Equipos electrónicos.

Tema 9

Tema 9: Equipos de tratamiento de señales de audio

1Equipos de tratamiento de señales de audio

Los equipos de tratamiento de señales de audio o procesadores de audio tienen la

misión de recoger la señal eléctrica entregada por la fuente de señal y configurarla
adecuadamente para ser aplicada al altavoz, en condiciones óptimas de calidad y de
rendimiento de potencia.
Las distintas fuentes de señal proporcionan unos niveles de señal muy distintos
de salida, que oscilan entre los 0,1 mV en los micrófonos de bobina móvil y los
200 mV que entregan los CD y sintonizadores.
Los citados niveles de señal resultan insuficientes para excitar los altavoces
finales por lo que es imprescindible procesarlos.

2Tipología, características fundamentales y prestaciones.

Tratamiento de señales de audio

En primer lugar clasificaremos los equipos de sonido en función de las técnicas

que utilizan para tratar las señales de audio en analógicos que trabajan con señales
continuas proporcionales a la señal de audio, y digitales que trabajan con señales
discretas.

2.1Tratamiento analógico de señales de audio

En los sistemas de sonido analógicos, el procesamiento consiste básicamente en

las siguientes operaciones:
Selección de la señal de entrada realizada por el selector de entradas que se
encarga de dejar pasar una de las señales de audio procedente de las
diferentes fuentes de señal (sintonizador, micrófono, etc.), utilizando para
ello un conmutador mecánico o electrónico. Su misión es adaptar la entrada
del preamplificador a las características específicas de la fuente de señal
seleccionada. Así se precisa adaptar las impedancias y los niveles para los
distintos micrófonos (y otros transductores) que entregan niveles muy bajos
y sus impedancias varían en un margen muy amplio con un primer
preamplificador, o corregir los efectos de ecualización (corrector RIAA)
introducidos intencionadamente en los procesos de grabación de los discos
de vinilo, dadas sus características y limitaciones.
Amplificación de la señal entregada por el selector para poder atacar la etapa
de potencia, realizada por el preamplificador principal. Este circuito que
consta de varias etapas amplificadoras, incorpora también circuitería
adicional para suprimir, atenuar o corregir los efectos molestos y reforzar
los deseados, entre la que destacan:

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•Circuito de control de tono, que modifica la respuesta en frecuencia en una banda

específica (graves, agudos, medios) de forma independiente, pudiendo adaptar la
respuesta a las preferencias del oyente y compensando los desequilibrios de
sonoridad de la sala de audición. En los equipos más sencillos aparecen 2
controles de tonos, el de graves y el de agudos, pero cuando el número de
controles es superior a tres, esta circuitería pasa a ser un ecualizador.
Normalmente se dispone de un circuito cancelador de los controles de tono para
conseguir una respuesta plana del preamplificador.
•Filtros, que tienen la finalidad de suprimir efectos nocivos producidos por el
equipo o por agentes externos como los ruidos de la red eléctrica.
Los filtros subsónicos son los encargados de eliminar las frecuencias situadas por
debajo del nivel de audición que pueden sobrecargar innecesariamente tanto el
amplificador como el altavoz de graves.
Filtros de graves, para filtrar ruidos procedentes del giradiscos, del motor del
cásete, la frecuencia de 50 Hz de la red, etc.
Filtros de agudos con frecuencias de corte a partir de 8 kHz para suprimir ruidos
de alta frecuencia que contaminan la señal original.
•Control fisiológico (loudness) para compensar la respuesta desigual del oído a las
frecuencias del espectro de audio que hace que las frecuencias bajas den lugar a
un nivel sonoro bajo.
•Control de volumen que permite modificar los niveles sonoros en los altavoces,
aumentado la amplitud de la señal de salida que se les aplica. Se controla
mediante un mando, continuo o por pasos, en el propio amplificador o por control
remoto.
•Control de balance, que se utiliza en equipos estereofónicos para regular el nivel
de señal en la salida de cada canal, de forma que se reproduzca la sensación
espacial en la sala de audición.

