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– ENSAYO GENERAL (NACIONAL 🏆) | COMPRENSIÓN LECTORA | PAES 1 (2024) –
INTRODUCCIÓN
Esta prueba contiene 65 preguntas, 60 de las cuales serán consideradas para el cálculo
del puntaje final de la prueba. Las preguntas tienen 4 opciones de respuesta (A, B, C y D)
donde solo una de ellas es correcta. No se descuenta puntaje por respuestas erradas.
Contesta directamente en la hoja de respuesta. Puedes usar el resto del ensayo como
borrador, pero deberás traspasar tus respuestas a la hoja de respuestas. Ten presente
que para la PAES se considerarán exclusivamente las respuestas marcadas en la hoja de
respuestas.
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Texto 1
“Toda la vida de la Tierra está basada en el agua. Los tardígrados son los seres vivos
más resistentes a condiciones extremas. Estos diminutos invertebrados, de entre 0,1 y
1,5 mm, son comúnmente conocidos como “osos de agua” por su apariencia de oso en
miniatura y porque viven en lugares húmedos como musgos y helechos. Sin embargo,
pueden llegar a perder el 99% del agua de su cuerpo y sobrevivir gracias a un estado de
suspensión inanimada o anhidrobiosis. El ser humano muere al perder el 15% de agua en
su cuerpo. El estado de suspensión de los tardígrados es posible gracias a un azúcar,
llamado trehalosa, que se introduce en sus células para reemplazar el agua perdida.
Entre las más de 1.150 especies de tardígrados, hay especímenes que son capaces de
soportar temperaturas de -200ºC, mediante la criobiosis, un proceso por el cual una
especie de anticongelante natural evita que se formen cristales de hielo que pueden
romper sus células. También son capaces de sobrevivir a temperaturas tan altas como
151ºC durante algunos días y a temperaturas de -272 ºC (un grado por encima al cero
absoluto) durante algunas horas.
Los altos niveles de radiación son otra de las condiciones extremas en su entorno a las
que son capaces de adaptarse. Son capaces de soportar 570.000 röntgen, un nivel de
radiactividad mil veces superior a la dosis letal humana. Los tardígrados también pueden
sobrevivir a periodos sin oxígeno, pero su posibilidad de reanimación es proporcional a la
duración del estado latente.
Algunos tardígrados emplean técnicas de osmobiosis para poder sobrevivir, de una forma
activa, en entornos con alta salinidad. Su viabilidad sólo se reduce a una exposición
prolongada. Algunos tardígrados se encuentran en la zona entre mareas y pueden tolerar
los ciclos de las mismas, con los cambios en la salinidad del agua correspondientes.
También soportan periodos de desecación extrema. Se cree que lo consiguen con el cese
de su metabolismo.
Los tardígrados se alimentan de musgos y líquenes, ya que están adaptados a los ciclos
de humedad y sequía que estos sufren. Se cree que son ampliamente distribuidos debido
a que son transportados por el viento, al aferrarse a pequeños trozos de musgo o liquen
seco. Esta teoría parece estar apoyada por el descubrimiento de los tardígrados en
remotas islas de origen volcánico, donde sólo podrían haber sido depositados por el
viento o las aves.
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Los tardígrados viven en casi la totalidad de los ecosistemas. Te los puedes encontrar
incluso en las zonas húmedas de tu jardín […].
http://www.cienciapopular.com/biologia-y-fosiles/tardigrados
1. Texto 1
2. Texto 1
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3. Texto 1
4. Texto 1
A) Es una sustancia que permite regenerar musgos secos de más de 100 años.
B) Ocupa el 99, 99% del cuerpo de los tardígrados.
C) Tiene la misma composición que la trehalosa.
D) es una sustancia esencial para la vida en la Tierra.
5. Texto 1
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6. Texto 1
¿Cuál de los siguientes titulares de prensa sintetiza el contenido del primer párrafo
del texto leído?
7. Texto 1
A) Probar que los entornos con alta salinidad reducen la sobrevivencia de cualquier
ser vivo.
