PREGUNTAS FINAL MONTAJE

Indique a qué tipo de montaje corresponde el procedimiento

denominado injerto
a. discursivo

Señale los tipos de montaje expresivo que establece Marcel Martin

a. lineal y cronológico
b. rítmico
c. productivo
d. impresionista
e. ideológico
f. discursivo?
g. invertido
h. alterno
Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
se llama collage a la técnica a través de la cual se completa la acción que no
pudo ser filmada en continuidad con un plano detalle de tipo insert
falso
Se llama injerto a la técnica a través de la cual se completa la acción que
no pudo ser filmada en continuidad con un plano detalle de tipo insert.
verdaderas o falsas.
Verdadero falsa
El Jump cut es un tipo de falso raccord que a través de sutiles
variaciones en el encuadre de tomas sucesivas buscan generar un salto
en la percepción de la continuidad espacial.
verdadero
Complete los tipos de decoupage específicos que corresponden a cada
etapa realizativa de acuerdo al planteo de Noel Burch
Decoupage de tiempo
Decoupage technique
Decoupage de acción
Decoupage del espacio
Decoupage real
Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
el collage es un procedimiento de montaje que yuxtapone ruidos y/o
imágenes que habitualmente no están asociados
a. verdadero
Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
el montaje expresivo está determinado exclusivamente por los cambios de
plano según su duración
a. falso
Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
una elipsis inherente elimina tiempos muertos de la acción para condensar el
tiempo de la diégesis y así potenciar la construcción del relato
a. verdadero
b. falso
Conecte los nombres de las funciones del montaje (según Aumont) con
algunos de los tipos de relaciones que estas producen
Sintáctica: efectos de disyunción y paralelismo
Rítmica: ritmos plásticos
Semántica: producción de sentido denotado y connotado

Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:

