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misma y sus miembros, centrada duran-
te este periodo en la actividad teatral, la
exagerada devoción a santo Tomás de
Aquino y el apoyo a los dominicos fren-
te a la obsesiva protección de los jesuitas
por parte del duque de Osuna. No falta-
ron, sin embargo, los trabajos literarios,
especialmente destacables los de Giam-
battista Basile, a quien se atribuyen diver-
sas ediciones críticas de obras en vulgar,
como las Rime de Bembo, junto a com-
posiciones poéticas propias, en italiano o
en español; esta actividad puede conside-
rarse como paradigma del cambio opera-
do en las preferencias literarias de la
Academia, abierta definitivamente a las
lenguas vulgares. A la vez que se conserva
el peso del grupo fundacional de la Aca-
demia, fiel al poder virreinal, fuese cual
fuese; grupo que manifestó su adhesión
a Osuna encargando a Giambattista Basi-
le un texto teatral, Il Giron, para celebrar
los triunfos navales del duque contra los
turcos. Los años posteriores vieron desfi-
Dino CAMPANA,
Cantos órficos y otros poemas,
Barcellona: DVD ediciones, 1998.
Per quanto non si possa dividere la critica
del Novecento in detrattori di Campana
da una parte e in campanofili dell’altra,
il nome del Poeta traccia comunque un
confine che ha percorso le poetiche e le
antologie di quello che Hobsbawm avreb-
be poi chiamato il «secolo breve». Da un
lato si schierino i riduzionisti, da Conti-
ni a Mengaldo, passando per la stronca-
tura di Saba («era matto e solo matto»);
dall’altro gli esaltatori, che vanno dalla
coppia neoavanguardista Anceschi-San-
guineti — che nel Marradese ritrova il
centro propulsore delle esperienze espres-
sionistiche del Novecento — fino ad arri-
vare alla linea ermetica Bigongiari-Luzi,
per cui l’orfismo diventa parola chiave in
Ressenyes
lar por la Academia y la corte virreinal
intelectuales y poetas del prestigio de Gio-
vanni Battista Marini, los hermanos
Argensola, Antonio Mira de Amescua o
el conde de Villamediana, de cuya cola-
boración y adhesión puede considerarse
reflejo el «Cancionero italoespañol», com-
puesto entre 1625 y 1635, originaria-
mente dedicado al duque de Alba y,
posteriormente, completado con otras
composiciones dedicadas a Adriana Basi-
le, hermana de Giambattista.
Un curioso apéndice documental y
cronístico, con la edición íntegra de los
estatutos de la Academia y diversos testi-
monios contemporáneos, ajenos a la ins-
titución, completan un sugerente y
amplio estudio, que ha sido capaz de
aunar y fundir el interés histórico y lite-
rario por una institución y un período
harto significativos de la historia de Nápo-
les.
Montserrat Casas
una riappropriazione poetica che nega
l’opposizione visivo/veggente. E perciò è
oltremodo imprecisa quella calata di tono
con cui Carlos Vitale, nel prologo all’e-
dizione spagnola, fa il punto sulla que-
stione critica sostenendo che «los Cantos
órficos convierten rápidamente a Campa-
na en un “mito” de la poesía italiana del
siglo XX». Ma al di là di questi piccoli inci-
denti di percorso, il testo di presentazio-
ne e la cura del volume si rivelano, in
generale, senz’altro validi. Il lettore spa-
gnolo viene infatti avvicinato alla figura
di Campana con un’introduzione che non
si limita — come purtroppo avviene sem-
pre più spesso — a un semplice scorcio
biografico ma riesce ad essere piacevol-
Ressenyes
mente divulgativo senza perdere di vista
le linee essenziali sull’autore, sull’opera e
sulla fortuna critica. Il tallone d’Achille
è, piuttosto, la mancanza di una nota
bibliografica sugli studi e le traduzioni di
Campana in Spagna: senza scendere in
giudizi di merito, bisognava dar atto alme-
no dell’esistenza di un’altra versione dei
Canti Orfici in lingua castigliana portata
a termine nel 1991 da Pedro Luís Ladrón
de Guevara Mellado, che in fondo si è a
lungo occupato del Marradese in vari
saggi e articoli. E non avrebbe poi sfigu-
rato un elenco delle traduzioni parziali
pubblicate in passato, di cui la maggior
parte ad opera dello stesso Vitale (e si
segnala al proposito la sua scelta corposa
dei Cantos Órficos pubblicata nel 1984 a
Saragozza per i tipi dell’Olifante).
