elige a l y a ngel Barrios acadmicos de nmero. Completa Psych, sobre
texto de Georges Jean-Aubry. El 7 de abril es nombrado acadmico de honor
de la Real Academia Hispano-Americana de Ciencias y Artes de Cdiz. Por su
iniciativa, se crea la Orquesta Btica de Cmara, cuyo concierto de presentacin
tiene lugar el 11 de junio en el Teatro Llorens de Sevilla.
1906
Intenta infructuosamente estrenar La vida breve. Inicia la composicin de Cuatro

piezas espaolas.
1907
Se traslada a Pars, animado por Joaqun Turina. Viaja por Francia, Blgica,
Suiza y Alemania como pianista de una compaa de pantomima. Conoce a
Paul Dukas, Claude Debussy, Isaac Albniz, Maurice Ravel, Ricardo Vies
1908
1909
1910
118
1916
Por mediacin de Albniz, obtiene una beca de la Corona Espaola para poder
seguir residiendo en Pars. En enero realiza una gira por el norte de Espaa,
formando un tro con el violinista Antonio Fernndez Bordas y el violonchelista
Vctor Mirecki. Concluye Con afectos de jbilo y gozo (23-III). Paul Milliet traduce
al francs el libreto de La vida breve.
1911
En marzo ofrece algunos recitales en Londres.
1912
Viaja a Suiza e Italia. En Miln negocia con la Casa Ricordi la publicacin de

La vida breve. Da a conocer Cuatro piezas espaolas en la Sociedad Filarmnica
Madrilea.
1913
Estrena La vida breve en el Casino Municipal de Niza (1-IV). Conoce al

matrimonio Martnez Sierra.
1914
Estrena oficialmente La vida breve (7-I) en el Thtre National de lOpra

Comique de Pars. Compone las Siete canciones populares espaolas. A causa
de la Primera Guerra Mundial regresa a Espaa y reside en Madrid. Presenta La
vida breve en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (14-XI).
1915
Estrena las Siete canciones populares espaolas (15-I) en el Ateneo de Madrid,

cantadas por Luisa Vela y acompaadas al piano por l. Presenta Oracin de
las madres que tienen a sus hijos en brazos (8-II) en el Hotel Ritz de Madrid,
cantada por Josefina Revillo. Estrena la primera versin de El amor brujo (15IV) en el Teatro Lara de Madrid, con Pastora Imperio en el papel de Candelas.
A finales de marzo y comienzos de abril viaja con Mara Lejrraga por Granada,
Ronda, Algeciras y Cdiz. Poco despus reside en Barcelona con los Martnez
Sierra durante cerca de seis meses. All concluye El pan de Ronda que sabe a
verdad (18-XII), sobre texto de Mara Lejrraga.
119
MANUEL DE FALLA
CRONOLOGA
1925
Estrena Psych (9-II) en el Palau de la Msica de Barcelona. Estrena la versin

definitiva de El amor brujo (22-V) en el Trianon Lyrique de Pars, con l como
director musical y Antonia Merc La Argentina y Vicente Escudero como
Candelas y Carmelo, respectivamente. Se representa en Nueva York El retablo
de Maese Pedro (29-XII), con la Philharmonic Symphony Orchestra, Wanda
Landowska, y Willem Mengelberg como director. Es nombrado miembro de la
Hispanic Society of America.
1933
Huyendo de las agitaciones sociales, en febrero se traslada a Mallorca, donde

residir desde el 28 de febrero hasta finales de junio. All compone la Balada de
Mallorca, para coro, sobre texto de Jacint Verdaguer, basada en la Ballade en
FA mayor de Chopin, que se estrena por la Capella Clssica de Mallorca (21-V).
Mantiene desacuerdos con J. & W. Chester, su editor londinense, por el reparto
de los derechos de autor. Viaja a Barcelona para dirigir obras suyas en el Liceo,
y a principios de diciembre vuelve a Palma de Mallorca.
1926
xito de las representaciones de El retablo de Maese Pedro en msterdam

y Zrich. Estrena el Concerto para clave y cinco instrumentos (5-XI), en el
Palau de la Msica de Barcelona, interpretado por Wanda Landowska y un
grupo de profesores de la Orquesta Pau Casals, dirigidos por l. Con motivo
de su cincuenta cumpleaos, es homenajeado en Sevilla, que le nombra hijo
adoptivo, el 20 de marzo, y en Cdiz, que le designa hijo predilecto, en
abril.
1934
Permanece en Mallorca hasta el 18 de junio. Revisa la Balada de Mallorca y

la Fanfare sobre el nombre de Arbs, que se estrena en Madrid (28-III), en
el Teatro Caldern. Prepara la interpretacin expresiva de LAmfiparnaso de
Horatio Vecchi.
1935
El 10 de enero, es designado miembro asociado a la seccin de msica de la

Acadmie Royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Blgica, y el
26 de enero, a propuesta de Paul Dukas, es elegido miembro de la composicin
musical de la Acadmie des Beaux-Arts del Instituto de Francia, para cubrir la
vacante de Edward Elgar. Estrena la msica incidental para La vuelta de Egipto,
auto sacramental de Lope de Vega (9-VI), en representacin organizada por
la Universidad de Granada, para conmemorar el tricentenario de la muerte del
escritor. Descansa unos das en Lanjarn. Fallece Paul Dukas en el mes de
mayo.
1936
Estrena en Pars Pour le tombeau de Paul Dukas (28-IV). Sus problemas de

salud se acentan con la guerra civil espaola. El 19 de agosto es asesinado
Federico Garca Lorca, desgracia que le afecta muchsimo. Vive aislado en su
trabajo.
1937
Su delicado estado de salud le mantiene recluido en la Antequeruela. Compone

un Himno marcial para las fuerzas nacionalistas, adaptando el Canto de
los Almogvares de Los Pirineos de Felipe Pedrell, con letra de Jos Mara
Pemn.
1938
Es nombrado presidente del Instituto de Espaa, sin previo aviso, por decreto
firmado en Burgos el 1 de enero. No aceptar el puesto, alegando motivos
de salud. Idea la suite orquestal Homenajes, basada en obras y proyectos
anteriores.
1939
Invitado por la familia Fernndez Montes, pasa el verano en la Huerta Grande

de la Zubia. Trabaja en sus interpretaciones expresivas de polifonistas
espaoles y en Homenajes. El 28 de septiembre parte hacia Barcelona en
compaa de su hermana Mara del Carmen. El 2 de octubre, a bordo del buque
Neptunia, se traslada con su hermana rumbo a Argentina para dirigir una serie
de conciertos. El 18 de octubre llegan a Buenos Aires, donde estrena la suite
Homenajes (8-XI) en el Teatro Coln. Para asegurar su retorno, el gobierno
espaol le ofrece una importante pensin vitalicia, que l rechaza.
1940
Reside en la provincia argentina de Crdoba, primero en Villa Carlos Paz y,

ms tarde, en Villa del Lago. El 30 de mayo, dirige un concierto con la Orquesta
Sinfnica de Crdoba a beneficio de los damnificados por las inundaciones en
la capital federal. El 13 de julio recibe la Gran Cruz de la Orden Civil de Alfonso
X el Sabio. El 8 y 15 de diciembre dirige dos conciertos en radio El Mundo.
Trabaja en arreglos e interpretaciones expresivas en obras de Toms Luis de
Victoria. Tiene problemas econmicos por la no percepcin de sus derechos de
autor a causa de la Guerra Mundial.
1927
1928
120
Homenajes en Granada y en Guadix, que le nombra hijo adoptivo, el 28 de

febrero. Barcelona organiza el 17 de marzo un Festival Falla, con la presencia
del compositor. Pone msica al Soneto a Crdoba de Luis de Gngora, en
conmemoracin del tercer centenario de la muerte del escritor, que estrena
(14-V) en la Sala Pleyel de Pars, cantado por Magdeleine Gresl y el propio
autor al piano. Compone la msica incidental para la representacin del auto
sacramental de Caldern El gran teatro del mundo, organizada por el Ateneo
de Granada y la Junta de Damas de Honor y Mrito, que tiene lugar en la Plaza
de los Aljibes de la Alhambra, el 27 de junio. En Madrid se realiza un Festival
Falla, en el que participa el compositor. Comienza a idear la Atlntida, obra que
le ocupar las dos ltimas dcadas de su vida. El 11 de diciembre interpreta 14
sonatas de Domenico Scarlatti, como homenaje a este autor, en el Ateneo de
Granada.
El 30 de enero toma posesin de su plaza como acadmico de nmero de la
Real Academia de Bellas Artes de Granada. En marzo, el Thtre National
de lOpra-Comique estrena una produccin, firmada por Ignacio Zuloaga, de
El retablo de Maese Pedro. Francia le nombra caballero de lOrdre National de
la Lgion dHonneur, el 14 de marzo. El 29 de octubre es designado miembro
de la Kungl. Svenska Musikaliska Akademien Vgnar de Estocolmo. Recibe en
Granada la visita de Maurice Ravel.
1929
El 13 de mayo es elegido por unanimidad acadmico de la Real Academia

de Bellas Artes de San Fernando, para cubrir la vacante de Manuel Manrique
de Lara. No llegara a leer su discurso de ingreso. Concentra su trabajo en la
Atlntida, con la ilusin de poder estrenarla en las exposiciones de Sevilla o
Barcelona.
1930
A finales de enero, recibe la visita de Alfredo Casella, que va a dar unos

conciertos con el Tro Italiano en Granada. En junio, graba en Pars el Concerto
y algunas de sus canciones, acompaando al piano a Mara Barrientos.
1931
ltima visita a Londres para dirigir El retablo de Maese Pedro en una retransmisin
de la BBC. Es designado vocal de la recin creada Junta Nacional de Msica.
1932
Redacta su primer testamento en febrero. Viaja a Venecia, para asistir al

Festival de la Sociedad Internacional de Msica Contempornea, donde dirige
una nueva produccin de El retablo de Maese Pedro. A su regreso, reside unos
das en Barcelona, donde se realiza, el 13 de diciembre, un Festival Falla, en
el Palau de la Msica.
121
CRONOLOGA
122
1941
Su salud empeora. Revisa la instrumentacin y parte coral de algunas obras

de Pedrell, con el fin de un homenaje al msico cataln en Buenos Aires. Sigue
trabajando en Atlntida.
1942
A principios del ao se traslada a vivir a Alta Gracia, en el chalet Los Espinillos,

su residencia ltima en Argentina. En diciembre viaja a Buenos Aires para dirigir
varios conciertos en radio El Mundo.
1943
Pese a su mala salud, sigue trabajando en la Atlntida.
1944
Piensa en la posibilidad de ofrecer en concierto una audicin parcial de la

Atlntida. Trabaja en la preparacin de una versin cinematogrfica de El retablo
de Maese Pedro.
1945
El 10 de octubre, la Academia Nacional de Bellas Artes de Argentina le nombra

acadmico. Rechaza una invitacin del gobierno espaol para regresar a
Espaa. Comienza a transcribir manuscritos definitivos de algunas partes de la
Atlntida. Continan sus problemas de salud.
1946
El 14 de noviembre fallece en su chalet de Los Espinillos mientras duerme, a

causa de una parada cardiaca. Se celebra el funeral en la catedral de Crdoba
el 18 de noviembre. El 22 de diciembre es embarcado su cadver rumbo a
Espaa, acompaado de su hermana Mara del Carmen, llegando a Cdiz el 9
de enero de 1947. Su cuerpo es depositado definitivamente en la cripta de la
catedral de su ciudad natal.
MANUEL DE FALLA
Manuel de Falla en la poca de El amor brujo. Fotografa de Biedma (Madrid, Alcal 23), hacia 1915, detalle.
Papel gelatina. Archivo Manuel de Falla (Granada).
123
1850
Nace el 29 de diciembre en Salamanca, en la calle de la Alegra n. 18. Sus

padres son Antonio Bretn Hernndez, modesto panadero, y Andrea Hernndez
Rodrguez.
1851
El 1 de enero es bautizado en la parroquia de San Romn.
1853
Fallece su padre. Su madre, para subsistir y mantener a sus hijos, Abelardo y

Toms, utiliza su casa como humilde hospedera para los cmicos que actan
en el cercano Teatro del Hospital.
1858
Ingresa en la Escuela de Nobles y Bellas Artes de San Eloy de Salamanca,

donde estudia solfeo y violn. Forma parte como violinista de la orquesta del
Liceo salmantino. Toca en teatros, bailes y funciones de iglesia, compone
piececitas y trabaja de calgrafo en el despacho del abogado don Pedro Marcos
Martn.
(y ss.)
1865
Por ofrecimiento de Luis Rodrguez de Cepeda, director de la orquesta del

Teatro de Variedades de Madrid, en septiembre se traslada a esta ciudad con su
madre y su hermano mayor, Abelardo, para ocupar una plaza de violinista en la
citada agrupacin. Al mismo tiempo ingresa en el Real Conservatorio de Msica
y se perfecciona en violn con Juan Dez. Pero una epidemia de clera obliga a
cerrar los teatros de la capital, regresando su madre y su hermano a Salamanca,
mientras l, acogido en la casa del bailarn Luis Gonzlez, amigo de la familia,
se queda para poder continuar sus estudios musicales.
1866
Para ganarse la vida toca en el viejo Caf del Vapor. Compone un Cuarteto en
sol mayor.
1867
En junio de 1867 obtiene el segundo premio de violn en el Conservatorio.

