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INSTRUMENTALES
CONTEMPORÁNEAS
DE EJECUCIÓN
ÍNDICE
Introducción....................................................................................................................... Pág. 3
CAPÍTULO I
Las tesituras de las zampoñas en uso por el Ensamble ANTARA............................ Pág. 5
Abreviaciones............................................................................................................. Pág. 10
A) Generales................................................................................................ Pág. 10
B) Particulares (Embocadura)..................................................................... Pág. 10
CAPÍTULO II
Técnicas relacionadas con la interpretación tradicional
1. Trémolos............................................................................................................... Pág. 14
2. Trinos.................................................................................................................... Pág. 15
3. Vibrato................................................................................................................ Pág. 20
4. Flatterzunge......................................................................................................... Pág. 24
5. Sonidos parciales (armónicos)............................................................................ Pág. 25
A) Tabla de armónicos................................................................................. Pág. 27
6. Microintervalos................................................................................................... Pág. 42
7. Sonidos multifónicos........................................................................................... Pág. 45
A) Tabla de multifónicos.............................................................................. Pág. 48
8. Sonidos y voz simultáneos................................................................................... Pág. 65
CAPÍTULO III
Técnicas que utilizan la resonancia de los tubos
1. Pizzicatos.............................................................................................................. Pág. 68
2. Tongue-rams........................................................................................................ Pág. 69
CAPÍTULO IV
Técnicas intermedias
1. Whistle-tones........................................................................................................ Pág. 72
2. Sonidos eólicos..................................................................................................... Pág. 77
INTRODUCCIÓN
Alejandro Lavanderos
4
CAPÍTULO I
64,5 cms.
6
57 cms.
7
BAJÓN CROMÁTICO
1,35
mt.
8
Las tesituras de las zampoñas en uso por el Ensamble Antara han sido escritas en
llave de sol para mostrar de manera más simple el registro que éstas abarcan. Debido a
las numerosas líneas adicionales que hay que utilizar en ciertos registros, se sugiere -para
efectos prácticos de escritura por parte los compositores y de lectura para los intérpretes-
usar las llaves de Fa y Sol, dependiendo las necesidades, tal cual se aprecia a
continuación:
BAJÓN CROMÁTICO
10
ABREVIACIONES
A) GENERALES
Zampoña cromática N º 1 Z. 1
Muy fácil A
Fácil B
Difícil D
Muy difícil E
Inestable I
B) PARTICULARES:
POSICIÓN DE LA EMBOCADURA
A DISTANCIA2
1
Se utilizará esta notación para los Sonidos parciales y multifónicos
2
Técnica que serviría para realizar un barrido rápido por los tubos (Ver además Cap. II Trémolos y trinos)
11
NORMAL
A distancia
CAPÍTULO II
TÉCNICAS RELACIONADAS CON LA
INTERPRETACIÓN TRADICIONAL
• TRÉMOLOS
• TRINOS
• VIBRATO
• FLATTERZUNGE
• SONIDOS PARCIALES (ARMÓNICOS)
• MICROINTERVALOS
• SONIDOS MULTIFÓNICOS
• SONIDO Y VOZ SIMULTÁNEOS
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TRÉMOLOS
NOTACIÓN TRÉMOLO
ZAMPOÑAS CROMÁTICAS Nº 1 Y 2
OCTAVA VALOR SUBDIVISIÓN
Grave Negra: 170 Corcheas
Media Negra: 200 Corcheas
Aguda Negra: 200 Corcheas
3
Entiéndase la velocidad detallada en trémolos y trinos como la más rápida a realizar.
15
TRINOS
NOTACIÓN TRINO
ZAMPOÑAS CROMÁTICAS Nº 1 Y 2
OCTAVA VALOR SUBDIVISIÓN DURACIÓN
Grave Negra:130 Semicorcheas 2-3’’
Media Negra:130 Semicorcheas 3’’
Aguda Negra:130 Semicorcheas 3’’
En el caso de utilizar esta técnica con el Bajón Cromático ha de tenerse en cuenta que en
los tubos del registro grave el sonido se destimbra ya que el aire emitido no alcanza a
abarcar el tubo completo y la duración se reduce casi a la mitad.
