TEMA 23

LA PINTURA ANDALUZA DEL RENACIMIENTO

El panorama que presenta la pintura en Andaluca durante el siglo XVI es similar al de otros focos artsticos peninsulares aunque tal vez se distinga por el carcter temprano de la llegada de las corrientes italianas y por la excepcional calidad de la obra de algunos artistas. Se distinguen claramente tres focos que, por orden de importancia seran Sevilla seguida de Crdoba y Granada. La pintura se desarrolla en funcin del auge del retablo durente este siglo ya que no se realizaron muchas pinturas exentas de caballete y tampoco se conservan demasiadas pinturas murales aunque es muy probable que muchas de estas hayan quedado ocultas bajo capas de cal. Con independencia de la temprana llegada de pintores conocedores del Renacimiento italiano y del nrdico, los rasgos gticos se mantienen durante todo el primer tercio del siglo y queda completamente superado despus de la cuarta dcada del siglo. ESCUELA SEVILLANA Pedro Fernndez de Guadalupe (1509-1536) No se sabe dnde ni con quin se forma pero estuvo al servicio de la catedral durante 27 aos (1509-1536). Se sabe que, adems de las mltiples tareas menores que Guadalupe hizo para la catedral y que eran obligacin suya como maestro pintor de la institucin, realiz en 1528 un retablo dedicado a San Pedro y en 1530 las tablas del retablo de San Pablo. El problema bsico de este pintor es que, a pesar de sus largos aos de servicio a la Catedral, an no se le conoce una obra suya identificada con seguridad. Slo sabemos que intervino en el retablo mayor de la iglesia de San Pedro de Arcos de la Frontera, conjunto en el que tambin trabajaron su hermano Antn Snchez de Guadalupe y Hernando de Esturmio. Si algunas de estas tablas fueran de Guadalupe no podramos mantener la atribucin del San Pedro Sedente de la catedral, que se le asigna con frecuencia y que es, sin duda, una de las mejores pinturas sevillanas del movimiento cuattrocentista tardo.

Alejo Fernndez (1475?-1545) Este pintor es el ms importante de la primera mitad del siglo XVI en Sevilla. Aunque no se conoce la fecha de su nacimiento, hay que situarla hacia 1475 en algn lugar de Alemania. Las primeras noticias que se poseen de l se refieren a unos trabajos en Crdoba a finales del siglo XV. All se cas y all hizo sus primeras obras. En 1508 se instala en Sevilla y se

vincula a las obras de dorado y policroma del retablo mayor de la catedral en el que su hermano haca los trabajos de escultura. Desde ese momento comienza a recibir encargos de gran importancia hasta que fallece en 1545, despus de haberlo hecho su hijo, y de haberse casado dos veces. La llegada de este pintor a Sevilla para cumplir con este importante encargo tendra una importancia enorme para el desarrollo posterior de la escuela local. Fernndez fue, pues, el primer introductor de rasgos renacentistas antes de 1537, ao en que llegan a la ciudad Pedro de Campaa y Hernando de Esturmio. No se sabe de dnde tom estos rasgos renacentistas pero el anlisis de los mismos hace pensar en un posible aprendizaje en su tierra de origen, completada con una cierta familiarizacin con el estilo del norte de Italia antes de llegar a Crdoba hacia 1495. De su fase cordobesa no se conoce nada seguro aunque debi pintar bastante durante los diez aos de duracin de esta fase. Se le atribuye una tabla en el Museo de Bellas Artes de la ciudad donde aparece San Pedro orando ante Cristo atado a la Columna. Tambin se vincula a esta primera etapa cordobesa su trptico de la Santa Cena en la baslica del pilar de Zaragoza flanqueada la escena central por La entrada de Cristo en Jerusaln y la Oracin en el Huerto de los Olivos a ambos lados. Tambin se vinculan a esta fase la Flagelacin, en el Museo de Prado y la Anunciacin, en el Museo de Bellas Artes de Sevilla. En todas estas pinturas queda patente su formacin nrdica en la dinamizacin de los cuerpos y la expresividad gesticulante de los rostros y su inspiracin italiana, especialmente patente en sus arquitecturas directamente inspiradas en grabados de Donato Bramante. El carcter eclctico de estilo de Fernndez ser una caracterstica bastante comn del resto de la pintura sevillana de todo el siglo XVI dado el flujo continuo de relaciones entre Italia y Flandes en el ambiente abierto de la ciudad. Entre 1508 y 1512, Fernndez pinta las tablas de la Viga del altar mayor de la Catedral. Fernndez compone las cuatro tablas para la viga con una enorme claridad considerando que seran vistas a gran altura y distancia. De ah que incluyera pocas figuras y pocos elementos muy bien ordenados. Las tablas representan El Abrazo de San Joaqun y Santa Ana, El Nacimiento de la Virgen, La Adoracin de los Reyes y la Presentacin del Nio en el templo. De la Epifana existe una versin en el Museo de Castres (Francia). Hacia 1510 debi realizar Alejo el retablo para Don Sancho de Matienzo, cannigo de la Catedral quien se lo encarg para colocarlo en el convento de franciscanas de Villasana de Mena (Burgos). Fueron destruidas en 1936. Otro retablo le fue encargado para San Martn de Villanueva de la Jara (Cuenca).

