LA IMAGINACIN CREADORA DE GILBERTO OWEN

TANIA PIA VILZQUEZ Los das estn hechos para descansar de nuestras noches, es decir las ensoaciones del da lcido estn hechas para que descansemos de nuestros sueos nocturnos Gastn Bachelard: La potica del espacio O sera que el se haba propuesto ser poeta lrico, profesin melanclica, elegante y a pesar de ello, estoica, hecha de constancia d e renunciar a los datos exactos del mundo, por buscar los datos exactos del trasmundo Gilberto Owen: Novela como nube

Gastn Bachelard fue un

filsofo enamorado de la literatura y

sobretodo de la imagen, desde su psiconalisis del fuego (1938) hasta la llama de una vela (1961), sus teoras filosficas se desarrollan como una fenomenologa del alma, de la imaginacin que pretende penetrar en la conciencia creadora y describir el surgir de la imagen en esa conciencia individual. Habla del proceso escritural y de cmo cada anima creadora se identifica o guarda una relacin con elementos primigenios: el aire, la tierra, el fuego, el agua. Cada imaginacin creadora se relaciona con alguna de estas materias. Llegar a desentraar cmo se gesta el proceso escritural es al mismo tiempo una invitacin para liberar de sus ataduras al animus y cruzar al umbral de la ensoacin. Pero la ensoacin no significa sueo, no es tampoco una evasin a la realidad, se trata ms bien de un onirsmo activo que genera el proceso escritural. El sueo se cuenta, la ensoacin se escribe. Owen, en Novela como nube dir que l se haba propuesto ser poeta lrico, profesin constante de renunciar a los datos exactos del mundo, por buscar los

datos exactos del trasmundo1. En todo caso, se asume que la escritura de Novela como Nube no se genera desde la realidad sino viene dictada desde la ensoacin. En palabras de Fernando Martnez:
. la ensoacin es un onirismo activo donde las imgenes vuelven a ser novedosas porque representan un descanso contra la funcin de lo real, tan til para determinados aspectos de la vida aunque no para animar el poder egokintico, expansivo del yo que yace en las palabras; se trata de una toma de conciencia a partir de la cual el ser se ensancha, crece. La imaginacin encuentra en el agua, la tierra y el viento y el fuego el elemento que le da sustancia y temperatura al verbo y, de paso, hace posible una potica especfica2.

La obra de Gilberto Owen se forj en sintona con el ritmo universal. Su generacin, hereda y recrea, el legado de las vanguardias europeas y de las grandes innovaciones narrativas de principios del siglo XX; mismas de las que el joven Owen, como muchos jvenes se compromete con los mismos ideales de la revolucin en las tcnicas narrativas gestadas a lo largo del orbe. La generacin de los Contemporneos de la cual form parte Owen se manifest como el movimiento ms genuinamente universal de las letras mexicanas. Las caractersticas que armonizan a la narrativa mexicana de vanguardia con las vanguardias externas, es el gesto efmero, as como ponderar, ante todo, el deslumbramiento creativo de la imagen. En las obras de Owen casi nunca pasa nada, sumergirse en su poesa y su prosa es al mismo tiempo una invitacin a encontrarse varado en tierra, anclado en el poder sugestivo de la metfora y la inaccin. En
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Owen Gilberto, De la poesa a la prosa en el mismo viaje, CONACULTA, Mxico, 1990, p. Martnez Fernando, Novela de aire y novela de agua, Revista casa del Tiempo, Mxico, p. 2

Gilberto, las imgenes son absolutas e inusitadas, pero encuentran asidero, en la tradicin. El mito en su obra se convierte en la espina dorsal del entramado del poema o de la prosa potica. En l, el mito y la tradicin son dos entidades siempre recurrentes, pero al mismo tiempo, nos sorprende con innovaciones y recreaciones. Por ejemplo, en su escasa produccin literaria lo mismo transitan mitos recreados como aquel de Perseo vencido, tambin se redescubre a Ixin, slo que contemporneo, pero jams dispuesto a renunciar, pese a todo, a perseguir a la mujer, que siempre le engaar y le entregara una nube con su figura. Encontramos a Sindbad varado, Owen le niega a su hroe su esencial movilidad y le otorga una angustiosa inmovilidad. Cmo definir la potica de Owen? Cmo lograr asir algo de su obra cuando su esencia es la evanescencia, cuando la imagen se plasma en la mente, desdibuja todo, recrea y renueva nuestro mundo y despus como agua alojada en las manos se difumina? Tal vez slo sea ateniendo a su llamado de renunciar a los datos exactos del mundo y penetrar en los datos exactos del trasmundo. No lo pensemos ms, entonces, entremos en la ensoacin de Sindbad, de Ernesto, de Owen. Qu es Novela como nube? Es todo y a la vez no es nada. Ser, acaso una nube de esencia evanescente, una figura fugaz y nunca tangible, menos asequible, un deseo absoluto de abandono escritural y de la accin en detrimento de la imagen? Descubrimos que nada es real, que lo que pretende ser novela es un ejemplo deliberado por negarle su esencia a la misma; la novela cuenta algo, en Novela como nube, no existe historia, solo imgenes. Dos lecturas se han elaborado en torno a ella. Una de ellas es la que pretende desentraar los smbolos, las imgenes y descubrir en stas el hilo conductor que conduce a la accin. Esta es la lectura, que han realizado algunos crticos literarios, el final, la mayora de las veces, es fallido porque no descubren, ni descifran

