CHIMU

Y
CHAN CHAN
 UBICACION:
Su ncleo se encontraba en la
ciudadela de Chanchan en el
departamento de La Libertad, y se
expandi por el norte hasta Tumbes y
por el Sur
hasta el valle de Huarmey. Por el este,
sus lmites fueron definidos por una
cordillera montaosa, debido a esto la
cultura no logr imponerse en la sierra.
 Organizacin de los chim

Establecen regiones
(capitales)

Su capital fue chanchan Su poder poltico era

que ejerca hereditario, cuya
Los cuales son centros obligacin era edificar un
simultneamente el papel
administrativos palacio dentro de la
de centro admistrativo,
poltico y religioso ciudad.
 En la cima tenemos a la sociedad elite
gobernante , viva en palacio lujosos en
la ciudad de chanchan, y en recintos
monumentales.

SOCIEDAD CHIM
su clase social establece una
diferencia social en su arquitectura.
En el otro extremo tenemos a los sectores
populares, que residan en los barrios sin
mayor planificacin y con edificaciones
construidas predominantemente con
materiales rsticos.
 el culto principal estuvo se dicado a la luna, crean que era mas
poderoso que el sol debido a influencia sobre el crecimiento de
los cultivos y su utilizacin como marcador del tiempo.
su principal templo se llamaba si-an (casa de la luna) la primera
noche de luna nueva se realizaban rituales.

DIOSES:
IDEOLOGIA luna (shi)
mar (ni)
sol (jiang)
tierra (ghis)
ECONOMA

El sistema econmico y social funcionaba por medio de una red de centros urbanos
rurales que se encargaban de recibir y enviar a la capital los tributos obtenidos.

se dedicaban a la pesca, a la agricultura, a tareas artesanales y al comercio. adems

practicaron la pesca en canoas (caballitos de totora), la caza , tambin el la metalurgia.

usaron monedas (hachitas de bronce).

 Regin costera: aqu
desarrollan ciudades y
centros urbanos.
Patrones se asentamiento
y arquitectura en las
regiones costeras y alto
andinas.
Regin alto andina:
DESARROLLO
Desarrollan aldeas y
URBANSTICO Y
poblados rurales.
ARQUITECTURA DE LOS
CHIM
La capital de los chims es
chanchan que esta considera la ciudad de adobe
mas grande en Amrica
conformada por 10 latica. que profundizares a
ciudadelas (arquitectura continuacin .
mas representativa)
 Chan Chan, haba sido
ocupado por otras
sociedades, cuyos
rastros de su existencia
estn visibles y tienen
compromisos
culturales.

EL
PAISAJE
URBANO
Posterior- mente, se
encontr tambin encontraron en sus
excavaciones restos
cermica Mochica y de construcciones
estructuras en el mochicas en las
ngulo interior de reas de lo que sera
Tschudi y Rivero, en
Tschudi, donde ese orden.
estuvo El Mirador
 Presenta
CHAN CHAN Una organizacin particular
del espacio urbano

Componente principal Ciudadelas

de Chan Chan

Desarrollo Urbano Grandes recintos cercados

Contienen
Complejos Arquitectnicos
Estructuras arquitectnicas

Barrios Populares
 Sector Norte
Sectores
Eran CIUDADELAS Sector Central

Sector Sur
10 ciudadelas
Gran rea cercada generalmente
Chayhuac en forma rectangular.

Uhle Su orientacin dominante:

Norte Sur
Tello
Se divide en tres sectores
Laberinto

Gran Chim Alto grado de planificacin

Destacan
Squier Serie de patrones
Velarde
Elementos
Bandelier arquitectnicos
Tschudi
Rivero
 Elementos
Estructuras y espacios
arquitectnicos
Plazas (audiencias)
Depsitos
Acceso principal:
Ubicados hacia el norte Zonificacin Funerarias
Pozos o estanques
Gran Chim

Bandelier

Squier

Velarde

Laberinto

Tello

Uhle

Chayhuac

Rivero

Tschudi

Sector Norte
Presenta
Una plaza o gran patio con
banquetas perimetrales, que
tiene al lado sur una rampa
y acceso que comunica con
una serie de recintos en los
que se encuentran las
audiencias, los depsitos e
hileras destinados al
almacenamiento.
Audiencia en Forma de U
Sectores
Sector Central Sector Sur
Se encuentra Se encuentra
La mayor concentracin
Un canchn
de estructuras de
aparentemente libre de
almacenamiento,
construcciones, pero que
plataforma funeraria.
presenta evidencias de
estructuras fuertemente
aglutinadas.
La comunicacin se realiza
por estrechos corredores
de recorrido laberntico.
Construidas con materiales
Dan precarios y sin planificacin
Accesos a patios que
repiten la habitual
disposicin de los accesos y
de las rampas.
 Se fund Urbanismo Plan de desarrollo
urbano
A escasa distancia
del mar Se explica

A partir del hecho que

las distintas ciudadelas,
Construccin de los
al eje central de la
cercados de las
ciudad,
ciudadelas con
corresponderan a los
Chayhuac y Uhle,
sucesivos palacios que
prosiguiendo su
Cada gobernante erige la dinasta de
avance hacia el
habra construido
De esta manera gobernantes de este
norte.
como sede de su poderoso Estado.
poder poltico, su
Con la
propio palacio

Construccin de los
grandes cercados de
la ciudadela Gran
Chim.
 CHIMU

Chan chan

2 ETAPA 1 ETAPA 3 ETAPA

FACTORES

ECONMICOS GEOGRAFICOS

POLITICOS CLIMATICOS

IDEOLGICO
PRIMERA ETAPA O CHIMU TEMPRANO

POLITICA
Tuvieron una organizacin
correspondiente a un seoro
local
muros de barro

ECONMICOS Una economa de autosuficiencia

basada en la explotacin agrcola del valle
moche

CHAN CHAN fue una ciudadela en desarrollo

PRIMERA ETAPA O CHIM TEMPRANO SEGUNDA ETAPA O CHIM MEDIO

FACTORES QUE DIERON PASE A ESTA EVOLUCIN

FENOMENO DEL NIO DE 1100 d.c. FACTOR CLIMATOLGICO

- Colapso agrario afectando el sistema productivo

- Crisis social interna
- Cambios significativos en la ideologa y la sociedad chim

RESPUESTA A ESTAS CONDICONES

Las actividades militares se incrementaron para conquistar y dominar valles

vecinos

En chan chan se ve reflejado las

transformaciones es su distribucin urbana
espacial
 SEGUNDA ETAPA O CHIM MEDIO

Los gobernantes vivan en palacios Cuenta con diez

y recintos monumentales mientras el gobernantes
pueblo residi en viviendas con
habitaciones pequeas y fuera de la
arquitectura monumental.