Hacia 1520 realiz el retablo que le haba encargado aos antes Maese Rodrigo Fernndez de Santaella para la capilla del Colegio que ste haba fundado con la advocacin de Santa Mara de Jess. Sobre una predela de seis tablas de varias figuras de busto, se sita el primer cuerpo con la Virgen de la Antigua en el centro y los Padres de la Iglesia a ambos lados. En el segundo, aparece la Llegada del Espritu Santo y a los lados, San Pedro, San Gabriel, San Jorge y San Pablo. En 1523 finaliza el retablo de Marchena junto con sus colaboradores. Una de las pinturas de mayor inters de Fernndez es la de la Virgen de la Rosa que se conserva en la iglesia parroquial de Santa Ana en Triana. Est firmada y, pese al uso de ricos tejidos dorados que pudieran recordar al mundo gtico, los rasgos de la Virgen y, sobre todo, de los dos ngeles que la custodian, entroncan claramente con la pintura cuattrocentista italiana. Dos Ecija y demonio a son obras tablas que se conservan en la iglesia de San Gil de representan respectivamente a San Gil liberando del un poseso y El rey Wamba descubriendo a San Gil herido, que se le atribuyen.

Recientemente ha sido identificada una nueva tabla de Alejo Fernndez en la Catedral de Sevilla donde hasta ahora era considerada annima al no haber podido ser examinada de cerca. Una de las obras que pueden situarse en el crculo de Alejo Fernndez es la Virgen de los Navegantes, obra realizadas para la capilla de la casa de Contratacin de las Indias y que hoy se halla en la Sala del Almirante del Real Alczar. Fue realizada hacia 1535. A su calidad pictrica une el inters iconogrfico de este cuadro en el que deben estar retratados los personajes ms importantes de la Carrera de Indias. Otros maestros contemporneos reflejan este ambiente liderado por Alejo Fernndez y en el que se destacan tambin artistas y obras como las que se enumeran a continuacin y que no comentamos. Cristbal de Morales (1509-1526) El entierro de Cristo en el Museo de Bellas Artes. Sevilla. Proceden del Convento de Madre de Dios. Obra firmada. El retablo de las Doncellas de la Catedral. (atrib.) Cristbal de Mayorga (1508-1541) San Miguel y Santa Luca. Iglesia de San Andrs. Sevilla. (firm.) La Virgen con el Nio. Museo de Bellas Artes (atrib.) Juan de Zamora (1528?-1578-85?)

