EQUIPOS DE SONIDO

UNIDAD 2: LABORATORIO DE EQUIPOS

2020
 CLASE 6
• Aplica configuración en sesión de grabación multipista, considerando algoritmos adecuados
de ruteo de señales.

ACTIVIDADES
• Análisis de un canal de la consola

•Concepto de ganancia

•Tipos de ecualizadores
I. GANANCIA

Es la relación entre el nivel de voltaje de señal entrante

y lo que sale al siguiente etapa del equipo. Especifica
cuanto se amplifica la señal de entrada, por ejemplo de
un micrófono.

Se define por la formula

G = 20 log (Vout / Vin)

La estructura de ganancia, por otro lado, es el

aprovechamiento del rango dinámico en relación a la
proporción de señal y ruido.
Dicho de otra manera, asegurar que los niveles en los
canales no estén muy bajos donde se meta ruido ni tan
altos que lleguen a distorsionar
II. TIPOS DE ECUALIZADORES

Es una herramienta cuya función es modificar la

respuesta de frecuencia de una señal de audio.

En otras palabras, incrementa o disminuye la

amplitud de una determinada frecuencia afectando
una o varias bandas del espectro.

Se pueden encontrar tanto en Hardware como en

Software y según sus características varía la
cantidad de parámetros que podemos modificar.
II. TIPOS DE ECUALIZADORES

Antes de clasificar los ecualizadores se hace necesario familiarizarse con algunos conceptos:
Freq / Frecuencia: La frecuencia es el punto
donde actuará el ecualizador, ya sea atenuando o
incrementando la frecuencia seleccionada.
II. TIPOS DE ECUALIZADORES

Antes de clasificar los ecualizadores se hace necesario familiarizarse con algunos conceptos:
Freq / Frecuencia: La frecuencia es el punto
donde actuará el ecualizador, ya sea atenuando o
incrementando la frecuencia seleccionada.

Gain / Ganancia: Este parámetro modifica la

cantidad de atenuación o incremento en la
amplitud. Se mide en dB.
II. TIPOS DE ECUALIZADORES

Antes de clasificar los ecualizadores se hace necesario familiarizarse con algunos conceptos:
Freq / Frecuencia: La frecuencia es el punto
donde actuará el ecualizador, ya sea atenuando o
incrementando la frecuencia seleccionada.

Gain / Ganancia: Este parámetro modifica la

cantidad de atenuación o incremento en la
amplitud. Se mide en dB.

Q / Ancho de banda: El ancho de banda modifica

agrandando o disminuyendo la zona que se verá
afectada en la ecualización.
II. TIPOS DE ECUALIZADORES

Existen varios tipos de Ecualizadores, según la manera en cómo procesan el sonido podemos
clasificarlos en:

SHELVING (CONTROL DE TONO)

• Es el mas simple y limitado. Consta de dos bandas.

• Actúa sobre un rango de frecuencias fijo, atenuando

o realzando sin llegar a anular.

• No se puede ajustar ancho de banda.

• Control de Graves y agudos

II. TIPOS DE ECUALIZADORES

Existen varios tipos de Ecualizadores, según la manera en cómo procesan el sonido podemos
clasificarlos en:

SEMI PARAMETRICO

• Permite modificar amplitud.

• Permite modificar frecuencia.

• Ancho de banda pre definido. No ajustable.

II. TIPOS DE ECUALIZADORES

Existen varios tipos de Ecualizadores, según la manera en cómo procesan el sonido podemos
clasificarlos en:

PARAMETRICO

• Permite modificar amplitud.

• Permite modificar frecuencia.

• Permite modificar ancho de banda.

• Puede tener además filtros pasa bajos y pasa

altos.
II. TIPOS DE ECUALIZADORES

Existen varios tipos de Ecualizadores, según la manera en cómo procesan el sonido podemos
clasificarlos en:
GRAFICO

• El espectro de frecuencias se encuentra dividido

en bandas.

• Las bandas no son modificables.

• Cada banda se puede ajustar la amplitud de

forma independiente.

• Los mas comunes son de Octava (10 bandas) y

los de 1/3 de Octava 31 bandas.
II. TIPOS DE ECUALIZADORES
La frecuencia es duplicada ascendiendo de octava en octava. Pasa a la inversa si bajamos
en el espectro.

x2

÷2
II. TIPOS DE ECUALIZADORES
1/3 de Octava = Cada banda equivale a 0,33 octava. En otras palabras, cada 3 bandas
tenemos una octava

1/3 de Octava
1/3 de Octava 1 Octava Completa
1/3 de Octava
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Ya conocemos las conexiones que nos permite realizar esta consola, ahora
vamos a analizar las opciones que nos brinda en el panel frontal.

