DEFINICIN

El color es el efecto de las radiaciones visibles que forman parte del espectro electromagntico. Este espectro est formado por todo el conjunto de ondas existentes, rayos X, rayos ultravioleta, infrarrojos, ondas de radio, etc. Todas estas ondas se miden tomando en consideracin su longitud que es la distancia que separa una cresta de onda de otra. En los colores esta distancia se mide en milimicras, o nanmetros. De todo el espectro, slo las ondas comprendidas entre los 400 y los 700 nanmetros provocan en el ser humano la sensacin luminosa. Cada color responde a una determinada longitud de onda. Cuando nuestra retina se ve estimulada simultneamente por todas las ondas electromagnticas entonces percibimos la luz blanca. El fenmeno de la descomposicin de la luz, fue descubierto en 1666 por Isaac Newton, que observ que cuando un haz de luz blanca traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se divida en un espectro de colores idntico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ail y violeta.

SIGNIFICADO
COLOR LUZ

Dependiendo del tipo de color al que estemos refirindonos ser el significado que le demos.
COLOR LUZ

Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones de azul, rojo y verde. La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de ellos el negro. La suma de dos colores produce un secundario. As: rojo ms azul da magenta, rojo ms verde produce amarillo, y verde ms azul, color cian. Estos colores "secundarios" del sistema aditivo, constituyen los colores "primarios" de la mezcla sustractiva, y viceversa.

Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina, el objeto aparece blanco. Cuando absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiacin, vemos el objeto negro. Al fenmeno de absorcin de todas o parte de las irradiaciones luminosas se le denomina comnmente sntesis o mezcla sustractiva, porque tienden a sustraer el color blanco de la luz. Los colores son obtenidos por sustraccin a partir de los primarios azul cian, el rojo magenta y el amarillo cadmio. Si se mezclan producirn un tono marrn sucio que tiende a negro.

CARACTERSTICAS
El color tiene un carcter relativo. Ningn color puede ser evaluado al margen de su entorno. Una caracterstica fundamental del color es tenerlo en cuenta como elemento expresivo que puede ser utilizado por grafistas, ilustradores, fotgrafos, etc. El color en s no existe, no es una caracterstica del objeto, es ms bien una apreciacin subjetiva nuestra. Por tanto, podemos definirlo como, una sensacin que se produce en respuesta a la estimulacin del ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitudes de onda.

El color posee tres propiedades muy importantes, ya sea el color de naturaleza lumnica o pigmentaria. Estas tres caractersticas son : Tono Saturacin Luminosidad

TONO
Es el estmulo que nos permite diferenciar un color de otro. Tambin se define como la variacin cualitativa del color, en relacin con la longitud de onda de su radiacin. El matiz tambin hace referencia al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del crculo cromtico, por lo que el verde amarillento o el verde azulado sern distintos matices de verde.

SATURACIN
Es la sensacin ms o menos intensa de un color, es decir, su nivel de pureza. La mxima saturacin de un color es aquella que se corresponde a la propia longitud de onda del espectro electromagntico y carece absolutamente de blanco y negro. La prdida de saturacin de un color puede producirse aadindole blanco o mezclndolo con subcomplementario, lo que dara un color neutro.

LUMINOSIDAD
Se entiende como la capacidad de un color para reflejar la luz blanca que incide en l. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. El trmino valor es sinnimo de luminosidad e igualmente hace alusin al grado de claridad u oscuridad de un color. El naranja puro de abajo, al mezclarse proporcionalmente con blanco, da como resultado valores ms altos o claros de ese color, que al mismo tiempo pierde saturacin. A medida que se le agrega negro, pierde brillantez, se intensifica en oscuridad y obtiene valores ms bajos.

Se pueden dividir en tres categoras principales: Representacin o realismo: Color denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Emotividad o carisma: Color connotativo, evoca los valores psicolgicos, estados de nimo, atmosferas. Funcionalidad y codificacin: Color esquemtico, el campo de los cdigos, de la funcionalidad,

REPRESENTACIN
Icnico: La
expresividad cromtica tiene una funcin identificadora. Cada cosa tiene su color y por medio de este se identifica mejor.