Amplificador de potencia que tiene como función amplificar la señal

entregada por el preamplificador a la magnitud de potencia adecuada para
excitar los altavoces en condiciones óptimas de aprovechamiento. Incorpora
los circuitos adicionales siguientes:
•Conmutador selector de altavoces que permite seleccionar uno de los 2 altavoces
(system A o system B) o los 2 al mismo tiempo.
•Circuito protector de altavoces, que protegen los altavoces y las etapas de potencia
contra impulsos de conexión durante la puesta en marcha y ante la aparición de
tensión a la salida del amplificador debido a un cortocircuito de las etapas
excitadoras finales. Ante tal circunstancia, este circuito abre la conexión de los
altavoces, que es repuesta cuando el problema se ha solucionado.
•Sistemas de medida de potencia (level meter) para indicar la potencia presente en
la salida del amplificador. Los amplificadores incorporan dispositivos analógicos
de aguja móvil llamados vúmetros, barras luminosas mediante diodos led o
pantallas luminiscentes que muestran en todo momento el nivel de potencia de
pico o eficaz entregada. Pueden estar calibrados en unidades de volumen, en
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vatios o en tanto por ciento de la potencia máxima especificada.

Dependiendo de las características del sistema de sonido (doméstico o
profesional) todos estos circuitos pueden formar parte de un solo equipo, como es
el caso del amplificador integrado, o bien, presentarse como equipos diferenciados
porque su complejidad hace que se presenten como equipos independientes, tal es
el caso de mezcladores, ecualizadores y amplificadores.

2.2Tratamiento digital de señales de audio

En los sistemas de sonido digitales aparecen nuevos tipos de procesamiento como

el muestreo, la cuantificación, la codificación, la conversión analógico-digital o
digital-analógica, la modulación, y el control y la mezcla digital.
La aplicación de las tecnologías digitales, aunque mejora la calidad del sonido
reproducido (o grabado) no está exenta de errores, sin embargo, los posibles fallos
pueden minimizarse utilizando sistemas de protección y corrección de errores.
La conversión de una señal analógica en digital, por ejemplo, la conversión de
una melodía musical en señal para ser grabada en un CD de audio, requiere tres
procesos: muestreo-retención, cuantificación y codificación. Los dos primeros
procesos son realizados por los circuitos de muestreo y retención, los dos últimos
los lleva a cabo el convertidor analógico-digital.

• Circuitos de muestreo y retención

El proceso de muestreo consiste en obtener una serie de muestras o datos de una
señal analógica en unos instantes de tiempo determinados; el tiempo que transcurre
entre muestras es constante y es el periodo de muestreo; la inversa del periodo es la
frecuencia de muestreo.

Figura 18.1.

La figura 18.1 muestra el proceso. Cuando se cierra S., en el instante inicial, con
S2 abierto, la señal de audio carga el condensador Cv Posteriormente se abre y
durante un tiempo el condensador se mantiene cargado, reteniendo de esta forma el
valor de la muestra de la señal de audio. A continuación S2 se cierra,
descargándose así el condensador.
En el siguiente ciclo de muestreo se vuelven a repetir las mismas operaciones,
obteniéndose la señal muestreada; esta es una señal PAM (modulación por
amplitud del impulso) en la que su envolvente es la señal de audio.

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• Cuantificación y codificación

La cuantificación es el proceso
por el cual todas las muestras de
señal de audio que se encuentran
dentro de un mismo intervalo de
decisión se representan con un
mismo valor (figura 18.2).
La amplitud del intervalo de
decisión determina la distorsión que
va a ser introducida por el sistema,
ya que al asignar a distintos valores de la señal c muestreada un único nivel de
salida, se producirá un error llamado error de cuantificación.
La codificación consiste en asignar un código digital a cada uno de los niveles
que entrega el cuantificador. Entre los diferentes códigos, en audio digital se suelen
utilizar los bipolares ya que dan información sobre la magnitud y signo de la señal,
a diferencia de los unipolares que solo informan de la magnitud.
Como compromiso entre calidad y costes de los dispositivos de audio digital se
ha adoptado una palabra de 16 bits.