Tornando all’edizione in esame,
comunque, dobbiamo attribuirle ancora
un altro valore preliminare. Le difficoltà
tecniche nelle pubblicazioni di opere con
testo a fronte (o, come in questo caso, a
piè di pagina) sono particolarmente insi-
diose, per cui i refusi sono all’ordine del
giorno: qui, invece, bisogna constatare la
quasi totale correttezza della riproduzio-
ne dell’originale italiano.
Ma entrando infine nel merito della
traduzione, va riconosciuto lo sforzo con
cui Vitale ha cercato di aggiustare in spa-
gnolo il linguaggio visionario di Campa-
na. I migliori risultati vengono raggiunti
senza dubbio sul piano semantico e,
soprattutto, nei brani in prosa, quando
evidentemente il traduttore si sente sgan-
ciato da parecchie costrizioni formali. L’at-
tacco con cui riproduce l’incipit della
«Notte» è, in tal senso, emblematico:
«Ricordo una vecchia città, rossa di mura
e turrita, arsa su la pianura sterminata nel-
l’Agosto torrido, con il lontano refrigerio
di colline verdi e molli sullo sfondo»
diventa «Recuerdo una vieja ciudad, de
muros rojos y torreada, abrasada sobre la
infinita llanura en el tórrido agosto, con el
lejano alivio de colinas verdes y suaves al
fondo». Basta, in definitiva, la posposi-
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zione di un aggettivo («rojo») e la felice
soluzione di un sostantivo («alivio» per
«refrigerio») per dare una versione imme-
diatamente convincente. Meno forte si
dimostra invece Vitale di fronte alla metri-
ca campaniana. E lo sguardo non può,
ora, non uscire dagli Orfici propriamen-
te detti per vagare fra le altre poesie, alla
ricerca dell’attacco del «Notturno teppi-
sta», con cui quest’edizione spagnola si
chiude. Ripetiamo il famoso verso di aper-
tura di Campana: «Firenze nel fondo era
gorgo di luci di fremiti sordi». Nella ver-
sione di Vitale: «Florencia al fondo era
un torbellino de luces, de estremeci-
mientos sordos». Ecco: una minuzia come
quella virgola al centro diventa l’indizio
più chiaro della trasformazione. Si è perso,
insomma, il ritmo anapestico, triadico e
infernale che sosteneva circolarmente tutto
il verso, e il sabbah metropolitano di
Campana si salva nella traduzione solo
fuori dalla metrica, merito del resto di un
sostantivo allungato e foneticamente ruvi-
do come «estremecimientos».
Stessa osservazione si potrebbe fare
per la traduzione di «Batte botte». Anche
lì il lettore è trascinato ad imum dagli ana-
pesti martellanti che riproducono i movi-
menti spasmodici della nave: «Ne la nave
/ Che si scuote, / Con le navi che per-
cuote / Di un’aurora / Sulla prora / Splen-
de un occhio / Incandescente». (E viene
in mente, a confronto/scontro, la placi-
da malinconia catulliana del vecchio fase-
lo presentato nei trimetri giambici puri
che scandivano il tonfo dei remi sulle
acque: «PhasElus Ille quEm vidEtis
hOspitEs, / aIt se fuIsse nAviUm celEris-
simUs»). Ma Vitale sceglie di non rispet-
tare la catena accentuativa per giocare
tutte le sue carte sulla fonetica: «En la
nave / Que se debate, / Con las naves que
percute / De una aurora / Sobre proa /
Brilla un ojo / Incandescente». Dove, si
noterà, la consonanza «se debate» e «per-
cute» è rinsaldata dal titolo del componi-
mento mantenuto il più fedele possibile:
«Bate botes». E il risultato dev’essere frut-
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to di un ragionamento sofferto dato che
lo stesso traduttore, nel 1989, nel florile-
gio campaniano Viaje a Montevideo y otros
viajes (Pamplona, Pamiela), si era accon-
tentato di un più anodino «Pega botes».
