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Casa Vanna Chesnut Hill, Filadelfia – 1962

Integrantes: Bassi Capurro Tatiana Castagnino Delfina Dalessandro Mariana Fusilieri Julieta Grupo: 8 Fecha: 18-06-08

de simbolismo y decoración no se encontraba en la arquitectura de la Modernidad clásica. Este “más” de comunicación explícita. Por un lado la casa presenta diversos elementos que dan idea de simetría. que trabaja con paradojas. sino la libertad artística.” (Robert Ventura – “La casa Vanna Ventura” para “Historias de casas”) En el libro. Este edificio reconoce complejidades y contradicciones que sirvieron a Venturi para escribir su libro “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” (1966). Pero una arquitectura de la complejidad y la contradicción tiene que servir especialmente al conjunto. incluyendo la experiencia que es intrínseca al arte” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) “La arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por el hecho de incluir los tradicionales elementos vitruvianos de comodidad. como ser la forma exterior de la construcción y la caja de la escalera. su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones. Ésta es tratada de modo ambiguo ya que aparenta ser un plano de forma simétrica si bien no lo es. Venturi se muestra partidario de un intento de crítica arquitectónica y aporta una justificación de su propio trabajo: su posición no es la objetividad. tanto la disposición de las ventanas. Debe incorporar la unidad difícil de la inclusión en vez de la unidad fácil de la exclusión. El Pop Art le marca el camino. su madre. que se muestran como perforaciones en el muro 2 . A su vez. Venturi encuentra lo ambiguo. ya que le abre los ojos para lo cotidiano como fuente de vitalidad. llena de imágenes . Más no es menos” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) La complejidad de la obra se ve reflejada en la fachada. Venturi postula: “más no es menos”. solidez y belleza… Al aceptar la contradicción y la complejidad.por no esforzarse en ser una arquitectura original. lo contradictorio y lo opuesto mirando la historia. cambia el contexto o la escala y quiere aprovechar todos los potenciales de la percepción. sobre todo en la arquitectura del manierismo. que actúa como eje central de la composición. defiendo tanto la vitalidad como la validez” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) “Una arquitectura válida evoca muchos niveles de significados y se centra en muchos puntos: su espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez. Según Venturi podía alcanzar su pureza ignorando muchos aspectos y cerrándose a las necesidades de la sociedad.Turno: Mañana La Casa Vanna fue realizada por Robert Venturi en el año 1962. Se remite a la literatura y el arte. variedad y colorido. estudia lo que le interesa en la arquitectura: la complejidad y la contradicción. Como ejemplo incluye el Pop Art. del barroco y del rococó. en los que estos dos elementos son imprescindibles. sino por ser buena. Invirtiendo el dicho de Mies van der Rohe (“menos es más”). “He escrito sobre la casa por ser moderna pero también referencial.por ser una casa genérica/icono . Sin embargo. por encargo de Vanna Venturi. “Me gusta la complejidad y la contradicción en arquitectura… hablo de una arquitectura compleja y contradictoria basada en la riqueza y ambigüedad de la experiencia moderna.

A su vez. 3 . Venturi crea una imagen casi simbólica de una casa aparentando ser una obra simple. contradicen la simetría total de la forma exterior. de elementos sencillos. En la fachada delantera las ventanas están equilibradas a cada lado del ingreso que domina y del elemento chimenea-lucernario. ventanas y una chimenea. su articulación y composición general resulta compleja y a la vez contradictoria. De este modo la vista delantera se asemeja a un cuadro elemental de una casa como la que dibujan los niños: techo a dos aguas. mientras que en la fachada trasera se equilibran a cada lado de la ventana arqueada. si bien la disposición de los mismos. puerta central.que varían en forma y tamaño y la localización descentrada de la chimenea. la idea de asimetría se ve acentuada por el camino lateral de llegada que se encuentra desfasado con respecto al centro de la fachada.

