Zampoña

instrumento de viento

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La zampoña es un instrumento de viento de la familia de las flautas de Pan, compuesto por

tubos a modo de flautas,[1] ​abiertos por un extremo y cerrados por el otro, dispuestos en forma
vertical en una o dos hileras, todos de distintas longitudes y diámetros, lo que determina el
sonido de cada uno al ser soplado por el tubo o ejecutor de dicha flauta, la zampoña es uno de
los instrumentos más representativos de las culturas andinas.

Etimología
El vocablo «zampoña» es una deformación de la palabra española «sinfonía», que designaba a
un ‘instrumento musical’ a partir del siglo xii cuando fue utilizada para referirse a la cornamusa
que es un aerófono de lengüeta, o a la zanfona (también llamada zanpollía), otra deformación
del vocablo grecolatino, en este caso para un cordófono de fricción. El término en sí proviene del
griego συμφωνία (symfonía, de σύμ [sým]: ‘simultáneo’ y φωνος [fonós]: ‘voz, sonido’): ‘que une
su voz, acorde, unánime’, a través del latín symfonĭa.[1] ​Ahora bien, la zampoña no emite
realmente sonidos simultáneos o acordes, sino un sonido a la vez (es un instrumento melódico,
mientras que la zanfona sí puede emitir
diferentes acordes por resonancia, por
ejemplo, la parte superior (la que tiene de 7 a Zampoña
8 tubos) se llama «arca» y la inferior «ira».

Probablemente la acepción provenga de los

habitantes del altiplano, quienes la aplicarían
al siku.[2] [3]
​ ​

Clasificación
Características
La zampoña es un instrumento originario de
la cordillera de los Andes, utilizado
especialmente en el altiplano andino, y en
Clasificación Instrum
países como Perú, Declarada Patrimonio
de vien
Cultural Inmaterial por el Instituto Nacional de
Cultura del Perú (INC Bolivia, Chile, Colombia,
Ecuador). Su origen y desarrollo se inició en la
Instrumentos Antara
cultura Wari o Huari, localizada al sur del
relacionados quena
actual Perú en el siglo v,.[4] ​Desde esa época
ha existido una extensa variedad de ellas. Hoy siku
se las puede clasificar en 4 grandes grupos:

el siku o sicuri (en

idioma aimara, que en castellano
significa «tubo que da sonido»),
vinculado principalmente a grupos de la
etnia aimara del noroeste de Argentina,
Chile, Bolivia y Perú.
la antara o pusa, de uso más extendido,
que abarca desde el Ecuador andino
hasta las sierras del noroeste de
Argentina, comprendidos Bolivia, Chile y
Perú, incluida en las prácticas musicales
de diversas etnias, entre ellas, quechua,
aimara, colla, lican antay y otras.[4] ​
el rondador, que se piensa tuvo su
origen en el Perú, Ecuador y sur de
Colombia durante la época prehispánica
y es muy similar al capador, que es una
zampoña que fue utilizada por los
chibchas en rituales religiosos y que se
ha encontrado en excavaciones
arqueológicas.[5] ​
zampoña cromática, es una clase de
zampoña que contiene todas las notas
musicales, tanto las naturales como los
sostenidos, pero que no fue hasta que
llegaron los españoles que se hicieron
más complejas para adaptarse a los
nuevos instrumentos más avanzados
que venían de Europa.

Zampoña cromática de 21 × 20.