ECONMICOS
La agricultura, base de la economa Chim, se practic en gran escala e
hizo posible ampliar al mximo la frontera agrcola, mediante una extensa red de
canales que se abasteca del agua de los ros de la costa. Aprovecharon tambin el agua
del subsuelo, habilitando huachaques o campos agrcolas hundidos, que les permiti
obtener varias cosechas al ao. Conocieron la totalidad de plantas alimenticias nativas y
su dieta se complement con animales domsticos, especies marinas y de agua dulce,
de caza y recoleccin POLITICOS

El sistema econmico y social funcionaba por medio de una red de centros

urbanos rurales que se encargaban de recepcionar y enviar a la capital
los tributos obtenidos. El estado se administr en la ciudad capital Chanchn,
desde all se manejo, organiz y monopoliz la produccin, el almacenamiento,
la redistribucin y el consumo de bienes y productos.
 TERCERA ETAPA O CHIM
TARDIO

Despus de la conquista inca en 1470 d.c, la urbe se

abandon y munchanzaman .el ultimo jerarca de la
dinasta fue llevado al cusco. El poderoso imperio
chim quedo desarticulado y reducido al seoro
local tributario al inca.

ARQUITECTNI
Sus formas se modificaran
constantemente por la dinmica de
su uso, por uno o dos terremotos y
por los cambios sociales
En este proceso, la trama urbana iba
cambiando de acuerdo a su crecimiento,
al engrandecimiento de la sociedad, a la
centralizacin de los pueblos conquistados
y a los rea- comodos polticos en las
estructuras del poder.
La arquitectura de
los recintos
monumentales
la arquitectura
residencial de la clase
baja
los sitios previos a
Chan Chan en el
valle de Moche
la arquitectura
intermedia
EL UNIVERSO
CO DE CHAN
CHAN
Fue construido a lo largo de un
proceso de ms de seis siglos, lo
que gener variaciones notables en
los conceptos de su edificacin
Este paisaje urbano, donde se fue
construyendo Chan Chan, haba sido
ocupado por otras sociedades, cuyos
rastros de su existencia estn visibles y
tienen compromisos culturales
Es posible que la forma tarda
que conocemos, haya
comenzado su planeamiento en
la segunda fase, al establecer
sus bordes del este y del oeste.
las estructuras Los patrones de
en forma de U subsistencia
Los desarrollos
Las plataformas regionales
funerarias
La calzada y el camino los estudios
troncal o A cronolgicos basados
en una seriacin de
los adobes
 UNIVERSO ARQUITECTONICO

construido a lo largo de un proceso de ms de seis

siglos,lo que gener variaciones notables en los
conceptos
de su edificacin Sus formas se modificaran
constantemente

por uno o
cambios sociales
dos terremotos
por la dinmica de su uso
 material
principal de
la arquitectura construccin
monumental
los adobes,

tres tipos la arquitectura

CHAN CHAN principales de intermedia
restos
arquitectnicos

arquitectura
POPULAR rstica
SIAR
(cuartos pequeos
irregulares y
aglutinados).
 ARQUITECTURA CHAN CHAN

LA ARQUITECTURA LA ARQUITECTURA
POPULAR
MONUMENTAL INTERMEDIA

comprende 6 km y el rea marginal

muestra atribuida a la rodea a la central y
arquitectura de residencia de la est compuesta por
gran escala: nueve lite; asimismo conjuntos
conjuntos hay cementerios y Habitacionales,
amurallados,tres sectores donde depsitos, templos de
templos, espacios viva la gente menor escala,
cercados, chacras comn cementerios, canales,
hundidas y chacras hundidas,
caminos. caminos, etc.
 BARRO

CARRIZO

ESTERA
Para construir esta
Arquitectura
ciudad se utilizaron
PRAGMATICA DE
materiales propios
CHAN CHAN
de la regin
PAJA

MADERA

PIEDRA
 LOS ADOBES son bloques de barro elaborados con un
molde, de un tamao un poco mayor al deun ladrillo. Para
conformar muros, se apilan los adobes de la misma forma
como se hace conlos ladrillos y para unirlos entre si se usa
arcilla o cal y arena.

LA TAPIA es un muro macizo constituido con arcilla y

arena apilada y prensada. Para darle laforma de muro al
barro y evitar que este se desmorone, as como para
facilitar el prensado, seemplea una cajonera denominada
tapial. Una vez colocado el tapial sobre el cimiento, se
vierteel barro en su interior y se prensa. Cuando est
formado el muro, la cajonera se retira y se dejasecar al
aire libre. La tapia puede conformar enteramente el muro
ESPECIFICACION DE o bien quedar entre pilaresde otros materiales.
LOS MATERIALESES

TIERRA CRUDA Esta tcnica constructiva que enlaza con

las tradiciones locales antiguas de prcticamente todos los
lugares del mundo, se sigue empleando en la actualidad
por las siguientes razones

LA QUINCHA (caa mas barro) es un sistema constructivo t

radicional de Sudamrica que consiste fundamentalmente
en un entramado de caa o bamb o carrizo recubierto con
barro. En tramados han sido usados en las construcciones
desde muy temprano en el Antiguo Per, y en el Virreinato
del Per ,su utilizacin masiva se difundi como material
antissmico debido a su poco peso y elasticidad
 Aislante trmico
El interior de una casa construida con este material requerir un uso
mucho menor des istemas de climatizacin que en una convencional de
materiales industriales. Las casas construidas con barro resultan frescas
en verano y clidas en invierno
Capacidad como aislante sonoro
El adobe y el tapial resultan ser tambin muy buenos aislantes acsticos.
VENTAJAS Las viviendas construidas con tierra cruda quedan ms aisladas de los
ruidos exteriores

Limitacin en altura- La construccin

con tierra cruda, debido a la
resistencia del material,limita a dos
alturas el nmero de pisos con que se
DESVENTAJAS puede construir un edificio
ADOBE
fueron hechos de varios tamaos,
grandes, medianos y pequeos, al
margen de su forma, pues, Es esencial
notar que a pesar
que existe una gradacin en cuanto al
tamao del adobe,
que va de adobes grandes en la base de
las paredes, a muy
pequeos en la cima de las mismas
 .

.
.
.

.
 LOS MUROS

tienen una seccin

trapezoidal

sus ngulos, espesores

En general, sus muros
y taludes no fueron
estn elaborados con
constantes, ni en un
cantos
mismo muro

El doble talud, una base rodados, y rara vez

muy ancha y una CARACTERISTICAS pasan los 50 cm. de
elevada altura alto.
 los cimientos fueron hechos con piedras grandes unidas con barro y encima, hormign
prensado hasta determinada altura, a manera de sobrecimiento, para luego seguir
erigindolos
con adobe. Sobre ese sobrecimiento y en
las primeras hiladas de adobes, se hincaron o plantaron las caas de guayaquil para
servir de hitos o jalones a todo lo largo del muro, tratando de mantener la
homogeneidad de los taludes laterales.