La Virgen de los Remedios. Iglesia de Santa Ana. Retablo de la capilla del Sagrario. Colegiata de Osuna. 1531. (doc.) Retablo de la Virgen (atrib).Colegiata de Osuna. Atrib. Antn Prez (1535-1578) Fue, igual que Guadalupe y despus de l, Juan y Hernando Ramrez, Pintor de la Santa Iglesia. Su obra est ya inmersa en el clasicismo renacentista sin resto alguno de goticismo. En 1547 y 1548 pinta varias tablas para el retablo de las reliquias de la Sacrista Mayor de la Catedral, hoy en la capilla de Santiago. Entre ellas destacan la Alegora de la redencin del gnero humano y El alma cristiana acepta su cruz. En 1548 pinta tambin cuatro tableros para el retablo de la capilla de San Clemente, antigua capilla del sagrario de la catedral y el mismo ao pinta igualmente un retablo para la sacrista de la capilla de la Virgen de la Antigua. Ninguna de estos dos retablos se han conservado. Pero s se conservan, por el contrario, la Virgen con el Nio que pinta en 1557 para la iglesia parroquial de San Pedro (Sevilla). Antn Prez es uno de los pintores sevillanos con ms obras documentadas y menos conservadas. Las tablas pintadas para el retablo de las reliquias de la Sacrista, son "las primeras obras de un maestro sevillano que reflejan sin ningn tipo de regresin hacia frmulas pretritas, el clasicismo renacentista" (SERRERA, 1984: 364). En algunos aspectos la obra de Antn Prez es ms avanzada que la de algunos maestros flamencos que se suelen considerar como renovadores de la pintura local.

Pedro de Campaa (1503-1580?) Fue el ms clebre pintor del panorama artstico sevillano del siglo XVI. Naci en Bruselas en 1503 y all aprende en un ambiente familiar de artistas. En 1529 prepara en Bolonia uno de los arcos triunfales para la coronacin de Carlos V, trabaj en Venecia para el cardenal Grimani y pasa luego a Espaa, establecindose en Sevilla en 1537. Aqu trabaja hasta que en 1563 se desplaza a Bruselas donde fallece aos despus. Al parecer, fue hombre culto y practic no slo la pintura sino tambin la escultura y la arquitectura aunque no se le conocen obras de este tipo en Sevilla. Su estilo es de una expresividad poco idealizada de raz flamenca aunque algunas composiciones y modelos inconogrficos denotan su conocimiento del arte de

Rafael. Su lenguaje lo conforma el conocimiento de la obra de Miguel Angel, del propio Rafael y, especialmente, de los discpulos de ste ltimo como Perino del Vaga, Polidoro da Caravaggio y Francesco Salviati quienes emplean un lenguaje en que incrementan la expresividad de su maestro. De la etapa italiana (1529-1537) parece ser su obra del Santo Entierro del Museo de Brgamo. Su etapa sevillana es realmente la mejor conocida y a ella corresponde la inmensa mayora de su obra. Una de sus primeras obras es El Descendimiento de la Cruz, hoy en el Museo de Montpellier (1545) pero realizada originalmente para la capilla sepulcral del Jurado de Sevilla Luis Fernndez, en la iglesia del convento de Santa Mara de Gracia. De poco despus es la obra del mismo tema que le ha hecho pasar a la posteridad: El Descendimiento de la Cruz que hoy se encuentra en la catedral de Sevilla, obra realizada en origen para la capilla de enterramiento privado de Don Fernando de Jan en la parroquia de Santa Cruz. Esta obra es el mejor exponente de la enorme capacidad de Campaa para expresarse con desgarro la expresividad dramtica que puede reflejarse en una escena trgica como la que describe. Para ello, no slo acenta la expresin de los rostros huyendo del idealismo del arte italiano sino que se sirve de otros resortes expresivos como la violenta iluminacin contrastada de las figuras que forman grupos de elaborada composicin. Una obra del mismo tema que se le atribuye es El Descendimiento de la Cruz del Museo de Cdiz, obra en muy mal estado de conservacin. Otra de las obras de enorme importancia es El retablo de la Purificacin, realizado para la capilla del mariscal don Diego Caballero en la catedral de Sevilla (1555). En esta obra Campaa demuestra sus capacidades como retratista al representar a los miembros de esta rica familia sevillana dedicada al comercio con las Indias. En la tabla central Campaa demuestra sus dotes como perpectivista al construir un espacio profundo en el que se desenvuelven los personajes adoptando teatrales pero elegantes actitudes y posturas. La figura del mendigo en el primer plano denota el inters del pintor por dar importancia plstica a figuras aparentemente accesorias en la narracin del episodio, rasgo este propio de su formacin flamenca. Los forzados escorzos en las posiciones de algunas figuras o de partes de algunos personajes, le sirven al artista para poner a prueba sus capacidades interpretativas, preocupacin, por otro lado, probablemente heredada del ambiente italiano que conoci. Sus dotes dramticas se ponen a prueba una vez ms en El

