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ElCajnAfroPeruano

Cajon:Tamborxilofnicodelafamiliadelosidifonos.Paraleleppedode maderaconunorificiodesalidaenlaparteposterior. HistoriayOrigen Los primeros habitantes originarios de frica llegaron a Amrica fueron trados, se debera decir con escasas pertenencias. Se les despoj de todo, incluyendo los tambores, uno de sus principales elementosdeexpresin. Portambor,enunsentidoampliodelapalabra,sesueleentender:un instrumento percusivo cuya sonoridad se obtiene golpeando directa y externamentesobreelcuerpohuecoyresonantequeloconstituye,bien sobre un lugar cualquiera de su caja o sobre otra parte especialmente destinada a ese fin. Segn esa acepcin organolgica del tambor, equivalenteauninstrumentopercucibleenlaparteexteriordesucaja resonante, se comprenderan entre los tambores a los llamados tambores de madera o xilofnos y hasta a alguna especie de idifonos percusivos. Decimos xilofnicos o xilfono, ajustndonos a las races griegasdelvocablo,enunsentidogenricoypropio,ynoenelimpropio y restringido de marimba, la cual en Europa se llama xilfono por antonomasia, porque es realmente un instrumento sonoro de madera. As pues, tales instrumentos pueden ser llamados xilfonos, si se atiendesoloconexactitudyrigoralelementoetimolgicodelvocabloy aunsentidogenrico,diceelestudiosoFernandoOrtiz. Los antiguos pobladores afroamericanos se las ingeniaron para conseguir nuevos instrumentos de percusin, algunos imitando a los dejadosenfricaocreandootrosnuevos,yaamericanos.Seguramente durante la prohibicin del toque de tambores , entre otras causas, hicieron su aparicin las cajas, que al entender de las autoridades no eran tambores sino ms bien instrumentos caseros, sustitutos de estos,puesnotenanpielanimalyporesaraznnolesprestaronmayor atencin. Definitivamente no pensaron que sas cajas evolucionaran comolohicieron.

No obstante, tales cajas, hechas para el transporte de mercanca o productos,totalmentersticas,pocoapocoempezaronaserutilizadas paraelacompaamientortmicodealgunoscantosybailesyarecibirel nombredecajonesycajas. Debido a su procedencia humilde y casera, es muy difcil precisar el lugaryfechaexactadelnacimientodelcajncomoinstrumentomusical. AunquesehadichoqueelcajnexisteenelPerdesdeelsigloXVIIno hemos podido hallar, hasta hoy, ningn documento que lo acredite. TodopareceindicarqueelcajnhacesuaparicinenelsigloXIX. La historia y trayectoria del cajn del Per ya convertido en instrumentomusicalestnsumamenteligadasalazamacueca,puesfue exportado a otros pueblos de Amrica acompandola. Atanasio FuentesgranestudiosodelaLimadel800,publicaalrededorde1867: Hemos dicho que el baile de Amancaes es la zamacueca; la orquesta paraesebailesecomponedearpayguitarra,yaestosinstrumentosse agrega una especie de tambor, hecho regularmente de un cajn cuyas tablas se desclavan para que el golpe sea mas sonoro. Tocase este instrumento con las manos o con dos pedazos de caa, y es difcil formarse idea de la pericia y odo con que el negro que toca el cajn sigueelcompsdelamsicayanimaalosbailarines.Comoelcajnes el alma de la orquesta, la plebe ha dado a la zamacueca el nombre de polcadecajn.Esteprrafonosdiceclaramentequeseleconcedeal cajn una presencia protagnica. Lo sita en un primer plano de importancia dentro del grupo de instrumentos que acompaaba musicalmente la zamacueca a partir de la mitad del siglo XIX. La zamacueca lleg a ser popular en varios pases de Amrica del Sur, incluso se cant y bail en zonas de Mxico y California durante la FiebredelOro. EnLima,enelao1870elmsicoClaudioRebagliati,mencionaenuna nota aclaratoria anexa a sus partituras informacin sobre el acompaamiento de la zamacueca sobre la base de guitarra, arpa y cajn. En1879aparecelaMarinera,mastardeBaileNacionaldelPer,quees una versin con algunos cambios coreogrficos y en su estructura musicaldelaantiguazamacueca.Sinembargo,estasiguesiendo

