RASGOS MÁS CARACTERÍSTICOS DEL TEATRO DE BUERO VALLEJO

1.TEATRO HUMANISTA : aborda fundamentalmente el tema del hombre en todas sus dimensiones,
política, social e ideológica. Así, se reflexiona sobre la situación del hombre en el mundo, en
situaciones de opresión, intolerancia, falta de horizontes, mentira, soledad...

2. TEATRO EXISTENCIAL: desarrolla temas de dimensión filosófica: la libertad, la esperanza, la

violencia y la crueldad... para ello, utiliza el género clásico de la tragedia: un personaje en busca de la
verdad obstaculizado por las limitaciones propias o impuestas. Además, suele producirse la catarsis
final en el espectador al reflexionar sobre esas situaciones.

2. PERSONAJES: se suelen dividir en la misma obra en dos tipos que se enfrentan dialécticamente :
de una parte, los activos que actúan movidos por el egoísmo y los bajos instintos, carecen de
escrúpulos y son capaces de ejercer la violencia o la crueldad verbal con tal de obtener sus
objetivos; de otra parte, los contemplativos o "soñadores", que siempre viven angustiados en un
mundo que se les queda "pequeño" para sus sueños ( a pesar de ser conscientes de sus
limitaciones intentan alcanzar un sueño imposible y , por ello, están abocados al fracaso). Esto no
significa que los primeros sean malos y los segundos buenos: no hay maniqueísmo. Normalmente,
son complementarios, al modo de Sancho Panza y Don Quijote. Por ejemplo, Tulio y Tomás se
enfrentan verbalmente en muchas ocasiones en La fundación porque el primero es práctico y no
tolera el trastorno de Tomás e incluso cree que finge; mientras que el segundo vive en su mundo de
fantasía, lo cual no indica que el primero sea un "malvado" ni el segundo "un santo"-

3. REALISMO: la acción se sitúa en España en un período próximo (la posguerra con todas sus
miserias, hambre y persecuciones, la Guerra Civil y sus consecuencias...) o el pasado histórico (en los
dramas históricos de la segunda etapa). A veces pasa al simbolismo.

4. SIMBOLISMO: se hace referencia a temas o a situaciones mediante la alusión indirecta,

empleando un lugar u objeto con ese valor metafórico. Así en La fundación donde descubrimos que
los personajes están en una cárcel por un asunto político pero desconocemos el país, la época y las
causas). Se trataría tal vez de "vencer" a la censura, al tiempo que la "fundación, la cárcel" aludiría a
la situación irrespirable de la dictadura bajo la que vivía; o la "escalera" en Historia de una escalera,
que representa el fracaso continuado ante el paso del tiempo; y, sobre todo, las discapacidades
físicas o psíquicas de buena parte de los protagonistas de sus obras (ciegos, sordos, locos,
trastornados por la culpa, suicidas...) que simbolizarían la lucha del hombre contra sus límites. Y el
hecho de que la mayor parte de sus dramas y tragedias se desarrollen en espacios cerrados: una
escalera de vecinos, una cárcel, un sótano... que representarían la incapacidad de los personajes
para superar con esas limitaciones.

5. TÉCNICA EMPLEADA: el "efecto de inmersión" que consiste en que el público se identifique con lo
que ve (o no percibe) y siente el protagonista. Así, durante la primera parte de La fundación vemos
los objetos colocados como los percibe Tomás en su alucinación; oímos el sonido obsesivo del tren
que oye el padre de El tragaluz; nos quedamos a oscuras cuando David, ciego en El concierto de San
Ovidio apaga la vela; o asistimos a la vida de Larra desde su mente atormentada de suicida en La
detonación. Dicho efecto (si no estamos viendo la obra representada) lo sentimos a través de las
acotaciones.

