UNIVERSIDAD

NACIONAL DE QUILMES
Acstica y Psicoacstica

Terrile Germn Andrs

Anlisis sobre los sonidos de las aves

OBJETIVOS

Se pretende realizar un anlisis sobre distintos sonidos producidos por

aves. Por un lado ver la composicin de los mismos, tanto espectral como formal
y por otro lado buscar indicios que permitan demostrar la formacin de
melodas y si las supuestas notas utilizadas tienen relacin alguna con las notas
musicales de la escala temperada.



METODO DE TRABAJO

Como material primario de anlisis se utilizaron entre ocho y diez
grabaciones de entre cinco y diez minutos cada una. Las grabaciones fueron
tomadas en el parque que rodea El Rosedal desde distintos puntos. Se utiliz un
grabador digital Tascam dr-40 y un micrfono Audio Technica AT-897.
Del material obtenido se descart lo que no serva para la investigacin y
se hizo una seleccin de cinco pequeos fragmentos. En cada uno de ellos se
observan resultados dispares y se analizaron desde distintos puntos de vista. El
anlisis se realiz con el programa Adobe Audition 3.0.

1. GENERACION DEL SONIDO EN LAS AVES

Se dar una breve descripcin del aparato encargado de generar sonidos
en las aves y sus principales elementos. Los elementos bsicos que lo componen
son: pulmones, bronquios, siringe, trquea, laringe, boca y pico [Fig 1].

Fig 1. Partes encargadas de generar sonidos en las aves.

El sistema generador de sonidos de las aves a diferencia del del humano,

no posee de cuerdas vocales, sino que posee la siringe. La siringe es un rgano
que tiene la particularidad de poder generar dos sonidos simultneamente. El
aire proveniente de los pulmones pasa por los bronquios y al llegar a la siringe,
por medio de las vibraciones de sus dos membranas, se genera el sonido que
continua por la trquea. El poseer dos membranas hace que pueda generar
sonidos con una sola de ellas, con ambas o parte del sonido con una y parte con
la otra. Este rgano permite que las aves puedan realizar distintos tipos de
sonidos y como se ver mas adelante, cada uno de ellos posee una composicin
espectral particular.





2. CLASIFICACION GENERAL


A modo general, los sonidos de las aves se dividen en dos tipos: cantos y
llamadas. Los cantos son mas elaborados, poseen una estructura mas compleja y
las llamadas son sonidos mas simples y mecnicos.

Fig 2: Composicion formal del canto.

Fig 3: Llamadas.

3. ANALISIS


En el primer fragmento a analizar {Audio 1}[Fig 4], vemos que el sonido
resultante es un canto que tiene varias partes y que es una sinusoide. Del
siguiente fragmento se tomaron como referencia de anlisis aquellos puntos que
estn a los extremos de la lnea meldica, inferior y superior.

Fig 4: Canto sinusoidal. Analisis con tamao de ventana 2048 Hamming.

En el siguiente cuadro se comparan las frecuencias obtenidas en los

recuadros del 1 al 4 con las frecuencias de notas musicales.

Canto vs. Notas Musicales

4000
Hz.

3000
2000
1000
Notas Musicales

0
Nota 1

Nota 2

Canto
Nota 3

Nota 4

Canto

Nota 1
3120

Nota 2
2051

Nota 3
2762

Nota 4
2344

Notas Musicales

3136

2093

2793

2349

Del cuadro anterior se puede ver que la nota uno corresponde al Sol 3136
hz., la nota dos al Do 2093 hz., la nota tres al Fa 2397 hz. y la cuatro al Re 2349
hz. y que el porcentaje de error en la entonacin es de 0,51%, 1,95%, 1,1% y
0,21% respectivamente. Para tener una referencia de la precisin en la
entonacin, el porcentaje de error entre la nota musical y su semitono anterior
es de 5,7%, 5,6%, 5,5% y 5,6% respectivamente. En todos las notas analizadas, el
error es menor al cuarto de tono.




El segundo fragmento a analizar {Audio2} es una llamada, se ve en su
contenido espectral la simplicidad en la forma y la replicaciones en distintas
bandas de la nota fundamental [Fig 5].

Fig 5. Llamada con una zona de fundamental indefinida y sus rplicas. Analisis con tamao de ventana 2048 Hamming.

A simple vista se puede decir que es un sonido armnico basndonos en

su contenido espectral, aunque en la zona de los 4500hz. y 6000hz. no est
definida la informacin. Esto se debe a que, a diferencia del caso anterior donde a
la sinusoide se le puede asignar una frecuencia determinada en un punto
determinado del tiempo, esta llamada no tiene una fundamental, sino que tiene
una zona de fundamental indefinida[Fig 6]. Se observa que la llamada hace un

pequeo descenso de entonacin y a medida que continua agrega informacin en

la zona de la fundamental.

Fig 6. Zona de fundamental indefinida. Anlisis con tamao de ventana 2048 Hamming.





