DESARROLLO HISTÓRICO-

CULTURALES DEL DISEÑO INDUSTRIAL

Escuela Técnica Superior de Ingeniería Industrial
Universidad de Málaga
 FUTURISMO

Giacomo Balla. La farola.

Estudio de la luz (1909)
Es necesario que la palabra se recargue de toda su potencia esencial y totalitaria que en
la teoría futurista se llama palabraatmósfera. Las palabras en libertad hijas de la
estética de la máquina contienen una orquesta de ruidos y de acordes ruidosos (realistas
y abstractos) que sólo pueden ayudar a la palabra coloreada y plástica en la
representación fulgurante de lo que no se ve. Si no desea recurrir a las palabras en
libertad el radiasta debe expresarse en ese estilo parolibero (derivado de nuestras
palabras en libertad) que ya circula en las novelas vanguardistas y en los periódicos ese
estilo parolibero típicamente veloz destelleante sintético simultáneo.

Filippo Tommaso Marinetti

Gino Severini. Jeroglífico dinámico

del Bal Tabarin, 1912
Algunos datos:
- Su fundador: Fillipo Tommaso Marinetti
- El primer manifiesto aparece en 1909 en la
revista Le figaro
- Deseo expreso de ir más allá del arte
- Abarcó el movimiento: literatura, arte,
diseño…
- Pretendía cambiar el orden establecido,
utilizando todos lo medios
- La máquina será el eje de su estética
- Cambio de modelo: del antropocentrismo al
tecnocentrismo

Gino Severini. Tren armado en acción, 1915

 Giacomo Balla. Dinamismo de un
perro con correa,1912

Giacomo Balla.Manifestación XX
septiembre, 1915
- En relación con el diseño, seguirán las premisas establecidas
en la pintura, escultura y arquitectura
- Seguirá existiendo la figura del artista-diseñador
- No prestarán apenas atención a la función de los objetos

Fortunato Depero.
New auto Atlas, 1930
- Objetivo constante: mostrar el movimiento interior
- En su pintura aparece de manera constante la
máquina
- Sus obras evidencian una fuerte carga de vitalidad
y energía
- En su escultura sigue los mismos preceptos,
intentando mostrar el movimiento continuo

Umberto Boccioni
(1882-1916)

Umberto Boccioni. Formas única de

continuidad en el espacio, 1913
Dinamismo de un ciclista, 1913 Desarrollo de una botella en el
espacio,1913
 - Destacará sobre todo en arquitectura
- Sus proyectos, utópicos, se quedaron en bocetos
- Plasma en ellos toda la fuerza y vitalidad del
movimiento
- Confronta de manera coherente la utilización de
líneas oblicuas y elípticas frente a las
perpendiculares y horizontales

Antonio Sant’Elia
(1888-1916)
 - Autor prolífico
- Fue uno de los integrantes del grupo que
destacó también en el diseño, sobre todo de
muebles
- Construidos con ángulos quebrados o
curvados, huyendo de la línea recta
- Generaba en ellos grandes superficies
que eran pintadas como cuadros

Giacomo Balla
(1871-1958)

Automóvil por la carretera, 1913

 Aparador, 1918

Espejo, 1918
Biombo con línea de velocidad, 1917
Fortunato Depero
(1892-1960)
- En 1914 se traslada a Roma, descubriendo allí el futurismo

- En 1915 redacta el Manifiesto Reconstrucción futurista del

universo, junto con Giacomo Balla: Aquí se recogen las bases de
un estilo futurista abstracto

- Como otros compañeros, durante la guerra atiende a la

literatura, escribiendo poemas fonéticos, al tiempo que se
interesa por los assemblages.

- Se postulará como un gran diseñador de carteles y portadas de

revistas

- Fruto de ello será la redacción del Manifiesto del arte publicitario

futurista, en los años 20

Bocetos para el vestuario de

"El canto del Ruiseñor”
 Giacomo Balla, Manifestación
XX septiembre, 1915

Nosotros, los futuristas Balla y Depero, queremos llevar a cabo esta fusión total, con
el fin de reconstruir el universo y alegrarlo, es decir, recreándolo íntegramente.
Daremos carne y hueso a lo invisible, a lo impalpable, lo imponderable, a lo
imperceptible. Encontraremos equivalentes abstractos de todas las formas y todos los
elementos del universo, después los combinaremos según el capricho de nuestra
inspiración, para construir conjuntos plásticos que pondremos en movimiento.

Manifiesto Reconstrucción futurista del universo

La toga e il tarlo, 1914
Decorado principal para “La Flora Mágica”
El juguete futurista

En los juegos y en los juguetes, como en todas las manifestaciones pasatistas, no hay
sino grotesca imitación, timidez (trenecitos, cochecitos, muñecos inmóviles, estúpidas
caricaturas de objetos domésticos), antigimnásticos o monótonos, aptos únicamente
para atontar y envilecer al niño.

Niños con juguetes, 1910

Juguetes, 1920
Por medio de conjuntos plásticos nosotros construiremos
juguetes que acostumbrarán al niño:

1) a reír a carcajadas (por medio de trucos exageradamente

cómicos);

2) a la máxima elasticidad (sin recurrir a lanzamiento de

proyectiles, latigazos, pinchazos por sorpresa, etc.);

3) al desbordamiento imaginativo (mediante juguetes

fantásticos para ver con lentes, cajitas que se abran de noche,
de las que estallarán maravillas pirotécnicas; ingenios
transformables, etc.);

4) a aguzar y a agilizar infinitamente la sensibilidad (en el

dominio sin límites de los ruidos, olores, los colores más
intensos, más agudos, más excitantes);

5) al valor físico, a la lucha y a la GUERRA (mediante

enormes juguetes que funcionen al aire libre, peligrosos,
agresivos).

El juguete futurista será muy útil también al adulto, ya que lo

conservará joven, ágil, divertido, desenvuelto, dispuesto a
todo, incansable, instintivo e intuitivo.
Construcción de oso y rinoceronte, 1923

Construcción de oso y
rinoceronte, 1923

Construcción de oso
rinoceronte, 1923
Casa-di-Depero. Balli plastici,1918
 Construcción de Pinocho, 1917

Construcción de mujer, 1917