B) Mostrar la extraordinaria capacidad de adaptación de los tardígrados a diversos
entornos complejos
C) Establecer el nivel de radioactividad que pueden soportar los seres humanos en
condiciones adversas.
D) Describir el metabolismo de los tardígrados, que les permite sobrevivir a
condiciones extremas
8. Texto 1
Texto 2
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1. A las seis de la mañana se levanta entre puntillas y comienza a dar sus primeros
pasos. Una fina niebla disuelve el perfil de los objetos y crea como una atmósfera
encantada. Las personas que recorren la ciudad a esta hora parece que pertenecen a
una orden de vida fantasmal. Las beatas se arrastran penosamente hasta desaparecer en
los pórticos de las iglesias. Los noctámbulos, macerados por la noche, regresan a sus
casas envueltos en sus bufandas y en su melancolía. Los basureros inician por la avenida
Pardo su paseo siniestro, armado de escobas y de carretas. A esta hora se ven también
obreros caminando hacia el tranvía, policías bostezando contra los árboles, canillitas
morados de frío, sirvientas sacando los cubos de basura. A esta hora, por último, como a
una especie de misteriosa consigna, aparecen los gallinazos sin plumas.
3. Los dos muchachos corren a la acequia del corralón frotándose los ojos lagañosos.
Luego de enjugarse la cara, coge cada cual su lata y se lanza a la calle. Don Santos,
mientras tanto, se aproxima al chiquero y con su larga vara golpea en el lomo de su cerdo
que se revuelca entre los desperdicios. ¡Todavía te falta un poco, marrano! Pero aguarda
no más, que ya llegará tu turno.
5. Ellos son los únicos. En otros corralones, en otros suburbios, alguien ha dado la voz de
alarma y muchos se han levantado. Unos portan latas, otros, cajas de cartón, a veces.
Sin conocerse forman una especie de organización clandestina que tiene repartida toda la
ciudad. Los hay quienes merodean por los edificios públicos, otros han elegido los
parques o los muladares. Hasta los perros han adquirido sus hábitos, sus itinerarios,
sabiamente aleccionados por la miseria.
8. Cuando el sol asoma sobre las lomas, la obra celeste llega a su fin. La niebla se ha
disuelto, las beatas están sumidas en éxtasis, los noctámbulos duermen, los canillitas han
repartido los diarios, los obreros trepan a los andamios. La luz desvanece el mundo
mágico del alba. Los gallinazos sin plumas regresan a su nido.
*malecón: muelle
9. Texto 2
10. Texto 2
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11. Texto 2
12. Texto 2
13. Texto 2
14. Texto 2
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15. Texto 2
16. Texto 2
17. Texto 2
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18. Texto 2
Según el texto, ¿Por qué es importante la "rigurosa selección" que hacen los
muchachos en su búsqueda de basura?
Texto 3
1. “Uno de los pasos más importantes en esa escalera que es la historia de la evolución
biológica tuvo lugar hace aproximadamente 2.000 millones de años, con la aparición de
los primeros seres eucariotas: organismos unicelulares que contienen un núcleo
diferenciado. De este primer linaje eucariota surgirían posteriormente todos los
organismos superiores que conocemos en la actualidad, incluidos los hongos, las plantas
y los animales. Sin embargo, los orígenes y mecanismos que dieron lugar a la vida
compleja tal y como la conocemos hoy en día, siguen velados por datos aún
desconocidos para los científicos.
2. No obstante, hace algunos años, los microbiólogos analizaron las secuencias de ADN
de unos sedimentos marinos que arrojaron nueva luz sobre la incógnita. Dichos
sedimentos fueron recuperados de un respiradero hidrotermal conocido como el Castillo
de Loki -bautizado así por el dios nórdico del fuego- en el Océano Ártico. La
secuenciación de las moléculas de ADN allí halladas reveló que estas derivaban de un
grupo de microorganismos previamente desconocido. Y aunque las células de las que se
originó el ADN no pudieron aislarse y caracterizarse directamente, los datos mostraron
que estaban estrechamente relacionadas con las arqueas, por lo tanto, los investigadores
nombraron al nuevo grupo Lokiarchaeota.
