Armando Alonso - Superposicion de Triadas 2

SUPERPOSICIÓN
DE TRÍADAS 2
sus4 / Frigia / Lidia
5 LECCIONES & 5 EJERCICIOS
VERSION GRATUITA
(no contiene)
15 Lecciones y 15 Ejercicios restantes

Ciclo de 5tas y Repertorio
232 Audios & Pistas de Práctica
Libro para Imprimir sin Marca de Agua
por Armando Alonso

Práctica y dinámica metodología de trabajo tanto para el alumno
autodidacta, como así también para el profesor en clase.
serie20y20.com.ar
ARMANDO ALONSO
(Docente - Guitarrista - Compositor)
LABOR DOCENTE
Realiza estudios de guitarra y Jazz con el Prof. Walter Malosetti y de
Armonía y composición con el Prof. Manolo Juárez y de manera autodidacta.
Desarrolla una sólida trayectoria docente, tanto en el ámbito privado

como en importantes instituciones de Argentina.
Profesor Fundador (1986) de la “Escuela de Música Popular de Avellaneda” ocupando el cargo de “Profesor
Titular de la Cátedra Guitarra Jazz”. Asimismo se ha desempeñado como Jefe del Área Jazz (1990 - 2004).
Jefe de Área (2005 - 2012) del Conservatorio de Música Alberto Williams de la ciudad de Chivilcoy, Prov. de
Bs. As. como así también Profesor de Apreciación del Jazz y de técnicas de improvisación.
Ha dictado numerosas clínicas sobre "Improvisación y Armonía Funcional en el Jazz" en prestigiosos centros
de estudios como por ejemplo: C.C.G.S.M., Universidad de la Plata, C. Cultural R. Rojas, SADEM y en distintas
ciudades de interior.
Ha realizado diferentes libros de trabajo: Armonía Funcional (aplicada al Blues), Impro-elementos I y II,
recursos para la confección de arreglos o transcripciones para guitarra,-Tríadas y acordes Híbridos, recursos
técnicos y melódicos partiendo de intervalos diatónicos, conceptos de rearmonización y superposición
aplicados a la improvisación y el acompañamiento.
LABOR PROFESIONAL
Comienza su actividad artística/profesional como guitarrista de la Santa María Jazz Band.
Ha compartido escenarios tanto en sus agrupaciones como así también como invitado con los más
importantes músicos de jazz del país: Walter y Javier Malosetti, Claudio Yunes, Paul Dourge Lucio Mazaira,
Carlos Madariaga, Horacio Larumbe, Jorge Gonzalez, Andrés Boiarsky, Mono Fontana, Lito Epumer, Pepi
Taveira, Hernán Merlo, Sebastián Peyceré, Cesar Franov, Quintino Cinalli, Rubén Barbieri, entre otros.
En 1984 reside en Freiburg, Alemania compartiendo importantes salas y clubes de jazz junto a Thomas
Fichter (contrabajo) y Tillman Gluenter (piano).
Entre 1985 y 1992 integra el grupo del bandoneonista y compositor Dino Saluzzi tocando a su vez como
invitados, importantes músicos argentinos y europeos como ser: Enrico Rava, Arto Tuncboyaci, Gustavo
Bergalli, Guillermo Vadala entre otros. Graba para el prestigioso sello ECM (Alemania) el CD Mojotoro.
A lo largo de su carrera artística graba más de 9 CD tanto con sus distintas formaciones como así también
como guitarrista invitado.
Actualmente dicta, en forma privada, clases de guitarra, armonía, improvisación, ensamble y lidera
diferentes formaciones musicales.
armandoalonsomari@gmail.com/ www.armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar/blog

CONSIDERACIONES ACERCA DE LA VERSION GRATUITA
Usted ha descargado la VERSIÓN GRATUITA la cual contiene solamente:
• 5 Lecciones y 5 Ejercicios
• 2 Pistas de Práctica
La VERSIÓN GRATUITA no contiene:
* 15 Lecciones y 15 Ejercicios (restantes)

* 232 Pistas de Práctica (correspondientes a las lecciones y los ejercicios)
* Ciclo de 5tas y Repertorio
* El Libro para imprimir (sin marca de agua)
Si lo desea puede adquirir el Ebook Completo a un bajo costo

ingresando a: www.serie20y20.com.ar
OBJETIVOS Y PROPÓSITOS
El libro de Teoría / Superposición de Tríadas 2, dirigido a todos los instrumentistas, incluye las siguientes
tríadas: sus4, Frigia y Lidia, así como en el Teoría 1, mi idea es generar una forma de pensamiento musical
a partir del uso y la superposición de tríadas, ya sea desde la formación del acorde de séptima hasta la
aplicación de tensiones.
A partir de una unidad simple como la tríada estaremos en condiciones de manejar con facilidad distintas
texturas armónicas, por ejemplo, al superponer la tríada de Esus4 sobre Cmaj7 generamos: 3, 6 y 7 del
acorde, en cambio si superponemos la tríada de C Lidia estaremos generando: T, #11 y 5.
A futuro, el manejo de este concepto, nos permitirá no solo utilizar las diferentes triadas al momento de
improvisar sino también pensar en otras armonías las cuales estarán superpuestas sobre las originales
para ser utilizadas en forma de acordes.
AUDIOS
Con el objetivo de apreciar el sonido generado mediante la superposición de tríadas, es esencial la

escucha de los audios incluidos en cada una de las lecciones.
En los ejercicios es conveniente en primer lugar tocar cada una de las tríadas (en estado fundamental y
sus inversiones) en forma de acorde desprovisto de toda rítmica con el fin de concentrarnos únicamente
en el sonido generado, una vez superada esta etapa podremos aplicar las mismas tríadas en forma
melódica.
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TUTORIAL PARA TRABAJAR CON LOS EBOOKS
El propósito de los ebooks de la Serie 20 & 20 se centra en poder trabajar de manera dinámica
directamente en la computadora, sin necesidad de imprimir en papel. Los ebooks cuentan con tres
elementos:
1. Lecciones
2. Ejercicios
3. Trabajos Prácticos
Las lecciones y los ejercicios contienen "Audios" y en el caso de los trabajos prácticos, "Campos para
completar con las respuestas".
Por tal motivo debemos tener instalados en nuestra computadora 2 programas de descarga gratuita.
* PROGRAMAS A DESCARGAR - (Gratuitos)