el efecto Kuleshov yuxtapone un mismo plano con varios planos diferentes
con la intención de mantener estable el sentido
a. falsa
Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
una transición y un enlace no pueden coincidir superpuestos en la
yuxtaposición de dos tomas, dado que son recursos con distintas finalidades
conceptuales
falsa
Una transición y un enlace pueden coincidir superpuesto en la
yuxtaposición de dos tomas
Verdadero
Señale las afirmaciones correctas en relación al recurso de montaje
denominado RACCORD
a. el montaje transparente acepta la utilización de raccords para construir
la continuidad del espacio y el tiempo
b. Aumont establece que los raccords pueden ser de eje, de estructura,
de movimiento y de mirada
c. los raccords de eje conectan dos tomas continuas en el tiempo y el
espacio realizadas sobre el mismo eje óptico
d. los raccords son articuladores conceptuales o plásticos entre dos tomas
consecutivas
Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
los principales modo de representación en el periodo primitivo del cine mudo
se denominaron VISTA y CUADRO
a. verdadero?
b. falso
Relacione los nombres de las estructuras temporales con sus
respectivas definiciones e indique cuales no son estructuras temporales
Tiempo trastocado: el relato se construye sobre la base de la alteración del
transcurso temporal normal de los acontecimientos
Tiempo fiel: el tiempo de proyección es igual al tiempo de la accion
Tiempo alternado: no corresponde a una estructura temporal
Tiempo abolido: coexistencia de temporalidad en la misma imagen presenta
una polivalencia temporal a partir de una justificación psicológica
Tiempo condensado: el tiempo que transcurre en la diégesis si supera al
tiempo de proyección del film
Lineal y cronológico: no corresponde a una estructura temporal
Tiempo expandido: no corresponde a una estructura temporal
Tiempo real: no corresponde a una estructura temporal
Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
se llama tiempo de proyección a la sensación de duración que intuitivamente
experimenta el espectador al ver la película
a. verdadero
b. falso
Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
el montaje discursivo tiene por objeto relatar una acción en una serie de
planos con impresión de continuidad
a. verdadero
b. falso
Relacione los conceptos con sus definiciones correctas
eje óptico:
eje de acción: es la línea imaginaria que grafica la tensión entre los
personajes y/o elementos entre los que se desarrolla la acción
la linea IMAGINARIA - determinar de qué lado irían correctamente
ubicadas las cámaras
eje de desplazamiento:
regla de los 180ª:
Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
el montaje alterno y el montaje paralelo son dos subcategorías de montaje
narrativo que pueden adquirir una dimensión expresiva en función dramática
 a. verdadero
b. falso
Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
un enlace plastico por analogía de contenido estructural establece una
articulación entre dos planos a través de una similitud de la composición
interna de la imagen
a. verdadero?
b. falso
A partir de la siguiente situación de guión, completar la planta de
puesta en escena considerando que los tiros de cámara deben respetar
la regla de los 180ª
esc 1: int bar-dia
T1:PM conjunto de A y B en la mesa. A se inclina hacia adelante y le toma la
mano a B
T2:PMC de A con referencia de B. A mirando a B
A: por favor no lo cuentes
T3:PMC de B con referencia de A
B: por supuesto. no te preocupes
T4:PP frontal de A que levanta la vista desde la mesa
A: es que no se que hacer
Mozo (off) buen dia
A mira izq de cuadro
T5: PM conjunto 3 ⁄ 4 perfil de A y B en la mesa. Mozo a izq de cuadro
Mozo: les tomo el pedido?
 Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
el tiempo abolido refiere a la coexistencia de temporalidades en la
misma imagen presentando una polivalencia temporal a partir de una
justificación psicológica
a. verdadero
b. falso
Relacione los aportes a la evolución del montaje cinematográfico
que se le reconocen a los directores nombrados, en las primeras
décadas desde la invención del cine
Abel Gance: cuadro con sentido de unidad del relato dramático
Sergei Eisenstein: yuxtaposición de tomas con el fin de la construcción
conceptual
Edwin .S Porter: repetición de acción desde 2 tiros de cámara sin
intercalar los planos
Vsèlovod Pudovkin: integración de recursos narrativos y expresivos en
función dramática.
Dziga Vertov: crea la noción de obicuidad a partir del uso de variación
de punto de vista.
David Wark Griffith: plano con función narrativa para la construcción de
la progresión dramática y exploración de estructuras complejas
Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
Las transiciones son ajustes entre tomas que buscan garantizar la
continuidad sobre la fluidez de la acción y la …..
a. verdadero
b. falso
Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
los raccords de eje conectan dos tomas continuas en el tiempo y el
espacio realizadas sobre el mismo eje óptico
a. verdadero
b. falso
Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
el montaje interno es una estrategia de montaje que Andrè Bazin
considera aceptable dentro del montaje transparente
a. verdadero
b. falso
Señale los tipos de montaje narrativo que establece Marcel Martin
a. productivo
b. expresionista
c. ideológico
d. rítmico
e. de correspondencias
f. lineal y cronológico
g. invertido
h. alterno
i. paralelo
Señale si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
una elipsis expresiva de contenido restringe el acceso a determinada
información cuando su exposición directa puede generar un impacto
indeseado, pero los espectadores alcanzan a interpretar la información
que no se muestra
a. verdadero
b. falso
Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
el montaje interno busca poner en evidencia la discontinuidad de la
construcción espacio- temporal que predomina en el cine comercial con
el uso de montaje externo
a. verdadero
b. falso
Indique si la siguiente afirmación es verdadera o falsa:
un enlace de orden plástico por analogía de contenido dinámico refiere
a la coexistencia de temporalidades en la misma imagen, presentando
una polivalencia temporal a partir de una justificación psicológica
a. verdadero
b. falso
Marcel Martin y Bela Balazs, dicen que es importante señalar que
el cine (o más bien el encuadre-montaje) introduce una triple idea
del tiempo. Marque las opciones correctas

-el tiempo de la percepción es la sensación de duración intuitivamente

notada por el espectador
-el tiempo de la proyección es la duración de la película
-tiempo de la acción es la duración diegética de la historia narrada
Señale en cada una de las siguientes afirmaciones si corresponden
a características del procedimientos de montaje llamado
DESGLOSE o COLLAGE
yuxtaponer ruidos y/o imágenes COLLAGE
que habitualmente no están
asociados
Una unidad de ámbito de la idea DESGLOSE
es fragmentada en trozos que el
espectador recompone como su
totalidad
La sucesión de planos busca -
mantener la mirada interrogativa
pone de manifiesto lo arbitrario de COLLAGE
las soluciones propuestas para
estructurar la trama
La unidad se sostiene sobre el DESGLOSE, COLLAGE
principio de continuidad
Los planos reconstruyen un COLLAGE
acontecimiento sin solución de
continuidad
Se basa en el presupuesto que el DESGLOSE
autor y el espectador compartan
la misma representación del
mundo

el efecto KULECHOV es inspirador para Griffith en su

experimentación con la planificación
falso
El estilo de un director depende fundamentalmente de las
condiciones materiales de las que dispone para realizar un filme
falso