3. Las arqueas, junto a las bacterias, son los linajes más antiguos conocidos de
organismos unicelulares. Sorprendentemente, los genomas de la Lokiarchaeota indicaron
que podrían exhibir características estructurales y bioquímicas específicas de los
organismos eucariotas. Esto sugirió que Lokiarchaeota podría estar relacionado con el
último ancestro común de los eucariotas. De hecho, lo que el análisis del ADN de
Lokiarchaeota del Castillo de Loki sugería era una fuerte evidencia de que este nuevo
grupo podía estar emparentado con uno de los descendientes de los últimos antepasados
comunes de los organismos eucariotas y de las arqueas a su vez.
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La hipótesis del hidrógeno
6. Una hipótesis para explicar este paso evolutivo propone que el huésped arquea
dependía del hidrógeno para su metabolismo, que el precursor -bacteriano- de la
mitocondria metabolizaba. Esta “hipótesis del hidrógeno” plantea que las dos células
asociadas presumiblemente vivían en un ambiente anóxico que era rico en hidrógeno, y si
se hubieran separado de la fuente de hidrógeno se habrían vuelto más dependientes
entre sí para sobrevivir, lo que podría conducir a un evento endosimbiótico. Si los
Lokiarchaeota, como descendientes de este supuesto arqueón o célula primordial,
también dependen del hidrógeno, esto respaldaría la hipótesis del hidrógeno, explica
Orsi. “Sin embargo, hasta ahora, la ecología de estas arqueas en su hábitat natural era
una cuestión especulativa””.
19. Texto 3
¿Cuál fue uno de los pasos más importantes en la evolución biológica hace
aproximadamente 2.000 millones de años?
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20. Texto 3
¿Cuál de las siguientes opciones presenta una de las razones que da el emisor
para afirmar que la denominación “Lokiarchaeota” es la apropiada para el
descubrimiento?
21. Texto 3
¿Cuál es la opción que presenta una relación correcta entre los párrafos quinto y
sexto del texto leído? En el párrafo quinto,
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22. Texto 3
23. Texto 3
24. Texto 3
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25. Texto 3
26. Texto 3
27. Texto 3
A) Argumentativo
B) Crítico.
C) Admirativo
D) Expositivo
Texto 4
Daniel Cassany, lingüista español, sobre las clases online:
1 El investigador catalán acaba de publicar vía Anagrama un libro titulado El arte de dar
clase, donde da consejos y guía a quienes deben pararse en un aula, pero ¿cómo
funciona esto en un contexto de clases online producto de la pandemia?, ¿qué es lo que
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propone? Culto conversó con él y puso sus ideas en el terreno de lo concreto. Eso sí,
dice que respecto a lo digital “hay cosas que han venido para quedarse”.
En conversación vía Zoom con Culto, desde Barcelona, Cassany asegura que su
rama de estudio sí tiene mucho que ver al respecto.
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y otras que no, porque se hicieron antes de la pandemia. Si los alumnos apagan la
cámara puede ser muy molesto para el docente, porque le está hablando a una pantalla
“ciega”, que no ofrece ningún retorno. Hay que educar a los chicos en el sentido de dar
feedback al profesor, o a otro compañero que esté hablando, que es importante conectar
la cámara. Pero hay otras maneras de controlar la asistencia, en estos momentos, las
plataformas digitales registran cada vez que un usuario entra y el historial de lo que hace.
6 “Ahora, hay que evitar el efecto ‘policía’ del profesor que fiscaliza. Acá en España ya
hay bastante polémica, ¿cómo hacer exámenes en línea?, ¿se puede bloquear el
ordenador del alumno?, que el alumno muestre su cara y el documento de identidad,
bloquear los móviles. Esto infringe normas de privacidad de las personas y no es tan
sencillo desde el punto de vista legal”.
¿Usted cree que los estudiantes tienen motivación a aprender a través de esta
modalidad online?
7 (Piensa) Los estudios que se han realizado antes de la pandemia, demuestran que el
reclamo contra la tecnología es muy superficial, al principio los alumnos están
entusiasmados con la computadora, porque nunca habían tenido una para ellos solos,
tenían que compartirla con sus padres y hermanos. Pero esto dura muy poco. Estar
muchas horas frente a la pantalla, como hemos descubierto todos, es terrible, es
espantoso. Las casas no están preparadas para hacer educación a distancia, y eso es
muy complicado, y estamos hablando solo de problemas de equipamiento.
