ARQUITECTURA PERUANA 2

EL NEOCLÁSICO Y SUS MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.

PEREZ COVEÑAS MARYORIE. JESUS ROMAN. ROBERTO. RUTH TORRES

FACULTAD DE INGENIERÍA
ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
DISEÑO ARQ. | HISTORIA | EXPRESION | TEORIA|
 INDICE

CAPITULO I
EL NEOCLÁSICO Y SUS MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS.
1.1. Introducción
1.2 Definición
1.3 Características
1.4 Llegada del Neoclasicismo al Perú

CAPITULO II.
2.1. Edificios públicos – (Manifestaciones)
2.2. Edificios públicos – (Detalles constructivos)

2
1.1 .- INTRODUCCION

EL neoclasicismo se inicia en la última mitad del siglo XVIII y perdura

hasta la primera mitad del siglo XIX, produciéndose en algunos
países prolongaciones que duran todo el siglo y se mezclan con el
romanticismo y el eclecticismo de la segunda mitad de siglo.
El neoclasicismo es el primer gran movimiento de la época moderna,
lo cual puede resultar paradójico al ser un estilo que se sustenta
fundamentalmente en el pasado. No obstante marca el inicio de un
nuevo periodo y en sí mismo es considerado la gran puerta del arte
contemporáneo
1.2.- DEFINICION DEL NEOCLASICO
La arquitectura neoclásica es un estilo
arquitectónico que produjo el
movimiento neoclásico que comenzó a
mediados del siglo XVIII, por una
reacción contra el estilo barroco de
ornamentación naturalista así como
por el resultado de algunos rasgos
clasicistas nacidos en el barroco tardío.
Se prolongó durante el siglo XIX,
confluyendo a partir de entonces con
otras tendencias, como la arquitectura
historicista y el eclecticismo
arquitectónico.
Algunos historiadores denominan el
periodo de la arquitectura neoclásica
de la primera mitad del siglo XIX como
clasicismo romántico, dado que
además de coincidir en el tiempo con
el romanticismo, estilísticamente
comparte rasgos con la estética
romántica, al añadir cierta expresividad
y espíritu exaltado a la sencillez y
claridad de las edificaciones clásicas
grecorromanas.
FUENTE: https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sica
Los factores fundamentales que
influyeron en el surgimiento de la
arquitectura neoclásica fueron los
mismos que determinaron el contexto
político, social y económico de la
época, en que se incluyen
destacadamente la Revolución
Industrial, la crisis del Antiguo
Régimen, la Ilustración, el
enciclopedismo, La Revolución
Industrial modificó profundamente el
ritmo de vida e influyó en nuevos
adelantos técnico-constructivos y en el
empleo de nuevos materiales. El
concepto de economía relacionado con
el funcionamiento de los propios
edificios cambió algunos esquemas de
organización espacial y aun de la
relación entre vanos y macizos.
1.3.- CARACTERISTICAS

Se inspira en los monumentos de la antigüedad grecorromana.

Concepto de belleza basado en la pureza de las líneas arquitectónicas, en la simetría y en las proporciones
sujetas a las leyes de la medida y las matemáticas.

Reacciona contra los efectos decorativos del barroco y el rococó.

Gusto por la sencillez, con predominio de lo arquitectónico sobre lo decorativo.

Emplea elementos básicos de la arquitectura clásica: columnas, ordenes dórico y jónico, frontones, bóvedas,
cúpulas, etc.

La utilización de
impresionantes
filas de columnas Pórticos
Simplicidad
Severidad (con la utilización coronados por
equilibrio
de los ordenes frontones
clásicos; dórico,
jónico, y corintio)

FUENTE: https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sica
1.4.- LLEGADA DEL NEOCLASICO AL PERU

La corriente neoclásica aparece en el Perú, hacia mediados del siglo XVIII, muchas veces se ha conservado la forma, pero se ha
alterado el fondo: los materiales constructivos. La Catedral de Lima por ejemplo, está cubierta de bóvedas nervadas de estilo
gótico, que deberían ser de ladrillo.