PARCIALES
LIMITE INFERIOR (Hz)
1er parcial
2do parcial
3er parcial
4to parcial

1395
2903
4414
5718

LIMITE SUPERIOR (Hz)

1583
3037
4563
6050

Fig 7. Limites de frecuencias de los cuatro parciales.

En el cuadro de anlisis de frecuencia [Fig 8] se ven las cuatro zonas
donde hay informacin.

Fig 8. Analisis de frecuencia. Analisis con tamao de ventana 4096 Kaiser.

El tercer fragmento a analizar {Audio 3} presenta en la zona de la
fundamental, tres fundamentales independientes que se replicaran en el
espectro de manera mas o menos armnica [Fig 9]. Como se puede observar, este
sonido posee una fundamental mucho mas grave que las anteriores y presenta
mayor cantidad de parciales que los casos anteriores.

Fig 9. Tres fundamentales.

Fig 10. Espectro completo.

Analizando en detalle los distintos parciales que se presentan se pudo ver

que algunos de ellos corresponden a la fundamental mas grave (322,9 hz.), otros
a la fundamental intermedia (403,9 hz.) y otros a la fundamental mas aguda
(489,8 hz.) pero que no todos guardan una relacin armnica precisa con sus
fundamentales. Segn la magnitud de estas imprecisiones, los parciales
analizados se organizan en tres grupos.

a.
una diferencia muy pequea entre el parcial y el valor ideal
correspondiente a dicho parcial. Ej.: el sexto parcial de la serie
con fundamental en 403,9 hz. es 2422 hz. cuando idealmente
debera ser 2423,4 hz. Esto es un error del 0,05%. Caso similar es
el del quinto parcial de serie con fundamental en 322,9 hz. donde
el error es del 0,15%. Los parciales incluidos en este grupo se
entienden prcticamente como ideales.
b.
Diferencia mayor a la del primer grupo. Ej.: el segundo parcial de
la serie con fundamental en 489,8 hz. es 968,9 hz. cuando
debera ser 979,6 hz. Error del 1,1%. Caso similar es el del cuarto
parcial de la primera serie donde el error es del 0,8%.
c.
Parcial no considerado. En este grupo se ubican los parciales que
no poseen valores significativos como para ser considerados, ya
sea por diferencia en la frecuencia o por la escasa amplitud en
esa regin del espectro. Parciales del seis en adelante en la serie
con fundamental en 322,9 hz. y del cinco en adelante en la serie
de 489,8 hz.

Fig 11. Tres fundamentales y sus replicas en el espectro. Analisis con tamao de ventana 16384 Kaiser.

Evolucion de las Fundamentales

4000
3500
3000
Hz.

2500
2000
1500
1000
500
0

P1

P2

P3

P4

P5

P6

P7

P8

P9

Series 1 322,9

645,9

968,9

1302

1612

Series 2 403,9

810,1

1219

1612

2016

2422

2826

3227

3631

Series 3 489,8

968,9

1962

De las tres series armnicas, la que presenta parciales mas fieles es la que
tiene como fundamental 403,9 hz. donde casi todos sus parciales pertenecen al
primer grupo, siendo 0,6% el mximo error en toda la serie.
En cuanto a la vinculacin con notas musicales, la fundamental 403,9 hz.
tiene un error del 2,7% con el Sol sostenido de frecuencia 415,3 hz. La
fundamental 322,9 hz. tiene un error del 2% con el Mi de frecuencia 329,6 hz. y
la fundamental 489,8 tiene un error del 1% con respecto al Si de frecuencia
493,8 hz.. En el {Audio 4} se pueden escuchar las tres fundamentales aisladas.

En el ltimo audio a analizar {Audio 5} se puede comprobar como las aves

son capaces de crear melodas y de recrearlas reiteradamente. Este fragmento
pertenece a un canto y se pueden distinguir los elementos descriptos en la
[Fig 2].

4. CONCLUCIONES

De los fragmentos analizados, se puede concluir lo siguiente:
a.
Son muy diversos los sonidos que pueden realizar las aves. Desde
sonidos puramente sinusoidales, sonidos con componentes
armnicos y con componentes no del todo armnicos.
b.
En los cantos de las aves, las notas utilizadas se asemejan a las
notas utilizadas por los humanos en frecuencia. En un caso se vio
que las notas producidas son semejantes a las de la escala
diatnica (notas Do, Re, Fa y Sol) y en otro caso las tres
fundamentales superpuestas eran cercanas a las notas Mi, Sol
sostenido y Si.
c.
Las aves son capaces de generar melodas, recordarlas y
repetirlas fielmente.



5. BIBLIOGRAFIA

Hrm, A. & Somervuo, P. (2004), Classification of the harmonic structure in
bird vocalization.

Fagerlun, S. (2004), Automatic Recognition of Bird Species by Their Sounds,
Master Thesis, HUT, Laboratory of Acoustics and Audio Signal Processing.