UNIDAD 1:

NARRATIVA
 LA NOVELA

1. Es intencionalmente extensa
2. Presenta mundos totalizantes
3. Tiene una gran cantidad de personajes
4. Incluye largas descripciones
5. Tiene variedad de temas, aunque puede
tener uno central
 INCLUYE LARGAS
DESCRIPCIONES

También pueden ser digresiones recreativas que

el autor emplea para hacer que el lector descanse
de la historia central y le ayude a crear en su
mente una perspectiva y una distancia para que
cuando regrese a la historia central tenga la
sensación de que el tiempo ha transcurrido.
.
 NM2
NARRATIVA
ESQUEMA
 NARRADORES SEGÚN SU
CONOCIMIENTO

Narrador Omnisciente: Asume la posición de un dios

que todo lo sabe y, por ello, es capaz de dar a conocer lo
que los personajes sienten, ven, oyen, piensan o desean, y
aun lo que ellos como personajes ignoran sentir o desear.
Conoce simultáneamente los pensamientos de varios
personajes. La superioridad del narrador omnisciente se
manifiesta también en el conocimiento que posee del
pasado y del futuro de los personajes.
 NARRADOR OMNISCIENTE

“Se miró las manos llenas de arañazos. Se miró las

piernas flacuchentas y los pies enormes en los zapatos de
tenis, (...) y se avergonzó de sí misma. Un impulso la
hizo correr a la casa, con el corazón aturdiéndola por el
golpeteo sordo de la emoción. Llegó a su pieza anhelante
(...), ardiendo las mejillas, deslumbrados los ojos.”
Marta Brunet, Francina.
 NARRADORES SEGÚN SU
CONOCIMIENTO

Narrador de Conocimiento Parcial o Limitado:

es un narrador objetivo, que como una voz en
off describe los actos de los personajes, pero
ignora sus pensamientos y la historia previa a los
hechos. Sólo es capaz de informar aquello que ve
o escucha, como una cámara de cine.
 CONOCIMIENTO PARCIAL O
LIMITADO

“Ya de regreso en la casa de la abuela, Lucas se tiende

cerca del seto del jardín, a la sombra de los zarzales.
Espera. Un vehículo del ejército se detiene delante de la
casamata de los guardias fronterizos. Unos militares
descienden de él y depositan en el suelo un cuerpo
envuelto en un toldo de camuflaje. Un sargento sale del
barracón, hace una señal y los soldados desenvuelven el
toldo.”
Agota Kristof, La prueba.
 NARRADORES SEGÚN LA
PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Primera Persona: El narrador

ocupa la primera persona gramatical, el yo, y
habla de sí mismo.
 NARRADOR EN 1º PERSONA

“No es nada fácil para mí, desde la cama metálica reluciente de la

clínica y bajo la doble vigilancia de la mirilla y del ojo de Bruno,
reconstruir la humareda perezosa de los fuegos de hojarasca
cachubas y los rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no tuviera
mi tambor, que, tratado con paciencia y habilidad, me va dictando
todos los pormenores necesarios para verter al papel lo esencial, y si
no contara además con la autorización del establecimiento para
tocarlo de tres a cuatro horas diarias, sería yo ahora un pobre
hombre sin abuelos conocidos.”
Günter Grass, El tambor de hojalata.
 NARRADORES SEGÚN LA
PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Segunda Persona: El narrador se

refiere a una segunda persona, tú, vosotros, usted,
ustedes.
 NARRADOR EN 2ª PERSONA

“Y mirá que apenas nos conocíamos y ya la vida

urdía lo necesario para desencontrarnos
minuciosamente. Como no sabías disimular me di
cuenta enseguida de que para verte como yo
quería era necesario empezar por cerrar los
ojos...”
Julio Cortázar, Rayuela.
 NARRADORES SEGÚN LA
PERSONA GRAMATICAL

