Equilibrio y peso visual

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Equilibrio y peso visual
Componer es ordenar los elementos plásticos que conforman un mensaje visual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribución de masas, simetría, luz, color, .... , , , La composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a la obra de arte. En toda composición debe existir un nexo de unión que proporcione unidad a los signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armónicas, contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras será la luz (claroscuro, escasos contrastes cromáticos, ...), en otras la proporción o las texturas… pero en todas ellas debe existir un principio básico que es el equilibrio. Elementos importantes en la composición son: • • • • Simetría Proporción Ritmo Movimiento.

Equilibrio en el campo visual.
Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando distintos pesos se compensan o cuando existe armonía entre los distintos objetos. En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su configuración. El peso visual depende de los siguientes factores: • Ubicación • Tamaño • Color • Forma • Juego de Fuerzas • Equilibrio, Ritmo y Movimiento

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Peso por posición
Cualquier f l forma o mancha h incrementa su peso visual en relación directa con su distancia al centro del soporte.

Cualquier forma situada en el q centro del campo visual producirá sensación de equilibrio en el espectador.

Si la figura se aleja del centro, aumenta la impresión de peso y por tanto su inestabilidad o falta de equilibrio.

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Peso por configuración o textura Las manchas de color cuya configuración sea geométrica y su textura compacta y densa pesarán más que otras formas. que dejen entrever la superficie del soporte.q j p p 4 . de configuración más libre y textura porosa. p .Peso por tamaño A mayor tamaño de una figura corresponde mayor peso visual.

los claros y los saturados o puros. 5 . los oscuros y las tierras pesan más que los colores fríos. Sensación de avance. Sensación de retroceso Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno  neutro.Peso por color En general los colores cálidos.

azul y amarillo. y l los t i i terciarios: rojo violáceo. rojo anaranjado. pero el que aquí vemos está compuesto d e 12 colores básicos básicos. los secundarios: verde.El círculo cromático • Nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. Podemos encontrar diversos círculos de color. amarillo j i lá j j d ill anaranjado. azul verdoso y azul violáceo. • 6 . En este círculo cromático podemos encontrar: • • • los colores primarios: rojo. violeta y naranja. amarillo verdoso.

Para conseguir algo más armónico. consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. con negro. con gris. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos. Contraste i ltá C t t simultáneo: D elementos con Dos l t el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.Las técnicas de comunicación visual El contraste El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos. observándose la proporción de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco. se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el trianguló de color. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro. 7 . es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. o con un color complementario).

pequeños 8 .Peso por color El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.

La composición gana en variedad. Equilibrio por contrapeso Contrarrestar el peso de la primera figura con el tamaño y posición de la segunda. se aumentará proporcionalmente el tamaño de las formas correspondientes al tono más ligero. g . cuyas áreas sumadas equivalgan al á d i l l área mayor. y situadas a igual distancia del centro del campo visual presentarán un equilibrio perfecto. Composición más dinámica y activa.Equilibrio de las formas Equilibrio perfecto Dos manchas iguales en tamaño. pero también un resultado estético demasiado regular y monótono. 9 . Equilibrio cromático Para lograr el equilibrio de color entre dos tipos cromáticos de diferente peso visual. color y configuración. Equilibrio por equivalencias Para romper la uniformidad. se sustituye una de las figuras por otras dos menores.

Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. 10 . horizontales o inclinados. que pueden ser verticales.

que pueden ser verticales. 11 . horizontales o inclinados.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos.

horizontales o inclinados. que pueden ser verticales. 12 .Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos.

horizontales o inclinados.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. que pueden ser verticales. 13 .

14 .Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación). 15 .

16 .Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas.Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos.p p p g 17 . . proporciona más libertad pero exige más control. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos.

. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. proporciona más libertad pero exige más control.p p p g 18 .Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos.

Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. . proporciona más libertad pero exige más control.p p p g 19 .

pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. .Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. proporciona más libertad pero exige más control.p p p g 20 .

