Licenciatura en Comunicación Social - UNVM

Seminario de Géneros Ficcionales y Cultura de Masas

TP 3: Sobre los géneros

1. Realizar un cuadro comparativo sobre los géneros con cuatro entradas destacando las
definiciones y características del género lírico, narrativo y dramático. Agregar una columna
para discutir la diferencia entre géneros primarios y secundarios en Bajtín.

Géneros Lírica Narrativa Drama

Definición La lírica es uno de los La novela es uno de El término proviene del
géneros literarios más los grandes géneros griego drama que
antiguos. Su expresión literarios. Relata un traduce “actuar”: en el
habitual es el poema. hecho o suceso, drama la acción literaria
ficticio o real. y ficcional es llevada a
escena mediante
La presencia de una diálogos y acciones en
voz que cuenta el un tiempo presente
relato, llamada indefinido.
narrador, es su
rasgo fundamental y Está vinculada a la
que mejor la define, segunda persona y a la
distinguiéndola de función incitativa.
otros géneros
literarios.

Características Orientada hacia la Representa, según Se diferencia de la lírica

primera Hegel, la totalidad por representar el
persona, se une de los objetos (“una mundo objetivo y la
estrechamente a la esfera de la vida acción del hombre en
función emotiva. real, como los sus relaciones con la
aspectos, las realidad externa.
No representa el mundo direcciones, los
exterior y objetivo, ni la acontecimientos… Procura, como la
interacción del hombre y que ella comporta”). narrativa, representar
de este mismo mundo también la totalidad de
(distinguiéndose así Se diferencia de la la vida, pero a través de
fundamentalmente de la lírica por acciones humanas que
narrativa y del drama). representar el se oponen.
mundo objetivo y la
No hay una historia que acción del hombre La profusión de figuras,
deba ser narrada, ni el en sus relaciones de incidentes y de
poema puede despertar con la realidad cosas, que caracteriza a
en el lector el deseo de externa. la novela, no existe en
saber cómo va a el drama, donde todo se
 “acabar” ese mismo Se manifiesta en la subordina a las
poema. narrativa una exigencias de la
necesaria polaridad dinámica del conflicto: la
El mundo exterior solo entre el narrador y atmósfera del drama
constituye un elemento el mundo objetivo, está enrarecida, las
de la creación lírica en totalmente figuras superfluas son
la medida en antagónico de la eliminadas, los
que es absorbido por la actitud lírica. episodios laterales,
interioridad del poeta y abolidos; se enfrentan
transmutado en Los personajes de los personajes
revelación íntima. la novela pueden necesarios y se
constituir, en desarrolla entre ellos
Al lírico le es imposible muchos casos, una acción que conduce
exiliarse de sí mismo, como pretende hasta el conflicto.
alejarse de su André Malraux,
interioridad para crear virtualidades de su
seres y cosas que autor, proyecciones Presenta personajes
alcancen alto grado de de sus estados de situados en un contexto
distanciamiento con conciencia: pero determinado, en cierto
relación al sujeto debe reconocerse lugar y en cierta época,
individual. que no se trata de que mantienen entre sí
un proceso creador relaciones de armonía,
identificable con el de conflicto.
de la lírica.

Presenta
personajes situados
en un contexto
determinado, en
cierto lugar y en
cierta época, que
mantienen entre sí
relaciones de
armonía, de
conflicto.

