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Futuro primitivo Primi tive future Sou Fujimoto

1, lNlDO 0 CUEVA?

El nido y la cueva son esradios primitives de la arquitectura, pero, en cierto senrido, representan realidades opuestas. Para la persona (0 animal) que 10 habita, el nido puede des. cribirse como "lugar funcional" acondicionado de forma acogedora, En cambia, la cueva es ajena a sus habitantes.

Es un lugar que acontece de manera natural, sin tener en cuenta si es acogedor 0 no para que una persona 10 habire. No Obstante, tampoco es un rugar poco apropi.ado para vivir. La cueva presenta huecos y requiebros, asl como expansiones y contracciones inesperadas del espacio, AI entrar en una cueva.Ia gente redescubre como habitar estes accidentes geogratkos: en esos huecos parece que se puede dormir, esa altura parece apropiada para comer. esos rincones parecen un poco mas privados, aquf podria poner este libro.

Asi, las personas empiezan a habitar gradualmente estas caracteristicas geograficas. En otras palabras, una cueva no es funcional, sino heurfstica, En Jugar de un funcionalismo coercitivo, consists en un lugar estirnnlante que permite una gran variedad de actividades. Cada dia sus habitantes descubriran nuevas uses para un mismo lugar,

Por tanto, nido y cueva parecen conceptos similares pero

en realidad son opuestos, Un lugar funcional, hechopara

la genre. y un lugar que existe antes que la genre y que es disrinto, ajeno a ella. Y precisamente porque es distinto, sxisten oportunidades de descubrimientos imprevistos, Par eSO, al decir cueva no estamos diciendo que el aspectoexterno deba ser el de una cueva, sino que esa cualidad de cueva puede irnaginarse como una forma pura que podriamos denorninar la caverna transparente,

Mas que en nidos, creo que la arquitectura del futuro deberia consistir en espacios parecidos a cuevas, Seria mas enriquecedor. El problema es que la caverna en sf es una toper grafia natural que produce efectos de otredad inesperados en las personas. l.Es posible una "cueva artificial" en "una arquitectura crsada por el hombre"? La gran incognita es si se puede realizar de forma intencionada algo que exista sin proposito, a algo que vaya mas ana del prop6sito.

Bs precisamente 1.'1 idea de una caverna artificial y transparente 10 que anuncia las posibilidadss de la arquitectura del futuro.

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L NEST OR CAVE?

The nest and the cave are both primal states of architecture. but in a sense these two are opposites.

For the person (or animal) living in it. a nest can be described as a hospitably arranged "functional place:' By conrrast, a cave is there regardless of people. It is a place that occurs naturally irrespective of whether it is hospitable or inhospitable fur a person to inhabit. YN neither is it unsuitable as a place in which to live. In a cave there are various contours and hollows. as well as unexpected expansions and contractions. When people set foot in a cave, they rediscover how to inhabit these geographical features. These hollows seem like they can be slept in, that height seems good fur eating. those nOOKS are slightly more private spaces, I could put this book here; in this way, they graduaUybegin to inhabit these geographical features. In other words, a cave is not functional but it is heuristic. Rather than a coerdve functionalism. it is a stimulating place in which various activities are enabled. Each day, people will discover new usages for a place.

Thus, the nest and the cave seem similar but are actually opposite concepts. A functional place made for people, and a place existing prior to people that is for people an "other" place. And because it is other, it is suffused with chances for unanticipated discoveries. Therefore, having called it a cave. its outer appearance does not have be like a cave. but rather the quality of a cave itself might be imagined as a pure form that we could call a transparent cave.

Rather [han nests, I think that in fu ture architecture should comprise cave-like places. I think that would be richer. The problem is that a cave itself is a naturally occurring topography that provides people with rich discoveries of otherness. Is an "artificial cave" possible in "architecture made by people "1 The big question is whether something that is without purpose, or something that exceeds purpose. can be made intentionally.

It is precisely an artificial, transparent cave that indicates the possibilities for future architecture.

Casa del futuro primitivo, proyecto, 2001.

Primitive Future House, project, 2001.

Casa Dom-II'lO, estructura estandar, Le Corbusier, 1914-1915.

Dam-Ina House, standard structure, Le CorbuS;er. 1914-1915,

© Fondation le CorbusierNEGAP, Barcelona, 20(19.

2. GRADACI6N

Creo que la gradaci6n va a converrirse en una palabra dave para la arquitectura del futuro.

Por ejernplo, entre 1'1 blanco y 1'1 negro existe una gradacion infinira, y entre 1'1 1 yel 0 existen infinite mimeros,

En la arquitactura ordinaria, nuestro mundo se orsaniza segiin la palabra "funcion", separandolas en termino de blanco y negro. Pero, Gno esta la vida real consrituida por innumerables acciones entrernedias? A diferencia de Internet, el espacio real no puede transformarse stibitarnenre

de 0 a 1. El encanro del espacio fisico yace en la riqueza de gradaciones que existen en 1'1 mundo real entre 1'1 0 yell. Se pueden conseguir experiencias valiosas con nuevas formas que utilicen 1'51' tipo de ~gradacion~; son descubrimientos arquitectonicos. Las cajas anidadas de la Casa 1 ilustran esa idea, y el suelo arriculado de la Casa de madera definitiva es un ejemplo de otro metodo.