En verano toca por los pueblos para subsistir. Ser primer violn en el Teatro
de la Zarzuela, en la Sociedad de Conciertos y en el Teatro de los Bufos, y
ocupar el puesto de director de orquesta durante diez aos en el Teatro de
Price. Compone pantomimas, valses, cuadrillas, oberturas, etc. Para ampliar
su formacin musical estudia armona con Jos Aranguren y composicin con
Emilio Arrieta en el Conservatorio. Vuelven a vivir con l en Madrid su madre y
su hermano.
(y ss.)
CRONOLOGA
1872
En el mes de mayo consigue con un Concertante el primer premio de composicin

en el Conservatorio, ex aequo con Ruperto Chap. Compone su Sinfona n. 1
en fa mayor.
1873
El 25 de junio, a las nueve y media de la noche, es iniciado en la orden masnica

de la Fraternidad Ibrica con el nombre de David. Estrena Tic... tac... (22XI), zarzuela en tres actos, en colaboracin con Rafael Aceves, libro de Rafael
Garca Santisteban, en el Teatro del Circo.
1874
El 22 de marzo estrena su Sinfona n. 1 en fa mayor con la Sociedad de

Conciertos, en el Teatro Prncipe Alfonso. Estrena El bautizo de Pepn o El
bautizo de mi hijo (26-IV), zarzuela en dos actos, en colaboracin con Jos
Vicente Arche, libro de Eloy Perilln y Miguel Pastorfido, en el Teatro de la
Zarzuela, El alma en un hilo (22-V), juguete cmico-lrico en dos actos, libro
de Carlos Coello y Jos de Campo-Arana, en el Teatro de la Zarzuela, Los dos
caminos (1-VIII), cuadro lrico-fantstico en un acto, libro de Calixto Navarro, en
el Teatro de El Prado; y, en colaboracin con Manuel Nieto, Dos leones (30-XI),
zarzuela en dos actos, libro de Salvador Mara Grans y Calixto Navarro, en el
Teatro Romea.
Estrena El viaje de Europa (19-III), zarzuela en dos actos, en colaboracin
con Joaqun Valverde, libro de Jos Feli y Codina, en el Teatro de la Bolsa,
TOMS BRETN
124
125
TOMS BRETN
CRONOLOGA
1875
Real. El 14 de mayo emprende viaje a Italia en compaa de su esposa, su hijo

y su madre. El 22 de mayo llegan a Roma, donde se instalan. Compone un
Bolero de concierto, la serenata En la Alhambra, y el poema sinfnico Amads
de Gaula.
1882
Sigue en Roma. Compone el oratorio El Apocalipsis, sobre un texto suyo. El 22

de junio se traslada a Venecia y el 16 de octubre llega a Viena, siempre con su
familia.
1876
Estrena Por un cantar (8-I), juguete cmico-lrico en un acto, libro de Alejandro

Vidal y Daz, en el Teatro Romea, y por disolucin de la compaa de este teatro,
se frustra el estreno de El capitn Mendoza, zarzuela en dos actos, libro de Luis
de Olona. Estrena Guzmn el Bueno (25-XI), pera en un acto, libro de Antonio
Arnao, en el Teatro de Apolo, con excelente acogida.
1883
Sigue en Viena. Concluye su Sinfona n. 2 en mi bemol mayor. Abandona Viena

el 18 de abril, de vuelta a Venecia. Del 4 al 23 de mayo hace una visita a Miln.
Escribe el libreto de Los amantes de Teruel en Venecia, ciudad que abandona
el 26 de septiembre camino de Pars, donde se instala con su familia. El 25 de
diciembre nace su hija Mara en la capital francesa.
1877
Estrena Huyendo de ellas (16-I), zarzuela en dos actos, en colaboracin con

Bernardino Valle, libro de Calixto Navarro y Francisco Povedano, en el Teatro de
Apolo. Para el drama histrico El anillo de Fernando IV, de Augusto E. Mdan
y Garca, compone una msica incidental, que se estrena el 21 de abril en el
Teatro de Novedades, y con libro de este mismo autor estrena Cuidado con
los estudiantes! (18-VI), juguete lrico de capa y espada en un acto, en los
Jardines del Buen Retiro, y Novio, padre y suegro, juguete lrico en dos actos.
En colaboracin con Federico Chueca y Joaqun Valverde estrena dos obras,
Bonito pas! (25-VIII), revista cmico-bufa en dos actos, libro de Rafael Mara
Liern y Luis Santana, en los Jardines del Buen Retiro, y Contar con la huspeda
o Locuras madrileas (22-IX), apropsito, libro de Luis Prez, en el Teatro de
Locuras Madrileas (antes Novedades). Participa como violinista y director de
orquesta en una serie de conciertos en los Jardines del Buen Retiro durante el
verano.
1884
Sigue en Pars, ciudad que abandona el 16 de mayo con su familia, de regreso

a Espaa. Rompe la amistad con su maestro Arrieta. Termina la partitura de Los
amantes de Teruel, iniciada en Pars. Concluye la instrumentacin de su poema
sinfnico Amads de Gaula.
1885
Publica el folleto Ms a favor de la pera nacional. El 10 de septiembre nace su

hija Isabel.
1886
El 3 de enero estrena en el Saln Romero un Parce mihi Domine, para tenor, y el

14 de marzo una Marcha fnebre a la memoria de Alfonso XII con la Sociedad de
Conciertos. Aunque sigue percibiendo la pensin de la Casa Real, para ayudar a
su economa dirige una compaa de zarzuela en Bilbao y Pamplona. Compone
Seis melodas sobre rimas de Bcquer. El 24 de noviembre fallece de difteria
su hija Isabel. Estrena Vista y sentencia (25-XI), zarzuela bufa en un acto, en
colaboracin con Toms Gmez, libro de Salvador Grans y Calixto Navarro, y
El grito en el cielo (16-XII), zarzuela en un acto, libro de Calixto Navarro, ambas
en el Teatro Martn.
1887
El 14 de mayo nace su hijo Abelardo. El 10 de junio estrena en el Saln Romero

sus Seis melodas sobre rimas de Bcquer. En verano dirige a la Sociedad de
Conciertos por Andaluca y el norte de Espaa. Su mujer e hijos le acompaan
y disfrutan del veraneo en Santander, mientras l se ocupa de sus conciertos en
esta capital, que ser su lugar de vacaciones veraniegas durante muchos aos.
Compone un Tro en mi mayor, para violn, violonchelo y piano.
1888
Estrena Bal Masqu (22-II), zarzuela en un acto, arreglo de una opereta de

Johan Strauss, libro de Calixto Navarro y Julin Garca Parra, en el Teatro
Martn, y su serenata para orquesta En la Alhambra (4-III), en el Teatro Prncipe
Alfonso, con la Sociedad de Conciertos. El 7 de abril compone Las golondrinas,
otra meloda con texto de Bcquer. Dirige la Sociedad de Conciertos en gira por
el sur y norte de Espaa.
1889
La Sociedad de Cuartetos de Madrid le estrena su Tro en mi mayor, el 11 de

enero. Tras una larga lucha descorazonadora, estrena Los amantes de Teruel
(12-II), pera en un prlogo y cuatro actos, libreto suyo, basado en el drama
homnimo de Juan Eugenio Hartzenbusch, en versin italiana de Cesare Fereal,
en el Teatro Real, con gran xito.
1890
Estrena su Sinfona n. 2 en mi bemol mayor (2-III) y su oratorio El Apocalipsis

(23-III) con la Sociedad de Conciertos, en el Teatro Prncipe Alfonso. El 4 de
agosto renuncia a la direccin de la Sociedad de Conciertos. En noviembre,
presentado por su gran amigo Isaac Albniz, dirige unos conciertos en el St.
James Hall de Londres, con elogios de la crtica.
1878
A primeros de abril se constituye la Unin Artstico-Musical, de la que es

nombrado presidente y director de orquesta, celebrando sesenta y un conciertos
con ella hasta septiembre de 1880. Con motivo del enlace de Alfonso XII con
la infanta Mercedes, obtiene la Lira de Oro, en un certamen convocado por el
Ayuntamiento de Madrid, por su Himno Ausias March, a gran orquesta y coros,
con texto de Francisco de Retes, que se estrena el 27 de abril, en presencia de
SS.MM. y de grandes personalidades, en el paraninfo de la Universidad Central
de Madrid. El rey le nombrar Caballero de la Orden de Carlos III. Estrena
El campanero de Begoa (18-X), zarzuela en tres actos, libro de Mariano Pina
Bohigas, en el Teatro de la Zarzuela.
1879
Es director de orquesta y coros en el Teatro Real. Estrena Corona contra

corona (5-XI), drama lrico en tres actos, libro de Calixto Navarro, en el Teatro
de la Zarzuela, un fracaso. Compone un Himno a cuatro voces (Cual paloma
mensajera...), sobre texto de Rafael Mara Liern, dedicado al coro del Teatro
Real. Se rompe su amistad con Barbieri.
1880
Se casa con Dolores Matheu Morn. Estrena La seoritas de Conil (31-VII),

pasillo cmico-lrico en un acto, libro de Rafael Leopoldo Palomino de Guzmn,
en los Jardines del Buen Retiro. En septiembre dirige la orquesta de la Unin
Artstico-Musical en Lisboa. El 30 de septiembre nace su hijo Antonio Mario.
El 19 de noviembre obtiene el primer premio, en un certamen convocado por la
Sociedad Artstico Musical de Socorros Mutuos, por un Himno a Santa Cecilia,
con texto de Antonio Arnao.
1881
126
Un chaparrn de maridos (26-VI), zarzuela en un acto, arreglo del francs por

Rafael Mara Liern, en los Jardines del Buen Retiro, El barberillo de Orn (11VIII), zarzuela en tres actos, libro de Rafael Mara Liern, en los Jardines del
Buen Retiro, El 93 (14-VIII), juguete cmico-lrico en un acto, libro de Calixto
Navarro y Marcial Serrano Morano, en el Teatro del Prado, El invlido (11-IX),
zarzuela en un acto, libro de Calixto Navarro, en el Teatro Romea, y Mara (6-X),
zarzuela en dos actos, en colaboracin con Bernardino Valle, libro de Calixto
Navarro, en el Teatro Romea.
Estrena Los amores de un prncipe (18-III), zarzuela en tres actos, libro de Jos
Sala Julin y Ramiro Siguert, en el Teatro de Apolo. Obtiene una pensin de
mrito para ampliar su formacin en la Escuela de Bellas Artes de Roma y, por
mediacin de su protector, el Conde de Morphy, otra suplementaria de la Casa
127
TOMS BRETN
CRONOLOGA
1891
Se representa Los amantes de Teruel, traducida al alemn, en Praga (22-III) y

en Viena (4-X).
1892
Estrena Garn o Leremita di Montserrat (14-V), pera en cuatro actos, libreto de

Cesare Fereal, inspirado en una leyenda montserratina, en el Teatro del Liceo
de Barcelona, con enorme xito.
1893
Vuelve a dirigir a la orquesta de la Sociedad de Conciertos, provisionalmente,

en una gira por Barcelona, Tarragona, Valencia, Granada y Mlaga, entre mayo
y junio. Y durante el verano, a peticin de la orquesta, sigue dirigindola en una
extenuante gira por Zaragoza, Huesca, Bilbao, Santander, Oviedo, Gijn, Avils,
Len, La Corua y Ferrol.
1894
1895
Estrena El Domingo de Ramos (31-I), zarzuela cmica en un acto, libro de

Miguel Echegaray, en el Teatro de Apolo, La Dolores (16-III), pera en tres actos,
libreto suyo, basado en el drama homnimo de Jos Feli y Codina, en el Teatro
de la Zarzuela, con gran xito, y Al fin se casa la Nieves o Vmonos a la Venta
del Grajo (26-XI), sainete en un acto, libro de Ricardo de la Vega, en el Teatro
de Apolo.
1896
El 26 de abril fallece su madre. El 14 de mayo ingresa en la Real Academia

de Bellas Artes de San Fernando, con un discurso en defensa de la pera
espaola, ocupando la plaza vacante de Barbieri. Estrena Botn de guerra (31XII), zarzuela en un acto, libro de Eusebio Sierra, en el Teatro de la Zarzuela.
1897
El 14 de octubre se crea el Crculo de Ajedrez de Madrid, en el Caf de Levante,

siendo fundador y primer presidente. Estrena El guardia de Corps (9-XI),
tradicin madrilea lrico-fantstica en un acto, libro de Mariano Vela y Maestre
y Carlos Servet Fortuny, en el Teatro de la Comedia.
1898
1899
128
Estrena La verbena de la Paloma o El boticario y las chulapas o Celos

mal reprimidos (17-II), sainete en un acto, libro de Ricardo de la Vega, en el
Teatro de Apolo, con xito arrollador, un hito en al historia de la zarzuela. El 25
de febrero estrena la suite para orquesta Escenas andaluzas con la Sociedad
de Conciertos, en el Teatro Prncipe Alfonso. Alcanza el grado 33 en la orden
masnica.
Estrena El reloj de cuco (29-II), zarzuela en un acto, libro de Manuel de Labra

y Enrique Ayuso, en el Teatro de Apolo. En abril concluye la composicin de
El puente del diablo, zarzuela en dos actos, libro de Manuel Vela y Carlos Servet,
que no llega a estrenarse.
Estrena El clavel rojo (1-IV), zarzuela en tres actos, libro de Guillermo Perrn y
Miguel de Palacios, en el Teatro Circo de Parish, Ya se van los quintos, madre!
(29-VI), zarzuela en un acto, libro de Alfonso B. Alfaro, en el Teatro del Nuevo
Retiro de Barcelona, y La Cariosa (15-XII), zarzuela en un acto, libro de Jos
Jackson Veyn, en el Teatro de la Zarzuela.
1900
Estrena Raquel o La juda de Toledo (20-I), pera en cuatro actos, libreto propio,
inspirado en las obras de Juan Bautista Diamante y de Franz Grillparzer, en el
Teatro Real. Estrena una Marcha-Coronacin, para orquesta y coro, homenaje
a Ramn de Campoamor, en el Teatro Real, el 28 de enero.
1901
Estrena Covadonga (22-I), zarzuela en tres actos, libro de Marcos Zapata y

Eusebio Sierra, en el Teatro Circo de Parish, y El caballo del seorito o El ojo del
amo (20-XII), zarzuela en un acto, libro de Ricardo de la Vega, en el Teatro de
Apolo. En septiembre es nombrado Comisario Regio (director) del Conservatorio
de Msica de Madrid.
1902
Estrena Farinelli (14-V), pera en un prlogo y tres actos, libreto de Juan Antonio
Cavestany Gonzlez-Nandn, en el Teatro Lrico, y La bien plant (29-X), sainete
en un acto, libro de Mariano Vela y Maestre y Carlos Servet Fortuny, en el Teatro
de Eslava. El 17 de mayo estrena una Cantata a la Mayora de edad de S.M. el
Rey D. Alfonso XIII, con texto de Antonio Grilo.
1904
El 18 de febrero estrena su Cuarteto en re mayor, en el Teatro de la Comedia.
1905
El 16 de febrero estrena un Quinteto para piano y cuerda en el Teatro de la

Princesa. Estrena su poema sinfnico Los galeotes el 10 de mayo en el Teatro
Real. El 25 de octubre dirige Il barbiere di Siviglia de Rossini en el Teatro Real, en
honor del presidente de la Repblica Francesa. Estrena La generosa, zarzuela
en un acto, libro de Gabriel Merino, en el Teatro Eldorado.
1906
El 13 de marzo dirige La verbena de la Paloma y Gigantes y cabezudos en

el Teatro Real, en honor de los reyes de Portugal. Estrena su Sinfona n. 3
en sol mayor (12-V) con la Orquesta Sinfnica de Madrid. Compone El sueo
de Regina, zarzuela en un acto, libro de Manuel Linares-Rivas Astray. Estrena
La paz del campo (29-III), zarzuela en un acto, libro de Enrique de la Vega, en el
Teatro de Apolo, y El certamen de Cremona (2-XI), pera en un acto, libreto de
Carlos Fernndez Shaw, basado en una obra de Franois Coppe, en el Teatro
de la Zarzuela.
1908
Estrena su Cuarteto en do menor dramtico en el Teatro de la Comedia el

