Técnicas de composición

I y II

Taller de Dibujo y Pintura

Dante Amerisi

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 Técnicas de composición I
La composición se define como una distribución o disposición de
todos los elementos que incluiremos en un diseño o composición
de forma perfecta y equilibrada.
En un diseño debemos escoger todos los elementos que
aparecerán en él, después debemos distribuirlos para colocarlos
en el espacio disponible. Los elementos pueden ser tanto
imágenes, como espacios en blanco, etc. Es muy importante tener
en cuenta de que forma situaremos estos elementos en nuestra
composición, para que tengan un peso y equilibrio igualado.

El peso de un elemento se define además de su tamaño, que es

bastante importante, también por la posición que este ocupe respecto del resto de elementos. Por
ejemplo si queremos hacer destacar un elemento en concreto, lo colocaremos en la parte del centro.

La composición, el concepto.

En toda composición los elementos que se sitúan en la parte derecha, poseen mayor peso visual y
nos transmiten la acción de avanzar. En cambio los que se encuentran en la parte izquierda, nos
transmiten una sensación de ligereza.
Esto también se observa si lo aplicamos en la parte superior de un documento, posee mayor
ligereza visual, mientras que los elementos que coloquemos en la parte inferior, nos transmitirán
mayor peso visual.
Actualmente no existe una composición perfecta. Cada composición dependerá de su resultado
final, para todo ello, es necesario conocer todos los aspectos y formas para obtener un resultado con
un cierto equilibrio.

Las proporciones, la forma, el tamaño.

Uno de los formatos más conocidos e utilizados es el DINA-4.

Una de las formas de limitar las proporciones de nuestra composición es a través del color.
Las formas angulares y alargadas amplían el campo de visión, mientras que formas angulares
cortas, nos transmiten la sensación de timidez y humildad.
Las formas redondas (modelo curvilíneo y rectangular), la proporción y la simetría, suelen
combinarse, las formas en sus variantes también son simétricas. Estas formas crean armonía,

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suavidad y perfección. Por ejemplo las formas simples y regulares son las que se perciben y
recuerdan con mayor facilidad. Las formas simétricas, en el mundo de la naturaleza, un ejemplo del
orden geométrico sobre la formación de sus estructuras vivientes.
El tamaño de un elemento en relación con otros, también presenta diferentes definiciones. Las
formas grandes, anchas o altas, se perciben más fuertes, pero las más pequeñas, finas o cortas,
simbolizan la debilidad y delicadeza.

La escala

Definimos el concepto de escala, cuando todos los elementos tienen la capacidad de modificarse y
definirse unos a otros.
La escala normalmente se usa en la cartografía, planos, mapas... para poder representar una medida
proporcional al del tamaño real. Es cuando citamos, este plano está en escala 1:10. Este concepto
hace referencia, a que para realizar el plano, se ha aplicado un factor de reducción determinado
para poder dibujarlo o plasmarlo en un lugar más pequeño, pero sin que pierda sus proporciones.

La sección áurea

¿Qué es la sección áurea?

Es la división armónica de una recta en media y extrema razón. Esto hace referencia, a que el
segmento menor, es al segmento mayor, como este es a la totalidad de la recta. O cortar una línea en
dos partes desiguales de manera que el segmento mayor sea a toda la línea, como el menor es al
mayor. De esta forma se establece una relación de tamaños con la misma proporcionalidad entre el
todo dividido en mayor y menor, esto es un resultado similar a la media y extrema razón. Esta
proporción o forma de seleccionar proporcionalmente una línea se llama proporción áurea, se
adopta como símbolo de la sección áurea (Æ), y la representación en números de esta relación de
tamaños se llama número de oro = 1,618.

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A lo largo de la historia de las artes visuales, han surgido diferentes teorías sobre la composición.
Platón decía: es imposible combinar bien dos cosas sin una tercera, hace falta una relación entre
ellas que los ensamble, la mejor ligazón para esta relación es el todo. La suma de las partes como
todo es la más perfecta relación de proporción.