Las gradaciones se pueden producir en varies lugares. Entre 1'1 interior y el exterior, entre la arquitecrura y la dudad, entre el rnobiliario y la arquitectura, entre 10 privado y 10 publico, entre 1'1 teatro yel museo, entre la casa y la calle, entre el objeto y el espacio, Entre la manana y Ia tarde, entre 10 conocido y 10 desconccido, entre el movimiento y el repose. Hay gradaciones por descubrir entre todos los conceptos, y deberiamos ser capaces de darles forma. La idea de gradacion nos abre a grandes posibilidades arquirectonicas.

2. GRADATION

J think that gradation will become a keyword for future architecture.

For instance. between white and the black there is an infinite colour range, and between 1 and 0 there are countless num bers.

In ordinary architecture, our world is dearly arranged according to me word "function," as is clearly divided into black and white. But isn't real life sustained by the innumerable acts that lie between them? And unlike The Internet, space cannot instantaneously switch from 0 to 1. Conversely, the charm of space lies in the richness of the gradations that exist between 0 and 1 implemented in the real world.

The kind of rich experiences that can be achieved due to new shapes witb this kind of"gradation"-these are architectural discoveries. The nested boxes of House N are one lucid example, and the articulated floor of Final Wooden House is an example of another method.

Gradations lie in various places. Between inside and outside. between architecture and city, between furniture and architecture, between private and public, between theatre and museum, between house and street, between object and space, between morning and evening, between known and unknown, between movement and rest. As yet undiscovered gradations may be discovered between all concepts, and we should be able to give shapes to them. Major architectural possibilities are opened by the idea of gradation.

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3. NOTACI6N MUSICAL SIN PENTAGRAMA: NUEVA GEOMETRiA

En el sistema de escritura musical basado en el pentagrams de cinco Iineas, los sonidos se dispcnen sobre el "tiempo homogeneo" de la linea rnelodica y el pentagrarna .. Algo muy parecido ocurre en la arquitecrura modems, donde las casas se colocan en el "espacio hornogeneo" del sistema de coordenadas cartesianas, Y tal vez podria enrenderse Ia arquitectura de Mies como un pentagrams en el que no se ha eserito 'Dacia, Sin incluir ningiin sonido extrafio en el pen" tagrama, Mies insisrio en que el propio pentagram a es

la arquitectura (- musical. ImaginG claramente la base de la arquitectura (" musical.

Intenternos escribir rmisica qultando el pentagrarna y dejando que los sonidos floten. ':'Se ha producido desorden? En absolute. Entre los sonidos continua habiendo relaciones, Muchos de ellos se entrelazan con vinculos distintos. Las reladones locales generan un orden blando y dinarnico. El orden de la arquitectura del siglo XX! es precisarnente e1 orden que esa notacion musical sugiere .

3. MUSICAL NOTATION WITHOUT STAVES: NEW GEOMETRY

In the five-line stave musical notation system, sounds are put on the "homogeneous time" of the melody line and grid-like stave .. This is very similar to modern architecture in which things are arranged in the "homogeneous space" of the Cartesian coordinate system. And perhaps a stave with nothing written on it is the architecture of Mies, Without putting any unusual sounds on the stave. Mies insisted that the stave itself was architecture (~music). He clearly envisioned the basis of architecture (~ ill usic],

Try to make musical notation in which the stave is removed and only the sounds float. Is this disorderly? Not at all. There are relationships between the sounds. Many sounds are mutually intertwined in various relationships. A soft dynamic order is made by the local relationships.

It is precisely the order suggested by this musical notation tha t is the order of architecture for the 21 st century.

. Aria mit verschiedenen Veranderungen BWV 988

Aria

johann Sebastian Bach 1685·1750

Partitura sin pentag",mas.,

Musi c score wltho Ut staves.

4. SIMULTANEAMENfE AUTONOMO Y CONECIADO

La arquitectura es la produccion de un sistema "autonomo". Y, sin embargo, la arquitectura es. al misrno tiempo, 1a prod uccidn de un sistema "conectado", Diseno redes de relaciones irnaginando el abanico infinite de condiciones que yacen entre ill autonomia y la conexion, Sin embargo, no se trata de redes fijas. Si se consigue producir un orden dinamico, por ejernplo, algo que esta simulranearnente separado y conectado, surgira un experiencia arquitectonica rica, POl' tanto, toda arquitecrura puede describirse como un espacio unico. Todos los lugaras estan conectacios y son

au tonornos sim ultaneamente.

4. SIMUlTANEOUSLY DETACHED AND CoNNECfED Architecture is the production of a "detached fit." However, architecture is simultaneously the production ofa "connected fit." Imagining the infinite range of conditions that lie between detachment and connection, I design meshes of relationships. However, these are not fixed meshes. Like saying something is simultaneously detached and connected, if a dynamic order can be prod uced, a ric 11, architectural experience will be brought about.

Therefore, all architecture can be described as a single space. All places are connected, and are simultaneously detached.

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5. LA CASA COMO CIUDAD. LA CfUDAD COMO CASA

La arquitectura y la ciudad no son casas separadas, sino rnanifestaciones distintas de una misma cosa, Una ciudad no es Una reunion de edificios, sino que en si misma es un edificio grande y complejo. Un edificio no es una pane de la ciudad, sino una ciudad en miniatura. En este caso la pieza no es una parte del tad 0, y e1 todo no es Ia suma de su paIt s. La parte y el todo se interrelacionan continuamente y.

a. veces, la parte compite con el todo 0 el todo em! contenido en la parte.

