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Casa Vanna

Chesnut Hill, Filadelfia – 1962

Integrantes: Bassi Capurro Tatiana
Castagnino Delfina
Dalessandro Mariana
Fusilieri Julieta
Grupo: 8
Fecha: 18-06-08

Debe incorporar la unidad difícil de la inclusión en vez de la unidad fácil de la exclusión. Venturi postula: “más no es menos”. por encargo de Vanna Venturi. defiendo tanto la vitalidad como la validez” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) “Una arquitectura válida evoca muchos niveles de significados y se centra en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez. Más no es menos” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) La complejidad de la obra se ve reflejada en la fachada. Según Venturi podía alcanzar su pureza ignorando muchos aspectos y cerrándose a las necesidades de la sociedad. solidez y belleza… Al aceptar la contradicción y la complejidad. Venturi se muestra partidario de un intento de crítica arquitectónica y aporta una justificación de su propio trabajo: su posición no es la objetividad.por ser una casa genérica/icono . que se muestran como perforaciones en el muro 2 . su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones. sobre todo en la arquitectura del manierismo. llena de imágenes . Ésta es tratada de modo ambiguo ya que aparenta ser un plano de forma simétrica si bien no lo es. Por un lado la casa presenta diversos elementos que dan idea de simetría.por no esforzarse en ser una arquitectura original. Venturi encuentra lo ambiguo. que trabaja con paradojas.” (Robert Ventura – “La casa Vanna Ventura” para “Historias de casas”) En el libro. variedad y colorido. El Pop Art le marca el camino. “Me gusta la complejidad y la contradicción en arquitectura… hablo de una arquitectura compleja y contradictoria basada en la riqueza y ambigüedad de la experiencia moderna. estudia lo que le interesa en la arquitectura: la complejidad y la contradicción. del barroco y del rococó. Este edificio reconoce complejidades y contradicciones que sirvieron a Venturi para escribir su libro “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” (1966). cambia el contexto o la escala y quiere aprovechar todos los potenciales de la percepción. Turno: Mañana La Casa Vanna fue realizada por Robert Venturi en el año 1962. sino la libertad artística. tanto la disposición de las ventanas. Como ejemplo incluye el Pop Art. “He escrito sobre la casa por ser moderna pero también referencial. que actúa como eje central de la composición. sino por ser buena. Se remite a la literatura y el arte. Pero una arquitectura de la complejidad y la contradicción tiene que servir especialmente al conjunto. incluyendo la experiencia que es intrínseca al arte” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) “La arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por el hecho de incluir los tradicionales elementos vitruvianos de comodidad. en los que estos dos elementos son imprescindibles. Sin embargo. Invirtiendo el dicho de Mies van der Rohe (“menos es más”). lo contradictorio y lo opuesto mirando la historia. su madre. A su vez. ya que le abre los ojos para lo cotidiano como fuente de vitalidad. como ser la forma exterior de la construcción y la caja de la escalera. Este “más” de comunicación explícita. de simbolismo y decoración no se encontraba en la arquitectura de la Modernidad clásica.

mientras que en la fachada trasera se equilibran a cada lado de la ventana arqueada. si bien la disposición de los mismos. ventanas y una chimenea. su articulación y composición general resulta compleja y a la vez contradictoria. 3 . En la fachada delantera las ventanas están equilibradas a cada lado del ingreso que domina y del elemento chimenea-lucernario. puerta central. Venturi crea una imagen casi simbólica de una casa aparentando ser una obra simple. De este modo la vista delantera se asemeja a un cuadro elemental de una casa como la que dibujan los niños: techo a dos aguas. contradicen la simetría total de la forma exterior.que varían en forma y tamaño y la localización descentrada de la chimenea. de elementos sencillos. la idea de asimetría se ve acentuada por el camino lateral de llegada que se encuentra desfasado con respecto al centro de la fachada. A su vez.

