U N I V E R S I D A D N A C I O N A L

P E D R O
R U I Z G A L L O

C H I C L A Y O

ARQUITECTURA
H I S T O R I A
II
BARROCA
I TALI ANA C A T E D R A

Arq. Marianella Terry Ramos

• INTEGRANTES:
- BARDALES PEREZ JHONATHAN
- CABREJOS NEVADO JOCELYN
- CIEZA CORONADO MIGUEL ANGEL
- CHUQUIMAMANI REQUEJO ISAI
- PISFIL DIAZ ANGELA
- SANTOS MONTENEGRO MARY
- PRADO VALIENTE CHRIS
- DENIS GOMEZ PAREDES
 HISTORIA Y CRÍTICA DE LA
ARQUITECTURA II

BARROCO EN
ITALIA
ÍNDICE
C H I C L A Y O

1. DEFINICIÓN Y
CARÁCTERÍSTICAS
2. CARACTERÍSTICAS
3. CRONOLOGÍA
4. OBRAS REPRESENTATIVAS:
ANÁLISIS
5. CENTROS URBANOS
REPRESENTATIVOS:
ANÁLISIS
 H I S T O R I A D E
L A
II
01
A R Q U I T E C T U R A

C A P I T U L O

DEFINICION Y C H I C L AY O

CARACTERÍSTICAS

E S C U E L A P R O F E C I O N A L D E A R Q U I T E C T U R A
 01 D E F I N I C I O N G R U P O 3

En 1888 por el historiador alemán de arte HEINRICH WOLFFIN, analizo

ARQUITECTURA BARROCA el Barroco como oponente al Renacimiento y como una evolución en
el arte.
• EL TÉRMINO “ BARROCO” El término BARROCO” =
BARRUECO (en portugués: “ perlas deformes” )
fue usado con un sentido despectivo, para RENACIMIENTO BARROCO
subrayar el exceso, la teatralidad y la exageración • Visión plástica y contornos.
ornamental que según los críticos de la ilustración • Composición en plano. • Visión pictórica y apariencia.
(siglo XVIII), adoptó el renacimiento tardío • Estatismo. • Composición en profundidad.
• Formas cerradas. • Dinamismo.
• Claridad absoluta de cada • Formas abiertas.

.
El Barroco nace en Italia y se extiende por • Claridad relativa
muchos países europeos como Francia, mobjeto
España y Alemania.

Donde nace el renacimiento y evoluciona hasta

convertirse en BARROCO

H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
 01 D E F I N I C I O N G R U P O 3

Centro más importante Arquitectura al servicio

ROMA del barroco italiano (y de la iglesia Católica.
europeo)

Características
Interés por la monumentalidad como
expresión del poder.

La arquitectura se integra en el espacio

urbano de forma teatral, cuidando las
perspectivas y ejes.

Fusión de la escultura, pintura y arquitectura.

Decoración muy rica y colorista.

Gusto por plantas elípticas, ovales o de formas
geométricas complicadas.

Dinamismo en fachadas y columnas , con

abundantes esculturas.

Usan efecto de contrastes de luz que ayudan a

dramatizar la atmósfera, usando muros y
frontones curvos.
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Las plazas y fuentes se convierten en

espacios escenográficos.

Se da la obsesión por el empleo de la

cúpula como solución de cubierta.

Se siguen utilizando el arco de medio

punto y las bóvedas de cañón, pero se
experimenta también con bóvedas
estrelladas.

Arquitectos Representativos
Gian Lorenzo Bernini: Francesco Borromini: 

Es el arquitecto barroco por Sobrepasa a todos los

excelencia, además de arquitectos italianos por su
escultor, pintor, decorador y invención decorativa.
urbanista. Rompe con todas las reglas,
Inicia su carrera con inventar nuevos elementos, y
el Baldaquino de San Pedro, concibe la arquitectura casi
y posteriormente realizó las en términos de escultura.  
enormes columnantas de la Su obra más representativa
Plaza de San Pedro. fue San Carlo de las Cuatro
Fuentes.
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L A
II
03
A R Q U I T E C T U R A

C A P I T U L O

CRONOLOGÍA C H I C L AY O

E S C U E L A P R O F E C I O N A L D E A R Q U I T E C T U R A
 01 C R O N O L O G Í A G R U P O 3

Imitan estilos
RENACIMIENTO Se utilizaron composiciones basadas en arquitectónicos de otras
puntos, curvas, elipses y espirales, así como figuras épocas incorporándole
policéntricas complejas compuestas de motivos que algunas características
Arquitectura que se desarrolló en Italia a principios del
se intersecaban unos con otros.  culturales de ese siglo.
siglo XV, caracterizado en su inicio por el empleo de
los órdenes clásicos, los arcos redondeados y la
composición simétrica.

