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en PLANTA
José Fernando Ocampo Celis del Ángel.
Universidad Andrés Bello
Escuela de Arquitectura y Diseño
Período académico: 2008B
SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN
Cátedra: Claudio Massimo Magrini
Análisis de plantas de Arquitectura
Alumno:
J. Fernando Ocampo Celis del Ángel
Comisión de evaluación:
X
X
Fecha de evaluación:
05 de Diciembre de 2008
Santiago, Chile
Presentación
UNIDAD 1
UNIDAD 2
UNIDAD 3
Introducción
Casa Moriyama
Casa Flor
Conclusiones Generales
Bibliografía
Citas
Unidad 1 :
Ejercicio de capacitación de discernir entre lo objetivo y lo subjetivo, a través de la
lectura de textos básicos del curso, resumiendo de forma objetiva en sus ideas
esenciales y complementando una interpretación crítica , sumergiéndonos en
ideas interesantes, problemas planteados y/o resueltos y posibles caminos de
investigación.
Unidad 2
Desarrollar un problema y/o hipótesis , En esta unidad se deberá mantener un
cierto tono , que articule de forma coherente y consecuencial las ideas y
cuestionamientos generados anteriormente, *Primer acercamiento a un
proyecto de arquitectura “Casa en un Huerto de Ciruelos” Kazuyo Sejima”.
Información escrita y lectura de plantas de arquitectura del proyecto mencionado.
Unidad 3:
Desarrollo de la Investigación,
Desarrollar el problema y/o Hipótesis formulado en la unidad anterior,
complementando la bibliografía básica del curso con la bibliografía específica de
cada tema de investigación,.
“Estamos muy interesados en cómo podemos crear una relación entre ambos lados,
en usar algo que no divida demasiado sino que mantenga algo la relación…” 3
INTRODUCCIÓN-CONCEPTOS- DEFICIONES:
A partir de la lectura de diferentes textos que tratan los temas de espacio Público,
espacio Privado y también las relaciones entre estos, se consideran las siguientes
citas y definiciones como punto de partida para la elaboración de este trabajo,
considerando la importancia de conocer opiniones de autores que citan a personajes
como Foucault y Michel de Certeau, entre otros, quienes atribuyen a éstos conceptos
cualidades que convergen en el campo del performance en la Arquitectura y
situaciones de PERCEPCIÓN y USO del espacio-arquitectónico-.
ESPACIO PÚBLICO
“Espacio público es el lugar donde cualquier persona tiene el derecho de circular, en
oposición a los espacios privados, donde el paso puede ser restringido, generalmente
por criterios de propiedad privada, reserva gubernamental u otros. Por tanto,
espacio público es aquel espacio de propiedad pública, dominio y uso público.”3
ESPACIO PRIVADO
“Espacio individual, de acceso restringido (negativo) Limitado” 4
PRIVACIDAD
¿Es entonces la intimidad un modelo de formación social dada por situaciones como
la globalización y/o el mercado?. Que tendría que ver entonces la arquitectura y
puntualmente los proyectos de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa en estos factores y
términos?...
CASA MORIYAMA
Un conjunto de volúmenes independientes…
" En el solar hay mas de diez volúmenes , y cada uno responde a diferentes
necesidades. Estos volúmenes son independientes unos a otros, y están diseminados
a lo largo del solar creado así una serie de volúmenes conectados, abiertos al
entorno.” 7
Este proyecto, es el segundo caso de Análisis que se hizo para este trabajo, se toma
en cuenta por su condición de emplazamiento y la configuración de los diferentes
recintos que la forman.
En primera instancia la separación del programa en volúmenes pequeños; que el
dueño usa como propios y algunos otros que puede alquilar(si así lo decide), dan al
proyecto una condición que genera situaciones de decisión -uso para el dueño,
quien decide cuantos y cuáles de estos volúmenes usará para vivir en diferentes
temporadas, haciendo que el proyecto tenga también una condición de
temporalidad- TIEMPO-experiencia.. 8
Este tema se considera como punto importante ya que dicha condición involucra
situaciones de rutinas(itinerarios de habitabilidad) y una evidente flexibilidad de uso
de la Arquitectura.
“ La idea era diseñar una casa en la que el cliente pudiera disfrutar de distintos espacios y
de diferentes formas de vida, simplemente con no fijar de un modo rígido el lugar en el que
se habita en la casa".
El croquis 121/122, cit. p. 364.