Tokio, par ejernplo, es una gran casa. Cuando vives en Tokio, incluso aunque s610 des un unico paso fuera de tu casa (0 sea, de tu habitacion). te ves rodeado par pequeflas callejuelas de escala agradable que son una arnpliacion confortable de la casa. AI impregnarse suavemente una a la otra, la casa y la ciudad se funden. Vivir en Tokio es vivir en una casa y, al mismo tiempo, vivir en la gran casa que es

la ciudad. La pequefia escala se conecta a la grande de rnanera gradual. El espacio para una sola persona esta en continuidad con magnificas perspectivas de la gran urbe.

Si se piensa en una casita como si fuera una ciudad, puede resultar divertido implementar una complejidad infinlta en ella. Y si la ciudad se piensa como una gran casa, la enormidad de su escala puede dar paso a una nueva sensibilidad en la percepcion del espacio arquitect6nico. Un espacio urbano, par ejernplo, puede irnaginarse como si fuera una estancia de un millen de metros cubicos. Y ese espacio ya

no es el de la ciudad convencional, sino el de una nueva imagen de Ia ciudad.

S. HOUSE AS CITY. CITY AS HOUSE

Architecture and the city are not separate things. but are different manifestations of a single thing. A city is not a gathering of architectures, bur is itself a large. complex architecture. Architecture is not a parr of the city. but is a miniature city. Here a part is not a piece of the whole. and

a whole is not the sum of its parts. The part and the whole are continuously interrelated, and sometimes the part competes with [he whole. or the whole is contained in the part. For example, Tokyo is a big house. Living in Tokyo, if you take even a single step outside your own house (0: room). you are surrounded by finely scaled small alleys, like a comfortable extension of the house. While softly permeating each other, the house and the city merge. To live in Tokyo

is to live in a house and simultaneously to live in the big house of the city. The small scale is connected to the big scale while gradually changing. A place for a single person is continuous with magnificent urban vistas.

If a small house is looked at as a city, it might be fun to implement an infinite complexity there. And if a city is seen as a big house. the huge scale may give rise to a new sensibility for feeling architectural space. For instance. an urban space might be imagined as a room of one million cubic meters. Unlike the conventional city. this is a new city image.

Una case, una Ciudad y un JardIn. boceto Con ce ptual, 2008.

A House. a City and a Garden. conceptual sketch, zooe,

134 FUTURO PRIMITIVO PRIMITIVE FUTURE SOU FUJIMOTO

6 ... ANIDAR

La arquitectura ideal es quizas algo parecido a una zona brumosa, indefinida,

Uri lugar en eJ que el exterior y el interior se funden, El rete y la inventiva de la arquitectura es implementar esas zonas brurnosas mediante Ia presencia rlgida y salida de la arquitectura,

Por ejernplo, a rnf me interesan las composiciones anidadas Al colocar capa sabre capa mediante el anidamiento de cajas perforadas, se produce una zona a un tiempo espesa

e indefinida El anidamiento genera varias gradaciones.

Y, sabre todo, no esta sujeto a escala alguna .. EI anidamiento se expande desde una cajita que cabs en la palma de Ja mario hasta la escala del mobiliario, la escala de la casa que 10 contiene, la escala urbana, la escala planetaria, la escala cosrnica .. Esto es as! porque el anidarniento es un formato relative que no se regula mas que por las superficies interiores 0 exteriores .. EI orden 5610 viene regulado mediante relaciones locales.

El anidamiento es. adernas, un formate tolerante. La arquitectura anidada sismpre es un fondo y perrnite que las diversas irnpurezas en que consiste la vida diaria y la diversidad del mundo real se desarrolle en sus intervalos.

EI anidarniento es un sistema conceptualmente claro, pero siernpre permite la flexibilidad de alojar la impureza y la indeterminacion.

6. NESTING

The ideal architecture is perhaps something like a "hazy area."

A place where inside and outside merge. The challenge and inventiveness of architecrure is to implement such hazy areas by means of the rigid, solid presence of architecture,

For example. I am interested in nested compositions.

By means of a layered. nested composition made from boxes filled with holes. a thick yet sim ul taneously hazy area arises. The nesting creates various gradations. Above all, there is no scale to nesting. The nesting expands from a small box held in the palm of the hand, to the scale offurniture, to the scale of the house that encloses it, to the urban scale,

to the planetary scale. to the cosmic scale. That is because nesting is a relative format that is regulated by no more than the "inner surfaces and outer surfaces." The order is regulated only by local relationships.

Nesting is. furthermore, a tolerant format. Nested architecture itself is always a background. and it allows the various impurities involved in daily life and the diversity of the real world to exist in its intervals.

While lucid, nesting is a format mat always retains the flexibility [0 allow vagueness and impurity.

7,BOSQUE

Un bosque es un lugar en el que la transparencia coexiste con Ia opacidad, Un Ingar en que las partes coexisten con el todo. Un Iugar que tiene una envolvenre exterior y. al rnismo tiempo, carece de ella. Un Iugar que puede resultar acogedor para Ia persona y, al rnismo riernpo, ser ajeno, Una arquitectura que,se patezca a un bosque es un tipo

de arquitectura ideal.

Caja dentro de caW Anidami.entollreko, boceto eonceptual, 2009. Box·in-boKlNestingl I reko, ceneeptu al sketch, 2009.

