METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN

MEMORIA DE INVESTIGACIÓN

ANÁLISIS Y PROPUESTA INTERPRETATIVA DEL

CONCIERTO PARA FAGOT EN MI MENOR RV 484
DE ANTONIO VIVALDI

Beatriz Ramírez Enguix

07-05-2023
 I. RESUMEN O ABSTRACT.

El tema de mi investigación es el análisis y la propuesta interpretativa del Concierto para

fagot en Mi menor, RV. 484 de Antonio Vivaldi ya que me gustaría hallar mi propia versión de
este concierto. Me parece muy interesante y necesario tener una manera propia de interpretar
conciertos barrocos de Vivaldi ya que para fagot compuso 39 y todos ellos forman parte del
repertorio diario para los fagotistas. Este tema involucra para su desarrollo la investigación de
la vida de Vivaldi, la evolución del fagot barroco y la ejecución de dichos conciertos en los
S.XVII y XVIII para poder reconstruir la forma más correcta de interpretar. Para conseguirlo,
haremos un análisis del manuscrito original para tener un criterio histórico y estilístico,
además de una comparación con varios conciertos similares y finalmente, crearemos nuestra
propuesta. Por tanto, los objetivos de este proyecto son: hallar una versión propia de la
interpretación del Concierto para fagot en Mi menor, RV.484 de Antonio Vivaldi, conocer el
contexto histórico y la biografía de Vivaldi, responder dudas que puedan surgir a partir del
estudio del manuscrito y encontrar similitudes con otras obras del compositor. La
metodología que se ha empleado en el trabajo está basada en la investigación documental
mediante la búsqueda en artículos de revista, libros y sobre todo mediante una amplia
indagación a través de internet. Tras la investigación hemos conseguido encontrar nuestra
propia versión del concierto (adecuando dinámicas, articulaciones, tempos y
ornamentaciones) y hemos llegado a la conclusión de que es un concierto de interpretación
abierta y que Vivaldi reciclaba su propia música (similitudes con otros conciertos).

Palabras Clave: barroco; bassoon; interpretación; Mi menor; Venecia; Vivaldi.

 II. INTRODUCCIÓN

INFORMACIÓN DEL CONTEXTO.