Usted plantea que “el futuro de la educación es híbrido”, con parte digital y parte
presencial, pero las clases online han dejado al descubierto en Latinoamérica la
enorme brecha de desigualdad digital. ¿Qué alternativas podrían contribuir a
disminuirla?
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el centro para que haya tomas de corriente eléctrica. Otra cosa es que si tienes portátil no
tiene mucho sentido tomar apuntes, y hay que cambiar la tarea.
9 Hay cosas que han venido para quedarse, he escuchado que hay reuniones de
maestros que se hacen en línea. Yo fui una vez a Santiago de Chile para dar una
conferencia, desde Barcelona. Di la conferencia, dormí, y a la mañana siguiente pillé el
avión para volver a Barcelona. Estaba destrozado. Esto se ha acabado, no tiene ningún
sentido, es más fácil y barato hacerlo en línea desde mi despacho y es igual de efectivo.
También se puede trabajar la escritura del internet en línea, tutorías. Incluso se ha
desarrollado la telemedicina. En algunos sectores de educación universitaria, hay muchas
cosas que se pueden hacer en línea. Un postgrado, un master, se pueden hacer en línea.
El futuro va a ser de cosas mixtas.
28. Texto 4
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29. Texto 4
¿Qué opción refleja la relación entre los párrafos dos y tres del texto leído?
El párrafo 2
30. Texto 4
A) Piensa que es indispensable que esto cambie, pues de otro modo la educación
es ineficiente.
B) No le otorga una importancia capital, pero sí estima que encenderlas tiene
beneficios.
C) Estima que si están apagadas el docente se molesta con justificada razón.
D) Que solo importa cuando se producen situaciones de conflicto durante la clase.
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31. Texto 4
Respecto del contenido del párrafo 4, ¿cuál sería la principal consecuencia que ha
provocado la pandemia en materia educativa?
A) Que por primera vez las universidades trabajen en forma asíncrona con sus
alumnos.
B) Que se haya comprobado que la educación cara a cara es mucho mejor que a
distancia.
C) Que se haya digitalizado el modelo de educación presencial existente previo a la
pandemia.
D) Que la educación se haya vuelto mucho más interactiva y dinámica en
comparación a la lentitud del modelo presencial.
32. Texto 4
33. Texto 4
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34. Texto 4
A) Un argumento fuerte contra la educación a distancia tiene que ver con la falta de
tecnología.
B) El profesor tiene que realizar una labor fiscalizadora tal como un “policía
educativo”.
C) Según el emisor, para Cassany el futuro de la educación es totalmente a
distancia.
D) La educación digital requiere más trabajo, pero tiene opciones múltiples y puede
resultar positiva.
35. Texto 4
36. Texto 4
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37. Texto 4
Texto 5
Hay que hacer notar que la palabra historia tiene un origen claro y atestiguado; deriva del
griego ιστορειν (historein) que significa inquirir, preguntar. El primero en utilizarla,
derivando ya su sentido hacia el actual, fue Heródoto de Halicarnasso (considerado por
ello como Padre de la Historia) quien en el siglo V antes de Cristo realizó un viaje por el
Mediterráneo y Grecia "preguntando" a los lugareños acerca de sus tradiciones y de sus
relatos sobre las Guerras Médicas... es decir que hizo una investigación. Este intelectual
nació y vivió en la Grecia Antigua y se desempeñó recolectando y contando información
sobre famosos hechos tales como batallas, guerras, reinados de personajes históricos y
otros datos que conformaron los Nueve Libros de la Historia. Si bien Heródoto recurría a
métodos descriptivos que hoy en día parecen muy básicos, su obra es sin duda el inicio
de la ciencia histórica al ofrecernos una idea de la tarea del historiador frente a los
hechos con los que se encuentra. Justamente ese fue el nombre que le dio a su obra
escrita: "Historias", término que valía tanto como decir "Investigaciones"; de hecho,
comienza su escrito diciendo que son las "historesai ouk Herodotos" = "investigaciones
de Heródoto".