7. FOREST

A forest is a place in which transparency coexists with opacity. It is a place where parts coexist with the whole. It is a place that has an exterior envelope, and simultaneously lacks an exterior envelope. It is a place that is comfortable for people, and simultaneously other.

Architecture that is like a forest is one type of ideal architecture.

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8. ANTES DE LA DIVISI6N

En el Sir John Soane's Museum de Londres se pueden contemplar varios objetos pequefios, dispuestos en pequefias hornacinas, que producen una misteriosa sensaci6n de inversi6n, en que no se acaba de entender si el espacio esta formado por los objetos 0 son los objetos los que estan formados por el espacio. Ellugar entero es a la vez un espacio y una colecci6n de objetos.

Al caminar por los alrededores de la capilla de Ronchamp de Le Corbusier, el objeto que se tiene delante de los ojos es un edificio gigantesco y voluminoso, pero, al mismo tiempo, esa mole produce la sensaci6n de que nos hallamos ante

"10 que queda" del espacio que se extiende a su alrededor. En el interior de la abadia de Le Thoronet, al sur de Francia, la luz penetra por rendijas de la estructura de piedra. Pero ese purisimo volumen de luz hace dificil saber que estaba primero, si la luz 0 la piedra. Quizas porque sea un estado previo a la divisi6n entre luz y objeto.

Tal vez hacer arquitectura consiste en producir una condici6n primordial de unidad, justo antes de la divisi6n entre luz y objeto, espacio y objeto, natural y artificial, interior y exterior, ciudad y casa, grande y pequefio. Seria una condici6n primordial y simultanearnente diversa, clara y a su vez completamente incomprensible.

Antes de la divisi6n entre luz y oscuridad, entre sonido y silencio.

9. LUGAR

Louis I. Kahn hablaba de la "habitacion", Me gustaria dar un paso arras desde la idea de habitaci6n para utilizar el terrnino "lugar", Quiero imaginar un espacio ligeramente mas primordial.

Y Lque es, pues, un lugar?

Un lugar es algo que podria ser habitado por una persona. Pero, sin embargo, no es un sitio preparado para que una persona 10 habite. Es un sitio lleno de oportunidades para que esa persona descubra zonas especiales. Podriamos decir, por ejemplo, que no es un "nido" sino una "cueva". El nido esta construido para ser habitado, pero una cueva esta simplemente ahi, y se descubre un lugar dentro de sus lirnites. Por tanto, un lugar no es necesariamente una habitaci6n, sino que debe ser algo mas vago y menos delimitado. Un lugar no puede aislarse de forma individual, en cambio, empieza a tener significado como tal en relaci6n con otros lugares. Y esto es asi porque la relaci6n entre una nada y otra nada se transforma en algo. En las interrelaciones de cosas muy debiles y difusas, la propia relaci6n llega a ser ellugar.

En el ambito de un espacio que es algo mas relajado

que una habitaci6n, una persona descubre un lugar en las relaciones, y esta arnbiguedad puede convertirse en la base de la arquitectura. Y con el debil caracter de una "incapacidad de establecerse de manera independiente", se abre inesperadamente la posibilidad de un orden que implica una conexi6n con otros lugares, que son locales pero simultaneamente poseen la cualidad de algo completo, global.

De la "habitacion" cerrada al "lugar" abierto.

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8. PRIOR TO DIVISION

At the Sir John Soane's Museum in London there are various small objects arrayed in small crevices, and one experiences a mysterious condition of inversion in which it cannot be understood whether the spaces are made by the objects or the objects are made by the spaces. The entire place is simultaneously a space and a collection of objects. Walking in the surroundings ofLe Corbusier's Ronchamp Chapel, certainly the object before one's eyes is a huge, bulky building, yet at the same time this bulk gives way

to a sense of being the "remainder" of the space extending through the surroundings.

Inside Le Thoronet Abbey in the south of France, light shines through crevices in the stone structure, but this very pure volume oflight makes it difficult to understand whether

the light came first or the stone came first. That is because

it may be a state prior to division into light and object.

To make architecture is perhaps to produce a primal unified condition, just before the division into light and object, space and object, natural and artificial, inside and outside, city and house, large and small. This is primal and simultaneously diverse, lucid and simultaneously utterly incomprehensible. Prior to the division oflight and dark, prior to the division of sound and silence.

9. LOCALE

Louis I. Kahn talked about the "room." I want to take a step back from the room by using the word "locale." I want to imagine a slightly more primal place.

What, then, is a locale?

A locale is a place for a person to inhabit. However, it is not a place prepared for a person to inhabit. It is a place full of opportunities for a person to discover particular places. You could say, for example, it is not a "nest" but a "cave." A nest is built in order to be inhabited, but a cave is merely there and a locale is discovered within its contours.

Therefore, a locale need not be a room, and should be something more vague and contoured. A locale cannot be individually extracted. A locale first begins to have meaning as

a locale in relationship to other locales. That is because the relationship between one nothing and another nothing becomes something. In the interrelationships between very weak, faint things, the relationship itself becomes the locale. In the contours of a space that is more relaxed than a room, a person discovers a locale within the relationships, and this ambiguity can become the basis of architecture. And with the weak character of an "inability to be independently established," conversely it opens the possibility of an order that implies a connection with other places, that is local and simultaneously possesses a wholeness.

From closed "room" to open "locale."

Abstraccion de nubes co I'll 0 genera doras

de espaelos, image,n

coo n ceptual, 2009. Abstraotio n et c:loudS as engendered space.s, conceptual il'l1ag,I>, 2009.

