Equilibrio y Peso Visual

Equilibrio y peso visual
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Equilibrio y peso visual
Componer es ordenar los elementos plásticos que conforman un mensaje
visual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribución de masas,
simetría,, luz,, color,, ....
La composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a

la obra de arte.
En toda composición debe existir un nexo de unión que proporcione unidad a

los signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armónicas,
contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras será la luz (claroscuro, escasos
contrastes cromáticos, ...), en otras la proporción o las texturas… pero en todas
ellas debe existir un principio básico que es el equilibrio.
Elementos importantes en la composición son:
• Simetría
• Proporción
• Ritmo
• Movimiento.
Equilibrio en el campo visual.
Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando

distintos pesos se compensan o cuando existe armonía entre los distintos
objetos.
En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta

tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición de
la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su
configuración.
El peso visual depende de los siguientes factores:
• Ubicación
• Tamaño
• Color
• Forma
• Juego de Fuerzas
• Equilibrio, Ritmo y Movimiento 2
Peso por posición
Cualquier
l f
forma o mancha h
incrementa su peso visual en
relación directa con su distancia
al centro del soporte.
Cualquier
q forma situada en el
centro del campo visual
producirá sensación de
equilibrio en el espectador.
Si la figura se aleja del centro,

aumenta la impresión de peso y
por tanto su inestabilidad o
falta de equilibrio.
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Peso por tamaño
A mayor tamaño de una figura corresponde mayor peso visual.
Peso por configuración o textura
Las manchas de color cuya configuración sea geométrica y su textura
compacta y densa pesarán más que otras formas, de configuración más libre y
textura p
porosa,, q
que dejen
j entrever la superficie
p del soporte.
p
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Peso por color
En general los colores cálidos, los oscuros y las tierras pesan más que los
colores fríos, los claros y los saturados o puros.
Sensación de avance. Sensación de retroceso
Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno
neutro. 5
El círculo cromático
• Nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los
colores. Podemos encontrar diversos círculos de color, pero el que aquí
vemos está compuesto d e 12 colores básicos.
básicos
• En este círculo cromático podemos encontrar:
• los colores primarios: rojo, azul y amarillo;
• los secundarios: verde, violeta y naranja;
• y los
l t i i
terciarios: rojo
j violáceo,
i lá rojo
j anaranjado,
j d amarilloill
anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.
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Las técnicas de comunicación visual
El contraste
El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen
nada en común no guardan ninguna similitud.
Existen diferentes tipos de contraste:

De tono: Cuando utilizamos diversos tonos
cromáticos, es el mismo color de base pero
en distinto nivel de luminosidad y
saturación.
Contraste de claro/oscuro o contraste de

grises: El punto extremo está representado
por blanco y negro, observándose la
proporción de cada uno
Contraste de color: Se produce por la

modulación de saturación de un tono puro
con blanco, con negro, con gris, o con un
color complementario).
Contraste de cantidad: Es igual los colores

que utilicemos, consiste en poner mucha
cantidad de un color y otra más pequeña de
otro.
Contraste
C t t simultáneo:
i ltá D elementos
Dos l t con
el mismo color producen el mismo
contraste dependiendo del color que exista
en su fondo.
Contraste entre complementarios: Se

colocan un color primario y otro secundario
opuesto en el trianguló de color. Para
conseguir algo más armónico, se aconseja
que uno de ellos sea un color puro y el otro
esté modulado con blanco o con negro.
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Peso por color
El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de
mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más
pequeños.
pequeños
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Equilibrio de las formas
Equilibrio perfecto
Dos manchas iguales
g en tamaño,,
color y configuración, y situadas a
igual distancia del centro del
campo visual presentarán un
equilibrio perfecto, pero también
un resultado estético demasiado
regular y monótono.
Equilibrio por equivalencias

Para romper la uniformidad, se
sustituye una de las figuras por
otras dos menores, cuyas áreas
sumadas
d equivalgan
i l all área
á mayor.
La composición gana en variedad.
Equilibrio por contrapeso

Contrarrestar el peso de la primera
figura con el tamaño y posición de
la segunda. Composición más
dinámica y activa.
Equilibrio cromático
Para lograr el equilibrio de color
entre dos tipos cromáticos de
diferente peso visual, se
aumentará proporcionalmente el
tamaño de las formas
correspondientes al tono más
ligero.
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Equilibrio axial
Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos, que
pueden ser verticales, horizontales o inclinados.
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Equilibrio axial
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Equilibrio axial
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Equilibrio axial
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Equilibrio radial
Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).
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Equilibrio radial
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Equilibrio radial
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Equilibrio oculto
Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos, pero sí con un centro de gravedad
relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas
alternativas,, p
proporciona
p más libertad p
pero exige
g más control.
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Equilibrio oculto
alternativas,, p
proporciona
p más libertad p
pero exige
g más control.
18
Equilibrio oculto
alternativas,, p
proporciona
p más libertad p
pero exige
g más control.
19
Equilibrio oculto
alternativas,, p
proporciona
p más libertad p
pero exige
g más control.
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Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay
entre sus dos polos opuestos: la armonía, estable y equilibrada y el contraste,
dinámico e inestable.
• El contraste es una fuerza vital para expresarse, para intensificar un