14 de febrero. Estrena un Himno a la Independencia Espaola, con texto de
Gonzalo Cant, el 2 de mayo, en el Palacio Real.
1909
Estrena Piel de oso (27-III), novela escnica en un acto, libro de Joaqun Lpez
Barbadillo y ngel Custodio, en el Teatro Cmico. Compone un Cuarteto en mi
menor. Inicia la composicin de un Concierto para violn y orquesta, dedicado
a la memoria de Pablo Sarasate, fallecido este ao, que se estrenara el 6 de
agosto de 1923 en el Queens Hall de Londres.
1910
A comienzos de este ao estrena en el Teatro Espaol un Sexteto para piano

e instrumentos de viento. Viaja a Argentina entre agosto y octubre, para dar a
conocer en el Teatro Coln de Buenos Aires algunas peras espaolas. El 25
de noviembre dimite como Comisario Regio del Conservatorio de Msica, por
enfrentamientos con el Ministerio de Instruccin Pblica.
1911
Estrena Al arcanse de la mano (17-III), zarzuela en un acto, libro de Jorge y Jos

de la Cueva, en el Teatro de Apolo. Compone Fraile fingido, entrems lrico, libro
de Toms Luceo. Dirige su Cantata a Jovellanos (27-XI) en el Teatro Real, en
funcin de homenaje al insigne escritor, poltico y economista asturiano.
1912
Estrena Las percheleras (4-XII), zarzuela en un acto, libro de Miguel Mihura

Alvarez y Ricardo Gonzlez del Toro, en el Teatro de Apolo.
1913
El 13 de enero es nombrado profesor numerario de Msica de Cmara del

Conservatorio, y el 15 de febrero director del centro otra vez, a instancias del
claustro de profesores y con el apoyo del pueblo de Salamanca y de algunos
escritores. Impartir clases de contrapunto, fuga y composicin. Estrena Tabar
(26-II), pera en tres actos, libreto suyo, basado en el poema de Juan Zorrilla de
Sanmartn, en el Teatro Real. El 7 de marzo el Crculo de Bellas Artes ofrece un
banquete en su honor, con presencia de msicos, escritores, pintores y grandes
personalidades entre sus numerosos asistentes.
129
TOMS BRETN
CRONOLOGA
1914
Estrena Don Gil de las calzas verdes (31-VII), pera en tres actos, libro de
Toms Luceo, basado en la comedia de Tirso de Molina, en el Teatro Tvoli de
Barcelona, y Los capitanes del Zar (10-XI), zarzuela en un acto, libro de Carlos
Rufart Camps y Avils Meana, en el Teatro de Apolo.
1916
Estrena Las cortes del amor o El trovador Lisardo (10-III), opereta en tres actos,
libro de Jacinto Soriano, en el Teatro Nuevo de Barcelona, y La guitarra del amor
(16-V), fantasa musical en un acto, en colaboracin con Gernimo Gimnez,
Toms Barrera, Enrique Br, Amadeo Vives, Pablo Luna, Ricardo Villa, Reveriano
Soutullo y Esteban Anglada, libro de Guillermo Perrn y Miguel de Palacios, en el
Teatro de la Zarzuela. El 14 de octubre estrena su poema sinfnico Salamanca,
en el Teatro Bretn de Salamanca, con la Orquesta Filarmnica de Madrid.
1917
El 21 de junio fallece su esposa. En homenaje a ella, compone el poema sinfnico

Elega y aoranzas, que estrena con la Orquesta Filarmnica de Madrid en el
Teatro Circo de Price, el 30 de noviembre.
1918
Durante el verano compone Aragn, cantata para coro y orquesta, con texto
suyo y de A. Guitarch.
1919
En el Primer Congreso Artstico celebrado en Madrid, eleva una mocin titulada

Actualidad musical al ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, a favor del
Teatro Lrico Nacional.
1920
Compone un Himno a Teruel, con texto de Calasanz Rabasa.
1921
En el mes de enero cesa como director y profesor del Conservatorio por jubilacin,
quedndole una pensin irrisoria por no haber alcanzado los obligados aos
de docencia como titular. Este penoso asunto trasciende a la opinin pblica,
recibiendo numerosos apoyos en la prensa insistiendo en la obligacin de
otorgarle una pensin digna de su categora, y la programacin de algunas de
sus obras orquestales en Barcelona y Madrid. Recibe la Gran Cruz de Alfonso
XII, cuya insignia se paga por suscripcin popular. El tema de la pensin es
debatido en el Senado y su aprobacin se demora. Rechaza el cargo de director
de la Academia de Bellas Artes de San Fernando por incapacidad.
1922
Finalmente, en el mes de junio comienza percibir una pensin de 7.500

pesetas.
1923
El domingo 2 de diciembre, a las cinco de la madrugada, fallece en su domicilio,

calle de Campomanes n. 10, de Madrid. Sufra de una miocarditis crnica.
El lunes 3, a las once de la maana, sale de su casa el cortejo fnebre. El
fretro va en un carruaje tirado por seis caballos, acompaado de lacayos y
precedidos por la guardia municipal a caballo. Presiden el duelo su hijo Abelardo,
el secretario particular del rey, el alcalde da Madrid y representantes del Crculo
y de la Academia de Bellas Artes. Acompaan numerosos artistas, msicos y
literatos. Ante el Teatro Real se interpreta su serenata En la Alhambra, y ante
el Teatro de Apolo el preludio de La verbena de la Paloma. Es enterrado en el
Cementerio de la Almudena, donde hoy descansan sus restos bajo una lpida
de mrmol, en la meseta 2., cuartel 18, manzana 23, letra B. El Ayuntamiento
de Salamanca, de donde era hijo predilecto, ordena un da de duelo. Unos
meses antes haba fallecido su hijo Mario.1
El Ayuntamiento de Madrid dedicara a su memoria una calle (entre la Batalla del Salado y la del Cobre)
e instalara en la fachada de su ltima casa, el 9 de febrero de 1936, una lpida con su efigie, donada por
la Casa Charra.
130
Toms Bretn. Fotografa de Mariano Gombau (Madrid, Espoz y Mina, 2),

hacia 1905, detalle. Albmina sobre cartn. Archivo Manuel de Falla (Granada)
131
BIOGRAFAS / LOS AMORES DE LA INS / LA VERBENA DE LA PALOMA
BIOGRAFAS
132
SUSANA CORDN
PEPA GRACIA
SOPRANO
ACTRIZ
ACTRIZ
INS
FELIPA, CHULAPA
BLASA, VECINA 2.
Estudia canto en Alicante y

en la Escuela Superior de
Canto de Madrid. Completa
su formacin con Victoria
de los ngeles, Montserrat
Caball, Miguel Zanetti,
Wolfram Rieger y Dolora
Zjick. Ha cantado tanto en
Viena, Pars, Reims, Bratislava, Lisboa, Roma, Npoles, Mxico, como en todos
los grandes teatros y salas
de concierto de Espaa.
Ha dado vida a personajes
como Berta en Il barbiere di
Siviglia, Juliette en Die tote
Stadt, la Baronesa Irene en
La vera costanza, Zerlina en
Don Giovanni, la Mujer Griega en Iphignie en Tauride,
Marola en La tabernera del
puerto, Rosa en El rey que
rabi, Carolina en Luisa Fernanda, Dorita en Una noche
de zarzuela! y Rosario en La
chulapona, entre otros. Ha
participado en grabaciones y
retransmisiones como Il barbiere di Siviglia, Voces de
zarzuela, Espaa de dentro
a fuera, La bruja o No Seasons. Acaba de grabar Gods
Sketches de Grundman con
el Cuarteto Brodsky. Ha
trabajado bajo la direccin
musical de Alberto Zedda,
Pinchas Steinberg, Thomas
Hengelbrock, Sachio Fujioka, Roberto Rizzi, Christopher Hogwood, Miguel Roa,
Jess Lpez Cobos y la
escnica de Robert Carsen,
Philippe Arlaud, Christof Loy,
Elio De Capitani, Luis Olmos
y Emilio Sagi. Recientemente ha cantado en La chulapona en el Teatro de la Zarzuela.
Se forma en Sevilla, en el
Centro Andaluz de Danza
y en el Centro Andaluz de
Teatro,
simultanendolos
con estudios en el laboratorio TNT. Estudia con Jordi
Corts, Thrse Lorenzo,
Augusto Omol, Igal Perry,
Ramn Oller, Teresa Nieto,
Jennifer del Palo y Michelle
Swennen, entre otros. Ha
desarrollado parte de su formacin e investigacin de la
escena en la cole des Sables (Senegal). Y forma parte
de un encuentro entre creadores de los cinco continentes y estudia con Germaine
Acogny, Patrick Acogny, Cir
Beye, Souleymane Badolo y
Pierre Doussaint. Completa
su formacin en Madrid con
Jos Carlos Plaza, Macarena Pombo y Andrs Lima,
entre otros. Comienza su
andadura profesional de la
mano de Juan Margallo en
el Festival de Teatro Clsico de Mrida, donde trabaja adems, en ediciones
posteriores, en: Prometeo
de Cristina Silveira y Mem
Tabares, Antgona de Helena Pimenta, Electra de Jos
Carlos Plaza y Los gemelos
de Paco Carrillo. Trabaja
para la Cuadra de Sevilla,
a las rdenes de Salvador
Tvora, en Carmina Burana y Yerma Mater. Tambin
trabaja para los directores
Francisco Surez en La comedia de las ilusiones, Jos
Carlos Plaza en Crnica de
Fuenteovejuna, Carlos lvarez Ossorio en La puerta
cerrada y Carlos Martnez
Abarca en Jekyll.
Actriz malaguea. Cursa estudios de danza clsica en el

Conservatorio Superior de
Mlaga. A mediados de los
aos noventa se introduce
en la danza contempornea
de la mano de la Compaa
Mlaga Danza Teatro, bajo
la direccin de Thom Arajo. A partir de este momento
comienza su carrera profesional. Estudia en la Escuela
Superior de Arte Dramtico
de Mlaga, donde obtendr
la licenciatura en interpretacin. Durante sus estudios
compagina sus trabajos
como bailarina y coregrafa
en la compaa que entonces
dirige, Fuera de Lugar (J.A.,
Brandy para uno, El vrtigo
de Marte, Shokran, A golpe
de saln). Tras su licenciatura sigue su formacin en
el Centro de Estudios Escnicos de Andaluca, dirigido
por Jos Carlos Plaza y su
dedicacin se centra en la
interpretacin, trabajando en
diferentes compaas malagueas: La Quinta Luneta,
Dantrio Teatro, Deucalin y
La Pulga Teatro (Kastrastorff
Circus, Sobre un escenario,
La pareja abierta, Desembalando, Greatest Hits). En
2010 se traslada a Madrid y
desde entonces trabaja con
la Compaa Mscara Laroye, destacando sus interpretaciones de Gertrudis en Hamlet de Willian Shakespeare
y de Sra. Thenardier en Los
Miserables de Victor Hugo,
adaptacin teatral de Paloma Meja.
MONTSE PEIDRO
133
ENRIQUE FERRER
SANTOS ARIO
JUAN CARLOS MARTN
ISRAEL FRAS
XAVI MONTESINOS
NGEL PARDO
TENOR
BARTONO
ACTOR
ACTOR
ACTOR
ACTOR
JUAN
SEOR LUCAS, TABERNERO
FATIGAS, CHULAPO
MORENO, MOZO 1. (hablado) RATA SABIA, UN DEPENDIENTE ARAA, MOZO 2. (hablado)
Nace en Madrid. Comienza

sus estudios en el Conservatorio Superior de Msica.
Poco tiempo despus obtiene una beca de estudios
en la Academy of Vocal Arts
de Filadelfia (EEUU), donde estudia con Christopher
Macatsoris y Bill Shuman.
En esta poca protagoniza
las peras Falstaff, Don Giovanni, Cos fan tutte y Don
Pasquale. Asimismo, ofrece
conciertos en el Carnegie
Hall de New York y en el Kennedy Center de Washington
DC, as como actuaciones
en Lima, Buenos Aires y Pars, entre otras ciudades. En
1995 fue finalista en el Concurso Internacional de Canto
Luciano Pavarotti en Filadelfia.Tambin particip en distintas temporadas lricas de
Espaa. Se traslada a Turqua, junto a Tulio Gagliardo,
para actuar en Manon Lescaut y Aida. Desde su actuacin en la pera de Roma
con Amica de Mascagni su
carrera internacional le ha
llevado a Montpellier y Lyon
con Manon Lescaut, Tosca,
Carmen y La vida breve en
Ankara; Andrea Chnier, La
bohme, La navarraise y
Amica en Montecarlo; Tosca
en Massy y Torre del Lago;
Nabucco en Verona; La forza del destino en Colonia;
Francesca da Rimini y Pepita Jimnez en Buenos Aires;
La bohme en Strasburgo y
recientemente Carmen en
Venecia. En el Teatro de la
Zarzuela ha cantado El rey
que rabi y Luisa Fernanda.
Con ms de treinta aos de