Ma fermiamoci qui. La versione spa-
gnola, anche nei passaggi più ardui, rima-
ne pur sempre credibile e godibile. Un
prodotto ben riuscito e ben curato, mal-
grado l’orribile immagine in copertina:
Antonio COLINAS,
Antología esencial de la poesía italiana,
Madrid: Espasa Calpe (Colección Austral), 1999, 477 p.
Nos hallamos, sin duda, ante uno de los
poetas españoles que en estas últimas
décadas más inclinación ha demostrado
hacia las letras italianas. En la presente
antología serán muchos quienes perciban
el eco de los Poetas italianos contemporá-
neos que Antonio Colinas publicó en
1977. Desde esa fecha ya lejana hasta
nuestros días, el autor ha perseverado con
regularidad en su trayectoria vertiendo al
castellano algunos de los textos más
emblemáticos de los siglos XIX y XX: Las
cenizas de Gramsci (1975), los Cantos de
Leopardi (1980), Cristo se paró en Éboli
(1982), las Poesías completas de Quasi-
modo (1991), El jardín de los Finzi-Con-
tini (1993). La Antología esencial de la
poesía italiana que ahora nos ocupa reca-
pitula los intereses y trabajos de todos
estos años, pero no sería justo ver en ella
una simple refundición de viejos ma-
teriales, por más que recoja tanto tra-
ducciones leopardianas como un gran
número de las incluidas en la antología
de 1977: versiones de Saba, Campana,
Cardarelli, Ungaretti, Montale y Quasi-
modo. Colinas ha sometido a revisión
cada uno de los textos recuperados, a la
vez que ha suprimido, sustituido o aña-
dido poemas en todos y cada uno de los
autores. Lo más significativo, sin embar-
Ressenyes
un biglietto scaduto della metropolitana
di Barcellona, la cui obliterazione riman-
da alla data di morte del Poeta. Peccato,
perché Sergio Gaspar, factotum della
DVD, ci aveva abituati, con una grafica
moderna e aggressiva, a risultati certa-
mente molto più convincenti.
Francesco Ardolino
go, es que la nueva antología recorre toda
la historia literaria italiana, y satisface asis-
tir a esta ampliación cronológica, habida
cuenta, por un lado, la vasta difusión que
garantiza la editorial en que el volumen
ha visto la luz y, por otro, la falta de anto-
logías en lengua castellana de estas carac-
terísticas desde la histórica de Juan Luis
Estelrich, publicada en 1889 y nunca ree-
ditada.
Menor satisfacción produce, en cam-
bio, el criterio de Colinas como colector.
Y es que, pese al predominio de traduc-
ciones suyas, el volumen incluye otras de
diferente mano, hasta el punto de que
—como el propio Colinas declara—
podría hablarse de una antología de tra-
ductores. Nadie —esperamos— nos acu-
sará de dogmatismo o intransigencia si
afirmamos que resulta difícil conjugar la
disparidad de estilos y criterios en una ope-
ración «compuesta» de esta naturaleza y
no se nos censurará —en virtud de esa
misma heterogeneidad— por haber teni-
do que renunciar en estas páginas a cual-
quier valoración cualitativa de las
traducciones. Seleccionar y traducir no
parece, en suma, ser la doble cara de una
misma moneda, como el título Antología
esencial de la poesía italiana sugiere. Se pue-
den seleccionar traducciones y, por lo