QUATTROCENT CINQUECENTO MANIERISMO BARROCO ROCOCÓ NEOCLASICISM ROMANTICISMO

O O

1400 1500 1530 1600 1730 1760 1815

Fue una reacción contra el
estilo barroco de ornamentación
naturalista así como por el
resultado de algunos
rasgos clasicistas nacidos en
el barroco tardío.

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 H I S T O R I A D E
L A
II
04
A R Q U I T E C T U R A

C A P I T U L O

OBRAS C H I C L AY O

ARQUITECTÓNICAS

E S C U E L A P R O F E C I O N A L D E A R Q U I T E C T U R A
 01 G R U P O 3

I G L E S I A
S A N
I V O D E L A
S A B I D U R Í A

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FICHA TÉCNICA SOBRE LA FORMA:

CRONOLOGÍA: 1642-1650 - La planta esta conformada por yuxtaposición
de dos triángulos equiláteros( el triángulo es
LOCALIZACIÓN: Roma
símbolo de la Trinidad) que conforman una
ARQUITECTO: Francesco Borromini planta estrellada de seis puntas ( la estrella de
PROGRAMA: Capilla dentro de la David y símbolo de la sabiduría).
Universidad de la Sapienza, vinculada - A este hexágono se le intersectan también
con galerías a través de un patio central. una serie de círculos que generaran una serie
de formas espaciales.

INTENCIONALIDAD DE LA FORMA EN
EL ACTO:
- La forma centralizada responde a la necesidad
litúrgica de la contemplación del sacramento. 
- Esta forma centralizada es trabajada
volumétricamente levantándola y
estrechándola hacia la cúspide.

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CARACTERÍSTICAS FÍSICAS
  La planta    centralizada   favorece la contemplación del
sacramento  y también la predicación en un lugar en que En Italia, las iglesias contienen una
se da gran importancia a la teología. homogeneidad en sus alturas. Situando
como hitos en lo alto que logran tener una
medida, se reconoce el tamaño de la ciudad
como lo plano y el tamaño de las iglesias
ÁBSIDE (símbolo de poder eclesiástico) como lo que
se eleva.

CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
CRUCERO EN EL INTERIOR
Los traspasos de luz están ubicados en la cúpula y en la
linterna de la iglesia, las ventanas inferiores son ciegas
(exceptuando la ventana superior del acceso). Esto crea una
iluminación superior y una doble lectura, lo sombrío como
lo terrenal y lo iluminado como lo divino.

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 01 I G L E S I A S A N I VO D E L A S A B I D U R Í A G R U P O 3

  En la linterna   predominan los

CARACTERÍSTICAS tramos  cóncavos   en contraste
ARQUITECTÓNICAS con los  convexos  de las gradas y
EN EL EXTERIOR  el tambor. 
 Un tambor  Esta linterna termina con un tramo
hexagonal  básicamente  muy  original formado por una 
convexo  que contrasta con la rampa en  espiral    que
estructura cóncava de  la exedra.  concluye en una estructura de
  El siguiente cuerpo es como una hierro  que en forma de llama
pirámide escalonada ya que sobre sostiene un globo terráqueo, una
el revestimiento  del paloma con  una rama de olivo y la
tambor  se  presentan  unas cruz griega  cuyos brazos terminan
gradas  convexas  divididas en en flor de lís. 
tramos.

La planimetría revela
el doble cuerpo que
tiene la iglesia, el
primero llevado por
las pilastras hasta la
cornisa, la cual
continua por el
segundo cuerpo hasta
la linterna.

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Es un templo católico situado en la Ciudad del LARGO: 218m ALTURA: 136m

Vaticano.
ARQUITECTOS (13)
•1506: Bramante y Giuliano da Sangallo.
•1514: Rafael Sanzio, en colaboración con Giuliano
da Sangallo, que fue reemplazado por su sobrino
Antonio da Sangallo el Joven en 1515, y Fray
Giocondo hasta su muerte ese mismo año.
•1520: Antonio da Sangallo el Joven, con su
colaborador Baldassarre Peruzzi hasta 1527.
•1546: Miguel Ángel.
•1564: Pirro Ligorio y Jacopo Barozzi da Vignola.
•1573: Giacomo della Porta con Domenico Fontana.
•1603: Carlo Maderno.
•1629: Gian Lorenzo Bernini.
La construcción se inició en 1506 y culminó en 1626
consagrada solemnemente por el Papa Urbano VIII. ÁREA: 23 000m2
El espacio interior está dividido en tres naves
P L A Z A S A N P E D R O
separadas por grandes pilares.
Se compone de dos plazas una trapezoidal
y otra elíptica.
La plaza trapezoidal se cierra hacia nuestro
frente reduciendo ópticamente la Fachada
de Maderno y logrando que los
espectadores situados en la plaza elíptica
perciban la concepción original de la
cúpula de Miguel Ángel