carrera interpretando obras
de repertorio por toda Europa, Japn, Corea del Sur
y parte de Sudamrica, comenz en el mundo de la
pera cantando La traviata,
Il barbiere di Siviglia, Il trovatore, Lelisir damore, Don
Pasquale, Luisa Miller, Madame Butterfly y La favorita, entre otros ttulos, sobre
todo en teatros de Italia y
Espaa, compartiendo escenario con nombres de la
talla de Mirella Freni, June
Anderson, Alfredo Kraus,
Gabriel Bacquier, etc. En
el mundo de la zarzuela ha
interpretado los grandes papeles de su cuerda, como
Santi de El casero, Felipe
de La revoltosa, Vidal Hernando de Luisa Fernanda,
Leonello de La cancin del
olvido, Germn en La del
Soto del Parral, Juan Pedro
de La rosa del azafrn, Juan
de Los Gavilanes, el conde Mario de La leyenda del
beso, Juan Len de La fama
del tartanero o Edmundo de
La montera, siendo su ltima incorporacin Juan de
Egua de La tabernera del
puerto. Su dedicacin como
concertista ha sido tambin
muy importante en su carrera, dando recitales en numerosas ciudades de Europa,
Asia y Amrica. Desde hace
unos aos es tambin un
reputado maestro de canto.
Recientemente ha participado en una gira con la Antologa de la Zarzuela, en homenaje a Jos Tamayo.
Comienza su carrera en
1984, con el musical Runaways, gnero en el que
lleva ya diecisiete montajes: Chicago (Premio Max),
Hello Dolly! (Premio Max),
Carmen, Carmen, (Premio
Mejor Actor de la crtica),
La bella Helena, Pelo de
tormenta, La tienda de los
horrores, Obsession Street,
Ms de cien mentiras por el
que obtiene el Premio Gran
Va al Mejor Actor de Reparto, etc. Fuera del teatro musical estrena La muerte de
un viajante, Baraka, Pelo de
tormenta y Fuenteovejuna,
entre otras. Ha trabajado en
varias series de televisin:
Luna negra, Ana y los siete,
Yo soy Bea, Siete vidas, El
comisario, Aqu no hay quien
viva, Cuntame cmo pas,
Amar en tiempos revueltos,
La Repblica, Los misterios
de Laura, etc. Tambin ha
sido presentador de programas como Vdeos de primera, Juguemos al Trivial y VIP
goles, entre otros. Paralela
a esta actividad, realiza la
de guionista de programas
tan emblemticos como VIP
noche, Vdeos de primera o
Por la maana, entre otros.
No se resiste a probar en la
radio (Ondacero), en el doblaje, ni siquiera en el circo
(El Circo del Arte). Sus ltimos trabajos como director
son: Elvis: The King and
Story (musical), Adis, don
Colesterol, Sherlock Holmes
y El caso de la risa secuestrada (infantil). (www.juancarlosmartin.es)
Nacido en La Lnea de la
Concepcin, Cdiz. En 1994
se traslada a Madrid para
estudiar interpretacin y formarse en el Laboratorio Teatral William Layton. En teatro
ha trabajado en obras de Federico Garca Lorca, Arthur
Miller, Jos Saramago, Lope
de Vega, William Shakespeare, Dario Fo, Jos Luis
Sampedro, Sam Shepard,
Jean Genet, Stephen Adly
Guirgis, Antonio Buero Vallejo y Anthony Burges en ttulos como Bodas de sangre,
Panorama desde el puente,
In Nomine Dei, La estrella de
Sevilla, El rey Lear, El sueo de una noche de verano,
Sin paga nadie paga, La
sonrisa etrusca, True West,
Splendids, Los ltimos das
de Judas Iscariote, El perro
del hortelano y La naranja mecnica. Ha trabajado
con directores como Miguel
Narros, Jos Carlos Plaza,
Adan Black, Gabriel Olivares, Eduardo Fuentes, Pepa
Gamboa o Magi Mira. Ha
participado en varias series
de televisin (Hospital Central, Amar en tiempos revueltos, La que se avecina,
Mario Conde) y en algunas
producciones cinematogrficas (Cachito de Urbizu, Tu
nombre envenena mis sueos de Mir, Para que no me
olvides de Patricia Ferreira).
Estren recientemente Los
nios salvajes, tambin de
Ferreira. Ha sido nominado
cinco veces como mejor actor por la Unin de Actores a
lo largo de su carrera.
134
Nace en Barcelona, donde

comenz su formacin en
la escuela El Timbal y en el
estudio de Txiqui Bearrondo, integrante de la compaa de teatro infantil De
tot una mica, con la que ha
representado Alicia en el
pas de la maravillas o Les
Faules ens ensenyen de Roser Contreras. Ha cursado
estudios de interpretacin
en el Laboratorio de Willian
Layton y con Will Keen, Juan
Loriente, Carles Castillo; expresin y movimiento con
Arnold Taraborrelli. Tambin
ha asistido a talleres de cine
con Manuel Martn Cuenca,
EnriqueUrbizu, Gracia Querejeta y David Planell. Entre
las zarzuelas que ha interpretado destacan Gloria y
peluca, El estreno de una artista con Ignacio Garca, Los
diamantes de la corona con
Jos Carlos Plaza, La chulapona con Gerardo Malla y
entre las peras est La Dolores con Jos Carlos Plaza,
Rigoletto con Grahan Vick,
Otello con Elijah Moshinky
e Il prigionero con Llus Pasqual. Entre sus trabajos teatrales se encuentran Muelle
Oeste con Antonia Garca,
La ronda con Ral Wiesner, Macbeth, Lady Macbeth con Carles Alfaro y en la
CNTC con La dama boba y
La entretenida con Helena
Pimenta y Amar despus de
la muerte y Don Gil de las
calzas verdes con Eduardo Vasco. En la televisin
ha participado en Hospital
Central, Un paso adelante y
guila Roja.
Nacido en Madrid. Ha participado en pelculas como

Cmo estn ustedes (1975),
La Corea (1976), Los placeres ocultos (1977), El diputado (1978), Quasimodo va al
fantico (1985), Terroristas
(1987), El Lute II: maana ser
libre (1988), Sin vergenza
(2001) y Sueo de una mujer
despierta (2003). Ha actuado
en varias series de televisin:
Pgina de sucesos y El pjaro
en la tormenta, Vida y Sainete, Hostal Royal Manzanares,
Vida y sainete, Calgula, Amar
en tiempos revueltos (Televisin Espaola); Farmacia de
Guardia, Ada Madrina (Antena 3); Hermanas, Lnea roja,
Hospital Central (Mediaset) y
La ira (Tele 5). Y en el mundo del teatro ha actuado en
Decamos ayer de Diosdado,
Despus de la lluvia de Belbel,
Algo especial de Cartwright,
Los espaoles bajo tierra de
Nieva, T y yo somos tres de
Jardiel Poncela, La coartada
de Fernn Gmez, Mala Yerba, Alesio de Garca May, El
Pblico de Garca Lorca, Madre Coraje de Brecht, La celestina de Rojas, El rey ciervo
de Gozzi, Aqu no paga nadie
de Fo, Las cartas boca abajo
de Buero Vallejo, Dakota de
Galcern, La lozana andaluza versin de Alberti, Equus
de Shafer, Mentiras, incienso
y mirra e Historias de un karaoke, ambas de Iborra.
135
JOAQUN MANCERA
MARCOS MARCELL
ENRIQUE BAQUERIZO
EMILIO SNCHEZ
DAMIN DEL CASTILLO MARA RODRGUEZ
ACTOR
ACTOR
BARTONO
TENOR
BARTONO
SOPRANO
PESQUI
MOZO
DON HILARIN
DON SEBASTIN
JULIN
SE RITA
Nace en Mlaga, donde estudia en la Escuela Superior

de Arte Dramtico participando en musicales como
West Side Story de Laurents y Bernstein y Cabaret
de Isherwood y Kander. Ha
trabajado en Los refranes
del viejo celoso y La guarda cuidadosa de Cervantes.
Se forma con profesionales
como Jos Carlos Plaza,
Miguel Narros, Augusto
Fernndez, Jess Jara y
Will Keen. En 2004 se marcha a Italia, donde estudia
en la Scuola Internazionale
dellAttore Comico (Reggio
Emilia), especializndose en
commedia dellarte con Antonio Fava. Junto al propio
Fava participar luego en
The Zanni Skin Komedy en
Miln. Tambin estrena Versus con la compaa Gestus
Teatro. En 2006 entra a formar parte de la compaa El
Estable Teatro, realizando
durante tres aos teatro infantil. Y en 2011 comienza
a trabajar con la compaa
Teatro del Bulul, interpretando el papel de Conde
Orsino en Noche de Reyes
o lo que queris de William
Shakespeare. Tambin ha
participado en producciones
del Teatro de la Zarzuela
como Los diamantes de la
corona de Asenjo Barbieri,
El gato monts de Penella
(ambos bajo la direccin de
Jos Carlos Plaza) y en el
programa doble, El estreno
de una artista de Gaztambide y Gloria y peluca, de
Asenjo Barbieri, dirigido por
Ignacio Garca.
Nace en Ronda. Desde muy

temprana edad participa en
la vida teatral de la ciudad y
realiza estudios musicales.
Obtiene la licenciatura en
Arte Dramtico en la especialidad de interpretacin
textual en la Escuela Superior de Arte Dramtico y
Danza de Mlaga, donde
completa su formacin con
estudios de danza. Tras su
formacin como docente en
la Facultad de Ciencias de la
Educacin de Mlaga, contina en la RESAD con un
curso de postgrado en Teatro
Clsico Espaol. Tambin se
ha especializado en esgrima
escnica. Obtiene el ttulo
de mster en Teatro y Artes
Escnicas en la Universidad
Complutense de Madrid. En
la actualidad realiza el doctorado en Estudios Teatrales
en la Complutense y en el
Instituto del Teatro de Madrid. A lo largo de su carrera
ha participado en montajes
como Madre amantsima,
dirigido por Rafael Mendizbal; Muerte accidental de
un anarquista, por Jess del
Arzo; Por el stano y el torno,
por Meri Cosme; Bacantes,
por Jos Manuel Snchez
Andreu; Bodas de sangre,
por Rosa Martn; Comedias
brbaras, por Andreu y Antonio Jess Gonzlez; La noche de las trbadas, de Per
Olov Enquist; Picnic, de Fernando Arrabal y Amor tres
delicias, de Mendizbal. En
televisin participa en series
como Arrayn, El comisario
y Policas.
Naci en Madrid. Estudi en

Madrid y en la Universidad
de Michigan. Debut en Detroit como Fgaro de Il barbiere di Siviglia de Rossini
y el Conde Almaviva en Le
nozze di Figaro de Mozart.
Desde entonces, ha representado numerosos personajes principales en prcticamente todo el mundo. En
Espaa ha cantado Oedipus
Rex de Stravinski, Lucia de
Lammermoor de Donizetti,
Lheure espagnole de Ravel
y Adriana Lecouvreur de Cilea. En Sevilla fue Albert de
Werther al lado de Alfredo
Kraus y Lescaut de Manon
Lescaut de Puccini. En 1992
particip en el estreno de
The Duenna de Gerhard, en
La Zarzuela y en 1998 en el
de Divinas palabras de Garca Abril, en el Real. En 2001
cant en el Carnegie Hall de
Nueva York, en Pars y en
Montreal con su Orquesta
Sinfnica y Charles Dutoit.
Ha interpretado La vida breve de Falla en La Fenice de
Venecia. Cant Babel 46, de
Montsalvatge, en el Liceo y
Don Quijote, de Halffter, en
el Real. En este escenario se
le ha escuchado en numerosas ocasiones, como en La
capricciosa corretta, La venta de Don Quijote, El retablo
de Maese Pedro, La generala, La tabernera del puerto,
Doa Francisquita, El gato
monts y La vida breve en
el espectculo Ay, amor! En
2005, se le concede el Premio Federico Romero por su
carrera lrica.
Ha trabajado a lo largo de
su carrera profesional en un
gran nmero de auditorios
y teatros del pas (Valencia,
Madrid, Barcelona, Sevilla,
Bilbao, Oviedo), pero tambin ha desarrollando una
buena parte de ella en el extranjero (Chile, Mxico, Estados Unidos, Portugal, Francia, Italia, Israel); todo ello
en el mbito del concierto, la
pera y la zarzuela. Colabora
en estrenos mundiales como
Divinas palabras de Antn
Garca Abril, Don Quijote
de Cristbal Halffter, El caballero de la triste figura de
Toms Marco, Bohomet y el
cisne de Eduardo Prez Maseda, Cumbres borrascosas
de Leonardo Balada y, en
Madrid, Babel 46 de Xavier
Montsalvatge. Ha colaborado con directores como Lorin Maazel, Garca Navarro,
Zubin Metha, Werniker, Emilio Sagi, Hugo de Ana, Llus
Pasqual, Gustavo Tambascio y Jos Carlos Plaza. Ha
grabado, entre otras, Doa
Francisquita, Bohemios, La
tabernera del puerto, El hijo
fingido, El casero, as como
Cdiz, La Gran Va y El bateo para varias casas discogrficas. Tambin ha participado en la grabacin de En
el centro de la tierra y en la
obra de cmara de Enrique
Fernndez Arbs y Bohomet
y el cisne de Prez Maseda.
En el Teatro de la Zarzuela
ha participado en Doa Francisquita, Pan y toros y El rey
que rabi, entre otros ttulos.
Nace en beda (Jan).

Obtuvo la Licenciatura de
Msica en Mlaga, siendo
su profesora Alicia Molina.
Amplia su formacin durante dos cursos en la Escuela
Superior de Msica Reina
Sofia de Madrid, trabajando
con los profesores Manuel
Cid y Tom Krause. Ha recibido clases magistrales de Teresa Berganza, Reri Grist y
Carlos Chausson. Ha cantado como solista en el Teatro
Real, Auditorio Nacional y
Teatro de la Zarzuela de Madrid, Sala Rossini del Teatro
La Scala de Miln, Sala de
los Espejos del Teatro del
Liceo de Barcelona, Teatro
So Carlos de Lisboa, Teatro de la Maestranza y Palacio Euskalduna, entre otros.
Y ha encarnado personajes
como el Doctor Malatesta
(Don Pasquale), el Conde
Almaviva (Le nozze di Figaro), Enrico (Lucia de Lammermoor), Roque (Marina),
Masetto (Don Giovanni) y
Belcore (Lelisir damore). Ha
sido ganador del IX Certamen Nuevas Voces Ciudad
de Sevilla en 2011 y finalista
del XI Concurso de Canto
Acisclo Fernndez Carriedo.
Recientemente ha debutado
en el papel de Germont en
La traviata en el So Carlos
de Lisboa. Entre sus compromisos ms inmediatos cabe
destacar su participacin en
la temporada 2013-14 de
ABAO en la pera Carmen,
as como en la pera trgica
Dido and Aeneas, en distintos teatros de la geografa
andaluza.
Nace en Valladolid y se licencia en la RESAD de Madrid.