CONSTRUCCION DE
LOS MUROS

Algunos fueron construidos con piedras grandes en la base unidas con argamasa de
barro y en el interior relleno de grava,
superponindose en algunos sectores una trama de adobes

otros se elaboraron con cimientos de piedra y adobes dispuestos

en hileras de soga y cabeza
ACABADO DE LOS MUROS
implica el tratamiento de ambas caras; el
enlucido onsista en barro arcilloso en forma
irregular, siendo osteriormente nivelado para
darle un mejor acabado
se utilizaron varios relieves con diferentes
motivos

TECNOLOGA DE SISMO-RESISTENCIA
una compleja tecnologa de sismo-resistencia que
iba, desde los sistemas de cimentacin, hasta el
armado con cierto grado de flexibilidad en el muro,
al momento de engranar los adobes con las cuatro
formas y tamaos de stos
El doble talud es la caracterstica ms fcil de
observar y se pens que era la respuesta que
determin su resistencia ante los movimientos
telricos tan constantes en este lado del Ocano
Pacfico
la obra quedaba montada sobre una especie de
arriostre con rodamientos, para obtener la
flexibilidad. Se engranaban los adobes, tendindolos
sobre un lecho de barro rico en arcilla, y en las
llagas, se pona grumos de barro casi seco o
cascajo seco, lo que permitira la flexin requerida.
 ocultamiento
exterior de
stas

ACABADOS
Y
CUIDADOS
DE LOS
MUROS
construido el
muro y que construidas
realmente no para fines
llegaron a rituales
usarla
 MUROS PERIMETRALES Son los muros que
delimitaban conjuntos de construcciones de
importancia, muestran un fuerte compromiso ideolgico
y, su construccin fue posterior y acelerada. Tambin es
necesario advertir que: los muros perimetrales interiores
que rodean los Complejos Funerarios Reales, fueron
hechos en un momento posterior, siendo de menor
altura, pero si de muy buena factura tcnica.
 Pero eso no fue as, pues por
El notable talud de los muros
diversas causas se
perimetrales, pareciera
desprendieron largos paos de
determinar que el engranaje de
adobes no engranados con los
lado a lado no fuera necesario.
adobes interiores.

No hubo engranaje en cada

tendida de adobes

estos muros fueron horadados

para enterrar all a personas , en uno u otro caso, esto
den- tro del proceso constructivo implicaba acciones rituales o
o, como ya dijimos antes, ceremo- niales
despus y en forma subrepticia,

En varias partes de estos muros

hay evidencias de fracturas,
DEFICIENCIAS EN LOS MUROS rupturas de sectores, huecos
PERIMETRALES hechos ex profeso, colapsos y
otras variantes modificatorias,
desde tiempos chimes.

para que no se vea lo hecho y

Hay casos en que se han hecho por
que, despus, un movimiento
ejemplo hornacinas para depositar
telrico o la accin depredadora
ofrendas, y luego selladas
de los huaqueros los pusieron al
engranando los adobes
descubierto.

por ejemplo, horna- cinas

excavadas en el muro, muy
cuidadosamente enlucidas y
aparentemente vacas.

En diversas partes de los muros

Pues en algunos casos slo
perimetrales, se observa en el
rellenaron la parte interior con
tendido de las primeras hiladas
tierra y canto rodado sin
de adobes, una falta de
producir una armazn
uniformidad en la disposicin
 hechos en adobe

POR SU MATERIAL
hechos de adobn u hormign
prensado.

TIPOS DE MUROS PERIMETRALES los exteriores para delimitar

el Edificio
Principal o palacio

POR SU FUNCION
muros perimetrales
interiores, muy parecidos pero
menos altos, para delimitar los
Complejos Funerarios Reales
 El doble talud

Una base muy ancha

Una elevada altura

CARACTERISTICAS DE LOS

Sus ngulos, espesores y taludes no fueron constantes, ni en un mismo muro.

MUROS PERIMETRALES

los cimientos fueron hechos con piedras grandes unidas con barro y encima,
hormign prensado hasta determinada altura, a manera de sobrecimiento, para luego
seguir erigindolos con adobe.

Sobre ese sobrecimiento y en las primeras hiladas de

adobes, se hincaron o plantaron las caas de guayaquil
para servir de hitos o jalones a todo lo largo del muro,
tratando de mantener la homogeneidad de los taludes
laterales.

El doble talud es la caracterstica ms fcil de observar y se pens que

era la respuesta que determin su resistencia ante los movimientos
telricos tan constantes en este lado del Ocano Pacfico.

Esto fue mucho ms complejo, pues sus constructores As, la obra quedaba montada sobre una especie de
haban advertido que ante un movimiento ssmico haba arriostre con rodamientos, para obtener la flexibilidad.
que evitar al mximo la conexin entre el suelo y la obra
construida, permitiendo a la vez cierto grado de
flexibilidad para evitar mayores tensiones.

Se engranaban los adobes, tendindolos sobre un lecho

de barro rico en arcilla, y en las llagas, se pona grumos
de barro casi seco o cascajo seco, lo que permitira la
flexin requerida

Los adobes, fueron hechos de varios tamaos, grandes,

Esto lleg a generar una compleja tecnologa de sismo- medianos y pequeos, al margen de su forma
resistencia que iba, desde los sistemas de cimentacin,
hasta el armado con cierto grado de flexibilidad en el
muro, al momento de engranar los adobes con las
cuatro formas y tamaos de stos
 La construccin de
estos muros
perimetrales aparece
en varios casos
sobre estructuras de
adobe que fueran
destruidas por
eventos telricos.

estos muros
perimetrales fueron En otros casos
erigidos despus de encima de
construida gran parte CONSTRUCCIN estructuras de menor
de la urbe, en varios DE LOS MUROS tamao y jerarqua,
casos rompiendo hechas stas con
estructuras ya materiales sencillos.
existentes.

en Chan Chan, es un
rasgo muy
importante, tanto por
sus magnitudes, por
su cantidad, como
por su ingeniosa
tecnologa.
 Desde el diseo, despus de trazados y
construidos los cimientos, en los ngulos,
ponan a manera de hito, un entierro con
Al haber tenido que construir y elevar
partes de una persona como se puede ver Es esencial notar que a pesar que existe
estos muros, al final y a veces
en los ngulos internos, conteniendo hitos una gradacin en cuanto al tamao del
apresuradamente, sobre otras
humanos, en muros sin adobes adobe, que va de adobes grandes en la
construcciones, determin que su
engranados, obviamente, generaron base de las paredes, a muy pequeos en
comportamiento no fuese homogneo y
proble- mas de resistencia, de all que en la cima de las mismas
perfecto.
las esquinas de dichos muros, aparezcan
colapsos, justamente donde no deberan
aparecer.
 TRAZADO DE UN MURO
PERIMETRAL

Se hincaba una alta

caa de guayaquil3,
sirviendo de jaln.
Una serie de estas
mantenan la lnea
recta en el tra- yecto.