1. Acrobat Reader X (10.1.4) o versión superior.
2. Cute PDF Writer.
* AUDIOS
Ya instalado el Acrobat presionando el icono: podemos escuchar los ejemplos.
* CAMPOS PARA COMPLETAR LOS TRABAJOS PRACTICOS CON LAS

RESPUESTAS
1. Haga un click en el campo de relleno celeste y complételo.
2. Una vez terminado los trabajos prácticos seguir con los siguientes pasos. En el menú superior, ir a:
Archivo > Imprimir. El atajo para imprimir es CTRL + P
3. Una vez en “Opciones de Impresión” (puede tener otro nombre, depende de su sistema operativo) hacer
click en el campo “Impresora” y seleccionar “Cute Pdf Writer”, pulse en “aceptar”. La opción de “Cute Pdf
Writer” estará siempre, tenga o no impresora.
4. Esto generará un nuevo archivo Pdf que usted deberá salvar con el mismo u otro nombre.
Cualquier duda, consultar a:

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar

INDICE
MODO MAYOR
LECCIÓN 1
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. I ( Función Tónica )
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. IV ( Función Subdominante )
Ejercicio 1
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. I ( Función Tónica )
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. IV ( Función Subdominante )
• Progresión: I – IV
LECCIÓN 2
• Acorde Menor con la Séptima Menor. II ( Función Subdominante )
• Acorde Menor con la Séptima Menor. III - VI ( Función Tónica )
Ejercicio 2
• Acorde Menor con la Séptima Menor. II ( Función Subdominante )
• Acorde Menor con la Séptima Menor. III - VI ( Función Tónica )
• Progresión: I - II, VI - II y III - II
LECCIÓN 3
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante )
• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida. V7sus4 ( Función Subdominante )
• Acorde Semidisminuido. VII ( Función Dominante )
Ejercicio 3
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante )
• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida. V7sus4 ( Función Subdominante )
• Acorde Semidisminuido. VII ( Función Dominante )
• Progresión: I - V, I - V7sus4 y I - VII
LECCIÓN 4
• Dominantes Secundarios. V/ IV - V/ V ( 1ra Opción )
• Dominantes Secundarios. V/ IV - V/ V ( 2da Opción )
Ejercicio 4
• Progresión: I - V/IV - IV - V y I - V/V - II - V
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LECCIÓN 5
• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 1ra Opción )
• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 2da Opción )
Ejercicio 5
• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 1ra Opción )
• Dominantes Secundarios. V/ II - V/ III - V/ VI ( 2da Opción )
• Progresión: I - V/II - II - V, I - V/III - IV, I - V/VI - VI - II - V
LECCIÓN 6 (Sólo en Versión Paga)

• Dominantes Sustitutos. ( Dtes con la fundamental no perteneciente al centro tonal )
Ejercicio 6
• Dominantes Sustitutos. ( Dtes con la fundamental no perteneciente al centro tonal )
• Progresión: I - SubV/II - II - SubV/I

• Síntesis Final 1. ( Cuadro según cifrado )
• Síntesis Final 2. ( Cuadro según especie de tríada )
• Síntesis Final 3. (Cuadro dominantes. secundarios y sustitutos)
Ejercicio 7
• Progresión: II - V - I, III - V/II - II - V, I - subV/II - subV/V - subV/I

• Síntesis Final 4. ( Cuadro según estructura )
Ejercicio 8
• I, II, III, IV, V, VI, VII, V7sus4
LECCIÓN 8a (Sólo en Versión Paga)
• IIø ( Subdominante menor Intercambio modal )
Ejercicio 8a
• IIø - V - I
LECCIÓN 8b (Sólo en Versión Paga)

• V7sus4/b9 ( Subdominante menor Intercambio modal )
Ejercicio 8b
• V7sus4/b9 - V - I

MODO MENOR
• Acorde Perfecto Menor. I ( Función Tónica )
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor y 5ta Aumentada. bIII ( Función Tónica )
Ejercicio 9
• Acorde Perfecto Menor. I ( Función Tónica )
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor y 5ta Aumentada. bIII ( Función Tónica )
• Progresión: II - V - I, II - V - bIII

• Acorde Semidisminuido. VI ( Función Tónica)
Ejercicio 10
• Acorde Semidisminuido. VI ( Función Tónica)
• Progresión: I - VI - II - V
• Acorde Menor con la Séptima Menor. IV ( Función Subdominante )
• Acorde Semidisminuido. II ( Función Subdominante )
Ejercicio 11
• Acorde Menor con la Séptima Menor. IV ( Función Subdominante )
• Acorde Semidisminuido. II ( Función Subdominante )
• Progresión: I - V, I - II

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. IV7 ( Función Subte - sonido "Blues")
Ejercicio 12
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. IV7 ( Función Subte - sonido "Blues")
• Progresión: I - IV7

• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. bVI ( Función Subdominante )
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. bVII ( Función Subdominante )
Ejercicio 13
• Acorde Mayor con la Séptima Mayor. bVI ( Función Subdominante )
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. bVII ( Función Subdominante )
• Progresión: I - bVI, I - bVII

LECCIÓN 14. Modo Menor (Sólo en Versión Paga)
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 1ra Opción )
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 2da Opción )
Ejercicio 14. Modo Menor

• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 1ra Opción )
• Acorde Mayor con la Séptima Menor. V ( Función Dominante - 2da Opción )
• Progresión: II - V - I

• Acorde Disminuido. VII ( Función Dominante )
• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida y 9na Menor. V7sus4(b9)
( Función Subdominante )
•
Ejercicio 15
• Acorde Disminuido. VII ( Función Dominante )
• Acorde Séptima con Cuarta Suspendida y 9na Menor. V7sus4(b9)
( Función Subdominante )
• Progresión: I - VII, I - V7sus4(b9)
•