• Convertidores A/D

El convertidor analógico-digital, como ya se ha señalado, lleva a cabo los

procesos de cuantificación y codificación. Al cuantificar la señal analógica la
transforma en un conjunto discreto de estados de salida proporcionales a la señal de
entrada. Posteriormente se codifica asignando a cada estado un conjunto de bits
(palabra o código digital). La precisión de la conversión depende del número de
bits utilizados para la codificación.
El conjunto de los datos generados por el convertidor recibe el nombre de señal
PCM (Pulse Code Modulation) o MIC (Modulación por impulsos codificados).
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3Amplificadores, ecualizadores y mezcladores: Tipología, diagrama de

bloques, funcionales, circuitos, funcionamiento y tratamiento que sufre la
señal eléctrica.

3.1Amplificadores
Las distintas fuentes analógicas de señal proporcionan unos niveles insuficientes
para excitar los altavoces finales; su amplificación se realiza mediante las etapas de
preamplificación y de amplificación de potencia.
La figura 18.3 muestra el esquema de bloques de un amplificador integrado que
incluye las dos etapas citadas y es utilizado en equipos domésticos.
•El preamplificador. Es un dispositivo electrónico que tiene por misión
seleccionar, controlar, amplificar, atenuar y corregir las-Vcc
señales que provienen de
diferentes fuentes transductoras electroacústicas analógicas (micrófonos, cápsulas
magnéticas, sintonizadores, etc) o digitales (CD, DCC, DAT), para poder
atacar con amplitud suficiente al amplificador de potencia.

Figura 18.3.

•El amplificador de potencia. La señal proporcionada por el preamplificador no

tiene suficiente nivel de tensión o amplitud para activar adecuadamente las
pantallas acústicas. Por esta razón, entre el preamplificador y las pantallas
acústicas se intercala una etapa de potencia que tiene como función amplificar la
señal presente en su entrada (en tensión e intensidad) a una magnitud de potencia
adecuada para mover los conos de los altavoces.

3.1.1Circuitos básicos

- Filtro paso bajo

Este filtro (figura 18.4) permite el

paso de las señales cuyas frecuencias
sean inferiores a la de corte.

Figura 18.4.

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•Filtro paso alto

Este filtro (figura 18.5) permite el paso de las señales cuyas frecuencias sean
superiores a la de corte.

Figura 18.5.

•Filtro paso banda

Permite el paso de unas determinadas frecuencias comprendidas entre una

inferior, denominada frecuencia inferior de corte f¡c, y otra superior, denominada
frecuencia superior de corte fsc (figura 18.6). Las restantes frecuencias son
eliminadas. La frecuencia central comprendida entre la inferior y la superior se
denomina f0.

Figura 18.6.

Se denomina factor de calidad, Q, del filtro a la relación entre la frecuencia

central f0 y el ancho de banda del filtro. Q = f0/ΔB
El ancho de banda, ΔB, es la diferencia entre la frecuencia superior y la inferior
de corte.
ΔB= fsc – fic
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•Control de tono

El control de tono permite de una forma sencilla modificar la respuesta del

amplificador. La figura muestra un circuito basado en el operacional TL082.
Se tiene un control de graves, medios y agudos. La señal de entrada puede venir
del mezclador o del preamplificador. La salida va a la etapa de potencia.

Figura 18.7.

•Filtros conmutables: Son filtros en los cuales se puede seleccionar la banda de

paso por medio de unos conmutadores.
La figura 18.8 muestra la circuitería completa de un preamplificador elemental.

Figura 18.8.

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3.1.2Amplificador de potencia
El amplificador de potencia eleva el nivel de la señal que le entrega el
preamplificador hasta niveles de potencia del orden de algunos vatios, que se
precisan para excitar los altavoces.
Los bloques básicos que forman parte de un amplificador de potencia se
muestran en la figura 18.9.

Figura 18.9.