Existe un instrumento de zampoña
metálica, muy popular en el extremo
sur del Perú.
Este instrumento musical se desarrolla
en las regiones de Tacna, exactamente
en los poblados de Camilaca, Cairani,
Calacala, Candarave, Borogueña,
Cambaya e Ilabaya. El nacimiento de la
zampoña metálica se da cuando el
transporte era con animales de carga y
no existían accesos de vehículos por la
zona, es allí cuando en el ir y venir de los
comerciantes traían de Bolivia el alcohol
que se vendían en latas, comienzan a
elaborar la zampoña metálica, puesto
que su sonido era más potente y agarro
más fidelidad en la interpretación, En la
región de Tacna desde décadas la
manifestación de la zampoñada ha
sufrido cambios en el material de
construcción desde caña a lata
(metálica) y que Don Toribio Machaca
(+) conjuntamente con su hijo Pablo
Machaca Paniagua en el año 1940
fabricó las primeras zampoñas
metálicas en el poblado de Calacala,
distrito de Cairani Provincia de
Candarave, y como tal el congreso de la
República mediante Diploma de honor
de fecha 19 de abril de 2016 suscrito
por el Lic. Luis Ibérico Núñez Presidente
del Congreso de la República del Perú
otorga a Don Pablo Machaca Paniagua
el reconocimiento por el destacado
aporte a la conservación de la música, a
través de la elaboración de zampoñas
metálicas, lo que demuestra
indubitablemente que el origen de la
zampoña metálica es la Región de
Tacna el método de tocado se basa en
el repique entre bajos y agudos (Malta,
Ira). En la actualidad los máximos
representantes de la zampoña metálica
son el creador de la zampoña el Sr.
Cipriano Limachi de Camilaca. Don
Sergio Esquía Ramos, esta certificado
por el Ministerio de Cultura del Perú, él
es uno de los máximos difusores de la
zampoña metálica de Tacna.
El estilo de toque de la zampoñada, en
un inicio era semejante a los pueblos
del altiplano, y esta fue cambiando y
adecuándose a las raíces de toda la
región de Tacna consolidándose desde
1943, incluso en 1972 y 1973 los
intérpretes de Camilaca y Cairani
Provincia de Candarave consolidaron
grabaciones en acetato 2 LP de 33 RPM
en el sello Virrey de la ciudad de Lima
que con el transcurso del tiempo han
traspasado fronteras. En 1989 desde
california Estados Unidos llega un señor
de nombre Bernardo con el repertorio
completo del conjunto de zampoñas 4
de diciembre. en el año 2005 llega a
Tacna desde Roma-Italia don Felice
Clemente acompañado de un
arequipeño y dama cuzqueña con la
finalidad de estudiar la trayectoria de los
músicos de los conjuntos de Camilaca y
Cairani, incluso efectuaron la compra de
instrumentos de artesanos de la región
Tacna ,en esta ocasión de Don Viviano
Quispe Quispe consistente en un juego
de zampoña metálicas, un silbato y
material de CDs, cancioneros,
fotografías entre otros artículos
relacionados con la zampoña metálica
Grupos de música de zampoña
metálica:
Conjunto de zampoñas 18 de agosto de
Camilaca-Candarave Conjunto de
zampoñas 24 de Julio de Camilaca-
Candarave Conjunto de zampoñas 16 de
Julio de Cairani-Candarave Conjunto de
zampoñas 4 de diciembre de Cairani-
Candarave Conjunto de zampoñas 3 de
mayo de Yarabamba-Cairani-Candarave
Conjunto de zampoñas de Yarabamba-
Cairani-Candarave Conjunto de
zampoñas 1 de julio de Calacala-Cairani-
Candarave Conjunto de zampoñas
residentes de Cairani en Sama Conjunto
de Zampoña 8 de abril de Ancocala-
Cairani -Candarave Conjunto de
zampoñas 24 de septiembre de
Candarave Conjunto de zampoñas
walisuma de Candarave Conjunto de
Zampoñas de San pedro-Candarave
Conjunto de zampoñas de Yucamani-
Candarave Conjunto de zampoñas de
Santa cruz-Candarave Conjunto de
zampoñas de Totora-Candarave
Conjunto de zampoñas juveniles de
Huanuara-Candarave Conjunto 8 de
septiembre de Quilahuani-Candarave
Conjunto de zampoñas 15 de agosto de
Curibaya-Candarave Conjunto de
zampoñas 1 de septiembre de Tarata
Conjunto de zampoñas San Pedro de
Ilabaya-Jorge Basadre Conjunto de
zampoñas 15 de agosto de Estique
Pueblo-Tarata Conjunto de zampoñas
de Talabaya-Tarata Conjunto de
zampoñas 4 de agosto del Ticaco-
Tarata Conjunto de zampoñas Juventud
de Ticaco-Tarata Conjunto de zampoñas
de Chucatamani-Tarata Conjunto de
zampoñas 24 de junio de Sitajara-Tarata
Conjunto de zampoñas 8 de diciembre
de Yabroco-Tarata Conjunto de
zampoñas de Susapaya-Tarata Conjunto
de zampoñas de Tarucachi-Tarata
Conjunto de zampoñas 3 de mayo de
Borogueña-Jorge Basadre Conjunto de
zampoñas los Shapis de Higuerani-
Jorge Basadre Conjunto de zampoñas
de Mirave-Jorge Basadre
Conjunto de zampoñas Amautas
residente en Tacna Conjunto de
zampoñas de Ataspaca-Tacna Conjunto
de zampoñas de Alto Perú-Tacna
Conjunto de zampoñas de calientes-
Tacna Conjunto de zampoñas de
Caplina-Tacna Conjunto de zampoñas 3
de mayo de Tacna Conjunto de
zampoñas de Coruca-Tacna Conjunto
de zampoñas Amautas residente en
Tacna Conjunto de Zampoñas del
Distrito de Ite Conjunto de Zampoñas de
 Pampa Sitana-Jorge Basadre Conjunto
de Zampoñas de Cairani-Candarave