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N A V E C E N T R A L N A V E L A E P Í S T O L A N A V E E L E V A N G E L I O
• LARGO:187m
La primera capilla es la «Capilla del Bautismo»
• ALTURA: 45m • Situada a la derecha Decorada con mosaicos de Baciccio.
• Cubierta con bóveda de cañón. • Monumentos funerarios Monumentos funerarios
• Suelo de mármol
Capilla del coro
• La nave presenta una superficie de
10000m2 de mosaicos, fruto del
trabajo de muchos artistas
• En los arcos se encuentran estatuas
de las virtudes.
• En los pilares se abren hornacinas
en las que se encuentran las • Capilla del Santísimo Sacramento
esculturas de 39 santos fundadores

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 SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES
01 G R U P O 3

Nombre Obra: San Carlos de las Cuatro Fuentes Encargo : Los trinitarios descalzos Época: Barroco
Arquitecto: Francesco Borromini (1599-1667) Ubicación: Roma Técnica: Estuco y ladrillo

COMPOSICIÓN GEOMETRICA PLANTA La planta es ejemplo del barroquismo parte de una elipse, con
segmentos cóncavos y otros convexos que crean un contorno
sinuoso y movimiento

Presenta un orden
de grandes
columnas agrupadas
de 4 en 4 , con un
total de 16
columnas adosadas
dando como
resultado una
flexión al muro.

Ejes de simetría se hacen evidente en todo el complejo, tanto en la

Iglesia , monasterio son simétricos tanto horizontal como verticalmente
El reemplazo de las esquinas por curvaturas convexas te da la
sensación continuidad de movimiento. LA FLUIDEZ EN EL USO
DEL ESPACIO se evidencia como característica importante
H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
 SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES
01 G R U P O 3

COMPOSICIÓN FACHADA
 Situada en la confluencia de dos calles muy estrechas, casi haciendo esquina, Borromini realiza la
arquitectura como modelándola .

 La fachada es muy teatral y es ejemplo de movimiento y dinamismo barroco con curva y

contracurva y además las columnas que son de orden gigante al estar tan próximas crean un
efecto ascensional.

 Entre estas grandes columnas en las calles observamos columnas de orden normal. Se puede
dividir en DOS NIVELES separados por un entablamento ininterrumpido con curva y contracurva

NIVEL SUPERIOR
En la parte superior entablamento cóncavo
interrumpido por medallón cuya forma oval da
impulso ascensional a la fachada - Calles laterales
cóncavas y en la calle central que es cóncava sitúa
una una especie de balcón o edículo con
adintalamiento convexo que parece enlazar con el
nivel inferior

NIVEL INFERIOR
Calles laterales cóncavas divididas en dos niveles
con hornacinas - Calle central convexa con dos
niveles : puerta y hornacina

H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
 SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES
01 G R U P O 3

COMPOSICIÓN FACHADA

Entablamento interrumpido por un

medallón
Entablamento superior

Central cóncavo con aditamento

convexo Multiplicación de
aristas
Perfiles resaltes
(efectos claro
Laterales cóncavos oscuros)

Entablamento inferior

Columnas corintias adosadas

Estatuas de San Carlos
Borromeo

EL BARROCO SE CONVIERTE EN UN ESTILO QUE CONSTRUYE DISTANCIAS EN SUS OBRAS,

OTORGANDOLE A LA CIUDAD DE ROMA LA CONDICION DE MUSEO LA CUAL SE EXPONE
MEDIANTE LA FACHADA OTORGANDOLE EL ROL DE ESPECTADOR AL HABITANTE

H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
 SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES
01
INTERIORES
Alrededor de la iglesia hay un total de dieciséis columnas corintias que
sostienen un gran entablamento. Los grupos de cuatro columnas enmarcan
nichos, molduras y puertas, aportando variedad a la ondulante pared que
limita el espacio interior. Este conjunto de elementos se colocan respecto a
una geometría concreta creando un ritmo
Por encima de una de cada dos
columnas y sobre el
entablamento nace cada uno
de los cuatro arcos que
generan la base de la cúpula
de la iglesia
La cúpula es iluminada
a través de ventanas
situadas en su parte
inferior y las ventanas
verticales situadas en la
linterna que la remata
H I S T O R I A D E L A
G R U P O 3
El claustro, de dos pisos de altura, tiene una planta rectangular. Los
pilares, que evitan las esquinas, hacen posible la lectura de la planta
como un octógono
Borromini añade complejidad al
conjunto variando la distancia
entre las columnas y disponiendo
de paredes planas y curvas
alternativamente sobre éstas
El arquitecto incluye un aspecto
novedoso en el diseño de la clásica
balaustrada. Borromini combina
aquí piezas del derecho y del revés
en un juego muy peculiar
A R Q U I T E C T U R A I I
 EL TRIDENTE DE LA PIAZZA DEL POPOLO G R U P O 3

La Plaza del Popolo está ubicada en el

extremo Norte de la ciudad y ha sido,
desde la Antigüedad, la puerta de
Roma por excelencia. Desde ella parte
la Vía Flaminia, que conectaba la urbe
con el resto del continente.