Vitruvio, importante arquitecto romano, acepta el mismo principio pero dice que la simetría
consiste en el acuerdo de medidas entre los diversos elementos de la obra y estos con el conjunto.
Inventó una fórmula matemática, para la división del espacio dentro de un dibujo, conocida como
la sección áurea, y se basaba en una proporción dada entre los lados más largos y los más cortos de
un rectángulo. Dicha simetría está regida por un módulo común: que es el número. Definido de
otra forma, bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para
ampliar las dimensiones del cuadrado hasta convertirlo en "rectángulo áureo". Se llega a la
proporción a: b = c: a.

Dicho esto, y según Vitruvio, se analiza que al crear una composición, si colocamos los elementos
principales del diseño en una de las líneas que dividen la sección áurea, se consigue el equilibrio
entre estos elementos y el resto del diseño.

El equilibrio en una composición

Cada forma o figura representada sobre un papel, se comporta

como un peso, un peso visual, porque ejerce una fuerza óptica. Los
elementos de nuestra composición pueden ser imaginados como los
pesos de una balanza. Una composición se encuentra en equilibrio
si los pesos de los elementos se compensan entre sí.

Este criterio se aplica principalmente al diseño, normalmente se

busca este equilibrio, aunque en alguna ocasión se provoca un
desequilibrio intencionado para conseguir unos resultados
específicos en un diseño.

Definimos equilibrio como la apreciación subjetiva, en la cual,

los elementos de una composición no se van a desprender.

Equilibrio simétrico y asimétrico

En una composición se puede conseguir el equilibrio a través del uso de líneas y formas. Todos los
pesos deberán estar compensados para obtener el equilibrio ideal.
Como medición del peso de las formas y líneas que utilizamos en una composición, se observa la
importancia que tienen los objetos dentro del diseño o creación que queremos representar,
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intentando equilibrar los elementos de mayor importancia, con los de menor importancia, y los de
mayor peso con los de menor.

Clasificamos el equilibrio en dos tipos: simétrico y asimétrico

Equilibro simétrico

Es cuando al dividir una composición en dos partes iguales, existe

igualdad de peso en ambos lados. No se encuentran elementos que
sobresalgan más que el resto en importancia y peso.
Un ejemplo más inmediato de simetría en el mundo orgánico, es la
mariposa, cuyas alas poseen un simetría axial bilateral, en la que el eje,
es el cuerpo del insecto. Sus dibujos están dispuestos simétricamente
respecto al eje. Esta regularidad constituye, a nivel de percepción, un
factor estético de armonía.
La creación de un diseño simétrico nos transmite una sensación de orden.

El equilibrio asimétrico

Un equilibrio es asimétrico, cuando al dividir una composición en dos

partes iguales no existen las mismas dimensiones en tamaño, color y
peso, pero existe un equilibrio entre los elementos.

En el equilibrio asimétrico al ser desiguales los pesos a un lado y otro del

eje, el efecto es variado.

La asimetría nos transmite agitación, tensión, dinamismo, alegría y

vitalidad; en este tipo de equilibrio una masa grande cerca del centro se
equilibra por otra pequeña alejada del aquel.

El contraste de tono

El contraste actúa a través de la atracción o excitación del público

observador, mediante la combinación de diferentes intensidades
o niveles de contraste en cuanto al color, tamaño, textura, etc.
Pueden proporcionar mayor significado a una composición.

El contraste de tono: Se basa en la utilización de tonos muy

contrastados. En la combinación de claro-oscuro, el mayor peso
visual lo tendrá el elemento con mayor oscuridad. Para que este
perdiera protagonismo en el diseño, tendríamos que disminuir la
intensidad del tono y redimensionarlo después, para que no
perdiese equilibrio en la composición. Este tipo de contraste es
uno de los más utilizados en composiciones gráficas.

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El contraste de colores

El contraste de colores: El tono es una de las dimensiones del color más importantes. El contraste
más efectivo se obtiene combinando los diferentes tonos. El contraste creado entre dos colores será
mayor cuanto más alejados se encuentren del círculo cromático. Los colores opuestos contrastan
mucho más, mientras que los análogos apenas lo hacen, perdiendo importancia visual ambos.