Véase también

Siku
Antara
Flauta de pan
Rondador
Flauta dulce
Flauta travesera
Tubófono silicónico cromático
Zampoña Cromática
Paya o Palla (Ecuador)
Bibliografía

Los Sikuris de la Isla de Taquile. Estudio

del Siku Bipolar de Taquile. Separata del
Boletín de Lima 8 (septiembre): 52-60; 9
(noviembre): 62-75. 1980.
"Los Chiriguanos de Huancané". Estudio
de los Sikus Bipolares Chiriguanos.
Recopilación y Análisis. Separata del
Boletín de Lima 12 (mayo): 35-43;
13(julio)46-56; 14(setiembre):23-29.
1981.
"Los Chiriguanos de Huancané". Revista
Música. Casa de las Américas. La
Habana, Cuba. 94-95: 3-35. 1982a.
"Jjaktasiña Irampi Arcampi. El Diálogo
Musical: Técnica del Siku Bipolar".
Boletín de Lima 22 (julio):8-21. 1982b.
"El Siku Bipolar en el Antiguo Perú".
Boletín de Lima 23(septiembre): 29-48.
1982c.
Jjaktasiña Irampi Arcampi. Separata del
Boletín de Lima 22(julio):8-21;
23(septiembre): 29-48. 1982d.
El Siku Altiplánico. Tesis para optar el
título de musicólogo. Conservatorio
Nacional de Música 1983a.
Los Sikuris y pusamorenos con una
colección de 35 recopilaciones de
música dialogal. Vol. 1 de El Siku Bipolar
Altiplánico. Estudio, Método y
Proyección del Siku o Zampoña
Altiplánica. Recopilación y Aspectos de
la Música del Altiplano. Editorial Artex.
Lima. 1983b.
Método del Siku o Zampoña. Editorial
Artex. Lima. 1985 (Primera Edición)
2003 (Segunda Edición).
Making and Teaching the Peruvian
Panpipes. Ponencia y demostración
presentada en la Reunión de Society for
Ethnomusicol; ogy, Southeast/Caribbean
Chapter, 12 de abril de 1986 en Florida
State university, Tallahassee, E.U.A.
Continuing Peruvian Panpipe Traditions:
An Archaeomusicological and
Iconographical Basis for the Altiplano
Bipolar Siku. Ponencia presentada en la
31 Reunión Anual de Society for
Ethnomusicology, 16 al 19 de octubre de
1986 en la Eastman School of Music,
University of Rochester, Nueva York,
E.U.A.
The Altiplano Bipolar Siku: Study and
Projection of Peruvian Panpipe
Orchestras. Tesis para optar el título de
Master of Music. School of Music,
Florida State University. Tallahassee,
E.U.A. 1987.
El Siku o Zampoña. Perspectivas de un
Legado Musical Preincaico y sus
Aplicaciones en el Desarrollo de la
Música Peruana. Libro ganador del
Premio CONCYTEC, Música e Identidad
Nacional DANIEL ALOMIA ROBLES.
Editorial Artex. Lima. 1989a.
El Siku Altiplánico. Estudio de los
Conjuntos Orquestales de Sikus
bipolares del Altiplano Peruano. Premio
de Musicología CASA DE LAS
AMERICAS. Ediciones Casa de las
Américas. La Habana, Cuba. 1989b.
"Hacía una orquesta de instrumentos