Color Fantstico:
Manipulacin y alteracin cromtica de la imagen. El color renuncia a reforzar al objeto de la realidad para encontrar la estrategia de la ambigedad. Bajo un principio surrealista y grafismo fantstico.

Saturacin:
Cromatismo exaltado de la realidad, ms brillante y ms pregnante. Colores densos, puros, luminosos, contrastados en la imagen ms que en la realidad.

EMOTIVIDAD
Color Psicolgico: Es
el efecto interno que produce en una persona el color. Las diferentes impresiones que emanan del ambiente, el efecto del color. El color Psicolgico se concentra y es sentido como una atmsfera, un clima que impregna la escena causando una impresin global. El color psicolgico evoca sentimientos de un modo generalizado en el inconsciente colectivo. Juega con los deseos del receptor.

Color Simblico: El color simblico

est ligado a la psicologa pero constituye, a diferencia del anterior, una codificacin. Pasa a ser un fenmeno espontneo, sensitivo y generalizado (sicologa colectiva) a ser un fenmeno cultural. Es un elemento sensible que se relaciona con un concepto no en una relacin causal, si no convencional. Por ejemplo, la codificacin simblica de los colores en la iglesia catlica es diferente de la anglicana.

FUNCIONALIDAD
Color Emblemtico: Los
colores emblemticos conservan su significado por medio de la tradicin (o reiterado uso) y se incorporan a la cultura cotidiana.

Color Sealtico: Es
el color como signo. Es el color para sealizar, para centrar la atencin en determinados puntos clave. Color materiacolor seal.

Color Convencional : Es la utilizacin

del color sin referentes externos, sin cdigo de la realidad, ni cdigos simblicos..

Una de las divisiones de los colores ms conocidas es aquella que los clasifica segn su importancia en primarios, secundarios y terciarios. Tambin, tomando como base el crculo cromtico, podemos definir los siguientes grupos de colores: colores acromticos, colores cromticos grises y colores monocromticos.

COLORES PRIMARIOS
Un color primario es aqul que no se puede crear mezclando otros colores. Los colores primarios se pueden mezclar entre s para producir la mayora de los colores. Al mezclar dos colores primarios se produce lo que se conoce como color secundario, y al mezclar un secundario con un primario se produce lo que a veces se llama color terciario o intermedio. Comnmente, los colores rojo, amarillo y azul se consideran los colores primarios en el mundo del arte. Pero se ha comprobado que esto no es tcnicamente cierto, o al menos es impreciso.

COLORES SECUNDARIOS
Un color secundario es aquel que se obtiene de la mezcla en una misma proporcin de los colores primarios. Tradicionalmente se han enseado los colores secundarios de la pintura, que corresponden a naranja, verde y prpura. En el caso de la especificacin del color, los colores secundarios de la sntesis aditiva (CMYK) son los primarios de la sntesis sustractiva, y viceversa. La disposicin ordenada de los seis tonos, es decir, los tres primarios y los tres secundarios, constituye el llamado crculo cromtico.

COLORES TERCIARIOS
Un color terciario surge de la combinacin en una misma proporcin de un color primario y otro secundario. La amplia gama de colores que conocemos -y aquellos que desconocemos- corresponden a diversas mezclas, las cuales otorgan colores que pueden ser secundarios o terciarios. En algunas formas de impresin, como el PANTONE Hexacrome, que trabajan con 6 tintas, es ms evidente la aparicin de las mezclas terciarias.

COLORES EN EL CRCULO CROMTICO

Colores acromticos Aquellos situados en la zona central del crculo cromtico, prximos al centro de ste, que han perdido tanta saturacin que no se aprecia en ellos el matiz original. Colores cromticos grises Situados cerca del centro del crculo, pero fuera de la zona de colores acromticos, en ellos se distingue el matiz original aunque muy poco saturado. Colores monocromticos Variaciones de saturacin de un mismo matiz, obtenidas por desplazamiento desde un color puro hasta el centro del crculo cromtico.

