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Signos de puntuacin: William Faulkner y Th. W.

Adorno
Todo signo cuidadosamente evitado es una reverencia que la escritura tributa al sonido al que ahoga Th. W. Adorno

Haber establecido una regla -en el mbito de la legibilidad- para los signos de puntuacin presenta, a mi juicio, un problema elemental en el mbito de la creacin literaria. Resulta evidente, por ejemplo, que una coma no puede situarse entre el verbo y el objeto directo esa posibilidad no tiene ninguna correspondencia con la oralidad, es una perversin dolorosa- pero existen otras posiciones para cualquier signo de puntuacin que, cuanto menos, resultan ambiguas o discutibles. En un artculo titulado Signos de Puntuacin (Notas sobre literatura, Akal), Th. W. Adorno concreta esta idea: [quien escribe] no puede ni confiarse a las reglas muchas veces rgidas y groseras, ni tampoco ignorarlas, si no quiere caer en una especie de autodisfrazamiento ni, por llamar la atencin sobre lo inaparente y la inapariencia es el elemento vital de la puntuacin-, herir la esencia de aqullas. Efectivamente, en Fuentes la puntuacin no sigue siempre las normas ortogrficas, causando efectos de irregularidad y de ambigedad para el lector. Asimismo, en ocasiones el propio mtodo de puntuacin provoca que el ritmo de lectura se acelere de manera notable como es el caso del monlogo interiorestableciendo un vnculo con la oralidad, que en muchos casos prescinde de signos que en la transposicin por escrito s se mantienen. Los prrafos se suceden sin pausa, fluye la prosa con armona desenfrenada. Es importante saber discernir entre usos creativos de los signos de puntuacin (y del lenguaje en general), y errores que requieren de correccin. Adorno aporta un indicio vlido para establecer la diferencia: Sera en todo caso aconsejable que con los signos de puntuacin se procediera como los msicos con las progresiones armnicas y vocales prohibidas. Para cada puntuacin, como para cada una de tales progresiones, puede observarse si es portadora de una intencin o si es meramente fruto del descuido; y, ms sutilmente, si la voluntad subjetiva rompe brutalmente la regla o si el sentimiento ponderado la piensa cuidadosamente y la hace vibrar al ponerla en suspenso

Nivel del Yo: A travs del monlogo interior habla Artemio Cruz desde la agona. El estado fsico del personaje delirante se adapta perfectamente a la tcnica del monlogo interior, que ya defendi Virginia Woolf en su artculo Modern

Fiction de 1919, publicado en The Times, sealndolo como una tcnica interesante for the moderns that, the point of interest, lies very likely in the dark places of psychology. Artemio Cruz delira y, por lo tanto, no reflexiona de manera ordenada. Un ejemplo: en los primero compases de la novela el enfermo resume lo que ser toda la obra en apenas un prrafo mediante la acumulacin de frases sueltas. El sentido de estas sentencias ser revelado mucho despus. De la misma manera, casi todos los elementos y personajes clave de la novela aparecen en este nivel, pero slo pueden contextualizarse mediante los otros niveles. Artemio no elabora, sino que arroja, escupe, y sin embargo en ese arrojar catico ilumina de forma bastante clara su interioridad (the dark places of psychology). Para este caso concreto merece la pena rescatar las palabras de J.M. Castellet a la hora de definir el concepto de monlogo interior (en Las Tcnicas de la Literatura sin Autor): El monlogo interior entraa el abandono de la seguridad y del orden social-burgus, a los que sustituye por la inestabilidad y la soledad individuales. Es esta precisamente la pugna del narrador, Artemio, cuando se ve sometido a los avatares de la muerte ya prxima, al expirar, al dejar atrs esa seguridad, ese orden social-burgus del que es estandarte. Nivel del T: Aqu se utiliza la segunda persona del futuro singular para trabar una tcnica conocida como Monlogo autorreflexivo: el t no invoca al espectador, sino al propio narrador. Es Artemio, presuntamente, el que se dirige a s mismo como si l no fuese s mismo. Esta es una tcnica en general poco utilizada (en la poca el precursor fue M. Butor con La modificacin, pero tambin Lus Martn-Santos o Juan Goytisolo, entre otros, la utilizaron de manera aislada) probablemente porque cansa al lector, resulta farragosa. Esta es una opinin estrictamente personal. Pienso en La Cada de Camus, donde se utiliza el usted no autorreflexivo y encuentro que, quiz, se trate de una cuestin de violencias para con el lector: una apelacin directa puede violentar, an siendo autorreflexiva, mucho ms que un elegante y educado, por lo tanto conservador, usted. Abro el campo de debate. Efectivamente, estos fragmentos son los ms cortos y tienen una funcin especfica: mostrar las capas profundas de la mente del narrador. No hay mejor definicin de este nivel que la que da el propio autor en el estudio crtico que ofrece la edicin de Ctedra: Hay un tercer elemento, subconsciente, especie de Virgilio que lo gua [a Artemio] por los doce crculos de su infierno, y que es la otra cara de su espejo, la otra mitad de Artemio Cruz: es el T que habla en futuro. Es el subconsciente que se aferra a un porvenir que el Yo el viejo moribundo- no alcanzar a conocer. Este es un nivel lcido, en ocasiones incluso ensaystico. Como sabemos que Artemio morir, no revelo nada si digo que la reflexin de las pginas finales, en torno al trnsito hacia la muerte, se desarrolla en este nivel, siendo sin duda uno de los pasajes ms intensos que he ledo en mucho tiempo.