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ELEMENTOS BÁSICOS Y TÉCNICOS PARA LA INICIACIÓN EN LA
GUITARRA CLÁSICA
• Para establecer un punto de partida con respecto a la técnica para la ejecución de la guitarra
clásica, debemos considerar las partes del cuerpo del ejecutante que se ven involucradas en
la actividad, lo que regularmente identificamos como “postura”. En ese sentido, se han
planteado a través del tiempo, diversos criterios formulados con base a la experiencia, época
y territorio sobre cuál es la forma correcta de tomar el instrumento al momento de ejecutarlo,
pero, independientemente de la escuela, país o período, lo correcto es practicar la postura
que procure ergonomía o bienestar a nuestro cuerpo y bajo ese criterio podremos regir el
principio de la técnica.
POSTURA: Debe tomarse la guitarra estando sentado de manera erguida y cómoda, columna
vertebral derecha, la curva cóncava del aro inferior sobre el muslo izquierdo, el clavijero a la altura de
las cejas del ejecutante para alcanzar la mejor visión del mástil y el dorso de la caja de resonancia
pegada sutilmente al pecho.
OBJETOS PARA LA COLOCACIÓN DE LA GUITARRA: A través del tiempo, han surgido
propuestas de artefactos utilizados para alcanzar una correcta postura, los guitarristas clásicos de
todo el mundo van experimentando y eligiendo la que más sea de su conveniencia. Entre todos los
objetos ofrecidos en el mercado destacan dos, los más tradicionales:
ESCABEL O APOYA PIE: Taburete o banquillo pequeño, que sirve para apoyar uno de los dos pies
cuando se está sentado. Los guitarristas clásicos lo utilizan para reposar la pierna izquierda.
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ERGO PLAY: Es un soporte que va unido a la guitarra por medio de ventosas. Está fabricado de
aluminio ligero y una base de caucho en la parte inferior que se apoya en el muslo del ejecutante.
POSTURA DEL GUITARRISTA CON ESCABEL
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POSTURA DEL GUITARRISTA CON ERGO PLAY
COLOCACIÓN DE LA MANO DERECHA
Las manos deben permanecer en una constante relajación y al mismo tiempo en dinamismo para
una disposición activa, listas para tocar en cualquier instante. Para que esto suceda, deben estar en
el modo más natural posible mientras mantienen un ángulo favorable con relación a las cuerdas.
Para lograr el resultado más óptimo posible, las muñecas de ambas manos deben permanecer
rectas con relación al brazo y con naturalidad, sin forzarlas.
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POSICIONES INCORRECTAS DE LA MANO DERECHA
POSICIÓN DE LA MANO IZQUIERDA
Posición longitudinal:
En esta posición, los dedos van colocados siguiendo la dirección de las cuerdas, pero no se colocan
por sí solos, estos obedecen al comportamiento de la mano, quien en definitiva determina su
ubicación. Los dedos colocados en una sola cuerda, tal y como lo veremos en la siguiente
ilustración, nos provee una idea longitudinal, una relación de paralelismo con respecto al largo del
diapasón.
Si colocamos los dedos simultáneamente en una misma cuerda, podremos darnos cuenta que para
lograr buenos resultados con un mínimo esfuerzo, el codo debe acercarse al cuerpo para que la
mano quede en la posición como lo ilustra la imagen.
Posición transversal: Los dedos van colocados siguiendo las direcciones semitonales. Si colocamos
simultáneamente dos o más dedos en un mismo espacio y en diferentes cuerdas, podremos comprobar
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que, para lograr el mejor resultado, es necesario que el codo se aleje del cuerpo, para que las puntas de
los dedos puedan acomodarse de manera natural y en forma paralela a las divisiones.
Posición Mixta:
Existe una posición intermedia, a la que denominamos mixta, no es netamente longitudinal, ni
completamente transversal, más bien conforma toda una gama entre las dos posiciones definidas
con anterioridad.
Esta presentación combinada, implica una contracción o distensión en alguno de los dedos.