Es con el paso del tiempo que el sentido original fue desvaneciéndose y la palabra
Historia tomó carta de ciudadanía; helénica, primero, universal después. Ya que la
Historia es entendida como una ciencia, el historiador debe realizar su tarea siguiendo las
metodologías científicas propias, tales como determinar su objeto de estudio (la sección o
etapa de la historia a analizar), las fuentes y testimonios con los que contará para realizar
tal comprensión (que pueden ir de fuentes materiales a fuentes orales), y el método de
análisis o de hipótesis para realizar la crítica de la información obtenida. Evidentemente,
el historiador siempre aporta una visión subjetiva para la comprensión de los datos
empíricos y es por esto que la Historia nunca proyecta verdades unívocas e indiscutibles
como sí puede suceder con las ciencias naturales. ¿Y? ¿de dónde viene?
Conviene saber que el verbo ιστορειν tiene su origen de ιστωρ (hístor) que designa a
quien es capaz de juzgar o de atestiguar algo, a quien sabe alguna cosa... y puede ser,
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pero esto ya es hipotético, que ιστωρ misma provenga del Indoeuropeo: widtor, el que
sabe, "sabio o conocedor". El objeto de estudio de la Historia y del historiador ha variado
a lo largo de los siglos. Mientras los primeros historiadores modernos basaban su estudio
en el análisis de la obra de los grandes políticos, pensadores y militares, corrientes
posteriores han buscado completar tal análisis con el estudio de los procesos sociales,
económicos y culturales de largo plazo que suponen que la Historia de la Humanidad es
construida entre todos.
Tenemos que entender que desde el punto de vista temporal y previa abstracción de las
particularidades localistas de los hechos, la historia general de la Humanidad se suele
desglosar en fragmentos que atienden a aspectos objetivos. El más sencillo de ellos es el
que separa la Historia de la Prehistoria, diferenciadas ambas por la utilización de la
escritura (primer período) o útiles líticos como testimonio de los hechos. Dentro del
período que tradicionalmente se conoce como Historia se hace una nueva división en
"edades" calificada cada una de ellas por un simple criterio de localización en el tiempo.
Con fines pedagógicos, se subdividió el período histórico en cuatro edades: Antigua,
Media, Moderna y Contemporánea.
38. Texto 5
39. Texto 5
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40. Texto 5
A) plantear que el historiador siempre va a inventar cosas para que calcen con sus
métodos.
B) plantear que las verdades de la historia necesariamente serán influenciadas por
la visión subjetiva del historiador.
C) plantear que la historia no es científica, por lo tanto, aunque use los métodos de
la ciencia, no puede tener resultados realmente confiables.
D) plantear que la visión subjetiva del historiador es más importante que los
métodos científicos que utiliza.
41. Texto 5
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42. Texto 5
¿Qué relación se puede establecer entre los párrafos segundo y tercero del texto
anterior? el segundo
43. Texto 5
44. Texto 5
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45. Texto 5
Texto 6
1. El chispazo de un flash inyectó vida en los ojos muertos de Ernesto Che Guevara y, en
ese brillo casual, fundó la leyenda de uno de los mitos más relevantes del siglo XX. Es lo
que cree la académica franco-argentina Marcela Iacub y lo explica en su último libro Le
Che á mort (El Che a muerte), una irreverente relectura biográfica del líder revolucionario
que sacude ideas. Jurista, ensayista, columnista del diario Libération, y directora de
investigación en la mayor agencia científica de Francia, ya escribió sobre
violencias sexuales, maternidades, vegetarianismo, entre otros temas. Audaz y
controvertida. Un tábano sobre el lomo de las ideas cómodas.
2. “La principal crítica que se le puede hacer a la leyenda del Che es que nos impide
contemplar la vida de Ernesto Guevara”, dice Iacub a Ñ por teléfono desde la École des
Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS), allí es directora de investigación del
Centre National de la Recherche Cientifique (CNRS). Desde la izquierda francesa, no le
ahorraron cuestionamientos: “Para las clases dominantes, debemos terminar con la
resistencia, con “las grandes historias” y los mitos que llevan la justicia social, la igualdad,
el cumplimiento de mujeres y hombres”, dispararon.