Antonio Vivaldi nació en Venecia en marzo de 1678 y falleció en la ciudad de Viena en julio
de 1741. Vivaldi fue un compositor, violinista, profesor y sacerdote católico veneciano del
Barroco. Su influencia durante su vida se extendió por toda Europa y fue fundamental para el
desarrollo de la música instrumental. Compuso unas 700 obras aproximadamente de ellas,
encontramos 39 conciertos para fagot.
La época de Vivaldi es en todo punto apasionante: su juventud está marcada por el apogeo de
la ópera veneciana, género popular por excelencia, aunque protegido y desarrollado por las
grandes familias patricias; la primera mitad del siglo xvI constituyó el período de gloria de
los Ospedali, donde se dieron a conocer las mejores intérpretes y cantantes de Italia; fue
asimismo la época del triunfo de Venecia en el ámbito instrumental, especialmente con los
célebres conciertos de Vivaldi, de los que muy rápidamente se apropió Europa. Durante este
tiempo, crece el torbellino paroxístico de las fiestas y del carnaval en el que se ve arrastrada
la Serenísima, medio siglo antes de su caída definitiva1.
Vivaldi trabajó durante veinte años de su vida de forma discontinua en la institución del
Ospedale della Pietà en Venecia, encargándose de la instrucción musical de las huérfanas y de
la composición de repertorio para sus habituales conciertos. Por lo que para hablar de Vivaldi
hay que hablar de Venecia.
En Venecia durante el siglo XVI, se eclosionan debido al recrudecimiento de las condiciones
de vida, las epidemias y las guerras, que provocaron un estrepitoso aumento del abandono
infantil, una serie de organizaciones llamadas los ospedali que eran hospitales u orfanatos
donde se pretendía dar cobijo y educación a los más humildes. El clero cristiano optó por
añadir educación de tipo cultural y profesional a los servicios de estos ospedali. De esta
forma, los pensionistas no sólo se aseguraban la supervivencia mientras permanecían en las
instituciones sino que encontraban una forma de garantizar el sustento al finalizar su estancia
y retribuir a la comunidad de alguna forma la caridad recibida.
El Ospedale di Santa Maria della Pietà se fundó en 1346 en beneficio de niñas huérfanas,
abandonadas o cuyos padres no pudieron hacerse cargo de ellas. Una vez admitidas, los
maestros evaluaban las habilidades de cada alumna: si mostraban cualidades para la
1
Siminovich, Sergio. El banquete musical barroco y su interpretación según la acéntica.
Buenos Aires, Argentina: Miño y Dávila, 2021.
educación más elevada, pasaban a formar parte de las figlie di coro, y recibían una educación
musical con las más altas garantías; en caso contrario, recaían en las figlie di comun,
dedicadas a tareas domésticas, de naturaleza artesanal o se hacían cargo del cuidado de
enfermos2.
Vivaldi como violinista, es lógico que de los 350 conciertos de solo más de 230 estaban
escritos para violín, pero sigue siendo un misterio el porqué Vivaldi escribió tantos
conciertos para fagot si no había una verdadera tradición para el solo de fagot en Venecia. No
obstante, los 39 conciertos que elaboró son de gran importancia para el repertorio de fagot
actualmente. En 2005 se inauguró la primera competición anual de Meg Quigley Vivaldi que
fue presentada en la conferencia de la International Double Reed Society celebrada en Tejas.
Otro ejemplo de la importancia de este repertorio es la ilustre reputación del Conservatorio de
París, donde mirando las listas de piezas de fagot estudiadas a lo largo de la historia de este
conservatorio, uno descubre que los conciertos de fagot escritos por Vivaldi aparecen varias
veces (a partir de 1970), año tras año, como parte del repertorio estándar. El famoso
conservatorio, que alberga sus estándares al más alto nivel, reconoce la importancia de que
todos los estudiantes de fagot aprendan las obras de Vivaldi. Esto indica que sus piezas
requieren el más alto nivel de capacidad y musicalidad para su elaboración.
Para hablar sobre los elementos musicales de la época basados en la forma, la armonía, la
melodía y el ritmo, analizaremos la técnica compositiva de Vivaldi con referencia específica
en los conciertos para fagot, además de una exploración del fagot, sus predecesores (el curtal)
y aspectos técnicos que deben tenerse en cuenta.
La música de Vivaldi refleja los cambios estilísticos de la primera mitad del siglo XVIII y
muchas de sus técnicas estilísticas para el violín las llevará también a los conciertos de
fagot3.

2
Efemérides. Disponible online en:
https://www.efemeridespedrobeltran.com/es/eventos/julio/vivaldi.-la-republica-de-venecia-de
rrota-al-imperio-otomano-en-1718-y-vivaldi-lo-celebra-con-su-oratorio-juditha-triumphans-h
oy-4-de-marzo-de-1678-nace-vivaldi [Fecha de consulta: 25/05/2023].
3
M. Duda, Cynthia. THE CITY, THE GIRLS, THE COMPOSER...THE PHENOMENON:
INFLUENCES ON THE PERFORMANCE OF VIVALDI‟S BASSOON CONCERTOS AT
THE OSPEDALE DELLA PIETÀ. Thesis for the Degree Master of Music. The Graduate
Faculty of The University of Akron, 2009.
OBJETIVOS DE INVESTIGACIÓN Y METODOLOGÍA.