•Control de volumen: Controla la magnitud de la señal procedente del

preamplificador que se aplica a la etapa de potencia y, por tanto, la potencia
sonora desarrollada por el altavoz.
•Preamplificador de entrada: Realiza una primera amplificación en tensión de la
señal recibida del bloque anterior.
•Etapa excitadora: Etapa amplificadora de tensión que eleva los niveles de señal a
los valores adecuados de tensión e intensidad para excitar la etapa de potencia.
•Etapa de potencia: Genera la señal de salida que se aplica a los altavoces.
Normalmente trabaja en la clase AB.
•Red de realimentación: con el fin de minimizar la distorsión y mejorar la
linealidad del amplificador.
•Circuito de protección de los transistores finales de salida: limita la corriente
de cortocircuito a un valor inferior al de la corriente máxima permitida por los
transistores finales de salida, evitando así su destrucción.
Circuitos básicos

Figura 18.10 Amplificador Darlington en clase A

Figura 18.11 Amplificador en clase B en

simetría complementaria con alimentación
simétrica

Figura 18.12 Amplificador en clase B en simetría

complemetaria con alimentación asimétrica.
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Figura 18.13 Amplificador de potencia con elementos discretos (18 W)

18.3.2. Ecualizadores de frecuencia

Es un dispositivo electrónico imprescindible para el tratamiento de las señales de

audio. Su misión es compensar las deficiencias acústicas del local de audición
(frecuencias absorbidas o reflejadas por los elementos que componen el recinto)
consiguiendo la linealidad de respuesta en frecuencia de una instalación de sonido
o del equipo reproductor.
Los ecualizadores se pueden dividir en pasivos y activos:
•Ecualizador pasivo es aquel que no utiliza elementos que impliquen
amplificación de señal alguna y el tratamiento de la señal se realiza por elementos
pasivos (resistencias, bobinas y condensadores; en definitiva, por filtros pasivos);
todo tratamiento de señal efectuado de esta forma comporta una atenuación de la
señal en su salida.
•En los ecualizadores activos la respuesta en frecuencia es controlada por
dispositivos activos que aportan amplificación (transistores, amplificadores
operacionales, etc.), a los cuales se encuentran asociados los elementos pasivos
indicados.
Un ecualizador es un corrector de tonos mejorado. Con el ecualizador es posible
intervenir de una manera más eficaz a lo largo de toda la banda de audio, y por
tanto mejorar la calidad de la audición.
Soluciona los problemas que surgen cuando existen irregularidades de respuesta

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en frecuencia debidos al sistema reproductor o al recinto de audición. La

modificación o corrección de la respuesta en frecuencia se representa gráficamente
o por medio de unos potenciómetros lineales.
En las instalaciones de megafonía, el uso de un ecualizador puede evitar la
aparición de la realimentación acústica. En estos sistemas interesa una respuesta
plana y el ecualizador puede evitar los picos de resonancia, puesto que estos picos
son los que condicionan el volumen máximo del recinto. En estas instalaciones se
debe actuar entre los 100 Hz y los 10 kHz.
Sin embargo, en una instalación de HI-FI, la gama de frecuencias comprendida
entre los 300 Hz y los 5 kHz debe permanecer intacta. Se retocan los extremos: de
20 a 300 Hz y de 5 kHz a 20 kHz.
Existen dos tipos de ecualizadores, los gráficos y los paramétricos.
•Un ecualizador gráfico consta de un número determinado de filtros cuyas
frecuencias centrales están distribuidas normalmente a intervalos de octava. Cada
filtro tiene un control de ganancia, con lo que se puede aplicar una amplificación
o una atenuación. La frecuencia central y el factor de calidad son constantes.
•Un ecualizador paramétrico tiene todos sus parámetros variables: ganancia,
anchura de banda, factor de calidad yfrecuencia central. Para usos domésticos un
ecualizador con tres filtros paramétricos es suficiente.
La entrada del ecualizador se conecta normalmente a la salida del
preamplificador o mezclador de señal. La salida del ecualizador se conecta a la
etapa de potencia.

3.1.2.1Diagrama de bloques

La figura 18.14 muestra el diagrama de bloques de un ecualizador básico.

Figura 18.14
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3.1.2.2Circuitos básicos

La figura 18.15 muestra los filtros activos elementales utilizados en los

ecualizadores.