El pulgar de la mano izquierda: El pulgar de la mano izquierda no debe hacer esfuerzos aislados,
es más, su funcionamiento debe ser neutro y en varias ocasiones pasivo, como un punto de
contacto. La contracción de la falange provoca también la contracción de los músculos oponentes, lo
que provocaría rigidez por el desequilibrio de fuerzas en la mano, por tal razón, es importante evitar
hacer todo movimiento forzado e incoherente y procurar que su participación sea relajada y cómoda,
sin energía desmedida.
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Formas básicas de pulsación o ataque de la mano derecha: “Hace cerca de 20 años hablando
con mi estimado colega, el eximio guitarrista Miguel Llobet al preguntarle qué enseñaba como
primera lección a los que no sabían nada, me comentó que hacía tocar cuerdas al aire repetidas
veces para acostumbrar los dedos a pulsar” (Sagreras, 1905)
APOYADO: Técnica aplicable a los dedos índice, medio, anular y pulgar de la mano derecha. Se
basa en que el dedo que realiza la pulsación utiliza la cuerda anterior para apoyarse en ella, es decir,
si el dedo medio toca la tercera cuerda, inmediatamente quedará apoyado en la cuarta, y así
sucesivamente. Se utiliza regularmente para destacar líneas melódicas o pasajes que requieran ser
resaltados por el volumen que este recurso ofrece.
“El proceso de aprendizaje de la técnica guitarrística y en concreto de los diferentes sistemas de
pulsación, parece facilitarse si cuando se inicia el proceso de enseñanza, el alumno comienza a
practicar con la técnica apoyando para luego desarrollar la técnica tirando, y no así en sentido
opuesto” (Monge, 2014)
TIRADO: Es un recurso que también es aplicable a los dedos de la mano derecha, y al contrario del
apoyado, el dedo que pulsa la cuerda no descansa o apoya en ninguna otra, simplemente es retirado
levemente y con presteza luego de hacer contacto con la cuerda.
RASGUEO: Si bien, el rasgueo o rasgueado se entiende como aquella técnica en la que la guitarra
cumple la función de acompañamiento rítmico y armónico, cuya sonoridad es producida por la
ejecución simultánea de todas o la mayoría de las cuerdas, este no se produce de la misma manera
en todos los géneros musicales, sin embargo, plantearemos un concepto general para su
comprensión objetiva: consiste en deslizar los dedos de la mano derecha por su parte externa sobre
las cuerdas. Este movimiento será alternado con otro en sentido contrario ya sea únicamente por el
pulgar o por los mismos dedos utilizados con anterioridad.
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Parcial 1
Estudios:
10, 11, 12
Permutaciones:
1234---1324—1243—1423
Piezas:
Looking at
the clouds
Chocolate
ice-cream
Lectura de acordes:
Figura 1.
Escala 2 octavas con la digitación
que maestro haya implementado.
DO, SOL.
Acompañamientoarmónicodeunaodos
canciones Populares (A elección del
maestro)
8
Study no. l
Study no.2
Study no.3
Study no. 4
Study no. 5
9
Study no. 6
Study no. 7
Study no. 8
Study no.9
Repeat
10
Study no. 10
Study no. 11
Quarter rest
Smdy no. 12
The time signature 3/4
11
Permutaciones
a) 1 2 3 4
b) 1 3 2 4
c) 1 2 4 3
d) 1 4 2 3
Lectura de acordes
12
Looking at the clouds
Andantino
13
Chocolate ice-cream
Allegro
14
Escala de Do Mayor
o Re
Fa
O S°
M
0 '
Escala de Sol Mayor
Sol
La
Re
La o•'
0"
MI
15
Semestral 1
Permutaciones
1432—1342—2143---2134
Estudios:
13, 14, 15, 16, 17, 18, 19.
Piezas:
Dreamland.
On skies.
All in a play.
Lectura de acordes:
Figura 2.
Escala 2 octavas con la digitación que
maestro haya implementado.
RE, LA.
