El neobrutaismo, ademas de con- tribuir a retomar el debate SEGUNDA GUERRA POSGUERRA dentro de la cultura arquitec- (1958-1965) MUNDIAL tonica de la posguerra, también infundió un nuevo aire de espe- ranza en la posibilidad de con- tinuar desarrollando los auten- GRAN DEPRESIÓN GUERRA FRIA ARQUITECTURA ARQUITECTURA ticos principios que habia dado Y TOTALITARISMO 1945 - 1989 BRUTALISTA neo BRUTALISTA origen a la arquitectura moderna Clara exibición “Es preciso que el edificio sea de la estructura una entidad visual aprehensible Valoración de los inmediatamente, y que la forma materiales captada por el ojo se confirme en la experiencia de usarlo” CONTEXTO ARTÍsTICO Se da prioridad a la topologia en detrimento de la geometria EXPRESIONISMO ABSTRACTO norteamericano POP ART NORTEAMERICANO REALISMO SOCIAL PICTÓRICO norteamericano como mecanismo compositivo. El expresionismo El nuevo enfoque que se Esta opo- El brutalismo como expresión abstracto fue le da al objeto de uso sicion al arquitectonica surgió dentro de 'Toda construcción ese movimiento diario se inserta a una desarrollo la familia Smithson. El nuevo tiene dos vidas: la que imagina el que pictórico dentro tradición figurativa industrial brutalismo surge como parodia típica y local haciendo la hace y la que tiene de la abstrac- y tecnolo- del “nuevo humanismo” y “nuevo después. Y nunca son referencia a la pintura la misma' ción posterior a gico que empirismo” de Hopper y Sam Davis. la Segunda aisla al Guerra Mundial y La transición de la cul- ser el Holocausto. Tras estos terribles tura figurativa informal a la cultu- humano, obligándolo a vivir en una acontecimientos siguió un periodo ra pop está representada por la pro- sociedad alienante, exigente y des- de lógica incertidumbre y de cues- ducción neodadaísta de Robert Raus- humanizada es un nexo de unión fun- tionamiento de la moral humana. chenberg y Jasper Johns. damental entre los realistas nor- Se produjo un proceso en el que las El Pop art se desarrolla totalmente teamericanos de principios del influencias procedentes del Cubismo en los años 60 y se caracteriza ge- siglo XX y la filosofía del surrea- y de la Abstracción se abandonaron, neralmente por la negación de lismo. Los artistas de la exposi- cualquier referencia en torno a para adoptar unlenguaje basado en ción Real/Surreal son realistas a una simbiosis entre Abstracción y la emoción subjetiva y el gesto lí- nivel técnico, representan la rea- Surrealismo. rico-dramático, y por el uso genera- lidad empírica fielmente (ilumina- En términos generales, puede seña- lizado aparentemente neutro, de ción de las escenas, perspectiva …) larse como características formales imágenes, fotografías, colores y y “superrealistas” en cuanto que objetos relacionados con la comuni- de este estilo, en primer lugar, su sus obras no muestran una realidad preferencia por los grandes forma- cación de masas y la vida cotidiana. objetiva, científica, sino una rea- tos. Trabajaban normalmente con Los principales representantes del lidad superior, subjetiva, indivi- óleo sobre lienzo. son abstractos Pop art americano son: Jim Dine, dual que se fusiona con el entorno en el sentido de que eliminan la Claes Oldenburg, George Segal, James destilando sentimientos como la figuración Rosenquist, Roy Lichtenstein y Andy soledad, el aislamiento, etc. Warhol.
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y Tuccitto, Evelyn - 23392
Adjunta: Ana Zagorodny TEMA 6: INFLUENCIAS DE LAS MODERNIDAD ALUMNOS: Sasso, Clara - 23679 JTP: Rosana Álvarez CORRIENTES ARTISTICAS EN EL URBANISMO II TALLER “T” Quiñones, Melina - 23239 Togni , Augusto - 23606 Ayudante: Sofía Cuenca LA ARQUITECTURA. INSTALADA