Indique el nombre completo del tipo de enlace o elipsis que esta

definido en cada una de las siguientes oraciones. *Cuando se
establece una articulación entre las tomas a través de una similitud
de la composición interna de la imagen, se trata de..............
ENLACE PLASTICO DE CONTENIDO ESTRUCTURAL

Indique el nombre completo del tipo de enlace o elipsis que esta

definido en cada una de las siguientes oraciones ------- Cuando se
yuxtaponen dos planos donde en el primero se hallan designados
o evocados un individuo, un lugar, una época o un objeto que
aparecen que aparece en el plano siguiente; se trata de
Enlaces de orden psicológico Analogía de contenido nominal:

Indique el nombre completo del tipo de enlace o elipsis que esta

definido en cada una de las siguientes oraciones ------- Cuando se
establece una articulación entre tomas a tavès de la homogeneidad
o semejanza en el contenido de la imagen o el sonido, se trata de
Enlaces de orden plástico Analogía de contenido material
Indique el nombre completo del tipo de enlace o elipsis que esta
definido en cada una de las siguientes oraciones ------- Cuando se
yuxtaponen dos planos estableciéndose una relación que recrea el
pensamiento de una persona o el pensamiento del espectador, se
trata de
enlaces de orden psicológico Analogía de contenido intelectual

Indique el nombre completo del tipo de enlace o elipsis que esta

definido en cada una de las siguientes oraciones ------- Cuando se
oculta un elemento con motivos de construcción del relato (por
razones dramáticos) concentrándose en el plano de escucha de un
pensamiento. se trata de
Elipsis de estructura

Indique el nombre completo del tipo de enlace o elipsis que esta

definido en cada una de las siguientes oraciones ------- *Cuando en
la yuxtaposición de dos tomas se suprime los tiempos débiles o
inútiles de la acción, se trata de
elipsis inherentes

Seleccione los términos que hacen referencia a los principales

modos de representación del cine en sus inicios, antes de acuñar
la noción de montaje
cuadro
vista

se llama ........ al ajuste entre tomas que busca la fluidez de la

continuidad espacio - temporal
raccord
elipsis expresivas de estructura a aquellas que apuntan a un efecto
dramático con el fin de un significado simbólico* QUE AUTOR
DEFINE ESTE CONCEPTO
Marcel martin
1. Funciones del montaje (Aumont)
-Función Semántica: Relaciones de construcción de sentido/significado a través de los
tonos.
*Producción de sentido denotado (construcción de un espacio de la diégesis que
resulte verosímil)
*Producción de sentido connotado (refiere a los mensajes, significaciones,
reflexiones, etc.).

-Función Sintáctica: modos en que se establecen relaciones formales entre tomas:

Por un lado, a través de efectos de enlace o disyunción (separación) o efectos de
puntuación y marcaje (fundido encadenado, raccord, etc.).
*enlace o disyunción: conexión entre tomas a través de un elemento que los conecta
por la idea de la analogía de semejanza, o que los distancia de las tomas a partir de
una diferencia.
*puntuación y marcaje: modos en los que se construye la fluidez a través de una
transición, de una continuidad construida, de raccord, etc.
Por otro lado, a través de los efectos de la construcción de una relación lineal en un
único tiempo, o la alternancia (simultaneidad) o paralelismo (comparación).

-Función Rítmica: creación de ritmos a través de la imagen, el sentido y la duración. Estas