Es interesante anotar que, junto a

la caa, en la mayora de los casos,
el muro ha sufrido menos y se
mantiene ms alto, lo que querra
decir tambin que sta fuera
usada como elemento estructural
para transferir flexibilidad a esa
parte del muro, disminu- yendo la
tractibilidad, la que se acentuaba
en los even- tos telricos.
Diferencia de alturas y anchura de las bases en el Edificio
indicaran la existencia de un modelo, pero no as de un
patrn para erigir los muros perimetrales
 se encontr que en el punto de
arranque del hito, se pona una
concha bivalva (Spondylus) o
unas pequeas piedras planas.
Las primeras
ain An Estos muros con doble talud casi capas son ms
nunca muestran gruesas y las
ornamentaciones en relieve y, al ltimas son de
parecer, slo en algu- nos casos ms fino y
hay pintura en el lado interior, y delicado acaba-
bastaba una o varias capas de do, adems de
enlucido.. contener ms
arcilla.
MUROS
PERIMETRALES
MAS
IMPORTANTES Hay muestras de entierros intrusivos,
hechos que no son fciles de entender, pues
no comprometie- ron las formas originales.

Generaron desprendimientos, derrumbes o

Muros
graves colapsos de sectores importantes en
perimetrales de
el pao mural.
Bandelier

Lo extrao es que estas intrusiones funerarias

ms tardas han preferido los muros o las
construcciones que tienen siempre
paramentos ataludados.
 ANALISIS SISMICO DE LOS
MUROS PERIMETRALES

A continuacin se muestran
los diferentes estudiosnque
se realizaron a los muros:

La causa de sus
colapsos son los El problema tcnico se En los ngulos N.E. y N.O., del mismo edificio
entierros en sus haba generado al alinear principal, donde se junta el muro norte con
construcciones los adobes del paramento los del este y el del oeste, los derrumbes
externo para definir el comprometieron su resistencia a esfuerzos
borde, tectnicos.

determinando una
separacin longitudinal
sin engranar con los
adobes del interior, y no
armando una sola Por ser ngulos de
estructura fusin, no deban
colapsar, pero all
estaban los efectos de
su cada. .
 haba un conjunto de 07 de piedras planas y
pequeas, sin filos o bordes agudos, puestas con
cuidado pero sin ningn orden aparente.

Es idntica a la que fuera usada

fueron hechos con para hacer los techos de las
otra tcnica y otros tumbas reales en los mausoleos,
MUROS INTERIORES DE RIVERO

De doble talud
materiales: Hormign tcnica que demuestra su buen
como los
prensado, a lo que comportamiento sis- mo-
exteriores, iguales
hemos dado en resistente, as como su capacidad
de altos
llamar tcnica del de flexin, tanto a los
adobn movimientos telricos como a los
tectnicos.

Estas construcciones, con tan secretas y

especializadas tcnicas, nos inducen a pensar en un
trabajo de especialistas, ya sea en lo referente a su
diseo, como en lo constructivo.

Es posible que la urgencia tarda de acelerar la

construccin de estos altos muros, para encerrar las
otras construcciones con tantas im- genes de alto
valor simblico y religioso, les haya hecho no engranar
obligatoriamente los adobes.
 no son paralelos

su separacin pudo haber

servido como un gran pasaje

norte y sur respectivamente

pero tena un muro, al noroeste de

LOS MUROS QUE Uhle, cerrando el paso o por lo menos
ENCIERRAN A UHLE Y restringindolo con una puerta
BANDELIER angosta, que ahora no es visible.

el muro de Uhle se hizo primero, y

despus los de Bandelier

sus cimientos por los castellanos al

hacer el camino de carretas
 haba una
puerta de
acceso
entre
ambos

MUROS
PERIMETRALES
DE LABERINTO Y mostrando
TELLO la conexin
Fue construirdo de las
posteriormente funciones
asociadas
 ANLISIS ESTRUCTURAL
EN AIN AN

El colapso de las esquinas

de este palacio, habra
sido por problemas
estructurales desde su
construccin al poner hitos
humanos

Dicho colapso se debera a

intentos de sepultamiento
En cada ngulo haba sido
de personas en tiempos
sepultado un cadver
posteriores a su
humano en los momentos
construccin, que no tenan de la construccin.
el rango social como el de
los grandes seores
ANALISIS ESTRUCTURAL
Se encontr restos de cadveres de mujeres
jvenes, no enterrados, sino prcticamente
puestos en la superfi- cie, aunque en momentos
diferentes.

DE CHOL AN Se debi tratar de ofrendas, tambin de gente

ms modesta.

Esto querra decir que debamos diferenciar

mejor los conceptos de entierro y
sepultamiento y sus respectivas relaciones de
clase y rango social.

Las posiciones, diferentes, y sus elementos

mortuorios del contexto, podran hasta sugerir
que podra tratarse de personas que se auto
ofrendaron dejndose morir en un lugar cercano
a otro con personajes de mayor jerarqua o rango
social
 En la parte noreste y externa del muro perimetral, tambin se
encontraron varias muestras de haber retirado los adobes,
HALLAZGOS

logrando una excavacin tan grande, como para poder all en la

oquedad pernoctar o vivir un tiempo determinado, pues se ve
restos de cocina, ms algunos rastros de ofrendas sencillas.
OTROS

As como excavaciones u horadaciones en los

muros perimetrales, hay muestras evidentes de
diferentes tipos de ritual, dados los pequeos
objetos all encontrados.
 Dentro de las reas excavadas se
evidenci que el material que lo
constituye es de tierra y
piedrecillas de consistencia
semicompacta.

El piso slo se evidencia en la base interior de

los muros, mas no as en su parte central

Para construir pisos, rellenos de paredes,

rampas y plataformas, se emplearon adobes
rotos, junto con tierra, piedras y otros
desechos.
hecha a base caa brava
cubierta con una torta de
barro y con la vertiente
hacia el interior,

montada sobre una armazn

de maderos
largos, cubriendo el pasadizo y
las columnatas laterales.

. Los techos fueron

confeccionados
entretejiendo atados de
paja
TECHUMBRES A base caa brava

cubierta con una torta de

barro y con la vertiente hacia el
interior

montada sobre una armazn de

maderos largos, cubriendo el
pasadizo y las columnatas
laterales.

las paredes en forma de

tringulos escalonados
LOS PRTICOS DE ACCESO

Su acceso se
encontraba en el muro
perimetral norte.