•
Ejercicio 16
• Progresión: I - V/IV - IV - V, I - VI - V/V – V
•

• Dominantes Sustitutos. SubV/ I - SubV/ II - SubV/ IV - SubV/ V
Ejercicio 17
• Dominantes Sustitutos. SubV/ I - SubV/ II - SubV/ IV - SubV/ V
• Progresión: I - SubV/II - II - SubV/I, I - SubV/IV - IV - V, I - SubV/V - V

LECCIÓN 18. Modo Mayor y Menor (Sólo en Versión Paga)
• Acorde Menor con la Séptima Menor. ( Segundo Menor Relativo )

• Acorde Semidisminuido. ( Segundo Menor Relativo )
Ejercicio 18
• Acorde Menor con la Séptima Menor. ( Segundo Menor Relativo )
• Acorde Semidisminuido. ( Segundo Menor Relativo )
• Progresión: II - V - II - SubV/II, I - VI - II - SubV/I (Tonalidad de C Mayor)
• Progresión: VI - V/V - IV - bVI (Tonalidad de C Menor)
LECCIÓN 19. Modo Menor (Sólo en Versión Paga)

• Síntesis Final 5. ( Cuadro según cifrado )
• Síntesis Final 6. ( Cuadro según especie de tríada )
• Síntesis Final 7. ( Cuadro dominantes secundarios y sustitutos )
Ejercicio 19
• Síntesis Final 5, 6 y 7
• Progresión: I - bVI - IV7 - IV, II - V - I - VI, I - bVII - bIII - V, bVI - VII - I - VI

• Síntesis Final 8. ( Cuadro según estructura )
• Síntesis Final 8
• I - II - bIII - IV - IV7 - V - bVI - VI - bVII - VII - V7sus4(b9)
Síntesis Final 9. Modo Mayor y Menor (Segundo Menor Relativo. Dtes Secundarios y Sustitutos)
CICLO DE QUINTAS (Sólo en Versión Paga)

• Acorde maj7 (a), (b)
• Acorde 7 (a), (b), (c)
• Acorde m7
• Acorde m7(b5)
• Acorde m
• Acorde maj7(#5)
• Acorde 7sus4
• Acorde 7sus4(b9)
REPERTORIO (Sólo en Versión Paga)
• All the things you are (a), (b), (c), (d), (e)
• Stella by Starlight (a), (b), (c), (d), (e)
• Blues Mayor (a), (b), (c)
• Blues Menor (a), (b), (c)

LECCION 1
(Armando Alonso)
Modo Mayor
Acorde Mayor con la Séptima Mayor
( I ) Función Tónica
Tríadas con la Estado Sonido
fundamental en la: Fundamental 1ra Inversión 2da Inversión generado:
Cmaj7 Esus4
3 C (6)
3 6 7
Gsus4
5 C (9)
r
5 T 9
.a
Asus4
C (9)
om
6
6 9 3
Dsus4
.c
9 C (6 / 9)
so
9 5 6

on
(IV) Función Subdominante
Cmaj7 C Lidia
al
T C (#11)
do
T #11 5
Esus4
3 C (6)
an
3 6 7
Gsus4
rm
5 C (9)
.a
5 T 9
Asus4
w
6 C (6 / 9)
w
6 9 3
w
Bsus4
7 C (#11)
7 3 #11
B Frigia
7 C (#11)
7 T #11
Dsus4
9 C (6 / 9)
9 5 6

EJERCICIO 1
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Mayor Modo Mayor

( I ) Función Tónica
Cmaj7
& www
w Audio: 1a
œœœ œœœ
1 Esus4 2 Gsus4 3 Asus4
a & œœœ & &
r
.a
om
(IV) Función Subdominante
Cmaj7
& www
.c
w Audio: 1b
1
Sonido Lidio
C Lidia Esus4 so
3 Gsus4
& œœœ
4
œ
& œœ
Asus4
# œœœ
Bsus4
Sonido Lidio
6
#œ
B Frigia
& œœ
œœœ
Dsus4
on
2 5 7
a & # œœœ & œœœ & &
al
do
Progresión: I - IV ( Dos compases por acorde ) Audio: 2

an
& 44 .. | ..
Cmaj7 Fmaj7
|
rm
.a
1 2 3 4 5 6 7
& 44
Esus4 F Lidia Asus4 Csus4 Dsus4 Esus4 E Frigia Gsus4
| | | | | | |
w
a
w
w
1 2 3 4 5 6 7
& 44
Gsus4 F Lidia Asus4 Csus4 Dsus4 Esus4 E Frigia Gsus4
b | | | | | | |
1 2 3 4 5 6 7
& 44
Asus4 F Lidia Asus4 Csus4 Dsus4 Esus4 E Frigia Gsus4
c | | | | | | |
LECCION 2
(Armando Alonso)
Modo Mayor
Acorde Menor con la Séptima Menor
( II ) Función Subdominante
Estado Sonido
Tríadas con la Fundamental 1ra Inversión 2da Inversión generado:
fundamental en la:
Cm7 Csus4
T Cm7 (11)
T 11 5
Gsus4
5 Cm7 (9)
r
5 T 9
.a
Bbsus4
om
b7 Cm7 (11)
b7 b3 11
Dsus4
.c
9 Cm7 (9 / 13)
Fsus4
so 9 5 13
on
11 Cm7 (11)
11 b7 T
al
Acorde Menor con la Séptima Menor

do
( III ) Función Tónica

Csus4
T Cm7 (11)
an
T 11 5
Bbsus4
rm
b7 Cm7 (11)
.a
Acorde Menor con la Séptima Menor b7 b3 11

w
( VI ) Función Tónica
Csus4
w
5 Cm7 (11)
w
T 11 5
Gsus4
5 Cm7 (9)
5 T 9
Bbsus4
b7 Cm7 (11)
b7 b3 11