Figura 18.15

3.1.3Mezcladores

En el mundo del sonido profesional o semiprofesional nos encontramos con

infinidad de parámetros y características que surgen con las diferentes fuentes de
señal utilizadas en audio, como son: impedancia de salida, sensibilidad de entrada,
señales balanceadas o simétricas, señales desbalanceadas o asimétricas, etc.
Cada instrumento o micrófono tiene sus propias características y sus señales son
tratadas por su propio amplificador, que se encarga de la regulación final,
manejando por separado los controles de volumen y tono de las diferentes fuentes
de señal. El efecto final puede ser catastrófico: instrumentos que suenan
demasiado, voces enmascaradas, baterías que dominan el ambiente y órganos
lejanos. Estos problemas se multiplican a medida que aumenta el número de
equipos y fuentes de señal a controlar.
Para dar solución a esta diversidad de equipos implicados en la sonorización, es
necesario un dispositivo único que reúna todos los controles que van a gobernar la
señal o señales de las distintas fuentes de señal: se trata del mezclador de audio.
En su forma más simple, un mezclador de audio es un dispositivo electrónico

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capaz de combinar varias señales de audio (micrófonos, procesadores,

magnetófonos) sobre las que se puede actuar de forma independiente o conjunta.
Mediante procesamientos de ecualización, encaminamientos y agrupaciones
adecuadas de señales se puede conseguir una o más salidas que son mezclas y
combinaciones de las distintas señales de entrada que se destinan a un amplificador
para su posterior difusión o a un sistema de grabación o reproducción.
Esto no se logra simplemente conectando todas las señales de entrada en paralelo
y llevándolas a una única entrada, puesto que de esta forma se afectarían entre sí.
Las distintas señales han de estar aisladas unas de otras, formando los diferentes
canales o vías de entrada que recojan las distintas señales implicadas en la
sonorización.
De igual forma, es importante que cada canal tenga al menos un control de
sensibilidad de ganancia independiente, que tendrá como función regular la
cantidad de señal enviada al resto del mezclador al nivel de línea.
Así se evita que la señal regulada por el mezclador alcance niveles elevados que
puedan crear distorsión y saturar el canal o la vía de entrada. Igualmente, si se baja
demasiado el nivel de la señal de entrada se corre el riesgo de que el ruido sea más
apreciable que la señal y no se tenga suficiente nivel de señal en la salida del
mezclador o se vea afectada por el ruido.
Básicamente, todas las mesas de mezcla se dividen en varios bloques o secciones:
los canales o vías de entrada, los controles de mezcla y de canal, la ecualización o
procesamiento, los conmutadores de encaminamiento, la sección de envíos
auxiliares, la sección de subgrupos, la sección de retornos, la sección de control
principal o maestra (del inglés master), la sección de monitorado y los sistemas de
medición, la fuente de alimentación, y otros dispositivos auxiliares.
En todas las mesas de mezcla existen además los buses, que son los puntos de
mezcla donde se combinan o unen diversos circuitos que afectan a una misma
función. Es el caso de las señales de las distintas entradas seleccionadas mediante
encaminamientos y agrupaciones que proceden tanto de los canales o vías de
entrada como de las entradas de auxiliar o de subgrupo.
Los buses están constituidos por simples conductores, de donde se toman las
señales que se tratan de mezclar para su posterior tratamiento hacia las distintas
salidas. Entre estos cabe destacar: el bus de subgrupos, el bus de auxiliar, el bus de
mezcla principal o maestro L y R también llamado master, el bus prefader (PLF),
etc. En la figura 18.16 podemos observar el diagrama de bloques básico de una
mesa de mezclas.

En la actualidad los mezcladores realizan bastantes más funciones aparte de la

mezcla, también tienen por objeto facilitar la correcta reproducción y el control de
las diversas fuentes de sonido aplicadas en sus entradas, y permiten diversos
efectos (eco y reverberaciones), además de ecualizaciones sobre las distintas
señales de audio.
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Figura 18.16 Bloques y circuitos característicos de un mezclador de audio