En Lima se dan las primeras expresiones, a partir del terremoto de1746, que prácticamente destruyó y al puerto del Callao o
piedra, pero en realidad fueron rehechas en madera y caña.

Se cree que la irrupción de la Independencia en el Perú, motivó la adopción del estilo Neoclásico -ya establecido por bando real en
Lima como estilo "oficial" de la Corona- por su mensaje de libertad y democracia, adoptándolo como modelo de arquitectura
nacional, pero, en la práctica, su uso se confinó exclusivamente a la decoración y ornamentación de los antiguos solares coloniales,
perdiendo su carácter original y concibiendo una arquitectura localista muy particular.

El estilo neoclásico sigue en vigencia hasta comienzos del siglo XIX

FUENTE: https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sica
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – MERCADO CENTRAL

FICHA TÉCNICA

OBRA MERCADO CENTRAL

FECHA 1852

ARQUITECTO José Dañino

TIPO PUBLICO-COMERCIAL

UBICACIÓN LIMA - PERU

ANTECEDENTES
En los tiempos antiguos, el mercado donde se vendian los artículos alimenticios
estaba situado en la Plaza Mayor. A este mercado se le llamaba El Gato, sino se
trataba de una mala pronunciación de la palabra quechua "katu", que significa
trueque o lugar donde se compra y vende
El Padre Cobo, en su "Historia de Lima" habla de la gran muchedumbre que
constantemente alborotaba alli, y dice que los domingos y dias festivos se decia una
misa desde un balcón de la Catedral para los vendedores que no podian abandonar
sus puestos.
En las primeras decadas de 1800, este mercado fue trasladado a la plaza de San
Francisco, delante del convento, después a la Plaza de la Caridad o de la
Inquisición, y finalmente en la década del cuarenta al claustro del colegio Santo
Tomas, era tan grande que los puestos y mercaderia ocupaban cayes adyacentes
obstaculizando el trafico.
Es por todos estos motivos, que en 1849 el gobierno del presidente Ramón Castilla
resolvió construir un mercado en el centro de la ciudad, y adquirio para este fin,
mediante expropiacion, una parte del convento de las monjas de la Inmaculada
Concepción.
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – MERCADO CENTRAL
DETALLES CONSTRUCTUVOS
ANTECEDENTES
LOS CAPITELES
Antecedentes
DESCANSABAN EN TECHOS
CON LISTONES DE MADERA

COLUMNAS DE
ESTILO NEOCLASICO
HECHAS DE
MADERA

LA FACHADA
EXTERIOR CONTABA
CON 66 PUERTAS
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – MERCADO CENTRAL

DETALLES CONSTRUCTUVOS

FRONTIS

FRISO RECTO

ARCO DE
MEDIO
PUNTO
PILASTRAS

TECHO
ABOVEDADO
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – HOSPITAL DOS DE MAYO