retablo de la Crucifixin de los diez mil mrtires que realiza para una capilla privada de la Catedral de Crdoba (1556). Una de sus obras cumbres por las dimensiones y la cantidad de pinturas es El retablo mayor de la iglesia de Santa Ana de Triana (1557). En estas obras se percibe una cierta insistencia en la esbeltez de las figuras que parecen seguir esquemas de representacin ms cercanos a sus maestros italianos que a su origen flamenco aunque la predileccin por incluir elementos anecdticos tomados del natural denuncia una vez ms la raz flamenca de su lenguaje eclctico. La gran tabla de San Antonio y San Pablo en la parroquia de San Isidoro de Sevilla llama la atencin por la grandiosidad y monumentalidad que el artista ha sabido imprimir a las figuras. Tres retablos ms se conservan en diferentes lugares de la provincia de Sevilla. Son el Retablo de San Bartolom en Santa Mara de Carmona, el de la iglesia de Santiago de Ecija, obra esta ltima en que se advierte la intervencin de discpulos de su taller y el Retablo de Nuestra Seora de la Paz de la iglesia de San Pedro de Sevilla. Finalmente cabra citar un grupo de obras conservadas que Campaa hizo en pequeo formato para oratorios privados. Entre ellas destaca por su extraordinaria calidad la Adoracin de los pastores en el Museo de Berln, la Virgen de la Leche en el mismo museo, la Crucifixin del Louvre, la Flagelacin de Varsovia y un trptico en coleccin privada con la Crucifixin, la Oracin en el huerto y la Resurreccin. Hernando de Esturmio No se sabe la fecha exacta de su nacimiento pero s que se produjo hacia 1515 en la ciudad holandesa de Zierickzee. Tampoco sabemos dnde aprendi aunque se supone que fue en un centro de segunda importancia. En 1537 estaba ya en Sevilla donde vivi y trabaj hasta 1556, ao en que fallece. Sus manera flamencas hacen pensar en que se forma en aquella escuela y una posible estancia en Italia no parece demasiado probable. Hacia 1539 hace el retablo de San Pedro y San Pablo de Arcos de la Frontera con Antn Snchez de Guadalupe y Pedro Fernndez de Guadalupe. Es un conjunto muy desigual por la posible intervencin de ms de una mano y por el uso evidente de grabados de Durero como fuente de inspiracin iconogrfica. Un cuadro del Descendimiento en el Museo de Moguer parece estar muy cercano a su estilo. En 1547 es probable que hiciese el retablo de la Inmaculada Concepcin de Alcal del Ro aunque no est documentado. Otro retablo dedicado a la misma advocacin realiz para la