© SO~ Fujimolo Architects

10. LA ARQUITEcruRA COMO NUBE

En los dibujos de IOE antiguos biornbcs japoneses se pueden ver diversasescenas a traves de huecos entre nubes turbias y silenciosas. Con ese mecanisme coexisten tiempos, distancias y personajes distintos La superposicion de cajas anidadas en la Casa N podriaentenderse como una version, tridimensional de esas nubes en los dibujos de los biombos japeneses, Las cajas se Ilevan hasta su entornc inmediato, C01110 marcos rransparenres que relacicnan los diversos aconterimientos que tienen lugar entre elias. Son objetos imprecisos perc, aun asi, pueden ser clams rriientras rnantienen su vaguedad. Se trata de una nube abstracta,

La denominarnos nube, pero la Casa N lOS en realidad una construccion ctibica, blanca y dura que, debido a sus capas, 110S produce Is. sensacion de estar envueltos par una autentica nube. El espacio que nos rodea se percibe gradual mente como algo nebuloso y distanta .. Dondequiera que vayas, es infinite. El lnnlte exterior de la casa se ve indefinidamente postergado, y elconcepto de piel exterior desaparece. La luz que entra en la casa parece no proceder de ninguna parte. Ocasionalmente, algunas nubes taparan esa Iuz, a veces pequerios destellos de Iuz brillaran a traves de las nurnerosas aberturas y desaparecerau al cabo de unos minutes para dejar entrar mas lu~ que no se sabe de donde viene. Este lugar que parece nacer de Ia nada genera, de algun modo, una misteriosa otredad. Una ventana de una ventana de una ventana ... , Ia luz que brill a al orro lado, como Ia Iuz que anaviesa los arboles de un bosque 0 Ia que se filtra entre las nubes, se nos presents como alga inesperado y no intendonal. Todas las cosas que flotan entre estas nubes rectangulares coexisten con Ia impredscibilidad y la sorpresa de la orrsdad. Un Jugar en el que coexisten Ia incertidurnbre y Ia claridad,

10. ARCHITEGrURE AS CLOUD

In the pictures on ancient japanese folding screens, various scenes are visible through gaps in silently roiling douds. Coexisting there are different times. different distances, and different people .. The overlapping white nested boxes of House N might be seen as a three-dimensional version

of such clouds in the pictu res on folding screens. These are pulled absolutely into the background, as transparent frames that correlate the various events occurring in between them. These are vague things, but even so, they may be lucid while preserving their vagueness. This is an abstract cloud.

Having called ita cloud, House N is a white, hard, square construction that, due to its layering, Interestingly feels as if you are surrounded by a genuine cloud. The area around you grows grad ually hazy and distant. Wherever you go, it is endless. The exterior envelope of the house is indefinitely delayed, and the concept of exterior envelope is erased. The light that shines into this house from somewhere above seems to shine from nowhere. Occasionally obscured by genuine clouds. at times small clusters oflight will shine through the many apertures. This light will disappear after

a few minutes, and more light will shine from nowhere. This place that seems to he coming from nowhere somehow produces a very mysterious otherness. A window ofa window of a window ... the light that shines from the other side. like the light through trees in a forest or gaps between clouds, appears before us with unintentional unexpectedness. All the things floating between these rectangular douds coexist with the unpredictability and surprise of otherness.

A place where uncertainty and lucidity coexist.

1'37

EI Mandala de Sou Fujimoto.

Sou FUjimoto Mandala.

seidal hospitai1998

m-hospital day care house 2000

rn-hospital group home 2003

ComJongan Castle, Scotland

rn-hospital day care house 2003

Fisher House, Louis.Lkahn 1967 I

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Jomon Bouse, long ago

n house 2001

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I ew National Gallery, Berlin Mies van der Rohe 1968

ora 2002

j-project 2003

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m-hospital 1997

aomori museum 2000

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D.D

Cathedra le Chartres 1250

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Horyuji Temple

Colosseum, Roma 80

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I • I •

I I I I I I

Villa Sarabhai

Ie Corbusier J955

f):irthenon B.CA50

rrJlr

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Goldberg Variations l.S.Bach 1742

seidai hospital work house 1996

tomihiro museum 2002

.--- ............. /\.'

--

m-hospital work house 2003

n house 200J

onishi 2003

11. DIAGRAMAS: DIBlfJOS QUE PODRiA .HACER HASTA UN NINO

Quiero hacer una arquitectura que pudiese dibujar hasta un nino. Es un deseo de claridad, No obstante, y al rnismo tiempo, quiero que esta arquitectura clara contenga una diversidad incornprensible. Que alser experirnentada tenga la cornplejidad que permite el descubrirniento de una serie de escenarios inesperados y lugares desconocidos. Un lugar que contenga tanto laclaridad de la solution en el.mornento en que aparecio como la experiencia de una profunda divsrsidad por todas partes. Este heche podria describirse COIDO parecido a alga natural. Podemos imaginal' instantaneamente "un arbor' y dibujar- 10 mediante tin Simple esquema 0 diagrama, aunque estemos estupefactos por Ia compJejidad y la diversidad de los arboles. Para implementar tanto la posibilidad del reconocirniento como Ia imposibilidad de la comprension, utilizo "diagramas", Un principio fundamental de estes proyectos [los que aparecen en el mandala) es que todos pueden representarse con un diagrama, Son dibujos extremadamente claros, y los podria realizar hasta un nino .. Pero esa claridad no significa que la ex" periencia del espacio sea simple. Lo importante es que, al mantener el orden hasta so propio limite mediante un diagrama que no proporciona m,as que un marco definido y vago a la vez, Ia arquitectura puede tener una diversidad llena de impurezas de dis tin to tipo y; en un sentido positive, incornprension e irracionalidad, sin llegar a caer en el caos y la confusi6n.

