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MORFOLOGÍA 2 – PARCIAL 1

SEGUNDA PARTE: PRINCIPIOS DEL COLOR

INTRODUCCIÓN
La percepción del color está asociada con la luz y con el modo en que ésta se refleja.
Nuestra percepción del color cambia cuando se modifica una fuente luminosa, o cuando la
superficie que refleja la luz está manchada o revestida de un pigmento diferente.

BLANCO Y NEGRO
Negro:
· color mas oscuro
· borra aquello que la cubría originalmente
Blanco:
· color mas claro
· para cubrir una superficie debe aplicarse en espesor
· superficie para recibir los colores
· no distorsiona los colores
Ninguno de los dos puede producirse mediante una mezcla de otros pigmentos
Si se utilizan juntos crean el contraste de tonos mas acentuado

TRAMAS EN BLANCO Y NEGRO


Textura uniforme que puede realizarse con negro sobre blanco o blanco sobre negro.
Será clara u oscura según la proporción de las áreas negras respecto a las blancas en la
combinación.

TRANSICIONES TONALES CON NEGRO Y BLANCO


Retícula consistente en líneas o puntos.
Puede mostrar un cambio gradual en la densidad aclarando u oscureciendo sutilmente la
retícula de una parte a otra.
Pueden lograrse ilusiones de volumen y profundidad.

COLORES NEUTROS
La mezcla de pigmentos negros y blancos en proporciones variables produce una serie de
grises, ellos juntos con el negro y el blanco son los colores neutros.
Gradaciones de gris:​ ordenarlos en 3 grupos:
1) Serie de gris oscuro:
a) Extremadamente oscuro (90% de negro)
b) Muy oscuro (80% de negro)
c) Oscuro (70% de negro)
2) Serie de gris intermedio:
a) Intermedio oscuro (60% de negro)
b) Intermedio (50% de negro)
c) Intermedio claro (40% de negro)
3) Serie de gris claro:
a) Claro (30% de negro)
b) Muy claro (20% de negro)
c) Extremadamente claro (10% de negro)

Esas 9 gradaciones proporcionan una base para una sistematización cuidadosa de los
colores.
Escala de gris? Un plano que incluya esas gradaciones pero en ella no figuran ni el blanco
ni el negro porque no hay ningún color tan oscuro como el negro ni tan claro como el
blanco.

CLAVES ESPECIFICAS DE LOS COLORES NEUTROS


Las claves traducen tendencias particulares orientadas a efectos espcificos.
3 tipos de claves:
1) ​Clave alta: claridad general en la expresión tonal, pone énfasis en la serie
de gris claro, crea una sensación de brumosidad y de suavidad general en la
composición.
2) ​Clave intermedia: serie del gris intermedio, resulta en una composición
equilibrada e inteligible.
3) Clave baja:​ predominan los grises oscuros.

COLORES CROMATICOS
Colores acromáticos:​ los colores neutros (negro, blanco y grises)
Colores cromáticos:​ relacionados con el espectro que puede verse en el arco iris.
Pueden describirse de 3 modos:
· Tono:​ identifica la verdadera inclinación del color de un tono al siguiente
· Valor:​ grado de claridad o de oscuridad de un color
· Intensidad:​ indica la pureza de un color.
o ​Fuerte intensidad: colores brillantes y vivos
o ​Débil intensidad: colores apagados, con alta proporción de gris

VALOR
Un mismo tono, mediante la manipulación de su valor o de su intensidad, puede incluir una
serie de mas de veinte colores y siempre podrán introducirse transiciones entre ellos.
Valores contrastados: establecen formas distintivas
Cambios de valor:
· Se logran mezclando el color con pigmentos blancos y/o negros en proporciones
variadas
· Motivo: mantener una intensidad máxima o para reducirla a un mínimo o conseguir una
expresión monocromática mas plena.
· Cambios graduales en el valor: para expresar ilusiones de planos curvos y de bordes de
formas que se disuelven en ritmos ondulantes.
MANIPULACION DEL VALOR
Para obtener grados de valores mas claros = añadir blanco
Para obtener grados de valores mas oscuros = añadir negro
Nunca añadir juntos el blanco y el negro.
La manipulación del valor con una intensidad minina hace que el tono apenas sea
identificable.