La elección de la temática de este trabajo de investigación se debe principalmente al querer

encontrar una versión propia del Concierto para fagot en Mi menor, KV. 484 de Antonio
Vivaldi. Bajo mi punto de vista hay demasiadas propuestas interpretativas para la
interpretación de los conciertos barrocos de Vivaldi para fagot, no obstante ninguna de ellas
acaba de gustarme o gustar en general a los alumnos de interpretación. Es por ello que las
preguntas que han guiado este trabajo y que se han respondido exhaustivamente son las
siguientes:
● ¿Cómo se ejecutaban los conciertos de Vivaldi en los siglos XVII y XVIII?
● ¿Dónde podré realizar un piano o un fortísimo, cómo tengo que articular las
agrupaciones de cuatro semicorcheas, y los grupos de tresillos?
● ¿Cómo hago las ornamentaciones?
● ¿Cómo ejecutaban las mujeres de l´Ospedale di Santa Maria della Pietà estos
conciertos tan exigentes, a tan temprana edad?
● ¿Tiene algo que ver en la ejecución de la época el instrumento que utilizaban?
● ¿Todos los conciertos de Vivaldi para fagot tendrán los mismos rasgos, podré reciclar
mi propuesta en ellos?
● ¿A qué se debe su importancia en el repertorio de fagot?

Por lo que respecta a la hipótesis del trabajo, obtenemos que el Concierto para fagot en Mi
menor, KV. 484 es un concierto muy abierto en cuanto a su interpretación. Encontramos una
inexistencia de articulaciones y dinámicas en el manuscrito por lo que nos da opción a
interpretar la obra de manera personal siempre respetando los parámetros musicales. Vivaldi
"recicla" su propia música, es decir, encontramos grandes similitudes entre diferentes
conciertos para fagot. Además, el concierto sigue siendo una obra de dificultad
técnica para el fagot moderno y de gran interés para el repertorio de éste.4

En cuanto a los métodos de trabajo que se han utilizado, cabe destacar en primer lugar el
método de investigación documental. Se ha buscado información sobre algunos aspectos del
trabajo tanto en libros y artículos de revista, como en páginas web y trabajos de final de grado

4
Prezzi. Disponible online en: https://prezi.com/p/9aaduas7yfsk/tfe-vivaldi-rv-481/ [Fecha de
consulta: 14.05.2023].
o máster, todos ellos contrastados y atendiendo a la fiabilidad de las fuentes y buscando
cuáles son las de mayor relevancia en relación al tema escogido.

Por otra parte, se han utilizado métodos cuantitativos, entre ellos se ha utilizado la técnica de
la encuesta. Mediante las encuestas se ha obtenido la información necesaria sobre las
facilidades, las técnicas de estudio y lo que prefieren los fagotistas a la hora de estudiar
pasajes de las obras de Vivaldi. Además, hemos obtenido que tipo de cañas prefieren para
estudiar, cuáles prefieren para interpretar la obra en un concierto y si utilizan la misma en
ambos casos.
La información obtenida de las encuestas se complementará mediante la búsqueda de
investigación ya realizada.
 III. ESTADO DE LA CUESTIÓN

Antonio Vivaldi es innegablemente un ejemplo bastante raro de absoluta fusión entre una
ciudad, un hombre y una obra. Primero, porque Vivaldi nació y pasó allí su vida, con
excepción de aquella dolorosa tentativa de expatriación a Viena, durante los últimos meses de
su existencia. Pero también, y sobre todo, porque no hay nada en su música instrumental y
vocal que no refleje el estilo jovial, los colores unas veces tornasolados y otras brumosos, y la
atmósfera líquida y transparente de Venecia. Vivaldi y Venecia son la misma cosa.5

Es por ello que no podemos hablar sobre el Concierto para fagot en Mi menor, KV. 484 sin
meternos a investigar la vida de Vivaldi en el pleno esplendor de la vida veneciana. Sin
investigar su vida, a pesar de que sean pocas las fuentes documentales que encontramos de
ello. Sin investigar los