TaJ vez e1 orden sea la consistencia de principios intrinsscos. o tal vez el orden pueda ser una premonicion de la posibilidad de un reconocimiento imprecise. sr este es el caso. tambien podrla ser posible un orden que contenga el desorden, La ciudad de Tokio, par ejemplo.

Y, de esa rnanera, mas que regular una situacion, un diagrarna pod ria describirse como la imagen imprecisa de un marco que contiene muchas cosas que no estan reguladas.

12.lQUE ES UNA CASA?

Cuando se piensa en la casa como un Ingar para que vivan las personas, el objeto casa es parte de la idea, pero 5610 una parte. Al trascender la sustancia de la casa, intento pensar en todos los lugares con los que nos relacionarnos en la vida diaria.

Una casa, por ejernplo, podria ser alga como una colina. Imaginernos que la celina pertenece a una persona en concreto. Alii hay un edificio que parece Ia casa donde vive, un campo, un bosque virgen, un arroyo, un almacen, un corral. y otra casa a veinte minutes andando. que podria ser un estudio independiente .. Adernas, puede que incluso haya un pequefio pueblo al otro lado de Ia colina. Alii vive otra gente, y tambien hay ruinas, casas en construccion y una biblioteca, En Ia celina hay antiguas cuevas y, a veces, se puede ir de exploracion. Para esta persona. su casa es toda la celina.

e incluye todas estas casas. Esre tipo de vivienda como un todo, es un lugar que mezcla interior con exterior, naturaleza con artificio y casa can ciudad.

11. DIAGRAMS: PICTURES THAT EVEN A CHILD CAN DRAW

r want to make architecture that even a child can draw. This is a desire for lucidity. However, at the same time,

I want this lucid architecture to contain an mcomprehensible diversity. As experienced. it bas the complexity that enables the discovery ofa succession of unexpected scenes and unknown places. A place con raining both the I ucidi ty of the solution at the moment it appeared, and the experience of a profound diversity throughout. This can be described as similar to something natural. While being astonished at the complexity and diversity of trees, we can instantly imagine a "tree and draw it with a simple sketch or diagram.

To implemen t both the possibility of recogni tion and irnpossibili ty of comprehension. I use" diagrams."

A major principJeof these schemes is that they may each be drawn with a diagram. These are extremely lucid, and can be drawn even by a child. However. this lucidity doesn't mean the experiences are simple. What is instead irnporrant is that by just bolding me order at its very limits with a diagram that provides no more than a lucid, vague framework, architecture can have a diversity full of various impurities. and, in the positive sense. incomprehensibility and irrationality without falling into chaos and confusion. Perhaps order is the consistency of intrinsic principles.

Or perhaps order instead might be a premonition of the possibili ty of fain t recogni tion.

If that is the case, an order containing disorder may also be possible. For instance, like the city of Tokyo.

And so, rather than regulating a situation, a diagram might be described as rhe fain t image of a framework that contains many unregulated things.

12. WHAT IS A HOUSE?

When thinking about a house as a place for people to live, the house gene.rally understood as an object is a part of this, but is not all of it. Exceeding the substance of the house, r try to think about all of the places to which people relate in their everyday life.

For instance. a house might be something like a small mountain. Assume that the mountain belongs to a particular person, There is a building that seems to the house where they live, a field, an untouched forest, a brook, a storehouse, a pen for domesticated animals, and another house about twenty minutes walk away, which might be used as a detached study. Moreover, there might be a small village on the opposite side of the mountain. Other people live there, and there are also ruins, houses under construetion, and a library. There are ancient caves in the mountain, and occasionally one might go out on an expedition. For this person, their house is the entire mountain including all of these things. This kind of whole house isa place that mingles inside with outside, nature with artifice, and house with city.

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13. ARQ1)ITEcnTRA INTERMEDLA

He estado pens an do sobre 13 arquitectura intermedia,

Por ejernplo, cuando digo "entre Ia ciudad y Ia casa", algo desconocido para todo el rnundo puede verse clararnente definido mediante la nocion de "intermedio". Espaciaimen· te, puede aparecer alga para 10 que no sabernos la forma correcta, Surge una pregunta Gque sera eso? No hay sustancia intermedia. 'Entre una cosa y otra, incluso si las "cosas" son sustanciales.Io interrnedio es siempre transparente,

De ser 3S1, una arquitectura que s610 pueda denorninarse intermedia podria pensarseen cierto sentido como la arquitectura definitiva, La arquitectura siempre es torpe, e inevitablemente tiene una forma, opaca y cautiva. Sin embargo, a partir de esta arquitectura.flotando libremente entre me-dia de forma ingravida, podernos intentar imaginar esa "arquitectura interrnedia" en la que s610 10 intermedio produce la cualidad dellugar. Esa es la arquitectura de los suefios,

entre la naturaleza y la arquitectura entre el interior y el exterior

entre la ciudad y la casa

entre el mobiliario y la arquitectura entre los objetos y los ojos

entre aquf y alli

entre la tierra y el cielo

entre esta pagina y la siguiente entre cueva y nido

entre el vacio y la densidad entre e1 espacio y 1a luz

14. lQuE ES LA INFORMACI6N7: LA NUEVA INGENt1IDAD

15.lQUE SON lOS PROBLEMAS MEDIOAMBIENTALES?: 1,0 OTRO INCONTROLABLE

1.6.JARDfN

El j ardin es el arquetipo de la arq ui tectura. Y esto es asi porque es naturaleza manipulada por el hombre. 0 porque la naturaleza es artificio manipulado. Son lugares, escenarios, diversidad. En las interrelaciones entre 1a pequeiia y la gran escala surgen diversas dtmensiones.