GRADACION DE VALOR CON INTENSIDAD MAXIMA


El color mas intenso puede extenderse en grados de colores mas claros o mas oscuros, los
grados claros pueden suceder a los grados oscuros, o los oscuros a los claros, para
introducir contraste.
Un tono claro puede tener mas oscuridad que los grados claros y un tono oscuro mas
claridad que los grados oscuros.

GRADACIONES DE VALOR CON INTENSIDAD MINIMA


Para conseguir efectos mas sutiles.
La expansión gradual de los valores crea un lustre perlino y pequeñas áreas de luz tienden
a brillar entre áreas oscuras mas amplias.
Los grados mas claros y mas oscuros tienden a destacar mas y en consecuencia, deben
situarse de modo adecuado para que produzcan un impacto.

INTENSIDAD
El valor es la clave para comprender la intensidad porque el equivalente de valor de un tono
ha de quedar determinado antes de que la intensidad sea manipulada con eficacia.
Cómo encontrar el equivalente de valor de un tono:
· La comparación del color en cuestión con un grado de gris sugerido por la tabla y
con grados ligeramente más claros o mas oscuros, puede ayudar a localizar el valor
equivalente al color.
· Otro modo consiste en colocar una muestra de se color junto a cada grado de la
escala de gris y el equivalente de valor del color será el grado que no parece mas
claro o mas oscuro que la muestra.

MANIPULACION DE LA INTENSIDAD
1) Determinar el equivalente de valor
2) Mezclar pigmentos blancos y negros para obtener el gris en ese grado de valor.
3) Mezclar el gris con el color en las proporciones adecuadas

El valor de un tono debe mantenerse relativamente constante à limitando todos los cambios
de intensidad a un solo grado de valor
El establecimiento de un equivalente de valor se ve afectado por la fuente de luz.
Determinados tonos son mas adecuados que otros para un margen amplio de manipulación
de la intensidad.

GRADACIONES DE INTENSIDAD SIN CAMBIO DE VALOR


Al mezclarse un color intenso y un gris de igual valor, una pequeña cantidad de gris puede
reducir rápidamente la intensidad del color. También, puede disminuir el valor, y en este
caso debe añadirse a la mezcla un poco de blanco.

GRADACIONES DE INTENSIDAD CON DOS TONOS


Si varían los valores adicionalmente a la intensidad, el resultado puede ser una plena
expresión del monocromo.
Los dos tonos no tienen que estar necesariamente emparentados de algún modo particular,
pero existe entre ellos de modo natural algún contraste.
Dos tonos del mismo grado de valor se mezclan, cada cual, con un gris de igual valor para
obtener toda una escala de gradaciones de intensidad.
So dos tonos tienen valores diferentes, estos pueden ajustarse en su valor aclarando el tono
mas oscuro con blanco u oscureciendo con negro el tono mas claro.
El tono que no se ha mezclado con gris tiene una intensidad mayor y tendrá mas
gradaciones de intensidad.
El tono de valor ajustado tiene una intensidad mas débil y menos gradaciones de
intensidad.
También, puede ajustarse el valor de ambos tonos, mezclando uno de ellos con negro y el
otro con blanco.