EJERCICIO 2
(Armando Alonso)
Acorde Menor con la Séptima Menor Modo Mayor
4 bw
Cm7
&4 b www Audio: 3a
( II ) Función Subdominante - ( VI ) Función Tónica
b b œœœ
Csus4 Fsus4
œœœ
Gsus4 Bbsus4 Dsus4
& b œœœ
1 2 3 4 5
a & œœœ & & & œœœ
( III ) Función Tónica ( III ) Función Tónica
r
.a
Progresión: I - II ( Dos compases por acorde ) Audio: 4
om
4 .
Cmaj7 Dm7
..
&4 . | |
.c
so1 2 3 4 5
on
& 44 |
Gsus4 Dsus4 Asus4 Csus4 Esus4 Gsus4
a | | | | |
al
do
Progresión: VI - II ( Dos compases por acorde ) Audio: 5

an
4 .
Am7
&4 . |
Dm7
| ..
rm
.a
1 2 3 4
& 44
Asus4 Esus4 Gsus4 Dsus4 Dsus4
w
a | | | | |
w
w
Progresión: III - II ( Dos compases por acorde ) Audio: 6
4 . ..
Em7 Dm7
&4 . | |
1 2
& 44
Esus4 Dsus4 Dsus4
a | | |

LECCION 3 Modo Mayor
(Armando Alonso)
Acorde Mayor con la Séptima Menor ( V ) Función Dominante

Estado Sonido
Tríadas con la Fundamental 1ra Inversión 2da Inversión generado:
fundamental en la: C7 Gsus4
5 C7 (9)
5 T 9
Dsus4
9 C7 9/13
9 5 13
Asus4
r
.a
13 C7 9/13
13 9 3
om
A Frigia
13 C7 (13)
13 b7 3
.c
Acorde Séptima con Cuarta Suspendida
( V7sus4 ) Función Subdominante
T
C7sus4
so
Csus4
C7sus4
on
T 11 5
Gsus4
al
5 C7sus4 (9)
do
5 T 9
Dsus4
an
9 C7sus4(9/13)
9 5 13
Fsus4
rm
11 C7sus4
.a
11 b7 T
Acorde Semidisminuido
w
( VII ) Función Dominante Cø Ebsus4

b3 Cø (11)
w
b3 b13 b7
w
Bbsus4
b7 Cø (11)
b7 b3 11
Fsus4
11 Cø (11)
11 b7 T
F Frigia
11 Cø (11)
11 b5 T

EJERCICIO 3a
(Armando Alonso)
Modo Mayor
Acorde Mayor con la Séptima Menor ( V ) Función Dominante
& 44
C7
b ww
ww Audio: 7a
œœœ
Dsus4
œœœ
œœœ b œœœ
1 Gsus4 2 3 Asus4 4 A Frigia
a & & & &
Progresión: I - V ( Dos compases por acorde ) Audio: 8
4 .
.
&4 |
Cmaj7 G7
| ..
r
.a
4 Gsus4 Dsus4
om
a &4 | |
& 44
Gsus4 Asus4
| |
.c
b
& 44
so
Gsus4 Esus4
c | |
on
& 44
Gsus4 E Frigia
d | |
al
do
Acorde Séptima con Cuarta Suspendida ( V7sus4 ) Función Subdominante
4 b
& 4 wwww
C7sus4
an
Audio: 9
rm
œœœ
Csus4 Fsus4
b œœœ
1 2 Gsus4 3 Dsus4 4
a & œœœ
& & œœœ &
.a
Progresión: I - V7sus4 ( Dos compases por acorde ) Audio: 10

w
4 .
Cmaj7 G7sus4
..
&4 . | |
w
w
& 44
Gsus4 Gsus4
a | |
& 44
Gsus4 Dsus4
b | |
& 44
Gsus4 Asus4
c | |
& 44
Gsus4 Csus4
d | |
EJERCICIO 3b
(Armando Alonso)
Acorde Semidisminuido Modo Mayor

( VII ) Función Dominante
Cm7(b5)
& b b b wwww Audio: 11a
b œœœ
Fsus4
b œœœ
Ebsus4 Bbsus4 F Frigia
b b A œœœ
1 2 3 4
& & œ & &
b b œœ
a
r
.a
om
Progresión: I - VII ( Dos compases por acorde ) Audio: 12
.c
& 44 .. |
so ..
Cmaj7 Bm7(b5)
|
on
al
do
& 44
Esus4 Dsus4
a | |
an
rm
& 44
.a
Esus4 Asus4
b | |
w
w
w
Esus4
& 44
Esus4
c | |
& 44
Esus4 E Frigia
d | |

EJERCICIO 4
(Armando Alonso) Modo Mayor
Dominantes Secundarios (V/ IV - V/ V )
4 b ww
C7
&4 ww Audio: 7b
œœœ œœœ b œœœ

Gsus4 Dsus4 Asus4 A Frigia
1
& œœœ
2 3
& &
4
a &
C Lidia C Frigia F# Frigia
# # œœœ
5
& # œœœ
6 7
& b œœœ &
r
Progresión: I - V/ IV - IV - V
.a
Audio: 13
4 .
Cmaj7 C7 Fmaj7 G7
..
&4 . | | | |
om
4 Gsus4 Gsus4 Asus4 Dsus4
&4 | | | |
.c
a
4
so
Gsus4 Dsus4 Asus4 Dsus4
b &4 | | | |
on
4 Gsus4 Asus4 Asus4 Dsus4
c &4 | | | |
al
& 44
Gsus4 A Frigia Asus4 Dsus4
d | | | |
do
& 44
Gsus4 C Frigia Asus4 Dsus4
| | | |
an
& 44
Gsus4 F# Frigia Asus4 Dsus4
| | | |
rm
Progresión: I - V/ V - II - V Audio: 14
.a
4 .
Cmaj7 D7 Dm7 G7
..
&4 . | | | |
w
& 44
w
Asus4 Asus4 Asus4 Esus4

a | | | |
w
& 44
Asus4 Esus4 Asus4 Esus4
b | | | |
& 44
Asus4 Bsus4 Asus4 Esus4
c | | | |
& 44
Asus4 B Frigia Asus4 Esus4
d | | | |
& 44
Asus4 D Lidia Asus4 Esus4
e | | | |
LECCION 4
(Armando Alonso)
Dominantes Secundarios
(V/ IV - V/ V ) Modo Mayor
Tríadas con la Sonido