MODALIDADES
Existen tres tipo de modalidades diferentes para la creacin de un color, existe la modalidad: RGB, CMYK y la BLS o tambin conocida como HSB, estos tres tipos de modalidades nos permiten crear el color deseado y modificarlo dependiendo de las necesidades. La modalidad RGB est relacionada con la forma en la que se visualiza las luces de los colores primarios en la pantalla rojo(R), verde(G) y azul(B), adems de ser un modalidad que emplea el sistema aditivo para la creacin y mezcla de colores.

La modalidad CMYK es parecido a trabajar con pigmentos y esta a diferencia de la modalidad RGB se maneja por medio de un sistema sustractivo en ella se manejan 4 colores, cian (C), magenta (M), amarillo(Y) y el negro(K). Los colores claros en esta modalidad se dan con poco porcentaje de tinta, mientras que los colores obscuros se dan con porcentajes altos, el modo CMYK es mas utilizado en la preparacin de imgenes que se van a imprimir en cualquier sistema de impresin de tintas.
La modalidad HLS como sus siglas nos dicen se trata del tono, la luminosidad y la saturacin, o bien la podemos encontrar como tono saturacin brillo (HSB), o tono saturacin valor (HSV). Y en este mtodo se crean los colores con la eleccin del tono y con la manipulacin tanto del valor como de la intensidad.

Los colores transmiten ideas, sentimientos. nos hacen reaccionar de una manera o de otra, sentir fro, calor, amor, dolor. Otras veces la percepcin del color es una construccin cultural basada en la acumulacin de asociaciones de carcter social, resultando en un valor colectivo. Los efectos de los colores no son innatos, pero como se conocen en la infancia a la vez que el lenguaje, los significados quedan interiorizados en la edad adulta y parecen innatos. En el lenguaje diario los usamos para expresar como nos encontramos. Diferentes tonos de la misma gama pueden asociarse con diferentes sensaciones o situaciones, aunque se est hablando del mismo color.

AMARILLO
Al amarillo, el color ms luminoso, corresponden simblicamente la inteligencia y la ciencia. El amarillo apagado expresa la envidia, la traicin, la falsedad, la duda, la desconfianza y el error.

ROJO
Situado en la influencia del planeta Marte, va unido al mundo del ardor guerrero y demonaco. Durante el combate los guerreros vestan ropa roja, smbolo de su tarea marcial. En el rojoanaranjado arde el amor sensual y apasionado. El rojo puro simboliza el amor espiritual. El rojo prpura, color de los cardenales, rene en s el poder temporal y el poder espiritual.

AZUL
El azul es siempre fro. Es introvertido, con una fuerza dirigida hacia el interior. El azul tiene un fuerte poder, comparable al de la naturaleza en invierno en el momento en que todo est en la calma y en la oscuridad, pero donde todo germen empieza en secreto su desarrollo. El azul es amigo de la oscuridad y se oscurece para parecer ms brillante. Cuando el azul se enturbia, cae en la supersticin, el miedo, el extravo y el duelo, pero indica siempre algo de lo sobrenatural y lo trascendental.

VIOLETA
El violeta es el color de lo inconsciente, de lo secreto; se muestra ya amenazador, ya regocijante, en funcin de los contrastes, ya opresivo, ya ahogado. Es el color de la piadosa ignorancia. Oscurecido o enturbiado, es el color de la superticin. Las tinieblas, la muerte y la nobleza en el violeta; la soledad y la entrega en el azul-violeta; el amor divino y el dominio en el rojo-violeta

BIBLIOGRAFA
El arte del color Johannes Itten 1994 Noriega Editores Principios del diseo en color Wucius Wong 1987 Editorial Gustavo Gili Fundamentos del diseo Robert Gillam Scott 1998 Editorial Limusa

Diseo visual curso de apreciacin artstica Cynthia Maris Dantzic 1994 Editorial Trillas
Fundamentos de la teora de los colores Harald Kppers 1978 Editorial Gustavo Gili

Teora y prctica del color Jos M. Parramn 1988 Parramn ediciones, s.a.