Como hemos dicho y concluido gracias a nuestra investigación, el Concierto para fagot en
Mi Menor, RV. 484 ha resultado ser un concierto de interpretación abierta, es decir, libre al
igual que los demás conciertos de fagot de Vivaldi. Esto que hemos concluido, lo afirma
además Novikov Igor Viacheslavovich que dice:

En la obra de Antonio Vivaldi, (Concierto en Mi menor): el compositor confiaba

mucho en el intérprete. Tanto así que se han encontrado hasta ahora más de 30
conciertos para fagot sin colocar los matices; es decir que el compositor confiaba en el
intérprete, dejando en libertad de poner sus propios matices. Es que entonces el
staccato casi no se utilizaba en razón de que en los tiempos rápidos las semicorcheas
se interpretaban por lo general legato, por la misma razón de que todavía no existía
una forma de tocar con doble.6
5
Barbier, Patrick. La Venecia de Vivaldi: Música y fiestas barrocas. Ediciones Paidós Ibérica.
Barcelona, 2005.
6
Igor Viacheslavovich, Novikov. Interpretación y análisis estilístico de cinco obras
musicales, enmarcadas en los diferentes períodos de la música.Tesis previa a la obtención del
Título de Magister en Pedagogía e Investigación Musical. Ecuador: Cuenca, 2014.
 IV. PROPUESTA DE ÍNDICE DE CONTENIDOS

Introducción
- Justificación del tema
- Objetivos
- Metodología
- Estado de la cuestión

1. Análisis de la obra y su contexto.

1.1. Análisis del contexto histórico, cultural y social de la obra.
1.1.2.Venecia a comienzos del siglo XVIII.
1.1.3. Biografía de Antonio Vivaldi.
1.1.4. Similitudes. Los 39 conciertos para fagot de Antonio Vivaldi.
1.2. Análisis armónico y formal del concierto para fagot RV. 484
1.2.1. Primer movimiento: Allegro poco.
1.2.2. Segundo movimiento: Andante.
1.2.3. Tercer movimiento: Allegro.

2. Propuesta interpretativa.
2.1. Dinámicas
2.2. Articulación
2.3. Tempo
2.4. Ornamentación
2.5. Propuesta de ejercicios para la práctica instrumental.

3. Conclusiones

4. Bibliografía

5. Anexos
 V. RELEVANCIA DEL PROYECTO

En mi trabajo de investigación quiero hallar mi propia versión de la interpretación del

Concierto para fagot en Mi menor KV. 484 por varias razones entre ellas: para ayudar a
esclarecer dudas que puedan surgir a partir del manuscrito para otros intérpretes, porque es un
concierto con una gran dificultad técnica dentro del repertorio de fagot y quiero mostrar
algunas técnicas para mejorar el estudio de diferentes pasajes, además porque dentro del gran
repertorio que tienen Vivaldi para fagot, conocer su vida, su contexto histórico y su papel en
Venecia es imprescindible para cualquier intérprete ya que conocer bien la estética del estilo
que interpreta le ayudará a obtener una mayor calidad interpretativa.
 VI. BIBLIOGRAFÍA PRELIMINAR

Barbier, Patrick. La Venecia de Vivaldi: Música y fiestas barrocas. Ediciones Paidós Ibérica.
Barcelona, 2005.

Efemérides. Disponible online en:

https://www.efemeridespedrobeltran.com/es/eventos/julio/vivaldi.-la-republica-de-venecia-de
rrota-al-imperio-otomano-en-1718-y-vivaldi-lo-celebra-con-su-oratorio-juditha-triumphans-h
oy-4-de-marzo-de-1678-nace-vivaldi [Fecha de consulta: 25/05/2023].

García Sevilla, José Antonio. Propuesta de una fórmula de interpretación para la práctica
instrumental históricamente informada del repertorio clásico para trompeta.Tesis doctoral.
Valencia, 2018.