Su ingreso tambin esta tiene su nica entrada

sobre cuatro columnas por un hermoso
de madera, las que prtico5 con una
tenan un espndilo en cubierta montada sobre
la base izquierda y un
cara- col en la base de ACCESO DE diecisis pilares o
columnas de madera
la columna derecha,
vistas as desde el AIN AN hincados en el segundo
nivel.
interior del palacio
PRTICO DE AIN

nica entrada por un hermoso

prtico con una cubierta
montada sobre diecisis
pilares o columnas de
madera hincados en el
segundo nivel, y, talvez,
tambin sobre cuatro
columnas de madera, las que
tenan un espndilo en la base
izquierda y un caracol en la
base de la columna derecha,
vistas as desde el interior del
palacio
Dibujo reconstructivo de un
entierro a manera de hito
humano, cuya fotografa
aparece con el N 08.
 El rasgo ms
6 importante de esta entrada,
son las hornacinas por su
valor simblico, hechura que
implic una determinacin
posterior a la construccin del
contrafuerte o
machn con las columnatas
laterales y al enlucido
de las jambas

Presentan 16 pilares de madera
ANLISIS DE LOS ACCESOS
El rasgo ms importante de esta
entrada, son las hornacinas
El elemento divisor entre cada hornacina, ya
no se hizo con adobes, sino moldeando
hormign con arcilla y luego enlucieron el
interior, sin prever el ancho o las
dimensiones de las estatuas,
determinando un pasadizo con
veinte hornacinas en la parte
inferior de la jamba
dispuestos en grupos ordenados de
ocho y ocho pilares a cada lado
conformando sendas columnatas,
las que partan desde el primer
escaln de la entrada
determinando un pasadizo con
veinte hornacinas en la parte inferior
de la jamba
por su valor simblico
Se abri boquete en stas, a ms
implic una determinacin posterior a la
de 1,90 de altura y a casi todo lo
construccin del contrafuerte o machn con
largo del pasadizo con una
las columnatas laterales y al enlucido de las
profundidad no mayor de 0,30, en
jambas
el muro, no bajo el piso
La forma en media luna del boquete lo
sugieren las rajaduras en superficie del
enlucido final que lo cubri.
las mismas que debieron ser
hechas por manos diferentes y con
variantes en sus dimensiones y,
adems con representacin de
gnero.
 FORMA DE LA ENTRADA

La forma frontal de la entrada, tiene dos jambas

paralelas slo hasta el primer nivel del muro, nivel que
funcionaba como un amplio escaln para que sirviera
de base a la columnata de cada lado

Configurando el acceso,
ambas partes extremas
del muro tienen un
contrafuerte o machn
el que aumenta 80 ctms el espesor de
dicho sector central del muro perimetral, en
un tramo de 1,92 hasta el filo de la jamba.

E l machn tiene una

altura de 2,20, donde se Es posible que hubieran
forma un primer nivel a varios prticos
manera de escaln
dejando ver las huellas de las dos columnatas, con esculturas en Chan Chan, pero
en doble hilera, de 8 pilares por lado, portantes
de la cubierta, cuya altura desconocemos muy poco sabemos al res- pecto.
 PASADIZO DEL PRTICO PRINCIPAL AL
EDIFICIO PRINCIPAL O PALACIO DEL
CONJUNTO AIN AN, NOMBRE ACTUAL DE
BANDELIER.

Los arquelogos, con un nivel,

determinan la diferencia de la altura
promedio. Tambin se advierte cmo
tuvieron que romper el piso para
introducir en las hornacinas las imgenes
que, entre vstago y estatua eran ms
altas que las hornacinas.
Detalle interior del prtico. La cubierta del pasadizo estuvo montada en 4
columnas desde el piso y en dos columnatas de 8 y 8, en cada uno de los
machones. En las jambas se abri un boquete para hacer las hornacinas.
Vista de los machones interiores
del prtico, de los pilares que
flanquean el pasaje y la posible
inclinacin de la cubierta.
 LAS ESTATUAS DE LOS
PORTICOS

Son vistos como elementos

arquitectnicos de los principales
accesos de las plazas.

Se trata de doce imgenes en

bulto (de veinte), empotradas en
las hornacinas laterales.
Aparente- mente estaran
sentadas sobre una especie de
cubo, pero Adems
estn en
decuclillas.
diferenciarse al
representar los dos gneros que
determinan la vida de los seres
vivientes,.

Las esculturas, tienen rasgos Los smbolos que portan para

tambin son diferentes entre s,
porque son de variados
tamaos, diversas proporcio-
nes y gestos faciales,
fueron labradas por diferentes
escultores y en diversos momentos
diferenciadores y son muy
interesantes, sobre todos por la
connotacin que exponen.
Todas tuvieron dos procesos de pintura facial,
primero, un gris muy claro y, luego otro, de pin- tura
blanca de mayor pastosidad, conformando una
especie de empaste.
diferenciar simblicamente su
gnero, parecen ser llevados por
varones, pues, pese a tener el
pecho, trax o torso, desnudos,
ninguna muestra alguna insinua- cin d
la presencia de glndulas mamarias
ms pro- pias del gnero femenino
 Al fabricarlas implic una
determinacin posterior a
la construccin del
machn con la
columnatas laterales y al
enlucido de las jambas,
pues se tuvo que abrir un
boquete en stas.

Ubicadas a ms de
1,90 de altura y a La forma en media
casi todo lo largo luna del boquete lo
del pasadizo con sugieren las
una profundidad no HORNACINAS rajaduras en
superficie del
mayor de 0,30, en enlucido final que lo
el muro, no bajo el cubri.
piso.

