Diseño y Sociedad

DGR -161

Ximena Alarcón Boada

Diseñadora Gráfica - Artista Plástica

Universidad
UniversidadCatólica
CatólicaBoliviana
Boliviana“San
“SanPablo”
Pablo”
 Clase anterior

• s. XIX - inicio Primera Guerra Mundial

-Diseño de mensajes visuales (artistas y artesanos)
-Interés por la ornamentación
-Art Nouveau - mayor orden visual.
• s. XX - Movimientos artísticos crearon un
nueva visión
-Cambio de estilo gráfico
-El creciente uso de la forma visual como elemento
comunicacional.
-La escuela Bauhaus
-Escuela de Nueva York

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 Objetivos de la clase

• Revisar la importancia del desarrollo e

incorporación de la imagen conceptual en el
Diseño.

• Conocer las bases que gestaron el Cartel Social

• Presentar y defender carteles (P2)

(análisis colectivo con sentido crítico-constructivo)

• Identificar un diseño adecuado en contenido y

forma .

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 Unidad 2

EL SER HUMANO COMO

PRODUCTOR DE DISEÑO
• Contexto histórico

• Siglo XIX

• Siglo XX

• La imagen conceptual

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 Unidad 2

LA IMAGEN CONCEPTUAL

• La ilustración narrativa tradicional no

satisfacía las necesidades
• Artistas del modernismo reconsideraron
las posibilidades de la imagen como medio
expresivo.

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 Búsqueda de nuevas formas e imágenes.

Después de la Segunda Guerra Mundial

se desarrolla la imagen conceptual.

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 Armando Testa (campaña de llantas Pirelli)
- formas que influyeron el pensamiento del
diseño gráfico en muchos lugares.

Empleó el vocabulario del Surrealismo

al combinar la imagen de una llanta
con símbolos de cualidades fácilmente
reconocibles.

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 CARTEL POLACO

(invasión de Hitler a Polonia en 1939).

Polonia emergió de la guerra con enormes

pérdidas humanas y económicas a todo
nivel, la pintura, el diseño grafico como
muchos aspectos de la cultura y habían
dejado de existir.

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 Como tributo a la entereza del espíritu
humano, de esta devastación surgió la
escuela polaca de carteles artísticos,
reconocidad internacionalmente.

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 En la sociedad comunista de Polonia,
los diseñadores gráficos se unen con los
productores de películas, escritores y
artistas.

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 TadeuszTrepkowski, trabajaba bajo la
reducción de imágenes y palabras hasta
que el contenido era sublimado a su más
simple presentación.

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En 1950, el cartel
polaco comenzó
a reconocerse por
todo el mundo
En 1960 los carteles
trabajaron el
montaje hacia una
comunicación más
amenazante.
 En 1970 el estilo de los carteles se
enfocaba más a la metafísica y el
surrealismo (metafóra), describía el
aspecto más oscuro de la realidad
nacional.

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 Los diseñadores de carteles polacos
han logrado expresar sus actitudes
personales, exploraciones gráficas y
hasta sus propias fantasías.

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 LA MANÍA DEL CARTEL

El furor por los carteles que brotó en

Estados Unidos durante los años 60, fue
un movimiento popular fomentado por un
clima de activismo social.

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 • Movimiento de los Derechos civiles
• Protesta pública contra la Guerra de
Vietnam.
• Movimiento de liberación de la mujer

Estos carteles hacían alusión a cuestiones

sociales en lugar de anunciar mensajes
comerciales.

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 La primera ola de carteles irrumpió de
la subcultura hippie, se puso énfasis
en la música rock, la experimentación
con drogas, y contra los valores
establecidos.

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Los artistas
fueron inspirados
por la música y
las experiencias
intensas.
 Esta experiencia fue empleada
gráficamente en carteles que
utilizaban formas turbulentas y letras
torcidas y curveadas, hasta casi ser
ilegibles.

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 EL CARTEL CUBANO

En 1959 Fidel Castro tomó el control

político de su país, los próximos dos
años siguientes Cuba rompió vínculos
diplomáticos con EEUU y se asoció
con la Unión Soviética y otras naciones
comunistas.

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 Castro presentó sus“palabras a los
intelectuales” donde definió la política del
Gobierno hacia las Artes creativas.

Siempre evaluaremos su creación desde

el punto de vista de la Revolución.

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 Las artes que fueron fomentadas son el
cine, teatro, los carteles, folletos, música y
poesía.

La pintura y la escultura son artes

relativamente ineficientes para llegar a un
gran número de personas con un mensaje
revolucionario.

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 Los carteles se distribuyen y llegan tanto a
áreas urbanas como rurales.

En esta lucha las ideas son las armas y el

cartel son un vehículo importante.

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 El cartel se utiliza con la frecuencia e
intensidad de los carteles europeos de la
Primera Guerra Mundial.

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Todo ese contexto
ha logrado que el
diseñador actual
comunique mensajes
a través de medios
masivos.
“La gente ignora el diseño
que ignora a la gente”.

Frank Chimero
 Tarea

Leer libro: “El libro negro de las marcas” (Klaus

Werner - Hans Weiss)

Capítulo LA CADENA ALIMENTARIA

páginas 125 - 150
Biblioteca de Arquitectura y Diseño
Índice topográfico: 741.60277
W492
• Presentar una síntesis del capítulo
• Incluir un comentario personal

Fecha de presentación: Lunes 28 de marzo

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 Material próxima clase
Patra trabajar prototipos de campaña

• Bitácora con lluvia de ideas y mapas

mentales
• Investigación impresa sobre tema de
Campaña Educativa
• Lápiz
• Hojas de papel tamaño doble carta o
cartulinas
• Lápices de color o témperas/pincel
• Marcadores gruesos
• Pegamento
• Otro material a elección
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