tradicionales peruanos". Llaqta Yachay:
el saber del pueblo N.º 1: 75-84. Centro
de Folclore. Universidad Nacional Mayor
de San Marcos. Lima. 1989c.
Antara. Vol. 1: 481-485. Anteq. Vol. 1:
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Pusamorenos. Vol XX: 1023-1024. Siku.
Sikuris. Vol. 10: 1010-1014. Diccionario
de la Música Española e
Hispanoamericana. Caracas-Madrid.
1994-2002.
Método del Siku o Zampoña. Volumen
cero del Método del Siku Bipolar.
Editorial Artex.2003 (Segunda Edición).
Sikuris a 2 partes para piano/Two-part
Sikuris for piano. Edición bilingüe.
Colección Didáctica Volumen I. Editorial
Artex. Lima. 2005.
2006 La Música Clásica Puneña. Música
tradicional, popular y académica del
Altiplano peruano. Gobierno Regional
Puno. Puno 2006a.
Método del Siku o Zampoña. Manual del
Profesor.(Edición trilingue aymara-
quechua-español).Gobierno Regional
Puno. Puno. 2006b.
Método del Siku o Zampoña. Manual del
Alumno. (Edición trilingue aymara-
quechua-español). Gobierno Regional
Puno. Puno. 2006c.
 "La antara". Folclore. Arte, cultura y
sociedad. Revista del Centro
Universitario de Folclore: 301-313.
Universidad Nacional Mayor de San
Marcos. Lima 2007.

Referencias

1. Real Academia Española. «zampoña»

(https://dle.rae.es/zampo%C3%B1a) .
Diccionario de la lengua española
(23.ª edición).
2. Ibarra Ramírez, Miguel Ángel (2016).
Zampoña, Lakita y sikuri en Santiago
de Chile: trenzados y contrapuntos en
la construcción de sonoridades
 andinas en y desde el espacio urbano
metropolitano. Tesis para optar al
grado de Magíster en Artes, Mención
Musicología. UNIVERSIDAD DE CHILE
Facultad de Artes Escuela de
Postgrado, p. 15 s.
3. «Origen de la zampoña» (https://es.scr
ibd.com/doc/147853837/ORIGEN-DE-
LA-ZAMPONA#scribd) . Consultado el
18 de septiembre de 2015.
4. «Zampoña» (http://www.memoriachile
na.gob.cl/602/w3-article-93996.htm
l) . El folclor musical de Chile y sus
tres grandes raíces.
 5. «Rondador» (https://web.archive.org/
web/20130723050223/http://kuntur_h
uasi.en.eresmas.com/instrumentos/ro
ndador.htm) . Archivado desde el
original (http://kuntur_huasi.en.eresma
s.com/instrumentos/rondador.htm) el
23 de julio de 2013. Consultado el 7 de
junio de 2020.

Enlaces externos

Wikcionario tiene definiciones y otra

información sobre zampoña.
Wikimedia Commons alberga una
categoría multimedia sobre flautas de
Pan.
 Kevin Budd, experto con las flautas de
pan en Canadá (https://web.archive.org/
web/20090315095418/http://panflute.c
a/)

Datos: Q10862199

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