Obelisco. Se encontraba colocado en el Circo Máximo en

tiempo de Augusto, de donde fue desenterrado por el papa
Sixto V a finales del siglo XVI. Con su traslado a este lugar,
el Papa quiso realzar la importancia de esta plaza, que
acogía a todos los viajeros del continente.

La puerta de la muralla. Llamada Puerta Flaminia en

época romana, durante la Edad Media cambió su nombre
por Puerta del Popolo, por su proximidad a la iglesia. La
puerta actual fue diseñada por Bernini en 1655

Las dos iglesias gemelas. Dispuestas en el arranque del

tridente, son fruto de la época barroca. No contienen
obras de especial relevancia. Fueron diseñadas para ser
gemelas, pero poseen ligeras diferencias, pues tuvieron
que adaptarse al espacio disponible

H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
 EL TRIDENTE DE LA PIAZZA DEL POPOLO G R U P O 3

Es un arma urbanística
religiosa

 Fue una gran operación de

reforma urbana, que conectó
puntos vitales de la ciudad de
los papas, para mostrar el
renaciente poder de la iglesia.
El tridente lo conforman: la Vía
del Corso en el centro (que
conducía a los Foros), Vía del
Babuino a la izquierda (hacia
Santa María Maggiore) y la Vía
di Ripetta a la derecha (hacia el
Vaticano)

 La nueva reutilización
del obelisco como hito
urbano.

CARACTERISTICA FUNDAMENTAL

Todo un escenario de bienvenida al peregrino que hace su

Pueden observarse con entrada a la ciudad santa y le orienta en ella.
el gran obelisco del
Circo Máximo, Forma una arquitectura en donde lo óptico (que tanto influye
empezado n tiempos
en el mundo barroco) engaña al cerebro, como puede
de SIXTO V
y continuado en el comprenderse con las propias iglesias gemelas, sólo idénticas
papado de Alejandro desde el obelisco, pero distintas cuando se contemplan
VII detenidamente

H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
 A N A L I S I S U R B A N I S T I C O G R U P O 3

Estas tres calles se convirtieron en un modelo de actuación urbana,

apoyándose en una novedosa herramienta de trazado, que había
saltado desde el papel y los lienzos a la ciudad: la perspectiva. Las
calles se convertían en largas líneas rectas que impresionaban por
sus dimensiones y su focalización facilitando, además, las
conexiones urbanas. También la presencia de hitos visuales como
los obeliscos, así como el refuerzo funcional y monumental
proporcionado por las edificaciones públicas que se situaban en
sus recorridos y sobre todo en sus puntos finales, marcaron un
modo novedoso para el diseño de la ciudad.

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 H I S T O R I A D E
L A
II
05
A R Q U I T E C T U R A

C A P I T U L O

CENTRO URBANOS C H I C L AY O

E S C U E L A P R O F E C I O N A L D E A R Q U I T E C T U R A
 U R B A N I S M O E N T U R I N G R U P O 3

 TURÍN, FUNDADA COMO CIUDAD ROMANA, SE MANTUVO MODESTAMENTE

DENTRO DEL RECINTO DEFINIDO ENTONCES DURANTE MÁS DE MIL QUINIENTOS
AÑOS.

 DESPUES SE POTENCIARIA COMO NUEVA CAPITAL DE SU DUCADO A PARTIR DE

1562.

 TURÍN REALIZÓ TRES AMPLIACIONES DE CREANDO UNA DE LAS MÁS

MARAVILLOSAS COMPOSICIONES DEL URBANISMO BARROCO.

 LA TRIPLE EXTENSIÓN FUE REALIZADA EN TRES MOMENTOS Y LUGARES

DISTINTOS, PERO FUNCIONARÍA COMO UN CUERPO ÚNICO CON LA CIUDAD
VIEJA GRACIAS A LA RIGUROSA PLANIFICACIÓN, AL RESPETO A LAS
“SUGERENCIAS” DE LO PREEXISTENTE Y A LOS JUEGOS DE SUTURA Y
REPRESENTACIÓN PROPIOS DEL BARROCO.

H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
FUENTE: http://urban-networks.blogspot.com/2014/04/turin-o-como-construir-una-ciudad.html
 U R B A N I S M O E N T U R I N G R U P O 3

 TURÍN SE ENFRENTÓ A TRES AMPLIACIONES A LO LARGO DEL SIGLO XVII Y

PRINCIPIOS DEL XVIII.