Herrero Belda, Ramón. Concierto en Mi menor para fagot, cuerda y continuo de Antonio
Vivaldi. [Transcripción del manuscrito original autógrafo].Valencia, 2009.

Igor Viacheslavovich, Novikov. Interpretación y análisis estilístico de cinco obras musicales,

enmarcadas en los diferentes períodos de la música.Tesis previa a la obtención del Título de
Magister en Pedagogía e Investigación Musical. Ecuador: Cuenca, 2014.

Javier Taranilla de la Varga, Carlos. Breve historia del arte barroco. Edición a color. Madrid:
Nowtilus, 2020.

Kolneder, Walter. Performance Practices in Vivaldi. Suiza: Amadeus, 1979.

Landon, H.C. Robbins. Vivaldi: Voice of the Baroque. New York: Thames and
Hudson, 1993.

Lozano, Antonio. <<Los 39 Conciertos para Fagot de Antonio Vivaldi. Una herencia que
marca a un instrumento >>. En: Afoes, Nº. 3 (2014), pp.12-16.

M. Duda, Cynthia. THE CITY, THE GIRLS, THE COMPOSER...THE PHENOMENON:

INFLUENCES ON THE PERFORMANCE OF VIVALDI‟S BASSOON CONCERTOS AT
THE OSPEDALE DELLA PIETÀ. Thesis for the Degree Master of Music. The Graduate
Faculty of The University of Akron, 2009.

Prezzi. Disponible online en: https://prezi.com/p/9aaduas7yfsk/tfe-vivaldi-rv-481/ [Fecha de

consulta: 14.05.2023].

Siminovich, Sergio. El banquete musical barroco y su interpretación según la acéntica.

Buenos Aires, Argentina: Miño y Dávila, 2021.

Siminovich, Sergio y De Caso, Rodrigo. Un Barroco posible: claves para la interpretación

musical. República de Argentina, Universidad Nacional de la Plata, 2013.

Veilhan, Jean-Claude. The Rules of Musical Interpretation in the Baroque Era. París:
Alphonse Leduc, 1979.

Vivaldi, Antonio. 10 Bassoon Concerti for Bassoon and Piano. Volumen I. Indiana: Sol
Schoenbach, 1960.

Wilk, Piotr. The Venetian Instrumental Concerto During Vivaldi 's Time. Berlín.Volumen 21.
Peter Lang, 2020. International Academic Publishers. Edited by Maciej Gołąb, 2020.
 VII. BIBLIOGRAFÍA

Efemérides. Disponible online en:

https://www.efemeridespedrobeltran.com/es/eventos/julio/vivaldi.-la-republica-de-venecia-de
rrota-al-imperio-otomano-en-1718-y-vivaldi-lo-celebra-con-su-oratorio-juditha-triumphans-h
oy-4-de-marzo-de-1678-nace-vivaldi [Fecha de consulta: 25/05/2023].

M. Duda, Cynthia. THE CITY, THE GIRLS, THE COMPOSER...THE PHENOMENON:

INFLUENCES ON THE PERFORMANCE OF VIVALDI‟S BASSOON CONCERTOS AT
THE OSPEDALE DELLA PIETÀ. Thesis for the Degree Master of Music. The Graduate
Faculty of The University of Akron, 2009.

Siminovich, Sergio. El banquete musical barroco y su interpretación según la acéntica.

Buenos Aires, Argentina: Miño y Dávila, 2021.

Prezzi. Disponible online en: https://prezi.com/p/9aaduas7yfsk/tfe-vivaldi-rv-481/ [Fecha de

consulta: 14.05.2023].

Igor Viacheslavovich, Novikov. Interpretación y análisis estilístico de cinco obras musicales,

enmarcadas en los diferentes períodos de la música.Tesis previa a la obtención del Título de
Magister en Pedagogía e Investigación Musical. Ecuador: Cuenca, 2014.