16
TRINOS IMPOSIBLES
ZAMPOÑA CROMÁTICA 1
17
TRINOS IMPOSIBLES
ZAMPOÑA CROMÁTICA 2
18
19
TRINOS IMPOSIBLES
BAJÓN
20
VIBRATO
- vibrato de garganta (notación común: vib garg, non vib, vib. Molto,
etc.): es el más corriente. La velocidad y amplitud del movimiento de la
laringe son fácilmente controlables, lo que permite un buen manejo del
vibrato.
- vibrato con dedo (notación: vib. dd): sólo puede realizarse en la hilera
superior de la zampoña.
En ese caso, hay que tener cuidado de no confundirlo con la indicación del
glisando.
Se propone a continuación una terminología más precisa que los términos “molto
vibrato”, “poco vibrato”.
VELOCIDAD AMPLITUD
ESQUEMA
Cada uno de los elementos descritos para la ejecución del vibrato (maneras de
producirlos, velocidad y amplitud) deben, ojalá, figurar completos en la notación.
VIB. DIAF
VIB.GARG.
SMZ
VIB. LG
VIB. CZ
VIB. DD
VIB. ZP
V.L A.P.
V.N. A.N.
V.R. A.G.
V.V. A.V.
A) Gráfico
23
B) Simbólico
L. GARCÍA, Tumy
Piccolo
Bajón
24
FLATTERZUNGE (O FRULATTO)
- Flatterzunge de garganta4 (notación: flatt. g con ) el cual permite que las notas
del registro grave se emitan de manera más limpia aunque el flatt. sea menos sonoro.
4
Aquellas lenguas que utilizan la “r” uvular les resulta más fácil la emisión de ésta técnica
25
S. TORRE, K’isa
Piccolo
Fl. Do
Z. 1
Z. 2
Cada tubo puede producir uno o varios sonidos parciales agudos que siguen de
cerca a la serie de armónicos. La notación representa la altura que corresponde ( ◊ ) y el
armónico que se quiere obtener (○) y en la parte inferior su grado de dificultad.
El signo 8ª indica que todas las notas bajo éste son una octava más aguda.
Ej: Ver Pág. 30 Tabla ARMÓNICOS ZAMPOÑAS CROMÁTICAS 1 Y 2.
26
Como regla general, el orden de dificultad, para obtener un armónico, va desde las
notas más graves a las más agudas. Por lo tanto, los sonidos parciales agudos son de más
difícil estabilización.
La llave de sol con un 8 arriba indica que todas las notas que se interpretan
corresponden a una octava superior (se usa esta notación para no agregar demasiadas líneas
adicionales superiores en la pauta)
Notación
Lo oído
E E E
D D E E E
D D E E E
C C D E E E
C E D E E E E
C B E E
36
B B C D E
B B C D D E
B B C D D E
A B D D D E
37
A B A E D E E
A B B D C D
B B C C D C
B B C C D
A B C C C
B B B C D
38
A B C D E
A B B C D
A B C D
A B C D E
A B C D E
39
A B C D E
A B C C D
A B B C D
A B B C E
A B D D
40
A B B D E
A B B D
A B C
A B D E
B C D
41
A B C
MICROINTERVALOS
Se trata de intervalos más pequeños que el semitono. Esta técnica es producida por
la inclinación de la zampoña a nivel de la embocadura 5 (Ver Fotog. Pág. 11) y la
disminución del volumen de aire. En el caso específico del instrumento, se podrían obtener
los microintervalos de las siguientes formas6:
• la combinación de ambas
CARACTERÍSTICA NOTACIÓN
5
Ver Cap. I Diferentes notaciones: embocadura Pág.