Estado
fundamental en la: generado:
Fundamental 1ra Inversión 2da Inversión
C7 Gsus4
5 C7 (9)
5 T 9
r
.a
Dsus4
9 C7 9/13
om
9 5 13
.c
Asus4
so
13 C7 9/13
13 9 3
on
al
A Frigia
13 C7 (13)
do
13 b7 3
an
Dominantes Secundarios (Segunda Opción )
(V/ IV - V/ V ) (V/ IV)

rm
(V/ IV)
C7 C Frigia
.a
T C7 (b9)
w
T b9 5
w
w
F# Frigia
#11 C7 (b9 / #11)
#11 5 b9
(V/ V)
C Lidia
T C7 (#11 )
T #11 5

LECCION 5
(Armando Alonso)
Dominantes Secundarios
(V/ II - V/ III - V/ VI ) Modo Mayor
Tríadas con la Estado Sonido

Fundamental 1ra Inversión 2da Inversión
fundamental en la: generado:
C7 C Frigia
T C7 (b9)
T b9 5
r
Dbsus4
.a
b9 C7 (b9 / #11 / b13)
om
b9 #11 b13
.c
Db Lidia
so
b9 C7 (b9 / b13)
b9 5 b13
on
Ebsus4
al
#9 C7 (#9 / b13)
do
#9 b13 b7
an
Eb Frigia
#9 C7 ( #9 )
rm
#9 3 b7
.a
F# Lidia
w
#11 C7 (b9 / #11)

w
#11 T b9
w
F# Frigia
#11 C7 (b9 / #11)
#11 5 b9
Absus4
b13 C7 (b9 / #9 / b13)
b13 b9 #9

EJERCICIO 5a
(Armando Alonso)
Dominantes Secundarios Modo Mayor

(V/ II - V/ III - V/ VI )
4
C7
&4 b www
w
Audio: 7c
C Frigia Dbsus4 Db Lidia Ebsus4

& b b b œœœ
1 3 4
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2
a & b œœœ & b b b œœœ
bœ
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Eb Frigia F# Lidia F# Frigia Absus4
& b b b œœœ & # # # œœœ # # œœœ

5 7 8
r
6
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om
Progresión: I - V/ II - II - V Audio: 15
.c
4 .
Cmaj7 A7 Dm7 G7
..
&4 . | | | |
4
so
on
Gsus4 A Frigia Asus4 Esus4
a &4 | | | |
al
4 Gsus4 Bbsus4 Asus4 Esus4

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do
4
an
Gsus4 Bb Lidia Asus4 Esus4

c &4 | | | |
rm
& 44
Gsus4 Csus4 Asus4 Esus4
d | | | |
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w
& 44
Gsus4 C Frigia Asus4 Esus4
e | | | |
w
w
& 44
Gsus4 Eb Lidia Asus4 Esus4
f | | | |
& 44
Gsus4 Eb Frigia Asus4 Esus4
g | | | |
& 44
Gsus4 Fsus4 Asus4 Esus4
h | | | |

EJERCICIO 5b
(Armando Alonso)

4
C7
&4 b www
w Audio: 7d

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1 3 4
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2
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& b b b œœœ & # # # œœœ # # œœœ

5 6 7 8
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om
Progresión: I - V/ III - III - IV Audio: 16
.c
4 .
Cmaj7 B7 Em7 Fmaj7
..
&4 . | | | |
4
so
on
Esus4 B Frigia Esus4 Esus4
a &4 | | | |
al
4 Esus4 Csus4 Esus4 Esus4

&4 | | | |
do
4
an
Esus4 C Lidia Esus4 Esus4

c &4 | | | |
rm
& 44
Esus4 Dsus4 Esus4 Esus4
d | | | |
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w
& 44
Esus4 D Frigia Esus4 Esus4
e | | | |
w
w
& 44
Esus4 E Lidia Esus4 Esus4
f | | | |
& 44
Esus4 E Frigia Esus4 Esus4
g | | | |
& 44
Esus4 Gsus4 Esus4 Esus4
h | | | |

EJERCICIO 5c
(Armando Alonso)

4
C7
&4 b www
w
Audio: 7a

& b b b œœœ
1 3 4
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2
bœ
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b
& # # # œœœ # # œœœ
8
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5 6 7
r
&
.a
om
Progresión: I - V/ VI - VI - II V Audio: 17
.c
4 .
Cmaj7 E7 Am7 Dm7 G7
..
&4 . | | | | |
4
so
on
Asus4 E Frigia Esus4 Asus4 Esus4
a &4 | | | | |
al
4 Asus4 Fsus4 Esus4 Asus4 Esus4

&4 | | | | |
do
4
an
Asus4 F Lidia Esus4 Asus4 Esus4

c &4 | | | | |
rm
& 44
Asus4 Gsus4 Esus4 Asus4 Esus4
d | | | | |
.a
w
& 44
Asus4 G Frigia Esus4 Asus4 Esus4
e | | | | |
w
w
& 44
Asus4 C# Lidia Esus4 Asus4 Esus4
f | | | | |
& 44
Asus4 C# Frigia Esus4 Asus4 Esus4
g | | | | |
& 44
Asus4 Csus4 Esus4 Asus4 Esus4
h | | | | |

CATALOGO 2022 - 2023
TEORÍA PARA TODOS LOS INSTRUMENTOS
Lenguaje Musical - Néstor Crespo

20 Lecciones | 20 Ejercicios | Soluciones
IMAGEN
TAPA
Nivel Inicial. El objetivo no es otro que el poder comprender y descifrar
cada uno de los símbolos y signos que se incluyen en una partitura.
Teoría Musical - Néstor Crespo

