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Integrantes:
Alvarado Palacios, Melissa Graciela
Cisneros Menjivar, Raquel Abigail
Cerón Ramírez, René Antonio
“...¡Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre! Como zumbido de
oídos persistía el rumor de las campanas a la oración, maldoblestar de la luz
en la sombra, de la sombra en la luz. ¡Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel
de piedralumbre, sobre la podredumbre! ¡Alumbra, lumbre de alumbre, sobre
la podredumbre, Luzbel de piedralumbre! ¡Alumbra, alumbra, lumbre de
alumbre... , alumbre... , alumbra... , alumbra, lumbre de alumbre... ,
alumbre... , alumbra... , alumbra, lumbre de alumbre... , alumbra, alumbre...
!”
Análisis Extrínseco.
Datos Generales del autor
Asturias, Miguel Ángel (1899-1974), escritor,
diplomático guatemalteco, nacido en Ciudad de
Guatemala.
Pelele y mendigos
Sucesos históricos que influyeron en la elaboración de su obra
La influencia de las circunstancias políticas en la obra
de Asturias
La situación política durante la vida de Asturias afecta
sus razones de escribir. Vive en periodos en los cuales
el gobierno lo considera un gran autor y diplomático.
También sufre años de opresión y exilio bajo dictaduras
que no aguantan la crítica del autor.
• Género: Narrativa.
• A mediados del siglo XIX comienza una fuerte reacción contra las
ideas y estéticas del Romanticismo, movimiento que sufre la
acusación de evadir los problemas sociales y políticos causados por
la Revolución Industrial, así como de sobrevalorar lo individual y
subjetivo frente a la cruda realidad del moderno entorno.
“El sol entre doraba las azoteas salidizas de la Segunda Sección de policía –pasaba
por la calle una que otra gente-, la Capilla Protestante –se veía una que otra puerta
abierta -, y un edificio de ladrillo que estaban construyendo los masones. En la
Sección esperaban a los presos, sentadas en el patio –donde parecía llover siempre-
y en los poyos de los corredores oscuros, grupos de mujeres descalzas, con el
canasto del desayuno en la hamaca de las naguas tendidas de rodilla a rodilla y
racimos de hijos, los pequeños pegados a los senos colgantes y los grandecitos
amenazando con bostezos los panes del canasto”
(Cap. 2, pág.12)
El análisis psicológico de los personajes, cualquiera que sea su
condición, valorando su evolución personal, de carácter, su condición
moral.
Mosco.
“Sus compañeros lagrimeaban como animales de moquillo, atormentados
por la oscuridad, que sentían que no se les iba despegar más de los ojos;
por el miedo- estaban allí, donde tantos y tantos habían padecido hambre y
sed hasta la muerte- y porque les infundía pavor que los fueran hacer jabón
de cuche, como a los chuchos, o a degollarlos para darles de comer a los
policías.” (Cap. II, Pág. 13)
• Cara de Ángel.
• Miseria: • Lujo:
“Los pordioseros se arrastraban por las “amigos del Señor Presidente,
cocinas del mercado, perdidos en la propietarios de casas –Cuarenta casas,
sombra de la Catedral helada, de paso cincuenta casas-, prestamistas de dinero
hacia la Plaza de Armas, a lo largo de al nueve, nueve y medio y diez por
calles tan anchas como mares… La ciento mensual, funcionarios con siete y
noche los reunía al mismo tiempo que a ochos empleos públicos, explotadores
las estrellas. Se juntaban a dormir en el de concesiones, montepíos, títulos
Portal del señor sin más lazo común que profesionales, casas de juegos, patios de
la miseria.” gallos, indios, fábricas de aguardientes,
(Cap. 1, pág. 7) prostíbulos, tabernas y periódicos
subvencionados”
(Cap. III, pág. 18)
• Se sirve de un lenguaje preciso, creíble, verosímil y alejado de la
retórica.
Masacuata (dueña de la cantina) y Camila.
“ ´-De eso esté usté segura, como de que ahora es de noche; una oreja
me quito si no viene. No se atormente…
- ¿y cree usted que me va a traer noticias de papá? Él me ofreció…
-por su puesto pues con mayor razón…
- ¡Ay, Dios quiera que no me traiga malas noticias!...Estoy que no sé…
me voy a volver loca… Quisiera que viniera pronto para salir de dudas,
y que mejor no viniera si me trae malas noticias.”
(Cap. XVII, pág. 119)
Movimiento literario al que pertenece .
• Realismo
¿Qué problema es el que se plantea y cuál es su
relación con el contexto en el que se desarrolla la
acción?
• El problema se da con el crimen cometido por Pelele hacia el coronel
José Parrales Sonriente y de la manera en como los dictadores se
aprovecharon de este crimen para cometer injusticias a personas
inocentes (Eusebio Canales).
• Dicha novela pretende ser testimonio de la época en la que vivió el
autor cuando comienza la presidencia de Manuel Estrada Cabrera,
presidente que sometió al país en un régimen totalitario. De cual se
valió para cometer crueldades a las clases bajas de Guatemala.
¿Cuál es la intención del escritor al plantear el
problema identificado por el grupo?
• Símil:
• “La voz del Auditor se perdía como sangre chorreada en el oído del
infeliz ”(Cap.II,pág.9).
• “Don Benjamín no medía un metro; era delgadito y velludo como
murciélago”(Cap. VIII, pág.33).
• Polisíndeton:
• “A sus costados pasaban puertas y puertas y puertas y ventanas y
puertas y ventanas”. (Cap. III, pág.11).
• Prosopografía:
• “El presidente vestía, como siempre, de luto riguroso: negros los
zapatos, negro el traje, negra la corbata, negro el sombrero que
nunca se quitaba; en los bigotes canos, peinados sobre las comisuras
de los labios, disimulaba las encías sin dientes, tenía los carrillos
pellejudos y los párpados como pellizcados”. (Cap. VI, pág. 22)
Narrador
• Heterodiegético:
• Es el narrador que no forma parte del relato y cuenta el acontecer
desde fuera, utiliza la tercera persona gramatical.
• “Le hizo callar un sollozo del crío. Ella levantó del canasto al niño en
vuelto en sus ropillas de franela y fe dio el pecho, sin poder alejarse
del marido que le infundía asco y que arrodillado se apretaba a sus
piernas, gemebundo”. (Cap. IX, pág. 37)
Focalización
• Externa:
• El narrador sólo relata lo que ve y oye desde fuera, no tiene acceso a la
conciencia de los personajes.
• “En uno de estos barrios se despidieron Lucio Vásquez y su amigo.
-¡Adiós, Genaro!...-dijo aquel requiriéndole con los ojos para que guardara
el secreto…”. (Cap. IX, pág. 35)