El elemento divisor
entre cada hornacina,
ya no se hizo con
adobes, sino
moldeando hormign
con arcilla y luego
enlucieron el interior,
sin prever el ancho o las
dimensiones de las
estatuas..
 RECORRIDOS

EL CAMINO CEREMONIAL
CHIM

Este camino se inicia en la orilla del mar al

suroeste de Chan Chan avanzando su trazo
por un costado de los conjuntos Laberinto y
Velarde, hasta la muralla del extremo norte
de Chan Chan a 5650 m de su origen, donde
gira en ngulo recto hacia el este y luego de
un recorrido de 300 m

nuevamente gira en ngulo recto hacia el

norte para avanzar en lnea recta hasta el
Canal Milagro Alto (que deriva de la unin
de los canales La Cumbre y Vichansao, en
las faldas del Cerro Cabras)
 TECNOLOGA EN SU
CONSTRUCCIN

Muro
Los muros tienen una seccin trapezoidal y a partir de la mitad
del camino con direccin al canal fueron construidos con
piedras grandes en la base unidas con argamasa de barro y en
el interior relleno de grava, superponindose en algunos
sectores una trama de adobes En cambio de la mitad del
camino con direccin a la muralla Norte de Chan Chan los
muros se elaboraron con cimientos de piedra y adobes dis-
puestos en hileras de soga y cabeza.
El acabado de los muros implica el tratamiento de ambas
caras; el enlucido consista en barro arcilloso en forma irregular,
siendo posteriormente nivelado para darle un mejor acabado.
Piso
Dentro de las reas excavadas se
evidenci que el material que lo
constituye es de tierra y
piedrecillas de consistencia
semicompacta. El piso slo se
evidencia en la base interior de
los muros, mas no as en su parte
central
 PROPUESTA DE LA
FUNCIN DEL TERRENO

La interpretacin de un
camino como ceremonial
proviene de su ubicacin o
de las tcnicas de
construccin empleadas

lo cual sugiere que estos

no fueron usados para el El camino se encuentra en se ha convertido el
comercio o trans- porte mal estado de camino en un depsito de
entre los centros conservacin. desmonte y basura
poblados.

representa una remota y dbil
supervivencia del gran
ceremonial que al Rey Chim
le toc cumplir en la orilla del
mar para fines similares.
El muro del lado Sur muestra
vestigios de haber sido ms
alto que el lado Norte,
seguramente tambin para
proteccin de los vientos
casi paralelo al muro exterior
de la ciudadela Laberinto
hasta llegar muy cerca de la
orilla del mar segn el
testimonio de ancianos de
Moche y Huanchaco, ellos lo
reconocen como Camino del
Rey, los muros que lo
limitan son de adobe (ahora
destruidos por el salitre) sobre
alto cimiento de piedra.
Asimismo refiere que los
pescadores de Huanchaco lo
llaman Camino del Rey,
agregando que por ese
camino sala el Rey a la orilla
del mar.

Con relacin a este camino Chim que llega al Canal
Milagro Alto, considera que est relacionado con la
llegada de las aguas de avenida en verano y a los
trabajos de cultivo intensivo que se practicaba en las
hoy desrticas tierras de Pampa La Esperanza.
CAMINO CON DIRECCIN AL CANAL
Entonces el Rey Chim debi concurrir tambin en
procesional desfile por este camino hasta el punto e
que se unen los canales para recibir las aguas.
Una supervivencia de aquella ceremonia, podra esta
representada por la procesin del Seor de la Sangr
(San Isidro Labrador, Seor Crucificado y Virgen Mar
que ahora, slo en casos de sequa, se celebra en
Moche.
En tales circunstancias los agricultores de Moche sac
esta procesin siguiendo el camino que van a los
templos del Sol y de la Luna.
Llegando la procesin a un punto predeterminado sob
la acequia del pueblo fuera de la zona urbana, el
sacerdote, vestido con sus ornamentos sagrados, invo
a Dios por la veni- da del agua y luego, tomando la pa
de San Isidro, da unas lampadas en la acequia, despu
de la cual regresan a la Iglesia.
 Empleaban las redes viales como principal
El camino se pierde en el desierto entre Chicama
recurso de transporte ya que les permita un
y Moche, pero reaparece entrando en Moche
desarrollo mas homogeneo de toda sus
unos 6 Km. al norte de Huanchaco.
poblacin.

COMPARACIN CON OTRO

CAMINO

Su ancho es de aproximadamente 29 m. En el
trayecto (Moche-Chicama), el camino une los
centros poblados de Cerro La Virgen en
la construccin del camino consistente en
Huanchaco, con los poblados que se encuentran
piedras grandes en su base y adobes, igualmente
en el valle de Chicama que faltan ser
se registr el piso del camino encontrndose
investigados y puede ser transitado por el comn
limpio, lo cual nos indica que no fue de uso
de las personas, en comparacin con el camino
corriente.
de estudio que no pasa por centros poblados y
est relacionado especficamente al mar y al
canal; y no pueden ser transitados libremente.
 incluyen ambientes de funcin ceremonial,
Los conjuntos como plazas, patios, el recinto funerario y
amurallados expresan un recintos con estructuras en U
adems, correo- res, pasajes, un pozo para
desarrollo horizontal o aprovisionamiento de agua y en un solo caso un
extendido pozo ceremonial.

Generalmente los Las paredes de los

conjuntos amurallados
comprenden tres sectores
y muestran una sola
entrada en el norte
ambientes ceremoniales
presentan relieves que
originalmente fueron
policromados

En la medida que las

es evidente que
investigaciones
tales espacios
arqueolgicas han
tuvieron un uso
demostrado la ausencia
particular
de vestigios de ocupacin
vinculado a las
domstica en los
lites.
conjuntos amurallados
El conjunto Nik
An en Chan
Chan
 ESTUDIO DEL CONJUNTO DE NIK AN
(TSCHUDI)

es uno de los conjuntos tardos (Kolata

1980) y muestra un plano tripartito

En el sector norte de Nik An el reco-

rrido progresivo de norte a sur es un
trnsito de los espacios ms amplios
y con iconografa menos variada
hasta los de menor extensin que
tienen iconografa compleja.
recurrencia de figuras en posicin
lateral en los espacios arquitectnicos
ms significativos

habran sido un convencionalismo

para indicar la orientacin del
desplazamiento (circulacin) de los nueve recintos con estructuras en ocho agrupados en dos conjuntos de
participantes en las actividades forma de U 4 REU cada uno,.
ceremoniales que acontecieron en
estos espacios
independientemente de sus diferencias localizados hacia el sur de la plaza una agrupacin independient
morfolgicas y del significado que les ceremo- nial, que son conocidos como
dieron sus creadores audiencias de los anteriore
 planteando las claves
para la circulacin de
las personas, y
tambin cmo al
interior de cada recinto
se plantearon las
posibilidades de
desplazamiento
humano

mediante las
representaciones
iconogrficas los
chimes ordenaron
la conexin entre
estos recintos y los
patios

consideran la cumpliendo una

morfologa, norma
localizacin y predeterminada
para recorrer los
orientacin de diversos
cada espacio, as componentes
como la arquitectnicos de
iconografa mural. un REU.
 ANLISIS URBANO DE NIK AN

SECTOR NORTE

Los ambientes arquitectnicos

del sector norte de Nik An
fueron clasificados en varios
plaza, patios, recintos con estructuras
en U (REU) y espacios de circulacin
(pasajes y corredores)

. Las primeras son indicadores

La Plaza es el recinto ms
amplio
adonde se llega por medio de una
entrada indirecta a partir del vano de
acceso de Nik An (muro norte)
de una norma para el
Sus paredes presentan ardillas
desplazamiento norte-sur de
y bandas paralelas
los participantes en las
ceremonias
Existen vista zoomorfas a partir del vano de entrada as como
que sealan un direccin. de los vanos laterales (oeste y este)
 est al sureste
de la Plaza,
con la cual se
comunica
mediante el
Corredor 5

La vinculacin del Patio 1

La iconografa del vano de
con el vano sur de la
entrada corresponde a un
Plaza y los REU
patrn en damero en alto
mencionados demuestra
y bajo relieve, encima de
su mayor jerarqua en
unas aves que tienen las
relacin a los patios 2 y 3,
cabezas orientadas hacia
realzada por su mayor
atrs y se ubican en
altitud y una iconografa
posiciones opuestas
ms variada.