20 Lecciones | 20 Ejercicios | Soluciones
IMAGEN
Nivel Intermedio. En el presente libro estudiaremos las herramientas TAPA
necesarias como introducción al estudio de la armonía.
Armonía Funcional 1 - Néstor Crespo

20 Lecciones | 20 Ejercicios | 16 Trabajos Prácticos | 192 Audios
IMAGEN
TAPA Sustituciones Diatónicas, Dominantes Secundarios y Sustitutos, Segundo
Menor Relativo, Modos Griegos, Modos de la Menor Melódica, etc.
conceptos indispensables para aplicar en arreglos y/o composiciones.
Armonía Funcional 2 - Néstor Crespo

IMAGEN
Consolidados los conceptos de Armonía Funcional 1 ampliaremos nuestro
TAPA
vocabulario armónico con nuevas herramientas: Acordes de Intercambio
Modal, Línea Cliché, el acorde IV#ø, Cadena de II-V, entre otros.
Superposición de Tríadas 1 - Armando Alonso

20 Lecciones | 20 Ejercicios | Repertorio | 232 Audios
IMAGEN
TAPA Al superponer triadas mayores, menores, disminuidas y aumentadas sobre
un acorde de 7ma lograremos nuevas sonoridades para ser empleadas en
forma de acordes como así también al momento de improvisar.
Director: Nestor Crespo
Superposición de Tríadas 2 - Armando Alonso

20 Lecciones | 20 Ejercicios | Repertorio | 218 Audios
IMAGEN
TAPA
Ampliando lo estudiado en Superposición de Triadas 1, nos abocaremos
en éste volumen, a superponer otras especieso tipos de triadas, siendo
éstas: Tríada Sus4, Frigia y Lidia.
Hemiolas y Modulaciones Rítmicas

Edgardo Vallarino / Clave de C
IMAGEN
TAPA
A diferencia de la modulación armónica, que implica pasar de una tonalidad
a otra, la modulación rítmica iguala la figura representada por el pulso (la
negra) a una figura de diferente duración.

Edgardo Vallarino / Clave de F
IMAGEN
TAPA Instrumentos en clave de F. A diferencia de la modulación armónica, que
implica pasar de una tonalidad a otra,la modulación rítmica iguala la figura
representada por el pulso (la negra) a una figura de diferente duración.

Edgardo Vallarino / Clave de C
IMAGEN
A diferencia de la modulación armónica, que implica pasar de una tonalidad TAPA

Edgardo Vallarino / Clave de Bb
IMAGEN
TAPA Instrumentos en clave de Eb. A diferencia de la modulación armónica, que
implica pasar de una tonalidad a otra,la modulación rítmica iguala la figura
representada por el pulso (la negra) a una figura de diferente duración.
www.serie20y20.com.ar / serie20y20@gmail.com
Tríadas Pares 1 - Armando Alonso / C concierto

Lecciones | Ejercicios | Repertorio | 73 Audios
IMAGEN
TAPA Este concepto hace referencia a dos tríadas de igual especie a distancia de
tono entre sí. Se utilizan en armonías modales o bien sobre un mismo
acorde que se mantiene por varios compases.
Tríadas Pares 1 - Armando Alonso / F concierto

IMAGEN
Este concepto hace referencia a dos tríadas de igual especie a distancia de
TAPA
Tríadas Pares 1 - Armando Alonso / Eb concierto

IMAGEN Este concepto hace referencia a dos tríadas de igual especie a distancia de
TAPA
Tríadas Pares 1 - Armando Alonso / Bb concierto

IMAGEN
Este concepto hace referencia a dos tríadas de igual especie a distancia de
TAPA
Armonía Negativa - Néstor Crespo

Lecciones | Ejercicios | 43 Audios
Vamos a ampliar aún más con éste nuevo concepto, nuestro vocabulario
IMAGEN
TAPA armónico. El mismo nos posibilita la búsqueda de nuevas texturas a utilizar
en un fragmento musical, en una progresión de acordes o bien
en una canción.
Soluciones Armonía Funcional 2 - Néstor Crespo

Soluciones de los 20 Ejercicios y 10 Trabajos Prácticos
Acceder a las Soluciones de los ejercicios y trabajos prácticos nos permitirá

comprobar y afirmar cada uno de los conceptos estudiados.
Escalas Simétricas - Armando Alonso

Lecciones | Ejercicios | 119 Audios
Simétrica Dominante, Simétrica Disminuida, Tonal y Aumentada. Análisis,

Estructura, Tríadas y Arpegios de séptima que generan. Su estudio ampliará
nuestro lenguaje al momento de componer o improvisar.
Walking 1 – Hernán Merlo

Lecciones | Ejercicios | Trabajos Prácticos | Soluciones | 83 Audios
Sistema de construcción de líneas de bajo en el jazz Walking, Two Feel,

Balada, Compases Irregulares. Diferentes tipos de aproximaciones,
simples y dobles. Skips en sus diferentes posibilidades. (Ghost skips)
Tríadas Pares 2 - Armando Alonso

46 Lecciones | Ejemplos sobre Blues Mayor y Menor | 380 Audios
Trabajaremos sobre Pares de tríadas de igual o distinta especie. En esta oportunidad

la distancia entre cada una de las triadas abarcará todos los intervalos a excepción de
la 3ra mayor y 3ra menor.
Escala Mayor 1 según Barry Harris - Néstor Crespo

10 Lecciones | 20 Ejercicios | 30 Frases Melódicas | 52 Audios)
Barry Harris nos plantea 4 conceptos acerca del uso de los cromatismos
(notas ajenas a la escala) al momento de aplicarlos tanto en la
improvisación como así también en nuestras composiciones.
Escala Mayor 2 según Barry Harris - Néstor Crespo

11 Lecciones | 39 Ejercicios | 83 Frases Melódicas Prácticos | 158 Audios
Mediante el uso de 4 reglas acerca del uso de los semitonos, Barry Harris
nos propone tocar rítmicamente correcto es decir, caer a tierra (on beat)
en las notas del acorde logrando de esta manera embellecer nuestras
frases melódicas.
Escala Dominante 1 según Barry Harris - Néstor Crespo

