Equilibrio y peso visual

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Equilibrio y peso visual
Componer es ordenar los elementos plásticos que conforman un mensaje visual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribución de masas, simetría, luz, color, .... , , , La composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a la obra de arte. En toda composición debe existir un nexo de unión que proporcione unidad a los signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armónicas, contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras será la luz (claroscuro, escasos contrastes cromáticos, ...), en otras la proporción o las texturas… pero en todas ellas debe existir un principio básico que es el equilibrio. Elementos importantes en la composición son: • • • • Simetría Proporción Ritmo Movimiento.

Equilibrio en el campo visual.
Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando distintos pesos se compensan o cuando existe armonía entre los distintos objetos. En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su configuración. El peso visual depende de los siguientes factores: • Ubicación • Tamaño • Color • Forma • Juego de Fuerzas • Equilibrio, Ritmo y Movimiento

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Peso por posición
Cualquier f l forma o mancha h incrementa su peso visual en relación directa con su distancia al centro del soporte.

Cualquier forma situada en el q centro del campo visual producirá sensación de equilibrio en el espectador.

Si la figura se aleja del centro, aumenta la impresión de peso y por tanto su inestabilidad o falta de equilibrio.

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Peso por tamaño A mayor tamaño de una figura corresponde mayor peso visual. p . de configuración más libre y textura porosa. que dejen entrever la superficie del soporte. Peso por configuración o textura Las manchas de color cuya configuración sea geométrica y su textura compacta y densa pesarán más que otras formas.q j p p 4 .

los oscuros y las tierras pesan más que los colores fríos. Sensación de avance. los claros y los saturados o puros.Peso por color En general los colores cálidos. Sensación de retroceso Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno  neutro. 5 .

Podemos encontrar diversos círculos de color. rojo anaranjado. azul y amarillo. pero el que aquí vemos está compuesto d e 12 colores básicos básicos. amarillo verdoso. violeta y naranja.El círculo cromático • Nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. amarillo j i lá j j d ill anaranjado. azul verdoso y azul violáceo. los secundarios: verde. En este círculo cromático podemos encontrar: • • • los colores primarios: rojo. • 6 . y l los t i i terciarios: rojo violáceo.

consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. con gris. Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos. o con un color complementario). observándose la proporción de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco.Las técnicas de comunicación visual El contraste El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. Contraste i ltá C t t simultáneo: D elementos con Dos l t el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos. 7 . con negro. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el trianguló de color. Para conseguir algo más armónico. es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro.

pequeños 8 .Peso por color El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.

se sustituye una de las figuras por otras dos menores. y situadas a igual distancia del centro del campo visual presentarán un equilibrio perfecto. 9 .Equilibrio de las formas Equilibrio perfecto Dos manchas iguales en tamaño. color y configuración. Equilibrio por contrapeso Contrarrestar el peso de la primera figura con el tamaño y posición de la segunda. pero también un resultado estético demasiado regular y monótono. g . Composición más dinámica y activa. Equilibrio cromático Para lograr el equilibrio de color entre dos tipos cromáticos de diferente peso visual. se aumentará proporcionalmente el tamaño de las formas correspondientes al tono más ligero. La composición gana en variedad. cuyas áreas sumadas equivalgan al á d i l l área mayor. Equilibrio por equivalencias Para romper la uniformidad.

10 . horizontales o inclinados. que pueden ser verticales.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos.

11 . que pueden ser verticales.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. horizontales o inclinados.

que pueden ser verticales.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. horizontales o inclinados. 12 .

horizontales o inclinados.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. 13 . que pueden ser verticales.

Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación). 14 .

15 .Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

16 .Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

proporciona más libertad pero exige más control. .p p p g 17 . pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos.Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas.

.p p p g 18 .Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. proporciona más libertad pero exige más control.

.p p p g 19 .Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. proporciona más libertad pero exige más control. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos.

pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. proporciona más libertad pero exige más control.Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. .p p p g 20 .

los colores. dinámico e inestable. El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos. los contornos o la escala. El aburrimiento es una amenaza en un diseño visual.Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía. El contraste nos permite crear hipérboles que magnifiquen un elemento. La mente y el ojo exigen estímulos y sorpresas y tanto la audacia del mensaje como su éxito dependen del contraste. 21 . estable y equilibrada y el contraste. • • • • El contraste es una fuerza vital para expresarse. para intensificar un mensaje. anomalías que llamen la atención en una composición constante o efectos comparativos.