"Me gustan los jardines porque no rechazan a la gente. Perrniten que csmines librernente 0 que estes quiero, Puedes observar e I j ardfn en tero 0 cen trarte en un solo arbol, Se aprecian cambios en las plantas, las piedras y la arena. Slempre cambian."

Toru Takemitsu, Ongaku no yohaku kara [Desde los rnargenes de la musical, Shinchosha, Tokio, 1980.

140F'UTUAO PRIMIiWO PRIMITIVE FUTURE sou FUJIMOTO

13. IN-BElWEEN ARCHITEcruRE

I have been thinking about in-between architecture.

For instance, when saying "between city and house," some-thing unknown to everyone can be dearly indicated by the notion of "in- between." Spatially, something for which we do not know the correct shape may be shown there. A thought arises: what might that be? There is no substance in-between, Between one thing and another thing, even if the "things~ have substance, the in-between is always transparent.

If that i5$0, architecture that can be called only in-between might be in a sense thought of as the ultima te architecture. Architecture is always clumsy, and unavoidably has a shape, opaque and unfree .. However, from this architecture, just weightlessly floating in-between with the rough parts drawn to the rear. we can try imagining "in-between architecture" in which it is only the in-between that produces the quality of the place. That is the architecture of dreams.

between nature and architecture between inside and outside between city and house

between furniture and architecture between object and eyes

between here and there

between earth and sky

between this page and next page between cave and nest

between empty and density between space and light

14. WHAT IS INFORMATION? IT IS NEW SIMPLICITY.

15. WHAT ARE ENVIRONMENI'AL PROBLEMS? THEY ARE THE UNCONTROLLABLE OTH.ER.

16. GARDEN

The garden is the archetype of architecture. That is beca use it is nature manipulated by people. Or because nature is manipulated artifice. There are places, scenery, diversity. Various dimensions arise in the interrelationships between small scale and big scale.

"I like gardens, because they don't reject people. So people are free to walk or stand still. You can view the entire garden or stare at a single tree. Various changes are visible in the plants, rocks, and sand. They are always changing." Toru Takemitsu, Ortgaku no yohaku kara [From the margins of music). Shinchosha, Tokyo, 1980.

Casa del futuro primilivo 2008, Sou FuFmoto, Basilea, 2008.

Primitive Future House 2008, Sou Fujimoto. Basel, 2008.

17. DE DENTRO A FUERA I DE FUERA A DENTRO Interior y exterior son temas erernos en la arquitectura. El interior y el exterior se ven a veces invertidos 0 mezclados para producir una arquitectura mas rica.

En una obra titulada Uchu uno karl zume [Lata del universe], el artistajapones Genpei Akasegawa presento un fantastico concepto de inversion exterior-interior al aplicar la etiqueta de Ia lata a su cara interior, consiguiendo de esa manera que la lara contuviera al universe entero, incluyendonos

a nosotros.

En Ia Casa N, la composicion en tres capas ha permitido que el interior sea exterior y el exterior, interior. en una repetici6n infinita de la inversion entre el fuera y el dentro. En el pabellon de Basilea los arboles crecen dentro y fuera de los muros transparentes, generando una confusion entre el interior y el exterior.

Esa inversion y fusion de interior y exterior es una herencia moderna de la tradicion de jardines, galerias, espacios vibrantes e interrnedios de la arquitectura historica japonesa.

17. INSIDE OUT I OUTSIDE IN

The inside and the outside are eternal themes of architecture. The inside and the outside are sometimes inverted or mingled to produce an even richer architecture.

In a work titled Uclru uno kart zume [can of universe]. Japanese artist Genpei Akasegawa presented the most fantastic concept of inverting interior and exterior by applying a can label to the inner surface of the can, thereby inverting the can to contain the entire universe. including us.

In House N. due to the triple-layered composition. the inside is outside and the outside is inside, in an infinitely repeated inversion of inside and outside. In the Basel pavilion, trees grow inside and outside the transparent walls, causing a confusion of inside and outside.

This inversion and fusion of inside and outside is a modem inheritance of the traditions of gardens, verandas, crisp spaces, and intervals in historical Japanese architecture.

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Munecu matrloshJ(as. Matryoshka dolls,

En un onigirl (com ida [aponesa "ue eonslste en una bola dto arroz], el interiory el exterior; 13 rnasa y "I espael O. se m a n,ifiesta n en una nnlca forma, inditer"ndada y fusionada,

In an onigiri (3 J apanese rice ball), Interior anC! exterior, mass and sj)llce. are manifested in, a sin gular form. un .. differentiated and fuSed.