relaciones se pueden construir para construir…
*...ritmos temporales (duración de las tomas, fragmentación de la imágen,
construcción del diseño de la banda sonora, etc.).
*...ritmos plásticos (construcción/organización de los elementos en el cuadro,
luminosidad, color, movimiento, juegos visuales, etc.).
FIGURAS NARRATIVAS - RECURSOS TÉCNICOS Y
EXPRESIVOS
Transiciones, Raccords, Enlaces y Elipsis.
-Transiciones: procedimientos técnicos con que se establece la unión de dos tomas (tanto
en imagen como en sonido) destinadas a plantear articulaciones que le den fluidez al relato.
*corte seco o directo: cambio brusco de una toma a la otra. Recurso más elemental y
corriente. Perceptivamente, pasa desapercibido.
*fundido de apertura o cierre: la imagen y/o el sonido emergen de negro o del
silencio, o se desvanecen progrsivamente. Puede implicar un cambio de secuencia,
una apertura o cierre de relato, enmarcar un paso de tiempo pronunciado, etc.
Establece una pausa.
*fundido encadenado: sustitución de un plano por otro mediante sobreimpresión
momentánea. Suele plantear pasos de tiempo, además de cambio de espacialidad,
de dimensión, de recuerdos, sueños, futuro, etc. Habilita una conexión interpretativa.
*barrido: consiste en pasar de una imagen a otra por medio de una panorámica muy
rápida, efectuada ante un fondo neutro y que se percibe como una imagen borrosa.
*cortinas e iris: una imagen es reemplazada poco a poco por otra que se desplaza
(lateralmente, como un abanico, etc.); o bien, la sustitución se efectúa en forma de
una apertura circular que se agranda o disminuye.
-Raccords: ajustes entre tomas que buscan garantizar la continuidad sobre la fluidez de la
acción, la integridad del espacio, de un gesto, etc.; atendiendo al contenido de las dos
tomas que se unen.
*de mirada: construcción de la continuidad sobre la figura de alguien que mira y
luego la vista subjetiva de lo que es mirado.
*de gesto: la continuidad se establece sobre un gesto planteado en una toma y
continúa en la siguiente.
*de movimiento: la continuidad se establece sobre una acción que comienza en una
toma y se completa en la siguiente.
*de eje: continuidad sobre el mismo eje óptico de la cámara. Dos tomas situadas
sobre el mismo eje óptico y se perciben como un acercamiento o alejamiento a la
acción o a la escena.

-Enlaces: articulaciones conceptuales o estéticas entre dos tomas (imagen y/o sonido) que
se establecen sobre la base de una analogía plástica o psicológica. Establecido mediante el
contenido de las imágenes.
PLÁSTICOS: la relación que se establece entre las tomas es a través de la analogía
de algún elemento interno de la toma (movimiento, color, estructura compositiva,
algún elemento de la puesta,etc.).
*Analogía de contenido material: semejanza en el contenido de la imagen.
*a. de c. estructural: semejanza en la composición interna de la imagen, concebida
en un sentido más bien estático.
*a. de c. dinámico: semejanza en el movimiento.

PSICOLÓGICOS: la analogía se termina de formar en el plano interpretativo del

espectador.
*a. de c. nominal: en el 1er plano se evoca un individuo, lugar, época u objeto que
aparecerá en el 2do plano.
*a. de c. intelectual: a partir de una relación de causalidad ficticia y simbólica, se
recrea el pensamiento de un personaje (o un sueño, o un recuerdo, etc.).

-Elipsis: supresiones de algún contenido (información, tiempo, etc.) con la finalidad de

determinar la construcción del relato y la progresión dramática. Ocultamiento intencionado
de alguna información que contribuye a la construcción del relato, sin la necesidad de más
de una toma.
INHERENTES: supresión de los tiempos débiles o inútiles de la acción.
EXPRESIVAS: lo oculto es información importante para el relato. Apunta a un efecto
dramático o suele estar acompañado de un significado simbólico.
*de estructura: la ocultación está motivada por razones de construcción del relato
(dramáticas). Puede ser objetiva (el espectador no accede a la info aunque suceda
en el relato), subjetiva (lo que se muestra/oculta es el punto de escucha de un
personaje -elipsis sonoro- ), simbólica (un plano o un conjunto de planos simbolizan
algo que le sucede a un personaje, pero no lo vemos directamente en la piel del
personaje).
*de contenido: pretende atenuar la crudeza o violencia de la acción. Sabemos lo que
sucede pero no está explícitamente mostrado. Puede ser que un elemento tape
 parte de la acción o que dicha acción se reemplaza mediante un plano de reacción
de un testigo, una sombra o reflejo, un plano detalle que evoca lo que sucede fuera
de campo, o por una evocación sonora de algún elemento que remite a la acción
real.