FICHA TÉCNICA

OBRA Hospital dos de mayo

FECHA 1868 - 1875

ARQUITECTO Arq. Graziani, Mateo

TIPO Publico-Hospitalario
ANTECEDENTES
Los orígenes del Hospital Nacional Dos de Mayo se remontan a la creación del Hospital Nuestra UBICACIÓN Lima - Perú
Señora de la Concepción en 1538, que constituyó el Primer Hospital en el Perú. Con el paso de los
años, este primer Hospital quedó pequeño frente a los problemas de salud ,fueron trasladados a un
hospital más grande denominado Hospital Real de San Andrés, que funcionaba en la actual Plaza
Italia, Con el paso de los años, este Hospital también quedó pequeño frente a las grandes
enfermedades que causaban gran mortandad en la población de aquella época y por ello se decide
crear un hospital mucho más grande y con mayor capacidad para atender a más enfermos. En 1868
una epidemia de la fiebre amarilla azotó Lima, ocasionando 6.000 muertos. Ello, sumado al HOSPITAL
crecimiento de la población y a la incomodidades de los viejos hospitales que existían en la ciudad,
hizo que el 1º de mayo de 1868 el presidente Pedro Diez Canseco decretara la fundación de un
DOS DE
moderno y más amplio hospital, al que se bautizó como Dos de Mayo, en homenaje a los peruanos MAYO
que lucharon contra la escuadra española en el Combate del Callao librado el 2 de mayo de 1866
(llamado también Combate del Dos de Mayo).
El 8 de marzo de ese mismo año de 1875 se produjo la gran mudanza desde el Hospital Real de San
Andrés. La nueva infraestructura contaba con doce salas irradiando desde el patio principal cubierto
de jardines. Tenía entonces una capacidad para albergar a 600 enfermos. Entre sus médicos
fundadores se contaban Lino Alarco, Leonardo Villar, Aurelio León, Luis Eusebio Villarán y Manuel
Adolfo Olaechea. En su momento fue considerado como el mejor hospital de Sudamérica.
Desde ese entonces, el personal profesional, técnico y auxiliar del Hospital Dos de Mayo, entonces
administrado por la Beneficencia Pública de Lima, desempeñó importante rol a lo largo de la
historia de la medicina peruana.
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – HOSPITAL DOS DE MAYO

PLANOS

JARDÍN

PATIO JARDÍN
COMO ESPACIO
CENTRAL DE
CIRCULACION A
ESC:
MONUMENTAL

CIRCULACION
INDEPENDIENTE
PARA LOS
ENFERMOS

ARCO DEL TRIUNFO

QUE SIRVE DE
INGRESO PRINCIPAL

PLANTA RECTAMGULAR
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – CASA DE LA MONEDA

FICHA TÉCNICA

OBRA CASA DE LAMONEDA

FECHA 1873 - 1878

DIEGO LOPEZ DE
FUNDADOR
ZUÑIGA

TIPO PUBLICO

UBICACIÓN LIMA - PERU

ANTECEDENTES
La creación de la Casa de Moneda de Lima buscaba ordenar la caótica y variada emisión de
moneda de diversos nominaciones y leyes, que amenazaban seriamente la estabilidad política y
económica del recién establecido virreinato.
Los problemas para continuar con la acuñación en Lima y la abundante plata en Potosi ( actual
Bolivia )causaron que la ceca limeña fuese cerrada en 1572 y sustituida por la ceca de Potosí. La
ceca limeña fue reabierta en 1581 por el virrey Francisco de Toledo, pero las dificultades para
continuar la acuñación de monedas (falta de metales preciosos como insumo y los costos del
mantener el establecimiento) causaron que dejase de labrar moneda desde 1592.
La existencia de una ceca en Lima se hacía necesaria para dinamizar la economía virreinal,
dañada tras un escándalo en la Real Casa de Moneda de Potosí donde se descubrió monedas LA CASA DE LA
con ley menor a la debida, por lo cual autorizó la reapertura de la ceca de Lima el rey Carlos II, MONEDA
mediante Real Cédula del 6 de enero de 1683, empezando la acuñación poco después En 1830
se expide el primer Reglamento de la Casa Nacional de Moneda modificando el nombre de la
antigua casa de moneda de la época colonial.
En 1857 la administración del presidente Ramón Castilla moderniza la ceca (que aún operaba
con muchas herramientas heredadas de la época virreinal) al punto que la Casa Nacional de
Moneda quedaba en condiciones de acuñar mil monedas de plata por día.
1870 el presidente José Balta importó más maquinaria nueva procedente de Gran Bretaña. En
1922, al crearse el Banco de Reserva, parte de las monedas emitidas por éste son producidas
en la Casa Nacional de Moneda
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – CASA DE LA MONEDA

DETALLES CONSTRUCTUVOS
PILASTRAS

SIMETRIA

BALCONES
DE MADERA
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – CASA DE LA MONEDA

DETALLES CONSTRUCTUVOS

FRONTÓN
TRIANGULA
R

ARCO DE
MEDIO
PUNTO
 PENITENCIARIA DE LIMA

FICHA TECNICA

OBRA :penitenciaria de lima

FECHA DE CONSTRUCCION : 1856 y 1860
ARQUITECTO: Maximiliano mimey
ESTILO :neoclásico
UBICACION :paseo de la republica cdra. 1
(en el centro cívico de lima y el hotel Sheraton)

UBICACION
EL PANOPTICO.- que es considerado como el primer modelo de Arquitectura
penitenciaria. Fue ideado por Jeremías BENTHAM (1748-1832) en Inglaterra.

