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Historia I
Historia I
de Bahía
Elena Blanco Muñoz de Morales
Musicología. UCM
PELORINHO Patrimonio Mundial
por la UNESCO en 1985
Referente turístico de América del Sur
Políticas aplicadas a partir del año 1990
“Musealización” urbana. gran reto de aprovechar las oportunidades que ofrece su rico
legado patrimonial para impulsar procesos sostenibles de recuperación urbana integral,
canalizando el turismo en función de las exigencias de la conservación y de las
necesidades y deseos que se derivan de lo local.
PELORINHO PATRIMONIO MUNDIAL
Salvador se fundó como sede del Gobierno General de Brasil en el año 1549, procesos
colonizadores desarrollados por los portugueses. La perla de la Corona de Portugal en
América, fue la ciudad más relevante del Brasil colonial.
Cidade Alta, convertida en centro político, administrativo, religioso y residencial, de la
Cidade Baixa, lugar en el que comenzaron a desarrollarse las actividades portuarias.
Enclave comercial, exportaron (gran demanda internacional)azúcar XVI, o el tabaco XVII.
Espacio vivo y multifuncional (calles y plazas empedradas, llenas de comercios y museos,
junto con la majestuosidad de sus coloridos)
No existe , “mercantilización multinacional homogeneizadora” geógrafo David Harvey.
Tampoco de se da una “gentrificación” sustitución de población de escasos recursos por
otra de mayor nivel adquisitivo en los centros de las ciudades. (procede de la palabra
inglesa gentrification y fue empleado por primera vez por Ruth Glass). Escaso interés del
capital privado.
Transformaciones drásticas: plano urbano, arquitectónico y funcional a los intereses de los
grupos de poder.
PELORINHO PATRIMONIO MUNDIAL
Las reformas urbanas durante el gobierno de José Joaquín Seabra (1912-1916), había
sido ministro en Rio de Janeiro contó con el apoyo federal y municipal, y con capitales
nacionales y extranjeros parecido a lo sucedido en otras ciudades europeas,
norteamericanas e iberoamericanas.
Índole estético que buscaron transformar los vestigios del pasado colonial de Salvador en
una imagen europea y, más concretamente, parisina.
Demolición conjuntos arquitectónicos, Ejemplo; la Iglesia de São Pedro Velho o parte de
los edificios del Senado do Estado, la Iglesia do Rosário de João Pereira y el Convento
das Mercês.
Introducción del lenguaje arquitectónico ecléctico, visto por entonces como símbolo de
progreso e imagen republicana del Brasil moderno.
POLÍTICAS URBANAS Y REINVENCIONES
Durante los años ochenta hubo una ausencia casi total de intervenciones en la zona del Pelourinho
y Maciel, circunstancia que acentuó el proceso de
deterioro de sus inmuebles e incrementó los niveles de pobreza. De forma paralela, fue destacable para
esos momentos la proliferación de blocos afro o grupos musicales en el Pelourinho, integrados
principalmente por negros y mulatos. Algunos,
como el de Olodum, pusieron en marcha una política cultural relacionada con la
lucha contra la discriminación racial y el impulso a la autoestima y el orgullo de ser
afro-brasileño. Con ello, contribuyeron a la divulgación y la afirmación de dicha
zona como barrio negro o “quilombo urbano”, al tiempo que muchos continuaron
viendo al Pelourinho como un lugar marginal y peligroso.
Hechos extrapolables a America Latina
1. La marginalización y el deterioro de los centros históricos es un problema estructural
necesidad de gestionar con políticas urbanas globales.
2. El modelo de recuperación con base en el turismo cultural y en la gentrificación no
funciona en países latinoamericanos.
3. Clase media y el sector privado carecen de sentimiento de pertenencia e interés por el
centro histórico, debido al estigma
4. Es fundamental que se genere un modelo participativo de gestión urbana que incluya
todas las instancias de poder, la comunidad y el sector privado.
5. La recuperación de esas áreas urbanas es responsabilidad del Estado, en el sentido de
la reordenación de la propiedad.
6. La eliminación de la vivienda en estas áreas es un golpe mortal para la economía y la
seguridad del barrio.
7. La cultura inmaterial de los pobladores actuales de estas áreas puede ser un resorte
importante en la recalificación de las mismas.