ESTRUCTURAS TEMPORALES: refieren a los modos en que se construye un film en

función de sus tratamientos del tiempo. Podemos encontrar una combinación de estructuras
temporales diferentes dentro de un mismo film o una única estructura temporal.
-Tiempo fiel: la duración de la acción narrada es idéntica a la duración de la narración de la
misma.
-Tiempo condensado: el tiempo de la acción cinematográfica es condensado respecto al
tiempo de la historia que se narra (sobre una continuidad única y lineal que suprime tiempos
débiles).
-Tiempo abolido: coexisten diferentes tiempos en una misma pantalla/encuadre. Se ha
‘abolido’ una única temporalidad en el cuadro. Esto puede realizarse de dos maneras:
porque alguien visita un tiempo pasado o porque hay una pantalla dividida donde vemos
dos temporalidades diferentes.
-Tiempo trastocado: alteración de la linealidad del transcurso de los acontecimientos con
irrupciones hacia pasados o futuros, reales o imaginarios.
*Razones estéticas, con el fin de aplicar la regla de la unidad de tiempo ya que en
vez de mostrar los orígenes del drama y luego su conclusión, se comienza en el
segundo periodo del film y luego vuelve atrás y hacer que el pasado se vuelve
presente, es una simetría temporal que le da una unidad centrada en el presente.
*Razones dramáticas, consiste en confiar al espectador el desenlace. Se suprimen
elementos de dramatización artificial debidas a la ignorancia del desenlace. Los
acontecimientos revelan su sentido profundo al indicarle al espectador el asunto de
la acción siguiente y concentra el interés en la trayectoria psicológica de los
personajes y en la construcción dramática.
*Razones psicológicas, justifican la alteración del transcurso temporal normal. Así
pasa cuando la acción está centrada en un personaje que recuerda el pasado y el
presente se entremezcla en la conciencia del protagonista.
*Razones sociales, para justificar una retrospectiva.

Marcel Martin:
Montaje narrativo - Montaje expresivo: arte de la significación
Montaje narrativo: reúne planos en una secuencia lógica para relatar una historia. Cada
plano brinda un contenido fáctico y contribuye a que progrese la acción desde el punto de
vista dramático y desde el punto de vista psicológico. Se presenta como un instrumento
para acercarse a la ilusión de realismo, de referencialidad a lo real (verosímil). Tipos:
-Lineal y cronológico
-Alterno es el que relata dos o más escenas simultáneamente alternando los
planos.
-Paralelo es aquel donde dos o más escenas que ocurren en escenarios o
momentos distintos, se desarrollan simultáneamente sin necesidad de suceder al
mismo tiempo.
 -Invertido Se da cuando se rompe la coherencia cronológica del relato y
ocurren Flashbacks o Flashforwards.
Estrategias y procedimientos preponderantes:
*Transparencia: ‘‘dejar ver sin dejarse ver’’. Intención de invisibilizar las costuras del relato.
-forma narrativa tiende a la simplicidad
-desarrollo narrativo estructura el filme.
-los puntos de vista sucesivos ofrecen la mejor visión posible de la acción.
-puntuación simple expresa paso del tiempo.
*Continuidad: (temporal y espacial).
-ejes de acción y desplazamiento
-ley de los 180%
-ambiente sonoro
-raccord
-plano-contraplano
*Desglose/Planificación: Procedimiento que permite transitar tanto la construcción como la
fragmentación del espacio/tiempo cinematográfico mediante el planteo del guión técnico y
las correlaciones entre la puesta en escena, la puesta de cámara y la puesta en serie en las
distintas etapas realizativas.
Montaje expresivo: se propone expresar por sí mismo un sentimiento o una idea que surge
de las yuxtaposiciones de planos y es interpretado por el espectador. De la unión de los
planos surge un sentido connotado. Presentado como el elemento dinámico del cine, como
un fin para construir sentidos más allá del contenido intrínseco de los planos. Se espera del
espectador un proceso intelectual. Tipos:
-Rítmico: busca generar emociones y climas a partir de la regulación del ritmo
manipulando la duración de los planos y articulando el corte externo también con el
movimiento interno del cuadro.
-Ideológico: busca generar ideas que trascienden el contenido estricto de los planos
a partir de la yuxtaposición y la interpretación de relaciones conceptuales entre el
contenido de los mismos.
Estrategias y procedimientos preponderantes:
*Montaje fuera de raccord.
*Alternancia y paralelismo.
*Ritmo.
*Collage como estrategia discursiva.
*Elipsis expresivas, enlaces y símbolos.