EL
PATIO 1
Este ltimo es la Las paredes del
antesala para patio tambin
ingresar a cuatro presentan una
recintos con
estructuras en decoracin en
U (A1, A2, A3, damero en alto
A4) y bajo relieve.

El vano sur se
conecta con el
Pasaje 1 (este-
oeste) donde una
fila de aves
orientada de este a
oeste conduce al
Ambiente A.
 Se ubica al
suroeste
de la Plaza

Pero su menor
En su lado meridional
jerarqua en relacin
hay una plataforma
al Patio 1 se refleja
alta en forma de L,
en una iconografa
con una rampa ancha
menos variada, la
(al este) y una
ausencia de simetra
angosta (al oes- te),
bilateral y su menor
as como cinco vanos.
altitud.

EL
PATIO
2
La ubicacin del El vano sureste
Patio 2 al sur de conduce al Corredor 4
Plaza y su y luego a cuatro REU
colindancia con los (B1, B2, B3 y B4). A
REU mencionados, travs del vano
demuestran su suroeste se puede
importancia como llegar a un REU ais-
espacio ceremonial lado (Recinto C)

La iconografa de
este patio
corresponde a
diseos reticulados,
bandas paralelas y
smbolos
escalonados
 se halla al
este de la
Plaza y tiene
el vano de
ingreso en el
lado norte

Presenta
EL
La ubicacin ms
septentrional de este patio en
relacin a los anteriores y los
REU, la ausencia de veinticuatro
iconografa, su menor altitud
nichos y
PATIO 3
res- pecto al Patio 1 y su

paredes
asociacin con un REU sin
nichos (ubicado al sur),
demuestran su inferior
jerarqua. llanas.

Entre el
Patio 3 y la
Plaza hay 4
espacios de
transicin.
 Los recintos con
estructuras en U (REU)
se hallan al sur del Patio
1, del Corredor 5 y del
Patio 2

DATOS
GENERALES
Los espacios de
circulacin corresponden
a un conjunto de Las estructuras en U
corredores que conectan presentan dos nichos en
los diversos componentes cada uno de sus lados
del sector norte del interiores, pisos
conjunto Nik An. levemente ele- vados y
Asimismo, a varios pueden estar asociadas a
pasajes angostos que depsitos.
sirven de comunicacin
entre los REU.
 Existen ocho
REU cercados
por un muro
perim- trico, los A (A1, A2, A3, A4) y B (B1, B2, B3, B4)
cuales pueden
separarse en
dos grupos de
cuatro:

Adems, hay un
Es decir, los smbolos laterales sugieren recinto
dos direcciones distintas, y conducen a independiente
los vanos de uno o ms recintos; (Recinto C),
El pasaje 5 es un espacio asociado a B1 separado del
y de uso muy restringido. resto por el
Corredor 4

Los REU se
El pasaje 1 comunica al Patio 1 con el
comunican entre grupo A;
s mediante Los pasajes 2, 3 y 4 facilitan la
pasajes comunicacin den- tro del conjunto de los
angostos que REU. Cabe precisar que en los pasajes 2 y
muestran una 4 las figuras laterales de una de las
paredes sigue una orientacin opuesta a
profusa las figuras de la otra pared
iconografa.
Un pasaje oeste - este (Pasaje 5), ubicado entre los
recintos B1 y B3, que tiene representaciones de la
cruz escalonada. Este smbolo no expresa una direc-
cin especfica de movimiento lo cual concuerda
con un ambiente de uso muy restringido. El vano
este del pasaje es muy estrecho y sirve para
restringir el ingre- so; adems, su extremo oeste se
encuentra cerrado; La conexin del Grupo A con el
Patio 1 median- te un vano angosto, es una prueba
de la independencia de ste con relacin al Grupo B

En el caso del Grupo B, la existencia de un vano en

un muro lateral del Corredor 4 permite un ingreso
independiente a este conjunto de recintos desde el
Patio 2.

Se hace a travs del vano sur, desde donde
se recorre sucesivamente el Pasaje 1, el
Ambiente A, el Pasaje 2 (oeste-este)
decorado con aves
CIRCULACIN DEL PATIO 1 AL GRUPO A
finalmente el Pasaje 3 (norte-sur). En el
interior de los recintos del Grupo A, la
indicacin de la orientacin del movimiento
es evidente en los smbolos laterales
representados en el espacio delantero a la
estructura en U:
Recinto A1
Indeterminada, porque la iconografa es
abstracta y no indica movimiento. El vano
de ingreso presenta unas aves a cada lado.
Recinto A2
A partir del lado oeste del vano de
entrada (muro norte), unas aves
estilizadas se desplazan en sentido
anti horario.
Recinto A3
Indeterminada. Al igual que en A1, las
representa- ciones abstractas no indican
movimiento.
 RECINTO 2

giro de 90 (a la izquierda)
para recorrer la pared norte y
salir por el vano de entra- da.
En este caso, el contacto con Vano norte giro de 90 (a
la estructura en U principal la derecha)
no es directo

Interior del recinto

giro de 90 (a la izquierda)
y desplazamiento en
A4. Dos filas de seguir paralelamente a la
pared norte giro de 90 (a
direccin a la pared norte
aves convergen en la izquierda)

el vano de ingreso.

seguir la pared oeste giro

giro de 90 (a la derecha)
de 90 (a la izquierda) hasta
para ubicarse frente a esta
llegar a la estructura en U
estructura en U
principal

giro de 90 (a la derecha)
giro de 90 (a la izquierda) para ubicarse frente a la
para llegar a la estructura en estructura en U ya indicada
U secundaria (momento de realizar el
gesto ritual)

giro de 90 (a la izquierda)
y recorrido de oeste a este
 Iconografa del Vano de ingreso e
iconografa del interior
interior del recinto del recinto C. Los
B4. Dos filas de aves smbolos de la escalera
convergen en el y la ola se orientan en
vano de ingreso. sentido horario.
 Pasaje 2 (de Este a
Oeste) con conos (aves)
orientados en
direcciones distintas en
cada pared.