Comenzaremos
por analizar un
canal o “input
module”
revisando la
función de cada
componente.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

El apartado superior esta destinado a

determinar las opciones de entrada
del canal

Lo primero que encontramos al

revisar el canal desde arriba es
el potenciómetro de ganancia
rotulado como INPUT GAIN.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

El apartado superior esta destinado a

determinar las opciones de entrada Selector +48V Phantom Power.
del canal

Lo primero que encontramos al

revisar el canal desde arriba es
el potenciómetro de ganancia
rotulado como INPUT GAIN.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

El apartado superior esta destinado a

determinar las opciones de entrada Selector +48V Phantom Power.
del canal
Selector Input Chanel / Mon.

Lo primero que encontramos al

revisar el canal desde arriba es
el potenciómetro de ganancia
rotulado como INPUT GAIN.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

El apartado superior esta destinado a

determinar las opciones de entrada Selector +48V Phantom Power.
del canal
Selector Input Chanel / Mon.

Lo primero que encontramos al

revisar el canal desde arriba es
el potenciómetro de ganancia
rotulado como INPUT GAIN. Selector Mic / Line.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

El apartado superior esta destinado a

determinar las opciones de entrada Selector +48V Phantom Power.
del canal
Selector Input Chanel / Mon.

Lo primero que encontramos al

revisar el canal desde arriba es
el potenciómetro de ganancia
rotulado como INPUT GAIN. Selector Mic / Line.

Selector de Polaridad (Fase).

III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

La segunda serie de controles corresponde al EQ del canal.

III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

La segunda serie de controles corresponde al EQ del canal.

• Los potenciómetros de nivel
abarcan un rango de ± 15dB. 
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

La segunda serie de controles corresponde al EQ del canal.

Las secciones de agudos y graves
• Los potenciómetros de nivel
tienen frecuencias pre-definidas y
abarcan un rango de ± 15dB. 
conmutables.

8 kHz o 12 kHz para agudos.

60 Hz o 120Hz para graves.

III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

La segunda serie de controles corresponde al EQ del canal.

Las secciones de agudos y graves
• Los potenciómetros de nivel
tienen frecuencias pre-definidas y
abarcan un rango de ± 15dB. 
conmutables.
• Las dos secciones de
frecuencia media son filtros 8 kHz o 12 kHz para agudos.
tipo campana (bell), con la
misma oscilación de ganancia 60 Hz o 120Hz para graves.
y rangos de frecuencia
superpuestos. 

• Los medios agudos (HI MID)

cubren de 1 a 15 kHz.

• Los medios graves (LO MID)

de 100 Hz a 1,5 kHz.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

La segunda serie de controles corresponde al EQ del canal.

Las secciones de agudos y graves
• Los potenciómetros de nivel
tienen frecuencias pre-definidas y
abarcan un rango de ± 15dB. 
conmutables.
• Las dos secciones de
frecuencia media son filtros 8 kHz o 12 kHz para agudos.
tipo campana (bell), con la
misma oscilación de ganancia 60 Hz o 120Hz para graves.
y rangos de frecuencia
superpuestos.  También se incluye un filtro pasa
altos a 80Hz.
• Los medios agudos (HI MID)
cubren de 1 a 15 kHz.

• Los medios graves (LO MID)

de 100 Hz a 1,5 kHz.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

La segunda serie de controles corresponde al EQ del canal.

Las secciones de agudos y graves
• Los potenciómetros de nivel
tienen frecuencias pre-definidas y
abarcan un rango de ± 15dB. 
conmutables.
• Las dos secciones de
frecuencia media son filtros 8 kHz o 12 kHz para agudos.
tipo campana (bell), con la
misma oscilación de ganancia 60 Hz o 120Hz para graves.
y rangos de frecuencia
superpuestos.  También se incluye un filtro pasa
altos a 80Hz.
• Los medios agudos (HI MID)
cubren de 1 a 15 kHz. Además encontramos un botón de
activación del ecualizador (EQ IN). 
• Los medios graves (LO MID)
de 100 Hz a 1,5 kHz. Asociado a un LED rojo que indica
cuando el EQ se conecta en el
circuito.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Debajo de la sección EQ en el canal,

encontramos la seccion de envíos
Auxiliares.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Debajo de la sección EQ en el canal,

encontramos la seccion de envíos
Auxiliares.

En ella vemos 6
potenciómetros de color verde
para controlar el nivel de
envío.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Debajo de la sección EQ en el canal, El AUX 1 viene

encontramos la seccion de envíos configurado
Auxiliares. solamente como pre-
fader (PFL). 

En ella vemos 6
potenciómetros de color verde
para controlar el nivel de
envío.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Debajo de la sección EQ en el canal, El AUX 1 viene

encontramos la seccion de envíos configurado
Auxiliares. solamente como pre-
fader (PFL). 

En ella vemos 6
potenciómetros de color verde
para controlar el nivel de
envío.
Del AUX 2 hasta el
AUX 6 se pueden
conmutar entre PFL
o AFL por medio de
un selector (PRE).
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Luego viene la sección de monitoreo en línea donde vemos dos potenciómetros y tres botones.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Luego viene la sección de monitoreo en línea donde vemos dos potenciómetros y tres botones.