22 .Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía. dinámico e inestable. estable y equilibrada y el contraste.

abstracto y simbólico. La desestabilización del equilibrio atrae poderosamente la atención y crea intranquilidad. es un valor de contraste que se aleja del equilibrio armónico. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. • • • • La linealidad horizontal ‐ vertical es la relación básica del ser humano con su entorno. Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. 23 . Es una referencia visual fuerte y firme.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. El equilibrio es fundamental en la naturaleza. ya que su estado opuesto es el colapso. Es una constante inconsciente. El proceso de estabilización visual de una imagen impone primeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal. una base sobre la que elaborar sensaciones visuales. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Equilibrio.

y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. 24 .Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. contraste para acentuar el mensaje. bueno o malo. La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. La tensión desorienta y alerta exige un esfuerzo extra de atención un valor de alerta. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Tensión. La tensión no es un valor de juicio. atención. abstracto y simbólico. la atención será en principio atraída por aquella imagen cuyo radio se aparte más del eje. En el caso de un círculo. es una técnica más para comunicar o crear estilo.

ubicación de un punto en el centro geométrico de un mapa estructural no ofrece sorpresa visual. La ambigüedad no es deseable desde una sintaxis visual correcta De este principio parten reglas fotográficas correcta. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre es otro valor de contraste de llamada En un campo de visión rectangular la contraste. llamada. rectangular. 25 .Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. de composición muy simplificadas y apenas razonadas como la de los tercios del horizonte o la de los puntos de interés. Un pequeño descentramiento sólo producirá confusión al no estar claramente centrado ni todo lo contrario. es totalmente armoniosa. abstracto y simbólico. La colocación claramente excéntrica obliga al ojo a esforzarse en el análisis inconsciente del equilibrio. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Descentramiento.

etc.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. mientras que los opuestos se repelen. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Su atracción visual es fuerte y pueden desestabilizar el encuadre. Las agrupaciones visuales del subconsciente se basan en similitudes de forma. crean formas definidas cuanto más juntos están. interactúa sin trabas con su entorno. 26 . se atraen. Los puntos próximos congenian. Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con su entorno inmediato Un punto aislado llama la atención nítidamente e inmediato. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Agrupamiento. A la hora de componer con elementos diferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean líneas imaginarias. se repelen. abstracto y simbólico. tamaño. crean entornos independientes. textura. Dos o tres puntos equidistantes y equilibrados luchan entre sí por captar la atención. tono.

el que no vemos sin esfuerzo. es aquel que nuestro ojo percibe primero. como forma principal la opaca o bien su contorno externo. El elemento positivo no siempre es el claro o el oscuro. abstracto y simbólico. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Positividad. El negativo es el otro que subyace. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. 27 . el pasivo.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. Cada ojo tiene su positividad particular y siempre verá primero una de las formas. el que domina la visión. Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrón o dos caras enfrentadas. enfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas El ojo puede ver negativas.

de aumentar de tamaño y acercarse al observador. Por el contrario el círculo negro sobre fondo blanco se contrae.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. 28 . Los elementos claros. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Expansión. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. amenaza con ser engullido por la luz. abstracto y simbólico. positividad junto con la expansión crean sensaciones de gran volumen y resalte. El dominio de la técnica anterior de positividad ‐ negatividad permite resaltar elementos en nuestros encuadres basándonos en resaltes tonales La tonales. dan la sensación de expandirse. como el círculo sobre fondo oscuro.

• 29 . ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad luminosidad. Y en cuanto color sería considerado un secundario. color. El color negro. por el contrario. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. el blanco sería considerado un color primario. Psicológicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. • Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. El blanco el negro y el gris son colores acromáticos es decir colores sin blanco. Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas. por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad. Acromática: S á siempre una escala d grises. Desde el punto de vista físico. es la ausencia absoluta de la luz. Por la comparación con la escala de grises (escala test). una modulación continua A ái Será i l de i d l ió i del blanco al negro. la luz blanca no es un color. decir. sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento. acromáticos. ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros.

a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores. • Bajas. • Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y se color. • Polícroma.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. bien añadiendo blanco. forma con todas las variaciones de este color. es decir . cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco. Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez. cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada. cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color. cuando al color saturado se la añade sólo negro. el gris. negro o la mezcla de ambos(gris). el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris. cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro. • Altas. en altas. medias y bajas. • Medias. Tono o Valor. Dentro de esta escala diferenciamos: • • • Saturación. cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro. Brillo o Luminosidad o del negro. • 30 .

Las técnicas de comunicación visual 31 .

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