ningn viso que permita articular un discurso coherente como el que ellos esperan y terminan por definirla como un experimento curioso de su tiempo, hoy en da superado. Sin embargo, sin el antecedente de la novela lrica de los contemporneos cmo se explican obras de Elizondo o Vicente Melo, que niegan el principio de novela e introducen un narrador cmara que no brinda sentimientos, no expresa nada, slo deja que la imagen hable y desborde su inusitada esencia. Otra lectura que han realizado los que se han acercada a la obra, la cual encuentro ms atinada, es descubrir y explicar los intertextos que refiere. No olvidemos que una de las caractersticas de la novela lrica realizada por los contemporneos ha sido su perfecta sincrona para asimilar lo universal, sus obras siempre aluden a un metatexto. En, Dama de corazones de Villaurrutia, Margarita de niebla de Torres Bidet, Novela como Nube de Gilberto Owen, Juan Coronado, ha encontrado a la Sombra de la muchas de en flor de Marcel Proust como uno de los intertextos con el que se puede leer ests obras. En la obra de Owen, adems encontramos la alegora del mito de Ixin quien al igual que Ernesto personaje de novela como nube, lo que amaron solo fue un espejismo, una nube que cuando se pretende tangible solo nos regala su inconsistencia. La lectura que nosotros proponemos y que nos ha parecido ms cercana a la propuesta de Owen es leerla, slo as, como una nube inasible que nos engaar y que al final como Ernesto ya serenos concluiremos Es un consuelo pensar que nada se nos da en efecto. De las cosas sabemos algo a algunos de sus aspectos, los ms falsos casi siempre. Las mujeres, sobretodo nunca se nos entregan, nunca nos dan ms que una nube con su figura3. Bachelard comenta que la imaginacin no es como lo sugiere la etimologa, la facultad de formar imgenes de la realidad; es la facultad
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Owen, Gilberto, De la poesa a la prosa en el mismo viaje, CONACULTA, Mxico, 1990, p. 211

de formar imgenes que sobrepasan la realidad que cantan la realidad 4. Es una facultad de sobrehumanidad. Esto es lo que hace Owen invitarnos a naufragar con Sindbad y Ernesto en el poder de una imagen. Las conciencia de Owen es de naturaleza andrgina, como las palabras de Bachelard, como su animu y su anima. La conciencia es un ser oscilante entre lo masculino y lo femenino respectivamente, lo que da lugar a una permanente confrontacin entre lo racional y lo imaginario, entre lo analtico y trascendental esttico. Esto explica porque Bachelard se vali de los conceptos animus y anima para elucidar el misterio andrgeno del pensamiento y el lenguaje. En este sentido animus, lo masculino contiene las actividades psquicas del sueo, mientras que el anima, controla los movimientos y manifestaciones de la ensoacin. Toda obra potica al final siempre se gesta de esta condicin primigenia andrgina, enlazada en feliz comunin al animus y al anima. En Owen, nos encontramos en el animus y otras veces, en el espacio del anima, en otras ocasiones, la mayora, evoca esa condicin esencial de unin entre alma y espritu, entre lo femenino y lo masculino. MATERIA IMAGINANTE AIRE, FUEGO, AGUA, TIERRA. Cada imaginacin encuentra su asidero en un elemento. El viaje inslito que implica leer a Gilberto nos revela un tipo diferente de imaginacin creadora dependiendo cada elemento que lo ligue: agua, tierra, fuego o aire que le da sustancia a la creacin potica. Por ejemplo en Perseo Vencido, pronto se descubre que Sindbad el marino se encuentra varado, as acompaamos en su eterno naufragio terrestre a un espritu incapaz de consolidar un amor con un correveidile colibr esttico de mensajero. Sindbad desdobla su dolor en otro que no es el mismo y as
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Bachelard, Gastn, La potica del espacio, Mxico, FCE, Breviarios, 2002