Barry Harris nos plantea 4 conceptos acerca del uso de los cromatismos
(notas ajenas a la escala) al momento de aplicarlos tanto en la improvisación
como así también en nuestras composiciones.
Escala Dominante 2 según Barry Harris - Néstor Crespo

Mediante el uso de 4 reglas acerca del uso de los semitonos, Barry

Harris nos propone tocar rítmicamente correcto es decir, caer a tierra
(on beat) en las notas del acorde logrando de esta manera embellecer
nuestras frases melódicas.
GUITARRA
Escalas y Arpegios / Néstor Crespo

20 Lecciones | 20 Ejercicios | 55 Audios
IMAGEN
TAPA
25 escalas, 7 arpegios de séptima y 4 tipos de triadas se presentan en
5 fórmulas con un variado número de ejercicios de técnica. Se incluye
además ejercicios de improvisación sobre progresiones
Acordes de Séptima 1 / Néstor Crespo

IMAGEN
Intensivo estudio de todas las especies de acordes de séptima en los sets TAPA
de cuerdas: 6432 - 5432 -6321 - 4321 con un variado número de ejercicios y
repertorio de la música popular.
Acordes de Séptima 2 / Néstor Crespo

IMAGEN
TAPA Ampliando aún más nuestro vocabulario de Acordes de 7ma en este nuevo
volumen se incorporan los sets de cuerdas: 6543 / 6542 / 6532 / 5421 / 5431
con variados ejercicios y repertorio.
Tríadas - Plan de Técnica Armónico / Armando Alonso

Lecciones | Ejercicios | 25 Trabajos Prácticos | 21 Audios
IMAGEN
Emplearemos tríadas: Mayores, Menores, Disminuidas y Aumentadas,
TAPA
en estado fundamental, 1ra y 2da inversión. En forma de acorde (plaqué)
y en posición cerrada sobre progresiones y repertorio.
Tríadas - Plan de Técnica Melódico / Armando Alonso

Lecciones | Ejercicios | 37 Trabajos Prácticos - 36 Audios
IMAGEN
TAPA Al superponer triadas mayores, menores, disminuidas y aumentadas sobre
un acorde de 7ma lograremos nuevas sonoridades para ser empleadas en
forma de acordes como así también al momento de improvisar.
GUITARRA
Lectura Musical 1 / Federico Palmero

20 Lecciones | 20 Ejercicios | 10 Trabajos Prácticos - 174 Audios
IMAGEN
TAPA
Por medio de una variada gama de ejercicios, duetos, dictados rítmicos, etc.
y en 5 fórmulas de la escala de Do mayor aprenderemos a ubicar las notas
en todo el instrumento.
Tríadas Abiertas 1 / Néstor Crespo

Lecciones | Ejercicios | Trabajos Prácticos - 112 Audios
IMAGEN
Emplearemos tríadas: Mayores, Menores, Disminuidas y Aumentadas, TAPA
en estado fundamental, 1ra y 2da inversión en los sets de cuerdas:
653, 643, 542 y 431 sobre progresiones y un variado repertorio.
Tríadas Abiertas 2 / Néstor Crespo

Lecciones | Ejercicios | Trabajos Prácticos - 104 Audios
IMAGEN
TAPA Emplearemos tríadas: Mayores, Menores, Disminuidas y Aumentadas,
en estado fundamental, 1ra y 2da inversión en los sets de cuerdas:
642, 532, 531 y 421 sobre progresiones y un variado repertorio.
Escala Mayor - Plan de Técnica e Improvisación

Néstor Crespo
24 Ejercicios | Ejercicios de Improvisación | 10 Audios
IMAGEN
Completo desarrollo del Ej. 1 del Libro: Escalas y Arpegios. Incluye 24 ejercicios TAPA
técnicos (patrones, 3ras, 4tas, 6tas, Tríadas, etc.) con digitación completa.
Plan de improvisación con progresiones y modal.
Escala Menor Melódica - Plan de Técnica e Improvisación

Néstor Crespo
IMAGEN Completo desarrollo del Ej. 7 del Libro: Escalas y Arpegios. Incluye 24
TAPA
ejercicios técnicos (patrones, 3ras, 4tas, 6tas, Tríadas, etc.) con
digitación completa. Plan de improvisación con progresiones y
modal.
GUITARRA
Escala Mixolidia -
Plan de Técnica e Improvisación / Néstor Crespo
IMAGEN
TAPA Completo desarrollo del Ej. 7 del Libro: Escalas y Arpegios. Incluye 24
ejercicios técnicos (patrones, 3ras, 4tas, 6tas, Tríadas, etc.) con
digitación completa. Plan de improvisación con progresiones y
modal.
Escala Lidia b7 - Plan de Técnica e Improvisación

Néstor Crespo
24 Ejercicios | Ejercicios de Improvisación | 18 Audios IMAGEN
Completo desarrollo del Ej. 9 del Libro: Escalas y Arpegios. Incluye 24
TAPA
ejercicios técnicos (patrones, 3ras, 4tas, 6tas, Tríadas, etc.) con digitación
completa. Plan de improvisación con progresiones y modal.
BAJO & CONTRABAJO
Escalas y Arpegios / Néstor Crespo

Escalas y Arpegios
IMAGEN
TAPA
25 escalas, 7 arpegios de séptima y 4 tipos de triadas se presentanen 7
fórmulas con un variado número de ejercicios de técnica. Se incluye
además ejercicios de improvisación sobre progresiones.
Escala Mayor / Néstor Crespo

Plan de Técnica e Improvisación
IMAGEN
TAPA
Escala Menor Melódica / Néstor Crespo

Plan de Técnica e Improvisación
IMAGEN
TAPA
Walking 1 / Hernán Merlo

Contrabajo / Apunte Complementario
Lecciones | Ejercicios | Trabajos Prácticos | Soluciones
IMAGEN
Apunte complementario de Walking 1 / Teoría. Esencial para el alumno TAPA
autodidacta. En él se indican las digitaciones y cuerdas de cada una l
as lecciones, ejercicios, trabajos prácticos y soluciones.
Walking 1 / Hernán Merlo