acompaadaporguitarrasycajn. Lafotomasantiguaenlaqueseapreciauncajndatadeestapoca.En elao1895,sereunieronenelJardndelaExposicindeLimaalgunos miembros del grupo llamado La Palizada, hombres de diferentes edades, bohemios, criollos y que conocan bastante bien las jaranas limeas.Allimprovisaronalgunoscantosconguitarraycajn. Poraquelentonces,conloscajonesdewhiskyydefrutassehacaeste instrumentomusical,ascomodelaslatasdeaceiteydemanteca;ylas que nunca eran desperdiciadas pues ofrecan buenos sonidos de percusin eran las cajas o jabas que se usaban de embalaje para transportarelkerosene,insumodelalumbradodeaquellapoca. Durante aos el cajn acompa las grandes fiestas repiqueteando en las marinearas. Hasta que ya en el siglo XX, a finales de los aos 40, empiezanloscoqueteosdelcajnconelvalscriolloovalsperuano.No pocosinterpretessonlosqueseoponenaello,perofinalmentelaunin entre ambos se da: el cajn y el vals quedan ligados casi veinte aos despus. Sin embargo, es el redescubrimiento de la msica afroperuana , afines delosaoscincuenta,quepermitequeelcajnseengalanecomoamoy seordelritmoenlamsicadelacostadelPer. Enladcadadel60,VictoriaSantaCruzGamarracreanmerosdebaile con el slo acompaamiento del cajn, y repotencia e impulsa este instrumento,primeroconsugrupoTeatroyDanzasNegrasdelPer,y luegoconelConjuntoNacionaldeFolklore.LaagrupacinPerNegrolo difundeenelextranjeroconsuspresentaciones,enlascualesdestacan piezas exclusivamente para cajn. En esta dcada el cajn queda asociado definitivamente al vals peruano, siendo difcil precisar quin realiz la primera grabacin de un vals acompaado con l, aunque es posiblequehayasidoCarlosHayreparaunaproduccindelacantante AliciaMaguia. Hoyenda,enelPer,elcajnestpresenteprcticamenteentodoslos gneros de raz afro (lundero, land, festejo, alcatraz, toromata, panalivio,ing,etc.),ascomotambinacompaandoalvalsperuano,a

lapolkacriolla,alonestep,alpasodoble,altonderoyalamarinera. Asimismo, el cajn es adoptado por los habitantes costeos de origen andino y empieza a ser utilizado por ellos para reinterpretar algunos gneros tradicionales y crear nuevas expresiones de msica popular delaciudad.Luego,coqueteaconelrockydeahsaltaalascorrientes llamadasdemsicafusin,WorldMusicymsicatnica,entreotras. As como existe en el Per una historia oficial que prcticamente excluye a los afroperuanos de la vida pasada del pas, existe tambin una posicin de no reconocimiento a los aportes de los mismos. En el casodelcajnesteaporteesclaro,contundenteeindiscutible.Elcajon es un elemento real y vital de la resistencia de los afroperuanos. Sin embargo, durante aos, este instrumento estuvo presente y, con contadasexcepciones,nadiesepreocupdel.Enlosltimosaosseha producido un nuevo movimiento en favor del cajn y en el 2001 es declarado por el Instituto Nacional de Cultura como Patrimonio Nacional como un reconocimiento a la poblacin de origen afro por legarnostanbelloinstrumentoquesurgicomopartedelaresistencia cultural de los descendientes de africanos, desde hace algunos aos propusimosquesellamarCAJNAFROPERUANO. Caracteristicas El cajn pertenece a la familia de los instrumentos idiofonos o auto resonadores,osea,todoelcuerpodelinstrumentoeselquesuena.Son instrumentoscuyoscuerpos,demaderaometal,sondurosperoconla suficienteelasticidadcomoparamantenerunmovimientovibratorio. Elcajnesunparaleleppedodemaderaconunorificiodesalidaenla parteposterioryquesepercutegeneralmenteporsupartedelantera. Tradicionalmente,elcajnseconstruaconcedroocaoba,y"mientras msantigualamadera,mejoreselsonido",. Aunquesusformasytamaosvaran,susmedidasmsusualessonlas siguientes:Unabasede35c.m.x20cm.deancho,yunaalturade46cm. El espesor de la madera es de 12 a 15 mm.La cara anterior es ms