3. “Hay dos leyendas que conciernen al Che: la leyenda castrista y la leyenda crística,
explica. En el libro, ella postula que el Che se convirtió en una figura crística a partir de la
foto de su cadáver, el cual fue antes preparado detalladamente. Gracias a los flashes, los
ojos del Che estaban llenos de luz”, explica. El mundo entero vio esa foto perfecta, con la
que el Che adquirió su tono de mártir, pero hay fotos horribles ocultas durante veinte años
y que nunca habrían dado lugar a tal adoración”, agrega Iacub. La imagen tomada por
Freddy Alborta en el Hospital de Valle Grande, Bolivia, tiene para la jurista algo del óleo
“Lamentación sobre Cristo muerto”, una de las obras más célebres de Andrea Mantegna.
Y encarna un milagro: el de transformar a un hombre cargado de contradicciones y de
crímenes, en un paradigma moral. Esa imagen sumada a la celebérrima tomada por
Alberto Korda en 1960 “se hicieron famosas en todo el mundo unos días después.
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4. Por eso, afirma: “La leyenda del Che se basa en esta contradicción aparentemente
insuperable: un asesino puede deslumbrarnos con su esplendor moral”. Y como los
crímenes no pueden ser omitidos, entonces se los evoca suavizados, justificados. La
dicotomía alcanza a casi todos los biógrafos de Guevara: “No hay estudios históricos
sobre él, solamente mitológicos. Incluso los autores que no son comunistas no quieren
ver cómo fue. O sea que no es una figura histórica”, apunta.
5. Le Che á mort capitaliza las lecturas históricas, pero, sobre todo la propia producción
escrita de Guevara. “En su adolescencia, no tenía compromiso político, pero había
decidido morir como un mártir. Eso se puede leer en algunos de sus poemas y en sus
Diarios de Motocicleta (sobre su periplo en América Latina a los 20 años). Por eso me
basé en sus escritos. Creo que inventó su personaje desde su juventud leyendo novelas
de aventuras. Tenía un ideal para sí mismo muy elevado”, dice Iacub.
6. –En el libro, se detiene en los crímenes que cometió: “El Che mató a 14 personas
sospechosas de traición en Sierra Maestra y 23 en Santa Clara. En la prisión de la
Cabaña hizo ejecutar a 164 esbirros reales o supuestos de Batista”. Estas
menciones generaron muchos enojos.
–Yo no lo trato como a un criminal. La historia es mucho más compleja. El modo en el que
su personalidad se disocia en dos, esa decisión de morir heroicamente que lo atraviesa
desde la adolescencia, su llegada muy tardía a la política... Trato de explicar ese proceso.
Es cierto que en Francia la gente no tiene tanto fanatismo. También es cierto que hay
sectores de izquierda que se pusieron locos de rabia con el libro. Pero en general tuvo
aceptación porque se trata de un mito que no tiene sentido sostener. Su vida de verdad
fue muy interesante.
–Fue una experiencia muy emocionante para mí. Tal vez, yo haya logrado percibir esa
relación tan fuerte con la muerte que él tenía y, por otra parte, me parece conmovedora
esa relación que el Che tenía con la literatura. Por eso, es tan dramático su final, cuando
delante de los soldados que lo van a terminar matando, les ruega: “No disparen”. En ese
momento, descubre que no quiere morir, pero ya es tarde.
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46. Texto 6
47. Texto 6
48. Texto 6
¿Qué se puede inferir de la expresión “Un tábano sobre el lomo de las ideas
cómodas” con que se alude a la figura de Marcela Iacub?
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49. Texto 6
A) Realizó un extenso viaje por América latina que duró casi 20 años.
B) tenía una relación muy cercana con la muerte y también con la literatura.
C) él mismo mató a 164 personas cercanas a Batista.
D) en su adolescencia y debido a su ideología política, había decidido morir como
un mártir.
50. Texto 6
¿Por qué Marcela Iacub afirma tan categóricamente que el Che no sería
verdaderamente una “Figura histórica”?