mensaje. El aburrimiento es una amenaza en un diseño visual.
• La mente y el ojo exigen estímulos y sorpresas y tanto la audacia del
mensaje como su éxito dependen del contraste.
• El contraste nos permite crear hipérboles que magnifiquen un elemento,
anomalías que llamen la atención en una composición constante o
efectos comparativos.
• El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos, los colores, los
contornos o la escala.
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Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay
entre sus dos polos opuestos: la armonía, estable y equilibrada y el contraste,
dinámico e inestable.
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La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simbólico,
y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las
fuerzas de la expresión
p pueden ser manejadas
p j para dosificar el impacto
p p visual
de una imagen:
Equilibrio.
Es una referencia visual fuerte y firme, una base sobre la que elaborar
sensaciones visuales.
• La linealidad horizontal ‐ vertical es la relación básica del ser humano

con su entorno.
• El equilibrio es fundamental en la naturaleza, ya que su estado opuesto
es el colapso.
• El proceso de estabilización visual de una imagen impone
primeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal.
• Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. Es
una constante inconsciente. La desestabilización del equilibrio atrae
poderosamente la atención y crea intranquilidad; es un valor de
contraste que se aleja del equilibrio armónico.
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p p visual
de una imagen:
Tensión.
La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. La

tensión desorienta y alerta,
alerta exige un esfuerzo extra de atención,
atención un valor de
contraste para acentuar el mensaje. En el caso de un círculo, la atención será
en principio atraída por aquella imagen cuyo radio se aparte más del eje. La
tensión no es un valor de juicio, bueno o malo, es una técnica más para
comunicar o crear estilo.
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p p visual
de una imagen:
Descentramiento.
La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre es

otro valor de contraste,
contraste de llamada.
llamada En un campo de visión rectangular,
rectangular la
ubicación de un punto en el centro geométrico de un mapa estructural no
ofrece sorpresa visual, es totalmente armoniosa. La colocación claramente
excéntrica obliga al ojo a esforzarse en el análisis inconsciente del equilibrio.
Un pequeño descentramiento sólo producirá confusión al no estar
claramente centrado ni todo lo contrario. La ambigüedad no es deseable
desde una sintaxis visual correcta.
correcta De este principio parten reglas fotográficas
de composición muy simplificadas y apenas razonadas como la de los tercios
del horizonte o la de los puntos de interés.
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p p visual
de una imagen:
Agrupamiento.
Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con su

entorno inmediato.
inmediato Un punto aislado llama la atención nítidamente e
interactúa sin trabas con su entorno. Dos o tres puntos equidistantes y
equilibrados luchan entre sí por captar la atención, crean entornos
independientes, se repelen. Los puntos próximos congenian, se atraen, crean
formas definidas cuanto más juntos están. Su atracción visual es fuerte y
pueden desestabilizar el encuadre. A la hora de componer con elementos
diferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean líneas
imaginarias, mientras que los opuestos se repelen. Las agrupaciones visuales
del subconsciente se basan en similitudes de forma, tamaño, textura, tono,
etc.
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p p visual
de una imagen:
Positividad.
Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrón o dos caras
enfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas.
enfrentadas, negativas El ojo puede ver
como forma principal la opaca o bien su contorno externo. El elemento
positivo no siempre es el claro o el oscuro, es aquel que nuestro ojo percibe
primero, el que domina la visión. El negativo es el otro que subyace, el
pasivo, el que no vemos sin esfuerzo. Cada ojo tiene su positividad particular
y siempre verá primero una de las formas.
27
p p visual
de una imagen:
Expansión.
El dominio de la técnica anterior de positividad ‐ negatividad permite resaltar

elementos en nuestros encuadres basándonos en resaltes tonales. tonales La
positividad junto con la expansión crean sensaciones de gran volumen y
resalte. Los elementos claros, como el círculo sobre fondo oscuro, dan la
sensación de expandirse, de aumentar de tamaño y acercarse al observador.
Por el contrario el círculo negro sobre fondo blanco se contrae, amenaza con
ser engullido por la luz.
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Escalas de color.
El blanco,
blanco el negro y el gris son colores acromáticos,
acromáticos es decir,
decir colores sin
color. Psicológicamente son colores dado que originan en el observador
determinadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista físico, la luz
blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento,
el blanco sería considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a
partir de ninguna mezcla.
El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto

color sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de
la mezcla de otros.
Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas.
• Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros
con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o
luminosidad.
• Acromática:
A ái S á siempre
Será i una escala
l de
d grises,
i una modulación
d l ió continua
i
del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer
comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros
como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este
color puro. Por la comparación con la escala de grises (escala test), se
pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes
colores puros en materia de luminosidad.
luminosidad
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Escalas de color.
• Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color,
color y se
forma con todas las variaciones de este color, bien añadiendo blanco,
negro o la mezcla de ambos(gris).
Dentro de esta escala diferenciamos:
• Saturación, cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir

una saturación determinada.
• Brillo o Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la añade
sólo negro.
• Tono o Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el
blanco y el negro, es decir , el gris.
• Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas.

• Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación
que contienen mucho blanco.
• Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho
del tono puro saturado del color.
• Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que
contienen mucho negro.
• Polícroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores,
el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris.
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La composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a

En toda composición debe existir un nexo de unión que proporcione unidad a

Elementos importantes en la composición son:

Equilibrio en el campo visual.

Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando

En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta

Si la figura se aleja del centro,

Existen diferentes tipos de contraste:

Contraste de claro/oscuro o contraste de

Contraste de color: Se produce por la

Contraste de cantidad: Es igual los colores

Contraste entre complementarios: Se

Equilibrio por equivalencias

Equilibrio por contrapeso

• El contraste es una fuerza vital para expresarse, para intensificar un

• La linealidad horizontal ‐ vertical es la relación básica del ser humano

La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. La

La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre es

Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con su

El dominio de la técnica anterior de positividad ‐ negatividad permite resaltar

El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto

Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas.

Dentro de esta escala diferenciamos:

• Saturación, cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir

• Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas.

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