 LAS TRES SE PRODUJERON EN LUGARES DIFERENTES PERO SIEMPRE EN

CONTINUIDAD CON LA TORINO QUADRATA HEREDADA DE LOS ROMANOS.

 TODAS LAS AMPLIACIONES SIGUIERON UNOS CRITERIOS COMUNES, COMO EL

RESPETO HACIA LAS TRAZAS SUGERIDAS POR LA CIUDAD VIEJA
(ORTOGONALIDAD Y ORIENTACIÓN DE LA TRAMA), O LA PROPUESTA DE UNA
REGULACIÓN MUY ESPECÍFICA PARA LA ARQUITECTURA Y EN PARTICULAR
PARA LAS FACHADAS DE LOS EDIFICIOS RESIDENCIALES.

 EL OBJETIVO DE CONFORMAR UN CUERPO ÚNICO Y COHERENTE ENTRE LA

CIUDAD ANTIGUA Y SUS EXTENSIONES LLEVÓ A LA SUTURA DE TODAS LAS
PARTES A TRAVÉS DE LOS MECANISMOS DE PLANIFICACIÓN PREFERIDOS POR EL
BARROCO: GRANDES EJES, PLAZAS ESCENOGRÁFICAS, REFERENCIAS
MONUMENTALES Y UNA RIGUROSA UNIFORMIDAD ESTILÍSTICA.

 EL RESULTADO PROPORCIONÓ A LA TURÍN BARROCA ESA CARACTERÍSTICA

PLANTA ALMENDRADA (OVAL) HOY DESAPARECIDA. LA MANDORLA
TURINESA (MANDORLA EN ITALIANO SIGNIFICA ALMENDRA), QUE QUEDÓ
DEFINIDA CON LA ENVOLVENTE DE LAS FORTIFICACIONES, PRESENTABA UN
NUEVA CIUDAD QUE ASOMBRÓ A SUS CONTEMPORÁNEOS Y SIGUE
MARAVILLANDO A SUS VISITANTES..

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FUENTE: http://urban-networks.blogspot.com/2014/04/turin-o-como-construir-una-ciudad.html
 1 P R I M E R A A M P L I A C I O N G R U P O 3

 ASCANIO VITTOZZI (1539-1615) FUE DURANTE

TREINTA AÑOS EL ARQUITECTO, SE REALIZO HACIA
EL SUR. EL FALLECIMIENTO DE VITTOZZI
OTORGARÍA LA RESPONSABILIDAD A CARLO DI
CASTELLAMONTE

 SOBRE LA ARQUITECTURA RESIDENCIAL VITOZZI

PROPONÍA LA CREACIÓN DE TIPOS
ARQUITECTÓNICOS, CAPACES DE OFRECER UNA
“FACHADA CONTINUA” QUE DIERA
HOMOGENEIDAD A LA CALLE.

 POR MEDIO DE UNA ESTRATIFICACIÓN EN ALTURA

SE LOGRARÍA LA COHABITACIÓN DE LAS
DIFERENTES CLASES SOCIALES
 LA PLANTA NOBLE SITUADA SOBRE LAS TIENDAS
ESTABA HABITADA POR CLASES ALTAS Y
PROPIETARIOS, ERA DE MAYOR ALTURA, CON
PISOS MÁS AMPLIOS, Y OFRECÍA COMPOSICIONES
DE FACHADA MUCHO MÁS ELABORADAS Y
REPRESENTATIVAS QUE LOS PISOS SUPERIORES.
 LAS PLANTAS ALTAS (EN LAS QUE VIVÍA LA BURGUESÍA) ERAN MUCHO MÁS
MODERADAS EN TODO Y LAS BUHARDILLAS (OCUPADAS POR LAS CLASES
BAJAS Y EL PROLETARIADO URBANO), OFRECÍAN LAS HABITACIONES MÁS
HUMILDES, Y CASI QUEDABAN OCULTAS PARA EL VIANDANTE.
 LAS FACHADAS COMPUESTAS CON ESA GRADACIÓN EN ALTURA
MANTENÍAN UNA GRAN UNIFORMIDAD EN FRANJAS HORIZONTALES,
DESDE LAS TIENDAS Y SOPORTALES DE LA PLANTA BAJA HASTA LOS
DIFERENTES PISOS SUPERIORES.