Universidad de Osuna en 1548. En la iglesia de Nuestra Seora de la O en Sanlucar de Barrameda se conserva otro retablo suyo de 1549 dedicado a la Sagrada Estirpe de la Virgen hoy desmembrado. Al ao siguiente realiza el retablo de San Roque para la iglesia del convento de Santa Clara de Sevilla en que se manifiesta una vez ms la dureza de sus formas y la fidelidad con que interpretaba los delicados fondos paisajsticos. Una de sus mejores obras es el retablo de Santa Catalina de la iglesia de Santa Ana en Triana, contratada en 1553. Aunque la obra ms conocida de Esturmio es el retablo de los Evangelistas realizado en 1555 para la catedral. Es la obra de ms calidad en que Esturmio da el mximo de calidad de su obra conocida. Lo mejor del conjunto son los dos cuadros del banco en que aparecen emparejadas Santa Justa y santa Rufina y Santa Catalina y Santa Brbara. Tambin del mismo ao de 1555 es el retablo de la Inmaculada Concepcin que el artista realiza para la Colegiata de Osuna en que aparecen San Joaqun y Santa Ana ancianos de los que brotan unas ramas de azucenas que terminan en la Virgen Mara sosteniendo a su vez al Nio Jess. Pedro Villegas Marmolejo Nace en 1519 en Sevilla y aqu muere en 1596 comenzando su ejercicio profesional hacia 1540 alcanzando un alto nivel de consideracin entre sus clientes y entre los crculos de intelectuales del momento. Fue escultor adems de pintor y export trabajos suyos a las Indias. Su primer encargo importante que le vali consolidarse en el mbito local fue un ciclo de pinturas para el Hospital de San Lzaro en 1553. Por un testamento temprano que redact sabemos que hizo hacia 1563 un retablo para la iglesia de San Gil, obra que no se conserva. En 1563 hizo para la catedral el retablo de la Visitacin. Su prestigio profesional le llev a ocupar el cargo de mayordomo de la Hermandad de San Lucas de los pintores sevillanos. Hacia 1580 trabaja para la catedral y realiza obras que no han llegado hasta hoy. Su albacea testamentario fue Benito Arias Montano, el conocido Latinista y consejero cultural de Felipe II que le encarg algunas obras y con el que tena una buena amistad que seguramente le procur acceso a publicaciones y grabados italianos y flamencos dadas las conexiones culturales del conocido editor de la Biblia Polglota en Amberes. Se carece de pruebas que atestigen una estancia en Italia aunque su conocimiento del arte de este origen parece muy directo. Algunas de sus obras, no obstante, resultan de una cierta dureza. En 1566 firma la tabla central del retablo de la Visitacin

para la Catedral que es una de sus mejores obras. En la iglesia sevillana de San Vicente se conservan dos obras suyas de inters: La Sagrada Familia y la Virgen de los Remedios. Los prototipos tomados de Rafael conducen a Villegas a crear personajes serenos, de expresin dulce e idealizada y de composicin muy clsica y sencilla. Otra de sus obras ms conocidas es la Anunciacin de la iglesia de San Lorenzo de Sevilla. Lamentablemente no se han conservado las obras que leg en su testamento a su amigo Arias Montano entre las que se hallaban temas religiosos, mitolgicos y retratos.

Luis de Vargas Es el primer pintor renacentista natural de la ciudad aunque pas largos perodos en Italia (1527-34 y 1541-49) formndose y trabajando. No se conoce ninguna obra de las realizadas all ni tampoco con qu maestros trabaj aunque su obra denota influjos de Vasari, Salviati o Perino del Vaga. Las obras que conocemos de Vargas pertenecen, pues, slo al ltimo perodo de su vida, a su ltima etapa sevillana (1550-67). En su obra se percibe la destreza de un gran artista formado en los crculos ms sofisticados en la cultura del momento y que pretenden con su pintura poner en prctico los sofisticados refinamientos del manierismo italiano lleno de complejidades teolgicas y filosficas en los contenidos de las obras y de alambicadas sofisticaciones en las composiciones, expresiones, posturas y tratamientos de color. El retablo del Nacimiento de Cristo de la Catedral (155255). La pintura principal es esa escena mientras que en el banco aparecen La Anunciacin, La Presentacin y la Adoracin de los Reyes. En los laterales, los Cuatro Evangelistas. La escena central refleja un lenguaje armonioso y clsico en el que no faltan rasgos manieristas en los colores tornasolados de algunos trajes y la expresin idealizada de todos los personajes. En el retablo de la "Generacin temporal de Cristo" o de la Inmaculada Concepcin (1561), -llamada popularmente la "gamba"Vargas se inspira en una obra de Giorgio Vasari pintada para la iglesia de los Santos Apstoles de Florencia entre 1540 y 1541. A pesar de esa inspiracin, Vargas supo hacer suya la obra con una composicin muy lograda y unos matices de luces, colores y expresiones que hacen de esta obra una de las ms brillantes de nuestra pintura renacentista. El Calvario de la Catedral es una pequea obra firmada de una enorme calidad pictrica.