Acompañamientoarmónicodeunaodoscanciones
Populares (A elección del maestro)
16
Permutaciones
a) 1 4 3 2
b) 1 3 4 2
c) 2 1 4 3
d) 2 1 3 4
17
SNdy no. 13
Sldy no. 14
Study no. 15
18
Study no. 16
Study no. 17
Eighth note
Study no. 18
19
Study no. 19
On skies
Andantino Eythor ThorlMson
20
Dreamland
Audaute
21
Escala de Re Mayor
22
Escala de La Mayor
23
Parcial 2
Permutaciones:
2143---4123---2431---2134
Estudios:
20, 21, 22, 23, 24, 25.
Piezas:
A journey to the wilderness.
Waltz.
Signir sol.
Fishing.
Lectura de acordes:
Figura 3, 4, 5 y 6.
Escala 2 octavas con la digitación que
maestro haya implementado.
Mi, Si.
Acompañamientoarmónicodeunaodoscanciones
Populares (A elección del maestro)
24
Permutaciones
a) 2 1 4 3
b) 4 1 2 3
c) 2 4 3 1
d) 2 1 3 4
25
Study no. 20
Study no. 21
26
Study no. 22
Study no. 23
Eighth rest
Study no. 24
27
Study no. 25
Escala de Mi = E
Escala de Mi Mayor
MI
Doll Sl La
Fa# Re
La Sol
Si
0 M'
28
Escala de Si = B (H)
Escala de Si Mayor
0 S'
0°'
29
A jouney to the wildeness
Eythor Thorlaksson
Andante
30
Waltz
Eythor Thorlaksson
Andantino
31
"Signir sñl" Traditional
Allegro
32
Fishing
Adagio Eythor Thorlaksson
33
Semestral 2
Permutaciones:
4312---3421---2341---3214
Estudios:
26, 27, 28, 29, 30, 31.
Piezas:
ABCD.
“verse for awalk”
“Greensleevs”
Todas las escalas a 2 octavas con la digitación que
maestro hayaimplementado.
DO, RE, Mi, FA, SOL, LA, Si.
Acompañamientoarmónicodeunaodoscanciones
Populares (A elección del maestro)
34
Permutaciones
a) 4 3 1 2
b) 3 4 2 1
c) 2 3 4 1
d) 3 2 1 4
35
SNdy no. 28
Study no. 29
36
Study no. 30
Tie
Study no. 31
37
ABCD
J. P. Rameau
Verse for a walk
Eythor Thorlaksson
Andantino
38
Greensleevs
Traditional
Andante
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EXAMEN EXTRAORDINARIO
• Permutaciones 1,3,2,4 3,2,4,1 2,3,1,4 (100 bpm)
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Study no. 3 I
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As we play
42
Fairy [Link]
Andante
43
44
Greensleevs
Traditional
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Lectura de acordes
Fig. 1 A
B C G C
a E D E
D A E A
E Dm Am
F’ig. 2 cont’d A
A7 Dm
E Fm C7 Fm
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• Todas las escalas Mayores con sostenidos a dos 8vas según
digitación que el Maestro implemtó.
• Acompañamiento armónico de una canción que contenga los
acordes vistos en el método "Guitar Basics"
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Referencias bibliográficas
Eythor Thorlakksson, The first Guitar Milestone
2000 Sveinn Eythorsson – Iceland
[Link]
Las primeras lecciones de guitarras, Julio S. Sagreras.
2Éme edition – 2013-8-12
120 Right Hand Studies, M. Giuliani.
1781-1829.
29 Guitar works for 1st and 2nd grade, Fernando Carulli.
The Guitar School – Iceland
5 Etudes op.60 for the classical guitar
by Matteo Carcassi, 1792 – 1853.
Vingt etudes pour la guitare, Fernando Sor.
1780-1839
Etudes simples, leo brouwer
12 estudiosparaguitarra, Francisco tarrega
The Guitar School – Iceland
Guitar Basics, Bruce Buckinghan
Hal-leonard corporation.
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