En 1997 gana el Concurso
de Canto de Irn, en 1998
el de Spoletto y en 1999 resulta finalista en Operalia.
En la actualidad perfecciona
su tcnica y estudia nuevo
repertorio con Josefina Arregui. Ha interpretado peras
como Lincoronazione di
Poppea (Poppea), Don Giovanni (Donna Anna y Donna
Elvira), Le nozze di Figaro
(Condesa Almaviva), Cos
fan tutte (Fiordiligi), Il viaggio a Reims (Madama Cortese), La Dolores (Dolores),
Pagliacci (Nedda), Turandot
(Li), Tosca o Faust-Bal
de Leonardo Balada, en el
Real, el Liceu de Barcelona,
el Auditorio de Santiago de
Compostela, el Caio Melisso
de Spoletto, el Schwetzingen y la Palm Beach Opera. Y zarzuelas como Mara
del Carmen (Fuensanta) de
Granados, El hijo fingido
(ngela) de Rodrigo, El do
de La africana (Antonelli)
de Fernndez Caballero, La
tabernera del puerto (Marola) de Sorozbal, La revoltosa (Mari Pepa) de Chap o
La del Soto del Parral (Aurora) de Soutullo y Vert en el
Teatro de la Zarzuela. Destaca especialmente en el papel de Salud (La vida breve)
que ha interpretado en La
Corua, Barcelona, Cagliari,
Boston, Oslo, Bergen, Dresde, Pars, Tel Aviv, Valencia,
Copenhage o, recientemente, en Ay, Amor! en el Teatro
de la Zarzuela.
136
137
MARA REY-JOLY
MAR ABASCAL
AMELIA FONT
SARA SALADO
MARA MEZCLE
SEBASTI PERIS
CANTAORA
CANTAORA
TENOR CMICO
SOPRANO
SOPRANO
SOPRANO CMICA
SUSANA
CASTA
TA ANTONIA
Nacida en Madrid. Soprano de especial sensibilidad

para la escena, cuenta
con un amplio repertorio:
Die Zauberflte (Pamina y
Primera dama), Cos fan
tutte (Fiordiligi), Don Giovanni (Donna Elvira), Rita,
Don Pasquale, Candide,
La bohme (Musetta), Falstaff (Alice Ford), Carmen
(Micala), Henry Clifford
(Annie Saint John), Das
Rheingold (Woglinde), Gtterdmmerung (Woglinde),
Die Walkure (Ortlinde y
Helmwige), Doa Francisquita, El hijo fingido (ngela), La generala (Princesa
Olga), El juramento (Mara
y Baronesa de Aguafra),
Los sobrinos del capitn
Grant (Miss Ketty), Le revenant (Sara), El asombro
de Damasco (Zobeida), La
parranda (Aurora), Adis a
la bohemia, El do de La
africana (Antonelli), La
Gran Va (Eliseo), Luisa
Fernanda (Duquesa Carolina) y Clementina (Narcisa).
Ha actuado en distintos
teatros del pas y del extranjero: Teatro Real, Teatro Espaol, Maestranza
de Sevilla, Piccolo Teatro
de Miln, Giuseppe Verdi
de Trieste, pera de Estambul, Teatro Nacional de
Costa Rica, Campoamor de
Oviedo, Arriaga de Bilbao,
Auditorio de Santa Cruz de
Tenerife, Auditorio de Palma de Mallorca, Festival de
Santander, Verbier Festival,
pera de Tours y pera de
Lausana (www.mariareyjoly.com)
Nace en Madrid. Debuta en

Agua, azucarillos y aguardiente en Madrid y protagoniza La Gran Va en Santa
Cruz de Tenerife, las Palmas
de Gran Canaria y en Madrid,
donde adems interpreta a
Susana en La verbena de la
Paloma. A partir de entonces
ha participado en numerosas temporadas lricas dentro y fuera de Espaa con La
corte de Faran, El barberillo
de Lavapis, El husped del
Sevillano, La revoltosa, El
bateo, Don Manolito, La alegra de la huerta, La rosa del
azafrn, La seora capitana,
El conjuro, Los dos ciegos,
Buenas noches, seor don
Simn!, Katiuska o El conde
de Luxemburgo, dirigida por
Alfredo Arias, Jaime Chvarri, ngel Fernndez Montesinos, Francisco Nieva, Luis
Olmos, Gustavo Tambascio,
Luis Varela, Emilio Sagi y
Alfonso Zurro, entre otros.
Tambin ha trabajado en
musicales como Mi primera
vez o El Madrid de Jacinto
Guerrero, en producciones
teatrales como Burundanga
(en tres temporadas), series
de televisin como Ada y
pelculas como Los nombres
de Alicia de Pilar Ruiz, Burbujas de Gabriel Olivares y
Androides de Mara Prez.
En el Teatro de la Zarzuela
ha cantado en La venta de
Don Quijote, El mal de amores, La corte de Faran, La
rosa del azafrn, La del manojo de rosas, La parranda
y Los sobrinos del Capitn
Grant.
Con un repertorio de ms
de ochenta ttulos, ha sido
dirigida musicalmente por
Dolores Marco, Eugenio M.
Marco, B. Lauret, P. Domingo, M. Groba, M. Font Marco, M. Ortega, M. Moreno
Buenda, J. Rubio, J. Fabra,
J.A. Irastorza, J.J. Victorio,
T. Gagliardo, M. Hernndez
Silva, A. Dez Boscovich, R.
Torrelled, M. Prez-Sierra
o J.J. Ocn y escnicamente por R. Carpio, R. Richart,
G. Prez Puig, R. Castejn,
H. Rodrguez Aragn, J.
Osuna, ngel F. Montesinos, M. Narros, G. Tambascio, L. Iturri, C. Fernndez
de Castro, H. Fernndez,
G.P. Zennaro, C. Bieito, J.L.
Alonso, J. Ulacia, F. Lpez,
J. Martorell, M. Canseco, A.
Zurro, L. Olmos, A. Ochandiano, L. Moncloa o J. Granda. En el gnero del musical
fue La mujer de la fbrica
y Madame Thenardier en
Los miserables. En cine ha
rodado La corte de Faran
de Jos Luis Garca Snchez y El barn de Altamira
de A. Semedo. Graba para
TVE la revista La estrella de
Egipto y diferentes ttulos de
zarzuela. Realiza conciertos en el Auditorio Nacional.
Destaca su participacin en
la Compaa Lrica Dolores
Marco con El gran gnero
chico y zarzuelas y en revistas del maestro Alonso. Sus
ltimas apariciones en este
escenario han sido en El rey
que rabi, Doa Francisquita, Luisa Fernanda y Alma
de Dios.
138
GUARDIA 1.
El inters por la cancin espaola viene de su entorno

familiar. Comenz con tres
aos a cantar copla espaola en actuaciones y fiestas.
A partir de los trece aos se
centra en el flamenco, llevndolo a tablaos y peas.
Durante seis aos forma
parte de Sabor Jerez, realizando varias giras y grabaciones. Tambin actan en
canales de televisin. Ha
trabajado con artistas de la
talla de Antonio Canales,
Joaqun Corts, Mara Juncal, Rubn Olmo y Ral Ortega, entre otros, en algunas
obras con papeles principales y en importantes teatros
como el Lope de Vega de
Sevilla, Teatro Teresa Carreo de Caracas, etc. Ha viajado a pases como Venezuela, Canad, Suiza, Estados
Unidos, Japn, Grecia, Panam, Alemania, Marruecos
y Mxico, cantando en teatros y dando clases de cante. Tambin ha cantado en el
Festival de Jerez, el primer
Festival Internacional de Ginebra, el Festival del Castillo
de Alcal de Guadaira y en
los Viernes Flamencos de
Jerez de la Frontera. Ha sido
dos veces semifinalista del
Concurso de Cante de las
Minas, en 2009 y 2010. Ha
colaborado con Calixto Snchez en su disco, Andando
el camino, que ha obtenido
el Premio de Saetas.
Naci en Sanlcar de Barrameda, Cdiz. De familia

de cantaores, comienza con
seis aos a bailar. Descubre
muy pronto que es el cante
su verdadera pasin, as que
a los once aos comienza a
dedicarse profesionalmente
al cante, guiada por el flamenclogo jerezano Domingo Rosado. Se ha formado
con otros especialistas de
Cdiz y Sevilla, y est diplomada en magisterio musical.
Ha recorrido numerosos
pases como Cuba, Mxico,
Canad, Alemania, Per,
Rusia, Ucrania, Holanda,
Marruecos, etc. Adems ha
participado en grandes festivales de Flamenco, como
el de Jerez o la Bienal de
Sevilla, y compartido cartel
con artistas como Jos Merc, Pansequito, Juana la del
Revuelo, Miguel Poveda,
Gerardo Nez, El Zambo y
Esperanza Fernndez, entre
otros. Ha ganado numerosos concursos nacionales
de flamenco y saetas. En la
actualidad tambin imparte
clases de cante flamenco
en Amor de Dios en Madrid,
dado su alto grado de formacin y conocimiento del cante y de la tcnica. Su disco
Mara Mezcle hace gala de
los cantes de Sanlcar, Jerez y Los Puertos. Recientemente se ha presentado en
Madrid: Escalera de Jacob
y Sala Clamores y en Berln: Sala de los Espejos del
Amalienburg. Actualmente
es cantaora invitada del Ballet Nacional de Espaa en
el espectculo Sorolla.
Nace en Tavernes Blanques

(Valencia). A los ocho aos
se inicia como percusionista
en la Agrupacin Musical de
su pueblo natal. Pero mientras estudia Economa en
la Universidad de Valencia,
descubre su vocacin de
cantante y hace las pruebas
de acceso al conservatorio. En la actualidad estudia
canto con Patricia Llorens y
repertorio con Husan Park
en el Conservatorio Superior
de Msica Joaqun Rodrigo
de Valencia. Ha interpretado
personajes como Orfeo en
Orfeo ed Euridice, Papageno
en Die Zauberflte, Nogales
en Luisa Fernanda, Caporal en La fille du rgiment y
Peter en Hnsel und Gretel.
Y como solista de repertorio
sinfnico ha cantado la Sinfona n. 9, de Beethoven,
el Requiem de Faur, la
Matthus-Passion de Bach,
el Stabat Mater de Caldara
y el Messiah de Haendel. En
2011 realiza la edicin del
Centro de Perfeccionamiento de Plcido Domingo del
Palau de les Arts. Desde ese
ao colabora con el Cor de la
Generalitat. Ha cantado con
artistas de la talla de Plcido
Domingo, Violeta Urmana,
Vladimir Galouzine y Alberto
Mastromarino. Tambin ha
trabajado con directores de
escena y musicales como
Jean-Louis Grinda, Gian
Carlo del Monaco, Jos Carlos Plaza, Patrick Fournillier,
Alberto Zedda, Fabio Biondi,
Zubin Mehta, Ottavio Dantone y Cristbal Soler.
139
DIDIER OTAOLA
GERARDO BULLN
ANA GOYA
ENCARNA PIEDRABUENA
CAROLINA ROCHA
IRENE CAJA
TENOR CMICO
BARTONO
ACTRIZ
ACTRIZ
ACTRIZ
ACTRIZ
GUARDIA 2.
SERENO
DOA SEVERIANA
DOA MARIQUITA
TERESA
CANDELARIA
Nace en Madrid. De familia

de artistas, lleva doce aos
trabajando como profesional
en la lrica, el teatro, el cine
y la televisin. Ha estudiado arte dramtico con Antonio Malonda y canto con
varios profesores. Tambin
se forma como director de
escena en la Real Escuela
de Madrid. Como tenor se
consolid en el Teatro de
la Zarzuela con La del Soto
del Parral, dirigida por Amelia Ochandiano. En el teatro
musical destaca como protagonista en Concierto de una
orquesta de verano y en El
principito, dirigida por Rafael
Boeta y Gonzalo G. Baz, ganador en los Premios Rojas
de Toledo. Ha trabajado con
los mejores directores de orquesta y de escena en el panorama nacional. En teatro
ha participado en Que viene
mi marido y La venganza de
la Petra, dirigido por Jos
Luis Gago. Y en la Compaa Nacional de Teatro Clsico ha participado en El curioso impertinente, dirigido
por Natalia Menndez, y El
pintor de su deshonra, por
Eduardo Vasco. Es director
artstico de Katum Teatro. En
la actualidad dirige La casa
de la cupletista, premiada
como mejor obra original.
Dirigir la XXI Temporada
de Zarzuela de las Palmas
de Gran Canaria con los ttulos La leyenda del beso, Las
leandras y La del manojo de
rosas.
Nace en Madrid. Estudia

canto con Virginia Prieto,
Julin Molina, Daniel Muoz y Ricardo Muiz. Tras
licenciarse en derecho, se
licencia en la Escuela Superior de Canto de Madrid
y estudia arte dramtico
con Juan Pedro de Aguilar
y Max Vohiman. Ha trabajado como solista junto a directores de orquesta como
Cristbal Soler, Oliver Daz,
Jordi Berncer, Lorenzo
Ramos, Pascual Ortegay
Horvth Jzsef, as como
directores de escena como
Jos Carlos Plaza, Gustavo
Tambascio, Francisco Matilla, Juan Pedro de Aguilar,
ngel Montesinos y Eduardo Bazo, entre otros. Y participa en el estreno absoluto
de El fantasma de la tercia,
de Julin Santos, y de Cancin de Navidad, de lvaro
Gmez. Ha interpretado papeles tanto de pera (Don
Giovanni, Gianni Schicchi,
Tosca, Madama Butterfly,
Carmen, Cos fan tutte,
Lelisir damore, Il barbiere
di Siviglia, La finta giardiniera) como de zarzuela (La
revoltosa, Marina, La corte
de Faran, El do de La
africana, Los diamantes
de la corona, El barquillero,
Los gavilanes, El barbero de
Sevilla, Luisa Fernanda, El
barquillero, La chulapona,
El bateo, Agua, azucarillos y
aguardiente). Ha participado con el Taller de Zarzuela de pera Cmica en la
recuperacin de La gallina
ciega, Un pleito y El amor y
el almuerzo.
Nace en Pamplona. Acta

en el Teatro Estable de Navarra y termina su formacin
en el Laboratorio Teatral William Layton. Complementa
con John Strasberg y de
cine con Jaime Chavarri,
ngeles
Gonzlez-Sinde
y Daniela Fejerman, entre
otros. Estudia ballet clsico, danza contempornea
y jazz, as como voz y canto con Iaki Fresn y Mara
Bayo. Con Miguel Narros
trabaj en Largo viaje hacia la noche, As que pasen
cinco aos, El caballero de
Olmedo, Fiesta barroca y La
cena de los generales. Con
Jos Mara Flotats actu en
Beaumarchais; con Mercedes Lezcano, en Mujeres y
otoo en familia y con Jess
Cracio, en La venganza de
Don Mendo. En cambio, con
Pedro Miguel Martnez ha
sido ayudante de direccin
en Historia del zoo, Dama
de corazones y La importancia de llamarse Ernesto. En
el mundo del cine ha colaborado en pelculas como A
mi madre le gustan las mujeres, de Daniela Fejerman e
Ins Pars; y Mi hermano del
alma, de Mariano Barroso.
Ha participado en el cortometraje El camino de la alegra, de Carlos Alazar, entre
otros. Ha sido nominada en
tres ocasiones a los Premios
Unin de Actores (2007,
2008, 2010) en las categoras de mejor actriz por papeles secundarios, tanto en
teatro como en televisin.
Estudi en la Real Escuela

de Madrid (RESAD). Como
actriz he trabajado tanto en
teatro, cine, televisin, pera y zarzuela con directores
como Juanjo Granda, Llus
Pasqual, Gerardo Malla,
Luis Blat, Emilio Sagi, Francisco Nieva, Javier Ulacia,
Jos Luis Alonso, Markus
Von Wachtel, Antonio Mercero, Antonio Jimnez Rico,
Inmanol Uribe, Flix Sabroso, Jos Luis Garca Snchez, Jess Castejn, Luis
Olmos, Josep Mari Flotats
y Jos Carlos Plaza, entre
otros. Sus estudios de Auxiliar Administrativo le despertaron una gran curiosidad
por la Produccin Teatral. Ha
trabajado como ayudante de
produccin en la Compaa
de Teatro Clsico Nacional y
en el Teatro de la Zarzuela;
como gerente en la Coordinadora Estatal de Salas
Alternativas, la Compaa
de Juan Jos Seoane y la
de Ernesto Caballero y en
la Escuela de Circo, entre
otros. Ha realizado el curso
de Capacitacin Pedaggica en la didctica de arte
dramtico. En la actualidad
promueve un curso de teatro
enfocado a los adolescentes
con trastornos de conducta.
Nace en Cceres. Se licenci en Ciencias de la Informacin y en Interpretacin

Textual por la Real Escuela
de Madrid (RESAD). Contina su formacin actoral
con maestros como Jos
Carlos Plaza, Arnold Taraborrelli, Jaime Chvarri, ngel
Gutirrez o Denis Rafter. En
teatro, destacan sus trabajos en Cantando bajo en la
lluvia, dirigida por Fernando
Sansegundo, y Bacantes de
Eurpides, bajo la direccin
de Carlos lvarez-Ossorio,
en el Festival Internacional
de Teatro Clsico de Mrida. Ha formado parte de la
compaa Yo la Peor de Todas, trabajando en las obras
Mariposas nocturnas, La
enfermedad de la juventud y
Proyecto Bruckner, dirigidas
por Ftima Pen. Tambin
realiza una gira por Italia con
el espectculo Don Quijote y
Dulcinea: sueo y realidad.
Participa adems en el musical India: un viaje musical,
con direccin de Suresh
Sing, en Cruzadas de Michel
Azama, con direccin de
Cristina Silveira y Omphalofobia de Laura Rubio. En
el terreno audiovisual, ha
trabajado en los cortometrajes Asesinos, dgame?
de Raquel Polo, El ltimo de
Ftima Pen, y en el largometraje Len de Victoriano
Rubio.
Nace en Alhama de Murcia.