El Retrato del Venerable Juan de Contreras es una obra atribuida a Vargas de antiguo pero que hoy es muy discutida como obra de este autor. Los preparativos de la Crucifixin del Museo de Filadelfia constituyen una obra cuya mediana calidad tal vez sea interpretable si pensamos en una colaboracin importante de su taller a pesar de estar firmada. Las desproporciones anatmicas son especialmente llamativas y difciles de explicar en un autor de la finura de Vargas. Purificacin de la Virgen. Coleccin Brcenas. Madrid. El Juicio Final es obra firmada por Vargas, hoy en la Fundacin Rodrguez Acosta de Granada procedente del Legado Gmez Moreno, obra que da la impresin de ser un esbozo para un conjunto de ms dimensiones. En l, las sugestiones a los maestros manieristas discpulos de Miguel Angel son bastante evidentes. La obra conocida ms tarda de Vargas es el Retablo de la Piedad, realizado para la Iglesia de Santa Mara la Blanca de Sevilla. La escena de la Piedad en el centro, se completa con las laterales de San Juan Bautista y San Francisco. Es de lamentar que no se hayan conservado las pinturas que Vargas hizo para la Catedral con la tcnica del fresco y entre las que se contaban las siguientes. El Cristo con la cruz a cuestas de las Gradas (1561). Lo pint Vargas al fresco para colocar al exterior, con lo que se deterior pronto, siendo restaurado por Vasco Pereira (1594) y luego por Juan de Espinal (1777). Una rplica hecha por Pacheco es el nico testimonio hoy para conocer el aspecto general de la obra primitiva perdida. Las pinturas del arco de ingreso a la capilla del Sagrario de la Catedral (1564). Representaban escenas bblicas y se perdieron al destruirse el edificio que decoraban a principios del siglo XVII. Las pinturas de la Giralda fueron la ltima gran obra de Vargas en la que se ocup entre 1565 y 1568, ao de su fallecimiento. Tambin se destruyeron al destruirse los revocos exteriores de la torre. Junto a los dorados, blancos y negros de las molduras, las pinturas de Vargas dieron un aspecto polcromo a la torre renacentista incluyendo la propia figura del Giraldillo para la que Vargas parece ser que dio un dibujo a tamao natural para que se hiciera el modelo escultrico. La

nica forma de conocer algo del aspecto, distribucin e iconografa de todo este conjunto son las representaciones de la Giralda en pinturas de la poca en que an conservaba esta decoracin. Entre ellas, destaca el cuadro de Miguel de Esquivel de Santa Justa y Rufina datado en 1620. Tambin se perdi una Virgen del Rosario que figuraba en un pilar de la iglesia de San Pablo, fechada en 1555.