alta y central. el moldeado de madera y el arco. como ser el frontón. casi toda la investigación sobre la arquitectura del pasado estaba destinada a su reconstrucción exacta.” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) “…mi visión histórica es la descrita por Hitchcock: Hace un tiempo. en edificios pequeños. En el frente la entrada es amplia. como también la simplicidad y la consistencia de la forma y la silueta del conjunto. y de articulación de los elementos constructivos a la escala humana”. era un instrumento del “revivalismo”. También las molduras afectan la escala: hacen los muros de estuco más abstractos y la escala más ambigua e indefinida. Las manifestaciones de gran escala están dadas por los grandes y escasos elementos ubicados en el centro o en posición simétrica. Eso ya no se da… Cuando hoy re-examinamos o descubrimos este u otro aspecto en los edificios antiguos. elemento fundamentalmente clásico que aparece aquí como punto simbólico. naturalmente. La casa es a la vez grande y pequeña. “El uso de ornamento: la decoración del muro corresponde a una necesidad humana innata de elaboración. En la contrafachada la ventana arqueada es grande y domina en forma y posición. Estos elementos enfatizan la obra y le otorgan a su vez una mayor escala. En los muros exteriores. Venturi afirma que la complejidad de organización combinada con la pequeña escala. utilizado en la casa como recurso manierista para manifestar el simbolismo clásico y no como expresión estructural. no es con la idea de copiar sus formas. Tanto interior como exteriormente se presenta como una casa pequeña que usa dimensiones y escala arquitectónica grandes. Barroco y Rococó especialmente. Su escala es acentuada por el contraste con las demás puertas. los frisos. más pequeñas en tamaño pero de forma similar. El zócalo aumenta la escala del edificio porque es más alto de lo que se espera. La razón de esta gran escala es compensar la complejidad de la obra. (Robert Stern – “Los grises como Post Modernismos” . El uso de una escala grande en un edificio pequeño produce tensión. 4 . Venturi utiliza diversos elementos a modo de ornamentación.1976) “…mi inclinación hacia ciertas épocas: Manierismo. sino más bien con la esperanza de enriquecer ampliamente nuevas sensibilidades que son totalmente el producto de nuestros días”. significa actividad.

La planta es simétrica pero se altera cuando precisa ajustarse a las necesidades particulares de los distintos espacios. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente. los bordes y los espesores de muro. Se genera de este modo un espacio centrífugo.1976) En el interior los elementos también poseen grandes dimensiones: el hogar es grande y la chimenea alta en relación a las dimensiones del espacio.1976) “Prefiero los elementos híbridos a los puros. los distorsionados a los rectos. “La preferencia por geometrías incompletas. De esto surge una arquitectura hecha de espacios cuya configuración es mas neutral y suple desde el punto de vista funcional…” (Robert Stern – “Los grises como Post Modernismos” . Acepto la falta de lógica y proclamo la dualidad” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) Los espacios interiores fueron pensados como espacios geométricos amplios. los comprometidos a los limpios. “El énfasis en los espacios intermedios… la circulación. complejos y deformados en sus formas y relaciones mutuas. los redundantes a los sencillos… los irregulares y equívocos a los directos y claros. en donde la chimenea 5 . Éstos se organizan alrededor de dos elementos verticales: la chimenea y la escalera que conforman el núcleo central de la casa. A su vez las puertas son amplias y la subdivisión de espacios es mínima. al igual que en las casas de Wright. los ambiguos a los articulados… los integradores a los excluyentes. con distorsiones voluntarias y el reconocimiento del crecimiento de los edificios a los largo del tiempo” (Robert Stern – “Los grises como Post Modernismos” . lo cual reduce el espacio de circulación.

Esto permite que la base sea un lugar para sentarse así como para ascender e ir dejando objetos. A su vez. De este modo.actúa como foco de la composición. la casa cuenta con otra escalera más pequeña que no llega a ninguna parte y cuya función se limita a permitir la limpieza de las ventanas superiores. Esta rigidez casi Palladiana de composición. la escalera se va adaptando a la forma de la chimenea por lo cual la misma se va angostando y se deforma a medida que asciende. Su parte inferior es más ancha para acomodarse a la escala de la primera planta cuyos ambientes son más amplios. posteriormente distorsionada forma parte de la tradición Manierista. una técnica que uso frecuentemente aunque sea la opuesta 6 . El análisis incluye la descomposición de la arquitectura en elementos. Aquí la chimenea reajusta su forma y se desplaza lateralmente. “La Arquitectura está abierta al análisis… y se hace más vívida por medio de comparaciones.

a la integración. que es el objetivo final del arte.” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) 7 .

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