4,034
2,734
4,278
4,034
2,734
1,251
1,276
2,751
1,811
4,438
5,384
5,034
4,278
1,209
1,592
1,334
4,034
5,634
5,034
4,034
3,784
5,034
3,784
4,034
2,734
1,276
2,751
1,592
4,034
2,734
5,384
5,034
NOTA*
En los gráficos se hace una clasificación del espacio publico CALLE, que son las calles principales en
escuadra, que forman la esquina del predio, sin embargo, se muestra una calle secundaría que
pertenece a un pequeño callejón que se existía en ese lugar , después fue modificado su uso, y
7
actualmente según imágenes de una publicación mas reciente de la revista EL CROQUIS (n.139 ) se
muestra como estacionamiento residencial de la edificación vecina.
Es necesario aclarar que en este trabajo se hizo el análisis del proyecto de acuerdo a la primera
situación, tomando en cuenta aquella calle secundaria como vía pública de circulación .
La presencia de estos senderos hacia el interior del predio, permiten que los cuerpos
externos ( peatones-paseantes) tengan oportunidades de ver hacia el interior. E
grafico muestra las fugas visuales externas que el emplazamiento de los volúmenes
permite . Desde el espacio público. Calle
Estos puntos de fuga son también en su mayoría ( a excepción del túnel acristalado
que conecta el volumen A con el volumen C ) los accesos NO CONTROLADOS hacia
el predio.. ¿cuáles son los espacios son privados en el proyecto?
R1: La calle se expande hacia el interior del proyecto, los volúmenes son los espacios
privados.
En el siguiente diagrama, se marcan las aristas y las caras de los volúmenes que
tienen mayor relación con la calle – una relación directa-
”… pensé que sería bueno para la gente de la casa pudiesen sentir la atmósfera que
los rodea.”
CASAS, Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA,
Edit ACTAR –MUSAC .España 2007.Pág. 17
RN “Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además
de los edificios"-
CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista El
croquis No. 139. Madrid.2008. Pp. 9
los diferentes accesos al predio desde el exterior, están formados por los vacíos que
dejan los volúmenes aislados, el grafico muestra cómo estos accesos
dimensionalmente se contraen, generando una situación mas privada en el acceso
desde LA CALLE – ( control) , sin embargo al accesar al espacio interior éstos
terminan ensanchándose para formar los diferentes jardines que tienen una cualidad
más PRIVADA. a pesar de su condición exterior.
La dimensión más angosta de estas contracciones es de 1.3 m, y está n ubicadas en
los accesos que dirigen consecuentemente al recinto principal del señor Moriyama
(A), esta condición podría considerarse como un aspecto de la arquitectura como
objeto capaz de controlar el espacio privado y la accesibilidad a los recintos a pesar
del flujo del espacio público que se introduce desde el exterior.
RN:” Creo que podemos fomentar una vida más abierta usando los jardines además de los
edificios”
1.- CORTÉS, Juan. UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYHUE NISHIZAWA. En revista
EL CROQUIS no. 139. Madrid.2008. Pp- 20
Dirección 1:
Dirección 2
"El hacer los techos más altos y las ventanas más grandes hace más luminosa la
habitación y la separación entre interior y exterior se desvanece . Este desvanecerse
traerá consigo la trasparencia. Cuando se abran las ventanas y el viento , los olores, y
los sonidos del exterior se precipitarán al interior".
"...estos efectos sensoriales, se experimentan realmente al visitar el edificio.”
El croquis No. 139. Madrid.2008. Pp. 46
“ La Casa Moriyama , con sus grandes ventanas y sus jardines informales entre los volúmenes
diversos… es una muestra del deseo de hacer de las áreas en las afueras de Tokio parte de la
naturaleza, y la blancura de sus muros descubre un sentido de naturaleza en los edificios que lo
rodean..que se transforman en paisaje”
Seminario de Investigación UNA
El Croquis No. 139. Madrid.2008. Pp.46
EXPOSICIÓN VISUAL- PELIGRO INTIMIDAD
El tema anterior, en donde se hacia referencia a esa liberación del cuerpo por medio
de grandes ventanas ( de medidas casi de 3metros por lado) se podría pensar que la
casa está expuesta por completo al exterior y a la vista de cualquier persona; los que
habitan cada uno de los recintos así como la gente que viene y está circulando en el
exterior.
RN "Se puede sentir la transparencia en algunos momentos, pero en la mayoría de las ocasiones se
siente la opacidad. No se sabe cuantas personas hay en la casa.Es más opaca que transparente."
CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit.
ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 11
El recinto cuenta con una cortina que el señor Moriyama puede utilizar según el
estado de ánimo, o grado de intimidad que quiera experimentar. La cortina en este
proyecto juega un rol menor en la arquitectura, pero si ,un papel importante en la
INTIMIDAD ya que ésta es la que en muchos casos de exposición visual del cuerpo;
regula dicha condición. EN ESTRE PROYECTO EL USUARIO DECIDE-CONTROLA SU PRIVACIDAD.
Este proyecto se edifica sobre un huerto de ciruelos, las cuatro fachadas que lo
componen, tienen una evidente relación con el exterior a través de vanos,
(perforaciones), trece perforaciones de 3 diferentes características- y medidas. Esa
relación existente al igual que el proyecto deL CASO 1 tiene una fuerte relación con
el exterior además de su cualidad básica, de luz y ventilación al interior del proyecto.
Las vistas que fugan estas perforaciones exteriores están dirigidas hacia los recintos
de manera difusa, ya que el usuario exterior al observar; no tiene una claridad
definida del programa interior. Los encuadres generados no enmarcan los recintos
de manera “ convencional” y por lo tanto el primer aspecto generador de INTIMIDAD
encontrado en el proyecto fue éste.
la exposición del cuerpo hacia el interior, como el borde del Huerto de ciruelos, y la
posición de la cama en altura baja ( aspecto de la cultura oriental) por lo tanto, los
usuarios externos tienen un limite visual y se resguarda la privacidad y a
consecuencia de ello aumentaría la sensación de INTIMIDAD del niño o la persona
que use la habitación.
KS.- " Estoy interesada en la creación de los límites...A veces utilizo espacios
intersticiales que rodean el edificio... No en limites sólidos sino en las conexiones".
Intersticios: Espacios huecos.
CASAS Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa SANAA, ACTAR MUSAC, España, 2007, pp. 13
*NOTA
Los temas expuestos en este trabajo, fueron realizados a través del redibujo y observación de las
plantas arquitectónicas de casa proyecto como primer instrumento generador de cuestionamientos y
de comprobación, las situaciones de representación con gráficos y elevaciones o perspectivas; fueron
los medios que se consideraron más adecuados para representar con claridad cada conclusión al
análisis.
“Hablaba de la casa como “un refugio para la mente…Una casa no sólo protege de la lluvia. También
debe vencer el exceso de información, los ruidos visuales. El hogar es para Sejima: Intimidad en un
espacio compartido, y sus viviendas desarrollan esa descripción voluntarista.”
KASUYO SEJIMA,”Busco la trasparencia en lo sólido” Articulo en página Web :www.lavozdelojusto.com.ar, Jueves 18 de Octubre
de 2007.
Temperatura.
Estos puntos de fuga están dados por las ventanas o perforaciones que existen en la
estructura/muros del proyecto en el interior y en su exterior,; que debido los
mínimos espesores de 1.6 cm. También pueden entenderse como pinturas o
1
perspectiva que produce una ilusión visual a quien observa y que ayuda a determinar
la profundidad y la situación de objetos a distancias,
Un espacio abierto según definiciones de diccionario, es aquel que contiene fugas
visuales, al contrario del espacio cerrado que no las contiene, por lo tanto, los
recintos de la casa que tienen dichas perforaciones se entenderán como espacios
abiertos.
Punto de fuga
Observador- fuga-Infinito-
PERSPECTIVA
Ejemplo:
La fotografía muestra que existe un flujo visual hacia el exterior que no evidencia la
presencia del cuerpo. Y por lo tanto se tiene una sensación de estar en un espacio
intimo (dormitorio-pequeño) pero conectado perceptual - visualmente a dos
espacios de diferente carácter (uso)
La fotografía intervenida, muestra un lugar intermedio entre un solo espacio (el vano
que dirige al espacio exterior se eliminó)Por lo tanto el cuerpo se exhibe, por la falta
de flujos visuales hacia dicho exterior. Esta situación daría a este cuerpo una
sensación de estar en un lugar -escenario- NO INTIMO- que lo encuadra/enmarca.
Teniendo dicho cuerpo una mayor exposición.
“Performance se entenderá como la presen- cia y la organización del cuerpo observado en un medio
determinado. Performance es organización de la percepción”
TISI Rodrigo, ARQUITECTURA COMO PERFORMANCE, Pontifica Universidad Católica de Chile, Santiago, 1999.