Se licencia en la Escuela
de Murcia, en la especialidad de interpretacin musical. Se forma en danza
(flamenco y estilizacin) en
el Estudio de Danza de Mariola Fuertes y en lenguaje
musical y saxofn tenor en
la Escuela Municipal de Msica de Alhama. Tambin estudia canto con Gloria Snchez y Maribel Per; y claqu
y danza contempornea con
Raquel Jimnez. Completa
sus estudios de danza en
Debbie Reynolds Studio, de
Los ngeles, y de interpretacin en Rose Bruford College de Londres, donde tiene
la oportunidad de participar
en el espectculo A Midsummer Nights Dream de William Shakespeare, dirigido
por Peter Bramley. Ha colaborado en Las visitas deberan estar prohibidas por el
Cdigo Penal con el Grupo
de Teatro Sinfn, La increble
historia de Bill Nolan, dirigida por Karen Matute, y Los
miserables de Vctor Hugo
con la Compaa Mscara
Laroye. En el medio audiovisual ha realizado cursos con
Macarena Pombo y Carles
Vila, y en la actualidad sigue
su formacin profesional con
Jos Carlos Plaza.
140
141
JOSEBA PINELA
CRISTBAL SOLER
JOS CARLOS PLAZA
FRANCISCO LEAL
PEDRO MORENO
NATALIA FERRNDIZ
ACTOR
DIRECCIN MUSICAL
DIRECCIN DE ESCENA
ESCENOGRAFA E
ILUMINACIN
FIGURINES
COREOGRAFA
Ha trabajado con directores

como Jos Carlos Plaza, Josefina Molina, Robert Wilson,
Miguel Narros, Manuel Gutirrez Aragn, William Layton o
Jos Luis Gmez en teatros
como el Liceu de Barcelona,
La Maestranza de Sevilla,
Palacio de Festivales de Santander, Palau de la Msica
de Valencia, Auditorio de La
Corua, Coln de Buenos Aires, Regio de Turn, Lirico de
Cagliari, Borgatti de Cento,
Opera della Toscana y pera
de Normanda. De su dilatada
carrera cabe destacar, Fedra
de Sfocles, Bodas de sangre
de Garca Lorca y El cerco de
Leningrado de Sanchis Sinisterra, las peras Los diablos
de Loudun de Penderecki, La
Dolores de Bretn, Le nozze
di Figaro de Mozart, Fidelio
de Beethoven y una versin
escenificada de la JohannesPassion de Bach, as como el
programa doble San Antonio
de La Florida y Goyescas,
Los diamantes de la corona y
El gato monts para el Teatro
de la Zarzuela. Entre 1989 y
1994, fue director tcnico del
Centro Dramtico Nacional
y desde 1995 lo es del Festival Internacional de Teatro
Clsico de Almagro. Ha sido
asesor escnico del Patio de
Torralba y Calatrava, de la remodelacin del Teatro Circo
de Murcia y de la reforma del
Corral de Comedias de Almagro y tcnico de la Expo92
y en las reformas del Nuevo
Apolo (Madrid), Guerra (Lorca) y Vico (Jumillla).
Nace en Madrid. Estudia

Bellas Artes en Madrid y
Pars. Entre 1968 y 1985,
trabaj como diseador para
Elio Bernhayer. Su actividad
como diseador de vestuario y escenografa ha sido
muy abundante, tanto en
teatro (gan el Premio Max
por Pelo de Tormenta de
Francisco Nieva en 1998),
cine (obtuvo el Goya por El
perro del hortelano de Pilar
Mir en 1996 y Goya en Burdeos de Carlos Saura, en
1999) y televisin, como en
ballet, pera y zarzuela. En
estos ltimos campos, cabe
destacar sus trabajos para
Copplia para la Compaa
de Vctor Ullate, Divinas palabras de Garca Abril, Las
golondrinas de Usandizaga
y La Dolores de Bretn para
el Teatro Real, as como Don
Gil de Alcal, Gigantes y
cabezudos, Los gavilanes,
La del Soto del Parral, San
Antonio de La Florida, Goyescas, Los diamantes de la
corona, Luisa Fernanda y El
gato monts para el Teatro
de la Zarzuela. Ha trabajado
con directores como Jos
Luis Alonso, Carlos Fernndez de Castro, Jaume Martorell, Pilar Mir, Josefina
Molina, Jos Carlos Plaza
o Jos Tamayo, entre otros.
En 2010 el Museo Nacional
del Teatro en Almagro public, En su obra de sueos,
con material de sus numerosos trabajos en el mundo del
teatro, que actualmente se
exponen en el fondo de este
museo nacional.
Nace en beda, donde comienza su aprendizaje bajo

la direccin de Conchita lamos. Interpreta papeles de
primera bailarina y solista
en varias compaas: Ziryab
Danza, Blanca del Rey, Jos
Antonio y los Ballets Espaoles, Nuevo Ballet Espaol, Flamenco XXI, Carmen
Corts, Extremus Danza o
Eva Moreno. Baila en la Arena de Verona en las peras
Carmen, Il trovatore y en
la produccin de La traviata con direccin de Franco
Zeffirelli y coreografa de El
Camborio y Luca Real. En
2000 crea la Compaa De
Lunares Danza. Es invitada
como coregrafa y bailarina
principal por el Thtre La
Monnaie de Bruselas, Teatro La Fenice de Venecia y
Teatro de So Carlos de Lisboa para Ay, amor!, bajo la
direccin de Herbert Wernicke y Joseph Pons. Interpreta
La vida breve en el concierto
de inauguracin de Espaa
Nuevo Milenio, con Rafael
Frhbeck de Burgos. Realiza una gira por el Reino Unido con la Orquesta Ciudad
de Granada, interpretando
El amor brujo junto a Carmen Linares. En 2006 crea
la Compaa Danzarte junto
a Bruno Argenta, con la que
crea los espectculos Perfiles del tiempo, Otros perfiles
y Voy!, con coreografa de
Teresa Martn y msica de
Alfredo Lagos. La pasada
temporada particip en la
produccin de Ay, amor! en
el Teatro de la Zarzuela.
UN INSPECTOR
Nace en Pamplona. Comenz su formacin en el Taller

de Teatro Navarro Villoslada
de esta ciudad. Ha cursado
con Salvador Arias, Brontis
Jodorovki y Vicente Fuentes;
expresin y movimiento con
Arnold Taraborrelly e interpretacin audio-visual con
Bob McAndrew, Cot Soler
y Montxo Armendariz. Entre
las zarzuelas que ha interpretado destacan El do de
La africana, dirigida por
Juanjo Granda; Los claveles
y Agua, azucarillos y aguardiente, por Alfonso Zurro;
La chulapona, por Gerardo
Malla; Luisa Fernanda, El
juramento y La del manojo
de rosas, por Emilio Sagi;
Los diamantes de la corona,
por Jos Carlos Plaza, y actuaciones en peras como
La Dolores, por Jos Carlos
Plaza; Bastian y Bastiana
e Il barbiere di Siviglia, por
Emilio Sagi, o Madame Butterfly, por Mario Gas. Entre
sus ltimos trabajos teatrales destacan Un tranva llamado Deseo de Williams, La
Celestina de Rojas, Los dos
gemelos venecianos de Goldoni, Caballeros de Aristfanes, Bacantes de Eurpides,
El burlador de Sevilla de Tirso de Molina y Splendids de
Genet. En cine y televisin
ha participado en pelculas
como Yoyes y series como
Hospital Central, Periodistas,
Planta 25, Seor Alcalde, Al
salir de clase, El Super, Yo
soy Bea y Herederos.
142
Nace en Alcsser (Valencia).

Estudia Direccin y Composicin en Valencia y Mnich.
Ha dirigido las orquestas de
Valencia, Ciutat de Barcelona y Nacional de Catalunya, de Cmara de Lausana,
RTVE, Comunidad de Madrid, las sinfnicas Ciudad
de Oviedo, de Galicia, Castilla-Len, Navarra, Caracas,
Santiago (Cuba) y Constanza (Rumana), Regin
de Murcia, Barcelona 213,
Jpiter Sinfonieta, Collegium
Instrumentale, las filarmnicas de Pilsen (Repblica
Checa), Szccecin (Polonia),
Sibiu, Craiova o la Municipal
San Martn de Buenos Aires.
Imparte clases en el Conservatorio y la Universidad de
Valencia, de cuya Orquesta Filarmnica es director
titular. Ha grabado Historia
del soldado de Stravinski,
Obertura 1997, Abu Simbel
de Llopis, Msica clsica de
Chap o la Young Persons
Guide for the Orchestra de
Britten. Ha dirigido Lelisir
damore, La sonnambula,
Don Giovanni, Cos fan tutte, Bastien und Bastienne,
La serva padrona, Le revenant, Il burbero di buon cuore, Le roi dYs, La revoltosa,
Mireille, La verbena de la
Paloma, El ao pasado por
agua, Los descamisados, La
generala, Los diamantes de
la corona, Luisa Fernanda,
El puao de rosas, El trust
de los tenorios, El gato monts y Marina. Es presidente
y fundador de la Asociacin
espaola de directores de
orquesta y, desde 2010, director musical del Teatro de
la Zarzuela.
Nace en Madrid, donde estudia interpretacin y direccin

con William Layton, Miguel
Narros y Rosala Prado en
el Teatro Estudio Madrid
(TEM) y voz con Roy Hart,
y en Nueva York con Stella
Adler, Sandford Meinsner,
Utta Hagen, Geraldine Page
y Lee Strasberg. Fue componente fundador del Teatro
Experimental Independiente
(TEI) y funda y codirige con
William Layton y Miguel Narros el Teatro Estable Castellano (TEC) que tiene sus actividades entre 1977 y 1988.
Tambin funda el Laboratorio
William Layton, donde es
profesor de interpretacin
y direccin. Desde 1989
hasta 1994 dirige el Centro
Dramtico Nacional y desde
1999, Escnica (Centro de
Estudios Escnicos de Andaluca). Ha recibido premios
como el Nacional de Teatro
de 1967, 1970 y 1987, el Mayte, Fotogramas de Plata o
Ciudad de Valladolid. Trabaja habitualmente en Francia,
Italia, Argentina y Alemania.
De entre sus ltimos trabajos
destacan Fedra de Sfocles,
Bodas de sangre de Garca
Lorca y El cerco de Leningrado de Sanchis Sinisterra;
las peras Los diablos de Loudun de Penderecki, Las golondrinas de Usandizaga, La
Dolores de Bretn, Le nozze
di Figaro de Mozart, Fidelio
de Beethoven y una versin
escenificada de la JohannesPassion de Bach. Sus ltimos trabajos para este teatro
han sido el programa doble
San Antonio de La Florida y
Goyescas, Los diamantes de
la corona y El gato monts.
143
144
JORGE TORRES
DANIEL RUIZ
PEDRO YAGE
CRISTINA RODRGUEZ
ANTONIO FAUR
AYUDANTE DE
DIRECCIN
AYUDANTE DE
ESCENOGRAFA
AYUDANTE DE
ILUMINACIN
AYUDANTE DE
VESTUARIO
DIRECTOR DEL CORO
Nace en Sevilla. Se forma en

la Escuela Teatro Viento Sur
y en Escnica (Centro de
Estudios Escnicos de Andaluca), donde estudia interpretacin con Jos Carlos
Plaza, Miguel Narros, Begoa Valle, Jos Pedro Carrin,
Fernando Sansegundo, Carlos lvarez-Nvoa, Adriana
Ozores y Jaime Chvarri;
voz con Julia Oliva; clown
con Clement Triboulet; movimiento con Sabina Cesaroni; interpretacin audiovisual con Macarena Pombo,
Alfonso Ungra Ovies y Miguel Hermoso. Tambin ha
estudiado voz con Vicente
Fuentes y Concha Doaque;
canto con Carmen Gonzlez
e interpretacin con John
Strasberg. En la actualidad
contina su formacin con el
maestro Jos Carlos Plaza.
Entre sus trabajos como actor destacan Los diamantes
de la corona de Asenjo Barbieri, dirigida por Jos Carlos Plaza; Hotel Party, por
Carlos lvarez-Nvoa; El
perro del hortelano de Lope
de Vega, por Antonio Reina,
y El triciclo de Arrabal, por
Jorge Cuadrelli. Tambin ha
participado en cine y televisin (en la pelcula El impostor y en la serie Hospital
Central), en cortometrajes y
trabajos publicitarios. Desde
2010 colabora en el equipo
de direccin de Jos Carlos
Plaza en las producciones
de El cerco de Leningrado,
Los diamantes de la corona,
El gato monts, Electra, El
diccionario y Hcuba.
Sus inicios formativos provienen de la vinculacin con