Se encontraba al sur de la ciudad,

cerca a la puerta de Guadalupe de las
murallas de Lima pero dentro de ellas.

En el paseo de la republica cdra. 1 en

el centro cívico de lima
ANTECEDENTES
La penitenciaría fue construida entre 1856 y 1860, por disposición del presidente Ramón
Castilla debido a la carencia de un sistema carcelario en el país.

Luego de un estudio realizado por Mariano Paz Soldán,

El sitio que ocupaba se encontraba al sur de la ciudad, cercana a la puerta de Guadalupe de las Murallas de Lima.

1856 1862 1930 1961 1970 1973

Se empieza a La
Con la ampliación Casi coincidiendo con el
construir la Penitenciar Comienza a Es inaugurado el
de la avenida centenario de su
Penitenciaría de ía de Lima construirse el Hotel Sheraton.
Wilson, la inauguración, la
Lima. Ostentoso es Centro Cívico en la
Penitenciaría sufre Penitenciaría es
proyecto carcelario a inaugurada manzana.
su primera demolida. Los presos son
cargo de Mariano .
mutilación. Es trasladados entonces al
Felipe Paz Soldán y el demolida toda la Penal del Frontón. Desde
arquitecto Max parte posterior, su demolición, quedó en
Mimey, al puro estilo donde existían la manzana al descubierto
de las más modernas unos huertos. Los un inmenso pampón
prisiones pabellones se
norteamericanas de mantienen.
aquel entonces
zona aún enmarcada
dentro del perímetro
de la hasta entonces
existente Muralla de
Lima.
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – PENITENCIERIA

PLANOS

La organización interna comenzaba con la

fachada de entrada al edificio, pasando
rápidamente por las oficinas del director y las
celdas de recepción. El primer departamento
era el de mujeres y menores; en ambos casos se
encontraban dentro las celdas, oficinas de
administración, cocinas, talleres, almacenes y
patios. Posteriormente, se encontraba la puerta
al departamento de hombres, que permitía
acceder directamente al observatorio, estructura
muy importante que le dio el sobrenombre de
panóptico. “Desde este sitio ó lugar que tiene
de diámetro 17 varas, se observan los cinco
departamentos que constituyen la prisión
Penitenciaria de hombres y que parten como
radios de un centro común.
ANALISIS FUNCIONAL DE LA PENITENCIARIA

OBSERVATORIO
Espacio central cuya función servía para
Vigilar y controlar los presos

CELDAS
dormitorios de reos con ventanas ,letrinas
y mesa destaca la idea de soledad reclusión

ADMINISTRATIVA
Espacio central cuya función servía para
Vigilar y controlar los presos

DEPOSITOS Y COMEDOR

TALLERES

Era un edificio en forma de cruz con una cúpula Espacios monumentales

En el centro desde donde se podía vigilar los
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – PENITENCIERIA
PLANOS
Plano de la Penitenciaria de Lima
• planta radial y un estilo arquitectónico muy similar a la
Penitenciaría de Filadelfia.
• De dos pisos pero cabe la existencia que exisistio un piso mas
en la cual era donde vivía el director
• Visuales en los corredores
Plano de la Penitenciaria del Este de Filadelfia
• un observador central por el cual surgían siete
corredores.
• Este centro de observación permitía tener visuales a
todos los corredores
• De dos pisos
• El modelo radial y sus características principales
(repetición celular de celdas y el uso de corredores)
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – LA PENITENCIERIA

Sin embargo, existía un tercer piso,

en el cual se encontraba la casa del
director (quien tenía que quedarse a
vivir en las instalaciones),
subdirector, Capellán, Inspector
principal, etc.