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4Diagnosis y reparación de averías en equipos de tratamiento de señales de

audio. Tipología y características

Son las averías que se producen en alguno de los elementos integrantes de la

cadena de sonido destinados a tratar la señal generada por las fuentes. Las averías
en los equipos pueden ser averías parciales (mal funcionamiento) que afectan a una
parte en concreto, o catastróficas que impiden el funcionamiento del equipo.
Dependiendo del nivel de afectación del equipo, de la duplicación o no de este y
del puesto que ocupa en la cadena tendrá diferentes soluciones.
Los sistemas de gran potencia y los circuitos activos son más susceptibles de
averiarse que los sistemas de poca potencia y los circuitos pasivos,
respectivamente. Dada la gran variedad de equipos y configuraciones diferentes de
equipos, las averías que pueden presentarse en ellos también presentarán gran
variedad. Básicamente podemos distinguir los siguientes tipos de averías en
equipos de tratamiento de sonido:
•Ecualizadores y controles de tono.
•Generadores de efectos.
•Puertas de ruido.
•Compresores y expansores.
•Mezcladores.
•Preamplificadores y amplificadores.

4.1Técnicas y procedimientos empleados en la diagnosis y reparación

El procedimiento general consiste en inyectar una señal proveniente de un

generador u otra fuente y seguirla, así como la alimentación de los equipos que la
necesiten, a lo largo de toda la instalación hasta su reproducción por los altavoces.
Una vez detectado el elemento o equipo defectuoso, deberemos comprobar su
funcionamiento fuera de la instalación, según el método de verificación específico.
Dependiendo del elemento averiado el procedimiento a emplear y los instrumentos
necesarios son diferentes.

4.1.1Averías en procesadores de sonido

Para la localización de averías en los equipos es necesario un mayor nivel de

instrumental y consiste, después de inyectar una señal, rastrearla y comparar las
características de esta en la salida, con la entrada. Son averías que requieren
pruebas concretas con instrumentos concretos y que se realizan normalmente en un
taller.
En el caso de los previos, amplificadores, boosters y mezcladores, será necesario,
antes de encenderlos, cargarlos adecuadamente, y con el osciloscopio, el analizador
de espectros, el polímetro, etc., determinar los niveles de señal de salida y las
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características de esta.
En los filtros, ecualizadores y otros elementos específicos será necesario, una vez
cargados, analizar las curvas de respuesta y corte y los parámetros con los que
fueron construidos.
Veamos a continuación los principales problemas que pueden aparecer en los
equipos de las instalaciones de audio.

•Respuesta en frecuencia irregular

La respuesta en frecuencia de los bloques constituyentes de una instalación de
audio ha de ser lo más plana posible dentro del margen de frecuencias de audio (20
Hz a 20 kHz), para que el sonido sea transmitido respetando sus características
originales.
Para obtener la respuesta en frecuencia de un equipo se le aplica a su entrada un
barrido de frecuencias de igual amplitud, y se miden sus amplitudes a la salida del
equipo, anotándolas en una tabla. Estas amplitudes han de ser lo más parecidas
posible.

•Distorsión
La distorsión es un deterioro del sonido provocado por un comportamiento no
lineal del sistema de audio por donde pasa la señal, expresándose como el % en dB
entre las componentes deseadas y las no deseadas. Para comprobar la distorsión
introducida por un equipo se han de realizar medidas con analizadores de
distorsión específicamente diseñados para ello.

Hay varias maneras de medir la distorsión introducida por un equipo:

1.Medida de la distorsión armónica: Su medida consiste en excitar el
dispositivo puesto a prueba con una onda sinusoidal, y a la salida de este
introducir un analizador de distorsión, que elimina la frecuencia
fundamental de la señal de entrada y mide el resto.
2.Distorsión de intermodulación: Se produce cuando dos o más frecuencias
distintas atraviesan un dispositivo simultáneamente. A la salida
encontramos unos productos de IM que añade el dispositivo.

•Saturación
Para medir posibles saturaciones que esté introduciendo un equipo se utilizan
señales triangulares y sinusoidales.

