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Introducción
“La percepción del color está asociada con la luz y con el modo en que esta se refleja. Nuestra
percepción del color cambia cuando se modifica una fuente luminosa, o cuando la superficie que
refleja la luz está manchada o revestida de un pigmento diferente” (Wong 1992:25)
LA VALORACIÓN
El valor se refiere al tono o tonalidad, al valor o intensidad de la luz, en este caso sobre un objeto o
sobre un espacio. Puede tener un valor muy luminoso, una alta incidencia de luz (alto valor tonal)
o un valor muy oscuro, una baja incidencia de luz (bajo valor tonal).
“El blanco es ideal como superficie para recibir colores, porque puede mostrar las manchas más
tenues y no distorsiona los colores” (Wong 1992:26)
“La mezcla de pigmentos negros y blancos en proporciones variables produce una serie de
grises. Esos grises, junto con el negro y el blanco, son denominados colores neutros” (Wong
1992:30)
Los diferentes tonos de grises que podemos generar por la combinación de blanco y negro son
los que nos ayudan a generar el volumen y la profundidad con un mayor realismo, esa misma
variación y valoración tonal se aplica al color, se puede trabajar a partir de una monocromía, es
decir, de un solo color, trabajando desde el valor más claro de ese color (azul + blanco) hasta el
valor más oscuro de ese color (azul + negro)
Se debe tener en consideración que el color se puede afectar hacia la luz y hacia la oscuridad,
logrando por ejemplo azules muy claros y azules muy oscuros, los que reemplazarían los tonos de
luces y sombras antes estudiados.
Y así con todos los demás colores del círculo cromático. Esto facilitará a una reproducción más
realista de la forma.
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LA VALORACIÓN EN EL COLOR
“El valor se refiere al grado de claridad o de oscuridad de un color. Un color de tono conocido
puede describirse más precisamente calificándolo de claro u oscuro.
La intensidad indica la pureza de un color. Los colores de fuerte intensidad son los más brillantes
y vivos que pueden obtenerse. Los colores de intensidad débil son apagados: contienen una alta
proporción de gris” (Wong 1992:33)
CONCLUSIONES:
El claroscuro no solo se trabaja en imágenes a blanco y negro, sino también en imágenes
cromáticas.
RECURSOS BIBLIOGRÁFICOS
Wong, W. (1992). Principios del diseño en color. Barcelona, España: Gustavo Gili.
Wong, W. (1995). Fundamentos del diseño. Barcelona, España: Gustavo Gili.
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