El contraste de escala

El contraste de escala se consigue a través de la contraposición de diferentes elementos a diferentes

escalas de las normales, o el uso de medidas irreales. Utilizando este recurso la percepción del
elemento se encuentra alterada. Esta clase de contraste es muy utilizado en la fotografía y pintura,
para atraer la atención del espectador de forma muy efectiva y eficaz.

El contraste de contornos

El contraste de contornos irregulares destacan de forma importante sobre los

regulares o más conocidos. Este tipo de contraste es ideal para captar la
atención del usuario observador a determinados elementos de una
composición.

No obstante, no hay que abusar del uso de este tipo de contraste, sobre todo
si se combinan con otros tipos de contraste, ya que pueden ser un centro de
atracción visual demasiado fuerte y potente. Además, acaban creando
mucha tensión en el espacio que les rodea.

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 Técnicas de composición II
Breve análisis de la composición de algunas obras de
arte.

Acróbata y joven equilibrista, Picasso. La

composición está resuelta mediante dos triángulos
rectángulos que provoca una sensación de estabilidad y
seguridad y el otro invertido, que es precisamente el
que provoca la sensación opuesta, inestabilidad y
también una sensación aérea, como de flotación o
sustentación en el espacio. Por tanto, esta sencilla
composición consigue conjugar dos sensaciones
opuestas jugando con dos triángulos:

Leda y el Cisne, Da Vinci Las líneas

curvas expresan movimiento suave, rítmico y
elegante, pero aquí, además expresa sensualidad
y voluptuosidad:

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 La Maja Desnuda, Goya. La recta diagonal da sensación de movimiento penetrante y
conduce la mirada entrando por los pies y terminando en la cabeza. El triángulo isósceles inclinado,
produce sensación de caída y la punta de flecha que forma el triángulo y la diagonal, es como si se
clavase en tierra penetrando. Las curvas del cuerpo dan sensualidad y voluptuosidad a la figura:

Una Moderna Olimpia, Cézanne. Las dos líneas inclinadas que convergen en la esquina
superior derecha confieren un gran dinamismo a la composición. Los dos óvalos centrales dan una
delicada tranquilidad femenina que contrasta con la tensión del caballero metido dentro del
triángulo derecho:

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 La Rendición De Breda, Velásquez. Esta composición está formada, principalmente, por
dos triángulos y un círculo, el personaje principal está situado en el centro del círculo.
La línea horizontal, donde llegan las cabezas de las figuras, confieren una sensación de paz, de
serenidad. Los triángulos formados a izquierda y derecha, dan dinamismo a la composición. Pero lo
que centra la escena es el círculo, cuyo centro es el cuello de la casaca del personaje vencido, así
contrarresta el dinamismo existente a los dos lados. El personaje que recibe las llaves, está en el
lugar más destacado de toda la composición, en la línea vertical derecha de la "sección áurea":

"La rendición de Breda" VELÁSQUEZ

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 Danae, Rembrandt. Esta composición está basada en un óvalo cerrado e inclinado, lo que
produce una sensación de delicada tranquilidad femenina, a la vez que grandiosidad. La
inclinación del óvalo produce dinamismo a la escena.

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1.- El ritmo
De igual manera que el color azul lo asimilamos como frío por ser los mares y los hielos, azules y
fríos, entendemos el amarillo y el rojo como calientes, pues el Sol y el hierro candente, como el
fuego, tienen estos colores. Pues bien, así mismo sucede con las líneas, las figuras geométricas, las
masas y los tonos. Todo tiene su significado y el artista debe conocerlo y aplicarlo para transmitir
las ideas y sensaciones que quiere hacer llegar al espectador.

El Ritmo.- Al componer hemos de conseguir armonizar, unir, relacionar líneas, masas y tonos,
llevando la mirada del espectador por el camino que nosotros queramos y ahí es donde está el
movimiento y el cambio de formas.
Las masas dependiendo de su superficie y su tono tienen un peso y este debe equilibrarse en la
superficie del cuadro.
La dirección del trazo y de la pincelada, pueden crear un fuerte ritmo. Obsérvese en las obras de los
impresionistas y postimpresionistas, especialmente Van Gogh.

