Equilibrio y peso visual

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Equilibrio y peso visual
Componer es ordenar los elementos plásticos que conforman un mensaje visual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribución de masas, simetría, luz, color, .... , , , La composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a la obra de arte. En toda composición debe existir un nexo de unión que proporcione unidad a los signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armónicas, contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras será la luz (claroscuro, escasos contrastes cromáticos, ...), en otras la proporción o las texturas… pero en todas ellas debe existir un principio básico que es el equilibrio. Elementos importantes en la composición son: • • • • Simetría Proporción Ritmo Movimiento.

Equilibrio en el campo visual.
Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando distintos pesos se compensan o cuando existe armonía entre los distintos objetos. En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su configuración. El peso visual depende de los siguientes factores: • Ubicación • Tamaño • Color • Forma • Juego de Fuerzas • Equilibrio, Ritmo y Movimiento

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Peso por posición
Cualquier f l forma o mancha h incrementa su peso visual en relación directa con su distancia al centro del soporte.

Cualquier forma situada en el q centro del campo visual producirá sensación de equilibrio en el espectador.

Si la figura se aleja del centro, aumenta la impresión de peso y por tanto su inestabilidad o falta de equilibrio.

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Peso por configuración o textura Las manchas de color cuya configuración sea geométrica y su textura compacta y densa pesarán más que otras formas. de configuración más libre y textura porosa.Peso por tamaño A mayor tamaño de una figura corresponde mayor peso visual. p . que dejen entrever la superficie del soporte.q j p p 4 .

Sensación de retroceso Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno  neutro. Sensación de avance. los claros y los saturados o puros. 5 . los oscuros y las tierras pesan más que los colores fríos.Peso por color En general los colores cálidos.

Podemos encontrar diversos círculos de color. amarillo j i lá j j d ill anaranjado. rojo anaranjado. azul verdoso y azul violáceo. amarillo verdoso. violeta y naranja. los secundarios: verde. • 6 . pero el que aquí vemos está compuesto d e 12 colores básicos básicos. En este círculo cromático podemos encontrar: • • • los colores primarios: rojo.El círculo cromático • Nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. y l los t i i terciarios: rojo violáceo. azul y amarillo.

con gris. se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. con negro. Para conseguir algo más armónico. es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. 7 . Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos. observándose la proporción de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el trianguló de color. o con un color complementario).Las técnicas de comunicación visual El contraste El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos. consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. Contraste i ltá C t t simultáneo: D elementos con Dos l t el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.

Peso por color El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños. pequeños 8 .

y situadas a igual distancia del centro del campo visual presentarán un equilibrio perfecto. 9 . La composición gana en variedad. cuyas áreas sumadas equivalgan al á d i l l área mayor.Equilibrio de las formas Equilibrio perfecto Dos manchas iguales en tamaño. Equilibrio por contrapeso Contrarrestar el peso de la primera figura con el tamaño y posición de la segunda. Equilibrio cromático Para lograr el equilibrio de color entre dos tipos cromáticos de diferente peso visual. se aumentará proporcionalmente el tamaño de las formas correspondientes al tono más ligero. pero también un resultado estético demasiado regular y monótono. se sustituye una de las figuras por otras dos menores. g . Equilibrio por equivalencias Para romper la uniformidad. Composición más dinámica y activa. color y configuración.

horizontales o inclinados.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. que pueden ser verticales. 10 .

11 . horizontales o inclinados. que pueden ser verticales.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos.

Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. 12 . horizontales o inclinados. que pueden ser verticales.

horizontales o inclinados. 13 .Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. que pueden ser verticales.

Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación). 14 .

Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación). 15 .

16 .Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

p p p g 17 . proporciona más libertad pero exige más control. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas.Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. .

Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos.p p p g 18 . proporciona más libertad pero exige más control. . Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos.

p p p g 19 . pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. . Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. proporciona más libertad pero exige más control.Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos.

Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas.p p p g 20 . proporciona más libertad pero exige más control. .

estable y equilibrada y el contraste. El aburrimiento es una amenaza en un diseño visual.Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía. para intensificar un mensaje. los colores. 21 . • • • • El contraste es una fuerza vital para expresarse. dinámico e inestable. los contornos o la escala. anomalías que llamen la atención en una composición constante o efectos comparativos. El contraste nos permite crear hipérboles que magnifiquen un elemento. La mente y el ojo exigen estímulos y sorpresas y tanto la audacia del mensaje como su éxito dependen del contraste. El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos.

Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía. dinámico e inestable. 22 . estable y equilibrada y el contraste.

es un valor de contraste que se aleja del equilibrio armónico. una base sobre la que elaborar sensaciones visuales. • • • • La linealidad horizontal ‐ vertical es la relación básica del ser humano con su entorno. La desestabilización del equilibrio atrae poderosamente la atención y crea intranquilidad. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. abstracto y simbólico. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Equilibrio. Es una constante inconsciente. El proceso de estabilización visual de una imagen impone primeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. 23 . El equilibrio es fundamental en la naturaleza. Es una referencia visual fuerte y firme. ya que su estado opuesto es el colapso.

La tensión desorienta y alerta exige un esfuerzo extra de atención un valor de alerta. es una técnica más para comunicar o crear estilo. La tensión no es un valor de juicio. 24 . bueno o malo. contraste para acentuar el mensaje. En el caso de un círculo. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Tensión. la atención será en principio atraída por aquella imagen cuyo radio se aparte más del eje.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. abstracto y simbólico. atención. La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo.

llamada. La colocación claramente excéntrica obliga al ojo a esforzarse en el análisis inconsciente del equilibrio. La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre es otro valor de contraste de llamada En un campo de visión rectangular la contraste. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. es totalmente armoniosa. rectangular. La ambigüedad no es deseable desde una sintaxis visual correcta De este principio parten reglas fotográficas correcta. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Descentramiento.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. Un pequeño descentramiento sólo producirá confusión al no estar claramente centrado ni todo lo contrario. 25 . abstracto y simbólico. de composición muy simplificadas y apenas razonadas como la de los tercios del horizonte o la de los puntos de interés. ubicación de un punto en el centro geométrico de un mapa estructural no ofrece sorpresa visual.

tono. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. crean formas definidas cuanto más juntos están. abstracto y simbólico. Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con su entorno inmediato Un punto aislado llama la atención nítidamente e inmediato. textura. Dos o tres puntos equidistantes y equilibrados luchan entre sí por captar la atención. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Agrupamiento. tamaño. mientras que los opuestos se repelen. A la hora de componer con elementos diferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean líneas imaginarias. crean entornos independientes. se repelen. Su atracción visual es fuerte y pueden desestabilizar el encuadre. Las agrupaciones visuales del subconsciente se basan en similitudes de forma. 26 . Los puntos próximos congenian.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. interactúa sin trabas con su entorno. etc. se atraen.

y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Cada ojo tiene su positividad particular y siempre verá primero una de las formas. 27 . el que no vemos sin esfuerzo. El elemento positivo no siempre es el claro o el oscuro. es aquel que nuestro ojo percibe primero. el que domina la visión. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Positividad. abstracto y simbólico. enfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas El ojo puede ver negativas. el pasivo.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. El negativo es el otro que subyace. como forma principal la opaca o bien su contorno externo. Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrón o dos caras enfrentadas.

como el círculo sobre fondo oscuro. positividad junto con la expansión crean sensaciones de gran volumen y resalte. Los elementos claros. abstracto y simbólico. amenaza con ser engullido por la luz. Por el contrario el círculo negro sobre fondo blanco se contrae. El dominio de la técnica anterior de positividad ‐ negatividad permite resaltar elementos en nuestros encuadres basándonos en resaltes tonales La tonales. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Expansión. 28 .Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. de aumentar de tamaño y acercarse al observador. dan la sensación de expandirse. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo.

El blanco el negro y el gris son colores acromáticos es decir colores sin blanco. Y en cuanto color sería considerado un secundario. acromáticos. Acromática: S á siempre una escala d grises. color. una modulación continua A ái Será i l de i d l ió i del blanco al negro. sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento. se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad luminosidad. la luz blanca no es un color. por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad. El color negro. • Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro. Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas. el blanco sería considerado un color primario. Por la comparación con la escala de grises (escala test). La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. Psicológicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. por el contrario. • 29 . Desde el punto de vista físico. decir.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. es la ausencia absoluta de la luz. ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros.

cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro. cuando al color saturado se la añade sólo negro. Tono o Valor. cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada. el gris. forma con todas las variaciones de este color. • Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y se color. cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro. cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. • Altas. Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez. es decir . el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris. • Polícroma. a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores. Dentro de esta escala diferenciamos: • • • Saturación. negro o la mezcla de ambos(gris). Brillo o Luminosidad o del negro. medias y bajas. • Bajas. bien añadiendo blanco. • 30 . en altas. cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color. • Medias.

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