18., EXTERIOR

Creo que la arquitectura es la construccion de la envolvente exterior, AI decir envolvente exterior no me refiero al simple proyecto de la forma extern a del edificio y su fachada. Pot envolvente exterior me refiero a como se define la frontera entre e1 espado interior y 1"1 exterior, La envolvente exterior surge alli donde terrnina eJ espacio interior y donde terrnina el espacio exterior. En otras palabras.Ta envolvente exterior en SI misma es 13 relacion del interior y el exterior.

En el fiitbol exists la envolvente exterior del campo; en una novela, la envolvente exterior del libro: en Internet. la envolvente exterior del ordenador. En orras palabras, rnuchas co" sas en 1"1 rnundo rienen una envolvente exterior que media en su relacion can el mundo fisico a traves de una dimension. distinta a la de su contenido, 0 una envolvente exterior que existe como contsnedor de su presencia en el mundo. En la opera existe In envolvente exterior de 10 que llarnamos escenario, que es un marco construido dentro de un interior. En el arte moderno surge una envolvente exterior de 10 que denorninamos salas de exposldon (0 puede que no se las denomine (51) .. Y existe tarnbien una envolvente exterior cultural que se define como arte ..

No obstante, en el mundo hay envolvenres exteriores que carecen de envolvente exterior. Los noodles [espaguetis caldosos japoneses], tienen la envolvente exterior del cuenca. perc, en cambio, 13 envolvente exterior de una bola de arroz es una bola de arroz. En el mundo hay al menos dos envolventes exteriores sin envolvente exterior. En otras palabras, sustancias en las que el contenido es en .51 mismo su relaciOn con el mundo fisico, Una seria la bola de arroz y la otra, Ia mufieca matrioshka rusa. La Casa N es la forma mas elemental del tipo matrioshka. y la Casa anterior a la casa es la del tipo bola de arroz sin relleno. Desde el punta de vista de Sus envolventes externas, estas dos casas mantienen una relacion de mellizas. Ambas manifiestan algo parecido a una "envolvente exterior nsbulosa ". Una forma que no puede ser definida, y que es toda ella borrosa, No puede decirse con claridad donde empieza la envolvente exterior. Una envolvente exterior en la que el contenido y el espacio tienen una relacion directa con e1 exterior. Tal vez se parezcan algo a 1a envolvente exterior de un arbol,

1M! F~UTURO P·RtMllIVO PRIMITIVE FUTURE sou FUJIMOTO

18. EXTERIOR

I think architecture is the making of the exterior envelope. In saying exterior envelope. this does not mean simply making the external form and facade. By exterior envelope, I mean how to make: the border between internal space and external space. The exterior envelope arises where the internal space finishes. The exterior envelope arises where the external space finishes. In other words, the exterior envelope itself is the relationship ofthe inside and the outside. In soccer, there is the exterior envelope of the pitch. In a nov" el. there is the exterior envelope of the book. In the Internet, there is the exterior envelope of the computer terminal. In other words, many things in the world have an exterior envelope that mediates their relationships with the pbysical world in a dimension different from their content. or an exterior envelope that exists as a vessel for their presence in the world. In opera. there is the exterior envelope of the so-called stage. which is a building frame within the interior. In modern art, there is the exterior envelope of what are called exhibition rooms (or they may not be called exhibition rooms). And there is a cultural exterior envelope by which this is described as art.

However, there exist in the world exterior envelopes that lack exterior envelopes. For example, noodles have the exterior envelope of the bowl, bu t the exterior envelope of a rice ball is a rice ball. So in the world there are at least two exterior envelopes without exterior envelopes, in other words, the content is its own relationship to the physical world. One is the rice ball, and another is the Russian matryoshka doll. House N is the most primal house of the matryoshka type, and House Before House is the hollow rice-ball type. In the meaning of their exterior envelopes. these twO houses have a relationship like twin brothers. Manifested here is something like a "hazy exterior envelope." A form that cannot be clarified, and is blurry throughout. It cannot be clearly said where the exterior envelope begins. An exterior envelope in which the content and the space have a direct relationship to the outside. Perhaps this is similar to the exterior envelope of a tree

RUlna, lotograifa de Sou Fujimoto. 2008. RUIns, photography

by Sou Fujimoto, 2008.

19.RUINAS

La ruina es el final de la arquitectura y, simulraneamente, 511 principia.

Las ruinas son incompletas y accidenrales, y par tanto, se ccnvierten en cuevas ar tifici ales.

La arquitecrura es el proyecto delicado de la ruin a ,

20. LA ARQUITECIURA ES UN METODO DELICADO PARA PRODUCtR ACCIDENTES

La coexistencia de principios de contingenda y estabilidad fue dernostrada hace ciento cincuenta aries por Charles Darwin. Darwin rnostro que La diversidad en La naturaleza depende de la contingencia.

Un rnetodo delicado de producir accidentes puede reducir la distancia entre las casas naturales y las artificiales, Una nueva existencia que posea la diversidad de la naturaleza y la claridad del artificio,

19. RUINS

Ruins are the ending of architecture, and simultaneously the beginning of architecture.

Ruins are incomplete and accidental, and therefore become artificial caves.

Architecture is the delicate design of ruins,

20. ARCHITECfURE IS A DELICATE METHOD TO PRODUCE ACCIDENTS

The coexistence of princi ples of contingency and stability was proven 150 years ago by Charles Darwin.

He showed that the diversity of nature depends on contingency.

A delicate method of producing accidents may reduce the distance between natural things and artificial things. A new existence possessing the diversity of nature and the lucidity of artifice.

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