TONO
El termino tono se confunde a veces con color, pero hay una diferencia: las variaciones de
un único tono producen colores diferentes.
El rojo, el amarillo y el azul pueden mezclarse para obtener prácticamente cualquier tono.
6 tonos básicos:
· Tonos primarios à rojo – amarillo – azul
· Tonos secundarios à naranja – verde – purpura

GRADACIONES DE TONO CON MANTENIMIENTO DE LA


INTENSIDAD
Elegir un tono como punto de partida y otro como punto terminal.
Si queremos mantener una intensidad fuerte durante toda la transición à los dos tonos no
deben mezclarse directamente; cada uno de ellos debe mezclarse con un tono adyacente
que se acerque gradualmente al otro en el circulo de color.
Mas fácil à empezar con un tono primario y pasar a otro tono primario à esto puede hacerse
con esos dos primarios únicamente o con todos los pigmentos disponibles que representen
los tonos intermedios.
Mas difícil à empezar con un tono secundario para llegar a otro tono secundario
Importante à recurrir a pigmentos que tengan la máxima intensidad posible y si el pigmento
es un tono primario, es necesario determinar a qué tono adyacente se parece mas el
pigmento.

GRADACIONES DE TONO CON CAMBIOS DE INTENSIDAD


Gradaciones de tonos con intensidad plena à se obtienen si se conocen las posiciones de
los tonos en el circulo de color y se mezclan apropiadamente con todos los grados
intermedios.
Gradaciones de tonos con intensidad débil à se obtienen mediante la mezcla de dos tonos
secundarios o mezclando un tono primario con el tono secundario opuesto a él en el circulo
de color, los dos tonos se neutralizan recíprocamente y se convierten en un gris. Otro modo,
es mezclar un tono primario con un tono adyacente (secundario).

EL SOLIDO DE COLOR
Los 3 aspectos del color (valor, intensidad y tono) pueden describirse como las dimensiones
del color y representarse por un solido de color.
Los diferentes sistemas de color utilizan solidos diferentes para describir las relaciones
entre colores.
(ver círculos que representan el solido de color en pags 47 y 48)

TONOS COMPLEMENTARIOS
Tonos complementarios: tonos diametralmente opuestos en el círculos de color
· Rojo y verde
· Amarillo y purpura
· Azul y naranja
Cuando un tono y su complementario se mezclan, se neutralizan recíprocamente à se
obtiene un gris fangoso o un color pardusco
La mezcla de los 3 colores primarios à produce un color neutro
Existe algún contraste entre dos tonos cualesquiera, pero los tonos complementarios
muestran el mayor contraste de tono que aumenta mas todavía si son del mismo valor.
En todo par de complementarios, cada tono puede escindirse en dos o mas tonos o
desarrollar gamas separadas de valor y variaciones de intensidad.

ARMONIA DE COLOR
Combinaciones de color afortunadas, que halagan la vista mediante la utilización de colores
análogos o la excitan mediante contrastes.
Con objeto de valorarlas en un diseño, debemos considerar individualmente el valor, la
intensidad y el tono de los colores.

ARMONIA DE TONO
Esquema de color mas simple à monocromático (un solo tono)
Tonos análogos:
· Los colores de una porción del circulo, los colores contenidos entre los grados 60 y 90 y
pueden yuxtaponerse al azar o utilizarse en gradaciones
· Pueden ser también producto de un tendencia de tono común (una cantidad muy
pequeña de un tono particular se mezcla con cada color, cambiando a veces su tono, su
valor y/o su intensidad en el proceso)
Tonos que contrastan significativamente à cuando están separados por 90 o mas grados en
el circulo de color
Tanto la analogía como el contraste están presentes en un esquema de color si las
gradaciones tonales cubren una amplia porción del circulo de color.

ARMONIA DE VALOR
Escala de gris à base para crear la armonía de valor
Un diseño con valores análogos restringe las gradaciones de tono y de intensidad a grados
de valor adyacentes o a uno solo.
Un diseño que ponga énfasis en el contraste de valor puede tener acentos muy oscuros en
un diseño en clave alta o acentos muy claros en un diseño en clave baja.