Narrador en Tercera Persona: El narrador alude

a la tercera persona, él o ella, ellos o ellas.
 NARRADOR EN 3ª PERSONA

“Nadie lo vio desembarcar en la unánime noche, nadie

vio la canoa de bambú sumiéndose en el fango sagrado,
pero a los pocos días nadie ignoraba que el hombre
taciturno venía del Sur y que su patria era una de las
infinitas aldeas que están aguas arriba, en el flanco
violento de la montaña, donde el idioma zend no está
contaminado de griego y donde es infrecuente la lepra.”
Jorge Luis Borges, Las ruinas circulares.
 NARRADORES SEGÚN SU
PARTICIPACIÓN EN LA HISTORIA

Narrador protagonista
El narrador protagonista cuenta su historia en 1ª
persona con sus palabras centrándose siempre en
él. Es el poseedor de la situación, organiza
hechos y expresa criterios como le conviene.
 NARRADOR PROTAGONISTA

Me niego a corresponder, a representar el papel de esposa

de alto status, que esconde su cansancio tras una sonrisa,
lleva la batuta en conversaciones sin fuste, pasa
bandejitas y se siente pagada de su trabajera con la típica
frase: Has estado maravillosa, querida.

Carmen Martín Gaite, Nubosidad variable

 NARRADORES SEGÚN SU
PARTICIPACIÓN EN LA HISTORIA

Narrador testigo
El narrador testigo esta incluido en la narración
pero en este caso no es parte de ella, sólo cuenta
lo que ve, sin participar directamente en los
acontecimientos. Narra en primera persona y en
tercera las acciones de otros personajes, además
siempre se incluye dentro de la narración pero
sólo como un observador. Este personaje solo
narra lo que presencia y ve.
 NARRADOR TESTIGO

"Cierta mañana, dos días después de Pascua,

pasé a ver a mi amigo Sherlock Holmes, con
el propósito de desearle felicidades. Lo hallé
recostado en el sofá, con una bata color
púrpura...".
 NARRADORES SEGÚN SU
FOCALIZACIÓN

Las características de un relato están

condicionadas por la perspectiva o focalización
escogida por el narrador para contar los
hechos, esto es, el lugar en que se ubica con
respecto a los acontecimientos que va a
narrar, su foco, o ángulo de visión.
 NARRADORES SEGÚN SU
FOCALIZACIÓN

Clasificaremos la focalización según el

modo de regular la información que
procede del punto de vista.. Los puntos de
vista, o focalizaciones, usados por el
hablante narrativo pueden ser:
 FOCALIZACIÓN CERO

Se identifica con el narrador omnisciente, con la

«visión por detrás», el narrador se sitúa por encima
del mundo narrado. Se simboliza mediante la
fórmula Narrador >Personaje, en que el narrador
sabe más que el personaje o, dicho con mayor
precisión, dice más de lo que sabe personaje
alguno.
 FOCALIZACIÓN CERO

"Para siempre habría de recordar el instante en que

hubo de abandonarla. Cada vez que la recordaba,
sentía que su mundo interior se desplomaba y la
angustia inundaba su ser".
 FOCALIZACIÓN INTERNA

Es la perspectiva en que Narrador = Personaje. El narrador no dice

sino lo que sabe tal personaje: es el relato con «punto de vista» o
con «campo limitado», es la «visión con». Si el relato está escrito
en tercera persona se le considerará de focalización interna si se
puede reescribir en primera persona sin que esa operación implique
«ninguna otra alteración del discurso que el propio cambio de los
pronombres gramaticales»: así, una frase como «James Bond divisó
a un hombre de unos cincuenta años, de aspecto aún joven, etc.» es
traducible en primera persona («divisé, etc.») y corresponde, por
tanto, a la focalización interna.
 FOCALIZACIÓN INTERNA

La focalización interna puede ser fija, variable o múltiple:

Focalización interna fija: La focalización interna puede

corresponder a la ubicación de un único personaje.
 FOCALIZACIÓN INTERNA FIJA

“Pues siendo yo niño de ocho años, achacaron a

mi padre ciertas sangrías mal hechas en los
costales de los que allí a moler venían, por lo cual
fue preso, y confesó y no negó, y padeció
persecución por justicia.”
Anónimo, El Lazarillo de Tormes.
 FOCALIZACIÓN INTERNA

Focalización interna variable: diversos

personajes dan sucesivamente diversas
perspectivas para relatar distintos acontecimientos
de la historia.
 FOCALIZACIÓN INTERNA
VARIABLE

“No sé cómo alcancé a decirle que era lo mismo, algo así, y escuché el ruido de la
puerta al cerrarse y entonces me tapé la cabeza con las frazadas y qué le iba a
hacer, a pesar de los cólicos me mordí las dos manos y lloré tanto que nadie, nadie
puede imaginarse lo que lloré mientras la maldecía y la insultaba y le clavaba un
cuchillo en el pecho cinco, diez veinte veces, maldiciéndola cada vez y gozando
de lo que sufría y de cómo me suplicaba que la perdonase por lo que me había
hecho.
Es lo de siempre, che Suárez, uno corta y abre, y en una de esas la gran sorpresa.
Claro que a la edad del pibe tiene todas las chances a su favor, pero lo mismo le
voy a hablar claro al padre, no sea cosa que en una de esas tengamos un lío. Lo
más probable es que haya una buena reacción, pero ahí hay algo que falla, pensá
en lo que pasó al comienzo de la anestesia: parece mentira en un pibe de esa edad.
Lo fui a ver a las dos horas y lo encontré bastante bien si pensás en lo que duró la
cosa. Cuando entró el doctor De Luisi yo estaba secándole la boca al pobre, no
terminaba de vomitar y todavía le duraba la anestesia pero el doctor lo auscultó lo
mismo y me pidió que no me moviera de su lado hasta que estuviera bien
 FOCALIZACIÓN INTERNA

Focalización interna múltiple: Varios

personajes describen, desde sus particulares
perspectivas, el mismo acontecimiento.
 FOCALIZACIÓN INTERNA
MÚLTIPLE

“Por primera vez he visto un cadáver. Es miércoles, pero siento como

si fuera domingo porque no he ido a la escuela y me han puesto este
vestido de pana verde que me aprieta en alguna parte. (...) No he
debido traer al niño. No le conviene este espectáculo. A mí misma,
que voy a cumplir treinta años, me perjudica este ambiente
enrarecido por
la presencia del cadáver. (...) Vine. Llamé a los cuatro guajiros que se
han criado en mi casa. Obligué a mi hija Isabel a que me
acompañara. Así el acto se convierte en algo más familiar, más
humano, menos personalista y desafiante que si yo mismo hubiera
arrastrado el cadáver por las calles del pueblo hasta el cementerio.”
Gabriel García Márquez, La hojarasca.
 FOCALIZACIÓN EXTERNA

Se simboliza mediante la fórmula Narrador <

Personaje. El narrador dice menos de lo que sabe
el personaje: es el relato «objetivo» o
«conductista», que corresponde a la «visión desde
fuera». El héroe actúa ante nosotros sin que en
ningún momento se nos permita conocer sus
pensamientos ni sus sentimientos.
 FOCALIZACIÓN EXTERNA

"– Ven acá, Héctor, que aquí te espero – gritó, rojo de

furor, Aquiles.
– Ya voy, por los dioses que ya voy – replicó Héctor
mientras retrocedía velozmente.

