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Equilibrio y Peso Visual

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12/28/2015

Equilibrio y peso visual

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Equilibrio y peso visual
Componer es ordenar los elementos plásticos que conforman un mensaje visual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribución de masas, simetría, luz, color, .... , , , La composición es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a la obra de arte. En toda composición debe existir un nexo de unión que proporcione unidad a los signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armónicas, contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras será la luz (claroscuro, escasos contrastes cromáticos, ...), en otras la proporción o las texturas… pero en todas ellas debe existir un principio básico que es el equilibrio. Elementos importantes en la composición son: • • • • Simetría Proporción Ritmo Movimiento.

Equilibrio en el campo visual.
Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando distintos pesos se compensan o cuando existe armonía entre los distintos objetos. En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su configuración. El peso visual depende de los siguientes factores: • Ubicación • Tamaño • Color • Forma • Juego de Fuerzas • Equilibrio, Ritmo y Movimiento

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Peso por posición
Cualquier f l forma o mancha h incrementa su peso visual en relación directa con su distancia al centro del soporte.

Cualquier forma situada en el q centro del campo visual producirá sensación de equilibrio en el espectador.

Si la figura se aleja del centro, aumenta la impresión de peso y por tanto su inestabilidad o falta de equilibrio.

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Peso por configuración o textura Las manchas de color cuya configuración sea geométrica y su textura compacta y densa pesarán más que otras formas.q j p p 4 . de configuración más libre y textura porosa.Peso por tamaño A mayor tamaño de una figura corresponde mayor peso visual. que dejen entrever la superficie del soporte. p .

5 . Sensación de avance. los oscuros y las tierras pesan más que los colores fríos.Peso por color En general los colores cálidos. los claros y los saturados o puros. Sensación de retroceso Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno  neutro.

amarillo verdoso. amarillo j i lá j j d ill anaranjado. • 6 . rojo anaranjado. pero el que aquí vemos está compuesto d e 12 colores básicos básicos. azul verdoso y azul violáceo. En este círculo cromático podemos encontrar: • • • los colores primarios: rojo. Podemos encontrar diversos círculos de color.El círculo cromático • Nos sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. y l los t i i terciarios: rojo violáceo. violeta y naranja. azul y amarillo. los secundarios: verde.

Para conseguir algo más armónico. con negro. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos. consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el trianguló de color.Las técnicas de comunicación visual El contraste El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. con gris. Contraste i ltá C t t simultáneo: D elementos con Dos l t el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. o con un color complementario). observándose la proporción de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco. 7 . Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro.

pequeños 8 .Peso por color El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.

9 . se aumentará proporcionalmente el tamaño de las formas correspondientes al tono más ligero. Composición más dinámica y activa. Equilibrio por equivalencias Para romper la uniformidad. Equilibrio cromático Para lograr el equilibrio de color entre dos tipos cromáticos de diferente peso visual. La composición gana en variedad. color y configuración. Equilibrio por contrapeso Contrarrestar el peso de la primera figura con el tamaño y posición de la segunda. g . y situadas a igual distancia del centro del campo visual presentarán un equilibrio perfecto. cuyas áreas sumadas equivalgan al á d i l l área mayor. se sustituye una de las figuras por otras dos menores. pero también un resultado estético demasiado regular y monótono.Equilibrio de las formas Equilibrio perfecto Dos manchas iguales en tamaño.

que pueden ser verticales. horizontales o inclinados. 10 .Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos.

Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. horizontales o inclinados. que pueden ser verticales. 11 .

horizontales o inclinados. que pueden ser verticales.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. 12 .

horizontales o inclinados. que pueden ser verticales.Equilibrio axial Es aquel que se organiza según uno o mas ejes presentes o implícitos. 13 .

Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación). 14 .

Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación). 15 .

16 .Equilibrio radial Es aquel que se organiza alrededor de un punto (rotación).

pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos.p p p g 17 . Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. . proporciona más libertad pero exige más control.Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos.

p p p g 18 .Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. proporciona más libertad pero exige más control. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. .

Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. proporciona más libertad pero exige más control. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. .p p p g 19 .

Equilibrio oculto Sin ejes ni puntos explícitos ni tácitos. Es el tipo más difícil y que permite infinitas alternativas. pero sí con un centro de gravedad relativizando todos los elementos. proporciona más libertad pero exige más control.p p p g 20 . .

estable y equilibrada y el contraste. El contraste nos permite crear hipérboles que magnifiquen un elemento. anomalías que llamen la atención en una composición constante o efectos comparativos. los contornos o la escala. los colores. La mente y el ojo exigen estímulos y sorpresas y tanto la audacia del mensaje como su éxito dependen del contraste. 21 . El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos.Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía. El aburrimiento es una amenaza en un diseño visual. dinámico e inestable. • • • • El contraste es una fuerza vital para expresarse. para intensificar un mensaje.

estable y equilibrada y el contraste. 22 .Las técnicas de comunicación visual Las técnicas de comunicación se mueven entre los múltiples puntos que hay entre sus dos polos opuestos: la armonía. dinámico e inestable.