ARMONIA DE INTENSIDAD
Los colores con igual grado de intensidad à intensidad análoga à gradaciones de tono con
mantenimiento de la intensidad
El mejor modo de conseguir el contraste de intensidad à limitar los colores a un solo grado
de valor permitiendo que cada color muestre una intensidad sea fuerte o sea débil
Tanto el valor como la intensidad y el tono deben ser tomados en consideración, incluso
cuando solo se manipule uno de ellos para establecer la armonía de color.

CONTRASTE SIMULTANEO
Se refiere a los cambios aparentes de tono, valor y/o intensidad que son creados por
colores adyacentes.
El estimulo visual hace que el ojo genere una segunda imagen que se sitúa en el tono
complementario de la imagen original.
Es posible conseguir que dos colores disimiles parezcan prácticamente iguales mirándolos
a través de determinadas fichas coloreadas.

CAMBIO DE TONO EN EL CONTRASTE SIMULTANEO


Un color circundado muestra un cambio de tono porque se funde ópticamente con la
segunda imagen del color circundante que tiene un tono diferente.
Podemos ver la segunda imagen de un color si miramos una pequeña muestra de color
sobre papel blanco. Si, al cabo de treinta segundos o mas, nuestra mirada se desplaza de la
muestra de color al fondo blanco, veremos una ilusión de la forma de la muestra de color en
su tono complementario.

CAMBIO DE VALOR EN EL CONTRASTE SIMULTANEO


Se produce cuando el color circundado es mucho mas claro o mucho mas oscuro que el
color circundante.
Si el color circundante es claro, el color circundado parece mas oscuro.
Si el color circundante es oscuro, el color circundado parece mas claro.
CAMBIO DE INTENSIDAD EN EL CONTRASTE SIMULTANEO
Cuando un color esta circundado por otro que esta situado en su tono complementario, la
intensidad de se color se ve fortalecida, porque la segunda imagen del color circundante
tiene el mismo tono que el color circundado.
Para conseguir un efecto máximo à debe haber poco contraste de color, cada color debe
ajustarse, en su valor, al otro color.

REEXAMEN DEL CIRCULO DE COLOR


Tonos primarios que la ciencia ha determinado à CMYK à para imprimir
El negro es generalmente opaco, los otros tres son generalmente trasnparentes.
Rojo magenta à se percibe como un rojo que tiende a purpura, con un valor mas claro del
que comporta nuestra idea usual de rojo
Amarillo à un poco mas frio y claro que el amarillo que la mayoría de las personas considera
típico
El circulo de color científico debe tomarse en consideración tan solo en situaciones
especiales

​TERCERA PARTE: EL DISEÑO EN COLOR

INSTRUMENTOS Y MATERIALES
Instrumentos básicos:
· Lápices, raspadores, reglas y cartabones
· Pinceles de acuarela red sable de punta redonda à pintar áreas pequeñas
· Brochas de punta plana à pintar áreas grandes
· Tiralíneas à hacer formas rectilíneas
· Compas à para los bordes de formas circulares
· Simple papel blanco à para esbozos o visualizaciones de color
· Pigmentos à colores de fabrica, colores gouache, que sean lo bastante brillantes para
expresar tonos de fuerte intensidad y que puedan aplicarse uniformemente

DISEÑOS CON GRADACIONES DE VALOR


La manipulación de valores con intensidad mínima à mismos efectos que se conseguirían
con colores neutros
Un leve tinte de color en diseños con intensidad minima puede dar una sensación de calidez
o de frialdad a una composición.
Las gradaciones de valor que mantienen una intensidad máxima subrayan el tono.
Cuando los grados de valor en un diseño cubren un amplio espectro, el grado de valor,
cuando el tono esta en su intensidad mas fuerte, resulta mas prominente.
Las gradaciones de valor son eficaces para la creación de ilusiones espaciales:
· Valores bajos sobre un fondo muy oscuro à se difuminan en la distancia
· Valores altos sobre un fondo muy oscuro à parecen moverse hacia delante
· Valores oscuros sobre un fondo muy claro à parecen moverse hacia delante
· Valores claros sobre un fondo muy claro à se difuminan en el fondo
PUNTOS DISPUESTOS EN LINEAS EN GRADACIONES DE VALOR
Las gradaciones de valor pueden realizarse con una secuencia de puntos dispuestos en
líneas.
El tamaño de los puntos à uniforme
Los puntos superpuestos à incrementan la sensación de profundidad