1
6.PRESENCIA DE FINALES ESPERANZADORES: en muchas de sus obras se deja abierta la posibilidad
de que , a pesar de lo difícil que parece, los personajes puedan tener una probabilidad de salvarse
(Tomás y Lino en La fundación) o de salir de la triste situación en que viven (la tercera generación de
Historia de una escalera). No se da un final feliz pero tampoco desgraciado, sino que los
espectadores debemos suponer que puede ocurrir.

Comente los rasgos presentes en los siguientes textos que los identifique como pertenecientes a
Antonio Buero Vallejo. Ponga ejemplos:

ENCARGADO: ¿Cuánto lleva muerto este hombre?

(La iluminación cambia de golpe: gana claridad y crudeza. Sólo en los rincones (...) se mantiene una
borrosa penumbra grisácea)

TOMÁS: ¿Muerto?...¡Si acaba de hablar¡

ENCARGADO: ¡Usted cállese! (A los demás) ¡Contesten!

ASEL: Seis días.

TOMÁS: (Musita) No es posible.

ENCARGADO: ¿ Por qué se lo callaron? (Silencio. En el rostro del ENCARGADO se dibuja una
maligna sonrisa.) Querían aprovechar su ración, ¿eh? (Silencio. Se dirige a la puerta). ¡Sacad de aquí
esa carroña¡ (Los CAMAREROS, vestidos ahora con blancas batas de enfermeros, aparecen con una
camilla que depositan ante la puerta. Sin disimular su repugnancia entran, toman el rígido cuerpo que
yace en el lecho, lo sacan al corredor, lo tienden ...). Sus efectos personales (Al AYUDANTE). Y
usted, recoja el petate (...) Plato, vaso y cuchara (TULIO se acerca a la taquilla y, ante la sorpresa de
TOMÁS, saca un plato, un vaso y una cuchara de tosco metal, que entrega al ENCARGADO...).
¡Mantengan la ventana abierta¡ (Desde la puerta, con voz de hielo). Y aténganse a las
consecuencias.

(Sale. La puerta se cierra con un sonoro golpe. Su superficie se ha transformado: ya no es de

madera, sino de chapa claveteada, y su pomo ha desaparecido. Silencio. TOMÁS se precipita a la
puerta, que empuja sin resultado. Busca, en vano, el pomo dorado. Acaricia, descompuesto, la fría
plancha que la reviste...) La fundación de Buero Vallejo

RESPUESTA: El fragmento anterior perteneciente a la parte primera de La fundación de Buero Vallejo

presenta alguno de los rasgos característicos del teatro del dramaturgo de Guadalajara. Por una
parte, se abordan temas propios de su dramaturgia: la situación de opresión del hombre en el
mundo ejercida, en este caso, por un hombre que muestra su lado cruel y violento ( el ENCARGADO
amenaza "aténganse a las consecuencias" , al tiempo que sin ningún tipo de sensibilidad denomina al
hombre fallecido " carroña" y los CAMAREROS recogen su cuerpo "sin disimular su repugnancia").
Observamos, en este sentido, que los protagonistas ocultaban el cuerpo para repartirse la ración del
hombre (es decir, refleja la realidad de una sociedad en la que se somete al otro a través hambre).
Es un reflejo, por tanto, del teatro humanista y realista del autor. Por otro lado, vemos que la
técnica utilizada por Buero es la del "efecto de inmersión" puesto que a través de las acotaciones
los lectores/espectadores asistimos al "despertar" de Tomás que, de un mundo imaginario, con un
hombre enfermo en una fundación elegante con camareros a su servicio pasa a descubrir que el
hombre está muerto ( " ¿Muerto?¡ Pero si acaba de hablar...¡") y que viven en una celda donde ya
no hay puertas de madera ni cubiertos elegantes ( " TULIO se acerca a la taquilla y, ante la sorpresa
de TOMÁS, saca un plato, un vaso y una cuchara de tosco metal" ; " la puerta se cierra (...) Su
superficie se ha transformado: ya no es de madera, sino de chapa claveteada" ) ; y que su pomo ha
desaparecido (“ Busca, en vano, el pomo dorado").