EL COLOR

AL COLOR LO VEMOS
COMO UN TONO
TIENE 3 DIMENSIONES

CUALIDADES TONALES

1. MATIZ

2. VALOR

3. SATURACIÓN
 Es el término más “básico” del color y denota el color de un objeto
MATIZ Cuando mencionamos, azul ,rojo o verde, hablamos de matices
Un matiz con alta pureza no tiene blanco, negro o gris
 Puede ser llamado también “CLARIDAD”
VALOR Refiere a que tan claro u oscuro es un color
El naranja tiene un valor más alto que el violeta.
 Intensidad cromática de un color
SATURACIÓN Un color saturado se manifiesta con todo su potencial cromático
Un color saturado es aquel que mantiene su matiz inalterable

COLORES DESATURADOS (agregado de BLANCO / NEGRO / GRIS / su COMPLEMENTO)

 CÍRCULOS
CROMÁTICOS

REPRESENTACIÓN ORDENADA Y CIRCULAR DE LOS COLORES VISIBLES

POR EL OJO HUMANO CONFORME A SU MATIZ

SUSTRACTIVO PIGMENTARIO (RYB)

SUSTRACTIVO PIGMENTARIO (CMYK)

ADITIVO LUMÍNICO (RGB)

 CÍRCULO
CROMÁTICO

SUSTRACTIVO PIGMENTARIO (RYB)

 CÍRCULO
CROMÁTICO

SUSTRACTIVO PIGMENTARIO (CMYK)

 CÍRCULO
CROMÁTICO

ADITIVO LUMÍNICO (RGB)

LUZ BLANCA
 GUÍAS
PANTONE

GUÍA INTERNACIONAL DE COLORES

*Combinación de diversos pigmentos, incluyendo negro y blanco

CMYK: Resultado de combinar las tintas de impresión cian, magenta,

amarillo y negro. Los colores CMYK se producen de las combinaciones
de estos cuatro colores base. Especialmente indicado para impresión.

RGB: Este sistema emplea la mezcla de rojo, azul y verde. Su aplicación

concreta es en pantallas o monitores. Tienen un amplio rango de colores y
se emplean particularmente en diseños para pantalla.
 ESQUEMAS
CROMÁTICOS

SURGIDOS A PARTIR DEL CÍRCULO RYB

 ESQUEMA ANÁLOGO
UTILIZA TRES TONOS CONSECUTIVOS
 ESQUEMA DE CHOQUE
COMBINA UN COLOR CON EL QUE SE ENCUENTRA
A DERECHA O IZQUIERDA DE SU COMPLEMENTO
 ESQUEMA COMPLEMENTARIO
UTILIZA LOS OPUESTOS DIRECTOS DEL CÍRCULO
 ESQUEMA NEUTRAL
UTILIZA UN TONO QUE SE HA DISMINUÍDO O NEU-
TRALIZADO CON EL AGREGADO DE SU COMPLE-
MENTO O NEGRO
 ESQUEMA COMPLEM. DIVIDIDO
CONSTA DE UN TONO Y LOS DOS TONOS A AMBOS
LADOS DE SU COMPLEMENTO
 ESQUEMA PRIMARIO
UTILIZA LOS COLORES PRIMARIOS
 ESQUEMA SECUNDARIO
UTILIZA LOS COLORES SECUNDARIOS
 ESQUEMA TRÍADA TERCIARIA
UTILIZA EN COMBINACIÓN ALGUNA DE LAS DOS
TRÍADAS DE COLORES TERCIARIOS
ESQUEMA ACROMÁTICO SIN COLOR. UTILIZA EL BLANCO, NEGRO Y GRISES
ESQUEMA MONOCROMÁTICO UTILIZA UN TONO EN COMBINACIÓN CON CUALQUIERA DE SUS MATICES
 SEMÁNTICA
DEL COLOR

COLOR Y SIGNIFICADO
FRÍOS CÁLIDOS
PALETAS CROMÁTICAS
CLASIFICACIÓN
SEMÁNTICA
DE LOS
COLORES
 COLOR REALISTA
REPRESENTA CON EXACTITUD CROMÁTICA LA REALIDAD CIRCUNDANTE
ES LA MANIFESTACIÓN MÁS FIEL POR IMITAR EL ASPECTO REAL DEL ENTORNO

COLOR FANTASIOSO
SE OPONE A LO REAL INTENTANDO REPRESENTAR AMBIENTES
DE CARÁCTER FANTÁSTICO Y ONÍRICO

COLOR SÍGNICO
EL COLOR SE “INDEPENDIZA” , NO SE LIMITA SIMPLEMENTE A “COLOREAR”
LOS ELEMENTOS QUE NOS RODEAN. ADQUIERE SIGNIFICACIÓN PROPIA
 COLOR REALISTA
NATURALISTA
EXALTADO
EXPRESIONISTA

COLOR FANTASIOSO
IMAGINARIO
ARBITRARIO

COLOR SÍGNICO
ESQUEMÁTICO
SEÑALÉTICO
EMBLEMÁTICO
 COLOR REALISTA
NATURALISTA

EL COLOR SE CONVIERTE EN EL PROTAGONISTA

LA REALIDAD CIRCUNDANTE SIEMPRE SERÁ
MÁS FIELMENTE REPRESENTADA EN COLOR
QUE EN BLANCO Y NEGRO
 COLOR REALISTA
EXALTADO

LA IMAGEN ES ACENTUADA CROMÁTICAMENTE

EL COLOR SE APLICA EN SU MAYOR GRADO DE SATURACIÓN
LA IMAGEN TRANSMITIRÁ VIGOR Y ENERGÍA
 COLOR REALISTA
EXPRESIONISTA

INTENTARÁ LOGRAR LA MAYOR EXPRESIVIDAD

SUBORDINANDO LA PROPIA IMAGEN AL
MENSAJE QUE QUIERE TRANSMITIR
PARTICIPA LO CULTURAL Y PSICOLÓGICO
 COLOR FANTASIOSO
IMAGINARIO

SE BUSCA UN EFECTO IRREAL, FANTÁSTICO

LA IRREALIDAD DE LAS IMÁGENES SE CORRESPONDE
CON LA FANTASÍA DEL COLOR
 COLOR FANTASIOSO
ARBITRARIO

A DIFERENCIA DEL COLOR IMAGINARIO,

EL ARBITRARIO NO SE CORRESPONDE CON
TONOS SURGIDOS DEL “IMAGINARIO COLECTIVO”,
POSEE UN DISCURSO PROPIO
 COLOR SÍGNICO
ESQUEMÁTICO

EL COLOR SE ESQUEMATIZA ASÍ COMO

LO HACE UNA FORMA AL SIMPLIFICARSE
SE DESPOJA DE SUTILEZAS TONALES Y MATICES.
EJ.: DISEÑO DE MARCAS
 COLOR SÍGNICO
SEÑALÉTICO

EL COLOR SE TRANSFORMA EN UNA “SEÑAL ÓPTICA”

LO ESENCIAL DE UN SEMÁFORO RADICA EN
SUS COLORES Y NO EN LA FORMA QUE ÉSTE TENGA
 COLOR SÍGNICO
EMBLEMÁTICO

COMPARTE CARACTERÍSTICAS CON EL COLOR ESQUEMÁTICO

Y SENALÉTICO, PERO SU PRINCIPAL ATRIBUTO ES
LA “PROPIEDAD SIMBÓLICA” QUE TRANSMITEN