Bajo Eléctrico / Apunte Complementario
Lecciones | Ejercicios | Trabajos Prácticos | Soluciones
IMAGEN
TAPA
Apunte complementario de Walking 1 / Teoría. Esencial para el alumno
autodidacta. En él se indican las digitaciones y cuerdas de cada una de las
lecciones, ejercicios, trabajos prácticos y soluciones.
REPERTORIO PARA TODOS LOS INSTRUMENTOS
Repertorio 1 - Federico Palmero / C concierto

10 Jazz Standards | 60 Pistas de Práctica
IMAGEN
TAPA
Práctica metodología del manejo gradual de las herramientas necesarias
para la improvisación. Las mismas están ordenadas de acuerdo al grado
de complejidad de las obras.
Repertorio 1 - Federico Palmero / Clave de F

IMAGEN
Instrumentos en clave de F. Práctica metodología del manejo gradual de las TAPA
herramientas necesarias para la improvisación. Las mismas están ordenadas
de acuerdo al grado de complejidad de las obras.
Repertorio 1 - Federico Palmero / Clave de Eb

IMAGEN
TAPA Práctica metodología del manejo gradual de las herramientas necesarias
Repertorio 1 - Federico Palmero / Clave de Bb

IMAGEN
Instrumentos en clave de Bb. Práctica metodología del manejo gradual de las
TAPA
Repertorio 2 - Federico Palmero / C concierto

IMAGEN
TAPA Práctica metodología del manejo gradual de las herramientas necesarias
REPERTORIO PARA TODOS LOS INSTRUMENTOS


Repertorio 2 - Federico Palmero / Clave de Eb

10 Jazz Standards | 60 Pistas de Práctica)
Instrumentos en clave de Eb. Práctica metodología del manejo gradual de las



BATERÍA & PERCUSIÓN
Hemiolas y Modulaciones Rítmicas - Edgardo Vallarino

A diferencia de la modulación armónica, que implica pasar de una tonalidad

 LEGALES
Alonso, Armando José
Teoría/Superposición de tríadas 2 / Armando José Alonso.
1a edición bilingüe - Chivilcoy : Armando José Alonso, 2020.
Libro digital, DXReader
Edición Bilingüe Español-Ingles

Archivo Digital: descarga y online
1. Música. I. Título.
CDD 780
ISBN 978-987-42-4797-1
Fecha de catalogación: 02/03/2020
TEORIA/SUPERPOSICION DE TRIADAS 2
LIBRO II
1ª edición
© Armando José Alonso, 2020

armandoalonsomari@gmail.com
www.armandoalonso.com.ar
www.serie20y20.com.ar
Fecha de publicación: marzo de 2020

Fecha de replicación: marzo de 2020
Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723
LIBRO DE EDICIÓN ARGENTINA
Diseño Grafico: Edgardo Vallarino
El audio incorporado pertenece al autor de la obra.

El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor.
El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor. No se permite la
reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión de este libro o videos en
cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u
otros métodos, sin el permiso previo y escrito del editor.
Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.

Editado en Buenos Aires , Argentina .
Marzo de 2020

Armando Alonso - Superposicion de Triadas 2

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Armando Alonso - Superposicion de Triadas 2

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SUPERPOSICIÓN

5 LECCIONES & 5 EJERCICIOS

15 Lecciones y 15 Ejercicios restantes

por Armando Alonso

Desarrolla una sólida trayectoria docente, tanto en el ámbito privado

Comienza su actividad artística/profesional como guitarrista de la Santa María Jazz Band.

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Cualquier duda, consultar a:

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contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar /www.serie20y20.com.ar

LECCIÓN 6 (Sólo en Versión Paga)

LECCIÓN 7 (Sólo en Versión Paga)

LECCIÓN 8 (Sólo en Versión Paga)

LECCIÓN 8b (Sólo en Versión Paga)

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

LECCIÓN 10 (Sólo en Versión Paga)

LECCIÓN 12 (Sólo en Versión Paga)

LECCIÓN 13 (Sólo en Versión Paga)

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

Ejercicio 14. Modo Menor

LECCIÓN 15 (Sólo en Versión Paga)

LECCIÓN 16 (Sólo en Versión Paga)

LECCIÓN 17 (Sólo en Versión Paga)

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

• Acorde Menor con la Séptima Menor. ( Segundo Menor Relativo )

LECCIÓN 19. Modo Menor (Sólo en Versión Paga)

LECCIÓN 20 (Sólo en Versión Paga)

CICLO DE QUINTAS (Sólo en Versión Paga)

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

Acorde Mayor con la Séptima Mayor

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

Acorde Mayor con la Séptima Mayor Modo Mayor

Progresión: I - IV ( Dos compases por acorde ) Audio: 2

Acorde Menor con la Séptima Menor

( III ) Función Tónica

Acorde Menor con la Séptima Menor b7 b3 11

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

Acorde Menor con la Séptima Menor Modo Mayor

( II ) Función Subdominante - ( VI ) Función Tónica

Progresión: VI - II ( Dos compases por acorde ) Audio: 5

Progresión: III - II ( Dos compases por acorde ) Audio: 6

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

Acorde Mayor con la Séptima Menor ( V ) Función Dominante

( VII ) Función Dominante Cø Ebsus4

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

Progresión: I - V ( Dos compases por acorde ) Audio: 8

Acorde Séptima con Cuarta Suspendida ( V7sus4 ) Función Subdominante

Progresión: I - V7sus4 ( Dos compases por acorde ) Audio: 10

Acorde Semidisminuido Modo Mayor

contacto@armandoalonso.com.ar / www.armandoalonso.com.ar / www.serie20y20.com.ar

œœœ œœœ b œœœ

Asus4 Asus4 Asus4 Esus4

Tríadas con la Sonido

Dominantes Secundarios (Segunda Opción )