la Escuela Superior de Arte
Dramtico de Murcia con la
que colabor frecuentemente entre 2004 y 2007 de la
mano de Paco Garca Vicente: (Don Gil de las calzas
verdes, de Tirso de Molina, y
No hay burlas con el amor,
de Caldern de la Barca).
Adems de asistir posteriormente a cursos con maestros de la escenografa teatral como Jean Guy Lecat y
Eduardo Arroyo. Es arquitecto y ayudante de Francisco
Leal. Y desde 2010 ha trabajado como escengrafo en
producciones de zarzuela:
Los diamantes de la corona
(2010) de Francisco Asenjo
Barbieri y El gato monts
(2012) de Manuel Penella
del Teatro de la Zarzuela, as
como en montajes de teatro: Electra (2012) y Hcuba (2013), ambas obras de
Eurpides y estrenadas ambas en el Festival Internacional de Teatro Clsico de Mrida. En la actualidad lleva a
cabo en el Real Sitio y Villa
de Aranjuez el Teatro vuelve
a las Corralas, un proyecto
de rehabilitacin con teatro que consiste en la programacin de actividades en
estos patios de vecinos del
siglo XVIII: Fuente Ovejuna.
Ensayo desde la violencia
de Almaviva (Teatro).
Es licenciado en Filologa
Hispnica por la Facultad de
Filologa de la Universidad de
Murcia y miembro del Teatro
Universitario. Pasa a formar
parte del Festival de Almagro en 1996, asumiendo el
cargo de coordinador tcnico a partir de 2006. Tambin
colabora con el Teatro de la
Abada como jefe de iluminacin (1999-2006). En la
temporada 2006-2007 es director tcnico de este teatro.
Ha trabajado con Jos Luis
Gmez, John Strasberg,
lex Rigola, Hernn Gen,
Csar Oliva, Alonso de Santos, Fefa Noya y Mariano de
Paco Serrano, entre otros.
Entre sus ltimos diseos
de iluminacin destacan:
Capitalismo, hazles rer, con
direccin de Andrs Lima;
Esperando a Godot y En la
Luna, con Alfredo Sanzol; El
lindo Don Diego, con Carles
Alfaro; Penal de Ocaa, con
Ana Zamora; Constelaciones
y nubes, con Enrique Cabrera; Farsas y glogas; El gato
monts y Los diamantes de
la corona, con Jos Carlos
Plaza; La avera, con Blanca
Portillo, y Hameln, Penumbra, El mal de la juventud y
Urtain, con Andrs Lima. Ha
recibido el Premio Rogelio
de Egusquiza de Iluminacin
por La ilusin (2007). Tambin ha sido finalista a los
Premios Max por la iluminacin de Pequeos parasos
(2008), Nubes (2011) y En
la luna (2013). Ha ganado
dos Premios Max por Urtain
(2010) y La avera (2012).
Naci en Madrid. Curs estudios de diseo en el Centro

Superior de Diseo de Moda
de Madrid. Ampla su formacin en vestuario escnico,
tratamiento y creacin textil
para teatro, patronaje y modelaje experimental en el Central Saint Martins de Londres.
Como figurinista ha firmado el
diseo del vestuario de campaas publicitarias internacionales, as como el vestuario
para el montaje teatral de La
familia de Pascual Duarte, Mihura x 4 o Doa Francisquita
(sta ltima con Pedro Moreno) y los cortometrajes El
examinador y Entre nosotros.
Ha sido ayudante de vestuario de Pedro Moreno en producciones de pera, zarzuela,
teatro y danza. Cabe destacar
Fidelio, direccin Jos Carlos Plaza, en el Teatro de la
Maestranza y Larbore di Diana, direccin Daniel Slater, en
el Palau de les Arts Reina Sofa. En el Teatro de la Zarzuela
ha colaborado en La del Soto
del Parral, dirigida por Amelia
Ochandiano; Luisa Fernanda,
por Luis Olmo, y El gato monts, por Jos Carlos Plaza. Ha
trabajado para la Compaa
Andaluza de Danza, Cristina
Hoyos, bajo la direccin de
Jos Carlos Plaza, en Romancero gitano y Poema del cante
jondo, y para Vctor Ullate en
Al Sur y Copplia. Para teatro
cabe destacar, su trabajo para
Antgona, Bodas de sangre,
Fedra y El lindo don Diego.
Realiz sus estudios musicales en el Conservatorio

Superior de Msica de Madrid, amplindolos con Martin Schmidt, Johann Dujick,
Lszlo Heltay y Arturo Tamayo, entre otros. Fue miembro
del Coro del Teatro de la
Zarzuela, colaborando como
solista en sus giras a Pars,
Roma, Tokio, Sevilla y Valencia, y asistente de direccin
coral con los maestros Jos
Perera, Romano Gandolfi,
Ignacio Rodrguez y Valdo
Sciammarella. Ha dirigido el
Coro Sinfnico de la Universidad de Chile, el Coro de
la Comunidad de Madrid, el
Coro de la Orquesta Sinfnica de Madrid, Titular del Teatro Real de Madrid y el Coro
de la Universidad Politcnica de Madrid. Desde 1994
es Director Titular del Coro
del Teatro de la Zarzuela en
todos sus montajes de pera, zarzuela u oratorio. Ha
trabajado con directores musicales como Lorin Maazel,
Peter Maag, Alberto Zedda,
Miguel Roa, Antoni Ros Marb, Jess Lpez Cobos, David Parry, Lorenzo Ramos,
Luis Remartnez, Manuel
Galduf o Miquel Ortega y de
escena como Emilio Sagi,
Adolfo Marsillach, Giancarlo
del Monaco, John Cox, Calixto Bieito, Luis Olmos, Jos
Carlos Plaza, Gerardo Vera,
Nria Espert, Pier Luigi Pizzi, Jess Castejn, Sergio
Renn, Paco Mir y Santiago
Snchez, entre otros. Pertenece a la ONG Voces para la
Paz desde su fundacin.
145
EXPOSICIN
Cuando en noviembre de 1899 el joven Manuel de Falla llega a Madrid, la riqusima vida
teatral de la capital supona, para un compositor, la posibilidad de encontrar trabajo, no sin
muchas dificultades, y de hacerse conocer en el mundo musical. En esa poca, la zarzuela
es el espectculo ms popular, pero tambin el que menos libertad da al compositor para
manifestarse con su propia y singular voz creativa. Para que un msico fuese conocido, sta
era una va obligada, pero tambin una limitacin en trminos de creatividad artstica. Los
amores de la Ins es el primer trabajo que Falla pone en escena. El estreno no dej buenos
recuerdos en este joven compositor que dio un giro a su vida profesional y la encamin en
otra direccin; direccin que en pocos aos lo llevara a convertirse en una de la figuras
ms representativas de la msica del siglo XX. Segn sus escritos Falla no tena en gran
consideracin estos aos de bohemia y de aproximacin al mundo de la zarzuela.
Sin embargo, estoy convencido de que su primer trabajo teatral, el que hoy se recupera para
la escena en el Teatro de la Zarzuela, es un importante ejemplo de sus grandes cualidades
musicales. No es slo una curiosidad musicolgica, sino la justa recuperacin de una
importante obra musical. La reconstruccin de la partitura, realizada por Alessandro Garino
con el material de orquestra que se conserva en el Archivo Manuel de Falla de Granada,
se presenta en un programa doble junto a La verbena de la Paloma de Toms Bretn,
un ttulo de gran xito y modelo insuperable del gnero chico. Recurdese que Bretn fue
director del Conservatorio de Msica de Madrid donde estudi Falla.
En esta ocasin organizamos con la competente direccin cientfica de Elena Garca
de Paredes, gerente del Archivo Manuel de Falla, y a la que aqu quiero agradecer su
colaboracin, una exposicin que ayudar a mostrar los lazos de amistad entre un maduro
Bretn y un joven Falla en el Madrid de comienzos del siglo XX.
Paolo Pinamonti
Director del Teatro de la Zarzuela
EXPOSICIN BRETN Y FALLA.

MSICOS EN TIEMPOS DE ZARZUELA
Coordinacin:
Elena Garca de Paredes
Documentacin:
Concha Chinchilla
Textos:
Dcil Gonzlez Mesa
Servicio de reproduccin:
Aurora Fernndez y
Dcil Gonzlez Mesa
146
147
BRETN Y FALLA: MSICOS EN TIEMPOS DE ZARZUELA
EXPOSICIN
VITRINA I MADRID, 1900
Madrid. Banco de Espaa. Impreso sobre cartulina (tarjeta

postal), s.a. Archivo Manuel de
Falla (Granada)
VITRINA II TOMS BRETN Y MANUEL DE FALLA
Madrid. Plaza de Oriente. Impreso sobre cartulina (tarjeta

Falla (Granada)
Madrid. Vista parcial [Plaza Mayor]. Impreso sobre cartulina

(tarjeta postal), s.a. Archivo Manuel de Falla (Granada)
Manuel de Falla en la nica
imagen en la que aparece con
barba. Fotografa de estudio,
hacia 1904. Archivo Manuel de
Falla (Granada)
Madrid. Casino de Madrid. Impreso sobre cartulina (tarjeta

Falla (Granada))
Madrid. Casa Consistorial y Plaza

Mayor. Impreso sobre cartulina
(tarjeta postal), s.a. Archivo
Manuel de Falla (Granada)
ORIGINALES
Fachada del Teatro de la

Zarzuela, Gua de Madrid:
manual del madrileo y del
forastero de A. Fernndez
de los Ros. Madrid, Oficinas
de la Ilustracin Espaola y
Americana, 1876. Impreso,
encuadernado. Archivo Manuel
de Falla (Granada)
Manuel de Falla. Fotografa de

Franzen (Madrid, Prncipe, 11),
hacia 1906. Albmina sobre
cartn. Archivo Manuel de Falla
(Granada)
Certificacin acadmica de los

estudios realizados por Manuel
de Falla en el Conservatorio de
Msica y Declamacin (expedida en Madrid el 6 de abril de
1910). Impreso y manuscrito.
Partitura de canto y piano de

La verbena de la Paloma o
El boticario y las chulapas y
celos mal reprimidos. Sainete lrico en un acto con msica
del maestro Bretn y letra de
Ricardo de la Vega. Impreso,
encuadernado (Madrid, Casa
Romero, [s.a.]). En el vuelto anotaciones manuscritas
de Manuel de Falla sobre El
amor brujo. Archivo Manuel
de Falla (Granada)
Firma y rbrica de Toms

Bretn. Archivo Manuel de Falla
(Granada)
Firma y rbrica de Manuel de

Falla. Archivo Manuel de Falla
(Granada)
Madrid. Palacio Real. Impreso

sobre cartulina (tarjeta postal),
s.a. Archivo Manuel de Falla
(Granada)
Madrid. Puente de Toledo.

Impreso sobre cartulina (tarjeta
Falla (Granada)
Las imgenes que aparecen son slo una seleccin de lo que incluye la exposicin.
148
Toms Bretn. Fotografa de

Mariano Gombau (Madrid, Espoz
y Mina, 2), hacia 1905. Albmina
sobre cartn. Dedicada a Manuel
de Falla: A Manuel M Falla y
Matheu. Su amigo y admirador.
T. Bretn. XI-905. Archivo
Texto de La verbena de la
Paloma o El boticario y las
chulapas y celos mal reprimidos. Sainete lrico en un
acto y en prosa, de Ricardo
de la Vega. Impreso, encuadernado en rstica (Madrid,
Sociedad de Autores Espaoles, 1915). Archivo Manuel de
Falla (Granada)
149
BRETN Y FALLA: MSICOS EN TIEMPOS DE ZARZUELA
EXPOSICIN
VITRINA III LOS AMORES DE LA INS Y EL TEATRO CMICO
VITRINA IV LOS AMORES DE LA INS: MSICOS Y COPISTAS
Sociedad de Autores Espaoles

Archivo Musical. Los amores de la
Ins / msica del maestro Falla.
Material n. 1. Violn 1.. Manuscrito de copista, s.a. Archivo Manuel de Falla (Granada)
Programa de un concierto de
msica clsica y moderna para
piano por Manuel M de Falla con
orquesta de instrumentos de arco,
bajo la direccin del maestro Toms
Bretn, celebrado en el Teatro de la
Comedia de Madrid, el 4 de febrero
de 1907. Impreso, 1907. Entre
otras piezas Manuel de Falla toc la
Danza sagrada y la Danza profana
de Claude Debussy a quien haba
escrito solicitando informacin
sobre su ejecucin. Archivo Manuel
de Falla (Granada)
Sociedad de Autores Espaoles Archivo Musical. Los

amores de la Ins. Msica del
maestro Falla (El as de oros).
Material n. 1. Cornetines. Manuscrito de copista, s.a. Archivo
Carta de Antonio Zamora, del
Teatro Cmico, a Manuel de
Falla. [Madrid], 11 de abril de
1902. Manuscrito. Archivo Manuel de Falla (Granada)
Reproduccin de dos pginas

(mayo y junio de 1902 y abril
de 1903) del cuaderno Apuntes
de Harmona. Autgrafo de
Manuel de Falla. Archivo
Programa del Concurso de piano

para la adjudicacin del Premio
Ortiz y Cuss, celebrado en
el Conservatorio de Msica y
Declamacin de Madrid, el 17 de
abril de 1905 y siguientes. Impreso,
1905. En el vuelto anotacin
manuscrita: Obtenido por Manuel
de Falla y Matheu el da 24 de abril
de 1905. Componan el Jurado
los Sres.: Bretn, Malats, Trag,
Pellicer y las Sras. Mora y Cullar.
Recorte de prensa dedicado a Manuel de Falla. Diario de Cdiz, 13

febrero 1907. Impreso. Archivo Manuel de Falla (Granada)
150
Texto de Los amores de la

Ins. Sainete lrico en un acto,
dividido en dos cuadros de
Emilio Dugi. Impreso, encuadernado en rstica (Madrid, R.
Velasco, Imp., 1902). En cubierta: Sociedad de Autores Espaoles. Archivo Manuel de Falla
(Granada)
Sociedad de Autores Espaoles Archivo Musical. Los

amores de la Ins. Msica del
maestro Falla. Material n. 5.
Bombo. Manuscrito de copista,
s.a. Archivo Manuel de Falla
(Granada)
151
TEATRO DE LA ZARZUELA
Paolo Pinamonti
Director
Cristbal Soler
Director musical
Javier Moreno
Gerente
Margarita Jimnez
Directora de produccin
Alessandro Rizzoli
Director tcnico
Antonio Faur
Director del Coro
TEATRO DE LA
ZARZUELA
ngel Barreda
Jefe de prensa
Luis Toms Vargas
Jefe de comunicacin y publicaciones
Juan Lzaro Martn
Adjunto a la direccin tcnica
Noelia Ortega
Coordinadora de produccin
Almudena Pedrero
Coordinadora de actividades pedaggicas
152
153
rea artstica
rea tcnico - administrativa