delgada, y en ella el percusionista toca con los dedos o con la palma ahuecada, logrando bsicamente dos tipos de sonoridad: ms grave haciaelcentrodelatapaomsagudoenlosextremossuperiores. El percusionista se sienta sobre el instrumento tandolo en la parte anterior.Elcajntieneenlaparteposteriorunabocauorificiocircular deaproximadamenteunos10cms.Enalgunoscasostienedosorificios, quesonrectangularesyseencuentranenloscostados. Tipos Por su asombrosa vibracin y versatilidad, el cajn ha trascendido la msicaperuanayhasidollevadopormsicosperuanosyextranjerosa diferentes lugares del mundo. Los percusionistas lo han adoptado y adaptadoasusdiversosritmosconmuchoxito. Pero"lamanerayformadetocarla,esPeruana",talcomoafirmaSusana Banca de la Colina. Ella y sus msicos han tenido que aclarar que el cajnesperuano,frecuentementeensusgirasartsticas.Actualmente,el cajnsepuedeadquirirennumerosossitiosenlaInternetenqueser inclusivetipificadocomoCajn"ModeloPeruano". El cajn ms difundido internacionalmente, presenta dos cuerdas interiores, sobre la base del cajn, versin moderna que tiene mucha aceptacininternacional,yqueinclusiveseconstruyeenelPer"para la exportacin". Al respecto citamos a Juan "Cotito" Medrano, quien explicaque"hayartesanos,enEspaayEstadosUnidos,quefabricanel cajn, pero no suena igual, porque el cajn Peruano es nico, esta enraizadoensuculturamusical,ysonsusmusicosquieneslearrancan esos sonidos que en ningn otro lado se consiguen". Aqu algunos ejemplosdeaplicacinmusicalextranjera: ElCajn"Flamenco". UnodelosmejorescultoresdelcajnPeruano,CaitroSoto,quiendesde muyjventrabajconChabucaGrandanoscuentacmoenunodesus viajes a Espaa, el cajn cautiv al pblico pues nunca antes se haba visto este instrumento en Espaa. Ms tarde, Paco de Luca, virtuoso guitarristaflamencoensugiraporLima,enelao...observconinters esteinstrumento.CaitroSotopersonalmentecuentacmoelleobsequi

uncajnaPacodeLuca,quiennocontentoconuno,ademssecompr unsegundocajnyselosllevaEspaacomenzandoaintroducirloen elflamenco. Ennuestrosdas,encontramosqueelcajnesusadoampliamenteenel flamenco como instrumento casi "de regla", simultneamente con las tradicionalespalmas,oinclusivareemplazndolas. Asmismo, el cajn ha sido fruto de mltiples experimentos en que se ejecuta tanto verticalmente como horizontalmente, se le agrega dos cuerdasdeguitarraenelorificio,yseejecutaconbatutas,o"cepillos". Se han construdo igualmente otras versiones en que adopta forma de pirmide trunca o trapezoidal.Cuenta la compositora y cantante Peruana, Susana Baca, que en una de sus actuaciones en un festival en Francia, su grupo musical fue presentado como "un conjunto peruano quetocaguitarraespaolaycajnespaol",locualmereciunarpida aclaracin por parte de la Sra. Susana Baca. Igualmente, Juan Cotito Medrano,haobservadoquelosespaoles"tocanconla"galleta",parte superior del instrumento, pero no tienen los sonidos graves del cajn peruano,ylaformadetocartambindifiere.Porello,cuandovienenal Persellevandeaquloscajones". ElCajndelCaribe Amenudo nuestro Cajn es confundido con la "caja" caribea, pues cuando esta es grande, o "caja trono" y horizontal, tambien es llamada cajn. Esta caja es utilizada para acompaar diferentes ritmos caribeos, como la guajira, y el guaguanc, pero "no alcanza el protagonismo del cajn Peruano" (Juan Cotito Medrano).Tambin existeelcajncubano,elcualsefabricaentrestamaosdiferentes.Sin embargo, se toca diferente. All lo usan para acompaamiento, por ejemplo de los guaguancs. No tiene el protagonismo que alcanza el nuestro". El Cajn en el JazzEl cajn tambin ha sido incorporado al Jazz por msicos mayormente latinoamericanos y conocedores de su versatilidad sonora. Es as que Alex Acua, conocido percusionista peruano a nivel internacional, lo ha ejecutado junto con Chic Corea, y PacodeLuca.