La mente y el ojo exigen estímulos y sorpresas y tanto la audacia del mensaje como su éxito dependen del contraste. El aburrimiento es una amenaza en un diseño visual. El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos. los colores. estable y equilibrada y el contraste. dinámico e inestable. los contornos o la escala. 21 . para intensificar un mensaje. • • • • El contraste es una fuerza vital para expresarse. anomalías que llamen la atención en una composición constante o efectos comparativos. El contraste nos permite crear hipérboles que magnifiquen un elemento.Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía.

estable y equilibrada y el contraste.Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía. dinámico e inestable. 22 .

y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Equilibrio. ya que su estado opuesto es el colapso. abstracto y simbólico. Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. Es una referencia visual fuerte y firme. El equilibrio es fundamental en la naturaleza. una base sobre la que elaborar sensaciones visuales. 23 . • • • • La linealidad horizontal ‐ vertical es la relación básica del ser humano con su entorno.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. es un valor de contraste que se aleja del equilibrio armónico. La desestabilización del equilibrio atrae poderosamente la atención y crea intranquilidad. Es una constante inconsciente. El proceso de estabilización visual de una imagen impone primeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal.

y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. contraste para acentuar el mensaje. es una técnica más para comunicar o crear estilo. la atención será en principio atraída por aquella imagen cuyo radio se aparte más del eje. En el caso de un círculo. atención. La tensión desorienta y alerta exige un esfuerzo extra de atención un valor de alerta. 24 . La tensión no es un valor de juicio. abstracto y simbólico.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Tensión. bueno o malo.

25 . Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Descentramiento. de composición muy simplificadas y apenas razonadas como la de los tercios del horizonte o la de los puntos de interés.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. La colocación claramente excéntrica obliga al ojo a esforzarse en el análisis inconsciente del equilibrio. llamada. ubicación de un punto en el centro geométrico de un mapa estructural no ofrece sorpresa visual. abstracto y simbólico. La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre es otro valor de contraste de llamada En un campo de visión rectangular la contraste. Un pequeño descentramiento sólo producirá confusión al no estar claramente centrado ni todo lo contrario. rectangular. La ambigüedad no es deseable desde una sintaxis visual correcta De este principio parten reglas fotográficas correcta. es totalmente armoniosa.

textura. A la hora de componer con elementos diferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean líneas imaginarias. se atraen. crean formas definidas cuanto más juntos están. 26 . tamaño.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. mientras que los opuestos se repelen. Las agrupaciones visuales del subconsciente se basan en similitudes de forma. se repelen. Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con su entorno inmediato Un punto aislado llama la atención nítidamente e inmediato. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. interactúa sin trabas con su entorno. etc. Su atracción visual es fuerte y pueden desestabilizar el encuadre. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Agrupamiento. tono. crean entornos independientes. Dos o tres puntos equidistantes y equilibrados luchan entre sí por captar la atención. abstracto y simbólico. Los puntos próximos congenian.

El elemento positivo no siempre es el claro o el oscuro. El negativo es el otro que subyace. Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrón o dos caras enfrentadas. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Positividad. el pasivo. el que domina la visión. Cada ojo tiene su positividad particular y siempre verá primero una de las formas. 27 . es aquel que nuestro ojo percibe primero. abstracto y simbólico. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. el que no vemos sin esfuerzo. como forma principal la opaca o bien su contorno externo. enfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas El ojo puede ver negativas.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista.

dan la sensación de expandirse. Los elementos claros.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. positividad junto con la expansión crean sensaciones de gran volumen y resalte. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Expansión. 28 . amenaza con ser engullido por la luz. abstracto y simbólico. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Por el contrario el círculo negro sobre fondo blanco se contrae. El dominio de la técnica anterior de positividad ‐ negatividad permite resaltar elementos en nuestros encuadres basándonos en resaltes tonales La tonales. de aumentar de tamaño y acercarse al observador. como el círculo sobre fondo oscuro.

El blanco el negro y el gris son colores acromáticos es decir colores sin blanco.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. decir. la luz blanca no es un color. Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas. ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros. • Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro. el blanco sería considerado un color primario. se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad luminosidad. color. • 29 . por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad. Acromática: S á siempre una escala d grises. El color negro. sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. Por la comparación con la escala de grises (escala test). es la ausencia absoluta de la luz. ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. acromáticos. Desde el punto de vista físico. Y en cuanto color sería considerado un secundario. una modulación continua A ái Será i l de i d l ió i del blanco al negro. por el contrario. Psicológicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones.

cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada. • Polícroma. medias y bajas. Dentro de esta escala diferenciamos: • • • Saturación. • Altas. cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color. cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro. forma con todas las variaciones de este color. • 30 . en altas. el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris. el gris. • Medias. cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro. • Bajas. negro o la mezcla de ambos(gris). a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores. Brillo o Luminosidad o del negro. • Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y se color.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. bien añadiendo blanco. es decir . cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco. Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez. cuando al color saturado se la añade sólo negro. Tono o Valor.

Las técnicas de comunicación visual 31 .

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