•Problemas de fase y amplitud en función de la frecuencia

Para determinar este tipo de problemas se le aplica al equipo bajo prueba una
señal cuadrada. La forma de onda de la señal a la salida del equipo nos
proporcionará información acerca del comportamiento del equipo. Así:

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-El tiempo de subida nos informa del ancho de banda. Un equipo con una
respuesta rápida a cambios bruscos de señal tiene un gran ancho de banda. Así, a
mayor tiempo de subida, menor ancho de banda.
•Rizado: La oscilación en los picos de las ondas cuadradas nos indica una ganancia
excesiva en alta frecuencia y un amortiguamiento bajo.
•La inclinación: es una medida de la conducta en las bajas frecuencias del equipo.
Es una medida del retardo en función de la frecuencia.
•Picos de sobreoscilación: nos indican variaciones de fase rápidas o exceso de
desplazamiento de fase en la respuesta en alta frecuencia del dispositivo.
-Slew Rate: es una medida de lo rápido que cambia la señal de un valor
instantáneo a otro. La forma de comprobar esto es mediante variaciones rápidas de
señal.

•Respuesta a transitorios
Otra técnica para evaluar la respuesta de equipos de audio es el empleo de salvas
para pruebas de tipo transitorio, empleándose esto, por ejemplo, para prueba de
altavoces, obteniéndose información cualitativa sobre sus características de
amortiguamiento.
Para efectuar pruebas sobre equipos tales como amplificadores de potencia o
procesadores de dinámica, utilizamos salvas a dos niveles.

•Wow y flutter (lloro y centelleo)

El wow y el flutter son frecuencias modulantes de las señales de audio
producidas por desviaciones de la velocidad de paso de la cinta en algunos equipos
utilizados para almacenarseñal de audio. Son causados principalmente por
imperfecciones mecánicas, ruido en los servomecanismos o vibraciones de la
superficie donde se apoya el equipo.
•Wow: desviaciones dinámicas de la velocidad con variaciones lentas en el tiempo
(inferior a 10 veces por segundo).
•Flutter. desviaciones dinámicas de la velocidad con variaciones rápidas en el
tiempo (10-100 veces por segundo).
La medida de estas desviaciones se realiza con un medidor de Wow y Flutter
conectado a la salida del equipo bajo prueba mientras este reproduce un tono de
3,15 kHz de una cinta de prueba.

•Ruido
Cuanto más separada esté la señal del ruido podrá enmascararlo mejor y le
afectará menos. Interesa entonces una relación señal-ruido (S/N) lo mayor posible.
El oído es más sensible a niveles bajos en las frecuencias comprendidas entre 2 y 4
kHz. Luego para saber cuándo un ruido resultará audible tendremos que incluir una
serie de pesos y ponderaciones, teniendo en cuenta la respuesta del oído. Es por
esto que un medidor de ruido consiste en un milivoltímetro al que se le coloca
delante un filtro de ponderación, para que la medida entregada no sea el nivel de
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ruido real sino el nivel de ruido subjetivo. Estadísticamente, las altas frecuencias
presentan niveles bajos de señal la mayor parte del tiempo, por lo que el ruido
afectará más a estas frecuencias. Para mantener a la señal alejada del ruido
necesitamos sistemas de audio con un gran margen de audio en alta frecuencia,
pero es en esta zona donde la casi totalidad de los medios de audio presentan una
menor dinámica útil.