Géneros primarios Géneros secundarios

La diferencia es grande y de fondo, por un lado
los géneros primarios, son simples, se
constituyen en la comunicación inmediata. Las
conversaciones que se llevan a cabo en la vida
cotidiana entran en este género y se
caracterizan por ser sencillas, espontáneas y
en la mayoría de la ocasiones respuestas
inmediatas de una conversación. Las frases
elocuentes, órdenes, diálogos cotidianos,
cartas, onomatopeyas, diálogos del tipo
cercano, las cartas, saludos.
Por otro lado, los géneros secundarios son
complejos, principalmente escritos. Se
desarrollan bajo las condiciones de la
comunicación cultural más compleja,
desarrollada y organizada.
No se trata de una diferencia funcional, ya que
los Géneros Secundarios se forman
absorbiendo a los primarios, los reelaboran y
de esta manera los primeros pierden su
relación inmediata con la realidad y los
enunciados ajenos y pasan obligatoriamente
por un proceso de planificación, es decir:
novelas, teatro,investigaciones científicas,
géneros periodísticos.
2. Destacar la presencia de estos géneros en las prácticas de televisión y en la novela
folletín de Puig. Citar al menos una marca del género en cada uno de los textos literarios y
audiovisuales.

Prácticas de televisión

Los Simuladores (versión española)

Si bien en el cine o la televisión como objeto de cultura de masas los géneros suelen
entrelazarse constantemente, en este caso el género clásico que predomina es el drama,
para luego combinarse con la comedia.

El capítulo analizado (El Atraco) es el primero de la segunda temporada de Los

Simuladores. Dentro de este mundo diegético ya se presenta una estructura narrativa y
personajes reconocibles, que al mismo tiempo permiten la visualización de capítulos de
manera aislada.

En este capítulo, el espectador pasa por diferentes etapas dentro de la narrativa, que
quiebra con lo dramático y le da lugar a lo cómico en ciertos momentos, a partir de la
música, de la acción de los personajes, o de la misma interacción entre las distintas fuerzas
(los ladrones, los simuladores, la policía corrupta o los rehenes). Esta interacción se
observa en la manera de Santos de afrontar y manejar la situación con la policía y los
ladrones.

Los Disimuladores (Videomatch)

En el caso de Los Disimuladores, nos encontramos con una parodia realizada por
Videomatch (programa de humor emitido entre 1990-2004) a la serie argentina Los
Simuladores (2002-2004).

Al ser una ficción televisiva, se enmarca dentro de los géneros secundarios -en términos de
la división de Bajtín-, sin embargo, también deja evidenciar la presencia de un elemento de
los géneros primarios: los chistes.

Práctica literaria

Boquitas Pintadas (Manuel Puig)

En esta obra, considerada un folletín (originalmente fue publicada en 16 entregas y su

temática sienta sus bases en el terreno de lo amoroso - familiar), Puig también incluye otros
géneros discursivos como las necrológicas o las cartas que podemos leer en las primeras
páginas. Este recurso fue disruptivo para la época y nos hace pensar en lo que Regine
Robin describe como "cruces, interferencias, mixturas, hibridaciones y estilizaciones" de las
formas tradicionales de la novela.

La narrativa, como vimos anteriormente, presenta ciertas características. En función de la

novela de Puig, podemos observar que hay una voz que cuenta el relato, una narradora que
Puig de cierto modo “desintegra” para darle al lector una función más activa (la narración en
primera persona prevalece pero no es la única, por momentos aparece una tercera persona
y luego están los otros géneros que se cruzan); además, presenta personajes situados en
un contexto determinado: en principio Nélida Fernández de Massa, Juan Carlos Etchepare,
Leonor, Celina luego de la muerte de Juan Carlos; en cierto lugar: Buenos Aires, Argentina;
y en cierta época: 1947, que “mantienen entre sí relaciones de armonía y conflicto”.

De análogo modo, en términos de Bajtin también es posible mencionar que si bien Boquitas
pintadas pertenece a una forma de género secundario, en ella se filtran, inevitablemente,
elementos de géneros primarios: "formas simples de la cultura popular y tradicional" de la
época.

A través de las expresiones que usa Nélida Fernández de Massa en sus cartas y en toda la
construcción de su personaje, se deslizan creencias sobre el catolicismo y la muerte,
rituales, costumbres, una forma de hablar, un "parloteo" popular, algo propio de los géneros
primarios. -

Alumnas: Paloma Ferradans, Camila Orejas y Noelia Mansilla.