EjecuciondelCajon Elcajnperuanoesuninstrumentoquehayqueconocerlo,ensuforma yestructura,parairarrancndolepocoapocosussonidos.Talcomoen laquena,elhombretienequedescubrirelsitioexactoendondebuscar la embocadura para lograr el sonido, el cajn require de mucha sensibilidad para buscar las reas donde se pueden encontrar, no slo los sonidos sino sus matices.La madera, elemento natural, interactua con el hombre, recibiendo nuestro estmulo, y de acuerdo al tipo de madera usada, tiene resistencia y diferentes propiedades de absorcin del sonido, y del choque, brindando una respuesta nica a cada estmulo. Estarespuestaesel"Rebote".LatalentosapercusionistaperuanaMara del Carmen nos muestra su habilidad para procesar el rebote que proviene de la madera. En sus manos la madera resuena de manera nica,modificandoelreboteatravsdediferentestcnicas,inigualables siaadimosunelementopersonal,lasensibilidad.Enefecto,el"feeling" de Mara, el cual imprime en el proceso de dar y recibir estmulos y respuestas alcanza en sus manos una simbiosis impresionante. Es por estoqueestapercusionistaporinstintoycajoneraacionalidad,apesar de usar un instrumento que podra considerarse como tosco y hasta masculino(conperdndelasfeministas)nopresentacallos,nisehiere las manos, ni tiene problemas seos ni inflamatorios. Ella trabaja el rebote tanto el de sus manos como el del cajn.En exclusiva, la percusionistaMaradelCarmenDongonosexplicaquehaytressonidos bsicosdelcajn,queunaficionadoaprenderpidamenteareconocer. Lostresprincipalessonidossonelsonidoagudo,elgrave,yelmedio. Elsonidoagudo,producidoconlamanoabierta,yamaneradeltigo, se produce separando los dedos, y buscando siempre el rebote del sonido.Paralograrestesonidoseemplealamitaddelamano,esdecir la partede lapalmadelamanomsprximaaltercioproximaldelos dedos. El sonido grave, ejecutado con la mano cerrada. Los cajoneros tienen diversasformasdecerrarlamano,MaradelCarmenlodescribecomo "en forma de rombo", los tradicionales cajoneros de la msica negra peruana utilizan la concavidad de la mano con el trmino del "pollito asado".

El sonido medio, es difcil de describir, pero est ubicado ente los graves y los agudos.Estos tres sonidos emplean la mano de diferente manera,ylacombinacindelvolmenymaticeslogradosvadesdelos msdelicadosyprofundoshastalosmsenrgicos,peroabsolutamente todos los matices producen una vibracin caracterstica de la resonancia del cajn, e inclusive los ms delicados, pueden llenar una habitacin. Es comn observar una combinacin de los tres sonidos descritos cuando el cajn interviene en conjuntos instrumentales llevando una base rtmica e improvisando por momentos. Tambin se usan dos cajonesqueentranendilogocontrapuntstico,dandocontinuidadalos tambores,machoyhembraalternandolafuncindebaseyrepicador. Bibliografia http://www.musicaperuana.com/cajon/ http://www.cajonperuano.org/ http://www.cajonperu.com