Rafael Sanchez: montaje interno - montaje externo

-Montaje Interno: se ocupa de los los movimientos internos a la toma, aquellos que registra
el film y se perciben dentro del recuadro durante la proyección de la toma.
Tipos de ritmo Interno:
-R. de los mov. dramáticos: progreso psicológico que se produce con la acción
misma de los personajes que se desplazan en el escenario o simplemente dialogan.
Cada toma de este tipo posee un ritmo interior.
 -R. de los mov. visuales: los movimientos dentro del cuadro que no presentan una
acción con sentido completo, por lo que la dimensión o duración de la toma
dependerá exclusivamente de la función que desempeñe en medio de la escena.
-Relaciones de campo y fuera de campo: se diferencian los planos con movimiento
progresivo y los planos de pulsación constante. En los primeros, la progresión está
dada porque el sujeto se desplaza y la cámara está fija, porque el sujeto/objeto
permanece fijo y la cámara lo recorre, o porque la acción se desarrolla dentro del
cuadro y la cámara los sigue. Los segundos pueden darse en registro por cámara
fija y en movimiento como flujo constante en planos en que la cámara sigue el sujeto
en movimiento manteniéndolo en la misma zona del cuadro, o en planos de paisaje
homogéneo registrado desde un vehículo.
-Montaje Externo: conformado por los movimientos externos a la toma, es decir, los
movimientos que nacen de los cortes y transiciones entre una toma adyacente.Toda toma
puede participar del ritmo externo que brota del corte, o sea, de la dimensión con que quede
en medio de la escena armada en el corte final.
Tipos de ritmo externo:
-R. externo: determinado por las medidas de longitud o duración.
-R. métrico: regido por un compás, sujeto a medidas rítmicas.
Medios de alteración rítmica:
-Pausas (utilizando inicio y pie de las tomas para modificar el tempo de la acción).
-Subdivisión de una toma e intercalación.
-Sonido sobrepasado o sonido traslapado.
-Recorridos: dejarlos íntegros o reducirlos.
Vicent, Amiel propone 3 tipos de montaje según su sistema de
fragmentación. Plantea una progresión en la relación
realizador-espectador.
Primero, determina tres procedimientos de montaje que implican una interacción
discursiva/interpretativa de diferente complejidad: desglose, injerto, collage.
-Desglose: pretende construir un espacio/tiempo fílmico con coherencia interna y al servicio
de una unidad narrativa.Busca garantizar el sentido de unidad y verosímil. Para ello, plantea
un montaje respetando raccords y estableciendo articulaciones de continuidad de espacio y
acción
-Injerto: busca construir un sentido que trasciende el de las tomas individualmente, a partir
de la yuxtaposición de tomas y a partir de la incorporación de elementos diegéticos o
extradiegéticos. Establece relaciones significantes. Se propone como una argumentación.
-Collage: busca establecer relaciones de sentido o provocar emociones puntuales,
poniendo incluso de relieve la fragilidad de la trama y su artificialidad. Establece relaciones
significantes. Demuestra.
A partir de estas características, establece los tipos de montaje a partir del procedimiento
preponderante en la articulación de los planos.
-Narrativo: el montaje narrativo utiliza la aparente evidencia de un mundo donde el
espectador se ve reflejado y al que transpone la necesidad de las continuidades y de las
relaciones lógicas, que por otro lado organizan la existencia de dicho mundo.
-Discursivo: montaje significante. Que intenta mostrar ciertas relaciones y organizar
significados que no son obvios. Al utilizar las formas del discurso construye un mundo, se
convierte en un discurso sobre el mundo.
-De Correspondencias: un montaje sin ‘red’, sin recurso narrativo o intelectual, sin
justificación exterior. Las relaciones que se establecen entre las tomas son
fundamentalmente articulaciones rítmicas, temporales, etc. El montaje que solo podría
legitimar la visión del artista, sin que podamos hacer intervenir posteriormente la
racionalidad de una demostración o la lógica de una narración.
el collage busca una emocion, el injerto busca darle un sentido mas profundo a la escena
onda algo q tengas q analizar mas profundo
el collage te lo deja ahi servido

Narrativo ↔ Discursivo ↔ De Correspondencias

↓ ↓ ↓
desglose injerto collage
↓ ↓ ↓
continuidad discontinuidad discontinuidad
↓ ↓ ↓
mimetica demostración sugestión
↓ ↓ ↓
un mundo un mundo un mundo
evidente por construir por percibir