51. Texto 6
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52. Texto 6
¿Con qué fin se menciona en el tercer párrafo el óleo “Lamentación sobre Cristo
muerto” de Andrea Mantegna?
A) para mostrar que es una pintura que se inspiró en la fotografía tomada por
Freddy Alborta.
B) para expresar que la pintura de Mantegna representa la realización de un
milagro.
C) para decir que para Marcela Iacub la foto de Alborta le hace evocar la pintura
mencionada.
D) para decir que muestra un milagro, tal como se llama el último capítulo del libro
de Iacub.
53. Texto 6
A) entrega una visión distorsionada del personaje con el fin de dañar su imagen.
B) proporciona un análisis que adolece de falta de información objetiva y genuina.
C) intenta dar una mirada realista y objetiva de un personaje controvertido de la
historia.
D) es un texto que provoca inquietud por los crímenes y atrocidades mencionadas.
Texto 7
1.- Arthur Schopenhauer, el padre del pesimismo metafísico, es uno de los filósofos más
populares en España e Hispanoamérica; nuevos libros recientes vienen a vivificar su
presencia en las librerías.
2.- Es curioso el breve ensayo -aunque sustancial- del singular escritor francés Michel
Houellebecq (1958). Este, al igual que les sucediera a Nietzsche, Thomas Mann o al
austriaco Thomas Bernhard, quedó fascinado por el encuentro con las obras de
Schopenhauer, allá por los años ochenta del siglo XX. El autor de novelas tan nihilistas
como El mapa y el territorio o Sumisión vio en el pensador alemán un alma afín,
desasosegada por la búsqueda de la verdad y desengañada del ser humano: “Ningún
novelista, ningún moralista ni ningún poeta me habrá influido tanto como Schopenhauer”,
afirmó. Por eso intentó traducir al francés algunos textos suyos, y de ahí nació este
ensayo. Al final, sólo seleccionó un puñado de pasajes favoritos y los comentó.
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3.- Houellebecq da en el clavo con sus claras interpretaciones, que sirven tanto para los
conocedores como para los neófitos; es posible que después de leer estas páginas haya
quien corra a buscar El mundo como voluntad y representación, la obra capital de
Schopenhauer (que cumple 200 años en noviembre de 2018); o Parerga y paralipómena,
que contiene los célebres Aforismos sobre el arte de saber vivir, muy admirados por
Houellebecq, por lo general editados como libro independiente.
6.- Esta última idea pertenece a los mencionados Aforismos sobre el arte de saber vivir,
cuya base inicial se halla esbozada en el libro que publica Nórdica en nueva traducción:
El arte de ser feliz. Schopenhauer nunca lo publicó, pues sólo era el borrador temprano
de su filosofía práctica posterior. El erudito italiano Franco Volpi lo recuperó de entre los
inéditos del filósofo, le puso título y lo editó como si fuera un “tratado” completo. En
español apareció en 1998, en edición bilingüe (Herder). En esta nueva versión hubiera
sido deseable un prólogo en el que se aclarase esto.
7.- Las “reglas” que contiene este supuesto tratado no van dirigidas en puridad a
encontrar “la felicidad”, en la que Schopenhauer jamás creyó como absoluto, sino “a ser
menos desdichados en este mundo”. Aristóteles, Séneca, los moralistas franceses y
Gracián inspiraron la esencia de tales ideas. El “justo medio”, la fe en uno mismo, el
olvido de las quimeras que nos intimidan y nos impiden gozar del presente, la
desconfianza prudente en los demás o el cultivo de un sano egoísmo son algunos de los
reguladores para vivir bien que propuso Schopenhauer.
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Agosto de 2018. Luis Fernando Moreno Claro. Diario El País.
54. Texto 7
55. Texto 7
A) para el filósofo alemán el arte es lo que permite la liberación del ser humano
oprimido y sufriente.
B) el goce estético del arte muda los pesares en un estado de bondad y deseo de
acciones positivas.
C) que es un goce estético que lleva al ser humano al deseo de disfrutar de la
sensualidad de la vida.