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FUENTE: http://urban-networks.blogspot.com/2014/04/turin-o-como-construir-una-ciudad.html
 2 S E G U N D A A M P L I A C I O N G R U P O 3

 LA SEGUNDA AMPLIACIÓN HACIA EL

ESTE SE ENFRENTÓ A UNA
TOPOGRAFÍA MENOS FAVORABLE.
LOS TERRENOS ERAN DESIGUALES Y
ALGO ACCIDENTADOS.
 LAS SINGULARIDADES SE
MOSTRARON PARTICULARMENTE EN
LA VIA PO, UNA DIAGONAL INSÓLITA
EN EL TRAZADO ORTOGONAL. UNÍA
EL CASTILLO CON EL PUENTE SOBRE
EL RIO PO.
 AL TRAZADO SE LE INCORPORARÍAN
UNAS ESTRICTAS NORMAS DE
EDIFICACIÓN. LAS CONSTRUCCIONES
PRIVADAS.
 LAS FACHADAS DE LAS VÍAS
PRINCIPALES OFRECERÍAN LA
HOMOGENEIDAD DESEADA.  CASTELLAMONTE TENDRÍA PROBLEMAS, LA PIAZZA CARLINA QUE DEBÍA SER EL ESPACIO
 LA CONSTRUCCIÓN DE LAS NUEVAS PÚBLICO PRINCIPAL DE LA SEGUNDA AMPLIACIÓN Y SE PREVIÓ COMO UN OCTÓGONO,
MURALLAS, LIBERÓ UN ESPACIO SERÍA FINALMENTE UN ESPACIO CUADRADO DE DIMENSIONES ALGO MENORES Y
CENTRAL QUE FUE OFRECIDO POR LOS ACABARÍA ACOGIENDO EL MERCADO DEL VINO.
SOBERANOS A LOS NOBLES PARA QUE  GUARINO GUARINI (1624-1683). CONSTRUIRÍA EN TURÍN LA IGLESIA DE SAN
EDIFICARAN, EN ESOS TERRENOS, SUS LORENZO UNA SORPRENDENTE OBRA CON UNA COMPLEJA GEOMETRÍA, LA CAPILLA
PALACIOS (QUE APARECIERON COMO DEL SANTO SUDARIO EN LA CATEDRAL, EL COLEGIO DE NOBLES (ACTUAL MUSEO
OBRAS FUENTE:
SINGULARES POCO SUJETAS A H I EGIPCIO) S T O R I OA EL PALACIO
D E L A CARIGNANO.
A R Q U I T E C T U R A
http://urban-networks.blogspot.com/2014/04/turin-o-como-construir-una-ciudad.html
I I
 3 T E R C E R A A M P L I A C I O N G R U P O 3

 DESPUES DE LA GUERRA DE SUCESION

ESPAÑOLA, LA CIUDAD DEBÍA RECONSTRUIR
LO AFECTADO, Y PREPARARSE PARA SU NUEVO
FUTURO.
 JUVARA, UNO DE LOS GRANDES ARQUITECTOS
DEL SIGLO XVIII, SERÍA EL ENCARGADO DE
PROYECTAR LA TERCERA Y ÚLTIMA
AMPLIACIÓN QUE COMPLETARÍA LA CIUDAD
BARROCA.
 EXTENDER LA CIUDAD POR EL NOROESTE,
CREANDO UN EJE QUE SE DIRIGIERA A LA
PORTA SUSINA (ACTUAL VIA DEL CARMINE) Y
UNA PLAZA VINCULADA AL MISMO, PIAZZA
SUSINA (HOY PIAZZA SAVOIA), QUE AYUDARA A
ARTICULAR LA CIUDAD NUEVA CON LA
ANTIGUA.
 MANTUVO LA CONTINUIDAD CON LA CIUDAD
ANTIGUA: LA RETÍCULA PERMANECIÓ AUNQUE
ANCHURA Y DEL CARÁCTER DE LA
ARQUITECTURA VARIÓ, YA QUE SE
UNIFORMIZÓ SIGUIENDO UN MODELO
ESTABLECIDO, CON ORDENADAS
COMPOSICIONES DE FACHADA Y PÓRTICOS EN
LAS PLANTAS BAJAS DE LOS ESPACIOS
PRINCIPALES.

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FUENTE: http://urban-networks.blogspot.com/2014/04/turin-o-como-construir-una-ciudad.html
 U R B A N I S M O V E N E C I A G R U P O 3

- Venecia: Ciudad ubicada en el - El plano urbano actual de

noreste de Italia. Es también la capital Venecia es irregular es decir, no
de la región véneta y de la provincia de responde a una forma
Venecia. Está situado en un conjunto de geométrica definida sino que
islas en la laguna de Venecia, en el está compuesta por un
norte del mar Adriático. complejo entramado de calles
estrechas y cortas con
callejones sin salida.

- Venecia se desarrolla a partir de un

conjunto de núcleos, construidos sobre
las primeras tierras emergentes de la
laguna y por lo tanto separadas entre
ellas por canales y por amplias
superficies acuáticas.

- La ciudad se constituye al principio como un

conjunto de islas habitadas y bien separadas una de
las otras, pero no lo suficiente como para no
poderse identificar como una concentración
habitada de tierras flotantes.