El Ritmo, es la sucesión ordenada de Línes, Masas y Tonos desarrollados

en una superficie.
Esta sucesión es el movimiento dentro de la unidad en el cambio.

COMPONER, es distribuír los elementos de manera armónica, con ritmo.

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2.- El Espacio
Elementos Compositivos: El Espacio.- Vemos que no sólo es importante cómo distribuimos los
elementos dentro de la superficie del cuadro, sino que la forma y proporciones de esa superficie,
también tiene su importancia y determina unas sensaciones que deben estar acordes con el tema de
la obra.

Así vemos que, internamente, las líneas transmiten sensaciones

diferentes si son verticales, horizontales o inclinadas.

Y, de igual manera, la superficie al ser alargada en sentido vertical u horizontal transmite

sensaciones diferentes, o bien si son cuadradas. Aunque la mirada del espectador siga un recorrido
inconsciente general, es el artista quien con su composición, obligará al espectador a seguir el
recorrido que él quiera, jugando con los ritmos creados por las líneas, masas y tonos.

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3.- División del cuadro

Sección Áurea.- La Sección Áurea o proporción de Oro nos permite definir una superficie armónica
en sus relaciones de longitud y altura, así como, interiormente, hallar los puntos y zonas armónicas
tomando como razón el valor 1,618. Nos bastará con multiplicar una distancia o longitud por el
valor 1,618 para hallar la medida superior que cumpla la (Sección Áurea) o dividirlo para hallar la
inferior.

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4.- Determinación de puntos
Aplicando el valor 1,618 o bien, usando la Serie de Fibonacci, podremos siempre determinar los
puntos armónicos, donde nos convendrá situar el / los elementos que queramos destacar de
nuestra obra. Aunque siempre habremos de definir un orden de importancia para que sólo un
elemento destaque de todos los demás.

Las Líneas.- Vemos que en la construcción del esqueleto del cuadro, las líneas definen por sí solas
importantes sensaciones que son determinantes para transmitir al espectador nuestro mensaje. La
línea es el movimiento del dibujo o pintura, al igual que las masas y los tonos son su peso.
ESQUEMA LINEAL.- Es el conjunto de líneas que forman el esqueleto oculto de una obra.

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5.- Las figuras geométricas
La estructura lineal puede cerrarse para convertirse en figuras geométricas, cuadrados, rectángulos,
triángulos, círculos, óvalos y hasta letras, pueden estructurar un cuadro para enriquecer sus
significados.

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6.- Las Masas
Para que una obra resulte agradable, también es importante que el peso de las masas resulte
equilibrado en la superficie del cuadro y eso se consigue con la técnica del balancín.

El Balancín.- Utilizando la técnica del balancín lograremos distribuir las masas y tonos de forma
que la obra tenga equilibrados los pesos.

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7.- Equilibrio de pesos iguales
Cuando las masas con las que jugamos tienen igual peso, bastará con situarlas equidistantes del
centro para equilibrarlas.

Las Líneas como elementos con peso.- Otra forma de equilibrar los pesos es jugar con las líneas
que seccionarán las masas.

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8.- El destaque de los tonos
El destaque de un tono no depende solo del contraste con lo que le rodea sino
también de las diferencias de superficie. Claramente, cuanto mayor es la
diferencia en tono y superficie, mayor es el destaque.

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El Destaque y el peso de las masas.- Es necesario armonizar el destaque con
los pesos de las masas para no provocar desequilibrios.

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9.- Las claves tonales
Mediante las Claves Tonales podemos transmitir unas sensaciones generales / globales que puede
ser la primera que perciba el espectador al mirar la obra. Por tanto, es muy importante definirla
antes de comenzar a ejecutarla.

Sugiero se entrenen aplicando las leyes de la composición a todos los cuadros, dibujos, fotos,
imágenes, en definitiva, que se pongan al alcance de sus ojos. Se sorprenderán de los significados
que encontrarán y cómo les ayudará a comprender una obra de arte.

Aunque aquí las exponemos dirigidas a elementos planos, si piensan en volumen, verán que son
igualmente aplicables a la escultura y a la arquitectura.

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