PUNTOS DISPUESTOS EN PLANOS EN GRADACIONES DE VALOR


Cuando los puntos se disponen en líneas adyacentes forman planos.
Los puntos son los componentes texturales de los planos

DISEÑOS CON GRADACIONES DE INTENSIDAD


Las diferencias de intensidad entre colores del mismo tono se expresan óptimamente con
variaciones de valor mínimas.
Los diseños que subrayen los efectos de intensidad no deben ser demasiado complicados,
y las gradaciones de intensidad deben escalonarse de modo visible y de acuerdo con ritmos
simples.

LINEAS EN FRANJAS EN GRADACIONES DE INTENSIDAD


Líneas en secuencias pueden formar granjas semejantes a cintas que se curvan, se doblan,
se enroscan o se anudan.
Las gradaciones de intensidad no pueden manipularse fácilmente para crear ilusiones de
profundidad.
La intensidad mas fuerte à avanza en el espacio
La intensidad mas débil à retrocede en el espacio
Si las gradaciones de intensidad varían levemente de valor à los valores mas oscuros
retroceden y los valores mas claros avanzan sobre un fondo oscuro, con independencia de
la fuerza de intensidad.
Las franjas de color pueden sugerir una forma tabular.

FORMAS EN RETICULAS EN GRADACIONES DE INTENSIDAD


Pueden utilizarse formas para crear retículas en gradaciones de intensidad.

DISEÑOS CON GRADACIONES DE TONO


En las gradaciones de tono se introduce tan solo un tono con la intensidad en su expresión,
sea máxima o mínima.
Podemos mantener constante tanto el valor como la intensidad, pero no ambas cosas.
Los tonos con intensidad plena à difieren en cuanto a valor
Cuando todos los tonos quedan confinados a un solo grado de valor à los tonos ajustados
en su valor muestran una debilitación de la intensidad
Para establecer una serie de gradaciones de tono, es necesario determinar lo siguiente:
1) El primer tono en la serie
2) El ultimo tono en la serie
3) El numero de pasos en la gradación
4) Como se realiza la transición de los tonos
Serie restringidaà incluye solo tonos análogos
Serie amplia à puede abarcar la mitad del circulo de color o incluso todo el circulo
Mas pasos à cambios lentos, diseño regular
Menos pasos à acelera el ritmo, aumenta el contraste

LINEAS DE GRADACIONES DE TONO


Secuencias de líneas que forman franjas.
Amarillo à tono de valor mas claro, el mas visible sobre fondos oscuros
El valor sigue desempeñando un papel importante en la creación de ilusiones espaciales:
· Contraste
· Cambios graduales de dirección à crean curvas

LINEAS Y PLANOS EN LAS GRADACIONES DE TONOS


Los planos tienden a imponer una retícula, confinando los movimientos de las líneas y
restringiendo el juego de un espacio ilusorio mediante una limitación de la profundidad.
También hay cambios de intensidad en las gradaciones de tono.

DISEÑOS CON MEZCLAS DE TONOS


Dos tonos cualesquiera pueden mezclarse para constituir una serie de gradaciones de tono.
Si son análogos y su tendencia esta correctamente establecida à gradaciones de tono
resultantes = mantienen una intensidad considerable
Si no son análogos y/o su tendencia no es correcta à gradaciones de tono resultantes =
intensidad mas débil
Cuando se mezclan tonos complementarios à la intensidad se debilita mucho à resalta el
contraste de intensidad

SENSACIONES CALIDAS/FRIAS GENERADAS POR LOS TONOS


Sensación cálida à con la presencia del tono asociado al fuego: naranja à todos los tonos
que contienen rojo, amarillo o ambos
Sensación fría à con la presencia del tono asociado al agua o el cielo: azul à todos los tonos
que contienen azul
La calidez o la frialdad es relativa à depende con que tono se compare a un tono con otro
Pueden expresar eficazmente un espacio:
· Tonos cálidos à parecen avanzar
· Tonos fríos à parecen alejarse
Los tonos pueden mezclarse para conseguir una transición regular entre sensaciones
cálidas y frías.