Modelo de un
recinto con
estructura en U
(recinto A-2)
Interior del recinto Vano de ingreso e
B3. Dos filas de iconografa del interior
del recinto A2. Las
aves convergen en aves se orientan en
el vano de ingreso. sentido anti-horario.
 DECORACIN MURAL

en los muros de las estancias ms

importantes de los palacios de Chan
Chan y en la Huaca El Higo

existen decoraciones a base de

figuras en barro fino,
mayoritariamente en alto relieve
plano, con algunos agregados
cilindricos (en cuellos) y redondos
(en cabezas).
Slo en el ngulo sur-oeste de la plaza del anexo del palacio
Tschudi, Iriarte encontr restos de frisos in situ pintados con
amarillo ocre y negro, no habindose encontrado frisos en el resto
de las estructuras medias y populares. En Tschudi se encontr
pintura blanca en las concavidades de frisos de rombos.

palacios, los motivos

, Hemos visto frisos en los Hay aves marinas, rombos
ntados son de filiacin
palacios Gran Chim, Bandelier, resalte, pero con concavida
habiendo representacin
Velarde, Laberinto, Max Uhle, internas, cuadrados en alto
en la Huaca El Higo En
Rivero y Tschudi y la Huaca El relie- ve alternadamente com
han no hay motivos de
Higo. un damero
iliacin agrcola Los motivos son diversos y algunos de ellos estn
pese a que los chims basaron representados repetidamente en diversa
pescadores navegando sobre caballitos de totora y lleva
su economa en la agricultura. estilizacin. Sus configuraciones no son abstractas
sino casi al natural.
y redes encima de estos, volutas, listones horizontales in
no inclinados, personajes humanos con bastones,
marinas, cangrejos, lunas llenas, crculos, peces de di
grandes y pequeos, pulpos, anz
 Al motivo ave lo encontramos
estilizado caminan- do, con las
alas y cola levantadas como
cuando aterri- zan, con la
cabeza hacia atrs y sobre el
cuerpo, con una configuracin
textil, en picada sobre el mar,
pel- cano sobre la proa de un
caballito de totora, pares de
patitos, con un garrote sobre el
cuello, con un pecesillo dentro
del pico y en posicin de
engullirlo, etc.

.; todo lo cual enriquece la

Los motivos no van en
visin plstica de los muros, en
desorden, si no siguiendo un
medio de lo cual se observan
lineamiento de fila india en los
cantidades que se obser- van
zcalos y yuxtapues- tos en los
cantidades que nos indicaran
CARACTERSTICAS marcos de las entradas y
alguna faceta de algn
esquinas cncavas, unos en un
fenmeno vivido por los DE LOS RELIEVES sentido o direccin y otros al
chims. Algo as como que
contrario, como si indicasen ida
entre los nmeros se encuentra
y vuelta por all mismo, o en
algn registro, por ejemplo,
ambos lados hasta encontrarse
calendrico, con alguna cifra
en un punto, etc
clave como el seis o el siete.

Todo lo cual merece una

exposicin especial, sin olvidar
que los frisos con su asociacin
a los sitios donde estn,
trasuntan un mundo religioso
tan amplio e importante como
la arquitectura.
 En la primera plaza ceremonial de Tschudi, en la parte
inferior del muro Este, se tiene anzumitos (los animalitos
del zcalo) sobre cuyos cuerpos muestran an parte del
dibujo con que se les dise antes del recorte, pero que el
artesano no sigui durante el recorte porque el pulso de su
mano lo llev en otra
direccin, Y en una parte del listn inferior que separa a
los frisos y al piso, se tiene el dibujo de un anzumito que
no fue recortado por cambio de ubicacin para dejar bien
horizontal a los frisos all.
La casi totalidad de los seres vivos representados que
hemos visto se muestran de costado. El pelcano que est
en picada, en el palacio Bandelier, se ve de espalda y
hacia abajo, un humanoideNen el palacio Velarde va con el
cuerpo de costado, pero con la cara mirndonos de frente,
y peces que semejan lifes se ven tambin de espalda,
nadando horizontal y verticalmente en un gran marco de
frisos.

CONSTRUCCIN DE LOS FRISOS

En algunos palacios vemos que los frisos quedaron as, tal

Sobre el enlucido de los muros se coloc una capa delgada
y conforme despus del recorte, pero en la mayo- ra de los
de barro fino mezclado con arena fina como desgrasante
otros se procedi enseguida a pulir a cada friso tras un
para evitar que se rajara. Despus de ser bien aplanada y
corto tiempo de espera para que la masa quedara, ya no
estando an fresca la masa, el artesano dibuj primero
hmeda, sino slo saraza, para que resistiera la leve
sobre ella el bosquejo del perfil de los motivos a
presin del pulidor. En el palacio Tschudi, a. los frisos de
representar, utilizando un palillo o algo semejante.
aves se les agreg masa sobre el cuello para darle medio
Enseguida procedi a recortar las siluetas, utilizando
volumen cilndrico; y sobre la cabeza y el cuerpo para
delgadas herramientas punzo-cortantes, sacando la masa
formar el medio volumen redondo, es decir: les dieron
de barro que quedaba fuera de la figu- ra, quedando la
tercera dimensin (pri- mero el dibujo, luego el alto relieve
representacin en alto relieve plano.
plano y, tercero, el lineamiento curvo del volumen).
 ARQUITECTURA MONUMENTAL DE
CHAN CHAN

La arquitectura monumental se caracteriza por tener

en su interior lo mejor de las concepciones chims
sobre espacios arquitectnicos y de las tcnicas de
construccin de entonces.

dentro de los palacios existen plazas

ceremo- niales, templetes o unidades
religioso-administrativas, salas,
depsitos, callejones, pozos de agua
con estruc- turas laterales especiales,
cocinas colectivas, algunos talleres
artesanales
en la mayora, un complejo funerario a base de una
plataforma que fue la tumba para el rey de cada
palacio. Es el caso del palacio Tschudi.

Bsicamente, el esquema establece Hay variacin como en el palacio Max

pologa de espacios vara en sus
tres grandes partes: un primer sector Uhle y Gran Chim, pero lo infaltable es
tidades, pero obedece en su
ubicado sobre el lado norte y junto a la el sector donde se ubic el rey y el
ribucin a un patrn general
entrada nica, complejo funerario.

que toma como base o punto de partida a la en el que se ubican los templetes de
nica y pequea entrada que cada palacio los tecnoburcratas encargados de la un segundo sector en el centro, en el que residi, a nu
entender, el rey y sus ms ntimos del poder; y sobre el
tiene siempre slo en medio del frente norte. admi- nistracin pblica sur, el complejo funerario