Para complementar y entender esta postura hacia los puntos de fuga y las
condiciones del espacio, se toma de referencia a Giovanni Battista Piranesi, y sus
grabados de las CÁRCELES
Para concluir este segundo caso, es prudente recurrir al siguiente cometario , que
Kazuyo Sejima hace en una entrevista con Cristina Carrillo de Alborno en el 2007
publicado en la revista ABC XL SEMANAL del colegio de Arquitectos de Cataluña;
“ El objetivo de mi arquitectura es proporcionar a cada individuo su espacio
autónomo”
CASA FLOR
Un jardín con una casa…
“La relación entre los espacios obtiene como resultados dos patios
interiores..,que dividen suavemente las funciones y permiten múltiples
recorridos al interior de la casa.”
CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España 2007 Pág. 22
Planta: 250 m2
superficie Útil: 305 m2
plantas: i planta, 1 sótano
En este proyecto, se buscó “la máxima permeabilidad y conexión con el paisaje” 10 pp. 193
A Volumen de visitas A1
A1 Baño de visitas
B dormitorio Principal
C Baño A
D comedor, cocina
E living B
F jardines interiores H
G Desayunador
H Jardines exteriores
C
F G
“ En la Casa Flor- con su forma ameboide que alterna convexidades y concavidades-,los cinco brazos
en que se extiende el espacio interior se engranan con el espacio exterior que los rodea.”
CORTÉS Juan, “UNA CONVERSACIÓN CON KAZUYO SEJIMA Y RYUE NISHIZAWA pp.46
El redibujo ( revista el croquis 139, pp. 198) del emplazamiento de los jardines en
relación a los espacios-recintos interiores de la casa, permite el reconocimiento de
diversos jardines que aparecen desde el espacio exterior, y se articulan mediante las
concavidades que la forma del edificio genera.
Cada jardín –concavidad- genera nuevos espacios en el proyecto, que a pesar de su
condición exterior , se encuentran delimitados por los recintos interiores, ésta
articulación se toma aquí, como un hecho arquitectónico, que es capaz de generar
“ambientes-recintos” sin la necesidad de limites materiales propios de cada recinto,
es decir- los limites de estos jardines son otorgados por los cerramientos de acrílico
del edificio, en donde a nivel perceptual posiblemente tengan una lectura ilimitada
(fugas visuales) en el paisaje- entorno en donde el proyecto está edificado ( gran
jardín)
El volumen aislado que constituye la habitación para visitas, está emplazado de esta
manera para reducir el tamaño del edificio principal, Sin embargo esta condición de
separación o desprendimiento del volumen principal, también se consideró porque
al existir un elemento fuera, el vinculo que existiría entre éste y el recinto principal
seria el exterior- jardín-, y es de esta manera como los arquitectos hacen esa
conexión con el interior y el exterior.
10
- generador de Privacidad-Intimidad-
1.- CASAS, Kazuyo Sejima+ Ryue Nishizawa SANAA, Edit. ACTAR-SUSAC, España
2007 Pág. 90
14.- NEUFERT Ernest, Arte de proyectar en arquitectura. México. Edit G. Gilli 2001
15.- http://www.gravestmor.com/wp/archives/2006/04/21/moriyama-house-
ryue-nishizawa/MORIYAMA HOUSE - RYUE NISHIZAWA
APRIL 21ST, 2006
16.- CASA ENTRE CIRUELOS (TOKIO), DE KAZUYO SEJIMA de Haldóra Arnardottic en
sitio web http://historiasdecasas.blogspot.com
17.- Vintimilla Boris, El nudo y la Arquitectura, APROXIMACIÓN CRITICA A LOS
PROYECTOS COMPLEJOS, Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Cataluña,
Barcelona 2000,
Bibliografía de consulta:
a).- PARODI, Aníbal: Puertas Adentro. Interioridad y espacio doméstico en el siglo XX.
Ediciones de la UPC. Barcelona, 2005.
b).- LEON BALZA, Sergio F. Conceptos sobre espacio público, gestión de proyectos y
lógica social: reflexiones sobre la experiencia chilena. EURE (Santiago), mar. 1998,
vol.24, no.71, p.27-36. ISSN 0250-7161.
c).- SALCEDO HANSEN, Rodrigo. El espacio público en el debate actual: Una reflexión
crítica sobre el urbanismo post-moderno. EURE (Santiago), sep. 2002, vol.28, no.84,
p.5-19. ISSN 0250-7161.
d) TSCHUMI, B.. Architecture and Disjunction. Londres, The MIT Press, 1996