SUPERPOSICION DE PLANOS EN LAS GRADACIONES DE TONO


Una secuencia de planos superpuestos expresa una ilusión de profundidad que se acentúa
adicionalmente con gradaciones de tono.
Esta ilusión función especialmente bien si los colores de un extremo de la serie se fusionan
con el fondo.

DISEÑOS CON TONOS COMPLEMENTARIOS


Tonos complementarios:
· Tonos que se encuentran en lados opuestos del circulo de color
· Producen el máximo contraste de tono
· Diseños que atraen la mirada
Tonos casicomplementarios:
· Tonos que no están separados exactamente en 180 grados en el circulo de color
· Efectos similares a los tonos complementarios

TONOS COMPLEMENTARIOS ESCINDIDOS


Establecen un esquema multicolor con relaciones de color análoga y contrastadas.
Se obtienen reemplazando uno de los tonos complementarios por los tonos adyacentes a él
en el circulo de color.
La escisión de uno de los tonos complementarios en un par produce tres o cuatros tonos, y
la escisión de ambos produce todavía mas.

VOLUMENES ILUSORIOS CREADOS CON TONOS


COMPLEMENTARIOS
Levemente aumentando el valor de uno de los tonos à añade claridad visual a la ilusiones
tridimensionales
Representaciones ambiguas de volumen y espacio mediante la mezcla de tonos
complementarios.

CREACION DE TRAMADOS CON TONOS COMPLEMENTARIOS


Disposiciones generales creadas por líneas invisibles que forman una trama constituida por
numerosas células espaciales.
A veces, introducen variaciones y acentuaciones para evitar que los diseños se conviertan
en tramas monótonas.

TONOS COMPLEMENTARIOS CON GRADACIONES DE TONO


En un esquema de color, cada uno de los tonos complementarios, o ambos, puede, en vez
de escindirse en sus tonos adyacentes, mezclarse con ellos para producir una serie de
gradaciones de color.
Se consiguen efectos de disolución si las gradaciones son suaves.

TONOS COMPLEMENTARIOS CON GRADACIONES DE VALOR


Los efectos de valor son mas perceptibles que el contraste de tonos complementarios, raras
veces éstos muestran una fuerte intensidad cuando son adyacentes.
A veces hay cambio de un tono a otros del lado opuesto del eje.
Cada parte del diseño puede ser autónoma espacialmente, relacionándose las formas y el
fondo de modo tan solo indirecto con las partes adyacentes.
TONOS COMPLEMENTARIOS CON GRADACIONES DE INTENSIDAD
Los tonos complementarios proporcionan una fuerte acentuación cuando los colores tienen
una intensidad plena.

DISEÑOS CON TONOS INCONEXOS


Colores ternos: 3 tonos separados por 120 grados en el circulo de color, a menudo se
combinan en un esquema de color.
Es posible también elegir un numero cualquiera de tonos del circulo, al azar, para crear un
esquema, siempre y cuando se manipulen adecuadamente el valor y la intensidad.
Varios tonos inconexos con una intensidad considerable à conducen a efectos multicolores
Puede lograrse la unidad mediante la utilización de coloreas cálidos o fríos.
El teñir todos los colores con un tono común à unifica un esquema de color à se suavizan
los contraste tonales y se establece cierta analogía entre tonos disimiles

PLANOS LISOS DE TONOS INCONEXOS


Las formas del dibujo están a veces diseccionadas y crean nuevas áreas para aplicar el
color.
Los trazos del dibujo están unidos como planos lisos que no se superponen.
La ilusión de profundidad no se logra mediante las formas, sino por el avance de los colores
cálidos y el alejamiento de los colores fríos.