Mateo Prez de Alesio Hombre nacido en Italia (Roma segn declaracin suya o Alesio segn denota su segundo apellido), debi tener antecedentes espaoles como denuncia su primer apellido. En Sevilla residi entre 1583 y 1588. Al parecer se form en Roma en un ambiente muy manierista a juzgar por el estilo que despliega en su obra sevillana. Parece que estuvo muy vinculado a los crculos de intelectuales de la ciudad, especialmente a Gonzalo Argote de Molina. El mismo ao en que llega se le encarga hacer la imagen de San Cristbal, de colosales proporciones. La otra obra de importancia que hizo en la ciudad fue el cuadro de Santiago en la batalla de Clavijo para la iglesia parroquial de dicha advocacin datable hacia 1558. Vasco Pereira Es un pintor nacido hacia 1535 en Evora (Portugal) pero que pas su vida en Sevilla. Los documentos refieren su presencia en esta ciudad desde 1561. Realiz numerosos trabajos que lamentablemente no se han conservado. Por los datos que tenemos de su biblioteca, parece que fue un pintor bastante culto. Su dibujo es firme aunque algo duro de perfiles. Su obra ms temprana es el San Sebastin firmado en 1562 y conservado en la iglesia de Nuestra Seora de la O de Sanlucar de Barrameda, obra mal conservada pero de gran inters para conocer su estilo expresivo y detallstico. De 1575 data la Adoracin de los Reyes que se conserva en el Museo e Arte Antiga de Lisboa y al ao siguiente est datada su Anunciacin en la iglesia de San Juan de Marchena, inspirada en una estampa de Tiziano. En el Museo de Drede se conserva su obra de San Onofre recibiendo la comunin de los ngeles, obra de una fuerte expresividad en que se mezclan su habitual ambiente tenebroso, la monumentalidad de la figura del santo y los rasgos propios de quien conoce a los discpulos de Miguel Angel. la dureza de los

pliegues de los ropajes recuerda, no obstante, a los pintores del manierismo flamenco. Una obra con la habitual iconografa de la Virgen de la Antigua se conserva en el Colegio del Patriarca de Valencia, obra de 1600. En la coleccin Cepeda de Palma del Condado se conserva, datada en 1603 la Virgen del Buen Aire y de 1606 data su ltima obra conocida, La Virgen y el Nio en la gloria celestial que se conserva en la iglesia de los Jesuitas de Azores, tal vez su obra ms ambiciosa. ESCUELA GRANADINA Pedro Machuca Ser en Granada el responsable de la introduccin del Renacimiento pictrico un poco despus de que Alejo Fernndez lo hiciera a fines del siglo XV en Crdoba y a inicios del XVI en Sevilla. Machuca llega a Granada en 1518 y fue pintor antes que arquitecto. Realiz una serie considrable de retablos pictricos para iglesias de Granada y Jan aunque lamentablemente muy pocas se han conservado. Entre sus obras ms notables se encuentran la Sagrada Familia y la Piedad, ambas en el Museo de la Catedral de Jan; el retablo de San Pedro de Osma, en la sala capitular de la misma catedral, el retablo de Monachil (Granada) etc... Su arte refleja el mundo romano del crculo de Rafael y tambin el ambiente de Miguel Angel, Perino del Vaga o Sebastiano del Piombo. Otros cuadros en los que se desvela la valenta y la originalidad de su arte son el Descendimiento hoy en el Museo del Prado. Su arte es atrevido en las composiciones, brillante y sofisticado en el uso de los colores y expresivo por el uso de los fuertes contrastes de luz y sombras. El foco granadino y jiennense, que no muestra en la segunda mitad del siglo XVI tanta pujanza como el sevillano, cuenta con artistas de cierto inters como Gaspar de Raxis, autor de las pinturas murales que decoran el Hospital de Santiago de beda (Sacrista y antesacrista) y las bvedas de la iglesia de Villacarrillo, conjunto destacable por sus dimensiones y su programa iconogrfico.

ESCUELA CORDOBESA Pablo de Cspedes Fue el pintor manierista que acapara la atencin en la Crdoba de la segunda mitad del siglo XVI junto con el italiano Cesare Arbasa.

Cspedes, cannigo de la catedral cordobesa, fue hombre de gran cultura y de enorme sensibilidad potica como demuestra su Poema a la Pintura. Pint para la Catedral una clebre Santa Cena, que fue modelo para otros pintores. Intervino tambin en la Sala Capitular de la Catedral de Sevilla. Cesare Arbasa Fue italiano afincado en Crdoba donde intervino en la decoracin al fresco del Sagrario y tambin en la catedral de Mlaga donde se conserva su Trptico de la Anunciacin.