realiza su viaje desde la memoria. Est es la metfora de Sindbad el varado, es un poema que fluye como el agua, pero no es de agua o no totalmente. Es agua cuando el agua desvela el yo en el juego de espejos, es agua, cuando se recrea el mito de un hroe que se debe a la aventura a la movilidad. El agua en Sindbad el marino se muestra servil. Es agua porque la travesa y el naufragio tienen como escenario el agua. Sin embargo, el final niega su naturaleza acutica y nos regala una apologa del naufragio y el desencanto amoroso, en 28 das nuestro hroe sucumbe a su esencia de agua, para terminar anclado en los linderos slidos de la tierra y la inmovilidad. Novela como nube, es aire, es fuego, es agua. Es aire porque la esencia de esto que pretende ser novela pero que no lo es, es tan evanescente como el aire, como una nube. A veces ilusionados parece que apresaos la historia, en un descuido, en un instante, la extraviamos, su fugacidad vuelve el relato en inconsistencia. En el relato de Owen la seduccin que no permite dejar escapar esa prosa potica, la brindan la naturaleza extraordinaria de las imgenes que sol no lo vean los mineros porque abrirn un cerco de luz Es aire, cuando acompaamos a Ernesto en su sueo largo y polar que pretende describir sus aventuras, le sucede lo mismo que cuando despertamos y tratamos por nfimos instantes de retener lo soado sin que el tiempo nos obsequie una escasa tregua para asimilarlo. As Ernesto, de su sueo polar, slo retiene la parte de la irrealidad, sus encuentros amorosos, la mujer encarnada y desdoblada en muchas, es l, Ernesto el del espejo, es otro y es el mismo. Todo esto es esencia de aire, de fugacidad inasible. Es fuego tambin porque qu es esta novela? Sino un engao de una nube y una ilcita unin con Ernesto, cuyo engendro o centauro es una prosa potica, poesa que se desborda en prosa y poesa que deviene en prosa. Es fuego por esta intimidad entre poesa y prosa. Es fuego tambin, porque Ernesto, igual que Ixin es gneo su fuerza radica en su deseo e mpetu en ese afn

libertario: librarse de las cadenas que matan al amor, ser un Don Juan para matar a todas las mujeres. Pero como todo deseo, el suyo tambin decrece baja la frente, aunque slo para volver a despertar y disminuirse nuevamente, as, a eterno modo, de la satisfaccin al hasto, pero siempre libre.5 Es esta fusin entre poesa y prosa, entre Ixin y el engao de la inconsistente nube Nephele, entre Ernesto y Rosa Amalia, surgen palabras, y como dira Bchelard en toda imagen, encontraremos a un hombre y a una mujer hablando en la soledad de nuestro ser Gilberto Owen fue un viajero insaciable, un viajero de paisajes y encuentros, pero ante todo un viajero de las letras, nada le fue ajeno. El viento de los aos veinte lo insert en las vanguardias, la experimentacin y la universalidad. Fue un gambusino que buscaba como gemas preciosas las imgenes para entreverarlas en su obra vestida de arlequn echa de pedacitos de prosa de color y clases diferentes. Viaj por los mares de la experimentacin, estuvo varado en la desilusin amorosa de aquel naufragio que fue Clementina Otero: su vida hoy en da esta impregnada por la evanescente figura engendrada por aquel gambusino irlands que un da llego al Rosario Sinaloa, despus Perseo vencido, Sindbad el varado, Ernesto de novela como nube deben continuar la historia de Owen quin, acompaado de muchos cmplices como l, logran desarticular el discurso narrativo, al dislocar la ancdota, al enredarse en las metforas, restituyen a la palabra su imagen despierta6 El viaje que emprendimos fue encontrarnos con la imaginacin creadora de Gilberto Owen para ello echamos mano de la ensoacin, de los elementos, como el aire, el fuego, la tierra y el agua, el final del viaje es incierto, Bachelard expresa mejor lo que intentamos hacer.
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Martnez Fernando, Novela de aire y novela de agua, Revista casa del Tiempo, Mxico p. 4 Martnez Fernando, Novela de aire y novela de agua, Revista casa del Tiempo, Mxico p. 6

Cuando nos volvemos a nosotros mismo nos desviamos de la verdad. Cuando llevamos acabo experiencias ntimas, contradecimos formalmente la experiencia objetiva.
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BIBLIOGRAFA Bachelard, Gastn, El aire y los sueos, Mxico, FCE, Breviarios 139, 1982 Bachelard, Gastn, La potica de la ensoacin, Mxico, FCE, Breviarios, 2002 Bachelard, Gastn, La potica del espacio, Mxico, FCE, Breviarios, 2002 Bachelard, Gastn, El agua y los sueos, Mxico, FCE, Breviarios, 2003 Elvridge, Roxana, Gilberto Owen con una voz distinta en cada Puerto. Fondo Editorial Tierra Adentro, Mxico 2004 Martnez Fernando, Novela de aire y novela de agua, Revista casa del Tiempo, Mxico Owen Gilberto, De la poesa a la prosa en el mismo viaje, CONACULTA, Mxico, 1990

Bachelard, Gastn, Psicoanlisis de fuego, Madrid, Alianza, 1966, p. 14