TONOS INCONEXOS CON UN TINTE DOMINANTE


El tinte debilita la intensidad de todos los tonos, manteniendo en un mínimo el contraste
tonal.
Unifica colores inconexos.

DESARROLLO DE UN ESQUEMA DE COLOR


Esquema de color à colores que se seleccionan para un diseño
Un grupo de colores que funcionan bien en un diseño quizá no sean eficaces en otro.
1. Elegir un tono dominante y estudiar las variaciones de valor e intensidad, así como los
tonos adicionales.
2. El tono elegido puede estar acompañado por sus tonos adyacentes para formar una
serie de colores análogos. O el tono elegido puede ir acompañado por un tono
subordinado que proporciones contraste necesarios y acentos ocasionales à
complementarios o casicomplementarios
3. Tomar en consideración los ajustes y variaciones de valor e intensidad y decidir como
será la composición (clave alta, clave intermedia, clave baja, valor uniforme, intensidad
máxima o intensidad mínima)

UN ESQUEMA DE COLOR CON TONOS ANALOGOS


Los tonos análogos:
· Expresan suave armonía
· Subrayan las similitudes
· Existe contraste tonal cuando se comparan los tonos inicial y final

UN ESQUEMA DE COLOR CON TONOS COMPLEMENTARIOS


Pueden haber esquemas de color con tonos complementarios:
· Escindidos
· Entremezclados
· Con ajustes de valor

UN ESQUEMA DE COLOR CON TONOS INCONEXOS


Esquema de color de tonos inconexos:
· Establecido por las desviaciones respecto a relaciones de analogía o
complementariedad
· Es multicolor si la mayor parte de los tonos tienen una fuerte intensidad
· No es fácil de identificar

EL CONTROL DEL VALOR Y LA INTENSIDAD DE UN ESQUEMA DE


COLOR
Después de realizarse los ajustes de tono para un esquema de color, se manipulan el valor
y la intensidad de los colores.
El valor y la intensidad de un tono están relacionados à un cambio en una cosa puede
afectar fácilmente a la otra
Los valores pueden estar estrechamente emparentados para realzar el contraste de
intensidad.
Es posible debilitar la intensidad sin cambiar los valores de los tonos, si éstos están
mezclados con grises de igual valor.

CUARTA PARTE: COLORES DIGITALES

INTRODUCCION
En forma de pigmentos, los colores parecen tener una presencia física y real.
Para la visualización del diseño à dibujar, rellenar, sobre papel, para cualquier ajuste hay
que volver a mezclar, lleva mucho tiempo
Informática:
· El ordenador utiliza un monitor para mostrar las imágenes y los colores
· Los colores son el efecto de señales digitales que hacen que la energía electrónica
emitida desde un tubo de rayos catódicos (CRT) incida sobre una pantalla de vidrio
recubierta con fosforo fluorescente, el cual emite luz en forma de colores.
· Programas graficos à los colores y las imágenes se pueden corregir y modificar si es
preciso, siempre con considerable rapidez y facilidad, pueden imprimirse y guardarse
· Los colores en el ordenador se forman a base de luces de color
LUCES DE COLOR
Luz à energía que se transmite en forma de ondas electromagnéticas de longitudes
variables medidas en nanómetros, correspondientes a una milésima de millonésima de
metro.
Retina del ojo consta de 2 clases de células:
· Bastones à perciben el valor y la intensidad de la luz
· Conos à perciben la luz como colores à Rojo (R) – Verde (G) – Azul (B)

LAS LUCES DE COLORES PRIMARIOS


Rojo (R) – Verde (G) – Azul (B)
Con ellos podemos obtener cualquier color
Rojo à parece muy tirado hacia el naranja
Verde à parece ligeramente amarillento
Azul à parece un azul-purpura