CONCLUSIONES
“ Las soluciones europeas no se aplican a nuestra realidad. Tenemos que buscar soluciones
aquí mismo, en función de nuestras especificidades. El intercambio de las ricas experiencias
realizadas en nuestros países es la forma más eficiente de construir una teoría
latinoamericana de la recalificación y recuperación de nuestros centros históricos ”.
PAULO ORMINDO DE AZEVEDO.
"El devenir histórico de cualquier sociedad es siempre el resultado de estos dos procesos:
conservación y variación. Todas estas consideraciones son de aplicabilidad universal, y
tienen validez para cualquier tipo de sistema social” MATURANA.
“ Las soluciones europeas se llevarán a cabo sólo desde una perspectiva integrada, justa y
honesta, donde el valor de la idiosincrasia del territorio, en éste caso Salvado de Bahía, sea
el que prime frente a la mirada contextual y jerarquizada de los factores sociopolíticos y
económicos que están llevando al desequilibrio vivencial de los y las habitantes, siendo éstas
las personas activas de su desarrollo histórico cultural y actual.” “ El devenir histórico de
Salvador de Bahía es el resultado de la conservación de identidades afrodescendientes
interdependientes a las variaciones de la misma” Elena BMMorales.
ASPECTO MUSICOHISTORIOGRÁFICO.
La realidad musical transcultural de la batucada como fenómeno sociocultural, conforma y entrelaza la historiografía, tanto de Salvador de Bahía, del “turismo musical” de la Península
Ibérica, así como de las regiones africanas correspondientes. Es por ello, que el análisis y una metodología de aprendizaje-servicio en la que prime la participación activa son necesarias para
comprender porqué sin saber música académica se disfruta de la música y sin conocer como se merece la historia del lugar se llega a formar parte de ella.
HIPÓTESIS 1: La batucada nace, se mantiene y se transforma por la hetereogeneidad de sus componentes (raza, sexo y formación académica). Por ello, el elemento rítmico es objeto de
estudio fundamental en la Historia de la Música puesto que es la base más primitiva de socialización transcultural.
El Milagro
de
FOTO BMMORALES, ELENA:ESCUELA DE MÚSICA, ALAS-LACTOMIA. DIRECCIÓN JAIR
REZENDE. (2017). https://www.youtube.com/watch?v=PhKGEiG9ZG0&t=50s
https://www.youtube.com/watch?v=jbrgL6tpgbM
Candeal
ANTES DEL “ MILAGRO DE CANDEAL”
El rodaje del documental de Trueba, que no sólo dio a conocer a Candeal más
allá de sus límites, sino que sirvió a la comunidad para creer en su proyecto y
fortalecer el empoderamiento pacifista .
Este documento cinematográfico fue filmado posteriormente a la invasión da
rua da Vala y cuando ya se habían iniciado las obras de recuperación
urbanística, desarrollándose en el propio documental la construcción de una
plaza que lleva por nombre El Milagro de Candeal.
Como señalan Muñoz y Martínez (2011: 42): «Las condiciones de nuestra
existencia como seres humanos, es decir, nuestras capacidades, potencialidades,
proyectos, necesidades y conflictos, al igual que las formaciones sociales, las
culturas, las religiones, las migraciones, la paz o la violencia, todas las
actividades humanas, están insertas en la complejidad. Somos fruto de este
cúmulo de circunstancias y relaciones cuantitativas y cualitativas que hemos
convenido en subsumir en la complejidad».
¿Qué es la Historia? El arte de mejorar la vida. “ Proyecto Preto
No Branco” Agosto, 2019, Candeal. Salvador de Bahía. Brasil.
Fuentes bibliográficas.
Girela Rejón, Blanca (2016) Procesos de mediación y empoderamiento pacifista en el
barrio Candeal de Salvador de Bahía (Brasil), Revista de Paz y Conflictos, Vol. 9, nº 1, pp.
115-131.
Luque Azcona, Emilio José Transformaciones, conflictos e identidades en el Centro
Histórico de Salvador de BahiaRevista Complutense de Historia de América. 2010, vol. 36,
291-315.
Galilea, Carlos. (2004). El Milagro de Candeal.p.58. Fernando Trueba, PC.