- Cada isla o asentamiento fueron dotándose de

espacios e infraestructuras esenciales, como son las
plazas y las iglesias donde convergen las primeras
comunidades.

FUENTE: MORFOLOGÍA URBANA POR FRAYMAR ÁVILA

H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
 U R B A N I S M O V E N E C I A G R U P O 3

- TORCELLO 
- MURANO
La ciudad está dividida en 6 - BURANO
zonas o "sestieri". Estos son: - SAN SERVOLO, 
- LA ZUECA
- SAN GIORGIO MAGGIORE
- CANNAREGIO - PELLESTRINA
- POVEGLIA
- SAN POLO - SAN CLEMENTE
- SAN FRANCESCO DEL DESE
- DORSODURO RTO
Otras islas de la Laguna
- SAN LAZARO DEGLI ARME
Veneciana no forman parte del
- SANTA CROCE NI
sestieri, habiendo gozado - SAN MICHELLE DEI MORTI
históricamente un grado - SANTA MARIA DELLA GRAZ
- SAN MARCO
considerable de autonomía. IA
- SANT'ERASMO, 
- LE VIGNOLE
- Cada "sestiere" fue administrado por un fiscal y su - Cada sestiere tiene su propio sistema de
- LIDO DI VENEZIA, 
personal. numeración de viviendas. Cada casa tiene un
número único en el distrito, desde el uno hasta - Cada isla o asentamiento fueron- dotándose
LA GIUDECCA 
de
varios miles, generalmente numeradas desde una espacios e infraestructuras esenciales, como son las
esquina de la zona a la otra, pero usualmente no plazas y las iglesias donde convergen las primeras
en una manera fácilmente comprensible. comunidades.

- Venecia es mundialmente conocida por sus

canales. Las islas sobre las que se construyó la
ciudad están conectadas por 409 puentes. En el
centro antiguo, los canales servían como calles, y
casi en su totalidad, el método de transporte era a
través del agua o a pie

Joseph Heintz el Joven pintó entre 1648 y 1650 esta vista de Venecia en el siglo XVII.
En ella puede observarse el gran desarrollo de la ciudad en sus tiempos de mayor
esplendor.

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A R Q U I T E C T U R A

C A P I T U L O

ANALISIS C H I C L AY O

ARQUITECTONICO

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ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS :

• EL MURO: • COLUMNA SALOMÓNICA: LA

EL MURO ES EL PRINCIPAL QUE TIENE FUSTE
SOPORTE Y TIENE EN TORSIONADO EN FORMA DE
CARÁCTER DINÁMICO; SE ESPIRAL.
ONDULA Y MODELA, • ESTÍPITE: SOPORTE
PERMITIENDO PLANTAS VERTICAL CUYO TRONCO
FLEXIBLES. LOS VANOS QUE TIENE FORMA DE PIRÁMIDE
SE ABREN PUEDEN TENER INVERTIDA; PUEDE
FORMAS COMPLEJAS, RESULTAR MUY COMPLEJO
OVALES, CON AL YUXTAPONERSE, EN
SOBREVENTANAS, ETC.  OCASIONES, DIVERSOS
ELEMENTOS. 

• LOS SOPORTES:
LOS SOPORTES, EXENTOS O
ADOSADOS SE EMPLEAN
MUCHO, PERO, EN GENERAL,
CON FINES DECORATIVOS. SE
USAN LOS ATLANTES,
CARIÁTIDES Y MÉNSULAS Y
APARECEN DOS SOPORTES
NUEVOS TÍPICAMENTE
BARROCOS: LA COLUMNA
SALOMÓNICA Y EL ESTÍPITE. 

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ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS :

• CUBIERTAS:
LOS SISTEMAS DE CUBIERTA SON MUY
VARIADOS. LAS BÓVEDAS, DE CAÑÓN,
ARISTA, LUNETOS Y SEMIESFÉRICAS
SOBRE PECHINAS, SON LAS MÁS
CARACTERÍSTICAS. FRENTE A ESTOS
ELEMENTOS, YA UTILIZADOS EN EL
RENACIMIENTO, SE ENSAYAN NUEVAS
BÓVEDAS OVALES O ESTRELLADAS,
MULTIPLICÁNDOSE LAS CÚPULAS EN EL
EXTERIOR DEL EDIFICIO. LA FACHADA.
SE TRATA, CASI, DE UNA CONCEPCIÓN
ORGÁNICA DEL EDIFICIO.