EL PROCESO ADITIVO DE MEZCLA DE COLORES


La mezcla de luces de colores primarios para obtener otros colores es un proceso aditivo

Rojo + Verde = Amarillo


Verde + Azul = Cian
Azul + Rojo = Magenta
Rojo + Verde + Azul = Blanco

EL PROCESO SUSTRACTIVO DE MEZCLA DE COLORES


En el proceso de impresión en color, el blanco del papel se considera como luz blanca
reflejada.
Como las tintas de imprenta son transparentes, cada capa de tinta actúa como un filtro de
color que puede retener cierto sector de longitudes de onda de luz roja.
Tinta magenta à retiene luz verde
Tinta amarilla à retiene luz azul
Tinta cian à retiene luz roja

Si se solapan las tintas magenta y amarillo à retienen las luces verde y azul à resulta el rojo
Si se solapan las tintas amarilla y cian à retienen las luces roja y azul à resulta el verde
Si se solapan las tintas cian y magenta à retienen las luces roja y verde à resulta el azul
Si se solapan las 3 tintas à retiene toda la luz à resulta el negro

En impresión:
· Colores primarios à CMY
· Colores secundarios à RGB
· Se añade el negro (K) à para oscurecer
· Se puede imprimir como capas solidas o medias tintas (tramas de puntos redondos)
VISUALIZACION DE LOS COLORES E IMÁGENES
El ordenador utiliza haces de electrones rojos, verdes y azules en velocidades variables
para crear las diferentes luces de colores en la pantalla del monitor.
Visualización de la pantalla à compuesta de pixels à minúsculas unidades rectangulares
Imágenes à se forman a base de pixels contiguos en colores parecidos y diferentes, que
forman una trama de filas horizontales y columnas verticales

PROFUNDIDAD DE PIXEL
Información especifica del color proporcionada por la resolución del pixel en bit.
Determina el numero de colores disponibles para el pixel que forma parte de la imagen.

TIPOS DE IMÁGENES
Imágenes de barrido:
· Captadas con escáner
· Creadas en un programa de pintura o de edición
· Imágenes en mapa de bits
· Compuestas por un numero definido de pixels
· Borrosas cuando se amplían
Imágenes vectoriales:
· Creadas con un programa de dibujo
· Son objetos independientes de la resolución
· Serie de puntos definidos matemáticamente
· Pueden ampliarse indefinidamente sin perder su definición

(DE LA PAG 111 A LA 144 EXPLICA COMO USAR PROGRAMAS DE LA COMPU)

IMPRESIÓN DE LOS COLORES


Lo que aparece en la pantalla del ordenador es solo una ilusión de luz digital.
Impresoras à pueden ser de chorro de tinta, de papel térmico, de sublimación de tintes o de
proceso en color laser
La visualización RGB se convierte en capas superpuestas de C, M, Y y K
Los colores que ve el ojo humano en la vida real tienen una gama mucho mayor que los
colores de la pantalla del ordenador y que los colores de la pantalla del ordenador tienen
una gama mayor que los colores impresos sobre papel. Estas gamas se denominan escalas
de color.

ESPECIFICACION DE COLORES EN CODIGOS DE 8 DIGITOS


Le podemos dar a cualquier color un código numérico en una secuencia de porcentajes
CMYK. Por ejemplo, el cian se puede codificar C100/M0/Y0/K0, que representa una mezcla
que contenga un 100% de cian, 0% de magenta, 0% de amarillo y 0% de negro. Este
sistema de codificación se pueden simplificar en una secuencia neta de 8 dígitos sin los
prefijo CMYK, con el 99 representando el 100% y el 00 representando el 0%.
De esta manera los colores CMYK se pueden codificar así:
· Cian à 99/00/00/00
· Magenta à 00/99/00/00
· Amarillo à 00/00/99/00
· Negro à 00/00/00/99

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