El primer potenciómetro regula el

nivel con que se monitorea la
vuelta de pista o Mix B.
Viene a ser el equivalente al
Fader del canal.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Luego viene la sección de monitoreo en línea donde vemos dos potenciómetros y tres botones.

El primer potenciómetro regula el

nivel con que se monitorea la
vuelta de pista o Mix B.
Viene a ser el equivalente al
Fader del canal.

El segundo potenciómetro de
color negro corresponde al PAN o
BALANCE de L-R en el
monitoreo.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Luego viene la sección de monitoreo en línea donde vemos dos potenciómetros y tres botones.

El primer potenciómetro regula el

nivel con que se monitorea la Envía los auxiliares 5 y 6 a la ruta de
vuelta de pista o Mix B. monitoreo en lugar de la ruta del canal.
Viene a ser el equivalente al
Fader del canal.

El segundo potenciómetro de
color negro corresponde al PAN o
BALANCE de L-R en el
monitoreo.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Luego viene la sección de monitoreo en línea donde vemos dos potenciómetros y tres botones.

El primer potenciómetro regula el

nivel con que se monitorea la Envía los auxiliares 5 y 6 a la ruta de
vuelta de pista o Mix B. monitoreo en lugar de la ruta del canal.
Viene a ser el equivalente al
Fader del canal.
Asigna el EQ a la ruta del monitor, es
decir, el EQ afectará lo que
El segundo potenciómetro de monitoreamos en vez de lo que viene
color negro corresponde al PAN o de la entrada.
BALANCE de L-R en el
monitoreo.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Luego viene la sección de monitoreo en línea donde vemos dos potenciómetros y tres botones.

El primer potenciómetro regula el

nivel con que se monitorea la Envía los auxiliares 5 y 6 a la ruta de
vuelta de pista o Mix B. monitoreo en lugar de la ruta del canal.
Viene a ser el equivalente al
Fader del canal.
Asigna el EQ a la ruta del monitor, es
decir, el EQ afectará lo que
El segundo potenciómetro de monitoreamos en vez de lo que viene
color negro corresponde al PAN o de la entrada.
BALANCE de L-R en el
monitoreo.
El tercer botón silencia la contribución
de retorno del monitor al bus de
mezcla estéreo.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Mas abajo veremos un control

giratorio aislado que corresponde
al PANPOT del canal.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA
Mas abajo veremos un control
giratorio aislado que corresponde
al PANPOT del canal.
El botón Solo, configurado de
fábrica como post-fader.
Sin embargo, hay un botón
oculto en la parte inferior de
cada tarjeta de canal (solo
accesible al quitar el panel
inferior) que reconfigura a PFL
convencional) si es necesario. 
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA
Mas abajo veremos un control
giratorio aislado que corresponde
al PANPOT del canal.
El botón Solo, configurado de
fábrica como post-fader.
Sin embargo, hay un botón
oculto en la parte inferior de
cada tarjeta de canal (solo
accesible al quitar el panel
inferior) que reconfigura a PFL
convencional) si es necesario. 
Boton MUTE, para silenciar el
canal. Este último asociado a
un LED. 
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Finalmente encontramos el FADER

del canal.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Finalmente encontramos el FADER

del canal.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Finalmente encontramos el FADER Vemos 2 LED`s que indican

del canal. cuándo el nivel de señal excede
los -20dBu (verde) y + 10dBu
(rojo). Sin embargo, son una
referencia post-fader.
III. ANALISIS DE UN CANAL DE LA CONSOLA

Finalmente encontramos el FADER Vemos 2 LED`s que indican

del canal. cuándo el nivel de señal excede
los -20dBu (verde) y + 10dBu
(rojo). Sin embargo, son una
referencia post-fader.

Por último, los botones de ruteo de

la señal a cualquiera de los ocho
grupos (en pares estéreo) y/o al
bus principal (L-R). 
IV. EJERCICIOS
IV. EJERCICIOS

• Analice y describa el
diagrama que se muestra.

• Mencione que
asignaciones debe realizar
en el o los canales
utilizados en la consola.
IV. EJERCICIOS

• Analice y describa el
diagrama que se muestra.

• Mencione que
asignaciones debe realizar
en el o los canales
utilizados en la consola.
IV. EJERCICIOS

• Analice y describa el
diagrama que se muestra.

• Mencione que
asignaciones debe realizar
en el o los canales
utilizados en la consola.
IV. EJERCICIOS

• Analice y describa el
diagrama que se muestra.

• Mencione que
asignaciones debe realizar
en el o los canales
utilizados en la consola.
IV. EJERCICIOS
• Comente la función del control señalado
IV. EJERCICIOS
• Comente la función del control señalado
IV. EJERCICIOS
• Comente la función del control señalado
IV. EJERCICIOS
• Comente la función del control señalado
IV. EJERCICIOS
• Comente la función del control señalado
MUCHAS GRACIAS