D) que es un elemento que debe contemplarse siempre asociado al concepto de
voluntad inmediata.
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56. Texto 7
¿Cuál es la o las ideas centrales del párrafo tres del texto leído?
57. Texto 7
58. Texto 7
A) que son los únicos que se escapan de la tentación de ese “eterno devorarse sin
sentido”
B) que impulsan el desarrollo del mundo con su labor intelectual.
C) que siempre viven con la totalidad de sus necesidades mínimas satisfechas.
D) que por lo general se dedican a actividades que no tienen una verdadera utilidad.
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59. Texto 7
A) como un elemento que une a las cosas con los seres del mundo incluyendo al
ser humano.
B) como el elemento que inspiró a Freud para su teoría de los deseos insatisfechos.
C) como la culpable final de todas las tragedias que han azotado a la humanidad.
D) como el anhelo constante de obtener la satisfacción que motiva tragedias
personales y colectivas.
60. Texto 7
Texto 8
“Hacia fines del siglo XIX, la prensa estadounidense comenzó a crecer debido a la
introducción de las más modernas técnicas de impresión de la época, entre las que se
incluyó el permanente perfeccionamiento de la rotativa. Por otro lado, junto a este sistema
de impresión, que permitía multiplicar notablemente las tiradas, comenzaron a incluirse
en la prensa cotidiana dibujos y fotografías que mejoraron la presentación, estimulando
de paso las ventas.
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Muy pronto, los dueños de periódicos descubrieron que los suplementos dominicales con
historietas aumentaban ostensiblemente las ventas, lo que los llevó a reforzar la planta de
dibujantes.
Joseph Pulitzer, propietario del New York World, fue el primero que, sistemáticamente,
adoptó la práctica de incluir historietas en las páginas de sus diarios, amén de crear un
suplemento dominical impreso a todo color, en el cual se entregaban ilustraciones de gran
tamaño.
En el equipo del World figuraba un hombre que llegó a transformarse en el precursor del
arte de la historieta. Se llamaba Richard Felton Outcault y tuvo el privilegio histórico de
ser considerado el primero en realizar una historieta, que tituló Yellow Kid.
El cómic de Outcault vio la luz pública en julio de 1895, en las páginas del New York
World, dentro de la sección denominada Down Hogan´s Alley, nombre del miserable
barrio en que vivía el protagonista, un muchacho calvo y sin dientes, en cuyo camisón
aparecían escritos los parlamentos de sus monólogos.
El libro “El arte del cómic” se refiere al personaje y al trabajo de Outcault de la siguiente
manera: “Las viñetas de Outcault, llenas de gente charlando en plena calle, daban una
sensación abigarrada y colorista, y constituían una sarcástica denuncia de las
condiciones de vida de los barrios humildes en las grandes ciudades. Su personaje,
pionero del cómic, ha dado posteriormente nombre y figura al Premio Internacional del
Cómic que se otorga todos los años en el Congreso Lucca”.
Si bien Outcault pasó a los anales de la posteridad como el creador de Yellow Kid, su
trabajo no se limitó a este personaje de tan singulares características. En el año 1901,
consiguió que apareciera en los diarios Li´l Mose y al año siguiente Buster Brown, un
pequeño revoltoso de aspecto angelical acompañado de un perro bull-dog llamado Tige,
cuyo encanto se complementaba con su capacidad de hablar.
William R. Hearst, absolutamente convencido de que la veta del cómic estaba inexplorada
y que las posibilidades y proyecciones que ofrecía eran insospechadas, se dio a la tarea
de fortalecer su equipo de dibujantes, incorporando a la mayor cantidad de talentos de la
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época, entre ellos a Rudolph Dirks, que se haría famoso con una historieta que hasta el
día de hoy se publica en algunos diarios y revistas: The Captain and the Kids”.
61. Texto 8
62. Texto 8
63. Texto 8
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64. Texto 8
65. Texto 8
A) un escritor que se hizo famoso gracias a “The Captain and the Kids”.
B) el creador del primer periodico norteamericano.
C) el dueño de New York World, primero que incluyó historietas en sus páginas.
D) uno de los dibujantes de cómics más destacados en todo el mundo
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