Entonces Aquiles arrojó su broncínea lanza, la cual

atravesó el escudo y la armadura del troyano, el cual
cayó de rodillas en el campo, arrojando lejos de sí su
espada."
 NM2
NARRATIVA
 ESTILOS NARRATIVOS

Los modos narrativos son los tipos de discurso

que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio
o real que quiere contar. La clasificación va desde
la reproducción del hablar de los personajes hasta
el predominio total del discurso del personaje.
 ESTILO DIRECTO

En este estilo de narración, el narrador introduce

el diálogo de los personajes, dejando que ellos
mismos hablen o se expresen, les cede la voz del
relato, de manera que se reproducen sus
parlamentos con sus propias palabras.
 ESTILO DIRECTO

“El sujeto se acercó titubeante a la mujer y le

dijo:
-Sabes bien que te he querido siempre. Sabes bien
además que jamás te dejaría. Pero algo me impide
abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es mejor
que nos despidamos para siempre-”
 ESTILO INDIRECTO

En este caso, el narrador domina el relato,

incorporando el diálogo de los personajes a la
narración y dándolo a conocer a través de la voz
del narrador. Para hacer referencia al diálogo de
los personajes, el narrador usa la conjunción que
como conexión entre su palabra y la del personaje
 ESTILO INDIRECTO

“El sujeto se acercó vacilante a ella y le dijo que

siempre la había querido y que jamás la había
dejado. Agregó que, sin embargo, no podía dejar
a su familia y que, por lo tanto, debían separarse
para siempre.”
 ESTILO INDIRECTO LIBRE

En este estilo el narrador fusiona el modo directo

con el indirecto, hablando desde el interior del
personaje, transmitiendo la interioridad de éstos.
 ESTILO INDIRECTO LIBRE

“Se acercó a ella, lleno de incertidumbre. Sabía

que la amaba y que jamás la había dejado. Pero
su corazón también se desgarraba por su esposa,
por sus hijos. Su decisión era inquebrantable:
tenía que abandonarla para siempre.”
 NM2
NARRATIVA
 EL TIEMPO NARRATIVO

El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en el que se

desarrollan los acontecimientos en el relato, por no
corresponder al tiempo real organiza las acciones de modo
peculiar. El tiempo de un relato puede representarse
explícitamente o bien sugerido. En el caso de la
representación explícita recibe el nombre de tiempo
referencial histórico, y en el caso del sugerido, el narrador
intenta mostrar un ambiente contemporáneo a los lectores.
 EL TIEMPO DE LA HISTORIA

Corresponde al conjunto de acciones

consideradas en su sucesión cronológica, es decir,
en sus relaciones de causa y efecto. Es el tiempo
entendido en su orden lógico causal. De acuerdo
con esto, el tiempo de la historia no siempre
corresponde al tiempo del relato.
 EL TIEMPO DEL RELATO

Corresponde a la disposición artística de los

acontecimientos tal y como aparecen en la
narración. Por lo general, la narración no se
presenta siguiendo un orden cronológico lineal,
puesto que organiza para sus propios fines el
tiempo de la historia creando una temporalidad
ficticia.
 TIEMPO REFERENCIAL HISTÓRICO

Corresponde al tiempo de la realidad histórica al

que aluden los acontecimientos representados.
También se refiere al tiempo en que el escritor
produce un texto, haciendo referencia a las que
envuelven al autor y su ambiente sociohistórico:
oficio, gustos, costumbres y forma de vida de
una época que nos invitan a interpretar de forma
más precisa una obra literaria.
 EJERCICIO
TIEMPO DEL RELATO
Un cazador mata a un lobo y libera a
una niña y a su abuela que se
encontraban en el estómago del animal.
Nada de esto hubiese pasado si
Caperucita hubiese hecho caso a las
advertencias de su madre. En la casa de
la abuelita, el lobo disfrazado engañó a
la niña y la engulló; antes había llegado
a la casa y devorado a la anciana.
Caperucita recordó su confiada
entrevista con el lobo en el bosque y
ahora lamentaba haber confiado en el
siniestro personaje. La niña prometió
tener más cuidado en el futuro.
EL TIEMPO DE LA HISTORIA
1. Advertencia de la madre
2. Encuentro de Caperucita con el
lobo en el bosque
3. El lobo devora a la abuela
4. Encuentro del lobo disfrazado con
la Caperucita
5. El lobo devora a la Caperucita
6. El cazador mata al lobo y libera a
ambas
7. Promesa de Caperucita
 NM2
NARRATIVA
 ALTERACIONES DE LA
TEMPORALIDAD