Interior del corredor con las celdas de la Penitenciaría de Lima. A la derecha, la Penitenciaría de Filadelfia, que es actualmente un museo.
Fuente: Pacheco, J. (2012). La Vida en la Penitenciaria de Lima (1868-1962). [En Línea] http://historiadordelperu.blogspot.pe/2012/02/la-
vida-en-la-penitenciaria-de-lima.html
CAPITULO II : EDIFICIOS PUBLICOS – LA PENITENCIERIA

DETALLES CONSTRUCTIVOS- INTERIOR

TECHO
ABOVEDADO
CON VARILLAS ARCO DE MEDIO
DE MADERA PUNTO

ESCALA
MONUMENTAL
ESCALA
MONUMENTAL

PILASTRAS

PENITENCIARIA DE LIMA PENITENCIARIA DEL ESTE DE FILADELFIA

 FACHADA LONGITUDINAL
Un gran fachada longitudinal de piedra, sobria destaca su imponente puerta de bronce

Almena de piedra

Puerta de arco
de medio punto
ventanas de arco
de medio punto

El frontis del edificio reflejó un estilo arquitectónico de severidad, mostrando

su finalidad reclusorio e intentando proyectar una imagen de inexpugnable, a
la par que la disposición de las salas en su interior incluían zonas donde los
presos trabajaban durante el día y celdas donde se recluían en las noches.
Que se cuenta q fue pintada de color verde por os
Poseía una muro perimetral muy alto desde donde vigilaban a los presos. Tenía
peruanos durante la ocupación chilena
tan solo tres puertas las que daban todas al actual Paseo de la República. Para simular que era de madera y así evitar q sea robada
 SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
3. Tecnología
• Persisten los materiales tradicionales: el adobe, la quincha, se potencia
enormemente el uso de la madera que además de la estructura tendrá
presencia en el acabado de las fachadas.
• Empiezan a aparecer nuevos materiales. La construcción de la Penitenciaría
revela un despliegue logístico excepcional y el uso de variados materiales:
piedra, ladrillo, fierro, coberturas plegadas.
• • En los espacios públicos empieza a utilizarse las lajas de piedra que van
reemplazando o sumándose al canto rodado.
• Fue el primer edificio de piedra que se erigió en Lima.
• sus instalaciones enlucidas por dentro con yeso y
quincha
• Tenia un cerco perimétrico hecho de piedra con mas
de 4 m de altura
• En un inicio fue construido para ser prisión de
hombres y mujeres
por el Gral. Juan Velasco Alvarado,
A partir de mediados de la década de 1960 - 1970
tuvo mucha influencia en la arquitectura moderna
del Perú el llamado "Neobrutalismo" de J. Stirling
con influencias de Rudolph, Kahn y Tange que
añade a las caracteristicas naturales del
brutalismo, la busqueda de lo "escultórico" (1).
 TEATRO MANUEL ASCENCIO SEGURA
FICHA TECNICA

El Teatro Manuel Ascencio

Segura es uno de los
principales teatros de la
ciudad de Lima y uno de los
más antiguos de Sudamérica.
Tipo de edificación:
Área construida 2,497.00 M2,
Área de terreno 2,722.00 M2.
Área techada: 5,131.00 M2.

