Espacio - en el teatro-
Profesora: Erica Lombardi
Esta noción se ramifica inmediatamente en varios aspectos o tipos de espacio que es preciso separar
cuidadosamente:
I. ESPACIO DRAMÁTICO * O espacio representado en el texto que el espectador debe construir con
su imaginación.
II. ESPACIO ESCÉNICO * O espacio perceptible en escena: es el espacio representante en el cual
evolucionan los personajes y las acciones.
III. ESPACIO ESCENOGRÁFICO * Abarca el espacio escénico y el espacio de los espectadores; se define
por la relación entre ambos, por la forma en que la sala percibe la escena y por la forma en que la
escena se manifiesta al público.
IV. ESPACIO LÚDICO * (O GESTUAL) Espacio dramático Es creado por la actuación del actor, por su
evolución sobre el escenario en el seno del grupo. Es como una emisión por el actor, que es su
centro y su origen.
V. ESPACIO ACTORAL: espacio simbólico inviolable e infranqueable para el publico .
VI. ESPACIO TEATRAL: es aquel que se define por una distinción entre el espacio escénico y el del
espectador. Cada espacio se define por la relación entre los participantes del hecho teatral: no existe
teatro si no hay un actor que comunique y, por lo menos un espectador que lo mire. Una alfombra, una
raya de tiza en el piso, una soga que marca un límite, una pequeña tarima, una zona más iluminada que
otra, o un escenario tradicional son diferentes posibilidades para comprender las características de lo
que significa estar en uno u otro lugar.
VINCULO ENTRE EL ESPACIO DRAMÁTICO Y ESCENOGRÁFICO
Esta configuración del espacio dramático que reconstituimos en la
lectura del texto, influye a su vez en el espacio escénico y en la
escenografía. En efecto, cierto espacio dramático necesita, para
concretarse, un espacio escénico que le sirva y le permita mostrar
su especificidad. De este modo, para una estructura y un espacio
dramático basados en el conflicto y la confrontación, es necesario
utilizar un espacio que manifieste esta oposición:
A. Para el espacio escénico: Una división de la escena en dos
partes que correspondan a dos campos logrará este objetivo.
B. Para el espacio escenográfico: (La forma de la sala y la
especificidad de la relación escena-sala), la escena frontal a la
italiana será perfecta: aislará escena y público, encuadrando la
acción a través de una escena-vitrina ante la cual los
espectadores-observadores se reunirán y con la cual se
identificarán en bloque, al proyectarse como sala compacta en el
héroe y su espacio dramático. Contrariamente, en un espacio no-
dramático (es decir, épico*), ya no es admisible la confrontación
entre los elementos del drama y entre escena y sala.
Los espacios dramático, escénico y escenográfico estarán por ello irremediablemente
divididos. Aquí se plantea el eterno problema de la existencia previa de la
escenografía o de la dramaturgia.
Es evidente que la una determina a la otra; pero en primer lugar, obviamente, viene
la concepción dramática, es decir, el problema ideológico del conflicto humano, del
motor de la acción, etc.
Sólo después elige el teatro el tipo de espacio escénico y dramático más adecuado
para la visión dramática y filosófica. La escena, después de todo, es sólo un
instrumento.
Que existan en la historia teatral momentos en que cierto tipo de escenografía ha
entorpecido el análisis dramatúrgico y, por lo tanto, la representación del hombre en
el teatro es indudable.