“El uso de ornamento: la decoración del muro corresponde a una necesidad humana innata de elaboración. como también la simplicidad y la consistencia de la forma y la silueta del conjunto. era un instrumento del “revivalismo”. utilizado en la casa como recurso manierista para manifestar el simbolismo clásico y no como expresión estructural. elemento fundamentalmente clásico que aparece aquí como punto simbólico. Tanto interior como exteriormente se presenta como una casa pequeña que usa dimensiones y escala arquitectónica grandes. El zócalo aumenta la escala del edificio porque es más alto de lo que se espera. La razón de esta gran escala es compensar la complejidad de la obra.” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) “…mi visión histórica es la descrita por Hitchcock: Hace un tiempo. Estos elementos enfatizan la obra y le otorgan a su vez una mayor escala. y de articulación de los elementos constructivos a la escala humana”. alta y central. En los muros exteriores. Barroco y Rococó especialmente. 4 . En la contrafachada la ventana arqueada es grande y domina en forma y posición. como ser el frontón. significa actividad. La casa es a la vez grande y pequeña. no es con la idea de copiar sus formas. los frisos. casi toda la investigación sobre la arquitectura del pasado estaba destinada a su reconstrucción exacta. en edificios pequeños. El uso de una escala grande en un edificio pequeño produce tensión. naturalmente. Las manifestaciones de gran escala están dadas por los grandes y escasos elementos ubicados en el centro o en posición simétrica. sino más bien con la esperanza de enriquecer ampliamente nuevas sensibilidades que son totalmente el producto de nuestros días”. Eso ya no se da… Cuando hoy re-examinamos o descubrimos este u otro aspecto en los edificios antiguos.1976) “…mi inclinación hacia ciertas épocas: Manierismo. Su escala es acentuada por el contraste con las demás puertas. También las molduras afectan la escala: hacen los muros de estuco más abstractos y la escala más ambigua e indefinida. (Robert Stern – “Los grises como Post Modernismos” . Venturi afirma que la complejidad de organización combinada con la pequeña escala. En el frente la entrada es amplia. Venturi utiliza diversos elementos a modo de ornamentación. más pequeñas en tamaño pero de forma similar. el moldeado de madera y el arco.

A su vez las puertas son amplias y la subdivisión de espacios es mínima. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente.1976) “Prefiero los elementos híbridos a los puros. Se genera de este modo un espacio centrífugo. los comprometidos a los limpios. los bordes y los espesores de muro. los distorsionados a los rectos. lo cual reduce el espacio de circulación. De esto surge una arquitectura hecha de espacios cuya configuración es mas neutral y suple desde el punto de vista funcional…” (Robert Stern – “Los grises como Post Modernismos” . “La preferencia por geometrías incompletas. con distorsiones voluntarias y el reconocimiento del crecimiento de los edificios a los largo del tiempo” (Robert Stern – “Los grises como Post Modernismos” . los redundantes a los sencillos… los irregulares y equívocos a los directos y claros.1976) En el interior los elementos también poseen grandes dimensiones: el hogar es grande y la chimenea alta en relación a las dimensiones del espacio. los ambiguos a los articulados… los integradores a los excluyentes. al igual que en las casas de Wright.“El énfasis en los espacios intermedios… la circulación. en donde la chimenea 5 . Éstos se organizan alrededor de dos elementos verticales: la chimenea y la escalera que conforman el núcleo central de la casa. Acepto la falta de lógica y proclamo la dualidad” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) Los espacios interiores fueron pensados como espacios geométricos amplios. La planta es simétrica pero se altera cuando precisa ajustarse a las necesidades particulares de los distintos espacios. complejos y deformados en sus formas y relaciones mutuas.

posteriormente distorsionada forma parte de la tradición Manierista. una técnica que uso frecuentemente aunque sea la opuesta 6 . El análisis incluye la descomposición de la arquitectura en elementos. Su parte inferior es más ancha para acomodarse a la escala de la primera planta cuyos ambientes son más amplios. “La Arquitectura está abierta al análisis… y se hace más vívida por medio de comparaciones. Aquí la chimenea reajusta su forma y se desplaza lateralmente. la escalera se va adaptando a la forma de la chimenea por lo cual la misma se va angostando y se deforma a medida que asciende. la casa cuenta con otra escalera más pequeña que no llega a ninguna parte y cuya función se limita a permitir la limpieza de las ventanas superiores. A su vez.actúa como foco de la composición. De este modo. Esta rigidez casi Palladiana de composición. Esto permite que la base sea un lugar para sentarse así como para ascender e ir dejando objetos.

que es el objetivo final del arte.” (Robert Venturi – “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura” – 1966) 7 .a la integración.