UBICACION
Se ubica en la
segunda
cuadra
del jirón
Huancavelica e
n pleno centro
histórico de la
ciudad
de Lima,
capital
del Perú.
 ANTECEDENTES HISTORICOS

1599 1615 1747 1833 1847 1909

durante luego de una

se llevaron que se levantó el por iniciativa la ocupación larga
adelante primer Corral de del Virrey del se le bautizó
chilena de reconstrucción
representaciones Comedias por Perú José definitivamente
Lima, un , se vuelve a
teatrales en este iniciativa del vecino Antonio Manso como Teatro
incendió inaugurar el
solar de la limeño don Alonso de Velasco, se Principal
destruyó este local pero con
ciudad de Lima de Ávila. Este edificio levantó otro edificio el nombre
perduró hasta que teatro en el
de Teatro
fuera destruido por mismo lugar.
Municipal
el terremoto de 1746
y que destruyó gran En 2008 se hizo el anuncio. La
parte de la ciudad. reconstrucción comenzaría dentro de las
12 semanas y terminaría dentro de dos
años
 Veinte años después, mediante Resolución de Alcaldía del 24 de junio de 1929 se
le cambió el nombre por el de Teatro Manuel Ascencio Segura, que conserva hasta
la actualidad en honor del escritor peruano Manuel Ascencio Segura buscó tener rasgos de
comodidad, belleza tanto
en su frontis como en sus
acabados y que goce de
una buena acústica y
visibilidad con las mejores
tecnologías de inicios
del siglo XX.

ANALISIS FUNCIONAL DEL TEATRO
ESCENARIO
 El escenario es amplio y majestuoso,
 El telón era de color rojo y la iluminación
contaba con la tecnología del siglo
 El escenario, por su parte, tiene un piso
totalmente de madera
 Su altura en relación con la platea es
de 1.35 m . Sus dimensiones son de
19,77 m de ancho por 15,57 m de
fondo.
SALA DE CONFORT
INGRESO
El teatro cuenta con 20 camerinos ubicados detrás del escenario,
todos cuentan con servicio de agua caliente, espejos iluminados
PLATEA
y colgadores de ropa.
El teatro Segura cuenta con tres
niveles de tribunas logrando un
aforo total de 803 personas
distribuidas de la siguiente
manera:
 Platea: 346 butacas
 Palcos: 233 butacas
 Galería: 135 butacas
PALCOS
 Los palcos estaban bien decorados y tenían una
excelente acústica
 La forma del auditorio se puede considerar
de herradura con la salvedad de que su
forma parte de una circunferencia cuyo
diámetro más característico se inicia en el
ingreso a de la platea y finaliza en el borde
del escenario
FOYER
Es foyer es amplio
y le subsigue la sección de platea
HALL
PLANTA DE DISTRIBUCIÓN DEL TEATRO
 FACHADA DEL TEATRO MUNICIPAL EN LA ACTUALIDAD

 sobre la parte central de dicho La escultura central es remplazada por un

parapeto se han colocado dos figuras
escultóricas sentadas sobre una giba
que representan a la comedia y la
tragedia y simbolizan el nacimiento
del teatro.
muro bajo que sirve de fondo a un tímpano
triangular relativamente pequeño con el
símbolo de la Municipalidad de Lima,

las pilastras laterales gigantes

desaparecen los adornos de la propuesta  En la parte central algunas
inicial, el medallón se trasforma en parte pilastras se trasforman en
de un elemento que podríamos definirlo columnas jónicas.
como voluta gigante.
 COMPARACION

FACHADA TEATRO PRINCIPAL 1847 FACHADA TEATRO SEGURA ACTUAL

 TRAS EL BARROCO Y EL ROCOCÓ

 EL NEOCLÁSICO REPRESENTA LA SIMPLICIDAD

LAS LINIAS RECTAS DOMINAN SOBRE LAS CURVAS

EXISTE MENOS CONSTRARTE DE VOLUMENES
MENOS ADORNOS
DINTELES Y COLUMNAS REMPLAZAN LOS ARCOS
LOS FRONTONES TRIANGULARES SUSTITUYEN LOS CIRCULARES
Y LAS VALUASTRADAS REAPARECEN EN LOS EDIFICIOS
CAPITULO V .- CONCLUSION

El neoclasicismo no es un movimiento homogéneo; en él bullen muchas ideas

diferentes y su expansión no coincide cronológicamente en los distintos países.
Está perfectamente establecido a finales del siglo XVIII y decae durante el
gobierno imperial de Napoleón , cuando ya las notas románticas son muy claras.

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