El orden temporal del relato en muchos casos es alterado

por el narrador quien rompe el orden lógico lineal de la
historia, disponiendo el discurso narrativo de diversas
formas. Esas rupturas temporales reciben el nombre de
ANACRONÍAS. La anacronía es un recurso temporal que
posibilita la desorganización del orden lógico temporal. En
este sentido, se rompe el orden del relato introduciéndose
hechos nuevos con una cronología distinta a la natural.
Existen tres formas de anacronía: LA ANALEPSIS , LA
PROLEPSIS Y LA ELIPSIS
 ANALEPSIS

La ANALEPSIS alude a la retrospección, se relata un

hecho anterior al tiempo del acontecimiento principal. Se
recuerda el pasado.

La analepsis la podemos clasificar de dos formas: flash-

back y racconto.
 FLASHBACK

Corresponde a un retroceso temporal breve

y a un retorno rápido al presente, hecho por
el narrador o por un personaje.
 FLASHBACK

Irresoluto, el hombre lanzó un suspiro largo y agrio, y

dirigió luego una mirada al Escorpión, que estaba
sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio.
Ambos investigadores habían ingresado a La Moneda a
través del subterráneo, evitando así que los vieran los
periodistas que aguardan noticias en el primer piso del
palacio.
Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo
 RACCONTO

Corresponde a un retroceso extenso en

el tiempo y un retorno al presente,
recordando hechos directamente a
través de los personajes.
 RACCONTO

La historia de Octavio y Susana, en

Amores Perros
 PROLEPSIS

Corresponde a una mirada del narrador hacia

el futuro. Se narra un acontecimiento que
ocurrirá después del tiempo en que se está
llevando a cabo el relato.

La prolepsis la podemos clasificar de la dos

formas: flash-forward y premonición.
 FLASH-FORWARD

La proyección hacia el futuro es breve,

instantánea
 FLASH-FORWARD

El día en que lo iban a matar,

Santiago Nasar se levantó a las 5:30
de la mañana para esperar el buque
en que llegaba el obispo.
Gabriel García Márquez, Crónica de una muerte
anunciada.
 PREMONICIÓN

En este caso la visión es a futuro. El

narrador, en forma directa o a través
del personaje, hace una vasta
incursión en lo posible.
 ELIPSIS

Técnica narrativa consistente en omitir en el

DISCURSO sectores más o menos amplios del
TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un
configuración del LECTOR IMPLÍCITO tendente
a suplir esa información no dada sobre personajes
y acontecimientos.
 LA ELIPSIS EN EL MICROCUENTO

El MICROCUENTO es una narración breve que,

ingeniosamente, concentra una acción que tiene
gran fuerza dramática, impacto que sorprende al
lector y provoca un sentimiento de incredulidad y
asombro
 ELIPSIS

El dinosaurio

Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba

allí.

Augusto Monterroso
 LA ELIPSIS EN EL MICROCUENTO

Monterroso sólo escribe el desenlace, sin embargo, el

planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos
pueden ser distintos en cada lectura individual. Según yo,
las primeras palabras (“Cuando despertó…”), tal como
están redactadas, remiten a una situación inicial: Alguien
se durmió. Esto, relacionado con las últimas palabras del
desenlace (“…el dinosaurio todavía estaba allí”), permiten
inferir el nudo: Mientras dormía, soñó que un dinosaurio
estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso
lleva al límite la función de la ELIPSIS.
 ELIPSIS

El emigrante

-¿Olvida usted algo? -¡Ojalá!.

 ELIPSIS

El Hombre Invisible

Aquel hombre era invisible, pero nadie se

percató de ello.

Gabriel Jiménez Emán