4.2Medios utilizados en la localización de averías

Los equipos de medida dependerán de los equipos de que se dispongan en el tipo

de instalación de sonido a tratar, así como de las tareas que se desarrollen, es decir,
si son puramente de mantenimiento o también se realizan creaciones, diseños y
prototipos, de tal manera que una lista general de equipamiento de medida podría
ser la siguiente:
•Polímetro.
•Osciloscopio de dos canales.
•Generadores de ruido rosa y ruido blanco. Son instrumentos específicos
destinados a la reparación de equipos e instalaciones de audio. El generador de
ruido rosa produce un espectro de frecuencias cuyo componente de mayor
amplitud se sitúa en la gama de frecuencias bajas del espectro de audio. El
generador de ruido blanco reproduce frecuencias de espectro plano en la banda de
audio. Los dos tipos de generadores se emplean para hacer estudios de tiempos de
reverberación de locales, coeficientes de absorción, frecuencias resonantes y, en
general, para la corrección de salas de escucha.
•Sonómetro: es el complemento indispensable de los dos instrumentos anteriores y
permite realizar mediciones del nivel de presión sonora.
•Inyectores de señales y los generadores de Baja Frecuencia (B.F.): producen
frecuencias en el margen audible de distintos niveles y de diferentes formas
(sinusoidal, dientes de sierra, cuadradas, etc.) que se pueden inyectar en una parte
del circuito para hacer un seguimiento de las mismas o un estudio posterior de la
amplificación o distorsión que introducen las etapas sucesivas.
•Frecuencímetro: sirve para hacer medidas de la frecuencia de una señal en un
punto determinado. Lo podemos sustituir por el osciloscopio ya que este también
nos permite visualizarla.
•Analizador de espectros: además de medir y visualizar la señal nos permite
conocer la distribución de frecuencias dentro de la misma. Es de gran utilidad
para las medidas de respuesta en frecuencia de los equipos, sobre todo de aquellos
que realizan procesado espectral de la señal de audio (ecualizadores, filtros,
efectos,...).
•Fuente de alimentación: necesaria en cualquier equipamiento básico de
reparación.
•Analizador de distorsión: mide distorsión armónica y de intermodulación.
•Medidor de Wowy Flutter.
En lo referente a la instrumentación empleada existen dos tendencias en la
actualidad. Una primera consistente en la utilización de instrumentos separados, tal

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como los que se incluyen en la lista antes enunciada, pero con la particularidad de
que posean la posibilidad de interconectarse entre ellos mediante un bus de
instrumentación, con el añadido de un controlador o maestro instalado en un
ordenador personal, con las posibilidades de impresión, presentación en pantalla, o
bien almacenamiento y comparación con medidas realizadas anteriormente. Lo que
proporciona una mayor automatización de las medidas.
La otra tendencia es la de los analizadores de audio, que aboga por la integración
de funciones en un solo instrumento. Su objetivo es combatir la existencia de
demasiados instrumentos, demasiados cables, demasiadas calibraciones,
demasiadas etapas previas, difícil traslado o transporte de los instrumentos.

4.3Herramientas utilizadas
Otros elementos accesorios indispensables, serán los siguientes que, aunque no
entran dentro del rango de equipos, sí son imprescindibles para el mantenimiento:
•Cintas de test (cubriendo las ecualizaciones que se usen así como las velocidades
y pistas que también se usen).
•Ciertas consolas de mezcla, de gran complejidad pueden necesitar equipos
especiales diseñados por su fabricante o bien por el técnico de mantenimiento.
•Un altavoz instalado en una pequeña cámara anecoica, con conexiones fijas para
todo tipo de micrófonos.
•Autotransformador, para aislar los equipos de la red eléctrica.
•Dinamómetros o medidores de tensión.
•Estación soldadora y desoldadora.
•Cables de interconexión de cualquier tipo, con todo tipo de conectores y puntas de
prueba.
•Todo tipo de herramientas de mano, así como banco de trabajos mecánicos.
•Desmagnetizador de cabezas, que crea un campo magnético muy fuerte en sus
proximidades y se emplea para llevar las cabezas magnéticas de un magnetófono
a un estado de polarización neutro.
•Producto de limpieza recomendado o alcohol isopropílico.

5Normas de seguridad aplicables

Serán las habituales en toda instalación de baja tensión y además las siguientes
serán de gran utilidad, entre otras:
•No conectar una etapa de potencia sin carga.
•Verificar la no-existencia de cortocircuitos en las salidas.
•No conectar potencia con el control de volumen en máxima ganancia.
•No taponar lo orificios de ventilación.
Equipos electrónicos. Tema 9

•Asegurarse de la tensión de alimentación antes de conectar cualquier equipo.

•Revisar y encintar los conectores aéreos utilizados en instalaciones desmontables.
•No situarse cerca de una caja o bafle funcionando a máxima potencia.
•No acercar ninguna fuente de sonido a las salidas (altavoces).
•Tomar las precauciones debidas con los campos magnéticos creados por los
altavoces.
•Al desmontar una caja o bafle utilizar guantes para evitar el contacto de la fibra de
vidrio o aislante con la piel ya que produciría alergia o urticaria.

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