6
La determinación para el uso de algunas de éstas técnicas dependerá fundamentalmente del criterio del
instrumentista en función del contexto musical
43
1) En los tubos del registro grave, en ambas filas, es muy difícil lograr los
microintervalos
3) En los tubos del registro agudo es fácil y también se logra una mayor gama de
intervalos
44
A. SOLOVERA, Mimetis
45
SONIDOS MULTIFÓNICOS
La nota inferior corresponde al Los sonidos arriba detallados se producen a partir del tubo
tubo que la emite y suena junto correspondiente a la nota entre paréntesis sin que ésta última
con la nota superior. suene.
46
• Las notas que son de afinación más baja o más alta utilizan la notación de
los microintervalos.
Ej.: Ver Pág. 56, 1er Sistema.
• El signo 8ª ¬ indica que todas las notas bajo éste son una octava más
aguda.
Ej.: Ver Pág. 48, 3er Sistema.
B.1
• El sonido real de cada tubo ha sido escrito en llave de Sol. Debido a que son
muchas las líneas adicionales bajo la pauta que se utilizan (lo que dificulta la
lectura por parte de los intérpretes) se recomienda a los compositores transportar
la escritura. Es decir, lo escrito se escucha una octava más grave (a manera
inversa de la notación del picolo)
47
L. GARCÍA, Tumy
Piccolo
Bj. Crom
48
D E
C
60
61
62
63
64
65
2. - Sonido pedal de la zampoña con la voz cantando a diferente altura (OJO: mientras
más grande el intervalo entre el sonido tocado y el cantado, más difícil de controlar)
En esta notación la realización gráfica es muy clara pero es una lectura bastante
inusual para los intérpretes de instrumentos de viento.
L.GARCÍA, Tumy
Piccolo
Bj. Crom
67
CAPÍTULO III
TÉCNICAS QUE UTILIZAN
LA RESONANCIA DEL TUBO
• PIZZICATO
• TONGUE RAM
68
PIZZICATO
Notación: >
S. TORRE, K’isa
Piccolo
Fl. en Do
Z.C. 2
Z.C. 1
TONGUE RAM
En la flauta traversa el Tongue ram se produce por una compresión violenta del
aire contenido al interior del tubo. En la zampoña éste se logra succionando el aire
contenido dentro del tubo. La nota que se obtiene es la nota real del tubo y la velocidad
de esta técnica depende de la nota que se quiera; mientras más grave el sonido, más lento
resulta ya que el tubo es más largo y grueso, por lo tanto es mayor el aire que hay que
succionar.
NOTACIÓN ►
DINÁMICA p<f
8
Los tongue-rams, (al igual que los pizzicato) pueden ser duplicados en velocidad al alternar dos
zampoñistas.
70
Este diagrama (y su clasificación) corresponde a las Z.1 y Z.2. En el caso del Bj. la velocidad de ejecución
variaría a la mitad.
L. GARCÍA, Tumy
Piccolo
Bj. Crom.
71
CAPÍTULO IV
TÉCNICAS INTERMEDIAS
• WHISTLE-TONES
• SONIDOS EÓLICOS
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WHISTLE-TONES
Se generan soplando ligeramente a ras del borde externo (conocido como ruido de
bisel) de la zampoña. Es posible fijar una frecuencia precisa, pero por lo común suele
abarcar varias, realizando un barrido por las notas. Es un recurso muy sútil y delicado, de
dinámica pp.
1. – Notación detallada
R. DÍAZ, Angelus
Piccolo
Fl. 2
Fl. 3
Fl. Baja
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SONIDOS EÓLICOS
NOTACIÓN ∇
Se pueden realizar también alternancias entre el sonido real y eólicos (Ver Ej.) y
v/v.
L. GARCÍA, Tumy
Piccolo
Bj. Crom.
Bj. Crom.
75
APÉNDICE Nº1
CONTACTOS
PROYECTO MÚSICA ANTARA
Alejandro Lavanderos alavande@puc.cl
Carolina La Rivera mlariver@puc.cl