El proceso de estabilización visual de una imagen impone primeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal. La desestabilización del equilibrio atrae poderosamente la atención y crea intranquilidad. es un valor de contraste que se aleja del equilibrio armónico.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Equilibrio. ya que su estado opuesto es el colapso. 23 . Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. abstracto y simbólico. Es una referencia visual fuerte y firme. • • • • La linealidad horizontal ‐ vertical es la relación básica del ser humano con su entorno. El equilibrio es fundamental en la naturaleza. Es una constante inconsciente. una base sobre la que elaborar sensaciones visuales.

En el caso de un círculo. es una técnica más para comunicar o crear estilo.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. la atención será en principio atraída por aquella imagen cuyo radio se aparte más del eje. 24 . Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Tensión. La tensión está muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. bueno o malo. atención. La tensión no es un valor de juicio. contraste para acentuar el mensaje. abstracto y simbólico. La tensión desorienta y alerta exige un esfuerzo extra de atención un valor de alerta. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo.

La ambigüedad no es deseable desde una sintaxis visual correcta De este principio parten reglas fotográficas correcta. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Descentramiento. Un pequeño descentramiento sólo producirá confusión al no estar claramente centrado ni todo lo contrario. de composición muy simplificadas y apenas razonadas como la de los tercios del horizonte o la de los puntos de interés. es totalmente armoniosa. rectangular. 25 . y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. La variación de la nivelación y la nitidez de un elemento en un encuadre es otro valor de contraste de llamada En un campo de visión rectangular la contraste. ubicación de un punto en el centro geométrico de un mapa estructural no ofrece sorpresa visual. abstracto y simbólico. La colocación claramente excéntrica obliga al ojo a esforzarse en el análisis inconsciente del equilibrio. llamada.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista.

etc. se repelen. A la hora de componer con elementos diferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean líneas imaginarias. Las agrupaciones visuales del subconsciente se basan en similitudes de forma. 26 . Los puntos próximos congenian. interactúa sin trabas con su entorno. Dos o tres puntos equidistantes y equilibrados luchan entre sí por captar la atención. textura. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Los elementos en una composición interactúan y se relacionan con su entorno inmediato Un punto aislado llama la atención nítidamente e inmediato. tamaño. se atraen. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Agrupamiento. tono. Su atracción visual es fuerte y pueden desestabilizar el encuadre. abstracto y simbólico.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. crean entornos independientes. crean formas definidas cuanto más juntos están. mientras que los opuestos se repelen.

27 . es aquel que nuestro ojo percibe primero.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrón o dos caras enfrentadas. el que domina la visión. como forma principal la opaca o bien su contorno externo. Cada ojo tiene su positividad particular y siempre verá primero una de las formas. El negativo es el otro que subyace. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Positividad. enfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas El ojo puede ver negativas. abstracto y simbólico. el pasivo. El elemento positivo no siempre es el claro o el oscuro. el que no vemos sin esfuerzo.

abstracto y simbólico. como el círculo sobre fondo oscuro. de aumentar de tamaño y acercarse al observador. El dominio de la técnica anterior de positividad ‐ negatividad permite resaltar elementos en nuestros encuadres basándonos en resaltes tonales La tonales. dan la sensación de expandirse. 28 . y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Los elementos claros. positividad junto con la expansión crean sensaciones de gran volumen y resalte. Por el contrario el círculo negro sobre fondo blanco se contrae.Las técnicas de comunicación visual La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista. amenaza con ser engullido por la luz. Las fuerzas de la expresión pueden ser manejadas para dosificar el impacto visual p p j p p de una imagen: Expansión.

Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas. el blanco sería considerado un color primario.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. Por la comparación con la escala de grises (escala test). El color negro. Y en cuanto color sería considerado un secundario. se pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad luminosidad. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. • 29 . acromáticos. la luz blanca no es un color. • Cromática: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro. color. por el contrario. una modulación continua A ái Será i l de i d l ió i del blanco al negro. El blanco el negro y el gris son colores acromáticos es decir colores sin blanco. Acromática: S á siempre una escala d grises. sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento. es la ausencia absoluta de la luz. ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad. Desde el punto de vista físico. Psicológicamente son colores dado que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. decir. ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros.

• Polícroma. Tono o Valor. medias y bajas. bien añadiendo blanco. el gris. • Altas. Brillo o Luminosidad o del negro. negro o la mezcla de ambos(gris). • Medias. • Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y se color. cuando al color saturado se la añade sólo negro. cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color. en altas. a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores. • Bajas.Las técnicas de comunicación visual Escalas de color. cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro. el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris. forma con todas las variaciones de este color. cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco. es decir . Dentro de esta escala diferenciamos: • • • Saturación. Escalas cromáticas: Estas se distinguen a su vez. cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el blanco y el negro. cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada. • 30 .

Las técnicas de comunicación visual 31 .

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