LAS FACHADAS:
SE EMPIEZAN A DIBUJAR FACHADAS
CÓNCAVAS O CONVEXAS, QUE SE
RELACIONAN ESTRECHAMENTE CON EL
ESPACIO URBANO EN QUE SE INSERTAN Y
QUE SE EDIFICAN TENIENDO EN CUENTA EL
ÁNGULO BAJO EL CUAL VAN A SER VISTAS,
BUSCANDO EFECTOS DE PERSPECTIVAS
FUGADAS Y DE EJES DIAGONALES. ESTO
SUPONE QUE LOS MUROS SE HACEN
FLEXIBLES: SE MUEVEN, CON ENTRANTES Y
SALIENTES. DE LA FACHADA. SE TRATA,
CASI, DE UNA CONCEPCIÓN ORGÁNICA DEL
EDIFICIO.

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C A P I T U L O

ANALISIS C H I C L AY O

URBANISTICO

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ROMA SERÁ EL EJEMPLO PROTOTÍPICO

ROMA

del urbanismo propio del arte
barroco. Por primera vez se
entiende el concepto de la
ciudad como un “todo”
al que se le incluye un
contenido ideológico, pero
también funcional y práctico.
El barroco creará una estructura
urbana en Roma a partir de una
serie de centros que
darán el significado a la ciudad.

El barroco creará una estructura urbana en Roma

Estos centros se definen fundamentalmente en plazas con

edificios fundamentalmente religiosos, y se comunican
entre ellos mediante una serie de vías anchas, rectas y ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LAS PLAZAS BARROCAS DE
regulares. ROMA:

se debe resaltar que es casi una arquitectura hacia

1. Iglesias:
fuera ya que la fachada tiene un papel fundamental.
 A través de la colocación de
columnas, torres, cúpulas y
obeliscos se marcan los puntos de
interés religioso para orientar al fiel Otra de las incorporaciones al nuevo concepto de
2.
 Se crea un concepto de ciudad ciudad serán las fuentes, que a partir de ahora
Fuentes: adquirieren una asombrosa monumentalidad, presencia e
destinada a ser vista.
importancia.

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• CALLES REGULARES, EJES QUE UNEN LOS PRINCIPALES PUNTOS DE LA CIUDAD Y DAN ACCESO A LAS BASÍLICAS.
• PRINCIPALES CENTROS DE PEREGRINACIÓN.
• PLAZAS QUE ESTRUCTURAN EL ESPACIO URBANO Y QUE SE UNEN MEDIANTE ESTAS VÍAS Y CALLES.
• AL FONDO DE LA PLAZA LA FACHADA DE UNA IGLESIA Y EN EL CENTRO UN OBELISCO O UNA FUENTE.

Grandes avenidas Perspectivas visuales

CENTROS
INTERCOMUNICADOS PLAZAS
Calles anchas
Fuentes y estatuas
FACILITAN LA CIRCULACIÓN Y ENLAZAN PUNTOS EMBLEMÁTICOS

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• TURÍN ES LA CAPITAL DEL PIAMONTE UNA REGIÓN ITALIANA.

TURÍN • ESTABLECIMIENTO DE UN CARÁCTER REPRESENTATIVO DE LA CIUDAD COMO SEDE DEL PODER DEL DUQUE . 

ROMA
Su regulación se basa en un
entramado de grandes vías
que se articulan
referenciadas a centros
significativos, tanto
edificios como plazas. Las
siete basílicas quedan
entrelazadas entre ellas en
base a un centro teórico que
es la basílica de Santa
María la Mayor

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• NO RENIEGA DE LAS FORMAS

CLÁSICAS: COLUMNAS, ARCOS, RISOS,
PERO LOS TRANSFORMA DE MANERA
FANTASIOSA.  COLUMNA
SALOMONICA.
 ESTIPITE:
Soporte vertical
cuyo tronco tiene
forma de
pirámide
invertida

BALDAQUINO DE LA BASÍLICA
DE SAN PEDRO
• CON EL SURGIMIENTO DEL BARROCO
ITALIANO APARECEN LAS PLANTAS
 EL DINAMISMO DE LAS FORMAS ELIPTICAS, CIRCULARES Y MIXTAS.

• SE PIERDE TODA ESCALA HUMANA,

• EN EL EXTERIOR LAS FACHADAS OTROGANDO CONDICION DE GRANDEZA
TIENE UN PAPEL MUY IMPORTANTE (TEMPLOS, BASILICA).
CON MOVIMIENTO Y EFECTOS DE
CLAROSCURO, ABANDONANDO LAS
LINEAS RECTAS Y FORMAS PLANAS. • SE ROMPE
CON EL
• EL ESPACIO INTERIOR ES
CANON Y NO
ENVOLVENTE, MISTERIOSO, INFINITO
INTERESA LA
A VECES TEATRAL.
CLARIDAD
• NECESIDAD DE EXACERBAR LA SINO LOS
ESPIRITUALIDAD DE LOS INDIVIDUOS, JUEGOS DE
USANDO LA INTERACCIÓN DE LA VOLÚMENES
ARQUITECTURA Y EL ARTE CON SU Y ESPACIOS
ENTORNO URBANO.

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