Mara Rosa Martn
Jefa de abonos y taquillas
Jos Luis Martn
Jefe de sala
Eloy Garca
Director de escenario
Nieves Mrquez
Enfermera
Damin Gmez
Jefe de mantenimiento
Audiovisuales
Jess Cuesta
Manuel Garca Luz
lvaro Sousa
Juan Vidau
Ayudantes tcnicos
Ricardo Cerdeo
Antonio Conesa
Luis Fernndez Franco
Isabel Villagordo
Francisco Yesares
Electricidad
Pedro Alcalde
Guillermo Alonso
Javier Garca Arjona
Ral Cervantes
Alberto Delgado
Jos P. Gallego
Fernando Garca
Carlos Guerrero
ngel Hernndez
Rafael Fernndez Pacheco
Gerencia
Nuria Fernndez
Mara Jos Gmez
Rafaela Gmez
Cristina Gonzlez
Mara Reina Manso
Francisca Munuera
Manuel Rodrguez
Isabel Snchez
Mantenimiento
Manuel A. Flores
Climatizacin
Blanca Rodrguez
Maquinaria
Ulises lvarez
Luis Caballero
Jos Calvo
Mariano Fernndez
Francisco J. Fernndez Melo
scar Gutirrez
Sergio Gutirrez
ngel Herrera
Joaqun Lpez
Juan Alberto Luaces
Jess F. Palazuelos
Carlos Prez
Carlos Rodrguez
Ral Rubio
Eduardo Santiago
Antonio Vzquez
Jos A. Vzquez
Jos Veliz
Alberto Vicario
Antonio Walde
Coordinador de
construcciones escnicas
Fernando Navajas
Peluquera
Ernesto Calvo
Esther Crdaba
Coordinadora informtica
Pilar Albizu
Produccin
Manuel Balaguer
Eva Chiloeches
Mercedes Fernndez-Mellado
Isabel Rodado
Caja
Antonio Contreras
Israel del Val
Caracterizacin
Aminta Orrasco
Gemma Perucha
Begoa Serrano
Centralita telefnica
Mary Cruz lvarez
Mara Dolores Gmez
Sala y otros servicios

Santiago Almena
Blanca Aranda
Antonio Arellano
Francisco Barragn
Jos Cabrera
Isabel Cabrerizo
Segunda Castro
Eleuterio Cebrin
Elena Flix
Eudoxia Fernndez
Mnica Garca
Esperanza Gonzlez
Francisca Gordillo
Francisco J. Hernndez
Mara Gemma Iglesias
Julia Juan
Eduardo Lalama
Carlos Martn
Juan Carlos Martn
Concepcin Montes
Fernando Rodrguez
Pilar Sandn
M Carmen Sardias
Mnica Sastre
Francisco J. Snchez
Sastrera
Mara ngeles de Eusebio
Mara del Carmen Garca
Isabel Gete
Roberto Martnez
Montserrat Navarro
Secretara de direccin
Victoria Fernndez Sarr
Secretara de prensa y
comunicacin
Alicia Prez
Taquillas
Alejandro Ainoza
Tienda
Javier Prraga
Utilera
David Bravo
Andrs de Lucio
Vicente Fernndez
Francisco J. Gonzlez
Pilar Lpez
Francisco J. Martnez
ngel Mauri
Carlos Palomero
Juan C. Prez
Asistente al director musical

Victoria Vega
Materiales musicales y
documentacin
Luca Izquierdo
Pianistas
Juan Ignacio Martnez
Manuel Coves
Lilliam M Castillo
Celsa Tamayo
Secretara tcnica
Guadalupe Gmez
Coro
Sopranos
M Jos Alonso
Manuela Antolinos
M de los ngeles Barragn
Amalia Barrio
Paloma Curros
Alicia Fernndez
Soledad Gaviln
Esther Garraln
Agustina Robles
Ada Rodrguez
Carmen Gaviria
Rosa M Gutirrez
M Eugenia Martnez
Carolina Masetti
Milagros Poblador
Mezzosopranos
Julia Arellano
Diana Finck
Presentacin Garca
Isabel Gonzlez
Thais Martn de la Guerra
Alicia Martnez
Graciela Moncloa
Ana Santamarina
Ana M Ramos
Ana M Cid
Paloma Surez
Aranzazu Urruzola
Begoa Navarro
Tenores
Javier Alonso
Iaki Bengoa
Gustavo Beruete
Carlos Durn
Joaqun Crdoba
Daniel Huerta
Ignacio del Castillo
M. ngel Elejalde
Javier Ferrer
Lorenzo Jimnez
Jess Landn
Houari Ral Lpez
Francisco Jos Pardo
Jos Ricardo Snchez
Jos Varela
Francisco Jos Rivero
Bajos
Carlos Bru
Antonio Gonzlez Alonso
Matthew Loren Crawford
Alberto Ros
Bartonos
Pedro Azpiri
Juan Ignacio Artiles
Antonio Bautista
Enrique Bustos
Romn Fernndez-Caadas
Rodrigo Garca Muoz
Santiago Limonche
Mario Villoria
Regidura
Mahor Galilea
Juan Manuel Garca
154
155
ORQUESTA
DE LA COMUNIDAD
DE MADRID
ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID

Violines primeros
Vctor Arriola (c)
Santiago Juan
Chung Jen Liao (ac)
Ema Alexeeva (ac)
Peter Shutter
Pandeli Gjezi
Alejandro Kreiman
Andras Demeter
Ernesto Wildbaum
Constantin Glicel
Reynaldo Maceo
Margarita Buesa
Gladys Silot
Violines segundos
Paulo Vieira (s)
Mariola Shutter (s)
Osmay Torres (as)
Irune Urrutxurtu
Igor Mikhailov
Magaly Bar
Robin Banerjee
Amaya Barrachina
Fernando Rius
Alexandra Krivoborodov
Violas
Juan Martn (s)
Alexander Trotchinsky (s)
Raquel Tavira (as)
Lourdes Moreno
Vessela Tzvetanova
Blanca Esteban
Eva Mara Martn
Jos Antonio Martnez
Dagmara Szydlo
Violonchelos
John Stokes (s)
Rafael Domnguez (s)
Nuria Majuelo (as)
Pablo Borrego
Dagmar Remtova
Edith Saldaa
Benjamn Caldern
156
Oboes
Juan Carlos Bguena (s)
Vicente Fernndez (s)
Ana Mara Ruiz
Clarinetes
Justo Sanz (s)
Nerea Meyer (s)
Pablo Fernndez
Salvador Salvador
Fagotes
Francisco Ms (s)
Jos Luis Mateo (s)
Eduardo Alaminos
Trompas
Joaqun Talens (s)
Alberto Menndez
ngel G. Lechago
Jos Antonio Snchez
David Cuenca
Coordinadora
de produccin
Carmen Lope
Gerente
Roberto Ugarte Alvarado
Director titular
Vctor Pablo Prez
(c)
(ac)
(s)
(as)
(tb)
(p)
Concertino
Ayuda de concertino
Solista
Ayuda de solista
Trombn bajo
Piccolo
Trompetas
Csar Asensi (s)
Eduardo Daz (s)
Faust Candel
scar Grande
Trombones
Jos Enrique Cotol (s)
Jos lvaro Martnez (s)
Francisco Sevilla (as)
Pedro Ortuo
Miguel Jos Martnez (tb) (s)
Percusin
Concepcin San Gregorio (s)
scar Benet (as)
Alfredo Anaya (as)
Eloy Luruea
Jaime Fernndez
Auxiliares de orquesta
Adrin Melogno
Jaime Lpez
Contrabajos
Francisco Ballester (s)
Luis Otero (s)
Manuel Valds
Eduardo Anoz
Inspector
Eduardo Triguero
Arpa
Laura Hernndez
Administracin
Cristina Santamara
Flautas
Cinta Varea (s)
M Teresa Raga (s)
M Jos Muoz (p) (s)
Produccin
Elena Jerez
Archivo
Alaitz Monasterio
157
INFORMACIN
Se ruega la mxima puntualidad en todas las funciones. Quien llegue tarde deber esperar a la
primera pausa o al descanso de cada espectculo para poder acceder a la sala. Est prohibido
hacer fotografas y cualquier otro tipo de grabacin o filmacin, as como acceder a la sala con
telfonos mviles conectados. Se ruega asimismo desconectar las alarmas de los relojes.
El Teatro es un espacio libre de humos. Est prohibido fumar en todo el recinto. El Teatro de la
Zarzuela no se hace responsable de modificaciones de los ttulos, intrpretes, horarios o fechas de
las funciones. Siempre que sea posible el Teatro anunciar estos cambios en la prensa diaria. En
ningn caso, salvo la cancelacin del espectculo, el Teatro devolver el importe de las entradas.
Tampoco ser responsable de entradas adquiridas fuera de los puntos de venta oficiales.
TAQUILLAS
La adquisicin de localidades para este Teatro se podr realizar directamente en las taquillas de
todos los Teatros Nacionales, en su horario habitual.
AUDITORIO NACIONAL DE MSICA Prncipe de Vergara, 146 - 28002 Madrid
Telf: (34) 91.337.01.40 - 91.337.01.39
TEATRO MARA GUERRERO (CDN) Tamayo y Baus, 4 - 28004 Madrid
Telf: (34) 91.310.29.49 - 91.310.15.00
TEATRO PAVN Embajadores, 9 - 28012 Madrid
Telf: (34) 91.528.28.19 - 91.539.64.43
TEATRO VALLE-INCLN (CDN) Plaza de Lavapis, s/n - 28012 Madrid
Tel: (34) 91.505.88.01 - 91.505.88.00
VENTA TELEFNICA, INTERNET

Asimismo, la adquisicin de Abonos y localidades sueltas para este Teatro (no se incluyen grupos
ni localidades con descuentos) se podr realizar, dentro de las fechas establecidas, todos los das
del ao, a travs de la lnea telefnica habilitada a tal efecto, en horario de 10:00 a 22:00 horas:
902 22 49 49
PRXIMAS ACTIVIDADES
Exposicin. El Madrid de Amalia Avia, Bretn y Falla
Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Del 19 de octubre al 10 de noviembre
Exposicin. Bretn y Falla: msicos en tiempos de zarzuela
(Ambig del Teatro)
Del 19 de octubre al 10 de noviembre
Concierto de Javier Perianes
Martes, 22 de octubre
Ciclo de cine. La verbena de la Paloma (1921),
La verbena de la Paloma (1935)
Martes, 29 de octubre
(Entrada libre hasta completar el aforo)
Concurso Guerrero
Martes, 5 de noviembre
Compaa Nacional de Danza
Del 16 al 24 de noviembre
Ciclo de cine. Las de Can (1958)
Martes, 26 de noviembre
(Entrada libre hasta completar el aforo)
Concierto de Joaqun Achcarro

Jueves, 28 de noviembre
Las entradas adquiridas a travs de este sistema, pueden recogerse en los Servidores instalados
en la Red de Teatros Nacionales, o en las propias taquillas de los mismos: Teatro de la Zarzuela,
Auditorio Nacional de Msica,Teatro Mara Guerrero,Teatro Pavn y Teatro Valle-Incln.Tambin se
pueden adquirir entradas a travs de Internet, utilizando los servicios de:
www.entradasinaem.es
TIENDA DEL TEATRO
Se puede comprar en esta Tienda el programa de cada ttulo lrico a 5 euros, as como los programas
publicados con anterioridad. Tambin se venden diversos objetos de recuerdo.
El programa de la obra se puede consultar en nuestra pgina web:
http://teatrodelazarzuela.mcu.es
Todos los derechos reservados. Prohibida la reproduccin total o parcial de los textos o imgenes de este programa sin previo
permiso, por escrito, del Teatro de la Zarzuela.
158
159
160

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1

LOS AMORES DE LA INS

El Teatro agradece la colaboracin de:

Edicin del programa: Departamento de comunicacin y publicaciones

Versin escnica de Jos Carlos Plaza

MANUEL DE FALLA & TOMS BRETN

De Bretn a Falla: dos saintes y un destino

Reconstruccin de una partitura de Falla:

Bretn escribe a Falla

Fotografas de la produccin 2013

Manuel de Falla. Cronologa

Toms Bretn. Cronologa

Orquesta de la Comunidad de Madrid

Coro del Teatro de la Zarzuela

Omar Azmi, Pedro Bachura,

Bruno Argenta, Marina Claudio,

Director Antonio Faur

LOS AMORES DE LA INS/LA VERBENA DE LA PALOMA

LOS AMORES DE LA INS/LA VERBENA DE LA PALOMA

LOS AMORES DE LA INS

LOS AMORES DE LA INS

THE LOVES OF INS

Cuadro primero Taberna del Seor Lucas

Tableau n 1 The tavern of Seor Lucas

[Manuel de Falla. Cortejo de gnomos (piano)]

N. 1. Seguidilla de la corrida (Pasen las buenas mozas)

[Manuel de Falla. Cortejo de gnomos (piano)]

N. 1. Seguidillas of the bullfight (Pasen las buenas mozas)

[Manuel de Falla. Mazurca (piano)]

[Manuel de Falla. Mazurca (piano)]

N. 2. Carceleras (Cuando yo estaba en la crcel)

N. 2. Carceleras (Cuando yo estaba en la crcel)

N. 3. Do (Mira t si ser grande)

N. 3. Duo (Mira t si ser grande)

[Manuel de Falla. Nocturno (oboe)]

[Manuel de Falla. Nocturno (oboe)]

Cuadro segundo Un vivero

Tableau n 2 One Vivarium

[Manuel de Falla. Vals-capricho (organillo)]

N. 5. Couplet (Guarde Dios al seor Lucas!)

LOS AMORES DE LA INS

[Manuel de Falla. Vals-capricho (barrel organ)]

N. 5. Couplet (Guarde Dios al seor Lucas)

[Manuel de Falla. Olas gigantes (voz y piano)] Se Rita, Ins

[Manuel de Falla. Olas gigantes (voice and piano)] Se Rita, Ins

THE FESTIVAL OF THE DOVE

Cuadro primero Una calle de Madrid

Tableau n 1 A street in Madrid

N. 1. Parlante y escena (El aceite de ricino)

N 1. Dialogue and Scene (El aceite de ricino)

N. 1 A. Cancin de Julin (Tambin la gente del pueblo)

N 1 A. Song of Julin (Tambin la gente del pueblo)

N. 1 B. Seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma...!)

N 1 B. Seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma...!)

N. 1 B bis. Seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma...!)

N 1 B bis. Seguidillas (Por ser la Virgen de la Paloma...!)

N. 2. Coplas de Don Hilarin (Tiene razn Don Sebastin)

N 2. Coplas of Don Hilarin (Tiene razn Don Sebastin)

Cuadro segundo Una calle del barrio de La Latina

Tableau n 2 A street in the district of La latina

N. 3. Sole (En Chiclana me cri)

N 3. Sole (En Chiclana me cri)

N. 4. Nocturno (Buena est la poltica. / S, s, bonita est.)